Crisis y proyección de la narrativa hispanoamericana en la España actual Una lectura a distancia

Nº. 23, enero de 2020 Crisis y proyección de la narrativa hispanoamericana en la España actual Una lectura a distancia Crisis and projection of the Spanish-American narrative in current Spain A distance reading Daniel Mesa Gancedo Universidad de Zaragoza [email protected] RESUMEN En este trabajo se presenta y se interpreta una recopilación de datos relacionados con la publicación y la difusión de la narrativa hispanoamericana actual en España entre 2009 y 2018. Con apoyo en la metodología de la lectura distante propuesta por Franco Moretti y en reflexiones teóricas sobre la relación entre crisis y literatura, se intenta indagar en la eventual consecuencia de la última crisis económica mundial en la reconfiguración del campo, en contraste con la situación durante la primera década del siglo XXI. Para ello, se han utilizado los listados de algunos de los premios más conspicuos; los dossiers y monográficos publicados en tres revistas especializadas (Ínsula, Cuadernos Hispanoamericanos y Quimera) y en los suplementos culturales de otros tres diarios (El Cultural, de El Mundo; Babelia, de El País, y ABC Cultural), numerosas declaraciones de agentes implicados en el campo hispanoamericano peninsular, así como el contenido de una decena de antologías publicadas en el periodo (no sólo en España) y de los catálogos de la editorial Literatura Random House, para aquilatar la deriva transatlántica del fenómeno. Palabras clave: Narrativa hispanoamericana; España; siglo XXI; mercado; crisis; campo literario; lectura distante. ABSTRACT This paper presents and interprets a collection of data related to the publication and dissemination of the current Spanish-American narrative in Spain between 2009 and 2018. With support in the methodology Daniel Mesa Gancedo Revista Letral, n.º 23, 2020, ISSN 1989-3302 193 of distant reading proposed by Franco Moretti and in theoretical reflections on the relationship between crisis and literature, the essay investigates the eventual consequence of the last global economic crisis in the reconfiguration of the literary field, in contrast to the situation during the first decade of the 21st century. For this, it has been useful the lists of some of the most conspicuous literary awards; dossiers and monographs published in three specialized Spanish magazines (Ínsula, Cuadernos Hispanoamericanos and Quimera) and in cultural supplements of three Spanish newspapers (El Cultural, de El Mundo; Babelia, de El País, and ABC Cultural); numerous declarations of agents involved in the Spanish-American peninsular field, as well as and the content of ten anthologies published in the period and catalogues of publishing house Literatura Random House in order to perceive the transatlantic implication of the phenomenon. Keywords: Spanish-American narrative; Spain; 21st Century; market; crisis; literary field; distant reading. Crisis y proyección de la narrativa… Revista Letral, n.º 23, 2020, ISSN 1989-3302 194 La patria es la editorial en la que publicas (Clara Obligado, en Rodríguez Marcos). Documentos de identificación (o datos más o menos impersonales) Hace unos años, en un primer acercamiento a la por entonces poco estudiada cuestión del lugar de la literatura hispanoamericana actual en España (Mesa Gancedo), pudo proponerse que la atención que los premios y las editoriales (de toda condición) estaban prestando a autores hispanoamericanos más o menos nuevos permitía pensar que –a pesar de la decretada “inexistencia de la literatura latinoamericana” (Fernández Ferrer, Fornet, Volpi), o quizás por eso mismo– su espectro recorría la Península con un dinamismo inusitado. Los datos manejados entonces no parecían revelar las eventuales consecuencias que la crisis económica iniciada en 2008 podía estar provocando en el campo literario 1 . Pasados los años, se han ido acumulando opiniones e indicios que permiten suponer que algo, efectivamente, ha cambiado en la configuración de ese campo. Para ordenar esos datos propongo un ejercicio inspirado por la teoría de la “lectura distante” (Moretti; Ferrer), centrado por ahora, más que en los textos, en la información sobre las condiciones de circulación y recepción de esos mismos textos en los últimos diez años (2009-2018), al objeto de considerar si el estallido de la “burbuja” económica que se produce en 2008 afecta de un modo u otro a la situación que para ese momento definía el circuito de escritura-lectura “amerispánico” (esto es, el que configuran los sujetos americanos en el lugar de enunciación y recepción peninsular. La distancia –que en ese planteamiento teórico es un parámetro interpretativo o una decisión metodológica– está en este caso connotada además por el objeto de estudio: es en sí misma un problema cuando se refiere a la literatura hispanoamericana y su recepción y circulación en España. Por un lado, en un sentido metafórico, parece un factor “despreciable”, en la medida en la que la (supuesta) comunidad lingüística permitiría borrar ciertas 1 La bibliografía sobre la relación entre esa crisis y cultura empezó a fraguarse justamente, me parece, a partir de 2011: Calvo Carilla, Claesson. No hay un panorama –sucinto– de ese lugar hasta el que le dedicó Ana Gallego (“Comienzos…”), y se restringe a autores que publican aquí sus primeras novelas. Daniel Mesa Gancedo Revista Letral, n.º 23, 2020, ISSN 1989-3302 195 mediaciones; por otro, en un sentido mucho más real, España está tan lejos de Hispanoamérica como el resto de Europa (y más lejos a menudo que la otra América), y la colisión de los dos sentidos de esa “distancia” revela paradojas en el campo literario que quizá no se dan en otros contextos. Si a esa colisión de sentidos le sumamos la “falta de distancia” cronológica –cuando intentamos describir un horizonte inmediato–, las dificultades y las eventuales paradojas se multiplican 2 . Pero, por eso mismo, cerrando el círculo de esta mínima reflexión metodológica, sólo un ejercicio de “lectura distante” –más o menos simplificado– puede intentar dar cuenta –en un primer momento– de las condiciones de posibilidad de esa relación. Para ello, como ya apunté en su momento y otros han repetido (Gallego, “Comienzos…”), sirven de indicio, por ejemplo, las listas de premios –nutridísima fuente, al parecer singular en el ecosistema literario hispánico– y ciertos catálogos editoriales más o menos connotados. Pero en esta ocasión, me atreveré también a revisar el contenido de algunas publicaciones literarias españolas especialmente relevantes para el tema que nos ocupa 3 , así como atenderé a algunas antologías significativas. Los premios Si se atiende a cinco de los premios más prestigiosos en el ámbito de la novela hispánica –vinculados todos a editoriales– (Herralde –de Anagrama–, Alfaguara, Biblioteca Breve –de Seix Barral–, Jaén –de Random House– y Tusquets), se obtiene un cuadro como el siguiente para el periodo 2009-2018: 2 Es una queja común, desde luego, entre los historiadores del presente; y la paradoja entre lejanía y cercanía tampoco es infrecuente entre los críticos de literatura hispanoamericana actual (bastaría con ver un relativamente reciente panorama de Morales). 3 Existe ya un notable corpus de trabajos de índole sociológica que trazan panoramas de la situación actual, que suelen señalar una “asimetría” o “disonancia” que no difiere demasiado de la de otras épocas. Al trabajo ya citado de Gallego (“Comienzos…”), hay que añadir varios de Sánchez López, Locane o Millán. Crisis y proyección de la narrativa… Revista Letral, n.º 23, 2020, ISSN 1989-3302 196 HERRALDE ALFAGUARA BIB. BREVE JAÉN TUSQUETS TOTAL Argentina 1 3 1 3 8 Chile 2 2 Colombia 1 2 3 México 3 1 1 2 7 Venezuela 1 1 España 5 2 8 8 6 29 TOTAL 10 10 10 10 10 50 Las conclusiones son muy evidentes: de los 50 premiados a lo largo de la década, sólo 21 (el 42%) son latinoamericanos (frente al 58 % españoles) y, además, de sólo cinco países entre los cuales aparecen particularmente atendidos dos (Argentina, 16 % y México, 14 %). Si ampliamos un poco más el foco, el panorama no cambia: otros premios muy dotados –vinculados en este caso a instituciones públicas o a editoriales más “comerciales”– han ignorado casi por completo a la narrativa hispanoamericana en este periodo: el Nadal no se concedió a ningún autor de esa procedencia; una sola vez se fijaron en autores latinoamericanos premios como el Torrente Ballester, el Azorín, el Primavera, o el Planeta 4 . En general, cabe concluir que el interés de las editoriales por proyectar autores hispanoamericanos gracias a los premios se ha reducido un tanto (en relación con la década anterior). El único que parece haber mantenido su inequívoca vocación americanista es el Alfaguara (que sólo ha premiado a dos españoles en el periodo de referencia). Incluso el premio Herralde ha redirigido su interés hacia la literatura española de un modo muy notable, especialmente en relación con los años inmediatamente anteriores (de 2003 a 2008, todos los premiados habían sido americanos). Muy llamativa resulta también la constricción del premio “Biblioteca Breve” asociado al auge de la narrativa hispanoamericana tanto en los 60 como en los 90, decididamente españolizado en el siglo XXI. Conviene, no obstante, atender a otros premios para terminar de perfilar este sector del mapa que intentamos trazar: el Planeta-Casa de América es un galardón singular, puesto que nace (casi) en el periodo que revisamos (2007) con vocación 4 Para el detalle de los premios aquí considerados, véase el Apéndice 1 (p. 223). Daniel Mesa Gancedo Revista Letral, n.º 23, 2020, ISSN 1989-3302 197 transatlántica inequívoca: se otorga cada año en una capital latinoamericana distinta –salvo en 2010, cuando no se concedió por culpa del terremoto que asoló Santiago de Chile–. Sus ganadores siempre han sido latinoamericanos y sólo en una ocasión un español quedó entre los finalistas. No obstante, la desaparición del premio en 2012 podría tomarse como un indicio inequívoco de la crisis en la circulación de la literatura hispanoamericana entre las dos orillas. Otros premios, de orientación distinta, nacen y mueren es este periodo, como el “Otras voces, otros ámbitos”, que pretendía recuperar obras previamente publicadas pero poco difundidas a pesar de su calidad. El premio se concedió entre 2009 y 2014, y ciertamente, en este caso la atención a los autores latinoamericanos fue mucho mayor (en cuatro de las seis convocatorias). No obstante, además de su desaparición, indicio de la crisis fue el hecho de que si hasta 2012 se premiaban obras que no habían superado los 3000 ejemplares de venta en el año anterior, en 2013 y 2014 la cifra se redujo a los 1000 ejemplares. En el mismo año 2014 dejó de concederse también el premio “Lengua de Trapo” –asociado a la editorial homónima que tanto influyó en el bumerán de la literatura latinoamericana a finales de los 90–. En la primera década de siglo XXI la vocación latinoamericanista del premio parecía, quizás sorprendentemente, haberse atenuado (lo obtuvieron sólo el uruguayo Hugo Burel en 2001 y el chileno Sergio Gómez en 2002); pero en el periodo que nos ocupa esa retracción aún se intensifica más: sólo una autora argentina lo obtiene en 2013 (María Carman, con El pájaro de hueso) 5 . El mismo año 2014 en que se clausuran los dos últimos premios mencionados comienza, en cambio, a otorgarse otro premio muy connotado y con importante proyección editorial y mediática: el “John Dos Passos” para una primera novela, que 5 Al margen del premio, la editorial “Lengua de Trapo” sí ha seguido publicando en este periodo obras significativas, algunas especialmente interesantes desde el punto de vista de la relación “amerispánica”: Los andantes (2010), y, especialmente, Será mañana (2012), ambas del mexicano Federico Guzmán Rubio, y Tiempo de encierro, del peruano-venezolano Doménico Chiappe (2013). Estos dos autores viven o han vivido en España. Otros textos importantes del periodo publicados por “Lengua de Trapo” son argentinos: la primera novela de Ariana Harwicz (Matate, amor 2012) o la única novela publicada fuera de Argentina por Juan Terranova (El vampiro argentino 2011). Crisis y proyección de la narrativa… Revista Letral, n.º 23, 2020, ISSN 1989-3302 198 publica Galaxia Gutenberg. Sin embargo, no deja de llamar la atención que en todo este periodo sólo ha sido ganado en una ocasión –la primera, 2014– por un autor mexicano (Roberto Wong). Sin duda, esa circunstancia habla del escaso riesgo que jurados y editores han decidido tomar en cuanto a la difusión de novelistas latinoamericanos principiantes absolutos, una observación que será recurrente entre críticos y editores. Algo mayor es la atención que han mantenido algunos premios “excéntricos” –por concederse en provincias– pero también de notable prestigio. Pienso en el “Tigre Juan”, de novela corta ya publicada (aunque a veces no es muy estricto en cuanto a las dimensiones), que han obtenido en tres ocasiones autores latinoamericanos que en algún caso constituyen ya nombres de referencia o los otros tres latinoamericanos que han obtenido en la última década otro premio de “novela corta”, el “Ciudad de Barbastro”, en este caso a una obra inédita. Sigue quedando por explorar el ingente mapa de lo que Roberto Bolaño llamó en su día “premios búfalo”, premios aún más “excéntricos”, y que quizá también se han reducido en los años de la crisis, pero que, sin duda, han seguido siendo perseguidos por autores latinoamericanos que estarán entre nosotros agazapados (como en su día lo estuvieron Antonio di Benedetto o el propio Bolaño). Es un terreno que requeriría de mucho esfuerzo colectivo para poder ser roturado, pero que sin duda nos revelaría con mayor fidelidad la inserción de los escritores latinoamericanos en capas menos visibles del campo literario. El lugar en las revistas y suplementos Otro lugar muy importante para recabar datos acerca de la proyección de la literatura hispanoamericana en España lo constituyen las publicaciones periódicas. Para esta ocasión, he querido reparar en tres revistas mensuales de las que podrían considerarse –salvando diferencias de valoración “académica”– de “alta divulgación” tradicionalmente atentas al campo latinoamericano (Ínsula, Cuadernos Hispanoamericanos y también Quimera) y en dosieres y monográficos de tres suplementos culturales semanales de periódicos de amplia difusión (Babelia de El País, El Cultural de El Mundo y ABC Cultural). El desglose simplificado de los dosieres se encuentra en el Apéndice 2 (p. 224) a este Daniel Mesa Gancedo Revista Letral, n.º 23, 2020, ISSN 1989-3302 199 trabajo y de su análisis puede concluirse que la literatura más actual ha merecido bastante atención en las revistas: Quimera le ha dedicado diez dosieres, tres con carácter continental y siete de alcance nacional (donde destaca sorprendentemente la ausencia de Argentina y los dos dedicados a Venezuela). Ínsula, por su parte ha dedicado a esa literatura dos dosieres: uno continental (2018) y otro a Argentina (2013). Finalmente, Cuadernos Hispanoamericanos ha publicado dieciocho dosieres sobre literatura actual: dos de carácter continental (2012) y el resto nacionales (a veces en varias ocasiones y atendiendo a espacios tan poco presentes por otros lados como El Salvador, Honduras o la República Dominicana). No me entretendré aquí en reseñar los numerosos dosieres que las tres revistas han dedicado a cuestiones temáticas o a la presentación de autores (aunque en este último aspecto, llama la atención que por lo general se ha tratado siempre de nombres consagrados, confirmando la función canonizadora de estas publicaciones). En el caso de los suplementos culturales de los diarios, y al margen de las reseñas –que desbordan la capacidad de análisis en esta oportunidad– llama la atención que la narrativa hispanoamericana más reciente no haya merecido demasiada atención, salvo en las páginas de Babelia (al menos en cinco ocasiones, más una serie de 2013, dedicada a ocho narradores hispanoamericanos y una brasileña, con una presentación general). Por lo común, la atención de los suplementos se ha volcado en la presentación de autores plenamente consagrados (a menudo con carácter conmemorativo) o en temas de actualidad inmediata o quizás de “moda” (como los bicentenarios de las independencias, o la reiterada atención a la “narcoliteratura”). En todo caso, como muestran las siguientes tablas 6 , aparte de los acercamientos continentales, vuelven a resultar privilegiados algunos países, como Argentina, Chile o México: 6 El detalle de temas y fechas puede verse en el Apéndice 2 (p. 224). Crisis y proyección de la narrativa… Revista Letral, n.º 23, 2020, ISSN 1989-3302 200 DOSIERES MONOGRÁFICOS DOSIERES AUTORES QUIM. ÍNSULA CHA TOTAL QUIM. ÍNSULA CHA TOTAL TOT. Argentina 0 1 2 3 1 1 1 3 6 Chile 1 0 0 1 1 1 2 4 5 México 1 0 1 2 1 1 1 3 5 Venezuela 2 0 1 3 0 0 2 2 5 HISPANOAMÉRICA 2 1 2 5 0 0 0 0 5 Perú 0 0 2 2 0 1 1 2 4 Cuba 1 0 0 1 0 0 2 2 3 Nicaragua 0 0 2 2 0 0 1 1 3 Uruguay 0 0 0 0 2 1 0 3 3 Ecuador 1 0 1 2 0 2 Puerto Rico 0 0 1 1 0 0 0 0 1 República Dominicana 0 0 1 1 0 0 0 0 1 TOTAL 8 2 13 23 5 5 10 20 43 Los almanaques de Ínsula Antes de cerrar este repaso por las publicaciones periódicas, conviene hacer mención al menos a una herramienta singularmente útil para una lectura distante como la que aquí estoy proponiendo: los panoramas anuales ofrecidos por la revista Ínsula. Cada uno de esos almanaques ha sido realizado por un autor diferente (en ocasiones por dos, como el referido a 2017) y el repaso conjunto permite penetrar un poco más en el problema que aquí estoy planteando. Aunque en su mayoría los especialistas leen desde España, en un par de ocasiones lo hacen desde EE. UU. y DOSIERES MONOGRÁFICOS DOSIERES AUTORES EL CULTURAL BABELIA ABC TOT. EL CULTURAL BABELIA ABC TOTAL TOT. HISPANOAMÉRICA 3 9 3 15 0 15 México 1 1 3 2 7 12 13 Argentina 2 2 4 6 10 12 Chile 0 5 1 3 9 9 Cuba 1 1 2 1 4 5 7 Perú 0 1 1 5 7 7 Colombia 0 1 1 2 4 4 Venezuela 0 1 1 1 Bolivia 1 1 1 TOTAL 5 11 4 20 10 11 28 49 69 Daniel Mesa Gancedo Revista Letral, n.º 23, 2020, ISSN 1989-3302 207 tránsito y donde no se quiere (o no se logra) retener a mucha gente (que valga la pena). Está ahí implicada la cuestión del “talento”, y a la protesta por la falta de comunicación se une la denuncia de la falta de riesgo. En un blog dedicado a analizar muy críticamente el estado del mundo editorial hispánico, Bernat Ruiz señalaba que “la burbuja editorial española no la ha acompañado ni la calidad ni la inquietud en editar a autores del otro lado del charco. ¿Para qué estar implantado en varios países de Latinoamérica si uno no aprovecha para descubrir talento?” (28/04/2014). Echaba de menos la presencia de “grandes autores” en la mayoría de esas pequeñas editoriales y señalaba que, si había alguno en Alfaguara o Anagrama, su edad era ya demasiado elevada como para considerarlos descubrimientos 13 . Por eso, cabe postular que el fenómeno migratorio que constituye un rasgo esencial de la literatura contemporánea (y especialmente en el ámbito hispanoamericano) se reproduce de forma homóloga en el espacio estrictamente editorial, definiendo otra vertiente del problema de la transmigrafía 14 . Los sellos buscan autores que les garanticen –en general– ventas o reconocimiento. Los autores buscan, por su parte, “instalarse” en un sello, y esa doble pulsión puede conllevar el desplazamiento desde sus lugares de origen, algo que podría parecer anacrónico en el momento de la circulación virtual de los textos y de la economía global deslocalizada y que, sin embargo, parece una característica peculiar del mercado editorial hispánico 15 . La migración editorial y geográfica de los escritores sigue siendo un fenómeno de interés, y en ella cumplen un papel importante los premios –que quizás por eso constituyen también una idiosincrasia especial del 13 La misma protesta aparece en el panorama de Gallego (“Condenados…”) y se ratifica en la estadística de Riaño. 14 Para el alcance de este concepto, véase Mesa Gancedo (20). 15 “Si puedo editar desde donde quiera, en el idioma que quiera y puedo vender desde donde me apetezca, también puedo publicar lo que yo considere oportuno sin que el idioma en que haya sido escrito sea un problema: puedo contratar en origen la obra de escritores que escriben en otros idiomas. El único criterio será la rentabilidad. [...] la imposible situación estratégica de la gran edición española nos aboca a perder el público, el idioma y los contenidos y, con todo eso, la industria editorial entendida como hasta ahora” (Ruiz Doménech). Crisis y proyección de la narrativa… Revista Letral, n.º 23, 2020, ISSN 1989-3302 208 campo literario hispánico, lo que confiere especial relevancia a los datos que se han consignado antes – 16 . Claudio López de Lamadrid señalaba recientemente que el único interés real de esos premios es “captar autores de la competencia o [...] premiar a los de tu propia cuadra” (Echevarría y López de Lamadrid). Es decir, algo así como generar “efecto llamada”. Sólo la amistad entre editores –algo así, entonces, como ciertos “acuerdos diplomáticos”– supondría un límite a la influencia del factor económico en esa dinámica 17 . Los premios, pues, no sirven para detectar esos talentos (americanos) que supuestamente se buscan, ni siquiera aquellos liberados del factor económico, como preguntó Clara Obligado a algunos colegas más jóvenes: “¿Cuántos escritores latinoamericanos han tenido el premio de la Crítica? Para que veáis lo integrados que estáis” (en Rodríguez Marcos 2018). Cuando se le señala que desde su creación en 1964 sí han sido unos cuantos 18 , apostilla aún más incisiva: “Ese premio es interesante porque muestra aquello que están leyendo los críticos: españoles de cierta generación y latinoamericanos de moda. La crítica también genera tópicos” (en Rodríguez Marcos 2018). Sea como sea, a lo largo de la última década, en el territorio editorial propiamente amerispánico han seguido poblándose tanto las patrias imperiales (que han ido concentrándose) como los campos de refugiados (que han seguido proliferando), 16 “Los premios literarios son una de las lacras de la literatura en España. Se trata de simples operaciones comerciales” (Enrique Murillo, en VV.AA. “Latinoamérica…”). 17 “Hay editoriales con las que sencillamente no entro en competencia. Siruela, Asteroide, Salamandra… son amigos y no se me ocurriría ir a quitarles un autor. Otra cosa es que un autor quiera dejar de publicar allí o te lo ofrezca un agente. Pero incluso en esos casos, antes de ofertar lo comentaría con el editor en cuestión. Tampoco se me hubiera ocurrido ir a “pescar” un autor de Tusquets o Anagrama mientras Beatriz de Moura o Jorge Herralde estuvieron al frente. Ahora, una vez vendidas sus respectivas editoriales, la situación es distinta” (Echevarría y López de Lamadrid). En esas circunstancias, cobra mayor interés el movimiento realizado por uno de los escritores “amerispánicos” más conspicuos, Patricio Pron, al pasar recientemente de Literatura Random House a Alfaguara (absorbida por Penguin Random House en 2015) al tiempo que conseguía el premio epónimo en 2019. 18 De hecho, Vargas Llosa, 1964, 1967; Donoso, 1978; Onetti, 1979; Vergés, 1980. Pero nadie más hasta el periodo que analizamos, en que lo recibieron Neuman, 2009 y Piglia, 2010. Daniel Mesa Gancedo Revista Letral, n.º 23, 2020, ISSN 1989-3302 209 algunos de los cuales han definido muy sólidas fronteras 19 . Pero para terminar de perfilar ese mapa podría resultar interesante contrastar dos iniciativas recientes de constitución de un corpus notable de autores y libros hispanoamericanos. Uno está vinculado al conglomerado editorial de Penguin Random House y surge en 2015, a raíz de la absorción de Alfaguara 20 . Se trata del proyecto-colección “Mapa de las Lenguas” 21 , que fue profusamente publicitado en todos los medios, y definido como un “contenedor” en que se publicarían mensualmente un título de Literatura Random House y otro de Alfaguara. La iniciativa pretendía, una vez más, servir de puente transatlántico para facilitar la difusión en España (y posteriormente en otros países) de autores ya publicados en sus sucursales nacionales. El impulso se ha mantenido y ha alcanzado en España ya el centenar de títulos, y ello a pesar de que uno de sus impulsores (Claudio López de Lamadrid) desde el principio parecía expresar un sorprendente escepticismo acerca del éxito del proyecto: “en España publicamos mucha literatura hispanoamericana pero no interesa nada, hay poco interés. A algunos autores de allí les digo que se olviden de España, porque es un páramo, y que intenten primero triunfar en los países de al lado”, decía con ocasión de la presentación 19 Editoriales como Páginas de Espuma (para el cuento) o Candaya siguen siendo espacios de referencia. Otras editoriales independientes han incrementado la atención a Hispanoamérica en este tiempo, como la zaragozana Jekyll & Jill, residencia habitual ya de autores consagrados como Sergio Chejfec o Eduardo Halfon (que también se prodiga en otras editoriales como Pre-Textos, la cual, a su vez, alberga a otros autores jóvenes como el venezolano Fedosy Santaella o el chileno Rodrigo Díaz Cortez, o Libros del Asteroide –que también ha editado en España a autores relativamente jóvenes pero de larga trayectoria en su país como el argentino Pedro Mairal, u otros más conocidos como Paz Soldán). La cacereña Periférica sigue sosteniendo su interés latinoamericanista desde principios de siglo, con autores como el colombiano Juan Cárdenas, la dominicana Rita Indiana, el chileno Carlos Labbé o el mexicano el mexicano Yuri Herrera, además de recuperar la obra de Diamela Eltit o Fogwill. La riojana “Pepitas de Calabaza” inauguró una colección específica llamada “Américalee” (recuperando la marca benemérita de una editorial argentina importantísima desde los años 40), que publica no ficción y ficción (con autores como los mexicanos Eduardo Rabasa y Verónica Gerber o la peruana Claudia Ulloa). 20 Desde luego, esa absorción, junto con la venta de Anagrama a la italiana Feltrinelli –culminada en 2016– han de considerarse sucesos clave en la reconstrucción del campo editorial amerispánico en la última década, cuyas consecuencias aquí sólo podemos apuntar. 21 Se puede ver en https://www.megustaleer.com. Crisis y proyección de la narrativa… Revista Letral, n.º 23, 2020, ISSN 1989-3302 210 (López de Lamadrid) 22 . Pilar Reyes (editora de Alfaguara, la otra responsable del proyecto) se mostraba “menos drástica” y reconocía que el “contenedor” podía servir para hacer circular mejor a autores que de otra forma serían “invisibles”. En definitiva, se trata de una estrategia comercial que pretende implementar “sinergias” (se espera por ejemplo que los autores promuevan sus libros a través de redes sociales; se involucra a redes de librerías; se imprime bajo demanda o se publica solamente en ebook…) y eventualmente implantarse en cada mercado, lo que, no obstante, parece seguir yendo en contra de la perspectiva global (hay ya “Mapas de las lenguas” argentino, colombiano, chileno y mexicano, con catálogos distintos 23 ). Mucho más provocadora fue la iniciativa de una editorial independiente como Demipage 24 , que en 2013 (tras un primer tanteo en un volumen colectivo de cartas entre escritoras, que incluía autoras americanas: No se lo cuentes a nadie, 2011) decide lanzar una colección de autores latinoamericanos. Hasta 2017 se publicaron 5 novelas y 5 libros de cuentos, más una antología estrictamente amerispánica (Sospechosos en tránsito. Las vueltas abiertas de América Latina, de 2017, coordinada por Doménico Chiappe, sobre la que habrá que volver). El impulso fue la “frustración ante los manuscritos que nos llegaban de jóvenes españoles. Eran textos sin solidez, sin contenido, ni calidad” (David Villanueva, en Cremades) 25 . Frente a esa situación, resultaban más atractivos los textos llegados de Latinoamérica (en un giro compensatorio que, no obstante, reproducía dinámicas arcaicas, como las que 22 La misma opinión sostenía todavía en 2018: “he constatado cómo los sistemas literarios de los distintos países, en lugar de aproximarse, como todo hacía suponer, se han separado más si cabe. La literatura mexicana, tan potente, o la argentina, o la poesía chilena, apenas si despierta interés en España. Son contados los autores latinoamericanos que encuentran el favor de la crítica o el público español” (Echevarría y López de Lamadrid). 23 Para una comparativa, véase el Apéndice 3 (p. 226). 24 Consúltese su página web aquí: http://www.demipage.com/web/castellano/home.php. 25 Una misma opinión parece compartir más recientemente Julián Rodríguez, editor de Periférica, vinculándola a circunstancias de mercado: “Si publicamos a tanto latinoamericano es porque hay en ellos un voltaje literario que aquí no es tan evidente. Al no tener una industria como la entendemos aquí, los autores no tienen que hacer caso al mercado, y eso ha generado textos más hondos y atrevidos” (en Marín Yarza). Daniel Mesa Gancedo Revista Letral, n.º 23, 2020, ISSN 1989-3302 211 supuestamente justificaron el Boom): “Escriben sobre otras realidades y no solo la endogamia que existe en España”. Sin embargo, acto seguido los editores reconocen que “Muchos de estos autores viven en Estados Unidos, la mayoría en Nueva York. Se conocen y están todos vinculados al mundo académico”. De ese modo, y desde el punto de vista de la escritura, la experiencia se vincularía más con proyectos transamericanos 26 que propiamente transatlánticos u orientados a la interlocución entre España e Hispanoamérica 27 . Unos años después de ese lanzamiento, no obstante, los propios editores, aun reconociendo el espíritu provocador que los animó y de que, supuestamente, la actitud de los autores latinoamericanos hacia su propia obra (a diferencia de la de los españoles) era mucho más distante, habrían de reconocer que “venden los autores, no los libros. Muy pocos textos lo logran por sí mismos. Lo sabemos por la colección de latinoamericanos, que no siempre pueden estar aquí para arropar el lanzamiento y eso se nota” (Ayuso). Finalmente, entonces, parecía corroborarse una vez más que la migración de los autores debe ser real, no sólo vicaria o virtual, para poder entablar un diálogo con los lectores. Vigilantes y cartógrafos: críticos y antólogos Entre esos lectores juegan un papel fundamental los críticos. Ya se ha señalado como algunos proyectos (como el de “Mapa de Lenguas”) surgía en contra incluso de las expectativas de los editores respecto de la recepción en España, marcada por el desinterés. Un poco antes de ese lanzamiento, Echevarría había señalado la paradoja de la ubicuidad virtual propiciada por la red y ese mismo desinterés crítico español hacia las novedades procedentes de América: 26 Como Se habla español, que la propia Alfaguara publicó en Miami en 2000. 27 Algunos autores participantes, como el chileno Richard Parras, parece que se dejaron desbordar por el entusiasmo al expresar aspiraciones que iban mucho más allá de lo postulado por los editores: “Ojalá se expanda ese esfuerzo en las dos direcciones, que autores españoles también publiquen en Lima, en Cuzco, en Huancayo, en Managua, en la Paz, en Caracas, en Quito, en todos lados. Ojalá que otras editoriales se sumen a este proyecto. Al mismo tiempo, espero encontrar un foro de diálogo, de encuentro con nuevas propuestas, descubrir autores españoles nuevos y viejos olvidados por las tradiciones oficiales” (en Cremades). Crisis y proyección de la narrativa… Revista Letral, n.º 23, 2020, ISSN 1989-3302 212 Los más destacados suplementos culturales de la prensa española [...] cifran buena parte de su influencia en su proyección en Latinoamérica a través de la red. Siendo así, resulta contradictorio que luego obvien ocuparse de novedades procedentes de fuera de España, o que lo hagan de manera irregular y azarosa. Por el contrario, deberían fomentar la comunidad internacional de los lectores en castellano brindándoles noticia cabal de aquellos libros que, debido su incuestionable aliciente cultural, o a su capacidad de interpelación colectiva, se dirían destinados a nutrir la ideal biblioteca común del lector contemporáneo, que ignora territorios y aduanas (Echevarría “Integración…”). Como se ha visto antes, no hay una atención sistemática y verdaderamente orientadora, puesto que la presencia de la literatura hispanoamericana en las publicaciones críticas de cierta difusión en España parece vincularse a circunstancias coyunturales o incluso a los intereses comerciales de los respectivos grupos mediáticos. No obstante, sólo un repaso exhaustivo y sistemático del corpus de reseñas –y aun de otros canales virtuales, como he sugerido– permitiría confirmar adecuadamente o refutar esta impresión 28 . Cierto es que en todos esos medios algunos críticos procuran sostener ese quizá precario interés, pero atendiendo por lo general a autores que publican en editoriales grandes, los que pueden seguramente alcanzar con más facilidad las mesas de novedades. Uno de los más comprometidos en la actualidad, desde las páginas de El Cultural, Nadal Suau realizó recientemente una interesante síntesis sobre el papel de la crítica, subrayando dos cuestiones básicas de especial interés en mi enfoque actual. En primer lugar, la precarización y marginalidad creciente de la labor del crítico tras la crisis de 2008: Con menos dinero que repartir, con un sector editorial atomizado, con la jibarización del espacio reservado a la literatura en los medios profesionales, y con el ensanchamiento de la distancia entre los grandes nombres y la clase media precarizada de nuestro ecosistema literario, (casi) todos nos convertimos en marginales. Lo hacemos, eso sí, metiendo ruido en las redes sociales (Suau 23/11/2018). 28 Jorge Ernesto Ayala-Dip, que se ocupa de literatura hispanoamericana regularmente en El País – Babelia, ha reunido hace poco una antología de sus reseñas. Daniel Mesa Gancedo Revista Letral, n.º 23, 2020, ISSN 1989-3302 213 En segundo lugar, señalaba la tarea pendiente de “normalizar las relaciones con las literaturas latinoamericanas”, marcadas por “la tensión entre lo que se ve, porque recibe los cuidados necesarios para que sea visto, y lo valioso”. Por su parte, la escritora argentina Clara Obligado, señalaba recientemente también que la comprensión de lo que viene de América es muy limitada: “Los 3.000 famosos lectores "literarios" que hay en España son abiertos. Los demás ni se enteran o ven la literatura latinoamericana si es tópica. Antes querían palmeras y ahora quieren violencia. Apertura no creo que haya ni en España ni en América Latina” (en Rodríguez Marcos). El panorama, pues, no se ha aclarado, y si el foco sigue puesto en la Península, la información será siempre sesgada, como señaló Ojeda: “En enero salió la lista de Bogotá 39 y los libros de la mayoría de los seleccionados no se podían encontrar en España” (en Rodríguez Marcos). Además de esa inaccesibilidad, Carrión (“Con Bogotá…”) señalaba cómo esa lista no incluía –significativamente– ni autores españoles ni autores de no ficción, mostrando (sin decirlo) cuánto de estrategia editorial había en esa operación. Esa referencia a la segunda edición del encuentro “Bogotá 39” (en 2017) y al volumen antológico publicado ulteriormente, da ocasión para referirse a otra cuestión central a la hora de describir la circulación de nombres y textos de autores latinoamericanos en España y América: la construcción de volúmenes antológicos. Becerra (2018) dedicó recientemente un artículo a la cuestión (para el periodo 1996-2018) 29 . Aunque Becerra no lo dice, la antología contemporánea parece compilación de textos pero en realidad y en la práctica funciona como “muestrario” de autores 30 , especie de “salvoconductos” que éstos podrán mostrar si eventualmente quieren “migrar”. Para el periodo que nos ocupa Becerra sólo menciona las antologías de Diego Trelles (El futuro no es nuestro, 2009), la 29 Allí señala que las antologías lo son casi siempre de cuentos puesto que ese vehículo no funciona como “mecanismo de consagración” en el caso de la novela. Ciertamente, es llamativa la ausencia de “antologías” de fragmentos de novelas desde el mismo Boom (aunque tampoco parece haberlas de cuentos de ese mismo periodo). No obstante, algunas antologías como la de la FIL 2011 (Niembro) sí incluye bastantes fragmentos de novelas. 30 En su conclusión sí cita las palabras de Alfonso García Morales, referidas a otros periodos, en las que se destaca el carácter de “estrategia publicitaria” de muchas de esas recopilaciones. Crisis y proyección de la narrativa… Revista Letral, n.º 23, 2020, ISSN 1989-3302 214 famosa lista de Granta 2010 (Miles et al.) y las dos ediciones de Bogotá 39 (2007 y 2018). De ellas saca la conclusión que no hay tendencias grupales y que el criterio de un antólogo ha cedido ante las decisiones –cada vez menos argumentadas– de un jurado y más que describir un presente aspiran a “prescribir” un “canon” futuro. Sin embargo, el panorama ha sido mucho más rico y se ha orientado en buena medida en una dirección que no se intuía hacia 2008 31 . Habría que recordar al menos otras dos compilaciones continentales de origen americano, más o menos conocidas: una Asamblea portátil (Luis 2009), publicada en Perú, que incluyó a veinticinco autores (tres de ellos españoles), el listado de los veinticinco autores “mejor guardados” de la narrativa hispanoamericana que editó la FIL de Guadalajara en 2011 con ocasión de su vigésimo quinto aniversario (Niembro) o Voces -30 Nueva Narrativa Latinoamericana (Apablaza). Pero también es importante señalar una serie de antologías que se orientaban en la línea que sustenta este trabajo. Tras nuestra la Novísima relación, que buscaba explorar ese territorio compartido por escritores españoles y amerispánicos, han surgido varias iniciativas en el mismo sentido: en 2013, Jorge Carrión compiló un volumen con relatos de autores que habían participado en el máster de creación literaria de la Universidad Pompeu Fabra de Barcelona (Emergencias, Candaya), algunos de ellos becados, y varios, después, publicados por la propia editorial Candaya (como el argentino Sánchez Bellochio, el mexicano Ruiz Sosa o la ecuatoriana Ojeda). Más cercano incluso –y más amplio en su representación– resultó el accidentado proyecto coordinado por el peruano-venezolano Doménico Chiappe que, destinado a publicarse primero en Lengua de Trapo, terminó publicándose en forma electrónica por entregas en una editorial de Miami (Suburbano Ediciones) bajo el título Huellas en el mar (seis entregas; veinticinco autores) con un prólogo titulado –de forma interesante– Micronaciones. Esta edición estadounidense –de exigua circulación a pesar de su formato digital– mereció una reseña-entrevista colectiva en El País, que consignaba una opinión coincidente al parecer entre los autores: “vivir en España 31 Véase el Apéndice 4 (232). Daniel Mesa Gancedo Revista Letral, n.º 23, 2020, ISSN 1989-3302 215 les ha permitido escribir más y desde una perspectiva diferente” (Núñez 21/06/2014). Ese mismo proyecto, en efecto, mutó recientemente y ha constituido el grueso (con pocas diferencias) de una antología del mismo responsable publicada en Demipage (con título más ingenioso): Sospechosos en tránsito. Las vueltas abiertas de América Latina (Chiappe, ed.). Estos trabajos de Chiappe se enraízan en la problemática transmigrafía que intentamos definir en 2012, aunque no quieren hacer centro en ese problema y sí configurar un panorama narrativo diverso de autores latinoamericanos instalados en España por más o menos tiempo (de Peri Rossi a García Simón). Es una muestra excelente de la ingente (y dinámica y móvil o portátil) población latinoamericana escritora, que alimenta en buena parte el corpus que habría que seguir todavía explorando 32 ; no obstante, pocos relatos hacen referencia explícita a la condición transmigráfica o amerispánica (“Exilio” de Clara Obligado; “Visa humanitaria” de Ampuero; “atemporal” de Edson Lechuga). Para progresar en esa línea habría que explorar también antologías “nacionales” con análogo enfoque “transmigráfico”, como Pasaje de ida, publicada por Alfaguara en Buenos Aires (2018) –y que aún no circula aquí–, con textos de autores argentinos que han vivido o viven “en el exterior”, muchos de los cuales lo han hecho en España (como Marcelo Cohen o más recientemente Marcelo Luján o Laureano Debat, sin excluir a Andrés Neuman). Cabría hacer un recuento minucioso de esas antologías para detectar cuáles son los orígenes más frecuentes de esos autores, pero no sorprenderá si se anota ya que la mayoría son argentinos en todos los casos (con cierto equilibrio, que tampoco sorprenderá, para Colombia y México en las “Bogotás” y en la antología FIL, y para Perú y Venezuela en los volúmenes compilados por Chiappe). Conclusión Se puede anticipar ya que –contra la hipótesis inicial– resultaría aventurado sostener que la crisis ha modificado sustancialmente el carácter “sudaca” del siglo XXI, salvo en algunas 32 Empiezan a surgir trabajos que se interesan por esos textos (Arribas). Crisis y proyección de la narrativa… Revista Letral, n.º 23, 2020, ISSN 1989-3302 216 circunstancias concretas, como la concesión de ciertos premios. Ello quizás puede significar que se está verificando una cierta normalización (esto es, que ya no resulta tan necesario resaltar mediante algún galardón la eventual “singularidad” latinoamericana) en la ocupación del campo literario del español, al menos en su espacio peninsular. En segundo lugar, premios y dosieres demuestran que la imagen de la literatura hispanoamericana que tenemos proviene de un número muy limitado de países (Argentina y México, y Chile, ocasionalmente) y ello tendrá que ver sin duda también con el estado del mercado allí y las relaciones de las editoriales de allá con distribuidores acá o de la solidez de la infraestructura editorial de los grandes conglomerados. En tercer lugar, cabría preguntarse si instrumentos como las antologías están verdaderamente cumpliendo una de sus principales funciones: abrir vías para que los lectores accedan a nuevas escrituras. Parece más bien que están sirviendo como salvoconductos o tarjetas de visita para aquellos que quieren circular por fuera de su circuito de origen. Salvo casos excepcionales, es dudoso que en esas antologías puedan encontrarse sistemáticamente presentados textos que verdaderamente se centren en problemas contemporáneos (como la propia crisis). Por último, si la crisis puede interpretarse en sí misma como una metáfora narrativa (Meiner y Veel), podría sugerirse que la crisis económica ha generado –en el ámbito de las relaciones editoriales– un relato vinculado a la redención (de una situación disfuncional) anclado en el tópico (utópico) del desplazamiento (los actores implicados en la crisis europea buscan nuevos y más propicios horizontes en el ámbito hispanoamericano 33 ; otros actores, más pequeños, pretenden rescatar elementos valiosos hasta ahora desatendidos). Como ya hemos visto, ese relato no ha terminado de fraguar, y ha sido reelaborado y criticado como un relato de re-conquista, hipocresía y expoliación. 33 Esa elegía pastoral ha sido resumida en la opinión de algunos autores que han visto América como un “territorio con experiencia de la crisis” y a su vez como espacio “de esperanza”, por su capacidad de reivindicación y resistencia (Huerta). Crisis y proyección de la narrativa… Revista Letral, n.º 23, 2020, ISSN 1989-3302 223 Apéndice 1 – Premios literarios HERRALDE 2010 Antonio Ungar Tres ataúdes blancos Colombia 2011 Martín Caparrós Los Living Argentina 2013 Álvaro Enrigue Muerte súbita México 2014 Guadalupe Nettel Después del invierno México 2016 Juan Pablo Villalobos No voy a pedirle a nadie que me crea México ALFAGUARA 2010 Hernán Rivera Letelier El arte de la resurrección Chile 2011 Juan Gabriel Vásquez El ruido de las cosas al caer Colombia 2012 Leopoldo Brizuela Una misma noche Argentina 2014 Jorge Franco El mundo de afuera Colombia 2015 Carla Guelfenbein Contigo en la distancia Chile 2016 Eduardo Sacheri La noche de la Usina Argentina 2018 Jorge Volpi Una novela criminal México BIBLIOTECA BREVE 2010 Guillermo Saccomanno El oficinista Argentina 2011 Elena Poniatowska Leonora México JAÉN 2011 Julián Herbert Canción de tumba México 2012 Emiliano Monge El cielo árido México TUSQUETS 2009 Sergio Olguín Oscura monótona sangre Argentina 2012 Betina González Las poseídas Argentina 2015 Alberto Barrera Tyszka Patria o muerte Venezuela 2017 Mariano Quirós Una casa junto al Tragadero Argentina PLANETA CASA DE AMÉRICA 2007 Pablo de Santis El enigma de París Argentina 2008 Jorge Edwards La casa de Dostoievsky Chile 2009 Ángela Becerra Ella, que todo lo tuvo Colombia 2011 Antonio Skármeta Los días del arco iris Chile 2012 Jorge Volpi La tejedora de sombras México OTRAS VOCES, OTROS ÁMBITOS 2009 Yuri Herrera Los trabajos del reino México 2010 Aurora Venturini Las primas Argentina 2013 Emiliano Monge El cielo árido México 2014 Juan Sebastián Cárdenas Los estratos Colombia TIGRE JUAN 2014 Jeremías Gamboa Contarlo todo Perú 2015 Samanta Schweblin Distancia de rescate Argentina 2017 Pedro Mairal La uruguaya Argentina CIUDAD DE BARBASTRO 2009 Juan Carlos Méndez Tal vez la lluvia Venezuela 2014 Octavio Escobar Después y antes de Dios Colombia 2016 Fedosy Santaella Los nombres Venezuela Daniel Mesa Gancedo Revista Letral, n.º 23, 2020, ISSN 1989-3302 224 OTROS 2009 Primavera Luis Sepúlveda La sombra de lo que fuimos Chile 2013 Torrente Ballester J. E. Benavides El enigma del convento Perú 2013 Lengua de Trapo María Carman El pájaro de hueso Argentina 2014 John Dos Passos Roberto Wong París D.F. México 2014 Azorín Zoé Valdés La mujer que llora Cuba 2014 Planeta Jorge Zepeda Patterson Milena o el fémur más bello del mundo México Apéndice 2 – Dosieres en revistas y suplementos culturales AÑO QUIMERA ÍNSULA CHA MES TEMA MES TEMA MES TEMA 2009 02 Aira 06 Nueva narrativa venezolana 10 Viajeros hispanoamericanos 05 Onetti 04 Poesía actual Cuba 05 Argentina 06 Nicaragua 09 Chile Winnipeg 11 Ecuador 2010 01 Bolaño Poesía 02 Narcoliteratura 05 Nueva narrativa chilena 07 Lengua española americana 02 Poesía Nicaragua 04 Literatura argentina 11 Literatura El Salvador 2011 09 Malas escrituras 04 Literatura actual Perú 09 Literatura actual Brasil 2012 07 Literatura mundial 11 Parra 02 Literatura actual Nicaragua 05 Literaturas americanas I 06 Literaturas americanas II 2013 02 México 01 Argentina 01 Literatura autobiográfica Hispanoamérica 02 Narrativa actual Brasil 03 Literatura actual Venezuela 10 Crítica literaria actual Chile 12 Poesía actual Argentina 2014 05 Onetti 12 Cuba 10 Literatura y mercado 12 Gelman y Pacheco 03 Octavio Paz 04 Patrimonio iberoamericano 05 Literatura actual Dominicana 07 Universidad iberoamericana 09 Cine España-México 10 Cortázar 2015 10 Ribeyro 01 Gastón Baquero 02 Literatura infantil Hispanoamérica 05 Cuba en Miami 06 Rafael Cadenas 07 Mujeres de ultramar Hispanismo Daniel Mesa Gancedo Revista Letral, n.º 23, 2020, ISSN 1989-3302 225 2016 10 Voces LH 01 Jorge Edwards 03 Puerto Rico 07 Cine y literatura hispanoamericana 09 Españoles e hispanoamericanos en París (1900-1945) 10 Rubén Darío 12 Gonzalo Rojas 2017 04 Venezuela 05 Levrero 06 Nueva LH 11 Nueva LH 01 Honduras 02Vanguardias Hispanoamérica 03 Ribeyro 05 Boom 11 México 1992-2017 12 Victoria de Stéfano 2018 05 Ecuador 09 Arreola 01 Poetas hispanoamericanas XX 07 Novísima LH 2001-15 02 Literatura actual Perú 04 Museos Latinoamérica 10 Gastón Baquero AÑO EL CULTURAL BABELIA ABC 2009 8/8 Narcoliteratura 26/6 Onetti Centenario 25/4 Bioy 10 años 4/9 Bioy Viaje a Brasil 23/10 Vargas Llosa Sueño del Celta 2010 18/6 América Centenarios 5/2 Neruda cartas inéditas 15/10 Vargas Llosa Nobel 25/9 Bicentenarios 12/11 Latinoamérica 3/4 Cuba Disidencia 2011 21/1 Bolaño 19/11 Nueva Narrativa 25/6 Sábato centenario 13/8 Borges 25 años 8/1 Rulfo 25 años muerte 22/1 Bolaño 29/1 Ibargüengoitia 19/3 Volpi Crack 21/5 Borges 25 años muerte 8/10 Neuman Cuento 10/12 Padura 2012 15/2 Crónicas 11/11 Medio siglo Boom 15/5 Muerte Fuentes 4/2 Cabrera Infante 31/3 Vargas Llosa 30/6 Fuentes Muerte 2013 9/1 Narcoliteratura 18/10 El idioma español Julio-octubre Nuevos narradores. 8 reportajes: Zambra (Ch.), Hasbún (Bol.), Almada (Ar.), Puenzo (Ar.), Herbert (Méx.), Gamboa (Pe.), Guerra (Cu.), Solano (Co.) 8/6 Cortázar Rayuela 50 años 7/9 Vargas Llosa Héroe Discreto 21/9 Padura 2014 28/3 Paz Centenario 2/5 García Márquez 5/9 Parra 29/11 Argentina en FIL Guadalajara 15/3 Poniatowska Cervantes 22/3 Paz Centenario 26/4 García Márquez Muerte 24/5 Vargas Llosa lector 2015 6/2 Cuba 23/8 Escritoras 10/1 Neruda inédito 2016 23/9 Bolaño 22/4 Del Paso 7/6 Argentina postdictadura 12/3 García Márquez 2 años muerte 9/7 Cabrera Infante Guion Inédito Daniel Mesa Gancedo Revista Letral, n.º 23, 2020, ISSN 1989-3302 226 Chiappe Entrevista 10/9 Aira – Conferencia 8/4 Rulfo Centenario 24/2 Vargas Llosa Entrevista 8/9 Zambra Entrevista 2017 24/11 México – Madrid FIL 5/5 Rulfo Centenario 10/11 Neruda Memorias inéditas 15/08 Narradoras recientes 6/5 Bogotá 39 2018 20/1 Bogotá 39 3/2 Lengua española Apéndice 3 – Catálogos “Mapa de las lenguas” [mayo 2019] COLOMBIA Publicación 1) Texas Carmen Boullosa mar-13 2) Cuaderno ideal Brenda Lozano abr-14 3) Dios se fue de viaje Beatriz Rivas sep-14 4) Adiós a los padres Héctor Aguilar Camín oct-14 5) Clipperton Pablo Raphael nov-14 6) Umami Laia Jufresa feb-15 7) El maravilloso y trágico arte de morir de amor Gisela Leal jul-15 8) Las tierras arrasadas Emiliano Monge ago-15 9) La casa del dolor ajeno Julián Herbert sep-15 10) Las elegidas Jorge Volpi sep-15 11) No manden flores Martín Solares nov-15 12) Evangelia David Toscana feb-16 13) Aire visible Fernando Sáez may-16 https://www.megustaleer.com.co/ CHILE Publicación 1) Texas Carmen Boullosa mar-13 2) Cuaderno ideal Brenda Lozano abr-14 3) Dios se fue de viaje Beatriz Rivas sep-14 4) Adiós a los padres Héctor Aguilar Camín oct-14 5) Clipperton Pablo Raphael nov-14 6) Umami Laia Jufresa feb-15 7) El maravilloso y trágico arte de morir de amor Gisela Leal jul-15 8) Las tierras arrasadas Emiliano Monge ago-15 9) La casa del dolor ajeno Julián Herbert sep-15 10) Las elegidas Jorge Volpi sep-15 11) No manden flores Martín Solares nov-15 12) Evangelia David Toscana feb-16 13) Aire visible Fernando Sáez may-16 https://www.megustaleer.cl/ Daniel Mesa Gancedo Revista Letral, n.º 23, 2020, ISSN 1989-3302 227 MÉXICO Publicación 1) Texas Carmen Boullosa dic-12 2) Cuaderno ideal Brenda Lozano abr-14 3) Dios se fue de viaje Beatriz Rivas jul-14 4) Adiós a los padres Héctor Aguilar Camín oct-14 5) Clipperton Pablo Raphael nov-14 6) Umami Laia Jufresa feb-15 7) Chicas muertas Selva Almada jun-15 8) El maravilloso y trágico arte de morir de amor Gisela Leal jul-15 9) Las tierras arrasadas Emiliano Monge ago-15 10) La casa del dolor ajeno Julián Herbert sep-15 11) Las elegidas Jorge Volpi sep-15 12) No manden flores Martín Solares nov-15 13) Evangelia David Toscana feb-16 14) Aire visible Fernando Sáez may-16 15) Cartagena Claudia Amengual jul-17 16) Cinco versiones de Adriano Mauricio Bonnett jul-17 17) El brujo Álvaro Bisama jul-17 18) El comensal Gabriela Ybarra jul-17 19) El invierno con mi generación Mauro Libertella jul-17 20) Fábula asiática Rodrigo Rey Rosa jul-17 21) No derrames tus lágrimas por nadie que viva en estas calles Patricio Pron jul-17 22) Terceto Pablo Montoya jul-17 23) Volver al oscuro valle Santiago Gamboa jul-17 24) El galán imperfecto Rafael Gumucio sep-17 25) El material humano Catana Comics sep-17 26) Éste es el mar Mariana Enriquez sep-17 27) Humo Gabriela Alemán sep-17 28) La dimensión desconocida Nona Fernández sep-17 29) La mirada de los peces Sergio del Molino sep-17 30) La parte soñada Rodrigo Fresán sep-17 31) Niños héroes Diego Zúñiga sep-17 32) Perro de ojos negros María José Caro sep-17 33) Poesía completa Rodolfo Enrique Fogwill sep-17 34) Quién quiere ser madre Silvia Nanclares sep-17 35) The Night Rodrigo Blanco sep-17 36) Tiempo muerto Margarita García Robayo sep-17 37) Un mundo huérfano Giuseppe Caputo sep-17 https://www.megustaleer.mx/ Daniel Mesa Gancedo Revista Letral, n.º 23, 2020, ISSN 1989-3302 228 ARGENTINA Publicación 1) Texas Carmen Boullosa mar-13 2) Cuaderno ideal Brenda Lozano abr-14 3) Dios se fue de viaje Beatriz Rivas sep-14 4) Adiós a los padres Héctor Aguilar Camín oct-14 5) Clipperton Pablo Raphael nov-14 6) Umami Laia Jufresa feb-15 7) El maravilloso y trágico arte de morir de amor Gisela Leal jul-15 8) Las tierras arrasadas Emiliano Monge ago-15 9) La casa del dolor ajeno Julián Herbert sep-15 10) Las elegidas Jorge Volpi sep-15 11) No manden flores Martín Solares nov-15 12) Evangelia David Toscana feb-16 13) Aire visible Fernando Sáez may-16 14) El futuro es un lugar extraño Cynthia Rimsky ago-17 15) Había mucha neblina o humo o no sé qué Cristina Rivera Garza ago-17 16) La madriguera Milton Fornaro ago-17 17) The Night Rodrigo Blanco Calderón ago-17 18) El comensal Gabriela Ybarra sep-17 19) Mi novia preferida fue un bulldog francés Legna Rodríguez Iglesias sep-17 20) La cuadra Gilmer Mesa oct-17 21) Tiempo muerto Margarita García Robayo oct-17 22) La dimensión desconocida Nona Fernández nov-17 23) Los demonios de Berlín Ignacio del Valle nov-17 24) Connerland Laura Fernández dic-17 25) Salón de belleza Mario Bellatin dic-17 26) Un mundo huérfano Giuseppe Caputo sep-18 27) El brujo Álvaro Bisama oct-18 28) La velocidad del entusiasmo Alejandro Ferreiro oct-18 29) El olvido que seremos Héctor Abad Faciolince nov-18 30) Temporada de huracanes Fernanda Melchor nov-18 31) La mirada de los peces Sergio del Molino dic-18 32) Perro de ojos negros María José Caro dic-18 https://www.megustaleer.com.ar ESPAÑA Publicación 1) Chicas muertas Selva Almada jun-15 2) Aire visible Fernando Sáez jul-15 3) Dios se fue de viaje Beatriz Rivas jul-15 4) Tríptico de la infamia Pablo Montoya jul-15 Daniel Mesa Gancedo Revista Letral, n.º 23, 2020, ISSN 1989-3302 229 5) Adiós a los padres Héctor Aguilar Camín sep-15 6) La dificultad Tomás Abraham sep-15 7) Octavio Paz en su siglo Christopher Domínguez M. sep-15 8) Un día cualquiera Hebe Uhart sep-15 9) Diario de un canalla. Burdeos, 1972 Mario Levrero oct-15 10) Fauna / Desplazamientos Mario Levrero oct-15 11) La Banda del Ciempiés Mario Levrero oct-15 12) Texas Carmen Boullosa oct-15 13) El mar que nos trajo Griselda Gambaro nov-15 14) El marido de mi madrastra Aurora Venturini nov-15 15) El síndrome de Ulises Santiago Gamboa nov-15 16) Flores amarillas Raúl Tola nov-15 17) Las primas Aurora Venturini nov-15 18) Los rieles Aurora Venturini nov-15 19) Las elegidas Jorge Volpi ene-16 20) Las tierras arrasadas Emiliano Monge ene-16 21) No ficción Alberto Fuguet feb-16 22) The Night Rodrigo Blanco Calderón feb-16 23) Todo no es suficiente Alberto Fuguet feb-16 24) Evangelia David Toscana mar-16 25) Gabo, siempre Daniel Mordzinski mar-16 26) Las constelaciones oscuras Pola Oloixarac mar-16 27) La introducción Rodolfo Fogwill abr-16 28) No manden flores Martín Solares abr-16 29) Antonio vuelve a casa Iván Thays may-16 30) El día más blanco Raúl Zurita may-16 31) La casa del dolor ajeno Julián Herbert may-16 32) Tu vida rompiéndose Raúl Zurita may-16 33) Cartagena Claudia Amengual jun-16 34) Cuentos para leer los sábados Álvaro Abós jul-16 35) KimoKawaii Enrique Planas jul-16 36) Terceto Pablo Montoya sep-16 37) Vida Patricia Engel sep-16 38) El desapego es una manera de querernos Selva Almada oct-16 39) Hasta que puedas quererte solo Pablo Ramos oct-16 40) La Emperatriz de Lavapiés Jorge F. Hernández oct-16 41) Historia oficial del amor Ricardo Silva Romero nov-16 42) Niños héroes Diego Zúñiga nov-16 43) Toda la vida Héctor Aguilar Camín nov-16 44) Había mucha neblina o humo o no sé qué Cristina Rivera Garza ene-17 45) Líbranos del bien Alonso Sánchez Baute ene-17 Daniel Mesa Gancedo Revista Letral, n.º 23, 2020, ISSN 1989-3302 230 46) Examen de mi padre Jorge Volpi feb-17 47) Razones para desconfiar de sus vecinos Luis Noriega feb-17 48) El absoluto Daniel Guebel mar-17 49) El brujo Alvaro Bisama mar-17 50) Carta sobre los ciegos para uso de los que pueden ver Mario Bellatin may-17 51) Cuentos completos Elena Garro may-17 52) La dimensión desconocida Nona Fernández may-17 53) Salón de belleza Mario Bellatin may-17 54) Un mundo huérfano Giuseppe Caputo may-17 55) Declive Antonio García Ángel jun-17 56) Poesía completa Rodolfo Fogwill jun-17 57) Sonata del olvido Roberto Ampuero jun-17 58) La cuadra Duban Mesa, Gilmer jul-17 59) La novela de mi padre Eliseo Alberto jul-17 60) 1982 Sergio Olguín sep-17 61) Desastres naturales Pablo Simonetti sep-17 62) Temporada de huracanes María Fernanda Melchor sep-17 63) Volver al oscuro valle Santiago Gamboa sep-17 64) Pequeña flor Iosi Havilio oct-17 65) Tiempo muerto Margarita García Robayo oct-17 66) Black Out María Moreno nov-17 67) Cómo piensan las piedras Brenda Lozano nov-17 68) La noche sin ventanas Raúl Tola nov-17 69) La superficie más honda Emiliano Monge nov-17 70) El mono en el remolino Selva Almada ene-18 71) Las grietas de Jara Claudia Piñeiro ene-18 72) Mediocristán es un país tranquilo Luis Noriega ene-18 73) Éste es el mar Mariana Enriquez feb-18 74) Los sueños de la serpiente Alberto Ruy Sánchez feb-18 75) El galán imperfecto Rafael Gumucio mar-18 76) Pequeños cementerios bajo la luna Mauricio Electorat mar-18 77) Cadáver exquisito Agustina Bazterrica abr-18 78) Tráiganme la cabeza de Quentin Tarantino Julián Herbert abr-18 79) VHS Alberto Fuguet may-18 80) La hora azul Alonso Cueto jun-18 81) La segunda amante del rey Alonso Cueto jun-18 82) Madrugada Gustavo Rodríguez jun-18 83) Demencia Eloy Urroz jul-18 84) Olegaroy David Toscana sep-18 85) El circuito escalera Javier Daulte oct-18 86) Las cenizas y las cosas Naief Yehya oct-18 Daniel Mesa Gancedo Revista Letral, n.º 23, 2020, ISSN 1989-3302 231 87) Una historia americana Fernando Butazzoni oct-18 88) No pidas nada Reynaldo Sietecase nov-18 89) Qué raro que me llame Federico Yolanda Reyes nov-18 90) La perra Pilar Quintana ene-19 91) Los inocentes Oswaldo Reynoso ene-19 92) Aquí sólo regalan perejil Luis Luna Maldonado feb-19 93) La escuela de música Pablo Montoya feb-19 94) Hay un mundo en otra parte Gonzalo Maier mar-19 95) Donde nadie me espere Piedad Bonnett abr-19 96) Laberintos en línea recta Mauro Libertella abr-19 97) El lugar inalcanzable Claudia Amengual may-19 98) Las biuty queens Iván Monalisa Ojeda jun-19 99) Sistema nervioso Lina Meruane jun-19 100) Aquí no es Miami Fernanda Melchor jul-19 https://www.megustaleer.com Algunas conclusiones: • Colombia y Chile tienen idéntico catálogo (y es sincrónico). • Argentina añade 19 títulos más, a partir de agosto 2017. • México añade 1 título más antes de mayo de 2016; después retiene 8 de los 19 títulos argentinos; y añade 15 títulos más. • España comienza en 2015; retiene 9 de los 13 títulos iniciales, 9 de los 19 argentinos y 5 de los 16 mexicanos. Añade 77 nuevos. Apéndice 4 – Antologías 2009-2018 ASAMBLEA 2009 GRANTA 2010 FIL 2011 NOVÍSIMA 2012 EMERGENCIAS 2013 VOCES -30 2014 HUELLAS 2014 BOGOTÁ 2017 SOSPECHOSOS 2017 (post. 1974) (post. 1975) (1956-1984) (post 1937) (post. 1970) (post 1983) (post. 1941) (post. 1978) (post. 1941) Oliverio Coelho 2 Federico Falco 3Oliverio Coelho 8 Fabián Casas 3 Santiago Ambao 4 Carolina Bruck 3 Mauro Libertella 2 Hernán Casciari 6Martín Felipe Castagnet 6 Hernán Casciari 4 Samanta Schweblin Maximiliano Matayoshi Federico Falco Fernanda García Lao Hernán Casciari Antonio Galimany Valeria Tentoni Carlos Salem Lola Copacabana Carlos Salem Samanta Schweblin Matías Néspolo Hernán Ronsino Leila Guerriero Tomás Sánchez Bellocchio Marcelo Luján Diego Erlan Marcelo Luján Andrés Neuman Marcelo Luján Clara Obligado Mauro Libertella Clara Obligado Pola Oloixarac Gabriela Llanos Samanta Schweblin Patricio Pron Eduardo Berti Luciana Sousa Lucía Puenzo Samanta Schweblin Bolivia Giovanna Rivero 1 Rodrigo Hasbún 1Rodrigo Hasbún 1 Giovanna Rivero 1 Saúl Montaño 1 Liliana Colanzi 1 1 Antônio Xerxenesky 2 Natalia Borges Polesso 2 Luisa Geisler Mariana Torres Lina Meruane 2Diego Zúñiga Henríquez 2Carlos Labbé 2Diego Muñoz Valenzuela 3Claudia Apablaza 4Diego Zúñiga 2 1 Gonzalo Eltesch 4 Andrea Jeftanovic Claudia Apablaza Alejandro Zambra Nona Fernández Rodrigo Díaz Cortez Ileana Elordi Eduardo Plaza Francisco Díaz Klaassen Rafael Gumucio Juan Pablo Ronconce J. P. Meneses Diego Zúñiga Juan Gabriel Vásquez 211 Luis Miguel Rivas 3 Juan Cárdenas 3 1 1Giuseppe Caputo 6 1 Antonio Ungar Andrés Burgos Consuelo Triviño Juan Cárdenas Juan Álvarez Antonio Ungar Juan Esteban Constaín Daniel Ferreira Felipe Restrepo Pombo Cristian Romero Costa Rica Carlos Cortés 1 Carlos Fonseca 1 1Jorge Enrique Lage 2Legna Rodríguez Iglesias 1 1 1 1 Michel Encinosa Fú Solange Rodríguez Pappe 2Luis Alberto Bravo 3 1 Andrés Cadena 2Leonardo Valencia 2Mauro Javier Cárdenas 2 Leonardo Valencia 2 Miguel Antonio Chávez Miguel Antonio Chávez Diana Varas María Fernanda Ampuero Mónica Ojeda María Fernanda Ampuero Eduardo Varas El Salvador Jacinta Excudos 1 Samuel Solleiro 3Andrés Barba 6Carlos Gámez 3 Lara Moreno Pablo Gutiérrez Yannick García Elvira Navarro Sonia Hernández Alex Oliva Javier Montes Elvira Navarro Alberto Olmos Guatemala Ronald Flores 1Rodrigo Fuentes 1Javier Mosquera 1 Rodrigo Fuentes 1 Rafael Romero 1Alan Mills 1Rafael Romero 1 Honduras María Eugenia Ramos 1 Tryno Maldonado 2Mayra Luna 21 Pablo Soler Frost 3 J. Guerrero Casasola 2 1 Daniel Saldaña París 2Federico Guzmán R 3Gabriela Jauregui 7 1 Antonio Ortuño Mauricio Salvador Daniela Tarazona Daniela Tarazona Valeria Luiselli Edson Lechuga Laia Jufresa Emiliano Monge Carlos López-Aguirre Brenda Lozano Valeria Luiselli Emiliano Monge Eduardo Rabasa Daniel Saldaña París Nicaragua Mªdel C. Pérez Cuadra 1Ulises Juárez Polanco 1Ulises Juárez Polanco 1 Panamá Carlos Wynter Melo 1 Carlos Oriel Wynter Melo 1 Paraguay Juan Ramírez Biedermann 1 Daniel Alarcón 2Mónica Belevan 4 Santiago Roncagliolo 2 1 Jorge E. Benavides 5 1 Jennifer Thorndike 2 Jorge Eduardo Benavides 6María José Caro 3Jorge Eduardo Benavides 6 Santiago Roncagliolo Diego Trelles Paz Carlos Yushimito Sergio Galarza Pedro Casusol F. Iwasaki Juan Manuel Robles F. Iwasaki Katya Adaui Sicheri F. Iwasaki Gabriela Wiener Claudia Ulloa Donoso Gabriela Wiener Gabriel Rimachi Sialer Martín Mucha Santiago Roncagliolo Sergio Galarza Gabriela Wiener Elisa Fuenzalida Santiago Roncagliolo José Luis Torres Vitola Elisa Fuenzalida Puerto Rico Yolanda Arroyo Pizarro 1 Sergio Gutiérrez Negrón 1 República Dominicana Ariadna Vásquez 1 Frank Báez 1 Fernanda Trías 21 1 F. Aínsa 1 Mariana Font 2 Agustín Acevedo Kanopa 11Damián González Bertolino 2 1 1Leonardo Cabrera Juri Malta Valentín Trujillo 11D. Chiappe 3Enza García Arreaza 1Karina Sainz Borgo 31Karina Sainz Borgo 3 1J. C. Méndez Guédez Juan Carlos Méndez Guédez Juan Carlos Méndez Guédez Slavko Zupcic Lucas García París Lucas García París TOTAL 20 25 22 25 22 12 18 25 39 20 Cristina Peri Rossi Cristina Peri Rossi Venezuela Slavko Zupcic Roberto Martínez Bachrich Jesús Miguel Soto Rodrigo Blanco Calderón Uruguay Ignacio Alcuri Andrés Ressia Colino Dani Umpi México Eduardo Ruiz Sosa Carlos López-Aguirre Perú Enrique Planas Ramón Bueno España Antonio Ortuño Cuba Antonio J. Ponte José Antonio García Simón Ecuador Mónica Ojeda Carlos Manuel Álvarez Ena Lucía Portela Chile Sergio Marras Colombia Juan Sebastián Cárdenas Wílmar Cabrera Consuelo Triviño Anzola Consuelo Triviño Anzola Andrés Felipe Solano PAÍS Argentina Brasil FUTURO 2009 (1970-80) Santiago Nazarian