Volker Kohlheim. „Der Name in der Literatur“

DONATELLA BREMER Dipartimento di Filologia, Letteratura e Linguistica Domenii de cercetare: limbajul misticii medievale, literatura feminină, onomastica literară. DOI: https://doi.org/10.53321/al81-12 Volker Kohlheim NUMELE ÎN LITERATURĂ Cu contribuția Rosei Kohlheim. Heidelberg: Universitätsverlag Winter („Beiträge zur neueren Literaturgeschichte”, 393), 2019, pp. 372. „Rivista Italiana di Onomastica” (= RIOn) de Enzo Caffarelli, volumul XXV (2019), 2 RIOn, XXV (2019), 2, pp. 788–793. Traducere din italiană de Ieva Kirilaukaitė Donatella Bremer a fost profesor asociat de limba germană la Dipartimento di Filologia, Letteratura e Linguistica al Universității din Pisa. Este membră cofondatoare a asociației Onomastica & Letteratura și codirectoare a revistei «il Nome nel testo» și a colecției de studii onomastice Nominatio. A făcut parte din Consiliul Director al International Council of Onomastic Sciences și în prezent este membră a Grupului terminologic al ICOS. CITATE DIN ORIGINAL Prefață. 1. Numele persoanei: personajul literar și numele său (Introducere. „Personajitatea” numelui literar. Numele propriu în lumea reală. Numele propriu în sistemul operei de artă literare. Numele propriu în contextul orientării estetice fundamentale. Funcția de constituire a numelui literar. Perspectiva esteticii producției. Inversarea piramidei. Funcțiile secundare ale numelui literar. Perspectiva esteticii receptării: numele literar între ambivalență, ambiguitate și ironie. Despre titluri). Recenzijos / Reviews 253 DONATELLA BREMER Excursul 1: Numele propriu la Jean Paul: funcția și problematica sa (Jean Paul și numele. Attila Schmelzle: Numele frânt. Quintus Fixlein: Numele ca motor al acțiunii. Siebenkäs: „Ordinea numelor”. Nikolaus Marggraf sau fatalitatea numelui. Jean Paul și paradoxul numelui literar). Excursul 2: Denumire nesigură: romanul lui Goethe Die Wahlverwandtschaften (Introducere: Primele fraze. Stabilire poetică sau experiment de laborator? Eud sintagmatic și paradigmatic. Schimb „diletant” de nume. Scepticism lingvistic și constituirea personajelor: denumirea discutabilă a lui Goethe). Excursul 3: Nume ambigue în romanul lui Wilhelm Raabe Unruhige Gäste (Opera neobișnuită a lui Raabe și numele ei. Phöbe Hanemer între Noul Testament și panteonul grecesc. „Om de lume” Veit Fhr. von Bielow-Altripen →„sortit pieirii de la bun început”, Prudens Hanemer, pastor împotriva voinței sale. Volmar Fuchs, cel care și-a potolit pornirile. Valerie, cea care nu este întotdeauna curajoasă. Încheiere: „Unruhige Gäste”). Excursul 4: Numele literar la cumpăna mileniilor: numele de persoane din romanul lui Andreas Maier Wäldchestag (O literatură fără nume? Publicat în anul 2000: romanul lui Andreas Maier Wäldchestag. Numele din Wäldchestag: câteva statistici. Sebastian Adomeit, fiul lui Adam. Jeanette Adomeit, o Jeanne d’Arc? Anton Wiesner sau dorul de libertate. Ceilalți tineri. Concluzii și perspective: numele literar în secolul XXI). Excursul 5: Formule de adresare în romanul lui Th. Fontane Frau Jenny Treibel (Introducere: Formulele de adresare în schimbare istorică. Folosirea numelui de familie între prieteni. Folosirea numelui în căsnicie). Excursul 6: Numele literar în teatru (muzical): Richard Wagner, ca exemplu (Introducere: Menționarea numelor în textul narativ și în dramă. Tehnici de menționare a numelor la Richard Wagner. Funcția expresivă și de apel a numelor. Jocuri de nume. Variații ale numelor. Creații de nume. Potrivirea numelor. Nume și ființă. Încheiere. 2. Nume de locuri în literatură: Numele localităților mai mari: Rolul numelor de locuri în literatură. Onomastica literară și toponimele sale. Constituirea spațiului ficțional. Problema referinței propriale dintr-o perspectivă cognitivistă. Alte funcții ale toponimelor literare: semantică, simbolism sonor și clasificare. Neliniștire și liniștire. „Spațiu-timp”. Prag, Mandalay și Burma). Excursul 1: Constituirea spațiului prin nume proprii în romanul lui Jean Paul Siebenkäs (Introducere și schiță de conținut. O opoziție: Augsburg și Kuhschnapel. Kuhschnapel, locul îngust. Baireuth, locul mai larg. Vaduz, locul de dincolo. Topografii individuale. Toponime reale și ficționale. Încheiere: configurarea spațiului în romanul lui Jean Paul Siebenkäs). Excursul 2: Toponime identificabile referențial în narațiunile de călătorie ale lui Jean Paul. Narațiunile de călătorie ale lui Jean Paul. De la Hof la Baireuth. 254 Acta Linguistica Lithuanica LXXI Der Name in der Literatur Localizare și „Mapping”: călătoria spre Fichtelberg. Toponimele ca element de structurare a acțiunii. 3. Numele străzilor și alte urbanonime în literatură: Introducere: Un nume de stradă. O distincție: urbanonime reale și fictive. Urbanonimele ca concepte mentale. O lume scindată: strada și fantasticul. Străduța ca microcosmos. Spune-mi unde locuiești și-ți voi spune cine ești: numele străzilor ca indicatori sociali. Berlin – Dublin – Paris: Dispariția referentului în modernitate. Spațiul devine timp. Excurs: Apropierea și depărtarea: nume de parcele, străzi și alte locuri în romanul lui Andreas Maier Wäldchestag (Wäldchestag – un roman despre casă? Numele creează spațiul ficțional. Apropierea și depărtarea). 4. Numele străin în literatură: Numele străin în literatura de limbă germană de la Goethe la Treichel (Introducere: Numele străin între repulsie și fascinație. Goethe: Mignon. E.T.A. Hoffmann: Signor Formica. Joseph von Eichendorff: Das Marmorbild. Hans-Ulrich Treichel: Mein Sardinien. Încheiere. Străinul devine familiar: funcția comparațiilor toponimice în literatura de călătorie. Introducere. Călătoriile ducesei Auguste de Sachsen-Coburg-Saalfeld. Jurnalele de călătorie și scrisorile despre călătoriile în Italia din 1821/22 și 1823/24. Funcția comparațiilor toponimice în jurnalele de călătorie și în scrisori. Alte funcții ale toponimelor. Încheiere. 5. Factorul psihologic: De ce Isola Bella? Motive inconștiente pentru alegerea numelor de către Jean Paul (Numele literar și psihanaliza. „Romanul cardinal” al lui Jean Paul Titan și eroul său Albano. Isabela, mama falsă. Is(o)la-bella: numele ascuns în text). Gradiva, povestea unei obsesii onomastice (O publicație arheologică și urmările ei. O povestire și interpretarea ei. Semnificația numelui. După Freud: căi și abateri ale interpretării. Gradiva rediviva. Încheiere). 6. Numele în traducere: Don Quijote de-a lungul timpului: Introducere: Numele și traducerea. Don Quijote și primul său traducător german. Nume de persoane (și Rocinante). Toponime. Încheiere. Bibliografie. Index de materii și termeni. Volker Kohlheim, autor al numeroaselor lucrări despre antroponimia și toponimia epocii medievale și a timpurilor moderne, este cunoscut publicului larg și ca autorul a două ample dicționare germane de prenume și nume de familie, realizate împreună cu Rosa Kohlheim și publicate de prestigioasa editură „Duden”. Aceste dicționare sunt în continuare dezvoltate și actualizate constant, pentru a reflecta schimbările demografice, sociale și culturale din comunitățile vorbitoare de germană. Recenzijos / Reviews 255 DONATELLA BREMER În plus, cercetătorul activează de peste zece ani în domeniul onomasticii literare. Rezultatele acestei intense activități științifice a lui V. Kohlheim sunt prezentate în lucrarea Der Name in der Literatur, singura lucrare de acest fel, cuprinzătoare, de onomastică literară, care poate fi folosită, fără îndoială, ca lucrare de referință. Într-adevăr, până acum, singura lucrare științifică din acest domeniu era studiul lui Friedhelm Debus Namen in literarischen Werken. (Er-)Findung – Form – Funktion (200 m.), care prezintă și analizează în continuare teoriile cercetate în urmă cu aproximativ zece ani de Hendrik Birus și Dieter Lamping, completate cu interviuri cu numeroși scriitori. Reunind rezultatele celor mai recente cercetări, în special ale cercetărilor desfășurate de asociația italiană „Onomastica & Letteratura”, cu care V. Kohlheim colaborează activ, cercetătorul a extins domeniul de studiu al onomasticii literare și a prezentat considerații teoretice și metodologice cuprinzătoare, precum și analize filologice-lingvistice, estetice și istorico-literare precise ale textelor. V. Kohlheim abordează funcția numelui propriu în literatura scrisă, bazându-se pe conceptele descrise de lingviștii R. G. Barthes, V. Benjamin, G. Genette, T. Todorov, J. Tynianov, J. Derrida și G. Sasse. Autorul studiului a examinat, de asemenea, teme mai generale importante, de pildă, relația dintre textul literar și contextul istoric. În analiza sa, a folosit instrumente din lingvistica cognitivă și pragmatică, care au permis o perspectivă diferită asupra intențiilor autorului și asupra rolului cititorului ca destinatar și interpret al onimelor. Studiind procesele logice care determină, în esență, crearea unui personaj sau a unui spațiu fictiv, cercetătorul a descris importanța concluziilor trase, distingând câteva trăsături fundamentale ale numelor literare – ambiguitatea, dualitatea și ironia. V. Kohlheim a luat în considerare și anumite tipuri onomastice, de exemplu, denumirile considerate onime și numele străine sugestive, sonore, cu grafie neobișnuită și cu sensuri ascunse (în germană Fremdnamen). Lingvistul a analizat și cazurile în care un nume reconstituit în minte este strâns legat de psihologia profundă. V. Kohlheim s-a interesat și de problematica traducerii: a evidențiat neconcordanțele dintre sistemele cărora le aparțin numele proprii din limba originală și cele din limba traducerii. Unul dintre marile merite ale acestui studiu, scris în colaborare cu R. Kohlheim, este că, pe lângă cercetările cuprinzătoare și considerațiile teoretice privind principalele categorii onomastice, include pe alocuri analize concrete ale unor texte specifice, alese în principal din literatura de limbă germană, dar și din literatura engleză, americană, franceză, olandeză, spaniolă și italiană. V. Kohlheim începe primul capitol al studiului, dedicat descrierii numelor de persoane, afirmând că numele personajelor literare rămân în memoria cititorilor mai mult timp decât numele prietenilor și cunoscuților. Potrivit autorului studiului, în construirea unui personaj, acesta evită să sublinieze că numele literar este mai mult sau mai puțin determinant, deoarece îl caracterizează pe acel personaj, în timp ce numele oamenilor întâlniți în viață îndeplinesc funcția de identificare a identității 256 Acta Linguistica Lithuanica LXXI Der Name in der Literatur unei persoane. Într-adevăr, în viața de zi cu zi, numele proprii sunt folosite din motive practice, dar în spațiul estetic servesc unor scopuri diferite, iar semnul lingvistic capătă o importanță deosebită. Precizând această idee, se poate spune că în literatura beletristică numele propriu creat de imaginația scriitorului atrage ca un magnet sensuri și semnificații suplimentare și generează asocieri care se conturează treptat în jurul personajelor. Pornind de la aceste premise, V. Kohlheim trece în revistă alți factori importanți care determină crearea numelui literar, printre care conotațiile sonore, simbolice, culturale și intertextuale. În partea studiului consacrată analizei concrete a textelor, cercetătorul îl descrie în detaliu pe Jean Paul, scriitorul deosebit de prolific în atribuirea de nume (în latină nominatio). Romanele acestui scriitor abundă în nume neobișnuite, adesea neinventate (de exemplu, Quintus Flexin, Leibeger sau Siebenkäs), care sunt rareori inventate, dar sunt alese în mod deliberat și prezentate în liste lungi, fiind împărțite și în „bune” și „rele”. V. Kohlheim îl analizează și pe J. W. Goethe, autorul romanului Draugų pasirinkimas. Acest roman, după cum a demonstrat Heinz Schlafer, se bazează pe legăturile dintre numele celor patru personaje principale. V. Kohlheim discută mai în detaliu începutul romanului, în care autorul îl avertizează pe cititor, atrăgându-i atenția că unui personaj i-a fost atribuit un nume străin. Potrivit lui V. Kohlheim, autorul oferă cititorului acest avertisment ca pe o interpretare valabilă pentru întregul roman, în care schimbarea neașteptată sau modificarea numelui și folosirea atipică a onimelor arată că realitățile artei și ale vieții sunt fundamental diferite. Mai târziu, într-un alt paragraf, cercetătorul examinează romanele Unruhige Gäste (de Wilhelm Raabe), Waldschatt (de Andreas Maier) și Frau Jenny Treibel (de Theodor Fontane). Capitolul se încheie cu un excurs despre numele din drama muzicală a lui Richard Wagner: acestea sunt magice sau misterioase și pot chiar determina anumite acțiuni ale personajelor, ca în opera Lohengrin; obiectelor, de pildă săbiilor, li se dau nume, iar numele sunt folosite și ca titluri ale cântecelor sau motivelor muzicale – astfel de nume apar în opera Nürnberger Meistersingeriai. Al doilea capitol analizează numele de locuri, care de obicei nu sunt incluse în studiile de onomastică literară, în principal pentru că sunt asimilate numelor de locuri existente în realitate. În fapt însă, numele de locuri literare se îndepărtează de cele reale, deoarece îndeplinesc cel puțin diverse funcții textuale, dintre care cea mai importantă este crearea unui spațiu fictiv. V. Kohlheim interpretează numele de locuri folosite în literatură ca pe o verigă de legătură între evenimentele povestite și harta care se conturează de la sine în mintea fiecărui cititor implicat în lectură. Această perspectivă cognitivă, prezentată de cercetător încă de la începutul studiului, se opune interpretării mai restrictive a lui Gérard Genette, potrivit căreia numele de locuri din literatură coincid cu cele existente în realitate. Imaginea creată de numele unui loc poate, de fapt, să varieze Recenzijos / Reviews 257 DONATELLA BREMER în funcție de context (de exemplu, când este vorba despre Parisul secolului al XIX-lea) sau de trimiterile la episoade biografice legate nu numai de autor, ci și de cititor. Alte funcții ale toponimelor literare sunt granițele cu semnificația care le este atribuită cel mai adesea (de exemplu, Tulė desemnează de obicei un loc îndepărtat și inaccesibil) – astfel de toponime pot avea o anumită semnificație simbolică, pot atrage cititorul prin particularități fonetice neobișnuite, pot indica un anumit cadru și loc și chiar pot tulbura sau orienta către o lume imaginară și fantastică, așa cum se întâmplă în diverse opere ale lui J. L. Borches. În cele din urmă, toponimele pot reda nu numai spațiul, ci și timpul (de exemplu, toponimul Lutetia îl transportă pe cititor la începuturile formării Parisului, iar succesiunea locurilor vizitate de un personaj călător, deși vagă, creează o perspectivă a continuității). Exemplele alese din textele pe care V. Kolheimas le prezintă la sfârșitul părții teoretice a capitolului ilustrează funcțiile toponimelor în unele opere ale lui Jean Paul. Una dintre trăsăturile distinctive ale romanului Siebenkäs al acestui scriitor (care, printre altele, a fost ales de Luigi Pirandello drept exemplu pentru romanul Matia Pascal) este faptul că, la crearea spațiului și a locului, strâns legate de poveștile personajelor, aranjate ingenios de un autor omniscient și omniprezent, sunt folosite atât nume de locuri reale (de pildă, Augsburg), cât și toponime inventate (Kuhschnappel). În al treilea capitol sunt analizate conotațiile numelor de străzi și de orașe. Importanța numelor de străzi și de orașe în textul literar este demonstrată de faptul că acestea sunt adesea menționate în titlurile operelor (de pildă, N. Gogol, Nevski Prospekt, A. Döblin, Berlin. Alexanderplatz sau K. E. Gadda, Grozava încurcătură de pe strada Merulana). Ca și toponimele, acestea creează o legătură între lumea imaginară și cea reală. În al patrulea capitol, consacrat analizei numelor străine, V. Kolheimas, bazându-se pe definiția lui Karlheinz Hengst, arată că efectul numelui străin (în germană Fremdname) asupra cititorului și asupra autorului însuși este produs în principal de diferențele fonotactice și morfotactice caracteristice numelor străine. Un nume cu sonoritate exotică sau neobișnuită poate, într-adevăr, să stârnească tot felul de emoții și asocieri, devenind un factor de atracție, unul de respingere sau ambele. O astfel de ambivalență o caracterizează pe renumita Mignon1, care apare în prima parte a romanului Anii de peregrinare ai lui Wilhelm Meister de J. W. Goethe. Acest nume nici măcar nu are statutul unui substantiv propriu (este un adjectiv), nu dezvăluie locul de origine al personajului (se poate doar presupune că acesta este de naționalitate franceză) și nu permite să se înțeleagă dacă este destinat să descrie un personaj masculin sau feminin. Abia mai târziu se dezvăluie că Mignon este o fată de origine italiană, de vârstă neprecizată. Numele cu contururi atât de vagi nu a fost însă ales întâmplător: Mignon nu este o ființă realistă, ci mai degrabă personificarea dorului (în germană Sehnsucht), resimțit de J. W. Goethe și 1 Din franceză – drag, frumos, isteț, inteligent, atrăgător (aici și în continuare – notele traducătoarei). 258 Acta Linguistica Lithuanica LXXI Der Name in der Literatur de alți intelectuali și artiști ai vremii pentru Italia, atât de iubită. Cu toate acestea, romanul descrie și trăsături negative ale personajului, contrastante cu imaginea sa. Și în celelalte exemple de nume străine analizate sunt codificate aluzii la Italia. În nuvelele lui E. T. A. Hoffmann se remarcă o tendință creatoare întâlnită la mai mulți scriitori: personajelor cu nume italiene li se atribuie trăsături negative (un nume italian poate avea o nuanță de viclenie, însă, mai des, îl conduce pe personaj în situații grotești sau comice). Totuși, în opera lui E. T. A. Hoffmann, numele italienești nu numai că sună frumos, ci nici nu sunt neapărat atribuite unor personaje viclene sau escroace – ele pot fi asociate și cu artiști, de pildă Salvator Rosa, ales de scriitor drept alter ego-ul său (același Salvator Rosa, ales de Friedrich Hölderlin ca alter ego și căruia Franz Liszt i-a dedicat una dintre piesele ciclului său muzical Années de pèlerinage). Alte exemple analizate sunt alese din nuvela lui Joseph von Eichendorff Das Marmorbild și din romanul lui Hans-Ulrich Treichel Mein Sardinien – opere în care sunt folosite, de asemenea, nume de persoane și de locuri de origine italiană, cu sensuri și nuanțe diverse, strâns legate de micile narațiuni construite. Acest capitol al studiului se încheie cu analiza făcută de R. Kohlheim a funcțiilor toponimelor întâlnite în literatura de călătorie, precum și a numelor de persoane. Sunt analizate în special funcțiile care țin de informațiile oferite cititorului de către autor despre locurile vizitate și personaje. Exemplele sunt alese din jurnalele și scrisorile ducesei Auguste von Sachsen-Coburg-Saalfeld (secolele al XVIII-lea–al XIX-lea). În al cincilea capitol sunt analizate legăturile dintre numele de persoană și subconștient. Accentul cade pe analiza a două opere – Titan de Jean Paul și Gradiva. Una fantasia pompeiana de Wilhelm Jensen. Prima este un roman de formare extrem de complicat, în care eroul slab și nobil, Albano, călătorește într-o atmosferă de vis în căutarea tatălui său și îi găsește pretutindeni urmele, dar se străduiește și mai mult să-și găsească mama, moartă de timpuriu, încercând să o reînvie prin intermediul prințesei Izabela. Numele Izabela ascunde o legătură cu numele insulei care este destinația călătoriei eroului – Isola Bella. În povestirea lui W. Jensen, despre care Jung i-a vorbit lui Freud și pe care a analizat-o din perspectivă psihanalitică, se înfățișează felul în care o imagine venită din exterior poate declanșa o tensiune psihică latentă în subconștient. Acest proces este determinat de semnificația numelor a două personaje feminine, între care oscilează protagonistul. Una dintre ele este o sculptură antică de care eroul se îndrăgostește, iar cealaltă este prima lui iubire, o prietenă din copilărie și partenera jocurilor sale, uitată de timpuriu pentru a face loc pasiunii sale pentru arheologie. Postura deosebită a fetei de marmură văzute în muzeu – ca și cum ar păși în conștiința eroului – readuce imaginea primei sale iubiri, evocată de numele acesteia, Bergtag, „cea care strălucește când merge”, iar eroul, în mod inconștient 2 Din italiană – Insula Frumoasă. Recenzijos / Reviews 259 DONATELLA BREMER aplică o semnificație asemănătoare sculpturii, numind-o Gradiva, „cea care pășește înainte” (din lat. gradior – „merg”). Opera se încheie cu încă un nume: tânărul savant, îndemnat de vis, călătorește la Pompei în căutarea unei ființe asemănătoare celei la care se gândește necontenit și o găsește, vie și sănătoasă, botezată cu numele Zoë, „cea care trăiește”, ca prima lui iubită. Potrivit lui V. Kohlheim, acest mod de interpretare, întâlnit doar ocazional în domeniul onomasticii literare, ar putea fi deosebit de rodnic, de exemplu, în analiza romanismului german târziu, în literatura căruia abundă personaje ce rătăcesc între realitate și iluzii, conștient și subconștient, rațiune și nebunie. Acest capitol al studiului, redactat în colaborare cu R. Kohlheim, se concentrează asupra traducerilor numelor de persoane și de locuri folosite într-una dintre cele mai citite opere din toate timpurile — romanul Don Kichotas — de-a lungul a trei sute cincizeci de ani. La traducere au fost folosite diverse strategii, însă rezultatele obținute nu au fost întotdeauna reușite. Este interesant dacă vreunul dintre numeroșii cititori ai romanului știe că numele ales de erou pentru sine, Kichotas (în spaniolă Quijote), stârnea râsul oamenilor pe vremea lui Cervantes, deoarece desemna o parte a armurii menită să acopere coapsa. Primit la 14 octombrie 2019. DONATELLA BREMER Dipartimento di Filologia, Letteratura e Linguistica Piazza Torricelli, 2 I-56126 Pisa [email protected] 260 Acta Linguistica Lithuanica LXXI