Volker Kohlheim. „Der Name in der Literatur“

Recenzijos / Reviews 253 DONATELLA BREMER Dipartimento di Filologia, Letteratura e Linguistica Direcții de cercetare: limbajul misticii medievale, literatura feminină, anomastica literară. DOI: https://doi.org/10.35321/all81-12 Volker Kohlheim DER NAME IN DER LITERATUR Cu colaborarea Rosei Kohlheim. Heidelberg: Universitätsverlag Winter („Contribuții la istoria literaturii moderne“, 393), 2019, pp. 372. „Rivista Italiana di Onomasticaˮ (= RIOn) de Enzo Caffarelli, volumul XXV (2019), 2 RIOn, XXV (2019), 2, pp. 788–793. Din limba italiană a tradus Ieva Kirilauskaitė Donatella Bremer a fost profesor asociat de limba germană în cadrul Departamentului de Filologie, Literatură și Lingvistică al Universității din Pisa. Este membru cofondator al asociației Onomastica & Letteratura și codirector al revistei «il Nome nel testo» și al seriei de studii onomastice Nominatio. A făcut parte din Consiliul Director al International Council of Onomastic Sciences și în prezent este membru al Grupului terminologic al ICOS. ORIGINALUL CITATELOR Prefață. 1. Numele persoanelor: personajul literar și numele său (Introducere. »Poeticitatea« numelui literar. Numele propriu în lumea reală. Numele propriu în sistemul operei de artă literare. Numele propriu în contextul atitudinii estetice fundamentale. Funcția constitutivă a numelui literar. Perspectiva esteticii producției. Inversarea piramidei. Funcțiile secundare ale numelui literar. Perspectiva esteticii receptării: Numele literar între ambivalență, ambiguitate și ironie. Despre titlu). DONATELLA BREMER 254 Acta Linguistica Lithuanica LXXXI Excursul 1: Numele propriu la Jean Paul: funcția sa, problematica sa (Jean Paul și numele. Attila Schmelzle: Numele frânt. Quintus Fixlein: Numele ca motor al acțiunii. Siebenkäs: „Ordinea numelor”. Nikolaus Marggraf sau fatalitatea numelui. Jean Paul și paradoxul numelui literar). Excursul 2: Denumire nesigură: romanul lui Goethe Afinitățile elective (Introducere: Primele fraze. Așezare poetică sau experiment de laborator? Eduard sintagmatic și paradigmatic. Schimbarea de nume „diletantă“. Scepticism lingvistic și constituirea personajelor: denumirea îndoielnică a lui Goethe). Excursul 3: Nume ambigue în be Hahnemeyer al lui Wilhelm Raabe, între Noul Testament și panteonul grecesc. „Omul lumii“ Veit Frhr. von Roman Unruhige Gäste (Raabes ungewöhnlichstes Werk und seine Namen. PhöBielow-Altrippen – „sortit pieirii încă de la început“, Prudens Hahnemeyer, pastor împotriva voinței sale. Volkmar Fuchs, cel exclus. Valerie, cea care nu este întotdeauna curajoasă. Concluzie: „Oaspeți neliniștiți”). Excursul 4: Numele literar la cumpăna mileniilor: numele persoanelor din romanul lui Andreas Maier, Wäldchestag (O literatură fără nume? Publicat în anul 2000: romanul lui Andreas Maier, Wäldchestag. Numele din Wäldchestag: puțină statistică. Sebastian Adomeit, fiul lui Adam. Jeanette Adomeit, o Ioana d’Arc? Anton Wiesner sau Dorul de libertate. Ceilalți tineri. Rezumat și perspectivă: Numele literar în secolul al XXI-lea. secol). Excursul 5: Forme de adresare în Th. Romanul lui Th. Fontane Frau Jenny Treibel (Introducere: Forme de adresare în schimbare istorică. Folosirea numelui de familie între prieteni. Folosirea numelui în căsătorie). Excursul 6: Numele literar în teatrul (muzical): Richard Wagner ca exemplu (Introducere: Menționarea numelui în textul narativ și în dramă. Tehnici de menționare a numelor la Richard Wagner. Funcția expresivă și apelativă onimică. Jocuri de nume. Variații de nume. Creații de nume. Adecvarea numelor. Nume și ființă. Concluzie. 2. Numele de locuri în literatură: Numele localităților mai mari: Rolul numelor de locuri în literatură. Onomastica literară și toponimele sale. Constituirea spațiului ficțional. Problema referinței propriale din perspectivă cognitivistă. Alte funcții ale toponimelor literare: semantică, simbolism sonor și clasificare. Neliniștire și calmare. »Cronotop«. Pagan, Mandalay și Birmania). Excursul 1: Constituirea spațiului prin nume proprii în romanul Siebenkäs de Jean Paul (Introducere și schiță a conținutului. O opoziție: Augsburg și Kuhschnappel. Kuhschnappel, cel obtuz. Baireuth, cel larg la inimă. Vaduz, cel de dincolo. Topografii individuale. Toponime reale și ficționale. Concluzie: Configurarea spațiului în romanul Siebenkäs de Jean Paul). Excursul 2: Toponime referențiabile în relatările de călătorie ale lui Jean Paul. Relatările de călătorie ale lui Jean Paul. De la Hof la Baireuth. Der Name in der Literatur Recenzii / Reviews 255 Localizare și „mapping”: Călătoria spre Fichtelberg. Toponimele ca element de structurare a acțiunii. 3. Numele străzilor și alte urbanonime în literatură: Introducere: Un nume de stradă. O diferențiere: urbanonime reale și fictive. Urbanonimele ca și concepte mentale. O lume scindată în două: strada și fantasticul. Aleea ca microcosmos. Spune-mi unde locuiești și îți voi spune cine ești: numele străzilor ca markeri sociali. Berlin – Dublin – Paris: Dispariția referentului în modernitate. Spațiul devine timp. Excurs: Apropierea și Wäldchestag (Wäldchestag – un roman die Ferne: Flur-, Straßenund andere Ortsnamen in Andreas Maiers Roman despre patrie? Numele creează spațiul ficțional Spațiu. Apropiere și distanță). 4. Numele străin în literatură: Numele străin în literatura de limbă germană de la Goethe până la Treichel (Introducere: Numele străin între repulsie și fascinație. Goethe: Mignon. E.T.A. Hoffmann: Signor Formica. Joseph von Eichendorff: Imaginea de marmură. Hans-Ulrich Treichel: Sardinia mea. Concluzie. Străinul devine familiar: funcția comparațiilor toponimice în literatura de călătorie. Introducere Călătoriile ducesei Auguste de Saxa-Coburg-Saalfeld. Jurnalele de călătorie și scrisorile despre călătoriile în Italia din 1821/22 și 1823/24. Funcția comparațiilor toponimice în jurnalele de călătorie și scrisori. Alte funcții ale toponimelor. Concluzie. 5. Factorul psihologic: De ce Isola Bella? Motive inconștiente pentru alegerea numelui de către Jean Paul (Numele literar și psihanaliza. Romanul cardinal al lui Jean Paul, Titan, și eroul său, Albano. Isabella, mama falsă. Is(ol)a-bella: Numele de sub text). Gradiva, istoria unei obsesii onomastice (O publicație arheologică și consecințele sale. O povestire și interpretarea ei. Semnificația numelui. După Freud: Căile și abaterile interpretării. Gradiva rediviva. Concluzie). Traducător. Nume de persoane (și Rocinante). Toponime. Concluzie. Bibliografie. Index de 6. Der Name in der Übersetzung: Don Quijote im Wandel der Zeiten: Einführung: Namen und Übersetzung. Don Quijote und sein erster deutscher subiecte și termeni. Volker Kohlheim, autor al numeroaselor lucrări de antroponimie și toponimie a epocii medievale și a timpurilor moderne, este cunoscut publicului larg și ca autor al celor două dicționare de mare amploare ale numelor și prenumelor germane, alcătuite împreună cu Rosa Kohlheim și publicate de prestigioasa editură „Duden“. Aceste dicționare sunt în continuare dezvoltate – actualizate constant, pentru a evidenția schimbările demografice, sociale și culturale semnificative care au loc în rândul popoarelor vorbitoare de germană. DONATELLA BREMER 256 Acta Linguistica Lithuanica LXXXI În plus, cercetătorul activează de mai bine de zece ani în domeniul onomasticii literare. Rezultatele acestei intense activități științifice a lui V. Kohlheim sunt expuse în lucrarea Der Name in der Literatur, care este singura operă atât de cuprinzătoare de onomastică literară și poate fi, fără îndoială, utilizată ca lucrare de referință. Într-adevăr, până în prezent, singura lucrare științifică din acest domeniu a fost studiul lui Friedhelm Debus Namen in literaturischen Werken. (Er-)Findung – Form – Funktion (2002 m.), în care sunt prezentate și analizate în continuare teoriile cercetate cu aproximativ douăzeci de ani în urmă de Hendrik Birus și Dieter Lamping, completate cu interviuri cu numeroși scriitori. Valorificând rezultatele celor mai recente cercetări și, în special, ale cercetărilor realizate de asociația italiană „Onomastica & Letteratura“, cu care V. Kohlheim colaborează activ, cercetătorul a extins domeniul cercetărilor de onomastică literară și a expus considerații teoretice și metodologice extrem de cuprinzătoare, precum și analize precise ale textelor de natură filologic-lingvistică, estetică și istorico-literară. V. Kohlheim a completat lista funcțiilor numelui propriu în literatură, bazându-se pe conceptele descrise de lingviștii R. G. Barthes, V. Benjamin, Ž. Ženetas, T. Todorov, J. Tynianov, Ž. Derrida și G. Saso. Autorul studiului a analizat, de asemenea, teme generale importante, de exemplu, relația dintre textul literar și contextul istoric. În analiză, a recurs la instrumentele lingvisticii cognitive și ale pragmaticii, care au permis o perspectivă diferită asupra intențiilor autorului și asupra rolului cititorului ca destinatar și interpret al onimelor. Studiind procesele logice care determină în esență crearea unui personaj fictiv sau a unui spațiu fictiv, cercetătorul a descris importanța inferenței, distingând câteva caracteristici principale ale numelor literare – ambiguitatea, dualitatea, ironia. V. Kohlheim a ținut seama și de anumite tipuri onomastice, de exemplu, de denumirile considerate onime și de numele străine sugestive, cu sonoritate misterioasă, scrise neobișnuit și având un înțeles ascuns (în germ. Fremdnamen). Lingvistul a analizat, de asemenea, cazurile în care numele reconstituit în conștiință este strâns legat de psihologia profundă. V. Kohlheim s-a interesat și de problematica traducerii: a evidențiat neomogenitățile diferitelor sisteme cărora le aparțin numele proprii din limba originalului și din limba traducerii. Unul dintre cele mai mari avantaje ale acestui studiu, redactat în colaborare cu R. Kohlheim, îl constituie faptul că, alături de cercetări ample și considerații teoretice despre principalele categorii onomastice, sunt prezentate pe alocuri analize ale unor texte specifice concrete, selectate în principal din literatura de limbă germană, precum și din literaturile engleză, americană, franceză, olandeză, spaniolă și italiană. Primul capitol al studiului, consacrat descrierii numelor proprii, V. Kohlheim îl începe afirmând că în memoria cititorilor numele personajelor literare rămân mai mult timp decât numele prietenilor și cunoscuților. Potrivit autorului studiului, atunci când creează un personaj, acesta nu evită să sublinieze că numele literar este mai mult sau mai puțin determinant, deoarece îl caracterizează pe acel personaj, în timp ce numele oamenilor întâlniți în viață îndeplinesc funcția de Der Name in der Literatur Recenzijos / Recenzii 257 stabilire a identității și de recunoaștere a persoanei. Într-adevăr, în viața de zi cu zi numele proprii sunt folosite din considerente practice, însă în spațiul estetic ele sunt utilizate în alte scopuri, iar semnul lingvistic dobândește o importanță deosebită. Precizând această idee, se poate afirma că în literatura beletristică numele propriu creat de imaginația scriitorului atrage ca un magnet semnificații și sensuri suplimentare și trezește asocieri care formează treptat personajul. Pornind de la aceste premise, V. Kohlheim trece în revistă și alți factori importanți care determină crearea numelui literar, printre aceștia numărându-se conotațiile sonore, simbolice, culturale și intertextuale. În partea studiului consacrată analizei concrete a textelor, cercetătorul îl descrie în detaliu pe Jean Paul, un scriitor deosebit de atent la atribuirea numelor (lat. nominatio). În romanele acestui scriitor abundă nume neobișnuite, adesea sugestive (de exemplu, Quintus Fixlein, Leibgeber sau Siebenkäs), care rareori sunt inventate, ci sunt alese nu întâmplător și prezentate în liste lungi, ba chiar împărțite în „bune” și „rele“. V. Kohlheim îl analizează, de asemenea, pe J. W. Goethe în calitate de autor al romanului Alegerea prietenilor. Acest roman, după cum a demonstrat Heinz Schlafer, se bazează pe relațiile dintre numele celor patru personaje principale. V. Kohlheim analizează mai detaliat începutul romanului, în care autorul romanului îl avertizează pe cititor, atrăgându-i atenția că unui personaj i-a fost atribuit un nume străin. Potrivit lui V. Kohlheim, autorul îi prezintă cititorului un asemenea avertisment ca pe o interpretare valabilă pentru întregul roman, în care numele schimbat sau înlocuit pe neașteptate și onimele folosite atipic sunt menite să arate că realitățile artei și ale vieții sunt fundamental diferite. Ulterior, în alte paragrafe, cercetătorul analizează romanele Unruhige Gäste (autor Vilhelm Rabė), Wäldchestag (autor Andrėjas Majeris) și Frau Jenny Treibel (autor Teodoras Fontanė). Capitolul se încheie cu o excursie despre numele din dramele muzicale ale lui Richard Wagner: în acestea, numele sunt magice sau misterioase și pot chiar determina anumite acțiuni ale personajelor, așa cum se întâmplă în opera Lohengrin; numele atribuite unor obiecte, de exemplu săbiilor, sau numele folosite ca titluri ale cântecelor ori ale motivelor muzicale – astfel de nume se regăsesc în opera Maeștrii cântăreți din Nürnberg. În al doilea capitol sunt analizate toponimele, care de obicei nu sunt incluse în studiile de onomastică literară, în principal deoarece sunt echivalate cu toponimele existente în realitate. Cu toate acestea, în realitate, toponimele literare se îndepărtează de cele existente cu adevărat, deoarece îndeplinesc cel puțin diverse funcții textuale, dintre care cea mai importantă este aceea de a crea un spațiu fictiv. V. Kohlheim interpretează toponimele folosite în literatură ca pe o anumită verigă de legătură între evenimentele povestite și harta care se conturează de la sine în mintea fiecărui cititor implicat în narațiune. O astfel de abordare cognitivă, adoptată de cercetător încă de la începutul studiului, este opusă interpretării mai restrânse a lui Gérard Genette, potrivit căreia toponimele din literatură coincid cu toponimele existente în realitate. Imaginea creată de un toponim poate varia într-adevăr DONATELLA BREMER 258 Acta Linguistica Lithuanica LXXXI pagal kontekstą (pavyzdžiui, kai rašoma apie devynioliktojo amžiaus Paryžių) sau în funcție de referințele la episoade biografice legate nu doar de autor, ci și de cititor. Alte funcții ale toponimului literar sunt legate de semnificația atribuită cel mai adesea acestuia (de exemplu, Thule desemnează de obicei un loc îndepărtat și inaccesibil) – astfel de toponime pot avea un anumit cadru simbolic și un anumit loc, mę, patraukti skaitytoją neįprastomis garsinėmis savybėmis, nurodyti tam tikrą pot chiar să dezorienteze sau să trimită către o lume imaginară și fantastică, așa cum se întâmplă în diversele opere ale lui J. L. Borges. În cele din urmă, prin toponime poate fi transmis nu doar spațiul, ci și timpul (de exemplu, toponimul Lutetia îl transportă pe cititor la începuturile formării Parisului, iar succesiunea locurilor vizitate de personajul călător, deși vag, creează o perspectivă a continuității). Exemplele alese din textele pe care V. Kohlheim le prezintă la sfârșitul părții teoretice a capitolului ilustrează funcțiile toponimelor în unele opere ale lui Jean Paul. Una dintre trăsăturile distinctive ale romanului acestui scriitor, Siebenkäs (printre altele, exemplul ales de Luigi Pirandello pentru romanul Matija Paskalis), este faptul că, la crearea spațiului și a locului, strâns legate de istoriile personajelor dispuse cu abilitate de autorul atotcuprinzător și atotștiutor, sunt folosite atât denumiri ale unor localități reale (de pildă, Augsburg), cât și toponime inventate (Kuhschnappel). În al treilea capitol sunt analizate conotațiile numelor de străzi și de orașe. Importanța numelor de străzi și de orașe în textul literar este dovedită chiar de faptul că acestea sunt menționate adesea în titlurile operelor (de pildă, Nevski Prospekt de N. Gogol, Berlin Alexanderplatz de A. Döblin sau Confuzia teribilă de pe strada Merulana de C. E. Gadda). La fel ca prin toponime, prin acestea se creează o legătură între lumile fictivă și reală. În cel de-al patrulea capitol, dedicat analizării numelor străine, V. Kohlheim, bazându-se pe definiția lui Karlheinz Hengst, indică faptul că efectul numelui străin (în germ. Fremdname) asupra cititorului și a autorului însuși este provocat în principal de diferențele fonotactice și morfotactice caracteristice numelui străin. În mod exotic sau prin asocieri, acestea se pot transforma atât neįprastai skambantis pavadinimas iš tikrųjų gali sukelti visokiausių emocijų ir într-un factor care atrage, cât și într-unul care respinge, sau în ambele. Un astfel de caz ambivalent este celebrul nume Mignon1, întâlnit în prima parte a romanului lui J. V. Goethe Anii de peregrinare ai lui Wilhelm Meister. Acest nume nici măcar nu are statutul unui substantiv propriu (este, de fapt, un adjectiv), nu dezvăluie locul de origine al personajului (se poate doar presupune că personajul este de naționalitate franceză) și nu permite să se înțeleagă dacă este destinat să descrie un personaj masculin sau feminin. Abia mai târziu se dezvăluie că Mignon este o fată de origine italiană, de vârstă nedeterminată. Totuși, numele cu asemenea contururi neclare nu a fost ales întâmplător: Mignon nu este o ființă realistă, ci mai degrabă dorul personificat (în germ. Sehnsucht), resimțit de J. V. Goethe și de 1 Din franceză – drag, frumos, șiret, inteligent, atrăgător (aici și în continuare – observațiile traducătoarei). Der Name in der Literatur Recenzii / Reviews 259 alți intelectuali și artiști ai epocii pentru Italia atât de iubită. Totuși, în roman sunt descrise și trăsăturile negative ale personajului feminin, fiind creată o imagine contrastantă a acesteia. În celelalte exemple de nume străine prezentate pentru analiză sunt, de asemenea, codificate aluzii la Italia. În nuvelele lui E. T. A. Hoffmann se evidențiază o tendință creatoare caracteristică mai multor scriitori: atribuirea unor însușiri negative personajelor cu nume italiene (un nume italian poate avea o nuanță de perfidie, însă mai adesea conduce personajul în situații grotești sau ridicole). Totuși, în creația lui E. T. A. Hoffmann, numele italiene nu doar sună frumos, ci nici nu sunt atribuite neapărat personajelor perfide sau viclene – ele pot fi asociate și cu artiști, de exemplu, Salvator Rosa, ales de scriitor drept alter ego al său (același Salvator Rosa pe care Friedrich Hölderlin l-a ales drept alter ego și căruia Ferenc Liszt i-a dedicat una dintre lucrările ciclului său muzical Annés de pélerinage). Celelalte exemple analizate sunt selectate din nuvela lui Joseph von Eichendorff Das Marmorbild și din romanul lui Hans-Ulrich Treichel Mein Sardinien – opere în care sunt folosite, de asemenea, nume de persoane și de locuri de origine italiană, completate cu semnificații și așteptări strâns legate de narațiunea construită treptat. Acest capitol al studiului se încheie cu analiza realizată de R. Kohlheim asupra funcțiilor numelor de locuri întâlnite în literatura de călătorie, dar și a numelor de persoane. Sunt analizate funcțiile care se regăsesc mai ales în informațiile oferite de autor cititorului despre locurile vizitate și personaje. Exemplele sunt selectate din jurnalele și scrisorile ducesei Auguste von Sachsen-Coburg-Saalfeld (secolele XVIII–XIX). În al cincilea capitol sunt analizate legăturile dintre numele propriu și subconștient. Atenția se concentrează asupra a două opere – Titan de Ž. Polis și Gradiva de Wilhelm Jensen. O fantezie pompeiană – analiză. Prima este un roman de formare extrem de complicat, în care eroul slab și nobil Albano călătorește, în atmosfera visului, în căutarea tatălui său și îi găsește urmele pretutindeni, dar se străduiește și mai mult să o găsească pe mama sa moartă de timpuriu, încercând să o reînvie prin intermediul prințesei Izabela. În numele Izabela se no pasakojime, apie kurį Jungas papasakojo Froidui ir šis išanalizavo kūrinį iš ascunde legătura cu numele insulei care este destinația călătoriei eroului – Isola Bella2. Din perspectiva psihanalitică a lui V. Jensen se ilustrează modul în care îndemnurile venite din exterior pot provoca tensiunea psihică latentă în subconștient. Un asemenea proces este determinat de semnificațiile numelor a două ființe feminine între care se zbate personajul principal. Una dintre aceste ființe este o sculptură antică de care eroul se îndrăgostește, precum și prima lui iubire, tovarășa de joacă din copilărie, uitată timpuriu pentru a face loc arheologiei îndrăgite. Poziția deosebită a fetei de marmură văzute în muzeu – ca și 2 Din italiană – Insula frumoasă. DONATELLA BREMER 260 Acta Linguistica Lithuanica LXXXI aplică o semnificație similară sculpturii, numind-o Gradiva, „cea care pășește înainte” (din lat. gradior – merg). Opera se încheie cu încă un nume: tânărul savant, impulsionat de un vis, călătorește la Pompeii pentru a căuta o ființă asemănătoare celei la care se gândește mereu și găsește una, vie și nevătămată, botezată cu numele Zoë, „cea care trăiește”, ca și prima lui iubită. Potrivit lui V. Kohlheim, un asemenea mod de interpretare, întâlnit doar din când în când în domeniul onomasticii literare, ar putea fi deosebit de fructuos, de exemplu, în analiza romantismului german târziu, în literatura căruia abundă personaje care rătăcesc între realitate și iluzii, conștiință și subconștient, rațiune și nebunie. cum ea ar păși în conștiința eroului – reînvie imaginea primei lui iubiri, transmisă prin numele acesteia, Bertgang, „cea care strălucește mergând”, iar eroul, în mod inconștient, În al șaselea capitol al studiului, scris în colaborare cu R. Kohlheim, atenția se concentrează asupra traducerilor, realizate de-a lungul a trei sute cincizeci de ani, ale numelor de persoane și de locuri folosite într-una dintre cele mai citite opere din toate timpurile – romanul Don Quijote. La traducere au fost utilizate diverse strategii de traducere, însă rezultatele obținute nu s-au dovedit întotdeauna satisfăcătoare. Este interesant dacă vreunul dintre numeroșii cititori ai acestui roman știe că numele ales pentru sine de însuși eroul, Quijote (în sp. Quijote), îi făcea pe oameni să râdă pe vremea lui Cervantes, deoarece desemna partea unei armuri destinată acoperirii coapsei. Predat la 14 octombrie 2019. DONATELLA BREMER Dipartimento di Filologia, Letteratura e Linguistica Piazza Torricelli, 2 I-56126 Pisa donate[email protected]