Crítica de exposiciones

- u < u o "1 < < ...J l.!J a > t.;J cr:: ■ PATRIMONIO CULTURAL ' ■ HISTORJA ■ ETNOLOGÍA ■ CREACIÓN LITERARIA·Y PENSAMIENTO ■ MISCELÁNEA ■ ACTUALIDAD Y RESEÑAS N.º S SEPTIEMBRE 2001 ARSET SAPIENTIA CARMELO SOLÍS ASOCIACIÓN DE AMIGOS DE LA REAL ACADEMIA DE EXTREMADURA DE LA S LETRAS Y LAS ARTES Asociación de Amigos de la Real Academia de Extremadura de las Letras y las Artes Presidente: Juan Ramón Civantos Mayo Vicepresidentes: Ramón Muñoz Álvarez y Diego Ávila Talavera Secretario: Francisco Pérez Hornero. Tesorero: Santos Benítez Floriano Vocales: Guadalupe Muñoz Álvarez, Eugenia García Fernández, José Luis Mosquera Müller, Pilar Cerezo Guerrero y Carrnelo Cascón Merino Domicilio social: Plaza Mayor, 15 Tel. 649 03 02 05 10200 TRUJILLO Correspondencia: Apartado de Correos 971 10080 CÁCERES C.E.: [email protected] Fotomecánica, Impresor: Gráficas Morgado, S.L . Cáceres. ISSN: 1576 - 0588 Depósito legal: CC-263-1999 Redacción: C/. Paso, 2 - 10200 Trujillo (Cáceres). Teléf.: 666 886 050. Esta Revista se vende en las siguientes librerias extremeñas: En Cáceres: "ÁLVARO", "BOXOY O ", "BUJACO", "CEREZO", "EGUILUZ", "RAQUEL" y "VICENTE". En Trujillo: "SAN MIGUEL". En Badajoz: " LA ALIANZA" y "UNIVERSITAS". En Almendralejo: "CAST ILLA". En Zafra: "CHAMIZO" P.V.P.: 1.500 ptas. Nota: La revista no se hace responsable de l as opiniones vertidas por los autores . Queda totalmente prohibida la reproducción total o parcial de esta Revista MÉNDEZ HERNÁN, Vicente (2001): “Crítica de exposiciones”. En: Ars et Sapientia, 5, pp. 203-206. DOI: 10.5281/zenodo.17288941 NOTICIAS DE ACTUALIDAD 203 Exposiciones del Centro Cultural Capitol de Caja Duero: «Paisajes Europeos y Cubanos de los Siglos XVII-XX» y «Los Caprichos de Goya» Fruto del compromiso cultural contraído por Caja Duero con la ciudad de Cáceres son las importantes exposiciones que viene realizando en el Centro Capitol. Entre el 11 de mayo y el 11 de junio pudimos contemplar una magnífica colección de Paisajes europeos y cubanos de los siglos XVII-XX, compuesta por óleos y litografías y escuelas como la flamenca, italiana, inglesa, española, etc. Concluida la muestra de los Paisajes europeos, el Centro Cultural Capitol inauguró el día 22 de junio una exposición dedicada a la primera de las grandes series grabadas que el pintor de Fuendetodos realizó a lo largo de su trayectoria artística: Los Caprichos, esa «colección de estampas de asuntos caprichosos, inventadas y grabadas al aguafuerte por don Francisco de Goya», según rezaba en el anuncio publicado en el Diario de Madrid el 6 de febrero de 1799. En la muestra se exponen los grabados correspondientes a la edición estampada por la Calcografía Nacional en 1937. A través de las 80 láminas que componen la serie y que abre el autorretrato del artista, retrocedemos en el tiempo para ver la veta más popular de una sociedad opuesta por completo a las ideas que sólo una minoría abanderó en el llamado Siglo de las Luces y que el artista denunció; su gusto por lo narrativo, directo y espontáneo, unido a la intervención de lo dramático, absurdo y extraño, hacen de las escenas de brujería, de las visiones del patHmlo, del mundo de majas y celestinas, de galanes, chulos y mendigos, una visión satírica y mordaz de la sociedad de finales del siglo XVill. A esto se une el clima alucinatorio y fantástico que alcanzan muchas de las composiciones, llegando a tal extremo que el artista va mucho más allá de lo estrictamente crítico y nos introduce, cual si de una antesala se tratara, en ese mundo personal que terminarán reflejando las pinturas negras de la Quinta del Sordo. No resulta extraño, pues, que J.A. Ceán Bermúdez dijera de Los Caprichos que eran extravagancias comunes a toda la sociedad y ejercicios de fantasía; fantasías que también se ponen 204 de manifiesto en los títulos de las láminas y en las explicaciones -al modo de emblemasa la s mismas. Ese extraordinario mundo que refleja Goya en su obra logra hacerlo por medio de la combinación de dos técnicas grabadas: El aguafuerte y el aguatinta; combinación con la que logra superar el carácter lineal del grabado y conferir un tratamiento pictórico a las planchas, sugiriendo efectos de profundidad y claroscuro de gran efectividad, con toda la riqueza de matices que esto conlleva. La exposición que dedica Caja Duero al capricho y la invención de don Francisco de Goya y Lucientes, surge ARS ET SAPIENTIA en un momento en el que la crítica artística presta especial interés a la obra grabada del pintor, prueba de lo cual tenemos en la recuperación que el Museo Nacional del Prado hizo del Goya moderno y trágico con el ciclo de exposiciones que el 18 de diciembre de 2000 inauguró sobre Los desastres de la Guerra, a las que acompañó la publicación íntegra del repertorio de láminas. Igual sucede con la muestra que ha organizado Caja Duero, gracias a la cual podemos disponer de un precioso catálogo, muy bien editado, de la serie completa de Los Caprichos (edición facsímil de la estampación de 1937). Exposiciones del Museo de Bellas Artes de Badajoz: «Adquisiciones y Donaciones (2000) » y « Eduardo Acosta Palop. Paisajes» Fruto de la intensa labor cultural que el Museo de Bellas de Artes de Badajoz, con su director a la cabeza, el Dr. D. Román Hemández Nieves, viene realizando en los últimos años, son las dos muestras que hemos tenido oportunidad de contemplar entre los meses de mayo y junio del presente año 2001. La primera de ellas, titulada Adquisiciones y Donaciones. 2000, reunió las piezas que en la precitada pinacoteca ingresaron durante el pasado ejercicio. Entre las adquisiciones se encuentran los siguientes óleo s: La noche triste de Hernán Cortés (1890), de Manuel Ramírez Ibáñez, el Riachuelo de Valen9a (Brasil) (circa 1949-1951), de Timoteo Pérez Rubio, Pacas y trigales (1998), de Antonio Gallego Cañamero y el grabado titulado Ensoñación (1987), de Eduardo Naranjo Martínez. Entre las donaciones tenemos los óleos titulados El desayuno (1983) y Desnudo (2000), de Rogelio García Vázquez, el Bodegón de barros (1994), de Juan Gordillo Córdoba y el dibujo titulado Viscosidad traslúcida, realizado por el badajoceño Vicente Antúnez Trigo en 1992.1 La segunda exposición organizada por el Museo de Bellas Artes de Badajoz NOTICIAS DE ACTUALIDAD en junio de 2001 estuvo dedicada al pintor, natural de Villagarcía de la Torre, Eduardo Acosta Palop (1905-1991). Además de un autorretrato firmado en 1932, del artista se ha expuesto una inmejorable muestra de los paisajes que pintó entre 1946 y 1979, género al que dedicó gran parte de su producción, captando los rincones de Extremadura, Ávi205 la, Andalucía, etc. Junto a los paisajes, también cultivó Acosta Palop temas de costumbres, bodegones, floreros y pintura sobre cerámica.2 Una exposición, en definitiva, con laque el Museo de Bellas Artes de Badajoz vuelve a poner de manifiesto su buen criterio al se leccionar las muestras temporales con las que es costumbre que nos deleite. Nueva exposición de Emilio González Núñez: «Evasión, Monumento a los Montañeros» Entre los días 8 y 17 de junio hemos tenido oportunidad de contemplar la nueva exposición que Emilio González Núñez ha organizado en el recién inaugurado Ateneo de Cáceres. En la muestra, el artista nos presenta una escultura dedicada a la «memoria de todos los que amaron, cuidaron y respetaron la montaña», pues, «hoy en el nuevo siglo XXI, seguimos disfrutando con alean- , . • - -1 ~~fil ' ~~ ~ ffii íii 206 zar sus cumbres, contemplando su esplendor de una naturaleza viva».3 Y es esta intención la que ha presidido la creación de esta escultura, de estructura metálica galvanizada, con forma de triedro equilátero, al que corona una bola -que recuerda la forma de la tierrade la que a su vez cuelga una pequeña campana de bronce fundida en Montehermoso. Con la obra, que el artista tiene intención de situar en La Covacha (2.399 m., el techo de Extremadura), en el Paraíso rocoso de Gredas, se pretende que el espectador se implique en el logro de los objetivos de la pieza y en su plena definición, tocando la campana que cuelga de la estructura; una compliARS ET SAPIENTIA cidad que artistas como Ángel Ferrantsi se nos permite la relaciónya reclamaron del espectador para terminar de completar el proceso creativo de series tan importantes como la titulada Venecia. Confiamos que González Núñez, que ha soportado la financiación de toda la obra, logre su objetivo de situar la pieza en el lugar para el que fue creado, para lo cual cuenta con la ayuda de la Sociedad de Montañeros de Monfragüe y, según él mismo nos comunica, de la Junta de Extremadura (dela que espera recibir la subvención solicitada). Vaya desde aquí nuestra más sincera enhorabuena. VI CEN TE MÉ NDEZ HERN ÁN Universidad de Extremadura 1 HERNÁNDEZ NJEVES, Román (Com isario), Adquisiciones y Donaciones. 200 0 (Badajoz, 2001 ). 2 ÍD EM (Comisario), Eduardo Acosta Palop. Paisaj es (Badajoz, 2001). 3 G ON ZÁ L EZ NÚÑEZ, Emilio, «Evasión». Monumento a los Montañeros (Cáceres, 24 de junio de 200 1 ).