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*161 * Escultura Barroca Española nuevas lecturas desde los siglos de oro a la sociedad del conocimiento 1. INTRODUCCIÓN El carácter fronterizo de Extremadura, que Andrés Ordax señalaba en 19811 para trazar unas características generales de la plástica de esta región, justifica sin duda la serie de influencias que interactúan en la región a lo largo de los siglos del Barroco, y que se van a dejar notar en los talleres locales. De la región castellano-leonesa y de sus talleres vallisoletanos y salmantinos llegarán diversas obras a la provincia cacereña; también de la zona castellano-manchega, sobre todo de Toledo, 1 El autor citado aplicaba dichas características al Renacimiento y al Barroco. Vid., ANDRÉS ORDAX, Salvador. “Introducción a la escultura altoextremeña del Renacimiento y el Barroco”. En: Actas del VI Congreso de Estudios Extremeños. Cáceres: Institución Cultural “El Brocense” de la Diputación Provincial de Cáceres; Institución Cultural “Pedro de Valencia” de la Diputación Provincial de Badajoz, p. 11-21, y, en nuestro caso, p. 11-12. Vid., etiam, TEJADA VIZUETE, Francisco. “Las artes plásticas en Extremadura durante el siglo XVII”. En: VIÑUELA, José Mª (com.): Extremadura. Fragmentos de identidad. Badajoz: Ayuntamiento de Don Benito, 1998, p. 93-100. URREA, Jesús: “La escultura y la pintura en Extremadura durante el siglo XVIII”. En: VIÑUELA, José Mª. (com.): Extremadura. Fragmentos de identidad. Badajoz: Ayuntamiento de Don Benito, 1998, p. 111-116. TERRÓN REYNOLDS, Mª Teresa: “Tiempos del Barroco”. En: PIZARRO GÓMEZ, Fco Javier (com.): Nosotros. Extremadura en su Patrimonio. Barcelona/Madrid/ México: Caja de Extremadura; Lunwerg Editores, 2007, p. 282-290. y de la corte. Por el contrario, la influencia de Andalucía se dejará sentir más en el sur, en Badajoz2. Empero, y pese a lo dicho, en Extremadura también se desarrollan obradores con luz propia, ubicados en los principales centros urbanos, al amparo bien de las tres sedes catedralicias existentes, de monasterios, o bien de las colegiatas. Plasencia, Cáceres y Trujillo cobran importancia durante la primera mitad del siglo XVII, para luego verse en parte eclipsados por la llegada de obra foránea, que se hace más evidente a partir ya del siglo XVIII3. Lo mismo cabe decir de los talleres ubicados en la ciudad de Badajoz, junto a Zafra, 2 BANDA Y VARGAS, Antonio de la. “Huellas artísticas andaluzas en la Baja Extremadura”. Estudios de Arte Español. Real Academia de Santa Isabel de Hungría, 1974, p. 21-34. 3 Sobre la evolución de los talleres, dentro del conjunto de la diócesis de Plasencia, vid. MÉNDEZ HERNÁN, Vicente. El retablo en la Diócesis de Plasencia. Siglos XVII y XVIII. Cáceres: Servicio de Publicaciones de la Universidad de Extremadura, 2004, p. 115-124. La escultura barroca en Extremadura Vicente Méndez Herman 13 MÉNDEZ HERNÁN, Vicente (2016): “La escultura barroca en Extremadura”. En: FERNÁNDEZ PARADAS, Antonio Rafael (coord.): Escultura Barroca Española. Nuevas lecturas desde los Siglos de Oro a la sociedad del conocimiento, vol. III: Las historias de la escultura barroca española, Antequera, Málaga: ExLibric, pp. 161-182. ISBN: 978-84-16110-82-7. DOI: https://doi.org/10.5281/zenodo.10672143
