Montanos Digital Corpus – The 111 Counterpoint Examples from Francisco de Montanos (1592)

• • • Francisco de Montanos The 111 Counterpoint Examples from Arte de musica theorica y practica (Valladolid, 1592) Version 1: Clean Edition Modern edition, transcriptions, and editorial notes by Vicente Parrilla (2025) Prepared as part of the Research Foundation – Flanders (FWO)-funded doctoral project Renaissance Improvised Counterpoint: Rethinking Concept, Cognition, and Aural Foundations (FWO Project no. 11A9922N ), conducted at KU Leuven, LUCA School of Arts, and docARTES. Dataset DOI: https://doi.org/10.5281/zenodo.17842878 Project website: https://improvisedcounterpoint.com Author’s website: https://vicenteparrilla.com Licensed under CC BY 4.0 Editorial notes Index 1. Francisco de Montanos: context for the Digital Corpus, i 1.1 Edition details and surviving copies of Montanos’s Arte de musica theorica y practica (1592), i 2. Structure of the Montanos counterpoint corpus (1592), iii 3. Introduction to the transcription of Montanos’s chapter on counterpoint (Book three), v 3.1 Transcription of Montanos’s Book three (Contrapunto, ff. 2v–27v, 1592), vi 3.2 Index of Montanos’s Book three (Contrapunto): Tabla del arte de contrapvnto, xxii 4. Bibliography, xxv 1. Francisco de Montanos: context for the Digital Corpus The following biographical summary is based on Robert Stevenson’s entry on Montanos in The New Grove Dictionary of Music and Musicians (see bibliography). Francisco de Montanos (bc 1528–after 1595) was a prominent theorist and longserving maestro de capilla in Valladolid, where he spent the central decades of his career. His Arte de musica theorica y practica (Valladolid, 1592), begun in 1576 and dedicated to the Count of Lemos, is a comprehensive six-book compendium covering plainsong, measured music, counterpoint, composition, proportions and commonplace progressions. Montanos claimed contact with leading Spanish composers and familiarity with influential repertories by Palestrina and Lassus, making him one of the first Iberian theorists to engage explicitly with contemporary international styles. The contrapuntal examples transmitted in Book three, presented here in a structured digital format, reflect his pedagogical approach to species counterpoint, imitation, diminished and concerted procedures. 1.1. Edition details and surviving copies of Montanos’s Arte de musica theorica y practica (1592) (Based on Mazuela-Anguita 2012, App. 1, p. 24; see bibliography.) i The 1592 edition of Montanos’s Arte de musica theorica y practica survives in numerous libraries across Europe and North America. Its physical structure, comprising six books covering plainsong, measured music, counterpoint, composition, proportions and commonplace progressions, is described in detail by Mazuela-Anguita (2012). The tables below summarise the principal bibliographical features of the print and list the surviving copies identified in her census (see bibliography). She notes that the copies cited in RISM for Berlin, Paris and Porto could not be located. Table 1. Edition details and physical characteristics Field Details Title Arte de musica theorica y practica, de Francisco de Montanos. Racionero en la Iglesia mayor de Valladolid. Edition Valladolid, Diego Fernández de Córdoba y Oviedo, 1592 Format & Typographical Features 4º; roman type Contents Prologue and Arte de canto llano (24 ff.); Canto de órgano (12 ff.); Contrapunto (27 ff.); Compostura (25 ff.); half-title (1 f.); Proporciones y lugares comunes (51 ff.); Tables (6 ff.) Table 2. Known copies of the 1592 edition In this table, an asterisk (*) reproduces Mazuela-Anguita’s notation for copies listed in RISM (Mazuela-Anguita 2012, App. 1, p. 24; see bibliography). Location Library / Shelfmark Berkeley Bancroft Library, University of California (ML171, M6)* Berlin Staatsbibliothek Preußischer Kulturbesitz* London British Library (MK.I.f.5, imperfect; Hirsch IV.1519)* Madrid Biblioteca Nacional de España (R/9503; M2831)* Lisbon Biblioteca Nacional de Portugal (Conservatory holdings)* ii Brussels Bibliothèque Royale de Belgique (Fétis 5.330 A(RP))* Cambridge (MA) Houghton Library, Harvard University (Isham Lib. 3830.364.78.141 (7)) Chicago Newberry Library (Case V5.589)* Coimbra Biblioteca da Universidade (Fotoc. 31)* Washington, D.C. Library of Congress (ML171.M76)* Madrid Fundación Lázaro Galdiano (Inv. 8130) Madrid Universidad Complutense, Biblioteca Histórica Marqués de Valdecilla (BH FLL 27938) New York Brooklyn Public Library (Mus. Res. MH.)* Porto Biblioteca Pública Municipal* Oviedo Biblioteca Universitaria (A-208) Santo Domingo de Silos Abadía Benedictina (Rae/1–23) Seattle University of Washington Library Toronto Thomas Fisher Rare Book Library, University of Toronto (R 2–11–32) Valladolid Biblioteca Universitaria (F/Mu 001254) Valladolid Seminario Mayor Diocesano (sign. 97) 2. Structure of the Montanos counterpoint corpus (1592) The contrapuntal corpus transmitted in Francisco de Montanos’s Arte de musica theorica y practica (Valladolid, 1592) comprises 111 individual examples of highly variable length, extending from two to thirty-eight notes of the cantus firmus. Since the treatise does not number its examples, all numbering used here is editorial. Montanos, however, characterises his material through explicit labels for different types of counterpoint (for example clausulas, imitacion general y particular, passos cortados, or contrapunto concertado) and arranges these types in a clearly articulated pedagogical order. Building on this structure, the present digital corpus formalises the organisation of the material into eighteen pedagogical families, each bringing together several closely related examples that illustrate a single contrapuntal technique or its variants (for instance, 3a–3d for four-against-one diminution with the cantus descending a step, or 10a–13c for the second diminution). In this digital corpus, the column ‘Ed. numbering 1–111 (range & count)’ provides the continuous editorial numbering assigned to each example, iii while the family numbering reflects and systematises Montanos’s typological groupings. Additional fields record the folio range in the 1592 print and offer a concise description of the technique illustrated. This structure enables consistent citation, cross-referencing and analytical comparison across the entire corpus. Table 3. Structure of the Montanos counterpoint corpus (editorial numbering) Ed. numbering 1–111 (range & count) Folio(s) Family (no. & variants) Content / Example Type 1 (1) 4v 1 1ª especie – 1 contra 1 2 (1) 5r 2 2ª especie – 2 contra 1 3–6 (4) 6r 3 (3a–3d) 3ª especie – 4 contra 1 – 1ª diminucion – canto llano baja 1 punto 7–9 (3) 6r 4 (4a–4c) 3ª especie – 4 contra 1 – 1ª diminucion – canto llano sube 1 punto 10–13 (4) 6v 5 (5a–5d) 3ª especie – 4 contra 1 – 1ª diminucion – canto llano baja 4ª 14–17 (4) 6v 6 (6a–6d) 3ª especie – 4 contra 1 – 1ª diminucion – canto llano sube 4ª 18–19 (2) 7r 7 (7a–7b) 3ª especie – 4 contra 1 – 1ª diminucion – passos largos con semibreves y breves sincopados 20–25 (6) 7v–8r 8 (8a–8f) 3ª especie – 4 contra 1 – 1ª diminucion – passos largos con semibreves y breves sincopados 26–33 (8) 9r–10r 9 (9a–9h) clausulas 1–8 34–48 (15) 11r–12r 10 (10a–13c) 2ª diminucion – 8 contra 1 49–55 (7) 12v 11 (14a–14g) passos cortados 56–63 (8) 14r–15v 12 (15a–16f) imitacion general y iv particular 64–93 (30) 16r–17r 13 (17a–17ad) passos para hazer diuersidad 94–97 (4) 18r–19v 14 (18a–18d) contrapunto concertado – con passos de la 1ª y 2ª diminuciones 98–100 (3) 20v 15 (19a–19c) contrapunto concertado – 4ªs entre las vozes de contrapunto 101–103 (3) 21r–22r 16 (20a–20c) bozes yguales 104 (1) 23v–25r 17 (21) contrapunto concertado – bozes yguales 105–111 (7) 25v–27r 18 (22a–22g) contrapunto sobre canto de organo 3. Introduction to the transcription of Montanos’s chapter on counterpoint (Book three) The following transcription reproduces the text of the Contrapunto section of Francisco de Montanos’s Arte de musica theorica y practica (Valladolid, 1592) exactly as it appears in the original print. Orthography and punctuation have not been modernised, and marginal notes and printed annotations are retained. For ease of reference, folio numbers are indicated throughout. The locations of the musical examples are also signalled, together with the family numbers assigned in the present digital corpus; these correspond to the organisational scheme introduced in the table above (‘Ed. numbering 1–111 (range & count)’ and ‘Family (no. & variants)’). This transcription is intended to facilitate accurate citation and close analytical work by providing direct access to Montanos’s terminology, definitions and pedagogical sequencing, including the index (Tabla del arte de contrapunto) printed at the end of the chapter. By presenting the treatise text alongside a structured corpus of its contrapuntal examples, the edition aims to support both scholarly study and practical engagement with Montanos’s contrapuntal pedagogy. v 3.1. Transcription of Montanos’s Book three (Contrapunto, ff. 2v–27v, 1592) [fol. 1r] Contrapunto [cover] [fol. 1v] Soneto. De don Francisco de la Cueba, al Autor. [fol. 2r] Soneto. De Christobal Maço de la Madriz. [fol. 2v] Contrapunto. La tercera parte que en la musica llaman Rithmica, conuiene a la compostura, y como a principio suyo, al contrapunto del qual di- [marg: Bachio. Que sea contrapunto] ze Bachio, Contra punctus est quasi contraposi tis vocibus concors concentus arte probatus, vel est numerus ex diversitate consonantiarum constitutus. Dize esta vltima, que contrapunto es vn numero constituydo de diuersidad de consonancias. Que cosa sea numero ya se dixo tratando del vinario, y ternario en el canto de organo. [marg: Que sea consonancia. Stap. lib. 3] Que sea consonancia, dize Stapulense libro 3. Est mistura soni suabiter, uniformit [erg] auribus incidens, vel est sonus qui simul dulciter quam auribus conuenit. Y aunque las consonancias son tantas, que no se pueden numerar, comunmente ponen en esta arte doze, que llaman species. Que cosa sea specie se dira en lo de proporcion que vi [fol. 3r] que alli es su lugar. Por ahora tratemos deste numero, que comunmente todos vsan. [marg: Nota] La gente moça (como ya dixe) no se detenga en diffiniciones hasta que vea le conuiene saberlas. En el arte de contrapunto ay doze especies, Vnisonus. Tercera. Quinta. Sexta. Octaua. Decena. Docena. Trecena. Quin cena. Decisetena. Diecinouena. Veyntena. Las quatro primeras son simples, Vnisonus. Tercera. Quinta. Sexta. Las quatro segundas son compuestas. Octaua. Decena. Docena. Trecena. Las quatro terceras son sobre compuestas, Quincena. Decisetena. Decinouena. Veyntena. Las compuestas son. Octaua arriba de las simples, y las sobre compuestas Octaua arriba de las compuestas. Las seys destas doze especies son perfectas, y las seys imperfectas. Las perfectas son, Vnisonus. Quinta. Octaua [fol. 3v] taua. Docena. Quincena. Dizinouena. Las imperfectas. Tercera. Sexta. Decena. Trecena. Decisetena. Veyntena. [marg: Porque se llaman perfectas] Las especies perfectas tienen este nombre, porque tienen cantidad cierta limitada, cada vna sin variarla jamas. De suer te que si a alguna especie perfecta le añaden, o quitan alguna cantidad por pequeña que sea, ya no es aquella especie, mas es comunmente falsa; lo qual no tiene la imperfecta, [marg: Porque se llaman perfectas] que aun que le quiten o añadan, siempre tiene el nombre de especie buena. Quiero de zir que a la tercera o sexta menor se le pue de añadir vn semitono incantable, y a la mayor quitarsele, y siempre quedan especies buenas. vii [marg: Porque no se pueden dar dos perfectas semejantes juntas] No se pueden dar dos especies perfectas juntas semejantes, como dos vnisonus, dos quintas, dos octauas, o sus compuestas. La raçon es, porque van contra la diffinicion de lo que es contrapunto o musica, lo qual conta de confonancias diuersas. Y porque dos [fol. 4r] dos perfectas juntas semejantes no hazen diuersidad, no se pueden dar, y las consonancias perfectas (como dixe) no reciben mas ni menos. [marg: Porque no se da fa contra mi, en especie perfecta] No se puede dar fa contra mi en especie perfeta, como dezir vno mi, en be fa be mi, y otro, fa, en fe fa vt, quinta arriba. La raçon es, porque aquella quinta no tiene la cantidad que la quinta especie perfecta ha de tener, que ha de ser tres tonos y vn semitono, y aquella tiene dos tonos y dos semitonos, especie falsa y dura dissonancia. [marg: Que sea dissonancia. Boecio. Tintor.] Que cosa sea dissonancia. Dize Boecio, Dissonancia est duorum sonum dura atque aspera colisio, vel vt Tintor, est diver forum sonorum mixtura naturaliter aures offendens. Sabidas las especies, se pongan en pratica. ¶ Es la primera manera de contrapunto, pronunciar contra cada punto de canto llano otro en vna de las especies sobredichas. Solo se aduierta que no comiençen ni fenezcan en sexta, ni sus compuestas. [sig. F] [fol. 4v] stas. Porque de las consonancias es la que me nos aplace para principio o fin. ¶ Contra cada punto ande todas las especies mas comunes hasta que el conocerlas les sea facil. viii ¶ Si el canto llano subiere quarta, dara el contrapunto el compas en la especie buena que quisiere, haziendola minima, y baxara desde dozena, todo seminimas, o haziendo la primera minima seminima, y la primera seminima minima sincopada. O desde docena, o decena con minima con puntillo. Exemplo. [ex. 13a–c] ¶ Otros passos ay cortados que ni siempre suben, ni siempre baxan, mas vsan de entrambas cosas. [sig. H] [fol. 12v] [ex. 14a–g] [marg: Porque se dan falsas.] ¶ Todos los sentidos se recrean cada vno en su objecto, con diuersidad, la qual haze hermosa la naturaleça, a la vista recrea diuersi [fol. 13r] uersidad de colores, al gusto, diuersidad de manjares, al oydo diuersidad de consonancias, y los demas, &c. Pues el oydo se deleyta con buenas consonancias, que es la razon porque se dan tantas que no lo son, y hazen tan buen son y artificio en la musica. Digo que de dos maneras se dan falsas y todas necesarias al fin que se pretende. Vna es en los passos de diminucion que se quenta vna especie buena, y otra mala, guardando el orden de dar y alçar, y otras intermedias, segun la diminucion seran buenas y las demas pueden ser falsas. Porque si esto no fuera, los pasos no lleuaran buen ayre, antes fueran desabridos y de mala cantoria, si todas fueran buenas especies. La segunda es en clausulas que para serlo es de essencia, o las que se dan por clausulas acometidas, estas quales han de ser en sus lugares esta, y a cada tono quales le conuengan. La tercera en el contrapunto concertado, junto al de bozes yguales se trata componiendo a tres o mas bo [sig. G 2 (mistaken for H 2)] [fol. 13v] xv boces, como se dan quartas y con que consonancias se han de acompañar. Para todo esto digo, que assi como para templar el guisado que lleua mucho dulçe, con lo qual podra no dar gusto le echan vn poco de agrio, y lo vno y otro mezclado hazen el mangar sabroso. Lo mismo causan en la compostura las falsas puestas a su tiempo saçonandolas bien con las demas bozes, todo lo qual haze sabroso son y artificio, sin lo qual no fuera tanto. ¶ El contrapunto para ser bueno ha de tener tres cosas, buen ayre, diuersidad de pa sos, buena ymitacion. De todo pondre quan breue pueda reglas y exemplos. Y assi ni siempre ymitacion, ni siempre pasos largos, ni siempre diuersidad mas mezcladas todas tres cosas. [marg: Dos maneras de imitacion] ¶ Dos maneras ay de imitacion, vna general, y otra particular. La general es, que el passo que se da sobre vn punto de canto llano o mas, el mismo de fuerça cabra en cada [fol. 14r] da punto o puntos, como aquellos en la misma especie. ❧ Imitacion general. Exemplo. [ex. 15a–b] ¶ Esta ymitacion es muy facil, mas mezclada con passos largos de buen ayre, se puede bien usar della, mas no la ymitacion jun to vn passo a otro, porque se echa de ver que es lo mismo. ¶ La particular es, quando se ymita el pa so en differentes especies, y a vezes con diuersas figuras. Esta ymitacion es mexor y de mas artificio, y la que mas se deue vsar, acompañada con passos largos. [fol. 14v] Exemplo. De ymitacion particular. [ex. 16a–b] [fol. 15r] xvi [ex. 16c–d] [fol. 15v] [ex. 16e–f] [fol. 16r] ❧ Para hazer diuersidad de passos se tenga este auiso contra cada vn punto o dos de canto llano, se ponga en la especie buena que quisieren, y desde alli vayan a todas las especies buenas, que haziendo buena entonacion puedan ymitando cada passo que desde alli hizieren, vnos con haspiracion, y otros sin ella, y luego sobre el mimo punto comience otra especie, y haga lo mismo, y assi anden las especies mas comunes, vsando deste auiso, y a poca continuacion hallara grande numero de passos para hazer diuersidad. E[xe]mplo. Desde quinta. [ex. 17a–c] [sig. I] [fol 16v] [ex. 17d–w] [fol 17r] [ex. 17x–ad] ¶ Estos y los demas en diuersos signos. ¶ Y mirando se hallaran muchos mas en quinta, y hazer la misma diligencia de cada espe [sig. I 2] [fol 17v] especie, y assi hallaran gran numero de pasos diuersos que ymitar, y de cada vno destos vsar ambas maneras de ymitacion, la general y particular con diuersas figuras y especies, como esta en los exemplos de ymitacion breuemente resumido. xvii ¶ Para contrapunto concertado, hara gran prouecho vsar de los passos largos generales que puse de ambas diminuciones, diziendo la vna boz el vn passo y la otra otro que entren en differente especie, ambos baxando, o ambos subiendo, ambos dando el compas, o ambos alçando. ¶ Y en la segunda diminucion que es de seminimas, si tras la minima en que da el compas fuere passo todo de seminimas, la otra boz diga otro, que tambien sea de seminimas en differente especie, y si fuere con minima con puntillo, la otra otro en differente especie, que tambien sea con puntillo. ¶ O algunos passos siguiendo vno a otro, en el mesmo signo, aguardando vna minima [fol. 18r] ma o haspiracion, como se vera en su exemplo. ¶ De los passos que puse en la primera diminucion en concertado. Exemplo [a 3]. ¶ Lleuando el compas apressurado, sera lo memo que compasillo. [ex. 18a] [fol. 18v] ¶ De los passos que puse en la segunda diminucion en concertado a tres. [ex. 18b] [fol. 19r] ¶ Siguiendo algunos passos a vna minima o haspiracion. Exemplo a tres. [ex. 18c] [fol. 19v] xviii ¶ Mezclando passos deste exemplo y del pasado, con alguna ymitacion general o particular, sera buen contrapunto. Exemplo a tres. [ex. 18d] [fol. 20r] ¶ Cada boz del contrapunto concertado ha de ser con el canto llano, como si fuesse sola en el orden y buen ayre. Vna boz con otra pueden dar quartas guardando esta regla. Y como dize el buen Antonio de Nebrixa en sus documentos, Ne sit opus toties, eadem pracepta resumi. Se aduierta, que hora sea contrapunto concertado llevando boz baxa el canto llano, hora sea lleuandole boz alta, que llaman bozes yguales, que el contrapunto en comun anda mas baxo que el canto llano, hora sea en compostura, siempre que vna boz con otra diere quarta, dando o alçando el compas, ha de ser estando otra boz mas baxa, tercera o quinta en baxo, con la boz de enmedio, que sera con la alta, sexta, o octaua, excepto en clausulas que ya tienen su regla. Exemplo. [sig. K] [fol. 20v] A tres. Altus.1. Altus.2. [ex. 19a–c] ¶ Contrapunto de bozes iguales, llaman quando lleua el canto llano, boz alta, y en comun el contrapunto anda mas baxo. Vsan de las mesmas especies baxo del canto llano, que en el passado a la parte alta. Es galan contrapunto (aunque difficultoso) a los que no se conocen, su comun termino es este. Exemplo. [fol. 21r] [ex. 20a] [fol. 21v] xix [ex. 20b] [fol. 22r] [ex. 20c] [fol. 22v] ¶ En el contrapunto concertado deste termino, esta la mayor dificultad en que las quartas que se dan con el canto llano, la boz baxa que entonces fuere las salue con las epecies que dixe, que con la boz de enmedio sean tercera, o quinta en baxo, que con la alta sera sexta, o octaua, que todo es vno, lo demas, imitaciones, passos largos, al modo de los ya dichos en el concertado. [fol. 23r (blank)] [fol. 23v] Exemplo. A tres. [ex. 21] [fol. 24r] [ex. 21 cont.] [sig. L] [fol. 24v] [ex. 21 cont.] [fol. 25r] [ex. 21 cont.] [fol. 25v] ¶ El contrapunto sobre canto de organo, comunmente es de bozes yguales, cantando vn tiple la boz sobre que se canta. Las primeras liciones como en lo demas, sean de poca diminucion, y a vezes es cerca del canto llano, que es la boz xx sobre que se canta adelante como quisiere, o supiere. La imitacion de passos diuersos a la voluntad del que canta el contrapunto. Exemplo. En este. [ex. 22a] [fol. 26r] Otra licion. [ex. 22b] Otra. [ex. 22c] [fol. 26v] Otra licion. [ex. 22d] Otra. [ex. 22e] [fol. 27r] Otra licion. [ex. 22f] Otra. [ex. 22g] [fol. 27v] Fin del Arte de contrapunto. xxi 3.2. Index of Montanos’s Book three (Contrapunto): Tabla del arte de contrapvnto C. Contrapunto que sea. 2. Contrapunto concertado en su principio. 17. Consonancia que sea. 2. Contrapunto concertado quando sera bueno. 10. Contrapunto de bozes yguales, de que suerte. 11. Contrapunto para ser bueno ha de tener tres cosas. 13. Contrapunto concertado de vozes yguales en que la dificultad, 22. Contrapunto sobre canto de organo, que estylo. 25. Clausula que sea. 8. Clausula substenida como sea. 9. Clausula remisa, de que suerte. 9. Clausula que especies falsas se dan en ellas. 9. Clausula que especie buena se da luego tras la falsa. 9. Clausula contra tres puntos. 9. Clausula contra dos puntos. 10 D. Diminucion el mismo orden en todos compases. 6. Diversidad como se haga, auiso. 16. xxii Dissonancia que sea. 4. Difficultad a tiple y a contra alto, en contrapunto, facilitada. 5. Dos perfectas juntas semejantes porque no se pueden dar. 3. Dos maneras de imitacion general y particular. 14. Dos cosas principales en la clausula. 9. E. Exemplos de contrapunto a compassillo. 7. Exemplos de contrapunto a compas mayor. 15. Exemplo de concertado por los passos generales diversos. 19. Exemplo de contrapunto de vozes yguales. 21. Exemplo de vozes yguales concertado. 24. Exemplo de contrapunto sobre canto de organo. 26. F. Fa contra mi, en especie perfecta porque no se puede dar. 4. Falsas siendo tan defendidas, porque las dan. 13. P. Passos largos cortados. 12. Passos Primera manera de contrapunto. 4. Primera manera de diminución. 5. xxiii Q. Quartas con que especies se salvan. 20. Reglas para principiantes de contrapunto. 6. Reglas de primera diminucion. 6. Reglas de segunda diminucion, y exemplos de gran prouecho para principiantes. 10. S. Segunda manera de contrapunto. 10. Siguiendo a medio compas passos largos en concertado. 19. Son de gran provecho ambas maneras de diminucion y pasos. 10. Species de contrapunto. 3. T. Todos los passos en diversos signos. 11. xxiv ! " # Contrapunto. [C3] Canto llano. [F3] 1 $$$$ % 10 Ex. 5a 2 $$& % 3 $$$$ % 11 Ex. 5b 4 $$& % 5 &$$ % 12 Ex. 5c 6 $$& % 7 &$$ % 13 Ex. 5d 8 $$& % Francisco de Montanos Arte de Musica Theorica y Pratica, 1592 Contrapunto, fol. 6v Exemplo La tercera manera de contrapunto es dar quatro figuras con cada punto de canto llano - 3a especie (4 contra 1) o 1ª diminucion ¶ Si el canto llano baxare quarta, subira el contrapunto, dando el compas en vnisonus, o tercera arriba, o tercera, o quinta arriba, alçando el compas como en la primera destas reglas. [fol. 10v] ¶ Las vnas y otras [reglas, de esta 1a diminucion y de la 2a] son de gran prouecho para el contrapunto concertado, como en su lugar se vera. Transcription by Vicente Parrilla (2025). Created as part of the Research Foundation – Flanders (FWO)-funded doctoral project “Renaissance Improvised Counterpoint: Rethinking Concept, Cognition, and Aural Foundations” (FWO Project no. 11A9922N, conducted at KU Leuven, LUCA School of Arts, and docARTES). https://improvisedcounterpoint.com | DOI: https://doi.org/10.5281/zenodo.17842878 | Licensed under CC BY 4.0. 5 ! " # Contrapunto. [C3] Canto llano. [F3] 1 $$$$ % 14 Ex. 6a 2 $$& % 3 $$$$ % 15 Ex. 6b 4 $$& % 5 &$$ % 16 Ex. 6c 6 $$& % 7 &$$ % 17 Ex. 6d 8 $$& % Francisco de Montanos Arte de Musica Theorica y Pratica, 1592 Contrapunto, fol. 6v Exemplo La tercera manera de contrapunto es dar quatro figuras con cada punto de canto llano - 3a especie (4 contra 1) o 1ª diminucion ¶ Si el canto llano subiere quarta, baxara el contrapunto dando el compas en docena, o decena, o en decena, o octaua, alçando el compas. Esto es lo mas comun que ay en canto llano. Y aduiertase que no siempre sean passos largos, mas a vezes semibreues, y a veces breues sincopados, mezclado lo vno con lo otro, que quien en esto estuuiere diestro cantando con letra basta para el coro, lleuando el compas vn poco apresurado, que es lo que llaman compasillo. [fol. 10v] ¶ Las vnas y otras [reglas, de esta 1a diminucion y de la 2a] son de gran prouecho para el contrapunto concertado, como en su lugar se vera. Transcription by Vicente Parrilla (2025). Created as part of the Research Foundation – Flanders (FWO)-funded doctoral project “Renaissance Improvised Counterpoint: Rethinking Concept, Cognition, and Aural Foundations” (FWO Project no. 11A9922N, conducted at KU Leuven, LUCA School of Arts, and docARTES). https://improvisedcounterpoint.com | DOI: https://doi.org/10.5281/zenodo.17842878 | Licensed under CC BY 4.0. 6 ! " # Contrapunto. [C3] Canto llano. [F3] 1 $$$$ % 18 Ex. 7a 2$$& % 3&' & % 4$$$ % 5&$$ % 6$$$$ % 7&% % 8% % 9&( % 10 % ) % ! " *1 ++++ & 19 Ex. 7b 2 ++$ & 3 $' $ & 4+++ & 5 $++ & 6 ++++ & 7 $& & 8& & 9$( & 10 % ) & Francisco de Montanos Arte de Musica Theorica y Pratica, 1592 Contrapunto, fol. 7r Exemplo Que no siempre sean pasos largos, mas a vezes semibreves, y a veces breves sincopados, mezclado lo vno con lo otro 3a especie (4 contra 1) o 1ª diminucion 7b. Lo mismo puntado a compasillo para que se vea todo es vno Y aduiertase que no siempre sean passos largos, mas a vezes semibreues, y a veces breues sincopados, mezclado lo vno con lo otro, que quien en esto estuuiere diestro cantando con letra basta para el coro, lleuando el compas vn poco apresurado, que es lo que llaman compasillo. [fol. 10v] ¶ Las vnas y otras [reglas, de esta 1a diminucion y de la 2a] son de gran prouecho para el contrapunto concertado, como en su lugar se vera. Transcription by Vicente Parrilla (2025). Created as part of the Research Foundation – Flanders (FWO)-funded doctoral project “Renaissance Improvised Counterpoint: Rethinking Concept, Cognition, and Aural Foundations” (FWO Project no. 11A9922N, conducted at KU Leuven, LUCA School of Arts, and docARTES). https://improvisedcounterpoint.com | DOI: https://doi.org/10.5281/zenodo.17842878 | Licensed under CC BY 4.0. 7 ! " # Contrapunto. Compasillo [C2] Canto llano. [F3] 1$$ % Compasillo. 20 Ex. 8a 2 &&&& % 3 $' % 4 $ % 5 &&$ % 6 $$ % 7 &&&& % 8$&& % 9 &&' % 10 $ % 11 $$ % 12 % ( % ! " 1$' % 21 Ex. 8b 2 $ % 3&&&& % 4 $' % 5 ) $ % 6 &&& % 7 &&&& % 8&&' % 9 ) $ % 10 &$ % 11$' % 12 &&% ( % ! " 1 &&&& % 22 Ex. 8c 2 $$ % 3&&&& % 4 $$ % 5&&&& % 6 &&&& % 7 $' % 8$ % 9$$ % 10 &&&& % 11 &&&& % 12 $&&% ( % ! " 1*$ % 23 Ex. 8d 2 $' % 3$ % 4$$ % 5 $' % 6 && % 7 &&&& % 8$$ % 9 $) $ % 10 &$ % 11 $$ % 12 $) $&&&% ( % ! " 1 $$ % 24 Ex. 8e 2 &&&& % 3 $$ % 4 $&& % 5 &&$ % 6 $$ % 7 $$ % 8&$& % 9 &&&& % 10 $$ % 11 &$& % 12 % ( % ! " 1 $' % 25 Ex. 8f 2 $ % 3 $' % 4 ' % 5 $ % 6 &&&& % 7 &&&&+ % 8$$ % 9 &&&& % 10 $$ % 11 $$ % 12 % ( % Francisco de Montanos Arte de Musica Theorica y Pratica, 1592 Contrapunto, fols. 7v–8r Exemplo Que no siempre sean pasos largos, mas a vezes semibreves, y a veces breves sincopados, mezclado lo vno con lo otro Por el contrario si estas liciones de compasillo las cantaren lleuando el compas depacio, sera lo mimo que si puntassen las figuras con doblado valor cantadas a compas mayor [fol. 8v, on examples for other voice ranges:] ❧ Todo lo que fuere bueno en especies simples lo sera en compuestas, y en sobrecompuestas, y assi todos estos passos, y los demas en sus compuestas que es octaua arriba de como estan puntados seran para tiple, lleuando boz vaxa el canto llano. [fol. 10v] ¶ Las vnas y otras [reglas, de esta 1a diminucion y de la 2a] son de gran prouecho para el contrapunto concertado, como en su lugar se vera. Transcription by Vicente Parrilla (2025). Created as part of the Research Foundation – Flanders (FWO)-funded doctoral project “Renaissance Improvised Counterpoint: Rethinking Concept, Cognition, and Aural Foundations” (FWO Project no. 11A9922N, conducted at KU Leuven, LUCA School of Arts, and docARTES). https://improvisedcounterpoint.com | DOI: https://doi.org/10.5281/zenodo.17842878 | Licensed under CC BY 4.0. 8 ! ! " " Contrapunto. [F3 + F2] Canto llano. [F3 + F2] 1 #$ $ 26 Ex. 9a 2#% $ 3 $ $ 4 #$ $ 27 Ex. 9b 5# $ 6 $ $ ! ! " " 7 #$ $ 28 Ex. 9c 8#% $ 9 $ $ 10 #$ $ 29 Ex. 9d 11 #% $ 12 $ $ ! ! " " 13 #$ $ 30 Ex. 9e 14 #% $ 15 $ $ 16 #$ $ 31 Ex. 9f 17 #% $ 18 $ $ ! ! " " 19 &#& % $ 32 Ex. 9g 20 $ $ 21 &#& % $ 33 Ex. 9h 22 $ $ Francisco de Montanos Arte de Musica Theorica y Pratica, 1592 Contrapunto, fol. 9r–10r Clausulas ¶ La Solfa dela clausula en canto llano, comunmente es subir vn punto, y tornarle a baxar, y la Solfa dela clausula del contrapunto es baxar vn punto y tornarle a subir. Clausula 1 sustenida Clausula 2 remissa Clausulas 3–4. Si el canto llano subiere un punto y bajare un punto Clausulas 5–6. Canto llano baxando tres puntos Clausulas 7–8. Para hazer clausula sobre dos puntos ❧ Quando el punto que el canto llano sube y buelue a baxar son tonos, el puntoque baxa y buelue a subir el contrapuntoseran semitonos. Esta llaman clausula substenida. ¶ Quādo el punto que el canto llano subey buelve a baxar son semitonos, el punto que baxa y tornar a subir el contrapunto, seran tonos. Esta llaman clausula remissa. ¶ Siempre que el canto llano hace mi fa, mi, es clausula remissa, y las demas sustenidas. ¶ En la clausula ay dos cosas essenciales,vna especie falsa, y vn semitono. La falsa es quarta o septima arriba del canto llano, osus compuestas, y el semitono el punto queel contrapunto baxa, que sera terçera o sesta del cantollano, o sus compuestas ¶ Algunas vezes tambien la solfa de la clausula del cantollano es baxando tres puntos vno tras otro, para todo lo qual se tenga esta regla comun. ¶ Si el canto llano subiere vn punto, dara el compas el contrapunto en la especie buena que quisiere, e yra al alçar a especie perfecta. Y si baxare vn punto yra a imperfecta, y detenerse ha en aquel signo vn conpas, que la mitad sera especie falsa, quarta, o septima o sus compuestas. Y al alçar del segundo compas baxara vn punto que de fuerça sera especie imperfecta. ¶ Dara el compas el contrapunto en la es pecie buena que quisiere, haziendo la minima, y luego vaya a quarta o septima arriba del canto llano o sus compuestas y estese en aquella especie falsa vn semibreue, y luego baxe vn punto haziendole minima, que de fuerça sera especie imperfecta. Transcription by Vicente Parrilla (2025). Created as part of the Research Foundation – Flanders (FWO)-funded doctoral project “Renaissance Improvised Counterpoint: Rethinking Concept, Cognition, and Aural Foundations” (FWO Project no. 11A9922N, conducted at KU Leuven, LUCA School of Arts, and docARTES). https://improvisedcounterpoint.com | DOI: https://doi.org/10.5281/zenodo.17842878 | Licensed under CC BY 4.0. 9 V ? C Contrapunto. [C3] Canto llano. [F3] 1úÏÏÏÏÏÏ Ý 34 Ex. 10a 2ÏÏÏÏw Ý 3úÏÏÏÏÏÏ Ý 35 Ex. 10b 4ÏÏÏÏÏÏú Ý 5ú. úÏÏÏ Ý 36 Ex. 10c 6ÏÏÏÏÏÏú Ý 7ú. úÏÏÏ Ý 37 Ex. 10d 8ÏÏÏÏw Ý V ? C9úÏÏÏÏÏÏ Ý (*) 38 Ex. 11a 10 ÏÏÏÏw Ý 11 ÏúÏÏÏÏÏ Ý 39 Ex. 11b 12 ÏÏÏÏw Ý 13 ú. úÏÏÏ Ý 40 Ex. 11c 14 ÏÏÏÏw Ý 15 ú. úÏÏÏ Ý 41 Ex. 11d 16 ÏÏÏÏw Ý V ? C17 úÏÏÏÏÏÏ Ý (**) 42 Ex. 12a 18 ÏÏw Ý 19 úÏÏÏÏÏÏ Ý 43 Ex. 12b 20 ÏÏÏÏw Ý 21 ú. úÏÏÏ Ý 44 Ex. 12c 22 ÏÏÏÏw Ý 23 ú. úÏÏÏ Ý 45 Ex. 12d 24 ÏÏw Ý V ? C25 ÏúÏÏÏÏÏ Ý 46 Ex. 13a 26 ÏÏÏÏw Ý 27 ú. úÏÏÏ Ý 47 Ex. 13b 28 ÏÏÏÏw Ý 29 ú. úÏÏÏ Ý 48 Ex. 13c 30 ÏÏÏÏw Ý Francisco de Montanos Arte de Musica Theorica y Pratica, 1592 Contrapunto, fol. 11r–12r Exemplo 2a diminucion - 8 contra 1 ¶ Si el canto llano baxare vn punto, el contrapunto subira dando el compas en vnisonus, o 3a arriba, o 3a o 5a, alçando el compas. Es la suerte primera de diminucion, que son minimas, o a compasillo seminimas. *: All final notes appear as minims in the source, but in the first two examples (11a and 11b) the stems are crossed out, converting them into semibreves. Although examples 11c and 11d were not corrected, they have likewise been transcribed here as semibreves **: The same applies to examples 12a and 12d, whose final notes also appear as minims in the source [fol. 10r] ¶ En la primera diminucion, que es al compas quatro figuras, dar y alçar del compas ha de ser especie buena. En la diminucion que son ocho figuras al compas dar, y alçar y otras intermedias, han de ser especies buenas. Que assi como quando van quatro al [fol. 10v] compas, dos han de ser buenas y dos pueden ser falsas. Assi yendo ocho figuras al compas quatro han de ser buenas, y quatro pueden ser falsas, como se guarde el orden vna buena y otra mala. Y si alguna de las del numero de falsas acertare a ser buena va en lugar de mala, no por esso se ha de perder el orden sobre dicho. Otro auiso se puede tener que si empeçaren a diminuyr en regla todos los puntos que en aquel passo estuuieren en regla han de ser buenos, y los de espacio pueden ser malos, y lo mismo si començare en espacio, que los puestos en espacio sean buenos &c. ¶ Si el canto llano baxare vn punto, dara [fol. 11r] el contrapunto, el compas en la especie buena que quisiere, haziendo la minima, y subira desde vnisonus o tercera en baxo, todo seminimas. Y desde unisonus o tercera arriba con minima con puntillo hasta alçar el segundo compas. ¶ Si el canto llano subiere vn punto, dara el contrapunto el compas en la especie buena que quisiere haziendola minima y baxara desde docena o decena todo seminimas, o haziendo la primera minima seminima, y la primera seminima minima sincopada, o desde decena o otaua con minima con puntillo. ¶ Si el canto llano baxare quarta dara el contrapunto el compas en la especie buena que quisiere haziendola minima y subir desde vnisonus, o tercera en baxo, todo seminimas, o desde vnisonus o tercera arriba con minima con puntillo. ¶ Si el canto llano subiere quarta, dara el contrapunto el compas en la especie buena que quisiere, haziendola minima, y baxa ra desde dozena, todo seminimas, o haziendo la primera minima seminima, y la primera seminima minima sincopada. O desde docena, o decena con minima con puntillo. [fol. 10v] ¶ Las vnas y otras [reglas, de la 1a diminucion y de esta 2a] son de gran prouecho para el contrapunto concertado, como en su lugar se vera. Transcription by Vicente Parrilla (2025). Created as part of the Research Foundation – Flanders (FWO)-funded doctoral project “Renaissance Improvised Counterpoint: Rethinking Concept, Cognition, and Aural Foundations” (FWO Project no. 11A9922N, conducted at KU Leuven, LUCA School of Arts, and docARTES). https://improvisedcounterpoint.com | DOI: https://doi.org/10.5281/zenodo.17842878 | Licensed under CC BY 4.0. 10 ! " # Contrapunto. [C3] Canto llano. [F3] 1 $$$$$$$$ % 49 Ex. 14a 2 $$$$&& % 3 ' % 4 $$$$$$$$ % 50 Ex. 14b 5 $$$$$$$$ % 6 ' % ! " 7 $$$$$$$$ % 51 Ex. 14c 8 $$$$$$$$ % 9 ' % 10 $$$$&$$ % 52 Ex. 14d 11 $$$$&$$ % 12 $$$$$$& % ! " 13 &$$$$$$ % 53 Ex. 14e 14 $$$$$$$$ % 15 ' % 16 $$$$$$$$ % 54 Ex. 14f 17 $$$$$$$$ % 18 ' % ! " 19 $$$$$$$$ % 55 Ex. 14g 20 $$$$$$$$ % 21 ' % Francisco de Montanos Arte de Musica Theorica y Pratica, 1592 Contrapunto, fol. 12v Exemplo ¶ Otros passos ay cortados que ni siempre suben, ni siempre baxan, mas vsan de en trambas cosas. [fol. 12v] [marg: Porque se dan falsas.] ¶ Todos los sentidos se recrean cada vno en su objecto, con diuersidad, la qual haze hermosa la naturaleça, a la vista recrea [fol. 13r] diuersidad de colores, al gusto, diuersidad de manjares, al oydo diuersidad de consonancias, y los demas, &c. Pues el oydo se deleyta con buenas consonancias, que es la razon porque se dan tantas que no lo son, y hazen tan buen son y artificio en la musica. Digo que de dos maneras se dan falsas y todas necesarias al fin que se pretende. Vna es en los passos de diminucion que se quenta vna especie buena, y otra mala, guardando el orden de dar y alçar, y otras intermedias, segun la diminucion seran buenas y las demas pueden ser falsas. Porque si esto no fuera, los pasos no lleuaran buen ayre, antes fueran desabridos y de mala cantoria, si todas fueran buenas especies. La segunda es en clausulas que para serlo es de essencia, o las que se dan por clausulas acometidas, estas quales han de ser en sus lugares esta, y a cada tono quales le conuengan. La tercera en el contrapunto concertado, junto al de bozes yguales se trata componiendo a tres o mas [fol. 13v] boces, como se dan quartas y con que con sonancias se han de acompañar. Para todo esto digo, que assi como para templar el guisado que lleua mucho dulçe, con lo qual podra no dar gusto le echan vn poco de agrio, y lo vno y otro mezclado hazen el mangar sabroso. Lo mismo causan en la compostura las falsas puestas a su tiempo sa çonandolas bien con las demas bozes, todo lo qual haze sabroso son y artificio, sin lo qual no fuera tanto. Transcription by Vicente Parrilla (2025). Created as part of the Research Foundation – Flanders (FWO)-funded doctoral project “Renaissance Improvised Counterpoint: Rethinking Concept, Cognition, and Aural Foundations” (FWO Project no. 11A9922N, conducted at KU Leuven, LUCA School of Arts, and docARTES). https://improvisedcounterpoint.com | DOI: https://doi.org/10.5281/zenodo.17842878 | Licensed under CC BY 4.0. 11 ! " # Contrapunto. [15a–16b in C3 16c–16f in C2] Canto llano. [F3] 1 $%& ' 56 Ex. 15a 2 &((&& ' Imitacion general. [fol. 14r] 3 &%& ' 4 &((&& ' 5 ' ' ! " 1 $) &((( ' 57 Ex. 15b 2 &&&& ' 3 &) &((( ' 4 &&&& ' 5 ' ' ! " 1 %&% ' 58 Ex. 16a 2&&& ' 3 &) &((( ' De ymitacion particular. [fol. 14v] 4 ((((&& ' 5 &) &((( ' 6 &&(((( ' ! " 7 &%& ' 8 &%& ' 9 &&&& ' 10 &&&% ' 11 %& ' 12 ' ' ! " 1$%& ' 59 Ex. 16b 2) &(&& ' 3 &&(((( ' 4 ((((&% ' 5%) & ' 6((((((( ' ! " 7 ((&&& ' 8 ((((&& ' 9 &&&& ' 10 ((((&& ' 11 &%& ' 12 ' ' Francisco de Montanos Arte de Musica Theorica y Pratica, 1592 Contrapunto, fol. 14r–15v Exemplo Dos maneras de imitacion. 15a-b. Imitación general; 16a-f. Imitación particular [Dashed brackets are editorial] [fol. 13v] ¶ El contrapunto para ser bueno ha de tener tres cosas, buen ayre, diuersidad de pasos, buena ymitacion. De todo pondre quan breue pueda reglas y exemplos. Y assi ni siempre ymitacion, ni siempre pasos largos, ni siempre diuersidad mas mezcladas todas tres cosas. ¶ Dos maneras ay de imitacion, vna general, y otra particular. La general es, que el passo que se da sobre vn punto de canto llano o mas, el mismo de fuerça cabra en cada [fol. 14r] punto o puntos, como aquellos en la misma especie. ¶ Esta ymitacion es muy facil, mas mezclada con passos largos de buen ayre, se puede bien usar della, mas no la ymitacion junto vn passo a otro, porque se echa de ver que es lo mismo. ¶ La particular es, quando se ymita el paso en differentes especies, y a vezes con diuersas figuras. Esta ymitacion es mexor y de mas artificio, y la que mas se deue vsar, acompañada con passos largos. Transcription by Vicente Parrilla (2025). Created as part of the Research Foundation – Flanders (FWO)-funded doctoral project “Renaissance Improvised Counterpoint: Rethinking Concept, Cognition, and Aural Foundations” (FWO Project no. 11A9922N, conducted at KU Leuven, LUCA School of Arts, and docARTES). https://improvisedcounterpoint.com | DOI: https://doi.org/10.5281/zenodo.17842878 | Licensed under CC BY 4.0. 12 ! " 1#$$ % 60 Ex. 16c [fol. 15r] 2 $&&&&# % 3&&$$ % 4 $&&&&&& % 5 &&$$# % 6' $&&& % ! " 7 &&&&&&&& ( % 8 $## % 9$$$ % 10 $$$$ % 11 ' $&$$ % 12 $#&&% % ! " 1 #$# % 61 Ex. 16d 2&&&&&& % 3 $#$ % 4 $&&$$ % 5 $' $&&& % 6 $$$' $ % ! " 7&&&&&&& % 8 &&&&$$ % 9 $## % 10 &&$$ % 11 $' $&# % 12 &&' $&% % ) ! " 1 #' # % 62 Ex. 16e 2' $&# % 3&&$$ % 4 $#$ % 5 $&&$' $ % 6&&&$# % ! " 7## % 8$$$ % 9 $#$ % 10 $$$$ % 11 $#$ % 12 &&&&$$% % ) ! " 1 #' $& % 63 Ex. 16f 2 $&&&&&& % 3 &&&&$$ % 4 $$' $& % 5 $&* &&&&& % 6 &&&&$$ % ! " 7 $#$ % 8 &&#$ % 9 &&&&$$ % 10 $## % 11 $$$ % 12 $' $&&&% % -2- *: Although this dissonance, approached by skip, would be considered a mistake in other contexts, it is logical here as it is part of the motive being imitated from the beginning of the example *: This unprepared dissonance, approached by skip, sounds like deviating from the rules. The repetition of a similar motive two bars later (see bar 11) makes it part of a repeated motive, somehow legitimizing it. Transcription by Vicente Parrilla (2025). Created as part of the Research Foundation – Flanders (FWO)-funded doctoral project “Renaissance Improvised Counterpoint: Rethinking Concept, Cognition, and Aural Foundations” (FWO Project no. 11A9922N, conducted at KU Leuven, LUCA School of Arts, and docARTES). https://improvisedcounterpoint.com | DOI: https://doi.org/10.5281/zenodo.17842878 | Licensed under CC BY 4.0. 13 ! "# Contrapunto. [C3] Canto llano. [F3] 1$%& % ' 64 Ex. 17a 2(((((% ' 3)%%% ' 65 Ex. 17b 4 ((((((% ' 5& %(((% ' 66 Ex. 17c 6 %& %(% ' 7((((((& % ' 67 Ex. 17d 8 ((($ ' * ! " 9$%$+ ' 68 Ex. 17e 10 %$ ' 11 $%+ % ' 69 Ex. 17f 12 %& %(% ' 13 ((((%%+ ' 70 Ex. 17g 14 %(($ ' 15 )%%% ' 71 Ex. 17h 16 & %($ ' ! " 17 $%$ ' 72 Ex. 17i 18 (($ ' 19 %%%+ $ ' 73 Ex. 17j 20 (($ ' 21 & %((((( ' 74 Ex. 17k 22 ((& %(% ' 23 %& %+ ((( ' 75 Ex. 17l 24 ((((%% ' ! " 25 %(((((( ' 76 Ex. 17m 26 ((& %(% ' 27 %& %((( ' 77 Ex. 17n 28 (((($ ' 29 %& %((( ' 78 Ex. 17o 30 ((((((% ' 31 )% % % ' 79 Ex. 17p 32 %%(((( ' ! " 33 %$% ' 80 Ex. 17q 34 %%%% ' 35 )%%$ ' 81 Ex. 17r 36 ((((% ' 37 %%%% ' 82 Ex. 17s 38 ((((%% ' 39 )% % % ' 83 Ex. 17t 40 ((((((% ' ! " 41 %& %((( ' 84 Ex. 17u 42 ((((((% ' 43 %& %((( ' 85 Ex. 17v 44 ((((((% ' 45 %(((((( ' 86 Ex. 17w 46 & %(((% ' ! " 47 %(((((( ' 87 Ex. 17x 48 ((((((% ' 49 %& %((( ' 88 Ex. 17y 50 ((((((% ' 51 %(((((( ' 89 Ex. 17z 52 ((((((% ' ! " 53 & % (%% ' 90 Ex. 17aa 54 %((((% ' 55 %& %((( ' 91 Ex. 17ab 56 (((($ ' 57 )%%% ' 92 Ex. 17ac 58 & %(((% ' 59 %$% ' 93 Ex. 17ad 60 ((((((% ' Francisco de Montanos Arte de Musica Theorica y Pratica, 1592 Contrapunto, fol. 16r–17r Exemplo Passos para hazer diuersidad. Desde quinta. [30 examples] ❧ Para hazer diuersidad de passos se tenga este auiso contra cada vn punto o dos de canto llano, se ponga en la especie buena que quisieren, y desde alli vayan a todas las especies buenas, que haziendo buena entonacion puedan ymitando cada passo que desde alli hizieren, vnos con haspiracion, y otros sin ella, y luego sobre el mimo punto comience otra especie, y haga lo mismo, y assi anden las especies mas comunes, vsando deste auiso, y a poca continuacion hallara grande numero de passos para hazer diuersidad. ¶ Estos y los demas en diuersos signos. ¶ Y mirando se hallaran muchos mas en quinta, y hazer la misma diligencia de cada [fol 17v] especie, y assi hallaran gran numero de pasos diuersos que ymitar, y de cada vno destos vsar ambas maneras de ymitacion, la general y particular con diuersas figuras y especies, como esta en los exemplos de ymitacion breuemente resumido. Transcription by Vicente Parrilla (2025). Created as part of the Research Foundation – Flanders (FWO)-funded doctoral project “Renaissance Improvised Counterpoint: Rethinking Concept, Cognition, and Aural Foundations” (FWO Project no. 11A9922N, conducted at KU Leuven, LUCA School of Arts, and docARTES). https://improvisedcounterpoint.com | DOI: https://doi.org/10.5281/zenodo.17842878 | Licensed under CC BY 4.0. 14 ! ! ! " " [Canto llano. F3] [Contrapunto F5] [Contrapunto F5] 1 # $ %& $ % & 104 Ex. 21 2 # &%& &&%' 3 # &$ &($ & &$ &($ & 4 # (((&% (((&& 5 # ((% % % 6 # %) & ) & && ! ! ! 7 # &&&(( &&&(( 8 # ((&(((( ((((&$ & 9 # &$ &((( (((&(( 10 # ((((&& ((((&& 11 # %' % &$ &((( 12 # &%$ & ((&&& ! ! ! 13 # ((((((( $ &((((( 14 # &(((((( &(((((( 15 # ((((&$ & ((((&$ & 16 # (((&& (((&& 17 # &&&& &&&& 18 # &&(((( &&&& ! ! ! 19 # &&&& &&&& 20 # &$ &(& &$ &(& 21 # &&(((( &(((((( 22 # ((((((& ((((&(( 23 # ((((((% ((((((% 24 # (($ &( (($ &( ! ! ! 25 # &&&$ & &%& 26 # ($ &((( $ &((((( 27 # &%& * %% 28 # ((((&& &$ &((' ( 29 # &%& %$ % 30 # &((&& &$ &( ! ! ! 31 # $ &(&& &%& 32 # &%& * $ &(% 33 # % ) & )&$ &( 34 # $ &(&& (($ &(& 35 # %% &%& 36 # + %)& &&&& ][ 37 &&&$ & &$ &((( 38 ((((% %% 39 # # , Francisco de Montanos Arte de Musica Theorica y Pratica, 1592 Contrapunto, fol. 23v–25r Exemplo Contrapunto concertado bozes yguales [fol. 22v] ¶ En el contrapunto concertado deste termino, esta la mayor dificultad en que las quartas que se dan con el canto llano, la boz baxa que entonces fuere las salue con las epecies que dixe, que con la boz de enmedio sean tercera, o quinta en baxo, que con la alta sera sexta, o octaua, que todo es vno, lo demas, imitaciones, pasos largos, al modo de los ya dichos en el concertado. Transcription by Vicente Parrilla (2025). Created as part of the Research Foundation – Flanders (FWO)-funded doctoral project “Renaissance Improvised Counterpoint: Rethinking Concept, Cognition, and Aural Foundations” (FWO Project no. 11A9922N, conducted at KU Leuven, LUCA School of Arts, and docARTES). https://improvisedcounterpoint.com | DOI: https://doi.org/10.5281/zenodo.17842878 | Licensed under CC BY 4.0. 21 ! ! ! " " [Canto llano. F3] [Contrapunto F5] [Contrapunto F5] 1 # $ %& $ % & 104 Ex. 21 2 # &%& &&%' 3 # &$ &($ & &$ &($ & 4 # (((&% (((&& 5 # ((% % % 6 # %) & ) & && ! ! ! 7 # &&&(( &&&(( 8 # ((&(((( ((((&$ & 9 # &$ &((( (((&(( 10 # ((((&& ((((&& 11 # %' % &$ &((( 12 # &%$ & ((&&& ! ! ! 13 # ((((((( $ &((((( 14 # &(((((( &(((((( 15 # ((((&$ & ((((&$ & 16 # (((&& (((&& 17 # &&&& &&&& 18 # &&(((( &&&& ! ! ! 19 # &&&& &&&& 20 # &$ &(& &$ &(& 21 # &&(((( &(((((( 22 # ((((((& ((((&(( 23 # ((((((% ((((((% 24 # (($ &( (($ &( ! ! ! 25 # &&&$ & &%& 26 # ($ &((( $ &((((( 27 # &%& * %% 28 # ((((&& &$ &((' ( 29 # &%& %$ % 30 # &((&& &$ &( ! ! ! 31 # $ &(&& &%& 32 # &%& * $ &(% 33 # % ) & )&$ &( 34 # $ &(&& (($ &(& 35 # %% &%& 36 # + %)& &&&& ][ 37 &&&$ & &$ &((( 38 ((((% %% 39 # # , Francisco de Montanos Arte de Musica Theorica y Pratica, 1592 Contrapunto, fol. 23v–25r Exemplo Equal-voices concerted counterpoint “Contrapunto concertado a bozes yguales” Transcription by Vicente Parrilla (2025). Created as part of the Research Foundation – Flanders (FWO)-funded doctoral project “Renaissance Improvised Counterpoint: Rethinking Concept, Cognition, and Aural Foundations” (FWO Project no. 11A9922N, conducted at KU Leuven, LUCA School of Arts, and docARTES). https://improvisedcounterpoint.com | DOI: https://doi.org/10.5281/zenodo.17842878 | Licensed under CC BY 4.0. 22 ! ! " " # [Canto de organo] [G2] Contrapunto. [C1–C2] 1$ %& %&% Contrapunto. [C1 clef] 105 Ex. 22a 2 &&$ % &&& 3&% &&'&' 4 %(& &&'''' ! ! " " 5 & & $ &' &)''&& 6 &&&'' &''" '&" 7 ''%& &)&''' 8 * '&&&&&''* ! ! " " 1$ %& %&& Otra licion. [C2 clef] 106 Ex. 22b 2 &&$ % '''''''' 3&% ''''&& 4 %(& &&'&' ! ! " " 5 & & $ &' '''''''& 6 &&&'' &''&" ' 7 ''%& '&'''''''' 8 * '''$ '+ ''&* ! ! " " 1$ %& $ &'''& Otra. [C1 clef] 107 Ex. 22c 2 &&$ % '&&$ ', '' 3&% '''''$ '''' 4 %(& ''''''$ '''' ! ! " " 5 & & $ &' ''$ '''''''''' 6 &&&'' '''''''''&' 7 ''%& '''$ ''''''& 8 * '''&''''* ! ! " " 1$ %& &$ '+ ''''' Otra licion. [C1 clef] 108 Ex. 22d 2 &&$ % '&'''$ '+ ' 3&% '&''''''''' 4 %(& ''''''''''$ '+ ' Francisco de Montanos Arte de Musica Theorica y Pratica, 1592 Contrapunto, fol. 25v–27r Exemplo 22a–g. Contrapunto sobre canto de organo [fol. 25v] ¶ El contrapunto sobre canto de organo, comunmente es de bozes yguales, cantando vn tiple la boz sobre que se canta. Las primeras liciones como en lo demas, sean de poca diminucion, y a vezes es cerca del canto llano, que es la boz sobre que se canta adelante como quisiere, o supiere. La imitacion de passos diuersos a la voluntad del que canta el contrapunto. Transcription by Vicente Parrilla (2025). Created as part of the Research Foundation – Flanders (FWO)-funded doctoral project “Renaissance Improvised Counterpoint: Rethinking Concept, Cognition, and Aural Foundations” (FWO Project no. 11A9922N, conducted at KU Leuven, LUCA School of Arts, and docARTES). https://improvisedcounterpoint.com | DOI: https://doi.org/10.5281/zenodo.17842878 | Licensed under CC BY 4.0. 23 ! ! " " 5 # # $ #% %%#%%%%% 6 ###%% %%$ %& %%%%% 7 %%'# %%%%%%%#% 8 ( %%%#%#( ! ! " " 1$ '# #%$ %%%%%%% Otra. [C2 clef] 109 Ex. 22e 2 ##$ ' %%%%%$ %%%% 3#' %%%$ %%%%%%%%% 4 ')# %%%%%%%$ %& %% ! ! " " 5 # # $ #% %$ %%%%%%%%%%% 6 ###%% %%%%%%%%#% 7 %%'# %%%%%%%%%%%% 8 ( %%%$ %%%%%%( ! ! " " 1$ '# %%%%#*% Otra licion. [C1 clef] 110 Ex. 22f 2 ##$ ' %%#%#% 3#' %%%%%%%%%% 4 ')# %%%%%%%%# ! ! " " 5 # # $ #% %%%#*# 6 ###%% %$ %& %%%%%% 7 %%'# %%### 8 ( ( ! ! " " 1$ '# #%%%%# Otra. [C1 clef] 111 Ex. 22g 2 ##$ ' #*%%%%% 3#' %%#%%%% 4 ')# ##%%%% ! ! " " 5 # # $ #% %#%%%%% 6 ###%% %%*%%%%% 7 %%'# #*%%%%%%% 8 ( %#%%( -2Transcription by Vicente Parrilla (2025). Created as part of the Research Foundation – Flanders (FWO)-funded doctoral project “Renaissance Improvised Counterpoint: Rethinking Concept, Cognition, and Aural Foundations” (FWO Project no. 11A9922N, conducted at KU Leuven, LUCA School of Arts, and docARTES). https://improvisedcounterpoint.com | DOI: https://doi.org/10.5281/zenodo.17842878 | Licensed under CC BY 4.0. 24 ! ! ! ! ! ! ! ! " " " " " " " " # # # # # # # # [Canto de organo] [G2] Contrapunto. [105 Ex. 22a - C1] Otra licion. [106 Ex. 22bC2] Otra. [107 Ex. 22cC1] Otra licion. [108 Ex. 22dC1] Otra. [109 Ex. 22eC2] Otra licion. [110 Ex. 22fC1] Otra. [111 Ex. 22gC1] 1$ %& %&% %&& $ &'''& &$ '( ''''' &'$ ''''''& ''''&)' &''''& 2 &&$ % &&& '''''''' '&&$ '* '' '&'''$ '( ' ''''$ '''' ''&'&' &)''''' 3&% &&'&' ''''&& '''''$ '''' '&''''''''' '''$ ''''''''' '''''''''' ''&'''' 4 %+& &&'''' &&'&' ''''''$ '''' ''''''''''$ '( ' '''''''$ '( '' ''''''''& &&'''' ! ! ! ! ! ! ! ! " " " " " " " " 1 2 3 4 5 6 7 8 5 & & $ &' &)''&& '''''''& ''$ '''''''''' ''&''''' '$ ''''''''''' '''&)& '&''''' 6&&&'' &''" '&" &''&" ' '''''''''&' ''$ '( ''''' ''''''''&' '$ '( '''''' '')''''' 7 ''%& &)&''' '&'''''''' '''$ ''''''& '''''''&' '''''''''''' ''&&& &)''''''' 8 , '&&&&&'', '''$ '( ''&, '''&'''', '''&'&, '''$ '''''', , '&'', Francisco de Montanos Arte de Musica Theorica y Pratica, 1592 Contrapunto, fol. 25v–27r Exemplo Exx. 105 22a–111 22g. Contrapunto sobre canto de organo [fol. 25v] ¶ El contrapunto sobre canto de organo, comunmente es de bozes yguales, cantando vn tiple la boz sobre que se canta. Las primeras liciones como en lo demas, sean de poca diminucion, y a vezes es cerca del canto llano, que es la boz sobre que se canta adelante como quisiere, o supiere. La imitacion de passos diuersos a la voluntad del que canta el contrapunto. Transcription by Vicente Parrilla (2025). Created as part of the Research Foundation – Flanders (FWO)-funded doctoral project “Renaissance Improvised Counterpoint: Rethinking Concept, Cognition, and Aural Foundations” (FWO Project no. 11A9922N, conducted at KU Leuven, LUCA School of Arts, and docARTES). https://improvisedcounterpoint.com | DOI: https://doi.org/10.5281/zenodo.17842878 | Licensed under CC BY 4.0. 25 ! ! " " # [Canto de organo] [G2] Contrapunto. [C1] 1$ %& %&% Contrapunto. 105 Ex. 22a 2 &&$ % &&& 3&% &&'&' 4 %(& &&'''' ! ! " " 5 & & $ &' &)''&& 6 &&&'' &''" '&" 7 ''%& &)&''' 8 * '&&&&&''* Francisco de Montanos Arte de Musica Theorica y Pratica, 1592 Contrapunto, fol. 25v Exemplo Contrapunto sobre canto de organo [fol. 25v] ¶ El contrapunto sobre canto de organo, comunmente es de bozes yguales, cantando vn tiple la boz sobre que se canta. Las primeras liciones como en lo demas, sean de poca diminucion, y a vezes es cerca del canto llano, que es la boz sobre que se canta adelante como quisiere, o supiere. La imitacion de passos diuersos a la voluntad del que canta el contrapunto. Transcription by Vicente Parrilla (2025). Created as part of the Research Foundation – Flanders (FWO)-funded doctoral project “Renaissance Improvised Counterpoint: Rethinking Concept, Cognition, and Aural Foundations” (FWO Project no. 11A9922N, conducted at KU Leuven, LUCA School of Arts, and docARTES). https://improvisedcounterpoint.com | DOI: https://doi.org/10.5281/zenodo.17842878 | Licensed under CC BY 4.0. 26 ! ! " " # [Canto de organo] [G2] Contrapunto. [C2] 1$ %& %&& Otra licion. 106 Ex. 22b 2 &&$ % '''''''' 3&% ''''&& 4 %(& &&'&' ! ! " " 5 & & $ &' '''''''& 6 &&&'' &''&" ' 7 ''%& '&'''''''' 8 ) '''$ '* ''&) Francisco de Montanos Arte de Musica Theorica y Pratica, 1592 Contrapunto, fol. 26r Exemplo Contrapunto sobre canto de organo [fol. 25v] ¶ El contrapunto sobre canto de organo, comunmente es de bozes yguales, cantando vn tiple la boz sobre que se canta. Las primeras liciones como en lo demas, sean de poca diminucion, y a vezes es cerca del canto llano, que es la boz sobre que se canta adelante como quisiere, o supiere. La imitacion de passos diuersos a la voluntad del que canta el contrapunto. Transcription by Vicente Parrilla (2025). Created as part of the Research Foundation – Flanders (FWO)-funded doctoral project “Renaissance Improvised Counterpoint: Rethinking Concept, Cognition, and Aural Foundations” (FWO Project no. 11A9922N, conducted at KU Leuven, LUCA School of Arts, and docARTES). https://improvisedcounterpoint.com | DOI: https://doi.org/10.5281/zenodo.17842878 | Licensed under CC BY 4.0. 27 ! ! " " # [Canto de organo] [G2] Contrapunto. [C1] 1$ %& $ &'''& Otra. 107 Ex. 22c 2 &&$ % '&&$ '( '' 3&% '''''$ ') ''' 4 %*& ''''''$ ') ''' ! ! " " 5 & & $ &' ''$ ') ''''''''' 6 &&&'' '''''''''&' 7 ''%& '''$ ') '''''& 8 + '''&''''+ Francisco de Montanos Arte de Musica Theorica y Pratica, 1592 Contrapunto, fol. 26r Exemplo Contrapunto sobre canto de organo [fol. 25v] ¶ El contrapunto sobre canto de organo, comunmente es de bozes yguales, cantando vn tiple la boz sobre que se canta. Las primeras liciones como en lo demas, sean de poca diminucion, y a vezes es cerca del canto llano, que es la boz sobre que se canta adelante como quisiere, o supiere. La imitacion de passos diuersos a la voluntad del que canta el contrapunto. Transcription by Vicente Parrilla (2025). Created as part of the Research Foundation – Flanders (FWO)-funded doctoral project “Renaissance Improvised Counterpoint: Rethinking Concept, Cognition, and Aural Foundations” (FWO Project no. 11A9922N, conducted at KU Leuven, LUCA School of Arts, and docARTES). https://improvisedcounterpoint.com | DOI: https://doi.org/10.5281/zenodo.17842878 | Licensed under CC BY 4.0. 28 ! ! " " # [Canto de organo] [G2] Contrapunto. [C1] 1$ %& &$ '( ''''' Otra licion. 108 Ex. 22d 2 &&$ % '&'''$ '( ' 3&% '&''''''''' 4 %)& ''''''''''$ '( ' ! ! " " 5 & & $ &' ''&''''' 6 &&&'' ''$ '( ''''' 7 ''%& '''''''&' 8 * '''&'&* Francisco de Montanos Arte de Musica Theorica y Pratica, 1592 Contrapunto, fol. 26v Exemplo Contrapunto sobre canto de organo [fol. 25v] ¶ El contrapunto sobre canto de organo, comunmente es de bozes yguales, cantando vn tiple la boz sobre que se canta. Las primeras liciones como en lo demas, sean de poca diminucion, y a vezes es cerca del canto llano, que es la boz sobre que se canta adelante como quisiere, o supiere. La imitacion de passos diuersos a la voluntad del que canta el contrapunto. Transcription by Vicente Parrilla (2025). Created as part of the Research Foundation – Flanders (FWO)-funded doctoral project “Renaissance Improvised Counterpoint: Rethinking Concept, Cognition, and Aural Foundations” (FWO Project no. 11A9922N, conducted at KU Leuven, LUCA School of Arts, and docARTES). https://improvisedcounterpoint.com | DOI: https://doi.org/10.5281/zenodo.17842878 | Licensed under CC BY 4.0. 29 ! ! " " # [Canto de organo] [G2] Contrapunto. [C2] 1$ %& &'$ '( '''''& Otra. 109 Ex. 22e 2 &&$ % ''''$ '( ''' 3&% '''$ '( '''''''' 4 %)& '''''''$ '( '' ! ! " " 5 & & $ &' '$ '( '''''''''' 6 &&&'' ''''''''&' 7 ''%& '''''''''''' 8 * '''$ '( '''''* Francisco de Montanos Arte de Musica Theorica y Pratica, 1592 Contrapunto, fol. 26v Exemplo Contrapunto sobre canto de organo [fol. 25v] ¶ El contrapunto sobre canto de organo, comunmente es de bozes yguales, cantando vn tiple la boz sobre que se canta. Las primeras liciones como en lo demas, sean de poca diminucion, y a vezes es cerca del canto llano, que es la boz sobre que se canta adelante como quisiere, o supiere. La imitacion de passos diuersos a la voluntad del que canta el contrapunto. Transcription by Vicente Parrilla (2025). Created as part of the Research Foundation – Flanders (FWO)-funded doctoral project “Renaissance Improvised Counterpoint: Rethinking Concept, Cognition, and Aural Foundations” (FWO Project no. 11A9922N, conducted at KU Leuven, LUCA School of Arts, and docARTES). https://improvisedcounterpoint.com | DOI: https://doi.org/10.5281/zenodo.17842878 | Licensed under CC BY 4.0. 30