ОСНОВНЫЕ ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ТЕЧЕНИЯ И ЛИТЕРАТУРНЫЕ НАПРАВЛЕНИЯ СЕРЕБРЯНОГО ВЕКА. СПЕЦИФИЧЕСКИЕ ЧЕРТЫ

JOURNAL OF INTERNATIONAL SCIENTIFIC RESEARCH Volume 3, Issue 6, November 2025 Online ISSN: 3030-3508 https://spaceknowladge.com =============================================================== =============================================================== Volume 3 Issue 6 [November 2025] Pages | 848 ОСНОВНЫЕ ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ТЕЧЕНИЯ И ЛИТЕРАТУРНЫЕ НАПРАВЛЕНИЯ СЕРЕБРЯНОГО ВЕКА. СПЕЦИФИЧЕСКИЕ ЧЕРТЫ Шарафутдинова Марвар Рашидовна преподаватель русского языка и литературы кафедры узбекской и русской филологии Азиатского международного университета Бухара. Узбекистан ИНФОРМАЦИЯ О СТАТЬЕ АННОТАЦИЯ: ИСТОРИЯ СТАТЬИ: В статье рассматривается переломный исторический период в развитии общественной и художественной жизни России, происходит пересмотр художественных ценностей, обновление литературных приёмов, появление новых литературных направлений, нового периода в истории русской культуры под названием Серебряный век (1890-1920 г г). Received:16.12.2025 Revised: 17.12.2025 Accepted:18.12.2025 КЛЮЧЕВЫЕ СЛОВА: вершина русской поэзии, проза, переломный исторический период, художественные ценности, литературные приёмы, литературные направления, «серебряный век» Вершиной русской поэзии был XIX в и, прежде всего, его первая половина. Это её «золотой век». В это время жили и работали Пушкин, Лермонтов, Некрасов, Тютчев, Фет. JOURNAL OF INTERNATIONAL SCIENTIFIC RESEARCH Volume 3, Issue 6, November 2025 Online ISSN: 3030-3508 https://spaceknowladge.com =============================================================== =============================================================== Volume 3 Issue 6 [November 2025] Pages | 849 Во второй половине прошлого столетия главное место в русской литературе занимала проза. Новые выдающиеся поэты не появились. На рубеже ХIХ–ХХ веков зарождается «новая» поэзия. Начало ХХ века было переломным историческим периодом в развитии общественной и художественной жизни России. Происходит пересмотр художественных ценностей, обновление литературных приёмов, реализм продолжает эволюционировать. Тема судьбы России, её духовно-нравственной сущности и исторического будущего становится центральной в творчестве писателей разных идейных и литературных направлений. Обостряется интерес к проблемам национального характера, природы человека, но решаются эти проблемы по-разному. В творчестве писателей, продолжающих работать в реалистическом направлении, таких как А. И. Куприн (1870-1938), В. В. Вересаев (1867-1945), И. А. Бунин (1870-1953), М. Горький (1868-1936) и др. Но особенно динамично развивается поэзия. Чуть позже этот период получит название Серебряного века русской поэзии. Серебряный векназвание периода в истории русской культуры (1890-1920 г г). Новая литературно-историческая эпоха – это не только продолжение традиций, но и отрицание старого, поиски новых художественных приёмов. Социальные, гражданские темы золотого века, которые были основой русской литературы, уходят. Поэты находят интерес в философских темах Бога, Жизни и Смерти. Серебряный век стал началом русского модернизма и открыл новые литературные течения. Основные из них: символизм, акмеизм, имажинизм, футуризм. «Серебряный век» новой поэзии: А. А. Блок, Б. Л. Пастернак, А. А. Ахматова, С. А. Есенин, В. В. Маяковский, А. Белый, М. И. Цветаева, Н. С. Гумилёв, В. Я. Брюсов. Поэты «серебряного века» – это грамотные, образованные люди. Они старались взять лучшее у реализма, романтизма и классицизма, развить их традиции и пойти дальше. Они внимательно относились к слову, потому что оно выражало прежде всего Душу поэта. JOURNAL OF INTERNATIONAL SCIENTIFIC RESEARCH Volume 3, Issue 6, November 2025 Online ISSN: 3030-3508 https://spaceknowladge.com =============================================================== =============================================================== Volume 3 Issue 6 [November 2025] Pages | 850 На смену «Золотому веку» русской литературы пришёл новый — «Серебряный». Он стал эпохой формирования новых поэтических направлений, сформировав сообщества поэтов, где у каждого представителя был свой неповторимый стиль. Кто придумал «Серебряный век»? Традиция давать культурным эпохам названия и свойства металлов появилась ещё в античности. Кому именно принадлежит авторство термина «Серебряный век» точно не известно. По одной из версий период назвали по аналогии с «Золотым веком» русской литературы, по другой — взят из «Поэмы без героя» Анны Ахматовой. Ходят споры и о том, какой именно временной промежуток относится к «Серебряному веку». Начало определяется приблизительно 1890-ми годами с выходом сборников Мережковского, стихов Зинаиды Гиппиус и Константина Бальмонта. Разногласия вызывают датировки окончания: одни исследователи указывают на Октябрьскую революцию и начало Гражданской войны, другие на 1921 — год смерти Блока и расстрела Гумилёва, также упоминается год самоубийства Маяковского. Многие поэты и писатели «Серебряного века» пережили смену эпох и продолжали публиковаться и после 1930-х годов, выпуская критические статьи и воспоминания, находясь в эмиграции. Серебряный век ознаменовался новым витком развития не только литературы, но и живописи, музыки, театра и балета. Это время модернизма: экспериментов с символикой, содержанием и формой стиха, поиска новых средств выразительности. Поэты Серебряного века стремились обновить язык и образность, выйти за рамки традиционных канонов. Глубокий интерес к философским и метафизическим вопросам: в отличие от литературы предшествующего периода, акцент делался не на злободневных социальных проблемах, а на глобальных вопросах бытия, смысла жизни, смерти, любви. Мистицизм и иррациональность: многие поэты обращались к мистике, религиозным темам, интересовались оккультизмом, снами, предчувствиями. Использование символов и аллегорий: символика стала одним из ключевых художественных приемов, позволяющих передать многозначность и неоднозначность мира. JOURNAL OF INTERNATIONAL SCIENTIFIC RESEARCH Volume 3, Issue 6, November 2025 Online ISSN: 3030-3508 https://spaceknowladge.com =============================================================== =============================================================== Volume 3 Issue 6 [November 2025] Pages | 851 Музыкальность и звукопись стиха: особое внимание уделялось мелодике и ритму стиха, его музыкальной организации. Развитие литературных течений и школ: В этот период активно формировались и взаимодействовали различные поэтические объединения со своими манифестами и эстетическими программами. Течения «Серебряного века»: Символизм Новое литературное направление, — символизм, явилось порождением глубокого кризиса, охватившего европейскую культуру в конце XIX века. Кризис проявился в негативной оценке прогрессивных общественных идей, в пересмотре моральных ценностей, в утрате веры в силу научного сознания, в увлечении идеалистической философией. Русский символизм зарождался в годы крушения народничества и широкого распространения пессимистических настроений. Все это обусловило тот факт, что литература Серебряного века ставит не злободневные социальные вопросы, а глобальные философские. Хронологические рамки русского символизма — 1890-е годы—1910 год. На становление символизма в России повлияли 2 литературные традиции: Российская поэзия Фета, Тютчева, проза Достоевского. Французский символизм — поэзия Поля Верлена, Артюра Рембо, Шарля Бодлера. Основная мысль — искусство — средство познания мира. Символизм не был однородным. В нём выделялись школы и течения (например, «старшие» и «младшие» символисты) «Старшие» символисты К «старшим» символистам относятся: Петербургские писатели Д. С. Мережковский, З. Н. Гиппиус, Ф. К. Сологуб, Н. М. Минский. В творчестве петербургских символистов поначалу преобладали упаднические настроения, мотивы разочарования. Поэтому их творчество иногда называют «декадентским» Московские поэты В. Я. Брюсов, К. Д. Бальмонт. «Старшие» символисты воспринимали символизм в эстетическом плане. По мысли Брюсова и Бальмонта, поэт, прежде всего, — творец сугубо личных и чисто художественных ценностей. «Младшие» символисты (младосимволисты): к ним относятся А. А. Блок, JOURNAL OF INTERNATIONAL SCIENTIFIC RESEARCH Volume 3, Issue 6, November 2025 Online ISSN: 3030-3508 https://spaceknowladge.com =============================================================== =============================================================== Volume 3 Issue 6 [November 2025] Pages | 852 А. Белый, В. И. Иванов. «Младшие» символисты воспринимали символизм в философско-религиозном ключе. Для них символизм был философией, преломлённой в поэтическом сознании. Образ-символ многозначен, нередко его смыслы лишь смутно чувствуются, их нельзя до конца выразить точным словом, понятием. Например, “Ты” в стихах А. Блока – это и любимая девушка, и весна, и Прекрасная Дама, и Царевна, и Вечная Женственность, и Родина. Многозначны символы зари, рассвета, звезды, тумана, кораблей, ветра, метели. Используется символика цвета. А. Белый в статье “Священные цвета” (1905) поясняет значение некоторых цветов: белый – добро, гармония (отсюда – его псевдоним), черный – зло, хаос, серый –присутствие зла, хаоса, дьявола в повседневной жизни, красный – любовь-страсть, страдание и т. д. Поэты-символисты внесли существенный вклад в развитие отечественной культуры. Наиболее талантливые из них по-своему отразили трагизм положения человека, не сумевшего найти своего места в жизни, в мире, сотрясаемом грандиозными социальными конфликтами, пытались отыскать новые способы для художественного осмысления мира. Им принадлежат серьёзные открытия в области поэтики, ритмики стиха, усиления в нём музыкального начала. Акмеизм Акмеизм родился как протест символизму. Основавший акмеизм Николай Гумилёв вернул в поэзию чёткость образов, отсылки к древним эпохам, простоту языка и любовь к жизни. Почувствовав кризис символизма, в 1911 году Гумилёв вместе с Сергеем Городецким основал поэтическое объединение «Цех поэтов». Поэты-акмеисты возвращались к естественности материального мира и первозданным чувствам, когда символисты воспринимались «трагичными мечтателями». Название дал Гумилев, оно образовано от греческого корня со значением «высшая степень чего-либо, цветущая сила». Если символизм – поиск пути в неведомое, то акмеизм – реальный мир. Туманности и намекам они противопоставляли верные образы и четкую композицию. Акмеисты ничего нового не предлагали – они вернули поэтам возможность свободно пользоваться средствами языка. Для них «это тоска по мировой культуре». Старались находить поэзию в бытовых деталях жизни. JOURNAL OF INTERNATIONAL SCIENTIFIC RESEARCH Volume 3, Issue 6, November 2025 Online ISSN: 3030-3508 https://spaceknowladge.com =============================================================== =============================================================== Volume 3 Issue 6 [November 2025] Pages | 853 Акмеисты призывали очистить поэзию от философии и всяких “методологических” увлечений, от использования туманных намёков и символов, провозгласив возврат к материальному миру и принятие его таким, каков он есть: с его радостями и пороками, злом и несправедливостью, утверждали принцип “искусство для искусства”. Акмеисты в отличие от “младших” символистов не ставят перед поэзией задач переустройства мира. Отказываясь от утопий и мифологизма символистов, акмеисты видят в поэзии не идеологию (т. е. учение, философию), а феномен культуры, самореализацию свободных творческих сил человека. Такое понимание искусства было важной частью “духовного Ренессанса” в России. Представители: Николай Гумилёв, Анна Ахматова, Осип Мандельштам Футуризм Футуризм как литературное течение родился в Италии. - Футуризм - авангардистское направление, сформировавшееся на принципах бунтарства, анархичности мировоззрения, выражающее массовое настроение толпы, отрицающее культурное наследие, традиции, делающее попытку создания искусства, устремлённого в будущее. Если символизм – “поэзия намёков”, акмеизм – поэзия точности, ясности, то футуризм – поэзия вызова (эпатажа, опровержения традиции). Футуристы – В. Маяковский, В. Каменский, Д. Бурлюк, В. Хлебников, И. Северянин, Н. Асеев, Б. Пастернак. С самого начала они провозгласили полный отказ от любых литературных традиций и в первую очередь от классического наследия, утверждая, что оно безнадёжно устарело. Русские футуристы считали себя единственно достойными представителями отечественного искусства, борцами за его коренное обновление. В программе футуризма ставилась задача отрыва литературы от политики, от «здравого смысла» и «хорошего вкуса», утверждалась красота самооценочного слова. Поэт – бунтарь, революционер, творец новой реальности. Отрицание прошлого во имя настоящего и настоящего во имя будущего. В условиях революционного подъёма и кризиса самодержавия акмеизм и футуризм оказались нежизнеспособными и к концу 1910 годов прекратили своё существование. JOURNAL OF INTERNATIONAL SCIENTIFIC RESEARCH Volume 3, Issue 6, November 2025 Online ISSN: 3030-3508 https://spaceknowladge.com =============================================================== =============================================================== Volume 3 Issue 6 [November 2025] Pages | 854 Имажинизм Имажинизм (от фр. и англ. image – образ) – литературно-художественное течение, возникшее в России в первые послереволюционные годы на основе литературной практики футуризма. Основные признаки имажинизма: - главенство "образа как такового"; образ – максимально общая категория, подменяющая собой оценочное понятие художественности; - поэтическое творчество есть процесс развития языка через метафору; - эпитет есть сумма метафор, сравнений и противостояний какого-либо предмета; - поэтическое содержание есть эволюция образа и эпитета как самого примитивного образа; Имажинисты заявляли, что цель творчества состоит в создании образа. Основное выразительное средство имажинистов — метафора, часто метафорические цепи, сопоставляющие различные элементы двух образов: прямого и переносного. Для творческой практики имажинистов характерен эпатаж, анархические мотивы. На стиль и общее поведение имажинизма оказал влияние русский футуризм. Основатели имажинизма — Анатолий Мариенгоф, Вадим Шершеневич, Сергей Есенин. Имажинизм был последней нашумевшей школой в русской поэзии ХХ века. Это направление было создано через два года после революции, но по всей своей содержательной направленности ничего общего с революцией не имело. Вне течений Среди представителей Серебряного века были и те, кто не относился ни к одному из перечисленных движений. Кроме основных направлений и поэтических объединений существовали авторы, которые писали сатирическую и пролетарскую поэзию, конструктивисты и обэриуты (объединение реального искусства). К ним относятся Иван Бунин, Владислав Ходасевич, Марина Цветаева, Даниил Хармс и Борис Пастернак, создававшие свои произведения вне литературного канона. Что же было наиболее заметным и определяющим в художественном облике литературы Серебряного века, особенно в ее поэзии? JOURNAL OF INTERNATIONAL SCIENTIFIC RESEARCH Volume 3, Issue 6, November 2025 Online ISSN: 3030-3508 https://spaceknowladge.com =============================================================== =============================================================== Volume 3 Issue 6 [November 2025] Pages | 855 В чем главные уроки Серебряного века, его сила и слабость, его открытия и его ошибки? Это век небывалого изящества и красоты русского слова, прежде всего – в поэзии. Блок и Белый, Цветаева и Маяковский, Ахматова и Гумилёв, Есенин и Клюев, еще многие имена первоклассных поэтов – вот чем останется в русской памяти этот век, и это уже бесспорно. - Русская поэзия “серебряного века” прошла большой путь в очень сжатые сроки. Она забрасывала свои семена в будущее. Нить преданий и традиций не прервалась. Поэзия рубежа веков – сложнейшее культурное явление, интерес к которому только начинает просыпаться. Впереди нас ждут новые и новые открытия. - Поэзия “серебряного века” отразила в себе, в своих больших и малых магических зеркалах сложный и неоднозначный процесс социальнополитического, духовно-нравственного, эстетического и культурного развития России в период, отмеченный тремя революциями, мировой войной и особенно страшной – войной внутренней, гражданской. - Русский “серебряный век” неповторим. Никогда в России не было такого взволнованного сознания, такого напряжения исканий и чаяний. - Свет незабываемых зорь “серебряного века” навсегда останется в истории России. В чем же заключается суть явления “серебряного века” в русской поэзии? Что делает это явление единым? При всем многообразии течений и творческих индивидуальностей эта поэзия выражала мироощущение единой эпохи –эпохи рубежа, кризиса, ломки. Этим обусловлено общее всем поэтам “серебряного века” острое чувство личности, переживающей драматический момент разочарования в прежних формах жизни и ищущей выхода к новой гармонии с миром. Каждый из поэтов по-своему осмыслял отношения человека и времени, стремился к преодолению их антагонизма. Поэзия “серебряного века” проникнута ощущением неразрывной связи каждого с общими судьбами России. По-разному представляя себе будущее Родины, поэты совпадают в главном: в гуманизме, в идее свободной творческой личности. JOURNAL OF INTERNATIONAL SCIENTIFIC RESEARCH Volume 3, Issue 6, November 2025 Online ISSN: 3030-3508 https://spaceknowladge.com =============================================================== =============================================================== Volume 3 Issue 6 [November 2025] Pages | 856 Литература 1.Барковская Н.В. Поэзия “Cеребряного века”. Учеб. пособие. Издание 3-е, дополненное. Екатеринбург. 2010. 194 с. 2.Лирика Серебряного века. / Сост. С. Дмитренко. ― М.: Олма-пресс, 2004. ― 653 с. ― ISBN 5-224-04795-1 3.Поэзия Серебряного века. В 2-х томах. ― М.: Дрофа; Вече, 2002. ― 366 с. ― ISBN 5-7107-6682-8 4.Поэзия Серебряного века. 1880—1925. / Сост. Е. Осетров, Е. Капустин. ― М.: Художественная литература, 1991. ― 574 с. ― ISBN 5-280-01557-1 5.Поэзия Серебряного века. Стихотворения. / Сост. П. Басинский. ― М.: Эксмо, 2004. ― 478 с. ― ISBN 5-699-07582-8 6.Поэты Серебряного века. [Сборник стихотворений]. — М.: Азбука, 448 с. —ISBN 978-5-3891-9480-9 7.Поэты Серебряного века. [Стихотворения]. / Сост., вступ. ст. и кокоммент. Н. П. Суховой; худож. В. Панов. ― М.: Детская литература, 2008. ― 304 с. ― (Школьная библиотека). 8.Поэты Серебряного века: Серебряный век русской поэзии XIX—XX вв. / Сост. И. Мазнин ― М.: Эксмо-Пресс, 2001. ― 381 с. 9.Русская поэзия Серебряного века. 1890—1917. Антология. ― М.: Наука, 1993. ― 782 с. ― ISBN 5-02-011490-1 10. М. Р. Шарафутдинова. «Женская» поэзия - уникальное явление в русской литературе ХХ века на примере жизни и творчества Анны Ахматовой» Published September 23, 2024 | Version https://zenodo.org/records/13829775 11. М. Р. Шарафутдинова. «Исследование темы Родины в женской поэзии русской и узбекской литературы ХХ века на примере творчества Анны Ахматовой и Зульфии» Published October 11, 2024|Version v1https://zenodo.org/ records/13919153 12. М. Р. Шарафутдинова. «Влияние жизни на поэзию Анны Ахматовой и Зульфии в контексте женской поэзии». Iyun, 26/05/2025 13. e-mail: til_adab[email protected] veb-sayt:www.tilvaadabiyot.uz 14. М. Р. Шарафутдинова. «Повышение интереса учащихся к урокам русского языка и литературы через осуществление межпредметных связей на уроках РКИ.