Fichas de las piezas correspondientes a Extremadura: Lignum Crucis de la I Duquesa de Feria; Cruz procesional de la capilla funeraria del II Duque de Feria; Dalmática y collarín del Terno de las Águilas (Zafra); y Acetre de la iglesia de Fuente de Cantos (Badajoz)

^ñqfz. ElÉl 7¿úlùrY XACOBEO 2OO4 Galicia N'luseo Diocesano, Santiago cle Compostela l5 octubre 2004 I I7 enero 2005 W xAcoBEo 2004 Galicia EL E A€O STEI,\ ÐErySMEIII ÐEMEÐICIS ¿/ DÉ SOCIALETURISMO .:e ! ,ë P çLCtte ds Xêstón do Plân Xacobeo FXPOSICION Comisario General de las exposiciones del Xacobeo 2004 José Manuel García Iglesias Comisario Xosé A. Neira Cruz Coordinación general Mercedes Rozas Coordinación Sabela Conchei¡o Pérez Pablo Ote¡o Rodal Asesoría científica (para España y Portugal) Isabel González Fe¡nández M'del Carmen Lacarra Ducay Ma¡ía del Mar Lozano Bartolozzi Víctor Nieto Alcaide )esúrs Palomero Párarno Vitor Serrão Joan Snreda Pons (para Italia) C¡istina Acidini-Luchinat Sandro Bellesi Aìberto Bruschi Paolo Caucci von Saucken Lisa Goldenberg Stoppato Mina Gregoii Marilena Mosco Antonio Paolucci Maria Sframeli Documentalistas Rosa Fernández Cómez Ana Belén Freire Naval Rosa García Ameal Ofelia Gómez Estalote Carrno Iglesias Díaz Ana Lamelas Fe¡nández Ana Sánchez Pardo Adjunto a la Gerencia Marcial Rodríguez Asesoría jurídica Esmeralda Pazo Esparís Rosa Cortizo Prieto María Carnero Míguez Contabilidad Ana Piñeiro Fuentes Jesús Cao Rivas Basilio Fontenla Conchi Quintana López Lucía Rodríguez López Gloria Quintela Hernández Administración Elvira Fernández Luisa Reclondo Secretariado Margarita García Cabanas Natalia Fajundes Dorelle M'Carmen Mallo Vieiro Montaie Diseño y dirección Macua & Ga¡cía-Ramos Realización de montaie Gmpo Entorno Taller de restauración Coordinador Miguel Suárez Regueiro (ÄTLAS) Teresa Baluja Arestiño Pilar Ron Güimil A¡tur Gabàs Criado, Barcelona MASI GIUSEPPE Restauro Documenti Antichi di MASI ALESSANDRA, Florencia Studio di Conseruazione e Restarrro d'Opere d',{rte, Florencia Studio S. Spirito di G¡ossi & Lotti snc, Florencia TESERA Consewación y Restauración S.L, Huesca Transporte internacional Hasenkamp Manierola División Arte Transporte nacional SIT trânsportes inte¡nacionales S.A. Seguro internacional AXA ART. Versicherung.ag. Sucursal de España Seguro nacional Willis Ibe¡ia. Cor¡eduría de seguros y reaseguros, S.A. Coordinación de visitas guiadas Támmara Bescansa Rosa Mateo Paz Paula Solla Comunicación Isabel Chousa López Relaciones externas Pilar Cuíña Coroni Rubio Personal de apoyo Gonzalo Agrasar )ulio Costoya Manuel lglesias Sergio Vázquez PUBLICACIÓN Edita Xunta de Galicia. Consellería de Cultura, Comunicación Social e Turismo. S.A. de Xestión do Plan Xacobeo Dirección editorial de los catálogos Xacobeo 2004 José Manuel García Iglesias Director de la edición Xosé A. Neira Cruz Coo¡dinación Marcelina Calvo Domínguez Equipo de publicaciones Carla Fernández-Refoxo González José Fonte Sardiña Francisco Gómez Souto Carmo Iglesias Díaz Aìfonso Sal gueiro Conzâlez Fotografía Tono fuias Foto Paolo Giusti Archivio di Stato di Firenze Archivo fotográfi co. Museo Nacional del Prado, Madrid The Fitzwilliam Museum, Cambridge Museo Municipal de Madrid Museo de Arte O¡iental y Occidental de Odessa, Ucrania NUR comunicación S.L., Córdoba Carlos Choín, Granada Archivo Municipal de Córdoba Vicente Novillo, Badaioz Divisão de Documentação Fotográfi ca Instituto Português de Museus Museu-Escola de Artes Deco¡ativas Portuguesas-Fundação Ricardo do Espírito Santo Silva, Lisboa Archivo fotográfico de la S.A. de Xestión do Plan Xacobeo, Sarrtiago de Compostela Museu de la Música de Barcelona Fotofl ash Mario, Venecia Museo dell'Opifico delle Piehe Dure di Firenze, Archivio fotografico Microfoto S.R.L., Florencia Pinacoteca Nazionale. Foto Soprintenderrza PSAD di Siena Grosseto Patrinonio Nacional, Madrid Guillem Fernández, Barcelona Museu d l'Historia de la Ciutat de Barcelona Alvi¡a F¡anco S.L., Huesca Estudio Tempo fotografía, Zangoza Traducción Interlingua traduccións Diseño y maquetación Uqui i Cebra Impresión Gráficas Va¡ona, S.A. ISBN: 84-451-3892-7 Dr-, s. 1.194-2004 CURSO UNIVERSITARIO INTERNACIONAL EI viaie a Comþosteld de Cosme lll de Módicis Dirección Xosé Ä. Neira Cruz Coordinación Sabela Concheiro Pérez Pablo Ote¡o Rodal Luisa Redondo Escariz CONCIERTO ll Pellegrino. EI viaie a Comþostela de Cosme lll ile Médicis Resonet Dirección Fernando Reyes Ferrón AUTORES DETE)ffOS Cristina Acidinil.uchina! superintendente del Opificio delle Piehe Dure, Florencia Ch¡istiane Coester, Universidad Técnica de Berlín Ana M" Domínguez Ferro, Universidad de Santiago de Compostela fosé Manuel García lglesias, Universidad de Santiago de Compostela Lisa Goldenberg Stoppato, colabo¡ado¡a del Medici Archive Project, Florencia Jorge Gómez Ipaguirre, Universidad de Santiago de Compostela Isabel González Femández, Universidad de Santiago de Compostela M" del Ca¡men Lacarra Ducay, Universidad de Zaragoza M" del Mar l¡zano Bartolozzi, Universidad de Ext¡emadura Cristina Marchisio, Universidad de Santiago de Compostela Irene Mera rtvarez, Universidad de Santiago de Compostela Víctor Nieto Alcalde, UNED (Madrid) Jesús Palomero Pá¡amo, Universidad de Sevilla Fernando Reyes Ferrón, di¡ector del grupo de música antigua Resonet Salvador Salort Pons, Unive¡sidad Complutense de Madrid María Têresa Sanmarco Bande, Unive¡sidad de Santiago de Compostela Vitor Serrão, Universidad de Lisboa foan Sureda, Universidad de Ba¡celona Alfredo Vigo Trasancos, Universidad de Santiago de Compostela AUTORES DE FICHAS S.A M. Sagrario Abellei¡a Méndez S.B. Sandro Bellesi, Universidad de Bolonia A.B. Anna Bellinazzi, Archivio di Stato (Florencia) M.B. Ma¡tina Blasi, Biblioteca Riccardiana (Florencia) A.Br. Albe¡to B¡uschi, Florencia S.C.L. Silvia Canalda i Llobet, Universidad de Barcelona M.A.C. Manuel Antonio Castiñeiras, Universidad de Santiago de Compostela S.C. Simone Chiarugi, Florencia C.C.G. Cristóbal Corde¡o González, técnico de Cultura y Turismo del Ayuntamiento de Ecija R.E.L. Romá Escalas Llimona, director del Museu de la Música (Barcelona) M.E.M. María Esquiroz Mantilla, Unive¡sidad àe Zaragoza C.F. Cecilia Filippini, Flo¡encia A.M.G. Annamaria Giusti, directora del Opificio delle Pietre Dure (Florencia) L.G.S. Lisa Goldenberg Stoppato, Florencia A.L.A. Adela Laborda i Agustí, Museu de la Música (Barcelona) M.C.L.D. M" del Carmen Lacarra Duca¡ Universid ad ðe Zangoza G.L. Giovanna Lazzi, directora de la Biblioteca Ricca¡diana (Florencia) P.M.S. Purifi cación Marinetto Sánchez, jefa del Departamento de Conservación del Museo de la Alhambra (Cranada) V.M.H. Vicente Méndez Hernán, Universidad de Extremadura M.M. Marilena Mosco, directora del Museo degli Argenti (Florencia) X.A.N.C. Xosé A. Neira C¡uz, Universidad de Santiago de Compostela V.N. Victor Nykyforov, director del Museo de Arte Oriental y Occidental de Odessa (Ucrania) B.P.O. Bieito Pérez Outeiriño, director del Museo das Peregrinacións (Santiago de Compostela) LP.V. Isabel Pesquera Vaquero, Muse_o das Peregrinacións (Santiago de Compostela) |.P.G. Juan Prieto Co¡dillo, Archivo Municipal de Castilleia de la Cuesta (Sevilla) F.R.F. Fernando Reyes Ferrón, director del grupo de música antigua Resonet M.J.R.C. M" fosé Rivas Capelo, Museo Municipal de Mad¡id F.S.R.G. Francisco S. Ros Gonzále2, Sevilla M.R. Me¡cedes Rozas, Santiago de Compostela L.Sa. Liudmila Saulenko, Odessa (Ucrania) M.S. Mario Scalini, director de la Galleria di Palazzo Mozzi Bardini V.S. Vitor Serrão, Universidad de Lisboa L.S. Letizia Shochi, Florencia I.T. Isabella Truci, Biblioteca Nazionale Centrale (Florencia) R.V.S. Rosa Vázquez Santos, Santiago de Compostela L.W. Liz Woods, Fitzwílliam Museum (Cambridge) D.Z. Dimitros Zikos, Florencia ENTIDADES PRESTADORAS Abadía del Sacromonte, G¡anada Archivio di Stato di Firenze Archivo de la Catedral de Huesca Archivo Municipal de Córdoba Ayuntamiento de Écija Biblioteca Medicea Laurenziana, Florencia Biblioteca Nazionale Cent¡ale di Fi¡enze Biblioteca Riccardiana, Florencia Biblioteca de San Francisco, Santiago de Compostela Biblioteca Xeral da Universidade de Santiago de Compostela Catedral de San Salvador d eZaragoza Catedral de Tui Centro Italiano Studi Compostelani, Perugia Colección Alberto Brusclri, Crassina (Florencia) Colección Carlotta Bruschi D'Anna, Grassina (Florencia) Colección Fernando Reyes, Santiago de Compostela Colección Mario Bellini, Florencia Coleccíón Ciovanni Pratesi, Fìorencia The Fitzwilliam Museum, Cambridge Fondazione Giorgio Cini. Istituto per le Lette¡e, il Teat¡o e il Melodrana, Venecia Convento de las Madres Capuchinas, diócesis de Huesca Gabinetto Disegni e Stampi degli Uffizi, Florencia Galleria degli Uftìzi, Floiencia Galle¡ia Fioretto, Florencia Galleria Palatina. Palazzo Pitti, Florencia Calìeria di Palazzo Mozzi Bardini, Florencia Iglesia de Nuestra Señora de la G¡anada, Fuente de Cantos (Badajoz) Instituto Português de Museus, Museu de Évora Monasterio de Santa Ma¡ía del Valle de Zaf¡a Museo de la Alhambra, Granada Museo das Peregrinacións, Santiago de Compostela Museo degìi Argenti, Palazzo Pitti, Florencia Museo catedralicio de Santiago de Compostela Museu de Ceràmica de Be¡celona Museo Diocesano de Tui Museo-Escola de futes Decorativas Portuguesas-Fundação Ricardo do Espírito Santo Silva, Lisboa (Portugal) Museo d'Història de la Ciutat, Barcelona Museo Municipal de Mad¡id Museu de la Música, Barcelona Museo dell'Opificio delle Pietre Dure, Florencia Museo Nacional del Prado, Madrid Museo de Arte Oriental y Occidental de Odessa (Ucrania) Patrinonio Nacional, Madrid Pinacoteca Nazionale di Siena Parroquia de San Mateo, Lucena (Córdoba) Parroquia de Santiago de Montilla (Córdoba) S.A. de Xestión do Plan Xacobeo, Consellería de Cultura, Comunicación Social e Turismo de la Xunta de Galicia MÉNDEZ HERNÁN, Vicente (2004): “Fichas de las piezas correspondientes a Extremadura: Lignum Crucis de la I Duquesa de Feria; Cruz procesional de la capilla funeraria del II Duque de Feria; Dalmática y collarín del Terno de las Águilas (Zafra); y Acetre de la iglesia de Fuente de Cantos (Badajoz)”. En: El Viaje a Compostela de Cosme III de Médicis, Catálogo de la Exposición, Santiago de Compostela: Consellería de Cultura de la Xunta de Galicia, pp. 552-559. DOI: 10.5281/zenodo.17508092 552 Lignum Crucis de la I duquesa de Feria Una de las últimas voluntades que doña Juana Dormer (1538-1612), primera duquesa de Feria, dispuso en el testamento que escrituró en Madrid el 9 de noviembre de 1610 fue mandar este hermoso relicario, que ella misma describe como "und cruz de cristal guameçida de oro y þiedras y þerlas que contiene el Lignum Cruçis", a la capilla de las reliquias "que el duque mi hiio hiço y mandó haçer en el 1...] convento de Sancta Clara", deZafrar. En el ánimo de quien había destacado por su intensa vida religiosa, estaba el firme convencimiento de no enajenar estos fragmentos de la Cruz de Cristo del tesoro de reliquias que su familia había donado años atrás al cenobio segedano, siguiendo con el patronazgo que el linaje ejercía sobre el mismo desde que el primer señor de Feria y su esposa lo fundaran en 1428. Al igual que la mayor parte de la alta nobleza española, la Casa de Feria siempre se preocupó por Ia posesión de reliquias. Fue el esposo de doña )uana, don Gomes III Suárez de Figueroa y Córdoba, el que inició la colección con el fragmento deLignumCrucis que recibió del iesuita Pedro de RibadeneiraenI55T. Mas su prematura muerte enI57l determinó que fuera su hijo, don Lorenzo IV Suárez de Figueroa, el encargado de ampliar dicho tesoro con las que logró en 1592 cuando estuvo en Roma como embajador de Felipe II para prestar obediencia al nuevo papa Clemente VIII. Dichas reliquias, junto a las que obtuvo a ruíz de sus misiones diplomáticas en Europa, las solía recibir en Madrid su madre, la duquesa, encargada de contratar con escultores y plateros de la villa la ejecución de los relicarios en los que habrían de ser expuestas en el convento de su patronazgo, dentro de la capilla que mandó hacer su hijo a tal efecto y que ella misma planeó, teniendo muy presente el modelo del relicario que su amiga la princesa Juana de Portugal, hermana de Felipe II, había ordenado construir en el convento de las Descalzas Reales de Madrid antes de su muerte, acaecida enl57). Todo estaba dispuesto, a finales de I603, de modo que las religiosas de Santa Clara recibieron parte de las reliquias en noviembre de ese año. Taller madrileño, inicios del siglo XVII Cristal de roca con aplicaciones de oro, esmaltes y piedras 22 x ll,5 x 6,5 cm Punzones, marcas e inscripciones: carece Zafta (Badajoz), Monasterio de Santa María del Valle I Rusro Mas¡, J.C., EI Mecenazgo Artístico de la Casa Ducal de Feria, Mérida,Z00l, p.252. ElLignum Crucis que se expone debió fabricarse en los talleres con los que la dr-rquesa contrató los relicarios que envió aZafra, aunque, tal vez porque contenía el fragmento de la Cruz de Cristo que le había sido regalado a su marido, 1o reservó para su oratorio privado, sin perder de vista la idea de entregarlo al convento al final de sus días. Se trata de una cruz pequeña pero de una gran calidad artística. Combina la delicadezay el preciosismo de utilizar cristal de rocâ para elaborar el pedestal triangular, sus patas esféricas y los brazos de la cruz, y las aplicaciones de oro, delicados esmaltes, piedras preciosas dispuestas en cabujones ovales y circulares, y sartas de perlas, que sirven de exorno para la base de la cntz y los extremos de la misma, donde incluso los tornillos o perillones del estilo purista han sido sustituidos por perlas. A través del cristal de roca se hacen visibles los fragmentos de la crr,rz, dispuestos en el cuadrón central del relicario, mientras que en los brazos se exponen las reliquias de otros santos y primeros mártires del cristianismo. Teniendo en cuenta que este Lígnum Crucis se conserva en Zafta iunto a las reliquias de san Lorenzo -además de otras muchas-, es posible que Cosme III de Médicis dispusiera visitar el relicario de Santa Clara cuando pasó por la villa el 5 de enero de 1669, dada la consabida devoción que su familia profesaba al diácono español. V.M.H. 553 Cruz procesional de la capilla funeraria del II duque de Feria "Dos cosas no pueden faltar al hombre: si vive, muerte; si muere, sepulcro", sentenciaba Quevedo en su obra titulada De los remedios de cualquier fortuna en 1638; de ahí que la atención prestada a la sepultura se convirtiera en un elemento importante de la sensibilidad colectiva, al consolidar las tradiciones por la práctica de la tumba familiar..Asimismo, la dignidad ducal adquirida por la Casa de Feria en 1567 se tradujo en la necesidad de construir un nuevo panteón y dotar su capilla con un ajuar litúrgico-funerario. El lugar elegido fue el mismo que siglos atrás había dispuesto para.tal fin el primer conde de Feria: el convento zafrense de Santa Clara. Las obras y la dotación de la capilla debían estar muy avanzadas en 1603, fecha en que se facultaba a las religiosas para aceptar los objetos que mandaba don Lorenzo IV Suárez de Figueroa, segundo duque de Feria; entre ellos se encontraban los dos "çiríales de þlatay ébano" que hacen juego con esta hermosa cruz procesional y el Temo de las Aguilas que también podemos contemplar en esta exposición. ( La ausencia de documentación sobre la cttz nos inclina a pensar que debía encontrarse en el convento cuando se registra la donación de los ciriales y el terno; y aunque carece de marcas, cabe la posibilidad de apuntar su procedencia madrileña, considerando que doña Juana Dormer, madre de don Lorenzo, fue la encargada de ajustar, desde su residencia en Madrid, la serie de relicarios destinados a exponer las reliquias que su hijo también donó al convento en 1603. La cruz procesional es de plata en su color, con aplicaciones de ébano que sirven como guarnición para resaltar los escudos de la macolla y los brazos del árbol, y conferir el tono de luto propio del cometido al que está reservada. Todo ello convierte la obra en una soberbia pieza, adscrita estilísticamente al purismo o estilo Felipe II y de gran sobriedad decorativa, tímidamente superada con las "ces", puntas de diamante y roleos finamente burilados que se distribuyen en la macolla, en los casetones de los lóbulos del árbol y en otras zonas de la cruz. Taller madrileño, inicios del siglo XVII Plata y aplicaciones de ébano Cn:z:54,5 x42 cm; macolla: J7 cm Punzones, marcas e inscripciones: carece Zafra (Badajoz), Monasterio de Santa María del Valle 554 El cañón en el que principia recrea la forma de una columna toscana, ornada con cuatro costillas pareadas y motivos geométricos burilados. El nudo está constituido por un precioso templete clasicista, elevado sobre un pedestal decorado con ganchillos, los mismos que luego adquirirán mayor tamaño para constituir el típico pedestal de tiempos de Felipe IV. En cada una de las fachadas del templete, un frontón triangular sobre dos pilastras toscanas con tornapuntas enmarca un casetón timbrado con las armas de los segundos duques de Feria. Remata'la macolla una pequeña cupulilla, decorada con,cuatro óvalos en resalte, "ces" incisas y cuatro pináculos en los extremos. El árbol de la cruz, de estructura cuadrática y sección rectangular, presenta los extremos lobulados, con los tornillos o perillones característicos del estilo purista que se repiten en los ángulos del medallón central; junto a éstos resaltan los ganchillos fundidos que vienen a complicar aún más los perfiles de los brazos. En el anverso de la cruz, pende un esbelto Crucificado cuyas formas manifiestan una evidente relación con el manierismo romanista, y corroboran su posible procedencia madrileña; se sitúa sobre un tondo con un sol de rayos flameantes y rectos burilados que sirve de nimbo de santidad a la imagen. Acompaña en el reverso el tan frecuente relieve de la Asunción, aunque su ejecución es mucho más esquemática. 555 V.M.H.