El entallador placentino Francisco García y su obra en la provincia de Cáceres

DICIEMBRE 1999 ARS ET SAPIENTIA - ~·~.,,~ -¡! ·•:·_· . : . · • . . . ¡ . - . . ' .• a>.• : ~ . . - ~~-ii! . - ~, ~- iiiii ,-r· ¡ • · élct - •. ,9 •. -·;. :~ ¡ \0¡/' ; ; _tJ ~&,}T ' ~- : • ~ '. :. • ~úl :Y ; ¡ .~:~ l, flli l ' . .., . . '·. 6' ! ; • • ,. ~ r9 . . ¡ :-. -~. • -¿¡ _· .. :a • ~:' ¡ J.L . COYra\e5 PALACIO DE LORENZANA. Veinte años para la sede de la Real Academia de Extremadura N.º O DICIEMBRE 1999 ARSET SAPIENTIA PALACIO DE LORENZANA. Veinte años para la sede de la Real Academia de Extremadura 1 \SOCl 1 \CIÓN DE 1 \/\\ l(.;OS DI' Li\ REi\Li\ Ci\ Dl'Mli\ DE E XTRE/\li\DU R i\ DE Li\S Ll:Tlv\S Y Li\S i\ RTES EL ENTALLADOR PLACENTINO FRANCISCO GARCÍA Y SU OBRA EN LA , PROVINCIA DE CACERES VICENTE MÉNDEZ HERNÁN Universidad de Extremadura Introducción No en vano ha sido definida en más de una ocasión Extremadura como una región de renovado goticismo, dada su lenta y tardía incorporación a las fórm ul as renacentistas que, en el mejor de los casos, en co ntramos plas mad as gracias a la in - tervención de artistas forán eos cuyas obras no lle ga n a cr ea r, sobre todo en los primeros años de la centuria, un nutrido gru po lo suficientemente capaz como para desarrollar el nuevo planteamiento estéti co que en nu es tro ámbito de estudio, referido sobre todo a la prov in cia de Cáceres, fue introdu cido a raíz de la creación de obras tan importantes para la plás ti ca como las tablas pictóricas que en su día formaron parte del retablo de la ermita placentina de San Lázaro, procedentes de la escuela toledana de Juan de Borgoña. De las primeras décadas de esta ce nturia de profunda ren ova ción con cep tual conocemos los nombres de algun os de l os en ta ll ado res que estuvieron trabajando en el territorio diocesano placentino, mar co geográfi co y espiritual don de se inscribe sobre todo la actividad ar tísti ca de Francisco García: Bartolomé Botella (c.1514), Diego Bejarano (c.15 15 ), Guillermín de Gante ( 1524 ), Di ego Jiménez y su o fi cial Cristóbal de Gata (c.1536), Antonio de Be/ver, vecino de la villa de Olmedo en 1540, Ál va ro de la Pu erta (c. 1541 ), Pedro Martín (c.1549), Francisco Velázquez (c.1550), o el enta llador francés Diego Guillén Ferrant, que procedente de Sev illa dejará obras en Cáceres, Brozas, Plasencia o Sa n Benito de Alcántara. La co laboración que mantuvo co n el imaginero holandés Roque de Balduque en el retablo cacereño de Sa nta María la Mayor ( 1547-1550) 1, fue primordial para la proyección 1 Antonio C. FLORIANO, El retablo de Santa Mar ía la Ma yor de Cáceres, en «B.S.A. A. •, T.º VII, fases. XXV-XXVII (Curso 1940-41 ), p. 85. Vid.,etiam, Florencio-Javier GARCÍA MOGOLLÓN, Concatedral de Cáceres. Santa María La Mayor (León, 1993), pp . 28 y 30. MÉNDEZ HERNÁN, Vicente (1999): “El entallador placentino Francisco García y su obra en la provincia de Cáceres”. En: Ars et Sapientia, 0, pp. 49-81. DOI: 10.5281/zenodo.17237101 50 VICENTE MÉNDEZ HERNÁN del foco andaluz en la escultura altoextremeña, entendido dentro del auge y desarrollo del retablo de imaginería escultórica y el aditamento de un amplio repertorio decorativo a lo romano, junto a una tendencia particular a la caracterización expresiva francoflamenca en las tallas. Junto a Francisco García será también el entallador placentino Alonso Ypólito el receptor de esta tendencia, no sólo plasmada en el amaneramiento y expresividad de sus tallas, sino también en lo que se refiere a la distribución y ordenamiento estructural del único retablo que del mismo conocemos: el que realizó entre 1548 y 1552 para la parroquia cauriense de Arroyo de la Luz.2 Asimismo, pudo haber sido su gubia la que diera forma a las estructuras, coincidentes con la obra arroyana, del retablo mayor de la parroquia de Madrigalejo, elevada gracias a la pecunia de uno de los grandes mecenas del arte extremeño en estos momentos: el prelado placentino don Gutierre de Vargas Carvajal ( 15241559), responsable en gran medida de la mayor parte de la producción del artista cuya biografía y trayectoria pa sa mos a continuación a estudiar, Francisco García. l. Principales datos biográficos de Francisco García Son ba stante escasos los datos biográficos de Francisco García en lo que respecta a su vida privada. La más antigua referencia que hemos encontrado sobre el artista se remonta al día 9 de abril del año 1539, fecha en la que suscribe en su favor el podador Lucas Hernánd ez carta de pago por los 5.000 maravedís enviados en dote por el entallador a la que sería su criada hasta el momento en que contrajera el matrimonio apalabrado. La noticia es importante por cuanto permite sospechar, al menos, una edad de 25 años en el decurso vital de Francisco García, cuya holgada situación económica le permitía además disponer de servicio privado en su casa, lo que no deja de ser sintomático para considerar la buena posición económica de la que gozaba a raíz del de se mpeño de su actividad artística. Si tenemos en cuenta que la última referencia documental recogida corresponde a 1571, es probable que García naciera en torno a la primera década de 1500 o, tal vez, en los inicios de la segunda, hacia 1514, si remontamos los 25 años que ya tendría en 1539 a este momento; de ser así, en 1571 contaría, aproximadamente, con unos 57 años de edad, lo cual viene a coincidir plenamente con la esperanza de vida de estos momentos en lo que se refiere a la profesionalidad artística. La antigüedad del apellido García3 y el frecuente uso que del mismo se hace en la onomástica hispana no nos permiten conjeturar una ascendencia foránea del artista, que sin embargo, y a tenor de la frecuencia con la que aparece citado en los documentos notarial es de Pla se ncia, creemos debía ser natural de esta ciudad. En 1541 ya estaba casado, probablemente con Catalina de Angulo, hija del carpintero y entallador Francisco de Angulo, vecino de la ciudad de Plasencia en el momento de otorgar sus últimas voluntades el 23 de octubre de referido año de 1541: la en2 F.J. GARCÍA MOGOLLÓN, En t11m11 al retablo de 111 iKle.<i<1 parroqui11I de Arro yo de la Lu i (Cdcere.<), en «Es tudi os dedicados a ~arios Calleja Serrano» (Cáceres, 1979), p. 303. 3 José GODOY ALCANTARA, Ensayo Hist órico, Etimológico, Filológico sobre los apellidos castellanos (Madrid, lmpr. y Estereotipia de M. Rivadeneyra, 1871), pp. 110-111. EL ENTALLADOR PLACENTINO FRANCISCO GARCÍA Y SU OBRA ... 51 dogamia y consecuente cerrazón de los oficios durante la Edad Moderna, derivado a su vez de los siglos medievales, nos permite establecer el taller donde probablemente entró como aprendiz Francisco García. Del matrimonio formado entre Angulo e Isabel Gómez nacieron Luis de Angulo, Catalina de Angulo y Ana Gómez. Parcas son las fuentes en lo que respecta a los ascendientes de nuestro artista, del que sí sabemos era hermano de María e Isabel García, así como también el entallador Pedro García debió formar parte de este círculo de hermandad. La primera de las citadas era mujer del platero cacereño Diego Amigo: con fecha de 28 de octubre de 1565 otorgó I sa bel García carta de pago en favor de este matrimonio, dando cuenta de que había recibido los 24.000 maravedís que 4 ó 5 años antes le había dejado al orive para que se los guardara. El 22 de septiembre de 1584 aparece citada María García como viuda, y el 4 de septiembre de 1590 como finada. Al igual que su hermana, o su tía según los autores, también contrajo matrimonio Isabel García con un orive, el cacereño Francisco Carrillo, unión de la que sabemos nació Francisco Carrillo «El Mozo»; el 25 de a~osto de 1579 ya era viuda.4 Estas relaciones de parentesco con los orífices de la villa de Cáceres debieron estrecharse por la estancia de Alonso Amigo, hermano de Diego, en la ciudad de Plasencia, de la que era residente en 1555; con fecha dé 22 de agosto le otorgó carta de poder su hermano, junto a su cuñado Francisco García y a toda una serie de procuradores de Cáceres, Caria, la Corte y la Real Chancillería de Granada, para dar curso a la demanda que pretendía poner contra el platero Diego Martín, todavía en curso el 29 de febrero de 1556. Se trata, pues, de un círculo de parentesco y amistad establecido entre artistas de diferentes profesiones, al que acuden en muchos casos a la hora de establecer las fianzas necesarias para una obra o un pleito, testificar en un asunto determinado, o bien firmar en calidad de testigo una carta dada; pongamos como ejemplo de esto último la presencia del platero placentino Gaspar de Sauceda en el contrato suscrito entre Pedro García y su sobrino Baltasar con Diego de Trejo a fin de elevar un retablo en la capilla que éste poseía en la iglesia de San Esteban, en Plasencia. La escasez de noticias documentales acerca de la trayectoria vital y profesional del entallador Pedro García ( 1576) debe estar relacionada con su presencia en Sevilla en 1547, año en que figura en los libros de cuentas de la catedral. Debió acudir a la fábrica hispalense respondiendo a la llamada de su hermano Francisco García que, en 1545, residía en la plazuela de los entalladores de dicha ciudad, y es probable que Pedro interviniera, junto a otros maestros, en la obra del retablo que entonces realizaban Jerónimo de Valencia y su homónimo hijo, según expresa Rodríguez Moñino a partir de las noticias publicadas por Gestoso.5 El regreso de Pedro García a la ciudad del Jerte pudo estar relacionado con la presencia de los entalladores sevillanos en Badajoz a partir de 1554, aunque bien es cierto que en los protocolos placentinos no figura hasta 1572, momento en que contrata el retablo 4 F.J. GARCÍA MOGOLLÓN, La orfebrería religiosa de la Diócesis de Coria (Siglos XIII-XIX) (Cáce res , 1987 ), T.º p, pp. 819, {,21 , 822, 843 y 844. 5 Antonio RODRIGUEZ-MONINO, Hans de Brux elles y Jerónimo de Valencia (Entalladores del siglo XVI. 1554-1601), en «B.S.A.A. .. , T.º IX, fases. XXXI-XXXIII (C urso 1942-1943) (Valladolid, 1943), pp. 129-130. 52 VICENTE MÉNDEZ HERNÁN que Diego de Trejo pretendía elevar en la capilla a tal efecto designada en la iglesia placentina de San Esteban, como va dicho. Posteriormente, el 26 de marzo de 1576 Pedro García otorgó su testamento; sus mandas y últimas voluntades aportan datos interesantes acerca de la familia de los García: es de suponer que Francisco era uno de los hermanos a los que deaicaba, junto a sus padres, la celebración de cien misas, por lo que suponemos, y sobre todo ante su ausencia en la carta, que ya había fallecido; el hecho de que no mencione a ningún heredero directo es si ntomáti co para pensar que no contrajo matrimonio, razón por la cual fueron sus sobrinos los beneficiarios de la herencia: el clérigo Lu cas de Angulo, al que los documentos citan como hijo de Francisco García; Gabriel García, ausente de Plasencia en esta fecha; Baltasar García y su mujer María Hernández; María de Angulo, de la que sabemos era sobrina de Lucas de Angulo y, por lo tanto, nieta de Francisco García; y, por último, Isabel, la hija de Pedro Alegre El Mozo, de quien pensamos debía ser un amigo muy allegado a la familia y con los que, tal vez, establecieron los García ciertos vínculos de parentesco en algún momento, como así parece demos tr ar el hecho de que Francisco García figure como testigo en dos cartas otorgadas por el placentino Pedro Alegre el 7 de julio de 1557, además de otras menciones. Ningún dato • aporta el testamento de Pedro para conocer su obra, salvo el hecho de que Cristóbal de Xaque le debía cuatro ducados por una pieza que le había vendido, de lo que inferimos tenía taller abierto en la ciudad, donde probablemente colaboró el entallador Alonso Gonzalo de Carvajal que figura entre los testigos asistentes al otorgamiento de sus últimas voluntades. El haber entrado como aprendiz en el taller de su suegro fue s in duda la causa del matrimonio que contrajo Francisco García (c.1571) con Catalina de Angulo antes de 1541, fecha en la que el entallador Francisco de An gulo otorga su testamento y cita al primero como yerno suyo. Del matrimonio nacieron varios hijos: Lucas de Angulo que, al igual que su tío Luis decidió profesar como clérigo, fue capellán de la iglesia placentina de San Martín,6 lo que indudablemente debió influir para la participación de su padre,junto a Francisco Rodríguez y Baltas arGar - cía, en el retablo mayor de dicha iglesia. Su amistad con el clérigo Antón Rodríguez, regente de la parroquia de Tejeda de Tiétar el 9 de febrero de 1571 e hijo del entallador y escultor Francisco Rodrí guez y su mujer Cecilia Mar;ías,7 con el que pudo haberse formado en Plasencia, debió ser asimismo la vía de acceso para que su padre y Baltasar García contrataran el conjunto lignario de dicha parroquial. Desde el 4 de diciembre de 1557 tenemos documentado a Lucas de Angulo; en este momento suscribe cierta donación en favor de Pedro Alegre, por lo que debió nacer ·hacia la década de 1530; la última carta en la que figura está firmada el 11 de abril de 1575, y en virtud de la misma enviaba ciertos bienes en dote a su sobrina María de Angulo, casada entonces con el vecino de Losar de la Vera, Francisco Moreno. 8 Esta muchacha, María de Angulo, debía ser hija de la homónima hermana de Lucas 6 Como clérigo y capellán de dicha igle sia aparece citado en una escritura fechada el 22 de septiembre de 1574, momento en el que interviene en el pleito que entonces estaba puesto contra el herrador Juan de Coria, marido de María de Angulo según cita Pedro García en su testamento. AHPCC. Protocolos de Plasencia. Escribano Felipe Pedraza. Leg. 1997, foliado, fols. 169 y ss. 7 AHPCC. Protocolos de Plasencia. Escribano Francisco Rodríguez. Leg. 2202, s.f. 8 AHPCC. Protocolos de Plasencia. Escribano Francisco Rodríguez. Leg. 2203, s.f. EL ENTALLADOR PLACENTINO FRANCISCO GARCÍA Y SU OBRA ... 53 de Angulo, mujer que fue del escultor Hernando de Tera y a la que dejaba un manto de luto el noble caballero Francisco de Trejo Carvajal en su testamento de 1566.9 Gabriel también debió ser hijo de Francisco García y Catalina de Angulo; la ausencia de referencias al mi smo la debemos al hecho de que en 1576 ya no era vecino de Plasencia al haber iniciado un probable viaje a Indias, del que pensamos no regresó. Junto a él, hay que hablar de la figura de Bal tasar; citado hasta el presente por la crítica histórico-artística como hermano de Francisco García, desde que así lo considerara Montero Aparicio, IO y del que nosotros pensamos más bien se trataba de otro de los hijos del matrimonio García-Angulo: la ausencia de su firma en las cuentas de Te jeda de Tiétar correspondientes a 1568 y 1569, 11 donde lo tenemos por primera vez documentado, no nos otorga la posibilidad de comparar similitudes con la rúbrica que fi g ura en el contrato que estableció,junto a su tío Pedro García, el 20 de abr il de 1572 con el placentino Diego de Trexo, aunque por la proximidad de las fechas es oportuno pensar que se trata de la misma persona; teniendo en cuenta que es idéntica a la rúbrica con la que suscribe el 11 de enero de 1608 la carta de venta de una casa en favor del pintor Juan de Quintana, y que asimismo figura entre los testigos de la almoneda de Francisco García Alegre el 11 de junio de 1615, mom ento en el que contaba aproximadamente con unos 68 años de edad si tomamo s como referencia los 25 que ya tendría en 1572, es evidente que no se trata del hermano, sino del descendiente y continuador del taller de Francisco García. Por el testamento de su tío sabemos estuvo casado con María Hernández, unión con la que, de mom ento, no podemos relacionar de forma directa y documental los nombres de otros artistas apellidados García y avecindados en Plasencia durante la prim era mitad del siglo XVII. Anotemos, por último, que Baltasar García figura en algunas ocasiones con el segu ndo apellido materno, Angulo, razón por la cual pensamos también debió ser hermano o primo del carpintero Francisco García de Angulo, documentado, junto al cantero Andrés Martín, trabajando el 26 de julio de 1562 en la iglesia del convento de San Francisco de la ciudad del Jerte. 12 2. Formación de Francisco García El tall er de Francisco de Angulo, sin duda plenamente activo entre el último tercio/cuarto del siglo XV y primeras cuatro décadas de la centuria de mil quinientos fue, por un lado, heredero de la tradición goticista representada por carpinteros y entalladores como Lope Rodríguez ( 1346), Adorrahemen ( 1438), Abdala Bejarano 9 José BENAVIDES C HECA,Art istas del siglo XV, XVI y XVII (Apuntes autógrafos depositados en la Biblioteca del Seminario Mayor de Plas encia ). A pesar de la referencia del chantre catedralicio placentino, tenemos documentado, el 7 de enero de 1571, a un carpintero placentino llamado Hernando de Tera que , o bien no había fallecido en 1566, o bien era padre o tío del cu ñad o de Lucas de Angulo. 10 Domingo MONTERO APARICIO, Art e religioso en la Vera de Plasencia (Salamanca, 1975 ), p. 294. 11 Archivo Parroquial de Tejeda de 'I'iétar. L.C.F y V de 1543 a 1601, s.f. Cuentas tomadas en 1569¡, referentes al pe ríocjo 1568-69. 1 V. MENDEZ HERNAN, El convento placentino de San Francisco y su actual-rehabilitación en residencia para la tercera edad, en «VIII Jornadas de Rehabilitación de edificaciones antiguas» (Almendralejo, 22-24 de abri l de 1999) ( En prensa). 54 VICENTE MÉ NDEZ HERNÁN (1481), ma es tre Moisés (1492) o el entallador Ad rián, muchos de e ll os de ascendencia musulmana o judía y tod os vecinos de Plasen cia en las datas referidas; pero también fue el obrador de Angulo, por otra parte, protagonista en la adopción de las nuevas fórmulas renacientes que arribaron a la ciudad alfons in a co n motivo de la construcción de la nu eva catedral, a partir de finales del siglo XV: entre la n óm ina de maestros vinculados, o directamente relacionados, con la co nstru cc ión, cobran significativa importancia los arquitectos Ju an de Álava -unido a las obras desde 1513 y responsable de la traza gen era l de la fachada norte, una de las más bellas del Primer Renacimiento ex tremeñ o-, Alonso de Covarrubias -pro bablemente intervino en el ter cer cuerpo de dicha portada, aunque su periodo de estancia en la ciudad fu e muy co rto e inclu so incierto al aceptar el nombramiento, a mediados de la década de 15 30, de maestro ma yor de las Obra s R ea les de Madrid, Sevilla y Toledoy Diego de Silo é, que estuvo en Plasencia a finales de 1538, o principios de 15 3?, dando directrices para la continuación de l os trabajos ante el fallecimiento de A lava en 1537; también proporcionó los diseños para la elevación de la portada mer idional de la ca t edra l, asimismo conoci da como puerta del Enlosado, donde se pone de manifiesto el cambio de estilo que admite en su trayectoria Góm ez Moreno y que e nmar ca entre 15 35 y 1538, fec ha de ejecuci ón de la portada del Perdón de la catedral de Granada donde ya «evoluciona en clá sico». 13 Co n la ll egada de Siloé a Plasencia el último cuerpo de la portada norte aq uieta su decoraci ón y prepara el ca mino para un nuevo estilo que, sin embargo, no entrará plenamente en vi gor hasta avanzado el siglo XVI. Francisco García debió ser, pues, un ar ti sta co nocedor del nuevo estilo tardíamente intro du cido, al igual que en el resto de España en general, 14 en una región, como la extremeña, definida por el renovado goticis mo que asiste, como norma general, al primer tercio, e incluso p ri mera mitad, de la ce nturia de mil quinientos. Según oc urr e en otras zona s española s, el ret ab lo del Primer Renacimiento iniciará su d ec ur so en la década de 1540 y prolongará su desarrollo vital hasta 1580, marco cronol óg i co qu e viene a co in ci dir con toda la región extremeña en ge neral, 15 y con el es tilo por el que se caracterizó Francisco García en particular. Plenamente difundidos l os nuevos id ea l es italianos a raíz de la pub li caci ón en Toledo, en 15 26, del tratado las « Medida s del Romano» escrito por el cl ér i go y arquit ec to Diego de Sagredo, 16 lo cierto es que l os nuevos plant eam ientos esté ti cos 1~ Manuel GÓMEZ MORENO, Diego de Si lo é. Hom~naje en el IV C~ntenario de su mu erte (Granada, 1963), p. 33. Sobre la portada del En losado, V. MENDEZ HERNAN, La intervención de Diego de Siloé en la Catedral de Plasencia: la portada del Enlosado y su relación con el muro de la Girola de la Cateqral de Grana_da, en «A lcántara », n.º 40 (Ene ro-Abril, 1997 ), pp. 37-53. Vid ., etiam, Jesús Manuel LOPEZ MARTIN, La Arquitectura en el Re na cimiento Placentino (Cáceres, 1986), pp. 2124. 14 Pongamos como parangón el caso de la región sa lm antina, est udiado por Juli án ÁLVAREZ VILLAR, La introducción del Renacimiento en Salamanca, en «A Introdu~o da Arte da Renascen~a na Península Ib ér ica», A ctas do Simpósio In ternaciona l (Coimbra, marzo de 1980) (C oimbra, 1981), p. 87. 15 Véase mi trabajo sobre El retablo en la diócesis de Plasencia (siglos XV -XVIII), en « Arte e Identidades Culturales . Act as del XII Congreso Nacional del Comité Español de Historia del Arte (CEHA )», (Oviedo, 1998), pp. 623-625. 16 Diego de SAGREDO, Medidas del Romano: necessarias alos oficiales que quieren seguir las formaciones delas Basas Colunas, Capiteles, y otras piecas de los edificios antiguos (To ledo, Remon de Petra s, 1526). EL ENTALLADOR PLACENTINO FRANCISCO GARCÍA Y SU OBRA ... 55 debieron ser afines al grupo de artistas que trabajaba desde principios de siglo en torno a la catedral, y que eran conocedores asimismo de los renovados ideales introducidos desde la escuela toledana de Juan de Borgoña a través de las tablas que un día formaron parte del retablo de la ermita de San Lázaro, como ya hemos dicho. 17 Los nuevos planteamientos serían ampliamente difundidos entre los ensambladores, entalladores, escultores y maestros pintores cuyos obradores situaban en el sector suroccidental de la ciudad de Plasencia, precisamente en torno a los ámbitos religiosos que entonces generaban mayor demanda artística. 18 En los aledaños a las calles de la Rúa y Trujillo, dos de las importantes arterias del trazado radial medieval referido, debía tener abierto su taller Francisco de Angulo: en el testamento que otorgó el 23 de octubre de 1541 mandaba ser enterrado en la iglesia de San Nicolás, a cuya colación debía pertenecer, y en la que posteriormente también aparece ubicado el entallador Pedro García, según él mismo declaró en las mandas testamentarias otorgadas el 29 de marzo de 1576. No poseemos referencia documental directa acerca de la nía en la que vivió y trabajó Francisco García, aunque parece claro que no debía estar muy alejado su taller de este importante ámbito de creación artística en el que trabajó esta familia de entalladores placentinos, todo más que en 1583 Ea/tasar García aparece viviendo en la calle Ancha de la ciudad, hacia la puerta de Trujillo, y, por le, tanto, cerca de las murallas y de este entorno. 3. Ámbito geográfico de la actuación de Francisco García en la Alta Extremadura En líneas generales, fue la diócesis de Plasencia el principal comitente y consecuente heredero directo de la obra de nuestro artista, cuya intervención también documenta el archivo catedralicio de Coria a partir de mediados del siglo XVI, seguramente, tras regresar de la ciudad de Sevilla, en cuya plazuela de los entalladores lo ubica un fragmento del Padrón de vecinos correspondiente al año 1545. Este dato, publicado por José Gestoso en 1899, es importante para establecer seguidamente las etapas artísticas en virtud de las cuales evolucionó como entallador, escultor y carpintero. La frecuencia y uso común del nombre del artista podría en principio llevarnos a pensar que se trata de otro diferente, pero sin embargo hay varios datos que coadyuvan a la identificación del que anota Gestoso con el placentino. La conexión entre Francisco García y la ciudad hispalense estuvo sin duda protagonizada por el entallador Diego Guillén Ferrant, que, en respuesta a la convocatoria de Diego de Riaño, acude a Sevilla procedente de Plasencia en la primavera de 1533 para decorar el interior y labrar la fachada del Ayuntamiento de la ciudad; hasta ese momento había estado trabajando en la portada norte de la catedral, po17 Tuvimos oportunidad de ver reunida esta colección de ocho tablas, al temple y óleo, en la exposición que celebró la iglesia de San Martín de Plasencia en junio de 1992: VV.AA., Retablo de la ermita de San Lázaro. Ju an de Borgoña, escuela de Toledo (Plasencia, 1992), s/p; José Antonio RAMOS RUBIO, Escultura y pintura medieval en la Diócesis de Plasencia (Tesis Doctoral Inédita). 18 Véase nuestro artículo La distribución sectorial urbana de las profesiones artísticas en la ciudad de Plasencia de Mil Quinientos, en «Ciudades Históricas Vivas. Ciudades del Pasado: pervivencia y desarrollo», Actas del Congreso celebrado en Mérida entre enero y febrero de 1997 (Mérida, 1998 ), T. º I, pp. 127-130. 62 VICENTE MÉNDEZ HERNÁN de la dicha v illa de Béjar, y porque él qu e dó de dar fiador abonado para lo susodicho, que él agora dava e di o por su fiad or para lo suso di cho a Gonzalo Guti é rr ez, vezino de la dicha <; ibd ad de Plaze nc,:i a que es tá pr ese nt e, el qua! dix o que sa lía e sa li ó por tal su fiador y él fió al di cho Francisco García en el dicho ret ab lo, e se ob li gava e ob li gó a su persona e bi en es mu e bl es e rayzes avidos y por aver, que el di cho Francisco García e ntallador hará el di cho retablo tal y tan bueno y dentro del termyno que es tá ob li gado a le ha se r y ase ntar e so las pe na s co nt enidas en el di cho co ntr ato, que no lo c unpli endo ni haziendo ansy el di cho Francisco Ga rcía, que él co mo tal su fiad or lo co mplir á e pagará por él co nform e al dicho co ntrato e so las pe n as en él co nt enida s, e bol verá todos los mr s. qu e el di cho Fr ancisco García rezibiere por ha ce r el dicho retablo al ser de la dic ha yglesia e a quien lo o viese de a ver lu ego pas ad o el plaso no lo a vien do hecho, con que pagará l as pagas del di cho contrato e as ta daños, ynter eses e menoscab os que de e ll o se siguiere e r ec r ec,: iere a.la di cha yglesia e su ma yordo mo en su nombr e, e para lo ansí co nplir , pagar e ma nt ener dix o que dava e dio t odo su poder co nplid o ... .. . que fue fecho e otorgado en la di cha c,: ibdad de Plazen c,: ia , dí a, m es e año susod ic ho s. Tes ti gos que fu eron pr esen t es a lo que di cho es Lui s Lóp es Estraño e Alon so Rodríguez, <;apate ro, e André s García el Mo c,:o, vez in os de la di cha c ibd ad de Plazen c,: i a, e firm olo de su no mbr e el di cho Gonzalo Guti é rr ez en es te regis tro ... Gonzalo Gutiérr ez Pasó ante my, And r és Rodríguez esc rivano». - 14 de junio: El placentino Gonzalo Gutiérr ez otorga carta de fianza en favor de Francis co García y la obra del retablo que tiene apalabrado para la iglesia parroquial de Ntra. Sra. del Vado, en Vadillo, cuyo co ncierto no debía superar los 10.000 maravedís frente a los 13. 000 marave dí s en los que parece ser había fijado su he chura en un principio. AHPCC. Protocolos de P lasencia . E scr i ba no Andrés Rodríguez. Le g. 2183, s .f .; «Sepan quantos es ta carta de o bli ga<; ión vieren cómo yo Gonzalo Gutié rr ez, vez in o que soy de la <; ibd ad de Pla ze n <; i a, oto r go e conosco por es ta carta e dig o que por quanto está con <;e rtado con el mu y revere nd o se ñor Lu ys Ca rr o, visitad or d este obispado de Pla ze n <; i a, Francisco Garcí a, entallad or vez in o destac,:ibdad de Pla ze n c,: i a, de raser un retablo de talla para la yg l es ia del lu gar de Yadillo, que es en el valle, juridi <; ión de di cha <; ibdad de Pla ze n <;ia , e no es tá co n<; ertado el prec,:io para tr ese myl e mr s. h as ta un tratado de di es myle mrs. poco más o men os, e él p id e fa <;e r para él seg un d conforme a l as condi<;ion es e contrato que s obr e e ll o se hisiere e otorgare por e nd e, dig o que yo salgo por fiador e prin c,; ipal pagador del di cho Francisco García en el di cho retablo para que el di c ho Francisco García le ha ga tal e tan bueno e por el prcc,; io e co ndi <;iones e mu es tra seg ún se pusiere e declarare e asentare en el contrato e escriptura que so br e e ll o se hisier e, e le hará en lo di cho e so las pen as pu es t as e declaradas en el di cho co ntrato, e no lo haziendo e conpliendo ansí que yo lo co mpliré e pagaré por él a la di cha yg l es ia e a su ma yo rdo mo en su no mbr e, que yo d es de agora otorgo el contrato que el dicho Francisco García otorgar e, e me o bli go a my persona e bi en es juntamente con el dicho Francisco García e de mancomún ...... que fu e f ec ho e otorgado en la di cha ciudad de Plaze nc,;ia , a cator se días del m es de junio año del n a<; imi e nt o de Nu es tro Salvador Ih es uchristo de myl e e quinientos e quaren ta e un años ... , e firm olo de su no nb re el di cho Gonzalo Gutiérr ez en es te registro ... Gonzalo Gutiérr ez Pas ó ante m y, Andr és Rod rí g ue z esc rivano» EL ENTALLADOR PLACENTINO FRANCISCO GARCÍA Y SU OBRA. .. 63 23 de octubre: testamento del entallador placentino Francisco de Angulo, en virtud del cual traspasa a su yerno Francisco García el retablo que tenía contratado tallar para la iglesia parroquial de Casas de Millán. AHPCC. Protocolos de Plasencia. Escribano Andrés Rodríguez. Leg. 2182, s.f. «Testamento de Francisco de Angulo, entallado r. In Dey Nomyne Amen. Sepan quantos esta carta de te stamento vieren cómo yo Francisco de Angulo, entallador vecino que soy de la 9ibdad de Pla se nc ia, estando enfermo del cuerpo e sano de la vo luntad, en my buenjuizio e estado natural, tal qual a Di os Nuestro Señor le plu go de me dar, creyendo como creo en el Misterio de la Santísima Trinidad, Padre, Hij o, Espíritu Santo, tres personas, un solo Dios verdadero; y en todo en e ll o que tiene y cree la Santa Madre Ygl esia, como bueno e fiel cristiano, ha go y o rd e no mi testamento en la manera siguient e: Primeramente, mando my ánima a Di os en la Cruz y redimydo por su Preciosa Sangre, y el cuerpo a la tierra donde fue formado, e mando que cual a Dios Nuestro Señor le pluguiere de me ll evar, que my cuerpo sea sepultado en la Y glesia de Señor San Nicolás de Bari, en la dicha yg lesia, en la sepultura do pareciese a mi muger e hijos. Y el día de mi enterra mi ento mando los cofrades de las cofradías de San Antón e San Ni co lás de que yo soy c_ofrade que vayan a enterrar mi cuerpo con la 9inta de los dichos cofrades. Y el día de mi enterramiento digan por mi ánima una vigilia, como es costumbre de ve l as de 9era a los clérigos que la dijere. Y me digan en el día seis mysas de requiem, una cantada e las otras re9adas. E me ofrenden de pan e vino e <;era seg ún pare9iere a my mu ger e a mi hijo el clérigo. It en, en lo demás tocante a my ánima lo remito y encargo a Ysabel Gómes, mi mu ger, e a Lui s de Angulo, my hij o, clérigo de mi sa, para que ellos hagan por mi ánima lo más que pudieren. lten, mando a la s obras pías acostumbradas en lo s testame nt os, a cada una, un maravedí para su obra. Iten, car go que por quanto yo tengo para faser un retablo de la yglesiade las Casas de Millán y unas andas en Val verde, qu e traspaso estas obras a my yerno Francisco García, según e como yo l as teng o, y le ruego las haga lo más pronto y mejor que pudiese conforme a lo que entre mí y el dicho my yerno esta co nc ertad o, y le traspaso el dinero que a e llo tengo y cobre para sí lo que de ello se debe. Y para complir y pasar este mi testamento dexo y nombro por mi s testam en tari os a la dicha mi muger e hijo clérigo, a los quales e cada uno de e llo s, ynsolido, doi e otorgo todo mi poder cumplido para que entren en mis bienes e los ve ndan, e renten en almoneda o fuera della como a ellos bien visto fuere, e de ese valor cumplan e paguen este mi testamento ( ... continúan una serie de particiones entre lo s miembros de su familia - Lui s de Angulo, Catalina de Angulo y Ana Gómez-, acompañadas con la s típicas fórmulas jurídicas ... ) ... que fue fecho e otorgado en la dicha <;ibdad de Plasencia, a veinte y tres días del me s de octubre, año del na9imiento de nuestro salvador lhesucristo de mil e quinientos y quarenta y un años. Testigos que fueron presentes a lo qu e dicho es, Álvaro de la Puerta, e Esteban Rodríguez, e Francisco Váes, e Martín Ximénez e Hernando de Tera, ve<;inos de la dicha <;ibdad de Plasencia. Y p or qu e el dicho Francisco de Angulo dixo que no puede firmar por la esurpa<;ión de su enfermedad, rogó al dicho Hernando de Tera por él de su nombre, porque los otros testigos dixeron que no saben firmar, e lo firmó es te escribano ... Pasó ante my, Andrés Rodríguez Hernando de Tera». 64 VICENTE MÉNDEZ HERNÁN 1545 -Retablo mayor de la iglesia parroquial de Casas de Millán: en virtud de la carta de pago y finiquito que otorga el 15 de enero en favor de la iglesia casita y en razón del retabl9 mayor que para la misma había ejecutado, la última de cuyas pagas, de 3.735 maravedís, recibe en esta fecha, deducimos que la obra, contratada inicialmente con el entallador Francisco de Angulo, luego traspasada a su yerno Francisco García según declaró en su testamento de 23 de octubre de 1541, habría sido realizada fundamentalmente entre 1542 y 1544. Tres años después de su conclusión definitiva en 1545, emprendieron los rectores parroquiales los trámites necesarios para proceder al dorado y policromía de las maderas y la confección de los cuadros de pincel que hoy ocupan las diferentes calles del conjunto. El artista encargado de tales labores fue el pintor placentino Diego Pérez de Cervera, en cuyo favor libra diferentes pagos la fábrica eclesial desde 1548 hasta 1556, año este último en que fue liquidada la deuda por una obra cuyos trabajos ya estaban terminados desde comienzos del mes de marzo de 1554. En 1556 las labores desempeñadas por Diego Pérez de Cervera fueron tasadas en la importante cantidad de 190.000 maravedís -508 ducados y 8 mrs.-. [T. MARTÍ N GIL ( 19 33), pp. 51-52. F.J. GARCÍA MOGOLLÓN (1992), pp. 104-109] . -En 1545 figura un Francisco García, entallador, viviendo en la plazuela de los entalladores de la ciudad de Sevilla, según consta en un fragmento del Padrón de vecinos r ea lizado este año. ( J. GESTOSO Y PÉREZ (1 899), 1, p. 184]. 1551 -Interviene como tasador del retablo de Santa María la Mayor, de Cáceres: después de que aceptaran Diego Guillén Ferrant y Roque de Balduque, entalladores e imagineros vecinos de la ciudad de Sevilla, el 16 de marzo de 1551 el finiquito de la obra del retablo cacereño de Santa María, cerrando de este modo el contrato suscrito el 20 de agosto de 1547 con la parroquia, estipulado en 1.600 ducados, luego incrementados a la cifra global de 1.962 ducados a raíz del aditamento de los tableros escultóricos realizados por Balduque, intervino Francisco García como tasador por parte de la iglesia, actividad por la que recibió trece ducados. (D. BERJANO (1904-LXIV), p. 452]. 1553 -Actuó como tasador del retablo mayor de la capilla del Obispo don Gutierre de Vargas Carvajal (1524-27/IV/l 559) en Madrid: según Ceán Bermúdez, «tasó por los años de 1553 el retablo mayor de la capilla del Obispo en Madrid, que había trabajado Francisco Giralte por encargo del pintor Juan de Villoldo». Di ga mos, al respecto, que la etapa madrileña de este importante escultor, de afirmado origen palentino, se inicia precisamente con el trabajo EL ENTALLAD OR PLACENTINO FRANCISCO GARCÍA Y SU OBRA ... 65 desempeñado en la ca pilla del Obispo en la capital: el retablo ma yor y los sepulcros laterales de don Gutierre y sus padres, don Francisco de Vargas y doña Inés de Carvajal. Hacia 154 7 el pintor Juan de Villoldo debió co ntratar la ejecución de mencionado co njunto lignario y los enterramientos de los padres del pr elado, traspasando posteriormente la escultura a su amigo y co laborador Francisco Gira/t e. El retablo estaría terminado, o a punto de co ncluir, el 27 de julio de 1551, fecha en la que Gir a/te y Francisco de Villa/pando salen fiadores de la policromía y del dorado de la obra. Do s años después, en 1553, el enta ll ador placent in o Francisco Gar cía tasó el retablo, tras haber co ncluido los trabajos de policromía del mismo, es tipula do s para un año y medio. En 1 552 concluiría Gira/te los sepulcros de don Francisco de Vargas y doña In és de Carvajal, y, entre 1550 y 1559, labraría el de su hijo, según los datos publicados por Martín Ortega. [Para la intervenc ión de Francisco García, J.A. CEÁN BERMÚDEZ ( 1800), 11 , p. 162. Las re ferencia.~ m ás im - portant es sobre la ca pilla madrileña las tenemos en l os trabaj os de J. MARTÍ Y MON SÓ ( 189819 01), pp. 377381; E. GA R CÍA C HICO (1941), pp. 15-17; A. J. MARTÍN ORTEGA (1957). pp. 74 y ss.; J.M. AZCÁRATE (1971); J.M. PARR ADO DE L OLMO (1981), pp. 16 3-174]. 1555 -Mes de febrero: el arqu it ecto P ed ro de Ybarra, maestro may or de las obras de la ca tedral de Coria desde el 2 de diciembre de 1547, proporciona directrices a Francisco García, citado co mo ma es tro car pintero, «ai;er ca de lam anera que se terná para i;inbrar la capilla prin i; ipal ( .. . ) para que se comyense la obra» a rea li zar dentro de los trabajos de remodelación que fu eron necesarios a raíz de la desestabilización de la fábrica ca uriense en 1 550 . En dicho mes de febrero de 1555 se estaba preparando el apeo para voltear las nuevas crucerías en la bóveda antigu a. En los pareceres que al respecto dictaminaron Pedro de Ybarra y R od ri go Gil de Hontañón, que había sido ll amado el I de dici em bre de 1550 a tenor de lo sucedido en la fábrica, se nombra también al carpintero Fr ancisco García en relación co n la obra de andamios y tejados necesarios para los reparos que, aj uicio de Ybarra, no importarían menos de 20 .000 ducados frente a los 2.500 estipulados por R od rigo Gil (te ni endo en cuenta tan sólo la obra de carpintería antedicha, el precio no baja rí a de 6.000 du cados, según también afirmó Ybarra). [F. J. GARCÍA MOGOLLÓN (1996), p. 36). -22 de agost o: el o ri ve cacereño Diego Ami go otorgó poder a su cuñado Francisco García, vecino de Plasencia, a su hermano Alonso Amigo, res id e nt e en dicha ciudad, y a un amplio número de procuradores de causas en Cáceres, Coria, la Corte y la Real Chanc ill ería de Granada, para demand ar al platero Diego Martín a causa de un probable pleito de tipo profesiona l. Sabe mo s que Diego Ami go estaba casa do con María García, hermana a su vez de Isabel García. [F.J . GA RCÍA MOGOLLÓN ( 1987 ). 11 , p. 817]. 66 VICENTE MÉNDEZ HER NÁN 1556 -29 de febrero: nuestro artista vuele a ser beneficiario de un poder otorgado por el platero cacereño Di ego Amigo con motivo del mismo asunto ya referido en 22 de agosto de 1555. Francisco García, su cuñado y vecino de la ciudad de Plasencia, figura junto a su hermano Alonso Amigo, un vecino de Cáceres y los procuradores de causas de la ciudad de Salamanca. (F.J. GARCÍA MOGOLLÓN (1987 ), II , p. 818 ]. 1557 - 7 de julio: Francisco García firma como testigo de los dos contratos que suscribió en la fecha el placentino Pedro Alegre con Álvaro de la Torre, a fin de adquirir toda la colambre de la carnicería de Asperilla, y con Martín González Hernández, vecino del lugar de Jarilla que se comprometía a venderle lo mi smo. (AHPCC. Protocolos de Plasencia. Escribano Alonso García. Leg. 764, s.f.]. - 4 de diciembre: El clérigo placentino Lucas de Angulo, hijo del entallador Francisco García, otorga escritura de donación de 6.000 maravedís sobre la casa qu e posee en la calle de Trujillo de la ciudad de Plasencia, en favor de Pedro Alegre, para que éste, y los muchos hijos menores de edad que tenía, gocen de ella. Al otorgamiento de la escritura asiste entre los testigos Francisco García. (AHPCC. Protocolos de Pla sencia. Escribano Alonso García. Leg. 764, s.f.]. -En 1557 Francisco García, entallador, también figuró co mo testigo del testamento otorgado en esta fecha p or doña I sa bel Bermúdez de Trejo, viuda del noble señor Rodrigo González de Carvajal. ( J. BENAVIDES CHECA, Artistas del siglo XV, XVI y XVII (Apuntes autógrafos depositados en la Biblioteca del Seminar io Mayor de Plasen cia).J 1562 -24 de octubre: el día 5 de febrero de 1561 Pedro de Ybarra, arquitecto y ma es - tro mayor de la ca tedral de Caria , pr ese ntó trazas para la ejecución de la obra del sobrecaro en dicha sede, que el Cabildo acordó llevar a cabo: intervinieron en la ejecución de los muros de cerramiento del coro los entalladores Francisco Pérez y Francisco García, do cumentados el 24 de octubre de 1562; es probable que también participara el cantero Juan Pérez de Marquina, y todos ello s, a su vez, bajo la dirección del aparejador Francisco H er - nández. Junto a los trabajos reseñados, también r ea li zaron por estas fechas los antedichos Francisco Pérez y Francisco García las pequeñas esculturas de Santos y Santas que coronan la sillería coral gó tica ca uriense -t erminada, su parte más antigua, en 1489 y ultimada, a partir de 15 14 , por el entallador de Ledesma Martín de Ay ala-. [F.J. GARCÍA MOGOLLÓN (1996), pp. 37 y 441 . EL ENTALLADOR PLACENTINO FRANCISCO GARCÍA Y SU OBRA . .. 67 - 10 de octubr e:j unto al carpintero placentino Juan de Vargas, figura como testigo en la carta de co ntrato de obra establecida entre Francisco Núñez y el sacador de piedras Víctor Sá nchez, ambos vecinos de la ciudad de Plasencia, según la cual el primero da a hacer al segundo una esquina de ca ntería en la casa donde al prese nt e vive, situ ada en la plaza mayor. (AHPCC. Protocolos de Plasencia. Escribano Alonso García. Legajo 765, s.f.). 1565 -Retablo mayor de la iglesia de San Martín, en Plasencia: es te año libra en su favor la mayordomía de la iglesia placentina de San Martín 18 reales y 6 maravedís « por dos tablas en que están las memorias y capellanías». La presencia de Francisco García en las cuentas de una iglesia cuyo retablo había sido ejecutado en la década ante ri or, hace pensar en su participación junto al entallador placentino, de probable o ri ge n norteño, Francisco Rodríguez, al que se abonan 1 23 reales en 1558 a cuenta de los 384 ducados y 150 marave dí s -cantidad probablemente ajust adaque aún en la fecha le adeudaba la parroquia por la fábrica de dicho retablo mayor, construido en la década de 1550. En 1565 el mi smo Francisco Rodrí guez se encargó de desmontar el conjunto para iniciar los traba jo s de dorado y po li cromía, co ntratados con Diego Pérez de Cervera, pintor asimi smo vecino de la ciudad de Plasencia que, ayudado por su hermano Antonio, otorgó carta de finiquito el I O de abr il de 1577. De los cuadros de pincel estuvo encargado, como sabemos, el famoso pintor badajoceño Luis de Morales, que recibe pagos en 1565, 1567 y 1570. La presencia del enta ll ador Baltasar García en las cue ntas de 15 70, cobrando 40 reales por la hechura de unas andas, ha hecho pensar a la crítica hi stóricoartística su participación en el conjunto. Afirma Benavides Checa que la imagen de San Martín en el retablo corresponde a la gubia de Francisco García. IV. PAREQES GUILLÉN (1903), pp. 473-474. Vid., etiam, J. BENAVIDES CHECA(l907), pp. 135-138 (D. SANCHEZ LORO, pp. 387-390); IDEM, Artistas del sig lo XV, XV I y XVI! (Apuntes autógrafos depositados en la Biblioteca del Seminario Mayor de Plasencia); y J.R. MELIDA (1924), 11 , pp. 312-313). -Jueves, 31 de agosto: el Cabi Id o de la S .l.C. de la ciudad de Pla se ncia dispone avisar al carpintero Francisco García que, accidentalmente, se encontraba en Caria , para que junto con los Cobachos y Ju an de Barajas, asimismo carpinteros, otorguen su parecer sobre la co nstrucción de las puertas principales de la iglesia de la Nueva Catedral, suspendiendo las que entonces se estaban haciendo. (J. BENAVIDES CHECA (1907 ), pp. 105-106). 1568 - Retablo mayor de la iglesia parroquial de San Miguel Arcángel, en Tejeda de Tiétar: las cuentas de fábrica refieren la fecha de 1568 co mo el momento de conclusión de las labo re s escultóri cas y de ensamblaje necesarias para asentar este con junt o lignario realizado por los entalladores placentinos Francisco y Baltasar García que, al menos, habrían comenzado su ejecución hacia 68 VICENTE MÉNDEZ HEANÁN 1566. En referido año de 1568 fue tasado por el entallador y escultor Francisco Rodríguez. Recibieron los García por su trabajo 450 ducados, cuyo abono ultima la parroquia entre 1568 y 1569. Inmediatamente después comenzaron las gestiones para proceder al dorado, policromía y ejecución de los tableros de pincel que, en virtud de un asiento de 1565, hemos de adjudicar al placentino Antonio Pérez de Cervera, en cuyo taller también estaría incluido su hermano Diego en lo referido a tareas exclusivamente polícromas. [D. MONTERO APARICIO (1975 ), pp. 293-295; F.J. GARCÍA MOGOLLÓN (Dir. ) (1990), I, pp. 414-415]. 1570 -Interviene como tasador del retablo de Santiago de los Caballeros, de Cáceres. A pesar de lo aducido por Daniel Berjano en 1904, luego recogido por Tomás Pulido y Pulido en 1967, acerca de la intervención de Francisco García en 1570 en el retablo de la iglesia cacereña de Santiago de los Caballeros como tasador judicial, los eruditos que más han profundizado en el estudio del conjunto de Alonso Berruguete, el pintor decimonónico José Martí y Monsó y, con posterioridad, el académico Antonio Floriano Cumbreño, ninguna cita recogen acerca del trabajo referido de García y sí de su convecino Francisco Rodríguez: contratado el retablo con el artista vallisoletano el 24 de noviembre de 1557 por el precio de 3.000 ducados, el incumpliendo de la parroquia en una de las pagas -25 de julio de 1559, abonada en parte el 11 de agosto-devino en que el escultor no lo diera asentado en el plazo acordado, esto era para el día de Santiago de 1560. Tras fallecer Berruguete en el mes de septiembre de 1561, el retablo partió al fin de Valladolid en los últimos meses de 1563, una fecha muy desaconsejada para transportes de este tipo, como así resultó ser: los deterioros sufridos en la pintura y policromía requirieron la presencia en Cáceres del pintor vallisoletano Francisco Rodríguez y del entallador Santiago de Robles; sin embargo, en 1569 figura el pintor placentino Antonio de Cervera ultimando aún los reparos en la policromía. Asentada definitivamente la obra en 1570, se procedió a su tasación en virtud de una de las cláusulas del contrato de 1557: los repre se ntantes de la capilla de Santiago nombraron a Juan de Durana, estofador y vecino de Zamora, y a Pedro de Paz, imaginero vecino de Alcántara; por su parte, los herederos de Alonso Berruguete nombraron a Juan de Juni. Por hallarse este último enfermo se decidió que un jue z nombrara tasadores de oficio, designando a tal efecto a Francisco Rodrígue z, arquitecto y escultor de Plasencia, y a Nicolás de Ribero, pintor vecino de Garrovillas. La tasación resultó, como era de esperar, favorable a la parroquia y, en consecuencia, los herederos de Berruguete iniciaron un pleito que incluso requirió de la provisión R ea l de Felipe 11, fechada el 13 de junio de 1582. A pesar de todo, la Chancillería de Valladolid dictaminó el 14 de diciembre de 1583, condenando a Berruguete Pereda y demás consortes al pago de cierta cantidad a los patronos de la capilla, aún a pesar de que con anterioridad ya habían éstos apelado la decisión. [J. MARTÍ Y MONSÓ (1898-19 01 ), p. 162; IDEM (1904), pp. 98-99. A.C. FLORIANO (1918), p. 65. D. BERJANO (1904 -LXIV ), p. 452. T. PULIDO Y PULIDO (1980), pp . 166 y 425). EL ENTALLADOR PLACENTINO FRANCISCO GARCÍA Y SU OBRA. .. 69 1571 - 7 de enero: aparece como testigo en la carta donde el carpintero placentino Hemando de Tera afirma haber comprado de B las García y Lucas de Angulo, testamentario y capellán de la <;ebollona y de la capellanía que la susodicha instituyó, una ca sa situada en la «calle que va de la Puerta de Trujillo a las Casas del Deán Viejo» por cierto precio y un censo perpetuo en favor de la dicha capellanía, que en la fecha reclamaba los 200 maravedís adeudados del censo. (AHPCC. Protocolos de Pla sencia. Escribano Francisco Rodríguez. Leg. 2202, s.f., fols. 15-15 vt .0 -foliado por nosotros-!. - 15 de enero: está presente, en calidad de testigo, en la carta de concierto entre Francis co de Santacruz y el cerrajero Pedro de Santacruz, ambos vecinos de la ciudad de Plasencia. (AHPCC. Protocolos de Pla sencia. Escribano Francisco Rodríguez. Leg. 2202, s.f . J. - 1 O de abril: firma como testigo la carta de arrendamiento establecida entre Miguel Núñez, vecino y regidor de Plasencia, y Pedro Chamorro y su mujer Catalina Díaz, también placentinos, sobre una c·asa situada en la calle del Sol de dicha ciudad. Anotemos que la firma obtenida del presente documento no coincide con la rúbrica original que tenemos catalogada del entallador Francisco García. (AHPCC. Protocolos de Plasencia. Escribano Francisco Rodríguez. Leg. 2202, s.f.]. Datos sobre el taller de los García l. Pedro García, entallador (1576) 1547 -Pedro García figura este año junto al entallador Juan Picardo trabajando en las obras de la S.I.C. de la ciudad de Sevilla, como así consta en el Libro de Cuentas de su Fábrica, donde también figuran los entalladores Lorenzo del Bao, Jerónimo de Valencia y su homónimo hijo, Cristóbal Bau zin, Garabito, Juan Danber, Mijares (puede que Sancho Minjares), Juan de Artiaga, Campos, Castillo (Gonzalo o, tal vez, Juan), Juan Sánchez, Guillén, Arrue, Cornieles y Francisco Carón. (J. GESTOSO Y PÉREZ (1899 ), !, pp. 184 y 1991. 1572 -20 de abril: en esta fecha contrata el mercader Diego de Trexo, vecino de la ciudad de Plasencia, con «Pedro García y Baltasar García, su sobrino, entalladores vezinos desta 9ibdad de Plasen9ia»: «un retablo que se a de hazer en la capilla que tiene el dicho Die go de Trexo en la yglesia de Señor San Esteban desta ~ibdad de Plasern;:ia, que se a de llamar la capilla de Nuestra Señora de la Mysiricordia, el qual dicho reta blo ande hazer 70 VICENTE MÉNDEZ HERNÁN qu e d esde el fri so de arr iba de la dic ha ca pilla de piedra a de yr el fri so del di cho re tablo que se entien de to da la bue It a del arco; en r,: ima del friso, como dize la cantería de la bóveda, a de yr ll eno de sera fin es de talla, uno tras otro muy bien proporr,:ionad os, y en el tabl ero de en r,: im a del friso a lt o que es tá dich o a de ser de tableros muy fixad os y con barrot es a co la de mylano , de man e ra que no ll eve n daño nynguno, y qu e no se tue rp ny hi enda, sy no qu e a de se r de madera seca y labrados a un grue so; y lu ego en l os tabl eros má s ba xos qu e a de ser en el medio de l retabl o, a de yr una caxa qu e e ntr e en la pared de la dicha cap illa a modo co mo es tá en una caxa en el ret ab lo de l a ltar m ayor de Señor Sa n Martyn de es ta ¡,: ibdad donde es tá Nuestra Señ ora, y seg ún la tra r,:a que tienen h ec ha qu e es tá sinado del nom bre del dicho Di ego de Tr exo, la qual an de el eva r l os dic ho s Pe dro García y su sob rino para que por ella se h aga el dich o retablo seg ún y de la fo rm a e manera qu e en e ll a es tá; y en los fri sos do nde es tá un sera fín en la dicha tra r,:a an de ser d os en ca da una; y las moldura s del dicho retablo an de ser to da s e nt eras y an de ll eva r en l os fris os a d os sera fin es co mo es tá dicho. Y la ymaxe n que se a de h azer para la dicha caxa se a de ha ze r de bulto de Nuestra Señora con su Hijo prer,:io so a la forma y manera que stá en la hermyta de Nu es tra Señora del Puerto de sta ¡,:ibdad de Plasenr,: ia, asentada, y por de tr ás se pu eda d ora r y pintar para qu e que ri éndo la sacar en pror,:isi ón pu eda yr en andas , y se le a de hazer su torny ll o y pu erta como va [a] yr fixa, co mo se haze en otra s ymá xenes que se saca n en andas . Y l os t ab leros para el dicho re tablo y fi g ura s a nd e ser mu y buenos y secos y de la h or den de su so declarada; y en l os t ab l eros p os tr eros que se di zen l os d el van eo an de se r un poco má s pe queñ os que l os de en medio y an de ll evar sus ped estal es e molduras alta y baxa, y e ntr e l os tab l eros de en medio ande yr una s co lun as co n sus traspilar es co mo se co ntiene en la tra r,:a de suso dic ha , qu e va n es triados, y en l os dich os pe - d es tal es an de yr con un sera fín que sa l ga un os co l ga nt es de ca da uno co mo es tá en el a lt ar de Nu es tra Señora de la Pie dad en la dic ha yg l es ia de Se ñor Sa ntist eva n; y en la mo ldura baxa del dicho retablo a de yr un le tr ero de letras redondas, gru esas e rel evadas a la forma e man era qu e el dicho Di ego de Tr exo las quy siere, y qu e si fuere me ne ster do s rengl ones de las dich as letras se hagan y an de hazer; y en l os lad os sea n de hazer d os escu d os confo rm e a la pintura que diere el di cho Diego de Tr exo y an de yr en l os pedestal es de l os lad os porque an de se r de re li eve. El qual dic ho ret ab lo en la forma y m an era qu e dic ho es y confor me a la dicha t rar,:a le an de acabar y tener acabado en perfer,:ión para el día de Se ñor Sa ntiago Apos - tólico d es te pr esen te año de myle y qu ynie nt os e se te nt a e d os años, y acabado le and e as ent ar los dichos P ero (sic) Garr,:ía y Balta sa r Garr,:ía en blan co en la dicha capi ll a e quytarle para qu e se pue da pint ar e do rar , y si algún m ec hin a! o encaxe de la cax a fu ere ner,:esario lo a de h azer el dicho Die go de Tr exo a su cos ta. Y t odo lo qual dar emos h echo l os dich os P edro Garc,:ía y Balt asa r Garc,: ía seg ún dicho es y para el dicho plazo; tasado por d os pe r so nas que se pan dello pu es t os por ca da una de las part es, va l ga y ta se n el dic ho retablo en r,: in qu e nta ducados. Y para ha ze r el dich o retablo seg ún y de la forma e man era qu e dicha es, l es a de dar y pag ar el dicho Di ego de Tre xo quynze myle maravedís en real es , pu es to en su poder en es ta manera: c,: ien real es l es dió y pagó en p resenc,: ia e por ante my el esc ri vano y t es ti gos, y l os dich os Pe dro Garc c,:ía y Ba lt asar Ga r cía rezi bieron y dellos di eron al dicho Di ego de Trexo ca rta de pa go. la más cumplid a que se requyere e de de - r echo , y lo r esta nte a c umplim yento de l os dich os quyn ze myle mara vedís le a de dar el dicho Di ego de Trexo acabado el retablo y pu es to y asentado seg ún dicho es, el qual an de t asar en l os dich os c,:i nquen ta du cados e no an de ll eva r por él m ás de l os dicho s quar enta ducad os, y la tasación a de se r a c os ta del dicho Di ego de Tr exo, y no ta sándolo en l os dicho s c,:inqu enta du cados lo que me n os lo tasaren lo EL ENTALLADOR PLACENTINO FRANCISCO GARCÍA Y SU OBRA ... 71 ande descontar de los dichos quynze myle maravedís, y que el dicho Diego deTrexo no pueda des con tar dellos( ... ) Y los dichos Pedro Gar9ía y Baltasar Gar9ía, su sobrino, juntament e e de mancomún ... se obligaron ... ... lo qual lo otorgaron ante my el escrivano público segú n y de la manera que dicho es, día, mes y año arriba dicho ... , y los dichos Die go de Trexo y Baltasar Gar9ía lo firmaron, y por el dicho Pedro Gar9ía, que dixo no saber firmar, a su ruego y por testigo lo firmó el dicho Gaspar de Sauzedo, a l os quales otor ga ntes yo el escri vano conozco . .. Gaspar Sauceda Baltasar García Ante my, Francisco Rodríguez, escrivano». IAHP~C. Protocolos de Plasencia. Escribano Francisco Rodríguez. Leg. 2202, s.f. Vid. , etiam , J. MARTINEZ QUESADA (1961 ), pp. 96-97). 1576 -29 de marzo: el entallador placentino Pedro García, hermano de Francisco García, otorga carta de testamento. AHPCC. Protocolos de Plasencia. Escribano Pedro Muñoz. Leg. 1791, foliado, fols. 170-171 vt.º. De esta escritura transcribimos a continuación lo má s relevante: «Sepan quantos esta ca rta de testamento vieren, cómo yo Pedr o García, entallador vezino que soy desta muy noble 9iudad de Plazen9ia, estando enfermo y en my entendimiento, tengo, creo e co nfie so lo que la sa ncta yg lesia de Roma tiene e cree e hago my testamento en es ta madera: ( ... ) Prim era mente, ( . .. ) mando me entierren en la yglesia de San Niculás desta 9iudad ( ... ). Yten mando que digan por my ánima otras 9ien misas e por las ánimas de mys padres y hermanos otras sesenta mysas ( ... ) Yten mando a María de Angulo, muger de Juan de Coria, quatro myle maravedís, y que se le den a ella. Yten mando que den a Mari He mánd ez, my sobrina, muger de Baltasar Gar9ía, quatro myle maravedís, y que se le vayan dando po co a poco. Yten a mi sobrino Graviel Gar9ía, ausente, quatro myle maravedís para quando viniere, y si no vinyere que se gasten por ni ánima; y no viniendo en seis años se gaste por mi ánima y entretanto los tenga Gil Sánchez de Hontiveros. Yten mando a Ysabel, hija de Pedro Alegre el Mo 90, d os myle maravedís. ( ... ) Yten mando a Lucas de Angulo, clérigo, el Mo90, my sobrino, quatro myle maravedís. ( ... ) Yten digo que Christóval de Xaque me d eve quatro ducados de 9ierta obra que le vendí, cóbrense del. ( ... ) E para cu nplir e pagar es te my testamento e mandas en él referidas dexo e nombro por my testamentario a Gil Sánchez de Hontiveros, vezino desta 9iudad, al qual mando que se le pague su travajo y le doy poder cumplido ... .. . en la dicha 9i udad de Plazen9ia, a veinte e nueve días del mes de maf9o, año del Señor de myle e quinientos e setenta y seis años. Testigos que fueron presentes a lo que dicho es, Gregario Nyeto y Alonso Gonzalo Rodríguez, 9apatero, y Alonso Gonzalo de Carvaja l, entallad or( ... ), vezinos de Plazen9ia, y porque el dicho otorgante, que yo el escrivano doy fe conosco, dixo no saber firmar, lo firmó el dicho Gregario Nyeto ( ... ), Gregorio Nieto Pasó ante my, Pedro Muñoz, escrivano ( ... )». 78 VICENTE MÉNDEZ HERNÁN ~ 'O V) ....., ,.,!, N V) ....., '-' EL ENTALLADOR PLACENTINO FRANCISCO GARCÍA Y SU OBRA. .. 79 Fig . 6. Tejeda de Tiétar. Retablo mayor parroquial. Fig. 7. Parroquia de Candelaria. Retablo lateral dedicado a los Santos Mártires 00 o < o m z -i m :'!: mz o ¡!J ::i: m :o z )>- z Fig. 8. Parroquia de Robledillo de Trujillo. Retablo lateral dedicado a San Pedro Fig. 9. Medellín. Iglesia de Santiago. Retablo mayor desaparecido m ,... m z ~ ,... i;;: o o JJ -o i;;: () m z -i z o ,, JJ )> z () iii () o G) )> JJ () ► - -< U) e o Ol JJ ?> o:, .....