Apuntes para la sociología y profesionalidad artística de Extremadura, suscitados a raíz del contrato de pintura del retablo mayor de Jerte

' f, :'< diciembre 2001 h: < ½ < _¡ >-- o ½ o v ~ < ;.;.¡ Cl z ·O G < u o ½ < :s ■ PATRIMONIO CULTURAL ■ HISTORIA ■ ETNOLOGÍA ■ CREACIÓN LITERARIA Y PENSAMIENTO ■ MISCELÁNEA ■ ACTUALIDAD Y RESEÑAS ARSET SAPIENTIA Retrato de MANUEL GODOY i DICIEMBRE 2001 ASOCJACJ ÓN DE AMJGOS DE LA REAL ACADEMJA DE EXTREMADURA DE L AS LETRAS Y LAS ARTES Asociación de Amigos de la Real Academia de Extremadura de las Letras y las Artes Presidente: Juan Ramón Civantos Mayo Vicepresidentes: Ramón Muñoz Álvarez y Di ego Ávila Talavera Secretario: Francisco Pérez Homero. Tesorero: Santos Benítez Floriano Vocales: Guadalupe Muñoz Álvarez, Eugenia García Femández, José Luis Mosquera Müller, Pilar Cerezo Guerrero y Carmelo Cascón Merino Domicilio social: Plaza Mayor, 15 Tel. 649 03 02 05 10200 TRUJILLO Correspondencia: Apartado de Correos 971 10080 CÁCERES C.E.: [email protected] Fotomecánica, Impresor: Gráficas Morgado, S.L. Cáceres. ISSN: 1576 - 0588 Depósito legal: CC-263-1999 Redacción: C/. Paso. 2 - 10200 Trujillo (Cáceres). Teléf.: 666 886 050. Esta Revista se vende en las siguientes librerias extremeñas : En Cáceres: " ÁLVARO" , "BOXOYO", "BUJ ACO" , "CEREZO", " EGUILUZ", " RAQUEL" y "VICENTE". En Trujillo: "SAN MIGUEL". En Badajoz: "LA ALIANZA" y "UNIVERSITAS". En Almendralejo: "CAST ILLA". En Zafra: " CHAMIZO" P.V.P.: 1.500 ptas. Nota: La revista no se hace responsable de l as op i niones ver tid as por los autores. Queda tota lm e nt e pro hi bida la repro du cc ión total o parcial de esta Revista MÉNDEZ HERNÁN, Vicente (2001): “Apuntes para la sociología y profesionalidad artística de Extremadura, suscitados a raíz del contrato de pintura del retablo mayor de Jerte”. En: Ars et Sapientia, 6, pp. 25-48. DOI: 10.5281/zenodo.17289044 APUNTES PARA LA SOCIOLOGÍA Y PROFESIONALIDAD ARTÍSTICA DE ,, EXTREMADURA, SUSCITADOS A RAIZ DEL CONTRATO DE PINTURA DEL ANTIGUO RETABLO MAYOR DE JERTE VICENTE MÉNDEZ HERNÁN Universidad de Extremadura I. INTRODUCCIÓN La integración del artista en la s relaciones con su entorno y, sobre todo, el comportarrúento personal del individuo dentro de su ambiente artístico, proporcionan en muchas ocasiones jugosos comentarios que nos perrrúten acercamos y esbozar la personalidad humana o profesional de arquitectos, escultores y pintores, colaboradores o rivales en el mercado artístico de su tiempo. La s pujas a la baja para hacerse con el contrato de una obra, los dictámenes ofrecidos a tenor de las tasaciones, los informes o incluso los pleitos deriva do s del incumplirrúento de las específicas condiciones contractuales, son una fuente fundamental de nuestra literatura artística en virtud de la cual podemos entrar hoy en contacto con el ámbito más privado de maestros que dejaron su huella en la Hi storia. Especial importancia comportan en este se ntido los dicterios provocados a raíz de luengas rivalidades entabladas, enlama - yoría de las ocasiones, entre los artistas más importantes de un deterrrúnado ámbito creador. En la Historia del Arte son conocidos los enojos y diferencias que en alguna ocasión provocó la relación de arrústad que mantuvieron el importante arquitecto Filippo Brunelleschi (1377-1446) y el escultor Donatello (1386-1466). 1 Un fuerte 1 Antonio MANE T TI. Vira di Filippo Br1111elles c hi (Stuttgart. Ed. Holtzinger, 1827 ), pp. 49-50. Citado a su vez por Martín WACKERNAGE L, El medio artístico en la Fl oren cia del Re na cimiellfo. Obras y comit en t es . taller es v mercado (Leipzig, 19 38) (Madrid, 1997), p. 337. 26 VICENTE MÉNDEZ HERNÁN temperamento y diferencias en el método de trabajo fueron los causantes del enfrentamiento que mantuvieron Donato Bramante (1444-1514) y su protegido Rafael Sanzio (1483-1520) contra Miguel Ángel Buonarroti (147515 64).2 En España, el ruidoso pleito suscitado a raíz del intento del escultor Francisco Gira/te (1576) de ha cerse con el co nt rato que Juan de Ju ni (1507-1577) había fumado dos días antes, el 12 de febrero de 1545, para ejecutar el retablo mayor de la iglesia vallisoletana de La Antigua-venerado en la Catedral de Valladolid desde 192 2-, provocó sentencias tan rotundas como esta declaración de un clérigo en el proceso abierto al efecto: «vale más el espíritu de una de las obras hechas por Juni que todo lo hecho porGiralte ». 3 Ya en nuestro Siglo de Oro, Martín González4 aquilata la rivalidad y enemistad que existió entre Vicente Ca rdu cho (c.1576-1638) y Diego Rodríguez de Silva y Velá zquez (1599-1660), hasta el punto de que en los Diálogos de la Pintura que pub li có el fl orentino en 1633 no hace mención alguna del yerno de Francisco Pacheco. En la Extremadura del siglo XVI, procesos de este tipo han sido estudiados por Sánchez Lomba en lo relativo al ámbito arquitectónico, del que destaca sobre todo la intervención de Pedro de Ybarra (c.1510-1570) en la importante fábri ca catedralicia cauriense y la fuerte rivalidad que debió ex istir entre éste y Rodrigo Gil de Hontañón (tl577), a raíz de los dictámenes y pareceres continuamente enfrentados de ambos arquitectos.5 En el ámbito de la plá st i ca y de entre la documentación que hemos tenido la oportunidad de consultar y recoger, nos interesa resaltar en esta ocasión el litigio su sc itado entre los pintores que se dieron cita en la villa de Jerte a comienzos del siglo XVII, a fin de contratar la policromía del retablo que entonces la comunidad parroquial acababa de construir. Según veremos, las notas recogidas son en todo punto interesantes para establecer los ámbitos de acción de l os artistas allí co ngregados y la co nsideración que tenían de e ll os mismos. II. EL ANTIGUO RETABLO MAYOR DE LA IGLESIA PARROQUIAL DE JERTE Co nstancias documentales y, al menos, dos preciadas esculturas son los vestigios co n se rvados del retablo que antaño engalanó el presbiterio de la antigua pa2 M. WA C KERNAGEL. op. cit .. pp. 338-339, donde recoge epi so dios conc re t os. 3 Jo sé MARTÍ Y MONSÓ. Es111dios 1-/ istórico-Artí . wicos relativos pr i11cipa/111e111e a Valladolid (Vallad olid. 1898-1901), pp. 326-353. Vid., etiam . Juan J osé MARTÍN GONZÁ LEZ. J11a11 de J,mi (Madrid, 19 54). pp. 21-23 y 35-36. Je s ús María PARRA DO DEL OLMO , L os escu lt or es seg uid o res de B errug u ete e 11 Pal enc ia (Valladolid. 1 981 ). pp. 115-118. donde hace especial mención del pleito. 4 J.J. MART Í GO ZÁLEZ. E/a rti sta en la sociedades¡xuio/adel sigloXVll(Madrid. 1984), p. 263. Vicente CARD UC HO. Di ál ogo.u/e la Pintura, su defensa, origen. esse11cia. definición modos y dif e rencias ( Ma drid, lmpr. Franci sco Martínez, 1633). Un es tudio y ex tracto de es ta obra en el trabajo de Francisco CA LVO SERRALLER. T eoría de la Pi mura del Si glo de O ro ( Madr id, 1 981 ). pp. 259 y ss. ~ Francisco M. SÁNCHEZ LO MB A. Los artis1a., · vis t os por los artistas. Alg11110s datos, en «Alcántara». n.º APUNTES PARA LA SOCIO LO GÍA Y PROFESIONALIDAD ARTÍSTICA DE EXTREMADURA, ... 27 rroquia de Jerte.6 Los datos sobre su construcción nos son hoy desconocidos, aunque sabemos, por la petición que elevaron en agosto de 1628 los rectores parroquiales al Provisor diocesano solicitando licencia para comenzar su policromía, estaba «hecho y acabado tres años ha»:7 terminado en 1625, su contrato no debió ser anterior a 1622 ó 1623, margen temporal coincidente con la prelatura de don Sancho Dávila y Toledo (1622-1625). El entallador y el escultor responsables de su realización debieron ser artistas foráneos a Extremadura, o bien placentinos, aunque plenamente influidos por la estética castellana según derivamos del análisis de las dos imágenes que pensamos son originales de esta pieza ya desaparecida: las esculturas de San Pedro y San Pablo situadas en las calles principales del actual retablo mayor. Los únicos datos fehacientes de que disponemos para reconstruir en parte la historia documental del viejo retablo están referidos únicamente al proceso que precedió la adjudicación definitiva de los trabajos de dorado y estofado, del que estamos bien informados a causa del litigio que su sc itó el afianzamiento del ansiado contrato entre los artistas cuyas posturas conservamos: el pintor placentino Alonso de Paredes8 y eljarandillano Jerónimo de Córdoba, hermano del tan renombrado 10 (3.' Época) (e nero-abr il de 1987), pp. 57-59. So bre la Catedral de Coria pu ede n consullarse los siguientes trabajos. DEM, Iglesi as Caurienses del Mil Quinientos (Salamanca, 1994), pp. 143 -160. Florencio-JavierGARCÍA MOGOLLÓN, La Catedral de Caria. Historia de Fe y Cultura. Patrimonio Artístico y Docu111e111al (Coria, 1996). DEM, La C at ed ral de Caria. Arcón de Fe (L eón, 1999). 6 Sobre la localidad y monumentos histórico-artís ti cos de Jerte es de ob li gada co ns ul ta el trabajo de F.J . GARCÍA MOGOLLÓN, Viaje por l os pueb los del Jerre: Jerte ( Cá ce res, Di ar io EXTREMADURA, 9, 16 y 24 de noviembre de 1986), pp. 20, 12 y 22, respec ti vamente. 7 Apéndice Documenta l. Documento l. 8 Sobre Alonso de Paredes conocemos, e nt re otras muchas intervenciones, la labor de dorado y pi ntura que realizó sobre la custodia de la ig l es ia placentina de San Pedro, ob ra cuya tasación, realizada el día 26 de junio de 1619, corrió a cargo de los pintor es Juan Bautista Va lmaseda, que actuó po r parte de la igl es ia y Diego Pér ez de Cervera, que lo hi zo po r parte de Alonso de Par edes. Señalemos que el citado Pérez de Cervera es descendiente directo de l homó ni mo pi ntor que trabaja en Pla se ncia d es de la década de 1540. Arc hi vo Histórico Provincial de Cáceres (AHPCC). Protocolos de Plasencia. Escribano Juan de Paredes. Leg. 1966, fol iado, fols. 1003 -1 004vto. Dat o citado a su vez por F.J. GAR C ÍA MOGO LLÓN. Pr ecisiones sobre el retablo mayor de la parroquial de Casas de Millán, en «Norba-Arte», T. º XII ( 1992), p. 11 6, nota 34. También concertó Alonso de Paredes la pintura y el dorado del cle saparec icl o retablo ele Aceituna, que fue tasado el 22 de agosto de 1 609 po r Diego Pérez de Cervera, como tasador por parte de la iglesia, jun to a Juan Bautista Valmaseda. AHPCC. Protocolos Placentinos. Escr ibano Juan de Paredes. Leg. 1966. Dato citado a su vez por Juan MARTÍNEZ QUESADA, Not as documentales sobre el Divino Morales y otros arti sws y artesanos de Extre madur a (Tercera relación), en «Revista de Estudios Ex tr emeños» (R.E.E.), T.º XVII, n.º 1 (1 96 1), p. 100. Completa la referencia documental F.J. GARCÍA MOGOLLÓN , Pr ec isiones sobre el retablo ... de C asas de Millá n, op. cit., p. 11 6, nota 35. Asímismo, el dicho Alonso de Paredes se encargó de realizar, según concierto de 20 de m ar zo de 1623, las tareas de dorado y policromía de l bel lo retablo ma yor de la parroqu ia de Monroy, heredando de es te modo los trabajos que previ am ente había concertado el ya dif un do Pedro de Mara, pi nt or placentino. El co ntrato está publicado en VV.AA., Retablo mayor de la Iglesia de Sanw Cawli11a de Mo11r oy (Badajoz, 1987), pp. 74-76, documento n.º 4. No desarrollamos los partic ul ares sobre esta pieza por contar la fábri ca en su co njunto co n dos ob ra de ex traordinario interés: Tomás MARTÍN GIL, El arte e 11 Extremadura: Una exrnrsió 11 a Mo 11 roy, en «R.E.E.», T.º VI, n. 0 1 (1932), pp. 4 156. F. J. G AR C ÍA M OGO LLÓN. El re wblamayord e la iglesia panvquial de Santa Catal in a de Mo 11roy (En pr ensa). 28 VICENTE MÉNDEZ HERNÁN pintor Pedro de Córdoba. 9 Para la concesión definitiva de la obra, en marzo de 1629, medió de forma importante el trabajo que dicho Jerónimo de Córdoba había de se mpeñado a comienzos de 1628 en la custodia del retablo, tarea que ejecutó en colaboración con el también pint or placentino J ua n Bautista Valma se da, 10 entonces oficial de su taller y, tal vez, procedente del obrador de su hermano. 11 Empero, la valoración de los documentos es interesante sobre todo por la aproximación que nos permiten acer ca de la visión que los artistas tenían de sí mismos, tanto de su categoría en calidad de maestros como de su fama. II . l. Reconstrucción descriptiva La s posturas que otorgaron los pintores Al onso de Paredes y Jerónimo de Córdoba los días 12 de septiembre y 2 de octubre de 162 8, 12 respectivamente, permiten una reconstrucci ón es tructural y en parte iconográfica del conjunto. La s condiciones es tablecidas en el má s puro se ntido técnico fij an las medidas de la obra en «veinte y quatro tercias de alto y catorze de ancho con diez colunas y seis caxas»: 13 un banco, dos nivel es con tr es calles y ático fin al con aletones y frontispicio debían ser los cuerpos el eva dos en alzado, si no integramos en las «seis caxas» referidas el espacio destinado a insertar la custo di a-manifestador y sí el dedicado al Calvario del remate. La se ri e de frisos «estofados sobrecolor y sobrearo» 14 y las columnas, tal vez de tipo toscano sustituidas en el segundo ni vel p or el corintio compuesto, marcaban el tránsito entre l os ni veles que, a d ec ir de las medidas enunciadas, tendría un cierto de sa rro ll o horizo nt al (6,68 m de alto x 3,896 m de ancho). En cuanto a traza, la obra debía ser muy par ec ida al retablo que preside actualmente el presbiterio eclesial de la localidad cauriense de Acebo, ultimado casi de fo rma contemporánea al inicio del que nos ocupa. 15 Co mplementaba la estructura clasicista del retablo una iconografía donde las labores de talla alte rn aban co n las pictóricas propiamente dichas. El banco estaba re9 So br e es ta imp o rt ante famili a de pin tor es . véan se nues tra sApo 11 acio 11 es d orn 111 e 11 ralese11 to m o a los an isras y la obra de pi 11111ra del r eta bl o m ayor de la pa r roq u ia de Ntra. Sra . de los Ángeles. A cebo (Cáceres}. en « Al - cántara». n. • 42 (se ptiembre-dicie mbr e, 1997). pp. 57-59. IO Sobre 111 0 11 Bauti sta Va l111 aseda vé a se no ta 8 del pr es ente trabajo. 11 A.O. Documentos I y 6. 12 A. O. D oc um en t os 3 y 4. 1 ' Pos tu ra de Al on so de Par edes. A.O . Documento 3. 1~ P os tura de Alo11w de Par edes. A.D. D oc um ento 3. 2.' co ndi ci ón. 15 La arquitectura co rrió a car go del en samblador mirobri ge n se Al on so de Bal bás. que r ec i be d iv er sos pag os entre 16 18 y 1627: las esc ulturas fueron ejecutadas por P ed ro de Sobre 111 0 11t e. en cuyo ben e li ci o l ibr ó la fábrica e cl es ial di versas cantidades ent re 1 62 0 y 162 7: po r últi mo. de la p in tu ra es tuvo encarg ad o Pa ulo Lá::.aro. pi ntor ve ci no de la v illa de Alcántara qu e de b ía tener la obra termin ada h ac ia 1 63 4 - l os pa gos es tán d oc umentad os en tr e 1630 y 1642- . F. J. GAR C ÍA MOGOLLÓ N. El re ta blo 111 av or de fa ig lesia pa n vq 11 ia l de Acebo. en «Alcánta ra ». n.• 19 5 ( 19 79). pp. 6-8. DEM. V iaje po r los pu eblos de la Sierra de Gata. Acebo ( LI I) (Cáceres. Diari o E XTRE - MAD U RA . 16-5-1988). p. 29. APUNTES PARA LA SOCIOLOGÍA Y PROFESIONALIDAD ARTÍSTICA DE EXTREMADURA , ... 29 servado a óleos con la representación de los Evangelistas y Doctores: según la 3.3 condición de Paredes, los primeros ocuparían cada uno de los cuatro netos del banco y los segundos habrían de ser agrupados por parejas en los tableros intermedios; el recuadro central quedaba suprimido con la inserción de la custodia, probablemente en forma de templete de planta central. Según práctica frecuente, fue ésta la primera parte del retablo que se doró y la intervención en el trabajo de Juan Bautista Valmaseda, especializado en la técnica de la pintura al óleo, junto al dorador Jerónimo de Córdoba, permite intuir la inserción de diferentes escenas pictóricas. En el primer cuerpo del retablo, flanqueando el manifestador, es posible que se pudieran contemplar las imágenes de San Pedro y San Pablo que actualmente ocupan el mismo lugar en el retablo mayor. El espacio central del segundo nivel estaba presidido sin duda por la imagen titular de la parroquia, Ntra. Sra. de la Asunción; la iconografía de los huecos adyacentes nos es desconocida, aunque cabe pensar en alguna imagen o tablero de advocación maria na (La Natividad o la Anunciación de María ). Por último y según lo más generalizado, un Cristo crucificado y acompañado de las imágenes pictóricas de la Virgen María y San Juan Evangelista presidía desde el ático el conjunto, todo más que «Dios Padre o el Espíritu Santo» dominaría desde el frontispicio, según estipula Jerónimo de Córdoba. En los aletones o «cartones» del ático irían pintadas dos Virtudes, la Fe y la Esperanza según Alonso de Paredes que, asimismo, dispuso un ribete dorado para enmarcar tales imágenes. De todo el conjunto tan sólo se conservan en la actualidad las tallas de los Príncipes de la iglesia occidental, dotados de sus elementos simbólicos y situados en las hornacinas centrales del actual retablo mayor. Lo s paños acartonados y las quebraduras «encoladas» responden al estilo castellano impuesto por el afamado Gregorio F ernández, así como a la etapa estilísti ca en la que la producción del escultor adopta el naturalismo ( 1616) aunque sin perder de vista los modelos de su maestro Francisco del Rincón. Ambas obras siguen el modelo de las tallas homónimas situadas en el retablo mayor de la iglesia vallisoletana de San Miguel, contratado por Fernández, en cuanto a escultura, el 26 de octubre de 1606; 16 por su parte, el modelo de San Pablo se repite en la máquina que preside el presbiterio de la iglesia de Villaverde de Medina (Valladolid; la arquitectura fue r ea lizada por Juan de Muniátegui a partir de 1609 y la escultura se vincula a Fernández en virtud de la declaración que hizo el primero en su testamento de 7 de mayo de 1612) 17 y ambos tipo s, a su vez, son parecidos a los del retablo mayor de San Miguel de Vitoria (ejecutados por Fernández en 1624 a raíz del co ntrato definitivamente estipulado en 16 J.J . MARTÍN GONZÁLEZ, El escultor Gr egario Femá 11d ez (Madrid. 1980), pp. 89-93. lám. 37, fig s. a y b. En la lám. 39 tenemos detalles de las cabezas. En es ta obra se recogen las referencias bibliográficas sobre las piezas aludidas, por lo que a e ll a remitimos para las citas sucesivas. 17 Ibídem, pp. 96-100, lám. 49, fig. B. 30 ~C E NTEMÉN D EZH ER NÁ N Valladolid el 24 de agosto de dicho año) 18 e idénticos a las esculturas de la mis ma advocación situadas en el retablo mayor de la Catedral de Plasencia, de cuyas tallas aún no había hecho entrega efectiva Fernández el 26 de marzo de 1634-momento en el que le fueron reclamadas las se is figuras que faltaban en la custodia, la Magdalena del Calvario y dos ángeles; el resto ya estaba conclus o- , a pesar de que el Cabildo tenía aceptadas las condiciones del artista de sde el 7 de mayo de 1625. 19 Ambas e sc ulturas demuestran ser obra de un buen maestro directamente vinculado a la órbita de F ernández, como así lo corroboran los siguient es detalles: el mechoncillo de pelo sobre la frente de San Pablo, tan habitual en la obra fernandina, está presente aunque re suelto con menor plasticidad, del mismo modo a como ocurre en la barba de ambos Príncipes; la actitud en que San Pedro dispone la mano para coger el libro es parecida a la forma de Fernánde z, que re suelve tocar meramente el objeto con las yemas de los dedos, dejando ligeramente convexo el dorso al tiempo que junta rígidamente el corazón y anular mientras dobla muy en ángulo el índice y el meñique; el plegado, formando suaves curvas, responde también a los dictados del maestro, aunque el modelado no es tan blando como en su ca so. Con toda esta serie de datos, junto a la fecha 1622-1623 en la que debió suscribirse el contrato, es justo afirmar que la obra de Jerte sería tallada por un escultor muy cercano al círculo de Gr egario Fem á nd ez, tal vez a la órbita del ensamblador vi zc aíno Diego de Basoco y su yerno el escultor palentino Ag ustí n Castaño: así lo ponen de manifiesto el parecido de las tallas de Jerte con las de San Pedro y San Pablo del retablo de Guijo de Coria, contratado por Bas oco ant es de 1620 y realizado en colaboración de su yemo, 20 al igual que es evidente la similitud con las de la máquina de Malpartida de Plasencia, obra iniciada c on anterioridad a 1620 al s er éste el año de la muerte de Agustín Castaño. 21 En cualquier ca so, no perdamos de vista el contrato firmado el 8 de noviembre de 1624 entre Juan y Crist ób al Velázqu ez y el Cabildo de Plasencia para ejecutar la arquitectura lignaria del retablo mayor catedralicio, obra fundamental para comprender la adscripción de la provincia de Cáceres al influjo castellano. 22 Dicha corriente estilística fue plenamente adop18 Salvador ANDRÉS ORDAX, Gregario F emández en Álava ( Vi1 o ri a. 1976) , pp. 22 y ss . 19 Sobre el retablo de la Catedral placentina r em itimos al importante trabajo del profes or J.J. MAR TÍ N GONZÁLEZ, Nuevas noti cias sobre el rewb/ o 111a yorde la Catedral de Plasen cia (Cá ce r es) . en «Boletín del Seminario de Estudios de Arte y Arqueología de la Universidad de Va ll adolid» (B.S.A.A.). T. º XL-X LI ( 1975 ). pp. 297-318. 2º F.J . GARCÍA MOGOLLÓN, El rew blo 111a yo r de la parmquial de Guijo de Ca ri a (Cáceres). en «B.S.A.A.», T. º XLVI (1980), pp. 397-406. En la custodia que Di ego de Bc1so co hacía en 16 11 y asentó en 1613 en la iglesia parroquial de Ve ll iza (Valladolid), las figuras de San Pedro y San Pablo, at ribuidas a Gregario Fernánd ez. s on version es en pequeño tamaño de las mencionadas en San Mi guel de Valladol id , por lo que tenemos en la pieza un punto de contacto con el ensamblador cuya inlluencia en Cáceres precedió a la del maestro, ejerc id a a partir del r et ablo mayor de Plasencia. J.J. MA RTÍN GONZÁLEZ, El esc ul!o r. ... op. ci t., p. 1 59, lám. 107. 21 Domingo MONTERO APA RI CIO, La iglesia parroquial de Ma/parti da de Plasencia y s 11 re wbl o ma vo r. en «R. E. E.», T. º XXX III , n.º 1 ( 1975) , pp. 1 89 -1 96. J osé María MARTÍNEZ DÍAZ, Nu evas 11 0 1i cias sobre el relabio 111 ayor de la iglesia parroquial de Malparrida de P/asencia. en « No rba-Art e» . T. º XII ( 1992 ), pp. 1 47 y ss. 22 Así lo puso de manifiesto S. ANDR ÉS ORDAX, / 111rod11 cc ión a la esc 11 l1 ura al!o ex 1remelia de l Renací- APUNTES PARA LA SOCIOLOGÍA Y PROFESIONALIDAD ARTÍSTICA DE EXTREMADURA, .. . 37 lo proveyó, mandó e firmó= y el contrato que de otra suerte se hisiera sea nulo. El Doctor Galindo Ante mí Luis de León, notario». Documento 3. 12 de septiembre de 1628. El pintor placentino Alonso de Paredes concierta con el cura y mayordomo de Jerte -en primera postura-precio (350 ducados) y condiciones sobre el dorado del retablo mayor que pretenden policromar. [Fols. 2-3] «En el lugar de Xerete, Diócesis de la cibdad de Plasenzia, a doze días del mes de setienbre de mile y seiscientos y veinte y ocho años, en virtud y en cunplimiento de la comisión proveyda por su merced el señor Provisor= vertió escrit[ur]a el licenciado Diego Nieto, cura del dicho lugar y Francisco García, escrivano y mayordomo de la yglesia de este dicho lugar y vezino dél y Alonso de Paredes, maestro de pintura vezino de la dicha cibdad, hizieron con9ierto de la pintura del retablo de la yglesia del dicho lugar, en que el dicho Alonso de Paredes hará la pintura del dicho retablo en esta manera= el dicho retablo, que tiene veinte y quatro tercias de alto y catorze de ancho con diez colunas y seis caxas, con las condi9iones siguientes: 1 .ª Todas las col unas obradas de oro linpio, las caxas doradas con un brocado en medio y en el respaldo de ellas, e9eto los rincones de los lados de las caxas y lo que a de ocupar las espaldas de los santos. 2.ª Todos los frisos estofados sobrecolor y sobrearo. 3.ª El vaneo todas las molduras doradas y en los tableros que tiene el vaneo en los cuatro re sa ltos los quatro evanjelistas y en los dos tableros los quatro dotores y el respaldo de la custodia hecho un brocado sobrearo. 4.ª En la caxa del Cristo se a de pintar San Juan y Nuestra Señora con su adorno. 5.ª En los cartones sea n de pintar la Fe y la Esperanza y lo demás de los cartones dorados todo con su adorno conforme el arte lo requiere. 6.ª El Cristo se a de encarnar y renovar la cruz. 7.ª Todo lo qual se concertó en trezientos y cinquenta ducados pagados en esta manera: quando comien9e la obra, que a de ser de aquí a primero de mar90 del año venidero de seis9ientos y nueve [ 1629], cien ducados para ma - teriales y para el gasto se le a de yr dando dinero y cunplimiento a otros cien ducados por lo menos para quando se acabe la obra y si má s se pudiere sacar de limosna más y lo re stante que quedare se le a de dar de la renta de la dicha yglesia quatrocientos reales cada año a las pagas de San Juan y Na vidad. 8.ª Má s que da condi9ión que comencada la obra que se a de hazer en este 38 VICENTE MÉNDEZ HERNÁN lugar no a de alear mano de ella ha ziendo la pintura con su mano y lo demás con su asisten9ia, todo muy bien obrado y le a de dar el dicho mayordomo posada y dos otras camas y quien guise de comer y lavarle la ropa a él y a sus ofi9iales y lunbre para lo necesario. Y en esto se concertó y se remite a su merced el señor Provisor para que lo vea y aprueve atento quel dicho maestro es onbre de satisfa9ión para cunplir con la dicha obra. Y lo firmamos de nuestros nonbres siendo testigos Diego Tizón y Diego Ximénez y Francisco de Medina -va tachado //libranca// no vale-. El bachiller Diego Nieto Alonso de Paredes Francisco García». Documento 4. 2 de octubre de 1628. El pintor Jerónimo de Córdoba, vecino de Jarandilla de la Vera, otorga segunda postura para la ejecución de la policromía del retablo mayor de Jerte, mejorando en 30 ducados la primera oferta de Alonso de Par edes. Las condiciones estipuladas encomiendan al pintor placentino Juan Bautista Valmaseda el trabajo de acometer los tableros a pincel y los estofados. En vista de la buena obra que ambos artistas habían realizado sobre la custodia de dicho retablo en 1628 (a comienzos, probablemente), el cura y el mayordomo manifiestan la aceptación de la oferta de Córdoba una vez informados de la misma por parte del Provisor diocesano, a partir del día 16 de diciembre de 1628. [Fols. 4-4 vt.º] «Jerónimo de Córdoba, maestro de pintura, digo que hago postura de la pintura del retablo de la yglesia de este lugar de Xerete en esta manera: l.ª Que le obraré en arte y perfe9ión con los frisos y cantoneras de las caxas estofados sobreoro, las caxas de tela sobreoro, lo que no se pare9e y se pare9e, lo demás fuera de la pintura de oro linpio bien obrado los rincones de las colunas y lados de las cajas por de fuera de un buen color. 2.ª La pintura a de ser, en el vaneo primero, los quatro dotores y los quatro evanjelistas; en la caxa del Cristo San Juan y Nuestra Señora; en los cartones dos Virtudes, o lo que se me pidiere; en el frontispi9io Dios Padre o el Espítitu Santo, lo que má s convenga; las col unas y cabe9as y remates y todo lo demás dorado; la pintura de mano de Juan Babtista y lo estofado. 3.ª Con que me den para mí y para mis ofi9iales posada y camas y guisar de comer y ropa limpia y más trezientos y veinte ducados pagados en esta manera: mile reales para comencar la obra y luego para el gasto lo necesario y quando se acabe lo más que pudieren, como no baxe de mill reales y lo restante, quatrocientos reales cada año de la renta de la yglesia ha sta que se cunpla lo susodicho. Y la obra la comenzaré prin9ipio de marc;o venidero APUNTES PARA LA SOC IOLOGÍA Y PROFESIONALIDAD ARTÍSTICA DE EXTREMADURA, ... 39 dándome el dinero dicho y no alearé mano de la obra hasta que se acabe; y a de se r en este lugar en parte cómoda y a ello me obligo en forma y daré fian9as en caso necesario a contento del cura y mayordomo y del pueblo y la obra asimismo me obligo de la hazer a contento de los dichos y vista de ofi9iales. Y lo firmé en Xerete, a dos de otubre de 1626 [ en realidad, 162842 ]. - Y renovaré el Cristo del querpo último-. Jerónimo de Córdova». [Fols. 4-4 vt.º] «No s, el doctor Juan Pérez Galindo, Provisor y Vicario jeneral en todo el ovispado de Plasencia por su Señoría Apostólica, hazemos saver a el licenciado Diego Nieto, cura de J erte y a el maiordomo de la iglesia de Nuestra Señora de la Asunzión del dicho lugar y a Alonso de Paredes, vecino de este lugar, en cómo en la postura de la pintura y dorado del retablo de la dicha igles ia que tenía hecha Alonso de Par edes, pi n tor, con las mismas condiziones bajó la obra Jerónimo de Córdoba, pintor vecino de Xarandilla, treinta ducados y por su petizión nos pidió que atento a que él era pintor aprobado y era en tanta utilidad de la dicha iglesia, le mandasemos dar la obra= e por nos visto les mandamos dar traslado de lo susodicho para que si en razón de ello tienen que dezir o alegar parezcan ante nos dentro de terzero día que les oiremos i gu ar daremos ju s ti z ia y el término pa sa do prozederemos en la causa conforme a derecho sin les más zitar ni llamar, que por la pre se nte les 9itamos y llamamos en forma y señalamos nuestro auditorio. Dado en Plasencia, a 16 de diziembre de 1628. El Doctor Galindo Por mandado del Señor Provisor Luis de León, notario ». [Fol. 6] « Vistos estos autos por el señ or doctor Juan Pérez Galindo, Provisor desde ovispado, dixo que mandava y mandó dar traslado a el cura y maiordo mo de la iglesia de Xerte y a Al onso de Paredes, pintor vecino de esta ciudad, primer ponedor de la di c ha obra, de la baja hecha por el dicho Jerónimo de Córdoba par a que si tienen que dezir y alegar parescan ante nos a terzero día y se despachen los mandamientos necesarios en forma. Y ansí lo proveió, mandó y firmó= El Doctor Galindo Ante mí Luis de León, notario». [A siento traslada do a la parroquia. Fo l. 5vt.º] 42 En la escritura or iginal figura la fecha de 1626, sin embargo y al tratar se de un a baja de 30 ducados respecto de la oferta rea li zada p or A/011s0 de Paredes el día 12 de septiembre de 1628, es éste el año que debemos man eja r para fijar la da ta de la nueva postura de l pintor Jerónimo de Córdoba. 40 VICENTE MÉNDEZ HERNÁN « Vista esta postura por el licenciado Diego Nieto, cura del lugar de Xerete y por Francisco García, mayordomo de la dicha yglesia, dezimos que atento que estamos satifechos del maestro y del pintor por aver dorado y pintado la custodia del dicho retablo, dezimos que recebimos la dicha postura en quanto a lugar de derecho dando lugar a ello su merced el señor Provisor atento que broca treynta ducados de la postura de Alonso de Paredes y lo firmamos El Bachiller Diego Nieto Francisco García». [Fols. 4vt.º-5] Documento 5. 10 de enero de 1629. Carta autógrafa del pintor Alonso de Parede s, dirigida al Provisor diocesano advirtiendo de la «malicia» que entraña la oferta emitida por su rival Jerónimo de Córdoba. [Fol. 7] «En 10 de enero de 1629, rubricado.43 Alon so de Par edes, pintor vezino de Pla se ncia, digo que con mandamiento de vuestra merced yo hize postura en el retablo de la yglesia del lugar de Jerete en trezientos y cinquenta ducados y que me avían de dar posada y camas como má s largo co[n]sta de las condiyiones= y Jerónimo de Córdoba, dorador vezino de Jarandilla, hizo baja con alguna malicia, pues en ellas no dize la haze conforme a las condiciones que yo tengo hechas, sino que haze otra postura de por sí y así vuestra mer ce d no deve admitir la dicha baja; lo primero por no ser pintor ni malo ni bueno, ni el oficial que dize tiene en quanto pintura, es moyo y no está tan esperto en ello como es menester y en la pintura ai mucho engaño en hazerla mala o buena; lo otro por tener malicia las condiciones que el dicho Jerónimo de Córdova hizo. Y así, si vuestra merced las admite, digo que con ellas le tomo por el tanto y me obligo de hazerle valer por tasación cien du ca dos más por quando la obra no está para que en el precio se baje porque se le a de quitar de valor si no es que sea mui gran oficial el que la hiziere. Pido ju sticia y para ello rubrico. Otrosí digo que aviéndose de tasar a de se r por quenta de la ygles ia los tasadores si subiere más de lo que yo me obligaré y si menos que yo (roto) [p]age mi ta sa dor y esto sea si le quisieren ellos - roto- [tas]ar y si no que no se tase. Alonso de Paredes». 43 Fechado al margen y con l et ra diferente a la del p int o r. En vir tud de una esc ri tura po ste ri or, otorg ad a el 24 de di chos m es y año, sa bemos que Al onso de Par ed es compareció an te el Provi so r en 9 de enero, pudiendo haber extend id o la ca na un día después. APUNTES PARA LA SOCIOLOGÍA Y PROFESIONALIDAD ARTÍSTICA DE EXTREMADURA, ... 41 Documento 6. 24 de enero de 1629. Don Juan Pérez Galindo, Provisor diocesano, dicta auto en virtud del cual reserva a los directores parroquianos de Jerte la elección del pintor a contratar para policromar el retablo mayor, siempre y cuando Jerónimo de Córdoba se comprometiera a ejecutar la obra a cambio del precio por él estipulado y con las expresas condiciones de Alonso de Paredes. Leída esta disposición en la villa de Jerte, tanto el cura como el mayordomo abogan por el buen trabajo que siempre han demostrado en sus obras Jerónimo de Córdoba -de cuya familia hacen apología frente a los dicterios de Alonso de Paredes-y Juan Bautista Valmaseda, tomando como ejemplo la custodia que, perteneciente a dicha máquina, doraron en 1628, así como el retablo que policromaron para el convento de Santa Catalina de Siena, cerca de Aldeanueva de la Vera, por el precio de 6.000 ducados. «En la ciudad de Plasencia, en veinte y quatro de enero de mile y seiscientos y veinte y nuebe años, vistos estos autos por el señor doctor Juan Pérez Galindo, Provisor de este avispado, dixo que haziéndola el dicho Jerónimo de Córdova por el prezio i como le haze Juan de Paredes 44 ellos elijan el pintor, con que el dinero que se les diere sea en tres pagas: la primera luego dando fianzas abonadas a riesgo y a satisfación del cura y maiordomo y la otra segunda tercera parte cuando estén hechas dos tercias partes, cuando tenga hechas dos partes del retablo y la última cuando en toda perfezión esté acavado. Y ansí lo proveyó, mandó y firmó y se despachen los mandamientos necesarios. El Doctor Galindo Ante mí, Luis de León, notario ». [Fol. 8vt.º] «En 24 de enero de 1629. Autos. Y en vista de ellas [de la s posturas] su merced mandó que hasiéndola el dicho Jerónimo de Córdoba por el precio a como le haze Juan (sic) de Paredes45 ellos elijan el pintor benia del dinero que se les diere sea en tres pagas. [Al margen:] La primera luego dando fianzas y aprovadas a riesgo y satisfazión del cura y maiordomo y la otra sigunda tercera parte cuando tenga hechas dos terzias partes, quando tenga hechas dos partes del retablo= y la última después que en toda perfezión esté acabado. El bachiller Diego Nieto, cura de la yglesia del lugar del Xerete y Francisco García, escrivano y vezino del dicho lugar, respondiendo a la petición 44 En realidad, Alomo de Paredes. 45 No es Juan si no su hermanoA/011sode Paredes. El notario confunde el nombre, probablemente por la mayor relación que debía manten er con d ic ho Juan de Paredes, uno de los escribanos de la ciudad de Plasencia. 42 VICENTE MÉNDEZ HERNÁN que Alonso de Paredes presentó ante vuestra merced en nueve días <l este prese nt e mes de henero sobre la pintura del retablo de la dicha ygles ia , dezimos que lo que el dicho Alonso de Par edes dize contra Jerónimo de Córdoba y contra el pintor que tiene ofre~ido para la pintura del dicho retablo dize lo contrario de lo que es razón, porque el dicho Jer ónimo de Córdoba es famoso maestro de dorar, hijo de un gran pintor y tiene un hermano, que es Pedro de Córdoba, de los buenos pintores de toda esta comarca y el dicho Juan Babtista es famoso pintor, que las pinturas que haze las haze y acaba con gran primor como se ve por una custodia que doraron y pintaron en la dicha yg le - sia el año pa sa do y tal, que su señoría el obispo quando la vió la alabó por buena, de más de que en santa ca sa de Sena an dorado y pintado un retablo de seis mil ducados de va lor, de manera que el dicho Jerónimo de C6rdova y su pintor son buenos y aprovados por tales. Alon so de Paredes, aunque no hemos visto sus ovras, tanbién se dize lo es y supuesto que danbos son buenos maestros es razón que el que más comodidad hiziere a la yglesia, mejor com odidad y lo má s barato, lo haga. Y para ello vine se sirva de su ynformación brevedad de lo que co nviene al bien de la dicha yglesia y vea y determine quál lo a de hazer, porque los que an mandado la limosna se les haze demás la tardan~a y supu es to el buen zelo y deseo de vuestra merced lo determine sin dar lugar a pleytos ni dila~iones pedimos ju sticia e gracia. El Bachiller Diego Nieto Francisco García En quanto a la tasa que di ze de se r en ducados más caso que se aya de hacer, es ju sto que la ygl es ia ponga su ta sa dor y el pintor (y) otro». [Fols. 8-8vt.º] Documento 7. 26 de enero de 1629. Carta autógrafa de Alonso de Par edes dirigida al Provis or diocesano placentino en respuesta al auto dictado el 24 de dichos m es y año: el pintor expresa el gran perjuicio que causará a la iglesia contratar la policromía no teniendo en cuenta la pericia del pintor y sí su fama. La respuesta del Provisor don Juan Pérez Galindo, emitida el 29 de enero de 1629, se limitó a volver a de jar constancia del auto fechado el 24 de los co rrientes. «E n 26 de enero ... (tinta mu y pálida) ... [16 29 ] rubricado y oiese la apelación. Al on so de Par edes, pint or vezino desta civdad, en la cavsa con Jerónimo de Cordova, dorador y el mayo rd omo de la yglesia del lugar de Jerete, en razón de la baja del retablo de la di cha yglesia= di go que vuestra merced pronunció avto o se nt encia, qualquier que sea, en que mandava vuestra merced que la parte de la yglesia die se el reta bl o a pintar y dorar a quien ellos qui- APUNTES PARA LA SOCIOLOGÍA Y PROFESIONALIDAD ARTÍSTICA DE EXTREMADURA, . .. 43 siesen y deviendo vuestra merced mandar dar la dicha obra al más perito y que a vuestra merced le constase por ynformación según y como tengo pedido, por quanto el dicho Jerónimo de Córdova no es pintor más de tan solamente dorador y el retablo tiene mucha pintura y estofado y de no darla vuestra merced al más perito le sige a la yglesia notorio agravio por no hazerse la dicha obra con el arte y perfeción que se requiere y ansí ni más ni menos se le haze notorio agravio a los maestros queste arte an estudiado, de lo qual dicho y alegado sintiéndome por agraviado vuestra merced a de mandar rebocar el dicho avto y recibir información de quien fuere más perito pintor y no admitir baja de quien no lo sabe hazer y de no lo hazer según y como tengo pedido. Hablando como mejor puedo y <levo, apelo para su santidad y ante quien con derecho puedo y <levo y lo pido por testimonio al presente notario me lo de sinado en pública forma como hágase pido justicia y costas y para ello rubrico. Alonso de Paredes». [Fol. 9] «Nos el doctor Juan Pérez Galindo, Provisor y Vicario general en todo el avi spado de Plasencia, por su Señoría Apostólica, hazemos saver a el cura y maiordomo de el lugar de Xerte en cómo en la causa que ante nos pendía entre partes Juan de Paredes y Jerónimo de Córdoba, pintores, sobre la pintura del retablo de la dicha yglesia, proveímos un auto del tenor siguiente. En la ciudad de Plasencia, en veinte y quatro días del mes de enero de mil seiscientos y veinte y nueve años, vistos estos autos por el señor doctor Juan Pérez Galindo, Provisor de este obispado, dixo que haziéndola el dicho Jerónimo de Córdova por el prezio i como la haze el dicho Juan de Paredes ellos elijan el pintor= con que el dinero que se les diere sea en tres pagas: la primera luego dando fianzas abonadas a riesgo y satisfazión del cura y maiordomo y la otra segunda ten;era parte cuando estén hechas dos tercias partes, cuando tenga hechas dos partes del retablo y la última cuando en toda perfezión esté acavado. Y ansí lo proveió, mandó y firmó y se despachen los mandamientos nezesarios. Ante mí Luis de León, notario del señor Galindo= (Tachado: e por parte del dicho). Porque les mandamos vean el dicho auto y le guarden i cunplan como en él se contiene. Dado en Plasencia a 29 de en ero de 1629; se la dio e por parte del dicho no bale= El Doctor Galindo Por mandado del Señor Provisor Luis de León, notario». [Fol. 10] 44 VICENTE MÉNDEZ HERNÁN Documento 8. 11 de marzo de 1629. El litigio entre los pintores Alonso de Paredes y Jerónimo de Córdoba se resolvió a favor de este último, que, en consecuencia, se obliga a dar hec ha la obra según la s condiciones estipuladas al efecto; se compromete a rubricar la escritura de contrato cuando le sea pedida, así como a otorgar las obligadas fianzas. D es ta ca la presencia del pintor navaconcejeño Di ego Martín entre los tes ti gos.[La letra de la carta pertenece a Francisco García, escribano y ma yordomo de Jerte]. [Fol. 11] «Di go yo Jerónimo de Córdova, pintor vezino de la villa de Jarandilla, que me obligo con mi persona e bienes de dorar y pintar el retablo de la yglesia <leste lugar de Xerete co nforme tengo hecha postura que está presenta da ante su merced el se ñor Provisor por ante Luis de León, notario y haré escritura quando me sea pedida, con fiarn;:as a satisfación del cura y mayordomo de la yglesia del dicho lugar. Y lo firmé en Xerete, a honce días del mes de mar90 de mil y seyscientos y ve inte y nueve años, siendo testigos Di ego Martín, pintor vezino de Navaconcejo y Juan Montero y Luys Garc ía , vezinos d el dicho lug ar. Jerónimo de Córdova». Documento 9. 25 de marzo de 1629. Escritura de fianzas otorgada por Juan Casado de Rem ando Casado y Catalina M ar tín, mujer de Jerónimo de Córdoba, vecinos ambos de Jarandilla de la Vera, en favor de la obra que el pintor ha contratado ejecutar en el retablo mayor de la parroquial de Jerte. [Fols. 12-14] «1629. Poder de Gerónimo de Córdova a su muger .. . Sepan quantos es ta carta de poder vieren cómo yo Catalina Martín, muger de Gerónimo de Córdova, pintor y Joan Cassado de Remando Cassado, ve - cinos anbos de la villa de Jarandilla, con li9en9ia que yo la dicha Catalina Martín pido y demando al dicho mi marido para otorgar esta escri ptura y todo lo en ella con tenido, e yo el dicho Ger ón imo de Córdova d oy e con9edo la dicha licen9ia a la dicha mi mujer según y para el efeto que me es pedida ( ... ), otorgamos e cono9emos por esta presente carta que damos e otorgamos todo nuestro poder cumplido según que le ave rn os y tenemos e más puede e deve valer al dicho Gerónimo de C ór dova, espe9ialmente para que por sy, en nuestro nombre, pu eda con9ertar y con9ierte con el mayordomo de la yglesia del lugar de Xerte y con otras qualesquier personas, un retablo de la yglesia del dicho lugar de Xerte para le pintar, dibujar y dorar y estofar y según y como obiere pedido, obligándonos y obligándose dicho Gerónimo de Córdova a mí y él como prin9ipales deudores, pagadores y obligados, e a mi APUNTES PARA LA SOCIOLOGÍA Y PROFESIONALIDAD ARTÍSTICA DE EXTREMADURA, .. . 45 el dicho Joan Cassado como su fiador e prin9ipal pagador, deudor y obligado ha9iendo de deuda y uso ageno nuestro propio e a todos juntos y a cada uno ynsolidun renun9iando e renun9iaron las leyes ... ... que se obligan de mancomún como es necesario según a que cumpliremos todo aquello que el dicho Jerónimo de Córdova pusiere y asentare y con9ertare y a que será bien dado y pagado en cualquier prescio de mrs. que se diere y pagare al dicho Jerónimo de Córdova por ra9ón de la dicha obra y a quien lo bol veremos y pagaremos si no se hiciere el dicho retablo en la forma que le con9ertare, con las costas y daños, yntereses y menoscavos que se siguieren y formalmente pueda ha9er las scripturas necessarias46 con qualesquier condi<;iones, cláusulas, 9ircunstarn;ias y aditamentos e requentos que le sean pedidos y para su valida9ión se rechacen en siendo por el dicho Gerónimo de Córdova fechas e otorgadas y nosotros las loamos, aprovamos e ratificamos e las guardaremos e cumpliremos bien como si nosotros las hi- ¡;iéramos e otorgaramos e a su otorgamiento fuéramos presentes, quel poder ques ne9esario y avernos e tenemos tal se le damos con yn9idencias de dependen9ias, anexidades e conexidades y con libre y general adrninistra¡;ión y ... (borrón) ... abremos por bueno y que todo lo que por virtud des te po( der) .. . (borrón) ... debajo de la dicha mancomunidad obligamos nuestras personas y bienes muebles e ray¡;es ( ... ) e damos e otorgamos nuestro poder cumplido a las justi¡;ias ( ... ) e renun9iamos todas las leyes ... Fecho en la villa de Jarandilla, a veynte e i;inco días del mes de mari;o de mil e seysi;ientos y veynte y nueve años. Testigos a ello presentes, Pedro Blázquez de Martín Blázquez y Alonso Canedas y Antón Gómez, vecinos de la dicha villa, e yo el escrivano doy fe que conozco a los otorgantes y el dicho Jerónimo de Córdova lo firmó por sy y por su mujer; Joan Cassado por no saver firmar, un testigo, Jerónimo de Córdova Pedro Blázquez Pasó ante my, Francisco de la Vega( ... )». Documento 10. 27 de marzo de 1629. El pintor Jerónimo de Córdoba recibe, tras otorgar la obligada carta de fianzas, una primera paga de 1.100 reales con los que poder acudir a Madrid y adquirir los materiales necesarios para comenzar a policromar el retablo mayor de Jerte. La misma carta supone la aceptación, por parte de la iglesia, de las condiciones estipulas con dicho artista. [Fols. 14vt.º-15vt.º] «En el lugar de Xerete, a veynte y siete días del mes de marco de mile e seys9ientos y veynte y nueve años, ante mí el presente escrivano e testigos 46 Interlineado. 46 VICENTE MÉNDEZ HERNÁN paresyió presente Jerónimo de Córdova, pintor vezino de la villa de Jarandilla y en virtud del poder que tiene de Catalina Martín, su mujer y de Juan Casado, vezinos de la dicha villa y en virtud del dicho poder reyibió rnile y cien reales en dineros de contado, contados por mano de José Gómez y de la suya, de que yo el dicho escrivano doy fe, ... (borrón= para ira) ... Madrid a conprar oro y colores para la pintura del retablo de la yglesia de este dicho lugar y se obligó a sí y a la dicha su mujer y Juan (tachado= Remando) Casado a hazer la pintura del dicho retablo conforme tiene fecha la postura firmada de su nonvre, questá presentada ante su merced el señor Provisor por ante Luys de León, notario y en el tienpo y pagas contenidas en la dicha postura. Y a ello se obligó a su persona e bienes ( ... ) de hazer la dicha pintura como se contiene en la dicha postura( ... ) y recibió los dichos mile y cien reales en pago de la paga de la dicha pintura ... ... y el dicho Francisco García, mayordomo de la dicha yglesia y el licenciado Diego Nieto, cura del dicho lugar, en nonbre de la dicha yglesia, en virtud de un auto de su merced el señor Provisor, en que mandó que eligiesen el pintor que quisiesen del dicho Jerónimo de Córdoba y Alonso de Paredes, obligaron los bienes y rentas de la dicha yglesia a la paga de la pintura del dicho retablo conforme a la dicha postura y a le dar posada y cama y guisar de comer y ropa linpia en la vía y forma que ... (roto) ... ... y así lo otorgaron los unos y los otros según dicho es, siendo testigos Diego Toribio y Francisco Manyebo, vezinos del dicho lugar y Femando Casado, vezino de Jarandilla y los dichos otorgantes a los quales yo el escri vano doi fe conozco lo firmaron, El Bachiller Diego Nieto Jerónimo de Córdova Pasó ante mí, Francisco García, escrivano». Documento 11.18 de agosto de 1631. Jerónimo de Córdoba otorga poder a Pedro de Mesa Calderón, vecino y regidor de la ciudad de Plasencia, para que en nombre del pintor pueda recibir lo que aún adeuda a su taller la parroquia de Jerte en concepto de la obra de pintura del retablo mayor. [Fols. 16 y 17] «En la villa de Jarandilla, a diez e ocho días del mes de agosto del año del Señor de myle e seyscientos y treynta y un años, ante mi el presente escrivano público y testigos paresció presente Gerónimo de Córdova, pintor vezino desta villa y como mejor a lugar de derecho dio su poder cunplido a Pedro de Mesa Calderón, bezino y regidor de la yiudad de Plasenyia, espezialmente para que en nombre del dicho Gerónimo de Córdova y para el dicho Pedro de Mesa, pueda resyibir, aver y cobrar de la yglesia del lugar