Pintando sobre el escenario. Una aproximación al estado de la cuestión sobre la creación escenográfica en Canarias

XXII Coloquio de His o ia Cana io-Ame icana ISSN 2386-6837, Las Palmas de G an Cana ia. España, (2017), XXII-099, pp. 1-8 PINTANDO SOBRE EL ESCENARIO. UNA APROXIMACIÓN AL ESTADO DE LA CUESTIÓN SOBRE LA CREACIÓN ESCENOGRÁFICA EN CANARIAS PAINTING ON THE SCENARY. APPROACH TO STATE OF THE INVESTIGATION ABOUT HOW THE SET DESIGN HAS BEEN CREATED IN CANARY ISLANDS Ya é Medina A encibia* Cómo ci a es e a ículo/Ci a ion: Medina A encibia, Y. (2017). Pin ando sob e el escena io. Una ap oximación al es ado de la cues ión sob e la c eación escenog á ica en Cana ias. XXII Coloquio de His o ia Cana io-Ame icana (2016), XXII-099. h p://coloquioscana iasme ica.casadecolon.com/index.php/aea/a icle/ iew/10043 Resumen: El obje i o de es a comunicación, enma cada en el II Semina io de In es igación del p og ama de doc o ado Islas A lán icas: His o ia, Pa imonio y Ma co Ju ídico Ins i ucional , consis e en da a conoce el es ado de la cues ión y me odología cien í ica empleada en la in es igación doc o al en la que es amos inme sos; y cuya inalidad descansa en analiza la elación que los dis in os a is as plás icos cana ios han man enido con la c eación de escenog a ías y igu ines en los espacios escénicos du an e los siglos XIX y XX. Palab as cla e: Es ado de la cues ión, me odología, His o ia, del A e, Pa imonio a ís ico, a is as cana ios, ea o, escenog a ía, igu ines, eno ación escénica Abs ac : The aim o his pape , wi him he II Resea ch Semina o he PhD P og am Islas A lán icas: His o ia, Pa imonio y Ma co Ju ídico ins i ucional, is o announce he s a e o he in es iga ion and he me hodology we a e using in ou hesis. We in end o analyze he ela ionships ha e exis ed be ween a is s and hea e h ough he c ea ion o se designs and cos ume design in he Cana y Islands du ing he nine een h and wen ie h cen u ies. Keywo ds: S a e o he in es iga ion, me hodology, His o y o A , A is ic pa imony, cana ian a is s, hea e , se designs, cos umes designs, scenic eno a ion. INTRODUCCIÓN Resul a ex emadamen e complejo pa a los his o iado es del a e de e mina con exac i ud qué ac o es son los de e minan es pa a log a que un c eado y su ob a sean eco dados po la His o ia. No exis e una ece a mágica que pueda emplea se de o ma ma emá ica. Sin emba go, sí hemos podido cons a a que se epi en oda una se ie de ci cuns ancias comunes en odos aquellos que lo log a on, como son la capacidad pa a la c eación, el ap endizaje cons an e, la necesidad de expe imen ación o el apoyo de algún mecenas o ins i ución con g an pode . P es ando a ención a la búsqueda de nue as o mas de ep esen ación, de inno ación y de comunicación que p ac ica on un núme o bas an e ele ado de nues os a is as, és a puede conside a se undamen al, aunque no la única, pa a en ende como muchos se aden a on en la c eación de escenog a ías y igu ines ea ales, p incipales obje os de es udios de la in es igación que es amos desa ollando ac ualmen e. * Doc o ando, Pe sonal Docen e e In es igado en Fo mación de la Uni e sidad de Las Palmas de G an Cana ia. Depa amen o A e, Ciudad y Te i o io. Escuela de A qui ec u a. Campus Uni e si a io de Ta i a, s/n. 35017. Las Palmas de G an Cana ia. España. Co eo elec ónico: ya [email protected] YAVÉ MEDINA ARENCIBIA 2 XXII Coloquio de His o ia Cana io-Ame icana ISSN 2386-6837, Las Palmas de G an Cana ia. España, (2017), XXII-099, pp. 1-8 Realmen e es a dedicación puede as ea se desde el mismo Renacimien o, pe o es a pa i del Ochocien os cuando se desa olló el enómeno que Denis Bable denominó Pein es au Théâ e 1 , que alcanza ía sus mayo es log os de desa ollo en la siguien e cen u ia y con ibuyó a la mode nización de la pues a en escena eu opea. Según el mencionado in es igado , el pun o de pa ida se encuen a en Moscú y Pa ís: Moscú, 1880: Mamo o , un ico indus ial a icionado al ea o, hace un llamamien o a los pin o es pa a los espec áculos que p esen a en su mansión o en la ópe a que inaugu a en 1885. En e ellos es án Vazne zo , Polona o , Ko o ine y V oubel (…). Pa ís, no iemb e de 1890: el Tea o del A e que anima Paul Fo , un jo en poe a de diecio- cho años, o ece su p ime a ep esen ación. En aquel momen o, ninguno de sus espec ado es deja adi ina que un año después se con e i á en el más i o loco del simbolismo ea al. Su ac i idad cons i uye un momen o capi al en la his o ia del ea o, po que apa ece como el p ime es ue zo pa a p esen a al público un ea o idealis a o almen e opues o al ealismo ulga y po que ma ca el inicio de una colabo ación en e los pin o es y el ea o basada en unos p incipios mucho más adicales que los que sos ienen la emp esa de Mamon o . Es el comienzo de una a en u a que se p olonga á has a hoy (…). 2 En España, según la doc o a Idoia Cas o Mu ga, es a a en u a se inicia ía en 1916: (…) pues coincide con la llegada de Les Balle s Russes de Diaguile a España, en plena P ime a Gue a Mundial, acon ecimien o decisi o pa a la eno ación de la escenog a ía es- pañola que u o du an e la e apa de nues o es udio (…). 3 Teniendo en cuen a es os an eceden es, nues a in es igación, insc i a en el espacio conc e o de las Islas Cana ias du an e los siglos XIX y XX, p e ende demos a que la eno ación de los escena ios coincide con la ocu ida en el es o del país, aunque p esen a oda una se ie de ma ices di e enciado es y p opios que la hacen me ecedo a de un capí ulo p opio en la His o ia de la escenog a ía española. Hemos c eído con enien e que nues o pun o de pa ida sea la decimono ena cen u ia po que es el momen o en que comenza on a es ablece se los p ime os edi icios des inados a las ep esen aciones ea ales en las ciudades isleñas. Desde el mismo ins an e de su ge minación y cons ucción, podemos cons a a el inicio de la elación en e pin o es y ea o en las Islas, que con inuó, se gene alizó y alcanzó sus mayo es, y más impo an es, co as de esplendo en el siglo XX. Así pues, no es de ex aña que pin o es, en su mayo ía, y algún que o o escul o o a qui ec o, decidie an en en a se a la c eación de escenog a ías y igu ines. Tal es el caso de Luis de la C uz y Ríos, Manuel Ponce de León, Nés o Ma ín-Fe nández de la To e, Ca los Ma ichal, Ósca Domínguez, Manolo Milla es o Pepe Dámaso, po ci a an sólo algunos del más de medio cen ena de nomb es que enemos cons ancia has a el momen o. En es e sen ido, y en el pun o en que se encuen a nues a in es igación, con iene e lexiona sob e el concep o de pin o escenóg a o, escenóg a o y a is a escenóg a o pues o que nos ayuda a a comp ende de qué mane a se en en a on nues os a is as a la c eación del espacio escénico. En un p ime aspec o, basándonos en la e lexión que ealizó Cas o Mu ga 4 , aunque se puede cons a a el as ase de pin o es hacia los ámbi os escénicos desde la Edad Mode na, 1 BABLET (1975), p. 160. 2 BABLET (1987), p. 11. 3 MURGA CASTRO (2009), pp. 10-11. 4 MURGA CASTRO (2010), p. 225. PINTANDO SOBRE EL ESCENARIO... 3 XXII Coloquio de His o ia Cana io-Ame icana ISSN 2386-6837, Las Palmas de G an Cana ia. España, (2017), XXII-099, pp. 1-8 como demues an los diseños de elones, igu ines y apa a os e íme os de Bo icelli, da Vinci o Be nini, ha exis ido una ambigüedad a la ho a de de ini es e ipo de c eaciones. Además, es as p ác icas han quedado elegadas a un segundo plano en sus es udios monog á icos pos e io es debido a la mayo impo ancia de sus o as p oducciones a ís icas. Po o o lado, a pa i el Renacimien o, el dominio de la pe spec i a es una he amien a undamen al de odo buen pin o , lo que implicó que ambién se con i ie a, al mismo iempo, en sinónimo de la ciencia y c eación escenog á ica y en el elemen o undamen al pa a de ini al pin o escenóg a o, es deci , aquella pe sona con o mación en bellas a es dedicada a la c eación de escenog a ía ea ales. En Cana ias, según hemos podido comp oba , es a denominación se ha man enido p ác icamen e has a el siglo XX. Ejemplo de ello los enemos cuando en 1896, el Ayun amien o de San a C uz de Tene i e nomb a a Manuel López Ruíz como pin o escenóg a o o icial de la ciudad, el p ime o de la His o ia del A e en Cana ias 5 ; años después ambién, en 1912, cuando Ca los Luis Monzón G ondona ecibió una beca de es udios po pa e del Ayun amien o de Las Palmas de G an Cana ia pa a comple a su o mación como pin o escenóg a o 6 ; y oda ía en 1938 se llega a e e i se a Se gio Cal o como pin o escenóg a o 7 . Es a mane a de e e i se al esponsable del ambien e escénico, ambién con i ió con las denominaciones escenóg a o y deco ado . En 1940, San iago San ana ecibe ambos cali ica i os usados casi de o ma sinónima 8 ; lo mismo ocu i ía en 1963 con Calos Mo ón 9 . P ác icamen e no es has a el úl imo e cio del siglo XX, cuando se consolida la denominación de escenóg a o pa a e e i se al esponsable del espacio escénico de las di e sas ep esen aciones ea ales, coincidiendo elizmen e con la ins i ucionalización y consolidación eglada de las o mación escénica en España. No cabe ninguna duda que la llegada de Ma io Vana elli a mediados de los se en a pa a pa icipa en los Fes i ales de Ópe a o ganizados po los Amigos Cana ios de la Ópe a con ibuyó en cie a medida a una mejo a de la conside ación social del escenóg a o 10 . Po an o, siendo conscien es de la complejidad y ambigüedad que ha exis ido a la ho a de e e i se a odas aquellas pe sonas que se han dedicado a la escenog a ía, noso os op amos po el é mino de a is a escenóg a o 11 , que no sólo engloba al pin o , azón de se de nues a in es igación, al cons i ui p ác icamen e el más al o po cen aje de c eado es de es a labo de nues a in es igación, sino ambién al a qui ec o y escul o , que en momen os pun uales de su ca e a p o esional se han dedicado al diseño de escenog a ías. Ellos los debemos de di e encia del escenóg a o, es deci , aquel cuya p incipal ac i idad p o esional y pública es la que ha anscu ido en el ámbi o escénico y se ha p eocupado po e lexiona sob e su labo . Sin duda alguna, en es a clasi icación caben nume osas excepciones, pe o c eemos que acili a de una o ma cla a y didác ica la mane a en cada uno de ellos decidió dedica se a es a ama a ís ica. ESTADO DE LA CUESTIÓN T adicionalmen e la elación en e los a is as plás icos y el ea o ha quedado pos e gado a un segundo plano en la His o iog a ía a ís ica española; e incluso, en ocasiones, se han 5 (21-01-1896), p. 2. 6 (08-11-1912), p. 1; (09-11-1912), p. 2. 7 (21-07-1938), p. 6. 8 (07-07-1940), p. 2. 9 A. (10-01-1962), p. 3. 10 A.Q.P. (07-05-1975), p. 5. 11 MURGA CASTRO (2010), p. 235. YAVÉ MEDINA ARENCIBIA 4 XXII Coloquio de His o ia Cana io-Ame icana ISSN 2386-6837, Las Palmas de G an Cana ia. España, (2017), XXII-099, pp. 1-8 ob iado po no conside a las ele an es. P obablemen e es a si uación deba explica se po el poco in e és que ha susci ado en e los in es igado es an e la mayo impo ancia que p esen an sus ace as pic ó icas. No obs an e, en la úl ima década es a si uación se ha ido modi icando como esul ado de in es igaciones pione as, con un ca ác e local y especí ico, y en la in oducción de e idencias de al elación en las exposiciones pe manen es de los g andes museos con empo áneos. Las in es igaciones que desde la década de los se en a ha gene ado el galo Denis Bable sob e las elaciones en e pin o es y escenog a ía en los siglos XIX y XX ab ie on las pue as pa a que, en el úl imo e cio del siglo pasado, en nues o país, desde di e sos campos, empezando po la ilología y la escenog a ía écnica de las escuelas de a e d amá ico, p es a an a ención a es a ace a del a e. No ue has a los años ochen a cuando his o iado es del a e comenza on a in es iga la escenog a ía como obje o de es udio. Es el caso de Ana Ma ía A ias de Cossío, quien ealizó una monog a ía sob e la si uación escenog á ica en Mad id en e los siglos XIX y XX; y de Isid e B a o, quien hizo lo p opio en el espacio ca alán. Con pos e io idad, debemos espe a a los no en a pa a encon a nos con una nue a in es igación sob e la emá ica que abo damos, con José Luis Plaza Chillón y su análisis sob e la escenog a ía que se desa olló en el ea o uni e si a io de Fede ico Ga cía Lo ca; o F ancisco Cao Gu ié ez, quien con su esis Plás ica escénica en el ea o as u iano: siglo XX e lexionó sob e la si uación de la escenog a ía as u iana. Ya en el nue o milenio, con iene des aca la in es igación doc o al que Idoia Mu ga Cas o dio a conoce en 2012 sob e la escenog a ía dancís ica y los a is as plás icos españoles en e 1916-1962. Cabe des aca ambién nues o T abajo de Fin de Más e donde abo damos la escenog a ía ea al española de los sesen a a a és de un es udio analí ico sob e la escenog a ía de F ancisco Nie a. Po o o lado, especial mención me ece And és Peláez, el ue a has a hace poco iempo el di ec o del Museo Nacional del Tea o, quien desde que asumió el ca go se comp ome ió, jun o a odo su equipo, a di undi y di ulga el ico pa imonio que nues o país albe ga en es e campo. Po su pa e, y conc e izando en la His o iog a ía a ís ica cana ia, has a el momen o no exis e ningún es udio que aúne las elaciones en e a is as plás icos y escenog a ía. Sin emba go, no odo es campo de a ena en es e pano ama pues o que debemos econoce impo an es hi os, como la monog a ía de Ped o Almeida Cab e a, publicada en 1995, sob e la elación de Nés o Ma ín-Fe nández de la To e con el mundo del ea o, que puede conside a se un pione o e inicial es udio, no sólo a ni el egional sino ambién nacional, y que a a emos de comple a . Es po esa azón que, en el XXI Coloquio de His o ia Cana io- Ame icana, p esen amos una comunicación donde encuad amos po p ime a ez el papel de es e a is a en la ó bi a eno ado a de la escenog a ía española y eu opea del p ime e cio del siglo XX desde el pun o de is a del es ado de la cues ión; y, además, en el núme o 63 de Anua io de Es udios A lán icos publicamos un a ículo donde dimos a conoce oda una se ie de es udios de igu ines inédi os de es e genial a is a como esul ado de la es ancia de in es igación que ealizamos en el Museo Nés o de Las Palmas de G an Cana ia en 2015. También en la década de los no en a, y luego en la p ime a década del año dos mil, se encuen a la e alo ización del pa imonio escenog á ico de Manuel Ponce de León que lle ó a cabo la ca ed á ica en His o ia del A e Ma ía de los Reyes He nández Soco o, quien e idenció, con su p o undo es udio sob e su ida y ob a, la inculación de es e a is a con el mundo escénico y ea al es imoniando las dis in as eladas li e a ia-musicales que lle ó a cabo y publicando los es udios de deco ados pa a el desapa ecido Tea o Cai asco y de escenog a ías de dis in os í ulos que se lle a on en dicho espacio. Impo an e es sub aya ambién la exposición celeb ada en el Cen o Insula de Cul u a en 1996 sob e la c eación escenog á ica de Pepe Dámaso; la c ónica sob e el ea o de Tene i e PINTANDO SOBRE EL ESCENARIO... 5 XXII Coloquio de His o ia Cana io-Ame icana ISSN 2386-6837, Las Palmas de G an Cana ia. España, (2017), XXII-099, pp. 1-8 que desa olló F ancisco Ma ínez Vie a en los sesen a; la pos e io e lexión del doc o Ge a do Fuen es Pé ez sob e los dis in os agen es c ea i os que gi a on en o no al edi icio y escena io del Tea o Guime á de San a C uz de Tene i e du an e el Ochocien os y que p esen ó en el XIX Coloquio de His o ia Cana io-Ame icana; y el es udio que F ank González ealizó sob e la colabo ación c ea i a que desa olla on Pancho Gue a y Paqui a Mesa du an e los años ein a y cua en a del siglo XX. Pese a odo, y en gene al, han p edominado las in es igaciones sob e conc e as ac i idades escénicas, undamen almen e musicales y cinema og á icas, como las desa olladas po Lo ha Siemens, Rosa io Ál a ez Ma ínez, Isabel Saa ed a Robayna o Fe nando Be anco Pé ez, en e o os, pe mi iéndonos conoce el gus o escénico que impe aba en la sociedad isleña de esos años y dando espues a, además, a los in e eses escénicos que hoy iene nues a sociedad. En es e pun o, con iene admi i que la ealización de odo es e p oceso inicial ha sido de g an impo ancia, no sólo po que nos ha pe mi ido conoce la si uación en que se encuen a nues o campo de es udio, o lo que es lo mismo, se conscien es de sus ca encias y i udes, sino ambién pa a es ablece nues os iniciales obje i os e hipó esis; lo que nos hace econoce que, desde un pun o de is a eó ico, nos encon emos an e un es udio que se halla bajo las alas del mé odo hipo é ico-deduc i o, pues a a és de la obse ación de la bibliog a ía, en una p ime a ase, y de las uen es, en una segunda, a i mamos, desechamos y ge minamos nue as hipó esis que con o ma an el cue po de nues a in es igación. FUENTES Y METODOLOGÍA Todo aquel que desee ace ca se a nues o campo de es udio debe en ende que el p incipal obs áculo al que debemos en en a nos es el ca ác e e íme o de las a es escénicas. Una cues ión lógica pues o que la ida de una ob a de ea o, danza u ópe a es muy conc e a en el espacio y en el iempo; y a lo que debemos de añadi , acen uando su ya complejidad, que odos los elemen os c ea i os y humanos que pe mi ie on su exis encia son undamen ales pa a comp ende odo el conjun o. De modo que esul a necesa io conec a cualquie elemen o que dichas mani es aciones hayan p oducido y llegado has a noso os, ya sea un elón, un boce o escenog á ico o un p og ama de mano, pues, de lo con a io, cae íamos en el e o de la descon ex ualización y nos aleja íamos de nues o p incipal p opósi o, es deci , ace ca nos lo más posible a comp ende la concepción con las que dichas mani es aciones ue on c eadas. Po an o, conside amos undamen al ecu i a una amplia a iedad de uen es pa a log a al obje i o, aunque nunca lo alcancemos ap ecia en su o alidad. Siguiendo la clasi icación que es ableció Idoia Mu ga Cas o 12 , es amos p es ando a ención a odas aquellas uen es suscep ibles de o ece nos in o mación sob e las escenog a ías. En p ime luga , des aca íamos las uen es g á icas, es deci , las ob as a ís icas que han o mado pa e de la escenog a ía, como elones, deco ados y ajes; boce os escenog á icos y igu inis as; maque as; o og a ías; ca eles y p og amas de mano. T as ello, y po supues o no menos impo an e, ambién ienen una ue e p esencia las uen es documen ales (con a os, co espondencia, expedien es, e c.); uen es heme og á icas; uen es li e a ias (lib e os y ex os d amá icos); y uen es sono as y audio isuales. Todas ellas se conse an en a chi os, museos y colecciones p i adas, ubicadas an o en el con ex o isleño como nacional e in e nacional. 12 MURGA CASTRO (2010), pp. 231-232. YAVÉ MEDINA ARENCIBIA 6 XXII Coloquio de His o ia Cana io-Ame icana ISSN 2386-6837, Las Palmas de G an Cana ia. España, (2017), XXII-099, pp. 1-8 Pon an o, es a a iedad de uen es conlle a a que plan eemos un mé odo de abajo basado en la mul idisciplina iedad cien í ica, donde no sólo ecu imos a la His o ia del A e, p incipal ama bajo la cual se encuad a nues o es udio, sino ambién a la Filología o la Musicología, cuyos ecu sos nos acili an la comp ensión de muchos aspec os de las dis in as escenog a ías que c ea on los a is as cana ios. LÍNEAS DE INVESTIGACIÓN, OBJETIVOS E HIPÓTESIS Desde que comenzamos la in es igación, nues os obje i os iniciales se han man enido in ac os, cons i uyendo los pila es undamen ales sob e la que se sus en a oda nues a labo . En e los p incipales se encuen a el es ablece un ca og a ía de aquellos a is as cana ios que abaja on como escenóg a os y igu inis as, así como cub i el acío his o iog á ico an e inexis encia de una monog a ía que e idencie las elaciones en e pin o es y ea o y, en gene al, con el mundo escénico. Po o o lado, como ya comp obamos, no odos los a is as que ealiza on c eaciones escenog á icas deben denomina se escenóg a os. De al modo ambién c eemos con enien e escla ece en e aquellos que ealiza on pun uales in e enciones de o os que desa olla on una cons an e p eocupación sob e las di icul ades del espacio escénico. Sin emba go, y aunque conside amos que és a es la p imo dial mani es ación escénica en e los a is as plás icos cana ios, algunos ambién se aden a on en la c eación cinema og á ica; lo que nos p omue e a sub aya al diálogo c ea i o ya que es imamos que es esul ado de una expe imen ación na u al. Po el con a io, y debido al lógico de de eni de una in es igación oda ía en ase de desa ollo, las hipó esis con las que a ancamos han a iado, pues algunas han cambiado, o as se han man enido, echazado o su gido nue as. En un p incipio, pa íamos de la c eencia que la escenog a ía cana ia e a un e lejo de la escenog a ía española y que sus inno aciones y eno aciones llegaban con el e aso con espec o a lo que acon ecía en la península y el es o de Eu opa, pe o es a a i mación debemos oma la con cie a p ecaución po que dicho e aso es ela i o. Po ejemplo, la ob a In e io , de Mau ice Mae e linck, se es enó en Pa ís en 1895, en Ca aluña en 1899 y en 1907 en Cana ias. Más adelan e, en o no 1934-1944, Paqui a Mesa se odeó de los p incipales pin o es de angua dia pa a que ue an los esponsables de la ambien ación escénica de sus espec áculos que c eaba jun o con Pancho Gue a, idén ica p ác ica que ealiza on an es An onia Me cé o Se guei Diaguile en sus espec i as compañías. Po an o, el e aso en años es e iden e, pe o desde un pun o de is a con ex ual se encuen an en el mismo momen o his ó ico. Po su pa e, aunque c eíamos que la escenog a ía des inada a ep esen aciones ope ís icas iba a copa los p incipales enca gos po pa e de los a is as cana ios, es a idea es á o almen e desca ada pues o que hemos comp obado el p edominio de escenog a ías des inadas las ep esen aciones de ob as ea ales y dancís icas. Po úl imo, jun o a odo ello, ambién que emos des aca , y sin p o undiza , las nue as hipó esis que nos han su gido has a el momen o: — El p edominio de la p esencia de los pin o es cana ios como esponsables del aspec o escenog á ico iene luga en p oducciones ea ales de capi al cana io, siendo conside ados agen es undamen ales e imp escindible a la ho a con ecciona el ambien e escénico. — Es as p oducciones aumen an en momen os de con lic os bélicos y de c isis polí ica, pudiendo habe una posible ins umen alización de la c eación escenog á ica y, en conjun o, de odo el mon aje. PINTANDO SOBRE EL ESCENARIO... 7 XXII Coloquio de His o ia Cana io-Ame icana ISSN 2386-6837, Las Palmas de G an Cana ia. España, (2017), XXII-099, pp. 1-8 — En gene al, el impulso de los pin o es cana ios a ealiza escenog a ías, sal o en excepciones, no es esul ado de una inicia i a pe sonal ni indi idual si no que es p oduc o de un enca go. — Las azones que les lle a on a acep a la c eación de escenog a ías son a iadas, y dependen de cada caso, pe o des aca el in e és del embellecimien o de las ep esen aciones escénicas, la necesidad de expe imen ación, la obliga o iedad o in e eses de índole económica o de econocimien o público. — Los pin o es son los que lle an a cabo la eno ación del espacio escénico pa i del siglo XX, aunque el peso de los d ama u gos cons i uye una limi ación. — La muje como escenóg a a no apa ece has a inales de la década de los sesen a, siendo su eje cicio como al mino i a io en compa ación con los escenóg a os masculinos. — En el úl imo e cio del siglo XX, la gene alización de la o mación académica del escenóg a o, así como de odas las p o esiones a ís icas y escénicas, ha p o ocado que la p esencia de los pin o es cana ios en el ea o haya disminuido conside ablemen e, pudiéndose conside a ya ago ado. No cabe duda que muchas de ellas han podido se co obo adas posi i amen e, pe o como hemos enido aludiendo a lo la go del p esen e esc i o, oda ía nos encon amos en una ase de desa ollo de nues a in es igación, lo que nos obliga se cau elosos y no con i ma las de o ma axa i a al no dispone en es e momen o de odos a gumen os y uen es que se equie en. UNA HISTORIA QUE QUEDA POR HACER… Las palab as que encabezan es e úl imo apa ado pe enecen a Denis Bable , quien a i mó, en 1987, que e a necesa io con inua con las in es igaciones sob e la elación y e ec os p oducidos en e la a es plás icas y el ea o 13 . Ac ualmen e, en el momen o de esc ibi es as líneas, dicha a i mación oda ía sigue igen e, pese a lo que se ha a anzado en los úl imos iempos, pues o que no exis e aún una monog a ía que enga la ambición de o ece una his o ia de la escenog a ía española. Po an o, eniendo en cuen a es a ealidad, y conside ando que nues a in es igación se jus i ica al con inua la undamen ación eó ica plan eada po el ci ado in es igado , espe amos p esen a una nue a pe spec i a an o de nues os c eado es plás icos como de sus p ác icas a ís icas. Tal p opósi o no se ía posible si no es u ié amos segu os de nues o ico pasado a ís ico, his ó ico y documen al; pe mi iéndonos, a modo de ompecabezas, conoce nues a his o ia escenog á ica y, a su ez, econs ui de o ma pa cial la his o ia de las p oducciones ea ales cana ias. Ello pe mi i á, al cen a nos en una pa e bas an e conc e a de la ep esen ación escénica, ab i nue as ías de in es igación en el u u o, al e idencia la necesidad de es udios sob e o os aspec os del mundo ea al, como la di ección o la in e p e ación. En consecuencia, y ad i iendo el ca ác e mul idisciplina de nues o es udio, así como su necesidad, alcance y ac ibilidad, espe amos que su consecución pueda cub i un acío en la His o iog a ía a ís ica cana ia, con ibui a la pues a en alo de una pa e impo an e de nues o pa imonio y segui a ojando luz a la incomple a His o ia de la escenog a ía española. BIBLIOGRAFÍA 13 BABLET (1987), p. 24. YAVÉ MEDINA ARENCIBIA 8 XXII Coloquio de His o ia Cana io-Ame icana ISSN 2386-6837, Las Palmas de G an Cana ia. España, (2017), XXII-099, pp. 1-8 “C ónica” (21-01-1896). La Opinión, p. 2. “Ayun amien o. In o mación” (08-11-1912). La P o incia, p. 1. “Ayun amien o” (09-11-1912). Dia io de Las Palmas, p. 2. “Tea o Pé ez Galdós” (21-07-1938). Falange, p. 6. “P óximo es eno en el Pé ez Galdós de El camino de los p íncipes” (07-07-1940). Falange, p. 2. A. (10-01-1962). “El deco ado y ambien ación de Como un sueño”. Falange, p. 3. A.Q.P. (07-05-1975). “Una es upenda ep esen ación de Tosca”. 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