Antiquarium (a la sombra): Análisis de riesgo y propuestas para un Plan de Conservación Preventiva

MARTA PAVÍA CONESA Conservadora y Restauradora de Bienes Culturales Tutora: MARÍA JOSÉ GONZÁLEZ LÓPEZ TRABAJO DE FIN DE MÁSTER: INVESTIGACIÓN MARPH 23 Universidad de Sevilla 2º convocatoria extendida 23 de noviembre de 2023 ANTIQUARIUM (A LA SOMBRA) ANÁLISIS DE RIESGO Y PROPUESTA PARA UN PLAN DE CONSERVACIÓN PREVENTIVA 1 AGRADECIMIENTOS A mi familia, que me ha apoyado y me ha dado los empujones necesarios para poder finalizar esta investigación. A mis amigos, de profesión y de siempre, que se han volcado para darme ánimos apoyo, así como ayuda y guía. Que aún no estando presencialmente en Sevilla, se han ofrecido a ser mis ojos para este trabajo. A mi tutora, que ha sabido guiarme y darme los recursos necesarios; que ha sido paciente y me ha apoyado en todo momento. Gracias por todo. 2 RESUMEN Y ABSTRACT El Antiquarium es un yacimiento clave para entender la historia material de Sevilla. Ubicado en un enclave privilegiado en la ciudad, destapa una nueva parte del largo recorrido de ocupación del territorio. Actualmente, el yacimiento se encuentra en un ambiente musealizado con un gran patrimonio en el que destacan los mosaico; sin embargo, no cuenta con una gran atracción de público, aun estando en un enclave de alta ocupación turística, en relación con otras zonas culturales que la ciudad ofrece y celebra. La investigación realizada parte de la preocupación personal por el estado de sus bienes, debido a las deficiencias conservativas y museográficas detectadas tras su visita. Se plantea establecer, mediante el estudio y evaluación de daños y riesgos, a partir de su contexto, entorno y contenedor, unas directrices que consientan definir e implantar un futuro Plan de Conservación Preventiva específico. Se busca volver a otorgar ese valor inicial al descubrimiento, a unos restos que se les ha quitado el lustro en tan solo una década, y poder hacerlo con seguridad y los procedimientos adecuados. Se enfoca desde la perspectiva de la Conservación y Restauración, pero sobre todo desde el respeto y la valoración al patrimonio, que representa nuestro pasado, conforma nuestro presente y nos ayuda a escribir nuestro futuro. The Antiquarium is an archaeological site key to the history of Seville. Located in a privileged place within the city, shows a previously not so known part of the long history of settlements in the area. Nowadays, the archaeological site has a museum like space with a rich heritage, where the mosaics stands out; nevertheless, it doesn’t seem to have a continually active pull towards the public, even though it’s located in a highly touristic area, in comparison to other cultural sites the city offers. The investigation began as a personal concern for the state of the heritage, due to its conservative and museography deficiencies noted after playing a visit to the site. This paper considers the establishing, thanks to the assessment of damages and risks, and the study of its context and environment, a series of guidelines that will allow a specific Preventive Conservation Plan in the future. It pursues the need to reestablish the initial worth of the site at its discoverments, which has turned opaque in only one decade, and to do it with assurance and adequate procedures. It is viewed from the perspective of the curation profession but more important from the heritage assessment because it represents our past, is part of our presents, and helps us conform our future. PALABRAS CLAVE Patrimonio Arqueológico, Conservación Preventiva, Análisis de riesgos, Museografía, Antiquarium Key Words Archaeological Heritage, Preventive Conservation, Risk Assessment, Museography, Antiquarium 3 ÍNDICE AGRADECIMIENTOS .............................................. 1 RESUMEN Y ABSTRACT ........................................ 2 INTRODUCCIÓN ......................................................... 4 OBJETO DE ESTUDIO Y JUSTIFICACIÓN ............... 5 ESTADO DE LA CUESTIÓN ..................................... 6 OBJETIVOS ............................................................ 7 METODOLOGÍA ...................................................... 8 CAPÍTULO I: ............................................................. 11 SEVILLA EN EL SUBSUELO: EL ANTIQUARIUM ....... 11 EVOLUCIÓN DEL ANTICUARIUM Y ACOTACIÓN TEMPORAL .......................................................... 12 PROGRAMA MUSEOLÓGICO ............................... 21 PROGRAMA MUSEOGRÁFICO ............................. 25 Contenedores (vitrinas) ................................... 26 Sistemas expositivos (montaje piezas, etc.) .... 27 EL CONTINENTE Y EL CONTENIDO ...................... 28 Entorno territorial ........................................... 29 Entorno climático ............................................ 30 Entorno específico del objeto de estudio ....... 32 Inmueble.......................................................... 34 Instalaciones .................................................... 36 Colección ......................................................... 42 Estudio de tipología ......................................... 43 USO Y FUNCIONALIDAD ...................................... 47 CAPÍTULO II: ............................................................ 49 ESTUDIO DEL DETERIORO ....................................... 49 ESTUDIO DEL DETERIORO Y SUS AGENTES ........ 50 METODOLOGÍA PARA EL ANÁLISIS .................... 53 ALTERACIONES DETECTADAS ............................ 54 RESULTADOS ....................................................... 59 CAPÍTULO III: ........................................................... 62 ANÁLISIS DE RIESGO .............................................. 62 EVOLUCIÓN Y BASES DEL ANÁLISIS DE RIESGO. 63 METODOLOGÍA DEL ANÁLISIS DE RIESGO.......... 66 IDENTIFICACIÓN DE RIESGOS ............................. 67 VALORACIÓN DEL RIESGO ................................... 70 RESULTADOS ....................................................... 81 CAPÍTULO IV: PROPUESTAS Y DRIECTRICES PARA UN FUTURO PLAN DE CONSERVACIÓN PREVENTIVA ................................................................................. 83 BIBLIOGRAFÍA ........................................................ 100 ANEXO : DESGLOSE DE ANÁLISIS DE DAÑOS POR SECCIONES ......................................................... 108 4 INTRODUCCIÓN Figura 1, exterior del Metropol Parasol. Conjunto y fotografías de elaboración propias. 5 OBJETO DE ESTUDIO Y JUSTIFICACIÓN El objeto seleccionado para la investigación en este Trabajo de Fin de Máster, del programa de Arquitectura y Patrimonio, se desarrolla en el subsuelo del mirador panorámico Metropol Parasol, espacio que ocupa el museo del Antiquarium de Sevilla ubicado en la Plaza de la Encarnación dentro su Conjunto Histórico. La sala Antiquarium está conformada por los restos in situ de la trama y viviendas de la urbe romana que ocupó el territorio desde los siglos I d.C., llamada Híspalis, hasta épocas más próximas a la actualidad. Propone una lectura casi completa de los cambios y evolución de la ciudad de Sevilla. Se ha elegido este conjunto de bienes y su continente como claro ejemplo de una gran inversión y apuesta por el patrimonio, que, desde un momento inicial, en el que fue lanzado al público, sus cuidados, gestión y mantenimientos no han estado a la altura de los bienes que aloja. Las actuales características conservativas y museográficas que presenta este patrimonio denotan una alarmante precariedad estando, en parte, derivadas del entorno que los rodea, las características del inmueble que los acoge y las acciones arqueológicas, técnicas, constructivas y de diseño que han sido llevadas a cabo desde su descubrimiento. Acciones que se han desarrollado en un largo periodo de tiempo y han coexistido con etapas de abandono, sufridas tanto en fases preliminares de actuaciones arqueológicas, como en la actualidad con la limitación de los recursos museográficos y la precariedad de la colección. Precariedad, que resalta en contraste con la importancia y localización privilegiada en la que los bienes están situados, los costes y la implicación política y social que ha llevado el proceso de apertura de la Sala Antiquarium. El trabajo se desarrolla dentro de las líneas de investigación del grupo de enfocado a la Conservación del Patrimonio: Métodos y Técnicas (HUM-956), dirigido al estudio de agentes de deterioro, procesos e indicadores de alteración de bienes culturales, y los métodos y técnicas empleadas en la conservación preventiva; las dos mayores líneas de investigación con las que se vincula al grupo de investigación. Se pretende realizar un análisis de los deterioros y riesgos que presentan los bienes del Antiquarium, desde las pautas y procedimientos de la Conservación y Restauración, para volcar los resultados en unas directrices específicas que ayuden al mantenimiento y futuro de la sala arqueológica y su patrimonio. Para ello, el enfoque se centra en la colección de restos arqueológicos de la Sala Antiquarium y su ambiente directo, el subsuelo del Metropol Parasol, así como el territorio específico de la ciudad. También se ha tenido en consideración, para el desarrollo de los análisis y recogidas de datos, los ambientes con contacto directo a los restos como pueden ser las salas anexas en el propio Antiquarium, así como elementos del mercado de abastos y locales de ocio que se encuentran sobre ellos. El análisis de los bienes arqueológicos, su envolvente, ambientes directos y anexos, la institución y su gestión; así como el estudio de los deterioros que presenta la colección, sus causas y su incidencia, permite una valoración de Figura 2, detalle de lucernas en una vitrina del Antiquarium. Fotografía personal. 6 su vulnerabilidad, dentro de un análisis de riesgos. Esto se realizará con objeto de detectar necesidades y prioridades de acción y plantear una serie de pautas y directrices que asienten unas bases de un futuro Plan de Conservación Preventiva (en adelante PCP) adecuado a su estado y exigencias actuales. ESTADO DE LA CUESTIÓN El estado de conocimiento del que se ha partido en este trabajo se engloba en dos áreas generales: por un lado se ha centrado en la investigación y lectura de material sobre el propio espacio, su concepción, la evolución histórica desde las primeras actividades de excavación, y los trabajos y estudios enfocados en la parte analítica de los restos encontrados, así como la caracterización de los bienes; por otro lado se genera la búsqueda de información y metodología de los análisis de deterioro y riesgos, con el estudio de la tipología de bien, sus posibles alteraciones e indicadores de alteración, las diferentes metodologías de trabajo y la evolución de estas en el ámbito del análisis de riesgo y de la disciplina de la Conservación Preventiva. Estas dos áreas de conocimiento han sido trabajadas desde diferentes perspectivas, estudiadas desde el momento de su aparición y/o desarrollo, creando un amplio abanico de información a la hora de obtener un concepto claro de los conocimientos para su aplicación en la investigación. Los estudios e investigaciones que presentan los restos del Antiquarium están encabezados, en su mayoría, por los arqueólogos encargados de las diferentes campañas sucesivas en el solar. Especialmente Fernando Amores, profesor de la Universidad de Sevilla, encargado de las campañas tras la fase IV junto con otros profesionales como Daniel González Acuña y Álvaro Jiménez Sancho conformando la mayoría de las publicaciones sobre los estudios y procesos de actuación sobre el yacimiento. Publicaciones como La musealización de los restos arqueológicos de la Encarnación y la emergencia de un nuevo escenario patrimonial en la ciudad de Sevilla, (Jiménez Sancho et al., 2005) o El proyecto arqueológico de la Encarnación (Sevilla): del conflicto urbano al reto patrimonial e institucional (Amores Carredano, 2020), que plantea en la evolución por campañas, encargados, y proyectos, el desarrollo de las excavaciones del solar. Otros autores relacionados con las excavaciones aumentan la bibliografía sobre el yacimiento, como Enrique Ruiz Prieto con su Tesis sobre los espacios domésticos tardoantiguos en la Encarnación, dirigida por Fernando Amores; artículos de la revista del Instituto de Patrimonio Histórico Andaluz (IAPH) “PH” referidos al patrimonio arqueológico en Sevilla; o trabajos académicos de la Escuela Superior Técnica de Arquitectura sobre la historia constructiva de la Encarnación como La ciudad y el vacío: recorrido de la Encarnación en el tiempo (Fernández Moro, 2019). En el área de la Conservación Preventiva y análisis de deterioros y riesgos, los principales referentes han sido publicaciones realizadas por asociaciones y organismos nacionales e internacionales que actúan sobre el patrimonio, los museos y las disciplinas de la Conservación y Restauración. Publicaciones como la Guía de Gestión de Riesgos para el Patrimonio Museológico (ICCROM, Figura 3, detalle mosaico del Hospitium de los Delfines. Fotografía personal. 7 2016); el Plan Nacional de Conservación Preventiva (Ministerio de Cultura y Deporte, 2011). Autores principales en el desarrollo de la disciplina como Gaël de Guichen; y las tesis doctorales (Domínguez Gómez, 2019) y (Cano Arroyo, 2014) como ejemplos de realización de análisis de riesgos y planes de conservación preventiva, así como otros ejemplos académicos en los ámbitos de la universidad de Sevilla como Propuesta de Conservación Preventiva: Colección arqueológica del CICUS (García González, 2020) que se adecua también a la tipología de bien con la que se trabaja en este estudio. Publicaciones más específicas a los análisis se pueden destacar Preservación de las colecciones (Michalski, 2006) y Los niveles ABC para la evaluación de riesgos en las colecciones museísticas e información para interpretar los riegos derivados de una incorrecta Humedad Relativa y Temperatura (Michalski, 2009), Collection Risk Assessment (Waller, 2019). En materia de publicaciones que creen un diagnóstico de conservación y riesgos sobre el museo del Antiquarium no se encuentra actividad divulgativa, pero si está contemplado en el Plan director del Patrimonio Histórico Municipal de Sevilla de la Gerencia de urbanismo y Medio Ambiente como una acción futura. OBJETIVOS GENERAL - Evaluar el acondicionamiento museográfico del Antiquarium y definir directrices desde la Conservación Preventiva acordes a las necesidades museográficas y conservadoras. ESPECÍFICOS -Realizar una línea temporal acotada que delimite las actuaciones, decisiones y contextos que han surgido desde la determinación de actuación, en el entonces solar de la Encarnación, hasta la actualidad. -Conocer el discurso museológico y elementos museográficos del Antiquarium como apoyo al análisis de la museografía del museo y de los bienes expuestos en él. -Elaborar un análisis del entorno, contenedor, ambiente, elementos del museo y el territorio en el que se ubica; en los diferentes aspectos que pueden incidir en su conservación e identificar cuáles son los agentes de deterioro. -Profundizar sobre la disciplina de la Conservación Preventiva y análisis de riesgo específicamente aplicado al caso del museo del Antiquarium de Sevilla. -Evaluar la problemática conservativa mediante un análisis de riesgo gracias a los resultados obtenidos del estudio del envolvente-contenedor-contenido y los deterioros encontrados en los bienes de la colección y su incidencia. -Creación de una directrices y acciones que asienten las bases para futuras redacciones de un Plan de Conservación Preventiva a partir de los resultados obtenidos en los análisis anteriores. Figura 4, mosaico extraído y expuesto en La Casa de las Ninfas. Fotografía personal. 8 METODOLOGÍA El trabajo de investigación realizado se presenta en cuatro diferentes bloques y marcan las pautas de la metodología utilizada. Está basada en el cómputo de información y búsqueda, sobre diferentes métodos, en publicaciones relacionadas con el tema a tratar y a raíz de la asignatura de Proyecto Patrimonial: Investigación. Las diferentes fases en las que se ha estructurado no han sido rígidas como tal, y en varios momentos se han superpuesto a medida que se iba ahondando en los conocimientos relacionados con el tema del trabajo. La primera fase trabajada, y básica para el comienzo de la investigación, ha sido la Fase de Conocimiento que ha proporcionado una primera toma de contacto con el objeto de estudio y disciplinas, creando una base teórica en la que sustentar las siguientes fases. Esta fase se ha realizado en base a los objetivos de: Creación de un marco teórico del contexto del objeto de estudio y las disciplinas que están presentes en el proyecto que funcionase como punto de partida para la investigación y propuestas siguientes. Para ello se han realizado una serie de etapas que han resultado en el Capítulo I del trabajo: Búsquedas bibliográficas tanto presenciales en las diferentes bibliotecas de la Universidad de Sevilla, como de carácter online: repositorios, bibliotecas digitales, hemerotecas, bancos de publicaciones de revistas y otras publicaciones relacionadas; como por ejemplo el repositorio del Anuario Arqueológico de Andalucía. Se ha utilizado también la bibliografía proporcionada por el MARPH de los profesores Rainiero Baglioni y María José González en materia de Conservación y Restauración y Conservación Preventiva. La bibliografía ha sido seleccionada y contrastada para sintetizarla y ser referencia a la hora de la elaboración del marco teórico de la investigación. Creación de una línea temporal acotada, que recoge la historia material de los elementos de la colección del Antiquarium, así como los sucesos desde su descubrimiento hasta la actualidad en materia de actuaciones arqueológicas, y cuestiones políticas y sociales. Estudio de la Sala Antiquarium desde su programa museológico y museográfico; los diferentes bienes y sistemas de exposición y contenedores que se utilizan en la sala; los distintos envolventes, contextos y ambientes que se dan en los restos arqueológicos y anexos que inciden sobre ellos, así como la localización general de la sala; la gestión y uso de la sala por parte de la administración y su oferta cultural. Estos estudios históricos, materiales y de la sala con todos los sistemas que la rodean y se encuentran dentro de ella, se ha Figura 5, toma de muestras en la casa de las Basas. Fotografía personal. 15 intervenciones en el solar. La campaña IV 5 se centra en el contexto mudéjar (Fig. 16), entrando también en zonas de cronología almohade. Se constituye un nuevo rebaje seccionado en tres grandes áreas y la cimentación de unas pantallas del proyecto arquitectónico planteado en el momento. La metodología empleada tanto en la construcción relacionada con el aparcamiento, como en relación con la excavación de los restos hizo surgir protestas (Fig. 17) que llevaron a la apertura de un expediente, que anulara la autorización de las excavaciones por parte de la Conserjería de Cultura de la Junta de Andalucía. Esto demoró el proceso y creó momentos de vacío laboral que ya habían ocurrido anteriormente y quedarían marcados en el desarrollo del estado de conservación de los bienes que se encontraban en la excavación. Aquí comenzó la reestructuración del proyecto, incluyendo un espacio que permitiría la continuidad y valoración de los restos encontrados sin desviar mucho los objetivos de la obra; el aparcamiento se había reducido, quedando en peligro la financiación de la obra. Una denuncia de la situación en la que se encontraban los restos, tras las cuatro primeras campañas, motivada por la preocupación de profesionales e interesados, acabó planteando que los encargados de la actividad arqueológica no ejercían la tutela tal y como debiera. También se plantearon dudas con la gestión de la propia administración que tomo medidas asumiendo la tutela y paralizando las obras en busca de un equipo arqueológico independiente con solvencia. En este 5 (Chacón Cano et al., 2005) 6 (La Junta, dispuesta a asumir el control […], )2002) (Amores Carredano, 2020) momento comienza la actividad arqueológica dirigida por Fernando Amores y un equipo diferentes de profesionales que culminarían las excavaciones y llevarían a los restos del Antiquarium a su configuración actual. 6 La campaña V fue el comienzo de este nuevo grupo de trabajo e investigación siendo respaldados por la misma empresa intermediaria. Con una nueva metodología compacta y sin divisiones de actuación la fase V se dedica a dos contextos diferentes reflejados en distintos informes en el Anuario Arqueológico de Andalucía: la fase de enlace con las campañas anteriores y los contextos islámicos y los contextos tardoantiguos, desarrolladas en los años 2003 y 2004. En este nuevo contexto y avanzando en la primera década del siglo XXI, los primeros trabajos del nuevo equipo en la fase de enlaces y estrato islámico se dedicaron a la documentación y finalización de investigaciones de campañas anteriores (Fig. 18). La situación se concentró en la parte central del solar con espacios perimetrales definidos. Las propuesta adoptada, debido al estado de los restos y su falta de información y de lectura del contexto árabe, fue la retirada de estos. Se preservó la denominada “Casa de la Noria” de contexto almohade como ejemplo por su mejor estado de conservación y legibilidad de los restos 7 . Los estratos eliminados fueron documentados exhaustivamente debido a esta decisión para conservar la información y visualización 7 (Amores Carredano et al., 2006a) S. XX → 1941→ Reducción del mercado. 1973→ derruido por completo el mercado. Función solaraparcamiento. 1991-2→Proyecto de aparcamiento subterráneo. 1º estratigrafía. 1998→Nuevo planteamiento de obra. Mercadoaparcamiento. 1998-99→Campaña i y II Nivel del convento y casas palacio. S.XXI→2001-2→ Campaña III- sin registros. Contextos medievales e islámicos. Concurso público obra. Aparcamientomercado. SAPTUR actividad arqueológica. 2002→Campaña IV Cimentación pantallas obra solar. Contexto mudéjar y almohade. Preocupación ciudadana por los restos. Denuncia. Paro de la actividad, nuevo equipo solvente. FERNANDO AMORES. 2003-2004→ Campaña V: contexto islámico de enlace y contextos tardoantiguos. Nivel freático. Figura 16, Restos encontrados en la fase IV. Adaptada de Chacón Cano, J. M., Gamarra Salas, F. E., Mesa Romero, M., y Torres Muñoz, J. L. (2005). Excavación arqueológica de urgencia en el solar del antiguo Mercado de la Encarnación de Sevilla (Fase IV) [fotografía]. En Anuario Arqueológico de Andalucía. Junta de Andalucía. http://hdl.handle.net/20.500.11947/7939 Figura 17, Cartel reivindicativo de las protestas contra el aparcamiento en la encarnación. Adaptada de: Los vecinos piden que sigan las excavaciones en la Encarnación. (2002, marzo 10) [fotografía]. Sevilla. https://sevilla.abc.es/sevilla/sevi-vecinos-piden-sigan-excavaciones- encarnacion-200203100300-40863_noticia.html Figura 18, Plano parcial de los restos encontrados en fase almohade. Adaptado de Amores Carredano, F., Jiménez Sancho, A., Vera Reina, M., y González Acuña, D. (2006). V Fase de intervención arqueológica en el Mercado de la Encarnación (Sevilla) [fotografía]. Fase de enlace y contextos islámicos. En Anuario Arqueológico de Andalucía. Junta de Andalucía. http://hdl.handle.net/20.500.11947/8082 16 por medio de esta en un futuro y no se pierda parte del contexto del patrimonio arqueológico. Los contextos tardoantiguos, que ocuparon la segunda parte de la campaña, definieron dos manzanas urbanizadas en torno a una calle con varias fases de desarrollo en diferentes siglos. Con restos del fin de la ocupación romana desde el siglo III/IV hasta el siglo VI, con ricos mosaicos y una clara decadencia en su evolución como espacios domésticos, como la conversión de parte de la manzana en vertedero en los siglos V-VI. Una vez excavado este nivel, se realizan prospecciones geofísicas, en los laterales del foco central, para ubicar y confirmar las hipótesis de la continuación de lectura de los restos encontrados. 8 En esta campaña V se ubicaron las excavaciones cercanas al nivel freático, que ya se había documentado en estratigrafías anteriores, y que presentarían un gran problema ya que el bombeo de extracción de agua tuvo que ser continuo para poder trabajar sin encharcamientos. Para la clarificación y viabilidad a los planes de una estratigrafía romana se realizan sondeos para un informe de hallazgos que completaron con una valoración patrimonial la importancia y el interés del yacimiento. A raíz de investigaciones comparativas en casos parecidos a otras ciudades e indagaciones de carácter social en el tema de atracción y sensibilización con el patrimonio se descartó terminalmente las acciones de aparcamiento para una excavación y musealización completa in situ. En el intermedio de la campaña V y la campaña VI ocurre la desvinculación de la primera 8 (Amores Carredano et al., 2006b) empresa de la concesión del ayuntamiento, ya que sus intereses habían estado depositados en un aparcamiento que ya no iba a suceder, para crearse el concurso público de un nuevo mercado y plaza de la Encarnación que tuviera en cuenta la musealización de los espacios arqueológicos. En ese momento se configura el aspecto de la plaza que vemos ahora al salir ganador del concurso público la idea de Jürgen Mayer de Metropol Parasol. Con otra suspensión de un año aproximadamente, la campaña VI 9 comenzaba a mediados de 2005, donde su mayor objetivo era la conservación preventiva de las localizaciones de los nuevos pilares de sustentación del proyecto del Parasol, abarcándose todos los siglos documentados en las primeras estratigrafías (s. I a.C. como punto de partida de las dataciones de los restos). Centrados en un proyecto preventivo más que actividad arqueológica, se procuró unas cubiertas de geotextil arena y grava; y la intervención de las pantallas de cimentación para que estas evitaran movimientos (Fig. 20). Las actuaciones preventivas en las áreas seleccionadas para la cimentación (Fig. 19), que habían sido prospectadas y excavadas, se centraron en la extracción de restos seleccionados con unos criterios de mínimo de conservación (5%), para una vez musealizados los restos estos pudieran ser expuestos y utilizados, no perdiéndose por las necesidades constructivas del nuevo proyecto de plaza. Los bienes muebles exhumados en este periodo también fueron sometidos a tratamientos de 9 (Amores Carredano y González Acuña, 2005) S. XX →1998→Nuevo planteamiento de obra. Mercadoaparcamiento. 1998-99→Campaña i y II Nivel del convento y casas palacio. S.XXI→2001-2→ Campaña III- sin registros. Contextos medievales e islámicos. Concurso público obra. SAPTUR 2002→Campaña IV Contexto mudéjar y almohade. Preocupación ciudadana por los restos. Denuncia. Paro de la actividad, nuevo equipo solvente. FERNANDO AMORES. 2003-2004→ Campaña V: contexto islámico de enlace y contextos tardoantiguos. Nivel freático. Bombeo de extracción de agua continuo. Desvinculación empresa constructoranuevo concurso sin aparcamiento. METROPOL PARASOL 2005→campaña VI: conservación preventiva para las obras de la plaza, mueble e inmueble. 2006→ Campaña VII: Excavaciones zonas exteriores, estudio e interpretación de restos. Figura 19, vista aérea de la propuesta de Metropol Parasol para la Encarnación. Adaptada de Proyecto Metropol Parasol. (2005) [fotografía].En: https://www.pavillonarsenal.com/data/conferences_cadaa/fiche/8242/1005 19_sev_projectbookletlight_fd6c2_19fa1_d63cc.pdf Figura 20, plano de extracciones y reposiciones sucedidas en la fase VI. Adaptada de Amores Carredano, F., y González Acuña, D. (2005). VI Fase de intervención arqueológica en el Mercado de la Encarnación (Sevilla) [fotografía]. En Anuario Arqueológico de Andalucía. Junta de Andalucía. http://hdl.handle.net/20.500.11947/3317 17 conservación preventiva y deposito en diversos almacenes, esto ya había sucedido en la campaña V. Estos tratamientos se centraron en las limpiezas y consolidaciones, pero no se detallan en los informes expedidos, aunque si se pueden ver restos de procedimientos anteriores de consolidación en los restos actuales, procediendo probablemente de esta intervención, unos engasados. La campaña VII, en el año 2006, continuó con la división del terreno en exterior e interior para ocupar dos trabajos paralelos y coordinados complementariamente con las obras de la construcción del Parasol. Siguieron los trabajos de los pozos de cimentación con las investigaciones de las zonas escogidas que incrementan los datos de las distintas fases de ocupación de los diferentes estratos históricos del solar. Se centran las excavaciones en las zonas exteriores, y, sobre todo, en esta fase se refleja el estudio histórico y de interpretación de los restos en sus respectivas etapas históricas, con algunas actuaciones preventivas sobre los elementos de cimentación al igual que en la fase anterior 10 (Fig. 21). La última campaña realizada en el Antiquarium, la campaña VIII, en el año 2008, tuvo unos objetivos de musealización, planteados por primera vez en este contexto, y que se convertirían en la realidad museística actual, con miras para trabajos de restauración final que integraran todos los restos en el proyecto museológico seleccionado, muebles, inmuebles y extraídos. Las acciones estaban divididas en los diferentes campos de bienes que se habían abordado en las campañas pasadas en su 10 (Amores Carredano y González Acuña, 2006) 11 (Amores Carredano y González Acuña, 2008) metodología de conservación. Se destaparon ámbitos que anteriormente habían sido soterrados y protegidos con geotextil para su directa musealización, recuperando los perfiles correspondientes; recolocaciones de los módulos extraídos debido a la cimentación del parasol que habían sido almacenados (Fig. 22); nivelación de áreas de la cota rasante elegida y su perímetro teniendo en cuenta las áreas desenterradas. Esta campaña permitió ver en superficie lo que iba a convertirse en la colección arqueológica del Antiquarium que iba a dictar su recorrido junto con un proyecto museológico. 11 Las campañas arqueológicas dictaron el final de una gran fase de descubrimientos y de decisiones que configuran el espacio expositivo actual. Las obras del Parasol continuadas después de las campañas no ven su finalización hasta 2011, pero ya en 2009 meses después de la última campaña la construcción espacial del museo está realizada y las obras se centran en los pisos superiores y el mirador de retícula que ahora corona la plaza. Pero las polémicas y los problemas no solo rodeaban al conjunto arqueológico, sino que la construcción de las setas también estaba rodeada de incertidumbre. Tras las campañas, a principios de 2010, el público se alarmaba, al igual que los constructores ya que se declaró que el proyecto tal y como estaba concebido era “no realizable” 12 , habiendo presentado el arquitecto un modelo sin el desarrollo probada de su eficacia. Esto no solo aplazaba las ya retrasadas fechas de cronograma que había marcado la Gerencia de 12 (Mármol, 2010) S.XXI→2002→ Campaña IV: Cimentación pantallas obra solar. Contexto mudéjar y almohade. Denuncia. Paro de la actividad, nuevo equipo solvente. FERNANDO AMORES. 2003-4→Campaña V: contexto islámico de enlace y contextos tardoantiguos. Nivel freático. Bombeo de extracción de agua continuo. Desvinculación empresa constructoranuevo concurso sin aparcamiento. METROPOL PARASOL 2005→campaña VI: conservación preventiva para las obras de la plaza, mueble e inmueble. 2006→ Campaña VII: Excavaciones zonas exteriores-interiores, estudio e interpretación de restos, preventiva. 2008→ Campaña VIII: objetivos para la musealización y acciones para su puesta a punto. 2009→ planta de la sala arqueológica terminada, construcción parte superior Metropol Parasol. 2010→ imposibles del Metropol Parasol expuestas al público. Búsqueda de soluciones. 2011→ finalización de la obra y apertura. Figura 21, plano de intervenciones conservativas fase VII. Adaptada de Amores Carredano, F., y González Acuña, D. (2006). VII Fase de intervención arqueológica en el Mercado de la Encarnación (Sevilla) [fotografía]. En Anuario Arqueológico de Andalucía. Junta de Andalucía. http://hdl.handle.net/20.500.11947/28222 Figura 22, comprobación topográfica de la colocación del muro repuesto por operarios en la fase VIII. Adaptada de Amores Carredano, F., y González Acuña, D. (2008). VIII Fase de intervención arqueológica en el Mercado de la Encarnación (Sevilla) [fotografía]. En Anuario Arqueológico de Andalucía. Junta de Andalucía. http://hdl.handle.net/20.500.11947/5117 18 Urbanismo, sino que la salida a la luz estas imposibilidades, tras años de conocimiento de la corporación, generando sobrecostes y obligando a eliminar los plazos de ejecución para intentar aplacar riesgos. Las imposibilidades del parasol expuestas desde 2007, pero ocultas para el público hasta 2010, fueron barajadas por diferentes técnicos y empresas que plantearon durante esos años diferentes construcción del mercado y la parte superior, para cambiar el foco de atención a la enorme estructura de madera que no se estaba llevando a cabo. Tras varias pruebas, un proyecto se erigió como el más probable de victoria, que vio su realización entre 2010 y 2011 con una propuesta de encolar las uniones de las diferentes piezas con intención de que estas se sostuvieran solas (Fig. 23). Estos grandes problemas no dejaban de lado el ámbito patrimonial, en el que Fernando Amores, tras las campañas y el apoyo de la Consejería de Cultura en estos se vieron envueltos en una denuncia por supuesto acto de destrucción y expolio de los restos por ADEPA (Asociación para la Defensa del Patrimonio) que fue descartada. 13 Siguiendo en el año 2010, con la construcción acelerada del nuevo sistema de los paneles, la musealización de los restos era anunciada con gran pompa y circunstancia con un proyecto para el “mayor yacimiento arqueológico romano de la ciudad” 14 en un plazo de 6 meses gracias a los fondos estatales de empleo y sostenibilidad local por parte de Felipe Palomino González, que vio su finalización entrado el 2011. El proyecto tiene la intención de 13 (Sevilla, 2010) 14 (García, 2010) “hacer sentir que no hay límites” 15 eliminando la sensación de sótano que inundaba los restos; para eso se creó un nuevo espacio dentro del sótano pero que tuviera una forma de verse infinito, con más yacimiento que explorar. Esto se crea con el recubrimiento de las paredes con hileras de vidrio que crean un fondo translucido que deja entrever la pared, pero crea un fondo a su vez lejano, suspensión de muros colgantes, el recorrido en una pasarela al aire sobre los restos y focos de luz de acentuación para crear un diálogo cambiante con la colección. La inauguración tuvo lugar, tras los numerosos traspiés y retrasos, en el mes de marzo, con una gran apertura de todos los ámbitos del Metropol Parasol, destacó un Antiquarium que parecía sin acabar, con una falta de museografía incompensable. Tuvo que esperar hasta finales de 2011 con las exposición Roma qvanta fvit… donde Fernando Amores y la delegada de Cultura María del Mar Sánchez Estrella habían llevado a cabo el discurso museológico del yacimiento y los mecanismos museográficos se habían puesto en marcha dando de una de la sala Antiquarium 16 (Fig. 24) En el tiempo transcurrido entre su inauguración y la actualidad no ha pasado desapercibido, sino que la sala con una amplia oferta cultural se ha ido reinventando año a año y atrayendo a turistas y conciudadanos a sus salas. Desde exposiciones en su sala polivalente, talleres, charlas y congresos, conciertos y teatros, cuenta con una agenda mes a mes muy apretada, pero que no la ha eximido de problemas. Años tras su concepción, la 15 (Palomino, s. f.) 16 (Sánchez-Moliní, 2011) 2006→ Campaña VII: Excavaciones zonas exteriores-interiores, estudio e interpretación de restos, preventiva. 2008→ Campaña VIII: objetivos para la musealización y acciones para su puesta a punto. 2009→ planta de la sala arqueológica terminada, construcción parte superior Metropol Parasol. 2010→ imposibles del Metropol Parasol expuestas al público. Búsqueda de soluciones. 2011→ finalización de la obra y apertura. Marzo 2011→ inauguración ANTIQUARIUM. Diciembre 2011→ Exposición con la museografía definitiva de la sala. Problemas como desplomos y cierres por reacondicionamiento desde su apertura hasta la actualidad. Dirigido por ICAS. Amplia agenda cultural. … Figura 23, colocación del sistema de paneles de contrachapado. Adaptada de AITIM. (2011). La aventura de la ingeniería, fabricación e instalación del Parasol Metropol, en Sevilla [fotografía]. Boletín de Información Técnica, 272, 6-15. Figura 24, Inauguración exposición con museografía en el Antiquarium. Adaptada de Sánchez-Moliní, L. (2011, diciembre 3). El «Antiquarium» se hace comprensible [fotografía]. Diario de Sevilla. https://www.diariodesevilla.es/sevilla/Antiquarium-hace- comprensible_0_539046410.html 19 polémica envuelve una vez más la sala con un accidente cayendo una de las puertas de cristal de la entrada sobre cuatro personas, hasta el 2021 la empresa constructora responsable Sacyr estuvo litigando por las indemnizaciones. En el 2017 también se destaca su cierre por un corto periodo de tiempo por mejoras y labores de mantenimiento de las instalaciones afectando en concreto la iluminación. 17 Esta dentro del catálogo de espacios urbanos protegidos del PGOU vigente con una justificación de valores para su catalogación en los que priman no solo el valor histórico y arqueológico de los descubrimientos, sino que destacan el valor etnológico ligado al comercio que ha estado presente en las épocas de mercado y la caracterización comercial del entorno circundante, así como el valor del espacio libre que proporciona a la ciudad de Sevilla. Este documento aprobado 2007, con lo cual la estructura del Metropol Parasol no había sido terminada. 18 Se encuentra también en la zona declarada BIC Conjunto Histórico. 19 17 (Actualidad, 2017) 18 (Gerencia de Urbanismo y Medio Ambiente - Ayuntamiento de Sevilla, 2023) Hasta la actualidad el museo sigue abierto al público y con una oferta cultural igual de variada, pertenece al ayuntamiento de Sevilla, dentro del Instituto de la Cultura y las Artes de Sevilla (en adelante ICAS), su actual coordinador es Javier Fito y su entrada se encuentra bajo una tarifa bastante asequible 20 . Sus logros y buenas valoraciones sin embargo están acompañados con una notable preocupación por la decadencia de sus instalaciones y sus bienes que ha despertado la intención de este trabajo y que también ha hecho que, en el Plan General de Patrimonio de Sevilla, aprobado este mismo año, se considere su estado como deficiente y pronto para actuarse por el bien del patrimonio que alberga. 19 (IDE.Sevilla, 2023) 20 (ICAS, 2023) Figura 25, vista general parcial del Antiquarium actualmente. Fotografía propia. Imagen 4, vista parcial del Antiquarium en la actualidad. Fotografía propia. Figura 27, vista general desde las pasarelas elevadas. Fotografía personal. Figura 26, vista parcial de los restos. Fotografía personal. 20 S. XIV → Fernando III conquista Isbiliya. S. XIX → Ocupación Francesa, proyecto de construcción de una plaza monumental. S. XVII → Conjuntos conventuales y casas palacio 2003-2004→ Campaña V: contexto islámico de enlace y contextos tardoantiguos. Nivel freático. Bombeo de extracción de agua continuo. Desvinculación empresa constructoranuevo concurso sin aparcamiento. METROPOL PARASOL S.XXI→2001-2→Campaña III- sin registros. Contextos medievales e islámicos. Concurso público obra. SAPTUR 2002→Campaña IV: Contexto mudéjar y almohade. Preocupación ciudadana por los restos. Denuncia. Paro de la actividad, nuevo equipo solvente. FERNANDO AMORES. 2005→campaña VI: conservación preventiva para las obras de la plaza, mueble e inmueble. 2006→ Campaña VII: Excavaciones zonas exteriores-interiores, estudio e interpretación de restos, preventiva. 2011→ finalización de la obra y apertura. Marzo 2011→ inauguración ANTIQUARIUM. Diciembre 2011→ Exposición con la museografía definitiva de la sala. 2008→ Campaña VIII: objetivos para la musealización y acciones para su puesta a punto. 2009→ planta de la sala arqueológica terminada, construcción parte superior Metropol Parasol. 2010→ imposibles del Metropol Parasol expuestas al público. Búsqueda de soluciones. 1812→Nuevo proyecto Mercado de abastos. 1820-1832→Mercados provisionales. 1833-1837→ Construcción mercado definitivo. S. XX → 1941→Reducción del mercado por la apertura de calle Imagen. 1973→ derruido por completo el mercado. Función solaraparcamiento. 1991-2→Proyecto de aparcamiento subterráneo. 1º estratigrafía completa de los restos. 1998→Nuevo planteamiento de obra. Mercado-aparcamiento. 1998-99 → campaña I y II: Nivel del convento y casas palacio. Figura 28, panel explicativo situado al inicio del recorrido museístico con una introducción y localización de los restos en la sala arqueológica. 21 PROGRAMA MUSEOLÓGICO El programa museológico fue completado tras la apertura de la sala y configurado en una exposición celebrada meses después. Fue entonces cuando la información y los recorridos necesarios para el entendimiento de los restos tal y como los contemplamos ahora fueron establecidos, no dispuestos antes debido a las presiones administrativas en la apertura del complejo. Las propuestas museológicas fueron varías y dirigidas en su mayoría desde los proyectos arquitectónicos que se habían realizado para acondicionar los restos y la sala. Finalmente fue la exposición ROMA QVANTA FVIT… (Fig. 29) realizada a finales del año 2011 fruto de una colaboración entre Fernando Amores, arqueólogo ya mencionado en el proceso de excavaciones, y la delegada de Cultura, realizaron el programa museológico de la exposición. Esta exposición dio lugar al modelo de museología que sigue en activo hasta la actualidad. En el día de hoy, sin embargo, aunque siga este mismo programa la información y piezas ofrecidas ha menguado. El espacio de los restos arqueológicos está dividido en una zona central dedicado a la musealización del yacimiento, una zona norte de reserva arqueológica destinada a acciones del mercado en superficie y una zona oeste también de reserva arqueológica. Se ubican dos entradas en la sala arqueológica, una al sudeste, actualmente cerrada, que dispone de ascensor y su entrada da a la sala multidisciplinar y los baños; y una entrada en el noroeste, la única en la actualidad, en el pasillo donde se ubica también la entrada al corredor panorámico del Metropol Parasol. El Antiquarium no solo sigue manteniendo la museografía diseñada para la muestra ya detallada, sino que también utilizan el folleto de la exposición como mayor fuente de información disponible para los visitantes. Actualmente se proporciona de forma online con un código QR procurado en la entrada del museo en español e inglés (Fig. 30). El recorrido no tiene una dirección clara, ni indicadores que dirijan una línea cronológica de los restos. Esto genera una visión un poco perdida del yacimiento en la que hay que apoyarse en la escueta cartelería y el material online proporcionado en la entrada. La propia señalización de entrada, que se Figura 29, portada exposición inaugural del recorrido museológico y folleto actual de la sala. Obtenido mediante QR en la propia institución. Figura 30, captura de pantalla del folleto orientativo del recorrido. Obtenido por QR en la institución 22 encuentra en una de las barandillas de cristal, no reclama la suficiente atención y en muchos casos resulta en el inicio de la visita por su supuesta zona final. Existen dos zonas de contextualización general del yacimiento, una de ellas se encuentra en la entrada. Un gran cartel da una introducción general del yacimiento y un mapa de localización de los restos con varias especificaciones relacionadas con las actuaciones arqueológicas y conservativas de los restos y su cronología. El mapa muestra una numeración de los ambientes por cronología, que resulta en un recorrido confuso y muy lioso en caso de querer seguirlo. En un recorrido siguiendo las indicaciones de entrada y siguiendo las pasarelas dispuestas en la mitad sur de la sala, el primer ambiente con el que se presenta al visitante y uno de los grandes espacios del yacimiento es la Fábrica de Salazones (Fig. 31.1). Restos del siglo I d.C. coincidiendo con el Alto Imperio Romano, y el Taller de fabricación de Lucernas. En este primer ambiente se sitúa la ciudad de Híspalis en el territorio de su época, la presencia de agua es muy cercana a la zona de los restos. Contextualiza la zona, en esos momentos, de industrias relacionadas con el puerto del río. Se muestran una serie de vitrinas (Fig. 31.2- 6), conformadas por una plataforma y el cajón de cristal que cierra la vitrina. La distribución de las vitrinas en lo que son los cimientos de tres habitáculos es la siguiente: una única vitrina; un grupo de dos vitrinas; expositores se encuentran una selección de lucernas y objetos cerámicos. Por otro lado, en las piletas que constituyen los restos de la producción de los salazones se puede observar el nivel freático cambiante y con acumulación de agua, recalcando la proximidad en la época del rio. En el mismo espacio en el que se encuentra la Fábrica de Salazones comparte ubicación la Casa de las Basas (Fig. 31.7). Del siglo VI, solo conserva el patio con algunas columnas, capiteles y basas, que le han otorgado la denominación al espacio. Como un espacio intermedio entre estos dos ambientes y el siguiente punto de contextualización, se encuentran una serie de cimientos y pequeños restos de muros sin identificación aparente que estructuran más elementos de la trama urbanística del yacimiento. Este entorno de restos a ras del suelo (Fig. 31.8) es una de las ubicaciones para las ofertas culturales de la sala arqueológica, siendo ocupada en ocasiones por sillas, por ejemplo. Esta ocupación extra combinada con la inexistente seguridad alrededor de los restos, contando con un rebajamiento del suelo sin barandillas y casi sin resalto, incrementa la posibilidad de riesgos tanto intencionados como casuales. El segundo punto de información dispuesto en el recorrido se encuentra al borde de la zona sin pasarelas. Consiste en una serie de paneles de similar formato que el anterior, pero en una disposición vertical y con medidas más reducidas. La información que muestran es la línea cronológica de los diferentes restos que se encuentran en el yacimiento. Ambas informaciones vienen ofrecidas tanto en español como en inglés. Figura 315, composición de imágenes, fotografía personales: 1.Vista Fábrica de Salazones. 2. Parte transitable Fábrica de Salazones con vitrinas. 3-6. Interior de vitrinas de la Fábrica de Salazones. 7. Casa de las Basas. 8. Arranques murarios descontextualizados en espacio transitable. 1 2 3 4 5 6 7 8 23 Junto a esta información se encuentran dos vitrinas y otras piezas expuestas (Fig. 32.4). La vitrina junto a los paneles, con la misma estructura que las ya nombradas en la fábrica de salazones, pero con un cajón de cristal mucho más plano y en total de altura menor; contiene una parte de mosaico extraído con un motivo figurativo. La otra vitrina se encuentra a la izquierda de la información junto a otros dos elementos dispuestos directamente en el suelo de la sala cuya altura de cajón blanco es considerablemente menor que las vitrinas anteriores dándole la misma altura que los elementos pétreos cercanos. El recorrido continua por las pasarelas elevadas (Fig. 32.1), iniciando con ambientes de los siglos II y III d.C. que ocupan la mayor superficie de la sala. En las pasarelas del oeste se encuentran La casa de los Dameros, de la Ninfa y el callejón occidental (Fig. 32.3). Tres espacios que se extienden separados por otra pasarela de una sola salida que proporciona puntos de observación para parte de la casa de la Ninfa y callejón occidental, así como uno de los mosaicos extraídos y colocados verticalmente en la sala. En estos tres ambientes se encuentran varias muestras de mosaicos en estados de conservación variable, así como sistemas de desalojo de aguas. Como elementos muebles que acompañan estos espacios, están situadas tres vitrinas que exponen una variedad de bienes cerámicos y de vidrio en uno de los contenedores y elementos pétreos figurativos en los otros dos. También se ve un pedestal con un friso (Fig. 32.2). Situando la época de Trajano en la contextualización de los restos, se presenta a Híspalis, y la zona del Antiquarium en cuestión, en plena trasformación. Se pasa de espacios de taller y artesanías a distrito doméstico, aunque este mantuviera parcelas de almacenes. Las reconstrucciones y aprovechamiento de material son resaltados ya que la técnica era muy usada cuando los inmuebles dejaban de cumplir las funciones para los que estaban hechos. Los restos conservados se disponen alrededor del patio central que ocupa gran importancia en la narrativa y corresponde a otro siglo. En este contexto se aprecia la disposición de las viviendas, así como su composición de salas alrededor de un patio con visibles evoluciones matéricas en las distintas remodelaciones. Siguiendo el contexto de los siglos II y III, pero en la parte sur de la sala, se encuentran los ambientes: Hospitium de los Delfines, la Casa de Baco (Fig. 32.5 )y el Callejón Este. Comparten la plataforma de salida única para una visión del Hospitium y un balcón adelantado a las pasarelas que cruzan hacia el este que contiene las vitrinas ya nombradas en los ambientes anteriores de restos pétreos figurativos. Estos tres espacios coinciden con una apertura del techo que permite la entrada de luz natural directa e indirecta mediante vidrios que dan a una de las entradas de la planta baja del Metropol parasol, colindando con el mencionado callejón occidental y la sala multifuncional del sur este. En la zona este de las pasarelas, y justo en el perímetro de la sala multifuncional se encuentra la Casa de Océano, el ultimo ambiente datado de los siglos II y III. Se ubican unos pedestales que contienen fustes de columnas y cañerías de plomo; el plomo se encuentra descubierto en contacto con el aire y la Figura 32,composición de imágenes, fotografías propias: 1.Pasillo que se dirige a la zona sur de la sala. 2.Parte de friso en un pedestal a baja altura. 3.Callejón occidental. 4. Segundo panel de información y emblema de mosaico extraído. 5. Casa de Baco 1 2 3 4 5 5 24 humedad de la sala, encontrándose altamente sulfatado, resultando tóxico en el ambiente. Ya en la zona sin pasarelas que bordea este ambiente se encuentra también otra vitrina con restos arquitectónicos del espacio doméstico. El foco central lo ocupa el contexto de los siglos IV y V correspondientes al bajo imperio romano y la tardoantiguedad donde se encuentra la Casa de las Columnas (Fig. 33.2). Las pasarelas rodean por completo este espacio doméstico y son el punto de unión para la plataforma de acceso a una de las salas multifunción y la pasarela de salida de la zona elevada. En esta zona solo se observa como objeto mueble extraído en un único pedestal, un capitel. Estos siglos muestran el abandono del sector y una siguiente reestructuración en manzanas de gran superficie, utilizando áreas domésticas anteriores coincidiendo con un enriquecimiento de la ciudad que a mediados del siglo V acaba por abandonarse de nuevo. Esta casa es el foco de las actuaciones y oferta cultural ligada al entretenimiento de la sala, donde se pueden ver algunos conciertos de cámara y obras de teatro (Fig. 33.1). Dejando atrás la zona de las pasarelas y llegando a la pared este de la sala se encuentra la Casa del Sigma (Fig. 33.3) del siglo VI al igual que la casa de las Basas que completa la lectura ofrecida en este siglo con ciudad ya cristianizada con grandes estructuras domésticas. Esta ocupa desde el límite este hasta la factoría de salazones siendo otro de los ambientes más grandes. Muestra otro de los mosaicos extraídos en vertical, que al igual que el anterior situado en la Casa de las Ninfas, se encuentra apoyado en la cimentación de los pisos superiores del Metropol Parasol (Fig. 33.4). Como ultimo ambiente se encuentra el espacio doméstico almohade denominado la Casa de La Noria (Fig. 33.5) que presenta la explicación del silgo XII y la ocupación de la zona en periodo islámico. La zona había estado deshabitada con la reducción considerable de la ciudad, y había crecido una vez más con una planimetría doméstica y urbanismo completamente diferente, apropiados de la sociedad musulmana de la época. Su posterior apropiación por los conquistadores castellanos fue motivo para un lento cambio de la distribución y la remodelación, que albergaría más tarde palacios nobiliarios ya entrados el siglo XV. Este último contexto pone en valor la estratigrafía de la sala con un rico ejemplo de la historia ocupacional de la ciudad de Sevilla, completada por el estrato faltante al final del recorrido cerrado al público con la altitud del convento y palacios anexos de los siglos posteriores. Aquí se exponen una vitrina con restos cerámicos y óseos antes del acceso al ambiente que se encuentra elevado; y un panel de pintura mural extraído también en la parte inferior de la infraestructura elevada para poder contemplar los restos. El recorrido museológico es completado con el pasillo de salida el mismo de la entrada donde se exponen tres vitrinas con restos de la ocupación cristiana y musulmana de la zona, de restos pétreos y cerámicos. La salida se realiza paralela a la entrada, estando divididas solo por la taquilla-tienda-punto de información (Fig. 33.6). 1 2 3 4 Figura 33, composición imágenes, fotografías propias: 1.Representaciones en la Casa de las Columnas 2. Patio de las Columnas 3. Casa del Sigma 4.Mosaico exento Casa del Sigma 5.Casa de la Noria 6. Vitrina del pasillo final junto a la Casa de la Noria 5 3 4 5 6 31 pero ausencia de lluvias en los meses estivales en ningún momento subiendo de más de 20mm habiendo bajado la media bastante desde los datos contrastados anteriormente aun habiendo llovido en el año 2021, 86 días en la ciudad (tabla 7). La velocidad del viento con una media entre los 9 y 18 Km/h con direcciones estivales de suroeste y noroeste en los periodos invernales, siendo la media anual unos 10Km/h no existiendo vientos fuertes en la zona habitualmente. El carácter más destacable de Sevilla son los días de exposición solar que sufre la solar, con al tas radiaciones solares, con medias de horas solares mensuales que alcanzan los 354 en los meses de verano y una menor presencia de sol en los meses de otoño-invierno (Fig. 41). Con respecto a los elementos analizados se puede concluir que Sevilla se encuentra en un momento de un clima con tendencias áridas con humedades elevadas en momentos claves del ciclo climático y que sufre de variaciones bastante altas de temperaturas en sus mínimas y máximas durante el año, con una exposición al sol elevada y vientos relativos no muy fuertes. Es un clima que no afecta mucho a los bienes debido a su tipología, inorgánicos en su mayoría; y a la localización de estos, en un sótano, pero puede influir en el ambiente de la sala de manera sutil como por ejemplo el aumento de humedad en los días lluviosos debido a las filtraciones de las precipitaciones. También tener en cuenta su exposición a este clima en la etapa de actividad 27 (Ayto. Sevilla, 2021) arqueológica que se extendió por bastantes años debido a su condición de exterior en ese tiempo. Otro elemento a analizar clave de las condiciones climatológicas en las que se encuentran ubicados los bienes es la calidad del aire 27 . Los contaminantes que vigilar según las normativas son: - Dióxido de Azufre, Monóxido de Carbono y benceno con niveles bajos y sin emisores significativos dentro de la ciudad de Sevilla. - Dióxido de Nitrógeno proveniente del tráfico rodado se encuentran admitidos en los parámetros establecidos sin riesgo extremo y siendo más elevado en el periodo invernal. - Las Partículas, teniendo en cuenta las calimas procedentes del Norte de Áfricas y separándolas de origen antropogénico, sí que se cuentan con zonas en la ciudad con superación de los niveles en el caso de Pm10, sin embargo, las Pm2,5 no cuentan con ningún superación de los niveles establecidos. - El ozono sí que superan no los niveles sino la cantidad de días de niveles elevados, pero no extremos en ciertas áreas de la ciudad afectadas más por el tráfico rodado, principal amenaza y que ocasiona los contaminantes del aire. Por último, hay que indicar que la ciudad de Sevilla se encuentra entre dos núcleos de peligrosidad Tabla 7, precipitaciones diarias de 7 a 7, abril 2021-2023. Conserjería de Agricultura, ganadería y desarrollo sostenible. (2023). Consulta CLIMA: Red de información AgroCimática https://www.juntadeandalucia.es/medioambiente/servtc5/WebClima/consulta.jsp?a=&b=s&c=&d= Figura 41, mapa horas solares España. Adaptado de ¿Cuántas horas de sol hay en Sevilla? Tiene uno de los récords nacionales. (2022, enero 12) [fotografía]. Sevilla. https://sevilla.abc.es/sevilla/sevi-cuantas-horas-sevilla-tiene-records-nacionales- 202201121323_noticia.html 32 sísmica (Granada y otro punto ubicado en el océano Atlántico) situado en una franja entre los niveles de 0.12 y 0.8 pudiendo decir que tiene una peligrosidad sísmica media baja. 28 Entorno específico del objeto de estudio La Plaza de la Encarnación se encuentra rodeada por la calle Imagen, Regina, Alcázares y José Gestoso (Fig. 42). La sala se ubica en el subsuelo del Metropol Parasol siendo de planta rectangular y ocupando la superficie de la plaza no llegando a los límites de las calles o zonas de tráfico transitadas. Todas las calles circundantes, con excepción de la calle Imagen, se encuentran peatonalizadas con tránsitos especiales e inusuales por ellas. En los diferentes laterales de la Plaza se encuentran una serie de garajes privados en los edificios con plantas subterráneas. En la zona este del mercado hay otra entrada cercada, donde se puede observar un aparcamiento (Fig. 43), para los trabajadores y otros operarios del inmueble relacionados con el mercado, y el pasillo panorámico. Este pequeño aparcamiento se encuentra en la misma cota que el yacimiento arqueológico, ocupando la zona norte de este tras la Casa de la Noria. El tránsito de vehículos, aunque no continuo pero cercano tanto en la parte superior de la plaza como en el garaje aledaño del Metropol, supone vibraciones que crean riesgos para los restos. 28 (Instituto Geográfico Nacional, 2023) La calle Imagen, sin embargo, cuenta con una gran afluencia de tráfico (Fig. 44) rodado no solo particular, sino que cuenta con una gran afluencia de tráfico producido por la red de trasportes públicos de la ciudad de Sevilla, los autobuses, que tiene como punto neurálgico del sector centro la Plaza del Duque y en su mayoría utilizan el acceso a esta por calle Imagen y Laraña. Este paso continuo y ve vehículos de más peso sí que puede producir riesgos presentes y usuales que puedan afectar a los restos. No existe vegetación significativa cercana a la sala salvo en el frente de la plaza al cruzar la calle Imagen (Fig. 45), pero esta no parece tener una cercanía suficiente para poder presentar problemas. En las inmediaciones se encuentran locales de ocio, comerciales, viviendas y dedicados a la ocupación hotelera, haciendo que la zona sea altamente habitada y transitada a parte de las propias prestaciones que ofrece el edificio del Metropol Parasol en sí como centro de encuentro y social de la ciudad de Sevilla, así como de ocio, comercial, turístico y cultural. MERCADO DE LA ENCARNACIÓN Como uno de los puntos clave del entorno del objeto de estudio, está presente el Mercado de Abastos de la Encarnación, localizado directamente en el piso superior de la sala Antiquarium. El mercado ocupa uno de los módulos en los que se divide la planta baja del Metropol Parasol. Consta de cuatro entradas laterales, dos que dan al pasaje comercial que divide la planta en dos módulos Figura 42, vista de la Plaza de la Encarnación desde el plano base de la web de Urbanismo. Geosevilla. (2023) Urbanismo. Delegación de Urbanismo. Ayto. Sevilla. Recuperado 13 de marzo de 2023, de http://sig.urbanismosevilla.org/visorgis/geo Sevilla.asp?Layers=IDES&Selected=01 Figura 45, vista de jardín que se encuentra frente a la entrada por calle imagen. Fotografía personal. Figura 43, vista del aparcamiento interno en el Metropol Parasol. Fotografía personal. Figura 44, captura de Google Maps con la incidencia de tráfico en los alrededores de la Plaza de la Encarnación. Google Maps, Sevilla, Tráfico. (2023). Google Maps. https://www.google.c om/maps/@37.38872 75,- 5.9919386,14z/data=! 5m1!1e1?entry=ttu 33 y dos que dan directamente a las inmediaciones de la plaza. La importancia de su localización para esta investigación no es sino por las condiciones que este necesita y que se contradicen o son adversas a la sala arqueológica debajo de él. La continua utilización de agua tanto para la limpieza del local como para los géneros proporciona una cantidad añadida de agua al sistema de fontanería y a la estructura que por infiltración se precipita al yacimiento. La utilización de cámaras frigoríficas, así como en el caso de muchos puestos de pescado grandes cantidades de hielo para la disposición de la mercancía afecta de igual manera y colabora con el aumento de la humedad en la sala subyacente. Otros efectos que podrían afectar a los restos arqueológicos sería las vibraciones causadas por la manipulación y carga de mercancías dentro y fuera del mercado, no en una medida muy grande, y dependiendo de la magnitud de las cargas. Las vibraciones también pueden originarse debido a los locales de ocio que ocupan el espacio restante de la restaurantes y establecimientos de ocio nocturno, con niveles de decibelios excesivamente altos en muchos casos. Estas vibraciones que pueden ocasionar grandes deterioros y estas no solo provienen del mercado y locales adyacentes sino de las actividades de la plaza superior. El mercado está abierto de lunes a sábado de 8:00 a 15:00 creando una continuidad de actividades y procesos que generan riesgos ya descritos antes. Cuenta con puestos de pescados y mariscos, más propensos al uso de grandes cantidades de agua en sus distintos estados; fruterías y verdulerías; carnes y chacinas; pollerías; ultramarinos (Fig. 46.1); y tiendas de encurtidos, bares y una joyería. Estos puestos están divididos en 12 islas donde 8 de ellas están equipadas para alojar cuatro puestos, mientras que las demás alojan dos o hasta uno solo (Fig. 47). Se encuentra transitado tanto por residentes locales para compras del día a día, como por turistas y grupos guiados que se aventuran a comprar en los establecimientos más gourmet teniendo un flujo sino muy afluente, constante. PLAZA DE LA ENCARNACIÓN Por otro lado, la plaza elevada constituye la primera zona descubierta del Metropol Parasol y un espacio bastante concurrido, lleno de actividades municipales. Al igual que con el día a día del mercado; la realización de actividades como ferias artesanales, zonas lúdicas dedicadas a festividades, conciertos, etc. supone una apretada agenda de eventos que toma lugar en la plaza y supone condiciones muchas veces extremas en el entorno específico del objeto de estudio. Supone muchas veces un propio riesgo para el yacimiento en aspectos como la vibración en su mayoría, o usos que puedan suponer filtraciones. Grúas y camiones son utilizados en la mayoría de los casos para elevar elementos necesitados en la plaza, añadiéndose al tráfico ocasional en esos casos de vehículos y cargas pesadas. La propia confluencia social que ofrece la plaza y sus equipamientos muchas veces es la que genera impedimentos para la visualización y conservación del yacimiento, como puede ser en el caso de la caída o arrojamiento de elementos y/o basura, al vidrio de la entrada sur del mercado del que se ve directamente la zona sur del Antiquarium (Fig. Figura 46, conjunto de imágenes de elaboración propia: 1..Interior del Mercado, puesto de pescado y mariscos. 2.Puerta del Mercado de la Encarnación. Figura 47, Mapa Mercado actual de la encarnación en la galería izquierda de la plana baja del Metropol Parasol. Adaptado de Mapa y Video paseo. (2017, marzo 2). [fotografía] Mercado de la Encarnación. https://mercadodelaencarnacion .es/mapa-y-videopaseo/ 4 3 3 2 1 34 46.2). La afluencia de las actividades es bastante continua, creando un despliegue anual muy diverso con bastantes picos anormales en las condiciones del ambiente que rodean los restos arqueológicos y de maneras más sutiles o directas una sujeción a condiciones estresantes bastante constante. Inmueble El edificio en el que se encuentra la sala arqueológica como se ha nombrado anteriormente es el Metropol Parasol, inmueble altamente conocido en la ciudad de Sevilla y de gran afluencia turística. Se trata de una construcción paralela a con las excavaciones arqueológicas, transcurriendo este proyecto desde 2005 hasta el 2011 cuando este fue inaugurado. El inmueble presenta cuatro niveles (Fig. 50) en una disposición atípica, encontrándose el Antiquarium en el referido normalmente como sótano (-1). La planta baja o principal está ocupada por el nuevo Mercado de la Encarnación (Fig. 48). La “primera planta” se compone en una plaza elevada a la que se pueden acceder por unas escaleras mecánicas y varios conjuntos de escaleras ubicados en 3 de los cuatro perfiles del inmueble; la segunda planta ocupa un restaurante con capacidad para 300 personas y varias salas destinadas a conferencias u otros eventos en general (ya se encuentra en la estructura elevada); y como cuarto nivel estaría el sistema de mirador panorámico que alojan las estructuras de madera entrelazadas en una 29 (ARUP, 2023) cuadrícula que le otorga el aspecto de “setas” y ha generado su nombre coloquial (Fig. 51). El Metropol Parasol cuenta con una cimentación rodeada de restos arqueológicos (Fig. 48). Su planta baja, de 2155m2 puede recorrerse por un gran pasillo cubierto que cruza longitudinalmente norte-sur la plaza y varias puertas de entrada en el eje longitudinal menor, este-oeste, simulando los ejes de la antigua plaza. Se puede acceder a las áreas de mercado en el lado izquierdo y algunas de ocio en la galería derecha, aunque la mayoría de locales dedicados a bares, restaurantes y locales nocturnos tienen su acceso desde el exterior. La plaza elevada ocupa 3000m2 como centro de eventos y espectáculos como mercados en navidad, torneos de deporte, etc. está elevada cinco metros sobre el mercado. 29 La cimentación se centra en los pilares que elevan las “setas”, y que ocupan sistemas de elevación mecánica y escaleras sobre una plataforma de hormigón donde están colocados los restos arqueológicos, lo que supuso la extracción y recolocación de varias zonas del yacimiento (Fig. 49). También cuentan con pilares alargados dispuestos paralelamente en dos columnas que son visibles en su mayoría en la sala del Antiquarium, específicamente son visibles 8, con tensores de metal que están instalados casi a ras de los restos, siendo ocultados muchas veces por las pasarelas del recorrido museístico. En la Sala Arqueológica también se pueden dos estructuras redondas como los pilares de los parasoles revestidos en blanco. Una vez elevada la Figura 50, Despliegue de plantas del Metropol Parasol. Adaptado de Proyecto Metropol Parasol. (2005). [fotografía] https://www.pavillonarsenal.com/data/conferences_cadaa/fiche/8242/100519_sev_projectbookletlight_fd6c2_19fa1_d63cc.pdf Figura 48, Plano planta Mercado-Ocio. Adaptado de Proyecto Metropol Parasol. (2005) [fotografía]. https://www.pavillonarsenal.com/data/conferences_cadaa/fiche/8242/10051 9_sev_projectbookletlight_fd6c2_19fa1_d63cc.pdf Figura 49, Plano planta Mercado-Ocio. Adaptado de Proyecto Metropol Parasol. (2005) [fotografía]. https://www.pavillonarsenal.com/data/conferences_cadaa/fiche/8242/100519_se v_projectbookletlight_fd6c2_19fa1_d63cc.pdf Figura 51, Sección transversal. Muestra: cimientos, planta Antiquarium, Mercado-ocio, sistema de elevaciones, plaza elevada, planta restaurante, mirador panorámico. Adaptado de Proyecto Metropol Parasol. (2005). [fotografía]. En https://www.pavillonarsenal.com/data/conferences_cadaa/fiche/8242/100519_sev_projectbookletlight_fd6c2_19fa1_d63cc.pdf 35 cimentación a nivel de calle para salvar y crear un espacio para los restos, la plaza elevada cuanta con el soporte propio proporcionado también por las estructuras de las “setas” y un conjunto de soportescolumnas integradas en las zonas de mercado y ocio. El mayor reto del inmueble fue la construcción del sistema red cuadriculado, que daría soporte a las pasarelas del mirador y creaba juegos de sombras (Fig. 52). La retícula, que a su vez crecía desde unos ejes dispuestos radialmente de los cimientos circulares bases a modo de pilastras se realizaron finalmente en madera micro laminada con una serie de conectores que permitió la creación de la estructura entrelazada que se puede ver ahora. 30 Centrándose en el nivel en cuestión que aloja los restos arqueológicos, el subsuelo y su cubierta está directamente bajo los locales de mercado y ocio de la planta a nivel de calle, necesitando un buen aislamiento de las condiciones y características distintivas de los locales de ámbitos públicos. El techo de la sala tiene las instalaciones y sujeciones visibles (Fig. 53), compuesto por un entramado de vigas junto con tuberías y cables otorgándole un aspecto industrial que contrasta con la dedicación histórica del espacio. La sala se sirve del revestimiento en tono oscuro, del techo y del suelo, para agrandar el espacio, y que no se vea su “fin”. Siguiendo esta línea, los revestimientos de las paredes conforman una ilusión de infinito con paneles de vidrio dejando entrever el grueso del subsuelo sevillano. La única pared que no vislumbra el subsuelo tras el vidrio es la pared lateral oeste, donde grandes 30 (AITIM, 2011) paneles de vidrio dejan ver la sala desde la entrada a la planta inferior del parasol donde también se encuentran los sistemas de elevación al corredor panorámico. El diseño de la sala tal y como se encuentra ahora corrió a cargo de Felipe Palomino González como se ha expuesto en la cronología del Antiquarium (Fig. 54). Los revestimientos oscuros del techo se encuentran afectados por la aparición de sales y desprendimientos de pintura, señalando los parámetros incorrectos de las condiciones climáticas de la sala y los errores en el aislamiento con otros pisos del inmueble, así como de filtraciones. Estos indicadores de alteración también se pueden observar en los pilares vistos también revestidos en negro que dividen la sala. A parte del espacio principal que ocupan los restos, la planta cuenta con dos espacios dedicados a actividades y exposiciones. Están ubicados uno, en la pared oeste cerca de la entrada, y el otro, en contraposición en la esquina sureste junto con otra salida a la Calle Imagen y espacio de servicios; ambos se encuentran en desuso actualmente. Las entradas no dan directamente a la vía pública, sino que se encuentran en un pasillo accesible desde la esquina suroeste del complejo mediante rampas y escalera. Otro espacio privado no expuesto al público se entrevé detrás de los paneles movibles de vidrio, al norte de la sala junto a la Casa de la Sigma, donde en los planos se ve un sistema de varias habitaciones de Figura 52, Montaje de estructura de madera laminada en forma de rejilla para los parasoles. Adaptado de AITIM. (2011). La aventura de la ingeniería, fabricación e instalación del Parasol Metropol, [fotografía] en Sevilla. Boletín de Información Técnica, 272, 6-15. Figura 54, Sección transversal del proyecto de musealización del Antiquarium. Adaptado de Martinelli, C., Basso Peressut, L., y Caliari, P. F. (Eds.). (2014). Architettura per l’archeologia: Museografia e allestimento [fotografia]. Prospettive. Pp. 384. Figura 53, vista de las instalaciones en el techo. Fotografía personal. 36 uso del Antiquarium y del complejo del Metropol Parasol. Está dedicado a las instalaciones eléctricas. Mientras que el principio del recorrido se asienta sobre pasarelas sin elevación, habiendo respetado los restos seleccionados para su exposición y extraído o soterrado los que quedaban bajo este estrato, más de la mitad del recorrido discurre por pasarelas elevadas por pilares de aproximadamente un metro que permite la libre circulación sin estar en el mismo nivel que los bienes arqueológicos pudiendo observar el yacimiento completamente y desde una posición elevada que proporciona más perspectiva sobre los restos (Fig. 55). Se encuentran escaleras solamente en el último tramo del recorrido al norte de la sala que actualmente están parcialmente cerradas al público y sirven de balcón para restos de cotas superiores ubicados en ese espacio. Existe un elevador para salvarlas en caso de necesidad por personas con discapacidad. Un problema visible que presenta la sala es la presencia del agua en el subsuelo de los restos, acumulándose incluso en las zonas de la Fábrica de Salazones y la Casa del Sigma en el pozo o las piletas. El estancamiento de agua no solo produce la aparición de alteraciones sobre todo de origen biológico a los bienes patrimoniales arqueológicos, sino que desarrolla olores pestilentes que se quedan en la Sala Arqueológica incomodando a sus visitantes. Esto es debido a la proximidad del rio en tiempos romanos a la zona y aunque su cauce haya cambiado y la ciudad haya ganado terreno, se ve que Sevilla tiene un subsuelo con la capa freática muy cercana a la superficie y estratos de suelo blandos que permite su filtración y salida. Instalaciones Las instalaciones son elementos muy importantes a la hora de conservar, mostrar y difundir el patrimonio y el mensaje que quiere transmitir. No solo instalaciones de necesidad estética y conservativa pero también de seguridad y control son requeridas para el buen funcionamiento de una sala como el Antiquarium. En este apartado se han elaborado tabas para cada descripción de las instalaciones, acompañadas por documentación fotográfica, y en casos, un plano del Antiquarium con su ubicación. Dichas tabas que describen las instalaciones contienen flechas que indican especificaciones y/o comentarios propios relacionados con los conceptos que se están tratando. Imagen 55, vista del paso desde la zona baja sin plataforma, a las rampas que llevan a la zona elevada. Adaptado de Martinelli, C., Basso Peressut, L., y Caliari, P. F. (Eds.). (2014). Architettura per l’archeologia: Museografia e allestimento [fotografía]. Prospettive. Pp.387. 37 -Sistemas de seguridad y contra riesgos. INSTALACIÓN SEGURIDAD ESPECIFICACIONES - Vigilancia por video durante las 24 horas y presencial durante las horas de la visita mediante un guardia de seguridad. Cámaras de 360º con cartelería adecuada advirtiendo de la videovigilancia de la zona → pese a la vigilancia presencial se pueden observar escenas peligrosas tanto para las personas como para el patrimonio expuesto en las zonas donde este no tiene casi barreras de protección como saltos a elementos de baja altura. - Disposición de elementos de prevención contra incendios como extintores y puntos de obtención de agua con mangueras → estos se encuentran ubicados en armarios metálicos con iconos para identificarlos, pero no se ven las especificaciones de los elementos y supone un acceso rápido en caso de riesgo. - Sistema de detectores contra incendios ubicados en el techo de la sala. - Sistema de alarma con cobertura de toda la superficie por zonas. - Sistema de extinción de incendios mediante aspersores de agua colocados en railes por toda la estructura vistos en el entramado de instalaciones descubiertas en la parte superior de la sala → afección de instalaciones eléctricas en caso de utilización. - Luces de emergencia ubicadas en el techo repartidas por la totalidad de la sala. - Puerta de entrada se compone de un mecanismo de cierre automático por sensor en la salida oeste; la salida este se encuentra cerrada al público → los atrezos y equipamientos de las ofertas culturales del Antiquarium se encuentran almacenados en esta salida este; anteriormente se podían localizar bajo las pasarelas dentro del recorrido museístico. - El sistema de barreras no contempla todos los elementos de la sala, sino que obvia elementos al ras del suelo que puede ocasionar riesgos → las pasarelas y las zonas con diferencia de altura de los restos como la Fábrica de salazones y la Casa de la Noria sí que poseen barandillas. DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA Fotografía de elaboración propia Mapa 3, seguridad en el Antiquarium. Elaboración personal. 38 - Ventilación y seguimiento condiciones medioambientales. INSTALACIÓN VENTILACIÓN Y CONDICIONES MEDIOAMBIENTALES ESPECIFICACIONES - No se encuentran dispositivos de seguimiento de las condiciones ambientales en la Sala Arqueológica (como podrían ser los datalogger). - Cuenta con aparatos de ventilación distribuidos por la sala en un amplio rango → se camuflan con las instalaciones del techo al estar recubiertos de pintura negra. Renuevan el aire al encontrarse en un sótano y mantienen una temperatura estable en la sala. DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA Fotografía de elaboración propia Mapa 4, mapa de ventilación en el Antiquarium. Elaboración propia. 39 - Fontanería. INSTALACIÓN FONTANERIA ESPECIFICACIONES - Cañerías de desagües y climatización del mercado y sala arqueológica parcialmente integrados en el techo y revestidos de negro → comparten localización con cables y otros conductos destinados a otras funciones. Se aprecia el sonido de la corriente del agua en muchas zonas del Antiquarium. - Sistema de drenaje de las piletas de la Fábrica de los Salazones → no parece un sistema automático, sino que lo accionan cuando el nivel del agua estancada alcanza una altura considerable, lo que lleva a la aparición de olores desagradables por su estancamiento y la proliferación de biodeterioro que esto causa. - No parece haber más sistemas de drenaje en la sala, aun cuando en días de lluvia existen otras zonas que también están propensas a la anegación por encharcamiento. - En la zona sur existen la boca de un pozo en uno de los ambientes, pero no se ha obtenido la suficiente información para comprobar si tiene profundidad y sistema de drenaje. DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA Fotografía de elaboración propia 40 - Iluminación. INSTALACIÓN ILUMINACIÓN ESPECIFICACIONES - Iluminación de efecto, sala con generalidad en penumbra salvo resaltos en los restos e iluminación natural cambiante en la zona sur. - Sistema de railes distribuidos de este-oeste por la totalidad de la sala con focos movibles, de posición y de ángulo → variaciones en el tipo de luminaria→ tipología halógena E 27 con cristal atérmico (algunas han perdido el cristal), y luminaria LED. - Cuadros de luz aéreos que enmarcan alguno de los ambientes → tubos de luz fluorescente, con difusor con filtro UV de metacrilato →no se encuentran sellados los paneles que difuminan las luces creando espacios para la acumulación de insectos visibles. - Tiras led en el perímetro de las pasarelas elevadas como ilustradores del camino. - Tiras led también en el perímetro de los restos de la zona baja al norte → mucha de esta iluminación se encuentra eliminada, se ha caído y/o ya no desempeña la función original. - Luz natural en la zona sur de la sala tanto de forma directa, como indirecta a través de una cristalera que se ubica en la plata baja del inmueble a la entrada sur del Mercado de la Encarnación. - Iluminación ambiente de los vidrios que recubren las paredes de luces coloreadas que pueden tener diferentes tonalidades → azules, verdes, anaranjadas, etc., impulsan el efecto teatral de la sala y las características buscadas por el arquitecto que realizó la intervención. DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA Fotografía de elaboración propia Mapa 5, iluminación en el Antiquarium. Elaboración propia. 47 USO Y FUNCIONALIDAD La sala Antiquarium como se ha expuesto en la línea cronológica está gestionada por el ICAS. Con anterioridad, el ayuntamiento de Sevilla había planeado adjuntar su gerencia al patronato del Alcázar, no siendo aceptado esta identidad, solo quedando en la actualidad algún resto de este emparejamiento con la posibilidad de entrar gratis a la sala si se es poseedor de la entrada del Alcázar 47 . Esta sala entonces entró dentro de la gestión de varios espacios culturales entre ellos el Espacio Santa Clara por el Ayto. de Sevilla. Los horarios de apertura comprenden de martes a sábado, de 10 de la mañana a las 8 de la tarde, y los domingos solo se puede acceder hasta las dos del medio día. El precio de los billetes es bastante reducido, siendo 2´10 euros el billete completo; 1´5 el billete reducido por estudiantes, mayores de 65 y otros requisitos; y el billete gratis para los residentes y nacidos en Sevilla, así como miembros de instituciones nacionales e internacionales relacionadas con la cultura y los museos como el Consejo Internacional de Museos (en adelante ICOM). 47 (García Reyes, 2011) Para las actividades, según cuales sean, se requiere un billete especial de compra externa anticipada o se puede ingresar de forma gratuita. La empresa que gestiona la venta de billetes, así como el personal de recepción, mantenimiento y limpieza de la sala arqueológica es el Grupo Eulen. Grupo empresarial español que actúa internacionalmente en servicios para empresas de varios sectores en recursos humanos y gestión, entre otras materias. 48 Las ofertas y actividades de la sala Antiquarium son variadas y en gran cantidad, no solo viendo los restos como escenario interpretable de un pasado, sino como contexto de muchas otras visiones y propuestas realizadas en la sala. Las actividades, promovidas desde ICAS y publicadas en páginas web y redes sociales, abarcan en su mayoría exposiciones y conferencias que tiene lugar en la sala multifuncional del lado sureste; talleres también ubicados en la sala del lado oeste; recitales, teatros, conciertos de reducido aforo y con una venta de entradas normalmente anticipada o libre hasta completar aforo (tabla 8). Se encuentran con colaboración, en su mayoría, de la organización municipal e ICAS y por empresas privadas varias visitas guiadas de temática hispano-romana donde cuentan con la entrada y explicación de los restos del Antiquarium. En la difusión el Antiquarium posee redes sociales como Instagram, Facebook, Twitter y una página web dentro del portal de ICAS que se encarga 48 (Servicios para empresas - Grupo EULEN España, 2023) •Mercado navideño y atracciones •Parte del recorrido de un Maratón •Promoción de la Gala de Los Goya 2023 •Exposición Patrimonio Industrial Misero de Cala •Exposición artística "Rostros" Enero Tabla de parte de las actividades del Antiquarium y Plaza de la Encarnación •Concierto FeMás •Expsocición "Ver y Vernos" •Teatro compañía Almatwins •Exposición Pablo Influencer III Febrero •AI Máter de Padel Sevilla •Tetatro Poncio Pilato •Congreso sobre Inteligencia Artificial •Presentación ICÓNICA Fest y concierto Marzo •Festival Sevilla Swing (baile y conciertos) •Gala Vente por Sevillanas -Radiole •Exposición "Circumnavigato" Abril •Campaña sobre celiaquismo •Concierto Yale concert Band •Mercado gastronómico •Conferencias de comisaria artístico y feminismo Mayo •Festival Circada •Encuentro de la Asociación de Profesionales de la Gestión Cultural de Andalucía •Concierto de la Banda del Sol •Teatro compañía Dos Lunas y compañía Furor Bacchicus •Concierto de proyecto Mariposa Junio Tabla 8, elaborada a partir de la web del Instituto de la Cultura y Artes de Sevilla. 48 de los detalles e información general de la sala y exposiciones. Pese a su presencia en las redes sociales, estas no presentan una regularidad de contenido mensualmente, en casos no habiendo actualizado el perfil desde varios años atrás; desconectándose de plataformas intuitivas de promoción y conocimiento de las actividades e información adicional de los restos, cerrándose posibilidades de difusión e interpretación del patrimonio. Por otra parte, la página web si está en constante difusión de actividades y eventos que van a darse lugar, proporcionando también los medios e información de contacto y entradas para los mismos. Tiene varios apartados dentro de la web del ICAS que lo gestiona todo dentro del ayuntamiento de Sevilla, donde se puede acceder a información sobre la sala; la información de los eventos de cada mes con explicación detallada, horarios y si hay necesidad de compra de entradas o no; y un apartado de noticias relacionada con la sala y las ofertas culturales que ocurren en ella. En general el uso de la sala es variado y muy continuo, al igual que el resto de espacios del complejo del Metropol Parasol, poniendo muchas veces en peligro la balanza de conservación y disfrute que hay que mantener igualada por el bien del patrimonio, pero generando un foco cultural y de ocio potente, aunque muchas veces enfocado a plantas superiores en el complejo arquitectónico. Como sala arqueológica el Antiquarium se encarga de aplicar los conceptos que ICOM asigna a las instituciones museísticas, siendo un espacio de ocio y diálogo con el que relacionar el patrimonio con la actualidad y los temas y necesidades que la sociedad quiere de él. Figura 61, última actualización de la agenda cultural del Antiquarium. Adaptado de ICAS. (2023). Antiquarium. Noviembre [Evento] [fotografía]. Instituto de la Cultura y las Artes de Sevilla. https://icas.sevilla.org/agenda/antiqvarivm-noviembre 49 CAPÍTULO II: ESTUDIO DEL DETERIORO Figura 62, conjunto de imágenes, elaboración propia, sobre diferentes espacios del Antiquarium. 50 ESTUDIO DEL DETERIORO Y SUS AGENTES El estudio de deterioro, llevado a cabo en la sala arqueológica del Antiquarium abarca un punto importante y central para el avance de la investigación. Para llevar a cabo la conservación de cualquier bien cultural, es esencial el conocimiento en redondo de los materiales, fabricación y alteraciones comunes y específicas que se esperan y se encuentran en el elemento o elementos analizados. En el caso de la arqueología, se intensifica la necesidad de conocimiento sobre los materiales, las técnicas constructivas y la historia material de los yacimientos. Se establece, por órganos internacionales como ICOMOS en convenciones, la necesidad de la realización del análisis como parte de la cadena de conocimiento y preparación a las acciones conservativas y de restauración que puedan ser dirigidas en este caso bienes arquitectónicos arqueológicos. La necesidad de un estudio de deterioro, la identificación de las alteraciones, el nivel de degradación generados y su incidencias, así como la vulnerabilidad de los bienes, parte de un sistema de engranajes ya usado por diferentes profesionales para reconocer el estado de conservación actual de uno o un conjunto de bienes. Este estado de conservación no solo enfatiza las necesidades que plantean los bienes estudiados, sino que en este caso da las bases del análisis de riesgo que se apoya en las alteraciones, presentes y posibles en el futuro, para estimar porcentajes de peligrosidad en los bienes estudiados. Para un estudio del deterioro completo y eficaz de los bienes que se encuentran dentro del Antiquarium, se plantean diferentes metodologías de sistematización y clasificación de pérdidas y deterioros, como la presentada por el Instituto Canadiense de Conservación (en adelante ICC) que crea diez categorías de agentes de deterioro que engloban todas las causas de alteración. Esta clasificación bastante usada en el mundo de la Conservación y Restauración ha sido utilizada o promovida por profesionales como Michalski e instituciones como el ICOM y Centro Internacional de Estudios para la Conservación y Restauración de Bienes Culturales (en adelante ICCROM). Los diez agentes de deterioro corresponden a:fuerzas físicas, actos criminales, fuego, agua, plagas, contaminantes, luz y radiaciones, temperatura y humedad relativa errónea y disociación. Estas categorías sintetizan la causa mayor de múltiples alteraciones en los bienes y sobre todo se utilizan integrados desde la perspectiva de la conservación preventiva. Figura 63, vista del agua estancada en una de las piletas de la Fábrica de Salazones. Fotografía personal. 51 Las categorías especificadas son solo una forma de sistematizar y agrupar los agentes de deterioro, ya que existen otras clasificaciones. Se pueden clasificar gracias a su estado de tiempo de actuación y su asiduidad de incidencia a los bienes, creando una clasificación compleja y conjunta que también ayuda y abarca el análisis de riesgo que se realizará posteriormente en el trabajo. Otro métodos de clasificación que engloba varios campos, también instaurado por el ICC, es la separación de causas medioambientales y las causas antrópicas, creando dos grandes frentes que muchas veces se entremezclan entre sí o combinar debido a la aportación que se hacen unas alteraciones a otras. También se pueden dividir las causas centrándose en el material, separando las intrínsecas a su naturaleza y extrínsecas. Los agentes externos: causas bióticas (los causantes orgánicos de las alteraciones o los deterioros biológicos) o abióticas (los deterioros físicos y químicos ocurrido por causas ambientales y de controles no orgánicos) y antrópicas; y los agentes internos: deterioración y envejecimiento propio de los materiales, así como incompatibilidades técnicas. Los agentes de deterioro detectados en la colección de la sala Antiquarium se establecen gracias al conocimiento de estas categorías y consideraciones, y son punto de inicio para la detección e individualización de los indicadores visuales de alteración. Se encuentran: - La fuente física como agente de deterioro se ha desarrollado desde los inicios de las actividades arqueológicas como punto de inflexión. Vibraciones a causa de las obras, del tráfico rodado usual e inusual en el perímetro de los restos, causadas por las actividades culturales de la sala tras la apertura (efectos acústicos). - Robos y vandalismos, que causan la degradación física y química, así como la desaparición de piezas de las colecciones. Este agente está ligado a las estrategias de seguridad y control, así como a la evaluación de amenazas y riesgos que va ligado con la seguridad y el mantenimiento de las colecciones. - Fuego, como causa improbable, no está muy presente día a día en el Antiquarium. Si que puede verse originado debido a otros agentes de deterioro por la exposición de las instalaciones al descubierto y las condiciones de humedad y correntías de agua que pueden entrar en contacto. - Agua, agente constante que se encuentra en la sala arqueológica y en solitario y como combinación con otros agentes de deterioro, es una de las principales causas de las alteraciones visibles. Tanto por la parte inferior debido a la cercanía de los restos y el nivel freático; como por la parte superior debido a las goteras producidas por las filtraciones de agua provenientes del Mercado de la Encarnación, así como las producidas por las zonas donde el techo esta realizado en cristal y se comunica directamente con la calle Imagen. - Plagas, de microorganismo y macroorganismo, derivadas o con actuación conjunta con otros deterioros, se encuentran en el Antiquarium grandes áreas afectadas por este, con variedades de plantas de raíz, algas y plagas de insectos. Esto genera un amplio abanico de Figura 64, vista del callejón este y la vegetación. Fotografía propia. 52 alteraciones combinados con otros deterioros. Se encuentran arañas, peces de plata, colonizaciones de microrganismo extensas en superficies de mosaicos. - Contaminantes: los restos actualmente no se encuentran expuestos a estos agentes de deterioro, pero sí que lo han estado en su momento de descubrimiento y actividades arqueológicas prolongadas que ahora ha podido perdurar con los años. - Luz y radiaciones UV: deterioro presente de causa natural y artificial, debido a la exposición de luz solar en partes del yacimiento y la iluminación con luminarias no adecuadas. Este deterioro por sí solo y debido a la materialidad de los restos no supondría un desarrollo de alteraciones prolíficas, pero la combinación con otros agentes de deterioro como son la presencia de agua, y las condiciones climáticas incorrectas ha creado el entorno alterado que se encuentra en la actualidad. Se encuentran luces LED que en un primer momento no entrarían dentro de la iluminación inadecuada, pero como siguen presente las incandescentes, que aportan calor, contribuyendo así a la temperatura inadecuada del ambiente de forma localizada. - Temperatura errónea, derivada de la humedad y de la incorrecta iluminación de la sala. Por medios propios, al igual que la iluminación, no supondría un riesgo elevado, sino que es en combinación con otros agentes lo que crean ambientes, donde, por ejemplo, el biodeterioro prolifera derivando en numerosas alteraciones visuales como el pitting en las superficies pétreas. La temperatura aún constante en las fechas que fueran las mediciones (junio de 2023), con unos niveles de 24-25º, puede tener fluctuaciones puntuales debido a la humedad, que actúa proporcionalmente inversa a ella. - Humedad errónea, al igual que los agentes anteriores temperatura errónea y luz, agrava el estado de los restos con combinación de otros agentes de deterioro y se deriva de otros como la presencia de agua por filtración y capilaridad. Se encuentra la humedad generalizada a 63-65% con picos de 67-69% en las zonas más críticas, incluso condensación en zonas con 100% de HR. - Disociación, es un riesgo silencioso que al principio no podría percibirse, pero la falta de recursos museográficos, la dispersión de restos no unificados en la parte norte, y la situación de la colección dividida en diferentes localizaciones del almacenamiento, suponen que esta causa de riesgo sea real y presente en el Antiquarium. - Falta de mantenimiento de las colecciones que genera en muchos casos falta de información y la prolongación de exposición de los restos a otros agentes más agresores. Este análisis sobre los 10 agentes de deterioro expone de una forma generalizada los puntos globales que causan las alteraciones visuales presentes en el Antiquarium. Uno de los métodos de clasificación que está ya relacionado con el análisis de riesgos es el propuesto por el Instituto de Patrimonio Histórico Español (en adelante IPCE) establece unas categorías Figura 65, condensación en zona estanca donde se ve un levantamiento murarios. Fotografía propia. 53 donde clasificar las alteraciones o indicadores de riesgo que desglosa muchas de las nombradas en otras clasificaciones. Por ejemplo, los daños antrópicos, o los robos y vandalismos en los 10 agentes del deterioro, en esta clasificación se desarrollarían en: Ausencia de información sobre los bienes, Actos antisociales, Negligencias de seguimiento y control, Mantenimiento inexistente o inadecuado; y deficiencias en el proyecto museográfico y uso cultural. Con este desglose se propone una visión más detallada de las alteraciones, más enfocadas a su participación en una siguiente actuación, un análisis de riesgos. En el área de la Conservación Preventiva y los agentes de deterioro destaca también el modelo propuesto por Gaël de Guinchen de catalogación de dichos agentes. En el modelo no solo hace categorías basadas en las causas naturales y humanas, sino que el factor tiempo y la gravedad se vuelven una constante que sitúa los efectos lentos y acumulativos, por una parte, frente a efectos inmediatos y catastróficos. Esta constante sirve de gran ayuda a la hora de continuar hacia el análisis de riesgo, dado a que ya se puede percibir los riesgos que estas alteraciones supondrían en una primera instancia. METODOLOGÍA PARA EL ANÁLISIS La sala arqueológica, debido a su amplitud y las diferentes características que se encuentran dentro de ella, ha sido seccionada con un sistema alfanumérico. Estas secciones se han analizado individualmente mediante exámenes visuales, mediciones climáticas y radiaciones. Los análisis van acompañados por un mapa de daños que recrea esquemáticamente el segmento de estudio e ilustra los daños. Las alteraciones, explicadas a priori en aspecto general, en cada de las secciones están medidas por niveles de gravedad que afecta a los bienes. Esta métrica se divide en tres apartados: - Bajo: de poca gravedad para el bien y/o influencia, que es susceptible a un desarrollo mayor si no se toman medidas conservativas a medio y largo plazo. Está representado con el color verde. - Medio: gravedad intermedia, alteraciones en vías de un desarrollo mucho mayor tanto en dimensiones como en intensidad de la alteración, que necesitan de acciones de medio y corto plazo para ser aplacados. Está representado con el color amarillo. - Alto: gravedad máxima, extendido altamente por los bienes y con una intensidad que requiere de acciones inmediatas para la salvaguarda de los restos arqueológicos. Está representado con el color rojo. Esta información está recogida en una tabla que engloba una imagen general de la sección, su localización y descripción; mediciones medioambientales y de radiación; y la lista de alteraciones con su gravedad. Acompañada por fotos que ilustran ejemplos de esas alteraciones y el mapa de daños mencionado con anterioridad. Estas tablas se recogen en los anexos, debido a su extensión. Figura 66, pozo de la Casa del Sigma. Fotografía personal. 54 Las tramas del mapa de daños quedan establecidas junto con la lista de alteraciones desarrolladas que se presentan al principio del desglose de las secciones, estableciendo un código fijo válido para todos los mapas del trabajo. Para evidenciar la relación gentes de deterioro-alteraciones y crear un muestrario más completo se ha incorporado a las tablas las mediciones tomadas en la sal el día 9 de junio de 2023 y poder ofrecer las condiciones reales de la misma en un punto de tiempo concreto, dentro de la elaboración de la investigación (mapa 7 y tabla 9). Los resultados están basados en la puesta en común y relación de las diferentes secciones con métodos de análisis y causas de deterioro predefinidos, creando una visión general de la sala arqueológica y los datos necesarios para la elaboración de un análisis de riesgo (sobre todo hablando de los niveles de gravedad de las alteraciones en cada sección). El desglose de las tablas está incluido en un anexo al final del trabajo debido a su extensión. En este apartado se detallan las alteraciones encontradas con su simbología y unos resultados generales. ALTERACIONES DETECTADAS A continuación, se detalla en una tabla todas las alteraciones encontradas en el Antiquarium con su explicación desglosada y relacionadas con la trama visual de los mapas de daños. Estas alteraciones derivan de las causas de deterioro expuestas con anterioridad. Las alteraciones que se encuentran sin indicador visual del mapa de daños corresponden a las ubicadas en las vitrinas. Punto de medición 09/06/2023 Temperatura (Cº) Humedad relativa (%) Radiación UV µW (máx. 0.01) Potencia de luz (lx) (máx. general piedra 400 lx) 1 25.7 63.3 14.5~16.8(foco de luz directa) 0.01 (luz indirecta) 1229 (foco de luz directo) 404 (luz indirecta) 2 25.7 63.3 77.6(luz directa) 06.2~08.4 (luz indirecta) 1308(luz directa) 573(luz indirecta) 3 25.7 63.3 0.04 110 4 25.7 63.3 03.2 (luz directa) 768 (luz directa) 50 (luz indirecta) 5 25.7 63.3 02.9 (luz directa) 588(luz directa) 6 25.7 63.3 01.3 ~ 01.7 (luz directa) 326 ~ 425 (luz directa) 7 25.2 67.8 0.01 125 8 25.2 67.8 02.6 579 9 25.2 67.8 10 25.2~24.3 67.8~71 45.2~ 48.4(luz natural) 3000 aprox. (luz natural) 11 24.3 71~76.4 13.0 1416 12 24.3 71 14.3 976 13 25.4 71 12.3 853 Mapa 7 , mediciones. Elaboración propia. Tabla 9, mediciones medioambientales. Elaboración propia. 300 lx) 02.8 459 55 ALTERACIÓN CAUSA Y DESCRIPTICÓN SIMBOLOGÍA Suciedad superficial Capa de polvo y depósitos superficiales que imposibilita la correcta visión de los restos y ornamentos, debido a la falta de mantenimiento de los restos periódicamente. Grietas De medio y gran tamaño, originados por movimientos de la tierra naturales, y acciones en la etapa de actividad arqueológica y cimentación del edificio., o vibraciones actuales. Separación Grietas prominentes que acaban en la completa separación en dos o más fragmentos; o corte derivado de una intervención, en este caso de un muro recolocado e intervenido que a su finalización y debido a la falta de mantenimiento se ha reabierto. Manchas Debido a infiltraciones de humedad en las superficies del terreno, soporte y revestimiento, se originan espacios de coloración más oscura que indican la presencia de esta humedad. Normalmente van acompañados por eflorescencias de sales o pueden dar lugar a la costra biológica por albergar espacios favorables para su proliferación. Tinción Cambio de color de una superficie, en este caso en su mayoría de mortero y parte del revestimiento de teselas del mosaico, debido a la precipitación de agua junto con residuos de oxidación férrea de superficies superiores cercanas a la pieza, en zonas localizadas. Coloración O amarilleo, propio de materiales inicialmente blancos como puede ser el mármol, que en etapas de enterramiento y posteriores procesos de limpiezas puede desarrollar estas tonalidades. Amarilleamiento En las teselas y en el mortero que se utilizó como nuevo soporte y recrea las lagunas en el mosaico. Debido a las condiciones medioambientales y de musealización a los que está sujeto, se podría denominar también mancha de humedad en algunos casos, pero también puede derivar de los productos usados de la restauración y la extracción del mosaico de su lugar de origen. Costra biológica Principalmente generada por musgo, aunque en algunos espacios, se pueden presenciar otros microrganismos y organismos; esto supone un aporte al soporte de los restos y el sustrato del Antiquarium en general. La humedad y demás condiciones climatológicas y las características museográficas de la sala 2 4 1 6 3 5 8 7 Figura 67, composición de imágenes (elaboración propia): 1.Suciedad superficial 2.Grietas 3.Separación 4.Manchas 5. Tinción 6.Coloración 7.Amarilleamiento 8. Costra biológica 56 propician su aparición y proliferación, sobre todo en zonas donde se refuerzan estas características. Estas costras hacen que la humedad se mantenga en la superficie que utilizan como sustrato transformándolos y pudiendo causar daños físicos como agrietamiento. Dañan la visión de los restos al cubrirlos y debilitan sobre todo los revestimientos, los mosaicos, al ser el soporte mortero, rico para ser su sustrato de crecimiento y a la vez de enrizar y suponer un peligro para las teselas e integridad de las piezas. En este caso solo se observa ligeramente en las zonas de piedra y ladrillo alrededor del mosaico. Pátina biológica Creada a partir de la proliferación de microorganismos como bacterias, hongos y algas. Con presencias de humedades altas y condiciones ambientales propicias para su desarrollo; con otras características como la contaminación en exteriores se originan las llamadas costras negras, pero a este nivel se ve moteado oscuro, negro u verde sobre todo en superficies pétreas. En esta área destaca la presencia de agua en las piletas, que son las más afectadas de la sala arqueológica. Colonización biológica Aparición de insectos y otros organismos en el interior de la vitrina en varios estados de vida. Indica que las vitrinas no son estancan y de fácil acceso para este tipo de organismos; la falta de mantenimiento debido a la acumulación, en casos alarmantes de ellos; puede ocasionar problemas a las piezas de índole sobre todo física por causa de la acción de estos organismos. Eflorescencias Presencia de capas de sal en cristales o pulverulenta, en las superficies de mortero de los elementos restaurados. Debido a la presencia de cantidades de humedad inadecuada y la capa freática muy cercana a los restos, así como la mala instalación que no frena goteras y entrada de agua por otras vías, hace migrar las sales que contienen los propios materiales y del agua cercana a la superficie de estos al exterior de las superficies creando estas costras blanquecinas. Disgregación Desprendimiento moderado del material debido a un cambio en su composición y acciones físicas. Se da sobre todo en el mortero de unión en las zonas estructurales, perdiendo su característica de punto de unión entre los ladrillos. Se puede observar mínimamente en el mortero de intervención del mosaico, sobre todo por los bordes. También se da en el mortero que une las teselas del mosaico. Esta alteración se origina o bien por el envejecimiento natural de los materiales, que pierden cualidades y características que impiden Figura 68, composición de imágenes de elaboración propia: 1.Pátina biológica 2.Colonización biológica 3.Eflorescencias 4.Disgregación 2 3 1 4 63 EVOLUCIÓN Y BASES DEL ANÁLISIS DE RIESGO. Para plantear la metodología usada en este análisis, primero se ha revisado como surge la práctica actual de la Conservación Preventiva. Se plantean, a continuación, unas pinceladas que muestran una rápida visión de la disciplina. La conciencia de conservar y preservar ha acompañado al ser humano en su proceso de evolución, desarrollándose con él hasta llegar a los 49 (Waller, 2019) Publicación actual de la propuesta de su método donde desglosa las siglas SMART, traducción propia. conceptos actuales de patrimonio que dominan el panorama cultural mundial. La Conservación Preventiva comienza a surgir a mitad del siglo XX. Autores destacados como Gaël de Guichen, Robert Waller, o Stefan Michalski, se encargan de darle forma a una preocupación y un método actualmente perfilado y recurrentemente usado en el estudio de colecciones, museos, etc.; que no termina de tomar forma hasta finales del siglo XX donde se proponen por primera vez modelos de prevención y se menciona la evaluación de riesgos. Es Robert Waller quien comienza con la Evaluación de riesgos, planteando en sus publicaciones una regla nemotécnica a partir de la palabra SMART que contiene los puntos clave para tener en cuenta a la hora de realizar un análisis de riesgo: S→ “specific” especifico → definir el alcance específico del análisis. M → “measurable” medible → cuantificar y cualificar las pérdidas en ratios. A → “attainable” realizable → enfocar la reducción de riesgos dirigiendo las acciones a los riesgos más acuciantes. R → “realistic” realístico → vinculado a las operaciones museísticas y sus detalles. T → “time bound” con tiempo limitado → establecer un pronóstico de riesgos en un tiempo concreto. 49 64 Este recopilatorio marca unas bases bastante firmes de lo que significa realizar un análisis de daños consciente y con los objetivos claros. En un principio, se habla de la evaluación o análisis de riesgos desde una perspectiva museística, comenzando a pensar en el continente-contenido y la envolvente, abriendo debates desde ICOM como una parte a desarrollar desde la materia de la Conservación Preventiva. Uno de los puntos clave para la evolución de la práctica se basa en la identificación de alteraciones y riesgos (de genéricos a específicos, relacionados con su nivel de ocurrencia, etc.) donde gracias a su clasificación se le pueden asignar valores cualitativos y cuantitativos que proporciona una base de datos comprensible, teniendo en cuenta los valores que dirigen el estudio y la voluntad de conservación de los bienes en concreto. Stefan Michalski, en su Preservación de las Colecciones 50 habla de la importancia de la preservación bajo valores de estado y sociales. Hace juicios de valor sobre los bienes e identificando los agentes agresores que pueden ser un riesgo para ellos, en nueve categorías, antecedente de los 10 agentes del deterioro ICC. Este autor plantea sencillas tablas de evaluación, que emplean cuatro escaños calificables: un porcentaje de probabilidad de riesgo, perdida proporcional debido al daño, proporción de la colección dañada y la importancia de estos objetos afectados; como una recopilación sencilla y visual que permite discernir la peligrosidad de los agresores específicamente para cada conjunto de bienes. Pero no aísla este paso, sino que lo encaja en un proceso 50 (Michalski, 2006) una de la bibliografía clave para entender la mecánica y filosofía detrás de la práctica del análisis de riesgos. cíclico de preservación de las colecciones: “evitar”, “bloquear”, “medir”, “reaccionar” y “tratar”. Autores como Guichen, también catalogan los riesgos mediante agresores dando diferentes agentes de deterioro que agrupan las alteraciones y dividiendo estas por tiempo y periodicidad, creando ejes que se pueden trabajar desde la evaluación de daños (Fig. 74). Las constantes, como las que se establecen en la división de Guinchen o las que propone Waller, crean una cadena de tablas que desglosan la información evaluada en simples elementos, que luego son utilizados para cuantificar el riesgo. Por ejemplo, Waller, crea tres tipos de riesgo: de ocasión rara, de ocasión esporádica, y de ocasión continua que confronta los agentes agresores y las diferentes reacciones que estos causan, creando una división y categorización de los riesgos. La cuantificación del riesgo que Waller propone se sirve del impacto que produce el agresor en los bienes y/o la colección y la frecuencia en que esto ocurre; esto está directamente relacionada con los ejes propuestos con anterioridad que cualificaba la información y la simplificaba para su uso. Se requiere un ejercicio de analizar paralelamente y otorgar valores a los agresores y su daños según los bienes y/o la colección que se esté analizando, en este caso arqueológica. Las reflexiones que se han planteado sobre las evaluaciones de riesgos siguen estando vigentes, desde un principio fueron implementadas para procesos de control de colecciones, y de museos. Se Figura 74, división de agresores por Gaël de Guinchen. Adaptada de Gómez, Marisa y Benoît Tapol (2009). Medio siglo de Conservación Preventiva. Entrevista a Gaël de Guichen [fotografía]. Ge-conservación, nº0. Pp-35-44 65 repiten en numerosas publicaciones tres reflexiones extraídas del contexto, de su comprensión, que llevan a plantear sistemas de evaluación de riesgos: ¿A qué tipos de riesgos es más probable que la colección sea vulnerable en ese momento y en el futuro? Se establecen las prioridades entre los agresores según la tipología de colección que se va a evaluar y preservar. ¿Cuál es la frecuencia del riesgo? Para establecer patrones de sucesión y cuantificar el daño en periodos de tiempo limitados. ¿Cuál sería el impacto de dicho riesgo según su frecuencia? El punto de unión y la creación de un eje que establezca resultados visibles entre la prioridad de agresores, y su frecuencia. Esta herramienta, se encuentra también utilizada en escalas territoriales, como la Carta del Rischio del Istituto Centrale per il Restauro de Roma 51 . Una carta que engloba el extenso patrimonio italiano y busca el conocimiento para poder tutelar el patrimonio. Ofrece una visión de varios niveles de riesgo: estructural, medioambiental y antrópico con distintos niveles de reconocimiento: históricoartísticos y científico técnica. Un programa interactivo a base de la geografía italiana donde gracias a tablas y mapas se condensa la información luego usada para planteamientos de Conservación Preventiva, con una tendencia a pequeñas actuaciones constantes, frente a grandes intervenciones en momentos críticos. Esta carta fue el fruto de varios documentos e investigaciones como los llevados a cabo en Umbría o 51 (Baldi, 1992) los relacionados con el riesgo sísmico cuando a mitad del siglo XX empieza a despegar la materia de la conservación preventiva. Se establecen tres variables de vulnerabilidad que le otorgan valor al riesgo: el valor del patrimonio, comportamiento frente a daños, y presencia o probabilidad de factores de daños. Este documento a lo largo de los años se ha ido expandiendo, las practicas preventivas junto con los análisis de riesgos, así como los diferentes métodos y formas de planear la búsqueda de unos resultados reales que ayuden a la programación y mantenimiento del sitio patrimonial a analizar. Ejemplos dentro del análisis de riesgos destaca también el método A-B-C 52 (Fig. 75), publicado desde varios institutos de conservación y restauración, así como el ICCOM, impulsado entre otros por el ya mencionado Michalski. Presenta un lenguaje sencillo y claro en búsqueda de la prevención junto con la sostenibilidad, utilizando los recursos disponibles. Establece frecuencias que se apoyan en el análisis de riesgos de varios campos diversos a la conservación: por una parte, se ubica las consecuencias (la pérdida de valor) o impacto; y por otra, la frecuencia o probabilidad de que el evento suceda (frecuencia de los eventos y proporción). Crea un manual de instrucciones a seguir desde el planteamiento de la reducción de riesgos en una colección, hasta la elaboración de análisis y escalas que cuantifiquen estos riesgos, la toma de acciones contra ellos y conclusiones, con monitorización y revisión. 52 (ICCROM, 2016) Figura 75, explicación del método A-B-C de valoración del riesgo. Adaptado de IBERMUSEOS, y ICCROM. (2017). Guía de gestión de riesgos [fotografía].Pp-89- En : https://www.iccrom.org/sites/default/files/2018- 01/guia_de_gestion_de_riesgos_es.pdf 66 Hoy en día es una práctica extendida y utilizada por muchas instituciones, aunque sigue compitiendo con modelos de grandes intervenciones en momentos críticos. Este método y su desarrollo es una apuesta por la sostenibilidad y el tratamiento paliativo de los riesgos a los que está expuestos una colección, que puede verse utilizado en modelos predictivos, como los publicados por Waller, Michalski y otros autores no mencionados, pero con grandes aportes, como J. Ashley-Smith y su análisis de riesgos para la conservación de objetos; y también utilizados en los modelos de proceso, con publicaciones también de Michalski y ejemplos de introducción del método de ICOM, entre otros. Un ejemplo nacional, del análisis, es su incorporación al Plan Nacional de Conservación Preventiva editado por el Ministerio de Cultura y Deporte donde el análisis de riesgos de los deteriores es incorporado en la cadena de actuaciones a realizar para la implantación de un PCP. En esta línea de publicación también existe un documento muy importante que estudia y analiza los diferentes métodos de riesgos, así como plantea una bibliografía muy interesante dentro del Plan Nacional de Conservación Preventiva 53 donde estos autores, ya mencionados, están presentes, y se desarrollan otros modelos y métodos de sitios patrimoniales a lo largo del mundo. Se siguen desarrollando proyectos e investigaciones para extender esta práctica, ayudada ahora por las nuevas tecnologías, como se puede ver en la tesis doctoral de Benjamín Domínguez sobre los 53 Este documento es útil para la ampliación de conocimiento en el ámbito del análisis de riesgos retablos y la creación de un sistema informático para el análisis de los riesgos. Llevando con cada investigación y publicación más lejos la disciplina y ampliando el campo de conocimientos. METODOLOGÍA DEL ANÁLISIS DE RIESGO Tras la búsqueda bibliográfica y sinterización de contenidos en el apartado anterior, para esbozar la evolución del análisis de riesgos, se ha llegado a la conclusión que la utilización del método desarrollado por el IPCE para la Guía de implantación de un Plan de Conservación Preventiva es un método simple, claro y conciso, que funciona con la metodología aplicada en el análisis de deterioro (necesario para poder utilizar los datos extraídos de dicho análisis). No dejando de lado los métodos del ICC o las Guías editadas por el ICCOM, la simpleza de tablas que ofrece el IPCE y que corresponde con las variantes y las preguntas formuladas en el apartado anterior, para unos resultados viables coinciden con la filosofía y objetivos establecidos en el trabajo, aun habiendo métodos más complejos que requieren un seguimiento mucho más grande de lo que se ha podido trata. dividiéndose en varios tipos de ambiente para realizar el análisis y diferentes modelos de análisis ya usados. 67 El método elegido en esta investigación también está presente en otros trabajos académicos como la Tesis de Daniel Cano Arroyo sobre la implantación de un Plan de Conservación Preventiva del Fondo Antiguo e Histórico de la Universidad de Sevilla, publicación fundamental en el trabajo como una de las referencias principales desde el comienzo. Las tablas contemplan dos ejes: un eje que nivela la probabilidad del deterioro (la frecuencia que un riesgo puede incidir en los bienes); y la gravedad del deterioro para los bienes analizados. Con esas dos variables ya establecidas en los modelos creados por Michalski, entre otros, posibilita una priorización de riesgos de mayor a menor (tabla 11). Para el relleno de las tablas y sus resultados cuantitativos, primero se deben de identificar los riesgos basándose en el proceso y resultados del análisis de daños y los análisis y descripciones realizados de la sala y su entorno con anterioridad en el Capítulo I del trabajo. Una vez identificados los riesgos y clasificados en una tabla para su visión global, se continua a realizar la valoración de dicho riesgo con las tablas propuestas por el IPCE acompañado por ejemplos y/o justificaciones que refuercen los resultados obtenidos en dichas tablas. Los resultados de la tabla de cuantificación del riesgo crean en conjunto cinco peldaños de prioridad que van desde poca importancia siendo descrito en la tabla con el número 1, hasta el número 5 con un riesgo muy importante El objetivo de este análisis es la creación de una priorización de los riesgos gracias a los pasos previos en la investigación con el fin de asentar unas futuras bases y propuestas que puedan tomar forma en un PCP posterior a este trabajo. IDENTIFICACIÓN DE RIESGOS Para poder identificar y clasificar los riesgos en diferentes categorías, conveniente para su cuantificación, primero se valora la vulnerabilidad de la sala arqueológica y su entorno. Esta valoración proviene de la documentación recogida con anterioridad en los capítulos I y II. Esta valoración, en forma de resumen, ha seguido los pasos de la información recogida a lo largo de la investigación de Antiquarium, comenzando por el entorno. Se encuentra en un nivel bajo tierra, pero esto no aísla a la sala de vibraciones de los tránsitos a su alrededor, ya sea en la calle Laraña o en las entradas de los diversos garajes que se encuentran en su cercanía, uno de ellos directamente sobre la sala dentro del complejo del Metropol Parasol. Su condición de sótano crea un ambiente concentrado y húmedo, potenciado por la presencia de la capa freática en la superficie del yacimiento, así como unas temperaturas más comedidas que las exteriores en la GRAVEDAD DEL RIESGO PROBABILIDAD DEL RIESGO LEVE GRAVE MUY GRAVE BAJA 1 2 3 MEDIA 2 3 4 ALTA 3 4 5 Tabla 11, ejemplo de tabla completada de la valoración de un riesgo específico. Elaboración propia. 68 ciudad de Sevilla. La tierra que soporta los restos es de carácter arcillosa no siendo muy positiva para el carácter de sótano con vibraciones que posee la sala. En este entorno cercano también podemos contar la presencia de un mercado en superficie, directamente sobre la sala con un gasto importante de agua en las zonas frigoríficas para los alimentos y aclimatación del lugar. Dentro del entorno, en la Guía de implantación de un PCP 54 del IPCE incluye también los factores biológicos que inciden en la sala, en este caso destacando la proliferación de algas, líquenes, musgo y plantas de raíz debido a los factores medioambientales, así como de insectos más presentes en los interiores no asilados de las vitrinas. Siguiendo el análisis, se presentan los materiales y construcción, , teniendo, en una mayoría, construcciones de mortero, ladrillos y mampostería para los paramentos murarios, y de revestimientos de opus tesellatum, los mosaicos; también revestimientos de placas de mármol de diferentes proveniencias. Estos materiales de diferentes fragilidades y características se les tiene que sumar los tiempos de abandono, los tiempos de enterramiento y exposición al aire libre que han sufrido a lo largo de los siglos. También se encuentran cerámicas con y sin vidriar entre los objetos muebles que se exhiben, como lucernas, ánforas y cuencos; al igual que elementos de vidrio, hueso y metal, que necesitan un 54 (S.G. Instituto del Patrimonio Cultural de España, 2019) nivel de conservación más elevada que el resto de los bienes arqueológicos. Con respecto el estado de conservación, el anterior capítulo de análisis de daños ha dejado bastante claro el mapa de las alteraciones que se encuentran repartidas por el Antiquarium y sus agentes de deterioro. En general con un estado medio de conservación, la sala tiene muchas zonas no protegidas de los principales agentes de deterioros presentes, y se ha evidenciado la falta se seguimiento y mantenimiento que tienen los restos arqueológicos. Cuenta con algunas intervenciones de fases anteriores a la inauguración del espacio, pero sin más acciones desde ese momento. Por último, se destaca el uso que se le da a la sala, que es clave para su vulnerabilidad. Un gran porcentaje de actos que se llevan a cabo en las salas multidisciplinares del Antiquarium conllevan conciertos, teniendo en cuenta la potencia de los instrumentos y lo altavoces, las vibraciones derivadas de su uso son muy frecuentes; esto incide negativamente en el yacimiento y los bienes, sobre todo en vitrinas inestables que contienen objetos muebles. Se destaca también dentro del uso, los actos que tienen lugar sobre los bienes arqueológicos, utilizando los espacios como attrezzo, como es el caso de la Casa de las Columnas. Tras este resumen de las vulnerabilidades que soporta el Antiquarium, y tras los resultados obtenidos del análisis de daños, se puede aproximar 69 una lista recopilación de los riesgos que soportan los bienes arqueológicos y que pueden formar parte de la valoración del riesgo. Para una mejor clasificación se han separado en las categorías 55 siguientes: - Riesgos antrópicos: o Falta de mantenimiento (seguimiento y control). o Deficiencia de proyección museográfica. o Uso cultural inadecuado. o Disociación. o Actos antisociales. o Vibraciones. - Riesgos biodeterioro: o Plagas (insectos). o Bacterias y microorganismos (musgo, hongos, algas). o Vegetación (plantas de raíz en superficie). - Riesgos medioambientales: o Iluminación inadecuada. o Ambiente inadecuado. ▪ Temperatura y humedad relativa inadecuados. Lugares de condensación. - Riesgos catastróficos: o Agua. o Fuego. o Terremotos. El fuego y los terremotos son contemplados hipotéticamente como catástrofes que pueden darse 55 Las categorías se han seleccionado de la Tesis Doctoral de Daniel Cano Arroyo. (Cano Arroyo, 2014) y serían degradantes para la sala, como están destacadas en los 10 agentes de deterioro. Una vez identificados los riesgos se puede valorarlos cuantitativamente y priorizarlos estableciendo posibilidades de actuaciones en corto, medio y largo plazo. 70 VALORACIÓN DEL RIESGO La cuantificación de los riesgos, como se ha expuesto en la metodología del análisis, se lleva a cabo a través de unas tablas que valoran una numeración de “1” a “5”; en esta valoración se quiere extraer las prioridades de acción para la sala del Antiquarium. 56 Desde una prioridad “1” con un riesgo poco importante, con una gravedad leve y una prioridad de ocurrencia baja, no precisan más que un seguimiento por parte de la administración de la sala. 56 Estos niveles al igual que la metodología de actuación está adaptada de la Guía de implantación de PCP del IPCE ya nombrado con anterioridad. El valor “2”, riesgo moderado, se establece con una gravedad que oscila entre leve y media; y una probabilidad media de que ocurra el suceso. Es una prioridad aun así baja con respecto a los niveles superiores, a la que se le pueden encargar acciones preventivas a largo y medio plazo. El nivel “3” es la mitad de los niveles de propiedades. Es el grupo que más fluctúa, integrando riesgos muy graves de poca probabilidad de ocasión, riesgos graves de probabilidad media y riesgos leves de alta probabilidad. Estos riesgos ya precisan acciones a corto y medio plazo, así como una vigilancia más acuciante en casos de picos de actividad del riesgo. La prioridad de nivel “4”, engloba riesgos graves y muy graves de medio y alta probabilidad de que ocurran. Se requieren acciones a corto plazo y una reforzada vigilancia. La reducción del riesgo debe de ser lo más pronta posible. Por último, la prioridad “5” está dedicada a riesgos muy importantes de actuación inmediata, con una gravedad y probabilidad de ocurrencia muy altas. Comienza la valoración con los riesgos antrópicos, se detallan especificaciones de cada riesgos y se expone el nivel que se le ha asignado, así como una explicación. 71 RIESGOS ANTRÓPICOS - Falta de mantenimiento (seguimiento y control). Antecedentes: -Suciedad superficial como una de las principales alteraciones que están presentes en toda la extensión de la sala en mayor o menor medida. Acumulación en varias zonas de la sala que dificulta en alguna medida la correcta visualización de las piezas. -Se observan objetos que han sido tirados o han caído desde los pasillos transitados por los visitantes, como folletos o papeles de envoltorios, que no han sido retirados, incrementando la visión de falta de mantenimiento. -Falta de limpieza y apertura de las vitrinas, donde se pueden observar acumulaciones de insectos y en algunas principios de hongos. La dificultad de su apertura dificulta la limpieza regular de su interior y de las piezas. -Vigilancia presencial desde la zona de la taquilla que no abarca toda la sala y que en ocasiones no ha percibido atentados contra los bienes o situaciones de peligro para los visitantes. Gravedad: Acumulación de suciedad que puede llegar a convertirse en costras adheridas a la superficie de los bienes o reaccionar con otros agentes de deterioro. Desarrollo de alteraciones más prominentes por la falta de mantenimiento y posibilidad de atentados y accidentes. GRAVEDAD DEL RIESGO PROBABILIDAD DEL RIESGO LEVE GRAVE MUY GRAVE BAJA 1 2 3 MEDIA 2 3 4 ALTA 3 4 5 Se ha establecido una prioridad de 4, que corresponde a una probabilidad del riesgo alto, ya que es un hecho en proceso, cuya gravedad está en grave debido a la importancia que tiene la vigilancia, seguimiento y control, de donde ha nacido la necesidad y preocupación para hacer este trabajo de investigación. - Deficiencia de proyección museográfica. Antecedentes: -Antigua museografía que en su momento fue útil pero que actualmente no cumple su función informativa y de ayuda a los visitantes. -Elementos museográficos sin funcionamiento, no se ha seguido un control de los aparatos y se encuentran apagados, no aportando información y contexto a los bienes. Gravedad: La función no cumplida de la museografía puede llevar a desarrollar uno de los deterioros contemplado en los 10 agentes del ICC como es la Figura 76, estructura muraría con depósitos superficiales de polvo. Fotografía propia. 72 disociación, un riesgo que se valorará más adelante y con el que está ligado este riesgo. La falta de información afecta también en la calidad de la visita y la impresión y conocimiento que se llevan los visitantes y más tarde ellos difunden en sus entornos, generando informaciones que pueden ser erróneas o inconexas. GRAVEDAD DEL RIESGO PROBABILIDAD DEL RIESGO LEVE GRAVE MUY GRAVE BAJA 1 2 3 MEDIA 2 3 4 ALTA 3 4 5 En este caso se le ha observado un nivel 3 de cuantificación del riesgo, estableciéndose una prioridad media que requiere acciones a corto plazo debido a que el riesgo ya puede estar sucediendo, pero dentro de los riesgos generales que pueden hacer peligrar los bienes, este se puede paliar poco a poco y con pequeñas actuaciones que mejoren la museografía y en general la visita al Antiquarium. - Uso cultural inadecuado. Antecedentes: -Gran agenda cultural de la sala arqueológica donde en un gran porcentaje de los actos tales como conciertos, representaciones teatrales, etc., conllevan vibraciones añadidas y en niveles altos. -Obras de teatro realizadas sobre los restos arqueológicos y que conllevan la utilización de espacios, innecesariamente. -Fluctuación de la aglomeración de personas en la sala también se debe tener en cuenta a la hora del control del ambiente de la sala. Gravedad: La asiduidad de actos que pueden generar daños acumulativos en espacios de tiempo amplios; no solo la manipulación y disposición de los elementos, movimientos, desgastes, roces, accidentes, caída, etc. puede afectar a los bienes ; las vibraciones causadas por los altos decibelios en los que se registran conciertos y/o obras de teatro. Teniendo en cuenta la inestabilidad de algunas piezas incluidas en vitrinas o la verticalidad de otras como los mosaico extraídos si hubiera un uso extremo de la sala o pico de actividad inusual puede generar resultados catastróficos para los bienes arqueológicos. GRAVEDAD DEL RIESGO PROBABILIDAD DEL RIESGO LEVE GRAVE MUY GRAVE BAJA 1 2 3 MEDIA 2 3 4 ALTA 3 4 5 Figura 77, paneles en la entrada con fotografías de la excavación. Fotografía propia. 79 RIESGOS CATASTRÓFICOS - Agua. Antecedentes: -Muy presente en todo el yacimiento, cota de los restos junto con la capa freática. -Zonas de agua estancada por todo el yacimiento, sobre todo en las piletas de la Fábrica de Salazones o en el pozo de la Casa del Sigma. -En días lluviosos en la zona sur del yacimiento se crean charcos e inundaciones. -Goteras distribuidas por toda la sala que inciden en el yacimiento. Gravedad: La presencia del agua es uno de los agentes agresores más alarmantes entre los daños que sufre el yacimiento. Entendido como inundación esta gravedad no sería tan alta como entendido como acumulación lenta y continua de las aguas subterráneas o las goteras. La erosión lenta y continua que generan dichas goteras sí que supone una mayor gravedad en periodos de medios y largo plazo. las superficies, sino que de cara a la visita generan malos olores que pueden alterar la percepción del visit6ante. Favorece el biodeterioro y la proliferación de eflorescencias que son dos de las mayores alteraciones que presentan los bienes con lo cual su constante desarrollo no deja resolver otros riesgos y deterioros que ocurren en la sala. GRAVEDAD DEL RIESGO PROBABILIDAD DEL RIESGO LEVE GRAVE MUY GRAVE BAJA 1 2 3 MEDIA 2 3 4 ALTA 3 4 5 Como se ha expresado antes esta prioridad máxima se le otorga no por la posible inundación catastrófica de la sala, que en una separación del riesgo habría tenido una prioridad menos. Sino por la presencia de agua subterránea filtraciones, y encharcamientos, que son acuciante las medidas urgentes y severas; así como un mayor control y seguimiento de las zonas críticas que causan el riesgo. - Fuego. Antecedentes: -Instalaciones descubiertas en el techo de la sala y presencia de agua muy severa que podría generar un cortocircuito. -Instalaciones en la parte inferior o debajo de los pasillos que al igual que en el techo pueden ser orígenes de incendios. -Usos culturales de ocio pueden ser focos de incidentes. Gravedad: Figura 84, gotera en día lluvioso en la Casa de Baco. Fotografía personal. 80 En sí la probabilidad de incendio es media, pero la frecuencia de actos ociosos extraordinarios, y la exposición de las instalaciones eléctricas si crea oportunidades. GRAVEDAD DEL RIESGO PROBABILIDAD DEL RIESGO LEVE GRAVE MUY GRAVE BAJA 1 2 3 MEDIA 2 3 4 ALTA 3 4 5 No se le ha otorgado un riesgo más elevado debido al historia de la sala arqueológica, y la probabilidad de que ocurra no es lo suficientemente alto para considerarse media o alta, aun siendo el riesgo grave en caso de suceder. En este riesgo leve necesita de un mantenimiento de dispositivos de control y extinción de incendios, así como el control de seguridad de la sala. - Terremotos. Antecedentes y gravedad: Este riesgo está en la lista como peligro hipotético pero dado el historial del territorio es un riesgo poco probable que aun así se debe considerar por el nivel de catástrofe que supondría un terremoto; que según su intensidad variaría de desmoronamiento de muros y elementos verticales hasta la destrucción parcial y total del yacimiento. GRAVEDAD DEL RIESGO PROBABILIDAD DEL RIESGO LEVE GRAVE MUY GRAVE BAJA 1 2 3 MEDIA 2 3 4 ALTA 3 4 5 Su prioridad resulta media por la gravedad de la catástrofe, necesitando de aseguraciones para situaciones críticas y manteniendo un seguimiento y control de la sala estricto y meticuloso que alerte de posibles peligros. Figura 85, manguera y extintor al lado de la sala de usos múltiple que se encuentra junto a la entrada. Fotografía personal. 81 RESULTADOS La valoración de los riesgos ha permitido obtener una priorización de estos y una escala de necesidad de actuaciones y la importancia de estas. A continuación, se expone la lista de riesgos y las prioridades que se han marcado en el apartado anterior. En esta tabla se puede ver a golpe de vista las necesidades de actuación del Antiquarium. PRIORIDAD POCO IMPORTANTE PRIORIDAD LEVE • Disociación. • Plagas. • Fuego. PRIORIDAD MEDIA • Deficiencia de proyección museográfica. • Uso cultural inadecuado. • Vegetación. • Terremotos. PRIORIDAD ELEVADA • Falta de mantenimiento (seguimiento y control). • Actos antisociales. • Iluminación inadecuada. PRIORIDAD INMEDIATA • Vibraciones. • Bacterias y microorganismos. • Ambiente inadecuado. • Agua. Los resultados apuntan a una prioridad de acciones y de carácter estructural de la sala arqueológica antes que acciones más superfluas, pero si condicionantes para la resolución y paliación del resto de riesgos no tan urgentes. Vibraciones, bacterias y microorganismo, ambiente inadecuado, y agua, son los riesgos con necesidades de los actos más inminentes a realizar como punto de partida a una inclusión de la Conservación Preventiva en la gestión del Antiquarium. Resalta también la falta de 82 mantenimiento y control de la sala con una gran correlación entre otros elementos analizados. En prioridades elevadas se encuentran riesgos que también son fundamentales para solventar los problemas de la sala, pero no corren con una urgencia tan inmediata, sino que pueden ser tratados en un periodo de tiempo corto. La falta de mantenimiento, la iluminación inadecuada y los actos antisociales son riesgos para tener en cuenta en un plano muy similar al riesgo del agua y de ambiente inadecuado. Con planes paliativos de pocos meses, como, por ejemplo, el progresivo cambio de iluminación por secciones de la sala, utilizando pequeñas acciones parciales que eliminen los problemas presentes. En prioridad media se encuentran riesgos como la deficiencia museográfica o la vegetación, donde se pueden desarrollar acciones como la mejoras del equipamiento de la sala. Las acciones continuas de pequeño coste que sobre todo implican la seguridad y control de la sala se crean planes que diluyen los riesgos persistentes aun cuando su computo de gravedad y probabilidad sea leve en probabilidad o grave en gravedad. Los riesgos más leves suponen pequeños esfuerzos y mejoras en la gestión de la sala, se encuentran muy relacionados con el seguimiento y control, así como la disociación y la museografía. Empujan a una revisión de criterios de acción de la sala en su rutina diaria, hasta llegar a integrar acciones que combatan dichos agentes de deterioro. La relación entre la gravedad y la probabilidad también se puede ver de forma globalizada en una tabla con la comparativa de cada una de las variantes según los dos parámetros que han medido cada eje de la tabla de valoración del riesgo (tabla 12). Esta tabla ha sido sacada de la Guía de implantación de PCP del IPCE como ejemplo de visualización de todos los valores. El computo alcanza el número 6 por la suma de los puntos, que no está contemplada en las tablas de valoración. La tabla no solo deja ver el desglose, sino que muestra la importancia de la probabilidad, así como de la gravedad de los riesgos, influyéndose las dos mutuamente para decidir la prioridad de estos. Este análisis ha servido para valorar las acciones necesarias a tomar en cuenta para mejorar las condiciones del Antiquarium y generar unas directrices preventivas que engloben los daños y alteraciones presentes y futuras que puedan contemplare a diferentes plazos. Estos resultados son la clave para avanzar en la investigación y plantar las bases para un futuro Plan de Conservación Preventiva como una de las finalidades que se plantea con la realización de este trabajo. 01234567 Falta de mantenimeinto deficiencia museográfica Uso cultural indecuado Disociación Actos antisociales Vibraciones Plagas Bacterias y microorganismos Vegetación Iluminación inadecuada Ambiente inadecuado Agua Fuego Terremotos Probabilidad Gravedad Tabla 12, desglose de los valores de las variables de probabilidad y gravedad del riesgo. 83 CAPÍTULO IV: PROPUESTAS Y DRIECTRICES PARA UN FUTURO PLAN DE CONSERVACIÓN PREVENTIVA Figura 86, conjunto de elementos de prevención y muebles de la sala. Elaboración propia. 84 Una vez realizados los dos análisis con resultados concluyentes, hay que extrapolar esos resultados a acciones beneficiarias para la sala en forma de proyectos y directrices a llevar a cabo, y que culminarían con la elaboración e implantación de un plan de conservación preventiva exclusivo para el yacimiento, con acciones, fases de intervención, etc. En esta investigación y con motivo de una posible continuidad futura, solo se van a esbozar directrices y acciones urgentes que se deberían llevar a cabo en el Antiquarium teniendo en cuenta los análisis realizados con anterioridad. Dado a que una de los objetivos de la Conservación Preventiva es la implantación de un modelo de control periódico y acciones pequeñas con menos presupuesto, frente a grandes intervenciones de varias cifras; se pretenden presentar a continuación ideas a llevar a cabo coherentes y con un desarrollo en espacios de tiempo a corto, medio y largo plazo dependiendo de la prioridad del riesgo a quien va dirigido, así como consejos genéricos detectados a lo largo de la investigación que supondrían mejoras conservativas notables sin ser acciones específicas a los bienes. Se busca integrar en el ciclo de acciones usuales del museo estas directrices, así como buscar la manera más sostenible de paliar y eliminar los riesgos detectados. Resaltando, sobre todo, que lo más importantes es la concienciación, conocimiento y perseverancia de los métodos preventivos sobre la colección, así como la mejora de la visita y socialización del lugar de manera sostenible con su conservación y agradable e interesante para los visitantes. La integración de la Conservación Preventiva en todos los procesos de gestión y mecanismos de un museo es esencial para la perduración de la colección como propone la arquitecta Magdalena Krebs que se dedica sobre todo a la gestión cultural; la continuación de tareas con nuevos añadidos de esta disciplina puede desarrollarse y evolucionar como ayuda paliando los riesgos y daños. Con esta filosofía se incluye la necesidad de educar y formar en materia de patrimonio y Conservación Preventiva a las personas que forman parte del funcionamiento del Antiquarium. Este apartado va a proceder según los riesgos detectados en el análisis anterior. Cada riesgo irá sucedido con directrices, propuestas y acciones a consideran según las prioridades que se han establecido en dicho análisis de riesgo, así como propuestas comunes y de referencia a varios riesgos. Los colores que muestran las tablas están directamente relacionados con los colores otorgados a los distintos niveles de prioridad del riesgo, analizado en el anterior capítulo. Desde un amarillo pálido para la prioridad leve, hasta un ocre oscuro para prioridades inmediatas. 85 RIESGO FALTA DE MANTENIMIENTO, SEGUIMIENTO Y CONTROL. Riesgo de prioridad elevada pero no de máxima inmediatez, planteado en un periodo de corto plazo. La necesidad de paliar este riesgo es fundamental para las acciones necesarias inmediatas de otros riesgos fundamentales. ACCIONES - Un incremento de la vigilancia presencia de más de un solo guardia (número actual en la sala). - Desarrollo de un plan de mantenimiento y limpieza de los restos, que no han sido mantenidos casi desde la apertura de la sala. Este plan, con la ayuda de personal cualificado se podría establecer progresivamente con la ayuda de convenios con escuelas y universidades dedicados a la conservación y restauración buscando una simbiosis en el aprendizaje de futuros profesionales y en el cuidado de los restos arqueológicos. El plan de mantenimiento estaría compuesto por acciones de limpieza superficial, tratamiento del biodeterioro periódicamente, así como de las eflorescencias que emergen en los restos. Estas acciones rutinarias harían mantener o incluso descender los niveles de alteración, necesitando del seguimiento para la activación de acciones de emergencia si estos tienen picos de actividades o sus niveles no decrecen en un periodo corto de tiempo. - La presencia necesaria de aparatos de seguimientos de control como dataloggers (Fig. 87) y medidores de humedad, temperatura, vibraciones, etc. en varias zonas, sobre todo en las más críticas detectadas gracias al análisis de daños. Una implantación progresiva por zonas podría ser una buena estrategia de acción no creando así una partida muy grande de presupuesto y poniendo fases progresivas a terminar en un periodo de máximo seis meses. EJEMPLOS Y/O REFERENCIAS Como directrices más generales que cubrirían el mantenimiento, seguimiento y control esto serían las necesidades más primordiales que necesitan ser desarrolladas y proyectadas para ajustar tiempos y presupuesto que sea sostenible para la sala y cuente con los recursos propios de la sala. Como ejemplos de programas de mantenimientos se puede mirar a la Región de Murcia y sus proyectos arqueológicos en Cartagena y Murcia donde cuentan con un programa de mantenimiento definido por la asiduidad de las actuaciones, englobando varios riesgos y alteraciones dentro de los planes directores de los yacimientos.57 En otras zonas más cercanas, como el Alcázar de Sevilla se ha desarrollado un software de análisis y vuelco de datos de tres bloques principales centrado en el inventario, gestión de riesgos 57 (Cartagena Sevilla et. al., 2018) Figura 87, ejemplo de datalogger. Adaptado de TESTO. (2023). Data logger de humedad testo 175 H1 [fotografía]. En: https://www.testo.com/es-ES/data-logger-testo-175-h1/p/0572- 1754?gclid=Cj0KCQiAgK2qBhCHARIsAGACuzkGSwawjc_iDl45Rxpj0f_3o8erzvyEOnFuX9MhRyFqL4W_hM7J-Y0aAv5hEALw_wcB 86 y acciones pudiendo dar vistas rápidas y actualizadas de los datos y necesidades apoyándose en la Guía de implantación de un Plan de Conservación Preventiva del IPCE, documento que se ha usado para este trabajo (Fig. 89).58 RIESGO DEFICIENCIA DE PROYECCIÓN MUSEOGRÁFICA El establecimiento de la prioridad media para este riesgo no es sino fruto de la priorización de las alteraciones que sufren los restos y sus agentes de deterioro debido a las faltas de información y de recepción de visitantes. Con acciones de medio plazo en fases organizadas y proyectadas son un implemento a las mejoras que deberán realizarse en el resto de los aspectos de riesgo como un esfuerzo combinado. ACCIONES - Revisión de los elementos museográficos de toda la sala incluidos cartelería, paneles informativos, folletos y aparatos no activos de información. Se resaltan los aparatos digitales de información (Fig. 89), ya que en la actualidad estos no están en uso. Se recomendaría una ampliación de la información aportada al visitante con diferentes puntos de vista pudiendo incluir en ella la arqueología, conservación y restauración, sociología, etc. - Priorización de la revisión de las vitrinas, su forma, mantenimiento y apertura. Se necesitaría un cambio de contenedores a unos más accesibles, con compartimentos disponibles para almacenaje y dispositivos de control y de reducción de humedad u otros agentes de deterioro que puedan amenazar el contenido de la vitrina. En las revisiones de estos contenedores también deben revisarse los sistemas de sujeción de las piezas ya que se encuentran en muchos casos necesitadas de adhesión o no sujetas completamente en caso de vibraciones. - Revisión de la forma de los sistemas expositivos, sobre todo a la hora de la colocación de piezas sin seguridad ni separación con los transeúntes, siendo un riesgo doble para los bienes y los visitantes. La necesidad de proteger o aislar los elementos sin alterar mucho la posición original sería imprescindible para no cambiar la concepción museológica de la sala. EJEMPLOS Y/O REFERENCIAS Como directrices más generales que cubrirían el mantenimiento, seguimiento y control, este riesgo expone una de las necesidades primordiales de la investigación, que precisan ser 58 (García, 2021) Figura 88, captura de la aplicación de control de riesgos en el Alcázar de Sevilla. Adaptada de García, J. (2021). El Plan de Conservación Preventiva del Alcázar de Sevilla. Un ejemplo de digitalización del Patrimonio [fotografía] En: https://es.linkedin.com/pulse/el-plan-de-conservaci%C3%B3n-preventiva-del-alc%C3%A1zar-un-ejemplo-garc%C3%ADa Figura 89, actual panel informativo sin funcionamiento en el Antiquarium. Fotografía personal. 87 desarrolladas y proyectadas, para ajustar tiempos y presupuesto que sean sostenible para la sala y cuenten con los recursos propios de la sala. El énfasis en la vitrina se encuentra a que, como normalmente son contenedores de las piezas más delicadas tanto físicamente como químicamente, muchos autores, museos e instituciones han reiterado su importancia a la hora de asegurar la conservación de las colecciones. Museos como el MAN (Museo de Arqueología Nacional) con su programa de Vitrina Cero (Fig. 90) y trabajos de investigación a conjunto con el IPCE como por ejemplo “Vitrinas como medio de conservación del patrimonio”. 59 Por otro lado, la información proporcionada al visitantes es esencial a la hora de comunicar correctamente las intenciones y valores que se quieren trasmitir en la exposición de los restos como por ejemplo se resalta en museos como el MARC de alicante (Museo Arqueológico Provincial de Alicante) con propuestas inmersivas e innovadoras para una trasmisión del conocimiento amplia y fluida. RIESGO USO CULTURAL INADECUADO Como una prioridad media con necesidad de acciones a medio plazo y posibilidad de largo este riesgo es uno de los que más planeamiento necesita ya que puede influir en la afluencia de público de la sala arqueológica, y se necesita considerar la balanza de conservación y uso muy cuidadosamente. ACCIONES - Estudio y propuesta de incompatibilidad de usos culturales de la sala arqueológica para una mejor conservación de los bienes, con el fin no de eliminar el uso cultural de la sala, pero adaptarlo para que no influya en los restos y deje de ser parte de los riesgos que acechan al Antiquarium. - Necesidad de un informe donde la conservación esté contemplada a la hora de proponer ofertas culturales, para su aprobación por profesionales o, la mediación para una mejora, en el caso de que las condiciones de conservación pongan en entredicho los riesgos. - Plantear nuevas opciones para actos representados dentro de los restos (Fig. 91), como la colocación de plataformas, el cambio a suelo no original o la protección de dicho suelo a la hora de realizar dichos actos. 59 (Herráez et al., 2014) Figura 90, ejemplo de vitrina del Museo Nacional de Arqueología. Adaptado de Museo Nacional Arqueología. (2023). Vitrina CERO. José de Salamanca y Mayol, Marqués de Salamanca (1811-1883) [fotografía]. En https://www.man.es/man/exposicion/vitrina0/20230717-vitrina0-marques-salamanca.html Figura 91, imagen de acciones culturales dentro del yacimiento. Adaptada de Onsevilla. (2023). Poncio Pilato en el Antiquarium de Sevilla 2023. [fotografía] ONSEVILLA. En: https://onsevilla.com/https:onsevilla.com/poncio-pilato- antiquarium-sevilla-2023 88 EJEMPLOS Y/O REFERENCIAS Estas acciones sugeridas con predisposición de medio a largo plazo se pueden volver continuas si se establecen protocolos integrados en el ciclo de acciones de museo como finalidad ideal para el buen funcionamiento y reducción de riesgos derivados de su uso. RIESGO DISOCIACIÓN El riesgo de disociación, al que en el análisis de riesgos se le ha asignado una prioridad leve con acciones a largo plazo puede entrar en las acciones ya planteadas para el riesgo de museografía deficiente, ya que uno de los principales motivos de esta disociación es la falta de información. ACCIONES - Implantación de información y localización precisa de las piezas que se encuentran extraídas de su entorno original como es el caso de los dos grandes mosaicos o el emblema que se encuentra en una vitrina en la parte central de la sala (Fig. 93). - Aseguramiento de un buen inventario controlado y consultado cada varios meses para evitar la pérdida de información y así de la certeza de localización y presencia de piezas tanto expuestas como no expuestas o derivadas a otros museos y salas. EJEMPLOS Y/O REFERENCIAS Los planes o acciones pueden realizarse en fases a largo plazo hasta haber eliminado todos los focos que existen en la sala. Como se ha dicho antes, este riesgo podría contenerse dentro del riesgo museográfico ya mencionado. En el código deontológico del ICOM se habla de la importancia de las colecciones como testimonios primordiales y transmisores de valores y conocimientos, siendo su comedido fomentar la información sobre los bienes, su investigación y su exposición del conocimiento al público (Fig. 92).60 RIESGO ACTOS ANTISOCIALES Los actos vandálicos de prioridad elevada requieren acciones a corto plazo, para asegurar la integridad de los bienes. Y en caso de actos antisociales involuntarios, asegurar también al visitante. ACCIONES 60 (ICOM, 2017) Figura 93, ejemplo de pieza extraída sin contexto. Fotografía personal. Figura 92, ejemplo de pieza extraía con un poco de información para su ubicación en el tiempo. Fotografía personal. 95 EJEMPLOS Y/O REFERENCIAS Las acciones relacionadas con el agua son difíciles y comprometidas, ya que la propia aparición del agua es un elemento natural del terreno donde se encuentra; y las acciones radicales que podrían menguar en gran medida supondrían operaciones no solo de conservación preventiva sino interventoras. De parte de la conservación preventiva, la mayor estrategia planteada a parte de las revisiones y mejores de sistemas de control del agua es el propio seguimiento de la sala y la actuación pequeña que pueda realizarse en casos de riesgo extremo. Hoy en día existen muchas técnicas e innovaciones con respecto a las agua subterráneas, ya que cualquier edificación antigua o de nueva construcción se puede enfrentar a eso, pero ya pasaría a una fase interventora. En trabajos de investigación sobre las aguas subterráneas y su control se exponen varios métodos de control de agua freática desde varios aspectos y gravedad como pozos profundos, el uso de geotextiles u otras técnicas como Well Point, explicado en el trabajo.66 RIESGO FUEGO Con una prioridad leve y requerimiento de acciones a largo plazo el fuego en sí es de difícil aplicación, pero si mediante las instalaciones descubiertas. ACCIONES - Revisión de la instalación eléctrica descubierta en el techo y posibilidad de un plan para aislarla de las posibles goteras y riesgos que puedan empezar un fuego. - Control de los equipos de extinción de incendios tal y como dictan los protocolos de seguridad y la colocación de la información de estos elementos en la parte exterior (Fig. 104). - Incremento del control de la sala y la vigilancia de todos los espacios tanto por video que ya está en unos como por personal cualificado y que posean conocimientos de prevención y riesgos catastróficos como lo es este. EJEMPLOS Y/O REFERENCIAS Creación e implantación de un plan de emergencias para este tipo de catástrofes que se implemente junto con el futuro Plan de Conservación Preventiva, como se puede ver con otras catástrofes también indicadas aquí como los terremotos y el caso de Lorca, expuesto en el siguiente riesgo. 66 (Sánchez, 2022) Figura 104, elementos de extinción de incendios encerrados en cajas metálicas que no dejan ver los elementos en sí. Fotografía personal. 96 RIESGO TERREMOTOS Cuenta como riesgo, en la categoría de prioridad media ya que el nivel de catástrofe que puede llegar a ocurrir es muy grave, pero según el terreno y el mapa sísmico español las probabilidades del suceso son escasos. ACCIONES - Control y seguimiento de temblores naturales en la sala, pudiéndose hacer convenio con alguna entidad que trabaje en los movimiento de la tierra ya sea fundación o universidad que pueda hacer proyecto con el ICAS y comprobar periódicamente lecturas, pero desde un órgano externo sin necesidad de la implantación en la sala arqueológica. EJEMPLOS Y/O REFERENCIAS Dentro de las acciones de conservación preventiva la colaboración entre diferente organismos es importantes a la hora de crear puentes y formas más sostenibles para la sala, que no causen un gran impacto y sean rentables además de minimizar los riesgos. En casos conocidos como el terremoto de Lorca, se ha publicado cantidad de artículos e investigaciones sobre el control y prevención de estos sucesos, incidiendo en la implementación de un plan de emergencia que transcurra paralelamente con el PCP que se ocupe especialmente de estos sucesos catastróficos67. 67 (García Alonso, E. y Herráez, J. A, 2012) 97 Tras la finalización de la investigación sobre el Antiquarium de Sevilla, contexto e historia, estado de conservación y análisis de riesgos como una cadena que ha conducido a la elaboración de propuestas y directrices para un futuro plan de conservación preventiva, se ha concluido que: 1. La necesidad de la ampliación de este estudio debido a las deficiencias conservativas y preventivas que plantea la sala en los análisis realizados. Se destaca el arranque del estudio como punto de partida de una profundización tanto en la materia de la conservación preventiva como en la historia, características y conservación de la sala arquitectónica. Con esto conlleva la realización de estudios y análisis materiales entre otros, mucho más específicos, que puedan evidenciar aún más el estado de conservación mucho más pormenorizado de lo que se ha establecido en este trabajo, derivado del estudio visual de la sala. 2. El contexto que ahonda el entorno del Antiquarium es complejo e interconecta muchas acciones y ocupaciones del lugar con diferentes usos, que se pueden vislumbrar en los diferentes mostrados y, en cierto modo, se ven reflejados en el nuevo complejo llamado coloquialmente “Las Setas”. Desde los restos que muestran un estrato histórico lejano, hasta la representación del antiguo mercado, desimaginando la gran plaza proyectada pero nunca construida en la ocupación napoleónica. Este complejo y las labores de excavación arqueológica también han condicionado el contexto actual conservativo del yacimiento, necesitando de su total comprensión para poder abarcar las medidas necesarias actuales. Como fases arqueológicas fantasma no documentadas, procesos iniciales de poca conveniencia para los restos, así como las prolongadas estancias de no actuación de los restos semi-excavados entre campañas; marcan una línea de acontecimientos para la sala, aun habiendo una mejora y toma de conciencia por la sociedad de la ciudad de Sevilla, implicada con el enclave y los directores y arqueólogos al mando hasta su finalización, puesta en valor y apertura. Resaltar los pocos actos de conservación, casi nulos, que se han realizado después de la apertura, poco concordante con la importancia que adquirió el yacimiento con los años y los diferentes problemas y tensiones en los que la obra se vio envuelta. 3. El análisis del entorno y de la museografía y museología de la sala ha producido una serie de inquietudes y deficiencias a poner en evidencia para una mejora conservativa de la sala. Con un proyecto teatral de exposición de los restos, que con un contexto moderno que no ha perdido el toque innovador y de la corriente museográfica que estamos viviendo en esta época. Los restos están recalcados con baños de luces de acentuación, que, si bien dan ambiente a los espacios, en otros momentos dificulta la visibilidad. La verdadera preocupación se encuentra en la museografía, parte de ella ha quedado inutilizada perdiendo información ofrecida al público y generando desconocimiento de los restos de los CONCLUSIONES Figura 105, vista de la pasarela este. Fotografía personal. 98 que en la actualidad solo se dispone de una pequeña introducción en el folleto de información y la distinción de cada uno de los ambientes que se muestran. El entorno por otra parte es un punto de advertencia en el que se puede actuar menos debido a la búsqueda de medios sostenibles y de poco presupuestos, de los que en su mayoría se coincide que la vibración son uno de los mayores riesgos, junto con la presencia del agua en diferentes formas. 4. El entorno territorial que rodea el yacimiento, muy condicionado por el terreno presenta un estrato muy poroso abierto a las aguas subterráneas que llenan la sala de filtraciones de agua y de un ambiente muy húmedo que empeora y crea un sinfín de alteraciones. De aspecto también muy arcilloso propiciando los movimientos de tierra y aumentando los deterioros físicos en la sala. La climatología de Sevilla presenta dificultades a la hora de controlar y regularizar la sala, debiendo reforzar una vigilancia ambiental y su control mediante la Conservación Preventiva, siendo así uno de los objetivos fundamentales y condiciones de partida que llevaron a la realización de este trabajo. La identificación de estas dificultades que presenta la sala y los agentes de deterioro que inciden en ella ha sido un punto fundamental a la hora de definir el trabajo y los resultados que se esperaban obtener, ya que el abarque del análisis de daños, bastante pormenorizado y desglosado ha permitido enmarcar las alteraciones derivadas de esos daños en localizaciones concretas y se ha podido relacionarlas con los agentes que las causan y las situaciones de dificultad para la sala ya analizadas. Sin embargo, la necesidad de una profundización aún mayor en este análisis es necesario, ya que solo ha sido de manera visual, y mediante el añadido de técnicas de diagnóstico físicas y químicas se podrán obtener resultados mucho más amplios y con más detalle que afinen las alteraciones y la gravedad definidas en este análisis. 5. En la realización del análisis de riesgo, apoyado en los análisis de daños y del entorno e historia de la sala arqueológica, no solo se ha podido ver una línea de acción para el Antiquarium, sino que el estudio de la disciplina ha hecho pensar en una práctica evolutiva, que se encuentra en constante movimiento y crecimiento que se ha enriquecido mucho desde los orígenes no muy lejanos, y que está basada en grandes personalidades del sector que han ido reinventándose con su aplicación. Presentada como una práctica alternativa, a la que, cada vez más, se va necesitando en todo tipo de espacios culturales, muy alineada con los pensamientos y valores actuales buscando sostenibilidad, balanza visita-conservación, con un impacto mínimo, etc. Los resultados obtenidos, así como la lista de prioridades, plazos de realización y toma de medidas planteadas para paliar los riesgos detectados, han servido de base para establecer directrices y sugerir acciones en materia de conservación preventiva, que, en un futuro desarrollo de la investigación, 99 llegue a otro punto importante de la misma, como sería la definición de un Plan de Conservación Preventiva específico para este ambiente y sus obras. 6. A la hora de creación de las directrices y acciones para paliar los riesgos resultados del análisis anterior, se ha podido ver, de manera organizada en las tablas que indicaban por el código de color la prioridad de riesgos y se enfrentaba a la acción, más o menos drástica e inmediata propuesta. La inclusión de ejemplos y/o referencias ha nacido de la necesidad de ilustrar algunas medidas y que estas queden respaldadas por las acciones satisfactorios de otros museos, sala so centros culturales en los que están ya implantados. Resaltar las necesidades ambientales y de control de las aguas subterráneas que presenta la sala y que coinciden como riesgos más prioritarios y de mayor gravedad, siendo resaltados desde un principio ya en el contexto por los arqueólogos que hicieron las labores de excavación y continuaron con otros profesionales con la musealización y puesta en valor. las ideas propuestas también han servido para tomar nota de la cantidad de bibliografía que existe a la hora de querer elaborar un Plan de Conservación, junto con los Planes de emergencias y relacionados con catástrofes. En general he de recalcar que esta investigación solo supone un punto de partida para el mayor estudio e investigación de una sala muy crucial para la historia de Sevilla, que ha atravesado polémica tras polémica para que ahora quede olvidada entre cimentaciones y cuadrículas de contrachapado monumentales que le hacen sombra. En un yacimiento rico en patrimonio y en información que de tener integrado en su gestión la conservación preventiva con acciones o un plan integral tomaría un rumbo mucho más dinámico, social e integrado en la sociedad de la ciudad de Sevilla y de atractivo para el turismo actual de la ciudad, así como de los académicos e interesados en su historia, su materia y su futuro. Con entre trabajo se quiere incrementar el interés por la sala arqueológica interdisciplinarmente ya que es esencial que los profesionales de diferentes materias, resaltando el papel de la Conservación y Restauración en este equipo interdisciplinar para una buena utilización de los recursos y el correcto trato de las alteraciones que trascurren dentro de la gestión y acciones del patrimonio. Es muy importante que las visiones de estos profesionales converjan para el futuro de la sala arqueológica y que su trascendencia no quede solo en unas ruinas de un pasado lejano sin identificación con la actualidad de la ciudad, sino que se integre aún más en el tejido cultural de la ciudad con una balanza entre conservación y disfrute. Como finalización de la investigación y énfasis en la necesidad de actuación en la Sala Antiquarium, desde la ultima visita a los restos, en junio de 2023 cuando fueron tomados los últimos datos, a la actualidad, noviembre de 2023, se han desarrollado más alteraciones como son los hongos; se encuentran presentes en la zona de la Casa del Sigma. La rapidez de deterioro que presentan los bienes en el yacimiento es un alarmante riesgo para tener en cuenta y colofón de esta investigación que incita a la actuación y al replanteo de gestión y criterios aplicados a este patrimonio arqueológico. Figura 105, presencia de hongos, Casa del Sigma. Fotografía cedida por un particular. 100 BIBLIOGRAFÍA Y WEBGRAFÍA Actualidad, S. (2017, agosto 1). El Antiquarium se reabrirá a finales de mes tras ejecutar labores de mantenimiento. Sevilla Actualidad. https://www.sevillaactualidad.com/sevilla/43367-el- antiquarium-se-reabrira-a-finales-de-mes-tras-ejecutar-labores-de-mantenimiento/ AEMET, IM (instituto de meteorología portugués)), y Ministerio de Medio Ambiente, Medio Rural y Marino. (2011). Atlas climático ibérico. Iberian Climate Atlas 1971-2000. Agencia Estatal de. (2023). Sevilla Aeropuerto: Sevilla Aeropuerto - Agencia Estatal de Meteorología - AEMET. Gobierno de España. https://www.aemet.es/es/serviciosclimaticos/datosclimatologicos/valoresclimatologicos AITIM. (2011). La aventura de la ingeniería, fabricación e instalación del Parasol Metropol, en Sevilla. Boletín de Información Técnica, 272, 6-15. Amores Carredano, F. (2020). 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FOTO GENERAL MEDICIONES (generales, salvo tomas específicas y/o situaciones excepcionales, ej., luz solar) LUZ 976 lx HUMEDAD RELATIVA 71% TEMPERATURA 24.3º ALTERACIONES NOMBRE NIVEL DE GRAVEDAD Suciedad superficial ALTO MEDIO BAJO Grietas ALTO MEDIO BAJO Agujeros (arañas) ALTO MEDIO BAJO Restos de intervenciones anteriores ALTO MEDIO BAJO Eflorescencias ALTO MEDIO BAJO Manchas ALTO MEDIO BAJO Costra biológica ALTO MEDIO BAJO Disgregación ALTO MEDIO BAJO Pérdida de material ALTO MEDIO BAJO Coloración ALTO MEDIO BAJO Arenización ALTO MEDIO BAJO 113 114 LOCALIZACIÓN A-4 Corresponde espacio entre la Casa de las Ninfas y una de las grandes estructuras de cimentación del parasol, que contiene los ascensores de subida a las vistas panorámicas del Metropol. FOTO GENERAL MEDICIONES (generales, salvo tomas específicas y/o situaciones excepcionales, ej., luz solar) LUZ 976 lx HUMEDAD RELATIVA 72% TEMPERATURA 24.3º ALTERACIONES NOMBRE NIVEL DE GRAVEDAD Suciedad superficial ALTO MEDIO BAJO Grietas ALTO MEDIO BAJO Separación ALTO MEDIO BAJO Coloración ALTO MEDIO BAJO Manchas ALTO MEDIO BAJO Arenización ALTO MEDIO BAJO Disgregación ALTO MEDIO BAJO ALTERACIONES ADICIONALES DEL MOSAICO Pérdida de material ALTO MEDIO BAJO Amarilleamiento ALTO MEDIO BAJO Erosión (de teselas) ALTO MEDIO BAJO Descontextualización ALTO MEDIO BAJO Suciedad superficial mosaico ALTO MEDIO BAJO 115 116 117 LOCALIZACIÓN 6-A Corresponde espacio de la Casa Romana- Casa Occidental que se encuentra bajo el suelo de una de las salas polivalentes, ubicada seguida de la entrada a la sala arqueológica. Este espacio tiene una mejor visualización, sino completa, desde el exterior del Antiquarium, siendo el primer ambiente que se ve si se entra por la entrada sur. FOTO GENERAL MEDICIONES (generales, salvo tomas específicas y/o situaciones excepcionales, ej., luz solar) LUZ 853 lx HUMEDAD RELATIVA 71% TEMPERATURA 25.4º ALTERACIONES NOMBRE NIVEL DE GRAVEDAD Suciedad superficial ALTO MEDIO BAJO Grietas ALTO MEDIO BAJO Fragmentación ALTO MEDIO BAJO Coloración ALTO MEDIO BAJO Eflorescencias ALTO MEDIO BAJO Manchas ALTO MEDIO BAJO Erosión ALTO MEDIO BAJO Pérdida de material ALTO MEDIO BAJO Pátina biológica ALTO MEDIO BAJO Costra biológica ALTO MEDIO BAJO 118 119 LOCALIZACIÓN A-7 Corresponde a un mosaico restaurado perteneciente a la Casa occidental, que se encuentra bajo suelo de cristal en la zona de la sala polivalente inmediatamente junto a la entrada a la sala arqueológica. FOTO GENERAL MEDICIONES (generales, salvo tomas específicas y/o situaciones excepcionales, ej., luz solar) LUZ 853 lx HUMEDAD RELATIVA 71% TEMPERATURA 25.4º ALTERACIONES NOMBRE NIVEL DE GRAVEDAD Suciedad superficial ALTO MEDIO BAJO Grietas ALTO MEDIO BAJO Coloración ALTO MEDIO BAJO Manchas ALTO MEDIO BAJO Escasa visibilidad ALTO MEDIO BAJO Pérdida de material ALTO MEDIO BAJO Erosión ALTO MEDIO BAJO 120 127 LOCALIZACIÓN B-4 Corresponde a la parte oeste de la Casa de los Dameros, junto a uno de los pilares del Metropol Parasol que contiene las ascensores para su acceso. FOTO GENERAL MEDICIONES (generales, salvo tomas específicas y/o situaciones excepcionales, ej., luz solar) LUZ 976 HUMEDAD RELATIVA 71% TEMPERATURA 24.3º ALTERACIONES NOMBRE NIVEL DE GRAVEDAD Suciedad superficial ALTO MEDIO BAJO Grietas ALTO MEDIO BAJO Coloración ALTO MEDIO BAJO Manchas ALTO MEDIO BAJO Separación ALTO MEDIO BAJO Pérdida de material ALTO MEDIO BAJO Erosión ALTO MEDIO BAJO Disgregación ALTO MEDIO BAJO MOSAICOS Suciedad superficial ALTO MEDIO BAJO Disgregación ALTO MEDIO BAJO Erosión ALTO MEDIO BAJO Manchas ALTO MEDIO BAJO Coloración ALTO MEDIO BAJO Deformación ALTO MEDIO BAJO Grietas ALTO MEDIO BAJO Eflorescencias ALTO MEDIO BAJO 128 129 LOCALIZACIÓN B-5 Grupo de levantamientos murarios entre la Fábrica de Salazones y la Casa de las Basas no definidos. FOTO GENERAL MEDICIONES (generales, salvo tomas específicas y/o situaciones excepcionales, ej., luz solar) LUZ 579 lx HUMEDAD RELATIVA 67.8% TEMPERATURA 25.2º ALTERACIONES NOMBRE NIVEL DE GRAVEDAD Suciedad superficial ALTO MEDIO BAJO Grietas ALTO MEDIO BAJO Coloración ALTO MEDIO BAJO Manchas ALTO MEDIO BAJO Disgregación ALTO MEDIO BAJO Erosión ALTO MEDIO BAJO Restos de intervenciones anteriores ALTO MEDIO BAJO Arenización ALTO MEDIO BAJO Pérdida de material ALTO MEDIO BAJO 130 131 LOCALIZACIÓN B-6 Parte sur de la Fábrica de Salazones, dos habitáculos, no llega a la zona de las piletas. FOTO GENERAL MEDICIONES (generales, salvo tomas específicas y/o situaciones excepcionales, ej., luz solar) LUZ 853 lx HUMEDAD RELATIVA 71% TEMPERATURA 25.4º ALTERACIONES NOMBRE NIVEL DE GRAVEDAD Suciedad superficilla ALTO MEDIO BAJO Grietas ALTO MEDIO BAJO Coloración ALTO MEDIO BAJO Manchas ALTO MEDIO BAJO Disgregación ALTO MEDIO BAJO Pérdida de material ALTO MEDIO BAJO Erosión ALTO MEDIO BAJO Arenización ALTO MEDIO BAJO VITRINAS Suciedad superficial ALTO MEDIO BAJO Colonización biológica ALTO MEDIO BAJO 132 133 LOCALIZACIÓN B-7 Parte noroeste de la Fábrica de Salazones, junto con las vitrinas del pasillo de salida de la sala arqueológica, no contempla las piletas. FOTO GENERAL MEDICIONES (generales, salvo tomas específicas y/o situaciones excepcionales, ej., luz solar) LUZ 404 lx indirecta HUMEDAD RELATIVA 63.3% TEMPERATURA 25.7º ALTERACIONES NOMBRE NIVEL DE GRAVEDAD Suciedad superficial ALTO MEDIO BAJO Grietas ALTO MEDIO BAJO Coloración ALTO MEDIO BAJO Manchas ALTO MEDIO BAJO Eflorescencias ALTO MEDIO BAJO Pérdida de material ALTO MEDIO BAJO Erosión ALTO MEDIO BAJO Disgregación ALTO MEDIO BAJO VITRINAS Y PEDESTALES Suciedad superficial ALTO MEDIO BAJO Colonización biológica ALTO MEDIO BAJO Empañado de vitrinas ALTO MEDIO BAJO 134 135 LOCALIZACIÓN C-1 Restos de la Casa de Baco en la zona pegada a la finalización de la sala y comienzo del Callejón Este. FOTO GENERAL MEDICIONES (generales, salvo tomas específicas y/o situaciones excepcionales, ej., luz solar) LUZ 1416 lx HUMEDAD RELATIVA 71-76.4% TEMPERATURA 24.3 ALTERACIONES NOMBRE NIVEL DE GRAVEDAD Suciedad superficial ALTO MEDIO BAJO Grietas ALTO MEDIO BAJO Coloración ALTO MEDIO BAJO Manchas ALTO MEDIO BAJO Costra biológica ALTO MEDIO BAJO Pérdida de material ALTO MEDIO BAJO Erosión ALTO MEDIO BAJO Pátina biológica ALTO MEDIO BAJO Tinción ALTO MEDIO BAJO Fragmentación ALTO MEDIO BAJO Disgregación ALTO MEDIO BAJO Agujeros ALTO MEDIO BAJO 136 143 LOCALIZACIÓN C-5 Zona central de la sala arqueológica con levantamientos murarios aislados y descontextualizados. Parte central informativa de la línea temporal del yacimiento con paneles explicativos. FOTO GENERAL MEDICIONES (generales, salvo tomas específicas y/o situaciones excepcionales, ej., luz solar) LUZ 579 HUMEDAD RELATIVA 67.8% TEMPERATURA 25.2º ALTERACIONES NOMBRE NIVEL DE GRAVEDAD Suciedad superficial ALTO MEDIO BAJO Grietas ALTO MEDIO BAJO Coloración ALTO MEDIO BAJO Manchas ALTO MEDIO BAJO Restos de intervenciones anteriores ALTO MEDIO BAJO Pérdida de material ALTO MEDIO BAJO Erosión ALTO MEDIO BAJO Arenización ALTO MEDIO BAJO Manchas (acción humanavandalismo) ALTO MEDIO BAJO Disgregación ALTO MEDIO BAJO VITRINA Suciedad superficial ALTO MEDIO BAJO Descontextualización ALTO MEDIO BAJO Grietas ALTO MEDIO BAJO 144 145 LOCALIZACIÓN C-6 Corresponde a la Casa de las Basas y a la parte sin piletas de la zona baja de la Fábrica de Salazones, donde se encuentran las ánforas. OTO GENERAL MEDICIONES (generales, salvo tomas específicas y/o situaciones excepcionales, ej., luz solar) LUZ 459 lx HUMEDAD RELATIVA 67.8% TEMPERATURA 25.2º ALTERACIONES NOMBRE NIVEL DE GRAVEDAD Suciedad superficial ALTO MEDIO BAJO Grietas ALTO MEDIO BAJO Coloración ALTO MEDIO BAJO Manchas ALTO MEDIO BAJO Eflorescencias ALTO MEDIO BAJO Pérdida de material ALTO MEDIO BAJO Erosión ALTO MEDIO BAJO Costra biológica ALTO MEDIO BAJO Fragmentación ALTO MEDIO BAJO Disgregación ALTO MEDIO BAJO 146 147 LOCALIZACIÓN C-7 Corresponde a tres de las cuatro piletas de la Fábrica de Salazones, y a las vitrinas que se encuentran en el pasillo de salida de la sala arqueológica (a tres de ellas). FOTO GENERAL MEDICIONES (generales, salvo tomas específicas y/o situaciones excepcionales, ej., luz solar) LUZ 588 lx HUMEDAD RELATIVA 67.8% TEMPERATURA 25.7º ALTERACIONES NOMBRE NIVEL DE GRAVEDAD Suciedad superficial ALTO MEDIO BAJO Grietas ALTO MEDIO BAJO Coloración ALTO MEDIO BAJO Manchas ALTO MEDIO BAJO Eflorescencias ALTO MEDIO BAJO Pérdida de material ALTO MEDIO BAJO Erosión ALTO MEDIO BAJO Tinción ALTO MEDIO BAJO Costra biológica ALTO MEDIO BAJO Disgregación ALTO MEDIO BAJO Pátina biológica ALTO MEDIO BAJO VITRINAS Suciedad superficial ALTO MEDIO BAJO Colonización biológica ALTO MEDIO BAJO Empañado de vitrinas ALTO MEDIO BAJO 148 149 LOCALIZACIÓN C-8 Parte oeste de la Casa de la Noria, contiene una pintura mural restaurada en su lado. FOTO GENERAL MEDICIONES (generales, salvo tomas específicas y/o situaciones excepcionales, ej., luz solar) LUZ 110 lx HUMEDAD RELATIVA 63.3 TEMPERATURA 25.7º ALTERACIONES NOMBRE NIVEL DE GRAVEDAD Suciedad superficial ALTO MEDIO BAJO Grietas ALTO MEDIO BAJO Coloración ALTO MEDIO BAJO Manchas ALTO MEDIO BAJO Pérdida de material ALTO MEDIO BAJO Erosión ALTO MEDIO BAJO Restos de intervenciones anteriores ALTO MEDIO BAJO Eflorescencias ALTO MEDIO BAJO Disgregación ALTO MEDIO BAJO 150 151 LOCALIZACIÓN C-9 Parte oeste de la Casa de la Noria. FOTO GENERAL MEDICIONES (generales, salvo tomas específicas y/o situaciones excepcionales, ej., luz solar) LUZ 110 lx HUMEDAD RELATIVA 63.3% TEMPERATURA 25.7º ALTERACIONES NOMBRE NIVEL DE GRAVEDAD Suciedad superficial ALTO MEDIO BAJO Grietas ALTO MEDIO BAJO Coloración ALTO MEDIO BAJO Manchas ALTO MEDIO BAJO Escasa visibilidad ALTO MEDIO BAJO Pérdida de material ALTO MEDIO BAJO Erosión ALTO MEDIO BAJO Arenización ALTO MEDIO BAJO Disgregación ALTO MEDIO BAJO 152