Proyecto de intervención del Retablo de la Virgen de Belén

Conserjería de Cultura Dirección Cultural de Bienes Culturales Servicio de Conservación y Restauración de Bienes Culturales PROYECTO DE BIENES MUEBLES Título o denominación: Retablo de la Virgen de Belén Iglesia de Santiago, Carmona (Sevilla) Directores del proyecto: Yolanda Domínguez López y Carmen Mª Gómez Domínguez Licenciadas en Bellas Artes especialidad Conservación-Restauración JUSTIFICACIÓN DE LA ACTUACIÓN Ayudar a la conservación de las obras de arte que nos han sido legadas por la historia es, sin duda, una de las tareas más hermosas que puede realizar quien tenga voluntad y conocimiento pera ello. En la mayoría de los casos, meras labores preventivas sirven para evitar mayores males y prolongar así la vida de las obras. El tiempo y las circunstancias adversas se han cebado en ellas y se hace necesario una acción recuperadora. Es aquí cuando se requieren los medios necesarios, no sólo económicos, sino también técnicos, si se quiere actuar con plena garantía. Esta tarea consistirá en la consolidación del soporte lígneo, reforzado de la capa de preparación y tratamiento de la capa pictórica, así como una apurada limpieza de barnices y suciedad acumulada. I.- MEMORIA HISTÓRICA Y ARTÍSTICA FICHA TÉCNICA. TIPO DE OBRA: Retablo escultórico LOCALIZACIÓN: Iglesia de Santiago, Capilla cabecera nave del Evangelio, Carmona, Sevilla. AUTOR: Tomás González Guisado. (Documentado) ATRIBUCION CRONOLÓGICA: 1735-1737 ESCUELA ARTÍSTICA: Regional ESTILO: Barroco MODALIDAD: Original TEMA: Iconografía religiosa MATERIA Y TECNICA: Madera de conífera policromada, dorada y estofada. DIMENSIONES: 8’5 x 6 m. CATEGORÍA ARTÍSTICA: Buena ESTADO DE CONSERVACION: Muy malo FECHA DE RECONOCIMIENTO: 30-Diciembre - 1997 EQUIPO RESPONSABLE: Yolanda Domínguez López, Carmen Gómez Domínguez La ciudad de Carmona se encuentra situada en la zona de los Alcores, dominando una amplia vega que riega el río Corbones. Su privilegiada situación geográfica determinó que estuviera poblada desde tiempos prehistóricos. Los restos arqueológicos más antiguos datan del Paleolítico, siendo numerosos los de la última fase del Neolítico y del Eneolítico. Se halla esta notabilísima iglesia dentro del recinto amurallado. La única puerta practicable desde el exterior es la de la Epístola, que abre a la plazuela de Santiago; las otras dos comunican con dependencias del colegio de Padres Salesianos, que sirven la iglesia. En el orden eclesiástico es filial de Santa María y en tiempos tuvo jurisdicción parroquial. Construida en piedra y ladrillo durante el siglo XIV, la iglesia es de planta basilical con tres naves que terminan en ábsides poligonales. Los arcos formeros están ligeramente apuntados y apean sobre pilares con medias columnas adosadas. Las bóvedas laterales se cubren con bóvedas de arista y la central con bóveda de cañón con arcos fajones y lunetos, que oculta un artesonado de madera de estilo mudejar. Las cabeceras de la nave central y laterales se cubren con bóvedas de nervaduras. A los pies, junto a la portada principal se levanta la torre, de base mudéjar y decoración de sebca en el segundo cuerpo, que puede fecharse en el siglo XV. La situación anormal respecto al buque de la iglesia delata que debió existir sin duda en dicho lugar algún núcleo arquitectónico, reutilizado más tarde para elevar dicha torre. Aprovechando, pues, este elemento, se construyó una iglesia mudejar, cuya puerta, del mismo estilo, presenta cinco arquivoltas apuntadas. La portada de la nave de la Epístola presenta un vano adintelado sobre el que se dispone un panel de azulejos con la imagen de Santiago. La portada del Evangelio se forma con un orden de columnas toscanas que soportan un frontón triangular con remates, fechado hacia el tercer cuarto del siglo XVI. Nave del Evangelio. En la cabecera de la nave se dispone un retablo realizado entre 1735 y 1737 por Tomás Guisado (1). Antigua capilla del Sagrario, en la que se veneraba la Virgen de Belén, San Blas y dos Arcángeles. Actualmente se conoce como retablo de la Virgen de Belén, a pesar de que ésta ha sido sustituida por María Santísima de la Paciencia, imagen procesional muy venerada, que fue realizada por Buiza en 1952. En el lugar de los Arcángeles, a ambos lados del camarín central donde está situada la Virgen, encontramos dos santos, San Roque y San Antonio de Padua y sobre ellos dos medallones con las imágenes de los dos Santos Juanes (San Juan Bautista y San Juan Evangelista). El muro se halla revestido por un zócalo de azulejos: unos de tipo cuenca del siglo XVI y otros de superficie lisa y fechados en 1579, que se relacionan con el ceramista Roque Hernández. NOTAS (1).- (Archivo parroquial de Santa María. Libro de cuentas de fábrica de Santiago, que comienza en I-83 Fol. 113 vº.) En 23 de julio de1735, otorgaba Tomás González Guisado, maestro escultor, escritura de obligación a favor de don Lorenzo Portocarrero, mayordomo de la fábrica de la iglesia de Santiago, ajustándose la obra de los dos retablos colaterales de dicha iglesia, ambos iguales, según planta y diseño que tenía presentados, con tres santos de talla entera en cada uno de los retablos. El precio de ellos era de 400 ducados, cada uno . (Archivo de Protocolos. Carmona. Escribanía de Francisco Benítez. Leg. De 1734-38 Fol. 1 de 1734) 18 de enero de 1737 . Se abonan 9.700 reales a Tomás González Guisado, maestro arquitecto, como importe de los dos retablos colaterales de esta iglesia. (Archivo parroquial de Santa María. Libro de cuentas Fábrica de Santiago de 1760-66. Fol. 204 vº). DATOS HISTÓRICOS I.- Restauraciones anteriores No se tiene constancia documentada de restauraciones anteriores, aunque sí se aprecian intervenciones posteriores a la realización de la obra, y que por lo burdo de la actuación y la menor calidad, se puede asegurar que no pertenecen al autor. DESCRIPCIÓN FORMAL DEL RETABLO Mueble litúrgico destinado a desempeñar una función de carácter devocional, cultural y religioso. De planimetría plana, inerte y rígida, que se traduce a un alzado amoldado a la forma del ábside de la nave. Estructura lignaria formada por un sólo cuerpo, de tres calles y ático. Presenta banco característico con Sagrario, separación de calles de estípite, o pirámide adelgazada e invertida, coronado con un capitel clásico de orden corintio y ornamentado con molduras de cintas, frutas y cabezas de querubines. Grupo escultórico de nueve figuras de bulto redondo (tres santos situados en otros tantos nichos y seis ángeles distribuidos por el ático) y dos relieves. Junto a ésto, la imagen procesional de María Santísima de la Paciencia a la que consideraremos independiente del retablo y a la que excluiremos del estudio y tratamiento. Entre la figuras encontramos las representaciones de San Blas con los ángeles en el ático, San Roque y San Antonio de Padua en unos nichos a izquierda y derecha respectivamente del camarín y dos medallones en relieves, que representan a los Santos Juanes, en el cuerpo central. Responde a la tipología de retablo-camarín donde se venera la imagen titular siendo el Sagrario del tipo retablo-tabernáculo, donde se expone la Santa Forma. Acompañan al titular otros santos que completan el mensaje iconológico del retablo. La iglesia, conocedora del valor de la imagen como transmisora de ideas no duda en emplearla, sobre todo tras el Concilio de Trento potenciándose su utilización y difusión. Sevilla desde el siglo XVI fue núcleo de una importante creación artística de carácter religioso, tanto por la calidad como por la cantidad. A ello favoreció el creciente comercio del transito de gentes como Puerto de Indias. En la época que se realizó este conjunto Sevilla había perdido su hegemonía como puerto, es el momento en que junto a la decadencia económica se potencia la ornamentación en las artes. El que nos ocupa es un claro ejemplo de su tiempo. El barroco llega a su máxima expresión: se rompe la correspondencia entre cuerpos y calles, el frontón se curva y se abre para dejar salir una hornacina, una cartela o un motivo ornamental. Desde la segunda mitad del siglo XVII hay una voluntad de potenciar la calle central, se hace más ancha y sobresale del resto, en este caso para albergar el camarín. Aquí vemos como además se a destacado el Sagrario haciéndolo rebasar la altura del banco y salir hacia el frente. En el siglo XVIII aparece el estípite que reemplaza a la columna salomónica y los retablos se adaptan al ábside con formas poligonales o semicirculares. BIBLIOGRAFÍA CABRA LOREDO, Mª D. : Iconografía de Sevilla. Edic. El Viso, Madrid, 1988. CALVO, A.: Conservación y Restauración: materiales, técnicas y procedimientos de la A a la Z. Edic. Serbal, Barcelona, 1997. CALVO MANUEL, A Mª.: La Restauración de la Pintura sobre tabla. Diputación de Castellón, 1995. DÍAZ MARTOS, A.: Restauración y Conservación del Arte Pictórico. Arte restauro, S.A., Madrid. FERRAND, M.: El Retablo Mayor de la Catedral de Sevilla. Monte de Piedad y Caja de Ahorros de Sevilla, Sevilla, 1981. PÉREZ SÁNCHEZ, A. : Barnaba de Módena: Políptico de la Virgen de la Leche. Fundación Argentaria, Madrid, 1993. PLENDERLEITH, H.J.: La Conservación de antigüedades y obras de arte. Instituto de Conservación y Restauración de la obra de arte, Madrid, 1967. REAU, L. : Iconografía de arte cristiano. Edic. Serbal, Barcelona, 1997. ROIG, J. F. : Iconografía de Santos. Edic. Omega, S.A. Barcelona 1950. II.- DESCRIPCIÓN DEL ESTADO DE CONSERVACIÓN EL MURO Construido, en el siglo XIV, en piedra y ladrillo de barro cocido y mortero de cal y arena propio de Andalucía. Presenta en general un grave deterioro, así como la bóveda de nervadura de la capilla, causado sin duda, por la humedad. La capilla de la Virgen de Belén está orientada al Norte y el hecho de que la iglesia esté situada en la parte más alta del pueblo la convierte en una zona fuertemente azotada por la ventisca. En la parte baja del muro se aprecian grandes manchas provocadas por humedad de capilaridad. Hay grietas en el muro, y en la bóveda siguiendo la línea de los nervios. El sustrato de mortero está separado de la base del preparado, formando abombamientos. Sin embargo la consistencia es buena y no se han producido desprendimientos. EL RETABLO Arquitectura lignaria con banco, cuerpo y ático. Descansa sobre un pedestal de fábrica y su estructura anclada a la pared hace imposible intervenir en los problemas de soporte y estabilidad por su anverso. Principalmente, y a simple vista, se distingue la madera de pino como materia base del retablo, sin embargo, se cree que puede haber al menos otra clase de pino o de otras especies. Es indispensable conocer el tipo de madera, ya que ésto nos proporcionará datos para reconocer el insecto atacante. Podemos distinguir dos clases principales de alteración y degradación: bióticas y abióticas. Entre las primeras hay que destacar el ataque de insectos xilófagos y hongos, estos últimos contribuyen a crear un microclima en la madera que favorece el ataque de insectos xilófagos. El exceso de humedad es la principal causa abiótica. Favorece los cambios volumétricos de la madera que produce roturas, separaciones de piezas y pérdida de preparación, dorado y policromía. Además del humo de las velas, polvo, sustancias contaminantes del aire, etc. Otro aspecto a tener en cuenta es el envejecimiento natural o transformación de los materiales constitutivos de la obra debido al paso del tiempo: el secado natural de la madera, las preparaciones y de la propia pintura, produciéndose grietas, craquelados y oxirreducciones. Y por último, las alteraciones causadas por el hombre desde su emplazamiento por el propio uso, las velas, limpieza y rayados intencionados, modificaciones por cambio de gusto, reutilización inadecuada o abandono. a.- Soporte. a.1.- Tipo de soporte: Madera a.2.- Características materiales: Dimensiones totales: 8’5 x 6 m. Clase de madera: Madera de pino. a.3.- Estado de conservación Pérdida de soporte por los orificios de salida de los insectos xilófagos. El ataque de estos insectos ha afectado la estructura de la madera perdiéndose parte de la materia y por tanto su consistencia mecánica. Separación de piezas y desplazamientos como consecuencia de los movimientos del soporte. Fragmentos desaparecidos, en un 10% aproximadamente, como consecuencia de los movimientos de la madera unido a la pérdida de adhesividad de las colas, que en algunas zonas se han cristalizado. En otros casos no se trata de uniones vivas, sino de la rotura del propio soporte como consecuencia de las distintas tensiones internas o por la propia acción humana, que con el traslado de objetos o figuras de culto, han golpeado el soporte desgarrándolo en el sentido de la fibra. Toda la zona del banco del retablo y los bordes del camarín donde se coloca la Virgen, principalmente en las esquinas, por su situación favorable para este daño, aparecen como las zonas más afectadas por los golpes. Restitución de piezas en lugares equivocados. La pieza faltante de la esquina inferior izquierda de la puerta del sagrario ha sido sustituida por otra en forma de espiral que debe pertenecer a otra parte del retablo que aún no ha sido localizada. Inestabilidad importante en el ático con separación de piezas con riesgo de caída. Clavos visibles, oxidados, originales y posteriores, y agujeros de clavos de intervenciones anteriores principalmente en el banco y Sagrario donde se aprecian los clavos usados para las cortinillas que tapan el Sagrario cuando éste permanece abierto durante la Eucaristía. b.- Estado de la preparación. b.1.- Características materiales Preparación blanca de sulfato de cal y cola animal de espesor medio variable, según zonas. b.2.- Estado de conservación Falta de adhesión de los estratos de preparación, pérdidas y pulverulencia aproximadamente en un 20 % de la obra como consecuencia de los movimientos del soporte y el exceso de humedad que provoca la pérdida de adhesión de las colas. c.- Dorado. c.1.- Características materiales Dorado sobre bol con panes de oro fino superpuestos ligeramente aplicados con técnica al agua y bruñidos. c.2.- Estado de conservación Pérdida de oro, como consecuencia del mal estado de la preparación que provoca deterioro, principalmente en las zonas donde la humedad es más potente. Pérdida de oro a consecuencia de roces y golpes en las zonas inferiores del banco. d.- Película superficial. d.1.- Características materiales Goma Laca d.2.- Estado de conservación Envejecimiento y oxidación. Acumulación de polvo y restos de humo de las velas. Restos de cera en la moldura inferior del banco, principalmente en los laterales del Sagrario y en las esquinas del retablo, por la colocación de velas en estos lugares. Proliferación de hongos, sobre la gruesa capa de cera, favorecidospor las condiciones ambientales. Manchas de sustancias indeterminadas caídas sobre el dorado. Gotas de cal del encalado de la pared (esquina inferior izquierda, junto a la puerta del Sagrario) c.- Película pictórica. c.1.- Características materiales Óleo en las encarnaduras y temple en los estofados de las ropas, sobre una fina capa de oro. c.2.- Estado de conservación Buena adhesión general del estrato de policromía a la preparación. Pérdida de policromía en zonas puntuales. d.- Película superficial. d.1.- Características materiales Protección de barniz blando de resina. d.2.- Estado de conservación Amarilleamiento del barniz por el envejecimiento del material. Polvo y suciedad acumulados. e.- Observaciones. Es posible que los relieves sean posteriores al retablo, e incluso recientes por el buen estado de conservación, sin embargo el diseño del retablo determina el espacio reservado para ellos. SAN ROQUE (Figura D) FICHA TÉCNICA. TIPO DE OBRA: Escultura LOCALIZACIÓN: Retablo llamado de la Virgen de Belén, nave del Evangelio, Iglesia de Santiago, Carmona, Sevilla. AUTOR: Desconocido ATRIBUCION CRONOLÓGICA: Sin datar ESCUELA ARTÍSTICA: Regional ESTILO: Barroco TEMA: Iconografía religiosa. MATERIA Y TECNICA: Escultura en madera de pino policromada, dorada y estofada. DIMENSIONES: 1’42 x 0’54 m. CATEGORÍA ARTÍSTICA: Media ESTADO DE CONSERVACION: Malo INTERVENCIONES ANTERIORES: dedos mano izquierda y perro nuevos. Repolicromado. FECHA DE RECONOCIMIENTO: 30-Diciembre - 1997 EQUIPO RESPONSABLE: Yolanda Domínguez López, Carmen Gómez Domínguez Según la leyenda descendía de una rica familia de Montpellier. Repartió sus riquezas y emprendió la peregrinación a Roma. Ejerció la caridad con los apestados y se contagió del mal. Retirado a un monte, un perro le traía comida hasta que un ángel lo curó. Vuelto a su patria le creyeron espía, y murió en prisión hacia el año 1327. Viste de peregrino pero no con el traje sayal, sino con traje de noble. Presenta los atributos propios de peregrino: bara con calabaza y conchas; úlceras en la pierna y le acompaña un perro con un pan en la boca, su atributo personal e inseparable. Viste salla de color rojizo, dorada y estofada, con diseño de flores y hojas muy simples, pequeñas líneas y esgrafiado de puntos. El manto de color ocre oscuro, también dorado y estofado con un diseño algo más complicado. En ambos casos, el interior de la ropa es de color negro bordeado en dorado. El vestuario se completa con una capa corta de color marrón y botas negras. a.- Soporte. a.1.- Tipo de soporte: Madera de conífera a.2.- Características generales Dimensiones totales: 1’42 x 0’54 m. Ahuecada o maciza: ? a.3.- Estado de conservación Grietas verticales , siguiendo el sentido de la veta de la madera como consecuencia de los movimientos. Grieta con merma de superficie del soporte, como consecuencia de las distintas tensiones producidas alrededor de la grieta. b.- Preparación. b.1.- Características materiales: Preparación blanca de sulfato de cal y cola animal, de espesor variable según la zona. Varios estratos, al menos tres. b.2.- Estado de conservación Falta de consolidación y pérdida de estrato de preparación como consecuencia del envejecimiento de la cola y falta de de propiedades que le ha impedido mantenerse fijo al soporte. c.- Película Pictórica. c.1.- Características materiales Óleo en las encarnaduras . Temple en las ropas, previamente dorado para estofar Las zonas de dorado se completan con una fina capa de bol rojo, previa aplicación de la lámina de oro. c.2.- Estado de conservación Pérdida de policromía en un 2 % , como consecuencia del desprendimiento de la preparación o por carecer de la flexibilidad necesaria debido a la degradación de su aglutinante, que le hace incapaz de seguir los movimientos del soporte. d.- Película superficial. d.1.- Características materiales Protección de barniz blando de resina. d.2.- Estado de conservación Amarilleamiento del barniz por el envejecimiento del material. Polvo y suciedad acumulados. e.- Historia material. Esta imagen polícroma ha sufrido intervenciones posteriores a su realización. En primer lugar, la obra ha sido repintada en su totalidad. Al ser una imagen repolicromada, presenta dos capas de preparación, ambas de naturaleza magra en los estofados, y de naturaleza oleosa en las encarnaduras. La aplicada directamente sobre el soporte sería la original, con su policromía, dorado y estofado correspondiente. Sobre ésta aparece una nueva capa de preparación con la actual policromía. El desprendimiento de la nueva preparación ha dejado al descubierto el antiguo estofado en algunas zonas y la encarnadura en otras. En otros casos la pérdida de la preparación original deja al descubierto el soporte. En la mayoría de los casos estas faltas han sido cubiertas por una nueva capa de pintura sin reintegrar las lagunas de preparación. En segundo lugar, la obra sufrió la pérdida de los cuatro dedos de las mano derecha y las patas delanteras del perro que lo acompaña. Estas piezas fueron reconstruidas burdamente y con una calidad muy inferior al resto de la obra. SAN ANTONIO DE PADUA (Figura E ) FICHA TÉCNICA. TIPO DE OBRA: Escultura LOCALIZACIÓN: Retablo llamado de la Virgen de Belén, nave del Evangelio, Iglesia de Santiago, Carmona, Sevilla. AUTOR: Desconocido ATRIBUCION CRONOLÓGICA: Sin datar ESCUELA ARTÍSTICA: Regional ESTILO: Barroco TEMA: Iconografía religiosa. MATERIA Y TECNICA: Escultura en madera de conífera policromada, dorada y estofada. DIMENSIONES: 120 x 58 x 64 cms. DIMENSIONES DE LA BASE: 43 X 38 X 22 cms. CATEGORÍA ARTÍSTICA: Buena ESTADO DE CONSERVACION: Malo FECHA DE RECONOCIMIENTO: 30-Diciembre - 1997 EQUIPO RESPONSABLE: Yolanda Domínguez López, Carmen Gómez Domínguez Franciscano. Nació en Lisboa en 1195, murió en Padua en 1231, a los 36 años de edad. Famoso taumaturgo y predicador. Se representa con hábito de la Orden, ceñido con cordón, estofado en color negro. Siempre imberbe y joven, con fuerte tonsura monacal. Como atributo lleva un Niño Jesús, de pié sobre un libro, en alusión a la Aparición que tuvo en su habitación. a.- Soporte a.1.- Tipo de soporte: Madera de conífera a.2.- Características generales Dimensiones totales: 120 x 58 x 64 cm. Dimensiones de la base: 43 x 38 x 22 cm. Ahuecada o maciza: ? a.3.- Estado de conservación Presenta desunión de piezas y grietas como consecuencia de los movimientos de la madera y de las colas que con el tiempo han perdido su poder adhesivo. Pérdida de soporte probablemente como consecuencia de golpes (dedos de la mano derecha e índice de la mano izquierda). Presencia de elementos metálicos en la base. b.- Estado de la preparación b.1.- Características materiales: Preparación blanca de sulfato de cal y cola animal, de espesor variable según la zona. Varios estratos, al menos tres. El Niño Jesús presenta una preparación más delgada conimprimación. b.2.- Estado de conservación: Presenta en general buena adhesión del conjunto estratigráfico. Pérdida del estrato de preparación en los límites colindantes de los ensambles que se han separado y en las zonas salientes, más propensas a golpes y roces. c.- Película pictórica c.1.- Características materiales Óleo en las encarnaduras . Temple en las ropas, previamente dorado y estofado. Las zonas de dorado se completan con una fina capa de bol rojo, previa aplicación de la lámina de oro. c.2.- Estado de conservación Pérdida de policromía como consecuencia de roces y golpes y en los bordes de los ensambles separados. d.- Película superficial d.1.- Características materiales Protección de barniz blando de resina. d.2.- Estado de conservación Amarilleamiento del barniz, polvo y suciedad acumulados. e.- Historia material Presenta intervenciones posteriores a la realización de la obra, en las que se ha utilizado pintura dorada para disimular las pérdidas de oro, y repintes en las encarnaduras. La mano izquierda de la figura presenta desunión de ensamble, lo que ha motivado el desprendimiento de la preparación dejando al descubierto la policromía original. ÁNGELES (Figuras 1, 2, 3, 4, 5 y 6) FICHA TÉCNICA. TIPO DE OBRA: Escultura LOCALIZACIÓN: Retablo llamado de la Virgen de Belén, nave del Evangelio, Iglesia de Santiago, Carmona, Sevilla. AUTOR: Tomás G. Guisado ATRIBUCION CRONOLÓGICA: 17351737 ESCUELA ARTÍSTICA: Regional ESTILO: Barroca MODALIDAD: Original TEMA: Iconografía religiosa. MATERIA Y TECNICA: Escultura en madera de pino policromada. CATEGORÍA ARTÍSTICA: Buena ESTADO DE CONSERVACION: Muy malo FECHA DE RECONOCIMIENTO: 30-Diciembre - 1997 EQUIPO RESPONSABLE: Yolanda Domínguez López, Carmen Gómez Domínguez a.- Soporte a.1.- Tipo de soporte: Madera de conífera a.2.- Características generales Maciza a.3.- Estado de conservación Ángel nº 1: Pérdida de soporte (mano derecha). Ángel nº 2: Pérdida de soporte. Esta figura a perdido la totalidad del rostro. Coincide con el ensamble, por tanto ha habido desunión de piezas probablemente como consecuencia de la cola que ha perdido sus propiedades adhesivas. Ángel nº 3: Pérdida de soporte. Ángel nº 4: Pérdida de soporte (pié izquierdo, mano derecha e izquierda) Ángel nº 5: Pérdida de soporte (mano derecha) Ángel nº 6: Pérdida de soporte (pié izquierdo, punta de las palmas que lleva en las manos). Desunión de ensambles (grieta en la espalda, lado izquierdo). b.- Estado de la preparación b.1.-Características materiales Preparación blanca de sulfato de cal y cola animal, de espesor variable según la zona. Varios estratos, al menos tres. b.2.- Estado de conservación Falta de consolidación y pérdida de estrato de preparación como consecuencia del envejecimiento de la cola y el exceso de humedad que ha disminuido sus propiedades y que ha impedido que la preparación se mantenga fija al soporte. c.- Película pictórica c.1.- Características materiales Óleo c.2.- Estado de conservación Pérdida de policromía como consecuencia de los desprendimiento de preparación o por perdida de flexibilidad debido a la degradación de su aglutinante, que le hace incapaz de seguir los movimientos del soporte. d.- Película superficial d.1.- Características materiales Protección de barniz blando de resina. d.2.- Estado de conservación Amarilleamiento del barniz por el envejecimiento del material. Polvo y suciedad acumulados. III.- PROPUESTA DE INTERVENCIÓN MEMORIA EXPLICATIVA Los tratamientos de restauración previstos podrían clasificarse, por un lado, en la intervención en los soportes de madera con la consiguiente desinfección, consolidación, reintegración y el estudio de los productos más adecuados para este fin, y por otro lado la fijación y consolidación de las capas de preparación y película pictórica. Devolver la estabilidad a los materiales que componen la obra constituirá uno de los problemas principales del tratamiento. Básicamente la operación necesaria será la misma en toda la obra; el estado de conservación de las distintas zonas determinaban ligeras diferencias en el procedimiento. Finalmente, se deben plantear condiciones adecuadas de conservación futuras. Resanado del muro Una vez solucionado el foco de humedad y el problema del muro se tomarán las medidas preventivas necesarias para evitar que estos daños vuelvan a ocurrir, mediante la impermeabilización del muro, en su parte exterior, con productos adecuados que impedirán el paso del agua. Se deberá cerrar la ventana del lateral con un cristal o metacrilato que impedirá la entrada directa del agua de lluvia y al mismo tiempo no desvirtúe la imagen de la ventana. Antes de comenzar cualquier tratamiento los materiales quecomponen la obra deben desprenderse del exceso de humedad que han recibido y estabilizarse. Este proceso puede acelerarse colocando fuentes de calor en el entorno de la obra, que, creando un clima adecuado, favorezcan la pérdida de humedad. O simplemente dejar que consiga la estabilidad con su secado natural, esperando aproximadamente un año antes del tratamiento. Durante este tiempo la obra habrá pasado por las distintas estaciones que lo habrá permitido tomar o perder humedad de forma natural. Medidas previas Adecuación del entorno: Para ello se eliminarán todos los elementos que obstaculicen o puedan dificultar el trabajo o el paso del personal autorizado. El barniz por la acción de los disolventes se regenera, se hincha y se pone gomoso y fácil de quitar. Es necesario neutralizar el disolvente para parar su acción. Finalmente se usará el escalpelo, si es necesario, para eliminar con la punta los restos de barniz. El uso de disolventes, generalmente con un alto grado de toxicidad, y la mala ventilación de la iglesia hace necesario el uso de mascarillas antigases. Reintegración de la preparación. En este proceso se rellenarán las lagunas que han perdido preparación mediante un material de las mismas características que la preparación original. Es necesario nivelar las lagunas, ya que en la mayoría de los casos, se trata de pérdidas completas de preparación y pintura. Necesitamos para ello una base reversible, inocua y versátil como la cola animal, y una carga inerte como el sulfato de calcio. Se aplicará en primer lugar una mano de aguacola que favorecerá la adhesión del estuco. A continuación se aplicarán varias capas de estuco humedeciendo la anterior para evitar que la cola se lleve todo el agua del estuco y así endurezca por evaporación natural. La aplicación de varias capas en vez de una sola se debe a que la aplicación de una capa gruesa supone el secado de la parte externa antes que la interna, retrayendo y produciendo un cuarteado hacia adentro. Finalmente se enrasarán las lagunas hasta el nivel adecuado, con ayuda de un escalpelo y lija de agua ayudados de una luz rasante, buscando los bordes reales de la laguna y evitando dejar tapada policromía original. El estuco puede colorearse, según convenga, facilitando así los trabajos de reintegración teniendo en cuenta que la intensidad de color baja, al secarse, por la mezcla con sulfato de calcio. En zonas tratadas con resinas epoxi se aplicará previamente una mano de goma laca con piedra pómez. La superficie rugosa que se origina favorece la correcta fijación del estuco a la superficie. Reintegración cromática. Se pretende integrar la laguna con el original para conseguir la unidad global de la obra, unidad compositiva y cromática. Mediante puntos, líneas verticales, tintas planas o rayas superpuestas de distinta intensidad. Esta reintegración es reconocible perfectamente sin necesidad de técnicas especiales, fácilmente identificable y por lo tanto se diferencia completamente de lo original, huyendo de la falsificación, pero permitiendo una reconstrucción que hace legible la imagen del objeto. La reintegración a color ha de ser reversible, que se pueda eliminar fácilmente y sin daño para la pintura original, con lo cual siempre se puede modificar esta intervención. Por tanto, se emplearán técnicas al agua, acuarelas y témperas, de gran estabilidad física que hace que la pintura no sea susceptible de deteriorarse. Finalmente se ajustará la intervención con pigmentos aglutinados al barniz cuando sea necesario. Estos pigmentos permiten veladuras, tintas opacas y reintegrar sobre una superficie barnizada, usando como diluyente Esencia de Trementina o Aguarrás. Para la reintegración del oro se utilizarán tintas planas de témpera, del mismo color del bol de base del dorado, sobre el que se reintegrará con acuarela de oro. En el caso de la acuarela se utilizará Hiel de Buey disuelta en agua en caso de que la superficie esté engrasada. Son las propias obras las que determinan el grado de intervención, aunque la justificación del mismo deba ser planteada por el restaurador, tanto por el criterio adoptado como por las técnicas empleadas para su ejecución. Desde un punto de vista general, se tratarán las lagunas de la obra de manera distinta según su colocación. De esta forma en las lagunas del retablo se utilizarán tintas planas, siendo éstas ajustadas con alguna técnica de diferenciación, si fuera necesario, en el banco y las zonas próximas al mismo. De la misma manera se actuará en las esculturas, actuando con más cuidado en las reintegraciones de las figuras D y E que en las restantes. Desde un punto de vista más específico: a las lagunas que dejan visible la madera, cuyos bordes dejan ver el blanco de la preparación gruesa, se les aplicará veladuras para disimular contornos; las lagunas de dorado con bol visible se dejarán sin tratamiento de reintegración ya que quedan perfectamente reintegradas; las lagunas de dorado, pequeñas, con pérdida de bol que dejan visible la preparación no se tratarían, en las de tamaño considerable se adoptará un criterio de rayado con acuarela de oro sobre un fondo de témpera del mismo color del bol; las lagunas de policromía que dejan visible el dorado no se tratarían; las lagunas de policromía que dejan visible el dorado, sólo aquellas que no queden integradas cromáticamente, se reintegrarán por veladuras de color; las lagunas de policromía que dejen visible la preparación se tratarán sólo aquellas que, por su tamaño o lugar de localización, no queden integradas aplicando reintegración cromática y aplicando además un rayado de acuarela de oro en los estofados. Protección final. Finalmente se aplicará, con el objetivo de dar viveza a los colores y como protección de los agentes de alteración externos, como la luz, el polvo, la humedad, o el contacto directo de los seres vivos, una capa de barniz final. Éste debe ser elegido por su estabilidad, fotoestabilidad y permanencia en el tiempo. Se utilizará resina Dammar disuelta en Esencia de Trementina, al 25 %, aplicada a brocha sobre los retoques de acuarela antes de la reintegración con pigmentos al barniz. Como barniz final de protección se utilizará barniz Dammar con Paraloid B72, en la siguiente proporción: 1 parte de barniz Dammar, ½ parte de Esencia de Trementina, ¼ parte de Thinner y 1/8 parte de Paraloid B72 disuelto al 15 % . Este barniz proporciona una película uniforme, protectora y aislante de la humedad. Se aplicará mediante pulverizado, de esta manera se deja una película de partículas de barniz homogénea por todo el cuadro, mucho más matizado y sin brillos. Al retablo en general, es decir al oro, se le aplicará como protección Goma Laca pulverizada, al 20% aproximadamente. Observaciones: Antes de comenzar el barnizado, se deberá esperar untiempo prudencial (2 ó 3 semanas mínimo) para dejar que los disolventes utilizados durante el proceso de limpieza evaporen en su totalidad, evitando así que queden atrapados bajo la capa de barniz y continúen actuando, pudiendo afectar a los materiales constitutivos de la obra y al propio barniz. Montaje de las figuras en su lugar correspondiente. Una vez completadas las labores de conservación y restauración de las obras se devolverán a sus lugares correspondientes, utilizando el sistema empleado para la bajada en sentido inverso. Operaciones auxiliares finales. Se procederá al desmontaje del andamio, retirada de las tablas de aglomerado y los plásticos de protección, limpieza y colocación del altar, el atril y todos los objetos retirados con anterioridad de su lugar de ubicación. Medidas de Conservación. Después de los tratamientos de restauración referidos, el proceso de intervención de la obra habría concluido. Sin embargo es importante destacar que el trabajo realizado no tendría ningún sentido sin el control de unas medidas de conservación adecuadas. En primer lugar, la restauración supone una importante manipulación de la obra, con la adición de gran cantidad de productos, a los que la obra debe ahora adaptarse. La madera, como organismo vivo que es, podría reaccionar ante determinadas condiciones ambientales. Es evidente que todos los productos empleados están destinados a evitar que ésto ocurra, pero el seguimiento y control de conservación debería ser constante. En este sentido el control de las condiciones de humedad y temperatura (instalación de termohigrómetro), su estabilidad, la iluminación, las condiciones de seguridad ( se desaconseja el uso de velas en el altar del banco, dado los daños y peligros que pudiera originar), y de mantenimiento de limpieza superficial, constituyen los factores a tener en cuenta a partir de ahora para su conservación adecuada. Estos controles servirán, además, para comprobar la eficacia de los tratamientos llevados a cabo, así como el funcionamiento de los productos empleados. Al finalizar el trabajo, se recopilarán todos los datos que se han ido recogiendo paralelamente y al final de cada una de las fases, con los que se obtendrá un informe detallado de todos y cada uno de los pasos seguidos durante el proceso de intervención sobre la obra. De este informe se realizarán tres ejemplares originales que se distribuirán de la siguiente manera: Un ejemplar para la entidad promotora del proyecto (en caso que la hubiera). Un ejemplar para la entidad propietaria de la obra (en este caso la iglesia). Un ejemplar para la empresa encargada de la restauración. MATERIALES A EMPLEAR 1.- Medidas previas Andamios Planchas de aglomerado Plástico industrial Cinta adhesiva Cuerda 2.- Documentación fotográfica Cámara de fotos Carrete de fotografías Carrete de diapositivas Carrete de I.R. Trípode Flash Foco fotográfico de luz incandescente Lámpara I.R. Lámpara U.V. 3.- Medidas previas al traslado de las figuras. Fijaciones. Coletta Papel de seda Pinceles Cinta adhesiva de papel Corcho Cuerda de cáñamo Algodón 4.- Desmontaje u montaje de las imágenes Guantes de algodón Cuerda de cáñamo Corcho Algodón Bayetas 5.- Limpieza superficial Aspirador Brochas 6.- Extracción del serrín Compresor de aire Brochas Aspiradora 7.- Tratamiento insecticida y fungicida. Paradiclorobenceno Nipagina 8.- Consolidación de la madera. Paraloid B72 Disolvente nitrocelulósico Pasta de madera sintética Araldite SV 427 Pasta de madera sintética Araldite HV 427 Brochas Jeringuillas Espátulas 9.- Fijación de las policromías Coletta Pinceles Jeringuillas Espátula de calor Alcohol Agua destilada Botes de cristal Primal AC33 Bayetas Papel de seda 10.- Unión de piezas Acetato de polivinilo Espigas de madera Araldite SV 427 Taladro Brocas Brochas Cuerdas Gatos Corcho Bayetas 11.- Restitución de piezas. Plastilina Madera Papel de lija madera Acetato de polivinilo Cuerdas Corcho Brochas Espátula Gatos Martillo Guvias Formón Escofina 12.- Limpieza Guantes de látex Esencia de Trementina Alcohol etílico Acetona Amoniaco Nitrocelulósico Dimetil Formamida Acetato de Amilo White Spirit Algodón Papel japonés Pinzas Pinceles Brochas Mascarillas para gases tóxicos. Filtro de gases orgánicos Botes de cristal herméticos 13.- Estucado Hojas de bisturí Mangos de bisturí Escalpelos Coletta Sulfato de cal Pinceles Lija de agua Botes de cristal Goma Laca Piedra pómez 14.- Reintegración cromática Témperas Acuarelas Pinceles Agua destilada Hiel de Buey Acuarela de oro Pigmentos al barniz Botes de cristal Paletas de metacrilato 15.- Barniz y protección final Resina Dammar Esencia de Trementina Paraloid B72 Disolvente nitrocelulósico Goma Laca Brochas Pulverizador Botes de cristal IV.- VALORACIÓN ECONÓMICA A.- PRECIOS ELEMENTALES 1.- Documentación fotográfica 1 carrete de película color Pts. Kodak Ektacrome 400 ASA, 36 exp……………………1.195 1 carrete de película color Kodak Gold 400 ASA, 36 exp…………………………. 690 Revelado 36 diapositivas……………………………….. 700 Revelado 36 fotografías…………………………………1600 10 hojas archivo fotográfico……………………………. 250 Pila tipo Botón Kodak Photolife 1,5 v. …………………………………. 650 2.- Fungicidas e insecticidas 1 l. De Nipagina……………………………………. 11.000 250 grs. Paradiclorobenceno ………………………. 100 3.- Material de consolidación de madera 1 Kg. Paraloid B72……………………………………. 5.000 1 Kg. Resina epoxi Araldite SV 427……………………………………….. 5.010 Araldite HV 427………………………………………..5.153 4.- Fijación de los estratos Pts. 1 l. Primal AC-33……………………………………….2.600 1 kg. Cola fuerte……………………………………….. 400 1 l. Vinagre…………………………………………….. 80 100 g. Extracto de Hiel de Buey………………………. 3.400 5.- Reconstrucción de piezas 1 kg. Acetato de Polivinilo, Rakoll…………………….. 930 1m. Espigas de madera 6 mm…………………………… 90 1m. Espigas de madera 10 mm………………………….. 145 1m. Espigas de madera 14 mm………………………….. 195 1m cúbico madera de pino + IVA Tea……………………………………………………170.000 Oregón………………………………………………..260.000 6.- Disolventes 1 l. Esencia de Trementina……………………………… 495 1 l. Acetato de Amilo………………………………….. 450 1 l. Dimetil Formamida…………………………………. 395 1 l. Acetona……………………………………………. 350 1 l. Nitrocelulósico ( Thinner)…………………………. 135 1 l. White Spirit………………………………………… 105 1 l. Alcohol Etílico…………………………………….. 250 1 l. Alcohol Metílico………………………………….. 1.757 7.- Reintegración de la preparación. 1 kg. Cola fuerte………………………………………. 400 1 kg. Sulfato de cal……………………………………… 100 100 g. Extracto de Hiel de Buey………………………..3.400 1 kg. Miel de caña……………………………………… 475 1 l. de Vinagre…………………………………………. 80 1 kg. Piedra Pómez……………………………………..5.000 8.- Reintegración de la película pictórica 1 caja de 12 acuarelas Rembrant………………………………………………4.300 1 caja de 12 acuarelas Cotman ( Winsor & Newton) …………………………………..2.300 1 bote de témpera Tallens tierra siena tostada…………………………………….. 425 Pigmentos al barniz Restauro de Maimeri: 1 tubo de Blanco de Titanio……………………………1.885 1 tubo de Amarillo de Cadmio claro………………….. 1.885 1 tubo de Ocre Amarillo……………………………….1.885 1 tubo de Rojo de Cadmio medio…………………….. 4.120 1 tubo de Tierra sombra natural………………………..1.885 1 tubo de Tierra Sombra Tostada…………………….. 1.885 1 tubo de Tierra Siena Natural…………………………1.885 1 tubo de Verde Esmeralda…………………………….2.425 1 tubo de Azul Ultramar………………………………. 2.425 1 tubo de Negro Marfil……………………………….. 1.885 1 l. Agua destilada…………………………………….. 120 1 bote Bol Lefranc 750 m/m………………………….. 4.100 25 unidades Oro fino…………………………………. 4.000 9.- Barniz y protección final 1 kg. Resina Dammar………………………………….. 900 1 l. Esencia de Trementina…………………………….. 495 1 kg. Paraloid B72……………………………………. 5.000 1 l.- Thinner…………………………………………… 135 1 kgs. Goma Laca…………………………………….. 2.000 10.- Andamios y operaciones auxiliares Andamio (alquiler 1 cuerpo x 1 día)…………………………….. 250 1 Plancha de aglomerado 2 x 1’25 cm………………… 3.000 1 rollo plástico industrial……………………………… 4.205 1 polea………………………………………………… 6.750 11.- Herramientas, utensilios y materiales pequeños 1 cámara de fotos Minolta X300………………………………………. 46.500 Objetivo 55mm………………………………………..22.750 1 Objetivo 70-210 / 49mm……………………………24.870 1 Flash Woctron 2820 TWIN……………………… . 8.000 1 Paquete de pilas alcalinas (4 unidades)……………. 600 1 Foco fotográfico…………………………………… 12.000 1 Trípode…………………………………………….. 16.435 1 Lámpara de U.V…………………………………….. 8.000 1 Bombilla de I.R………………………………………3.500 1 Filtro amarillo para U.V. …………………………… 1.276 1 Filtro protector……………………………………… 375 1 Flexo articulado…………………………………….. 2.500 1 Mesa de trabajo madera 140 x 50 x 86…………………………………21.995 1 Estantería 1’80 x 75 x 45…………………………… 3.750 1 Cinturón de seguridad………………………………10.770 Guantes de látex (8 unidades)………………………… 125 1 par de guantes de algodón………………………….. 405 1 Gafas protectoras…………………………………… 375 1 Casco……………………………………………….. 515 1 Caja de herramientas 50 cm…………………………. 2.250 1 Mascarilla de filtro……..……………………………. 2.300 1 Filtro de mascarilla ( gases orgánicos)………………. 950 1 Mascarilla anti polvo………………………………… 275 1 Lámpara-lupa…………………....………………… 25.000 1 Espátula caliente…………………………………….12.690 1 Hornilla eléctrica…………………………………… 5.900 1 Martillo 20 mm……………………………………… 795 1 Taladro Bosch CSB 500w…………………………..17.995 1 Gato de 110 cms……………………………………..3.660 1 Gato de 80 cms……………………………………….3.080 1 gato de 40 cms………………………………………. 2.100 1 Juego de brocas de madera (5 unidades. Nº 4, 5, 6, 8, 10 )…………………………1.195 1 Destornillador plano de 4x100 mm………………….. 800 1 Rollo de cinta adhesiva de papel 50mm. X 50m. ………………………………………… 150 1 Cinta métrica. 5 m…………………………………… 1.195 1 Brocha plana nº 8……………………………………. 95 1 Brocha plana nº 12…………………………………… 125 1 Brocha plana nº 30…………………………………… 279 1 Brocha redonda nº 6………………………………… . 150 1 Pincel de marta nº 2………………………………….. 560 1 Pincel de marta nº 4…………………………………. 855 1 Pincel de marta nº 6………………………………… 1.020 1 Pincel de marta nº 8………………………………… 1.280 1 Alicate universal 160 mm…………………………… 1.595 1 Tenazas 22 cm……………………………………… 749 1 Balanza de 3 kg. …………………………………… 2.195 1 Aspiradora Panasonic 1.500 w………………………………….. 22.900 10 uds. bolsas de aspiradora………………………… 650 1 Cazo de aluminio de 14 cms………………………….. 595 1 Cazo de aluminio de 16 cm………………………….. 1.295 1 Tijeras……………………………………………….. 225 1 Pinzas………………………………………………… 365 1 Mango de bisturí nº 3………………………………… 325 1 Hoja de bisturí……………………………………….. 50 1 Escalpelo nº 13………………………………………. 975 1 jeringuilla 5mm……………………………………….. 70 1 Probeta de cristal 50 mm …………………………….. 600 1 Probeta de cristal 100 mm……………………………. 650 1 Cutter…………………………………………………. 210 1 Regla 50 cms………………………………………….. 750 1 Compresor 50 l. 2H.P. Eroweld…………………… 39.995 1 Pliego lija de madera………………………………. 75 1 Pliego lija de agua…………………………………. 75 1m. Gasa natural…………………………………….. 4.900 1 Rollo de cinta aislante( 3x100 cms)……………….. 150 1 Mano de papel de seda……………………………. 160 1 kg. Plastilina……………………………………….. 860 1 Acetato (100x70)………………………………….. 250 1 Rotulador indeleble………………………………… 260 1 Bayeta 40 x 60……………………………………… 249 1 Lámina de corcho (1m.x 1m. x 4mm.)……………… 1.400 1 Esponja……………………………………………… 200 1 caja de etiquetas (50 unidades)……………………… 120 1 Bote de cristal hermético pequeño………………………………………………. 350 mediano………………………………………………. 495 grande………………………………………………… 650 1 Cubo de plástico……………………………………. 195 1 Escoba………………………………………………. 250 1 Recogedor………………………………………….. 225 1 Fregona…………………………………………….. 450 1 kg. Algodón………………………………………… 1.160 1 rollo Cuerda 10 m. 6mm……………………………. 345 1 Embudo mediano…………………………………… 129 1 Grapadora Petrus 4-8 mm………………………….. 1.995 1 caja Grapas Petrus………………………………….. 310 1 Jabón verde Lagarto………………………………… 70 1 Plancha metacrilato 21 x 29 cm. ……………………. 800 12.- Material auxiliar 1 Botiquín completo Caja botiquín (25 x 50 cm.)…………………………… 6.995 Agua oxigenada "Cuve" 250 ml………………………. 275 Alcohol 96 "Cuve" 250 ml……………………………. 225 Algodón 100 grs………………………………………. 150 Aspirina Bayer 20 comp……………………………….. 360 Betadine 125 ml. ……………………………………… 650 Dolalgial 20 comp……………………………………… 489 Esparadrapo de tela ……………………………………. 167 13.- Presupuesto mano de obra 1 h. Carpintero ………………………………………… 2.500 1h. Oficial albañil ……………………………………… 2.500 1 h. Peón de albañil ……………………………………. 1.500 1 h. Oficial Electricista ………………………………… 2.500 1 h. Licenciado en Restauración ………………………. 3.500 1 h. Ayudante Restauración …………………………… 1.800 14.- Transporte 1 Porte desde el estudio a la iglesia ………………….. 30.000 15.- Gastos de electricidad 1 Aspiradora 1.500 w. Gasto por día. w. X 8 h. = 12.000 wh./1.000 = 12 Kw/h. 12 Kw/h. x 20 pts. = ………………………………… 240 Pts. 1 Espátula caliente 25 w. Gasto por día. 25 w. X 8h. = 200 wh./1.000 = 0’2 Kw/h. 0’2 Kw/h. x 20 pts. = ………………………………… 4 Pts. 1 Hornilla eléctrica 2.000 w. Gasto por día. 2.000w. x 8 h. = 16.000 wh/1.000 = 16 Kw/h. 16 Kw/h. x 20 pts. = ………………………………..320 Pts. 1 Lámpara I.R. 200 w. Gasto por día. 200 w. X 8 h. = 1.600 wh./1.000 = 1’6 Kw./h. 1’6 Kw x 20 pts. = ………………………………….. 32 Pts. 1 Taladro 500 w. Gasto por día. 500 w. X 8 h. = 4.000 wh. / 1.000 = 4 Kw/h. 4 w./ h. x 20 pts. = ………………………………….. 80 Pts. 1 Flexo 150 w. Gasto por día. 150 w. X 8 h. = 1.200 wh./1.000 = 1’2 Kw/h. 1’2 Kw/h. x 20 pts. = ……………………………….. 24 Pts. 16.- Seguro Compañía de Seguros MAPHRE Personal de Restauración: Pts. 1 Persona por mes ……………………………………… 5.850 Cubre: Accidente: 5.000.000.-Pts. Muerte: 3.000.000.-Pts. Invalidez: 1.000.000.-Pts. Seguro médico: 300.000.-Pts. B.- PRECIOS AUXILIARES 1.- Documentación fotográfica 001 1 carretes de película color Pts. Kodak Ektacrome 400 ASA, 36 exp……………………1.195 002 1 carrete de película color Kodak Gold 400 ASA, 36 exp…………………………. 690 003 Revelado 36 diapositivas……………………………….. 700 TOTAL: 1.102’5 Pts. 10.- Andamios y operaciones auxiliares 049 Andamio (alquiler 4 cuerpos x 1 día)…………………………..... 1.000 050 1 Plancha de aglomerado 2 x 1’25 cm…………… 3.000 051 1 rollo plástico industrial………………………….. 4.205 052 1 polea…………………………………………….. 6.750 11.- Herramientas, utensilios y materiales pequeños 053 1 cámara de fotos Pts. Minolta X300 (5% desgaste) ……………………… 2.325 054 Objetivo 70-210/ 49 mm (5% desgaste)………… 1.243’5 055 1 Flash Woctron 2820 TWIN (5% desgaste)……. 400 056 1 Paquete de pilas alcalinas (4 unidades)……….. 600 057 1 Foco fotográfico (5% desgaste)……………….. 600 058 1 Trípode (5% desgaste) ……………………… 820 059 1 Lámpara de U.V (5% desgaste)………………… 400 060 1 Bombilla de I.R (5% desgaste)…………………. 175 061 1 Filtro amarillo para U.V. (5% desgaste)………… 70 062 1 Filtro protector…(5% desgaste)…………………. 20 063 1 Flexo articulado…(5% desgaste)………………… 125 064 1 Mesa de trabajo madera 140 x 50 x 86…(55 desgaste)..……………… 1.100 065 1 Estantería 1’80 x 75 x 45…(5% desgaste)……… 190 066 1 Cinturón de seguridad…(5% desgaste)…………. 540 067 Guantes de látex (8 unidades)………………………. 125 068 1 par de guantes de algodón………………………….405 069 1 Gafas protectoras…………………………………. 375 070 1 Casco……………………………………………….515 071 1 Caja de herramientas 50 cm…(5% desgaste)…….. 120 072 1 Mascarilla de filtro…(5% desgaste)………………. 115 073 1 Filtro de mascarilla ( gases orgánicos)…………… 950 074 1 Mascarilla anti polvo……………………………….275 075 1 Lámpara-lupa…(5% desgaste)…………....……..1.250 076 1 Espátula caliente…(5% desgaste)………………. 650 077 1 Hornilla eléctrica…(5% desgaste)……………… 295 078 1 Martillo 20 mm…(5% desgaste)…………………… 40 079 1 Taladro Bosch CSB 500w…(5% desgaste)……… 990 080 1 Gato de 110 cms…(5% desgaste)………………… 183 081 1 Gato de 80 cms…(5% desgaste)…………………. 154 082 1 gato de 40 cms…(5% desgaste)………………….. 105 083 1 Juego de brocas de madera (5 unidades. Nº 4, 5, 6, 8, 10 )…(5% desgaste) ……….. 60 084 1 Destornillador plano de 4x100 mm…(5% desgaste) 40 085 1 Rollo de cinta adhesiva de papel 50mm. X 50m. …………………………………………. 150 086 1 Cinta métrica. 5 m…(5% desgaste)…………………. 60 087 1 Brocha plana nº 8……………………………………. 95 088 1 Brocha plana nº 12…………………………………… 125 089 1 Brocha plana nº 30…………………………………… 279 090 1 Brocha redonda nº 6………………………………… . 150 091 1 Pincel de marta nº 2………………………………….. 560 092 1 Pincel de marta nº 4…………………………………. 855 093 1 Pincel de marta nº 6………………………………… 1.020 094 1 Pincel de marta nº 8………………………………… 1.280 095 1 Alicate universal 160 mm…(5% desgaste)………… 80 096 1 Tenazas 22 cm…(5% desgaste) …………………… 40 097 1 Balanza de 3 kg. (5% desgaste)……………………. 110 098 1 Aspiradora Panasonic 1.500 w…(5% desgaste)……………………… 1.145 099 10 uds. bolsas de aspiradora………………………… 650 100 1 Cazo de aluminio de 14 cms…(5% desgaste)……….. 30 101 1 Cazo de aluminio de 16 cm…(5% desgaste)……….. 65 102 1 Tijeras…(5% desgaste)…………………………….. 15 103 1 Pinzas…(5% desgaste)……………………………… 20 104 1 Mango de bisturí nº 3…(5% desgaste)……………… 20 105 1 Hoja de bisturí……………………………………….. 50 106 1 Escalpelo nº 13…(5% desgaste)…………………….. 50 107 1 jeringuilla 5mm……………………………………….. 70 108 1 Probeta de cristal 50 mm …………………………….. 600 109 1 Probeta de cristal 100 mm……………………………. 650 110 1 Cutter…………………………………………………. 210 111 1 Regla 50 cms…(5% desgaste)………………………… 40 112 1 Compresor 50 l. 2H.P. Eroweld…(5% desgaste)…… 2.000 113 1 Pliego lija de madera………………………………. 75 114 1 Pliego lija de agua…………………………………. 75 115 1m. Gasa natural…………………………………….. 4.900 116 1 Rollo de cinta aislante( 3x100 cms)……………….. 150 117 1 Mano de papel de seda……………………………. 160 118 1 kg. Plastilina……………………………………….. 860 119 1 Acetato (100x70)………………………………….. 250 120 1 Rotulador indeleble………………………………… 260 121 1 Bayeta 40 x 60……………………………………… 249 122 1 Lámina de corcho (1m.x 1m. x 4mm.)……………… 1.400 123 1 Esponja……………………………………………… 200 124 1 caja de etiquetas (50 unidades)……………………… 120 1 Bote de cristal hermético 125 pequeño………………………………………………. 350 126 mediano………………………………………………. 495 127 grande………………………………………………… 650 128 1 Cubo de plástico…(5% desgaste) …………………. 10 129 1 Escoba…(5% desgaste)….…………………………. 12’5 130 1 Recogedor…(5% desgaste)………………………….. 11’25 131 1 Fregona…(5% desgaste)…………………………….. 22’5 132 1 kg. Algodón………………………………………… 1.160 133 1 rollo Cuerda 10 m. 6mm……………………………. 345 134 1 Embudo mediano…………………………………… 129 135 1 Grapadora Petrus 4-8 mm…(5% desgaste)…………. 60 136 1 caja Grapas Petrus………………………………….. 310 137 1 Jabón verde Lagarto………………………………… 70 138 1 Plancha metacrilato 21 x 29 cm. ……………………. 800 12.- Material auxiliar Pts. 139 1 Botiquín completo…(5% desgaste)……………….. 465 13.- Presupuesto mano de obra 140 1 h. Carpintero……………………………………… 2.500 141 1h. Oficial albañil………………………………….. 2.500 142 1 h. Peón de albañil…………………………………. 1.500 143 1 h. Oficial electricista …………………………….. 2.500 143 1 h. Licenciado en Restauración……………………. 3.500 145 1 h. Ayudante Restauración …………………………1.800 14.- Transporte 146 1 Porte desde el estudio a la iglesia ………………. 30.000 15.- Gastos de electricidad 147 1 Aspiradora 1.500 w. Gasto por día. ……………….. 240 148 3 Espátula caliente 25 w. Gasto por día. …………….. 12 149 2 Hornilla eléctrica 2.000 w. Gasto por día………….. 640 150 1 Lámpara I.R. 200 w. Gasto por día. ………………. 32 151 1 Taladro 500 w. Gasto por día. ………………………..80 152 4 Flexo 150 w. Gasto por día. …………………………..96 16.- Seguro Compañía de Seguros MAPHRE Personal de Restauración: 153 4 Persona por mes ………………………………… 23.400 Cubre: Accidente: 5.000.000.-Pts. Muerte: 3.000.000.-Pts. Invalidez: 1.000.000.-Pts. Seguro médico: 300.000.-Pts. C.- PRECIOS DESCOMPUESTOS Cod. Unid. Pts. 001 5 U. ……………………………………………. 5.979 002 5 U. ……………………………………………. 3.450 003 5 U. ……………………………………………. 3.500 004 5 U. ……………………………………………. 8.000 005 18 U. ……………………………………………. 4.500 006 1 U. ……………………………………………. 650 007 ¼ KG. ……………………………………………2.756 008 1 KG. …………………………………………… 400 009 4 L. ……………………………………………4.500 010 1 KG. ………………………………………… 5.645’3 011 1’5 L. …………………………………………. 2.614’5 012 2 L. ……………………………………………1.018’5 013 3’5 L. ………………………………………….. 4.233’6 014 1 KG. ………………………………………….. 930 015 2 M. ……………………………………………. 180 016 3 M. ……………………………………………. 435 017 1’5 M. …………………………………………… 292’5 020 2’5 L. ………………………………………….. 1.485 021 2 L. …………………………………………….. 1.517’24 022 1 L. …………………………………………….. 630 023 3 L. …………………………………………….. 2.310 024 5 L. …………………………………………….. 675 025 1 L. ……………………………………………… 105 026 7 L. ……………………………………………… 1.750 028 2’5KG. ……………………………………………3.149’5 029 0’500L. …………………………………………… 662’75 030 1 U. ………………………………………………4.300 031 1 U. …………………………………………….. 2.300 032 2 U. …………………………………………….. 850 033 1U. ……………………………………………… 1.885 034 1U. ……………………………………………… 1.885 035 1U. ……………………………………………… 1.885 036 1U. ……………………………………………… 4.120 037 1U. ……………………………………………… 1.885 038 1U. ……………………………………………… 1.885 039 1U. ……………………………………………… 1.885 040 1U. ………………………………………………2.425 041 1U. ………………………………………………2.425 042 1 U. ……………………………………………… 1.885 043 5 L. ……………………………………………… 600 044 0’750 L. ………………………………………….. 1.522’2 045 1 U. ……………………………………………… 4.000 046 1’5 L. ……………………………………………. 1.647’84 047 1 L. ……………………………………………… 1.270’13 048 2 L. ……………………………………………… 2.205 049 4 U. …………………………………………… 120.000 050 2 U. ……………………………………………… 6.000 051 1 U. ……………………………………………… 4.205 052 1 U. ……………………………………………… 6.750 053 1 U. ……………………………………………… 2.325 054 2 U. ……………………………………………… 2.507 055 1 U. ……………………………………………… 400 056 1 U. ……………………………………………… 600 057 1 U. ……………………………………………… 600 058 1 U. ……………………………………………… 820 059 1 U. ……………………………………………… 400 060 1 U. ……………………………………………… 175 061 1 U. ……………………………………………… 70 062 1 U. ……………………………………………… 20 063 4 U. ……………………………………………… 500 064 1 U. ……………………………………………… 1.100 065 1 U. ……………………………………………… 190 066 3 U. ……………………………………………… 1.620 067 4 U. ……………………………………………… 500 068 4 U. ……………………………………………… 1.800 069 2 U. ……………………………………………… 750 070 3 U. ……………………………………………… 1.545 071 1 U. ……………………………………………… 120 072 4 U. ……………………………………………… 460 073 4 U. ……………………………………………… 3.800 074 6 U. ……………………………………………… 1.650 075 1 U. ……………………………………………… 1.250 076 1 U. ……………………………………………… 650 077 1 U. ……………………………………………… 295 078 1 U. ……………………………………………… 40 079 1 U. ……………………………………………… 990 080 1 U. ……………………………………………… 183 081 1 U. ……………………………………………… 154 082 1 U. ……………………………………………… 105 083 1 U. ……………………………………………… 60 084 1 U. ……………………………………………… 40 085 1 U. ……………………………………………… 150 086 1 U. ……………………………………………… 60 087 2 U. ……………………………………………… 190 088 3 U. ……………………………………………… 375 089 3 U. ……………………………………………… 837 090 2 U. ……………………………………………… 300 091 2 U. ……………………………………………… 1.120 092 4 U. ……………………………………………… 3.420 093 4 U. ……………………………………………… 4.080 094 3 U. ……………………………………………… 3.840 095 1 U. ……………………………………………… 80 096 1 U. ……………………………………………… 40 097 1 U. ……………………………………………… 110 098 1 U. ……………………………………………… 1.145 099 1 U. ……………………………………………… 650 100 1 U. ……………………………………………… 30 101 1 U. ……………………………………………… 65 102 1 U. ……………………………………………… 15 103 3 U. ……………………………………………… 60 104 4 U. ……………………………………………… 80 105 12 U. ……………………………………………… 600 106 4 U. ……………………………………………… 200 107 50 U. ……………………………………………… 3.500 108 1 U. ……………………………………………… 600 109 1 U. ……………………………………………… 650 110 1 U. ……………………………………………… 210 111 1 U. ……………………………………………… 40 112 1 U. ……………………………………………… 2.000 113 10 U. ……………………………………………… 750 114 10 U. ……………………………………………… 750 Ataque de insectos xilófagos localizado en la puerta del Sagrario. Vista general del Sagrario; se aprecia la falta de piezas en la moldura superior y los estípites. Detalle de la figura de San Roque donde se observan daños en la policromía, la adición de elementos extraños y los dedos. Pérdidas de soporte y preparación y manchas del humo de las velas en la parte inferior del retablo.