El taller de la familia Caro: más de un siglo de bordados

TESIS DOC TORAL EL TALLER DE LA FAMILIA CARO : MÁS DE UN SI GLO DE BO RDADOS ESPERANZA M ACARENA LEAL LOZA NO DIRIGID O POR AN DRÉS LU QUE T ERUEL Doctorad o en Histori a Sevilla, 20 23 2 3 ÍNDICE 1. Resumen Pág. 4 2. Introducción Pág. 5 3. Glosario de términos: téc nicas, materiales y modelos Pág. 9 4. La familia de Los Car o Pág. 25 4.1. La creac ión del taller, traslados domiciliarios y etapas Pág. 27 4.2. Discípulas destaca da s Pág. 31 4.3. Diseñadore s Pág. 32 4.4. Reconocimientos Pág. 36 5. Un amplio catálogo según la bibliografía Pág. 37 6. Catálogo de obras Pág. 461 6.1. Análisis de la producción en é poca de José Caro. 1917-1936 Pág. 461 6.2. Análisis de la producción en é poca de Ignacio Gómez Millán y Victoria Caro. 1937-1943 Pág. 472 6.3. Análisis de la producción en é poca de Ignacio Gómez Millán, Victoria Caro y Esperanza Elena Caro. 19 43 -1947 Pág. 483 6.4. Análisis de la producción en é poca del taller de Sucesores de Caro con Espera nza Elena Caro.1947-1985 Pág. 487 6.5. Análisis de la producción en é poca del taller de Sucesores de Caro con José Manuel Elena Martín. 1966-1984 Pág. 513 6.6. Análisis de la producción en é poca del taller de Sucesores de Caro con Carla Ele na. 1985-Actualidad Pág. 549 7. Reflexión final Pág. 556 8. Bibliografía y fuentes consultadas Pág. 561 4 EL TALLER DE LA FAMILIA CARO: MÁS DE UN SIGLO DE BORDADOS 1. Resumen En el siguiente texto pro cedo a realizar un estudio sobre el taller de Bordados de la familia Caro, desde su fundación de manos de Victoria Caro junto a su hermano José en el año 1917, en la Calle Tomill o, 2, hasta la actualidad que, siendo dirigido p or Carlota Caro, y denominado Sobrinos de Caro, el taller se ha sabido adaptar a las necesidades de las hermandades. Espe cializándose en la restauración de antigua r piezas de bordados, sobre todo del propio taller, sin dejar de realiz ar piezas originales. Se comienza con una s breves pautas sobre el bordado y el voc abulario específico que lo circunda, y se continúa con una recopilación de t odo lo esc rito sobre el tall er y las piezas que de él han salido tanto de nueva factura como restauradas en la ciudad de Sevilla. Palabras clave: Bordado, Caro, Sevilla, Hermandad, hilo de oro, hilo de seda, terciopelo, tisú, mi lanés, hojilla, setill o, Virgen, Cristo, palio, manto, saya, túnic a, mantolín, insignia. 5 2. Introducción El bordado en oro, según la Real Academia de la Lengua Española es: • Bordar, quizá del germ. * brŭzdan , infl. por borde : 1. tr. Adornar con borda duras una tela u otra materia. 2. tr. Reproducir c on bor daduras una figura. • Bordadura, de bordar : 1. f. Labor de relieve ejecutada en tela o piel con aguja y diversas clases de hilo 1 . Así pues, se concluye que el bordado en oro es el trabajo que se h ace en relieve sobre tela o piel con diversas c lases de hilo, en este caso, hilo de oro, qu e a veces se a compaña de otros tipos de hilos como sedas de colores y d e diferentes apliques realizados en mate riales como el barr o, la madera, el metal, el marf il o piedras semipreciosas. La labor del bordado se recoge en Sevilla desde ti empos del Al-Ándalus, llega a adquirir una calidad sufi ciente como para que se documente este trabajo artesano, donde los bordados no tienen el mismo fin q ue l as que s e aport an a estudi o, ya que obviament e no eran para culto cristiano. Hay que esperar al s. X V para que empiecen a aparecer gremios r elacionados con el bordado: sederos, tintoreros, tejedores de li nos, corredores de oro, tejedores de seda y bordadore s. Las características eran muy similares a la ordenación gremial de otras artes: se entraba de a prendiz c on poca e dad y se debía hac er c aso a l maestro o ma estra, ya fuera p ara labores relacionadas con la actividad artesanal como otras relacionadas con ot ros tipos de trabajos. A cambio, se le enseñaba el arte de bord ar y se le daba asilo, comida y cama, con la condición de no ab andonar el taller si no fuera por enfermeda d, y en c aso de querer pres cindir del aprendiz, el mae stro le debía de indemnizar. La labor de estos gremios continúa hasta entrado el s. XIX, haciéndose ya cargo del ajuar de las im ágenes sacras sevillanas po r lo me nos desde el s. XVI. Las labores de bordado 1 http://dle.rae .es/srv/search?m=30 &w=bordar consultado el 19/0 3/22. 6 se realizaban a título individual u organizado dentro de un taller. Los diferentes ti pos de talleres son los siguientes: − Con una plantilla organizada y dirigida por el maestro bordador, que es el propietario. − Taller familiar, en el que sólo trabajan miembros femeninos de una mi sma familia y un hombre a ca rgo ya que las mujeres no tenía n potestad para la firma de diferentes documentos. − Dentro de las hermandades tradicionalmente se tenía bordadoras contratadas q ue surten a la propia hermandad, cuya l abor era conocida como bord ado por administración: la hermandad pone el material y las bordadoras tra bajan a sueldo para c onfeccionar piezas para el propio ajuar de la cofradía. − Los talleres c onventuales, que son los m ás benefi ciados económicamente, ya que carece n de los impuesto s propios de una empresa. Según la carga de tra bajo les ayuda alguna oficiala d e l a calle o lo llevan úni camente las propias hermanas a cabo. En e l s. XIX los talleres más importantes son: Ori za, Celestino Rodas, El oísa Rivera , Emilia Salvador Iba rra, Teresa del Ca stillo, Patrocino López, Hermanas Antúnez, Consolación Sánchez, Jose fa R odríguez Ojeda, Juan Manuel Rodríguez Ojeda y Miguel Olmo. En el siglo XX hay talleres que sobreviven al dev enir de la historia, otros tantos que no y algunos qu e nacen teniendo como los más im portantes: Antonio Amains y Austria, Carmen Campani, Hermana s Grana do, Juan Bautista Jimeno, L eopoldo Padilla, Conchita Fernández del Toro, Juan Manuel Rodríguez Ojeda, sucesor es de Ol mo e hijos de Olmo, todos ellos cerrados y siendo el de Juan Manuel Rodríguez Ojeda el má s prolífico; estos talleres desapa recen por las dificultades económicas y porque un trabajo que ayudó a muchas mujeres a llevar un sueldo a casa cada vez qu eda más abandonado y no h ay gente formada qu e pu eda s eguir con el oficio. Sobreviven al s. XIX el t aller de Ca rrasquilla, Hermanas Martín Cruz, Anto nio R incón Galicia, Convento de Santa Isabel, Convento de las Trinitarias y e l Taller de Caro. Sobre este últ imo va a versar nuestro e studio. El taller se crea en el año 1917, en la calle Tomil lo número 2; lo fundan l os hermanos Victoria y José C aro bajo el nombre de Taller de José Caro, ya que como se ha referido antes, una mujer no podía estar al frente del tal ler; mien tras ella se dedica a bord ar las pr endas, él se encargaba de firmar los c ontratos y de la labor administrativa. En 1922 se incorpora al taller el diseñador I gn acio Gómez Mil lán, a portándole un se llo propio a los diseños impregnados d el 7 regionalismo de su tiempo. Este hombre Químico de profesión es un gr an dibujante y un hombre de fe. Curioso de naturaleza, estudia y viaja en busca de fórmulas que intro ducir en los ajuares de las h ermandades en los grandes c entros de bordados de España como Guadalup e. Este monasterio cuenta con un gran número de bordados, provenientes ya sea de cesiones como de la actividad propia de los talleres ubicados en el cenobio. Los orígenes se remontan a su conversión en priorato secular bajo la tutela de l a Orden d e San J er ónim o a p artir d e 1389, siendo en la a ctualidad uno de los mejores exponentes en borda d os de España. La riqueza y variedad de las telas empleadas, adquiridas (en los telares toledanos, sevillanos o valencianos) o recibidas en dona ción, fueron determinantes para darle al taller gu adalupense esa fama y esa calidad en sus obras. Este taller funciona hasta el siglo XI X c uando, a unque se realizan algunas de sus obras más importantes ya quedan pocos bordadores entre sus muros. Alcanza su punto álgido en el siglo XVI cuando el Monasterio comenzó a recibir grandes donaciones y aumentó la calidad tanto de los te jidos como la técnica. Las piezas aquí expuestas son las que Ignacio Gómez Millán ac ude a ver y estudiar tanto en diseño como técnica. El taller se traslada a la calle Conde de Barajas número 4, ya que la primera localizac ión se queda pe queña con el aumento de e ncargos y trabajadoras. En el año 1936 fallece Jos é Caro. Es entonces cuando Manuel Elena Caro toma el relevo, siendo el encargado de seguir la labor d e José Caro, de administ rar el taller y firmar los contratos. Victoria, a su vez, cede la dirección del taller a su sobrina Esperanza Elen a Caro en 1947, que impregna de su sello el taller con un trabajo, además de atento y serio, mucho más cercano por parte de la bordadora a las hermandades, siendo ella misma la que cierra y firma algunos trabajos. En el transcurso de este tiempo el taller pasa a llamarse Taller de Sucesores de Caro, y se traslada a la calle Conde de Barajas número 20. Durante la República española es cu ando varían los fines a los que se dedican sus labores, pasan de trabajar para hermandades, a bordar el ementos militares y civiles como: banderines para los cole gios oficiales de profesio nales, enseñas de la nación a los ejércitos; y cómo en la guerra se trabajó bordando gu erreras para los militares y un traje para el jalifa d e Marruecos (regalo del je fe del Estado), además de reposteros pa ra la Di putación de Cádiz, sillería y e scudos para la Capitanía Genera l de Sevilla, y ba mbalinas y telón de ga la para la sala de espec táculos de la sala C oliseo España 2 . 2 LUQUE TERUEL , Andrés: “ Los Caro , un taller centenario”, revista cua resma de Sevilla, Sevilla, 2 017, p.111 . 8 Al fin de la República, las herma ndades busca n dar una imagen mucho más ost entosa a sus ajuares. Esto im plica un fuerte impulso para l os talleres. Al igual que en la posguerra, se trabaja en renovar estos últim os enseres y volve r a darles un a imagen d e solemnidad a las procesiones. El año 1940 es el cénit del taller: se trab aja en el palio de la Hermandad de l a Macarena, siguiendo el diseño ya existente de Juan Manuel Rodríguez Oje da, pero con un cambio sustancial en el diseño a cargo d e Ignacio Gómez Millán, que es el pasado de las bambalinas, que en vez de a otro terciopelo granate, se pasa a paños de malla de hilo de oro dándole un cambio estético im portante y aportando una luz y u n movimi ento al palio que no se podía haber conseguido de otra forma. Otra fecha importante es el fallecimiento de Manu el Elena Caro e n el a ño 1961. Es este año cuando Esperanza se hace cargo del talle r, p asando a tener su nombre. En el año 1966, se realiza el últ imo traslado a la casa dond e hoy lo encontramos: Calle Je sús del Gran Poder, número 53, donde se reforma la casa quedando el taller e n la planta b aja y la vivienda en la planta alta. Y no es hasta su propio f allecimiento en 1985, cuando sus sobrinos Juan Manuel Elena Martín, junto con Carlot a, se hacen cargo de la dirección del taller y lo llaman: Taller de Sobrinos de Espera nza Elena Caro. El cual lo hereda do Jos é Manuel Elena Martín, y más reciente mente su hija, Carla Elena Martín 3 . 3 Anónim o: “Entierro de Esp eranza Elena Caro ”, ABC de Sevilla, 8/3/85 , p.6 9 3. Glosario de términos: téc nicas, materiales y modelos A continuación, procedemos a hac er un glosario con los elementos más importantes del bordado para la fac ili tación del uso del voca bulario en el estudio del mismo: Los tejidos: sirven de soporte para fijar el bordado. Los más usuales son la seda y algunos tipos de lanas hasta el s. XVIII, que se ge neraliz a el terciopelo, se amplía también la gama de c olores "pasionales" como el morado, verdes, blancos, rojos, rosas, etc. Incluso se llega a bordar sobre malla dando la apariencia de estar las piezas en el aire. Podemos encontrar los siguientes tejidos 4 : − Terciopelo : tela de algodón velluda por una de sus caras, con infin idad de tonalidades y colores. La s calidades son diversas, siendo el p rocedente d e L yon el de la mayor calidad, otros que se utilizan son e l velludil lo, el chifón y el ac rílico. − Seda : tela confecc ionada con la materia que produce el gusano con ese nombre. − Tisú : tela de seda con hilos de oro o plata entretejidos, resulta muy brillante . − Brocado : tela de seda con hilos de oro entretejidos pero haciendo un dibujo definido. − Damasco : tela de seda con dibujos en el mismo color, aunque bien resaltado. − Raso : tela de seda brillante. − Otomán : tela de seda acordonada. − Pana : tela de algodón, parec ida al ter ciopelo, pero de diferentes gru esos, aun usando la m ás fina e s un tejido malo pa ra el bord ado, sólo lo aceptan los tallere s cuando la hermanda d no ti ene un gr an presupuesto. Para la preparación del bordado no sólo se utiliza la tela de so porte, la cual e s visi ble entre los traba jos de hilo de oro. Otros tejidos necesarios son 5 : − Muselina : tela muy ligera de algodón, colocada en los bastidores para dibujar y tejer motivos decorativos, también se utiliza de entretela para pegar debajo del te jido de soporte. 4 FERNANDEZ DE P AZ, Esther : Lo s talleres de bo rdado de las cofrad ías. Sevilla , 1 982, pp . Pag s. 84 - 85 . 5 Ibídem . pp.85-86. 16 − Cuernos de la abundancia o cornuc opia 11 : en la simbologí a romana, s e r elaciona con Hércules al recibir el cuerno de Amaltea de manos de Aqueloo, como sím bolo de gratitud. Su principal carac terística es que era capaz de llenarse por sí mismo de cuantos manjares se deseasen. S e relaciona con Zeus, ya que la cabra Amaltea lo había amamantado y, jug ando de niño, le rompió uno de sus cuernos, que regaló a su ninfa tutelar prometiéndole que se llenaría de frutos inago tablemente. Si mboliza la abundancia. Es usual encontrar alegorías clási cas en los diseños de bordado en oro. − Conchas o veneras 12 : símbolo de fertilidad y vida, a l parecerse e n su forma a la de l órgano femenino. En los sarcófagos paleocristianos aparece la efigie del fallecido dentro de una concha co mo símbolo del renace r en el otro mundo. − Campanillas 13 : la campana en Oriente y su sonido, es frecuentemente asimi lado a la percepción de la voluntad divina, el acatamiento de la ley, etc. − Guirnalda de flores 14 : símbolo de bellez a y fertilidad . − Azucenas 15 : La azuc ena s e ha empleado como símbolo de la pureza, sím bolo mariano por e xcelencia. 11 MORALES MAT RÍN, J.L.: Dicciona rio de ico nografía y s imbolog ía. Madrid, 1986. Pág . 189 12 Ibíd . p. 179. 13 Ibíd . p.131. 14 Ibíd p. 337. 15 Ibíd . p.84. 17 − Acanto : En el arte románico el acanto es usado co mo símbolo del sufrimient o y de la caída en la m ateria, do nde siempre ap arecen lig adas las espinas con el concepto cristiano del “va lle de lágrimas” y del pecado original. − Tulipanes : Se piensa comúnmente que sirven para representar el logr o de la concienc ia espiritual. El tulipán también representa la resurrección y la determinac ión. − Palmas 16 : símbolo de la vi ctoria. Es también el atributo más común de los mártires. − Estrellas 17 : desde la Edad Media la estrella ha sido símbolo mariano: e n cuanto a orientación a la seguridad, int roductora a la lu z y en sí misma fuente de luz purísima. En el mundo occidenta l se han impuesto sus acepc iones au rorales y gozosas: virginidad, renovación, anticipo de la luz . "Estrella de la mañana", es una de las imág enes que s e refieren a M aría en las letanías lauretanas: en c uanto a anunciadora y dadora de la luz de Cristo, sol de justicia. − Urnas fúnebre s 18 : hac en refe ren cia a la muer te de Jesús, que conlleva e l mila gro de la resurrección. − Cardo : simbolizan la mortificación, el sacrif icio y la penitencia. 16 MORALES MAT RÍN, J.L.: Diccio nario d e iconografía y s imbolo gía. Madrid, 1986. p.564. 17 Ibíd . pp.280- 281 18 Ibíd . p.761. 18 − Cabezas de angelitos o querubines 19 : espíritu angélico superior, cuya categorí a suele sit uarse entre los tronos y los serafines. Estas imágenes depen den de antece dentes asirio-babilonio "guardianes de tesor os semihumanos". Se representan genera lmente en su etapa de niñez. − Ángeles corpóreos 20 : ser espiritual benéfico, ejecutor de la voluntad divina, que en la tradición cristiana, ha sido objeto de veneración, tanto genéricamente como personificado y con nombre propio. La iconografía cristiana halla su o rigen en la sensibilidad judía anterior, ya que estos no pod ían imaginar a los espíritus sin revestimiento de un cuerpo etéreo; a veces lo re presentaban vestidos de bla nco o de luz, Su concepc ión responde a la ne cesidad de llenar el vacío entre un dios transcendente y la pequeñ ez del hombre. Pseudo-Di onisio se ocupó de esquematizar el mundo angélico e n su obra "Las jerarquías celestiales". − Arcángeles 21 : miembro del segundo coro de la tercera categoría angéli ca según l a jerarquización de Pseudo -Dionisio. El arcángel posee una especial relevancia tal como sugiere la etimología de su nombre, aludiendo a una especie de princ ipado o liderazgo de estos seres. − Corona imperial 22 : la corona procede de una orden superior y elev a al hombre qu e la recibe, con ectándole con lo celestial. Por tanto, es símbolo del carácter sagrado de quien la recibe y atributo del origen divino del poder. De forma contraria, conecta lo sagrado con la rea leza. − Macetilla o jarrones con flores : la flor e s el sím bolo de la re ceptividad, un símbolo estrictamente femenino. Alude a la fugac idad na tural, la belleza , la virtud , la armonía y la sensibilidad. Un ramillete, un ramo o sencillamente unas flores de cualquier modo represent adas son atribut o de la primavera , la juventud y la aurora. 19 MORALES MAT RÍN, J.L.: Dicciona rio de ico nografía y s imbolog ía. Madrid, 1986. p.621. 20 Ibíd . p.43. 21 Ibíd . p.61. 22 Ibíd . p.189. 19 Estos elementos como ya hemos visto decoran ci ertas prendas o ens eres y esas piezas son las siguientes 23 : − Palio, que se confor ma p or: techo, bambalinas, faldones y respiraderos. − Techo de palio : es una pieza re ctangular que forma parte del dosel que cubre a la imagen (es a éste al que se le d enomina palio). Suele ser de terciopelo, aunq ue hay algunos de malla y g eneralmente sólo se borda la parte interior, la que se ve sobr e la imagen. Habitualmente al centro llev an un apl ique de forma ovoid al llamado "Gloria" o "María", bordado en hilos de seda o r epujado en algún metal, incluso pueden ser un lienzo pintado. − Bambalinas : son las "ca ídas" del dose l que forma el pa lio. Son pa ños bordados por ambas caras que se rematan con la crestería, que es el trozo de la ba mbalina que sobresale de la línea del techo de l palio. Este remate pue de ser de metal o bordado. − Faldones : son grandes paños, generalmente de terciopelo que ocultan a los espectadores los hombres que ca rgan el palio (costaleros). − Respiraderos : Entre los faldones y el soporte de la imagen, a la altura de la cabeza de los costaleros, son unos paños que pueden estar bor dados a modo de gruesos encajes en los pasos de palio pa ra permitir que pase el aire al interior , generalmente son de metal. En el ajuar de la Dolorosa enc ontramos: − Manto : piez a triangular con su vértice infe rior re dondeado, envuelve a la imagen de la Dolorosa desde su e spalda hacia los costados y sobre sale en la parte tra sera del palio con una impresionante cola. Es la pieza que suele llevar la decoración más impresionante ya que el tamaño de la pieza es imp ortante y sirve para engalanar a la imagen de c ulto. − Toca de sobremanto : gen eralmente la z ona del manto que descansa sobre la c abeza de la Virgen no va bordada, se suelen colocar encajes blancos o dorados, p ero hay piezas bordadas sobre malla para esta función. − Saya : corresponde a la fal da, cubre desde la c intura hasta el su elo y tapa el ar mazón de madera que h ace las veces de pie rnas, llam ado cande lero. A esta pi eza l a suele acompañar una cinturilla y unos manguitos bordados a juego y el pecherín, que 23 FERNANDEZ DE P AZ, Esther… op.cit.p.63 - 68. 20 cubre la zona del torso, del mismo tejido ha bitualmente sin bordar ya que se suelen colocar mantillas o encajes, aunque actualmente h an aparecido algunas sayas con el pe cherín bordado con diseños a juego con los motivos de la falda y que , en estos casos, no se c ubren con las referidas mantillas o encajes. Son todas ellas pie zas in dependientes en las que sólo se borda lo que se ve, ya qu e las piezas se superponen y, el material y la mano de obra, no son ba ratos. En el ajuar del Cristo encontramos: − Túnica : es la vestimenta que lleva n las imá genes masculinas, algunas se h an bordado con la fina lidad de que re salte la figur a principal una vez c aída la noche gracias a las velas que lleva el paso, o sim plemente por darle riqueza a la im agen titular. Los motivos suelen ser vegetale s en su mayoría y relacionados con la pasión como el cardo. Las imágenes sec undarias suelen ir vestidas con telas lisas. En el ajuar de personajes secundarios encontra mos: − Mantolín : manto pequeño que se coloca del homb ro a l a cintura de forma q ue cruza el torso, no lo suele ll e var el Cristo , generalmente lo vist en los apóstoles. Las imágenes de San Ju an que acompañan a las Dolorosas en los p alios suelen llevarlos bastante dec orados para que no desentone. Las insignias también son pieza s importantes dentro de este trabajo. − Estandarte : gene ralmente c onocido como "bacalao" es la bandera propia de c ada hermandad, doblada de una forma peculiar alrededor del asta. Se borda el e scudo en la zona central del lad o que se e xpone. − Simpecado : gran estand arte con una silueta más antigua que el anterior. Partiendo de un asta de gran altura, rematado en una cruz co n un travesaño d el que cuelga la pieza de tela r ectangular a la que se le hace una abertura triangular en el centro, en la parte inferior, para que el portador pued a ver. En el ce nt ro de la pieza se coloca la imagen de una inm aculada, de ahí su nombre, qu e puede estar bordada o tener un aplique hecho de made ra, barro, metal o pintura. − Senatus : se utiliza solamente para la pro cesión y se coloca para marcar el segundo tramo de nazarenos. Con un asta re matada en águila generalmente, se coloca del 21 travesaño un paño, ya se a labrado en metal o borda do sobre ter ciopelo o malla, con las siglas "SPQR" o la inscripción "Senatus Populusque Romanus". − Guión : una larga var a de la que cuelga un p equ eño banderín desd e una de sus esquinas. − Paños de bocinas : las bocinas recuerdan a las tro mpetas con las que los romanos anunciaron la comitiva de Jesús h acia el calvario; la portan nazare nos generalmente muy cerca del paso, o a veces delante de la Cruz d e Guía, éstas no tienen función más que conmemo rativa y se decoran con unos pañ os semicirculares que caen desde el hombro donde se a poya hacia el brazo. Conociendo ya todos los entresijos de materiales, técnicas, decoraciones y prendas e n las que se bordan, vamos a proceder a explicar el proceso de l bordado 24 : − Lo primero es hace r en papel vegetal el dibujo del diseño a tamaño real. − Se le hace una fotocopia para s alvaguardar el original y recortar los dif erentes motivos y trabajar sobre ellos. − A estos recortes se les aplica cartulina por detrá s para darle grosor. − Se fijan en el bastidor c on alfileres, a este paso se le denomina apuntado . − Se sujetan con algunas puntadas, e mpezando siempre por el centro. − Es en este punto donde se comienza a tejer, siguien do la trayectoria derecha- izquierda o arriba- abajo. Es esencial saber el sentido del dibujo, por eso a veces se les marca el sentido. − Una vez terminada la pie za se rec orta del bastidor. − Se les aplica una capa de cola por detrás para dar mayor consistencia. − Se forra n por detrás sólo si van a estar a la vista, si no este paso se obvia. − Con todas las pie zas po r separado listas es cuando s e empieza a preparar el bastidor con la museli na a la que se le pega la tela de soporte almidonada para que no haya ninguna arruga y se de ja secar 24 horas de media, según la época del año. − Se marca con hilo el centro de la pieza p ara s eguir la composición sim étrica y se superpone e l diseño original. − Se va picando todo el dibujo, contorneando el diseño con un alfiler, p u nzón o utensilio simil ar para de spués, con un a muñequil la con tal co o polvo de carbón, estarcir el diseño y que quede pasa do al tejido bas e. 24 Ibíd . FERNANDEZ DE PAZ, Esther… op .cit.p.103 -11 7. 22 − Se retira el papel y se repasan los puntos a pin cel con una mezcla de tiz a y agua, o con lápiz o pastel, siempre m edio centímetro por dentro del borde original de la pieza, para que al sobreponerla no se vea. − Las difere ntes piezas que ya teníamos terminadas se van colocando y se vuelven a apuntar con alfileres. − El paso siguiente es su jetarlas con a lgunas puntadas y se aprove cha para meterle el relleno que sea necesario para el realce. Se utiliza para ello diferentes materiales: fieltro, algodón, esponjilla, estopa, e tc. − A continuación, se empiezan a fijar las piezas con pequeñas puntadas alrededor de ésta, y algunas veces también en el interior. − El contorno se perfila a base de lentejuelas, canutillo, brizcao, etc. − Las partes del dibujo más finas se bordan directam ente en el tejido de soporte y no van perf iladas. − Hay veces en las que el diseño acompaña al bordado con ap liques de otros materiales y e s ahora cuando se colocan según el tipo de agarre que tenga: o El marfil se sujeta mediante unos ojales que se le hac e a la tela y pequeños taladros a las piez as, qu e representan l a cabeza y a v eces los brazos, ya que el material es escaso y caro para realizar figu ras de cuerpo entero. Entonces, se fija como un botón: se cose por detrás para que no se vea. o La esca yola se sujeta igual que las figuras de marfil, diferenciándose en que suelen se r figuras de cuerpo ent ero, así pues, hay que hacerles los ropajes, que van traba jad os y bordados en plano para vestir a la figura. o La madera lleva un sis tema muy simil ar a lo qu e hemos vist o. Con la diferencia en que hay pi ezas estofadas y policrom adas que no necesitan de los ropajes: simplemente hay que fijarlas. − Para finaliz ar la pi eza, só lo queda hacer dobl adillos y colocar los remates, y a sea n flecos o encajes. 23 En el bordado de aplique el proce so es muy pareci do 25 : − Comenzamos igual el proceso de fotocopiar y recortar el dibujo original. − Se fijan en pequeños b astidores sobre un tejido bueno y se colocan los terciopelos y tisúes para hacer el dibujo en ve z de bordarlo. − Se le coloca cartulina por detrás para que no se deforme. − Prepara mos el bastidor con la pieza gra nde de tela de s oporte pega do a la muselina y almidonado. − El paso de estarcir el dibujo sobre la tela es el mismo, con la diferencia de que, si es blanco el color de la pieza, s e coloca el dibujo original sobre el tejido y se van cosiendo las piez as sobre éste. Al final se pierde el dibujo, pero no se ensucia el tejido. − Hasta el fina l el proceso es el mismo que el que hemos visto antes. Por últ imo, vamos a ver el proceso de pasado d el s oporte de una pieza 26 . Esta técnica es muy importante para e l mantenimiento del p atrimonio y la supervivencia de borda dos antiguos en el ajuar útil de las hermanda des, para no quedar como pieza expositiva. Hay veces que por la suciedad la pieza parec e en pe or estado del que está, así pues: − Lo prime ro que se hace es limpiar, bajo la norma de no utilizar productos químicos ya que dañaría los mater iales, cada taller tiene su fórmula. − Una vez limpia, se airea la pieza y, si es necesario, se deja secar. − Se fotografía la pieza para conservar el diseño original. − Se saca el dibujo para recortar las piezas bordadas. Generalmente se le quit a el forro, se coloca pap el de cristal o ce lofán y pican los dibujos para dejarlos marcad os en e l papel. A veces este dibu jo se pas a a otro p apel p ara perfeccionar las falta s o las piezas más da ñadas. − Se procede a descoser las piezas, guardando aparte los hilos de los contornos para no desperdiciarlos, y aun teniendo la foto y el dibujo de guía, a veces no se descose de una ve z toda la pieza ya que, al s er simétricas, la propia pieza sirve d e guía. La tela también se arra nca por su lado posterior. − El proceso continúa posicionando las piezas para fijarlas y rematar el tejido. 25 Ibíd . FERNANDEZ DE PAZ, Esther… op .cit. p.1 13 -117 26 Ibíd . pp.115- 117. 24 Para el estado de la cuestión se han seleccionado cuatro obras que son las que recogen mayor cantidad de información. Analizaremos todos los aspectos de la vida de los integrantes del taller y del taller mismo aportando la informa ción recopilada y analizan do las características de cada estudio. L os tal le res de bordado de las cofradías , Esperanza Elena Caro maestra del bordado en oro o Esperanza Macarena en el XXV Aniversario de su Coronación Canónica , entre otros. 25 4. La familia de Los Car o Juan Carrero Domínguez en su li bro " Esperanza El ena Caro maestra del bordado" 27 es el que más información aporta sobre la vida familiar, siendo su escrito un mar de anécdotas, de fecha s y acontecimientos acaecidos en los años que trata en cada capítulo. T ambién en el libro " 50 Aniversario Coronación de Ntra. Sra. de la E speranza Macarena" 28 , en el apartado de los tejidos bordados. Alegor ías y evolución estética, aunque sea un a publi cación centrada en la hermandad nos aporta d atos sobre la familia, con todo ello podemos sa car en claro muchos aspectos sobre el árbol genealógico. Manuel Elena y C oncepción Caro trabajaban en un pueblo cercano a Sevilla llamado La Campana, en un cortijo. De su unión nacen Espe ranza Elena C aro, qu e se ba utiza en la p arroquia de San Gil, y su hermano Manuel. Habiendo ya cumplido los treinta y tres años de edad, fallece Manuel Elena. Siendo la única hermana casada de seis hermanos: Concepción, Victoria (1878 -1949), Manuel, Antonio, Milagros y José (1877-1936), es este último quien los acoge en su cas a de la plaza de San Gil, número 2. Victoria Caro Márqu ez recibe formación como b ordadora, lo har á en el t aller de las hermanas Antúnez h asta su cierre, cuando ingres a en el taller de Juan Manuel Rodríguez Ojeda. José Caro Márquez regentaba la librería-imprenta Eulogio de las Hera s en la calle Sierpes. Veremos cómo alterna esta l abor con la de gerente del taller, ya que por las normas y costumbres de la é poca no podía estar un a mujer (su he rmana) al fre nte de un negocio ni firma r contratos. Esperanza cursa los estudios básicos en el con vento de Santa María del Socorr o, regentado po r monj as concepcionistas franciscanas, y al acabar estos, deja de estudiar (algo normal en la época, porq ue al ser mujer s e p resuponía estar dedi cada a labores domésti cas) p ara aprender labor es, c orte y confección y borda dos e n blanco, con la intención de entra r a trab ajar en el taller de sus tíos, donde empieza a colaborar en tareas menores a los doce a ños. 27 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esperan za Elena Caro ma estra del bord ado en oro . Sevilla, 20 00, pp.28- 30. 28 MAÑES MANAUTE, Antonio : “Los tejidos b ordados. Alegoría y evolución estética” en 50 Aniversario Coronació n de Nstra. S ra. de la Esperanza Maca rena. Sevilla, 2013, pp.395 -403. 32 4.3. Diseñadore s Hemos estudiado los elementos, materiales, téc nicas de trabajo... pero todo ello a partir de un dibujo ya definido. Ese dibujo como es natural lo realiza un diseñado r que puede se r del taller o puede ser la hermandad quien aporte a concurso un diseño ya presentado en busca del mejor presupu esto. En e ste a partado procedemos a conocer a los diseñad ores más re levantes que trabajan en c olaboración con la familia Caro 39 . Juan Carrero Domínguez, conoció a la familia Caro por dedicarse a esta labor, como lo refleja en su libro, que tenemos de referencia, "Esperanza Elena Caro mae stra del bordado", en un capítulo dedicado a los diseñador es. Él mi smo, realiza trabajos para las Penas de S an Vicente, he rmandad d e l a que es integrante de la Junta de Gobierno d esde 1953 hasta la fecha que escribe el libro, para esta hermandad proyect a obras que se terminarán ejecutando en el taller. En el libro, se tratan ciertos nombres pro pios como diseñadores del taller. Hay que diferenciar entre los diseñadores propios del taller y las colaboraciones externas con obras específicas. A continuación, procede mos a analizar y diferenc iar los distintos diseñadores que pasan por e l taller, ya que el autor los cataloga a t odos como diseñadore s internos del mismo. Empezamos con los tres diseñadores internos del taller, que c omo se pu ede ver van a ser fácilmente localizables entre ello, por el volumen de obras qu e tienen su firma en el propio taller. Podemos comenzar con Ignacio Gómez Mil lán, que como ya hemos v isto en el año 1922, entra en la plantil la del taller como diseñador. Entre sus diseños encontramos: Sinelabe y Mediatrix de la hermandad del Cachorro en 1926, insignias de la hermandad de Santa Cruz en 1934, paños de bocinas de la hermandad del Cachorro en 1934, pa lio para Virgen Madre de Dios de la Palma de la hermanda d del Buen Fin en 1929, manto de la Virgen de Regla (prenda inconclusa) en 1929, ba mbalinas de l palio de la Vir gen de R egla, estandarte para la hermandad de Nuestra Señora del Amparo en 1935, estandarte de la hermandad del Rocío de Triana en 1936, palio para la he rmandad de los Gitanos en 1937, estanda rte corporativo de la hermanda d de la Macarena en 1936, estandarte de la Virgen d el Rosario de la herma ndad de la Macarena en 1940, saya de volantes de la Virgen de la Espe ranza Macarena en 1937, saya de volantes de la Virgen de la Esperanza, reproducción de la anteriormente nombrada en Málaga en el año 1968, pa lio y faldones para el palio de la Virgen de la Esperanza Ma carena e n 1940, estandarte de la herma ndad de la Lanzada en 1939. 39 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit. pp.52 - 67. 33 Manuel Elena Caro t ambién se dedicaba a estas labor es, diseñando la túnica de Jesús ante Anás de la igl esia de San Antonio de Padua y la saya para la Virg en de las Angustias de San Román en el año 19 94, el dibujo del palio de la Virgen d e las Aguas de la hermandad d el Museo, el palio para la V irgen de la E speranza de la Trinidad en el año 1945. También diseña palios c omo el de la Virgen de la Caridad del B aratillo en el año 1953 y el de la Virgen de las Mercedes de S anta Geno veva. En el año 1954 diseña los respiraderos de las andas de Madre de Dios de la Palma en Sevilla, el de la Virg en de los Dolores del Cerro del Águila en el año 1961. Por último, Juan Manuel Elena Martín, sie ndo éste posiblemente el diseñador más prolífico, en pa rte debido al momento de esplendor que a lcanza el taller de Esperanza Ele na Caro. Los diseños que realiza son: palio para la Virge n de las Mercedes de la hermandad de Santa Genoveva, paños-respiraderos del paso de la Virgen Madre Dios del R osario en la iglesia de Santa Ana en el año 1965, túnica del Señor Cautivo de nuevo de la hermandad de S anta Genoveva en 1967, saya Virgen del Rosario de la hermandad de Mont e-Si ón en el año 1968, manto Madre de Dios del Rosario de la iglesia de Santa Ana en el año 1969, manto de la Virgen de las Nieves en el pueblo de Alanís en 1969, manto de la Virg en de las Mercedes de la hermandad de Santa Genoveva en 1970, manto Virge n del Rosario de la hermanda d de Monte - Sión en el año 1972, tún ica del Señor de la Salud de la hermanda d de los Gitanos en el año 1974, manto de la Virgen de Regla. Siendo Manuel Elena C aro, José Manuel Elena Martín e Ignacio Gómez Millán los principales artífices de los diseños del taller a lo largo de su historia, vamos a nombrar a continuación colaboraciones que Juan Carrero considera dignas d e nombrar, incluyendo l as suyas propias: Juan Carrero Domínguez, realiza trabajos para las Pena s de San Vicente: en el año 1960 propone un diseño de los faldones-respiraderos de las andas del S eñor, que son revisadas por Cayetano Gon zález; realiza un esbozo de los fald ones -respiraderos del pas o de la virg en, con los dibujos de Cayetano González y que perfila Juan Manuel Elena Martí n; también ll eva a cabo el diseño de los juegos de dalmáticas de los acólitos y la ampliación de la ornamentación del manto de la Virge n, obra de Patrocinio López en 1995. Luis Álvarez Duarte diseña una saya para la Virgen de Patrocinio de la hermandad del Cachorro que se estrena en el año 1978. 34 Guillermo Bonilla García dise ña una saya pa ra la Virgen de la Soleda d de San Lorenzo que se estrena en el año 1968 y la Gloria del techo de palio de la Virgen de la hermandad de Santa Genoveva en e l añ o 1961. Joaquín Castilla diseña un palio para la hermandad de la Macarena, qu e no se ll eva a cabo y presenta el proyecto a la h ermandad de los Estudiantes, donde sí s e culmina para esta hermandad, diseñ a también varias insignias como el Senatus y el estandarte corporativo en el año 1941, el Senatus para la h ermandad de la Macarena, la túnica del Señor de l a Sentencia en el año 1960, que regala Juanita Reina; el manto d e la Virgen d el Rocío de Almonte en el año 1956 y el manto, la toca, y la saya de la Virgen del Socorro entre los años 1957 y 1 958. Francisco de Collantes Terán y Delforme ha ce diseños para la he rmandad de los Estudiantes, de la qu e forma pa rte de la Junta de Gobierno. Las piezas que encontramos dentro de su trabajo son los guiones de las facultades de Ciencia y Derecho en el año 1959, Medicina y Filosofía en el año 1960 y también realiza los broches de los faldones del paso del Cristo de la Buena Muerte en el año 1961. Antonio Dubé Luque diseña los bordados del pa lio de la Virgen de Guadalupe en el año 1988. Juan R amón Ferrero dis eña un palio para la Vir gen del Rosario de la hermandad de Monte-Sión en 1913, obra que se pierde y se rehace en el año 1944. Carlos García Eiris diseña un palio para la Virgen de Gracia y Esperanza en el año 1929, el cual se pierde e n la Gu erra Civil. Antonio Garduño Navas diseña el manto de la Virgen de Gracia y Esperanza en el año 1965, y una toca de sob remanto para la Virgen de la Esperanza de l a Trinidad en el año 1977, otra toca de sobremanto para la Virgen de la Estrella en el año 1977, el estan darte corporativo y los paños de bocina d e la hermandad de San Roque en el año 1969 y el S impecado y el estandarte corporativo de la hermandad de la Estr ella en los años 1972 y 19 77 respectivamente. Cayetano González diseña para el taller el Se natus de la Hermandad de la Amargura en el año 1941, el palio d e l a Virg en de los Dolores entre los años 1955 y 1958, los faldones del paso de Jesús de las Pen as de la misma hermandad en el año 1962 y el estandarte corporativo en el año 1966. Todo e llo para la hermand ad de las Penas de San Vicente. 35 Manuel Guzmán Bejarano realiza el diseño d e la saya d e la Virgen de las Aguas, de la hermandad del Museo, en el año 1968. Luis Jiménez Espinosa diseña las bambalinas del palio de la Virgen de Guía en el año 1973, que sólo se realiza en el taller e l f rontal. Fernando Marmolejo Ca margo diseña pa ra el taller el manto que luce la Virge n d e la Esperanza Macarena el día de su coronación canónica en el año 1964 y una saya que dona la bordadora , Esperanza Elena Caro, en el año 1967. José Martínez Ma rtínez contribuye al dibujo de las bambalinas de malla de oro del palio de Gracia y Esperanza e n el año 1955. Rafael V allejo Blanco di buja para la hermandad d el Buen Fin, de cuya junta de gobierno forma parte, las piezas que diseña son: los paños de bocinas y broches de faldones del palio de la Virgen de la Palma en el año 1948, el Sim pecado en el año 1951, el manto de la Virgen en el año 1958 y el estandarte corporativo en e l año 1965. Manuel Villarreal Fernández diseña una s aya en el año 1964 para la imagen de Marí a Santísima de los Dolores de Jerez de la Frontera. Juan Manuel Rodríguez Ojeda, el a utor también lo engloba en este g rupo, pero él no diseña ni dibuja para el t aller, siendo sus dibujos referenc ia para todos los talleres d e bordado del momento. En este taller con mot ivo de la pérdida de los bordados de la hermandad de San Bernardo se restaura y h ace la glo ria del techo de palio en el año 1939 y se reproducen las bambalinas en e l mismo a ño, el manto se reproduce en el a ño 1944 y los fa ldones en el año 1940, también se hace una réplica del manto de salida e n el a ño 1906 y otra del manto de salida de la Virgen de la Piedad, de la hermandad de la Mortaja en el año 1979. Todos ellos, diseños de Juan Manue l Rodrígu ez Oje da. 36 4.4. Reconocimientos Estamos estudiando más de cien años de actividad, y a lo largo de su dilatada trayectoria, este taller fue junt o al de Guillermo Carrasquilla, los únicos que fun cionaron dur ante l a República y la Gu erra Civil, el taller de los Caro ha sido galardo nado con diferentes reconoc imientos. Dos de los libros de los que tomamos información nom bran la M edalla de Bronce de la Ciudad de Sevilla, que se le concede el 15 de mayo del año 1964, siendo uno de los reconocimientos más importantes, junto c on la Medalla de Oro al Mérito en el trabajo recibida en Sevilla el 10 de di ciembre del año 1971 y que fue acompañada por una pequeña exposición representativa de sus obras en el Ayuntamiento. Estas dos condec oraciones son descritas profusamente en e l libro de Juan Carrero Rodríguez 40 . "Espe ranza Elena Caro maestra del bordado en oro" , donde llega a tras cribir los discu rsos de los participantes y a describir la sala, algo baladí para nuestro trabajo. Hace referencia a otros galardones como la Medalla de Plata de Ar te sana Distinguida en el a ño 1968, la R osa de Plata de l Banco Bilbao, la Medalla de P lata de la ex posición de Arte Sacro de Madrid y varias Medalla s de Oro de la Feria de Muestras Iberoamericanas de S evilla, además de hacer re ferencia a la calle que lleva su nombre en esta ciudad " calle Bordadora Esperan za Elena Caro", concedida en el año 1986. Toda esta infor mación la podemos e ncontrar e n las diferentes c rónicas o reseñas que e scribiera el mismo autor para el periódico ABC de Sevil la en los difer entes momentos. Ta mbién menciona estos pr emios en el artículo que escribe en el pe riódico ABC de Sevilla tras el fallecimiento de la bor dadora 41 . Por su parte, la escritora Esther Fernández d e Paz en su libro 42 " Los tal leres de bordado de las cofradías" nombra las tres primera s medallas en los años 1964, 1971 y 1968, además hace refer encia a un ho menaje póstumo org anizado por la hermandad d e Las Penas de S an Vicente e n el año 1978. 40 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit. pp. 39-45. 41 CARRERO RODÍGUE Z, Jua n: “Esperan za Elena Caro u na gran artista”, ABC de Sev illa,0 9/03/85,p.71. 42 FERNANDEZ DE P AZ, Esther… op.cit.p.139 . 37 5. Un amplio catálogo según la bibliografía En este apartado, procedem os a h acer un estudio c omparativo d e las dife rentes pie zas que presentan los autores y la infor mación que aportan, tomando c omo re ferencia las obr as que se realizan cada año. Como libro base para hacer l as comparaciones vamos a tomar e l de Esther Fernández de Paz, al hab er realizado ella el estudi o metódico de un gran n úmero de pie zas del taller. Según esta autora en el año 1918 se tiene constanc ia de la primera ob ra realizada por el taller de José Caro: el m anto de salida d e Mont e- Sión. Tanto el libro de Esther Fernández d e Paz 43 como el de José Carrero Rodr íguez 44 coinciden en la misma información: es un manto de salida en tisú blanco, bordado con hilos de oro y sedas. MANTO DE LA VIRGEN DE MONTE-SIÓN (1926) En el año 1918, se realiz a para la Pontificia, Real, Ilustre y Antigua Hermandad Dominica y Archicofradía de Nazarenos de la Sagrada Oración de Nuestro Señor Jesucristo en el Huerto, Santísimo Cristo de la Salud, María Santísim a del Rosario en sus Misterios Dolorosos Coronada y Santo Domingo de Guzmán, Encarga un manto de tisú para la imagen titular, la Virgen del Rosario 45 . Los materiales son el tisú blanco de plata c on encajes, los hilos de oro y sed a, a demás del cordoncillo 46 . Los soportes para el manto, como es habitual, son las entretelas, como l a muselina, que se coloca debajo del tisú; y c artulinas y relleno que se colo can debajo de los bordados para dar volumen. Las técnicas utilizadas son puntos de hojilla, mosqueta, media honda, c artulina y zetillo. El corte del manto es e n forma de abanico y se decora la parte inferior, con bordados a realce en oro y sedas, dibujando a modo de candellieri, creando líneas descendentes movidas con vegetales y lazos. L a iconografía es la siguiente: aparecen representadas la 43 FERNANDEZ DE P AZ, Esther… op. cit. p.142. 44 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit. p.76. 45 http://herm andaddemontesio n.es/paso- de -palio pág.11 . consultado 27/04/2022 46 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit. p. 75. 38 planta del cardo en floración y otras flores como margaritas y azucenas; la concha rem ata el final del manto y todo el dibujo queda c onectado mediante lazos de color celeste y rojo. Esta pieza se pierde en los sucesos de la Guerra Civil y se reproduce por el taller de Sobrinos de Caro el 19 de abril de 1973 47 , según aparece fechado en el contrato. En el 2003 el manto se restaura en el taller de Paleteiro. Se amplía en cincuenta centímetros y se e nriquece 48 . En el año 1922 se realiza el S inelabe de la hermandad del Cachorro, que sólo nombra Juan Carrero en su libro. Está realizado en tisú blanco y bordado con hilos de oro y sedas, con una medida de 1,95 m etros y diseñado por Ignacio Góme z Millán. Según la desc ripción que aporta el autor, l a insignia en su parte supe rior presenta un tondo donde se reproduce en 47 Íbid . CARRERO RODRÍGU EZ, Juan: E speranza Elena Caro… op. cit. p.17. 48 Ibidem Ibídem. Pág. 19. 39 imaginería de se das la Inmaculada Conce pción, corre en toda su ve rticalidad la leyenda "SI N E LABE CON CEPTA", rodea do todo por ornamentación de hojarasca, acantos y roleos. Es en el taller de Sobrinos de Espera nza Elena Caro en el año 199 cuando se realiza el pasado y restauración de la pieza. También hace referencia a las exposiciones en las que se muestra: "Tesoros Ocultos de las Hermandades II. Monte de P iedad. 1985", "I Nacional de Artesanía Cofrade, Palacio de Exposiciones y Congresos. 1997" 49 . SINELABE HERMANDAD DEL CACHORRO (1922) La Pontificia, Real e Ilustre Hermandad y Cofradía de Nazarenos del Santísimo Cristo de la Expiración y Nuestra Madre y Señora del Patrocinio en su Dolor y Gloria . Hace el encargo de la insignia para la hermandad. Los materiales que se emplean son tisú blanco, hilos de oro y sedas, lentejuelas, piedras semipreciosas sobre entretelas y muselinas además de cartulinas. Los puntos que se utilizan son la media honda , el cetillo y la cartulina. La pieza tiene unas dimensiones de 1,95 metros. La pieza la diseña Ignacio Gómez Millán 50 . El diseño ti ene un corte rectangular con una im agen bordada en imaginería de seda en la parte superior, representando a la vi rgen inmaculada en un óvalo con un ma rco curvilíneo. La inscr ipción Sinelabe Concepta recorre el centro bordeado por una cenefa 51 . El resto de la pi eza se rellena con motivos vegetale s tales como c ardos, a zucenas, acantos y roleos con mucho volumen. En el año 1990 el taller de S obrinos d e Esperanza Elen a Caro realiza el pasado y restauración. 49 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit. pp.76, 77. 50 http://www.her mandaddelca chorro.o rg/index.php?optio n=com_content& view=article&id=12 0&Itemid=1489 consultad o el día 10/05/2 2. 51 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op . cit. pp. 75-76. 40 En e l año 1926, según Esther López de P az, se realiza el manto y el pali o de Monte - Sión bordado sobre la malla de oro en plata, siguiendo el dibujo de Ferr ero. S e pierde en el a ño 1936 y se reproduce en 1944 52 . P or su parte José Carrero sostiene que se hace en e l año 1925, sobre malla bordado con hilos de oro y sedas; añade también que su costo fue de 30.000 ptas. Apunta el autor que am bas piezas se diseñ an al estilo barroco, con materiales de calidad. Describe las bamb alinas como de crestería bordad a y lí neas si nuosas en el i nterior. En el paño frontal se encuentra el escudo en sedas el cual toman dos ángeles tenantes de bulto en gir aspes y rematado todo con fle cos de bellota. En el techo, la gloria representa en i maginería de sed as la Aparición de la Virgen a Santo Domingo 53 . Esta pieza también se describe en el archivo de la hermanda d 54 . 52 FERNANDEZ DE P AZ, Esther… op. cit. p.142. 53 CAR RERO ROD RÍGUEZ, J uan: E speranza Elena Car o… op. cit. p.76. 54 http://herm andaddemontesio n.es/paso- de -palio consultad o el 27/04 / 22 41 PALIO PARA LA HERMANDAD DE MONTE-SIÓN (1926) La Pontificia, Real, I lus tre y Antigua Hermand ad Dominica y A rchicofradía de Nazarenos de la Sagrada Oración de Nue stro Señor Je sucristo en el Huerto, Santísimo Cristo de la Salud, María Santísim a del Rosario en sus Misterios Dolorosos C oronada y Santo Domingo de Guzmán. Realiza e l encargo de un palio para la imagen titular. Cuenta el encargo c on un presupuesto de 3.000 ptas. 55 La pieza se realiza sobre malla de oro en pl ata.El palio está bordado sobr e malla de oro fino de veinticuatro quilates, teniendo la malla tensor de nylon para dar mayor consistencia al bordado, otros materiales que podemos encontrar son las cartulinas y entretelas para dar volum en a los motivos Se sigue el diseño del dibujo de F errero. El diseño principalmente se centra en motivos vegetales c on hojas de acanto, en lo que comprende a las ba mbalinas, que dando é stas remata das po r ja rrones de flore s a modo de airosas cresterías. Estas han sido realizadas en malla de oro fino, tejidas manualmente, unificando todo el bordado, que no se contempla en el antiguo p aso de 19 13 56 . En su parte interior se colocaría hojas y motivos florales, llevando bordados los anagramas "Regina Sacratísimi Rosarii", en la delantera y "Ora Pro Nobis" en la trasera. Las p artes centrales las ocupan los escudos de la hermandad, e l Pontificio, el real y el de la Orden dominica, el de la casa Borbón, e l águila bicéfala de Austria por la Reina Doña Ma ría Cristina de Habsburgo y Lorena, p rotectora y Hermana Mayor y el de la Ciudad. Todo rodeado por el tesón de la Casa Real y timbrados por la c ruz San Juan de Letrán, sobre l a que se sitúa una corona bo rdada exenta, formada por can astos con motivos de ág uilas bicéfalas, flanqueadas por ángeles, realiza dos por el profes or Catedrático don Juan Manuel Miñarro, en made ra de cedro policromada. Entre las técnicas de bord ado que se ha n utilizado para la el aboración del pa lio hay que destacar la hoji lla y la muestra a rmada, siendo reseñable qu e todas las piezas han sido perfectamente perfiladas, al contrario de lo que ocurría en el antiguo palio, que muchas de las piezas no lo est aban. Otra consideración d e esta ob ra es el r elieve que han adquirido 55 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan CARRERO RO DRÍGUE Z, Juan: Esp eranza Elena Caro… o p. cit. p.76. 56 http://herm andaddemontesio n.es/insignias.Pág.10 . Consultado el 27/04/22 48 FALDONES Y PASADO DEL PALIO DE LA HERMANDAD DE LAS CIGARRERAS (1928- 29) La Real e Ilustre Herm andad y Cofradía de Na zare nos de la Sagrada Colum na y Azotes de Nuestro Señor Jesucristo y María Santísim a de la V ictoria. Encarga al taller el pasado de l palio de la Vir gen de la Victoria, titula r de la Hermanda d. La pieza es original d e J uan Manuel Rodríguez Ojeda, llevándose a cabo en su taller la restauración de la misma. Las piezas están bordadas sobre terciopelo rojo con un diseño realizado en oro y sedas. El diseño de los faldones es de Ignacio Gómez Mill án 66 Encontramos un palio de cajón en el que se repite e n las bambalinas el diseño exterior en el interior. Teniendo como eje central de la decoración lo que parecen m otivos vegetales, podemos encontrar com o se articulan alrededor de una suerte de h ache ta s como elemento vertical flanqu eado con lo que parecen seres mi tológicos que pueden ser fénix muy estilizados de c uyas col as surgen cornucopias y de ellas diferentes v egetales que van engarzándose a lo largo de las piez as con el mismo esquema. El techo d e palio s e a rticula con una Ma ría al centro, representando un escudo rodeado con el toisón y todo ello recogido con una c enefa vegetal bastante amplia y enmarcado con una cenefa vegetal más parecida a los motivos y el esquema de las bambalinas, en los huecos que quedan al pasar del esquema r edondeado del centro d el diseño al rectangular de las esquinas se rellenan los espacios con la flor de lis. En las esquinas podemos ver cu atro escudos relacionados con la hermandad y al centro de los lados más largos encontramos dos cruce s, d e forma qu e todo el borde del techo s e articula mediante seis c andelieri. Todo el palio se remata por fleco s que van a ser los encargados de da rle movimiento al mismo. En la bambalina frontal al centro enc ontramos el escudo de la hermandad. 66 CARTAYA, Mar tín: “Catálo go de sus obras (I)”, cofradías, ABC de S evilla , 19/02/86, p.61. 49 El año siguiente se estrenan los faldones del mismo, bordados sobre terciopelo rojo con un diseño realizado en oro y se das de Ignacio Gómez Millán. El esquema es de dos cenefas casi geométricas y entre ella s una más an cha vegetal, con esquema A,B,A. La cene fa vegetal hace refer encia a los acantos qu e p odemos encontrar en el techo del palio articulados en S horizontales dan la sensación de p arecer olas y se rel lena el espa cio con caracolillos, elementos muy recurrentes para este fin. La parte b aja d e los faldones es m ás interesante. Para empezar, encon tramos un gran escudo de la hermandad al centro y flanqueándolo podemos ver unas composiciones cercanas a lo arq uitectónico y menos orgánico, aunque los elementos no dejan de ser lazos y ces en formas menos orgánicas de lo que hemos descrito anter iormente. Se entremezclan líneas curvas con ángulos rectos. En los faldones l aterales también encontramos escudos al c entro, con un esquema similar al faldón delantero pero a just ado al espacio más alargado. 50 51 52 Según Juan Carr e ro, este mismo año, e l 4 de julio se realiza el pa lio de la Virgen de San Roque. A partir de un diseño de Carlos García Eiris, se borda sobre terciopelo verde con hilo de oro y sedas, unas bambalinas sinuosas con decoración barroca y fleco d e bellota; al frontal presenta el escudo de la hermandad y la a rchidiócesis. Tuvo un coste de 35.000 ptas. 67 Esther Fernández de Paz sitúa esta obra en el año siguiente , aportando una infor mación más conc reta: diseñador y materiales 68 . PALIO DE LA HE RMANDAD DE SAN ROQUE (1928) La hermandad de Nuest ro Padre Jesús d e las Penas y Nuestra Señora d e Gracia y Esperanza Lo encarga para la vir gen de esta hermanda d. El contrato se f echa el 4 de julio de 1928, ter min ándose el e ncargo pa ra la S emana Santa de 1929. El diseño es de Carlos Garc ía Eiris. Tuvo un presupuesto de 35.000 pesetas. La piez a se realiza sob re terciopelo v erde con hilos de oro y sedas para los bo rdados. 69 Este trabajo de bo rdado se perdió en la Guerra Civil. Gracias a l as c rónicas del momento podemos conocer a lgo d el diseño del palio. Las bambalinas están decoradas con ornamentación barroca y el escud o de la Hermanda d y Archidióce sis en el frontal y la tras era. Como hemos referido antes es un diseño barroc o colma do d e for mas sinuosas, veg etales y flor ales con elementos como la hoja y l a flor de cardo r epresentativas de la p asión del cristo, estos elem e ntos colma n la zona central, a las esquinas, vemos como surgen unas cornucopias de las que surgen los vegetales y curiosamente todo el bajo lo cubren elementos de acanto, en form as de ces que se cierran y rellenan de un material diferente al soporte del terciopelo, estos elementos aparecen salpicados en la part e su perior s e perfila con hojas de a canto en formas d e c e n diferentes 67 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit. p.78. 68 FERNANDEZ DE P AZ, Esther… op. cit. p.142. 69 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esperan za Elena Caro ma estra del bord ado en oro . Sevilla, 2000, p.78 53 posiciones, lo que le confiere un silueteado espec ial, al igual que en la parte baja que tiene una forma muy o riginal y completamente alejada de lo que s ería un palio de cajón. Todo queda re matado por flecos. La bambalina tr asera, según las informaciones que tene mos encontraríamos el mismo escudo que centra la bambalina delantera con la custodia sobre el mismo. P ero según las fotografías qu e he podido encontrar, lo que parece que se ve es una escena, podría parecer, un cordero mí stico, pero es complicado por el tiem po de la fotogr afía, la calidad, que es buena aún con la e dad que tiene y la distancia de la misma. 54 No es hasta este año (1929) cuando se realizan el manto y el palio de la hermanda d de los Panaderos. La información que aporta Mañes Manaute es la siguiente: se realizan este año, y, aunque estrenadas las piezas en el año 1930, el manto no llega a t erminarse 70 . Juan Carrero aporta la descripción d e los materiales del manto: terciopelo carmesí, hil os de oro y sedas. B ajo los diseños de Ignac io Gómez Millán, sólo se borda las vistas frontales, enmarcadas dentro de un estilo renacentista y se utiliza pa ra camarín o besamanos 71 . MANTO DE LA HERMANDAD D E LOS PANADEROS (1930) La Pontificia, Re al, Ilustre y F ervo rosa Hermandad y Archicofra dí a de Na zarenos d e Nuestro P adre Jesús del Soberano Poder en su Prendimiento, María Santísima de Regla Coronada y San Andrés Apóstol. El contrato se realiza en el año 1929, aunque la pieza se estrena en el 1930. El manto es de terc iopelo carmesí con hilos de oro y sedas. 70 MAÑES MANAUTE, Antonio : “Esplendo r y simbolismo…” o p. cit. p.311. 71 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit. p.78. 55 Bajo el diseño de Ignacio Gómez Millán 72 . Se borda una pequeña cenefa en la zona que cae s obre los hombros de la v irgen, de éstas parten de, fo rma radial, flores y jarras dis puestas en for ma de cand ellieri hacia una gran cenefa que remata la parte inferior del manto con cornucopias y roleos. Todo el dibujo se cohesiona m ediante lazos de colores, con los mismos puntos de color qu e tienen dif ere ntes elementos del dibujo, mezc lados con el oro. Esther Fernández de Pa z refuerza estos datos sobre el manto y recoge qu e los materiales para el pa lio fueron ter ciopelo del mismo color, hi los de oro y sed as de colo res según dibujo de Gómez Millán. Los fa ldones eran de terciopelo carmesí, oro y sedas, aunque lo fecha en el a ño siguiente 73 . Tanto el libro de Juan como el de Esther, que presentan las bambalinas del palio e n el año 1929, coincide n e n que las pieza s han sido realiza das en terciopelo granate, oro y sedas, siguiendo el diseño de Ignacio Gómez Millán. Juan Carrero añade a la desc ripción que era un 72 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit. p.80. 73 FERNANDEZ DE P AZ, Esther… op. cit. p.142. 56 palio de corbata, de líneas sinuosas bordada s en estilo rena centista. El taller realiza un pasado en el a ño 1973, cuando s e expone e n e l Salón de Colón del Ayuntamient o junto a los dem ás estrenos de e se año. Esth er discre pa en este punto y lo encuadra ya en el año 1930. TECHO DE PALIO D E LOS PANADEROS (1930) La Pontificia, Re al, Ilustre y F ervo rosa Hermandad y Archicofra dí a de Na zarenos d e Nuestro P adre Jesús del Sob erano Poder en su Prendimiento, María Santísim a de Regla Coronada y San Andrés Apóstol. Encarga la obra la cual la estrena en el año 1930. Se realiza sobre terciopelo rojo con bordados en hilos de oro y sedas. El diseño lo realiza Ignacio Gómez Millán, inspirándose en un fr ontal de la Catedra l. Es muy interesante la composición del palio de corbata. Las bambalinas exter iores y el techo de palio fueron bordadas en plata en su color y en plata dorada en terciopelo carmesí en el taller d e José C aro, siendo estrenadas en la jornada del Miércoles Santo de l año 1930 74 . Representan jarras con azucenas, bordadas en seda blanca con un fondo de oro, y los escudos tanto el de corporación que va en el frontal, como la de los Montpensier, situada detrás, van bo rdados con sedas de colores. P osteriormente, en el año 1 941, el taller de Esperanza Elena Caro, ej ecutó las bambalinas interiore s y se rehízo el techo de pa lio. Que se componía con una gloria representando la Asunción, pintada por el diseñador en el cent ro y silueteada por hilo de oro . En el año 1997 se sustituye ésta por una talla policromada por Juan Miñarro también en el taller. Finalmente, las caídas de las bambalinas interiore s se realizaron totalmente nuevas sigui endo un nuevo diseño, que ya ha realiz ado Adoración Velasco Núñez en el año 2008, a demás d e rec uperar la gloria original. 74 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … p. 81. 57 El día 30 de junio de 192 9 se realiza el palio de la hermandad del Buen Fin. Juan Carrero nos lo describe como una pieza de terciopelo azul, tisú, hilos de oro y sedas, madera policromada, todo ello bajo un diseño de Gómez Millán con las siguientes medidas : bambalinas 2,34 x 0,78 m., y 3,42 x 0,78 m., techo de palio 2,3 4 x 3,42 m. En el año 198 8 el taller Sobrinos de Espe ranza Elena Car o lo restaura, y es a raíz de esta restaura ción c uando lo describe morfológicamente: original baldaquino de crestería y perillas con azucenas bordadas, apareciendo la ornamentación barroca en las b ambalinas, de puntas inferiores sinuosas. Se aplica, en el mismo, querubines alados con cabezas en made ra encarnadas, que labró Antonio Castillo Lastrucc i, llevando ropajes de bult o en gi raspes; en el frontal en i maginería de sedas, la Asunción de la Virgen; en la trasera, el escudo del Cardenal Ilundain. El techo fue realizado en bordados de aplicación, figurando un regio artesonado, y en c uyo c entro encontramos una María. El taller de Fe rnández y Enríque z, entre los años 1995 y 1997, restituye los giraspe s que vestían los ángeles mancebos por tisú v erde. Las exposiciones en las que p articipa son: Museo de las Cofradías, Hospicio de Venerables S acerdotes 1966 y 1969, los Tesoros, C aja San Fernando 1922, I Nacional de Arte sanía Cofrade, P alacio de E xposiciones y Congresos 1997. 64 65 66 También se realiza, según el diseñador sevillan o, el telón y embocadura del Teatro Coliseo España, con un bordado de aplicación sobre damasco carmesí, tejidos de seda en distintos colores e hilos de seda. En el centro de la pieza encontramos un escudo con una cene fa de roleos en la parte inferior. Actualmente está reducido en forma de repostero, pieza que posee el banco Bilbao Vizcaya . 80 TELÓN PARA LA EMBOCADURA DEL TEATRO COLISEO ESPAÑA (1929) El teatro Coliseo España le encarga al taller esta obra civil. Es la e mbocadura para e l escenario del tea tro. La pieza es obviamente de grandes dimensiones puesto que ti ene que cubrir todo el escenario para el comien zo y final de los actos y de las actuaciones que se ha gan en el mismo. Sobre terciopelo se diseña una pieza con el es cudo al centro y una c enefa en todo el bajo, con la disposición ABA se marca un diseño más ancho entre dos cenefas más estrechas, todos compuestos por elemento vegetales como flores u hojarasca. No se ve bien e n la fotografía, pero da l a impresión que pueda tener un volante en la p arte a lta del e scenario con el diseño de la cenefa que acabamos de describir. Esta piez a se transforma a modo de tapiz y hoy en día es propiedad del B anco Bilbao Bizcaya 81 . 80 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit. P.80. 81 Ibíd. 67 Según este autor, también se realiza el estandarte de la hermandad de las C igarre ras en terciopelo carmesí, oro y sedas, el cual es ampliado por los trabajadores de Artesanía Santa Bárbara en el año 1994 82 . ESTANDARTE DE LA HERMANDAD D E LAS CIGARRERAS (1928- 29) La Real e Ilustre Hermandad y Cofradía de Nazarenos d e la Sagrada Columna y A zotes de Nuestro Señor Jesucristo y María Santísima de la Victoria. La pieza se realiza en t erciopelo carmesí, oro y sedas, también podemos enc ontrar materiales como entretelas, forros o textiles para darle volumen a la s piezas bordadas… El diseño centra el escudo de la hermandad coronado y a dornado con tallos y hojas de cardo enmarcada con el toisón. El resto d e la insigni a queda decora da con los tallos c on hojas a nteriormente mencionado. El cual es ampliado por l os trabajadores de Artesanía Santa Bárbara en el año 1994 83 y por el taller de Fernández y Enríquez en el año 2003. Esther Fernández de Paz sólo encuentra relevante una pieza del año 1931: la toca de sobremanto que se realiz a para la Virgen del Rosario de Monte -Sión, pieza de la que sólo expone que e ra de malla d e oro bordada 84 , información similar aporta Juan C arrero R odríguez 85 . 82 Ibíd. 83 Ibíd. 84 FERNANDEZ DE P AZ, Esther… op. cit. p.142. 85 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit. p.82. 68 TOCA DE SOBREMANTO DE MONTE-SIÓN (1931) La Pontificia, Real, Ilustre y Antigua Hermandad Dominica y Archicofradía de Nazarenos de la Sagrada Oración de Nue stro Señor Jesucristo en e l Huerto, Santísimo Cristo de la Salud, María Santísim a del Rosario en sus Misterios Dolorosos C oronada y Santo Domingo de Guzmán. Encarga una toc a de sob remanto para la Virgen t itular de su hermandad e n el año 1931 86 . Está realizada sobre malla de oro bordada, con hilos de oro y sedas de colores. con una de coración con el mismo ti po de d ibujo que ti ene e l manto, se realiz a una gran c enefa en la parte baja, compuesta por jar rones con flores de la que salen unos nervios con los mismos motivos decora tivos en forma de candellier i hacia la zona de la pi eza que se coloca sobre la cabeza de la virgen la cual est á decorada con hojas de acanto. Toda la composición se articula mediante laz os de colores. En el año 2003 se restaura y amplía con motivo de la Coronación Canónica e n el taller de Sucesore s de Esperan za Elena Caro 87 . 86 Ibíd. CARRERO RODRÍGU EZ, Juan: E speranza Elena Caro… op . cit. p.82. 87 Http://herman daddemo ntesion.es/insignias. Pág. 19 Consultado el 28/04/22 69 Éste, sin embargo, añade más piezas realizadas este año por el taller c omo, por ejemplo: el manto y la saya de c amarín de la he rmandad d e los Estudi antes (conjunto que costó 3.050 ptas.) 88 MANTO Y SAYA DE CAMARÍN PARA LA HERMANDAD DE LOS ESTUD I ANTES (1932) Pontificia, Patriarcal e Ilustrísima Hermandad y Archicofradía de N azarenos del Santísimo Cristo de la Buena Mue rte y María Santísima de la Angustia. Encarga el 1 de enero de 1931, este conjunto para la imagen titular. El coste de la pieza a scendió a 3.050 pesetas. 89 Las piez as se trabajan so bre terciopelo granate, con bordados en hilo de oro. Otros materiales qu e podemos encontrar son las entretelas y fo rros d e las piezas. Otros materiales son las cartulinas y telas de relleno para dar volumen a los bordados, además del encaje que remate todo el bor de del manto. El diseño del manto se centra en la zona que e nmarca a la virgen, parten de las esquinas que colocada s e n la imagen queda n abajo , de una gran hoja de cardo surgen ramas, las cuales se distribuyen mediante roleos y creando cornucopias, de l as que emergen diferentes flores como rosas, jazmines, azucena s o campanillas. Estas ramas con f lores recorren toda la línea d el manto, que es la que enmarca l a cabeza, manos y cuerpo de la imagen. Todo el manto se remata con un delicado encaje de hilos de oro. La saya por su parte concentra su dibujo en el centro de la prenda. El diseño es triangular. En la base encontramos una pequeña cenefa que mediante hojas de cardo, roleos y pequeños mot ivos se encadena el pequeño remate de los pies de la saya. El groso del diseño se articula en un c andellieri que se abre de forma triangular. En la cúspide enco ntramos Un conjunto de hojas de forma triangular, bajo ellas se abren en form ad alas otras dos hojas decora das con p equeños roleos, bajo ellas un j arro con vegetales y acogiéndolo lo que pudiera ser el remate de una lazada que s e cruza en unos elementos a nulares que parec en representar elementos de o rfebrería, esos lazos cohesionan los elementos descritos con dos grandes holas 88 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esperan za Elena Caro ma estra del bord ado en oro . Sevilla, 2000, pp.81 - 82. 89 Ibíd. pp.81-82. 70 en formas d e cornucopias creando dos c cerradas a ambos lados. el diseño de las ces se re pit e, pero más abiertos con dos ramas anchas y entre estos unas más finas de las que surgen hoji llas y acompañando a los roleos centrales dos hojas como de pa lma. Del diseño descrito emergen finas ramas que ayuda n a que el dibujo se extie nda por el tercio bajo de la saya. 71 y el Sena tus de la he rmandad del Cac horro, realizado en malla e hil os de oro que estuvo expuesto en el Museo de las Cofradías, hospicio d e los Venerables Sacerdotes en el año 1965. 90 SENATUS HERMANDAD DEL CACHORRO (1932) La Pontificia, Real e Ilustre Hermandad y Cofradía de Nazarenos del S antísimo Cristo de la Expiración y Nuestra Madre y S eñora del Patrocinio en su Dolor y Gloria . Encarga en e l año 1932 u n senatus al taller para la hermandad. La pieza se realiza sobre mall a con hilos de oro, además de elementos decorativos como lentejuelas o de soporte como rellevo para dar volumen a los bordados. El sentus tiene un diseño original. Usualmente encontramos un paño rectandular con las siglas "SPQR" al centro. Sin embargo, aquí no encontramos nada de eso. Encontramos un paño con un perfil cu rvilíneo muy sinuoso y sin ningunos de los rasgos antes apuntados sobre las caracter ísticas comun es de esta insignia. En el diseño encontramos elementos más voluminoso s en el centro y en l as esquinas superiores y de tamaño p equeño enmarca ndo el centro. Toda la pieza está trabajada e n el filo con hojilla. La pieza estuvo expu esta en el Museo d e las Cofr adías, hospicio de los Venerables Sacerdote s en el año 1965. 91 90 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit. p.82. 91 Ibíd. p.81. 72 En el año 1932 se sigue trabajando para esta hermandad, re alizándose el manto de camarín de Nuestra Señora del Patrocinio, según este autor 92 . Al año siguiente, en el año 1933, se trabaja en una saya para la herm andad de la Macarena, tanto José 93 como Antonio 94 , en su libro vinculado a esta hermandad, hacen referenc ia a la pieza. Se trata de una sa ya bordada en seda blanca con hil os y lentejuelas de o ro y sedas, confeccionada con los bordados de un traje de luces de Joselito "El Gallo", pieza que, según José, se expuso en el escaparate de la sastrerí a de Manuel Gon zález Beauchy a su término. SAYA DE LA MACARENA REALI ZADA CON UN TRAJE DE JOSELITO EL GALLO (193 3) La hermandad Real, I lustre y Fervorosa Hermandad y C ofradía de Nazarenos de Nuestra Señora del Santo Rosario, Nuestro Padre J esús de la Sentenci a y María Santísima de la Esperanza Maca rena, Encarga en e l año 1933 u na saya para la imagen titular. Esta pre nda se re aliz a sobre seda blanca con hilos de oro, lentejuelas y sedas, a demás se le aplica n bordados de un traje de luces pertenecientes a Joselito El Gallo 95 . La prenda tiene un dibujo triangular, con formas curvas y flores que conf orman el dibujo con los motivos típicos del traje de luces. También se le aplic an bord ados en el filo de las mangas y se le hacen una cinturilla. El bordado no tiene mucho relleno, a sí pues, tampoco volumen; pero el juego de luces y sombra s es muy efectista y estético. Sólo José Carrero se deti ene en el año 1934, para aportar info rmación sob re una única pieza: el paño de bocina s de la hermandad d el Cachorro, realizado en terciopelo carmesí, hilos de oro y hojilla también de oro, además de sedas de colores. Siguiendo el diseño d e Ignacio Gómez Millán, el resultado ofrece una decoración suntuosa. 92 Ibíd. p.82 93 Ibíd em. 94 MAÑES MANAUTE, Antonio : “Los tejidos b ordados. Alegoría y evolución estética” en 50 Aniversario Coronació n de Nstra. S ra. de la Esperanza Maca rena. Sevilla, 2013, p.396 . 95 Ibíd. CARRERO RODRÍGU EZ, Juan : Esperanza Elen a Caro… p.82. 73 Fernández y Enríquez re alizan en su taller el pasado de estas piezas en el año 1995. Se exponen en el apeadero del Ayuntamiento para la exposición de las Obras de la bordadora Esperanza Elena Caro en el año 1971 y en el I Nacional de Artesanía Cofrade en el Palacio de Exposiciones y Congresos en el año 1977 96 . 96 CARRERO ROD RÍGUEZ, J ua n: Esperan za Elena Caro… op. cit. pp. 82 -83. 80 81 el estandarte de la hermandad 107 ESTANDARTE DE LA HERMANDAD D EL D ULCE NOMBRE (1935) En la Pontificia, Fervoro sa, Ilustre y Antigua Her mandad y Cofradía d e Nazarenos de Nuestro Padre Jesús a nte Anás, Santo Cristo del Mayor Dolor, María S antísima del Dulce Nombre y San Juan Evangelista. El estandarte se encarga el año 1935. La pieza la diseña Manue l Elena Caro. Se borda sob re t erciopelo rojo, con oros y sedas de colores. 108 El diseño es sencillo. En e l ce ntro, se coloca un óvalo con el escudo de l a herm andad y lleva un doble m arco: uno fino, conformado po r elementos florales, terminados por unas "C " entre c ada una de las pie zas, que s e repiten a lo l argo de todo el marco. Entre c ada una d e estas composiciones se colocan unas pomas; y otro que ocupa el re sto del frontal, que va por encima del nudo, que se confor ma por acantos, enroscándose estos sobre sí mismos en forma de espiral, enfrentándose por parejas y uniéndose por un lazo. Entre cada pa r se borda una hoja desplegada, dando como resultado una composición rítmica. El escudo está bordado e n imaginería de seda. 107 Ibíd . CARRERO RODRÍGU EZ, Juan : Esperan za Elena Caro… op . cit. p.83. 108 Ibíd . p.83. 82 y el pasado del Sena tus 109 ,todos ellos diseñados por Manuel Elena Ca ro, bordado sobre terciopelo verde, rojo y morado con hilos de oro y sedas y c on un coste de 3.000 ptas., SENATUS HERMANDAD DEL DULCE NOMB RE (1935) En la Pontificia, Fervorosa, Ilustre y Antigua Hermandad y Cof radía de Na zareno s de Nuestro Padre J esús ante Anás, Santo Cristo del Mayor Dolor, M aría Santísim a del Dulce Nombre y San Juan Evangelista. La Hermandad e ncarga el pasado del Senatus, 110 en el año 1935. La pieza está diseñada po r Manuel Ele na Caro. La pieza se ha bordado sobre ter ciopelo mor ado con hilos de oro y materiales como entretelas, rellenos o cartulinas. La pieza tuvo un coste de 3.000 ptas. El diseño es clásico, una pieza rectangular de terciopelo, con las siglas SPQR bordadas e n el centro, est a vez con leves decoraciones vegetale s y una cenefa alrededor. 109 Ibíd. 110 Ibíd. 83 Además del estandarte corporativo de Nuestra Señora del Amparo el 28 d e agosto de este año, realizado sobre seda blanca, con bordad os de hilos oro y sedas de colores, diseñado por Gómez Millán para la parr oquia de la Magdal ena. ESTANDARTE DE NUESTRA SEÑORA DEL AMPARO (1935) La hermandad de Nu estra Señora del Amparo, con sede en la Parroquia de la Magdalena. Hace el encargo de un nuevo estandarte corpora tivo el día 25 de agosto. Es una piez a, realizada en seda blanca con hilos d e oro y sedas de colores, podemos encontrar otro s materiales c omo entretelas o relleno para dar volumen. El diseño corre a cargo de Ignacio Góme z Millán. 111 Esta piez a tiene una singular forma y a que la bandera se c uelga de un asta desde una de sus esquinas, haciéndole un recogido en la zona inferior, quedando como resultante una silueta parecida a la de un pez. Se borda la zona que queda vista hacia fuera, ya qu e e nvuelve el asta, con el escudo de la hermandad y acompañado de elementos vege tales. En el año 1936 José Carrero hace refere ncia a dos piezas que sólo nombra él: el 14 de enero se realiza el estan darte de la Virgen de Nuestra Señora del Rocío de la hermandad de Triana. Sobre terciopelo verde se bo rda con hilos de oro y seda, la pieza es re matada con unos apliques con los a tributos de la Virgen labrados en plata blanca y una pequeña imagen de la Virgen del Rocío tallada en madera y poli cromada por el escultor Castillo Lastrucci. El diseño es obra de Ignacio Gómez Millán: crea un estandarte muy arquitectónico, con dos columnas 111 Ibíd. CARRERO RODRÍGU EZ, Juan : Esperan za Elena Caro… p. 84. 84 salomónicas que pare cen suspendidas en el aire, y en el centro se encuentra enmarcada , en un óvalo, los apliques de plata y la imagen. Debido a su uso, se le añaden símbolos y exvotos de pequeño tamaño rea lizad os en oro. Su precio asciende a 7.500 ptas. 112 ESTANDARTE DEL ROCÍO DE TRIANA (1936) La encarga La Pontificia, Real e Imperial e Ilustre, Fe rvorosa y Antigua Hermandad de Nuestra Señora del Rocío de Sevilla. Tuvo un precio de 7.500 ptas. Los materiales que podemos encontra r son: terciopelo verde, hilos de oro y sedas de colores, la virge n de madera y exvotos de plata. La forma de la pieza es la general de un Sim peca do: un rectángulo con las esquinas redondea das y a la que, en su cara inferior, se le ha recortado un triángulo de la tela para mayor practicidad. Lo original de la pie za reside en el diseño decorativo de la misma, qu e tiene unas líne as a rquitectónicas, mediant e las q ue una escultura a pequ eño tamaño d e la virgen, flanqueada por dos columnas que parecen no formar parte de la misma pieza, puesto que, el espacio entre ellas, está c alado. L a virgen es obra d e Castillo Lastrucc i y se le colocan a ésta apliques de plata, además de exvotos de lo s cre yentes. La decoración de la pieza se completa por a cantos y ro leos, además de los es cudos de la ciudad y c atedralicio; en el centro, a los pies de la virgen, nos encontramos el escudo de la hermandad y, sobre ella, re pujada en metal, una corona. La pieza se ha restaurado varias veces: en el taller de Sobrinos de Espe ranza Caro en el año 1984 y en e l taller de Fernández y Enríquez en el año 1 997, cuando se pasa a un nuevo soporte. 113 112 Ibíd. 113 Ibíd. pp . 84-85. 85 86 La otra obra es la sustitución de la gloria d el palio de la he rmandad d el Cachorro; sustituye la im aginería en se da de la Inmaculada C oncepc ión por otra bordada sobre terciopelo carmesí con el escudo d e la hermanda d y, completando el espacio, ornamentación barroco- persa. 114 GLORIA DE PALIO DE LA HERMANDAD DEL CACHORRO (1936) La Pontificia, R eal e Ilustre Hermanda d y Cofradía de Nazarenos del Santísim o Cristo de la Expiración y Nuestra Ma dre y Señora del Patrocinio en su Dolor y Gloria. La herma ndad encarga el cambio de la gloria del techo de palio. Los materiales que encontramos son terciopelo, hil os de oro, aparte de las e ntretelas, cartulinas y re llenos para dar consistencia al bordado. La pieza que había est aba bordada en imaginería d e seda, reproduciendo a la Inmaculada , y el que se c oloca nuevo, repre senta el escudo de la hermandad. 115 Se pue de observar c ómo en la mayor parte d el techo ni siquiera se ve e l terciopelo de soporte con un bordado cubriente, seguramente t ejiendo el tejido con finos hilos de oro, crea ndo un ti sú sobre el que bordar los diferentes diseños. En la pa rte central e ncontramos el escudo de la hermandad e n una suerte de rec tángulo cubierto por flores de ca rdo, granadas y lazos, seguramente todo este espacio lo cubriera la imagen de la inmaculada que se sustit uye. 114 Ibíd. p.85 . 115 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit. p.85. 87 88 Esther López de Paz encuadra esta obra en el año sigui ente, 116 al igual que otras dos obras importantes realizadas para la hermandad de la Macarena. El estandarte corporativo, consultando el libro de l a autora, s e realiza en el año 1937 sobre te rciopelo bordado en o ro y con un coste de 12.000 ptas. 117 Juan Carrero sin embargo fe cha la obra el 5 de dicie mbre de 1936, diseñada sobre terciopelo verde bord ado co n hilos de oro y sedas de colores; añade que la pieza fue laboriosa con numerosas clases diferentes puntadas, destacando el milanés. El diseño de la pieza corresponde a la simulación d e una cenefa por todo el borde con dos cartelas cuatrilobuladas en las que se encuentran los escudos de los cabildos eclesiásticos y municipal . 118 Mañes Manaute añade en los libros de " 50 Aniversario Coronación de Ntra. Sra. de la Esperanza M acarena" 119 y " Sevilla penitente v ol. II" 120 nque el proyecto se a prueba e l 1 de diciembre de 1936, haciendo el enca rgo de la obra al taller de Sucesores de Caro el día 5, y estrenándose el día 27 de febrero de 1937. La describe como una magnífic a divisa con una cenefa que c ircunda la h eráldica d e la hermandad y en la que figuran cartelas cuatrilobulares con los escudos de los cabildos. Cristina Castilla lo estudia también en el libro que la Hermanda d edita coincidiendo con la reforma d el museo fu e diseñado e n el año 1936 por Ignacio Gómez Millán en el año 1936, y se reproduce en el taller de José y Victoria Caro en el año 1971. La pieza tiene un diseño suntuoso como pidió la hermandad. 121 Se borda sobre terciopelo verd e con hil os de oro y sedas de colores, y parte de su riqueza reside en las puntadas utilizadas como el milanés de especial dificultad. S e pueden observar símbolos que representan a la hermandad como el escudo corporativo (qu e aparece en un a cartela en el centro de la composición rodea do po r el toisón de oro), tamb ién en cartelas cuatrilobuladas encontramos los escudos de los cabildos eclesiásticos, en l a parte supe rior con la Gira lda y dos jarras d e azucenas; y el muni cipal, en la p arte inferior, re presentando al Rey San Fernando con Sa n Isidoro y S an Leand ro, remata la pa rte baja el NO8DO. Todo de corado c on acantos y roleos, además de Galones. El precio ascendió a 12.000ptas., siendo mayordomo Manuel Muñoz Flores. 116 FERNANDEZ DE P AZ, Esther… op. cit. p.142. 117 Ibíd. p142. 118 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit. p.85. 119 MAÑES MANAUTE, Antonio : “Los tejidos b ordados…” op. cit. p.397. 120 MAÑES MANAUTE, Antonio : “Esplendo r y simbolismo…” op. cit. p.311 121 PALOMERO PÁRAM O, J. M:” Las artes sun tuarias, bo rdados, orf ebrería y cerámica” en Esperanza Macarena en el XXV An iversario de su Coronación Canónica, Sevilla. 1989, pp. 318 -320. 89 ESTANDARTE DE LA MACARENA (1936) La Real, I lust re y Fervorosa Hermandad y C ofradía de Nazarenos de Nu estra Señora del Santo R osario, Nuestro Padre Jesús de la Sent encia y María Santísima de la Espe ranza Macarena. En el año 1936, el día 5 de diciembre encargan el estandarte para la herma ndad, que se finaliza el 1937. Esta pieza está diseñada por Ignac io Gómez Millá n. El pre cio total del presupuesto asc endió a 12.000 pese tas, 122 ya que la pieza está muy costeada. En el estandarte se utilizan utili zándose numero sos puntos, resaltando el milanés, además de la hojilla y la imaginería de seda. En la pieza se reflejan los símbolos de la hermandad, como es el escudo corporativo, que está centrado en la pieza sobre una cartela, rodeado por el toisón de oro. Figura n también, incluida en cartelas cuat rilobulares, los escudos de los cabildos eclesiásticos y muni cipal. Arriba y a bajo, respectivamente. Toda la pieza se decora con acantos y roleos, además de galones. La pieza s e reproduce en 1971, siendo Hermano Mayor Edu ardo Miura Fernández, en el taller de Esperanza Elena Caro y es fiel a l modelo previame nte descrito, costando 15.000 ptas., y en 2012 s e realiza otra bajo la supervisión de Carlota Elena. El presupuesto fue de 150.000 ptas. 123 122 CARRERO RO D RÍGUEZ, J uan: E speranza Elena Caro… op. cit. p.85 . 123 CASTILLA MUÑOZ, Cristin a: “El estandar te de la Her mandad, obra de Ignacio Gómez Millán, José y Victoria Caro en 1936 ”, en LUQUE TERUEL, And rés (coordin ador): Tesoro de la Macarena.Sevilla.2 010. 96 97 El palio de la hermandad de los Gitanos, el diseñador nos lo encuadra en el año 1937, aunque apunta que s e est rena en 1938, e l mi smo año en que lo sitúa la a ntropóloga. Ésta nos indica que el diseño de Gómez Millán se borda sobre ter ciopelo azul con hilos de oro y s edas de colores. 135 Es Juan Carrero el que aporta más información sobre la pieza. L as medidas son, para las bambalinas de 2,00 x 0,76 m. y 3,20 x 0,76 m.; y el tec ho de 2,00 x 3,32 m. la describe como bambalinas de crestería con líneas sinuosas al interior; bordada sobre terciopelo y malla calada donde de coran rol eos y acantos, todo re matado por flecos de bellota. El tec ho tiene la misma decoración con una gloria en el c entro donde se representan a Santa Ana y la Virgen. Éstas son adquiridas por la herma ndad de Jesús Nazareno de la Puebla de Caz alla en el año 1994, y se pasa e l techo en el taller en el año 1994. 136 PALIO DE LA HE RMANDAD DE LOS G ITA NOS (1937) La Real, Ilustre y Fervorosa Hermandad Sacram ental, Ánimas Benditas y Cofradía de Nazarenos de Nu estro Padre Jesús d e la Salud y María Santísim a de las Angustias Coronada. Se encarga el 1 de m ayo de 1937 por la hermandad para la imagen titular, y se estrena en la Semana Santa de 1938. 137 Ignacio Gómez Millán diseña la pie za. Se trabaja sobre terciopelo azul, con hilos de oro y sedas. También podemos encontrar materiales de soporte como entretelas, cartulinas y tejidos de relleno para dar realce a los bordados. Tuvo un coste de 25.000 ptas. Las medidas del pa lio son las siguientes: las bambalinas miden 2,00 metros x 0,76 metros y 3,20 x 0,76 metros; el techo por lo tanto ti ene una s medidas de 2,00 x 3,20 metros. Las bambalinas se dibuj an sobre el terciopelo co n una crestería movida a causa de recortar la propia silueta del dibujo. Los paños frontales y tr aseros combina n el terciopelo de soporte con la rejilla de oro, dando como resultado un palio mucho más ligero. Los dibujos 135 FERNANDEZ DE P AZ, Esther… op. cit. pp.142 -143. 136 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit. p.86. 137 Ibíd. CARRERO RODRÍGU EZ, Juan: E speranza Elena Caro… p.86 98 son los que se paran cada caída del p alio, situando en el centro, a la de lantera, el escudo de la hermandad coronado sobre este tejido etéreo; a los lados, sim étricamente , se colocan dos jarrones con flores de co lores y "C" que forman una composición cerrada por la concha. El resto del esp acio lo componen hojarascas de cardos y flores, qu e dan el movim iento al dibujo. Las bambalinas laterales son todas simétricas con el mismo ti po de dibuj o y con el movimiento de la crestería confluye ndo hacia e l paño medio. Se re mata todo el conjunto por flecos. El techo de palio se decora con una gloria repre sentando a Santa Ana con la virgen y el niño, y el escudo de la catedral a los pies. Est a pieza la a dquiere la h ermandad de J esús Nazareno de la Puebla de Cazalla en 1994. 99 Como último encargo, el 15 de mayo de 1937, incluye José Carrero en su listado el bordado de 300 e scudos para las túnicas de los nazare nos d e la hermandad de Los Estudiantes, con un presupue sto d e 1.650 ptas. 138 El año 1938 lo abre este autor el día 9 de febrero con el Senatus de l a hermanda d de la Macarena. Es un diseño de Ignacio Gómez Millán, bordado sobre terciop elo morado, se trabaja con hilos de oro las siglas, rodeada por unas grecas de roleos y veneras al esti lo barroco. Tuvo un costo de 2.350 ptas., 139 SENATUS PARA LA MACARENA (1938) La Real, I lust re y Fervorosa He rmandad y Cofra día de N azarenos de Nuestra Señor a del Santo R osario, Nuestro Padre Jesús de la Sent encia y María Santísima de la Espe ranza Macarena. El encargo se realiza el 9 de febre ro por parte de la he rmandad para la realización de un nuevo senatus. Su presupuesto fue de 2.350 pesetas. El diseño lo realiza Ignacio Gómez Millán. 140 Los materiales se tr abajan sobre terciopelo morado, se borda con hilos de o ro y sedas, otros materiales que encontramos son de soporte c omo las entretelas, la c artulina o tejidos d e relleno para dar volumen a las piezas bordadas, o de corativos como los flec os de bellota y el cordón. La pieza es un estandarte centrado por l as siglas "SP QR". El resto del soporte lo ocupan grand es elementos curvilíneos en cuyo eje, en la zona inferior encontramos la concha o venera, y en la zona superior, una suerte d e ja rrón que enlaza la vist a con el asta. Los bordados son de dibujo grande y g ran r elieve. S e utiliza la hojilla para perfilar y el dado, para el relleno. Se remata todo el conjunto con flecaje. 138 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit. p.86. 139 Ibíd . pp.87-88. 140 Ibíd em. 100 También fec ha en este año una saya para la Virgen de la Esperanza de Triana, siguiendo un diseño de Manuel Elena Caro se borda sobre seda con hilos de oro y sedas. 141 SAYA PARA LA ESPERANZA DE TRIANA (1938) La Pontificia, Real e il ustre Hermandad Archicofradía de N azarenos del Santísimo Sacramento y d e la Pura y Limpia concepción de la Santísima Virgen María, del Santísim o Cristo de las Tres Caídas, Nuestra Señora de la Es peranza y San Jua n Evangelista. La herma ndad encarga u na saya para la imagen titular. Se realiza en 1938, bajo el diseño de Manuel Elena Caro sobre seda con hil os de oro y sedas de c olores. 142 Las piezas que en contramos trabajadas son la saya y las bocam angas que hacen conjunto. 141 Ibíd . p.88. 142 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: E speranza Ibíd. Elena Caro… p.88 101 El diseño se divide en v ertical generando un eje c entral que recorre toda la pieza y dos a los lados algo m enos marcados, también se divide e n horiz ontal en la mitad inferior crea ndo lo que pudieran parecer dos vola ntes con una cenefa entre ellos. Todo el diseño se e jecuta con elementos vegetales de for mas sinuosas combi nados con remaches y e lemento s del traje de toreo. 102 103 El 21 de abril de es e a ño se ejecuta el b anderín y el estandarte corporativo de la hermandad d e Nuestra Señora del Rocío. Sobr e terciopelo verde e hilo de or o y sedas se bordan los diseños de I gnacio Gómez Millán con un coste de 9.000 ptas. 143 ESTANDARTE CORPORATIVO HERMANDAD DEL ROCÍO DE TRIANA (1938) La encarga La Pontificia, Real e Imperial e Ilustre, Fervorosa y Antigua Hermandad de Nuestra Señora del Rocío de Sevilla. El 21 de abril de 1938, la hermandad contrata el estandarte co rporativo de la hermandad. La pieza se trabaja sobre t erciopelo verde con hilo de oro y sedas de colores. Podemos entrever otros materiales como las entretelas para dar soporte al terciopelo o las cartulinas o tejidos de relleno pa ra dar volumen a los bordados. El diseño es obra de Ignacio Gómez Millán, y tuvieron un coste conjunto de 9.000 ptas. 144 La pieza se centra con el escudo de la h ermandad. En la parte superior podemos observar el escudo d e Es paña y en el faldón en d os óvalos unidos, los escudos de la ciudad de Sevilla y la Villa del Almonte. Mediante soporte origin al de t erciopelo verde oscu ro, color de la H ermandad y símbolo de la virtud teologal de la Espera nza, el diseñador propone una ob ra en la que, entre espacios calados que rodea n al óvalo central, la imagen de Nuestra S eñora d el Rocío apa rece sostenida por una nube de ángeles. El conjunto está rematado en su parte superior por una Blanca Paloma coronada, símbolo del Espíritu Santo de Pentecostés, bajo cuyas alas extendidas se desarrolla la composición. Bajo la Blanca P aloma e ncontramos una Corona, símbolo de la Realeza de Marí a. Los calados situados e ntre las columnas y el óvalo central no son mer amente decorativos, pues forman p arte del culto a Dios y la virgen sobre todo hacen su función durante la romería al pa sar por los orificios la luz del sol, repre sentan do a l Dios Padre, el acceso a la Divinidad. 143 Ibíd . CARRERO RODRÍGU EZ, Juan: E speranza Ibíd. Elena Caro… p.88. 144 Ibídem . 104 Estamos valorando el diseño desde la sim bología, también hay que poner de relieve la vanguardista idea de representar a la Santísima Virgen mediante una imagen de talla, en lugar de pint ada o bordada como hasta el momento, siendo el imaginero don Antonio Castillo Lastrucci, el artista selec cionado pa ra su hechura. Por otra parte, las piezas ornamentales se encargan a l orfebre don J orge Ferrer Ca ro. La imagen de Nuestra Señora del Rocío, que es la pieza central de la obra, se repre senta como Muje r d el Apocalipsis: coronada de estrellas, vestida de oro y con la luna bajo sus pies. Entre sus manos, sostiene y mira humildemente al Niño en actitud de ofrenda al pueblo; el Hijo se muestra sonriente en actitud de bendecir, mirando a los fieles y sustentando entre sus manos el cetro y la bo la del mundo. El óvalo que rodea a la Virgen lo compone una guirnalda formada por setenta y dos brillantes y cincuenta y cuatro amatistas que si mbolizan virtudes marianas. El brillante simboliza soberanía, in corruptibilidad, sabiduría y firmeza. La amatista modestia y humi ldad. Las columnas salomónic as que flanquean la obra simbolizan la unión de Cielo y Tierra. Como basamento de estas columnas salomónicas aparecen los es cudos de la Ciudad de Sevilla y el Cabildo C atedral, y al centro, bajo l a imagen de la Vi rgen, el de la Hermandad y el de armas de los Duques de Montpensier, hermanos protectores y benefactores de la corporación. Los motivos ornamentales que se representan ho jas, grecas, roleos y guirn aldas de rosas, sím bolo de la Inma culada Conc epción d e María, ja zmines, que a su ve z aluden a la gracia y amabilidad de l a Virgen, y geranios, flores con las que s e pr etende encarnar la sencillez, resistencia y virtudes del pueblo fiel de Sevilla. En el reverso, se pue den observar otros escudos como el de Huelva, Cádiz, Córdoba y todas las loca lidades de la provincia de S evilla con las hermandades del Rocío en el año 1939. 105 112 de Nuestro Señor J esucristo, Nuestra Señora de Guía, San Juan Evangelista y María Santí sima del Buen Fin. Encargan el 12 de di ciembre de 1939 un est andarte corpora tivo para la herm andad. Está diseñado por I gnaci o Gómez Millán. El trabajo tuvo un presupuesto de 10.000 ptas. 154 La pieza se ha realizado sobre terciopelo car mesí y bordado con hilo de oro y sedas. No hemos encontrado u n testigo gráfico d e esta pieza. Queda recogido en su página web, el estandarte que está en uso se re alizó en el año 1964, por Elen a Caro. Está bordado sobr e terciopelo rojo en o ro, en su parte más ancha e ncontramos el símbolo mariano. El resto del frontal lo ocupan tod o tipo de flores como azucenas, rosas o cardos. El bordado es compacto y se centra en esa zona, ad emás de ocup ar una cenefa en la zona inferior. Se restaur a eta piez a, por el taller de la hermandad en 2011 155 . 154 Ibíd. CARRERO RODRÍGU EZ, Juan: E speranza Elena Caro… p.91. 155 http://www.lanza da.org /content/cortejo con sultado el día 10/05/22 113 Otras obras que presenta este año son el paño de púlpi to para la Catedral de Sevilla realiza do e n ter ciopelo carmesí con bordados de hilos de oro y la tapic ería p ara el salón de gala de Capitanía Ge neral con los mismos materiales que la pieza a ntes nombrada. 156 TAPICERÍA DEL SALÓN DE GALA DE CAPITANÍA GENERAL (193 9) La inst itución del ejé rcito le encarga la decoración del salón d e gala de capitanía genera l. Situado en una de las alas del edificio que conforma la Plaza de España, c onstruida para la exposición Iberoamerica na de 1929 y diseñada por Aníbal González. Es uno de los encargos fuera d el ámbito de lo r eligioso que se recogen. La sala actualmente es visitable y está en uso. Podemos ver como se utilizan los mismos textiles para el tapizado de l os asientos, las cortinas y el volant e corrido qu e decora sob re la ventana este volante se re mata con una pasamanería de hilos de oro en forma de pompones. Los trabajos no tienen mucho que v er con las labore que h emos descrito anteriormente, pero es relevante, puesto que en tiempos de la gue rra civil y postguerra desaparecen muchos tallere s, esto nos hace ver c ómo la familia ti ene buenas relaciones con el bando dirigente, lo que le ayudó a sobrevivir en tiempos de dificultad y a poder acceder a contratos que otros no pudieron. Los materiales que encontramos son terciopelo carmesí con hilos de oro. 157 156 Ibíd. p.8 8. 157 Ibídem. 114 115 Esther Fe rnández de Paz marca e l año 1940 con dos piez as importantes: l os faldones para e l palio de la hermandad de San Bernardo, siguiendo el dibujo del anterior palio en e l año 1931 158 FALDONES DE LA HERMANDAD DE SAN BERNARDO (1940) La herma ndad del Santísimo Cristo de la Salud y Nuestra Señora del Refugio. Encargan en el año 1940 la reproducción de los faldones que realizará Juan Manuel Rodríguez Ojeda para la hermanda d, perdidos en la Guerra Civil. Las medidas son 2,09 x 1,00 metros y 3,34 x 1,00 metros. 159 Centran en cada faldón, una letanía de la virgen, escrita y de la que em erge el dibujo de finos tallos rematados por hojas con flor es intercaladas, en su mayoría, por rosas. Se va disolviendo el dibujo conforme se acercan a las esquinas de los paños. A modo de broches podemos encontrar unos apliques en forma romboidal con cabezas d e queru bines en el centro. En e l año 1986 y 1987, se pasan los bordados a nuevos soportes en el convento de Santa I sabel. 160 158 FERNANDEZ DE P AZ, Esther… op. cit. p.143. 159 Ibidem . 160 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit. p .9 2 116 y el Simpecado de la hermandad de la Macarena, realizado en tisú bordado en oro con la imagen de la V irgen d el Rosario 161 . José Carrero R odríguez también trata estas dos piezas: de los faldones aporta información como por ej emplo que los materiales son el terciopelo c armesí como tejido base y los hilos de oro y sedas para los bordados, y que las medidas son 2,09 x 1,00m. y 3,34 x 1,00m. Es el convento de Santa I sabel en los años 1986-1987 las encargadas del pasado 162 . Del estandarte de l a Virgen del Rosario discrepa en los materiales con la autora que en este trabajo ya hemos mencionado, según el autor se borda sobre terciopelo verde con hilos de oro y sedas con apliques de madera e ncarnada y policromada además plata. El diseño, com o tantos otros, es de Ignacio Gómez Millán y tuvo un costo de 18.000 ptas. En refere ncia a este estandarte realiza una descripción en cuya información que nos aporta es la siguiente: el material de b ase es terciopelo carmesí, sobre él se borda tanto una malla de oro como decoración barroca y en el centro es donde se coloc a, en una c artela cuatrilobulada, en p alabra Juan C arrero, la reproducción de l a imagen ti tular, que es d e vestir con carnes d e madera. Obra llevada a cabo por el e scultor Antonio C astillo Lastrucci. En las p untas del estandarte se observan ca rtelas con la mitra y el ancla, los cuales son atributos de la h ermanda d como los embl emas de España de la hermanda d de la Macarena. 163 SIMPECADO DE LA HERMANDAD DE LA MACARENA (1940) La Real, I lust re y Fervorosa He rmandad y Cofra día de N azarenos de Nuestra Señor a del Santo R osario, Nuestro Padre Jesús de la Sent enc ia y Ma ría Santísima de la Esperanza Macarena. Encargan el 13 de febrero de 1940 este e standarte. El estandarte está diseñado con el dibujo de I gnacio Gómez Millán. Para el soporte se utili za el ter ciopelo v erde, para bordados de hilos de o ro y seda s. 164 Un a escultura de madera enca rnada y policromada y apliques de plata dorada. 161 Ibid . 162 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit. p.92. 163 Ibid . pp. 90 -91. 164 FERNANDEZ DE P AZ, Esther…o p. cit. p . 143 117 Las medidas son de 1,30 x 1,64 m. 165 En el c entro de la compo sición encontra mos una c artela cuatrilobulada con la imagen de la virge n, realizada por Castillo Lastrucci, y los apliqu es de plata. Se c ompone el resto de l estandarte mediante t erciopelo verde y negativos creados con la malla de oro, bo rdando elementos vegetales, silueteados con hojilla sobre el terciopelo y formas decorativas p ara conformar la sil ueta sobre la malla. L a c omposición resulta muy origin al y, aunque los bordados, son de tamaño medio, no resulta pe sado por el efecto de la malla. Es en 1982 cuando en el taller de Carrasquilla se le cambia el ropaje a la virgen, además de las encarna duras por otras de marfil. 165 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit.pp.90,91 118 Este mismo autor en su listado de obra incluye en este año más pie zas, que las citaremos a continuación: el estandarte corporativo de la Hermandad de Santa Cruz que la realiz a el 4 de marzo de 1940, diseñada por Ignacio Gómez M illán; se borda so bre terciopelo morado con hilos de oro y sedas y ti ene un coste de 4.250 ptas. El pasado de la pieza la realiza el taller de Francisco Carrera Iglesias en e l año 1994. 166 ESTANDARTE CORPORATIVO DE LA HERMANDAD DE SANTA C RUZ (1940) La Hermandad d el Santísimo Cristo de las Misericordias y Nuestra Señora de los Dolores. Encarga un estandarte el día 4 de marzo del añ o 1940 al taller. El presupuesto alcanzó las 4.250 ptas., Los trabajos se realizan sigui endo el diseño de Ignacio Sánc hez Millán. 167 La pieza se realiza sobre terciopelo morado con hilos de oro y sedas de colores, también ent revemos materiales de soporte co mo cartulinas, entretelas o tejidos de relleno para dar volumen a los bordados. También encontramos materiales de ad orno como co rdón con b orla terminad a en fleco de bellota. El dibujo está centrado por una c artela con el e scudo de la hermandad, rodeado de vegetac ión, flores, trigo y lazos, concentrando la ornamentación en la zona más amplia del estandarte . Se puede apreciar con claridad las diferentes capas del dibujo y como el volumen, al igual que en la pint ura, se compone por brillos y sombras. S e ayuda de las diferentes punadas como la puntita doble, la media onda dob le, la cartulina o el zetillo para crear dichos efec tos. El taller de Fra ncisco Carrera I gl esias, e n el año 1994, se encarga d el pa sado de la pieza. 166 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: E speranza Elena Caro … op. cit. p.91. 167 Ibid . pp.90 - 91 119 Otro conjunto de piezas será el techo de palio, los paños de bocinas y el estandarte que se realiza el 7 de junio de 1940 para la hermandad del Prendimiento. 168 Los materiales usados serán el ter ciopelo rojo, hilos de oro y sedas, además de materiales de relleno como la cartulina, o madera para la bellota de los flecos. Tiene un costo de 18.000 ptas. y el diseño, como en otra s ocasiones es de I gnacio Gómez Millán. El techo de pa lio tiene una comp osición barroca c on una gloria enmarcada en el centro en la que representa la Asunción de la Virgen, que pinta el diseñador y se perfila con hilos de oro. Esta gloria se sustituye en 1997 por otra de talla dorada y policromada de Juan M. Miñarro. TECHO DE PALIO D E LA HERMANDAD DE LOS P ANADEROS (1940) La Pontificia, Re al, Ilustre y F ervo rosa Hermandad y Archicofra dí a de Na zarenos d e Nuestro P adre Jesús del Soberano Poder en su Prendimiento, María Santísima de Regla Coronada y San Andrés Apóstol. Encarga la factura de un techo de pa lio y las bambalinas para el mismo. Se pasa a un terciopelo carme sí y se trabaja con hilos de oro y sedas de colores. 169 El palio es de corbata. La bambalina al exterior queda p rác ticamente b ordada al completo con una especie de carte la cuyo fondo se borda con hilos de oro y en la cual se repre senta una ja rra / fu ente con a zuce nas, rodeando a éste h ay una cenefa de elementos vegetales. En el interior se pueden ver un esquema de formas más sencillas conforma das por roleos y elementos ve getales. Todo el conjunto se remata con fle cos de bellota. 168 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit. pp.91 -92. 169 Ibidem . 120 El estandarte se rehace con bordados del antiguo S inelabe, y los paños de bocina simplemente se pasa a l terciopelo. 170 ESTANDARTE DE LA HERMANDAD D E LOS PANADEROS (1940) La Pontificia, Re al, Ilustre y F ervo rosa Hermandad y Archicofra dí a de Na zarenos d e Nuestro P adre Jesús del Soberano Poder en su Prendimiento, María Santísima de Regla Coronada y San Andrés Apóstol. Encarga un nuevo e standarte corporativo para la hermandad. 171 La pieza se diseña reaprovec hando los antiguos borda dos del sinelabe de la misma corporación. Los materiales que encontramos son el terciopelo rojo, hilo de oro y seda s de colores, además de materiales de soporte como las e ntretelas, cartulina o los textil e s de relleno para 170 Ibíd. 171 Ibíd. pp. 90-91. 121 aportar volumen a los bordados, también encontramos elementos dec orativos como cordón o lentejuelas. El estandarte se diseña co n bordados procedentes de un antiguo Sinelabe. Con la disposición de bander a plegada fija en forma de pez, el frontal se diseña dejando en la zona más prominente el escudo de la hermandad, con antiguos bordados del sinelabe se van cubriendo las zonas de interés, alrededor de la heráldica y la parte más baja, que podemos decir que es la que se asemejaría a la cola de un pez (de forma coloquial a esta insignia se l e llama “bacalao” ) Es curioso c omo la sim bología que se representa en este estandarte está relacionada con la virgen, al porvenir de otra insignia que estaba ded icada a ella en vez de a la di vinidad que es el centro de la cree ncia cristiana, o a l a advocación cristiana a l a que esté dedicada la misma. Vemos mucho lazo, elementos vegetales y a lgunas flores pequeñas como rosas. El diseño se ce ntra con el escudo de la corporación, complet ando el diseño hojas de a canto, con tulipanes y azucenas bor dadas con hilos de oro y sedas blanca. 128 Y, por último, el Senatus de la hermandad de La Amargura, diseñado por Cayetano González, se realiza el 7 de septiembre de 1940, sobre terciopelo carmesí con hilos de oro y sedas. Tuvo un coste de 4.800 ptas. y lo restaura el Taller de Carrasquilla, en el año 1982. 177 SENATUS DE LA AMARGURA (1940) La Ponti ficia, Real e Ilustre Hermandad Sacra mental y C ofradía de Nazarenos de Nuestro Padre Jesús del Silencio en el Desprecio de Herodes, María Santísima de la Amargura Coronada, San Juan Evangelista, y Santa Ángela de la Cruz. La herma ndad encarga esta obra al taller. La insignia es diseñada por Cayetano González. La pieza se realiza el 7 de septiembre de 1940. Se trabaja sobre soporte de terc iopelo carmesí con hil os de oro y seda s de colores. Tuvo un coste de 4.800 ptas. 178 La pieza se dispone de fo rma rectangular con las s iglas "SPQR" , dentro de un marco de acantos lineal. El resto de la pieza se conforma por voluptuosos roleos, acantos y flores que conforman todo e l tejido. La parte inferior se remata por tres borlas. El senatus lo restaura el Taller de Ca rrasquilla, e n el año 1982. 177 Ibíd. CARRERO RODRÍGU EZ, Juan : Esperan za Elena Caro… op . cit . p.94. 178 Ibídem, p.94 129 Esther Fernández de P az en 1941 sólo nombra y describe una obra. Dicha obra es el Senatus de la cofradía de Je sús Despojado, que es una pieza de terciopelo bordado en oro . 179 Juan Carrero hace referencia a otra serie de piezas en este año, como por ejemplo los paños de bocina de la hermandad de la Universidad, que están realizadas en terciopelo morado con hojilla, hilo de oro y sed as. El diseño es de Joaqu ín Castilla Romero, r estaurándose en el año 1982 por el taller de Carrasquilla. 180 SENATUS DE JESÚS DESPOJADO (1491) En el año 1941 la Humilde y Fervorosa Hermandad y Cofradía de Nazarenos de Nuestro Padre Jesús Despoj ado de sus Vestiduras y M aría Santísima de los Dolores y Misericordia, Mayor Dolor de Nuestra S eñora , S an Juan Evangelista, San Bartolomé Apóstol y San Antonio María Clare t. 179 FERNANDEZ DE P AZ, Esther… op. cit. p.143. 180 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit. p.94. 130 La herma ndad encarga en el año 1901 esta insignia al taller. 181 La pieza se trabaja sobre terciopelo morado, y está bordada en hi lo de oro. P odemos encontrar otros mater iale s como entretela s o textiles de relleno para las piezas bordadas. Lleva las mismas sigl as en el centro y unas ram as de flores fin as se acompañan por diferentes tipos de hojas para enmarcarlo. En la parte inferio r en el centro se remata por una concha y flecos. Esta pieza nos d eja ver un cambio en el diseño mediante el cual se aba ndona el pequeño caracol de relleno, bordados que ll enan todo no por tamaño sino por cantidad crea ndo un efecto horror vacui que aquí ya no apare c e. Se utilizan los mi smos elementos, pero d e forma diferente. J ugando con las escalas y l os tamaños, quizás como hiciera Martínez Montañés con Juan d e Mesa, usa esquemas y fórmulas que ya funcio naban, y que l es funcionó durante mucho tiempo, y lo s amplía, pa ra llenar el espacio de una manera más llamativa, pudiera recordar a Rodríguez Ojeda cuando en una etapa barroca uti liza estos esquemas, pero muy mo vidos, de formas a simétricas y quedando un efecto que na da ti ene que ver con lo que aquí vemos. Encontramos una forma de enmarcar las letras efectistas en dónde el número d e piezas a realizar con menos, pero se ve lleno de dorado y de los diferentes efec tos que aportan las p untadas y los apliques. 181 FERNANDEZ DE P AZ, Esther ...op.cit.p.143 131 Otra pieza e s el estandarte corporativo de la hermandad del Dulce Nombre. Los materiales en esta ocasión son terciopelo rojo y los bordados de hilo de oro y sedas, con un coste de realización de 6.500 ptas. El diseño corr e a cargo de Manuel Elena Caro. ES TANDARTE CORPORATIVO DEL DULCE NOMBRE (1491) La Pontificia, fervorosa, Ilustre y Antigua Hermandad y cofra día de Nazarenos d e Nuestro Padre Jesús Ante Anás, Santo Cristo del Mayor Dolor, María Santísima del Dulce Nombre y S an Juan Evangelista. Encarga al taller un estandarte para la corporac ión. Los materiales en esta ocasión son terciopelo r ojo y los bordados de hilo de oro y sedas. También pod emos encontrar otros materiales como entretela s, tejidos de relleno para dar volumen a los bordados, también elementos decorativos como el cordón rematado por dos borlas con flecos de bellota. Con un coste de realiza ción de 6.500 ptas. 182 El diseño corre a cargo de Manuel Elena Caro. La insignia se compone del escudo en la zona más ancha con el toisón que lo corona. La pieza se remata con u na cenefa en todo el contorno. 182 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit. p.94 132 Los paños de bocina de los panaderos son otra pieza realizada este mismo año sob re terciopelo mora do, bordado con oro y sedas. 183 PAÑOS DE BOCINA DE LOS PANADEROS (1491) La P ontificia, Real, Ilustre y Fervorosa H ermandad y Archicofradía de Nazarenos de Nuestro Padre J esús del Soberano Poder en su Prendimiento, María Santísima de Regla Coronada y San Andrés Apóstol. La hermandad realiza el encargo de éstas dos piezas, además del te cho de palio de la virgen. El encargo s e firma el d ía 7 de junio del año 1940 y se estrenan en el cortejo del año siguiente . Los trabajos tuvieron un presupuesto total de 18.000 ptas. 184 Y los paños se le cambian el terciopelo, podemos encontrar adem ás hilos de oro y sedas de c olores, además de flec os trenzados. La descripción es sencilla, con piezas semicirculares con el escudo en el centro y elementos vegetales alrededor. Se remata en la línea que no está adherida a la bocina con flecos tre nzados. 183 Ibíd. p.9 4. 184 CARRERO ROD RÍGUEZ, Juan : Esperan za Elena Caro… op. cit. pp.90,91 133 Y, por últ imo, el estand arte corporativo d e la h ermandad d e Los N egritos. Vuelve a repetir como diseñador I gnacio Gómez Millán y crea una pieza e n ter ciopelo azul, bo rdada con hilos de oro y sedas. EL coste de la pieza alca nza las 2.500 ptas., y será ex puesto en la Iglesia de San Esteban, e n Roma en el año 1954. 185 ESTANDARTE CORPORATIVO DE LO S NEG RITO S (1491) La Antigua, Ponti ficia y Franciscana Hermandad y Cofradía de Nazarenos del Santísimo Cristo de la Fundac ión y Nuestra S eñora de los Ángeles. Se encarga e l estandarte el 4 de abril del año 1941. El diseño lo realiza Ignacio Gómez Millán. Se trata de un estandarte en terciopelo azul con hilos de oro y sedas. Otros materiales que podemos encontrar son materiales de soporte como entretelas o textiles de relleno pa ra dar volumen a los bordados. Sobre un fondo estrellado se compone el escudo en la p arte central, recogido entre dos joyas de palma, a modo de flor, los tallos vegetales pareados que se abren de forma sinuosa se repiten tanto e n la parte supe rior, para cerrar el conjunto, como en la inferior, para acompañar. En la zona más baja de la pie za parece r epresentar un ramo con azuce nas. El presupuesto alcanza las 2.500 ptas., La pieza fue restau rada y pasada nuevo sopo rte en el año 199 5 por José Ramón Paleteiro y en el año 2009 por Mariano Martín Santonja. 185 Ibíd. p.9 5. 134 En 1942 se confecciona el palio y las b ambalinas de la hermandad de la Macarena, reproduc iendo el techo d e palio y pasando a un soporte de malla las bambalinas. Según Mañes Manaute el taller Sucesores de José Caro es el encargado del enriquecimiento de estas pieza s. 186 Como hemos visto antes el autor Ju an Carrero cita esta obra un año antes. Y el libro del nuevo museo de la Hermandad nos aporta la información de que entre los años 1940 y 1943, se realiza en el taller de Victoria Caro un nuevo palio siguie ndo los diseños de Ignacio Gómez Millán y las indi cac iones de la Hermandad d e r ealizar “pal io, faldones y respiraderos” 187 , sigui endo el estilo “juanmanuelino”; otras de las indicaciones por las que se debía regir era de la mantener el color granate del terciopelo y el fondo de malla de oro. Se crean una serie de motivos ornamentales, se engrandece la glori a y los medallones del techo que h abían sido bordados en sedas de colores por la e sposa de Manuel Elena. El presupuesto que se recoge es de 120.000 ptas., perteneciendo 55.000 ptas. al palio y el resto para los faldones, que son enriquecidos empleando el punto milanés. Se estrena la pie za en 1942 a falta del f aldón tra sero que e stará listo en el año siguiente. De e ste palio sólo se conservan intactas las bambalinas frontales. 188 PALIO Y FALDONES RESPIRADEROS DE LA MACARENA (1940) La Real, I lust re y Fervorosa He rmandad y Cofra día de N azarenos de Nuestra Señor a del Santo R osario, Nuestro Padre Jesús de la Sent encia y María Santísima de la Espe ranza Macarena. La he rmandad firma con el taller el 18 de junio del año 1940 el contrato para un nuevo palio para la vir gen. Los materiales utilizados fue ron terciopelo carmesí, malla y bordado con hilos de oro y seda. Tuvo un coste de 120.000 ptas. Lo diseña Ignacio Góme z Millán, siguiendo el diseño antiguo anterior del bordador Rodríguez Ojeda . 186 MAÑES MANAUTE, Antonio : “Esplendo r y simbolismo…” op. cit. pp.312 - 313 187 A.H.M Lib ro X de Actas 3 20- 327. 188 RODRÍGUEZ MARÍN, Mª Car men: “El p alio de la Virgen de la Esp eranza, de Victo ria Caro en 1940-1 942 a Esperanza Elena Caro en 1962- 1 964”, en LUQUE T ERUEL, Andr és (coordinador ): Tesoro de la Macarena. Sevilla.2010. 135 Las medidas de las pieza s son: bambalinas 2,16 x 0,73 y 3,22 x 0,73m; el techo 2,16 x 3,22 m; los re spiraderos 2,33 x 0,38 y 3,49 x 0,38 m; los fa ldones 2,33 x 1,00 y 3,49 x 1,00 m. 189 Las mejoras que se hacen para el techo de palio son la inclusión de las matronas teologales en imaginería de seda para la marí a; los respiraderos-fald ones se rehacen incluyéndose los escudos de la Casa Real y b roches en las esquinas. Los galones v an trabajados en milanés. En 1941 -1942 la Casa de Bordados de Sucesores de C aro trabajó en el enriquecimiento del p alio, respiraderos, y faldones del paso y en el año 1964 confecciona el pa lio y las bambalinas de la hermandad de la M acarena, re p roduciendo el techo de palio y pasando a un soporte de malla las bambalinas. Las bambalinas centrales delantera y trasera llevan el escudo de la h ermanda d coronado, re matado con una cruz que da volumen al conjunto, el bordado es más menudo en la parte alta y va aumen tando su tamaño conforme baja por la c aída para poder dar el efec to de transparencia. Los motivos que aparecen son grifos, roleos, florales y veneras, propios d e la iconografía de l a imagen. El techo del palio está bordado sobre tercio pelo rojo, legado del últ imo palio que hace para esta imagen Juan Manuel Rodríguez Ojeda, del que nada queda como palio. Con los mismos motivos vegetales de tallos finos se ocupa todo el espacio, dando protagonismo a la gloria situa da en el centro. La pieza está r ealiza da en i maginería de sed a, representando a las Ma tronas Teologales, la original se encontró en el rastro (Ma drid) y está restaurada. La últim a restauración de esta pieza la llevó a Cabo Carlota Elena, en el taller de Sobrinos de Espera nza Elena Caro, y se estrenó este año 2017. Los Faldones presentan el escudo de la Casa Rea l entre galones que e nmarcan el paño frontal y broc hes en las e squinas realiza dos con el milanés. 189 Ibídem , p.93 136 137 Juan C arre ro, sin embargo, incluirá también en este año el Simpeca do y la saya de la hermandad d el Dulce N ombre; según deja refle jada el 27 de junio de 1 942, 190 se realiza el encargo, siendo el diseñador de la pie za Juan Pérez Calvo. SAYA DEL DULCE NOMBRE (1942) La Pontificia, Fervor osa , I lustre y Antigua Hermandad y Cofradía de Na zarenos de Nuestro Padr e Jesús ante Anás, S anto C risto de l Mayor Dolor, María Santísima de l Dulce Nombre y San Juan Evangelista. La herma ndad encarga u na saya para su imagen titular el 27 de junio de 1942. El diseñador de la Pieza es Pérez Calvo, y dibuja una saya que se realiza sobre seda blanca con hilos de oro y sedas. 191 entre los materiales que componen la pieza están los que soportan la misma como son las entretelas o los tejidos que rellenan las piezas bordadas en oro para dar volumen. Se organiza desd e un jarrón que se sitúa en el centro de l a composición, d e él brotan flores que salen por todo el tejido en la zona inferior se pueden observar dos grandes cenefas: la más estrecha representando flores; y otra más ancha, con "S" enfrenta das y unidas por lazos. 190 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit. p.95 191 Ibidem. 144 Juan Carrero nos aporta información sobre el pal io de la hermandad de M onte-Sión: reproduce el creado en 1925, que se pie rde en la Guerra Civil. Es un diseño de Ra món Ferrero, ejecutado en malla e hilos de oro y sed as. Nos dice que se expone en el Museo de las Cofradías, en el Hospicio de Los Venera bles Sacerdotes en el año 1 969, en la exposición realiza da en el apeadero de l ayuntamien to, llamada Obras de la bordadora Esperanza Elena Caro, en el año 1971. 201 De dicho palio también se habla en el apa rtado de "historia d e la hermandad", recogida en su página web. Se deja recogido también que el día 25 de junio de 1943 es cuando se de cide empezar las reformas pen dientes por las ba mbalinas de l palio. El señor Ca ro ya habí a hecho un presupuesto, estimando l a reforma en 90.000 pta s., acordándose poner en Cabildo General cuotas voluntarias p ara c ubrir el pago. El m es de octubre de ese mismo año es cuando se lleva a efecto la construcción de las bambalinas que se estrena el 6 de a bril de 1944. La gloria de l techo se borda en im aginería de sedas por Bárbara Pardal, reproduciendo la aparici ón de la Virgen a Santo Domingo. En el año 2004, es e l taller de José Ramón Paleteiro el encargado de restaurar el palio. 202 PALIO PARA LA VIRGEN DE MONTEN SIÓN (1943) En el año 1918, se realiza para la P ontificia, Real, Ilustre y Antigua Hermandad Dominica y Archicof radía de Nazarenos de la Sagrada Or ación de Nuestro Señor Jesucristo en el Huerto, Santísimo Cristo de la Salud, María Santísim a del Rosario en sus Misterios Dolorosos Coronada y Santo Domingo de Guzmán, La hermandad encarga la reproducción del creado en 1925, que se pierde en la Guerr a Civil. El día 25 de juni o de 1943 es cuando se decide empezar las reformas pendientes por las bambalinas del palio. Es un diseño de Ramón Fe rrero. Es un diseño ejecutado en malla e hilos de oro y sedas. El señor Caro y a h abía hecho un presupu esto, estimando la reforma en 90.000 ptas., acordá ndose poner en C abildo General cuotas voluntarias par a cubrir el pago. El mes de 201 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit. p.96. 202 http://herm andaddemontesio n.es/paso- de -palio consultad o el 27/04/ 22 145 octubre de ese mismo año es cuando se llev a a efecto la construcción de las b ambalinas que se estrena el 6 de abril de 1944. La gloria del te cho se bor da en im aginería de sed as por Bárbara Pardal, reproduciendo la aparición de la Virgen a Santo Domingo. El techo de p alio y bambalinas se bordan sobre malla de forma que el conjunto es liviano y muy especial. En el año 2004, es el taller de José Ramón Paleteiro el encargado de restaurar el palio. 203 El palio se expone en el Museo de las Cofradías, en el Hospicio de Los Venerables Sacerdote s en el año 1969, en la exposición realizada e n el apeadero del ayuntamiento, llamada Obra s de la bordadora Esperanza Elena Caro, en el año 1971. 204 203 http://herm andaddemontesio n.es/paso- de -palio consultad o el 27/04/ 22 204 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit. p.96. 146 En 1944, Esther Ferná ndez de Paz hace r eferencia a este palio y al manto para la Virge n de la hermandad de San B erna rdo, realizado en terciopelo bordado, en oro y sedas y siguiendo los diseños de Ojeda de otro manto que ejecutó en 1928. 205 MANTO PARA LA VIRGEN DE SAN BERNARDO (1944) En el año 1944 la Real, Ilustre y Fervorosa Her mandad Sacramental de la Pura y Limpia Concepción de la Santísima Virgen María, Ánimas B enditas del Purgatorio y Cofradía de Nazarenos de l Santísimo Cristo de la Salud, María Santísima del Refugio, Santa Cruz, Nuestra Señora del Patrocinio, Santa Bárbara y San Bernardo. Estrena el manto que luc e la imagen titular en su s alida procesional ese año, realizado en el taller de Sobrinos de Caro. 206 La pieza ha sido realizada en terciopelo bordado, en oro y sedas de colores. Siguiendo los diseños de Rodríguez Ojeda para otro manto que ejecutó en 1928. En la historia de la Hermandad no s e r efleja éste nuevo manto, sino el realizado por el maestro y terminado por Esperanza Elena Caro en el año 1929. El soporte que encontramos es terciopelo bordado con hilos de o ro y s edas de colores, encontramos otros materiales c omo las cartulinas y los d iferentes tejidos que se utilizaba n para realzar la s piezas bordadas con volúmenes. El diseño que se basa e n una la línea vertical centrada a modo de candellieri, con una decoración más profusa y elaborada, podemos ver j arrones de los que b rotan flores, la flor es el símbolo de la receptividad, un símbolo estrictamente femenino. Alud e a la fug acidad natural, a la belleza, a la virtud a la armonía y a la sensibilidad. Un ramillete, un ramo o sencillamente unas flores de cualquier modo representadas son atributo de la primavera, de la juventud y de la aurora, entre las diferentes flores que se pueden encontrar están: Las rosas, símbolo de la belleza, de la sangre, simboliza el renacimiento, victoria sobre el dolor y la muerte. En la iconografía cristiana simboliza la sangre de Jesús, alimento de vida espiritual, actuando también como cáliz. Desde l a Edad M edia, es un símbolo mariano ya que es llamada la virge n "rosa sin espinas". Simboliza e l amo r y e l silencio. Tambié n se representan 205 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: E speranza E lena Caro … op. cit. p.96. 206 Ibíd. FERNANDEZ DE PAZ, E sther…op.cit. p.143 147 margaritas sím bolo de la inocencia y, más exactamente, de la inocencia infantil, la azucena se ha empleado como símbolo de la pureza, símbolo mariano por excelencia, o el clavel, según la simbología cristiana, dice que los claveles nacieron de la s lágrimas de la Virgen María cuando Cristo era llevado hasta el monte Gólgota cargando la cruz. Además de flor es salpicadas por todo el bordado en sedas de colo res el groso de los motivos que componen este diseño son hojas de ac anto, símbolo del sufr imien to y la concienc ia del pecado del hombre cristiano. Propio de l diseño de Juan Manuel Rodríguez Ojeda es la disposición que encontramos: Líne as en vertical que divide n todo el diseño del manto con la disposición que conocemos como de abanico, pero a su vez, las di ferentes ramas y hojas que parten de estas líneas vertic ales divi den en horizontal d ando una imagen completamente diferente de la composición en ab anico ya que todo el manto se llena de piezas bordadas de una manera armónica pero aportando el horror vacui propio del barroco de una manera moderna. 148 PALIO VIRGEN DE SAN BERNARDO (194 4) En el año 1944 la R eal, Ilustre y Fervorosa Hermandad Sacramental de la Pura y Limpia Concepción de la Santísima Virgen María, Ánimas B enditas del Purgatorio y Cofradía de Nazarenos de l Santísimo Cristo de la Salud, María Santísima del Refugio, Santa Cruz, Nuestra Señora del Patrocinio, Santa Bárbara y San Bernardo. Estrena el palio que po rta a la imagen titular en su salida procesional ese año , realiza do en el taller de Sobrinos de Caro. 207 La iconografía que se pu ede encontrar es la mism a que en el manto d e la Virgen, ya que se plantea para que s ea un c onjunto armónico. El soporte que encontramos es terciopelo bordado con hilos de oro y sedas de colores, encontramos otros mate riales como las cartulinas y los d iferentes tejidos que se utilizaba n para realzar la s piezas bordadas con volúmenes. El diseño distribuye las bambalinas delanteras y traseras en tres, siendo la central la más ancha y las laterales en cinco del mismo tamaño. Podemos ver jarrones de los que brotan flores, la flor es el símbolo de la r eceptividad, un símbolo estrictamente femenino. Alude a la fugacidad na tural, a la belle za, a la virtud a la armonía y a la sensibilidad. Un ramillete, un ramo o sen cillamente unas flores d e cualquier modo representadas son atributo de la primavera , de la juventud y de la aurora, entre las diferentes flores que se pueden encontrar están: Las rosas, sím bolo de la belleza, de la sangre, simboliza el renacimiento, victoria sobr e el dolor y la muerte. En la iconografía cristiana s imboliza la sangre de Jesús, al imento de vida espiritual, actuando también como cáliz. D esde la Edad Medi a, es un símbolo mariano ya que es ll amada la virg en "rosa sin espinas". Simboliza el amor y el silencio. También se repre sentan m argaritas símbolo de la inocencia y, más exactamente , de la inocencia infantil, la azuc ena se ha empleado como símbolo de la pureza , símbolo mariano por exce lencia, o el clavel, según la simbología cristiana, dice que los claveles nacieron de las lágrimas de la Virgen María cuan-do Cr isto era llevado ha sta el monte Gólgota cargando la cruz. Además de flor es salpicadas por todo el bordado en sedas de colo res el groso de los motivos que componen este diseño son hojas de ac anto, símbolo del sufr imiento y la 207 Ibíd. FERNANDEZ DE PAZ, E sther…op.cit. p.143 149 concienc ia del pecado del hombre cristiano y lazos que conjuntamente crean unas formas sinuosas y redondea das compuestas por conjuntos de “S” dejando en el centro huecos cubiertos con rejilla de hilos de oro, lo que a porta l uz al interior del palio. En el centro d e la b ambalina delantera y tra sera podemos encontrar el escudo de la hermandad y del ayuntamiento de Sevilla respe ctivamente. Se remata todo el ba jo co n flecos de bellota. En el te cho de palio enc ontramos los mi smos modelos, es un dibujo cargado pero proporcionado con una maría al centro bordada con sedas de colores la iconografía de Santa Justa y Rufina, lo que tie ne sentido c on el e scudo de la ciudad qu e encontramos en la trase ra, ya que son las dos Santas Sevillanas por excelencia, podemos verlas procesionar en el día del Corpus Christi Junto a otros santos ligados con la ciudad como San Ferna ndo. Por su parte, Jua n Carrero relata la rea lización del terno, casulla y dalmática s para la Parroquia de Omnium Sactorum. Los mate riales utilizados para estas piezas son tisú blanco, hilos de oro y sedas. 208 También habla sobre una túni ca para el Cristo de la hermandad del Dulce Nombre, cuyo diseño c orre a cargo de Manuel Elena Caro, sobre terciopelo b ermellón se borda una cenefa de finos tallos vegetales en el borde inferior y mangas, con hilos de or o y sedas. Se expone en el Museo de las Cofra días e n el Hospicio de los Venera bles Sacerdotes en el año 1965. 208 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit. p.96. 150 TÚNICA DEL CRISTO DEL DULCE NOMBRE (1944) La Ponti ficia, Fervorosa, Ilustre y Antigua Hermanda d y Cof radía de Nazarenos de Nuestro Padre Jesús a nte Aná s, Santo Cristo del Mayor Dolor, María Santísima del Dulce Nombre y San Juan Eva ngelista. Encarga una Túnica a la bordadora Victoria Caro Márquez en 1945. Los materiales son tercio pelo de color g rana te de terciopelo e hilos de oro, además de los diferentes tejidos para h acer la túni ca y los mat eriales de relleno para dar volumen al bordado. A la pieza se le borda una sencilla cenefa decora da por pomas y algunas hojas de acantos se disponen como si fueran roleos para dar mayor amplitud a la zona de bordado. En las m angas, una ancha cenefa lisa remata el dibujo, sobre la que se disponen los mismos motivos vegetales. La túnica se borda en su franja inferior, con acantos dispues tos como cornucopias enfrentadas y desde los que se desarrolla la decoración de forma ascendente con algunas con chas. El dibujo es simétrico y repetitivo, se culmina con otra cenefa en el filo con acantos dispuestos de fo rma grá cil y dos franjas qu e los separan de l resto del diseño la superior, decorado c on pomas, y la inferior, lisa. La iconografía que podemos encontrar es sobre todo la de hoja de acanto, haciendo referenc ia al dolor y al pecado, y la concha o venérea, símbolo de la esperanza. La pieza fue pasada y restaurada por el taller de Charo Bernandino en el año 2007. 151 Por último, nos habla de una saya para la he rmandad de los Gitanos, con diseño del mismo autor, se trabaja con seda blanca, hilos de oro y seda. 209 SAYA HERMANDAD DEL CACHORRO TAMBIÉN LLAMADA SAYA DE “GITANILLO DE TRIANA” (1944-194 5) La Real, Ilustre y Fervorosa Hermandad Sacramental, Ánimas Benditas y Cofradía de Nazarenos de Nu estro Padre Jesús d e la Salud y María Santísim a de las Angustias Coronada. Encarga una sa ya al taller en el año 1944 y s e entrega e n el año 1945. Se trata de un conjunto que se realizó a p artir de los bordados del traje d e luces que Francisco Vega d e los Reyes, conocido en el mundo taurino como “Gitanillo de Triana”, vistió el día en que recibió las cornadas que le provocaron la muerte en 1931, aunque no es hasta este año cuando su madre donó el vestido y con é l se confeccionó el actual conjunto de saya y mangas cuyo trabajo se encargó a l taller de Sobrinos de José Caro. 210 Los materiales que encontramos como soporte es la seda y los hilos de oro y sedas de colores, ad emás de los materiales de relleno como la cartulina o los diferentes tejidos de algodón. Los mot ivos decorativos son los propios del v estido de torero enc ontramos hojas d e acanto y palmas, mot ivo utilizado desde la antigua roma, y flores tanto en relieve como con sedas de c olores. El diseño divi de la sa ya, la z ona más decorada es el c entro, surge d e un eje central desde el que se reparte e n líneas ascendent es, distribuida en forma de triá ngulo abrié ndose en la zona del bajo. En el bajo, encontramos una pequeña cenefa y creando la ilusión de un par de volantes qu e c rean hondas a modo de conchas bajo esta decoración encontramos otra cenefa. Los puños de las mangas también se borda n. Todo acoplando e l diseño previo del vestido de torear. 209 Ibídem. pp.96-97. 210 Ibídem. 152 La pieza se restaura en el año 2020, esta intervención será para limpiar y asentar el soporte, pues la pieza no tiene un estado apto p ara volverla a poner en uso. Así pues, se le encarga a l taller una nueva saya basada en este diseño. 153 En el año 1945, la escritora Esther Fernández de Paz nos habla del palio de la hermandad de la Trinidad, realizado en terciopelo blanco y bordado con oro. 211 José Carrero añade que el diseño fue de Manuel Elena Ca ro, apreciándose e n e l fr ontal el e scudo de la hermandad con corona real, y que es de estilo barroc o. El taller de Fernández y Enríque z realiza el pasado de los bordados en el año 1993, utilizando com o soporte un terciopelo verde. Las exposiciones donde se pudo contemplar el palio fueron en la e xposición de estrenos en el salón de Villasís, en el año 1989 y en la exposi ción Esperanza Nu estra, realizada en la sala Caja S an Fernando en el mismo año. 212 En el li bro que escribe l a Hermandad se añade q ue, en el Cabildo Gen eral de 1942, celebrado el 8 de diciembre, el mayor domo informa sobre la c ompra de tisú de plata para un manto y un palio. Así pues, se venden el techo y las caídas realizadas en terciopelo verde a Guillermo Carrasquilla en el año 1944 por 11.600 ptas., reservándose la Her mandad el medallón central, los flecos, y cordones para aplicarlos en el nuevo palio cuyos bordados re alizó en el año 1945 el taller de Caro 213 con la orfebrería de Seco Velasco que se diseñó en estil o renacentista por Carlos Bra vo Noga les y se costeó con la ayuda de los herma nos. No encuentra una razón para el cambio más que la identidad cromática con el manto que había sido cambiado 211 FERNANDEZ DE P AZ, Esther… op. cit. p.143. 212 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit. p. 98. 213 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: An ales de las cof radías Sevillanas, 19 84.p.574. 256 El estandarte corporativo de la hermandad del Gran Poder se realiza el 11 de septiembre de 1964 sobre terciopelo morado con hilos de oro y sedas y un c oste de 55. 000 ptas. 381 ESTANDARTE CORPORATIVO DE LA HERMANDAD DEL GRAN PODER (1964) La Pontificia y Real Hermandad y Cofradía de Nazarenos de Nuestro Padre J esús del Gran Poder y María Santísima del Mayor Dolor y Traspa so. Encarga un estandarte que se entrega e l 11 de septiembre de 1964. Con un coste de 55.000 pesetas. La pieza s e borda sob re terciopelo morado con hilos de oro y sedas 382 . Se representa el escudo de la hermandad. Lo más ll amativo de la pieza es la cantidad y la maestría de puntadas que se realiza n para elaborar dicho escudo; entre los cuales se usan el milané s, e l zetillo y la hojill a. El escudo se encuentra sostenido por dos ángeles y bajo él pod emos ver como cu elga el toisón y rematando una cita con una leyenda. IN -MANV-EJUS POTESTAS ET IMPERIVM 381 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit. pp. 119-120. 382 Ibidem . 257 Y el estandarte corporativo de l a hermandad de Museo se realiza el 28 d e septiembre del mi smo año, con los mismos materiales y diseñado por Manu el Gu zmán Bejarano. El presupuesto ascendió a 57.000 ptas. y se expuso en el S alón Colón del Ayuntamiento con los estrenos del año 1965. 383 ESTANDARTE CORPORATIVO DE LA HERMANDAD DEL MUSEO (1964) La Real, I lust re y F ervorosa Hermandad del S antísimo Sacramento y Ar chicofradía de Nazarenos de la Sagrada Expiración de Nuestro Señor Jesucristo y M aría Santísim a de la s Aguas. Encarga el año 1963 un estandarte para su he rmandad, que se entrega el 28 de septiembre de 1963. El presupuesto ascendió a 57.000 ptas. Lo diseña Manuel Guzmán Bejar ano. 384 Se trabaja sobre terciopelo morado con hilos de oro y sedas. En la insignia sobresale el escudo, bordado diestramente con puntadas como el zetillo la hojilla o el tan complicado milané s. 383 Ibíd . p.120. 384 Ibídem . 258 Para la hermandad de S anta Genov eva s e realiza este año el p alio y el estan darte corpora tivo según este autor. Con un diseño de J osé Manuel Elena Martín, la pieza s e trabaja sobre terciopelo rojo con hilos de oro y sedas. Las bambalinas del palio recuerdan al de la hermandad de la Ma carena y en la gloria se representan la Aparici ón de la Virgen a S an Pedro Nolasco, pintada sobr e el terciopelo por Guillermo Bonil la y perfilada en oro. Las exposiciones en las que participa son l as bambalinas se exponen en el Salón Colón d el Ayuntamiento con los demás estrenos de 1967. El techo de palio se expuso en el mismo Salón al año sigui ente y, el conjunto, en el año 1971 en el Apeadero d el mismo edificio para la exposición Obras de la bordadora Esp eranza Elena C aro, Además de mo strarse en la exposición 75 Lunes S anto en Caja San Fernando e n el año 1997. 385 PALIO PARA LA HERMANDAD DE SANTA GENOVEVA (1965) La Hermandad y Cofradía de Nazarenos del San tísimo Sacramento, Nuestro P adre Jesús Cautivo en el Abandono de sus Discípulos, y Nuestra Señora de las Mercedes Coronada y San Juan Evangelista en la Terce ra Palabra, Inmaculada Milagrosa y Santa Genoveva. Encarga para el año 1966 un palio para su hermandad. La pieza la diseña José Manuel Elena Martín. Se trabaja sobre terciopelo rojo con hilos de oro y sedas. 386 Las bambalinas frontales y trase ras s e dividen en tr es paños, estando el paño decorado por el es cudo de l a he rmandad coronado y rodeado de hojarasca y flor es. A ambos lados, se utiliza el mismo diseño para decorar los paños. La orna mentación está compuesta por “ces”, hojarascas y jarra s c on flores. Aunque la decoración oc upa toda la pieza no parece estar muy cohesionada. Este esquema se re pite a lo largo de las bambalinas laterales. Como elemento diferenciador las caídas del palio no están bordadas completament e sobre el terciopelo, l a parte infe rior está bordada sobre malla d e oro, lo qu e le aporta luz y ligereza . 385 Ibídem . 386 Ibídem . 259 El techo de palio se trabaja sobre el terciopelo rojo con los mismos elementos y una gloria e n la que se representan la A parición de la Virgen a San Pedro Nolasco, pintada sobre el terciopelo por Guiller mo Bonilla y perfilada e n oro. En c abildo de oficiales de 4 de noviembr e de 2013 fue constituida una comisión para el estudio del estado de c onservación del palio, y el 6 de febrero de 2014 e n otro cabi ldo de oficiales se ha decidido que los trabajos d e restauración de los bordados d el paso d e palio de Ntra. Sra. de las Mercedes sean realiza dos po r los tallere s d e Jesús Rosad o de la lo calidad sevillana de Éc ija. 387 387 http://sevilla.ab c.es/pasionensev illa/actualidad /noticias/santa -gen oveva- expone- su - restaurado- palio- en - el - ayun tamiento-8894 8-1454957451. html con sultado el 19/03/23 260 261 ESTANDARTE CORPORATIVO DE LA HERMANDAD DE SANTA GENOVEVA (1965) La Hermandad y Cofradía de Nazarenos del San tísimo Sacramento, Nuestro P adre Jesús Cautivo en el Abandono de sus Discípulos, y Nuestra Señora de las Mercedes Coronada y San Juan Evangelista en la Tercera Palabra, Inmaculada Milagrosa y Santa Genoveva. Encarga el año 1965 el estandarte c orporativo de la hermandad. Con el diseño de Juan Manuel Elena Martín. 388 La pieza se trabaja sobre terciopelo granate con hilos de oro y sedas de colores. En el centro borda el escudo de la hermanda d con hilos de oro y sedas y a su alrededor compone una cenefa qu e finaliza en una vener a, con roleos y hojaras ca d ecorada con car acolillos finos, la cual asciende por el terciopelo ocupando el frontal de la pieza. 388 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit. p.120 262 Por últ imo, la saya diseña da para la hermandad de la Macare na, que donara Espera nza Elena Caro, con un diseño de Fernando Marmolejo Camargo, realizada en tisú blanco e hil os de oro y sedas. S e expone con los estrenos del año 1967 en el Salón Coló n del Ayuntamiento y, al año siguiente, en la exposición de A rtesanía de la Sala Florencia. 389 SAYA PARA LA MACARENA DONADA POR EL TALLER ( 1965-196 6) La Hermandad Real, Ilustre y Fervorosa Herma ndad y Cofradía de Nazarenos de Nuestra Señora del Santo Rosario, Nuestro Padre J esús de la Sentenci a y María Santísima de la Esperanza Maca rena. Recibe, en el año 1966, la donación de una saya de parte d el taller de Esperanza Ele n a Caro, por motivo de la Coronac ión Canónica de la imagen titular. 390 El diseño lo realiza Fernando Marmolejo Camargo. Para que se trabaje sobre ti sú blanco, con hilos de oro y sedas. 391 La pieza tie ne un esquema muy marcado: se divide e n dos horizontalmente, siendo la zona superior l a más importante y en el que el dib ujo a realce marca ejes verticales, ayuda do por los motivos vegetales y se unen horizontalm ente mediante roleos y “ ces”. En la zona inferior, se hace la transición media nte un lazo fin gido, dando pa so a un volante (que le da el sobrenombre a la pieza), que también e s un trampa ntojo, el cual se decora con unas flores de gran tamaño, qu e bien podrían parecer soles, ad emás se le aplic a una malla de oro a modo de encaje para hacerlo li viano. Queda rematado por una cenefa fina y pequeña, decorada por una franja dorada c on pomas; se le incluyen las mismas flore que a la parte superior de la prenda a portando coherencia al diseño. 389 Ibíd . p.121 390 FERNANDEZ DE P AZ, Esther… op. cit. p.145. 391 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit. p.121. 263 264 En e l año 1965 ya hemos hablado de a lgunas piezas pa ra la hermandad de la Ma carena, como una saya y el palio. 392 También se realizó un manto encargado para la Virgen de Gracia y Espe ranza con tejido d e terciopelo verde p rocedente de Lyon y bordado en oro. Esta pieza es una donación de la señora Auristea He rrera Usla y es diseñada por Antonio Ga rduño Navas. 393 MANTO PARA VIRGEN DE GRACIA Y ESPERANZA (1964-1965) La Real, Ilustre y Fervorosa Archicofradía del Santísimo Sacramento, Pura y Limpia Concepción y Ánimas Be nditas, Santísimo Cristo de San Agustín y Hermandad de Nazarenos de Nuestro Padre Jesús de las Penas y Nuestra Señora de Gracia y Esperanza. La pieza la diseña Antoni o Garduño Navas. El presupuesto del manto ascendió a 300.000 pta s. Trabajada sobre te rciopelo verde procedente d e Lyon se borda con hilos de oro y sedas. 394 La superf icie de la pieza es de 4,96 x 3,75 m. 395 Tiene forma triangular, con las esquinas redondeadas; al igual que hemos visto en otros ejemplos, el diseño se compone de nu evo de forma radial. A diferencia con otras pi ezas la vegetación que surge d e los candellieri no s e entremezcl a, dejando marcados con terciopelo liso los pliegues que har á la p renda al colocarse en la imagen. Los candellieri, formando líneas más anchas que las observadas en otras p iezas, se conforman por jarras de las que brotan flores, cornucopia s y hojarasca, da la impresión de que fuentes de las que brota todo un vergel. La fra nja exterior se decora en tres de los lados c on una cenefa, que aunque separada por líne as c urvas se integra perfectamente en e l diseño. S e representan jarras c on azucenas y venera s, todo ello con una maestría ap reciable e n la confección y el uso de los diferentes puntos para da r prestancia a la pie za. Todo el perímetro lo recorre otr a cen efa más austera y se remata con un pequeñ o encaje. 392 FERNANDEZ DE P AZ, Esther… op. cit. p.145. 393 Ibídem. 394 Ibidem . 395 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit. p. 119. 265 En el año 2006, dado que la pi eza se encontraba en un estado muy deteriorado, s e procedió a l a restauración, ya que parte del bo rdado se encontraba bastante deteriorado por lo que era recomendable su susti tución por hilo de oro nuevo. Este trabajo se ha llevado a cabo en los Talleres de Bordados de Fernánde z y Enríquez de la loc alidad sevillana de Brenes. 396 396 http://www.her mandad sanroque.com/280 -ntra-sra- de -gracia-y- esperanza-co n- su -man to-recien-restaur ado consultad o 27/04/22 272 Trinitarias (El de 1935 se sigue utilizando como paños para los hermanos difuntos). Se le añ ade la cruz de San Juan de Le trán. El remate del estandarte está inspirado en las crismer as del siglo XVII de la parroquia de San Vic ente. 405 El Guión por un Mund o Mejor de la hermandad de Santa Genoveva está también fecha do en e st e año según Juan Carrero, los bordados proceden de la c aída fr ontal del palio que se hiciera en el taller en el año 1962, y los materiales son malla e hilos de oro. Esta insignia se expuso en el Museo de las Cofradías en el Hospicio de V enerables Sacerdotes en el año 1965, junto con el resto d e estrenos del año 1967 en el Salón Colón de Ayuntamient o y en el Apeadero del mismo edificio en el año 1971, para la exposi ción Obras de la bordadora Esperanza Elena Caro. 406 GUIÓN POR UN MUNDO MEJOR DE SANTA GENOVEVA (1965) La Hermandad y Cofradía de Nazarenos del San tísimo Sacramento, Nuestro P adre Jesús Cautivo en el Abandono de sus Discípulos, y Nuestra Señora de las Mercedes Coronada y San Juan Evangelista en la Terce ra Palabra, Inmaculada Milagrosa y Santa Genoveva. Encarga una nue va insignia al taller en el año 1965. 407 La pieza se compone de los bordados procedentes de la caída frontal del palio que se hiciera e n el taller en el año 1962. Los materiales son malla e hilos de oro, hilos de sedas de colores y tisú, además de unas pequeña s campanill as de metal. La composición tan sencilla como un rectángulo de malla con apliques de bordados en realce y co ronado po r la ti ara p apal, en el centro se coloca un a cartela con los colores papales y la leyenda “ POR UN MUNDO MEJOR”. 405 http://www.her mandaddelaspenas.e s/patrimonio /insignias co nsultado el 26/04/22 406 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit. p.1 22 . 407 Ibidem . 273 También se hacen los respiraderos de la he rmandad de Madre de Dios de l Rosario en malla e hilos de oro y sedas siguiendo el diseño de Juan Manuel Elena Martín en el que, en cada paño, siendo cinco, apare ce sobre un a cartela el escudo de las hermandades de penitencia que habían costea do el encargo rodeador de motivos vegetales. Se e xponen en el año 1966 e n el Museo de las Cofra días e n el Hospicio de Ve nerables Sacerdotes. 408 RESPIRADEROS DE MADRE DI OS DEL ROSARIO (1965) La Antigua Archicofradía, P ontificia, Real e Ilustre He rmandad de Madre de Dios d el Rosario. Encarga los respira deros del paso en el año 1956. 408 Ibídem. 274 Siguiendo el diseño de Manuel Ele na Martín 409 . Se realiza n cinco cartelas sobre malla de oro con hilos de oro y sedas. El di bujo está compuesto por hojarascas sobr e m alla de hilo de oro entre las que se distribuyen los escudos de las diferentes he rmandades que costearon la obra, ya que esta imagen es la pa trona de los capataces. La última labor que aparece fechada en este año es el pasado de los respi raderos del palio de la hermandad de la Macarena. Se rehacen los ya trabajados en el taller en el año 1940 enriqueciéndose su r ealce, puntos y matices. Los materiales qu e se utilizan son malla de o ro e hilo de oro y sedas de colores y las medidas son: 2,33 x 0,38m. y 3,49 x 0,38m. Siendo el diseño de Ignacio Gómez Mil lán. Estas piezas se exponen en el año 1966 en el Salón Colón del Ayuntamiento con los estrenos de este año, y en la exposición Esperanza Nuestra en Caja San Fernando en el año 1989. 410 Esta pieza Esther Fernández de Paz la fecha en el año 1967 411 , al igual que Antonio Mañes en su libro para el 50 ani versario de la Hermandad. 412 409 Ibíd . CARRERO RODRÍGU EZ, Juan : Esperanza Elen a Caro… p.123 . 410 Ibídem. 411 FERNANDEZ DE P AZ, Esther… op. cit. p.145. 412 MAÑES MANAUTE, Antonio : “Los tejidos b ordados…” op. cit. p.399. 275 En el año 1966 la úni ca referencia que tenemos es de Esther Fernández d e Paz, citando el pasado de l techo de palio de la hermanda d de la Mac arena, incluyendo los medallones de sedas de c olores de 1942. Tuvo un presupuesto total de 300.000 ptas. 413 A esta misma pieza se refiere Juan Carrero en el año anterior p ero no como pasado, sino como una reproducción; también a ñade cercando la fecha al 30 de julio. Las medidas que componen esta pieza son 2,16 x 3,22 m. Y se exponen en el Salón Colón del A yuntamiento, en el año 1966; en el Apeadero del mismo edificio en el año 1971 en la exposición Obras d e la bordadora Esperanza Elena Caro; y, por último, en la exposición Esper anza Nuestra de Caja San Fernando en el año 1989. Antonio Mañes Manaute coincide c on las fechas de este último autor. 414 PASADO DEL PALIO Y RESPIRADEROS DE LA HERMANDAD DE LA MACARENA (1966) La Hermandad Real, Ilustre y Fervorosa Hermandad y Cofradía de N azarenos de Nuestra Señora del Santo Rosario, Nuestro Padre J esús de la Sentenci a y María Santísima de la Esperanza Maca rena. Encarga el p asado d el p alio y los respiraderos muy posiblemente por el cincuenta aniversario de la hermandad. Siguiendo el diseño de I g nacio Gómez Millán se rehacen los ya trabajados e n el taller en el año 1940, e nriqueciéndose su realce, puntos y matices . Las medidas son: 2,33 x 0,38m. y 3,49 x 0,38m. 415 Los materiales que se utili zan son malla de oro e hilo de oro y sedas de colores. Las técnica s utilizadas son entre otras la hojilla, la cartulina, el bordado co n hilos de colores con inserción de hilos metálicos. El techo se realiza posi blemente al año sigui ente. Se le añaden elementos como nuevas cartelas. 416 413 FERNANDEZ DE P AZ, Esther… op. cit. p.145. 414 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit. p.121. 415 Ibidem . 416 FERNANDEZ DE P AZ, Esther… op. cit. p. 1 45. 276 Con unas medidas de 2,16 x 3,22 m. Tiene un pre supuesto de 300.000 ptas. Bambalinas: se trabajan sobre un soporte de malla. Las laterales la cons tituyen cinco paños separados, que cor responden a los espacios que quedan entre varales, y son las piezas que se ven sobresalir a l mover el paso de palio. Las caídas delanteras y traseras la forman tre s paños, siendo el ce ntral más anc ho y ambos coronados por escudos. Cada paño o espacio, e stá sepa rado por c ordones, unidos, que c aen hacia delante terminando en borlones con flecos de bellota. La parte superior se encuentra perfilada por una crestería, de la que sobresale una serie de hojas, tallos, y cuernos de la abundancia, mientras que la parte inferior, pr esentan perfiles curvos y poli lobulados, que terminan en flecos de bellota. La morfología de esta obra guarda una gran simetría, gracias al juego de los tallosy hojas enlaza das de forma ascendente. Su zona central arr anca de una venera o concha que da paso a una jarra, que se enlaza con “C” tendidas o salcillos y unidos. Techo de palio: de forma rectangular, su composición es simétrica y bilateral entorno a un tondo o “Gloria” donde se representan las virtudes teologales, la Fe con los ojos vendados, sostiene en su mano izquierda una cruz y en la derecha un c áliz, la Caridad, c omo matrona con dos niños, vistiendo túnica verde y manto rojo, por último, la Esperanza, vestida con túnica morada y manto verde, sostiene en su mano derec ha un ancla. Al fondo de las tres virtudes a parece un romp imiento de gloria, como una especie de sol y grupos de querubines. El e je c entral divide el techo en dos pa rtes y cada una a su vez e n otras dos, debido a dos pequeños radios que surg e de los laterales d el gran óvalo central. En cada uno de estos cuatro espacios resultantes, se disponen otros óvalos más pequeños, dond e s e representan los evangelistas. Toda la ornamentación del campo del techo de palio, de composición simétrica, está formada por motivos ve getales del tipo de largo s tallos con hojas d e a canto, destacando anillas, rosas, margaritas, y lirios. Rodean el tondo central una especie de cintas caladas entrelazadas, en cuyo interior aparece n motivos decora tivos que asemejan medias lunas, que se unen por anillas en forma de flor. 277 El eje central, que marc a la simetría del palio, a rranca con una flor abierta que se realza gracias a la técnica de cartulin a. A partir d e este motivo, la decoración continúa con una jarra qu e ti enen asas de volutas, de donde salen unos tallos y en cuyo centro se sitúa un lirio, entre otros motivos vegetales. El eje se une con la cenefa que rod ea el tondo, a través de un ramillete de tres rosas unidas por una anilla. Faldones: en su forma rectangular se desarr olla una composición simétrica, distribuida en una band a superior a modo d e dintel y dos ba ndas verticales a ambos lados, perfectamente alinea das y enmarcadas por galones que la definen. En la zona central del faldón delantero se presenta el escudo de la Casa Real completo, con corona y rodeado por el toi són. Destacan los dobles broches con un dibuj o de estilo mudéjar en la técnica de la hojilla. En los faldones laterales se representan distint os escudos como el de la Cruz de San Juan, el escudo Dominico, la Cruz Trinitaria, el esc udo de los Basilios y la Cruz de la Orden de Jerusalén o del Santo Sepulcro. Respiraderos: mantienen una simetría bilateral en toda su supe rficie. Podemos encontrar en el centro so bre una cartela, como se disting uen dos escudos a colados, sobre un fondo de técnica romboidal. A la izquierda del es cudo de San Gil, con la mitra, el báculo y el ancla, y a la d erecha el escudo simplificado de l a Casa Real, todo r ematado por el capelo carde nalicio en color m orado, con sus borlones en verde. A partir de estos escudos, se desarrolla n los motivos simétricos de la composición, donde destacan aves encontradas, con centros de jarra s de flores, hojas de acanto y lazos de colores. Se exponen en el Salón Colón del Ayuntamiento, en el año 1966; en el Apeade ro del mismo edificio en el año 1971 en la exposición Obras de la bordadora Esperanza Elen a Caro; y, por último, en la exposición Esper anza Nuestra de Caja San Fernando en el año 1989. Las bambalinas se restauran en e l año 2008 taller de Sucesore s de Caro. 278 279 Ya hemos vist o que Antonio Mañes y Esther López en este año fechan las nuevas bambalinas para el p alio de la hermandad de la Macarena, si endo esta obra la única reseñable por los autores. Juan Carrero, por su parte, va a c itar más piezas realizadas en este año y que vamos a proceder a registrar. La primera que aparece es una túnica para el Cristo de la hermandad de Santa Genoveva. S e realiza según un diseño de José Elena Martín en terciopelo morado e hilos de oro. 417 TÚNICA PARA EL CRISTO DE LA HE RMADAD DE SANTA GENOVEVA (1966) 418 La Hermandad y Cofradía de Nazarenos del San tísimo Sacramento, Nuestro P adre Jesús Cautivo en el Abandono de sus Discípulos, y Nuestra Señora de las Mercedes Coronada y San Juan Evangelista en la Terce ra Palabra, Inmaculada Milagrosa y Santa Genoveva. Se realiza según un diseño de José Elena Martín. La túnica se rea liza en terciopelo morado e hilos de oro. 419 El dibujo enfatiza en las zonas más im portantes para que el oro refleje la luz en la figura: el cuello, los puños y el bajo. Compuesto por roleos y algunos a cantos el dibujo es elegante, e inteligente, ya que al uti lizar en un mismo elemento v arios ti pos de puntos enriquece la pieza sin tener que recargarla, se perfila toda la pieza con una línea de hojilla. 417 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit. p.124. 418 http://sevilla.ab c.es/pasionensev illa/actualidad /noticias/as -cautivo - de -santa-genovev a-con-tunica -bordad a- en - su -p aso-125942 -1521678852 .html co nsultado el 03/05/22 419 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit.p.124 280 281 Otra pieza es la saya que dona el taller por la Coronación Canónica de la imagen titular de la H ermandad de la Macarena. Se r ealiza sigui endo los diseños de Fernando M armolejo Camargo sobre sed a blanca bordada en hilos de oro 420 , Antonio Mañes dejará recogido que esta donación se hace como pago, al encargar el manto se acuerda un precio y una saya. 421 Ésta se expone con los demás estrenos en el Salón Colón de Ayunta miento en el año 1967. El libro encargado por la Hermandad por la renovación de l museo indica qu e la pie za es diseñada por Fernando Marmolejo y bordada por Esp eranza Elena Caro entr e los años 1964 y 1965. Se realiza sobre tisú con un bordado que parte de un eje central y se va abriendo en volutas y motivos vegetales con un cierto sentido del “horror vacui” muy característico del diseñador. También señala que ese eje central lo compone u na fuente símbolo de la pureza de María, con un sentido iconológico, desmintiendo que se ha ga simplemente por estética. 422 SAYA PARA LA MACARENA DONADA POR EL TALLER ( 1965-196 6) La Hermandad Real, Ilustre y Fervorosa Hermandad y Cofradía de N azarenos de Nuestra Señora del Santo Rosario, Nuestro Padre J esús de la Sentenci a y María Santísima de la Esperanza Macarena . Recibe, en el año 1966, la donación de una saya de parte d el taller de Esperanza Elen a Caro, por motivo de la Coronac ión Canónica de la imagen titular 423 . El diseño lo realiza Fernando Marmolejo Camargo. Los materiales en los que se trabaja son sobre tisú blanc o, con hilos de oro y sedas 424 . La pieza tiene un esque ma muy marcado: se divide en dos horizontalmente, siendo la zona superior la más importante y en el que el dibuj o a realce marca ejes verticales, ayudado por los motivos vegetales y se u nen horizontalmente media nte roleos y “ces”. En la zona inferior, se hace la transición mediante un l azo fingido, dando paso a u n volante (que le da el sobrenombre a la pieza), que también es un trampantojo, el cual se decora con unas flores de gran tamaño, q ue bien podrían parecer soles, además se le aplica una malla de oro 420 Ibídem. 421 MAÑES MANAUTE, Antonio : “Los tejidos b ordados…” op. cit. p.399. 422 RODRÍGUEZ MARÍN, Mª Car men: “La saya de la Coron aci ón de la Virgen de la Esperanza, co mplemento de Esper anza Elena Caro en 1964 - 1965”, en LUQUE TERUEL, Andr és (coordinador): Tesoro d e la Macarena. Sevilla.2010. 423 FERNANDEZ DE P AZ, Esther… op. cit. p.145. 424 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit. p.121. 288 289 Otra saya que trata Juan Carrero es la de la encargada para la im agen de la Soledad de San Lorenzo. Se realiza s obre terciopelo negro con hilos de oro y sedas con un diseño sim étrico crea do por Guillermo Bo nilla en una superficie de 1,10m. Se expone con los estrenos d el año 1969 en el Salón Colón del Ayuntamiento. 438 SAYA PARA LA SOLEDAD DE SAN LORENZO (1968) La Hermandad y Cofradía de Nazarenos de Nuestro Padre Jesús de las Penas y María Santísima de los Dolores. Encarga la confección de una nueva saya para su tit ular. Se realiza sobre terciopelo negro con hilos de oro y sedas. 439 Se confecciona e n una su perficie de 1,10m Con un diseño simétrico cre ado por Guillermo Bonil la. El dibujo se despliega de sde un gran jarrón con flores bordadas en hilos de color es, con grande s hojarascas y roleos flanqueando e ste jarrón. En el bajo de la saya s e p uede distinguir una gran franja de elementos veget ales y bajo esta una pequeña cenefa con una carte la al centro. 438 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit. p.125. 439 Ibidem . 290 Los paños de bocinas de la hermandad de San R oque también se rea lizarían este año. Siendo dos trabajados sobre terciopelo verde y dos sobre terciopelo morado con hilos de oro y sedas con un diseño de Antonio Garduño Navas. Esta pieza se expone en el apeadero del Ayunta miento en la exposición Obras de la bordadora Esperanza Ele na Caro e n el año 1971. 440 PAÑOS DE BOCINAS PARA LA HERMANDAD DE SAN ROQUE (1 968) La Real, Ilustre y Fervorosa Archicofradía del Santísimo Sacramento, Pura y Limpia Concepción y Ánimas Be nditas, Santísimo Cristo de San Agustín y Hermandad de Nazarenos de Nuestro Padre Jesús de las Penas y Nue stra Se ñora de Gracia y Esperanza. Encargan al taller de Esperanza El ena C aro y a la orfebrería d e Seco V elasco, l a realización de la s nuevas bocinas para el cortejo del C risto. Siendo los trabajados sob re terc iopelo verde y dos sobre terc iopelo morado con hilos de oro y seda s con un diseño de Antonio Garduño Navas. 441 Encontramos el escudo de la hermandad al centro con una suerte de cornuc opia s y bordeando todo el perímetro una cenefa compuesta por margarita s que parecen soles, lazo s y ces. Todo el semicírculo se remata con flecos de hilos de oro, y la parte recta es la que se une con la orfebrería. 440 Ibíd . pp.125- 126. 441 Ibidem . 291 Por último, fecha el pasado de l manto de sa lida de la he rmandad de Montserrat el 20 de junio de este año. Se trabaja una superficie de 4,1 6m. x 3,94m. sobre terciopelo azul marino e hilos de oro. El presupuesto se cifró en 261.500 p tas. La pieza es obra del taller de Patrocinio López realizada en el año 1865. El diseño está centrado por castill os y leone s, flor de lis y emblemas militares que se realizan utiliza ndo el entorchado, todo ello cir cundado por el toi són de oro y una guardilla de a cantos y tallos v egetale s. La pieza se expone con l os estrenos del año 1969 en el Salón de Congresos de San Hermeneg ildo y en la exposición, Los Tesoros de Caja San F ernando e n el a ño 1992. Esta pieza Esther Ferná ndez de P az la f echa al año siguiente c on un presupuesto de 261.5000 ptas. 442 Es en el año 1969 c uando hemos dicho que fecha la a ntropóloga e l p asado d el manto de Patrocinio López de 1900 perteneciente a la hermandad de Montserrat, PASADO DEL MANTO DE SALIDA DE LA HERMANDAD DE MONTSERRAT (1968-1969) La Pontificia, Rea l, Ilust re, Antigua y Primitiva Hermandad de Nuestra S eñora de l Rosario y Cofradía de N azarenos del S antísimo Cristo de la Conversión del Buen Ladrón y Nuestra Señora de Mon tserrat encarga el p asado del manto de s alida de la Virgen de Montserrat. 443 Se fecha el pasado de salida el 20 de junio de este año. El presupuesto se c ifró en 261.500ptas. Se trabaja una superficie de 4,16m. x 3,94m. Los materiales que encontramos son terciopelo azul marino e hilos de oro. 444 La pieza es obra del taller de Patrocinio López fechada entre los años 1865 -1900. El diseño está centrado por castillos y leones ra mpantes, flor d e lis y e mblemas militares que se realizan utiliza ndo el entorchado, todo ello circundado por el toi són de oro y 442 Ibíd . p.126. 443 FERNANDEZ DE P AZ, Esther… op. cit. p.145. 444 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit. p.126. 292 una guardilla de acantos y tallos vegetales, todas las pieza s de realce son de gran tamaño, pero no está desproporcionado. 293 otras obras que tambié n fecha ese año son el pasado de otro mant o, esta vez perteneciente a la herman dad de La mortaja y cuyo autor fue Rodríguez Oj eda en el año 1906. 445 PASADO MANTO PARA LA HERMANDAD DE LA MORTAJA (1969) La Antigua, Real e Ilustre Hermandad de Nazarenos de Nuestro P adre Jesú s Descendido de la Cruz e n el Misterio de su S agrada Morta ja y María Santísima de la Piedad. Encarga el p asado del manto que realizara Rodríguez Ojed a para l a he rmandad en el año 1906. 446 Los materiales que se encuentran son el terciopelo azul y los hilos de oro. La pie za es d e corte tr iangular en terciopelo bor dado con hilos de oro 447 en todo su perímetro con una ancha cenefa formad a por elementos vegetales que ha cen las veces de roleos y remata do por encaje. 445 FERNANDEZ DE P AZ, Esther… op. cit. p.146. 446 Ibidem . 447 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit. p.126. 294 y la saya encargada p ara la Virgen de la Soled ad de S an Lorenzo, r ealizada sobre terciopelo negro y bordada en oro siguiendo el diseño de Guillermo Carrasquilla. 448 SAYA PARA LA SOLEDAD DE SAN LORENZO (1968) La Hermandad y Cofradía de Nazarenos de Nuestro Padre Jesús de las Penas y María Santísima de los Dolores. Encarga la confección de una nueva saya para su tit ular. Se realiza sobre terciopelo negro con hilos de oro y sedas. 449 Siendo el dibujo creado por Guillermo Bonilla. La pieza tiene una superficie de 1,10m Con un diseño simétric o. El dibujo se despliega desde un gran jar rón con flores bordadas e n hilos de colores, con grandes hojarascas y roleos flanqueando este jarrón. En el bajo de la saya s e p uede distinguir una gran f ranja de elementos vegetales y bajo esta una pequeña cenefa con una carte la al centro. 448 FERNANDEZ DE P AZ, Esther… op . cit. p.146. 449 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit. p.1 15. 295 Como otras veces Juan Carr ero Rodríguez cita otras obras. El Senatus de la hermandad del Baratillo, se trab aja sobre te rciopelo mo rado c on hilos de o ro, siguiend o un diseño d e José Manuel Elena Martín y se expuso e n el año 1983 en el Monte de Piedad, en la exposición Arte Cofradiero. 450 SENATUS DE LA HERMANDAD DEL BARATI LLO (1969) La Antigua y F ervorosa Herma ndad de la Santa Cruz y Cofr adía de Na z arenos del Santísimo Cristo de la Misericordia y Nuestr a S eñora de la Piedad, P atriarca B endito Señor San José y María Santísima de la Ca ridad en su Soledad. Encarga la insignia al taller. Se trabaja sobre terciopelo morado con hilos de oro. 451 Siguiendo el diseño que realizara Jose Ma nuel Elena Martín. Una an cha cene fa de cardos que envuelve las sig las:” SPQR”. El perfil de la pieza sigue las trazas de las hojas y se remalla con hilo de oro p ara rematar, el cual está b astante estropeado, pa ra s eparar la decorac ión de las sigl as se utiliza el cordoncillo que delimita perfectamente. Se uti liza en toda la labor una importante variedad de puntadas, lo que enriquece la pieza. 450 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit. p.126. 451 Ibidem . 296 Otro Estandarte Corporativo se realiza para la he rmandad del Santo Entie rro el 21 de septiembre de este año. Con un presupu esto de 45. 000 ptas. José M anuel Elena diseña una pieza de estilo gótico, siguiendo la estética de l a hermandad. Se expuso en el Salón de Congr esos de San Hermenegildo en el año 1970 con los estre nos de es e año. 452 ESTANDARTE CORPORATIVO PARA LA HERMANDAD DEL SANTO ENTIERRO (1969) La Real Hermandad Sacramental del Santo Entierro de Nu estro Señor J esucristo, Triunfo de la Santa Cruz y María Santísima de Villaviciosa . Encarga la f actura de un estandarte, que es entregado el 21 de Septiembre del año 1969. 453 Con un presupuesto de 45.000 ptas. José Manuel Elena es el enca rgado en el diseño de la insignia. diseña una pieza de estilo gótico, siguiendo la estét ica de la h ermandad. Quedando el escudo en el centro de la pieza, se rodea d e la inscripción “UB I EST DOLOR S ICUT DOLOR MEUS”, que a su vez queda recogido dentro de una cenefa en la que predominan las formas semicirculare s recordando a los trabajos de decoración goticista s. 452 Ibidem . 453 Ibid . CARRERO RODRÍGU EZ, Juan: E speranza Elena Caro… p. 127 . 297 El 3 de julio de ese año se realiza también en el taller el pasado y enriquec imiento del techo de p alio de la h ermandad de la Esperanza de Triana, el cu al cita Esther F erná ndez en el año 1970 como ofrenda de Antonio Ordoñez. La pieza se rea liza sobre terciopelo verde, malla e hil os de oro y sedas c on unas dimensiones de 2,10m. x 3,20m. Su presupuesto alca n zó las 300.000 ptas. La pie za o riginal se r ealizó en el obrador Hijo d e Olmo en el año 1918, el taller aplica una cenefa exterio r en ma lla y en los ángulos motivos marineros bordados en s edas. El obrador d e B enjamín P érez lo volvi ó a pasar co locando en los tondos d e las esquin as los evangelistas. 454 El libro de la Hermandad añade que dirigiendo el taller Esperanza Elena Caro se pasa el medallón central a un nuevo terciopelo verde, la guardilla se cambia y los tondos de los evangelistas, borda dos e n sedas de c olores, por moti vos marineros. En e l año 1970 se cambian las bambalinas en el taller, que debían seguir el diseño que realizara el Co nvento de Santa Isabel. La información que nos aporta el li bro es que se pasan las bambalinas al int erior (conformando el juego de bambalinas interiores del palio) y se hacen u nas nuevas para el exterior, además se cambian los flecos, no así los borlones c aracterísticos de l palio. De scribe el palio como dentro de la estética de la hermanda d, con una frondosa vegetación y estilizada s cabezas de dragón propio del diseño de loza trianero. 455 PASADO Y ENRIQUECI MIENTO DEL TECHO DE PALIO DE LA HERMANDAD DE LA ESPERANZA DE TRINANA (1969-197 0) Antonio Ordoñez en carga, como ofrenda, el pasado del palio de la Ponti fi cia, Real e ilustre Hermandad Archi cofradía de Nazarenos del Santísimo Sacramento y de la Pura y Limpia concepción de la Santísima Virgen María, del Sa ntísimo Cristo de las Tres Caídas, Nuestra Señora de la E speranza y San Juan Evangelista. Encarga en e l año 1969 el pasado y enriquecimien to del palio al taller 456 . La pieza se realiza sobre terciopelo verde, malla e hilos de oro y sedas de colores. Con unas dimensiones de 2,10m. x 3,20m. 454 Ibidem . 455 Ibid . p.126. 456 Ibíd . CARRERO RODRÍGU EZ, Juan: E speranza Elena Caro… p.127 . 304 305 También recoge la re alización de un banderín dedicado a San Jos é, para la hermandad del Baratillo. 466 BANDERÍN DE SAN JOSÉ DE LA HERMANDAD DEL BARATI LLO (1970) La Antigua y F ervorosa Herma ndad de la Santa Cruz y Cofr adía de Na z arenos del Santísimo Cristo de la Misericordia y Nuestr a S eñora de la Piedad, P atriarca Bendito Señor San José y María Santísima de la Ca ridad en su Soledad. Encarga al taller una insignia dedica d a a San José. 467 Sobre terciopelo r ojo bor dado con hilos de oro Con una herra mienta de carpintero, muy probablemente una sierra, decorada con azucenas, el p erímetro del cuadro se decora con roleos y grandes hojas de acanto en la s esquinas. Queda rematado por flecos. 466 FERNANDEZ DE P AZ, Esther… op. cit. p.146 467 Ibidem . 306 Juan Carrero por otra parte, cita el p asado d el palio de la hermandad de los Gitanos, el 1 de junio de 1970. El costo de la obra a lcanzó l as 345.000 ptas. Se ejecuta sobre terc iopelo azul e hilos de oro y sedas. El conjunto presume de unas dimensiones de 2, 00 x 0,76 m. y 3,20 x 0,76 m. para las bambalinas; y 2,00 x 3,20 m. para el techo. El diseño es obra d e Ignacio Gómez Mil lán. Entre las mejor as que se llevan a cabo de stacan e l sombreado mediante bordados de sed as del que tenían las habichuelas del techo, que estaban pi ntados al óleo. Este conjunto lo adquiere la hermanda d de Ntro. Padre Je sús Na zareno y M aría Santísima de Las Lágrimas, de la Puebla d e Cazalla, en 1994. S e expone la pi eza en la exposición de Caja San Fernando llamada Los Tesoros en el año 1992. 468 PASADO DEL PALIO DE LA HERMANDAD DE LOS GITANOS (1970) La Real, I lustre y F ervorosa Hermandad Sac ramental, Ánimas Be nditas y Cofradía de Nazarenos de Nu estro Padre Jesús d e la Salud y María Santísim a de las Angustias Coronada. Encarga para el 1 de junio de 1970 el pasa do del palio que poseía. El costo de la obra alcanzó las 345.000 ptas. Se ejecuta sobre terciopelo azul, malla de oro e hilos de oro y sedas. El conjunto se trabaja en unas dimensiones de 2,0 0 x 0,76 m. y 3,20 x 0,76 m. para las bambalinas; y 2,00 x 3,20 m. para el techo. El diseño es obra de Ignacio Gómez Millán. 469 Entre las mejoras que se llevan a cabo destacan el sombreado mediante bordados de sedas del que te nían las h abichuelas de l techo, que estaban pintados al óleo. El diseño de las bambali nas es limpio, lo que má s resalta es la may a en la que s e dispone el diseño con un a crestería curvilíne a y en la zona inferior un a guir nalda de flores de las que caen los flec os que rematan el bajo. 468 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit. pp.128 -129. 469 Ibidem . 307 Este conjunto lo adquiere la hermandad de Ntro. Padre Jesús Nazareno y María Santísima de Las Lágrimas, de la Puebla de Cazalla, en 1994. Otro en cargo e s el pa sad o de la túni ca de Ntro. Padre Jesús d e las Tres Ca ídas, de la Parroquia de San Isidoro, Realizado el 4 de julio de 1970, con un presupuesto de 25.000 ptas. Se trabaja sobre terciopelo carmesí e hilos de oro, con los bordados que ejecutó Patrocinio López Garc ía, en 1882. Se realiza un nuevo pasado de la obra e n el año 1992 ejecutado por Benilde Cuéllar. 470 PASADO DE LA TÚNICA DE LA HERMANDAD DE SAN ISIDO RO ( 1970) La Antigua e Ilustre H ermandad d el Santísimo Sacramento y Pontificia y Real Archicofradía de N azarenos de Nuestro P adre Jes ús de las Tr es Caídas, Nuestra Señora de Loreto y Señor San I sido ro. 470 Ibid . p.129. 308 Encarga el pasa do de la t única de su image n titular, realizado el 4 de julio de 1970 Tiene un pre supuesto de 25.000 ptas. Se trabaja sobre terciopelo carmesí e hilos de oro, con los bordados qu e ejecutó Patrocino López Garc ía, en 1882. 471 Se borda el cuello y el p echo, la embocadura de l as mangas y la p arte delantera de la falda c on una composición triangular ascendente. El diseño enmarca el perímetro con una fina cenefa vege tal, que se desarr olla e n e l diseño c on gra ndes ramas y hojas de acantos y cardos, c on una gran flor que culmina e l diseño central de la falda. Tiene una c omposición que rec uerda a las gra nde s obras diseñada s al principio del barroc o, aunque sin la asimetría que caracteriza a las obras de ese momento. Se realiza un nuevo pasa do de la obra en el año 1992 ejecutado por Benilde Cuéllar. 471 Ibídem. 309 Otra pieza es el Senatus para la he rmandad de Monte -Sión que Esther Fern ández de Paz recoge , diseñado por José Manuel Ele na Martín; y tra bajado sobre terciopelo morado c on hilos de oro y seda s. 472 SENATUS DE LA HERMANDAD DE MONTE-SIÓN (1970) La pontificia, Real, I lustre y Antigua Hermandad Dominic a y Archicofradía d e Nazarenos de la Sagrada Oración de Nue stro Señor Jesucristo en e l Huerto, Santísimo Cristo de la Salud, María Santísim a del Rosario en sus Misterios Dolorosos C oronada y Santo Domingo de Guzmán. Encarga un Senatus que se entrega el 4 de julio de 1970. Con un presupuesto de 25.000 ptas. La pieza la diseña José Manuel Elena Martín. Trabajado sob re terciopelo morado con hilos de oro y sedas según queda r ecogido en los textos, sin embargo, l o que recoge la hermandad es qu e en el banderín se pu ede lee r las siglas S.P.Q.R (Senatus Populusque Romanus: el S enado y el P ueblo Romano). Realizado en mallas de nudos con bordados en oro fino en téc nicas de hojuelas, cartulinas y hojas tejidas en diversos puntos, rematado en todo su perímetro por fleco tr en zado, l a cual he podido contemplar. La labor de orfebrería está realizada por Jesús Domínguez Vázquez. S evilla 1971, y la conforma un asta de plata con nudetes labrados, rematado con una airosa águila imperial posada sobre una corona de laure l dorada. 473 472 FERNANDEZ DE P AZ, Esther… op. cit. p.146. 473 http://herm andaddemontesio n.es/insignias consultad o el 27/04/2 2 310 La siguiente pieza es el S impecado encargado por la hermandad de l a Estrella, el 24 d e diciembre de 1970, con un presupue sto de 115.000 ptas., Antonio Garduño Navas diseña un estandarte en terciopelo azul con hilos de oro y sedas, además de apliques en madera policromada y encarnada. En el centro de la pieza se sit úa un pequeño templete que acoge una pequeña imagen de la Inmaculada Concepción tallada y policromada por Rafael Barbero Medina. El resto de la pieza está cubierto por conjuntos veg etales. 474 SIMPECADO DE LA HERMANDAD DE LA ESTRELLA (1970-172) La Pontificia, Rea l, Ilustre y Fervorosa Hermandad Sacramental y Cofradía de Nazarenos de Nue stro P adre Jesús de las Penas, María Santísima de la E strella Coronada, Triunfo del Santo Lignum Crucis, San Fra n cisco de Paula y Santas Justa y Rufina. Encarga un Simpecado para su cofradía, el cual se entrega el 24 de diciembre de 1970 y muy posiblemente entregado en el año 1972. 475 La pieza tuvo un costo de 115.000 ptas. Antonio Garduño Nava s diseña este estandarte, y la I nmaculada policromada es obra de Rafael Barbe ro Medin a 474 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit. p.130. 475 FERNANDEZ DE P AZ, Esther… op. cit. p.146. 311 En terciopelo azul con hilos de oro y sedas, además de apliques en madera policromada y e ncarnada. 476 En el centro de la pieza se sitúa un pequeño templete que acoge una pequeña imagen de la I nma culada Concepción tallada y policroma da. El resto de la pieza e stá cubierto por hojarascas, roleos, y canutill os entrelazados entre sí que van subiendo hasta unas ánforas, siendo los cardos los que cubren la mayor pa rte de la pie za, son más r elevantes visualmente las jarras con az ucenas o los grandes girasoles que completan la iconología del conjunto. 477 La asta está lab rada con motivos vegetales está rematada po r una cruz lat ina en el taller de Jesús Domínguez Vázquez. La pieza se r estaura en 1996 por Fernández y Enríquez. 478 476 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit. p.130. 477 http://www.her mandad -estrella.org /patrimonio/insig nias consultado el 02/ 05/22 478 CARRERO ROD RÍGUEZ, Ju an: Esper anza Elen a Caro… op. cit. p.130 . 312 El manto de salida de la Hermandad de Santa Genoveva, otra pieza reseñable, fue diseñado por José Manuel Elena Martín. Se realiza en ter ciopelo carmesí con hilo de oro y sedas. Se adapta a la pieza parte de un manto adquirido de la herma nd ad Madre de Dios del Rosario, obra de Juan Manuel Rodríguez Ojeda del año 1998. 479 Esta pieza Esther Fernández de Paz la veremos que lo fe cha al año siguiente. 480 La pieza ha sido re novada totalmente por Juana María Ibáñez en el año 1995. Se expone en el año 1971 junt o a los demás estrenos en el Salón Colón del Ayuntamiento. MANTO DE SALIDA DE LA HERMANDAD DE SANTA GENOVEVA (1970-1971) La Hermandad y Cofradía de Nazarenos del San tísimo Sacramento, Nuestro Padre Jesús Cautivo en el Abandono de sus Discípulos, y Nuestra Señora de las Mercedes Coronada y San Juan Evangelista en la Terce ra Palabra, Inmaculada Milagrosa y Santa Genoveva. Encarga el pasa do y enri quecimiento de un manto. El cual fue diseñado por José Manuel Elena Martín adaptando un manto de Rodríguez Ojeda. Se realiza en terciopelo carmesí con hilo de oro y sedas. 481 El taller adapta a l a pieza parte del manto adquirido de la hermandad Madre de Dios del Rosario, obra de Jua n Manue l Rodríguez Ojeda del año 1998. 482 Se parte de un eje central para hacer un dibuj o sim étrico, uti lizan grandes ramas con cardos e ntre las que apar ecen florec illas de colores y se rellenan los huecos con caracolillos, queda bordeado por una sencilla greca y un e ncaje de hilo de oro. La pieza ha sido renovad a totalmente por Jua na María Ibáñez en el año 1995. 479 Ibid . p.131. 480 FERNANDEZ DE P AZ, Esther… op. cit. p.146. 481 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit.p.131 482 FERNANDEZ DE P AZ, Esther… op. cit. p.146. 313 Y, por último, trata el enc argo del pasado de las b ambalinas exteriores e in teriores del palio de la he rmandad d e la Esperanza de Tr iana. Se realizan en malla e hilo de oro y sedas, con unas medidas d e 2,10 x 0,72 m. y 3,20 x 0,72 m. Las caídas exteriores reproducen las crea das por el taller Hijo de Olmo en e l año 1918 . Las interio res po r su pa rte, fu eron las que ejecutó el conv ento de Santa Isabel, e n el año 1951. Todo e l conjunto está rematado con flecos de bellota. Y se pasa otra vez el soporte en el año 1991 por Benjamín Pérez. Las exposiciones en las que se pudo apreciar la obra fueron en l os estrenos de 1971, en el S alón Colón del Ayuntamiento; ese mism o año en el Apeadero del mismo edificio pa ra la exposición Obras de la Bordadora Esp eranza Elena C aro; en Caj a San Fernando, en el año 1989 para la exposición Esperanza Nue stra; y, en el mism o edificio, en el año 1992, para la exposición Los Tesoros. 483 483 CARRERO ROD RÍGUEZ, Juan : Esperan za Elena Caro… op. cit. p. 130. 320 ESTANDARTE CORPORATIVO DE LA MACARENA (1971) La Hermandad Real, Ilustre y Fervorosa Hermandad y Cofradía de N azarenos de Nuestra Señora del Santo Rosario, Nuestro Padre J esús de la Sentenci a y María Santísima de la Esperanza Macarena . Encarga en e l año 1971, el día 10 de junio. 498 Sobre terciopelo verde c on hilos de oro y sedas de colore s. Tuvo un presupuesto de 150.000 ptas. Ignacio Gómez Mil lán lo diseña, o mejor, reproduce el anterior existente, realizado por el taller en e l año 1936, lo más relevante de la pieza es el uso del mi lanés, casi e n desuso, entre otra s variedades. Se puede ver en el centro de la composición el escudo de la hermandad, rod eado por el toisón con la corona Re al. Todo el recuadro que conforma la bandera tiene una gran cenefa bordada con formas g eométricas, por lo cual recorre l a parte delantera y tr asera, que es dónde tiene más protagonismo. En la pa rte superior po r la delantera e ncontramos una carte la bordada c on seda s d e colores re presentando la herá ldica del Cabildo Catedralicio. En la cona inferior o enagüilla, encontramos u n diseño y ejecución similar a l a anterior, pero re presentá ndose el escudo de la Ciudad de Sevilla. Ambas zonas están e nmarcadas por un galón bordado igualmente e n hilos de se das de color es, que contiene diferentes escudos relacionados con la Hermandad. El resto d e la decoración es típica mente barroca, con hojas, flores y lazos enlazados entre sí. En e l año 2012, s e vue lve a reproducir l a pieza b ajo la supe rvisión técnica de Carlot a Elena. 498 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit.pp.131, 132 . 321 También la saya, el man tolín y la toca para la he rmandad del Rocío del Salvador se fecha n el 15 de junio de este año. S e realiza en ti sú, hilos y lentejuelas de oro y sedas. A estas prendas s e le a plican diferentes bo rdados de trajes de toreros, el p resupuesto asciende a 50.000 ptas. 499 SAYA MANTOLÍN Y TOCA PARA LA HERMANDAD DEL ROCÍO DEL SALVADOR (1971) La Pontificia, Real, Ilustre y Fervorosa Hermandad de Nuestra Señora del R ocío de Sevilla. Hace un encargo al taller de una saya y mantolín que se fecha el 15 de jun io de este año. Se realiza en tisú, hilos y lentejuelas de o ro y sedas. A estas p rendas se l e aplican diferentes bordados de trajes de toreros. El presupuesto asciende a 50.000 ptas. 500 499 MEJÍAS ÁLVAREZ, Ma ría Jesús: “L os bord ados artísticos de la Esp eranza de Trian a” en AA.VV: Esperanza de Triana Tomo II. Sevilla. 2014, pp .127 -128. 500 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … pp.131 - 132 322 323 Otro encargo es el pasado de las b ambalinas f rontal y trase ra de la hermandad de "La Bofetá" , está fechado el día 9 de julio y tasado en 120.000 ptas. con un diseño de Ignacio Sánchez Millán se pasa a un nuevo terciopelo carmesí los bordados trabajando con hilos de oro y sedas. 501 PASADO DE BAMBALINAS FRON TAL Y TR ASERA DE LA HERMANDAD DE “LA BOFETÁ” (1971) La Pontificia, Fervorosa, Ilustre y Antigua He rmandad y Cofra día de Nazare nos d e Nuestro Padr e Jesús ante Anás, S anto Cristo del Ma yor Dolor , María San tísima de l Dulce Nombre y San Juan Evangelista. Encarga en el día 9 de jul io del año 1971 el pasado a otro soporte de los bo rdados de las bambalinas fronta l y t rasera de l palio de la hermandad. Está tasado en 120.000 ptas. Con un diseño pertenec ie nte a Ignacio Sánc hez Millán se pasa a un nuevo soporte. Los materiales que encontramos son ter ciopelo carmesí los bord ados trabajando con hilos de oro y sedas. 502 Se dividen en tres zonas diferenciada s, siendo l a central algo más a ncha y mucho más alta ya que se le coloca e l escudo y este sobresale a lo alto. El bajo está rematado por flecos, tiene un perfil más movido, pero no muy exagerado. El diseño se compone por los elem entos típicos como ces, lazos… 501 Ibídem . 502 Ibíd. CARRERO RODRÍGU EZ, Juan : Esperan za Elena Caro… p. 132. 324 También se le encarga a l taller el pasado del te cho de palio de l a hermandad de San Roque. Fechado el 1 de septiembre de ese año, segú n Juan Ca rrero, un año d espués según Esther Fernández . El diseño original es de manos de las hermanas M artín Cruz e n estilo rococó en el año 1954, con unas medi das de 2,00 x 3,16m., se realiza sobre te rciopelo carmesí con hil os de oro y sedas. Se le aplica una ce nefa rodeando la gloria dibujada por Garduño Navas. 503 PASADO DEL TECHO DE LA HERMANDAD DE SAN ROQUE (1971) La Real, Ilustre y Fervorosa Archicofradía del Santísimo Sacramento, Pura y Limpia Concepción y Ánimas Be nditas, Santísimo Cristo de San Agustín y Hermandad de Nazarenos de Nuestro Padre Jesús de las Penas y Nue stra Se ñora de Gracia y Esperanza. Encarga al taller el p asado del techo de pa lio de la hermanda d el 1 de septiembre a ño 1971 y probablemente entregado al año siguiente por las fechas con las que traba jo. El diseño original es de manos de las he rmanas Martín C ruz en estilo rococó en el año 1954. La pieza tiene unas medidas de 2,00 x 3,16m. 503 Ibídem. 325 Se realiza sobre terciopelo carmesí con hilos de oro y sedas de colores. El diseño es fluido y está conformado por ces, lazos y hojas d e acanto y parra y algunas flores. Se le aplica una cenefa rodeando la gloria dibujada por Garduño Navas. 504 504 http://sevilla.ab c.es/pasionensev illa/actualidad /noticias/techo - palio-san -roque-recuper a-mayor -esplendor - 107306- 148892 7901.ht ml consultado el 27/04/2 2. 326 También se le encarga el pasado de la saya de la hermandad de las Penas d e San Vicente. Sobre terciopelo c armesí se trabaja con oro e hilos de seda y los bordados del antiguo manto de Patrocinio López r ealiza do en 1879 para la hermandad. La suma de la factura ascendió a 35.000 ptas. y la pieza se expus o en Caja San Fernando en el año 1997, la exposición se llamaba 75 Lunes Santo. 505 PASADO DE LA SAYA DE LAS PENAS DE SAN VICENTE ( 1971) La Hermandad y Cofradía de N azarenos d e Nuestro Padre Jesús de las Pena s y María Santísima de los Dolores. Encarga en e l año 1971 el pasado de la saya de la virgen de la hermandad. La suma de la fac tura ascendió a 35.000 ptas. 506 505 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit. pp.133 -134. 506 Ibid . p.133. 327 Se trabaja sobre terciopelo carmesí se trabaja con o ro e hilos de seda y los bordados del antiguo manto de Patrocinio Lópe z realizado en 1879 para la hermandad. El diseño lo compone un a gran planta de cardo co n flores, cuyas hojas se disponen en forma de lazo llena ndo toda la pieza, se rellenan los espacio s con pequeños caracolillos. 328 Para finalizar, dos to cas de sobremanto, una para la hermandad de S anta Genoveva 507 de la que y a hemos hablado, y otra para la de Monte -Sión 508 . Ambas realizadas sobre m alla con hilos de oro y diseñ adas por Juan M anuel El ena M artín y expuestas en el Salón C olón del Ayuntamiento junto a los estrenos del año 1971. La pieza de la hermandad de Monte -Sión se restaura y amplía en el año 2004 para la Coronación Canónica d e la im agen en el taller d e Sucesores de Esperanza Elena C aro se gún que da recogido en la historia de la hermanda d 509 , en su página web. TOCA DE SOBREMANTO PARA LA HERMANDAD DE SANTA GENOVEVA (1971) La Hermandad y Cofradía de Nazarenos del San tísimo Sacramento, Nuestro P adre Jesús Cautivo en el Abandono de sus Discípulos, y Nuestra S eñora d e las Mercedes Coronada y San Juan Evangelista en la Terce ra Palabra, Inmaculada Milagrosa y Santa Genoveva. Encarga una toca de sobremanto para l a virgen de la hermandad. la pieza se realiza sobre malla con hilos de oro e hi los de sedas de c olores. Es diseñada por Juan Manuel Elena Ma rtín. 510 El diseño de la pieza se dispone de forma r adial diferentes cand ellieri a lo largo d e toda la pieza. Los elementos que componen los candellieri son jarrones de los que brotan flores como rosas y lazos c elestes, el color de la I nmaculada. A lo largo de todo el perímetro hay una cenefa conformada por s, hojas de acanto y rosas. Todo el trabajo se remata con un encaje en hilo de oro. 507 Ibíd . pp.133- 134 508 Ibíd . p.133. 509 http://herm andaddemontesio n.es/paso- de -palio consultad o el 27/04 /18 510 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … pp.133 - 134. 329 En el año 1972 comenzamos tratando las piezas a las que hace r eferencia Esther Fernández d e Paz. La primera piez a a la que se refi ere es la toca para la imagen de la hermandad de Monte-Sión, 511 TOCA DE SOBRMANTO PARA LA HERMANDAD DE MON TE -SIÓN (1972) La Pontificia, Real, I lus tre y Antigua Hermand ad Dominica y A rchicofradía de Nazarenos de la Sagrada Oración de Nuestro Señor Jesucristo en el Huerto, Santísimo Cristo de la Salud, María Santísim a del Rosario en sus Misterios Dolorosos C oronada y Santo Domingo de Guzmán. Encarga al taller la factura de una toca de sobremanto para la imagen titular. Se trabaja sobre malla con hilos de oro y seda s de colores. 511 FERNANDEZ DE P AZ, Esther… op. cit. p.146. 336 finalizando con el pasado int erior de las bambalinas de 1951 de la hermandad de la Esperanza de Triana, 524 siendo estas piezas tratadas a nteriormente por Juan Carrero, qu e en este año fec ha otra serie de o bras. PASADO DE BAMBALINAS DE LA ESPERANZA DE TRIANA (1970-1972) La Pontificia, Rea l e ilu stre Hermandad Archicofradía d e Nazarenos del S antísimo Sacramento y d e la Pura y Limpia concepción de la Santísima Virgen María, del Santísim o Cristo de las Tres Caídas, Nuestra Señora de la Esperanza y San Juan Evan gelista. Encarga el pasa do de las bambalinas exteriores e interiores del palio. Se realiza n en malla e hilo de oro y sedas. Tiene unas medida s de 2, 10 x 0,72 m. y 3,20 x 0,72 m. 525 Las caídas exteriores reproducen las creadas por el taller Hijo de Olmo en el año 1918. Las interiores por su pa rte, fueron las que eje cutó el convento de Santa Isabel, en el año 1951. El palio es de crestería, cada bambalina centra u n candellieri desde donde parte el dibujo con dragone s, roleos y flores, recordando a la cerámica trianera. Todo el conjunto está rematado con flecos de bellota. Se pasa otra vez el soport e en el a ño 1991 por Benjamín Pére z, y el taller de Paleteiro las restaura en 2009. 524 FERNANDEZ DE P AZ, Esther… op. cit. p.146. 525 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit. p.130. 337 El Estandarte Corporativo de la hermandad de M onte-Sión realizado sobre tisú blanc o con hilos de oro y sedas, según informa el autor se ha pasado a terciopelo negro en el obrador. Se expuso con los demás estrenos del año 1973 en el Salón Colón del Ayuntamiento. 526 ESTANDARTE CORPORATIVO DE LA HERMANDAD DE MONTE-SIÓN (1972) La Ponti ficia, Real, Ilustre y Antigua Hermanda d Dominica y Archicofradía de Nazarenos de la S agrada Oración de Nuestro Señor Jesucristo en el Huerto, S antísimo Cristo de la Salud, Ma ría Santísima del Rosario en sus Misterios Dolorosos C oronada y Santo Domingo de Guzmán. Encarga al taller la factura del estandarte corpora tivo de la hermandad. Realizado sobre tisú blanco con hilos de oro y sedas, s egún info rma el autor s e ha pas ado a terciopelo negro en el obrador. 527 El diseño concentra el bordado en el front al del recogido con el escudo rodeado por una cenefa de formas curvilíneas y ca rdos, ocupando toda la forma de almendra que presenta la insignia como frontal, sobre estos bordados, se parados visualmente d e lo antes descrito y e spaciadas entre sí, aparecen algunas rosas qu e ocupan la zona alta del terciopelo. 526 Ibid . p.134. 527 Ibídem . 338 Otra pieza confeccionada en este año es el Senatus de la hermandad de San Roque, trabajada sobre terciopelo morado con hilos de oro siguiendo el diseño de Antonio Garduño . 528 SENATUS DE LA HERMANDAD DE SAN ROQUE (1972-1973) La Real, Ilustre y Fervorosa Archicofradía del Santísimo Sacramento, Pura y Limpia Concepción y Ánimas Be nditas, Santísimo Cristo de San Agustín y Hermandad de Nazarenos de Nuestro Padre Jesús de las Penas y Nue stra Se ñora de Gracia y Esperanza. Encarga una insignia para la H ermandad en el año 1972 estrenado en el año 1973. 529 El diseño se ejec uta con dibujo de Antonio Garduño Navas. Siendo los bordados de los talleres de Esp eranza Elena Caro. 530 Se represe ntan las siglas “SPQR” sobre terciopelo granate rodeada por una cenefa. Hijos de Manuel Seco Velasco realizaría la vara repujada y plateada, rematada con motivos alegóricos. 528 Ibídem . 529 FERNANDEZ DE P AZ, Esther… op. cit. p.147. 530 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit. p.134. 339 El encargo del pasado del Estandarte de la herm andad de La Soledad de San Lorenzo. Con un diseño d e lí neas rectas, la insignia lleva en el centro un óvalo con un óleo con la reproducción de la Virgen de Rocamador, se expone con los demás estrenos en el año 1992 en Caja San Fernando. 531 PASADO DEL ESTANDARTE DE LA HERMANDAD DE LA SOLEDAD DE SAN LORENZO (197 2) 532 La Pontificia y Real Hermandad Sacramenta l, Nuestr a Señora d e Roca Amador, Ánimas Bendi tas, Beato Marcelo Spínola y Primitiva Cofradía de Nazarenos de María Santísima en su Soledad. Encarga el pasado del estandarte de Roca- Amado r del s. XV II a nuevo soporte el estandarte de la hermand ad el año 1972. Los mate riales que podemos e ncontrar son el terciopelo, hil o de oro e hilo de sedas de colores. Encontramos el e scudo en el centro rodeado po r una cenefa de elementos vegetales, un a sim ilar encontramos alrededor de la band era, con la diferencia qu e en ella encontramos jarra de azucenas. El estanda rte es la insignia corporativa y tenemos constancia de la existen cia del estrenado en 1898 que fue pasado en diversas ocasiones como o currió en 1954 en el taller d e 531 Ibid . pp.134 - 135. 532 http://www.h ermand addelasoledad.org/index .php/hermandad/patrimo nio/cultual/insignias/estand arteher mandad consultad o el 19/03/22 340 Carrasquilla; en el año 1972, en el taller de los Caro, donde se pasa el bor dado a un nuevo terciopelo rojo. 533 Posteriormente tras la fusión con l a sacramental d e 1977 se bord ó otro en los talleres de Esperanza Elena Caro, pa s ado en 1992 con el nuevo escudo. Otro encargo es el de l as bambalinas laterales de la hermandad de "El bes o de Judas", realiza do el día 15 de junio del a ño 1972, las diseñ a Antonio Dubé de Luque . Se trabajan sobre terciopelo verde con mal la de oro e hil os de seda y con un presupuesto de 240.000 ptas. S e expuso en el Salón Colón del Ayuntamiento con los estrenos del año 1993 534 . PALIO PARA LA HERMANDAD DEL BESO DE JUDAS (1972-1973-1975-1978) 535 La Real e Ilustre Herm andad del Santísim o Sacramento y Cofradía de N azarenos d e Nuestro P adre Jesús de la Redención en el Beso de Judas, María Santísima del Rocío, Nuestra Señora del Carme n, San Fernando Rey y San Lucas Evangelista. Encarga el palio al taller , que lo realiza en varios encargos a lo largo de los años. Realizada el encargo el d ía 15 de junio del año 1972 536 y en el año 1973 se entregan las bambalinas son diseñ adas por Antonio Dubé, 537 en ter ciopelo ve rde y bo rdadas en oro y entre los años 1975-1978 538 se realiza el techo de pal io encargado por la hermandad el 1 d e junio. Dicho palio se realiza sob re terciopelo verde, con mallas e hil os de oro y plata blanca. El diseño que rea lizó Antonio Dubé de Luque. Este tuvo un presupuesto de 450.000 ptas. La pieza está enmarcada por una cenefa con motivos vegetales que acoge en el c entro la malla y la paloma en p lata, labr ad a en los talleres de Vill arreal. El diseño aporta a la pie za un perfil muy particular, uti lizándose el terciopelo para el friso que une las bambalinas con 533 CARTAYA, Mar tín: “Catálo go de sus obras (III)”, cofrad ías, ABC de S evilla , 2 1/02/86, p.77. 534 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esperan za Elena Caro… op. cit.p.135. 535 http://sevilla.ab c.es/pasionensev illa/actualidad /noticias/la -evolu cion -d el -palio- de - la -virgen-del- rocio-8886 4- 1455837 216.ht ml consu ltado el día 19/03/22 536 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit.p.135. 537 FERNANDEZ DE P AZ, Esther… op.cit.p.146 . 538 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit.p.136. 341 el techo, y la malla de oro para las caídas propiamente dichas, que a s u vez se recortan perfectamente los pe rfiles entre los varales. S e utiliza el diseño de los paños laterales de la bambalina delantera. Desde un motivo central se desarrolla el dibujo que ocupa todo, con perfiles c urvos, flores, ro leos y lazos. Se re mata con fleco. 342 También se pasan a otro soporte los bordados de las bambalinas de la Virgen de Regla, de la hermandad del prendimiento (realizados en el taller en el año 1930 ) e l día 2 de agosto del año 1992 con un diseño de I gnacio Gómez Millán. Se pasa a un terciopelo carmesí y se trabaja con hilos de oro y sedas y un presupuesto de 338.000 ptas. Se expone junto a la pieza anterior en el Salón Colón del Ayuntamiento. 539 PASADO DE LAS BAMBALI NAS DE LA HERMANDAD DEL PRENDIMIENTO (1972 -1973) La Pontificia, Real, Ilustre y Fervorosa Hermandad y Archicofradía de Nazarenos de Nuestro P adre Jesús del Soberano Poder en su Prendimiento, María Santísima de R egla Coronada y San Andrés Apóstol. Encarga el pasa do de las bambalinas. Realizados en el taller en el a ño 1930, el día 2 de a gosto del año 1972 540 se e ntrega el encargo. El diseño estuvo a cargo de Ignac io Gómez Millá n. Los trabajos tuvieron un presupuesto de 338.000 ptas. Se pasa a un terciopelo carme sí y se trabaja con hilos de oro y sedas de colores. El palio es de corbata, s e pueden ver claramente l os apliques en las separaciones de las bambalinas. La bambalina al exterior queda pr ácticamente bo rdada al completo con una especie de cartela cuyo fondo se borda con hil os de oro y en la cual se representa una j arra / fuente con azucena s, rodeando a éste hay una cenefa de elementos vegetales. En el interior se pueden ver un esquem a de formas más sencillas conformadas por roleos y elementos ve getales. Todo el conjunto se remata con fle cos. 539 Ibid . p.135. 540 Ibídem. 343 Otra pieza reseñable es el techo de palio de la hermandad de San Esteban. Queda fechada el 14 de septiembre del a ño en el que trabajamos. La pieza se borda sobre malla de oro con hilos del mismo material y sedas, siguiendo el diseño de Ignacio Góme z Millán. S e aprecia en el centro una cruz arbórea rodeada de acantos y tallos vegetales usualmente utilizados en la decoración barroca . El co sto de la obra a lcanzó la cifra de 300.000 ptas. 541 TECHO DE PALIO D E LA HERMANDAD DE S AN ESTEBAN (1972) La Fervorosa Hermandad y Cofradía de Nazarenos de Nuestro P adre Jesús de la Salud y Buen Viaje, María Santísim a Madre de los Desamparados, San Ju an de Ribera y Protomártir San Esteban. Encarga el tec ho de palio al taller que queda fechada el 14 de septiembre de 1972. 541 Ibid . CARRERO RODRÍGU EZ, Juan: E speranza Elena Caro… op. cit. p.135 - 136. 344 El costo de la obra alcanzó la cifra de 300.000 ptas. 542 La pieza s e borda sobr e malla de oro con hilos del mis mo material y sedas de colores. La pieza se trabaja siguie ndo el diseño de I gnacio Gómez Millán. Se aprec ia en el cent ro una cruz arbórea rodeada de acantos y tallos vegetales usualmente utilizados en la decoración barroca. 542 Ibídem. 345 La Bambalina frontal de la hermandad de La Lanzada también se fecha en este año, siendo el día 1 de octub re el indicado. Luis Jiménez Espinosa es el encargado de diseñar la pieza, qu e se r ealiza sobre te rciopelo carmesí co n hilos de oro y sedas y un pr esupuesto de 195.000 ptas. Se hace sólo el exterior, p resentando líneas sinuosas con estilo gótico. La figuración que prese nta son pináculos y cardos. Toda la pieza se remata con fleco de canutillo. Además, se finaliza e l conjunto en el taller de Fernández y Enríquez en el año 1990. 543 BAMBALINA FRON TAL DE LA HERMANDAD DE LA LANZADA (1972 -1973) La Imperial, Antigua, Ilustre y Fervorosa He rmandad del Santísimo Sacramento, Inmaculada Con cepción de Nuestra Señora, Sant a Espina de la corona d e Nuestro Señor Jesucristo, Ánimas Benditas del Purgatorio, San M artín de Tours Obispo, Nuestra Señor a de la Esperanza Divina Enfermera y Re al Archicofradía de Naza renos de la Sagra da Lanzada de Nuestro Señor Jesucristo, Nuestra S eñora de Guía, San Juan Evangelista y María Santísima del Buen Fin. Encarga la b ambalina frontal del palio al taller. El encargo se entrega el día 1 d e octubre de 1973. 544 Luis Jiménez Espinosa es el encarga do de diseñar la pieza. La bambalina se realiza sobre terciopelo carmesí con hilos de oro y sedas de colores. Los trabajos tuvieron un presupuesto de 195.000 ptas. 545 El palio es de terc iopelo granate bor dado en hilo de oro. Se hace sólo el exterior, con su estilo neogótico de lí neas sinuosas, siguiendo el mismo diseño de los bordados existentes. La figuración que presenta son pináculos y cardos. Toda la pieza se remata con fleco de canutillo. 546 543 Ibid . CARRERO RODRÍGU EZ, Juan: E speranza Elena Caro… op. cit. p.136. 544 FERNANDEZ DE P AZ, Esther… op.cit.p.147 . 545 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit.p.136. 546 http://caden aser.com/em isora/2015/02/19 /radio_sevilla /1 424357119_04293 8.html consultado el 02/0 5/22 352 también se pasa a un nu evo soporte la saya encargada para la Virg en d el Buen Fin. En esta ocasión el soporte es tisú de plata. 557 PASADO DE LA SAYA DEL BUEN FIN (1973) La Imperial, Antigua, I l ustre y Fervorosa Hermandad d el Santísimo Sacramento, Inmaculada Con cepción de Nuestra Señora, Sant a Espina de la corona d e Nuestro Señor Jesucristo, Ánimas Benditas del Purgatorio, Sa n Martín de Tours Obispo, Nuestra Señora de la Esperanza Divi na Enf ermera y Real Archicofradía de Naza renos de la Sagra da Lanzada de Nuestro Señor Jesucristo, Nuestra S eñora de Guía, San Juan Evangelista y María Santísima del Buen Fin. Encarga el pasado a un nuevo soporte de los bordados de la saya de la Virgen titu lar al taller. En e sta ocasión se traba ja sobre tisú de plata. 558 El diseño se compone de elementos vegetales tales como acanto, palmas y pequeñas flores, todos ellos dispuestos de una forma simétrica como s i se dispusieran geométricamente, ocupando toda la pieza de forma triangular. 557 Ibid . p.134. 558 FERNANDEZ DE P AZ, Esther… op. cit. p.147. 353 Otro encargo fue la saya para la hermandad de los Panaderos 559 SAYA PARA LA HERMANDAD DE LOS PANADEROS (1973) La Pontificia, Real, Ilustre y Fervorosa Hermandad y Archicofradía de Nazarenos de Nuestro P adre Jesús del Soberano P oder en su Prendimiento, María S antísima de Regla Coronada y San Andrés Apóstol. Encarga una sa ya para la im agen titular a l taller en el año 1973. 560 y también el Senatus para la cofradía de San Roque, según el diseño de Antonio Garduño. 561 SENATUS DE LA HERMANDAD DE SAN ROQUE (1972-1973) La Real, Ilustre y Fervorosa Archicofradía del Santísimo Sacramento, Pura y Limpia Concepción y Ánimas Be nditas, Santísimo Cristo de San Agustín y Hermandad de Nazarenos de Nuestro Padre Jesús de las Penas y Nuestra Señora de Gracia y Esperanza. Encarga una insignia para la H ermandad en el año 1972 estrenado en el año 1973. 562 El diseño se ejec uta con dibujo de Antonio Garduño Navas. Siendo los bordados de los talleres de Esperanza Elena Caro. 563 Se representan las siglas “SPQR” sobre terciopelo granate rodeada por una cenefa. Hijos de Manuel Seco Velasco realizaría la vara repujada y plateada, rematada con motivos alegóricos. 559 Ibídem. 560 Ibídem. 561 Ibídem. 562 Ibídem . 563 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit. p.134. 354 Trata también la bambalina delantera confeccionada para la hermandad de La Lanzada, 564 pieza de la que ya hemos hablado, pue st o que Juan Carrero la cita un año antes. BAMBALINA FRON TAL DE LA HERMANDAD DE LA LANZADA (1972 -1973) La Imperial, Antigua, Ilustre y Fervorosa He rmandad del Santísimo Sacramento, Inmaculada Con cepción de Nuestra Señora, Sant a Espina de la corona d e Nuestro Señor Jesucristo, Ánimas Benditas del Purgatorio, Sa n Martín de Tours Obispo, Nuestra Señora de la Esperanza Divina Enfermera y Re al Archicofradía de Naza renos de la Sagrada Lanzada de Nuestro Señor Jesucristo, Nuestra S eñora de Guía, San Juan Evangelista y María Santísima del Buen Fin. 564 FERNANDEZ DE P AZ, Esther… op. cit. p.147. 355 Encarga la b ambalina frontal del palio al taller. El encargo se entrega el día 1 d e octubre de 1973. 565 Luis Jiménez Espinosa es el encargado de diseñar la pieza . La bambalina se realiza sobre terciopelo carmesí con hilos de oro y sedas de colores. Los trabajos tuvieron un presupuesto de 195.000 ptas. 566 El palio es de terc iopelo granate bor dado en hilo de oro. Se hace sólo el exterior, con su estilo neogótico de lí neas sinuosas, siguiendo el mismo diseño de los bordados existentes. La figuración que presenta son pináculos y cardos. Toda la pieza se remata con fleco de canutillo. 567 565 Ibídem 566 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit.p.136. 567 http://caden aser.com/em isora/2015/02/19 /radio_sevilla/1424357 119_042938.html co nsultado el 02/05 /22. 356 Por último, cita e l estanda rte de la c ofr adía de la Macarena, cuya pieza, ya se ha tratado anteriormente. 568 ESTANDARTE CORPORATIVO DE LA MACARENA (1971) La Hermandad Real, Ilustre y Fervorosa Hermandad y Cofradía de N azarenos de Nuestra Señora del Santo Rosario, Nuestro Padre J esús de la Sentenc i a y María Santísima de la Esperanza Maca rena. Encarga en e l año 1971, el día 10 de junio. 569 Sobre terciopelo verde c on hilos de oro y sedas de colore s. Tuvo un presupuesto de 150.000 ptas. Ignacio Gómez Mil lán lo diseña, o mejor, reproduce el ante rior existente, realiza do por el taller en e l año 1936, lo más relevante de la pieza es el uso del mi lanés, casi e n desuso, entre otra s variedades. Se puede ver en el centro de la composición el escudo de la hermandad, rod eado por el toisón con la corona Rea l. Todo el recuadro que conforma la bandera tiene una gran cenefa bordada con formas g eométricas, por lo cual recorre l a parte delantera y tr asera, que es dónde tiene más protagonismo. En la pa rte superior po r la delantera e ncontramos una carte la bordada con sedas d e colores re presentando la herá ldica del Cabildo Catedralicio. En la cona inferior o enagüilla, encontramos u n diseño y ejecución similar a l a anterior, pero re presentá ndose el escudo de la Ciudad de Sevilla. Ambas zonas están e nmarcadas por un galón bordado igualmente en hilos de sedas de color es, que contiene diferentes escudos relacionados con la Hermandad. El resto d e la decoración es típica mente barroca, con hojas, flores y lazos enlazados entre sí. 568 FERNANDEZ DE P AZ, Esther… op. cit. p.147. 569 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit.pp.131 -132. 357 En e l año 2012, s e vue lve a reproducir l a pieza bajo la supervisión técnica de Carlota Elena. Juan Carrero, la primera pieza que nombra es el pasado del manto de salida y el Senatus encargado para la h ermandad de la Quinta Angusti a. Se fecha esta obra en 9 de julio de 1973. 570 Se re aliza sobre terciopelo azul e hilos de oro y tu vo un pre supuesto de 90.000 ptas. El Senatus es obra de Teresa del Casti llo, del año 1853. PASADO DEL SENATUS PARA LA HERMANDAD DE LA QUINTA ANGUSTIA (1973) La Pontificia, Real Herma ndad y Archicofradí a de Nazarenos del Dulce Nombre de Jesús, Sagrado Descendimiento de Nuestro S eñor Jesucristo y Quinta Angustia de María Santísima Nuestra Señora. Encarga el pasado de una insignia para la cofradí a en el taller el 9 de julio de 1973. El Senatus es obra de Teresa del Castillo, del año 1853. 571 Se realiza sobre terciopelo azul e hilos de oro. Tuvo un presupuesto de 90.000 ptas. 570 Ibíd . p.137. 571 Ibídem . 358 Tiene la inscripción “SPQR” con unas letras anc has en el centro y una cenefa de ramas de acanto formando roleos sobre y ba jo las iniciales, flanqueándolo la ce nefa se simpli fica dejando una línea más fi na a los lados más cortos. y el manto fue adquirido en el a ño 1940 por la hermandad de la Quinta Angustia a la Cofradía de l Prendimiento, de Jerez de la Frontera. En el año 1941 el taller realiza el pasado de la pieza. Las exposiciones en las que participa son en el Círculo de Bellas Ar tes de M adrid, e n la exposición llamada Pro Templo Jesús del Gran Poder. En el año 1961. 572 PASADO DEL MANTO DE LA HERMANDAD DE LA QUINTA ANGUSTIA (1973) La Pontificia, Real Herma ndad y Archicofradía de Nazarenos del Dulc e Nombre d e Jesús, Sagrado Descendimiento de Nuestro S eñor Jesucristo y Quinta Angustia de María Santísima Nuestra Señora. Encarga en e l año 1973 el pasado del manto de la Virgen del misterio al taller. La pieza fue adquirida en el año 1940 por la herma ndad de la Quinta Angustia a la Cofradía de l Prendimiento, de Jerez de la Frontera. En el año 1941 el talle r realiza el pasado de la pieza. 573 Los materiales que pode mos encontrar son: terciopelo azul, hilo de oro, e ncaje. 572 Ibídem 573 Ibídem 359 La pieza tiene las dimensiones adecuadas para un manto de virgen de misterio, no está excesivamente recargado ya que las ramas que conforman el di seño están muy estilizadas. Toda la pieza se re mata con un encaje de hilos de oro. Otra piez a que cita es el manto de salida d e la h ermandad del Dulce Nomb re, que a dicha hermandad se p asan los mantos del bord ado a un nuevo soporte. Se f echa el 16 de jul io, y con un presupuesto de 650.000 ptas., la pieza de Rod ríguez Ojeda luce sob re un nuevo terciopelo azul. El dibujo presenta motivos decorativos com o r oleos, liras, aca ntos y diver sas flor es. En e l año 1992, se puede apreciar la e xposición titulada La Pasión en la Parroquia del Salvador. 574 PASADO DEL MANTO DE SALIDA DE LA HERMANDAD DEL DULCE NOMBRE (1973-1974) La Pontificia, Fervorosa, Ilustre y Antigua Hermandad y Cofr adía de Nazare nos d e Nuestro Padr e Jesús ante Anás, S anto C risto de l Mayor Dolor, María Santísima de l Dulce Nombre y San Juan Evangelista. Encarga el pasado a un nuevo soporte de los bordados del manto de salida al taller. Se fecha el 16 de julio. 574 Ibíd. p.1 38. 360 Contó con un presupuesto de 650.000 ptas. 575 la pieza de Rodríguez Ojeda luce sobre un nuevo terciopelo azul. El dibujo presenta motivos decorativos como roleos, lira s, acantos y diversas flore s. Da la sensación de que lo compusiera un dibujo central, y varias cenefas co nsecutivas de diferentes grosores. Se re mata la pieza con encaje de hilo de oro. 575 Ibídem . CARRERO RODRÍ GUEZ, Juan: E speranza Elena Caro… op. cit.p.138. 361 También se realiza el pasado del manto de sali da encargado para la Virgen de la Esperanza Macarena . S e fecha el 1 de octubre y lo s materiales utilizados son tisú verde e hilos de oro. Ésta es otra pieza de Manuel Rodríguez O jeda que volve rá a ser restaurada en el taller de Fernández y Enr íquez en el año 1995. 576 PASADO DEL MANTO DE SALIDA DE LA HERMANDAD DE LA MACARENA (1973) 577 La Hermandad Real, Ilustre y Fervorosa Hermandad y Cofradía de Nazarenos de Nuestra Señora del Santo Rosario, Nuestro Padre J esús de la Sentenci a y María Santísima de la Esperanza Maca rena. Encarga el 1 de octubre el pasado d el manto de tisú realizado por Rod ríguez Ojeda en el año 1930. Los materiales utilizados son tisú verde e hilos de oro y seda, además de materiales de soporte como el forro, las e ntretelas o tejidos de relleno para dar volumen a los borda dos, además de elementos decorativos como lentejuelas o encaje. Los trabajos tuvieron un costo de 875.000 ptas. El diseño del manto se distribuye de manera simétrica y bilateral, lo que se llama “ en espejo”, se relac iona desde un eje central y cuatro radios en cada uno de sus lados. El elemento de unión de estos nueve radios es una cinta que recorre de manera horizontal la pieza de m anera sinuosa pasando p or encima y po r debajo de los elementos repre sentados creando un todo. Los elementos que podemos encontrar bord ados en la pieza son formas v egetales, figuras geométr icas y jarras con flores y frutos. Resalta el eje central que arr anca con una hoja de acanto doble en el punto más bajo del manto (si lo observamos colocado e n la imagen). 576 Ibídem 577 http://bren esenlamemoria.b logspot.com. es/2014/10/bordados - fernandez -y-enriquez_ 5.html consultad o el día 02/05 /22 368 Esther Fernández de Paz, sólo cita en este año 1974 una pieza que el e scritor Juan Carrero sitúa en el año anterior: el pasado del manto de la Bofetá, discrepando en el precio, ya que la antropóloga recoge que es 50.000 pesetas más barato que el dato ofrecido por el diseñador sevillano. 594 Juan Carrero cita dos obras más en este año: una es el pasado de la saya en carga da a la Virgen de Gu adalupe, f echada el 2 de junio de este año. Los bordados pro ceden de una túnic a de nazareno d el pueblo m alagueño de Antequera. S e colocan estos bordados sobre un ter ciopelo burdeos confeccionado con hilos de oro y se das. El re sult ado e s una saya de 1,10 metros. Tuvo un presupuesto de 33.500 ptas. 595 PASADO DE LA SAYA DE LA VIRGE N DE GUADALUPE (1974) La Real, Antigua, Ilustre y Fervorosa Hermandad de la S anta Cruz y Nuestra Señora del Rosario y Archicof radía de Nazarenos de l Santísimo Cristo de las Aguas, Nue stra Madre y Señora del Mayor Dolor y María Santísima de Guadalupe La herma ndad encarga al taller el pasado a otro soporte de la saya de la V irgen en el año 1973. Fec hada la entrega el 2 de junio de 1974. 596 Los bordados proced en de una túnica d e nazareno d el pueblo mal agueño de Antequera . Se colo can estos bordados sobre un te rciopelo burdeos confeccionado c on hilos de oro y seda s. El resultado es una sa ya de 1,10 metros. Tuvo un presupuesto de 33.500 ptas. No he encontra do más in formac ión sobre la mi sma, hay varias sayas en el ajuar que pueden encajar , pero al no tener certeza no dejo más registro. 594 FERNANDEZ DE P AZ, Esther… op. cit. p.147. 595 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit. p.140. 596 Ibídem. 369 La otra pieza es la toc a de sobremanto encargada para l a imagen de María Santísima del Rosario de la hermandad de Monte-Sión. Se hace sobre malla bordado con hilos de oro. Un diseño de José Manuel Elena Martín. 597 Según aparece en l a página web, e n 2003, el taller Sucesores Esperanza Elena Caro, r estaura y amplía la pieza. TOCA DE SOBREMANTO PARA LA HERMANDAD DE MONTE-SIÓN (1974) La Pontificia, Real, I lus tre y Antigua Hermand ad Dominica y A rchicofradía de Nazarenos de la Sagrada Oración de Nue stro Señor Jesucristo en e l Huerto, Santísimo Cristo de la Salud, María Santísim a del Rosario en sus Misterios Dolorosos Coronada y Santo Domingo de Guzmán. Encarga al taller una toca de sobre manto para el ajuar de la Virgen en el año 1974. Se hace sobre malla bor dado con hilos de oro. Un diseño de José Manuel Elena Ma rtín. 598 Con ca ndellieri a modo de varillas q ue vertebran el dibujo, nacen de un j arrón c on rosas y van hacia a rriba e strechándose con un a composición de tallos veget ales, lazos y jarras. En el año 2003, el taller Sucesore s Esperanza Elena Caro, restaura y amplía la pieza. 597 Ibid . p.141. 598 Ibídem . 370 Siguiendo los mismos elementos decorativos que los utilizados en el manto, distribuido de forma radial c omo can dellieri re matado por una cenefa que los conecta a todos. 1975 fue un año prolijo en pie zas y enc argos. Esther Fernández de P az comienz a tratando una pieza que ya hemos estudiado: el pasado del manto de tisú de la hermandad de la Macarena. 599 PASADO DEL MANTO DE SALIDA DE LA HERMANDAD DE LA MACARENA (1973) 600 La Hermandad Real, Ilustre y Fervorosa Hermandad y Cofradía de N azarenos de Nuestra Señora del Santo Rosario, Nuestro Padre J esús de la Sentencia y María S antísima de la Esperanza Maca rena. Encarga el 1 de octubre el pasado d el manto de tisú realizado por Rodríguez Ojeda en el año 1930. Los materiales utilizados son tisú verde e hilos de oro y seda, ademá s de materiales de soporte como el forro, las e ntretelas o tejidos de relleno para dar volumen a los borda dos, además de elementos decorativos como lentejuelas o enca je. Los trabajos tuvieron un costo de 875.000 ptas. El diseño del manto se distribuye de mane ra simétrica y bilateral, lo que se llama “en espejo”, se relac iona desde un eje central y cuatro radios en cada uno de sus lados. El elemento de unión de estos nueve radios es una cinta que recorre de manera horizontal la pieza de m anera sinuosa pasando por encima y por debajo de loe elementos repre sentados creando un todo. Los elementos que podemos encontrar bord ados en la pieza son formas v egetales, figuras geométr icas y jarras con flores y frutos. 599 FERNANDEZ DE P AZ, Esther… op. cit. p.147. 600 http://bren esenlamemoria.b logspot.com. es/2014/10/bordados - fernandez -y-enriquez_ 5.html consultad o el día 15/02 /22 371 Resalta el eje central que arr anca con una hoja de a canto doble en el punto más bajo del manto (si lo observamos colocado e n la imagen). La cen efa que rodea el perímetro se conforma con pequeños tallos con hojas de acanto que finalizan en piñones calados. Todo el manto se remata por un encaje o blonda de en caje de bolillo, la cual forma grandes abanicos formando grandes hondas, una silueta similar a la de la c oncha, e ntre e stos abanicos podemos enc ontrar el ementos geométricos sobre un fond o de malla. 601 Ésta es otra pieza de Manuel R odríguez Ojeda que volverá a ser restaurada en el taller de Fernández y Enr íquez 602 en el año 1995. 603 601 FERRERAS ROMERO, Gab riel; y MONTE RO MO RENO , Araceli: “Estud io morfoló gico y descrip tivo de los bord ados de la Her mandad de la Esper anza Macarena” en Esperan za Macaren a: Historia- arte-herman dad . Vol II, Sevilla, Tartessos, 2 013 . Op cit. P. 410 . 602 http://bren esenlamemoria.b logspot.com. es/2014/10/bordados - fernandez -y-enriquez_ 5.html consultad o el día 02/05 /22. 603 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit.p.138. 372 La otra pieza que incluye en este año es un manto confeccionado para la he rmandad de la Tr inidad, e n terc iopelo verde con bordados de oro diseñado por Antonio Garduño . Todo ello alcanzando un costo de 8 00.000 ptas. 604 Según La he rmandad el 29 de marzo d e 1975 se pasan los bordados del tisú a un terciopelo verde en el taller de S obrinos de José Caro, “La pieza presenta un dibujo simétrico, que parte de un eje vertical. Del mismo se desarrolla un dibuj o que cubre toda la prensa utilizándose tanto elementos vegetales como a lgunas cintas matiza das en hilo de seda. Alrede dor se diferencia una ancha greca perimetral. 605 ” MANTO DE SALIDA DE LA ESPERANZA DE LA TRINIDAD (1972-1975) 606 La Ponti ficia, Real y Muy Ilustre Hermandad Sacramental y Archicofradía d e Nazarenos del Sagrado Decreto de la Santísima Trinidad, Santísimo Cristo de las Cinco Llagas, María Santísima de la Concepción, Nuestra S eñora d e la Espe ranza y San Juan B osco. Encarga el pasa do manto de salida para la imagen titular. 604 Ibid . p.140. 605 JIMÉNEZ SAMPED RO, Raf ael: “Las artes sun tuarias bor dados y orfebr ería” en AA.VV: Esp eranza d e la Trinidad , Esperanza d e la Humanidad historia y patrimonio de la Her mandad d el Sagrado Decreto, pp.195, 196. 606 http://cofr ades.sevilla.ab c.es/profiles/blogs/man tos - de - la -semana-san ta- de -sevilla-cap itulo-6 consultad o el 19/03 /22 373 Fec hado el 12 de octubre de 1972 607 entregado en el año 1974. 608 La pieza se trabaja sobre terciopelo verde, con hilos de oro y sedas de colores. Todo ello alcanzando un costo de 800.000 ptas. 609 Sigue un diseño de Antonio Graduño Navas sobre los bordados del anter ior manto. 610 Ésta presenta una simetría ra dial con repr esentación de diferente vegetales y flores, macetillas... con la peculiarida d en que las ramas no están copadas de grandes hojas, sino marcan un as líneas curvas finalizadas en una estilizada hoja. En todo el manto podemos encontrar elementos alegóricos como la granada, símbolo de fertilidad, jarras de flores, la flor es el símbolo de la receptividad, un símbolo estrictamente femenino. Alude a la fugacidad natural, a la belleza, a la virtud a la armonía y a la sensibilidad. Un ramillete, un ramo o sencillamente unas flores de cualquier modo repre sentadas son atributo de la primavera , de la juventud y de la aurora…Todo es rodeado por una ce nefa. 607 JIMÉNEZ SAMPED RO, Raf ael: “Las artes sun tuarias bor dados y orfebr ería” e n AA.VV: Esper anza de la Trinidad , Esperanza d e la Humanidad historia y patrimonio de la Her mandad d el Sagrado Decreto. Sevilla. 2011. 608 FERNANDEZ DE P AZ, Esther… op.cit.p.147 . 609 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit.pp.136, 137 . 610 JIMÉNEZ SAMPEDRO, Raf ael… op . cit. pp.195,1 96, 196. 374 La primera pieza que tra ta Juan Carrero, po r su parte, es la confección de la bandera Concepcionista par a la hermandad de la P az, realizada en seda blanc a y celeste con hilos de o ro y sedas. 611 BANDERA CONCEPCIONISTA PARA LA HERMANDAD D E LA PAZ (1975 -1976) La Real y Fervorosa He rmandad Sacramental del Señor San Sebastián y Nuestra Señora del Prado y Cofradía de Nazarenos de Nuestro Padre Jesús de la Victoria y María Santísima de la Paz Coronada . Encarga al taller l a bandera concepcionista para la c ofradía en e l año 1975. Rea lizada en seda blanca y celeste con hilos de oro y sedas. 612 El diseño conta de una cruz blanca con el fondo en a zul, toda ella confeccionada en seda con lazos re matados con flecos de ca nutillo en la parte superior. 611 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit. p.141. 612 Ibídem. 375 Otras piezas son los re sp iraderos frontales encargados pa ra la Parroquia del Salvador , realiza da en malla e hilos de oro y sedas además de tejidos de tisú. Se realiza en bordados de aplicación siguiendo e l diseño de José Manuel Elena Martín. 613 RESPIRADEROS FRONTELES PARA LA PARROQUIA DEL SALVADOR (1975) La Real, Antigua, Ilustre y Fervorosa Hermandad de la Santa Cruz y Nuestra Señora del Rosario y Archicof radía de Nazarenos de l Santísimo Cristo de las Aguas, Nue stra Madre y Señora del Mayor Dolor y María Santísima de Guadalupe La hermandad encarga lo s respiraderos front ales al taller. Realizados en malla e hilos de oro y sedas además de tejidos de tisú. Se realiza en bordados de aplicación siguiendo el diseño de José Manue l El ena Ma rtín. 614 La túnica e ncargada para Nuestro Padre Jesús de la Salud, se fech a en 1 de ene ro de 1975. Se realiza un diseño de José Manuel Elena Martín sobre terciopelo morado con hilos de oro. La ornamentación aparece en forma de cenefa en el infe rior de la manga de la túnica, el cuello y busto. Tuvo un coste de 200.000 ptas. 615 TÚNICA PARA LA HERMANDAD DE LO S GI TANOS (1975) La Real, I lustre y F ervorosa He rmandad Sa cramental, Ánimas Benditas y Cofradía de Nazarenos de Nu estro Padre Jesús d e la Salud y María Santísim a de las Angustias Coronada. Encarga una túnica para el titular al taller. Se fecha en 1 de enero de 1975. Se realiza un diseño de José Manuel Elena Martín La pieza se trabaja sobre terciopelo morado con hilos de oro. Tuvo un coste de 200.000 ptas. 616 613 Ibid . pp.141 - 142. 614 Ibídem. 615 Ibíd. p.142. 616 Ibíd. p.1 41. 376 La ornamentación a parece en forma de cenefa en el inferior de la manga d e la túnica , el c uello y busto. Cada zona bordada sigue un patrón diferente, aunqu e todos en la misma línea. Los roleos y acantos que en la túnica las ter minaciones recue rdan a pináculos. 377 Otra pieza es e l manto de salida encargado para la Virgen María Santísima de Regla de la hermanda d de los Panaderos. Está fecha da el 8 de marzo, se confecciona sobre terciopelo granate con hilos de oro y sedas, con un diseño de José Elena Martín. Los elementos decorativos que aparecen son acantos, mace tillas y elementos florales en distintos vol úmenes, dispuestos simétricamente de forma radial. Tuvo un presupuesto de 1.600.000 ptas. 617 MANTO DE SALIDA PARA LA HERMAND AD DE LOS PANADEROS (1975) La Pontificia, Real, Ilustre y F ervorosa Hermandad y Archicofradía de Nazarenos de Nuestro P adre Jesús del Soberano Poder en su Prendimiento, María Santísima de Regla Coronada y San Andrés Apóstol. Encarga un manto de sa li da al taller. E stá fechada el 8 de marzo. 617 Ibídem 384 Otro encargo en el que coincide Ju an C arrero y Antonio Mañes, es en la toca de sobremanto, encargada para la Virg en de la Estr ella. Se fecha el 6 de agosto de este año, y, c on un diseño, de Antonio Garduño Navas, se confecciona la prenda en malla de hilos de oro y sedas. Con una ornamentación de estilo barroco, destaca la guardilla que rodea la pieza con finos borda dos de decoración vegetal y floral, además de estre llas. Las exposiciones e n las que se pudo apreciar la ob ra, fueron en el Salón Colón del Ayuntamiento, con el resto de estrenos del año 1978; y en el año 1983 en la exposición del monte de Piedad llamada Arte Cofradiero. 631 TOCA DE SOBREMANTO PARA LA HERMANDAD DE LA ESTRELLA (1975) 632 La Pontificia, Rea l, Ilustre y Fervorosa Hermandad Sacramental y Cofradía de Nazarenos de Nue stro P adre Jesús de las Penas, María Santísima de la E strella Coronada, Triunfo del Santo Lignum Crucis, San Fra ncisco de Paula y Santas Justa y Rufina. Encarga una toca d e sobremanto para la titul ar de l a herm andad al taller el 6 de agosto del año 1975. Tiene un diseño de Antonio Garduño Na vas. Se confecciona la prenda en malla de hilos de oro y sedas de colores. 633 Con una ornamentación de estilo barroco, destaca la guardilla que rodea la pieza con finos bordados de decoración vegetal y floral, además de estrellas. Su decoración es abundante ya que representa grandes hoj arascas entrelazadas entre sí y s a lt eadas por flores de color rosa y celeste. Es signi ficativo el contraste existente entre el color oro y las múltiples estrellas bordadas en plat a. En la parte media, Garduño Navas diseñó un gran centro de flores enmarcado por una cenefa con carácter ondulante borda da también e n hil o de oro y con otras cuatro estr ellas e n plata que portan en su centro una perla bl anca. En sus esquinas supe riores se pueden apreciar escud os reales, h aciendo que destaque su contraste de colores. Esta toca está remata da en todo su alre dedor por distintos tipos de decora ción floral y vegetal, terminados en punta, a lternando flores de colores. 631 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit. p.1 44 632 https://www.sevillainf o.es/noticias - de -cofr adias/la-toca - de - so breman to- de - la -estrella-interven ida-para - su - limpieza/ co nsultado el 10/05/22 633 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit.p.144 385 En el año 2017 José Muñoz Moreno int erviene la pieza realizando la labor de li mpieza de la misma. Más piezas dignas de reseñarse en este mismo año son la saya encargada pa ra la Virge n del Mayor Dolor, fechada e l 18 de a gosto y realizada en terciop elo con hilos de oro. Tiene unas dimensiones de 1,15 metros y se realiza aplicando bordados de una túnica d e na zareno de Antequera . Tuvo un cost o de 33.000 ptas. SAYA PARA LA VIRGEN DEL MAYOR DOLOR Y TRASPASO (1975) La Pontificia y R eal Hermandad y Cofradía de Nazarenos de Nuestro Padre Jesús del Gran P oder y Ma ría Sa ntí sima de l Mayor Dolor y Traspaso encarga a l taller una sa ya pa ra la Virgen. Fechada el 18 de agosto de 1975, es realizada en te rciopelo con hi los de or o. Tiene unas dimensiones de 1,15 metros y se realiza aplicando bord ados de un a t única de n azareno de Antequera. Tuvo un costo de 33.000 ptas. 634 634 Ibíde m. 386 Por últ imo, el estandarte corporativo p ara la hermandad d e la Estrella. Se fec ha e l 31 de octubre y se realiza sobre terciopelo azul, hilos de oro y sedas y apliques de marfil. El diseño corre a cargo d e Antonio Garduño Navas que, con un presupuesto d e 200.000 ptas., diseña un estandarte con el escudo en el centro entre cenefas de bordados en la parte super ior e in ferior, en las qu e s e aplica cabezas de qu erubines alad os con carnes e n mar fil, labradas por Raf ael Barbero Medina. L a pieza se expone en el Salón C olón del Ayuntamiento con los estrenos del año 1977. 387 ESTANDARTE CORPORATIVO DE LA HERMANDAD DE LA ESTRELLA (1975-1977) La Pontificia, Real, Ilustre y Fervorosa Hermanda d Sacramental y Cofradía de Nazarenos de Nuestro Padre Jesús de las Pena s, Ma ría S antísima de la Estrella Coronada, Triunfo del Santo Lignum Cruc is, S an Francisco de Pa ula y Santas Justa y Rufina. Encarga al taller el estandarte c orporativo para la cofra día el 31 de octub re de 1975 635 , finalizada en 1977. 636 El diseño corre a cargo de Antonio Garduño Navas. Se trabaja c on un presupuesto de 200.000 ptas., Se realiza sobre tercio pelo azul, hilos de oro y sedas y apliques de marfi l. Diseña un estandarte con el escudo corporativo en la parte ancha bordado en oro y sedas. Sobre la estrella arra nca el escudo pontificio, sobre el cual se borda una mandorla mística estando representado el co rdero místico y las siglas J.H.S. en el centro entre cenefas de bo rdados en la parte superior, se aplica cabezas de querubines alados, con a las bordadas en oro y con carnes en marfil, labradas por Rafael Barbero Medina. El asta es de Orfebrería Triana, la cual se cambia en el año 1977 en plata con decoración vege tal y rematada por una cruz de cerrajería cincelada. 635 Ibíd. CARRERO RODRÍGU EZ, Juan: E speranza Elena Caro… p.145 . 636 FERNANDEZ DE P AZ, Esther… op. cit. p .1 47 388 Según Esther Fernández de Paz se re aliza en 1976 la saya enc argada pa ra l a Virgen d e la Trinidad, realizada en terciopelo rojo con bor dados de o ro, la cual, s egún fuentes de la Hermanda d se estrenaría en el año 1976 637 de diseño simétrico el cual destaca por la cantidad de elementos decora tivos, entre los que resaltan las hojas de acanto y roleos. 638 SAYA PARA LA HERMANDAD DE LA TR INIDAD (1976) La Ponti ficia, Real y Muy Ilustre Hermandad Sacramental y Archicofradía d e Nazarenos del Sagrado Decreto de la Santísima Trinidad, Santísim o Cristo de las Cinco Llagas, María Santísima de la Concepción, Nuestra S eñora d e la Espe ranza y San Juan Bosco. Encarga al taller una sa ya para la Virgen de la Esperanza, estrenada en el año 1976. Realizada en terciopelo rojo c on bordados de oro. Con un diseño complejo destaca por la cantidad de elementos decorativos que se distribuyen por toda la pi eza: la zos, acantos, flores, cenefas... que componen líneas en vertical y horizontal. 639 637 A.H.T. L egajo 40. Acta s de 11 de junio de 1970 a 29 de septiembre de 1975, ff. 96vº -97rº.Acta 63 4, Cabildo de Oficiales d e 22 de ju lio de 1975. Ibídem. 638 JIMÉNEZ SAMPED RO, Raf ael: “Las artes sun tuarias bor dados y orfebr ería” en AA.VV: Espera nza de la Trinidad, Esperanza d e la Humanidad historia y patrimonio de la Hermandad del Sagrado Decreto, Sevilla. 2011 . A.H.T. Legajo 40. Actas d e 11 d e junio de 1970 a 29 de septiem bre de 1975, ff. 96vº- 97rº.Acta 63 4, Cabildo d e Oficiales de 2 2 de julio de 1975 . P.196 639 Ibidem . 389 También recoge este año el palio encarg ado para la Virgen de Montserrat; 640 esta pieza ya la hemos estudiado puesto que Juan Carre ro la fecha en el año 1973. PASADO DEL TECHO DE PALIO DE LA HERMANDAD DE MONTSERRAT (1973 -1976) La Pontificia, Rea l, Ilust re, Antigua y Primitiva Hermandad de Nuestra Señora del Rosario y Cofradía de N azarenos del S antísimo Cristo de la Conversión del Buen Ladrón y Nuestra Señora de Montserra t. Encarga el pasado a un nuevo soporte de los bordados del techo de palio 641 el cual fue una pieza e jecutada en 1855 por Patrocinio López . Tuvieron un presupuesto de 115.000 ptas. 642 El taller lo pasa a un nue vo terciopelo azul marino con hilos de oro. El diseño muestra al escudo en el centro del palio en e l lugar de la maría, rodeado por el toisón con la corona. Como si de un cielo estrellado se tratase, im itando el concepto de techo gótico y renacentista, podemos e ncontrar al gunas estrellas sueltas, le ones rampantes, castillos y flores esque matizadas. 640 FERNANDEZ DE P AZ, Esther… op. cit. p.147. 641 Ibidem . 642 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit.pp.138 -139. 390 391 Este autor cita además una toca de sobremanto para la hermandad de la Trinidad, realiza da en malla e hilos de oro y sedas, siguiendo el diseño de Antonio Garduño Navas. Esta pieza se expone en el Sa lón Colón del Ayuntamiento, junto con los estrenos del año 1977. 643 Otra pieza que cita el aut or es la bandera asuncio nista encargada por la he rmandad de la Paz, realiza da en seda blanca e hilos de oro 644 ya anteriormente cita do. TOCA DE SOBREMANTO PARA LA HERMANDAD DE LA TRINIDAD (1976-1977) La Ponti ficia, Real y Muy Ilustre Hermandad Sacramental y Archicofradía d e Nazarenos del Sagrado Decreto de la Santísima Trinidad, Santísimo Cristo de las Cinco Llagas, María Santísima de la Concepción, Nuestr a Señora de la Esperanza y S an Juan Bosco. Encarga una toca de sobremanto para l a Virgen de la Trinidad. Siguiendo el diseño de Antonio Garduño Na v as. 645 Los materiales c on los que es realizada son malla e hilos de oro y sedas. En el dibujo podemos encontrar elementos vegetales como la azucena y la rama y flor del cardo. A demás, vemos como una cenefa ancha recorre todo el perímetro de la pieza. La pieza se encarga e n paralelo con el manto, existen refere ncias desde 197 3, aunque se e ntrenó el 18 de diciembre del año 1975 en e l besamanos del día de su onomástica y en la semana santa del año siguiente. 646 643 Ibid . p.145. 644 Ibídem. 645 Ibidem . 646 JIMÉNEZ SAMPED RO, Raf ael “Las artes sun tuarias bor dados y orfebr ería” …op. cit. p. 196 392 Otra pieza a tra tar es el estandarte corporativo de la hermanda d de la Soledad de San Lorenzo; la pie za es un diseño de José Manue l E lena Martín, diseñador que coloca el escudo en el centro del paño. En 1992 se le encarga al taller de Rosario Bernardino, el pasado de la pieza. 647 ESTANDARTE CORPORATIVO DE LA HERMANDAD DE SAN LOR ENZO (1976) La Ponti ficia y Real He rmandad Sacramental, Nuestra Señora de Roca Amador, Ánimas B enditas, Beato Marcelo Spínola y Primiti va Cofradía de Naz arenos de María Santísima en su Soledad enca rga un nuevo estandarte corporativo al taller. 647 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit. p.146. 393 Siguiendo el diseño de José Manuel Elen a Martín, 648 coloca el escudo en el centro del paño, con una cenefa circundá ndolo y rematada en la parte superior con azucenas. Los materiales que pode mos encontrar son el terciopelo, hilo de oro e hil o de s edas de colores. Encontramos el escudo en el centro rodeado por una cenefa de elementos veget ales, una similar encontramos a lrededor de la ba ndera, con la diferencia que en ella encontramos ja rra d e azucenas. El estandarte es l a insignia corporativa y tenemos constancia de la existencia d el estrenado en 1898 que fue pasado en diversa s ocasiones como ocurrió en 1954 en el taller de Carrasquilla; en el año 1972, e n el taller de los Caro, donde se pasa el bordado a un n uevo terciopelo roj o. 649 Posteriormente tras la fusión con la s acramental d e 1977 se bordó otro en l os talleres de Esperanza Elena Caro, pasado en 1992 con el nuevo escudo, que se le encarga a l taller de Rosario Bernardino. Otro encargo para la hermandad de la S agra da Mortaja es el pasado del mantolín de la imagen de San Juan Evangelista, fechada el 28 de abril de este año, se realiza sobre ter ciopelo carmesí e hilos de oro y sedas. El diseño origina l era de Juan Manuel Rodrí guez Oj eda, d el año 1906. El coste de la pieza ascendió a 125.000 ptas. El 28 de abril de 1 976, se en carga la 648 Ibidem 649 CARTAYA, Mar tín: “Catálo go de sus obras (III)”, cofrad ías, ABC de S evilla , 2 1/02/86, p.77. 400 El 28 de junio se encarga el pasado del estandarte corporativo de la hermandad de Montserrat con un presupuesto de 65.000 ptas. Los mate riales son: ter ciopelo azul, hilos de oro y sedas. 661 PASADO DEL ESTANDARTE CORPORATIVOS DE LA HERMANDAD DE MONTSERRAT (1977) La Pontificia, R eal, Ilustre, Antigua y Primitiva Hermandad de Nuestra Señora del Ro sario y Cofradía de Nazarenos del Santísimo Cristo de la Conversión del Buen Ladrón y Nuestra S eñora de Montserrat. Encarga el pasado a otro soporte de los borda dos del estandarte en el año 1977. El presupuesto alcanzó las 65.000 ptas. Los materiales que se usaron fueron terciopelo a zul, hilos de oro y sedas de colores. 662 El diseño sigue los mi smos patrones que el manto y el palio, se trabaja cobre terciope lo azul, el es cudo en r elieve con el toi són 661 Ibid . CARRERO RODRÍGU EZ, Juan: E speranza Elena Caro… op . cit. p.148. 662 Ibídem. 401 queda en l a zona más ancha de l a insignia y el resto del terciopelo se bo rda con l eones y castillos. Y, como última pieza de este año, la Hermandad de la Trinidad fecha este año una toca de sobremanto, el día 9 de abril de 1977 se estrena una toca bordada en oro en el taller, y diseñada por A ntonio Ga rduño, 663 anteriormente reseñada. TOCA DE SOBREMANTO PARA LA HERMANDAD DE LA TRINI DAD (1976 -1977) La Ponti ficia, Real y Muy Ilustre Hermandad Sacramental y Archicofradía d e Nazarenos del Sagrado Decreto de la Santísima Trinidad, Santísimo Cristo de las Cinco Llagas, María Santísima de la Concepción, Nuestra S eñora d e la Espe ranza y San Juan Bosco. Encarga una toca de sobremanto para l a Virgen de la Trinidad. Siguiendo el diseño de Antonio Garduño Navas. 664 Los materiales c on los que es realizada son malla e hilos de oro y sedas. En el dibujo podemos encontra r elementos vegetales como la azucena y la r ama y flor del cardo. A demás, vemos como una cenefa ancha recorre todo el perímetro de la p ieza. La pieza se encarga e n paralelo con el manto, existen refere ncias desde 197 3, aunque se e ntrenó el 18 de diciembre del año 1975 en e l besamanos del día de su onomástica y en la semana santa del año siguiente. 665 663 GARCÍA HERRE RA, Antonio : “Evolu ción histórico - artística de los pasos de la Hermandad” en AA. VV: Esperanza de la Trinidad , Esperanza de la Human idad historia y patr imonio de la Hermandad del Sag rado Decreto.p p.188, 189. 664 CARRERO RODRÍGUEZ, J uan: E speranza Elena Caro… op. cit. p.145. 665 JIMÉNEZ SAMPED RO, Raf ael “Las artes sun tuarias bor dados y orfebr ería” …op. cit. p. 196 402 En el año 1978, Esther Fernández de P az, cita el manto encargado para la Virgen de la hermandad de los Panaderos, re alizado sobre terciopelo rojo y bordado a tiras. 666 MANTO PAREA LA HERMANDAD DE LO S PANADEROS (1978) La Pontificia, Real, Ilustre y Fervorosa Hermandad y Archicofradía de Nazarenos de Nuestro P adre Jesús del Soberano Poder en su Prendimiento, María Santísima de Regla Coronada y San Andrés Apóstol. Encarga el borda do del manto para la V irgen en el año 1978. Se realiza sobre terciopelo rojo 667 con hilos de oro y de sedas de colores. 666 FERNANDEZ DE P AZ, Esther… op. cit. p.147. 667 Ibidem . 403 El bordado se compone por candellieri que no se unen entre sí como es habit ual, los diseños son simétricos con cuatro diseños qu e se repiten al otro lado, más e l del centro de la composición. Aporta la sensación de ser las barill as de un a banico. Entre l os elementos que se representan vemos jarrones con floressiendo en su mayoría azucenas, hoj as de cardo y de acanto, además de form as geométricas que com ponen una guirnalda por el contorno del manto. 404 También el te cho de p alio de la hermandad del R ocío; con diseño de Antonio Dubé, se borda sobre terciopelo verde con oro 668 que ya hemos visto. PALIO PARA LA HERMANDAD DEL BESO DE JUDAS (1972-1973-1975-1978) 669 La Real e Ilustre Herm andad del Santísim o Sacramento y Cofradía de Nazarenos de Nuestro P adre Jesús de la Redención en el Beso de Judas, María Santísima del Rocío, Nuestra Señora del Carme n, San Fernando Rey y San Lucas Evangelista. Encarga el palio al taller , que lo realiza en varios contratos a lo largo de los años. El diseño tuvo un presupuesto de 450.000 ptas. Realizada el encargo el d ía 15 de junio del año 1972 670 y en el año 1973 se entregan las bambalinas son diseñadas por Antonio Dubé 671 , Realizada s en terciopelo verde y bordadas en oro. Entre los años 1975-1978 672 se realiza el techo de p alio encargado por la her manda d el 1 de junio. Dicho palio se realiza sob re terciopelo verde, con mallas e hil os de oro y plata blanca, labrada en los tallere s de Villarrea l La pieza está enmarcada por una cenefa con motivos vegetales que acoge en el centro la malla y la p aloma en plata. El diseño aporta a la pieza un pe rfil muy particular, utilizándose el terciopelo para el fris o que une las bamb alinas con el t echo, y la malla de o ro para las caídas propiamente dichas, que a su ve z se recortan perfectamente los perfiles entre los varales. Se utili za el diseño de los paños laterales de la bambalina delantera. Desde un motivo central s e desarrolla el dibujo que ocupa todo, con perfiles curvos, flores, roleos y lazos. S e remata c on fleco. 668 Ibídem . 669 http://sevilla.ab c.es/pasionensev illa/actualidad /noticias/la -evolu cion -del-palio- de - la -virgen-del -rocio-8 8864- 1455837 216.htm l consu ltado el 19/03/22 670 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit.p.135. 671 FERNANDEZ DE P AZ, Esther… op.cit.p.146 . 672 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: Esper anza Elena Caro … op. cit.p.136. 405 Otra pieza son los fa ldones y respiraderos del paso de la Virgen de las Penas de San Vicente, que Juan Carrer o cita como diseño suyo 673 ; la antropóloga, sin embargo, adjudica e l diseño a José Manuel El ena Martín. El presupuesto usado alcanzó, s egún ella, 410.000 ptas. y apunta que, posiblemente, la obra finalizara en 1981 674 . 673 Ibíd . p.148. 674 Ibíd . pp.147- 148. 406 RESPIRADEROS LATERALES Y CAPILLA S TR ASERAS DE LA HERMANDAD DE LAS PENAS DE SAN VICENTE ( 1977 -1981) La Hermandad y Cofradía de Nazarenos de Nuestro Padre Je sús de las P enas y María Santísima de los Dolores. Encarga al taller los respiraderos laterales y c apillas traseras encargada s para la hermandad de las Penas de San Vice nte. Cuenta con un pre supues to de 2.720.000 ptas. La pieza es fechada el 4 de noviemb re de 1977. Antonio Mañes es la persona encargada de diseñar. Se trabaja sobre terciopelo carmesí, malla e hilos de oro, sedas y marfil. Las dimensiones de los respiraderos son 3,61 x 0,50 m. y las capillas 0,30 x 0,50m. El diseño se guía por la ornamentación del frontal existente de 1975 675 . En los laterales encontramos las imágene s en bulto bo rdadas en giraspes, representando a los Doctores de la Iglesia: Santa Teresa de Jesús y S an Juan de la Cruz, en u n lateral; y San Leandro y Santo Tom ás de Aquino en el otro. En los centros de las cartelas encontramos imágenes de la Crucifixión y de la Pieda d, obras de Rafa el B arbero Medina y Manuel Carmona respectivamente. Todo el later al se remata con flecos de tipo toalla y borlas de tocón bordadas. En las capillas de la iglesia se pueden encontrar a los Padres de la Iglesia: San Gregorio y San Ambr osi o. 675 Ibidem . CARRERO RODRÍ GUEZ, Juan : Esperanza Elena Caro… op . cit. pp.147 -148. 407 Las dos últimas piezas que cita la autora ya han sido estudiadas por Juan Carrero y Antonio Mañes, siendo la toca para la Virgen de la Estrella 676 TOCA PARA LA HERMADAD DE LA ESTRELLA (1978) La Pontificia, Rea l, Ilustre y Fervorosa Hermandad Sacramental y Cofradía de Nazarenos de Nue stro P adre Jesús de las Penas, María Santísima de la E strella Coronada, Triunfo del Santo Lignum Crucis, San Fra n cisco de P aula y Santas Justa y Rufina. Encarga una toca de sobremanto para l a imagen titular 677 . Los materiales que encontramos son la malla como soporte, hilos de oro y de sedas de colores y difere ntes te xtiles para da r volumen a las piezas. El diseño lo compone elementos muy menudos, hay gran c antidad d e flores, hojas y ramas que se curvan formando roleos. 676 Ibíd . p.148. 677 FERNANDEZ DE P AZ, Esther… op.cit. p .148. 408 En el c entro encontramos un conjunto de flor es sueltas, c on el fondo muy li be rado, lo que deja ver la rejilla, este conjunto está enmarcado con una delicada lín ea con estrellas salpicadas, que d a paso a un ancho friso com puesto por los elementos anteriormente nombrados, que a su ve z remata la pieza con una suc esión seriada de elementos pe rfilados con hojilla, a la lejanía parece que rematara por el toisón. y la saya, encargada s por la hermandad del Cachorro 678 . SAYA DE LA HERMANDAD DE CACHO RR O (1978) La P ontificia, R eal e I lustre Hermandad y C ofradía de Nazarenos del Santísimo Cristo de la Expiración y Nuestra Madre y Señora del Patrocinio en su Dolor y Gl oria. Encarga una sa ya para la Virgen del Patrocinio al taller en el año 1978 679 678 Ibídem . 679 Ibidem 409 La pieza es un diseño de Luis Álvarez Duarte con bordados de Elena Caro. 680 Se trabaja sobre terciopelo azul con hil os de oro, además de estos materiale s podemos encontrar otros como las entretelas p ara d ar estru ctura a la pieza o los rellenos de tejidos como el algodón que a portan volumen al diseño. La s técnicas más reconocibles son la ojilla , la puntita o la cartulina. El diseño parte de un eje ce ntral que mediante lazos dispone el esquema de lo que sería el candellieri abriéndose en el ba jo mediante cornucopias que se abren por todo el bajo. L a parte fr ontal de la pi eza queda cubierta po r esta mezcla de cint as y elementos vegetales c omo flores de cardo o azucenas propias de la iconografía cristiana mariana. 680 http://www.her mandaddelcacho rro.org/index.php ?option=com_content& view=article& id=122&Ite mid=1642 501 ➢ FALDONES RESPI RADEROS PARA LAS P ENA S (1960 -1962) La Hermandad y Cofradía de Nazarenos de Nuest ro Padre Jesús de las P enas y María Santísima de los Dolores, encarga en el año 1960 al taller los faldones respiraderos del p alio. Tuvo un coste de 350.000 ptas. El diseño es obra de Caye tano González. Se trabaja pues sobre terciopelo carmesí, con malla e hil os de oro y s edas, además de apliques de plata blanca y marfil, sobre una sup erficie de 2,25 x 1,39 y 3,86 x 1,39 m. 830 En los respiraderos se aprecia n templetes o relicarios que cobijan el apostolado realizado en sedas de gir aspes con relieve y carne s de marfil, las cuale s trabaja Ra fael Barbero Medina y llevan los atrib utos de plata blanca. En los centros de c ada paño se enc uentran los esc udos de la hermandad de S.S Juan XXIII, de l Cardenal Bueno Monreal y el de Sevilla. Los faldones están flanqueados por dos cenefas verticales y br oches que cierran las esquina s. ➢ SAYA PARA LA HERMANDAD DEL BARATILLO (1961) La Antigua y F ervorosa Herma ndad d e la Santa C ruz y Cofradía de Nazarenos del Santísimo Cristo de la Misericordia y Nu estra S eñora de la Piedad, Patria rca Bendito S eñor S an José y María Santísima de la Caridad en su Sole dad encarga el pasado d e los bordados a un nuevo soporte de la saya para la Virgen al taller en el año 1961. La pieza s e trabaja sobre tisú de plata borda do en oro 831 . ➢ ESTANDARTE DE LA V I RGEN DE LA HERMANDAD DE LA PAZ (1961) 832 Con un presupuesto d e 7 0.000 ptas. y unas m edidas de 1,00 x 2,10 m., se borda sobr e terciopelo negro con hil os de oro y se de cora c on una pintura al óleo y apliques de plata blanca. Su diseño está tomado de uno ya existente en la hermandad S acramental del Divino Salvador del siglo XVIII , dedicada a Ntra. S eñora del Rosario 833 . La de coración consta de una cenefa con motivos vegetales que bordea una cartela c entral oval de forma ir regular donde se aprecia la pintura al óleo realizada por Francisco Mayreles, representando así la imagen de terracota que dio origen a esta c ofradía (N tra. Señora de la Piedad), con atributos de plata . Se comple ta a sí l a decoración con ramos florales de tulipane s, azucenas y margaritas. 830 Ibíd . CARRERO RODRÍGU EZ, Juan : Esper anza Elena Caro … p. 113,114 . 831 FERNANDEZ DE P AZ, Esther … op.cit.p .145. 832 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: E speranza Elena Caro… op. cit.p .115. 833 Ibidem . 502 ➢ MANTO DE SALI DA PARA EL CERRO DEL ÁGUILA (1961) La Fervorosa Hermanda d S acra mental y Cofradía de Naz arenos del Santísimo Cristo del Desamparo y Abandono, Nuestro Padre Jesús de la Humildad y Nuestra Señora de los Dolores encarga el manto de salida para la imagen titular al taller en el año 1961. El diseño fue de Manu el Elena Caro y se realiza s obre terciopelo rojo con hilos de oro. Su decoración pertenece al barroco, teniendo un c oste de 150.000 ptas. Se pasa el bordado en el año 1990 por Francisco Carrera I glesia 834 . ➢ BROCHES DE LOS FALDO NES DE LOS ESTUDINATES (1961) Pontificia, Patriarca l e Ilustrísima Hermanda d y Archicofradía de Na zare nos del Sa ntísimo Cristo de la Buena Muerte y Ma ría San tísima de la Angustia encarga el Guión de la facultad de medicina al taller en el año 1960 835 . Con decoración vegetal basada en g randes hojas de acanto componen uno s triángulos colocados en los laterales de los paños de los faldones para cerrar a la vez que decorar. ➢ TOCA DE LA SOLED AD DE SAN LORENZO (1961) La Hermandad y Cofradía de Nazarenos de Nuest ro Padre Jesús de las Pe nas y María Santísima de los Dolores, encarga al taller la fa ctura de una toca para la imag en titul ar. El diseño lo realiza Manuel Elena Caro, en malla de oro con hilos de oro y se das y le ntejuelas de ná car y la pieza se entrega al año siguiente 836 . ➢ MANTO PARA LA CARIDAD, BARATILLO (1962 -1963) La Antigua y F ervorosa Herma ndad d e la Santa Cruz y C ofradía de Na zare nos del Santísimo Cristo de la Misericordia y Nu estra S eñora de la Piedad, Patria rca Bendito S eñor S an José y María Santísima de la Caridad en su Soledad encarga un manto para la virgen de la Caridad el día 7 de mayo que s e ent rega al año sig uiente. Es un diseño d e Manuel Elen a Caro realiza do sobre terciopel o morado con borda dos de hil os de oro y sedas 837 . El presupuesto alcanzado para estas piez as fue de 460.000 ptas. Las dimensiones son de 4,50 x 3,80 m. 838 Los 834 Ibídem . 835 Ibíd . p. 114. 836 Ibíd . p. 116. 837 FERNANDEZ DE P AZ, Esther … op.cit.p .145. 838 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: E speranza Elena Caro… op. cit.p .116. 503 motivos decorativos los componen motivos vegetales y florales d e estilo b arroco, compuesto mediante cande llieri dispuestos en forma d e aba nico que ocupan todo e l terciopelo. La pieza se restaura en el taller en los años 2016 -2017. ➢ BAMBALI NA FRONTAL PARA SANTA GENOVEVA (1962) Hermanda d y Cofradía de Nazarenos del Santísimo Sacramento, Nuestro Padre Jesús Cautivo en el Abandono de sus Discípulos, y Nuestra Señora de las Mercedes Coronada y San Juan Evangelista en la Tercera Palabra, Inmaculada Mil agrosa y Santa Genoveva, encarga la confección de la b ambalina frontal 839 . El diseño es obra de José Pa z Vélez sie ndo el mi smo el escultor de la imagen. Los materiales son terciopelo granate con hilos de oro y sedas. La pieza no llegó a convencer demasiado y se restituyó al poco tiempo, aprovechán dose para otras insignias. ➢ TOCA DE SOBREMANTO PARA LA HERMANDAD DEL C RISTO D E BURGOS (1962) La Pontificia, Rea l, Ilustre y Fe rvorosa Hermandad y Cofr adía de Nazarenos de l Santísimo Cristo de Burgos, Negaciones y Lágrimas de San Pedro y Madre de Dios d e la Palma encarga en el año 1962 una toca de sobremanto pa ra la imagen de la virgen titular. La pieza es un diseño de M anuel Elena Caro en malla e hilo de oro 840 . De corte en forma de abanico, se coloca sobre la cabeza de la imagen para enmarcar con hilos de or o el ro stro de la misma, y adornar por la e spalda, m antos lisos. ➢ BAMBALI NA PARA LA MACARENA (1962-1964) La Hermandad Real, Ilustre y Fervorosa Hermandad y Cofra día de N azarenos de Nuestra S eñora del Santo Rosario, Nue stro Padre Jesús de la Sentenc ia y M aría Santísima de la Esperanza Macarena, encarga el día 5 de julio del año 1962 la confección de las bambalinas para el palio de l a imagen ti tular, las cuales se sig uen trabajando en años p osteriores 841 . Sobre un soporte de malla en hilo de oro y sedas d e colo res, el diseñador Ignacio Gómez Millán reproduce las bambalinas realizadas po r el taller en el año 1940 que reproducían a su ve z las realiza das por Rodríguez Ojeda para la misma hermandad, enriqueciendo su realce y 839 Ibid . p.117. 840 Ibídem . 841 FERNANDEZ DE P AZ, Esther … op.cit.p .145. 504 rematándolas c on fle cos de bellota. Las dimensiones de las mismas son de 2,16 x 0,73 y 3,22 x 0,73 metros; y el presupuesto de las piezas asc iende a 650.000 ptas. 842 Con un perfil movido, el paño frontal se divide e n tres segmentos, siendo el central el más im portante en tamañ o y decoración, con el escudo de la hermandad bordado a realce con sedas de colores. A am bos lados se coloca la misma decorac ión: una suerte de ánfora qu e recuerda a la labor de pl atería de la qu e hace uso el paso, de la que brotan hojarascas y flores, que sirven a la vez para completar el espacio del paño y para unirlos entre sí. El perfil superior se sirve de esta vege tación par a crear movimiento, siendo la parte central la más alta ya que la corona del escudo sobresale de l mismo; el perfil inferior remata e l bordado mediant e “ces” coloreadas en rojo y acompañadas de v eneras. Todo queda r ematado, como ya hemos dicho, c on flecos de bellota. Las bambalinas delanteras y traseras se componen mediante el mismo diseño y las laterales se ayudan del dibujo que encontramos flanqueando el escudo para repetirse en cinco ocasiones, quedando encuadradas entre los vara les. En el interior de las mismas se puede adivinar la labor del bordado sobre la malla de oro. C omo puede apreciarse en la trasera de los escudos, para no dejar un pa ño d e dimensiones tan amplias en tel a lisa, se co locan unas cartelas en terciopelo granate donde se puede leer “ESPERANZA NUESTRA” y “ESTRELLA DE LA MAÑANA” en las bambalinas delante ra y trasera respectivamente. En el año 2017 se encarga la limpieza y resta uración de estas piezas al taller de Sucesores de Caro, labor que dura casi un año. ➢ MANTO DE CORON ACIÓN PARA LA MACARENA (1963 -1964) La Real, Ilustre y Fervorosa Hermandad y C ofradía de Nazarenos de Nu estra Señora d el Santo Rosario, Nuestro Padre Jesús de la Sen tencia y Ma ría Santísima de la Espera nza Macarena encarga el 15 de febrero del año 1963 843 un manto pa ra conmemorar l a Coronación Canónica de la imagen titular de la hermandad 844 . El diseño corr e a cargo de Ferna ndo Marmolejo Camargo, cuyo oficio era la orfebrería. Los materiales escogidos fueron e l 842 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: E speranza Elena Caro… op. cit. pp. 116 - 117. 843 Ibíd . p.118. 844 FERNANDEZ DE P AZ, Esther … op.cit.p .145. 505 terciopelo ve rde y los hilos de oro y sedas, adem ás de abalorios c omo lentejuelas y piedras de talco para dar realce al trabajo. El dibujo se basa en los anteriores diseños de Rodríguez Ojeda p ara la her mandad, aunando esta idea con l os conoc imientos d e dib ujo pensados p ara la orfebre ría y que tanto conocía, y a que era su oficio. Así pues, el diseño nace d e un ej e central compuesto a modo de candellier i po r una seri e de jarrones supe rpuestos de los que em anan flores y hojarascas que llenan el espac io, ya que, como si fueran las varas de un aba nico, el esquema se re pite por toda el terciopelo, mez clándose entre sí por el ve rgel de flores, palmas y hojas. A su vez, dibujante complica el diseño a ñadiendo unas cenefas c on formas r ectilíneas qu e dividen la pieza horizontalmente. Todo el conjunto se remata por un gran encaje de bolillos realizado en hilos de oro. ➢ MANTO PARA LA PIEDAD DEL BARATI LLO (1963) La Antigua y F ervorosa Herma ndad d e la Santa Cruz y Cofradí a de Na zare nos del Santísimo Cristo de la Misericordia y Nu estra S eñora de la Piedad, Patria rca Bendito S eñor S an José y María Sa ntísima de la Caridad en su Soledad encarga un manto para la virgen de l misterio que procesiona el Miércoles Santo 845 . La pieza se r ealiza sobr e terciopelo c on hilos de oro y sedas. Desde un eje central se c ompone a modo de c andellieri una c olumna de jarras y jar rones del que sale v egetación horizontalmente, ll egando a ocupar la misma el total del espacio gr acias a las dif erentes alturas d e las pie zas d e orfebrería representadas. En general el g rosso de l a vegetac ión lo componen hojarascas de g ran tamaño. Al borde de la piez a, se compone una cenefa que, aunque inte grada en el dibujo, e s fácilmente reconocible, y con los mi smos bucólicos elementos que ya hemos nombrado, acompañados por veneras, aporta n un suave ritmo a la composición general. Queda todo remat ado por un ancho encaje de hilos de oro. El mismo taller, en el año 2 015, restau ró el manto, pasándolo a nuevo soport e y consiguiendo el color original, con la facilidad de que dicho diseño lo tenían ellos en el taller, por lo que el manto ha quedado en un perfecto estado de conservación. 845 Ibídem . 506 ➢ PALI O PARA LA HERMANDAD DE SAN ESTEBAN (1963 -1964) Fervorosa Hermandad y Cofradía de Nazarenos de Nuestro Padre Jesús de la Salud y Buen Viaje, María S antísim a Madre de los Des amparados, S an Juan de R ibera y Protomártir San Esteban encarga en el año 1963 un p alio para la procesión que es ent regado el día 5 d e agosto de l siguiente año. El diseño lo re aliza Ignacio Góme z Millán y es ejecutado sobre malla de oro con hilos de oro y sedas 846 . El diseño de l techo de pal io lo componen piezas de gran tama ño y con una ejecuc ión no muy elaborada. L a gr an gloria centra el dibujo con la Santa Cruz r epresentada. De ella parten diferentes ramas entrela zadas qu e van formando el dibujo. Una b anda burdeos pe rfila el rectángulo a modo d e gu ardilla, que a su vez la b ordea una banda b rocada con b astantes faltas y sin rematar. La ornamentación se compone mediante jarrone s, flores y volutas. Las bambalinas delantera s y traseras se componen mediante tres paños del mismo tamaño, colocándose en el central, el es cudo de la hermandad; y en los laterales, una composición d e varios elementos florales en jarras, a comp añados de “ ces” y ho jarascas, lo que aporta mucho color a la composición, decora dos en el centro por un aplique con una cruz a rbórea bordada en imaginería de seda. El pe rfil supe rior, lo compone algunos elementos rectilíneos que, a modo de cornisa, aportan el movi miento a la composición. El perfil inferior se recorta como si de una venera se tratase, y se perfila con flecos de bellota. Esta composición floral es la que se repite en los paños de las bambalinas laterales. El int erior de las mismas, queda de co rado por la misma labor, que se transparenta a c ausa de la malla. En las zonas donde encontramos los escu dos, vemos carte las sobre terciopelo granate, en las que s e puede leer f rases como “MADRE DE LA I GLESIA”. El presupuesto de la pieza a scendió a 415.000 ptas. En el año 2008 s e pro cede a la restauración en el t aller de José Grande d e León. Como puntos significativos en el estudio de la restauración se resalta que: los materiales del brocado eran baratos. Apliques posteriores para solucionar diferentes det erioros que hacen que se deslustre la pieza. El dibujo no estaba bien cuadrado. El perímetro burdeos carece de sentido. En el anterior t aller s e uti lizó talco y añil pa ra calcar y qu edaban mucho residuo. Las esquinas no están acabadas, hay falta de piezas y se utilizó cordoncillo comercial. Además, hay que sumar el de terioro propio del paso del tiempo. Ac tualmente la pieza e stá e n un e stado pe rfecto, 846 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: E speranza Elena Caro… op. cit.pp. 118 -119. 507 sustituyendo la gloria central por otra que la hermandad ya poseía y se r endía culto con la imagen de la virgen del Rocío, obra de Sebastián Santos y Seco Velasco en la es cultura y orfebrería respectivamente 847 . ➢ ESTANDARTE CORPORATIVO DE LA HERMANDAD DEL GR AN PODER (1964) La Ponti ficia y Real Hermandad y Cofradía de Nazarenos de Nu estro Padre Jesús del Gran Poder y María Santísima del Mayor Dolor y T raspaso encarga un estandarte que se entr ega el 11 de se ptiembre de 1964. Con un coste de 55.000 pesetas, la pieza se borda sobre terciopelo morado con hilos de oro y sedas 848 . Se re presenta e l escudo de la hermandad. Lo más llamativo de la pieza es la cantidad y la maestría de puntadas que se realizan para elaborar dicho escudo; entre los cua les se usan el milanés, el zetillo y la hojilla. ➢ ESTANDARTE CORPORATIVO DE LA HERMANDAD DEL MUSEO (1964) La Real, Ilustre y Fervo rosa Hermandad del Santísim o S acramento y Archicofradía de Nazarenos de la Sagrada Expiración de Nuestro S eñor Jesucristo y María Santísima de las Aguas encarga el mismo año un estandarte para su hermandad, que se entre ga el 28 de septiembre de 1963. Lo d iseña Manuel Guzmán Bejarano 849 . Se trabaja sobre terciopelo morado con hilos de oro y sedas. En la insi gnia sobr esale el escudo, bo rdado di estramente con puntadas como el zetillo la hojilla o el tan c omplicado milanés. El presupuesto ascendió a 57.000 ptas. ➢ PALI O PARA LA HERMANDAD DE SANTA GENOVEVA (1965) La Hermandad y Cofradía de Nazarenos d el Santísim o Sacramento, Nu estro P adre Jesús Cautivo en el Abandono de sus Discípulos, y Nuestra Señora de las Mercedes Coronada y San Juan Evangelista e n la Tercera Palabra, Inmaculada Milagrosa y Santa Genoveva encarga para el año 1966 un palio para su hermandad. L a pieza la diseña José Manuel Ele na Martín, se trabaja sobre terc iopelo rojo con hil os de oro y sedas 850 . 847 http://www.artesacr o.org /Noticia.asp?idreg =33266 consultado el 27/04 /22. 848 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: E speranza Elena Caro… op. cit.pp. 119 -120. 849 Ibíd . p. 120. 850 Ibídem . 508 Las bambalinas frontales y traseras se d ividen en tres paños, estando el pa ño decorado por el escudo de la h ermandad coronado y rodeado de hojarasca y flores. A ambos lados, se utiliza el mismo diseño para d ecorar los p años. La ornam entación está compuesta por “ces”, hojarascas y jarras con fl ores. Aunque la decoraci ón ocupa toda la pieza no parece estar muy cohesionada. Este esquema se re pite a lo largo de las bambalinas laterales. Como elemento diferenc iador las caídas del palio no están borda das completamente sobre el terciopelo, la parte inferior está bo rdada sobre malla de oro, lo que le aporta luz y ligereza . El techo de palio se trab aja sobre el terciopelo rojo con los mismos elementos y una gloria e n la que se representan la Aparición de la Virgen a San Pedro Nolasco, pintada sobre el terciopelo por Guillermo Bonilla y perfilada en oro. En c abildo de oficiales de 4 de noviembre de 2013 fue constituida una c omisión para el estudio del estado de conservación del palio, y el 6 de febrero de 2014 en otro cabildo de oficiales se ha decidido que los trabajos de restauración d e los bordados del paso d e palio de Ntra. S ra. de las Merce des sean realizados por los tallere s de Jesús Rosado de la localidad sevillana de Éc ija 851 . ➢ ESTANDARTE CORPORATIVO DE LA HERM ANDAD DE SANTA GENOVEVA (1965) La Hermandad y Cofradía de Nazarenos d el S antísimo S acra mento, Nu estro P adre Jesús Cautivo en el Abandono de sus Discípulos, y Nuestra Señora de las Mercedes Coronada y San Juan Evangelista en la Tercera Pal abra, Inmaculada Milagrosa y Santa Ge noveva, encarga el año 1965 el estandarte c orporativo de la hermandad. Con el diseño de Juan Manuel Elena Martín 852 , la pieza se trabaja sobre terciopelo granate. En el cent ro borda e l e scudo de la hermandad c on hilos de oro y s edas y a su a lrededor compone una cenefa con roleos y hojarasca d ecorada con caracolillos finos, la cual as ciende por el terc iopelo ocupando el frontal de la pieza. 851 http://sevilla.ab c.es/pasionen sevilla/actualid ad/noticias/santa - genovev a-expone - su - restaurado- palio- en - el - ayun tamiento-8 8948-1454957451 .html co nsultad o el 19/03/22. 852 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: E speranza Elena Caro… op. cit. p.120 509 ➢ SAYA PARA LA MACARENA DO NADA POR EL TALLER (1965-1966) La Hermandad Real, Ilustre y Fervorosa Hermandad y Cofra día de N azarenos d e Nuestra S eñora del Santo Rosario, Nue stro Padre Jesús de la Sentenc ia y M aría Santísima de la Esperanza M acarena re cibe, en el año 1966, la donación de una s aya d e parte del t aller d e Esperanza Elena Caro, por motivo de la Coronac ión Canónica de la imagen titul ar 853 . El diseño lo realiza Fernando Marmolejo Camargo para que se tr abaje sob re tisú blanc o, con hilos de oro y sedas 854 . La pieza tiene un e squema muy ma rcado: se divi de en dos horizontalmente, siendo la zona supe rior la más importante y en e l que el di bujo a realce marca ejes verticales, ayudado por los motivos vegetales y se unen horizontalmente mediante roleos y “ces”. E n la zona infer ior, se hace la transición mediante un lazo fingido, dando paso a un volante (que le da e l sobrenombre a la pieza), que también e s un tra mpantojo, el cual se decora con unas flores d e gran t amaño, que bien podrían parecer soles, además se le aplica una malla de oro a modo de encaje para hacerlo liviano. Queda rematado por una cen efa fina y pequeña, decora da por una franja dora da con pomas; se le incluyen las mismas flore que a la parte superior de la prenda aportando coherencia al diseño. ➢ MANTO PARA VI RGEN DE GRACIA Y ESPERANZA (1964 -1965). La Real, I lustre y Fervorosa Archicofradía del Santísimo Sacramento, Pura y Limp ia Concepción y Ánimas B enditas, Santísimo Cristo de San Agustín y Hermandad de Nazarenos de Nuestro P adre Jesús d e las Penas y Nue stra Señora de Gr acia y Espera nza re cibe la dona ción de una saya para la im agen titular por parte d e doña Auriste a Herrera Usla . La pieza la diseña Antonio Garduño Navas. Trab ajada sobre terciopelo verd e procedente de Lyon se borda con hilos de oro y sedas 855 . La superf icie de la pieza es de 4,96 x 3,75 m. 856 Tiene forma triangular, con las esquinas redondeadas; a l igual que hemos visto e n otros ejemplos, el diseño se compone de nuevo de forma ra dial. A diferenc ia con otras pieza s l a vegetac ión que surge de los candellieri no se entremezclan, dejando marcados con terciopelo liso los pliegues que ha rá la pr enda al coloc arse en la imagen. Los cande llieri, formando línea s 853 FERNANDEZ DE P AZ, Esther … op . cit. p.145. 854 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: E speranza Elena Caro… op. cit. p.121. 855 FERNANDEZ DE P AZ, Esther … op.cit.p .145. 856 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: E speranza Elena Caro… op. cit. p. 119. 516 ➢ PAÑOS DE BOCI NAS PARA LA HERMANDAD DE SAN ROQUE (1968) La Real, I lustre y Fervorosa Archicofradía del Santísimo Sacramento, Pura y Limp ia Concepción y Ánimas B enditas, Santísimo Cristo de San Agustín y Hermandad de Nazarenos de Nue stro Padre Je sús de las P enas y Nuestra Señora de Gracia y Espera nza, e ncargan al taller de Esperanza Elena Caro y a la orfebrería de Seco Velasco, l a realiz ación de las nuevas bocinas para el cort ejo del Cristo. Siendo los trabajados sobre terciopelo verde y dos sobre terciopelo morado con hilos de oro y sedas con un dise ño de Antonio Garduño Navas 873 . ➢ PASADO DEL MANT O DE SALIDA DE LA HERMANDAD DE MONTSERR AT (1968-1969) La Pontificia, Real, Ilustre, Antigua y P rimitiva Hermandad de Nuestra S eñora del Rosario y Cofradía de Naz arenos del Santísimo Cristo de la Conversión del Buen Ladrón y Nuestra Señora de Mo ntserrat encarga el p asado del manto de s alida de la Virg en de Montserrat 874 , se fecha el pasado de salida el 20 de junio de este año. S e trabaja una superficie de 4,16m. x 3,94m. de t erciopelo azul marino e hilos de oro 875 . El diseño está centrado por castillos y leones, flor de li s y emblemas militares que se realizan utilizando el entor chado, todo ello circundado po r el to isón de oro y u na gu ardilla de acantos y tallos vegetales, todas l as piezas de realce son de gran tamaño, pero no está despropor cionado. El presupuesto se c ifró en 261.500ptas. La pieza e s obra del taller de Patrocinio López fechada entre los años 1865-1900. ➢ PASADO MANTO PARA LA HERMANDAD DE LA MORTAJA (1969) La Antigua, Re al e Ilustre Hermandad d e Nazarenos de Nu estro Padre Jesús Desce ndido de la Cruz en el Misterio de su Sagrada Mo rtaja y María Santísim a d e la Piedad encarga el pasado del manto que realizara Rodríguez Ojeda para la hermandad en el año 1906 876 . La piez a es de corte triangular en terciopelo bor dado con hilos de oro 877 en todo su perímetro con una anc ha cenefa y rematado por encaje. 873 Ibíd , pp.125- 126. 874 FERNANDEZ DE P AZ, Esther … op.cit.p .145. 875 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: E speranza Elena Caro… op. cit. p.126. 876 FERNANDEZ DE P AZ, Esther … op. cit. p.146. 877 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: E speranza Elena Caro… op. cit. p.126. 517 ➢ SENATUS DE LA HE RMANDAD DEL BARATILLO (1969) La Antigua y F ervorosa Hermandad de la Santa Cruz y C ofradía de Nazarenos d el Santísimo Cristo de la Misericordia y Nu estra S eñora de la Piedad, Patria rca Bendito S eñor S an José y María Santísim a de la Caridad en su Soledad encarga la insignia al taller. S e trabaja sob re terciopelo morado con h ilos de oro 878 , sigui endo el diseño que realizara Jo sé Manuel Elena Martín, consistente en una ancha cenefa de cardos que envuelve las siglas: ” SPQR”. El perfil de la pieza sigue las trazas de las hojas y se remalla con hilo de oro para rema tar, el cual está bastante estropeado, para separar la de coración de las siglas se utiliza el cordoncillo que delimita perfe ctamente. Se utiliza en toda la labor una importa nte varieda d de puntadas, lo que enriquece la pieza. ➢ ESTANDARTE CORPORATIVO PARA LA HERMANDAD DEL S ANTO ENTIERRO (1969) La Real Hermandad S acramental de l Santo Entierro de Nuestro Señor Jesucristo, Triunfo de la S anta Cruz y María Santísima de Villaviciosa encarga la fa ctura de un estandarte , que es e ntregado e l 21 de Septiembre del año 1969 879 . Con un presupuesto de 45.000 ptas. José Manuel Elena diseña una pieza de estilo gótico, siguiendo la estética de la hermandad. Quedando el escudo en el centro de la piez a, se rodea d e la inscripción “UBI EST DOLOR SICUT DOLO R MEU S”, que a su vez queda rec ogido de ntro de una ce nefa en la que predominan las formas semicirc ulares recordando a los trabajos de decoración goticistas. ➢ PASADO Y EN RIQU ECIMIENTO DEL TECHO DE PALI O DE LA HERMANDAD DE LA ESPERANZA DE TRINANA (1969-1970) Antonio Ordoñe z encarga, como ofrenda, el pasado del palio de la Ponti ficia, Real e ilustre Hermandad Archicofradía de Nazarenos de l Santísim o Sacramento y de la Pura y Limpia concepción de la Santísima Virgen María, del Santísimo Cristo de las Tres Caídas, Nue stra Señora de la Esperanza y San Juan Evangelista enca rga en el año 1969 el pasado y enriquecimiento de l palio al taller 880 . 878 Ibídem . 879 Ibíd , p. 127. 880 Ibídem . 518 La pieza se r ealiza sob re terciopelo verde, malla e hilos de oro y sedas con unas dimensiones de 2,10m. x 3,20m., y un presupuesto de 300.000 ptas. 881 El palio original se realizó e n el obrador Hijo de Olmo en e l año 1918, e l taller aplica una ce nefa exterior en malla y en los ángulos mot ivos mar ineros bordados en sedas. El obra dor de Benjamín Pére z lo volvió a pasar coloca ndo en los tondos de las esquinas los evangelistas en 1990 882 . ➢ MANTO DE SALI DA PARA MADRE DE DIOS DEL ROSARIO (1969) La Antigua Archicofradía, P ontificia, Real e Ilustre H ermandad de Madre de Dios del Rosario encarga un manto de salida pa ra la image n. Se realiza en ter ciopelo carmesí con hilos de oro 883 . Con un diseño clásic o de hojar ascas que parten de un e je central simétrica mente h acia las dos mitades y una sencilla cenefa de cardos que en for ma de “ ese” bord ean toda la pieza, la cual queda rematada por un encaje de hilos de oro. ➢ SAYA PARA MADRE DE DI OS DEL ROSARIO (1969) La Antigua Archicofradía, P ontificia, Real e Ilustre H ermandad de Madre de Dios del Rosario encarga la factura de una saya en tisú blanco bordada con hilos de oro 884 . El diseño es sencillo y elegante. En e l centro se dispone una jarra con flor es de la que parten finas ramas e n formas re dondeadas. ➢ BANDERA CONCEPCIONI STA DE LA HERMANDA DEL BARATILLO (1969) La Antigua y F ervorosa Herma ndad d e la Santa Cruz y Cofradía de Nazarenos d el Santísimo Cristo de la Mis ericordia y Nuestra Señora de la P iedad, Patriarca Bendito S eñor S an José y María Santísima de la Caridad en su S oledad encarga al taller la insignia de la bandera concepcionista 885 . Sobre seda blanca el paño cuadrado queda enmarcado por dos finas cenef as con cardos en las e squinas. 881 FERNANDEZ DE P AZ, Esther … op. cit. p.146. 882 http://sevilla.ab c.es/pasionen sevilla/actualidad /noticias/16 0109 -paleteiro-r estaurarl -techo- de -palio - de - esperanza - de -triana.html consultado el 27/04/22. 883 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: E speranza Elena Caro… op. cit. pp.127 - 12 8. 884 Ibídem . 885 Ibíd . p.128 519 ➢ ESTANDARTE CORPORATIVO DE LA HERMANDAD DE SAN ROQUE (1969) La Real, I lustre y Fervorosa Archicofradía del Santísimo Sacramento, Pura y Limp ia Concepción y Ánimas B enditas, Santísimo Cristo de San Agustín y Hermandad de Naz arenos de Nuestro Padre Jesús de las P enas y Nuestra Señora de Gracia y Esp eranza en carga el estandarte al taller. Realizado en te rciopelo verde , con hil os d e oro y sedas, sigu e el dibujo de Antonio Garduño Navas 886 en el que se integra el escudo de la herm andad en la decoración de hojas , querubines y roleos. ➢ SAYA PARA LA HERMANDAD DE LAS PENAS DE SAN VICENTE (1970) La Hermandad y Cofradía de Nazarenos de Nuest ro Padre Jesús de las Pe nas y María Santísima de los Dolore s, encarga al taller Sobrinos de José Ca ro, 1970. Terciopelo negro bordado en hilo de oro a realce, 105 x 50 cm. Esta pieza d e bordado fue promovida por Antonio Petit García, es d e estilo neobarroco y guarda simetría respecto a un eje central, con dibujo de Guillermo Bonilla y bordados del taller de Sobrinos de José Caro, estre nándose el Sábado Santo de 1970. Sirvió en las siguientes salidas proce sionales, hasta que en 1985 se recuperó la saya antigua 887 . ➢ BANDERÍN DE SAN JOSÉ DE LA HERMANDAD DEL BARATILLO (1970) La Antigua y F ervorosa Herma ndad de la Santa Cruz y Cofradía de Nazarenos d el Santísimo Cristo de la Misericordia y Nu estra S eñora de la Piedad, Patria rca Bendito S eñor S an José y Ma ría S antísima de la Caridad en su S oledad encarga al taller un a insi gnia dedicada a San José 888 . Con una herramienta de carpintero, mu y probablemente una sie rra, d ecorada con azucenas, el perímetro del cuadro se decora con roleos y grand es hoja s de ac anto en l as esquinas. Queda rematado por flecos. 886 Ibídem . 887 http://www.her mand addelasoledad.org/ind ex.php/hermandad/patr imonio /cultual/ajuarvirgen co nsultado el 19/03 /22 888 FERNANDEZ DE P AZ, Esther … op.cit. p.146. 520 ➢ PASADO DEL PALIO DE LA HE RMANDAD DE LOS G I TANOS (1 970) La Real, I lustre y Fervorosa He rmandad Sacrame ntal, Ánimas Benditas y Cofradía d e Nazarenos d e Nu estro Pa dre Jesús de la S alud y María Santísima de las Angustias Coronada, encarga para el 1 de juni o de 1970. El pasado del palio que poseía. El costo de la obra alcanzó las 345.000 ptas. Se ejecuta sobre terciopelo azul e hilos de oro y sedas. El conjunto se trabaja en unas dimensiones de 2,00 x 0,76 m. y 3,20 x 0,76 m. para las bambalinas; y 2,00 x 3,20 m. para el techo. El diseño es obra de Ignacio Góme z Millán 889 . Entre las mejora s que se llevan a cabo destacan el somb reado mediante borda dos de seda s del que tenían las habichuelas del techo, que estaban pinta dos al óleo. Este conjunto lo adquiere la h ermandad de Ntro. Padre Jesús Nazareno y María Santísima de Las Lágrimas, de la Puebla de Cazalla, en 1994. ➢ PASADO DE LA TÚ NIC A DE LA HERMANDAD DE SAN I SIDORO (1970) La Antigua e Ilustre Hermandad del Santísimo S acra mento y Pontificia y R eal Archicofradía d e Naza renos de Nuestro P adre Jesús de las Tres Caídas , Nuestra Señora de Loreto y S eñor San Isidoro encarga el pasado de la túnica de su imag en titular, realizado el 4 de julio de 1970, c on un presupuesto de 25.000 pt as. Se tra baja sobre terciopelo ca rmesí e hilos de oro, con los bordados que ejecutó Patroci no Ló pez G arcía, en 1882 890 . Se r ealiza u n nuevo pasado de la obra e n el año 1992 ejecutado por Benilde Cuéllar. ➢ SENATUS DE LA HE RMANDAD DE MONTE- SIÓN (1970) 891 La pontificia, Real, Ilustre y Antigua Hermandad Domini ca y Archi cofra día de Nazarenos d e la Sagrada Oración de Nuestro S eñor Jesucristo en el Huert o, Santísimo Cristo de la Salud, M aría San tísima del Rosario en s us Misterios Dolorosos Coronada y Santo Domingo de Guzmán encarga un Senatus que se entrega el 4 de julio de 1970. Con un presupuesto de 25.000 p tas., la pieza la diseña José Manuel Elena M artín; y trabajado sobre terciopelo mor ado con hi los de oro y sed as según que da recogido en los textos, sin embar go, lo que recoge la hermandad es que en el banderín se puede leer las sigl as S.P.Q.R (Senatu s Populusque Romanus: el Senado y el Pueblo Romano). Realizado en m allas de nudos con bordados en oro fino en técnicas de hojuelas, cartulinas y hojas t ejidas e n diversos puntos, rematado e n todo su perí metro por flec o trenzado, la cual he podido conte mpla r. 889 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: E speranza Elena Caro… op. cit.pp. 128 -129. 890 Ibíd . p.129. 891 http://herm andaddemon tesion.es/insignias con sultado el 10/04/22 521 La labor de orfebrería está realiza da por Jesús Domínguez Vázquez. S evilla 1971, y la conforma una asta de plata con nudetes labrado s, remata do con una air osa á guila imperia l posada sobre una corona de laure l dorada 892 . ➢ SI MPECADO DE LA HERMANDAD DE LA E STRELLA. (1970-172) La Pontificia, Real, I lustre y Fervorosa Hermandad Sacramental y Cofradía de Nazarenos d e Nu estro Padre J esús de las Penas, María Santísima de la Estrella Corona da, Triunfo del Santo Lignu m Crucis, San Francisco de Paula y Santas Justa y Rufina encarga un Simpecado para su cofradía, el cual se entrega el 24 de dicie mbre de 1970 y muy posiblemente entregado en el año 1972 893 . , c on un costo de 115.000 ptas., Antonio Garduño Na vas diseña un estandarte en terciopelo azul con hilos de oro y sedas, además de apliques en made ra policromada y encarnada 894 . En el c entro de la pie za se sitúa un pequeño templete que acoge una pequeña imagen de la Inmaculada Concepción tallada y policromada por Rafael Barbero Medina. El resto de la pi eza está cubierto por hoj arascas, roleos, y ca nutillos e ntrelazados entr e sí que van subiendo hasta unas ánforas, siendo los cardos los que cubren l a mayor parte de la pieza, son más relevantes visualmente l as jarras con azucena s o los grandes girasoles que completan la iconología del conjunto 895 . El asta está labrada con motivos vegetales está rematada por una cruz latina en el taller de Jesús Domínguez Vázquez. La pieza se restaura en 1996 por Fernández y Enríquez 896 ➢ MANTO DE SAL I DA DE LA HERMANDAD D E SANTA GENOVEVA (1970-1971) La Hermandad y Cofradía de Nazarenos d el Santísim o Sacramento, Nu estro P adre Jesús Cautivo en el Abandono de sus Discípulos, y Nuestra Señora de las Mercedes Coronada y San Juan Evangelista en la Tercera Pal abra, Inmaculada Milagrosa y Santa Ge noveva, encarga el pasado y enriquecimiento de un manto, e l cual fue diseñado por José Manuel Elena Martín. Se realiza en terciopelo carmesí con hilo de oro y s edas 897 . El taller adapta a l a pieza parte del manto adquirido de la he rmandad Madre de Dios del Rosario, obra d e Juan Manuel Rodríguez Ojeda del año 1998 898 . Se parte de un eje central para hacer un dibuj o simétrico, utilizan grandes 892 http://herm andaddemon tesion.es/insignias con sultado el 27/04/22 893 FERNANDEZ DE P AZ, Esther … o p. cit. p.146. 894 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: E speranza Elena Caro… op. cit. p.130. 895 http://www.her mand ad-estrella.o rg/patrimon io/insignias consultado el día 02 /05/22 896 CARRERO RODRÍGUEZ, Juan : Esperan za Elena Caro… op. cit. p.130. 897 Ibid . p.131 898 FERNANDEZ DE P AZ, Esther … op.cit.p .146. 522 ramas con cardos entre l as que apare cen florecillas de colores y se re llenan los huecos con caracolillos, queda bordeado por una sencilla gr eca y un encaje d e hilo de oro. La piez a ha sido renovada totalmente por Juana María Ibáñez en el año 1995. ➢ PASADO DE BAMBALINA S DE LA ESPERANZA DE TR I ANA (1970) La Pontificia, Real e ilustre Hermandad Archicofradía de N azarenos del Sa ntísimo Sacramento y de la Pura y Limpia concepción de la Santísima Virgen María, del Santísimo Cristo de las Tres Caídas, Nuestra Señora de la E speranza y San Juan Evangelista encarga el pasado d e las bambalinas exteriores e interiores d el palio. Se reali zan en malla e hil o de oro y sedas, con unas medidas de 2,10 x 0,72 m. y 3,20 x 0,72 m. 899 La s c aídas exteriores reproducen las creada s por el taller H ijo de Olmo e n el año 1918. Las interiores por su parte , fueron las que ejecutó el convento de Santa Isabel, e n el año 1951. Todo el conjunto está rematado con flecos de bellota. S e pasa otra vez el soporte en el año 1991 por Benjamín Pérez, y e l taller de P aleteiro las restaura en 2009. ➢ SAYA DE L OS TORE ROS PARA LA HERM ANDAD DE LAS PENAS DE SAN VICENTE (1971) La Hermandad y Cofradía de Nazarenos de Nuest ro Padre Jesús de las Pe nas y María Santísima de los Dolores, S obrinos de José Ca ro, 1971. Tejido color na zareno c on aplicaciones de bordados toreros, 105 x 50 cm. El soleano Antonio O rdóñez Araujo donó div ersos trajes de luc es para la e jecución de varias piezas para el ajuar de N. ª S. ª de la Soledad. En 1950 regaló su primer tra je d e luc es con él se ejecutó una saya en el taller de Carra squilla, y que se estrenó en e l besa manos de 1951. En 1955 entregó ot ro tra je d e tore ar y el 1 de mayo de 1967 otro más de color h eliotropo y oro, con el que acababa de triun far en la M aestranza esa pasada Feria de Ab ril, confeccionándose un manto de un camar ín. En 1971 estrenó la Virgen esta saya rea lizada con dos trajes de luces del matador ronde ño 900 . 899 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: E speranza Elena Caro… op. cit. p.130. 900 http://www.her mand addelasoledad.org/ind ex.php/hermandad/patr imonio /cultual/ajuarvirgen co nsultado el d ía 19/03 /22 523 ➢ BAMBALI NAS I NTERIORES DE LA HERMA NDAD DE SAN ESTEBAN (1971) 901 La Fervorosa Hermandad y C ofradía d e Nazarenos de Nuestro Padr e Jesús de la Salud y Buen Viaje, María Santísima Madre de los Desamparados, San Juan de Ribera y P rotomártir San Esteban encarga el b ordado interior de sus ba mbalinas para el palio, según los diseños de Ignacio Sánchez Millán se borda sobre malla de oro con hilos de o ro y aplic aciones de terciopelo granate. En el año 2008 se está re staurando el p alio e n el taller de Grande de León, en donde s e van a restaurar los bord ados exteriores y c ambiar los int eriores (aprovechando lo que s e pueda), ya que cu ando se realizaron la h ermandad no tenía el presupuesto suficiente pa ra que mantuviera la calidad 902 . ➢ BANDERA PONTIFI CIA DE LA HERMANDAD DE LA ESTRELLA (1971) 903 La Pontificia, Real, I lustre y Fervorosa Hermandad Sacramental y Cofradía de Nazarenos d e Nu estro Padre J esús de las Penas, María Santísima de la Estrella Corona da, Triunfo del Santo Lignum Crucis, San Francisco de Paula y Santas Justa y Rufina encarga al taller la ba ndera Pontificia pa ra la pro cesión en e l a ño 1971 al taller 904 . La pieza es un gra n paño con telas amarilla y blanc a, que cortada s de forma oblicua conforman el cuadro de la bandera. En el centro se borda el escudo papal 905 . ➢ ESTANDARTE CORPORATIVO DE LA MACARENA (1971) La Hermandad Real, Ilustre y Fervorosa Hermandad y Cofra día de N azarenos d e Nuestra S eñora del Santo Rosario, Nue stro Padre Jesús de la Sentenc ia y M aría Santísima de la Esperanza Macarena encarga en el año 1971, el día 10 de junio 906 . Sobre terc iopelo verde con hilos de oro y sedas tuvo un presupuesto de 150.0 00 ptas. Igna cio Gómez Mil lán lo diseña, o mejor, reproduce el ant erior existente, r ealizado p or el taller en el año 193 6, lo más relevante 901 http://sevilla.ab c.es/pasionen sevilla/actualidad /noticias/gr ande - de -len icia- la -restauracie -las-bambalin as-del - palio- de -san -esteban.html consultado el d ía 902 http://sevilla.ab c.es/pasionen sevilla/actualidad /noticias/gr ande - de -len icia- la -restauracie -las-bambalin as-del - palio- de -san -esteban.html consultado el d ía 24/04/22. 903 http://www.her mand ad-estrella.o rg/patrimon io/insignias consultado el día 02 /05/22. 904 FERNANDEZ DE P AZ, Esther … op. cit. p.146. 905 http://www.her mand ad-estrella.o rg/patrimon io/insignias consultado el 02/05/22 . 906 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: E speranza Elena Caro… op. cit.pp. 131 -132. 524 de la pieza es el uso del milanés, casi en de suso, entre otras variedades. El año 2012, se vuelve a reproducir la pieza ba jo la supervisión técnica de Carlota Elena como ya hemos visto. ➢ SAYA MANTOLÍN Y TOCA PARA LA HERMANDAD DEL R OCÍO DEL SALVADOR (1971) La Pontificia, R eal, Ilustre y Fervorosa H ermandad de Nu estra Señora del Rocío de Sevilla hac e un encargo al taller que se fecha el 15 de junio de este año. Se realiza en ti sú, hilos y lentejuelas de oro y sedas. A estas prendas se le aplican dif erentes bo rdados de trajes de toreros, el presupuesto asciende a 50.000 ptas. 907 ➢ PASADO DE BAMBALINAS FRONTAL Y TRASER A DE LA HERMANDAD DE “LA BOFETÁ” (197 1) La P ontificia, Fervorosa, I lustre y Antigua Hermandad y Cofradía de Naza renos de Nuestro Padre J esús ante Aná s, Santo Cristo d el Mayor Dolor, María S antísima del Dulce Nombre y S an Juan Evangelista encarga en el año 1971 el pasado a otro soporte de los bordados de las bambalinas frontal y tras era del palio de la hermandad. Está fechado el día 9 de jul io y tasado e n 120.000 ptas. con un diseño de I gnacio Sánchez Millán se pasa a un nuevo terciopelo carmesí los borda dos trabajando con hilos de oro y sedas 908 . ➢ PASADO DEL TECHO DE LA HERMAN DAD DE SA N ROQUE (1971) La Real, I lustre y Fervorosa Archicofradía del Santísimo Sacramento, Pura y Limp ia Concepción y Ánimas B enditas, Santísimo Cristo de San Agustín y Hermandad de Nazarenos de Nuestro Padre Jesús de las Penas y Nuestra S eñora de Gracia y Espera nza encarga al taller el pasado del techo de palio de la hermandad el 1 de septiembre año 1971 y probableme nte entregado al año siguiente por las fechas con las que trabajo. El diseño original es d e manos de las h ermanas Martín Cruz en estilo roc ocó en el año 1954, con unas medidas de 2,00 x 3,16m., se realiza sobre terciopelo carmesí con hilos de oro y sedas. Se le aplica una cene fa rodeando la gloria dibujada por Garduño Navas 909 . 907 Ibídem . 908 Ibíd . p.132. 909 http://sevilla.ab c.es/pasionen sevilla/actualidad /noticias/tech o -palio -san-roque -recuper a-mayor -esplendor - 107306- 14 88927901.html consultado el 2 7/04/22 525 ➢ PASADO DE LA SAYA DE LAS PENAS DE SAN VI CENTE (1971) La Hermandad y Cofradía de Nazarenos de Nuestro P adre Jesús de las Penas y María Santísima de los Dolores, encarga en e l año 19 71 el pas ado de la saya de la virgen de la hermandad, Se trabaja so bre terciop elo carme sí se trabaja con oro e hilos de seda y los bordados del antiguo manto de Patrocinio López realizado en 1879 para la hermandad. La suma de l a factura ascendió a 35.000 ptas. 910 ➢ TOCA DE SOBREMANTO PARA LA HERMANDAD DE SANTA GENOVEVA (1971) La Hermandad y Cofradía de Nazarenos d el Santísim o Sacramento, Nu estro P adre Jesús Cautivo en el Abandono de sus Discípulos, y Nuestra Señora de las Mercedes Coronada y San Juan Evangelista en la Tercera Palabra, Inmaculada Milagrosa y Santa Genoveva, encarga una toca de sobremanto pa ra la virgen de la hermanda d, la cual se realiza sobr e malla con hilos de oro y es diseñada por Juan Manuel Elena Martín 911 . ➢ TOCA DE SOBRMANTO PARA LA HE RMANDAD DE MONTE -SIÓN (1971) La Pontificia, Real, Ilustre y Antigua Hermandad Dominica y Archi cofra día de Nazarenos d e la Sagrada Oración de Nuestro Señ or Je sucristo en el Huerto, Santísimo Cristo de la Salud, M aría San tísima del Rosario en s us Misterios Dolorosos Coronada y Santo Domingo de Guzmán encarga al taller la factura de una toca de sobrema nto para la imagen titular. Se trabaja sobr e malla con hil os d e oro y es diseñada por Juan M anuel Elena Martín 912 . En el año 2004 se restaura y amplía para la Coronación Canónica de la imagen en el taller de Sucesores de Esperanza Elena Caro. ➢ SAYA PARA LA HERMANDAD DE LOS GITANOS (1972) La Real, I lustre y Fervorosa He rmandad Sacrame ntal, Ánimas Benditas y Cofradía d e Nazarenos de Nuestro P adre Jesús de la Salud y María Santísima de las Angustias Coronada encarga e n el año 1972 una saya para la virgen de la hermandad 913 . 910 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: E speranza Elena Caro… op. cit.p .133. 911 Ibíd . pp.133- 134. 912 Ibíd . p.133. 913 FERNANDEZ DE P AZ, Esther … op.cit.p .146. 532 Cofradía d el Prendimiento, de Jerez de la Frontera. En e l a ño 1941 el taller rea liza el pa sado de la pieza 939 . ➢ PASADO DEL SENATUS PARA LA HERMANDAD DE LA QU INTA ANGUSTIA (1973) La Pontificia, Real Hermandad y Archicofradía de Nazarenos d el Dulce Nombre de Jesús, S agrado Descend imiento de Nuestro Señor Jesucristo y Quinta Angustia de M aría Santísima Nuestra S eñora encarga una insignia para la c ofradía en el taller el 9 de julio de 1973. Se re aliza sobre terciopelo a zul e hilos de oro y tu vo un pre supuesto de 90.000 ptas. El Senatu s es obra de Teresa del Castill o, del año 1853 940 . ➢ PASADO DEL MANT O DE SALIDA DE LA HERMANDAD D EL DULCE NOMBRE (1973-1974) La P ontificia, Fervorosa, I lustre y Antigua Her mandad y Cofradía de Nazarenos de Nuestro Padre J esús ante Aná s, Santo Cristo d el Mayor Dolor, María S antísima del Dulce Nombre y San Juan Evangelista encarga el pasado a un nuevo soporte de los bordados del manto de salida al taller. Se fecha el 16 de jul io, y con un presupuesto de 650.000 ptas. 941 , la pieza de Rodríguez Ojeda luce so bre un nuevo terciopelo azul. El dibuj o presenta motivos decorativos como roleos, liras, acantos y diversas flore s. ➢ PASADO DEL MANTO DE SALIDA DE LA H ERMANDAD DE LA MACARENA (1 973) 942 La Hermandad Real, Ilustre y Fervorosa Hermandad y Cofra día de N azarenos d e Nuestra S eñora del Santo Rosario, Nue stro Padre Jesús de la Sentenc ia y M aría Santísima de la Esperanza Macarena encarga el 1 de octubre el pasado del manto de tisú realiz a do por Rodríguez Oje da en el año 1930, y los materiales utilizados son tisú ve rde e hilos de oro y tuvo 939 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan : Esperan za Elena Caro… op. cit. p.137. 940 Ibíd em . 941 Ibid . p.138. 942 http://bren esenlamem oria.blogspot.co m.es/2014/10 /bordados -fer nandez -y-enriquez_ 5.html consultad o el día 02/05 /22 533 un costo de 875.000 pta s. Ésta es otr a pieza d e Manuel Rodríguez Ojeda que volverá a ser restaura da en el taller de Fernández y Enríquez 943 en el año 1995 944 . ➢ PASADO DEL TECHO DE PALI O DE LA HERMANDAD DE MONTSERRAT (1973-1976) La Pontificia, Real, Ilustre, Antigua y P rimitiva Hermandad de Nuestra Señora del Rosario y Cofradía de Naz arenos del Santísimo Cristo de la Conversión del Buen Ladrón y Nuestra Señora de Montse rrat, encarga el pasa do a un nuevo soporte de los bordados del tec ho de palio 945 el 1 de octubre también, y fue una pieza ejecutada en 1855 por Patrocinio López. El taller lo pasa a un nu evo terciopelo azul marino c on hilos de oro y un presupuesto de 115.00 0 ptas. 946 ➢ BANDERÍN DE LA MERCED (1973) La Archicof radía del S antísimo Sac ramento, Pontificia y Re al de Nazarenos de Nuestro Padre Jesús d e la Pasión y Nuestra Madre y Señor a de l a Merced encarga u n banderín al taller el 2 de noviembre. Lo di seña Manuel Gu zmán B ejarano, sobre ti sú de s eda blanco, con hilos de oro y seda s, y un presupuesto de 60.000 ptas. 947 Es de color blanco llevando la Custod ia en el centro con bo rdados de oro fino procede ntes del taller s evillano de sobrinos de Caro, enriqu ecido y con diseño de Francisco Pérez Artes. El asta e s de León Peñuelas (1999) 948 . ➢ SAYA PARA LA HERMANDAD DE LOS PANADEROS (1973). La Ponti ficia, Real, I lustre y Fervor osa Herma ndad y Archicofradía de Naza renos de Nuestro Padre Jesús del Soberano Poder en su Pre ndimiento, Ma ría Santísima de Regla Coronada y San Andrés Apóstol, encarga una say a para la Virgen. Se confecciona con un diseño 943 http://bren esenlamem oria.blogspot.co m. es/2014/1 0/bordados-fer nandez -y-enriquez_ 5.html consultad o el día 02/05 /22. 944 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: E speranza Elena Caro… op. cit.p .138. 945 FERNANDEZ DE P AZ, Esther … op.cit.p .147. 946 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: E speranza Elena Caro… op. cit.pp. 138 -139. 947 Ibíd . p.139. 948 http://www.her mand addelamerced.o rg/patrimonio/insign ias -2 consu ltado el día 19/03 /22. 534 de José Manuel Elena Martín, trabajada sobr e tisú de plata y bordada en oro 949 , y un largo de 1,05 m. 950 ➢ TOCA DE SOBREMANTO DE LA HERMANDAD DEL BUEN FIN (1973) Imperial, Antigua, Ilustre y Fervorosa He rmandad del Santísimo S acra mento, Inmaculada Conc epción de Nuestra Señor a, Santa Espina de la corona de Nuestro Señor Jesucristo, Ánimas Bendita s del Purgatorio, San Martín de Tours Obispo, Nuestra Se ñora de la Esperanza Divina Enfermera y Rea l A rchicofradía de Nazarenos de la Sagrada Lanzada d e Nuestro Señor J esucristo, Nuestra Señora de Guía, San Juan Evang elista y María Santísim a de l Buen F in enca rga al taller una toca de sobre manto pa ra el ajuar de la Virgen, rea lizada en malla e hilo de oro con un diseño de José Ma nuel Elena Martín 951 . ➢ TÚNICA PARA LA H ERMANDAD DE SANTA GENOVEVA (1973) La Hermandad y Cofradía de Nazarenos d el Santísim o Sacramento, Nu estro P adre Jesús Cautivo en el Abandono de sus Discípulos, y Nuestra Señora de las Mercedes Coronada y San Juan Evangelista en l a Tercera Palabra, I nmaculada Milagrosa y S anta Genoveva encarga al taller una túnica para la imagen titular. Estrenada en el año 1974 , la pieza se realiza sobr e terciopelo morado con h ilos de oro diseñada por José Manuel Elena Martín 952 . El diseño concentra el dibuj o en las zonas importantes de iluminar: cara, manos y pies, crea ndo grandes c enefas mediante cornucopias, lazos, roleos y vegetales. T odo queda rematado en el filo por una suerte de cordón realizado en hojilla. ➢ PASADO DE LA SAYA DE LA VI RGEN DE GUADALUPE (1974) La Real, Antigua, I lustre y Fe rvorosa Hermandad de la S anta Cruz y Nuestra Señora del Rosario y Ar chicofradía de N azarenos del S antísim o Cristo de las Aguas, Nuestra Madr e y Señora del Mayor Dolor y María Santísima de Guadalupe encarga al taller el pasado a otro soporte de la saya de la Virgen e n el año 1973. 949 CARTAYA, Mar tín: “Catálo go d e sus obras (I V)”, cofradías, ABC de Sevilla, 22 /02/86 , p.77 . 950 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: E speranza Elena Caro… op. cit.p .139. 951 Ibíd . p.139-140. 952 Ibíd . p.140. 535 Fec hada el 2 de junio de este año 953 . Los bordados proceden d e una túni ca de nazareno del pueblo malagueño d e Antequera. Se colocan estos bordados sobre un terc iopelo burdeos confeccionado con hil os de oro y sedas. El r esultado es un a say a d e 1,1 0 metros. Tuvo un presupuesto de 33.500 ptas. ➢ TOCA DE SOBREMANTO PARA LA HE RMA NDAD DE MONTE-SIÓN (1974) La Pontificia, Real, Ilustre y Antigua Hermandad Dominica y Archi cofra día de Nazarenos d e la Sagrada Oración de Nuestro Señ or Jesucristo en el Huerto, Santísimo C risto de la Salud, M aría San tísima del Rosario en s us Misterios Dol orosos Coronada y Santo Domingo de Guzmán encarga al taller una toca de sobremanto para el ajuar de la Virgen en el año 1974. Se hace sobre malla bordado con hil os de oro. Un diseño de José Manuel Elena Martín 954 . En el año 2003, el taller Suce sores Esperanza Elena Caro, re staura y a mplía la pieza. Siguiendo los mismos e lementos de corativos que los utilizados en el manto, distribuid o de forma radial c omo candellieri rematado por una cenefa que los conecta a todos. ➢ BANDERA CONCEPCIONISTA PARA LA HERMANDAD DE LA PAZ (1975 - 1976) La Real y Fervorosa Hermandad Sacramental del Señor San Seb astián y N uestra Señora del Pra do y Cofradía de Na zarenos de Nuestro Padre Jesús de la Victoria y Ma ría Santísima de la Paz Coronada encarga al taller la bandera concepcionista p ara la cofradía en el año 1975. Realizada en seda blanca y celeste con hilos de oro y sedas 955 . ➢ RESPIRADEROS FRONTELES PARA LA PARR OQUIA DEL SA LAVADOR (1975) La Real, Antigua, I lustre y Fe rvorosa Hermandad de la S anta Cruz y Nuestra Señora del Rosario y Ar chicofradía de N azarenos d el S antísimo Cristo de las Agua s, Nuestra Madr e y Señora del Mayor Dolor y María Santísima de Gu adalupe encarga los respiraderos frontales al taller. Realizados en mall a e hilos de oro y sedas además de tejidos de tisú. Se re aliza en bordados de a plicación si guiendo el diseño de José Manuel Elena Martín 956 . 953 Ibídem . 954 Ibíd . p.141. 955 Ibídem . 956 Ibíd . pp.141- 142. 536 ➢ TÚNICA PARA LA H ERMANDAD DE LOS GITANOS (1975) La Real, I lustre y Fervorosa He rmandad Sacrame ntal, Ánimas Benditas y Cofradía d e Nazarenos de Nuestro P adre Jesús de la Salud y Ma ría Santísima de las Angustias Coronada encarga una túnica para el titular al taller. Se fe cha e n 1 de enero de 1975. Se re aliza un diseño de José Manuel Elena Martín sobre terciopelo morado con hilos de oro. La ornament ación aparece en forma d e cenefa en el inferior d e la m anga de la túnica, el cuello y busto. Tuvo un coste de 200.000 pt as. 957 Cada zona bordada sigu e un patrón diferente, aunque todos en la misma línea. Los roleos y ac antos que en la túnica las terminaciones recuerdan a pináculos. ➢ MANTO DE SALI DA PARA LA HERMANDAD DE LOS PANADEROS (1975) La Ponti ficia, Real, I lustre y Fervor osa Herma ndad y Archicofradía de Naza renos de Nuestro Padre Jesús del Soberano P oder en su Prendimiento, Ma ría Sa ntísima de R egla Coronada y San Andrés Apóstol, encarga un ma nto de salida al taller. Está fechada el 8 de marzo, se c onfecciona sobre terciopelo granate con hilos de oro y sedas, con un diseño de José Elena Martín. Los elementos dec orativos que aparecen son aca ntos, macetillas y elementos florales en distint os volúmenes, dispuestos s imétricamente d e forma radi al. Tuvo un presupuesto de 1.600.000 ptas. 958 ➢ FALDONES LATERALES RES PIRADEROS PARA LA HERMANDAD DE LAS PENAS DE SAN VICENTE ( 1975) La Hermandad y Cofradía de Nazarenos de Nuest ro Padre Jesús de las Penas y María Santísima de los Dolores, encarga al taller los faldones respiraderos para la cofradía al taller el día 7 de abril de 1975. El faldón se confecciona en terciopelo carmesí, hilos de oro, sedas y marfil, con un diseño pro pio de este autor. El p resupuesto usado para este encargo ascendió a 410.000 ptas. Las medidas que componen el respiradero son 2,22 x 0,50 y para el faldón 2,23 x 0,83 m. 959 En el respiradero encontramos templetes donde se cobijan los padres de l a Iglesia: San Jerónimo y San Agustí n. En el centro, representados con bordado de bulto en giraspes y carne s d e marfil, se rep resenta la coronación de la Virgen Ma ría por los ángeles. El marfil lo trabaja R afael Barbero Medina; remata el conjunto fleco de tipo toalla. El faldón es bordeado 957 Ibíd . p.141. 958 Ibid . CARRERO RODRÍGU EZ, Juan : Esperan za Elena Caro I bídem. … p.14 2. 959 Ibíd . pp.142- 143. 537 por un galón y una cenef a de estilo renacentista. Y en el centro en contramos un atributo de la letanía laure tana. ➢ SAYA PARA LA HERMANDAD DEL CACHORRO (1975) 960 La Ponti ficia, Real e Ilustre Hermandad y C ofradía de Nazarenos del Santísimo Cristo de la Expi ración y Nuestra Madre y Señor a del P atrocinio en su Dolor y Gloria encarga una saya al taller p ara la ima gen titular el 12 de junio al taller. Se realiza con un diseño de Luis Álvarez Duarte sobre damasco de se da blanca con hilos de oro 961 , e n una s dimensiones de 1,10 metros, se bordan al estilo persa, finos acantos y nervios de hojilla. Tuvo un coste de 266.000 ptas. ➢ TOCA DE SOBREMANTO PARA LA HERMANDAD DE LA ESTRELLA (1975 ) 962 La Pontificia, Real, I lustre y Fervorosa Hermandad Sacramental y Cofradía de Nazarenos d e Nu estro Padre J esús de las Penas, María Santísima de la Estrella Corona da, Triunfo del Santo Lignum Crucis, San Francisco de Paula y Santas Justa y Rufina encarga una toca de sobremanto para la titular de la herma ndad al taller en el año 1975. Se fecha el 6 de agosto de este año, y, con un diseño, de Antonio Gardu ño Navas, se confecciona la p renda en malla de hilos de oro y sedas 963 . Con una ornamentación de estilo barroc o, desta ca la guar dilla que rodea la pieza con finos bordados de d ecoración vegetal y floral, ad emás de estrellas. Su decoración es abun dante ya que r epresenta grandes hoja rascas entrelazada s entre sí y salteadas por flores de colo r rosa y celeste. Es significativo el contraste existente entre el color oro y las múl tiples estrellas bordadas en plata. En la parte media, Garduño Nava s diseñó un gra n centro de flores enmarc ado por una cenefa c on carácter ondulante bordada también en hilo de oro y con otras cuatro estrellas en plata que portan en su centro una perla blanca. En sus e squinas superiores se pueden apreciar escudos reales, haciendo que destaque su contraste de c olores. Esta toca está re matada en todo su alrededor por distintos tipos de decoración flora l y vegetal, terminados en punta, alternando flores de colo res. 960 http://www.her mand addelcachorro.org/index .php?option =com_content&v iew=article&id=12 2&Item id=1490 consultad o el día 10 /05/22 961 CARTAYA, Mar tín: “Catálo go d e sus obras (I V)”, cofradías, ABC de Sevilla, 22 /02/86 , p.67 962 https://www.sevillainf o.es/noti cias- de -cof radias/la- toca- de -sobremanto - de - la -estrella-intervenid a-para - su - limpieza co nsultad o el día 10/05/2 2. 963 CARRERO ROD RÍGUEZ, J uan: E speranza Elena Caro… op. cit.p .144. 538 En el año 2017 José Muñ oz Moreno interviene la pieza realizando la labor de limpieza de la misma. ➢ SAYA PARA LA VI RGEN DEL MAYOR DOLOR Y TRASP ASO (1975) La Ponti ficia y Real Hermandad y Cofradía de Nazarenos de Nu estro Padre Jesús del Gran Poder y María Santísi ma del Mayor Dolor y Traspaso encarga al tall er una saya pa ra la Virgen. F echada el 18 de agosto de 1975, es realizada en terciopelo con hilos de oro. Tiene unas dimensiones de 1,15 me tros y se realiza aplicando borda dos d e una túni ca de na zareno de Antequera . Tuvo un cost o de 33.000 ptas. 964 ➢ ESTANDARTE CORP ORATIVO DE LA HERM ANDAD DE L A ESTRELLA (1975- 1977) La Pontificia, Real, I lustre y Fervorosa Hermandad Sacramental y Cofradía de Nazarenos d e Nu estro Padre J esús de las Penas, María Santísima de la Estrella Coronada, Triunfo del Santo Lignum Crucis, San Francisco de Paula y Santas Justa y Rufina encarga al taller el estandarte corpor ativo para la cofradía el 3 1 de octubre de 1975 965 , finalizada en 1977 966 . Se realiza sobre terciop elo azul, hilos de oro y sedas y apliques d e m arfil. El diseño corre a cargo de Antonio Garduño Navas que, con un presupuesto de 200.000 ptas., diseña un estandarte c on e l esc udo corpora tivo en la parte a ncha borda do en oro y sedas. Sobre la estrella arra nca el escudo pontificio, sobre el cual se borda una mandorla mística estando representado el cordero místico y las si glas J.H.S. en e l c entro entre cenefas de bordados en la parte superior , se aplica cabezas de querubines alados, con alas bordadas en o ro y con carnes en mar f il , labradas por Rafael Barbero Medina. El asta es de Orfebrería Triana, la cual se cambia en e l año 1977 en plata c on decora ción vegetal y re matada por u na cruz de cerrajería cincelada. ➢ SAYA PARA LA HERMANDAD DE LA TRIN IDA D (1976) La P ontificia, Real y Muy Ilustre He rmandad Sacramental y Archicofradía de Nazarenos del Sagrado D ecreto de la Santísima Trinidad, Santísim o Cristo de las Cinco Llagas, María Santísima de la Concepción, Nuestra S eñora de la Esperanza y San Juan Bosco en carga 964 Ibídem . 965 Ibíd . p.145. 966 FERNANDEZ DE P AZ, Esther … op. cit. p.147. [Document text truncated for crawler view.]