“Que de mano en mano va”: Historia textual de la Lira de Melpómene (1666) de Enrique Vaca de Alfaro

400 Creneida, 4 (2016). www.creneida.com. issn 2340-8960 Mª Ángeles Garrido Berlanga, “Que de mano en mano va”: Historia textual de la Lira de Melpómene... “Que de mano en mano va”: Historia textual de la Lira de Melpómene (1666) de Enrique Vaca de Alfaro Mª Ángeles garrido Berlanga Universidad de Sevilla Título: “Que de mano en mano va”: Historia textual de la Lira de Melpómene (1666) de Enrique Vaca de Alfaro. Title: “Que de mano en mano va”. Textual History of the Lira de Melpómene (1666) by Enrique Vaca de Alfaro. Resumen: El presente trabajo se centra en analizar los cuatro ejemplares conocidos y conservados de la edición poética del médico y escritor cordobés Enrique Vaca de Alfaro (1635-1685), titulada Lira de Melpómene (Córdoba, 1666). Por medio del estudio de cada uno de ellos conoceremos las manos por las que pasaron, gracias a los ex libris y marginalia que hallamos en ellos. Abstract: This paper focuses on analyzing the four known and preserved copies of the poetic edition of the Cordovan physician and writer Enrique Vaca Alfaro (1635-1685), titled Lira de Melpómene (Córdoba, 1666). Through the study of each of them we will know the hands that they passed, thanks to the ex libris and marginalia we find in them. Palabras clave: Vaca de Alfaro, Lira de Melpómene, Historia textual, Recepción. Key words: Vaca de Alfaro, Lira de Melpómene, Textual History, Reception. Fecha de recepción: 1/5/2016. Date of Receipt: 1/5/2016. Fecha de aceptación: 22/6/2016. Date of Approval: 22/6/2016. La Lira de Melpómene (1666) del doctor Enrique Vaca de Alfaro (1635- 1685) es el último volumen lírico de autor salido de las prensas cordobesas en el Seiscientos, precedido únicamente por el de Varias Rimas (1629) de Miguel Colodrero y Villalobos, y por el de las Rimas de Antonio de Paredes (1622). Se trata de una edición en octavo, de 68 hojas, compuesta por ocho cuadernillos y dos medios pliegos sin signatura. El primero de ellos se encuentra tras el cuadernillo B y en él se halla un grabado en 401 Creneida, 4 (2016). www.creneida.com. issn 2340-8960 Mª Ángeles Garrido Berlanga, “Que de mano en mano va”: Historia textual de la Lira de Melpómene... cobre con el retrato del autor; el segundo medio pliego figura al final de la obra, tras el cuadernillo H, y alberga una «Anotación con un listado de obras que tiene Enrique Vaca de Alfaro pendientes de imprimir» y la «Corrección de erratas». En cuanto a la estructura del libro, la composición principal es un epilio moral de tema mitológico que versa sobre la transformación de Acteón en ciervo, motivada por la cólera de Diana. A este poema le antecede un abultado aparato paratextual en el que tienen cabida numerosos poemas encomiásticos dedicados al autor y le sigue un conjunto de “Sonetos varios con otras poesías a diversos asuntos”. Resulta más que probable que la producción de ejemplares de esta obra fuera exigua, pues el interés de su autor no fue el de la difusión y comercialización, sino el de remarcar su imagen para ascender en el escalafón social de su ámbito local y permanecer eterno en la memoria de sus compatricios 1 . Así, la Lira de Melpómene va dirigida a un reducido círculo que podemos identificar, en parte, con los poetas que participan en los preliminares de la misma y que comparten con el autor su concepto de la escritura: la de la poesía como fármaco 2 . De ahí que, actualmente, conservemos únicamente cuatro ejemplares del texto, localizados en la Biblioteca Nacional de España, la Hispanic Society of America de Nueva York, la Biblioteca Nazionale Centrale de Florencia y en la Bancroft Library de Berkeley. El análisis de estos ejemplares nos invita a descubrir la historia textual de la Lira y su recepción por medio del estudio de las numerosas huellas que sus poseedores dejaron impresas sobre ellos. 1. Madrid, Biblioteca Nacional de España, R/12845. El ejemplar de la Lira de Melpómene de la Biblioteca Nacional de España está encuadernado en pergamino, conserva todos sus cuadernillos e in- 1 Véase Mª. Ángeles Garrido Berlanga, “Enrique Vaca de Alfaro: la imagen del autor a través de su obra”, Etiópicas, 9 (2013), pp. 167-189; y “Estrategias editoriales de un poeta en el Barroco tardío: Enrique Vaca de Alfaro ante su poesía”, Arte Nuevo. Revista de Estudios Áureos, 2 (2015), pp. 62-73. 2 Véase Pedro Ruiz Pérez, “Enrique Vaca de Alfaro y la poesía como fármacon”, en Hilaré tu memoria entre las gentes”: Sobre literatura áurea. Homenaje a Antonio Carreira, eds. Alain Bègue y Antonio Pérez Lasheras, Zaragoza, Prensas Universitarias de Zaragoza, 2014, II, pp. 275-291. 402 Creneida, 4 (2016). www.creneida.com. issn 2340-8960 Mª Ángeles Garrido Berlanga, “Que de mano en mano va”: Historia textual de la Lira de Melpómene... cluye el retrato del autor en el medio de pliego sin signatura que sigue al cuadernillo B. Se trata de un ejemplar que muestra signos de manipulación en la portada, así como marcas de lectura y pertenencia. Las señas de propiedad están presentes ya desde la portada, donde aparece estampado el sello de la Biblioteca Nacional de España y, en la parte inferior, el de Pascual de Gayangos como puede verse (o, al menos, intuirse) en la siguiente imagen: La línea roja marca la zona cercenada de la portada. Su restauración posterior presenta un papel distinto al original. En él, unas letras manuscritas completan erróneamente el nombre del impresor de la obra. La mano encargada de esta labor, probablemente la del restaurador, confundió al impresor, al identificarlo con “Antonio”, en lugar de con “Andrés”. En el reverso de la portada asoman dos marcas de pertenencia. Si atendemos al orden en el que aparecen, la primera es manuscrita y en ella se lee: “Del lic. Ramírez de las Casas Deza, médico de Córdoba”. La segunda marca es un sello que pertenece a la Biblioteca de Francisco de Borja Pavón. En su extremo inferior izquierdo tiene escrito a lápiz, de forma muy débil, “1850”. 403 Creneida, 4 (2016). www.creneida.com. issn 2340-8960 Mª Ángeles Garrido Berlanga, “Que de mano en mano va”: Historia textual de la Lira de Melpómene... Por último, en el recto del folio sin signatura que precede al grabado con el retrato del autor de la obra, se halla, dibujado a pluma, el escudo nobiliario del linaje de los Ramírez de Arellano, conformado por un blasón de gules y tres flores de lis dispuestas a modo de triángulo invertido acompañado de una leyenda que reza: “Ramírez de Arellano. Año 1834”; y, al pie, el verso 462 del libro I de la Eneida de Virgilio (“Sunt lacrimae rerum et mentem mortalia tangunt”), también manuscrito. 404 Creneida, 4 (2016). www.creneida.com. issn 2340-8960 Mª Ángeles Garrido Berlanga, “Que de mano en mano va”: Historia textual de la Lira de Melpómene... Si ordenamos cronológicamente los ex libris, nos daremos cuenta de que el primero de ellos es el de Ramírez de Arellano, fechado en 1834. La familia de los Ramírez de Arellano acogió a destacados políticos e intelectuales del siglo XIX. El iniciador de la saga fue Antonio Ramírez de Arellano y Baena (Lucena, 13 de marzo de 1792 - Córdoba, 1 de septiembre de 1867), quien contrajo matrimonio con Josefa Gutiérrez de Salamanca (Aguilar de la Frontera, 1794 - Córdoba, 1851), y de esa unión nacieron: Carlos (Aguilar de la Frontera, 1814 - Granada, 1874), Manuel (Aguilar de la Frontera, 1816 - ¿?), Feliciano (Cádiz, 1826 - Córdoba, 1896) y Teodomiro (Cádiz, 1828 - Córdoba, 1909). De todos ellos, quien alcanzó mayor protagonismo en la vida pública cordobesa fue el primogénito, Carlos Ramírez de Arellano. A él atribuimos el ex libris del ejemplar que estudiamos, pues fue propietario, ya desde su juventud, de una biblioteca que contaba con un total de 321 volúmenes sobre literatura, que fue incrementando con el paso del tiempo3. De la biblioteca, así como de las obras de Carlos Ramírez de Arellano, se serviría su sobrino, el bibliógrafo Rafael Ramírez de Arellano y Díaz de Morales. Este, inspirado, posiblemente, por el manuscrito inédito y actualmente desaparecido del Catálogo biográfico de los escritores naturales de la provincia y obispado de Córdoba posteriores a la conquista de dicha ciudad por san Fernando que su tío Carlos presentó en 1850 y 1851 a la Real Academia de Córdoba, escribió y publicó su Ensayo de un catálogo biográfico de escritores de la provincia y diócesis de Córdoba con descripción de sus obras4. Resaltamos este hecho porque este texto copia en su totalidad el de los Varones ilustres de Córdoba de Vaca de Alfaro, tal y como menciona el autor en su prólogo al mismo5; 3 Francisco Miguel Espino Jiménez, “Políticos intelectuales del siglo XIX. La familia Ramírez de Arellano”, Ámbitos. Revista de Estudios de Ciencias Sociales y Humanidades de Córdoba, 8 (2002), pp. 32-54 (p. 38). 4 Rafael Ramírez de Arellano, Ensayo de un catálogo biográfico de escritores de la provincia y diócesis de Córdoba con descripción de sus obras, Madrid, Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos, 1921-1922. 5 Ibidem, p. 8: “Antes que yo, en Córdoba, se había hecho muy poco en esta clase de trabajos, pudiéndose decir que todo queda reducido a los apuntes recopilados por el doctor Enrique Vaca de Alfaro y a los de mi tío don Carlos Ramírez de Arellano. La obra de Vaca es meritísima porque, adelantándose a su siglo, copia las portadas enteras y trae muchísimos pormenores bibliográficos que omitía siempre don Nicolás Antonio y algunos otros; así es que lo de Vaca lo he aprovechado todo”. 405 Creneida, 4 (2016). www.creneida.com. issn 2340-8960 Mª Ángeles Garrido Berlanga, “Que de mano en mano va”: Historia textual de la Lira de Melpómene... lo cual denota un marcado interés por parte de estos intelectuales hacia la producción escrita del autor de la Lira de Melpómene. No obstante, si esta obra estuvo en los anaqueles de la biblioteca de Carlos Ramírez de Arellano, no lo fue por mucho tiempo, ya que su sobrino Rafael, cuando la cataloga en su Ensayo, no la vincula a su biblioteca y copia la descripción que de ella hiciera su “excelente amigo” José María Valdenebro y Cisneros6. Por tanto, este ejemplar tuvo que mudar de lugar y de propietario; y tal vez lo hiciera en vida del propio Carlos Ramírez de Arellano, e incluso puede que fuese él mismo quien lo propiciara. Como sabemos, era muy habitual el intercambio de libros entre los intelectuales del siglo XIX, por lo que no puede extrañarnos que Carlos Ramírez de Arellano intercambiara este ejemplar de Vaca de Alfaro con cualquiera de sus contemporáneos. No en vano, lejos de dejar esta incógnita abierta, y gracias a los ex libris, podemos conjeturar que el siguiente poseedor fue el médico Luis María Ramírez de la Casas-Deza (Córdoba, 26 de junio de 1802 - 5 de mayo de 1874), encargado de inventariar los fondos de la Biblioteca Pública Provincial de Córdoba cuando se creó, el 12 de julio de 1842. Carlos Ramírez de Arellano y Ramírez de las Casas- Deza mantuvieron relación, como lo prueba la pertenencia de ambos a la Real Academia de Córdoba durante los inicios de esta institución, en la que el primero ostentó el cargo de director7; así como la correspondencia epistolar que existió entre ambos y que se conserva en la Biblioteca Nacional de España8. El interés de Ramírez de las Casas por Vaca de Alfaro y sus obras puede arrancar de su profesor de Latinidad, José Mariano Moreno Bejarano (Córdoba, 4 de julio de 1764 - Córdoba, 20 de octubre de 1833), quien, en una carta de 1828 dirigida a su pupilo, se excusa por no haber podido 6 En estos términos habla Rafael Ramírez de Arellano del bibliógrafo José María Valdenebro y Cisneros (1861-1925) a propósito de una copia de los Varones ilustres de Vaca de Alfaro que Valdenebro regaló a Ramírez de Arellano. Véase Rafael Ramírez de Arellano, ibidem, p. 680. 7 Véase Teodomiro Ramírez de Arellano, Paseos por Córdoba, Córdoba, Imp. Rafael Arroyo, 1873, I, p. 252. 8 Carta de Carlos Ramírez de Arellano a Luis María Ramírez de las Casas-Deza, Madrid, 21 de abril de 1856, Mss./12973/39 de la Biblioteca Nacional de España y Cartas de y a Luis María Ramírez de las Casas-Deza, Mss./12973 de la Biblioteca Nacional de España. 406 Creneida, 4 (2016). www.creneida.com. issn 2340-8960 Mª Ángeles Garrido Berlanga, “Que de mano en mano va”: Historia textual de la Lira de Melpómene... seguir su “proyecto” y lamenta la falta de atención prestada a Vaca de Alfaro por Nicolás Antonio en su Biblioteca Hispana: Mi estimado discípulo, esto todo ha causado que no haya, aun con mucho trabajo mío, seguido el proyecto en el que ya tendría usted completos muchos artículos, especialmente de [...] Enrique Vaca de Alfaro (cordobés, célebre médico, humanista y poeta, y de quien con indignación leo cuatro o seis líneas en don Nicolás Antonio, siendo así que fuera de Vaca de Alfaro, un varón inmortal) [...]9. En el margen derecho de la carta, José Mariano Moreno se refiere de nuevo a Vaca de Alfaro en estos términos: Digo que leí con enfado e indignación en esta Bibliotheca Hispana de don Nicolás Antonio el artículo que del doctor don Enrique Vaca de Alfaro expresó en cuatro o cinco líneas, siendo así que fue célebre médico, humanista famoso, y buen poeta; del que he leído cosas muy buenas e impresas, y mi enfado es que nada de esto creo prudentemente se le ocultó al bibliotecario don Nicolás Antonio y se contentó solo con decir que fue médico cordobés, y muy poco más [dijo], cuando yo creía que haría un artículo digno de un varón inmortal, pero para nada me hace falta, pues tengo mil recursos de donde formarlo condigno a sus méritos. De las palabras de Moreno Bejarano se deduce que el “proyecto” que Ramírez de las Casas se traía entre manos era la reunión de varios “artículos” sobre varones ilustres. Algunos de ellos tuvo a bien publicarlos, como el dedicado a Vaca de Alfaro y a su tío Bernardo de Cabrera, en el Semanario pintoresco español10, y otros quedaron manuscritos y se conservan en la Biblioteca Provincial de Córdoba11. 9 Carta de José Mariano Moreno a Luis María Ramírez de las Casas-Deza en Córdoba, 26 de agosto de 1828, Mss./12973/16:11 de la Biblioteca Nacional de España. 10 Luis María Ramírez de las Casas-Deza, “Enrique Vaca de Alfaro y Bernardo de Cabrera”, Semanario pintoresco español, 45 (1841), pp. 357-358. 11 Entre ellos se encuentra la Genealogía de varias familias nobles cordobesas, Biblioteca Provincial de Córdoba, Ms. 93, que aborda la biografía de Enrique Vaca de Alfaro en su segundo cuadernillo, titulado “La familia Alfaro”. 407 Creneida, 4 (2016). www.creneida.com. issn 2340-8960 Mª Ángeles Garrido Berlanga, “Que de mano en mano va”: Historia textual de la Lira de Melpómene... Por influencia o no de Moreno Bejarano, lo que hasta ahora queda patente es el interés de Ramírez de las Casas por Vaca y el hecho de que, por mediación o no de Carlos Ramírez de Arellano, consiguió hacerse con el ejemplar que pudo pertenecerle. No en vano, observa Rafael Ramírez de Arellano: “a manos del señor Ramírez Casas-Deza vinieron, no sabemos por dónde, muchos autógrafos del Dr. Vaca de Alfaro”12. De ser propiedad del médico Ramírez de las Casas pasaría a serlo del farmacéutico e intelectual cordobés Francisco Borja Pavón (Córdoba, 10 de octubre de 1814-21 de septiembre de 1904), miembro también de la Real Academia de Córdoba, quien pudo obtenerlo en 1850, tal y como figura a lápiz en el ex libris con su nombre inserto en el ejemplar. Borja Pavón habla así de su estimado Luis María Ramírez de las Casas-Deza en los Apuntes necrológicos que le dedicó a su muerte: Muchos son los trabajos y servicios que tiene prestados, ya en la asistencia médica de algunas poblaciones en tiempos de epidemia, ya en juntas o comisiones administrativas, como son las de Instrucción primaria y de Estadística; en el Ayuntamiento, a que perteneció alguna vez como síndico; en la antigua Comisión artística, donde contribuyó a la formación de la Biblioteca y del Museo; y en el desempeño de encargos especiales, señaladamente en aquellos en que podían utilizarse las muchas noticias históricas y datos variados que su diligencia supo allegar13. Atestigua el estrecho vínculo que había entre ambos intelectuales las cartas que Francisco Pavón dirige a Luis María Ramírez y que se conservan en la Biblioteca Nacional de España14. Francisco de Borja Pavón, cronista de la provincia de Córdoba desde 1887 e hijo predilecto de la misma ciudad de Córdoba desde 1891, amasó una biblioteca compuesta por más de 3500 volúmenes. Si, entre ellos, pudo contar con el ejemplar de la Lira de Melpómene que previamente perteneció a Ramírez de Arellano, muy 12 Rafael Ramírez de Arellano, op. cit., p. 323. 13 Francisco de Borja Pavón y López, D. Luis María Ramírez de las Casas-Deza: apuntes necrológicos que leyó en la Academia de Ciencias, Bellas Letras y Nobles Artes de Córdoba, Córdoba, Imprenta del Diario Córdoba, 1874, p. 7. 14 Véase Carta de Francisco Pavón a Luis María Ramírez de las Casas-Deza, Madrid, noviembre de 1835, Mss./12973/30 de la Biblioteca Nacional de España. 408 Creneida, 4 (2016). www.creneida.com. issn 2340-8960 Mª Ángeles Garrido Berlanga, “Que de mano en mano va”: Historia textual de la Lira de Melpómene... probablemente se lo debió a su compañero Ramírez de las Casas-Deza. La importante biblioteca de Borja Pavón, sin embargo, no se mantuvo intacta ni durante su vida ni al cabo de ella. Así, en el inventario post mortem de su biblioteca, impreso con el título Catálogo de libros que forman la biblioteca que perteneció al ilustrísimo Sr. D. Francisco de Borja Pavón en Córdoba15, no encontramos ni rastro de la Lira de Melpómene ni de ninguna otra obra de Vaca de Alfaro. Como sabemos, parte de su biblioteca fue donada a la Biblioteca Provincial de Córdoba16. Sin embargo, no es este el motivo que explica la ausencia de la Lira de Melpómene en el Catálogo, ya que tampoco existe un ejemplar de la Lira en la Biblioteca Provincial de Córdoba. Lo que explica esta ausencia es el ex libris que podemos encontrar en el extremo inferior de la portada y que reza: “Pascual de Gayangos”. Las visitas continuas de Pascual de Gayangos (Sevilla, 21 de junio de 1809 - Londres, 5 de octubre de 1897) a Córdoba y la extensa correspondencia epistolar de este con Ramírez de las Casas-Deza y con Borja Pavón lo dilucida. Así describe Casas-Deza a Gayangos en una de las visitas que este hizo a Córdoba, a la vuelta de su viaje africano durante el verano de 1848: Por el mes de agosto, pasó por esta [ciudad] el célebre orientalista D. Pascual Gayangos, que me traía una carta de recomendación de D. Valentín Cardera, pero llegó la diligencia a hora tan inoportuna que no pudo verme y me escribió desde Sevilla diciéndome que nos veríamos a la vuelta de su viaje. En efecto, por octubre o noviembre, recibí un aviso del parador de la diligencia en que se me avisaba que había llegado un caballero que quería verme. Fui allá y me encontré a un señor de regular estatura y medianas carnes, el rostro redondo y blanco, los ojos más bien grandes que pequeños y como un poco amortiguados, bastante calvo y con bigote, y no recuerdo si también barba, que vestía un jaique africano de una tela de lana gruesa y de color claro y con capucha, que tenía echada y parecía un moro pintiparado: era D. Pascual Gayangos. Nos saludamos muy 15 Catálogo de libros que forman la biblioteca que perteneció al ilustrísimo Sr. D. Francisco de Borja Pavón en Córdoba, Córdoba, Imprenta “La Bandera Española”, 1908. 16 Véase Antonio Flores Muñoz, Catálogo de incunables e impresos del siglo XVI de la Biblioteca Pública de Córdoba, Córdoba, Junta de Andalucía-Consejería de Cultura, 1986, pp. 10-11. 415 Creneida, 4 (2016). www.creneida.com. issn 2340-8960 Mª Ángeles Garrido Berlanga, “Que de mano en mano va”: Historia textual de la Lira de Melpómene... glota y erudito a quien Alfonso XII le dio el título nobiliario de I conde de Benahavís. Consiguió reunir una gran biblioteca con volúmenes de notable antigüedad, pues a los volúmenes de Salvá se sumaron otros tantos ejemplares procedentes del marqués de Astorga, Juan Antonio Ramírez, Brunet, el marqués de Morante, etc. El gobierno de España pretendió comprar esta biblioteca, llamada “Benahavís”, para lo cual se aprobó la correspondiente partida presupuestaria; pero al final no se llegó a materializar la compra y fue subastada en París entre 1891 y 1894, dispersándose por todo el mundo sus más de 8000 libros28. Buena parte de ellos fueron adquiridos por las principales bibliotecas públicas europeas, mientras que otros tantos pasaron al ámbito del comercio de los libros antiguos. El ejemplar de la Lira de Melpómene que estudiamos tuvo la suerte de caer en manos de Manuel Pérez de Guzmán (1852-1929), marqués de Jerez los Caballeros, quien en 1892 asistió a la subasta de la biblioteca de Heredia y compró unos doscientos libros, casi todos de poesía29. Desde París volvió a Andalucía, bajo el brazo del marqués de Jerez de los Caballeros30, el ejemplar que analizamos de la Lira de Melpómene, aunque en esta ocasión su destino no fue Córdoba, sino Sevilla, ciudad donde se encontraba la biblioteca del aristócrata31, y en el que este ejemplar reposaría después de su aventura, no sin que antes fuera marcado con el ex libris de Manuel Pérez de Guzmán en la parte inferior del reverso de la cubierta delantera del ejemplar, justo debajo del ex libris de Ricardo Heredia. Una vez en Sevilla, su suerte lo llevaría diez años después a otro 28 Véase Catalogue de la bibliothèque de Ricardo Heredia, comte de Benahavis, París, É. Paul, L. Huard et Guillemin, 1891-1894. 29 La noticia figura en una carta del marqués de Jerez de los Caballeros a Marcelino Menéndez y Pelayo del 1 de mayo de 1892, citada por Antonio Rodríguez-Moñino, “El marqués de Jerez de los Caballeros”, en Catálogo de los manuscritos poéticos existentes en la biblioteca de The Hispanic Society of America (siglos XV, XVI y XVII), ed. Antonio Rodríguez-Moñino y María Brey Moñino, Nueva York, The Hispanic Society of America, 1966, III, p. 119, donde menciona: “unos [libros] han salido baratos, pocos, algunos regulares, y la mayor parte a precios elevadísimos”. 30 John O�Neill, “Don Manuel Pérez de Guzmán, marqués de Jerez de los Caballeros, bibliófilo y académico”, Boletín de la Real Academia Sevillana de Buenas Letras: Minervae Baeticae, 37 (2009), pp. 331-344 (p. 331). 31 Véase Catálogo de la Biblioteca de Manuel Pérez de Guzmán y Boza, marqués de Jerez de los Caballeros, Sevilla, [s.t], 1899. 416 Creneida, 4 (2016). www.creneida.com. issn 2340-8960 Mª Ángeles Garrido Berlanga, “Que de mano en mano va”: Historia textual de la Lira de Melpómene... continente, a América, y en concreto a la Hispanic Society of America de Nueva York, donde se atesora actualmente32, tras la adquisición que Archer Milton Huntington hizo en 1902 de toda la biblioteca del marqués, lo que explica el último ex libris de la obra que figura en la parte superior del reverso de la encuadernación delantera, justo sobre el ex libris de Heredia. Antes de que esto se produjera, no obstante, tuvo ocasión de consultar este ejemplar en la biblioteca del marqués de Jerez de los Caballeros el bibliógrafo sevillano José María Valdenebro y Cisneros33. En cuanto a los marginalia de este ejemplar, los únicos que presenta son los referidos a la adición o enmienda que presenta también el de la Biblioteca Nacional de España. 3. Florencia, Biblioteca Nazionale Centrale de Florencia, MAGL.3.4.276 00000. En este caso se trata de un ejemplar de la Lira de Melpómene inserto en un volumen facticio encuadernado en pergamino con otras dos obras de Vaca de Alfaro: un doble pliego en cuarto titulado Rabbi Moysis cordubensis vita, Córdoba: [s.t], 1663, y un pliego en folio con poesía mural dedicado Al primero asunto del certamen poético que el excelentísimo príncipe, marqués de Priego…, fechado en Montilla el 26 de agosto de 1661. Ambas obras son rarísimas. La primera de ellas, mencionada por el autor en su catálogo de los Varones ilustres de Córdoba, se daba por perdida; y de la segunda, ejemplo de poesía mural, no se tenía noticia hasta hoy. Lo insólito de ambas obras ha hecho pensar al personal bibliotecario de las “Sale di consultazione - Consultazione del materiale antico e speciale”, dirigido por la señora Antonella Lumini, que podrían obedecer a adquisiciones propias de un coleccionista de la talla de Antonio Magliabecchi, quien sentó las bases para la fundación de la Biblioteca Nazionale Centrale de Florencia en 1714, ya que legó a la capital italiana su colección completa de libros, que abarcaba aproximadamente 30000 volúmenes, 32 Véase Clara Louise Penney, Printed books: 1468-1700 in the Hispanic Society. A Listing, New York, Hispanic Society, 1965. 33 José María Valdenebro y Cisneros, La imprenta en Córdoba, Madrid, Sucesores de Rivadeneyra, 1900, pp. 146-147. 417 Creneida, 4 (2016). www.creneida.com. issn 2340-8960 Mª Ángeles Garrido Berlanga, “Que de mano en mano va”: Historia textual de la Lira de Melpómene... con la sola condición de que fueran de dominio público34. Como sabemos, este bibliotecario regio nunca salió de Florencia, por lo que no pudo ir a Córdoba a hacerse con estos impresos; sin embargo, conocía a la perfección todas las bibliotecas, por mor de la correspondencia que mantenía con sus colegas. Quizá en algunas de las misivas que intercambiaba con bibliófilos y libreros de todo el mundo, le llegaron estos ejemplares o algunos de ellos. En lo que respecta a la Lira de Melpómene, este ejemplar presenta dos características. En primer lugar, está incompleto, pues le faltan el medio pliego sin signatura que tienen inserto tanto el ejemplar de la Biblioteca Nacional de España como el de la Hispanic Society tras el cuadernillo B y el F. Esto conlleva la ausencia en el ejemplar del grabado con el retrato de Vaca de Alfaro, de la “Anotación” y de la “Corrección de erratas”. Teniendo en cuenta que el medio pliego no forma parte del cuadernillo, sino que se encuentra adjunto a él, es fácil explicar que, por industria del tiempo o del artificio humano, se desuniera del impreso, lo que pudo provocar su pérdida. También es posible que no todos los ejemplares circularan con el medio pliego. En segundo lugar, el ejemplar presenta la misma imposición en octavo que el resto de los conservados, pero da la sensación de que, en este caso, pudo utilizarse un pliego de mayor marca. Las hojas pares que componen cada cuadernillo se guillotinaron por el lateral opuesto al que están cosidas, como puede verse en la siguiente imagen, donde señalamos con flechas rojas la parte por la que se segó la hoja H8 y con flechas verdes la parte de la hoja anterior, la H7, que sobresale un tanto. 34 Hasta el 17 de julio del 2014, el personal bibliotecario de la Biblioteca Nazionale Centrale de Florencia desconocía la existencia de estas obras anejas a la Lira de Melpómene. Cuando, tras revisar la obra, le pregunté por la posible procedencia de las mismas, manifestaron que podría haber llegado a engrosar el fondo de la biblioteca gracias al coleccionista Antonio Magliabecchi. 418 Creneida, 4 (2016). www.creneida.com. issn 2340-8960 Mª Ángeles Garrido Berlanga, “Que de mano en mano va”: Historia textual de la Lira de Melpómene... Por lo que atañe al texto, este no varía y es exactamente el mismo que figura en el resto de los ejemplares. No constan glosas, correcciones o marginalia; únicamente en la portada se hace visible el ex libris correspondiente a la biblioteca en la que se guarda actualmente. 419 Creneida, 4 (2016). www.creneida.com. issn 2340-8960 Mª Ángeles Garrido Berlanga, “Que de mano en mano va”: Historia textual de la Lira de Melpómene... 4. California, Bancroft Library, PQ6437.V15 L9 1666. El ejemplar de la Lira de Melpómene de la Bancroft Library de Berkeley (Universidad de California) está bien conservado y presenta una ligera variación en su estructura de cuadernillos con respecto al resto de los ejemplares citados, pues, mientras que los de la Biblioteca Nacional de España y de la Hispanic Society of America tienen, tras el cuadernillo B, un medio pliego con el grabado del retrato del autor, en el de la Bancroft Library lo hallamos inserto al comienzo de la obra, justo antes de la portada. Como ya hemos advertido, estos folios se han insertado y no pertenecen a ningún cuadernillo, por lo que fácilmente podían desgajarse del libro y perderse o colocarse en otro lugar durante la encuadernación. Esto mismo hubo de ocurrirle al ejemplar que analizamos, de suerte que, una vez desunido el medio pliego del resto del impreso, cayó en las manos de quien, quizás por temor al extravío, decidió colocarlo al comienzo del mismo, justo antes de la portada. Acaso fuesen estas manos las del historiador, hispanista y bibliógrafo estadounidense, Hubert Howe Bancroft (1832-1918), fundador de esta biblioteca, que lleva su nombre, una de las más importantes por lo que se refiere a manuscritos, libros raros y materiales únicos en los Estados Unidos. En cuanto a los marginalia, hallamos en él una corrección ortotipográfica que también se registra en los ejemplares de la Biblioteca Nacional de España y de la Hispanic Society: en el f. E8r. se inserta un signo de interrogación manuscrito tras la palabra “bueno”. Del análisis de los ex libris y marginalia en los ejemplares conocidos de la Lira de Melpómene se infiere la pertenencia de cada uno de ellos a colecciones de bibliófilos ilustres. Probablemente la escasez de ejemplares de esta obra y el hecho de ser una de las pocas ediciones líricas editadas en Córdoba durante el Seiscientos, la hizo merecedora del calificativo de “rara” y esto despertó la curiosidad de intelectuales, bibliófilos y eruditos ilustrados y contemporáneos que se afanaron en poseerla en los anaqueles de sus librerías, movidos más por un espíritu coleccionista que literario.