José Romero Escassi. Legado material e inmaterial. Valoración cultural

José Romer o Legado material e inmaterial. Valoración cultural TOMO 1 Un ive rsi d a d d e Se vi ll a F acu l tad de Be l las A rt es Sa n ta Isab e l de H u n gría Depart amen to de E scu l tur a e H is toria de las A rtes P lás ticas Pr o g r ama de do cto r ado Ar te y P a tri mo n io L íne a de I n ves ti g ació n T eoría, A nál is is , Con ce p tos , Crí tica y Di f usió n e n la cr eació n ar tís tica y de l P a t ri mon io C ul tu ra l Un ive rsi d a d d e Se vi ll a F acu l tad de Be llas A rt es San ta Isab el de H un gría Depart amen to de E scu l tur a e H is toria de las A rtes P lás ticas Memoria p ar a o p tar a l g r ado de doc tor pr esen tada p or Ro cío V i guer a Rom er o Ba jo la d ir ecci ón de la doc tor a María Do lor es Ru iz de Laca nal R u iz-Ma teo s S e v i l l a 2 0 17 José Romer o Legado material e inmaterial. Valoración cultural TOMO 1 A mi familia y a mis amigos... mi otra familia A GR A D ECI M IEN TOS Es ta tesis no se podría h abe r llevad o a cabo sin la con tr ibución de muchas pe rson as que c on sus i ndicaciones y generosidad me h an ayud ado a h ace rm e una idea de l a pe rsonalidad de José Rome ro Escassi y las circu nstancias que le tocó vivir en de l as di ferentes etapas de su vid a, así como conoce r su prod ucción artística . En g en eral, q uisie ra a gradece r a toda s y cad a una de la s person as que h an vivido c onm i go la real iz ación de e s ta tesis doctor al, con sus al tos y bajos, y q u e no necesit o nombrar por que tan to el las c omo yo sabemos que d esde los más p rofundo de mi corazón les a g radezco el ha ber me brindad o todo el apo yo , colaboración, án imo y sobre todo c ar iñ o y ami st a d . Me g u starí a agrad ece r a mi dir ectora de tesis, M arí a D olo res Ruiz de L ac an al, su apo yo y confi anza en mí. Me h a guiado e n los mome nt o s más dif íciles de la inves t i gación, dándome pau ta s y he r ra mientas f undamentales en mi t ra b aj o. A mi fa mi lia, Car los y mis hi jos, m i g ra titud, y todo m i amor a C ar los, m i marid o , compañe ro y am i go , po r su ines t imable apoyo y comprensión en t an ta s horas robadas. T a mbién g racias a A l f onso , C ar los e I g n acio , mis hi jos, que espero con todo de seo que lle gu en a e n tende r al gún día el motivo por el q u e du ran te tantas horas no he podido dedicar le s la atención que me recían. Espe ro que les si rva en su vid a de guía para l uch ar por lo que quieren y para que les quede el re cue rdo de un ideal r e al iz ado c on m ucho esf ue rzo y tes ón. A Me r cedes Cuadr a por ayud arme d esde de ntro , pr ior izando este obj et ivo , por ve r mi capacid ad an tes que yo mis m a . A mi h er mana C armen, siempre a mi l ado con su e fic ienci a y discreción, qui tándole importancia a tod a l a a yuda que desde el pr imer mome n to me b rindó . A mi her mana T eresa, u n e jemplo de fortaleza y superación para t odos. A C ristina P é rez- Agu ilera, u n re ga lo de ami ga, oport una y g e ne rosa como siemp re , lle gó en el moment o preciso , me re galó s u t iempo y su profesional i dad a yudándome a disf rutar del cami no. A mi a mi ga Sier ra , que confi ó en mi ca pacida d par a final izar este traba jo ani m ándome a segu ir hasta el final. A Nena Rojas por c ompartir sus ano t aciones para la biogra f ía d e Ros ario Rome ro Escassi. Ella, j un to a C arme n V i gu era, primas y ami gas , me acompañaron en visitas y entr ev istas , c on su s impa tí a y e n tre ga me hicieron fácil el c amin o. A F e rn ando Luque por su i n esti mable ayuda d esde la bibl i oteca M unicipal de Marchen a, por dedicarme su tie mpo y atención. A Rocío O rt iz Moyano , po r aseso ra rme c on g ra n e fi cie ncia e n c ampos que desconoc ía . Quisiera a g radece r a los hi jos d e José Rome ro Es cassi, J uan, Ana, R afael y Car men, su ayuda y c olaboración en todo momento . U n especi al í si mo agradecim i ento a F ue nsanta Romero V alet, hi ja mayor d e José Rome ro Escassi , si n c uya 8 Rocío V iguera Romer o ines t imable ayuda nu nc a podría h aber real izado e st e trabaj o . Con g ra n generosidad Fuens an t a me abri ó su casa, dejándome t raba jar con total l ibe rtad e n el estudio y en el ar chivo person al de su padr e. Ella ha sido un apo yo constan te, con una curiosidad y alegrí a que me h an ani ma do desde el pr imer mome n to , he c ompartido visitas , me h a facil itado nombres y d ir ecci ones de in te rés , p resentá n dome a nu me rosas pe rson as del entorno de su padre , accesib le siempre y ayudándome c omo una he rm ana. Conside ro que todo aquel que ha tenido al guna relación conm i go d uran te el desar ro llo de esta tes is me rece m i total a g radecim i ento , si al g una de la s person as que h an pasad o por mi vida e n estos úl t imos años no se encontrar a e n estas l íneas, espero que no se sie n ta ofendida po r ello , ya que pued e estar se gura de que r espond e a uno de mis habi tu ales despis tes. Y por úl t imo a m i h e rmano Juan, sus d u das f ue ron mi mo tor . José Romer o . Su legado 9 L A VO C AC I Ó N A J osé Romer o Es c ass i H oy que me a máis t al co mo soy , qu is ie r a ser yo de o tr a maner a dis ti n ta: n o ab o g ado il us tre , no i n g en ie r o , no prí nci pe : sim pl e m e nte, lo q ue f ue r a bas tan te pa ra ha cero s ale g r es de cando r or gul loso , com o si me l levár ais s iempr e de la ma no por las ca ll es , y todo o s di jer an pa labr as en tem b lor de pr ofe cía, pa labr as con la fe cha f u tur a de mis h u esos , palabras com o hier ba aca riciada en la risa. P al abr as lla nas , con set en ta a ños de fe. Desde esa som br a, des de ese b or de compr endéis el m ío , y os con ven céis de l o i mpos ib le , por que exis te. Des de el a mar os lo s u nos a los o tro s cr ece m i voca ción de ser hom br e. LE OP OLD O P A NER O José Romer o . Su legado 17 1 . I N TR ODUC CIÓN LA F I G UR A DE J OSÉ R OM E R O E SC A SSI (191 4 - 19 9 4) J os é R om ero E sca ssi m ostró d esd e su más t ie r na i n fancia una i nqui et u d a rt íst i ca que c h ocab a con su amb ien te f a m i liar y soc ial, en e l que n o ten ía n i ngú n refe ren te . Sus p r i- m er os a ños tran sc ur ren en t re su p u eb l o d e naci m ie nt o , El C or on i l, y M a rchena , pue- b l o s evil lano d on d e s e tras la da su f a m i lia u no s a ñ os más tard e . Es en e l co le g i o de l os J esuítas d el Pu erto d e San ta Mar ía, d on de pe r ma nece d os a ños in terno , y es a ll í d on de co m ienza a des pert arse en él una c ur i osi da d po r to d o l o qu e le ro de a, c ur ios i da d que se ma n ten d r á d u ran te tod a su vid a y qu e es u n r a s g o f u n damen tal de su car ácte r . Más tard e reali za sus estudi os d e b ach i ller a to en C ó rd ob a y se t ras la da co n su fam il ia a Sevi lla en 1 9 35 . Al lí comienza la car rer a de M edi c i na, s ie nd o a l u m no int er no d e la cá tedr a d e a nat omía p at o ló g ica m édi ca d el p ro feso r P edro R od rig o S ab alete , a unqu e se licen cia m u c hos años d espu és en G ranad a t ras e l parén tesis d e la G u err a Ci v i l . S i n emb a rg o , su a c t i v id a d d ocen te n o s e li m i ta a l est u d i o de esa carrer a. L a i ncli naci ón y el in terés qu e y a mos t ra ba p o r tod os los as pectos art íst i cos y c ul t urales d e v a ng uardia , l e lle v a n a asisti r com o l ib re o y en te a las clases de His to r ia d el Ar te qu e i m part ía F ran- ci sco M u ri l l o en la U n iv ersi da d h ispal en se , que fue qui en re al men te le a bri ó l os ojos a to d os los m o v i m ien tos ar t í sticos . P ero tambi én a c ud e en la misma un iv ers i da d sevi l lana a esc u c ha r las le cci on es ma g is- t r a les qu e im p ar te el p oeta de l a G ene r ación del 2 7 J or ge G u il lé n, qu e le in t rod u ce en la li ter a t u r a con tem por á nea e in ician u na bu ena a m ista d. G r a c ias a él en t ra en co n t a c to co n el ambi en te l i ter ar io d e la c i u da d y co n los j ó v enes y v a ng uardistas poetas d el g r up o M edi odí a, qu e en ton ces d esta cab a n en la ci ud ad : Ed uard o Ll osen t, A d ria no d el V al le , J oa quí n Ro me ro M ur ube , J ua n S ie rra y P ab lo Se bastiá n, en t re o t ros . La am ista d d el p i n to r A n to n io A belar d o y sus p r i me ras incu rsi on es pro fes i onales p i n- ta n d o ca rtel es e i l ust r a nd o a r t í c u lo s en las re v istas c u l t u ral es más des t a cad as en esos a ñ os , pre v ios a l a Gu err a Ci v i l esp a ño la , le p la n tean ser ias d ud as en t re sus d os v oca- cio nes , la mé di ca y la ar t íst i ca. E s ta mb ién en es tos m om en tos cua n d o con oce al pint o r 18 Rocío V iguera Romero J os é Ca balle ro , una rel ació n qu e f ue de ci si va par a dar el p aso d efin i t i v o en su car rer a ar t í sti ca, a l co la bo rar co n él en la c rea ció n de fi g ur i nes y escen ograf ías te a t ral es. Ca - b a l l er o , que ha bía s i do discí pulo d el a dm i r a d o Dan ie l V á zqu ez Díaz, l e a len tab a co n en t u si a sm o y co rdialid ad a d eca n ta rse po r u na ex c l usi va d ed i caci ón al a r te . C o m o par a ta n tos jó ve nes d e su g ener a c ió n, tod o se t r u nca al estallar la G ue rra C i v il en 1 9 36 , y la con t ien da marca un sesg o en su vi da . T ambi én su po ne l a pérdi da d e to d o el esp len d o r c ul t ural que hab ía confi g u r ad o su perso na l i da d y sus inqui et u des . T ras u n os p r i me ros meses co mb a t ie nd o en el fren te y su p a so po r el H osp i ta l Mi l i ta r esta- b l ecid o en el H osp i ta l d e las Ci n co Lla gas d e S evil la , se ab re u na pu erta a la espe ran za c uand o Di onisi o R idruejo l o reclama, en 1 9 38 , p ara f ormar parte , ju n to a J osé Cab a lle- ro , d el D eparta men to d e Pl ástica q u e crea e l Serv i cio d e Pre nsa y Pro pa gand a de l Go - b ie r no P ro v isi onal de l band o naci onal, in stala d o en B u rg os. Se in icia o t ra d e las fa ceta s qu e ma n ten drá d uran te t oda su vi da , la d e di na m i za d o r c u l t u ral d esde l os d iferen - tes pu est os qu e oc u pa e n la a dm i n i str a c ió n. Es en to n ces c uand o c u l t i va s us a m ista d es más v a liosas y d u r a de ras : P edro Laí n En t ral go , L u is R osales , L ui s F eli pe V iv a nco y e l propio R id r ue jo. T erm i na da la gue rra ci v i l, e n 1 93 9 , s e i nstala en Ma dr i d, d on de p a rt i c i pa d e m u c hos d e los a co nt eci m ie n tos cu l t ural es qu e comie n za n a ren ov a r y a h uma n i za r la vi da co t i - dia na ma dr i le ña en l os d u ros m om en tos d e la pos tg ue r r a. As i st e a algu na de l a s te rt u- lias l i ter ar ias , co mo l a que crea M a n u el M acha d o en 1 94 0 con e l no mbre d e Mu s a Mu - sae y en la qu e J osé R om ero E scassi incl uso reali za e ilus t ra l os car nets d e l os soc i os , en t re l os que es tab a n E u genio D ’ Ors, Ge rard o Die g o , Re g i n o S ai n z d e la Maza, I g na c io Z ulo ag a, Se b a stiá n Mi r a n da, F ed eric o So peña y ot ros m u c h os a r t istas e i n tel ec t uales d e si g n i fi ca da perso na lid ad , g uia d os de algu na ma ne ra po r J osé María d e Coss ío . C on Man ue l Ma c ha d o en tab ló una rel ació n perso na l qu e sería i n o l v id ab le p a r a él , e i ncl uso l e il ustró algu nos d e sus lib ros. S u ob ra p lást i ca em pi eza a ser se lec cio nad a par a algu nas exposi cio nes . En 1 9 40 p a rt i - cip a en el S aló n de l os Once , u na i n icia t i va d e E u genio D ’ Ors, y en 1 9 46 en la q ue se i na u g u r a en la gal er ía B uch ho l z d e Ma d rid b aj o en no mb re d e “F acetas d el Arte M o - d er no E sp a ño l” , d on de s u s ob r a s se expo nen j u nt o a l d e g rand e s n o mb res d el arte d el m om en to , com o D a n ie l V ázqu ez Dí a z, una d e las fi g uras i n d isc u t ib l es d el m om en to . A pesar de e l l o con t i n úa s us est u dios d e M ed i c i na, qu e co n c l uy e en 1 9 46 , aun qu e su t r a y ecto r ia p ro fes io na l se i ncli na ya d e fin i t i vame nt e po r el ar te . En 1 9 50 , g r a c ias a u na beca co n ced i da po r la Direcci ón Gene ral d e I nst i t u c i on es C u l t u- r a les , resi de d u r a nt e do s a ñ os en la C i u da d U n i v ers i ta ria de P ar í s . Es en to n ces c uand o co noce y cu l t i v a la am i sta d co n P ab lo P icasso y co n m u c h os a r t istas d e dist i n t as di sci- p li na s , com o el m úsi co N a rciso Y epes . En 1 9 6 1 la F u nd aci ón J uan Ma rch le o to rg a ot r a beca par a e stu diar los m u r a les y m o - sai cos d e las c i u da des i ta l iana s d e Ra v ena y V enecia , disc i p l i nas que l e i n teresa ban m u c h í sim o a J osé Ro me ro Escass i y qu e t ra ba jó en m u c has ocasi ones . M u c hos d e sus José Romer o . Su legado 19 m osa i cos , m urales o vi dr ie r a s a ú n se conser v a n en l u gares pú b l i cos o pri v a d os d e tod a la g eograf ía esp a ño la, c o m o en Ma d rid , J ere z, Se v i l la o L a Co r u ña. E n 1 95 0 real i za l os m urales d el C o le g i o de E spaña d e la Ci u da d U n i v ers i ta ria d e P ar í s , y en 1 9 53 se i na u - g u r a el qu e pint ó ju n to a J osé Cab a ller o par a d eco rar la sed e ma d r ileña d el N O -DO . T ambi én pi n ta u no para las o fi c i nas d e la Lot er ía N acio na l en Ma dr i d. En 1 9 56 real iza las vi dr ie ras d e la U n iv ers i da d La bo ral d e Có rd ob a, en 1 9 60 l a s d e la I gles ia d el c o le g io sevi lla no d e los S a gra d os Co r a zon es y en 1 96 8 se i nau g ura e l de l as R RM M Ir land esas de S e v i l la. S i n em b arg o , su fa ceta más pr olífi ca f ue en el ca m po d e la il u str a c ió n d e lib ros , par a l os más i m po rt a n tes escr i to res d e la época : Án gele s d e Co mpo stela de Ge rard o Die go (1 9 4 0 ) , Reta b lo Sacr o del N aci mien to de l Señor d e L u is R osales ( 1 94 0 ) , L a Don cel la y el R ío d e Dio n i si o R i dr u e jo ( 1 643 ) , J ue g os de A gua de Dul ce Mar ía Lo y naz ( 1 94 7) , An to lo gía P oética d e A g ustí n d e F o xá ( 1 94 8 ) , T i e r ra y C anc ió n de J oa quí n R om ero M ur ube ( 1 94 8 ) , M og u e r d e J uan Ra mó n J i mén ez ( 1 9 5 8 ) , C uade rno de Soria d e Gasp ar Góm ez d e la Serna (1 9 5 9) , Cen t r o de L uz d e M i g ue l H erná nd ez ( 1 95 8 ) y L a M ue rt e , u n en sa y o d e Sebas t iá n G a rcía Díaz ( 1 98 1 ) , son l os ejem p l os más des taca d os d e la a m p l ia lista d e l ib ros qu e il ustró a l o larg o de su vi da . T ambi én co lab oró il ustran d o en las más im porta n tes revistas c ul t u r a les , co m o V értice , Revis ta de Oc ciden te , Clav il e ño , C u adernos H ispa noam e rica nos , L a Gace ta L i ter aria o Mun d o H ispán ico , y peri ódi cos co mo e l A bc pu b l i caron en s us p á g i na s il ustra c io nes d e J osé Ro- me ro Escas si con frec uen c ia. En e l p lano narra t i v o , ta mb ién p ub l i có a rt í c u l os esc ri tos p o r él sob re tem a s di v ersos en Ab c, C orr eo de Anda l ucía, Dia rio 1 6 , Re vis ta de Oc ciden te , Cla vileñ o y C u ade rnos H ispa - noameric anos , en t re otros. P ub l i có asim ism o varias mo no g raf ías , com o la d el Gr abado Es pañ ol , d e 1 964 , o la qu e esc r ib ió s ob re el escul to r Á ng el F err a nt e n 1 97 3 . Im part i ó num erosas co n feren cias por t od o el m u nd o , la ma y o r ía sob re P ab lo P icasso , al que a d m i r ab a. J os é R om ero E sca ssi tamb ién ejer c ió l a d ocencia , a l gana r po r opos i c i ón en 1 9 60 l a c á- tedr a de Ana to m ía Ar t íst i ca de l a Escue la S u peri or d e Bellas Artes d e San ta Isabe l d e H u ngr ía d e S evil la , a u nq u e n o se i nc orpo ró hasta 1 97 5 . Du ran te el año 1 9 68 ejer c i ó co mo P ro feso r en ca rg a d o de cu rso en la as i g na t u ra “ Es tética y T eoría d el Arte Co n- tem po ráneo ” de l a F a c ul tad d e F i l osofía y Letras d e Ma d rid . N o só lo fue un a rt ista ex cepcio na l, s i n o qu e oc u pó d u r a n te to da s u v id a ca rg os d e im po r ta ncia , y desd e ell os con t r ibu y ó en g ran p ar te a la in t rod u cc i ón d el ar te d e van- g uardia d esd e la post g ue rra has ta su m ue r te en 1 99 4. S u f ue r te pers onalid a d l e h i zo p a r t i cip ar en tod o lo q u e l e resul tab a a t ra c t i v o , e i m p l i ca rse en a ct ua c i ones qu e a y u da - ro n a fo men ta r el arte d e vang uardia , bi en co mo co m isar io d e expos ici ones y b ienal es d e a r te , c uand o f ue n omb r ad o Co m isa r i o Gener al de E x pos i c i on es de l a Direcció n Ge- ne ral d e Bellas Ar tes en 1 9 7 4, o b ien d esd e su efí me ro pu esto c om o Di recto r d el M useo d e A rte Co n tem po r á neo d e Ma d rid d u r a nt e el m ism o a ño . T a mbi én, d e 1 98 2 a 1 9 85 , f ue directo r de l a Resi de n cia d e pin to res de Se go v ia . 20 Rocío V iguera Romero En 1 9 64 recibi ó la en co m ien da d e la Or den al M éri to Ci v il. Ingresó en 1 98 7 co mo mie mbr o de l a Re al A cad emia d e B uenas Letras d e Sevi l la y d es- d e 1 98 3 d el C onsejo Asesor d e las A rtes Pl ást i ca s d el Mi n i st er i o de C ul t u r a. Qu i zás esta po liv a le n cia en sus i n qu ie t u des ha y a m ot i va d o qu e su no mb re no ha y a si d o más con oc i d o y qu e su la bo r , en m u c hos casos , p a sara d esa per c ibi da incl uso par a m u c hos art istas , que d esco nocen q u e J os é R om ero E scas si a bri ó c am i no al a rte d e v a n- g uardia en E sp a ña en un a época tan di f ícil com o la pos tg u erra y e l f ranq ui sm o . Es te t r ab aj o pret end e p al iar esta carencia recu per a nd o su ob ra p lásti ca, in tegrán d o la estrecha men te con e pisodios d e su v i da y co n las perso n al i da des d e las qu e su po ro- d earse y que co n fo r maron s u t ra y ec to r ia h uma na y c rea t iv a, perso na lid a d es de f acetas m u y d isp a res, c om o lo s pin to res P ab l o Pi ca sso , Dan ie l V á zqu ez Díaz, J osé Cab a lle ro o Ben jam í n P alen c ia , el m úsi co N a rciso Y epes o l os m úl t i p les escri to res con l os qu e co - la bor ó i l u str a n d o sus l ib ros , com o l os ya m en c io nad os L ui s R osa l e s , Leopo ld o P a ne ro , Cam i l o J osé Cel a, Ger ard o Di eg o , Ro m er o M u r ube , Man ue l Ma c ha d o o J or ge G u il lé n. José Romer o . Su legado 21 2 . AN TECEDENTES Se ha n pu b l i ca d o y a v ar ios tr ab aj os de in v e sti ga c ió n sob re d ocen tes qu e imp ar t ie ron sus enseña n zas en la F a c ul tad d e Bellas Artes d e Sevi lla en la misma épo c a en la q u e J os é R om ero E sca ssi ocu pó su cá tedr a de Ana to m ía Ar t í sti ca . Que rem os resal ta r , por eje m p l o , las tesis p resen ta das en esta F acu l ta d d e Bellas Ar tes d e la U n i v ersi da d de Se vi l la po r Mar ía d el M a r R ubín d e Celis Car ran za, q u e estudi ó la vi da y la o br a de l ca tedrá t i co d e Dibu jo d el N a t u r a l Migue l P érez A g ui le ra , o la qu e reali zó Mar ía J osé García d el M o r a l t i t ula da “ La ob r a pi c tó rica y poética d e m i pa dre , Amal io G arcía de l M or al y Gar rid o y su p ro y ecci ón en mi fo r ma c ió n y m i ob ra ” , y l a d e Mar ía d el Car me n Cano qu e h i zo ta mb ién so bre s u p adre “ An to n i o Ca no . Escul to r y p in t o r gr ana din o ” 1 . C om o ejem p lo d e tes is d octo rales d e ar te co nt em por á neo l eí das en Es paña pod em os ci t ar la d e Mi g ue l Cab a ñas B ra v o sob re “L a Pri me ra B i enal Hi s- p a noam er i ca na de Arte : Ar te , P o l íti ca y P o l émi ca en un cert amen in te r na c io na l en l os a ñ os ci ncuen t a ” , p resen tad a en la U n i v ers i da d Co m p l u tense de M adri d 2 , la tes i s sob re la art ista J uana F rances 3 qu e escr ibe N a ta l ia M o l i no N a varros o la d e Mar ian Ma d rig a l t i t ula da “L a me m oria n o es nos talgia . J os é Ca b a l l er o ” 4 . T ambi én ha resul ta d o i n teresan te la l ec t u r a d e la tesis “ Ma d r i d a n tes de El Pa s o : la re- n o va c ió n a rt íst i ca en la pos tg ue r r a madri l eña ( 1 9 45 - 1 95 7 ) ” 5 p res en tad a en la F acu l ta d d e Geograf ía e Hist oria d e la U n iv ersi da d Co m p lu tense de M adri d , po r J ua n Ánge l Ló pez Man za na res . Han si d o n u me rosas las tes i s co nsu l ta das , a u nq u e aquí he m os re- seña d o las más si g n ifi ca t i vas . En t odas ellas se ab o rd a la in v estig a ció n de l persona je co men zand o desd e el est u dio d e su v i da y su o br a, y en al g u nos d e l os casos c i ta do s , t ambi én d e su v ert ie nt e co mo d ocen tes . En el tra ba jo qu e a h or a presen to , se aco me te e l tema tambi én d e sd e otros pu ntos de v i st a. S i bi en los an teced en tes d e esta l abo r nos pu ed en ser vi r de p u n to d e par t i da, q u err ía a po r ta r u na no ve da d en la estr u c t ura b ase de l a i n ves t ig aci ón, inco r por a n d o en el es- t u d i o la co n str u cc i ón d e u na herr a m ien ta v i r t ual. L a i m porta n cia d e la dif usi ón en est e t ra b ajo d e i n v est i ga c i ón se res u el v e con la re a li za ció n de una pá g i na w eb es t r uc - t u r ad a a mod o de m useo v i rt ual, qu e pon ga en v a l o r la n u me rosa d oc umen ta ció n i n- v estig ad a, di nam i za nd o la ob r a p lást i ca y que s i r v a de p u n to d e part id a par a la v a lo- r aci ón c ul t ural d el le ga d o d e J os é Ro me ro Escassi , qu e es el fi n úl t i m o d e est e tra b ajo . 1 CA NO JIM ÉNEZ, C a r men. Antonio Can o , e scultor y pin tor g ranadino. T e si s doc toral. Universidad de Sev i l la. 19 8 5 . 2 CAB AÑ AS BRA V O , M ig uel. La p rime ra bie nal hi spano ame r ican a de a rte: Arte, P olítica y pol émica e n un ce rt ame n in te r n acio nal d e los añ os 5 0 . T esi s doc toral. Un iv e rsidad Com plu t en s e de Madr id. 3 MO LINOS N A V A R R O , N at a l ia. L a arti sta alicantina Juana Francés. Estu dio cr ít ico d e su obra . T e si s doc toral. ht t p: / / w w w .m av .org .es / doc u me nto s / e n s ayos% 20 en e201 3 / Jua n a % 20Fra nce s% 20T e s i s _ Nata l ia% 20Mol i no s -2. pd f. [ Con su lta 1 6 de Febrero de 20 1 6 ] . 4 M AD R I GAL NEIR A, Mar ia n. L a m em or ia n o es no stal gi a . José C aballe ro. Fundac ión J o s é Ma nuel La ra. Sev i l la, oc t ubr e 201 0. 5 M adr id antes de El P as o: la reno vac ión art ístic a e n la po st g ue r ra madr ileñ a (1 9 45 -1 9 57) h t t p: / /bib l iot ec a. uc m.es / te sis / g h i / ucm-t 29258 .pdf. `[ Con su lta 2 2 de Abri l de 20 1 5 ] . 22 Rocío V iguera Romero En e l la se pr of undi za so b re la respo n sab i lid a d d e rec u per ació n y pu esta en v a l or d e su co ncep c ió n de l a r te y d e la re la c i ón co n el en to r no cu l t u r a l ú n ic o en el qu e se desarro- l ló su t ray e c tor i a. La in v est i ga c ió n y el es t u d i o , por v ez p ri me ra , de s u arc h i v o , d e su a bu n dan te bi b l io te- ca y la b úsqu eda d e esta am p l ia d oc umen ta ció n que pe r ma necía dispers a, n os ha per - m i t i d o co noce r y resca ta r sus i d eas y sus inq u ietud es , rela cio ná nd ol a s co n su p rod uc - ció n p lást i ca, y rec onstr u ir de es t a f o r ma su m em o r ia y su v alo r c u l t u r a l ta nt o ma terial c o mo i n m at e r i a l. Mi f o rma ci ó n c o m o c ons erv a d o r a y re st a ur a d o r a d e b i en es cul t ur al es se ha vis t o re fl e - ja da al est u diar de mane ra gl ob al el esta d o de c ons erv a c ió n de t oda s u ob r a p lás t i ca, el es t u dio y la v a l o ra c i ón d e su i m po r ta ncia po r p ar te d e los p ro pi eta r i os y su l ocal i- za c i ón físi ca, aspect os im p resci ndi b les p ara a co mete r este tra ba jo d esde una v isi ón d e con s er va c ión de su legad o . José Romer o . Su legado 23 3. J U STIFIC A CIÓ N Ca da g ener ació n d ebe a preciar , val or ar y est i mar la he ren c ia qu e recibe d e sus a n tece- so res. E sta sel ecció n rev a lid a el l eg a d o a r t íst i co . C uand o u na gen er aci ón o lvi da es to , ese le ga d o se pi erd e , di l uy énd ose con e l pr o pi o paso d el t ie m po , po r l o que e l v er da d e- ro v alo r , des d e m i pu n to d e v ista, d e u n t ra ba jo d e i n v est i ga c i ón o u na tes is co m o ésta, es resca ta r la m em oria y disi p ar el o l v id o . Sob re estas bases se justi fi ca este t ra ba jo sob re la ob ra ma terial e i n ma te ria l d e J osé R om ero E sca ssi , en c uant o que l a i n v estig a ció n su pon e u na esti ma, un resca te y una v a l or a ció n para d a r a co n ocer t od o l o qu e nos d ejó d urant e su t r a y ecto r ia perso na l y p rof esi onal, t r a n smi t ié nd ol o a f u t uras g ener a c io nes y ha c ien do q ue se co n v ie rt a en v a- lor e s c u lt u ra le s c ompa r t id o s. Existe n v a r i os mo t iv os qu e , po r si mi sm os , just ifi ca r ían la el ab o ra c i ón d e esta tesis : • La neces i da d de i de n t i fi ca r ma te ria lmen te su ob ra ( t í t ulo , locali za ció n, i den t ifi ca - ció n f í si ca o ma te ria l ) que se en c ue n t ra dispe rsa y desc on ocid a, s i n que has t a el m om en to se h ubi ese real izad o u n i n v en ta rio o re g ist ro qu e o rg a n ic e d e ma ner a sis temá t i ca el co nj u n to d e el eme n tos y d at os qu e se en c u entr a n d es estr u c t u ra do s . • La i de n t i fi ca ció n d e sus v alo res i n ma te ria l e s , en t re ellos el h ist óri co . Co no cer y co m pren d er sus esen c ias c u l t u r ales im p l ica in da gar en sus p ro pu e stas ar t íst i cas y p lás t i ca s , pero tambi én d esc ub r i r sus rel aci ones sociales , sus creen cias, s u s ensib i li- da d, sus cri te rios y s u fo r ma ció n. • La o br a d e J os é R om ero E sca ssi re qu ie re de un t r ab a jo d e Co n ser v aci ón Pr ev en t i va , qu e ab a rqu e , a d emás d e su es t u d i o e i n ves t ig aci ón, l a v a l o ra c i ón y el di a g n ósti co d e su v erd a d ero es t a d o exposi t iv o , m useográfi co o de c ons erv a c ió n. • Ha y qu e val or a r el ámb i to expos i t i v o a ct ual d e to da s u ob r a, ta n to d e los di bu jos , m urales , v i d rier as , m osai cos y ól eos , co mo d el rest o d e su pr od u cció n, con el fin de co n fi r mar que a ct ual m en te pu ed e es t ar ac ce si b le a l púb lic o y qu e se pu ed e d isfr u - tar , t ran smi t i r y , en d efin i t i v a, co n ser v a r . • A dem á s d e este tra ba jo escr i to , se pr o po ne un pr oy ecto d e pá g i na w eb o m u seo vi r t ual, qu e s ea ca p a z de g ener ar un disc u rso a t ra c t iv o y efi ca z par a d em ostrar la vig encia y e l i nt erés d e su le ga d o . • Es un me dio p ara d etecta r a que l las ob r as qu e necesi ten d e resta ura c i ón, co n el ú n i - co fi n de qu e s e t ran smi t a n. P or ell o se i n da gará en las ob ras resta ura das y en las qu e neces i ten int er v en c i ón. • La t e sis d a respu esta a la n ecesi da d d e dar d if usi ón al ar te co n tem por á neo d el s ig l o XX, y m ás con creta me n te a l o que s up uso la ob ra m at er ial e i n ma terial d e J osé R o - m er o Escassi co m o rep resen t a n te y p a r te a c t i va d e la cu l t u ra y el arte d e u n p a sa d o 24 Rocío V iguera Romero recien te , en u n esf u er zo po r mant ener su rec ue rd o y fi jar sus a porta c io nes en el t i e mp o. • P odr ía serv i r d e pu n to d e part i da p a r a la crea c ió n de un m useo v i rt ual de art i s- tas qu e ha y a n ejerci d o la d ocen c ia en la F acu l ta d de Be l las Artes San ta Isabe l de H u ngr ía d e Sev il la , y de l os ev ent os gen er ad os po r el al um n a d o desd e su c re a c ió n h a st a nue st r o s d í a s. Es cu rioso co m pr ob ar cóm o n u me rosas fa c u l tad es y algu nos in sti t u tos hi st óri cos d e Sevi lla c ue n ta n ya c on un M us eo d on d e se expo nen p ie zas de re le vancia p ro pi eda d de la in sti t u ció n, y se ma n t ie ne a c t iv a la me mo r ia d e perso na s qu e ha n part i c i pa d o en su creaci ón, manteni m ien to y d ocencia 6 . E ste recue rd o ma n t ie ne vi va l a mem oria y crea u na b a se d e co noci m ie n to n ecesar ia y ú t il par a l os a l u m nos y p úb lico e n gene ral . La s i t ua c i ón d e va cío a c t ual, en e l ca so d e la F acul t a d de B ellas Artes de Se v i lla, e l de- jar est e le ga d o en e l o l v id o , crea una la g un a, a m i p a recer d e vi tal i m porta n cia par a la f o r ma ció n d ocen te y la in sti t u c ió n. Sería ne cesar io a po r ta r u n ref ere n te bi en estr u c t ura d o , en el qu e se con tem p laran las fi g u r as d ocen tes más rel ev a n tes que ha n fo rmad o parte de ella , con u na b rev e bi o - graf ía d e ca da u na, d on d e qu ede de ma n ifies to su im porta n cia y su v i n c ula c ió n con la F acu l ta d, añadi end o u na sel ecci ón d e sus ob ras más rep resen ta t i vas . T od o ell o i r ía te jiend o u n ent ra mad o que refl e ja r í a el mo me nt o h i stór ico v ivid o y su re spuest a p l ást i - ca, p ara perfilar u na b ase de co n oci m ien to que ser vi r ía d e refe ren te y b ase par a c recer en su con oc i m ien to . La m a ne ra más p r á c t ica se r ía la crea c i ón d e u n m us eo vi r t ual que u bi ca r a en el t i em po est os ca m pos , de mane r a que se a ac cesi b le a un púb l i co m u y n u me roso , y a su v ez se- ría la he r r a m ien t a p a ra re c u per a r la d oc u men tació n necesaria par a c rear al g u nos cam - pos en l os qu e la i n fo r ma c i ón se en c u en t ra e n p rop ied a d d e par t i c u lares y no ha s id o expu esta n u n ca. Es ta d oc u men taci ón a ct ual m en te dispers a podría ser reco g i da m e- dia n te la p á g i na w eb , qu e act uar ía co mo h erram ie n ta par a su re a l i za c i ón. L a F a c u l tad a c t ua ría co m o el em en to a gl u t i na do r y s erv ir ía par a c rear gr up os d e t ra ba jo en t o r no a est os ca m pos . En di c ho m us eo vi r t ual estar ía n i n co r po ra d os l os en la ces a las dist i n tas p ági nas w eb d e l os d ocen tes que h a i n terv en i d o en ella y d e a l u m nos d esta ca d os . Es ta f ó r m u la a p l i cad a d en t ro d e los ca uces l eg a les e n vig o r , a y u dar ía p a ra r ec u per a r la m e- m oria d e ta nt os o l vid ad os y la d el ob jet o d e m i t ra ba jo d e i n v est i ga c i ón, J osé Ro me ro Escass i, rev a l i dand o su le ga d o a rt ístic o y en c ua d r á n d o lo y vi n c ulá n d o lo hist ó r icam en- te en e l mo men to d e su la bor d ocen te . 6 P odemos c ita r e n S ev i l la: El herba r io h i stór ico, el M u se o de Ge ologí a, M us e o P ed agógico, F ondo Arque ológi- co, La F otote ca del Lab ora torio de A r te, el M u s eo de F a r mac ia y el Fond o h i stór ico de Cienc ia s N at u ra les. José Romer o . Su legado 25 4. OBJETIV OS El o bjet i v o ge ner a l d e este tra ba jo d e i n ves t ig aci ón ha s i d o el resca te d e la m emo r ia y la v alo r ació n c u l t u r a l ma terial e i n ma terial de J osé Ro me ro Escass i. P ara e l l o , me p rop us e t r a za r su b io g rafía, re g i str ar y describir su o br a di spe rsa y des- co noci da p ara pod er presen ta r u n pr o y ec to qu e la u n ifi que y di na m i ce , pon i én d ol a en v a l or , d esta ca nd o sus a porta c io nes y sus f u en tes en e l camp o de l a r te e in ves t ig a nd o en e l le ga d o ta n to ma terial co mo in ma terial act ual men te i nc one x o y d isperso , dej a n d o p a ra un f u t uro t ra ba jo la ca t alo ga c i ón sis temá t i ca de t ods su ob r a . H e cen t ra d o la in v estig aci ón en el r esca te d e su me mo ria a t ra v és de l os si g uien tes p u nto s: • C onstr u cc i ón d e su bi ogr a f ía me d iant e el est u dio d e la d oc u men taci ón re la t i v a a su vi da perso na l y p ro fesi onal, p roce d en te en s u ma y oría d e su arc h i v o perso na l. Se ha n est u dia d o y registra d o d oc u me nt os ma n usc r i tos , t ra b ajos inédi tos , a r t í c ulos peri od ístic os , ofi c i os , corres pon den cia epis to lar , et c . • Es t u d i o de s u pro d u cció n p lást i ca y esc ri t a, m ediant e el re g ist ro d e su o b r a, reco pi - land o su p rod u cció n a r t íst i ca d ispers a . • Aná l isis d e su fo rmaci ón c ul t ural a t r a v és de l est u d i o de s u bi b l i ot eca, qu e act ual - m en te se co ns erv a i n tacta. • S u mem o r ia, p ro f u ndiza nd o en el recue rd o de qui enes l e co n ocie ro n. H e real i za d o en t revistas a perso nas cercanas a su en to r no , a na li za d o su co rrespo n den cia epis to - lar , d oc u men tos escr i tos , fot ograf ías , etc … y esc u c ha n d o g r ab a c io nes hechas sob re s u s v ive nc i a s . T od a la i n fo rmaci ón ge ne ra da d e la in v estig a ció n expu e sta an terio rmen te ha f orma d o la b ase para l a real i za c i ón d el p ro ye cto . Se ha n i n terrel aci ona d o l os da tos o btenid os en l os pu n tos an te rio res , s el ecci onand o las pi ezas más s i g n ifi cati vas y rep resen tati vas segú n los b loq u e s tem áti cos d e que se tra - ten, in co r po rand o el emen tos qu e fo r maron p ar te d e la fo rmaci ón y t r a y ecto r ia d e J osé R om ero E sca ssi , d i nam i za n d o y resca ta nd o de es ta ma ne r a su le ga d o c u l t u ral . 26 Rocío V iguera Romer o 5 . MET O DO L OGÍA Existe n escasís imas refe ren cias b ib l i o gráfi ca s so b re J osé R o m e ro Escassi , y las posi b les ref e ren cias o r al es d e su en to rno f am il iar , d e co m pañe ros y am i g os , s e han id o per die n- d o ine x o ra b l em en te co n el p aso de l os a ñ os , pr od uci en d o u na d ispe rs i ón y d e s tr uc c i ón d e su fi g u r a y ob ra . Es po r ell o , qui zás po r m i fo r ma c i ón en conser v aci ón y resta u r a - ció n de o b ras d e a rte , que m e p la n tear a resca tar su le ga d o , a l co n si d er ar l o com o un b i en c ul t u r al necesario d e pr otec ció n para q ue l o here den l as ge ne ra c i ones fu t uras . La im po rta ncia d e la p reserv a c i ón d e nu estro p a t r imo n io s urg e d e su v alo r com o testi- m on i o de disti n tos f enó men os c ul t urales , y su a cció n com o el em en to qu e ma n t ien e la cohe sión d e u n g r u po . Ma n i fiest a los valore s desa r r o l lad o s en el t iempo como a cc iones v á lid as de un pr oceso h istó ric o , y que a ú n pu ed en ser lo en e l f u t uro 7 . En E sp a ña, e l I nst i t u to d el P a t r imo n io C u l t ural d e Es paña (I P CE ) es u na Su bdi rec ció n Gene ral a dsc ri t a a la D irecció n Gene r a l d e Be llas Ar tes y B ie nes C ul t urales y d e Ar- c hiv os y B ib lio tecas, d epen dien te d el Mi n iste r i o de E d uca ció n, C u l t ura y De porte . Su co metid o es la i n v est i ga c i ón, co n serva c i ón y res ta u r ació n de l os bi en es qu e confo r ma n el P a t r i m on i o C u l t u r a l . Las tareas re a l iza das d en t ro d el co metid o de l a prese r v aci ón y en ri qu ec im ien to d el P a t r imo n io C ul t ural se abo rd a n d esd e u na pers pect i v a m u l t i d is- cip l ina r reali za da po r téc n i cos especial istas en diferen tes di sci p li nas. E l IP CE se m ue- v e en l os cam pos de l a conser v aci ón y resta u r a c i ón , i n ves t i ga c ió n, d oc umen taci ón, f o r ma ció n y d if u s i ón. L a i n v estig a ció n de be co n st i t ui r el eje v erteb r a d o r de cual quie r i n terv enci ón d e conser v aci ó n y pu esta en v a l or d el P a tr i m on i o C u l t u r a l 8 . En es te sen t i d o , este tra ba jo en p a r t i c ula r se cen t r a en la r ecupe ra ció n d el l e ga d o y resca te d e la me mo r ia d e J osé R o m ero Es cassi . El t r a tam ien to da d o a esta p rop ues ta se m ue v e d en t ro d e la di nám i c a d e rec u per aci ón d el p a t r imo n io cul t ural, c o m en zand o po r la búsqu ed a d e i n fo r ma c i ó n p ara c onstr ui r u na b a se d e con oc i mien to q u e o f rezca v a l ores o bjet i v os y or dena d os qu e constr uy a n el resca te d e su m em o ria. Al fina li zar m i f o r ma ció n en la f a c u l ta d de Be llas A rtes d ec i d í i n v esti gar sob re J osé R om ero E scassi , el fo r mar par te d e su f am i lia m e h izo m uy a cces ib le es ta em presa . Al com u n i car le m i i n ten c i ón de re al i zar la tesis sob re s u fi g u r a , se m ostró m uy i n te - resa d o , co labo r and o desd e el p r ime r m om ent o con m u cho en t usias m o . P o r des g r a c ia f ue ron años e n l os que estuv o en fe r mo y es to m ot i v ó qu e i nt err u m pi ésemo s n ues t ros p ri me ros en c uen t ros . U na v ez f a lleci d o , y por circ un stancias perso na les , mantuv e d u- r a n te casi d os d éca das l os t ra ba jos p r áct i ca men te p arali za d os a u nq ue se p ros igu i ó la búsq u ed a d e su p rod u cc i ón ar t ística . Lamen tab le m en te , en est e per i od o de tie m po ha n f al l eci d o m u cha s per sonas qu e le c ono cie ro n c uy os tes t imo n ios po dr ían habe r si d o su - mamen te v al i osos a l ser im porta n tes tes t i gos d e su v i da y su o br a, a u n que es cie r to qu e por tr a nsmi s i ón o ral se ha ma n ten i d o su v i v o su recue r d o , pu d i en d o s er r ecupe ra - da e n gran parte . 7 La Ley 1 6 / 1 985, de 25 de ju n io, d el P at r i mon io Hi stórico Espa ñol s e hace ec o de est a nece sidad y lo re coge en su a r t íc u lo 1 “Son obje to de la pre sente L ey la prote cc ión, acr ec enta m iento y t ra n sm i sión a las gen eracione s f ut u ra s del Pat r i mon io H i stór ico E spa ñol” . 8 In st it uto d e l P at r imon io Cult u ral de Espa ñ a. htt p : / / ipce.m c u.es / i ndex.htm l. [ Con su lta 1 1 de Abri l de 20 1 6 ]. José Romer o . Su legado 27 5. 1. BÚ SQ U ED A DE IN FO R M A C IÓ N La in v es t i ga c i ón se ha ce n t r a d o p r i m er amen te en la l oca li za ció n de d at os qu e sir vie r a n co mo b ase para c onst r ui r la re c u per a ció n de su l eg ad o . Inv estigaci ón bi b l i og rá fica: P or un la d o se proc edi ó al est u d i o de s u a rch i v o personal ( en a de la n te FFD D J osé Ro- m er o Escassi ) d on de se estu dió s u bib l i oteca , su co r resp on den c ia e pis to lar , su f ot ote ca, la d oc u m enta c i ón a dm i n istra t i va c onserva da, e t c … Est e a rch i v o t ras su m ue r te se ha - llab a di s g reg ad o , a l ser re p a rt i d o entre sus h ere d eros . Detalla m os a con t i nu aci ó n ca da u n o de es t os p a sos : B ib l i ot eca de J osé Ro me ro Escass i . La e xtensa bi b lio teca perso na l d el pin to r en Sev il la ha s i d o revisa da c on m inu c i osi da d, co n la i de a de co noce r las ob ras y l os i n tereses qu e pu d o tene r el p i n to r a l o larg o d e l os a ños . Co n sta f und a men ta l m ent e de p r imer a s edi c i on es, ejem p lares dedi ca d os po r am i g os poeta s y li ter a to s , l ib ros ilus t ra d os po r el ar t ista y gran n ú me ro d e lib ros rel a- cio nad os con e l a r te , medi c i na , poesí a, m em orias o h ist oria ( ver fi gur a 1 ) . Es t ud io de c or r i ent e s a r t í st ic a s. Se revisó la b ib l i ograf ía exist en te sob re las co rr ie n tes ar t íst i cas coetá neas , e i n cl u so las p re vias, q u e pu d i er a n ha ber c on di cio nad o el esti l o de s u p rod u cc i ón p lás t i ca. T amb i én Figura 1. P or t ada y p r imer a p ág ina del libro de R af ael Garcí a Ser r ano Eu genio o l a proclam aci ón de l a Primave r a , dedicado a Jos é R omero E sc ass i p or José C aballer o, su ilus t r ador , año 1 9 3 8 . 28 Rocío V iguera Romer o se consul ta ro n catál og os de e x pos i c i ones d el m om en to y p reced en tes 9 . De es t a maner a f ue p os ib le l ocal i zar algu nas de l as ob ras e xpu estas y / o p remia das en al g u nas m ues- t ra s. 10 T rabaj o s de i nves t igac ió n. T ambi én se consul ta ro n t r ab ajos d e i n v est i ga c i ón reali za d os con ant er i ori da d sob re te- mas sim ilares, v a l o rand o l os pun tos d e v ista sel eccio nad os po r l os au to res d e las mis- mas 11 . C o n s u lt a s e n B i bl i o t e c a s . F ue ro n est u d ia d os perso n al m en te l os fo nd os dep osi tad os en di fe ren tes in sti t u c io nes c omo s on : • B ib l i ot eca N a cio na l. Se c onsul ta ro n a l g u nas revistas y pu b l i ca c i on es especial i za das en poesí a y ar te qu e con tab a n co n i l ust r aci ones d e J osé R o m er o Es cassi , co mo so n Clavi leño , C uade rnos H i spanoa mer icanos , V értice y C uade rno s de Occide n te. • B ib l i ot eca de l a F u n da c ió n J uan March. En es te cen t ro se reali zó la b úsqu eda d e i n- f o r ma ció n sob re las d os becas d isfr u ta d as po r el ar t ista . La p ri me ra l e f ue co ncedi - da e n 1 96 1 par a el estudi o de l os mosai cos y v i dr ie ras d e Ra v ena y V en ec ia ( I t al ia ) , reali za da p a r a a u m en ta r sus co noci mien tos t éc n i cos en es tos cam pos 12 , y la segu n- da p ara e l tra b ajo d e i n v est i ga c i ón en e l “L os e l em en to s d el Ar te ” , qu e perma nece i n é d it o. 9 Art istas es pañole s contempo ráneos. D ibuj os y acu arelas, gouach es. Ex po sición it i nera nte. Dibujo es pañol contem- porá neo. Di rec ción G enera l de Bel la s Ar te s. Madr id 1 963. Esta obra est uv o c om is ar i ada por J o sé Romero Es ca s si. CAB AÑAS B R A V O , M ig uel. La polític a artí stica d el f ranquismo: el hito de la bie nal His panoam er ican a. Co n se j o Su per ior de Invest igacione s c ient í f ica s. Madr id 1 996. R ONDÓN , José Ma r ía. “T er es a Laf f ita de svela en u n e st udio la r epre sión suf r ida por los a r t i sta s s ev i ll a nos en la g uer ra c ivi l y el Franqu i smo” . El Mund o . Sev i l la 29 de J u l io de 2007 . MA R ZO , Jorge L u i s. Arte Mod er no y Franquismo . L os or í gen es co nse r vado res de la v an g uardia y de l a política ar tís - tic a en Es paña . 20 06. [ Con su lta 1 0 de Mar zo de 20 1 5 ]. h t t p: / / w w w . soy menos.ne t / ar t e_f ra nqu i smo . p df. FU ENTE S VEGA, Al ici a. Fr an quismo y exp ortac ión c ul tural. El cas o de la Ex po sición d e Arte Es pañol en Bu en os Ai- r e s , 1 9 4 7. ht t p : / / w w w .ia i.spk - berli n.d e / f i leadm i n / d oku mentenbib liot hek / I b eroa merica na / 44 - 20 1 1 / 44 _Fuen - te s. pd f. [ Con su lta 1 0 de febr ero de 20 1 4 ] S Á N C HEZ GAR CÍ A, Raquel. El Atene o de M adrid : P l atafor ma i deológi ca del Franquismo ( 1 939 - 1 9 63 ). U n ive r sid ad Com pl uten s e de Madr id. ww w .ehu. eu s / oj s / i ndex. php / HC / ar t icle / do w n load / 4 993 / 486 1 . [ Con su lta 2 de J u n io d e 2 0 1 5] . ÁL V AREZ C AS A DO , A n a Isa bel. Bib lio g r af ía artís t ica de l franq uismo : pub licacio nes periód icas , 1 936 - 1948. 2002 . 10 A cadem ia Breve de la cr ít ica del A rt e, II Salón de los once 1 94 4. J os é Ca món Az n ar y ot r os. Ga ler ía Bi os ca. Mad r id , 1 94 4 . 20 a ños de pi nt u ra espa ñola. Ex pos ición it i nera nte . Editora N ac iona l. Madr id 1 96 2 . J os é Lui s T a f u r . 11 MADRIGA L N EIR A, Ma r ia n. L a me mor ia no e s nostal g i a. Jos é Caballe ro. F u ndación José Ma nuel Lara. Se vi l la, oc t ubr e 201 0. 12 V er T omo I. Rescate de su memor ia. A pé ndice s. Doc u mentos 1 8 y 29 . José Romer o . Su legado 29 • B ib l i ot eca de l a F a c u l ta d d e Bellas Ar tes S a n t a Isa bel d e H u ngr ía . En t re sus f o n d os f ue ron c onsul ta d os di fe ren tes tra b ajos d e i n v est i ga c i ón y tes is d oc t o rales so bre d o - cen tes y / o a rt i s tas 13 . • B ib l i ot eca I n f a n ta El ena d e Sevi lla. Se co n sul tó b ib lio g raf ía qu e nos a po rtó d oc u - m en taci ón sob re su la bo r co mo il ustra d or as í co mo d e las co rr ien tes a rt í s t i cas de va ng ua rd ia. • B ib l i ot eca de l M us eo R ei na So f ía . J osé Ro me ro Escass i f ue directo r de M useo de Ar te C on tem por á ne o , germ en d el a c t ual M useo Reina So f ía 14 . T r as su m u erte su f am i lia d epos i tó al lí la d oc u m en ta ció n rela cio na da co n la i nst i t uci ón, so b re su v i da y su o b ra , que a umen ta ro n los f on d os y a existe n tes hasta ese m om en to . A su v ez se reali zaron co n sul tas rela c i ona das co n la G a l er ía B ios ca y J ua na M o r d ó , d on de se en con t ró gr a n canti da d de in fo r ma c i ón sob re El S a l ón d e lo s Once y l a A cad emia B rev e de l a Crí t i ca de Arte , qu e or g a n izó E u ge n i o D’ Ó rs . 15 Con s u lta s d ig ita le s. Ot ro ca m po de suma i m po rta ncia para la i n ves t ig a ció n b ib l i ográfi ca ha n si d o las co n - sul tas d i g i ta les , especial m en te en l o con cern ien te a la p rod u cc i ón ar t ística . Se ha n po - di d o co nsu l t ar po r est e medi o los p unt os de v en t a d e l ib ros antiguos y g estio nar a l - g u n os p réstamos in te rbi b l i ot eca rios po r di fe ren tes p u n tos d e n ues t r a geo graf ía p a r a l oca li zar i l ust r aci on es de lib ros d e edici ones re d u c i das . In te r n et ha resul t a d o u n rec urso i m pres ci ndi b le e n la b ú squ eda d e i n f o r ma c i ón y p a r a co n t r astar da tos y a reco pila d os , agi li zand o los tra ba jos d e una ma ne r a expon encial evi ta n d o el d esp lazam ien to en la re co g id a de in fo r ma c i ón, pe ro tamb i én permi t i en d o el in tercamb io d e i n f o r ma c ió n median te el co rreo el ec trónic o d e u na ma ne ra r á pi da y e fic a z . N u m er osos cen tros , d e los más v ar ia d os ca m pos , c u en ta n co n sus arch i v os di g i tal i- za d os y co l ga d os en la red p a r a su co nsu l t a , en es te sen t i d o el anál isis d e los f on d os reco g i d os en d isti n t as hem ero tecas po r esta v ía ha resul ta d o m u y efi c ien te , a porta n do mu c h a i n for m ac ión . La c onsul ta digi t al d e arc hiv os d e re vi s tas especial i za das y p ren sa , en espe cial la he- m er oteca d e A bc , n os ha a po r ta d o u na i n f orma ció n m uy v al i osa a cerca d e los en c u en - 13 Ma r ía del Ma r Rubín de Cel i s est udió la v ida y la obra del cated rático de Dibuj o del N at u ra l Mig uel P é rez Ag ui lera. Ma r ía José Ga rc ía del Moral pre se ntó “La obra pi c tór ica y p oé t ica de m i padre, Am a l io Garc ía del Mo ral y Ga r r id o y su proy ecc ión en m i for mac ión y m i obra ” , y Ma r ía del Ca r men Ca no l a h i zo t am bién sobr e su padr e “ A nton io Ca no . E sc u lto r y pi ntor gra n adi no” . 14 El d ía 29 de enero de 1 97 4 s e nombra a Romero Esca s si, por orden del Mi n i st ro de Edu c ac ión y Cienc ia, Co - m is a r io Genera l de Ex posic iones de la D i recc ión G enera l de Bel las A r te s, ca rgo que l levaba a pa r ejado el de Di re c tor del M u se o de Ar te Contemporá neo de Madr id. Este ca rgo lo oc upa ha sta f i na le s del mi smo a ño . 15 h t t p : / / ca talo g o .m useore inasofia .es / AB SY SIN TERNE T / abn etcl . ex e / O7 02 9 / ID0 2ff6 1 c4 ? A C C = 1 0 1 . [ Consul ta 1 9 de Enero de 20 1 6 ] 30 Rocío V iguera Romer o t ros e n l os que J osé R o m er o Escassi p a rt ici pó y d e l os aco n tecim ien tos sociales y ar t ís- t ico s del mome nto 16 . En t revistas. Ot ro aspe cto d e su ma im po rt ancia f u er on las en t revistas man tenid as con f a m il iares , am i g os y / o pers onas ce rcanas a l p i n to r qu e pu d i er a n serv ir para r eco n str u ir su vid a. En t re e llas ha y qu e d esta car en primer l u gar a sus hijos F uensa n ta, Ana, Carmen, Ra - f ae l y J uan, pero tamb ién se re al i zaro n en t revistas co n: • Ana Berista in, su a y u dan te d u r a n te la é poca en qu e ocup ó l os ca rg os d e d irec t o r de las salas d el A teneo y d e di recto r de l M useo de Arte Co n tem po r á neo d e Ma d ri d . Ella a portó una v isi ón d el amb ien te qu e se v i v ía en Ma d rid d urant e esos a ños . Su rel aci ón c on J osé R o mer o Escassi trascen dió e l de l á mb i to l abo ral y sus co men t ar i os y a né cd otas a y u daro n a t r a zar u n perfil más per sonal d el ar t ista . • Ra fael C a noga r , 17 pin to r pertenecie n te al g r u po E l Pa s o , qu e ma n t u v o un a es trec ha rel aci ón c on J osé R o mer o Escassi en s us co mien zos , no so lo a niv el p rof esi onal si n o ta mb ién d e am ista d. F u e u na en c ue n t ro p la ga d o d e a n écd otas , con las qu e d ejó v er la im po rt ancia qu e t uv o J osé R o m er o Escassi p a r a los art i s tas jó v en es qu e com en- zab a n en esos m o m en tos . • María F er nand a T ho mas de C a rran za, vi u da d e su gran a m i go e l pint or J osé Cab a- lle ro , y qu e ma n t u v o rela c i ón d esd e m u y jo v en con J osé R o m er o Escassi . Re la tó sus viv encias te m pr a nas d e la am ista d co n el art i s ta m ot i v o de l a in v est i ga c i ón, y d e la rel aci ón q ue man t u v o con su m ar i d o . Estuv o m uy c er ca na y co labo r a d o ra y a portó m u c hos d a to s , qu izás en parte g r a c ias a qu e poco t i em po a n tes se aca ba b a de p u - b licar u na tes i s d octo ral sob re su marid o . 18 • L u is R osales , h ij o de l poet a d el mi s m o no mbre , con tó anécd otas d e la re la c i ón q u e h ubo en t re su p adre y J osé Ro me ro E sca ss i, y tuv o la amab i lid ad d e mos t rar la gran co lecci ón d e d ib ujos d e Escass i qu e conser v a. Amb os co la bo raro n en n ume- rosas ocas i ones y m a n t u vier on u na f u erte am ista d d esd e m uy jó v en es . M ucho s d e l os d ib ujos q u e co n ser v a, o r i g i na l es de il ust r aci on es pub l i cad as, es t án real izad os sob re p a pel reci c la d o d e ot r a s int er v enci ones , alg o m u y hab i t ual en a que l l os t iem - pos de esc as ez. 16 ANÓ NIMO . “ A yer se i n au g u ró en l a soc ied ad d e a m igos del ar te la e xp osic ión de ilust rado re s de Blanco y Neg ro y ABC ”. Abc . Mad r id 2 7 de Oc t ubre de 1 955 . A N ÓNIMO . “ Conc esión de los Prem ios N acion a les de Bel la s Ar t es” . Abc . Mad r id, 8 d e J u n io de 1 969 . ANÓ N IMO . “En e l P ab ellón Rea l quedó i naug u rad o el Dom i ngo El Muse o de Guerra” . Abc . S ev i ll a, 2 de Ag osto de 1 938. A N ÓNIMO . ”H omenaj e a Ed ua rdo Ll os ent y Ma ra ñón ” . A bc . S ev i ll a, 1 3 de J u n io de 1 939 . A N ÓNIMO . “En el I n st it uto de cu lt u ra Hi spá n ica” , Abc , 17 d e M a y o de 1 957 . P g 9 . AR BOS B AL LESTE, Sa nt iago . “Ex po sición homen aje a l pi ntor Rafael Z abale ta” . A bc . Madr id 9 de J u l io de 19 61. 17 Ra fael Ca noga r . ht t p: / / w w w .rafaelca noga r .com / . [ Con su lta Abr il 201 5 ]. 18 MADRIGA L NEIR A, Ma r ia n. L a me mor ia n o es no stal g ia . José C aballe ro. F u ndación José Ma nuel La ra. Sev i l la, oc t ubr e 201 0. José Romer o . Su legado 31 • Es per a n za F rax R osa l es , h ij a d e En r i qu e F r a x, te r t u lia n o de M usa M usae , y sob r i - na d e L u is R osales , qu e le co noci ó si en- d o m uy ni ña y f ue re t r a ta da po r él en v a rias ocasi ones ( ver fi gur a 2 ) . C on ta m os i n c l uso con al g u nos a u dios , que pos ib le m en te sean l os ún ic os tes t i gos gr a- b ad os de s u v oz. M edia n te estos ras treos d e i n f o r ma c ió n, fi - jam os especia l a ten c i ón en el es t udi o y la c o n s u lt a de: CA T Á LOG OS D E EXP OSI CI O NES . Se ha n estu dia d o l os ca tálo gos d e m ues t ras en las qu e part i cip ó o en las qu e i n terv i n o en su c oo rdi na ció n y gestió n co m o comisa- r io 19 . Al g u nos d e ell os se conser v ab a n en su arch i v o , otros f ue ron o bt en i d os median- te r ast reo di g i ta l e i n cl u so al g u n o de e llo s se ha n podi d o resca t ar de l a rch i v o de c o m p añer os , com o el ca t álo go d e la expos i c i ón i t i ne ran te “ 20 años d e pi n t u r a e sp a ñ o la ” co nser v ad o en la b ib l i oteca d e su am i go e l cat ed r á t i co d e Dib ujo d el N a t u r a l en la F a- c ul tad d e Bellas Artes San t a Isa bel d e H u ngr ía , M i g ue l P érez A g ui le ra . AR TÍ CULOS . A parecie ro n pub l i cad os en pr ensa o en revistas especiali za das . Ha y u n to t al de 43 ar - t í c u l os pub l i cad os ma y ori ta r iame n te en Ab c, Corr eo de An d a l ucía y Cambio 1 6 . Están fir - ma d os con su n om bre co m p let o , J osé Ro me ro Escassi , o com o G é mini s , s u pseu d ón imo . V ers an sob re cues t i ones re la cio nad a s co n el ar te , sob re am ista des s u yas o a con teci- m i ent os rel ev a n tes de la a c t ualid ad . De g r a n parte d e ell os se conser v a n l os borr ad or es y se ha n di g i t al izad o par a su a r c h i v o las pu b l i c a c i ones en p rensa 20 . T a mb ién escribi ó en re vi s tas a rt í s t i cas y l i ter a rias co m o C uade r nos H ispanoamericanos , V é rtice , Clavileño , Re vista de Occide n te y G ac eta Li te rari a , en e l ca so d e Cl avil e ño i n c l uso l l eg ó a fo r mar par- te d el co n sejo de r ed a cció n 21 . 19 Artistas españo les con tempor áneos. Dibu jos y acu ar elas , g ouaches. Ex pos ición i t i nera n te. Dibujo e spa ñol contempo - rá neo. Di recc ión G enera l de Bel la s Ar te s. Madr id 1 963. J o sé Romero Esc a ssi. El grabad o esp añol contemp oráneo. Di re cc ión Genera l de Bel la s Ar t es. Madr id 1 964. Jos é Romero Esca s si. Pica sso: sese nta y cinco re produccio nes d e su obra. Ex posici ón itinerante 1 97 4 - 1 97 5. D i r ec c ión G e nera l del Patr i mo - n io Ar t í st ico y Cult u ra l. Madr id, 1 97 4. Jos é Romero Esca s si. R OMER O ESCA SSI, J o sé. Don aci ón Jaime Sabarté s: Bib lio graf í a y obra gráf ic a de Pic ass o. M us eo Pr ovi nc ia l de Bel la s Ar t es de Má laga, 1 968. 20 Se pueden c on su lta r en T omo II. Obra esc r ita. Est ud ios y Public acione s. 21 S e pueden c on su l ta r e n T omo II. Obra esc r ita. Est udios y P ublicac iones. Figura 2 . R et r ato de Jos é R omer o Es cas s i a Es p er an z a Fr ax R os ale s. R e g . N úm. 67 / OP 32 Rocío V iguera Romer o O B R AS P U B LI CAD AS P O R J OS É R O MER O ES CASS I. C o m o e jem p lo d e ell o con ta m os con una mo no g raf ía so bre e l esc u l to r Áng el F err ant , en la q u e hab la d e la vid a de l a rt ista y su re la c i ón co n él, dán d on os u na v isi ón d e sus respe ct iv a s per sonali da des 22 . T a mb i én, en s u s úl t i m os a ños , si end o a ca dé m i co , pub l i có en e l Bo l et í n d e la R eal A cad emia d e B u enas Letras d e Sev il la , con creta me n te u n ar t í- c ulo s ob re Seb ast ián García Díaz. 23 I L U S T R AC I O N E S J osé Ro me ro Escassi real i zó u na la bor m u y p ro lí fi ca com o i l ustra d or , pu b lic ó sus d i - bu jos en lib ros d e a u to res de gr an reno mb re , co mo J uan Ra m ón J i m énez , Dul ce María d e Lo y na z, Ge r a rd o Die go , Mi g u el H er ná n de z, J oa quí n R o m er o M u r ube , Di onisi o R i- dr uejo , T a go re o Man ue l Ma c ha d o , en tre ot ros . R esca ta r est os l ib ros ha s i d o u na la- bo r f u nd a m en ta l . Ello ha s id o posi b l e busca n d o en co le cci o nes p a rt i c ulares, b ib l i ot eca s pú b l i cas d e di fe ren tes pu n tos d e Es p aña y pu n tos d e v en ta w eb especiali za d os en li- b ros a n t iguos . Al g u n os d e ell os esta ban refe rencia d os en l os d a tos so b re su ob ra , reca- b ad os en el arch i v o perso na l d e J os é R om ero E scas s i, pe ro d e la gr a n ma y o ría no ha bía co nsta n c ia en sus d oc u m en tos . El r astreo d i g i ta l po r hem ero tecas y b ib lio tecas ha s id o f u n damen tal en est e punt o . U na v ez i den t i fi ca das las di fer en tes pub l i caci on es en las qu e co la bor ó , la búsqu eda d e cad a u na de s us il ustra c io nes resul tó se r una labo r m u y ard ua. U na ve z locali za da la o b ra , cad a u na de l a s il ustra c io nes qu e fo r ma b a n parte d e ella f ue ron co n v en ien tem en te fo togr afia das , ano ta d os sus d at os e i n co r po ra da a su co r res po n d i en te fi cha de re g istro , pu dien d o ser consul tad a en el T om o III. R e g istro de su Ob r a en este tra ba jo d e i n ves t ig a ció n. COR R E SP ON DEN C I A E PI STOL A R . En l os FFD D J osé Ro me ro Escassi tamb ién se co n ser v a n ume rosa y m u y i n ter esan- te co rrespo n den c ia e p ist ol a r d el p i n to r con su f a m il ia y c on n u me rosos am i g os com o Man u el Ma c ha d o , J a ime S ab a r tés , Di on isi o R i d r u e jo , L ui s R osales , L u is F eli pe V i van- co , I go r Mar kevi tch, Manu el Áng el e s Ort i z, L u is F eli pe V i van co y J osé L u is P ére z Vi - lla n ue va , en tre ot ros . T od a esta d oc u m en ta ció n per manecía a c u m u la da en car petas, sin n i ngú n o r d en rela t iv o a su im porta n c ia , tem á t i ca o cron o l og ía . En est e s en t i d o ha si d o d e m u c ha u t il i d a d la rec u per a ció n de l os bo r r ad ores q u e el art ista reali zó , a l g u - n os de ell os se conser v a ro n en las traser as d e d oc umen tos de otr a temá t i ca, com o ofi - cios a dm i n istra t iv os , cua d er n os d e ca m po , e i n c l uso po r el rev erso d e a l g ú n bocet o , así co m o la co pi a de al g u na car ta d e especial rel ev a n cia, re c u per á n d ose da tos d e g ran i n terés c o mo po r ejem p lo l a que l e escr ibe Seb ast ián J u n y eri V i dal en e l a ño 1 95 1 par a 22 R OMERO ESCASSI, J o sé. Á ng e l Fe r r a n t . A rt i sta s espa ñoles c ontemporáne os. Di r ecc ión Ge neral de Bel l as A r- te s y Arc h ivos. Madr id, 1 973. 23 R OMERO ESCASSI, J o sé. “Seba st iá n Ga rc ía D ía z” . Se parata de la Rea l Acad em ia de Buena s Le t ras de Sev i l la. 19 8 8 . José Romer o . Su legado 33 p resentar le a Pi cas so 24 . El estudi o de es ta co rrespo n den c ia n os ha da d o u na vi si ón m ás am p lia de s u t ra y ec t o r ia ta n to pe rso nal com o ar t íst i ca 25 . O FI CI OS Y DOCUMEN T A CI Ó N AD MINIS TR A T IV A. P or otro la d o en l os FFD D J os é R om ero Escassi s e co n servan g r a n ca n t id ad de ofi c i os ge ne ra d os d u r a n te l os ca r g os d irect i v os qu e oc u pó en la A dm i n istra ció n, o d u r ant e su la bo r d ocen te co m o pr o feso r en la F acu l t a d de F i l osofía y Letras d e Ma d ri d y co mo C a- tedr á t i co d e Ana to m ía Art í s t i ca en la F a c ul tad d e Bellas Ar tes S a n ta Isab el H u n gr ía d e Sevi lla , p ro g r amas de mano e t c . T od o ello se ha es t u d ia d o en p ro f u ndi da d sir vien d o co mo p iez as d e re l ev a ncia en l a B i ogr a f ía Cr on o ló g ica . CON F E R E N C I A S. H em os podi d o con ocer l os temas so b re los q u e ve rsa ro n conferen c ias 26 y c ha r las i m- p ar t i das , t ant o naci o nales co mo in ternaci onal es , en c i ud a d es com o Ma dr i d , Lon dres, P ar ís, B r uselas , Lisbo a o La H a ya , si em pre tra ta nd o sob re c ues t io nes ar t íst i cas, gra c ias a l os borr ad o res , d ocu me n taci ón a d m in i str a t i va o al g u nas a no ta c io nes d el ar t ista . G R A BA C I O N E S D E A U D I O. T ambi én se ha n reco pila d o d os gra b aci on es de a u dio d el ar t ista , la prime r a da ta de 1 990 , y corres po n de a l a época e n la qu e se comi en zan a recab a r l os pri m er os da tos sob re su vi d a co n m ot i v o de l a real izaci ón d e e s ta tes is d oc t o ral. L a real izó ten i end o p le na con c ie n c ia de qu ere r refl e jar su vid a y l os a co nt eci m i ent os oc urr i d os desd e su vi si ón más perso na l . Se gra bó e l 2 0 de oct ub re d e 1 990 , aun qu e lamen tab lem en te está i n com p leta y a qu e n o se pu d o con t i n uar d eb i do a s u en ferme d a d. L a s e g u n da gra ba - ció n f u e reali za da po r su h i jo Ra f ae l Ro me ro V a l et, y se t r a ta d el disc u rso d e i ngreso en la R eal A ca demia d e B uenas Letras d e Sevi lla . FOT OT E CA. Escass i co n ser v ab a num erosas f oto g r af ías d e a con teci mien tos im po rta n tes en s u t r a- y ecto r ia perso na l y p ro fes i onal. Er an escasas las que estab a n i d en t ifi cad as co n al g u na fecha o l os n omb res d e l os pr ota g on istas d e fo r ma manuscri t a en l a t r as er a . En un gran núm ero d e estas fo to graf ías el art i s ta posa b a con per sona jes en l u gares y m om en- tos a bso l u ta m en te d escon oc i d os, en est e sen t i d o se ha reali za d o un i n tenso t r ab a jo d e d oc u men tación, qu e ha da d o com o re sul tad o la i den t i fi c a c i ón d e n u me rosas persona li - da des , y el co noci mien to d e n ue v a s a c t ua c i ones en e l á mb i to pe rsonal y pr o fesi onal. Se 24 Se pue de con su l ta r a mp l ia mente en T omo II. Obra es cr ita. Ma nu sc r itos. C uader no de Ca mpo 2. 25 S e ha e ncontrado , e ntr e la doc u mentac ión a na l i zada, la t ra n sc r ipc ión que hace Es ca ssi, e n u no de sus d ia r ios del vi aje, de un a ca r t a esc r ita y f i r m ada por el pintor y empres a rio c ata lá n S ebast i á n J u nyer i V ida l que le e nv í a a Pab lo Pica ss o a V a l laur i s pa ra pres enta rle a Esca ss i: (… ) Qu e rí a ver te, ir a P ar ís, no esc ribirte c omo h ag o a hora, sin embargo , lo h a go ho y con plac er , a prov echan do la v isita que d esea h ac er te un buen ami go n ue stro , para env iarte e n nomb re de todos, de Clotil de, de mis h er mano s y mío una salu taci ón de año ranza y el per f ume del recu erdo de t ie mpo pas ado a t u lad o que v ivirá en mi eter name nte. Ese bue n ami go va a P arí s , ca si pued e decirse c on la m ás g rande ilusión d e su vid a, para adm ir arte de c e r ca y c onoc ert e pe rson al me n te, el pin to r Rome ro Esca ssi, sev illano, y se g uramente uno de los m ás g randes a dm ir ado res de tu ob ra y que ha h ech o una biblioteca únicame nte con edicio nes d e obras tuya s publ ica da s en Es paña y e n el extranjero. Como ve rás , es un hombre que inmediatam ente des pie rta f u e rte simpatía . Su mayo r place r es h ablar d e ti y co noce r tu o bra, y su má x im a alegr ía c onoce rte p ers onalmente. T an co nvenci do esto y de esta ve rdad, que te n go la sati sfacció n de pres entártelo. 26 Est e asp ec to s e est udia c on má s deten i m iento en el T omo I, a par t ado V a lora c ión C u lt u ral. Lab or P edagóg ica ( p á g i n a 10 0 ). 34 Rocío V iguera Romer o han i d en t ifi ca d o n u me rosas perso na lid ad es rel ev a n tes de la época en di fe ren tes ca m - pos co n las qu e a parece , com o el directo r de o rqu esta I g or M ar ke vi t c h, l os escr i to res G asp a r Gó mez d e la Serna, Di onisi o R idruejo , l os poetas L ui s R osales , D ámaso Alo n- so , L u is F eli pe Vi van co y P epín Bell o , los p i n to res J osé Cab a lle ro , Sal v a d or D al í o J ua n Crist ób a l , el gu i ta rr ista N arc iso Y epes , y el críti co d e a rte J osé Camó n A zna r , en t re ot ro s. El m od o d e p roce d er par a la c las ifi caci ón e i d en t ifi caci ó n de esta fo to teca f ue el s i - g u ie nt e: Se reali zó u na a p ro x i ma c i ón cron o ló g ica a g r u pand o las i má ge nes po r déca das se g ú n su aspe cto f ísi co en las fo to graf ías . S e i d en tifi ca r o n e l em e n t os s i gnifi c a ti v o s d e c a d a im a g en . E n al guna s d e e ll as n o se re - co n ocía n l os perso na jes per o sí l a c i ud ad o e l ac on teci m i en to o a l a i n ve rsa. A m edi da qu e a van zab a la in v est i ga c i ón se f ue r eali za n d o u n banc o d e i má gen e s d e perso najes qu e pu die ro n rela c i onarse con J osé Ro me ro Escass i c uand o se ib a n con o - cien d o . Est e banco d e i má gen es se i n crem en tó m edia n te u n r ast reo di g i t al en la red y co nstab a d e imá ge nes en dife ren tes m om en tos d e la v i da d el per sona je en c u esti ón y da tos b ási cos d e su b io g raf ía ( ver fi gur a 3 ) . Se i de n t i fi caron l os a con teci mien tos más im po r ta n tes reco g i d os d e otr as f ue n tes ( ras- t r e o de he me ro te c a s, ofic io s, c or r e sp o nden - cia epis to lar , etc . ) con fe c has y re la c i ones co m p rob ad as y fiab les . Se cot e jaro n los res u l tad os ob tenid os en l os d i fer ente s p u ntos ex puesto s. Es te pr oceso , a u nqu e ard u o , nos ha pe r m i - t i d o con ocer un g ran n ú me ro d e da tos , que han si d o una i n fo r ma c i ó n m u y v a liosa p ara pod er co m p letar con ma y o r precisi ón la b io- g ra f í a de l au tor . Figura 3 . Arch ivo re ali z ado p ara l a ident if icac ión d e fot o g r af í as . José Romer o . Su legado 41 Ca b a ller o , que so n u na co pia d e sus resp ues tas a la en t revista qu e le re a li zaron en l a rev i st a Ar riba con m ot i v o d e la I B ienal Hispano a m eri ca na el 2 9 d e Septiem bre d e 1 9 5 1 . Ha y u n escr i to so bre l a Hist o r ia d el C ol o r y m u c has pá g i nas co n anota cio nes r el ati v as a Pi casso , el Im pr esi onism o , el R ena c im ien to , y sob re l os pin to res V e lázqu ez y Rafa el . A cab a co n un poema t i t u la d o “La es toca da ” y u n dibu jo d e un to ro . C ua der n o 3. C onsta d e 2 6 pá g i nas . La m a y oría d e ellas está n d edica das a l escu l to r Áng el F err a n t, y pos ib le m en te f u er on u t il i za das p ara l a real i za c i ón d e la m o n o graf ía qu e J osé Ro me ro Escass i re al izó sob re él en e l a ñ o 1 97 2, y a que c o m ienza con un l ista d o de r ef er en c ias b ib l i ográfi cas, l ib ros o a rt ícu l os de consul ta, pero ta mb i én ha y u na c ro no lo g ía d e las expos ici o nes , d e p rem i os, n om b r a m i en tos o en carg os im porta n tes. C ua t ro d e las p á g i - nas rep rod u cen u no s dibu jos a lá piz de m ó v iles re al i za d os po r el es c ul to r ( ver fi gur a 7 ) . T ambi én ha y a no taci on es sob re a na tomía , sob re la na t urale za o la arqui tect u r a . R e - p rod u ce u n párraf o de l lib ro Morf olo gí a y arte con temporá n eo de J ua n E d ua r d o Cir lo t y m u c has refl exi on es sob re la esc u l t ura y las técn i cas esc ul tó r i cas. Ha y v a rias pá g i nas en la q u e b ajo l a frase “ no sé s i e s mío ” hab la sob re l os dib u jos d e F ed eri co García Lo r- ca . A cab a el cua de r no re p rod u c ien d o u na frase d e Ro uss ea u “ el h om b re que ha vi v i d o más n o es el q u e ha ya cu m p l i d o más a ños , sino e l que ha y a s en t i d o más la vi da ” . Figura 7 . Dibu jos re ali z ados en el Cuader no de cam po 3 . 42 Rocío V iguera Romer o C ua der n o 4 . C o mien za con varias p ági nas en las que refl exi ona sob re el a rte egi pci o , so b re tod o d esta ca n d o su aspecto anat ómi co . A co n t i n ua c i ón ha ce l o mi sm o co n la f orma gr ie ga , d eten ié n d ose en F i d ias , Mi rón y P o l i clet o co mo e x po nen tes máx i m os de l a esta t ua - ria. En co ntr amos u n tex to t i t u la d o “M a t iss e d esde lejos ” d on de a no t a sus refl exi on es t r as a sis t i r a u na expos ici ón cel eb ra da en 1 9 50 en la G a l ería Char pen t ie r d e P a r ís , qu e a g r u pó a a rt istas qu e hab ía n d esa rro l la d o sus ob ras en l os die z p r i m er os a ños d el s igl o XX : Ce zan ne , Bo n na r d , J uan Gris, M od i gl ian i, R eno i r , en t re otros . Casu a l m ent e a n te u n o de esos cua d ros es tab a Ma t is se en pe rsona . Co n t inú a co n u nos t ex t os t i t u la d os “I d ea d el Mi crocos m os” y “L os cicl os” y so b re Leonard o da V i n ci para v o l v er a inci di r en las úl t i mas p ági nas a la a na to m ía gr ie ga . C ua der n o 5. Se t r ata , a d ifere n cia d e l os de más , de un c ua d erno d e esp i ral cua dr i c ula d o . Co n sta d e t rein ta y do s p á g i nas. E n la ma y o r ía ha y a n ota cio nes pr ep a r at orias p a r a el discu rso reali za d o con m ot i v o d e su n omb r am ien to co mo a ca démi co en la R eal A ca d em ia d e B ue nas Let r as de Sevil la , que tuv o l ug a r el 2 4 d e ma y o de 1 99 2. Co m i en za rec o rd a n d o su ma rcha d e Sevi lla, y refl ex i ona so bre cóm o f u e e v ol uci ona n d o su v i da hasta su re - greso a la m isma ci u da d. H ace una rem em b ran za de s u a n teceso r en la a ca d em ia , d on Lo ren zo P o lai n o Orteg a, p ara d esp u és a h on d ar en el te ma d e su disc u rso , “ el s igno vi su al, e l si g no v er bal” q u e g ira e n to r n o a las re la cio nes d e la ima gen c on l a palab r a , b a sánd ose en u n poema d e Manu el M a c ha d o . T ambi én ha y a l g u nas refe rencias a b ib l i ograf ía , en este caso d e H is toria y e s tud ios de la s ar tes d e Berenson , co n a l g u nas ci tas de l l ib ro . El te xt o es u na con t í n ua re fl exió n sob re el arte y l os ar t istas , pero tambi én a po rta su v isi ón so b re la reali da d polí t ica d e ese m om en to . A l fi nal rep rod u ce u n po em a sob re San l úcar de B a rrame da , más bi b l i o - graf ía , ci tas d e algu nos lib ros , aca band o con e l bo rra d o r d e u na ca rt a d e quej a a l no co n cede r le e l carg o de p ro feso r em éri to d e la F acu l ta d d e Bellas Ar tes d e Sevi lla t r a s su jubi lación. C ua der n o 6 . C ua d er n o d e c ua d rícu la e n c ua de r na d o con gra pas , que c o nsta d e sesen t a y cua t ro p á- g in as . Describe su es t ancia en I ta lia en el año 1 9 6 1 , g r acias a la beca c on cedi da po r la F u n da ció n J uan Ma r c h p a r a el es t udi o de m u r a l es y m osa i cos en V en ecia y Ra v en na. N a rra s u mar a to n iano re co r ri d o po r las c i ud a d es que visi tó , sus sen t i mien tos y o pin io- nes so bre t od o lo n u ev o obse r va d o . Co m ienza con una v isi ta a l pala cio d e l os P a pas d e A v i g n on y al M us eo Cal v et , d on d e com en ta las ob r as qu e le resul t an más i nt eresan- tes . A con t i n ua c i ón r ep rod u ce u na ca rta d ir i g i da al Secreta rio d e la F u n da c i ón J ua n March, d on d e l e co m u n ica q u e s e en c uen t ra e n V en ecia . C on t i n úa c on e l d iario d e sus reco rr i d os po r V ene cia, d on de visi ta San Marcos y e l P on te R ial to , y exp resa su a d m i - r ació n po r la o br a de T i n to ret to , T iciano y Car a va ggio . José Romer o . Su legado 43 El j u ev es 3 v isi ta San t a María d e la S a l u te y el M useo Co r re ri, y el vi ernes 4 se en - c u entr a co n el pin to r i tal iano B r u no S aett i 30 . E l día 5 asis te a una exposi c ió n de l pint or rena cen t i s ta Car lo C riv ell i en e l P ala cio d el Dux. E l d ía 6 se d esp laza a Ra v en na, d on - d e v isi ta el M a usol eo d e G a la P la c i dia , S an A po li na r , la i gles ia d e San F r a n c isco y la t u mb a d e D a n te Al i g h i er i , y al d ía s igu i en te la b así l i ca de S a n A po l i nar i n Classe y la i gles ia d e San J ua n E v a ng elista. E l ma rtes 8 v a a la bas í l i ca dei Arian i y de n u ev o a San G i ov a n n i, San A po li na r y a S a n V i ta l e a n tes d e ma rchars e a Fl oren cia, ci u da d qu e le d ecepcio na a l n o reco rd a r la tan r u i d osa. E l m ié rc ol es 9 con tem p la la o b ra d e Bo t t i cell i en l os U ffi cc i , v isi t a el P ala cio Pi t t i, San to S pir i to , la I gles ia de l Car m ine con l os f rescos d e Masa cci o y la T r i n i tá. E l jue v es 1 0 l o d edica a S a n Lo ren zo , Santa Cr oce y San ta Ma - ría N o v ella y e l viernes al H osp i ta l d e los In ocen tes, q u e a ú n f u n c io nab a com o i n cl usa, y al cercano C on v en to d e San Marcos , p ara a cab a r la tard e su bi en d o a S a n Mi n ia to al M on te d on d e disfr u ta de una pano r á m i ca de l a ciu da d. El sá b ad o pasa e l día en Pisa y e l d o mi ng o , d e n ue v o en Flo ren c ia, dis f r u ta con las esc ul t u r as d e M i g ue l Áng el q u e está n alo ja das en el M useo de l a A cad emia, y l as t u m- b a s d e los M ed i c is d e la I gles ia de S a n Lo ren zo . P o r la ta rd e acu d e a Sta . Mar ia d e F i o re . El m ar tes 1 4 a c u d e a la G ale ría Pi t t i, q u e le ca usa m uy m ala i m p res i ón po r la co l oca c i ó n d e las ob ras , y la ta r d e la pasa e n el P a la cio V ecch io . Co n t i n úa en l a ciu da d hasta el día 1 6 , qu e viaj a a S iena en t ren, d on de se ce l eb r an las fies t as de l P a l i o , por lo qu e J osé Ro me ro E sca ss i disfr u ta de l e spe ctácu l o medi ev a l d el arte d e la ci ud ad e n las si g uien tes jo r na das , hasta e l sába d o 1 9 qu e s e d esp laza a Arezzo , a Asis el día 2 0 y a P eru g ia el 2 1 p a r a co n tem p lar las ob r as d e Pie ro de l la F ran cesca , co nti n uan d o su viaje hasta U rb i n o , d on d e con tem p la d urant e c ua t ro h or as a n te el cua dro d e la Fla ge la ció n d e Pie ro d ella F ran cesca . S ale ha c ia Ri mi n i y con tem p la la ri v er a adriá t i ca . El mié rco les 2 3 se ma rcha en t ren a Bo lo n ia d on de pe rma nece has ta el 25 qu e v u el v e a V en ecia, p ara as isti r a u na expos i- ció n de ar te a bstra cto . El día 28 , fecha de s u c um p l eaños , está en esa ci u da d, y se tras- la da a o t ra pensi ón. El 3 1 se d esp la za a P ad ua en a u to bús . Re g resa el 1 d e s ep t i em b re a V enecia y d e nu ev o el día 3 y e l 4 lo p asa con S aett i, has ta v ia ja a V ero na en t ren, p a r a ha cer una esca p ad a a Mi lán el 5 y e l 6 . 30 Br u no Saet t i. (Boloni a 1 902 - V en ezia 1 984 ) . A pa r t i r del a ño 1 925 colabora en la s pr i nc ipales e xpo sic iones ita- l ia na s y ext ra nj eras. Pr i mer pre m io de la III Q uadr ie n n ale de Roma, 1 939 ; pr i mer prem io en la X X VI Bien n a le de V en ec ia, 1 952 ; prem io de la Com i sión Inter n acion a l en la II Bien a l de S . Pao lo, 1 953. R ea l i zó mura les e n la U n iv ersidad de P ad ua y en la Igle sia de Sa n Eu ge n io de Ro ma, y mos aico s en la igle sia del Colegio A mer ica no de Roma, y en la ca sa Sa r tor i de V en ec ia. Fi g u ra n obras suyas e n los M us eo s de T u r í n, Roma, V ene c ia, F lo re n- c ia, Bolon ia, T r ie ste, N ueva Y ork y en colecc iones de I ta l ia y ex t ra njero. Fue tit u la r de la cáted ra de pi nt u ra en la Academi a de Bell as A r te s de V ene c ia, de la que t am bién oc upó el c a rgo de di re ct or . 44 Rocío V iguera Romer o 5. 3. 2 . E S T U DIO S Y P U BL IC A C IO N E S. Se ha n reco g i d o c uaren ta y si ete ar t í c ul os d e prensa y pu b l i cacio nes en lib ros o en revistas especiali za das. Se p u ed e consul ta r en T o mo II . Ob ra escri ta . Es t u dios y Pu b l i - ca c io nes . Fun dam en ta lmen te f ue ro n pub l i cad os en Ab c , El Co rr eo de A nda l ucía , Diario 1 6 , Cla vileñ o , Revis ta de O cc iden te , C uadernos H ispa noa mericano s , Bo le tí n de la Academ ia de B ue nas Letr as de Sevil la . En 1 964 p ub lica l a m on ogr a f ía E l Gr abado Español Cont emporá neo , que edi t a la D irecció n Gene ral d e Bellas Ar tes d el Mi n ist eri o de E d uca ció n 31 . Más dif usi ó n t u v o el m o n ogr á- fi co que pub l i ca en 1 9 73 sob re el esc ul t o r Áng el F err a n t, en la co l ecc i ón d e a rt i s tas es - p año les co n tem po r á neos qu e pu b lica l a Direcci ón Ge ne ral d e Be l las Ar tes 32 . En 1 97 5 presen ta u n manu a l d e a na to m ía ar t ística , ya q u e nota ba caren c ias a ten die n do a la fal ta d e bib l i ograf ía , i n sufi c i ent e a su p arecer a l os i n te res es que quie re t r a nsmi t ir en su as i g na t u r a. C onsi de ra q u e si en d o u na asi g na t ura b ási ca en las enseña n zas a r- t ísticas , y de n t ro d e los p lanes d e e s t u d i o de l mo men to n o exist e u n te xto qu e pu eda serv ir de g uía p ara l a in icia c i ó n d e esta ma teria . 31 ROME RO E SC A SS I , Jos é . El g rabado e spañol c ontemporáne o . Dire cción Ge ner al d e Bel la s Ar t e s . Madr id 1 96 4 . 32 RO M ERO E SC A SS I , Jo s é. Án gel F e r ran t, Art istas es pañole s contempo ráneos. Dir ecci ón Gener a l de B ell as Ar t es y Ar chi vos . S er v icio de public acione s del M ini s t er io de E ducació n y Cienci a, M adr id , 1 973. José Romer o . Su legado 45 5 . 4. HE RR AMIEN T A E MPL EA D A EN E L REG IS TR O D E LA O B R A . P ara l a ges t ió n de l os f on d os reco pila d os d u r a n te la b ú squ eda d e i n f o r ma c i ón , y d e - b i d o a la ca n t id a d i n g en te d e ma terial consul tad o , nos h em os serv i d o de una base d e da tos en e l pro g r ama i n fo rmá t i co Acce ss , que se ha diseña d o en f u n c i ón d e n ues tros i n tereses . Ha resul t a d o u na herr a m i en ta f u n dam en ta l p a ra l a constr u cci ó n ta n to d e la b i ograf ía co mo d el re g istro d e su o b ra . El m a terial consul tad o se ha d i g i ta li za d o p ara inc o r po rar lo a l a base d e da tos diseña- da es pec ial m ent e para es te t r ab a jo d e i n v est i ga c i ó n. E s te s ist ema pe r m i te , m ediant e fil t ros , o rd ena r la d ocu me n taci ón en f u n c i ón de l os int ereses requ erid os en ca da m o - m en to d e u na maner a á g i l y m uy o per a t iv a, y pod er o bt ene r l ista d os de o br as seg ú n tem át ica, c ronol og í a, té c n ica, s opor te etc. Los d at os f u n dam en ta l es reco g i do s en es ta b ase de d a to s co n l os que se han crea d o l os cam pos han si d o los s igu i en tes : • Dimensi on e s : e s te cam po está d ota d o de tres esp aci os p a r a anotar las m ed i das d e al t ura , a nch u r a y p ro f u n di da d en cen t ímetros . • Cro no l og ía : si t ua d o en la zo na cen t r al, so l o co n si d er a el año d e ejec u c i ó n, p a r a po - d er real i za r l os filtra dos co n efect i v i da d . S i se loca li za día y mes se inco r po rará este dato en obs er vacione s. • Es tad o de co n serva c ió n: ha y t res esta d os , bu en o , malo o re g u lar . En el cam po de ob serva c io nes se d et al lan más a fo nd o sus al te ra c i ones . • T éc n i ca: se d eta lla la técn i c a em p le a da en la r eali za c ió n de l a ob r a si em pre qu e se ten ga segu rid ad en la misma . Al no co ntar co n a po y o a nal í t i co algu no , en las oca - si on es que n o sea pos ib le ase g urar lo , s e d e j ará en b lanco . • Pr opie t a r io • U bi ca c ió n: p a ra l a locali za c i ón físi ca de l os fo nd os. • D ocu men taci ón g r áfi ca: s e rec og en fo to graf ías d e la pi eza desd e dist i n tos á ng ul os en e l caso d e qu e f ue r a n t r i d imensi onal es y po r a n v erso y r ev erso en o b r a s d e ca- b all et e . • Anex os : en el caso d e que h ubi er a a rt ículos re la c io nad os con e l regi s tro a t r a ta r , b i en sea po r su si g n ifi c a c i ón, tem á t i ca y / o c ro n o lo g ía se ub i ca r á n aquí . En es te a partad o se ha n i nc orpo r ad o bocetos d e las ob r a s d e pr od u cci ón p lásti ca recupe ra - d os d urant e la i n v est i ga c i ó n, así c o m o ob r a s qu e fo r man parte d e u n co njunt o po r perten ecer a una s eri e o estar pu b l i ca das . 46 Rocío V iguera Romer o • Obse r va cio nes : Rec oge rá l as am p l ia cio nes rel a t i vas al esta d o de co n serva ció n, así co mo d at os d e i n terés r el ati v os a la ob ra en cues t ió n. M edia n te esta base d e da tos confi g uram os el R eg istro d e su ob ra , y tod a la i n f o r ma - ció n está d isp u esta a ser fil t r a da median te pala br as cla v es o cam pos sel eccio nad os, se ge ne rar án t ab las en las qu e d e maner a o r d enad a se podrá es t u d iar la d oc u m en ta ció n en b a se a di fe ren tes par ámetros , sir v i en d o d e base ú t il y precisa p ara l a i n ves t ig a ció n y e la bor a c ió n d e con c l usi ones , qu edand o re fl eja d o ex acta m ent e el núm er o de el em en - tos a t ener e n c u en ta y pu dien d o rela cio n ar los c on otros cam pos d e i n terés . De es t a maner a se confi g u r a la fi c ha d e R eg istro d e su ob ra ( ver fi gur a 8 ) . E s t e co n j un t o d e fi c h as c ons ti tu y e el r e gis tr o d e su o b r a , qu e se ha di vi d o en d os a p ar - ta d os di fe renciand o las i l ustra c i ones im pr esas d e las o b ras o r i g i na l es : Ob ra P lásti ca y Il u s tra c i ones . Es tá n reco g i do s en T o mo III . Re g istro de s u ob r a y consta d e los s igu i en- t es a p arta d os : En la z o na cen t r al y de una di me nsi ón no tab le men te su perio r al resto in co r po ram os el re g istro f ot ográfi co pri n c i pal de l a pi ez a . B ajo ella co ntam os co n c ua t ro esp a c ios res e r v ad os p a r a d oc u m en taci ón gráfi c a re la t i v a a la o b ra , que p u ede tr a ta rse d e bocet os pre v i os, diferen tes i n terpre ta cio nes d e l m ism o m ot i v o , ob ras pe rteneci en tes a u na serie , po r tad a de l a revi s ta en el caso d e las il ustra - cio nes y di fe ren tes vistas de una ob ra tr i di mensi onal . • Tít u l o • Té c n i c a . • Nº de Reg i st ro . • Est ad o de con s er vac ión. • Cro no l og ía . Al t o , a ncho y p ro f u nd o en este o rd en y refl eja d o en cen t ímetros . • De s c r ipc ión de l a o bra Se ha n re g istr a d o un total d e 360 p iez as , corres po n d ie n tes a ob ra p lásti ca, q u e i ncl u - y en dibu jos , pi n t u r a, esc ul t u r a , m osa i cos y v i dr ie ras , ta mb ién se han reg istr a d o 2 45 i lu s t rac io ne s. C on r especto a l a ob r a esc ri t a , y da d o qu e su na t urale za d ista m u c h o de l a p rod u cc i ón p lásti ca, se ha n reco g i d o sin em p le a r la fi cha com o b a se . Se a po r ta la i ma gen de la pu b l i ca c i ón y d e l os ma n u scri tos , t ambi én se a porta n en las tran scrip c i on es corres po n- d i e nt e s. José Romer o . Su legado 47 Figura 8 . Ejemplo de f icha del R e g is t r o de O br a Plás t ica. 48 Rocío V iguera Romer o 5 .5 . V A LO R A CI O NES P AR A LA RE CUP ERA CI Ó N D E SU L EG AD O C o m o resul ta d o d e esta labo r de i n v est i ga c i ón, u na ve z i den t i fi ca d o el pro b lem a (la dispers ió n, pér di d a y o l vid o de l le ga d o de J osé Ro me ro Escassi ) y tenien d o si em pre co mo eje v erteb r ad or l a co n ser v aci ón en el r esca te d e su le ga d o , se t ra ta r á d e constr u ir l os t res pilares d e estudi o sob re l os qu e t ra ba jar . 5 .5 . 1 . V a l or a ció n pa t ri m onial. N os presen t a la o br a d e ar te co mo un el em en to qu e af ro n ta la res i le n cia ( des tr uc c i ón ) y el o l v i d o , y cuy a res ist en c ia co n fir ma su v a l o r pa - t ri m on ial. E l d ia g nó sti co en es te sen t i d o es i m presci n d ib le , así co mo e l est u d i o de l os su s va lo re s pat r i mon ia le s. 5 .5 .2. V a l or a c ió n c ul t ural. Presen t a a c t ua c i o nes y refl exio nes so b re cóm o su v i da y su ob r a se con tem p lan ba jo el ámb i to d e l o c ul t u r al, co n v i rt ién d ose en u n ref eren te d e i n- t e r é s p ú bl ic o. 5 .5 .3 . V a l o ra c i ón d esde una vi si ón m useol ógi ca . En este p unt o v alo r amos d os op cio nes rel a t i vas a l a p atr imo n ial i za c i ón d e su le ga d o : La m useal i za c i ón f ísi ca y la vi rt ual, y se p lant ea n al g u nas i de a s en t orno a su m useal i za c i ón. A esta n u ev a v isi ón se a ña den l os a partad os y a co n tem p la d os t r a d i c i onal me n te . • R eco n str u cc i ón d e su vid a. Co mo p a rte d e la rec u per aci ón de su fi g u r a com o per - sona y art ista, se ha co n str uid o su bi ograf ía o rd ena n d o cron ol óg i ca m en te to da l a i n f orma ció n est u d ia da , y a ñadi end o lo s a con teci mien tos sociales e n l os que se vi o i n m ers o d u r ant e su t ra y ec t o r ia v i ta l . Se i l u s tra con d ocu me n taci ón g ráfi ca recu pe - r ad a de s u fo to teca y d e el em en tos en co n t ra d os en su arch i v o , qu e a y u dan a u na me j or c ompre n s ión de s u le c t u ra. 33 • R e g istro d e su ob ra . Co m pren d e t ant o la ob r a p lásti ca co mo l a ob r a escr i ta. L a ob ra p lásti ca refl e ja tant o las o b ras fina les co m o a pu n tes y bocetos p rep ara to r i os , así co mo il ustra c i ones en lib ros y re v istas. E ste d at o es consec u en te co n la i de a d e re- c u per aci ón d e su le ga d o . N os es de l tod o im po r ta n te co nsi de rar su p rod u cció n d es- d e esta pers pect i v a, pu es la co n si d er a c i ón n o v i en e da da po r la i m po r ta n c ia est ét i - ca, d e reco noci mien to o d e c ual quier o t ro f acto r t r a d i c i onal me n te co nsi de ra d o a la h o ra d e v a l o rar u na ob r a, p ara es te t r ab aj o l o i m po rta n te es e l resca te d e su fi g u r a. 33 V er T omo I. R es cate de su memori a. José Romer o . Su legado 49 5 . 5 . 1 . V ALOR A C IO N P A T R I MONI AL . N os p resen ta la ob ra d e a r te c o m o u n el emen to qu e a fron ta la res ilen c ia ( des t r u cció n ) y el o l v i d o , y c u ya resiste n c ia confir ma su val or pa t ri m onial. El d ia g nós t ic o en este sen t i d o es i m pr esci ndi b l e , así co mo e l est u d i o de l os sus v a l ores p a t r imo n ia l es. 5 .5 . 1 . 1 . T i po l ogías , técn i cas y ma teriales en s u pro d uc c ió n Se nos p lant ean di fe ren tes int errog a n tes re la t iv os a l os val ores p a t r imo n ia l e s d e la vid a y ob ra d e J osé Ro me ro Escass i en su p rod u cci ón art í s t i ca ( y en este ámb i t o i n- cl u i m os lo c on cern ien te a la p lást i ca y esc ri t a ) , y en c ues t io nes rel a t i vas a l a v a l or a ció n ma terial d e su pr od u cci ón : ¿ C uáles so n las t i po l og ías , técn icas y ma teriales em p le a d os en su p rod u cc i ón ar t íst i ca ? , ¿ d ón de se en c u en t r a n ub i cad as sus ob ras ? , ¿ son d e disfr u te pri va d o o pú b l i co ? , ¿ c uál es el es tad o de c onserva ció n act ual de s us ob ras ? , ¿ con ocen l os pro pi eta rios l a au to r ía d e las ob r a s ? , ¿ c uál es han si d o las téc n i cas y sopo rtes em p le a d os en su p rod u cc i ón ? En con t r a m os d iferen tes t i pos de t écn icas y ma teriales en l a p rod u cc i ón p lást i ca de J osé R om ero E scassi co m o so n dibu jo , pintu r a , esc ul t u r a , pin t ura m u r al, vi dr i er as , m osa i - cos y o b ras seria das (gra ba d o y ca rtel ería ) . Los so po rtes u t i li za d os han si d o pa pel , ca r- tó n, l i en zo , cer a, b ron ce , ma d er a, tab le x y so po r te m u r a l. El so po r te cel u l ósi co em p l ea d o en sus c o m i en zos, s al v o ex cepci ones , es d e m u y b aj a cal i da d, al go l ógi co d eb i d o a los tiem pos d e escasez en l os qu e estuv o i n m ers o , ya q u e er a m uy h ab i t ual qu e s e re a pr ov ec haran los s o po r tes , dibu ja n d o o pi n ta n d o po r el re- v erso d e las ob ras . Algu nas de e l las han si d o reco r ta das po r él m ism o , t r a n s fo r ma n d o su tama ñ o o r i g ina l . A m edi da qu e mejo ra l a si t ua c i ón e co n ó mica d el art i s ta, l ógi ca- m en te , v a mejo rand o la cal i da d d el so po r te , i nfl uy end o en el es ta d o de conserva ció n de las ob r a s , y es que l a b aj a cal i da d de l sopo r- te le co nfie re un a g r a n a c i de z que en m u - c h os ca sos p ro v oca u n ama ri lleamien to d e la s u perfi c ie y pé rdi da d e elas t i c i da d. C on r especto a l os l ie n zos em p lea d os en su p i n t u r a, e r an en su ma y oría d e prep ara - ció n i nd ustr ial, al g u n os po r su na t u r ale za han oca s i ona d o p rob lemas d e a d hesi ón d e la ca pa d e pintu r a , p ro v oca nd o lo cal m en- te d esp rendim ie n tos , com o son l os Re g . Nº 1 35 / O P , 1 3 9 / O P y 1 8 1 / O P . C on ta m os co n a l- g u nas ex cepcio nes en l os qu e el ar t ista p re - p ara é l m ism o el so po r te co n l i n o natu r al Figura 9 . P er a s pintada s en el re ver so de u na obr a. Jos é R omero E sc ass i . R e ver s o del R eg . Nú mero 1 1 0 / Obr a P l ás t ica. 50 Rocío V iguera Romer o y u na b as e d e est u co a rtesa n o d e g roso r i n termedi o a p lica d o a esp á t ula sob re l i en zo ( Re g . Nº 64 / O P y 80 / O P ) y tambi én sob re sop o r te lígneo ( Re g . 1 02 / O P y 1 6 1 / O P ) . Los b a sti do res em p le a d os so n d e ma d er a, in d u s t riales , y presen t an siste ma expan s i v o me- dia n te c uña s , sa l v o casos puntuales en l os qu e , al no p res en ta r s ist ema e x p a n si v o , la te la a c usa p rob lemas d e tensi ón y , c o m o consec ue n c ia d e esto , disgreg aci ón d e zonas d e p lie g u es y ar r u gas . En al g u nas ob ras re a li za das en so po r te rí g i d o sob re ma d er a o tab le x im p reg na la p re- p ara ció n co n a l g ú n t i po d e ca rg a, qui zás arena d e p la ya , dand o u n g roso r co nsi de ra b l e a l est ra to . Los bo cet os y dib u jos d e ca m po su el e real i zar l os co n acuarelas , lá piz b la n d o y / o t i n ta c hi na en d ifere n tes g roso res, a v eces se a yud a de ti n t a a p l i cad a a pince l para r ef or - zar a l g ú n punt o o dar i n tensi da d a a l g u na zona . T a mb ién em p le a estarci d os , com o en “M on i cac o” ( v e r F ig u r a 10) t ra baja ndo c on técn i cas al agua. U t i li za ó leos , a cr í lic os , acua- rel a s , lá piz b la n d o , t i n ta c h ina, sep ia , cer a s , tém per as, te mp le y car bo n c i llo . T ambi én rea - li za m osa i cos y v i dr ie ras . Las o b ras d e ma y o r ta maño l as reali za al ól eo , qui zás v a l ore , de al g u na ma ne ra en ma y or m edi da es ta téc n i ca y la em p le a en ob ras d e más i m po rta ncia o ca te g oría a su p arecer . L as esc ul t uras las re a li za en b ron ce , u na de e l las es tá reali za da en ce r a ( posi - b le men te com o p aso pr evi o a su fi nal izaci ón en b ron ce median te cer a per di da ) , per o ta mbi én con v i erte en esc u l t ura un ma teria l pét reo est u dia nd o y d ibu ja n d o fi g u r a s qu e se a d a pta n a la f orma d el so porte , com o en el caso d e “P áj aro ” ( ver F i gur a 1 1 ) . Las vi d rier as están real izad as con vi dr i os g r u esos co l o rea d os en masa con ce men to ar ma d o co n g uar n i c i ón m etál i ca, al g u nos e m p l o ma d os com o las v i d rie r a s d el C o le g io d e H ué rfanas de M oste i rón e n G a l i c ia ( R e g . Nº . 3 1 0 / O P y 3 1 1 / O P ) y otros co n sopo rte perimetrales m etál i cos y armad uras d e ho r mig ón en c ol o r na t u r al com o es el caso d e Figura 1 0. “ Mo nic aco ” . R e g . n úmero 32/ OP . Figura 1 1 . “ Pá j a r o ” . R e g . n úmero 1 5 1 / OP . José Romer o . Su legado 51 las vi dr i er as d e l C o l egi o d e Las Ir la n d esas (R eg . N º . 3 1 4 / O P , 3 1 5 / O P , 3 2 0 / O P y 358 / O P ) y las d el co le g io d e l os Sa g r a d os C or a zo nes d e Sevi lla ( Re g . Nº . 1 80 / O P ) . La gr an ma y oría d e las ob ras es t u dia das están ub i cad as en Ma d rid y Se v i lla, s u s d os p ri nci pal es l u gares d e resi de n c ia, a unqu e ta mb ién se en c uen tran en V al encia , P a rí s , C ó rd ob a, Pu erto d e Santa M a r ía y J er ez en C á d iz, Marbe l la ( Mála ga ) , N uev a Y or k y M ostei rón ( Gal icia ) . Se t ien e constancia d e que re a li zó u nas v i dr ie ras p a ra e l Co le g io d e H u érf a nos d e P es- ca d o res de S a n l úcar d e B a rrame d a, l a men tab lem en te d esa pareci das a l d est ru i rse el edifi c io aqu eja d o d e a l u mi nos is . De i g ual ma ne r a se sabe qu e J osé Ro me ro Es cassi co - la bo ró co n e l arqui tecto J osé L uis F erná n d ez d el Am o 34 en v ar ios p ue b l os d e co l on iza- ció n en d ifere n tes punt os de An dal u c ía , a u n qu e por d esgr a c ia n o co ntam os co n da tos ex a c tos d el n úmer o de o b ras y ub i ca c ió n de és ta s . 5 .5 . 1 .2. ÁMB IT OS D E D IS FR UTE D E LA O B RA. Segú n la pos ib i lid ad d e disfr u te o di f usi ón d e su ob ra po dr íam os esta b l ece r d os a par- t ado s: pr ivados y p ú bl ic o s. Pr ivado s. En es te sen t i d o , la gr a n ma y oría d e la ob ra p lástica se l oca li za en su f a m il ia y en t o rno más cer ca no . Se t ra ta d e ob r as d e cab al le te so b re l ie n zo , ma te ria l lígneo , sopo r te ce lu - l ósi co ( p ape l y ca rtón ) , esc ul t u r as d e pequ eño f orma to en b ro n ce , cer a, p iedr a y barro , a u nq u e tambi én existen d os v i dr i er as , u na d e ellas ub ica da en un d omi ci lio p a rt icu lar en Ce rcedil la ( v er R eg . n º 1 8 1 / O P ) . 34 htt p: / / w w w .fer na ndezd ela mo .com / # !pu ebl os / c 28d . [ Consu lta 1 1 abril 20 1 5 ] Figura 1 2 . T a bla de ubicación de las obr as . 52 Rocío V iguera Romero En re la ció n a la o br a esc ri t a , d uran te e l estu dio d e su b ib l i oteca se l ocal i zó un con jun- to de ma nusc r i tos i n éd itos 35 , ta n so lo és tos en ten d em os qu e co r resp on d en a l ámbi t o p riv a d o re la t i v o a su le ga d o de na t u r a l eza escri t a , a u nq u e t ambi én pod em os incl u ir en este gr u po la co r resp on d en c ia epis to lar y la d ocu men ta c ió n gráfi ca ex ist en te en los fo n do s e s t ud i ado s. P ú bl ic a s . Existe o t ro gr u po , que s i bi en es d e pr o pi eda d p ri v ad a, su ámb i to so brep asa l o p a r t i - c ular a l estar expu estas en zo nas co m u nes , d on de es t án d ispo n ib les p a r a su di s fr u te , co mo son las vi dr i er as re al izad as en Sevi lla, una en las esca l er as d el Edifi c i o San F er - na n d o n º 8 s i t ua d o en la P laza N u ev a ( Re g . Nº 1 8 2 / O P ) , y n º 8 d u p lica d o ( R e g . Nº 1 83 / O P ) , o tras en el edifi c io Es tadi o de la calle L ui s d e M or ales ( Re g . Nº 3 54 / O P ) , y l as exis - ten tes en l as escaler as pri n c i pales d el H ot el Ingla terr a ( Re g . Nº 1 8 9 / O P ) y en te m p los d e c u l to , com o en la i gl esi a de l co le g io d e l os Sa g r a d os C or a zo nes ( R eg . Nº . 1 80 / O P ) y d el co le g io d e la Ir land esas ( R eg . Nº . 3 1 4 / O P , 3 1 5 / O P , 3 20 / O P y 35 8 / O P ) . F ue r a de es ta ciu d a d s e co n ser v a n las vidrie r a s d el C o le g io M ost ei ró n en Sa da , L a C o- r uña, u n C en t ro d e Pri mar ia d epen d ie n te d e la X u n ta de G a licia qu e reali zó J osé R o- m er o Es cassi p a r a la res id en c ia d e hu érf an as “ Ca rmen P o l o de F ranc o ” (R eg . Nº . 3 1 0 / O P y 3 1 1 / O P ) , y u nas en las B od eg as Go n zález B y as s d e J er ez ( R eg . Nº 3 1 9 / O P ) . T ambi én en est e a partad o co ntam os co n las v i d rie r as y m osai cos de l a U n i v ersi da d La bor al de C ór d ob a . Las vi d rier as t i t ula das “L a p a rá bo la d el semb r a d o r ” oc u pan la f a c had a no r te d e la antigua ca pil la —a c t ual m en te saló n de a ctos— , y el m osaic o d edi- ca d o a los san tos má rt i res oc u pa el f ron tó n pri nci pal d el edifi c i o ( Nº d e R eg . 1 7 6 / O P y 1 7 7/ O P ) . U no d e sus mos aic os es tá reali za d o en la E sc ue la d e Arqui tectos T écn ic os d e Sevi l la , en la a v en i da d e Re i na M erce d es núm er o 4 A ( Re g . Nº 34 9 / O P ) y otro , reali za d o en tesel a s d e má rmo l y pi edras na t u r a les , se ub ica en e l fo n d o d e la escaler a p ri nci pal d e la sed e cen t ral d e la Ca ja d e Aho r ros d e J erez , si t ua da en la a v en i da Ál v aro Do me cq 1 9 d e J ere z de l a F ro n ter a ( R eg . Nº 3 53 / O P ) . Las pintu r as m u r a les de l edi fi c i o N o -D o en la cal le J oa quí n Cos t a d e Ma d rid ( R eg . Nº 1 8 7 / O P ) y l a d e la sed e d e la Lo te ría N a c i onal, no están expu estas a l pú b l i co , de bi d o a l cierre d e l os edifi c ios e n l os que se en c u en t r a n u bi ca das . Son d e na t ural ez a pú b lica tamb ién las il ust r aci on es real izad as en ob r a s edi ta das y p ren sa y revi stas espec ia li zad a s. 35 Se p ueden con su lta r en T omo II. Obra esc r ita. Ma nusc r itos. T extos volante s y Cua der nos de ca mpo. José Romer o . Su legado 53 5 .5 . 1 .3 . ES T A DO D E C O NS E R V A CI Ó N . Es te primer a cer ca m i en to al esta d o de co n serva c i ón d e las ob ras n o ha podi d o com p l e- tars e en p rofu n di da d , d eb i d o a la im posi b il i da d de a cceso co m p l et o a una g ran ma y o- ría de o br as, b ien po r estar en marca das y / o ub i ca das en l u gares inac cesi b les . T am poco he m os con ta d o con in s t ru men t al de a po y o , n i ana l í t icas qu e co r ro bo ren técn i cas y / o p a to l ogías , a pesar de e l l o s e pu ed e tene r una id ea g ener al de l e s ta do d e co nser v aci ón . El es t u dio d e las al te r aci on es, po r ta n to , s e ha re al i za d o de una ma ne ra g ener al, po r ell o agr u pam os las pa to l og ías más frec u en tes ob serva das en e l con jun to d e ob r as qu e están fo r ma d os por difer en tes so po r tes , téc n i cas y ma te riales : I nt er ve nc ione s i ncor r e c t a s. E n m a r c ado def e c t uo s o : Co n respe cto a las o b r a s re al i za das so b re so porte ce lul ósi co , en con t r amos p a to lo g ías, p o r des g r a c ia m u y co m unes , fr u to d e la m a n i pula c i ón ina- p ro pia da e n el p roceso d e en marca d o . La u t i li za c ió n de m a teriales n o con v en i en tes , co mo po r ejem p lo a dhesi v os o c intas a d hes i v as par a la su jec i ón d e la o b ra , que co n t ie- nen un al to í n d i ce de a c i de z, p ro v oca la a p ar i c ió n de m anchas. Es tos a d hes i v os, q u e en u n p r i n cip io se a p licaro n por e l rev erso d e la ob ra d u r a n te su m on ta je , ha n p ro v oca d o manchas que han t rep ad o hasta el an v erso tr a nsmi t i en d o un a al ta aci de z al sopo rte cel u l ósi co y p ro v oca n d o u na g r a ve d esvi rt ua c i ón es tética . Son e vid en tes en R eg . Nº 9 4 /O P , 9 5/O P , 9 6/O P ó 1 3 3/O P . Figura 1 3 . Mancha s por enmarcado de fec t uoso. R e g is t r o nú mero 97 / Obra Plás t ica. 54 Rocío V iguera Romero El so po rte cel uló si co em p l ea d o en l os a pun tes y bo cet os hab i t ualmen te n o es de b u e- na cal i da d, p resentand o y a u na a c i de z p re via en su o r i gen. E ste ma te r ial está su jeto a cambi os de tama ñ o p ro v oca d os po r fl u c t ua c i on es en la tem per a t ura y h u m ed a d, el en - marca d o que man t ien e el p a pel su jeto im pi d i end o sus m o vi m i en tos na t u r a les p ro v oca on d ula cio nes en el so po rte ( Re g Nº 3 3 6 / O P , 335 / O P y 200 / O P ) . En al g u n os casos el en marca d o en t re d os cr istales p ro v oca con d ensa cio nes po r hum ed a d en el in te rio r d el esp aci o d on d e se en c uen t r a la ob ra , pr o v oca n d o co m o consec ue n cia d ef orma c i o nes , e i n c l uso pr o l ifer aci ón d e h o ng os en zo na s pun t ual es . Es ha bi t ual la reu t il i za c i ón d el so po r te en l a p rod u cc i ón d e J osé Ro me ro E scassi , com o co nsec uen c ia d e ell o en m u c ho s casos se ha m u t ila d o la o b ra más an t i g ua ( R eg . Nº 1 42 / O P , 1 43 / O P ) . Seg ún com en t a L u is Ros ales , h ij o d e l poeta d el mism o no mb re , en su co l ecci ón c u en ta con n ume rosas o b ras sob re p ape l, re g alos d e J osé R o m er o Escassi a su p adre , qu e está n re al i za das so b re p a pel r eu t il i za d o de o b ras a n teri ores , est o er a d ebi d o a la gran escasez eco n ó mica qu e d u r a n te l a g ue r r a y posguerr a pasaro n ambos , po r ello se fr a g men tab a n y se rec i clab a las v eces que fue r a posib le , d est ruy én d ose co n ell o par te d e su p rod u cc i ón. T amb ién so n habi t ual es l os p l ie g u e s p ro v oca d os i n ten c i o - na damen te po r el ar t ista en l os so po r tes ce l u l ósi cos ( “R et r a to d e E ug en io D ’ Ors” R eg . Nº 22 1 / O P ) , así co m o perf or a cio nes pr ov oca das en e l sopo rte po r la a p lica c i ón d e c h i n- c he tas y cla v os en las esqui nas reali za d os d u r a n te e l proc eso crea t i v o ( Re g . Nº 9 1 / O P ) El emp le o de c i nta s ad he s ivas en alg u n a d e sa for t u n ada i nt er venc ión , c on el fi n d e s ub - sana r rotu r as ocasi ona das en e l so porte , ha ocasi ona d o u n evi d en te em peor a mien to d e la si t ua c i ó n y a que c on e l paso d el t i em po el a d hesi v o cr istal iza d o y en v e jeci d o ha per d i d o sus pro pi eda d es y ha osc urec i d o la su perfi cie co nfi rien d o un a gran aci de z al so po r te , d esv ir t uand o la visi ón y p ro v ocand o a su v ez o nd u la c i on es, c o m o e s e l caso d el retra to a l áp i z d e su ma dre ( Re g . Nº 8 7 / O P ) . Las vi d rier as po r l o gen er al s e en c uen tran en bu en esta d o d e conser v aci ó n, a u n qu e algu nas d e ellas , co m o las perteneci en tes a l ed ifi c i o Re y San F erna n d o d e Sevi lla (R eg . Nº 1 8 3 / O P ) ha n suf ri d o ma n i pula c i on es par a a da ptar las a las n ecesi da des d e l os pro- pi eta rios y es to ha p ro v oca d o da ñ os y cambi os n o co n cebi d os i n i c ial m en te po r el ar t is- ta ( v e r fi gur a 1 4 ) . En con t r a m os en las vi d rier as de l H o te l Ingl a terr a (R eg . Nº 1 8 2 / O P ) , la a p lica c i ón d e u na ca pa d e rep i n te d e co lo r b lanco e n el m o r ter o de ce m en to ( e n o r i g en e r a d e co l or na t ural ) qu e des vi r t úa su c on cepci ón o r i g i nal. En al g unos casos el so po r te ha sufr i d o algu na m u t ila ció n o f ra g m en taci ón p ro v ocand o la d esa par i c i ó n d e u na parte de és te , es el caso d e R eg . Nº 22 0 / O P Las pé r di das d e so po r te o la g u nas en el caso d e ob ra so bre p a pel están más ace n t ua - das en l a zona perimetral d e los p l ie gos , bo rd es, márg enes y esqui nas . Es t as pér d i das se d ebe n a ro t uras , roces , y en m u c h os casos a la p rop ia man i pula c i ón y al ma cena- m i ent o de l a s ob r as ( Re g . Nº 3 1 7 / O P ) . José Romer o . Su legado 55 A l teraci on es m edi oamb i enta l es y b i ol ó - g ic a s : Al g u nas ob ras se en c ue n t ran ub ica das en el e xteri o r , esp a c i o p ara e l que han si d o co n cebi d as. E sta c ircu n stancia ha h echo qu e en el tran sc urso d e l os a ños ha yan a c u sa d o u n ma y o r d eteri o ro , po r esta r más expu estas a las a g res i ones m edio am- b ie n ta les y b i o ló g icas . Est e e s e l caso d el m osa i co reali za d o p ara l a U n i v ersi da d La bor al de C ór d ob a ( Re g . Nº 1 77 / O P ) , ub i ca d o o r i g i nal m en te en e l fron ta l d e la a n t i g ua ca pilla d e la i gl esi a, a c t ual me n- te sal ón d e a c tos , a la in tem perie . Oc u pa u na ex ten si ón d e a pr o xi ma damen te 1 20 m etros c ua dra d os, y p resen t a m u y ma l esta d o de c onserva ció n, son evi de n tes algu nos a bom b a m ie n tos y gr ie tas en el m uro qu e ha n p ro v ocad o la pér di da d e n ume rosas tes e las ( ver fi gu r a 1 5 ) , a lg u - nas d e ellas se en c uen tran de pos i tad as en e l su el o . En algú n mo men t o se co lo có Figura 1 4 . En la imag en se obs er v a c ó mo ha v ar iado el sop or t e per imet r al de la v idr ier a p ar a po derlo hacer accesible por el re ver s o. (R eg . N úmero 1 8 3 /O P ) Figura 1 5. Mor ter o vi sible por ausenci a de te sel as en el mos aico de la U niver s idad Labor al de Córdob a. R eg i s t ro nú mero 1 7 7 / O P. 56 Rocío V iguera Romero u na red a m od o d e co n ten c ió n a n te la f u t u r a pér d i da d e teselas y / o en pre v en c ió n de a taqu es bi o ló g ic os , aun qu e esta mal la n o c u m p le a c t ual m en te su fu nci ón p ues se en - c u en t r a r a s ga da, q u edand o d esco l ga da y su jeta po r su cogi d a m ediant e to rn il l os me- tál i cos ancla d os al per ímetro d el m u ro en l a zona al ta, em peo rand o más si cabe l a si - t ua c i ón . El crec im ien t o d e ve geta c i ón tamb ién ha crea d o daños en l a ob r a , p ro v oca n d o la disgre ga ció n d el m orte ro y , com o co ns ecuen c ia , la fal ta d e a d hesi ón d e las tese las al m uro . En n u m er osas zo nas es v isi b l e el m o r ter o co n la h ue lla d e las tese las qu e esta- ría n en o r i ge n, a ú n así l a l ect u r a d e la ob ra es co m p leta ( ver Fi gu ra 1 5 ) . El 2 6 d e s ep t i em b re d e 200 1 , la Direc ció n Gener al de B i enes C u l t urales res u el v e in s- cr ib i r en el C a tá l og o Gener al de l P a t r imo n i o H ist óri co A n daluz, c on car ácte r ge né r i co co le ct iv o , el edifi cio d e la U n iv ersi da d La bo ral d e Có rd ob a, i ncl uid o d entro d e l os die - ci séis b i enes in m ue b l es d e la Ar qui tect ura d el M o v im ien to M ode r no ( DOC OM O M O ) , s i t u a d os e n dis tin t os p un t o s d e l a g e o gr afí a an d al uz a . Es t e e difi ci o cu en ta c o n e l ni v e l d e pro tecci ón y es cu rioso c o n tem p lar el gra v ísimo d eteri oro q u e su fre el m osa i co , un a d e las ob r a s peo r conserva das , a u n cua n d o sea o b l i ga c i ón d e l p ro pi eta r i o , en este caso la U n i v ers i da d Lab o ral, v el a r po r su co r recto man teni m i en to . En o tros casos, c o m o en el dib u jo re a li za d o par a el a cceso a la cá tedr a d e A na to mía Ar t ística en l a Esc u ela d e Bellas Artes de Se vi lla ( Re g . Nº 35 6 / O P ) , p a recen ha ber suf ri- d o , bi en di recta o i ndirecta men te , un hum ed ec im ien to p ro l o ng a d o , l o qu e ori g i nó un gra v e d esar ro llo mi crob io l óg i co , h o ng os y b acterias , con e l consi g u ie n te d ete r i o ro d el so po r te , jun to a al te r aci on es c ro má t i ca s m ot i v a das po r pi g men ta cio nes m i c ro b ianas de di v ersas f o r mas y co lo res . T ambi én son ha bi t uales peq u eñ os ata qu es su perfi c iales m uy l ocal i za d os de in sectos . S ucie d a d su perfi c ial . El d epós i to d e po l v o dep osi tad o en la su perfi c ie de las ob ras es a l go hab i t ual en las qu e s e en c uen tran ub i cad as en si t i os in a ccesi b l es , este h echo p ro v oca que l a visi ón d e la o b ra sea d ef ect uos a, y a d emás la a c u m ula ció n de po l v o y de pós i tos d e di fe ren te na- t u r a l eza p ro v oca d o po r e l p aso d e l t ie m po crea un a mb ien te qu e fa v o rece la p ro li fe r a- c ió n de m ic r o org a n i smo s s ie ndo i n ic io de ot ra s a lte rac ione s. A lte rac io ne s de s op or t e. En al g un as ob r as sob re sop o r tes cel u l ósi cos , la ma y oría d e las a l te r aci on es s e en c uen - t r a n lo cal i za das perimetralmen te ( Re g . Nº 1 99 / O P y 200 / O P ) , otr as se en c u en t r a n de maner a gen er al izad as (R eg . Nº 38 / O P , 9 1 / O P y 3 1 8 / O P ) , ta mb ién pod em os obse r v a r en al g u nas pi ezas ab o l sa d os y d is greg a c ió n de so po r te cel u l ósi co , com o en e l caso d el R e g . Nº 1 1 9 / O P y R eg . Nº 38 / O P , son h ab i t uales d ef orma c i on es por a barquil lam i en to d ebi d o al la rg o perí od o d e t iem po en q u e ha permanecid o en ro l la da so b re sí mi sm a, p er p t a m bié n a r r uga s, ondu l ac io ne s, pl i eg u e s, d i s te n sio ne s, de sga r r o s, i nc i sio ne s y gr ietas , com o es el caso d e Re g . Nº 3 1 8 / O P . Al g u nas ob ras so bre lie n zo p res en ta n d ef orma c i o nes en e l bo rd e i n fe r io r po r el d es- tensa d o d el so po r te te xt i l , est e he c h o pro v oca m o vi m ie n tos en t re es tra tos d e co lo r y José Romer o . Su legado 57 so po r te qu e l l ev a n en la ma y o r ía d e los casos a una fal ta de a dhesi ón y pé rdi da d e ca pa p ict ó rica ( Ejem p l o evid en te en R e g . Nº 1 06 / O P y 1 3 9 / O P ) . Debi d o a la ma n i pulac i ón, el p a so del tiem po y fl uct ua c io ne s d e tem p er a t u ra las esc u l - t u r a s re al izad as en cer a ha n suf r i d o a l ter a cio nes d e so po r te qu e se t ra d u cen f r agmen - ta ció n de e lem en t os co nstr uct i v os y pér di d a d e v o l úmen es. Al g u nas vidrie r a s n o ha n podi d o exami na rse de una maner a co m p leta d eb i d o a la im pos ib i lid ad d e a cceso d eb i d o a su ub i ca c ió n a u na al t u r a i nac cesib le . Es te es el caso d e las real iza das en l a U C O (R eg N º 1 7 6 / O P ) ( ver fi gu r a 1 8 ) , I gles ia d e Los S agr a d os C o - r a zon es d e S evil la ( P a dres B lancos ) ( Re g . Nº 1 80 / O P ) , las d e la L i n terna ( R eg Nº 3 5 8 / O P ) y m uro semici r c ular (R eg . Nº 3 2 0 / O P ) de l a I gl esi a d e las Ir la n d esas de Sevil la . De otr as s ó lo he m os podi d o ha cer el est u dio me diant e d ocu me n tació n gr áfi ca, com o e s el caso d e las vidrie ras ub i ca da en la es cale r a de l C o le g io d e H u érf a nas de M ost ei ró n ( Sa da ) en L a C o r u ña ( R eg . Nº 3 1 0 / O P y 3 1 1 / O P ) y de l a si t ua da en un d o m i c il i o p a r t i - c ular en Cer cedi lla ( Ma dr i d ) ( R e g . Nº 1 8 1 / O P ) . De cual quie r ma ne r a, y co n l os medi os co n los qu e con ta m os, pod em os a fir mar qu e en gen er al las v i dr i er as se en c u en t r a n en bu en esta d o de co n serva c i ón, a u n qu e en a l g u na de e l las l os v i d rios e m p le ad os p resen- ta n a l g un as fisuras e i ncl uso la g u na d e sopo rte v í t reo , f r u to de algú n i m pa cto pu n - t ual, a u n que n o com pro met en la es tabili da d , co mo es e l ca so d e la vidrie r a de l a U n i- ver sid ad L ab ora l de Córdoba . Figura 1 6 . Gr iet as y l agunas de s opor t e R e g . Número 1 50/ OP . 58 Rocío V iguera Romero C on r especto a l a s escu l t u r as reali za das en cer a, l a co rrespon dien te al R eg . Nº 1 50 / O P , se en c u en t r a f ra g m en ta da y c on e v i den tes roces y g o l pes qu e de f o r ma n y d esv ir t úa n el so po r te ( ver fi gu ra 1 6 ) . Figura 1 7 . Griet a s y lagunas de s opor t e. R eg . Núm e r o 3 14 / O P. Figura 1 8 . Lagun as de sop or t e. R e g . Nú mero 1 7 6 / O P. Figura 1 9 . La gunas de sop or t e. R e g . Número 3 14 / O P. José Romer o . Su legado 59 B a s t i d o res en mal esta d o En e l caso d e las o b ras d e cab al l ete , la ma y o ría d e l os bas t i d o res est u d ia d os presen ta n u n s ist ema e xp a nsi v o median te c u ñas , per o en al g unos casos las cu ña s han desa pare- cid o por l o qu e con e l sis tema exp a n si v o inexisten te p ro v oca des tensad os y abo lsa d os en las zo na s b aj as , est e es el caso d el R eg . Nº 88 / O P . En o tros casos el b a s t i d o r sim p le- m en te n o se constr u y ó con s ist ema e x p a n si v o algu no , po r l o que l a s te las acusa n en gran medi da es te h echo ( R eg . Nº 80 / O P ) . En e l caso d el R eg . Nº 1 7 8 / O P d on de se ha elim i na ció n casi po r co m p let o el s ist ema d e su jec i ón al b a s t i d or en con tramo s d e s tensa- d os qu e o r i g ina n eros io nes d e im po r ta n cia en to da l a su perfi c i e . En al g unos casos son p a ten tes lo s daños p ro v oca d os po r u n a ta que d e ho ng os, o l os cer cos pr ov oca d os po r u na f uen te d e hum ed ad qu e en algú n m o m en to es t u v o en con - ta cto co n la ob ra ( R e g . Nº 3 / O P ) . Est e f a c to r a l te r a t ant o el so porte co mo a l a s ca pas sup e r ior e s La g u nas y peli g ro d e des p ren di m ie n to en la ca pa p i c tó rica . En al g unos casos , el g roso r d e la ca pa p i c tó rica ha p ro v oca d o u na fal ta d e a d hesi ón al sopo rte , pro v ocand o desp ren d im ien t os d e la ca pa p i c tó rica y crean d o zonas m uy i nes tab les en l os bo rd es de l a s la g u nas d e pelí c u la p ictó rica ( R e g . Nº 1 3 9 / O P y Re g . Nº 1 60 / O P ) . En otr as ocasi on es l os l ev antam i en tos d e la ca pa d e p rep a r aci ón ind ustr ial es l o que p ro v oca des pren di m i en tos p untua l e s y zo na s co n peligro d e des p rendim ie n tos ( Re g . Nº 1 7 4 / O P ) . Ma nc h a s Son f recuen tes l os dep ósi tos su per fi c ial es qu e p ro v ocan manchas en zonas pun t ual es , co mo ejem p l os pod em os c i ta r l os Re g . Nº 4 1 / O P y Nº 42 / O P . A lte rac io ne s c r om át ic a s . G r a n ca n t i da d de l a s ob r as reali za d as sob re pa pel m ues t ran u n f ue r te oscu reci mien to ge ne ral d eb i d o a su en v ejec im ien t o na t ural , u n i d o en m ucho s casos a la mala calid ad d el so po r te ce l u l ósi co . El d ete rio ro ca usad o por la o x i da c ió n de las fib ras , la fo to- d e - gra da c i ó n po r exposi ció n a f u ent e s l um i nosa tamb ién es un fa c to r a ten er en c u enta q ue ac ele ra lo s de te r ioro s. En el caso de ob r a s que c ue n ta n con la ap l i caci ón d e una ca pa de pr o tec ció n fi nal he - m os det ectad o que c o n el p aso de l t iem po este b a rn i z pi erd e su tran sp a ren c ia p rod u - cien d o u n a mar il le a m i en to gen er al i za d o d e la su perfi cie que al ter a la co r recta visi ó n de la o bra. 66 Rocío V iguera Romero Figura 2 6 . “ Muñe co ar t icu lad o ” . R e g is t r o Nú m ero 34 0 / O P. Figura 2 7 . José R omero E sc ass i en s u es t udio madr ileño, obse r vando una obr a de s aparec ida. José Romer o . Su legado 67 -B ode gó n con j a rrón y co pas ( R eg . Nº 343 / O P ) . Est a fotog ra f í a ( ver fi gu r a 2 9 ) s e enc on - t r ab a en t re sus FFD D . En la d ocu men ta c ió n gráfi ca se a p rec ia que no exi s te fecha n i fi r - ma , per o pode mos asegu r a r qu e es u na ob r a d e J os é R om ero E scassi y a qu e ex ist en unas il ustra cio nes d el art i s ta pu b lica das en l a re- v i st a Cl av ile ño n º 3 7 ( con R eg . Nº 2 30 / IL, 23 1 / IL ) , d on d e se v en rep res en ta das l a co pa y la cara co la a t i n ta ( ver fi gu ra 30 ) . Se ha n pu b l i ca d o en p ren sa tres ob r a s qu e no hem os podid o l oca l i zar . - Re g . Nº 34 1 / O P . Retr a to fe m en i no p ub l i cad o en e l peri ódi co Sí , su p lem en to semana l d e Ar - riba , en un a rt ícu l o t i t ula d o “ Ob ras d e n u es - t ros art i s tas jó v enes ” . En é l se expon en al g u - nas ob ras d e los p i n to res d el m om en to 42 (v e r fi gu r a 3 1 ) . - En la re vi sta Las Ar te s y las Letr as , el 2 8 de A go st o de 1 9 44, se p ub l i ca u n a rt ícu l o de Rafa el L ópez Izqui er d o t i t ula d o « El ro ma n t i- ci sm o , el a ca de m i c ism o y la ps i co lo g ía en la pin t ura d e J osé R o m er o Es cassi » d on de a p a re- cen tres ret r a tos f em en i nos d el art i sta . Dos d e ell os está n l oca li za d os ( Re g . Nº 1 38 / O P y R eg . Nº 1 09 / O P ) , pero e l te rce ro , b a jo e l n o mb re « retra t o ps i co l óg i co » Re g Nº 345 / O P , y que r e- p resen ta a u na m uje r co n u n ga to en s u re g a- zo , no se ha podi d o locali zar ( ver fi g u r a 3 2 ) . - El 2 9 de sep t iem b re se pu b l i ca en la r evista Ar riba una en t re vi s ta a J osé R o m er o Es cassi t i t u la da “B ienal Hisp a n oam eri ca na de Arte , a pun t o ” , en ella il ust r a nd o el ar t í c ul o qu e es - cr ibe L u is F igue ro la F errett i se pub l i c an d os ob ras d el art i sta “ T o ro I béri co “ y “M u jeres S ol a s ” 43 ( ver fi g u r a 33 ) . 42 El re cort e de pren sa s e enc ue ntra si n fe c ha r , no s abe - mos su auto r y es pa r te de los FF DD J o sé Romero Es ca s - si. 43 FIGUER OLA FER RET I, L u i s. “Biena l H ispa noa mer ica- na de A r te, a punto” . Arriba . Mad r id . 29 d e se pt iembr e 19 51. Figura 2 8 . Dibu jo a gr af ito de do s jóvene s . R e g . Nú mero 33 7 / O P. Figura 2 9 . Bo deg ón con jar rón y cop as . R eg . Núm e r o 3 43 / O P. Figura 3 0. Dibu jos de “B ode gón con jar rón y copas” , publicados en la re v is t a Cl avil eño n ú m e r o 3 7. R eg . Número 23 0 y 23 1 / Il . 68 Rocío V iguera Romero Figura 3 1. Ret r ato femen ino pu blicado en el per iód ico Sí , suplemen t o s eman al de Arriba , no lo ca liz ado. R e g is t ro N ú m e r o 3 4 1 / O P. José Romer o . Su legado 69 Figura 32 . R et r ato femen ino pu blic ado en La s Artes y l as L et ras , no loc ali z ado. R e g . N ú m e r o 3 45/O P . 70 Rocío V iguera Romero Figura 33. R e v is t a Ar riba , con las obr as “ T or o Ib ér ico ” y “ Mu jer es Sola s ” . José Romer o . Su legado 71 R efe ren cia s d oc u men ta les . T enem os co nsta n c ia d e a l g un as ob ras d e Escass i po r c i ta rse en su co rrespon d encia ep ist ol a r , p resu pu est os y o fi c ios . Duran te l a revisi ón d e d oc u m en tos pe rso nales d el ar t ista , se estudiaro n presu pues tos a pr ob a d os y p a gos c o n fo rmad os de o br as que a ct ual m ent e ha n desa parecid o por cam - b i os d e pr o p i ed a d y / o po r ref ormas . T ambi én en b ib l i o graf ía se t ie ne c onstancia d e la d e s tr uc c ió n to tal de l i n m u eb le te n i en d o co mo c onsec u en c ia la d estr u cc i ón d e la ob ra m urar ia . Est os ha n si d o l os si g uien tes : • Pin t u r a m ural en la se d e d el B a nc o d e H isp a no Am eri ca no s i t ua d o en la p laza de La C am p a na de Se vi lla. E n los FFD D consta la carta de en ca rg o co n fe c ha 7 d e J ul i o de 1 973 44 . • V i dr i er as de l a cap i lla d el Co l e g i o de N i ños H ué r f anos d e Mar i ne ros , M on tep í o de la Mar i na, de San l úcar d e B a rrame da ( Cá d i z ) . E ste ed ifi c i o , a qu eja d o de a l u m ino - sis , f ue d estr u i d o en 1 990 . 45 • V i dr i er as real izad as en las escale r a s d el edifi cio u bi ca d o en la A ve n i da Quei po de Ll ano 1 3 ( a ct ual A v enid a de l a C onsti t u c i ón 1 3 ) , por en carg o d el arqui tecto J oa quí n B a rquín, con unas d imensi on es to t ales d e 42 metros cua dr a d os en e l f on d o de es ca- l er a y 48 me t ros en e l p a t i o i nt er i or pri n c i p a l en c ua t ro p lan tas. La su perfi c i e to tal co m p le ta l os n o v en ta metros cua dra d os . N o se ha podi d o d oc umen ta r al ser d el to d o i na cces ib le p o r lo qu e no sa bem os s i se ha mant en i d o esta ob ra en s u ubi ca - ció n ori g in al y si así es s u es ta d o d e co nser v aci ón . • Existe n co nsta n c ias d el p a go d e d os v i d rier as par a el p a t io ce n t ral d e la sed e p r i n- cip al, si ta en la P laza N ue v a, d el B a nco d e And a l ucía d e Sevi lla en el año 1 9 6 7 . N o ex iste act ua l men te 46 . • P or c o r respo nd en cia ep ist ol ar ma n ten i da po r el arqui tecto J oa quí n B arquí n sa be- m os que se en ca rg ó u n m osa i co co n la ima gen d e la V i rg en d el P erpet u o Soco r ro qu e f u e encarg ad o p a r a l os pa dres Red en to r istas . N o se ha podi d o l oca li za r . 47 • J osé R o m er o Escassi ha ce constar en su cu rr i c u l u m la re a li za ció n de una pintu r a m ural par a la sed e d e la Casa S heri ng e n Ma dr i d, u b i cad a en la cal l e Serr a no 1 03 . Es t a em presa camb i ó de u bi caci ó n y a c t ual men te el in m u eb le se en c uen tra ocu p a- d o po r o t r a em presa y n o c ue n ta con n ing u na p i n t u r a m ural d el art i s ta . N o co no- cem os más da tos d e esta o b ra . 44 V er T omo II I. Regi st ro de Obra Plást ica. A pénd ice s de Regi st ro de Obra. Doc. 1 4. 45 Residenci a esc olar “E l Picac ho” . Sa n lúca r de Bar ra meda. htt p : / / w w w .sa n lu ca r picac ho. com / . [ Con su lta 2 4 - 7 - 2 0 15] 46 V e r T omo II I. Regi st ro de Obra Plá st ica. A pé ndice s de Regi st ro de Obra. Doc. 1 0. 47 V er T omo II I. Reg ist r o de Obra P lá st ica. A pé ndice s de Regi st ro de Obra. Doc. 7 y 8. 72 Rocío V iguera Romero • P or m edio d e d oc u m enta c i ón re la t i va a l os p a gos r eali za d os po r el en ca rg o d e esta ob ra s abe mos qu e el art ista re a l izó u n m osa i co en 1 9 7 9 par a la sed e cen t ral en Se- vi lla d el B a n co U rquij o , en la A v en id a de l a Co nst i t uci ón. L a sed e ca mb i ó de u bi ca- ció n des t i nánd ose en est e i n m u eb le a o t ra e m pr esa . En l a a c t ual i da d s e en c uen tran d esa parec id o 48 . • P or m edio d el es t u d i o de l a co rrespo n d encia ep isto lar co n J oa quí n B arquí n sabe- m os que en 1 9 7 0 ex ist e un encarg o en el q u e se pi d en a l ar t ista unos boce tos p ara u na ob r a m ural qu e s e ub i car ía en un resta u r a nt e si t ua d o en el n u ev o reci n to d e la F eria d e M ues t r as I ber oa m er i ca na, en Se vi lla. N o tene mos co n stancia d e si lle gó a reali zarse la ob ra final. • R eali za unas pintu r as m urales en el edi fi c i o de la Lo tería N aci onal , s i t ua d o en la cal l e G u zmá n el B ue n o 1 3 7 de Ma dr i d en 1 963 . A c t ualmen te este edi fi c i o s e en - c u en t r a ce rra d o a l pú b l i co y n o s e sa be el p ara d er o y el es tad o d e conser v aci ón d e l as p i n tur as m ural es . • Pila dib u ja da p o r su g r a n a m i go e l sace rd ot e J osé Mar ía A g ui lar , d on de se l e hace u n en ca rg o d el r ecub ri m i en to d e la m ism a co n tese las a m od o de m osaic o . N o se t i ene c o nsta n cia d e ella . 49 48 V er T omo II I. Reg ist r o de Obra P lá st ica. A pé ndice s de Regi st ro de Obra. Doc. 1 5. 49 V er T omo II I. Regi st ro de Obra Plást ica. A pénd ice s de Regi st ro de Obra. Doc. 7 y 8. José Romer o . Su legado 73 5 . 5 . 2 . V ALOR A C ION C U L T U R AL Pr esen ta a ct ua cio nes y re fl exio nes sob re có mo su vi da y su ob ra s e co n tem p lan b a jo el ámbi to d e lo cu l t u r a l, co n v i rt ién d ose en u n ref ere n te d e int erés p úb lic o . 5 .5 .2. 1 . Reco nocim ien to a s u p rod u cc i ón y a su fi g ura co m o ar t ista . El p a t r i m on i o es par te d e la m em o ria co lect i va d e u na d eterm i na da co m un id ad , l ocal i - da d , re g i ón o na c ió n. Es un le ga d o que se co n v ie rte en una prueb a p ara e l s er h uma n o d e la i m po rta ncia d e la n oció n de l t iem po , de h ec hos q u e per d u r a n. Es l a co nsc i en c ia d el p asa d o qu e s e ha ce presen te . A qu ello q u e n o se v a l o ra se o l v i da . 50 C on r especto a l os reco noci mien tos p úb l i cos sob re su vi da y o br a, po d emo s sin l ug a r a d u das esti mar que han si d o escasos y con b astant e poca re per c usi ó n. E l recue r d o qu e n os qued a de su fi g ura co m o perso na y a r t ista es poco si g n i fi ca t iv o en la act ual i da d, a u nq u e en vi d a t u vie r a c ie rta reper c usi ón y se l e con cedie r a n ho no res y galard on es de d ive r s a í n dole. El p r ime r reco noci mien to a s u perso na de l que t ene mos co n stancia su cede e l 30 d e ab r il de 1 9 64 , c uand o J osé Ro me ro E scassi re cibe la En co mien da d e la Ord en al Mé r i to Ci v il, qu e es, j unt o con l a R eal Or d en de Is abe l la Ca tó lica , u na de l as d os ó rd enes d e- pen d i en tes d el Mi n iste rio d e Asunt os Ext eri o res de E sp a ña . El art ícu l o 1 de l Re glam en to indi ca: La O r den del Méri to C ivi l tiene por ob jet o pr em iar los m éri tos de ca r áct e r ci vil ad q u irido s por el p e rs ona l de pend ien te de a l guna de las Ad m in is tra ciones P úb l icas , o por pers onas a jenas a la Ad mi n is tr ac ión q ue pr es ten o haya n pr es tado r e leva n te s servicio s al E s tado , con tr ab a jos ex - tr aor di nario s , pr ove chosas i n ic ia ti vas o co n cons tan cia ejem p lar en el c u mp li m ien to de s us de- be re s . Se le c on ced e m ien t ras ocu p a e l carg o d e Co m isa rio d e la secci ón d e ar te d el P abe lló n esp a ño l en la F eria M u n d ial d e N ue v a Y o r k, 51 den tro d e sus co metid os com o J efe d el G ab i net e T éc n i co de l a Di recci ón Gene ral d e Bellas Ar tes y qu e f ue e l ma y or tr i u n fo en el cam po d e la p ro m oc i ón in ternaci onal d e nu estro p aí s en l os a ños sesen ta. N u estro p abe l l ón t ie ne una g r a ndísima a cepta c ió n, más d e t res mi llo nes d e perso nas lo visi ta n 50 El Pa t r i mo n io Cu lt u ra l. Def i n ic ión , evolució n y va lorac ió n. ht t p: / / f u ndac io nb igot t.c om / blog / ?p = 67 . [ Con s u l - ta 2 de Febrero de 20 1 6 ]. 51 El may or t r iu n fo de la promoc ión i nter nac iona l de nuest ro pa í s en los a ño s se se nta f ue la pa r t ic ipa c ión en la Feria Mu ndia l de N ueva Y ork ( 1 96 4 - 1 965 ) . Hay que recorda r que t ra s la II Guer ra M u nd ia l, y como con s ec ue n- c ia del dec live de Occ idente , EE . UU . h a r ía rea l idad su sueño de u na t utela m u ndi al e n el a r te y en la c ult u ra, a lca n za nd o en e ste ca mpo u n p es o proporc ionado al lugar que o c upab a n en lo ec onómico. Esto ju st i f ica la i mport a nc ia que pa ra c ua lquier a r t i st a ten ía abr i rs e ca mpo en el mer cado ar t í st ico nor tea mer ica no, y a por est a s fec h as u no de los má s i mport a nte s del m u nd o . El P ab el lón Espa ñol, di se ñado por el arq uitec to Ja v ier Ca r vajal, f ue prem iado con la meda l la de oro de la Feri a y la d ist i nc ión del A mer ica n I n st it u te of A rc h itec t s, además de ot ro s ga la rdones. Ser í a v isitado por má s de tr es m i l lones de p ers ona s des de su i naug u ración, el 22 de abr i l de 1 965 , h ast a su c laus ura el 17 d e o c t ubre de 1 965. El com is a r io genera l del pabel lón espa ñol en la fer ia e s Mig uel Ga rc ía de Sáez, y Jos é Romero Esca s si es el Com i sa r io de la se cc ión de ar te. V e r T omo I. Resc ate de su memoria. A ño 1 96 4. P ág . 3 08. 74 Rocío V iguera Romero d e sd e su inau g ura c i ón, el 2 2 d e ab ri l d e 1 964 , hasta s u cla usura e l 1 7 d e oct ub re de 19 6 5 . En g ener al, es en l os medi os de c o m u n i caci ón d on de más re feren c ias en con tramo s d e su tra y ecto r ia , ap arec i en d o cr í t icas m u y posi t i vas a s u ob ra , escr i t as po r los m ás i m - po r ta n tes c ríti cos d e a rte d e su é poca , co mo E ug en io D ’ Ors, q u e a r a í z d e su p a rt ici pa - c ión en u no d e los Sa lone s B reve s de la Cr ít ica de Ar t e s e refier e a él con est a s p a la bras: E n la tra nspa ren cia lo g r a Jos é Es cassi s u mej or vi rtud. N ada en él com o es to s sed icen tes r etr a- to s , que , con u na ir ad ició n pasada de l lápi z al a la mbr e, a l t r ansp orta rs e de I n gr es a P icasso ; y l ue go p asada del a lam br e al h ilo de a ra ña, a l tr ansp ort ar se de Pi casso a Es cassi , capt an la f r a gi- l idad pr eca ria de u n pa re cido en el p ur o con to rno de u na l í nea esc uel a ” 52 . El pe r io dista y cr í t ico d e ar te M a n ue l Lor en te l e ha ce varias en t revi s tas y c ríti cas en el peri ódi co A bc , m ostránd on os a J osé R om er o Escassi en t oda su v ar ia da e int eres a n te p e r s on a l idad. Ot ro d e los gr and es reco n oci m i en tos l o recibe el 2 5 de a b r i l d e 1 98 7 , c ua n d o se cel eb ra u na d ob le sesi ón en l a A cad emia de B uenas Letr as d e Sevi lla . En la p ri me ra y en J u n ta Gene ral, J osé Ro me ro Escassi es n om b ra d o A cad émic o n u m er a rio p o r ma y oría . En esta i nst i t u ció n s e ha cen pú b lic os v a r i os reco n oci m i en tos a s u perso na com o son l os reali- za d os por E d uard o Hi dal go 53 , P edro Man za no 54 y F ranci sco N a rbona 55 . El 3 d e dici emb re d e 1 990 tambi én es no mb r ad o A ca dé mic o C o r respo ndi en te en Sevi - lla d e la R eal A ca demia d e Bellas Artes de S a n F erna n d o d e Ma dr i d. So n el e g i das p ara est e carg o aqu ellas perso nas que l a A ca de mia “ juzgue a c reed o ras a esta disti nci ón po r el m éri to d e sus t ra ba jos ar t íst i cos , o en rec o m pen sa d e ser vici os pres t a d os en el d es- c ub ri m ie n to o co n ser v aci ó n d e obr as d e ar te o d e d ocu me n tos int er esant es p ara s u h ist oria » ( a rt. 9 ) . Y los así es co g i d os de bían con t ribuir «c o n sus l u ce s y co n las no t i c ias qu e ju z g uen d e i n terés » par a la A cad emia . 56 T ras su f a lleci mien to , oc ur rid o el 1 d e jun io d e 1 99 4 , se pu b lica e n la sec ció n T r ibuna A b ie r ta d el pe r i ódi co A bc u n ar t í c u l o fir ma d o po r J osé Mar ía Gen is t i t ula d o “J osé Ro - m er o Es cassi : a r ist óc r a ta d e la am ista d” , en e l que re co n oce su v al ía co mo pe rsona y artis ta : 52 D’ ORS, E ugen io : Mis salo nes. A g u il ar e d i tor . Citad o en la e ntr ev i sta que le r ea li z a el 9 de Ma rzo de 1 978 Ma- nuel Lorente en el p er iód ico Abc . / LORENT E, Ma nuel. “J o sé Romero Es ca ssi. Re enc uent ro con S ev i l la y el o f i c i o ”. A bc. Sev i l la, 9 de Ma rzo de 1 978 . 53 YB A R R A HI D ALGO , Ed ua rdo . Do n José Rom ero Esc assi . Bolet í n de la Rea l A c adem ia Se v il la na de Buena s Letras. M inervae bae ticae , 1 9 95 , no 23, p . 8 5 -90. 54 MA R TOS, Rafael Ma n za no. José Rom ero Esc assi: In me mor iam. B olet í n de la Rea l A c adem ia S ev il l a na de Bue- na s. Le t ras: M i nervae baeti cae, 1 995 , no 23, p . 9 1 - 1 0 0. 55 NA R B O NA , F r a n c i s c o. En mem ori a de Jo sé Rom ero Esc assi. Bolet í n de la Rea l A c adem ia S ev il l a na de Buena s Letras. M inervae bae ticae , 1 9 95 , no 23, p . 1 01 - 1 04. 56 Rea l Academ ia de Sa n Fer na ndo . ht t p: / / w w w .r ea l ac adem i ab el l a sa r t e ss a n fe r n a ndo. com / a s s et s / doc s / acade - m ico s / r elac ion _ g en era l _ de_ ac ade m ico s.pd f. [ Con s u lta f ebr er o 201 6 ] . José Romer o . Su legado 75 … Decía L ich ten ber g q ue las car tas de u na pers ona i n te l i g en te con tienen s iemp r e el ca r áct e r de las p ersona s a las cua les es cribe : ¡Qué b on dad se de spr ende de s u e pis to lario con Ro mola N i ji nsky ! ¡Qué val or ació n de la con fiada am is tad en las carta s de E useb io Semp e r e, I g or Mar - kevi t ch, Dá maso Alon so , Y epes , Dion is io R id ruejo , L ui s Rosa les , P e pí n Bel lo , P aner o , Caba ller o , V á zque z Dí a z, U ría, J ul i á n Marías , L aí n E n tr al g o , Pi c ass o , Alberti , L uca de T ena , Dulc e María de Loynaz … ! Con oc í con f ru ición e l ane cdo ta rio q ue él r eco gió de és tos y de o tros a mi gos , en esp ec ial de Pi casso , Z ul oa ga , la vi uda de Pr okofi ev , J oaq uí n P é r ez V il lan ueva, Da l í, Sa ba rtés , V a lle I ncl án , Leo po ldo P aner o , E u g enio D ’Or s , Mo mp ó , M a n uel Mac hado , L u is Rosal es , Ben- ja m í n P a len cia, Día z C a ñab a te: ¡ T od o es to , n i más ni m enos ha per d ido , al pa re ce r s i n saber lo la cultur a se v illan a 57 .… En 2 0 08 a parece una ex ce l en te y b re v e c ró n ica en una pu b lica c i ón d e la U n i v ers id ad d e Sevi lla fi rma da po r Manu el P a s to r , a p ro pósi t o de l mos aic o real i za d o po r J osé R o m er o Escass i en e l C o le g io d e A p areja d o res T écn i cos d e Sevil la ( ver fi gu r a 34 ) , d on de e lo g ia y traza un perfil bastan te a certa d o d e la fi g ura de l a rt ista y hace u na re fle xió n sob re el reco noci mien to d ad o a su perso na y la n eces i da d de r esca ta r su o b r a de l ol vi d o . … Romer o Es cassi t i r aba p or e leva ció n sob r e tiri os y tr oya nos. S u a u tori dad mor al no depend ía de normas o de cre tos , s i no de s u ri gor i n te lec tual , de la en tre ga a s u tr ab a j o . T en ía un co nce p- to u n iver sa l is ta del a rte y de la cu l tur a y ese es s u mej or le g ado . Y su ob r a… q ue es nec esa rio r esca tar , par a cono ce r la y val or ar la. El m ur al de la E scue la de Apar ejador es es p a t ri mon io de la U n i vers idad de Sevi lla p er o hoy , los a n ti g uos Ap ar ejado r es , los ac tuales A r q u i te cto s T écn icos y lo s i n me dia t os I n g en ier os de E di ficac ió n, no s sen ti mos i den ti ficado s con él has ta el pu n t o de q ue lo hacem os prop io y lo t oma mos co mo n ues tr a mejor t ar je ta de pr esen tació n. 57 GENI S GÁ L VEZ , J os é Ma r ía. “José Romero Esc a ssi: a r i stóc rata de la a m ist ad” . A bc . S ev i ll a, 1 8 de Sept iembre d e 19 9 4 . Figura 3 4. Mo s aico del Coleg io de Ap arejadores T é cnicos de S e vil la. R e g N úmero 3 49 / O P. 76 Rocío V iguera Romer o … la s a u t ori dades l o cal es y a u tonó m i cas no ha n t en ido , n i a n tes n i a hor a, u n g es to de r econ oci- m ien to a s u pers ona o a s u obr a. Y con la q ue est á c ay e ndo , m ucho n os t ememo s que ta mpoco l o habr á por aho r a. Si n emb ar g o , cual qu ie r m in du nd i o m i nd un d a tiene ded icadas ca ll es o p lazas o s us ob r as expues tas en los m useos pú b l icos de Sevi lla y A ndal ucía. Jo sé Ro mer o Escas si j amá s ec hó e n fa l ta n i n gú n re conoc i mi en to , n in gú n ap la uso , nu nca se q uej ó de nada. P asab a de toda va ni dad y r espon día co mo u n séneca s evil lan o a lo q ue al gu no ha lla mado el “ f río ” de Sevi l la, con fin o h umo r , ele g anc ia y d is tan cia s i métrica. C uando t erm i nada s u j ornada de tr ab a jo Ro - mer o Es cass i a t r ave sab a, l e n ta men te , el p atio d el a n ti g uo co le gio jes ui ta de la ca l le L ar aña , con s u i mpe cab le tra je p rí nci pe de Ga les , s us l ustr osos zap a tos , su mas cota , el t oque b ohem io de su bu fanda en ro l lada a l cue llo , s u abri g o sobr e el br azo i zq ui er do , su p ipa ( ap a ga da ) al oja d a en su man o de r echa. . . la cab eza a l ta, la m ir ada en u n h oriz on te i nvi s ib le, a jeno ap ar en temen te a t odo lo q ue le r odea ba … pa re cía deci r por lo b aj in i: ¿ Que no quer éis cal do ? : ¡ Dos ta zas ! . 58 P er o ¿ qu é consi de ra c i ón y r eco noci m ie n to se da ba é l m ism o a su pe rsona y a su o b ra ? J osé R om ero E scassi d ejó p a ten te d u ran te su t r a ye cto r ia ar t í sti ca un a ex qui si ta exig en- cia a la h or a d e v a l o rar sus p rocesos crea t i v os. En v a r ias en t revistas a pr o pi etar ios d e su ob r a e i ncl uso en testi m onio s a fam i l iares y am ig os se re flej a esta realid ad . N o er a r a ro qu e des pu és de e m p l earse a fo nd o en u na ob ra l a d estr u yese po r n o estar d e su a g ra d o , o la eli m i nase a ños d espu és po r d ec i d i r qu e ya n o se ajus tab a a l os pa t ron es qu e regía n en ese mo me n to su p roceso cre a t iv o . Er a usu al que t ocase d u ran te u n larg o peri od o de tiem po u na m isma ob r a para d e sp ués d es echa r la sin más. S u s h ij os recue r- dan i ncl u so qu e real i zó una fog a t a en su q u eri da casa esti v a l d e Ma za gó n, d on de q u e - m ó bas t i d o res con te las y ob ras so bre so po rte cel u l ósi co 59 . Esta f orma d e act uar , po r d esgra c ia , d i o co mo res u l tad o la eli m i na c ió n de o br as que se g u ro serían de gr an valía, a u nq u e a c t uar d e otr a maner a n o h ub i er a si d o co n s ecuen te co n su fo rma de pensar , h o nes ta y c lara , fie l refl ejo d e su v i da co mo pe rsona y ar t ista. En la e n t revista g r ab a da qu e se le re al i zó co n mo t i v o de es te t ra ba jo d e i n v estig aci ón en 1 9 90 , nos ha b la de l pr ob lema a la hor a de su de di c aci ón p lena en el m un do del a rte . Q u i - zás esta po l i v a le n c ia en sus inqui et u des ha m otiv ad o que s u no mbre n o ha y a si d o más co n oci d o y qu e su lab o r , en m u c hos casos , ha y a pasa d o desa percib i da . … P e r o cla ro , tú sa bes bi en que c ual qu ie r pr ofes iona l idad q ue sea, y so br e to do la de la pi n tu r a, s i se q uier e hacer al g o hay que es tar de d icado en ter amen te a la p i n tur a, es más , tiempo pr ecisa- men te es d e lo q ue a es tas al tu r as tend ría que da r cuen ta , es que no m e he ded icado co n toda la i n tens idad a p in tar en m i es tud io , por que m e han i n ter esado no so lamen te m i pi n tur a, s ino l a de los d emás , la pi n tu r a en g ene r al , y eso ha hecho q ue yo me d ispers e , y que d ispers e u n poco m i acti vidad , eso lo t e n go que r econ ocer , per o soy pl e nam en te con scien te , por que eso d es de u nos pri mero s mo men tos me d i cuen ta que i ba a r esu l tar as í, a m í me i n ter esab a no so lamen te el p in - ta r , ta mbién me i n ter esab a el m u ndo de la p in tu r a, v er m un do , et c.. 60 58 P ASTO R, M A NU EL. “El mu ral de la e sc uela de apare jadores de S ev i l la” . U n iversidad d e Sev i l la. Esc uela U n iversita r ia de A rqu itec t u ra té c n ica de Se v i l la. S ev i l l a 200 8. Depó sito Lega l: SE 7284 - 20 08. 59 T e st i mon io oral r ec og ido en u na e nt rev i st a a su h ija Fuen sa nta Romero V alet. Ma rz o 20 1 5. 60 T e st i mon io oral r ec og ido en u na g rabación rea l i zada en 1 990 e n su domic i l io de Se v i l la. José Romer o . Su legado 77 En una en trevi sta qu e con ced e a l peri ódi co A bc e n 1 9 7 8 n o s c u e n t a c ó m o r e fl e j a e l n i - v el d e exig en cia qu e co nt em p lab a en su maner a d e pro d u c i r : … U nas ve ces con opt i mi s mo y o tr as con demas iado a u to crítica. Ahor a pr eci sa men te p or la l i- bert ad q ue me conc ede e l h ab er ten ido u n espac io i n med i a to con men os a cti vidad p ic tóri ca y haber i nsertad o en m i vida u n n uevo am bien te , pr ocu r o que to das mi s i ns tan cias an terior es se cana l ic en si n demasiado t ormen to i n te lec tual y s i n demasiado s pr ej ui cios . P or eso q ui zás tr at e de hacer más d ibu jos y b ocet os , más pi n tur a ín ti ma, q ue lo q ue l lamam os cuad r os term inad os . 61 Es cu r i oso resa l ta r la po ca imp o r ta ncia qu e él mi sm o l e dio a s us ob r a s , la m a y oría no esta ban re fl eja das en su cu r ricu l u m ni en l os d ossi eres d e p rensa y d e p resen t a c ió n en co n fe ren c ias y a c tos p rota g on i za d os po r él , t amp oco hi zo me n c ió n or al de un g ran n ú me ro d e ellas . Si em p re a c usó va c í os en su fo r maci ón ar t í stica , qui zás esta c irc u n s- ta n cia le hi zo v erse m en oscab ad o aún c uand o la reali da d f uese b ien disti nta . F ue m u y reco noci d o en su m om en to y a dm i ra d o po r com pañe ros y a m i gos , a u nqu e el h ec ho d e estar rod ea d o de pe rsonal i da des tan rel ev a n tes en e l m und o de l a r te l e h i zo qui zás p a- sar d esa p ercib i do en n u me rosas oca si ones . 5 .5 .2.2. In fl uen c ias d e otras disc i p l i nas en su fo rmaci ón a u todi da c ta. U na c ues t i ón q u e le p reoc u pab a a J os é R om ero E scassi d esd e sus pri m er os a ños f ue s u f o r maci ón ar t í sti ca, s u v ocaci ón t em pr a na po r to d o l o con cern ien te al m und o a r t í sti co la d eja en p a r te re le ga da po r sus est u d i os de M edi c i na. Es ta s carencias las su p le co n su c u rios id ad , u n r a sg o sob resal i en te , v a lo r a nd o las en se- ña n zas que r ecibe d e su en to r no . Es ta tena c i da d en el a p ren di zaje l e con v ie r te en una especi e d e c r iso l, d on de se m ezclan l os v a l o res reco g i d os de su e n to r no ce rca no , d e sus am i sta d es y d e los m o m en tos d e ca mb ios en e l en to r n o social. Á v i d o d e con oc i m ien to , v a com pa g i na n d o sus estudi os de m edi c i na para f o rma rse de una maner a a u to di da c ta en su v erd ad er a v ocaci ón , el ar te . A pren d e la técn i ca en sus primer os a ños d el p i nt or An to n i o A de la rd o , pin to r ya f or - ma d o , qu e hab ía si d o al um no d el p i n to r sev il lano J osé R i co Ceju do , y d el qu e J osé Ro- m er o Escassi a pren d ió “ cosas de l o fi c i o” , s egú n sus pro pi as palab r as . A J osé Cab al le ro , qu e hab ía s id o a l u m no d e V á zqu ez Dí az y que y a tenía u na t ra y ec to r ia conso l i da da , l o co n oce a n tes de la g u err a y d uran te ella se con v ie r ten en g r and es a mig os . Su i n fl uen - cia es pal p ab le , y co labo r an a par t i r d e en to nces en l a re al i za c ió n de d eco ra d os te atr a- le s 62 , m u r ales (E di fi c i o N o -D o en Ma dr i d. Re g . Nº 1 8 7 / O P ) e i l u str a c io nes d e l ib ros ( El Ja rd in e ro de T ag o re ) y revistas co mo V é rti ce . 61 LORENT E, Ma nuel. “J o sé Romero Es ca s si. Ree nc uent ro c on S ev i l la y el of icio” . A bc . S ev i l la, 9 de Ma r zo de 19 7 8 . 62 L os p rincip ales pil ares de L a T ar umba e ran Manuel Au gu sto García Viñolas, Manuel d e la Co rte y Jos é Ca balle ro. A par- tir de e ste año , Esc as si col abo ra con él e n la realizaci ón d e dec orado s y f igurines. E SCO B A R, Lui s. L a T ar um ba . T eat ro de la F alan ge. Númer o 1 . Sa n S ebast iá n, Febrero de 1 938. V er T omo I. Resc ate de su memoria. Biogra f ía. A ño 1 93 7 . P ág i na 1 9 1 . . 78 Rocío V iguera Romer o Más t ard e se fo r ma d e la mano d e fi g uras ex cepci onal es , co mo V á zqu ez Díaz y Áng el F err a nt , a quien es reco noce “ sus ma est ros ” . A J osé R om ero Es c assi l e u n ía co n Á ng el F err a nt una co m ú n p reocu p ació n po r la enseña n za d el arte y su ren o v aci ón. L a t area ped a gó g ica d el esc ul to r es t a n i n ten sa co mo p oco c on ocid a. R eda ctó v a r i os escr i tos sob re ref o rm i sm o ped a gó g ic o , f u e asim ism o au to r d e p rogramas d e fo r ma c ió n a r t íst i- ca y , d uran te la G ue rra C ivil españo la, f orm ó par te a c t i va d e la C omi si ón d e expert os crea da po r el g ob ie r n o d e la Seg u n da R ep úb l i ca esp a ñ o la p ara reo rg a n i za r las Es c u e- las S u per i ores d e Bellas Artes. F err ant s igu i ó d e cerca l as ten de n c ias peda gó g i ca s más im po r ta n tes d e su t ie mp o . Estudi ó y a na li zó las ob ras d e l os grand es ed uca d o res y sin t i ó afin i da d po r ellas . De sus l ect u r as e xtra jo u n a m p l i o espect ro de a no ta c io nes . La i n fl uen cia d e las ob ras de est os ped ag og os f ue no tab le y co n d i cio nó su t r a ye cto r ia d ocente 63 . T a mb i én bebe d e a r t i stas y a co nsagr ad os com o Ben ja m í n P alen c ia y l os a r t istas d e la Escue la d e P a r ís, J uan Gris, C ezan ne … P e ro el cen t ro d e su a dm i ra ció n d uran te tod a su vi da es su ama d o P ab lo P icasso , a l qu e su po v er co mo e l a r t i sta ma g i stral qu e er a en una época en la q u e en m uch os l u gares a ún s e perm i t ía n el l u jo d e d en ostar l o pú - b licame n te , co m o de m u estr a en sus escri t os t r a s asisti r a la p resen ta ció n de un l ib ro d el cr í t i co de arte Camó n A zna r en 1 9 5 7 : V e n g o de l co lo qu io sobr e e l l ibr o de Cam ón Azna r “P icasso y e l C ubis mo ” : tr es hor as en to ta l, i n termi nab les a v eces , an gus tiosas , por que d e ta n to co mo se ha h ab lado a ll í, más ha ab unda do la s i nr azón q ue o tr a cosa. P or que no e s el d isen tim ien to l o que da mal es ta r s ino e l ver pos tu r as q ue no r espo nden a un d is cern i mien to i n te le ctual s i no a a cti tudes p ersona les más o meno s solapa- d a s. Com e nz ó Cam ón su s ar ta de di spar a tes d iciendo q ue en Pi c asso n o hay nada de experi men tal s i no de an iq ui lador por que t odo lo q ue hace lo a go ta , lo dej a ex h aus to y des tru ido . Prueb a de e llo d ice es q ue a su edad y co n su o br a no dej a n in gú n d is cíp ulo , q ue lo más peyor a ti vo que se p uede dec i r ho y de u n ar tis ta es que e s : pi cass iano . 63 FER N Á NDEZ, Ig nac io As e njo. Án gel F e r ran t. El anhelo d e la s in f luenc ia s ped ag ógica s. Ar te, Ind iv id uo y So c ie - dad, 20 1 3, v ol. 25, n o 1 , p . 1 1 - 29 . José Romer o . Su legado 79 5. 5. 2 . 2 .1 . L A M Ú S IC A De m ostró J osé Ro me ro Escass i un ferv ien te i n te rés po r otros cam pos ar t íst i cos , en t re l os que n o podía f al t ar la m úsi ca, d eclarand o su a d m i r aci ón p o r m u c hos in térpret e s y co m pos i to res co n los qu e c ul t i v ó u na est recha a m ista d de po r v id a y que l e a po rta ron u na f o r maci ón int egr a l en ese ca m po . H emo s recu per a d o gran ca nti d a d de en t ra das d e con c ie r tos y v el a das m usi cales , que c onserv ó en su arc h i v o , l o qu e de m ues t ra q u e co nst i t u y er on un m om en to im po r ta nt e en su vi da . Est e int erés m usi ca l co men zó en sus p r i me ros a ños d e fo r ma ció n u n i v ers i t ar ia en Sevi lla, gr a c ias a u nas tert u l ias li te- r a r ias o rg a n i za das en casa d el escri to r T imo teo Orbe , g ran a m i go d e U n am uno , que ameni zab a con p rogr a mas m u si ca les qu e p rep a r ab a p ara s u s co n tert u l i os. R ecog e este tes t i m on i o E d uard o Y b ar r a Hi dalg o en su di sc urso de p resen taci ón c om o aca d ém i co en la R eal A ca de m ia d e B uenas Letr as d e Sevil la : T amb ién asi s tía a las lec ciones d e J or ge G u il lén , q ue me i n ic iar on fe l iz men te en la l i ter a tur a con- tem por ánea , es tab leci éndos e as í una r ela ción p erso nal q ue nos r eu n ía semana l men te en casa de u n anc ian o señor , que vi vía m u y ce r ca de la Casa de los P i ne lo , en la c al le Se gov i as . Se l lama ba n ues t r o an fitrió n Don T im ot eo Or be , ju bi lado de la c asa Y barr a. Er a m uy am i go de U nam uno , de q u ien gu ar daba u na lar g a corres po nden cia . Es te señor er a un gr an m el óman o , y nos con fe- cci ona ba en las ta r des del d om in g o un os pr o g r amas m us icale s q ue desp ués comen tábam os en e l pe queño cenác ul o e n el q ue nos r eu n ía . 64 C on e l g ui t ar r ista clási co N arc iso Y epes co i nci de cua n d o ambos son r esi den tes de l Co- l egi o d e Esp a ña en la Ci u da d U n i ve rsi tar ia d e P ar í s , y a raí z d e ese en c u en t ro man- t ien en u na a m ista d d u r a de ra . La hija m a y or d e Escassi , F u en sa n t a, n os c uen ta cóm o , si en d o ell os n i ños , N a rciso Y epes a c u d ía co n su esposa , Mar ysi a Szum mako ws k a, a la resi den cia est i v al de J osé R o m er o Escassi , y o f rec ía reci ta les en l a más est ricta i n t i m i - da d, d em ost r a nd o con e llo q u e la m úsi ca consti t u ía un pilar f u n dam en ta l en su re la- ció n. A dm i ra ba d e Y epes su in terés po r rec u per a r d el o l vid o el l ega d o m usi cal, y a que f ue un t ra ba ja d or in fa t i g ab le , i n ves t ig ó en las b ib l i otecas d el m u nd o y de v ol v ió a l a luz m úsi cas o l v i da das . En 1 9 64 i n v en tó l a g u i ta rra d e 1 0 cue rdas , qu e le perm i t ió in ter - p reta c i on es si n g u lares d e p i ezas rena centistas o barrocas , y rec u peró 6 .000 part i t u r as a nt ig ua s no p ubl ic ad a s . 65 P or al l í pasa ron en tre o tro s N ar ciso Y e pes y s u m u jer po laca Ma r ys ia, ado r ab les , nos tr a ta mos m uch ísi mo desde m uy p equeño s , se conoc ier on en e l Cole gio de Esp aña en P arís l os dos so l tero s , y esa a mis tad d ur ó has ta su m ue rt e. Re cuer do que n os d io u n conciert o i no lv idab le en la casa de la p laya , de madru g ada, m is am i gos y y o deci d im os i r a dar le u na ser en a ta a su m u jer ( tend ría yo u nos 2 0 año s … ) cuan do ll e g amos m uy s i g il osos pa r a dar le la sorpr esa , ya dela n te de l ba lcón , nad ie se a t r e vía a co g e r la gui tarr a y to car … lo h ici mos a p elo , s in m úsi ca, u n hor r or … P e r o f ue memo r ab le , N ar ciso con la ma yo r tr anq ui l idad y m uy f el iz de es e mo men to y d i verti do , co gió la 64 YB AR R A HI D AL GO , Eduardo . D on José R ome ro Esc as si. Bolet í n de la Rea l A cadem ia S ev i l la n a de Bu en a s Letras : M i nervae Baeticae , 1 995, n o 23, p . 85 -90. 65 N a rc i so Y ep es. ht t p: / / elpa is.com / d ia r io / 1 997 / 05 / 04 / c u lt u ra / 86 26 96801 _ 8502 1 5.h t m l. [ Con su lta 1 5 de Marz o d e 2 0 16] . 80 Rocío V iguera Romer o gu i ta rr a que l levá bam os ( mu y mala p or cierto ) y e n med io de un gr an s ilen cio en t r e pi nar es nos r e ga ló u n conci erto ma r av il loso y ú ni co , lar guí s i mo , que n i n gu no ha pod ido ol vidar . 66 T a mb i én co n los directo res de o rq u esta E r nest o Hal f ter e I go r Mar kevi tch ma n t u v o u na am i sta d en t rañab le y d u ra de r a, vi si tá nd ose c ua nd o podía n en sus res pec t iv os d o - m i c i lios , ta l y co mo se co rrobo r a por e l est u di o d e su co r respo nd en cia ep ist ol a r . 67 En su es t u d i o de M a d rid o rg a n i zó en m u - c has ocasi on es co ncie r tos , u no reseña b le f ue el q u e ofrec i ó el g u i ta r ri sta R egi no S ái n z d e la M aza el 1 4 de n o v iem bre d e 1 9 43 , en el qu e J osé Ro me ro Escassi l e reali zó u n ma g - n ífi co retra to , l o qu e d em ues t ra qu e habí a u n i n ter ca mbi o d e t alen tos fr u to d e la a d m i - rac ión mut u a ( v e r Fig u r a 3 5). La c o r respo nd en c ia ep ist ol a r en t re J osé Ro me ro Escassi y O d ón Al onso da t esti mo n io d e su a m ista d y su i n terés co m ú n con l a m úsi c a . 68 T a mb i én se co ns erv a un ret ra to d e J oa qu í n T ur i na fec ha d o en 1 9 46 , co n m ot i v o de un co n c ie rto h om enaje al ar t i sta ( R eg N º 1 45 / IL ) . En sus man usc r i tos l e de d i c a u nas l í ne a s a Andrés Seg o v ia , a quien a d m i r ab a en o r me- me nt e. P ar a deci r al g o sobr e lo q ue h a s ido A ndr és Se g ovia en la m úsi ca, com o concertis ta de gu i ta rr a, habría q ue emp ezar po r dec i r lo que la gu i tarr a de con cierto ha s ido gr acias a A ndr és Se g ovia: él ha s ido su p adr e. É l la tom ó de las ma nos de s u pue bl o par a i ncorpor ar la e in te g r ar la e n la m úsi ca un i versa l en pari dad con l os in stru men tos so l is tas tr ad icio nales , ha c a u tiv ado con e l lo 66 T est i mon io oral r ec og ido en u na e nt rev ist a c on su h ija Fuen s a nta Romero V ale t. Se v i l la. 28 May o 201 5. 67 V er T omo I. Resc ate de su memori a. A p énd ice s. Doc. 36 y 38. 68 V er T omo I. Resc ate de su memoria. Apénd ice s. Doc. 42 . Figura 35. D o s f r a g mentos d el t arjet ón p ar a el concier t o de R eg ino Sáin z de l a Ma z a . José Romer o . Su legado 81 el i n teré s de lo s gr an des comp osi tor es de s u tiempo p or es te i ns tru men t o , d io l u g ar a n um er osas com pos ic ion es q ue ho y d is f ru tamo s . P er o y endo t am bién a las fue n tes c lási cas in cor por ó todo u n ext enso y va riad ísi mo r e pert orio . 69 5 .5 .2.2.2. L A L ITERA TUR A. E L EP IS T OL AR I O Y S U REL A CI Ó N C O N L OS P ERSO- N A JES D E LA CUL TU R A . Es te a rt ista co m p let o , con f orma c ió n e i nqui et u des a o t ras vi si on es no so l o p lás t i c as , beb ió d e un as f uen tes v er da d er a m en te im po r ta n tes , co m o con l a li te ra t u ra , qu e l e in- te resó d esd e época t em pr a na. S us prime ros p asos l os i n i c ia si end o est u d ian te d e me- di ci na de la U n i v ers i da d de Sevil la cua n d o asist e , si em pr e qu e pu ed e , a las c lases d e F r a ncisco M ur i llo H errer a, C at edr áti co d e T eoría d e la Li ter a t u r a y d e las Ar tes en la U n i v ers i da d de Se vi l la y a las d e J o rg e G ui llén, q u e l e p res en ta a los p oetas de l Med io - dí a y a l os d e la Ge nera ción del 2 7 , d e la qu e fo rmab a par te . A r a í z de es tos en c uen t ros se ha ce i n son dab le l a co la bor a c ió n de J osé Ro me ro Escass i co n po etas y escr i to res, y n o pu ed e ent end erse su o br a sin esta im p lica c i ón 70 . Es tos p r i me ros con tactos c on l os m iem b ros d el se v i l lano gr u po M edi odí a ( A d ria no d el V a lle , E d uard o Ll osen t , J ua n S ie rra y P a b lo Seb a stiá n, en t re otros ) hace n qu e el Ul t raís- mo 71 i n fl uy a en su ob ra , lle v a nd o a la lí ne a el esp í r i t u y el mensaj e qu e s e t r ad u ce d e las l et ras , de m aner a qu e escr i to r / poeta e ilus t ra d or v a n u n i d os en la crea c ió n de l a obra. Es d e suma i m po r ta ncia su carrer a com o ilus t ra d or , po r l o que fue sumand o , a me di d a qu e a van zab a su v i da , am i sta d e s d el m u n d o l i ter a r io . En su b ib l io teca se co ns erv a n gran ca nti da d de ejem p lares dedi ca d os y m u c hos o t ros en l os que a parecen sus dib u- jos , qu e se a da pta n en m u c hos casos al esti lo li te r a r io d e la ob ra . J osé R o m er o Escassi co la bo ró en las más im porta n tes revistas c ul t u r ales y li ter a rias de s u época, c o m o Vé r - tic e , R evis ta de Oc ciden te , C u adernos H ispa noam erica nos , L a Gacet a Li ter aria … En M a d rid , d on de se tras la da una ve z term i nad a la g ue r r a, as i st e a te r t ul ias l i ter ar ias qu e se desarro l la n co n gran éxi to en cafés , y que co m ie n za n a no rma l iza r y a di na m i- zar la vid a c u l t u ral . En ellas al tern a co n los escri to res más con oc i do s d e la época y co n m u c hos o t ros qu e , co mo é l, co m ien zan su a n da d ura . En tab la am ista des co n a l g u nos d e ellos q u e perd u r a rá t oda la vi da , co la bor a n d o en m u c has de sus n o ve las o l ib ros d e 69 V er T omo II. Obra es c r ita. Ma nus c r itos. T extos vo la nte s. Doc. 23 : A ndr és S egov ia (P ág . 7 4 ) . 70 V e r T omo I. Resc ate de su memori a. Bi og ra f ía. A ño 1 935. P ág. 1 8 1 . 71 El U lt ra í s m o f ue u n movi m iento l iterar io de va ng ua rd ia que s e def i n ió f u nda menta l mente por su opo sic ión a l moder n i smo y a la G ene ración del 98 y que se de sa r r olló en E spa ñ a y Arge nt i n a. En e ste ú lt i mo pa í s es donde encont ró m ay or desa r rol lo , p or la g ra n i n f luenci a que a l l í h abía del moder n i smo sobre to do por Leop ol do L ugones. Contra es e movi m iento s e leva nta el u lt raí smo, cuyo teór ico má s i mpor ta nte f ue el j ov en Jorge L u i s Borges. En S ev i l l a se e d ita la re v i sta G re c i a , u no de su s pr i nc ipale s órga nos de d i f usión. El e j e de est a cor r iente g ravita r í a en el er udito y pol íglota R a fael Ca n si no s- As s en s. En 1 9 1 9 los pioneros de Mad r id, Gui l ler mo de T or re, R ivas P a neda s, P e d ro Ga r f ia s… pub l ica n el m a n i f ie sto u ltra í st a y a su vez en S ev i l la, en l a rev i st a Gre - cia , lo hace Is aac del V a ndo V i l l a r acompañ ado d e Ra fael La s so de la V ega y A d r ia no del V al le. A este g r upo vang ua rd i st a i n ic ia l s e u n i r ía n e sc r itores h i spa noa mer ic a nos c omo el joven Borges. 82 Rocío V iguera Romer o poemas . Es co nt ert u lio ha bi t ual de l as qu e or ga n i za Man u el Ma c ha d o en el café L y on , qu e estab a en la calle d e Alcalá , y que re cibe el n om b re de M usa Musae , e i ncl uso co - la bor a reali za n d o l os car nets de s ocios , qu e se enco n tró en t re los p a pel e s co n s erv a d os en su arch i v o . Estas sesi on es las pres i d e J osé Mar ía d e C ossí o y en t re sus asist en tes hab i t uales se en c ue n t ran E u ge n i o D’ Ors, I g na cio Z u l oa ga , Man u el Ma c ha d o , Em il io G arcía Gó m ez , Ger ard o Di eg o , L u is R osales , L u is F eli pe V iv a nco , P edro L aí n En t r a l- g o , Leopo lo d o P a ne ro , A n to n i o Marichala r , J uan Bene y to , Ant onio T o v a r , J osé A n to n i o Mar a v a ll, P edro M our la ne Mi c hel ena, A dr iano d el V a lle , Cla u d i o d e la T o rre , Ed uard o Marq ui na, Alf red o Marqu eríe , J osé Cab a l l er o y R eg i no S á i n z de l a Ma za , en t re otros . 72 U no d e lo s asis ten tes, An to n i o Díaz Cañab a te , ret r at ó este amb ien te en su n o v el a Hi s - to ria de u n a T aberna 73 . En el arch i v o de J osé Ro me ro Escass i se conserva una amp l ia co r respon den c ia en t re ellos d os. 74 P o r la d oc u men t a c ió n enc on t ra da en s u fo to teca , sin fecha r n i ref ere n c ia r , o bser v a mos qu e J osé Ro me ro Escassi a parecía co n gr u pos v a r ia d os y num er osos en di fere n tes p ai- sa jes, pe ro en t odas e llas a parecía u n m ism o perso na je , su gran a m i go G asp ar Góm ez d e la Sern a . P roce di m os a in v estig a r sob re él y d esc ub r i m os que G asp ar Góm ez d e la Se r na hab ía reali za d o v a r i os ensa y os sob re la li ter a t u r a de via jes , y que c on v ocab a to d os l os a ños , en prima v er a, a unos ci n c u en ta esc ri t o res, crític os, pe rio distas, p oetas, n o v elistas y a ar t istas de difer en tes disc i p l i na s , para r eco rrer di fe ren tes re g io nes esp a- ñ o las y p lasmar las im pres io nes d e esos viajes e n un l ib ro , escr i to en co lect i vid ad . Sob re esas jo r nad as enco n tramo s n u me rosas ref eren c ias en hem er ot eca s , t a n to en e l peri ód i co A bc co m o en revistas regio na les , qu e reco g ían la no t i c ia 75 . T a mb ién en p á g i - 72 ver T omo I. Resc ate de su memoria. Biogra f ía. A ño 1 940, pá g i n a 20 1 . 73 En su l ibro La c iuda d ent re m í de svela l a pres enc ia d el pintor P e pe C aballe ro y recue rda c ómo l as d esp edida s de s oltero de lo s poe tas L e o poldo Panero – qu e m atr imoniaba c on Fel ic id ad Bl anc – y Enriqu e Frax – que s e ca sa ba co n la h e rm an a de Luis Rosal es – se c omun icaron e n Mu s a Mu s a e pe ro se cel ebraron en l a tab e rn a de A nton io Sánch ez , ág a pe que c oncluyó a la s cinco d e la m añan a . Hizo de m ae stro de c ere monia s Antonio Dí az Cañ abate e inter vinie ron José M ar ía C ossí o , M a - nuel Ma ch ad o , Ignac io Zuloag a, Ge rardo Diego , Ric ardo Gullón y el pro pio Lue n go . Cab allero y Esc as si les reg al aron un óleo pintado al alimón con lo s retratos de lo s do s poe tas subi do s a un g lo bo , y dos d e los te r tuliano s te rminaron e n la c e r - can a co misar ía d e la Pu e rta d el Sol po r que “ un tanto pi mpl ado s, al sal ir de la c en a, s e ha bí an enz arz ado c on un gu ardia y un sere no y h abí an sido d ete nido s por ind ocume ntado s, pues po r toda i de ntif ic aci ón, uno de ellos lle v aba únicame nte un car net d el Ca sino de M adr id” , recu e rda Al ons o Lueng o . UT RER A, Feder ico . L a aca de mia polític a Mus a Musa e. U n iversidad Rey J ua n C a rl os. Ca st i l la. Est udios de Lite - ratu ra, 3 ( 20 12 ) : 2 29- 248. 74 V er T omo I. Resc ate de su memoria. Apénd ice s. Doc. 8. 75 ht t p: / / ww w . d ia r iodeleon.es / not ic ia s / opi n ion / v oc e s- d ia logo_699 1 97 .ht m l 65 Lib er t ad de pen sa m iento desde u n lugar de la Ma nc ha. ht t p : / / l ib er t add epe n s a m iento23 2 .b logspot.com. e s / 201 3 / 1 0 / l a-ig le si a- de - sa n- a nd re s -apo st ol- de.ht m l. [ C on s u lt a 1 de Ju n io de 201 5 ] “Jo r n adas Litera r ia s por La Ma nc ha” . Abc . Madr id, 2 de J u n io de 1 954. “Tierra Sa nt iag u i st a” . Abc. Mad r id, 3 de J u n io de 1 95 4. “ Ca mpo de Arga m as i l la” . A bc . Mad r id, 4 de J u n io de 1 954. “Eleg ía de los I n fa nte s” Abc . Madr id, 5 de J u n io de 1 954. “A p o l o g í a del Vis o del Ma rqué s” . A bc . Madr id, 6 de J u n io de 1 954. “P or Al m agr o y má s a l lá” . A bc . Mad r id, 8 de J u n io de 1 954. 69 J or n adas l itera r ia s p or Ext r emadura. Abc . M adr id, 20 de Ma yo de 1 955 , pági na 4 3. D E C ASTR ESAN A, L u is “Tier ra Sa nt iag u i st a” . A bc . Mad r id, 3 1 de May o de 1 955. p ági n a 5 . 97 G ONZ Á LEZ . El Pir in eo A ragoné s. Se ma n a r io de Ja c a. S e ha n rea l i zado las X I V jor n adas l itera r ia s e n la provi nc ia de H uesc a. [ Con su lta 20 de Ma yo ] pg 6. (htt p: / / ww w . elpir i neoa ragones.com / syste m / pdf s / 4 36 1 / origi na l / 1 96 906 1 9 _ 0_04 466 .pdf? 12506 9009 1 José Romer o . Su legado 83 nas w eb d e v en ta d e lib ros usa d os se en co ntra ban a la v en ta los lib ros qu e se pu b lica - ro n a raí z d e di c has J o r na das. A r aí z de es tos da tos resul tó más f á c i l t razar la cron o lo- g ía d e d i c has fot os e i ncl uso i den t ifi ca r a los p ar t ici pan tes. Se t ien e constancia qu e J osé Ro me ro Escassi c om en zó a p a r t i cip ar en ellas en 1 9 54 c uand o reco r re Cas t i lla La M a ncha ju n to a I g naci o Al dec oa, M a rce l o A rroi ta- J a ú regu i, J u liá n A y esta , J uan A n tonio C abe zas, J ai me Cam pman y , Ra m ón C a r n i cer , J osé M. Cas- te llet , J osé L u is Casti l l o Pu che , M i g u el D elibes , V ícto r F ra g oso d el T o ro , F r a ncisco Gar - cía P a v ón, S a l va d o r J imén ez , S eb ast ián J uan Arbó , San t ia g o Lo rén, Alf red o Marqu erie , F ed eric o M ue las , E ug en ia Serr a n o y B a lañá, En riq ue So rd o y Á ng el es V i lla rt a, e n t re otros . En 1 9 55 viaj a n a Béjar , en e l 56 a T ol ed o , en e l 5 7 a l Ma estr azg o , en el 5 9 reco rren pu eb los d e Cá d iz, en el 6 0 a Soria , en e l 6 2 v isi ta n las Is las Ca nar ias, e n el 6 7 A v i lés y en e l 1 9 6 9 se cel eb r a la úl t i ma d on d e reco r ren H uesca y J a ca . J os é R om ero E scassi r ea - li za a l g u nas de las po r ta das e i l ustra c i on es en las pu b lica c io nes qu e recog en las im p re- si on es de l os viajes . ( R eg Nº 1 65 a l 1 72 / O P y Nº 2 3 7 a l 23 8 / Il ) . P er o sob re t od o col abo ró co n el p oeta L ui s R osa l es , ya q u e a de más de ser gr a nd es a m i - g os, se te n ían u na g ran admi r a c ió n m u t ua . A mbos f eli c i tab a n a sus am ista des co n u n cr ist ma im p reso , en carg o de l a Casa S heri ng, en la q u e L u is Ros ales a po r tab a u n poe - ma y J osé Ro me ro Escassi un dibu jo ( de l Re g . Nº 1 al 25 / Il ) . Escassi il u stró tambi én algu nos d e sus lib ros d e poemas , com o el qu e pub l i ca en 1 94 0 , R etablo Sacro del Naci - m ie n to del S eñor ( Re g . Nº 1 / IL y de l Re g . Nº 1 1 2 a l 1 20 / I l ) . Se tra ta d e un l ib ro d e u nas sesen t a p á g i na s y d e peque ñ o f o r ma to , el más pequ eño d e los ejem p lares de l a E di to- ria l Esc orial. Se v en d i ó al pre cio d e d oce pesetas, n o se t ra tab a de una edi c ió n pop ular , y t u v o un a t i r ad a de 2.500 ejem p lares . T a mb i én re a l i za J os é R om ero E scassi unas i l u s- t rac io ne s e n la sep a ra ta de l núm er o 5 - 6 de l a revi sta C u ade r nos Hispa noamericanos pa ra el lib ro Rim a s de L u is R osales ( Re g . Nº 200 / I l ) . Figura 3 6 . V a r ios p ar t icipant es de l as Jor nada s Liter ar ias de Gómez d e la Ser na . 84 Rocío V iguera Romer o 5. 5. 2 . 2 . 3. E L T E A T RO . Los p r i me ros co nta c tos q u e t ie ne J osé R o m er o Escassi co n el te atro , de l os que se t i e- nen c onsta ncia , son d u ran te su peri od o u n i ve rsi t ar io en Se v i lla, más co ncretamen te en 1 9 35 , c uand o real i za l os de co r a d os d e la f u nci ón t ea t ral Es cuela de M il lona rias de Enr i qu e Su á rez d e Deza , or gan i za da po r l os estu dia n tes ca tó l i cos, b a jo la direcci ón d e Fer n a ndo G. Compt e. Duran te l a g ue r ra ci v i l co la bo ra c on e l pint o r on ubense J os é Ca b a l le ro en la cre a c ió n d e de co ra d os y fi g ur i nes p a ra e l g r u po L a Ta r u m b a , crea d o en H ue l v a a i m i taci ón d e L a B a r ra c a , en la qu e Cab a l l er o co la bor ó con F ede r i co G a rcía Lo rca d u ran te la R epú b lica , y qu e poste r io r men te lle gar ía a ser e l germ en d el f u t uro T ea t ro N aci onal. L a i d ea s ur- g i ó d e su a m i go , el o n ube ns e Mano l o de l a C o r te . M on tab an ob r a s d e tea t ro clási co , qu e er a n i n terpre ta das po r est u dia n tes , y rep resen t a das po r los p ueb l os d e H ue l v a, Sevi lla y Cá d iz 76 . S e en con t ró en t re sus arch iv os u n car tel , real i za d o por J osé R o m er o Escass i para La T aru mba ( Re f . Nº 3 1 7 / O P ) y varios bocet os de lo s fi g u r i nes “L u neto ” ( Re f . Nº 1 34 ) y “ He ral d o” ( R ef . Nº 1 33 / O P ) . Ot ro d e los d esc ub r im ien tos re a li zad os a raíz de es te t ra ba jo d e i n v est i ga c ió n surg i ó a p ar t i r d e u na pequ eña fo to en la q u e ap arec ía J os é R om ero E scassi c on un g r u po d e perso nas d isfraza d os con so mb reros , en c u y o rev erso a parecía el n omb re d e A lfo n- so B u ñ ue l. In v e sti gan d o el o r i gen y l a ub i ca c ió n de l a fot o en co ntram os refe ren cias en hemeroteca s 77 d e u na c u riosa in icia t i va , en la qu e co labo ró a ct i vam en te Es cassi . Se t r ata ba d e la crea c i ón e n 1 9 4 9 de l a Or de n de los Ca bal lero s de Don J uan T e norio , c on e l p ro pósi to d e reco rd a r y v el a r la m em o ria d e J os é Zo r ri l la . La car ta f u n d a c io na l de l a Ord en d e l os Cab a l l er os d e D on J ua n T en orio la fi r ma J osé R o m ero Escassi ju n to a P ep í n Be llo , Car lo s Ar n iches , Man y F alces d e Ar n iches , A lfo nso B u ñu el (h er mano d e L u is B uñu el ) , L uis Ca l v o , J osé Camó n A zna r , María L ui sa Cam ón , Ant onio C em b rano , Caro l i d e Ce mbr a no , F erna nd o Ch u eca Go i t ia y su m uje r Go ya A g ui nag a, Enr i que E s - card o , Ca r i to Am ezo la d e Es card o , V í c to r F a iren, P a u l i no G ar ra go rr i, D omi ng o Gon- zále z L ucas , Car me la A par i c io d e Gonzá l ez , R icard o La bi ag a, E u seb io O liv er , Carme la T ex eira d e O l i ve r , Mª V icto r ia d e Orteg a, Maria no R odr í g ue z de Ri v as, Rafa el R om ero d e T o r res , J os é Mª Uba g o , F rancisco V i g h iy J ul ia V i g h i. T oda su a ct i v i d a d a p arece re- fl e ja da en el l ib ro T ea t r o C ivi l 1 949 - 1 959 , qu e se pub l i ca par a co n me mo rar e l d éc i m o 76 D uran te l a R e pública, Jos é Ca balle ro hab ía c ompar tid o co n Garcí a L orca l a ave ntura q ue supus o el g ru po de te atro L a Bar raca, c onstituyen do l a amistad entre ambos un a de l as relac ion es m ás f r uctí fe ras de nuest ra van g u ard ia . Durante la Gue r ra Ci vil, Ca balle ro colab ora con un a comp añía que s e crea a p rincip ios d e 193 7 e n Huelva, a im itac ión d e L a Bar raca pe ro en el band o na cio nal, llam ad a L a T arumba, qu e po ster ior me nte lle garía a s e r el ger me n del f uturo T eat ro Nacion al. L a ide a sur gi ó de su ami go , el onubens e M anolo d e la C orte . Montaban ob ras de te atro clá sico, que eran in ter preta da s po r estudi antes , y rep rese ntada s por l os pu eblos d e Huelva, Sev illa y C ádiz. C ome nzó su and adura con una sub venc ión d e los c ome rcios d e Huelva, un medio muy precario qu e dio para muy pocas re p rese ntacion es. Su dr amaturgia c on sistía e n la “ recupe ración d e vota d e los cl ásic os e spañ oles” , y realizaron montajes muy bue nos d e los e ntrem ese s ce r vantinos “El retablo de l as m aravillas” y “Lo s dos h a blado res ” , y obras fal an gi stas de aire po pulista y tradicion al, com o los rom ances patr iótic os d e R afa el Duyo s. T ambié n re prese ntaron dos e spect áculo s a part ir de romanc es, canc ion es y baile s po pul ares titula dos “Pr ime ro y Segundo Pl i eg o de R omanc es” . Lo s pr incipale s pilares d e L a T arumba e ran Manuel Augusto Garcí a Vi ñ olas, M anuel de l a Cor te y José C aballe ro. A partir d e este año , Esca ssi col abo ra con él e n la realizac ión d e dec orado s y fi guri nes. ESCO B AR, Lui s. L a T ar umba. T eatro d e la Falan ge. N ú mero 1 . Sa n S eba st i á n, Febrero de 1 938. 77 CHU ECA, F er na ndo . “ C a món A zn a r , Viej os r ec uerdos” . A bc de Madr id. 1 9 / 05 / 1 979 - P ág i n a 3. José Romer o . Su legado 91 La F alang e no lle gó a e labo r a r u na d oct r i na esté t i c a y ta n só lo t u v ie ron en cuen ta u na serie de r asg os gen er ales qu e han s i d o perfil a d os po r Á ng el Ll o ren te . Segú n Ll o ren te , en p ri me r l u gar er a i m porta n te qu e t u v ie ra fi nes ex t r aa rt íst i cos y a f ue r a n po lític os o sociales , er a necesar i o que fuer a d e fá c i l co m p rensi ón p a r a las masas co n u na pre fe- ren c ia p a ra e l real ism o na t u r al ista, q u e aun qu e basánd ose en la t r adi c ió n i nc o r por ase r a s g os mod er nos , si em pr e qu e no f u esen v a ng uardistas , que se co n si d er ara e l real is - m o y la reli g ios id ad c om o las ca r a c teríst i cas e sen c iales d el ar te esp a ño l y se h i cier a la d efensa d e u n naci onali sm o ar t í stic o . 97 LA C ENSU R A Los p r i me ros t r ab a jos d e J osé R o m er o Escassi en es te d ep a r ta me n to s iguen las p a u tas qu e ma rca J uan Cab a nas, res ponsab le d e su secci ón . A pesa r d e ten er en t re sus f u n- cio nes la censura d e il ustra c io nes , tar jetas, cartel es de ci ne , po r tad as de lib ros et c. . . en b a se a su con ten i d o po l í t i co y / o reli g i oso , pre fi ere cen t rarse primo rdialmen te en su cal i da d a r t íst i ca, ob v iand o otras c u estio nes d e ca r á c ter i deo l óg i co , po r lo qu e f ue ron i n cl uso rec ri m i nad os en v a r ias ocasi on es po r no “ censurar” , y a jus tars e ta n so lo a v alo- r a r la cal i da d estética d e las ob r as . De l os expedi en tes c ursad os , ún i c amen te se recha- zaron l os que n o c u m p l ía n con un m í n i m o d e ca l i da d a r t íst i c a . Ha y qu e tene r en cuen - ta qu e en el De p ar ta me n to d e Pl á stica tr ab aj ab a n a r t istas qu e d uran te l a R epúb l i ca hab ía n m i l i ta d o en las filas vang uardistas , com o J uan A n to n i o M or a l es o J osé Cab a lle - ro , a m i gos ambos d e F ed eri co G a rcía Lo rca , co n el qu e habí a n co la bor a d o en L a B a r ra - ca . El mi sm o J ua n Cab a nas, r espo n sab le d e esta secci ón, ha b ía vi v id o las v a ng uardias . El caso d e J ua n A n to n i o M o r a les es espe cial men te llama t iv o , y a que fue recl amad o po r el d ep a r ta m en to a su s al i da d e la cá rce l, en la q ue cu m p lió pena p o r haber f orma d o p ar te d e la Al ian za d e I n tel ec t uales An t i f asci stas . Laí n En t r al g o , que fue res ponsab le d el d eparta men to d e edi c io nes , nos cuen ta a pr opós i to d e e st e g r up o : U na vei n tena de nom br es espa ñole s naci ona l men te naci dos han s al ido de aq uel grup o ; los poe- tas R id ruejo , Ros al es y V iv an co ; los d ibu jan tes y p in tor es Cab ana s , Pru na y Caba ll ero ; el nov e- l is ta y d r ama tu r g o T orren te Ba l les ter; l os es cri to r es y ci neur g os ( ¿ por qué n o de ci r lo as í si se d ice dem i u r g o y dr ama tur go ? ) Gar cía V iñ o las y Obr e g ón; e l nove l is ta A gus tí ; los p r ofeso r es T ova r , Sa las y el i n f r as cri to ; Macip e, e l homb r e que mej or cono ce ho y los p r ob lemas del l ibr o espa ño l; L ui s Es coba r , uno d e los d os á r cades de n ues tro t eatr o y l ue go e l mal o gra do Alad r én y P ed r o Sa lv ador y J uan R am ón Masol iver y Ca r los Alo nso de l Real y C ipria no T orr e E nci so y L u is Mo ur e Mari ño y Man uel Co n tr e r as. P ro ced íam os de las z onas r e giona les y soc ial es más d iv e r- sas ; d i versos er an ta mbi én n ues t r a formació n y nue s tros gus tos . A todo s nos u n ió si n emb ar g o , y en to dos ha dej ado hue lla ho nda, i r r e vo cab le , aque lla o casió n de Espa ña. T odos hemos s oñad o , cada u no a su ma nera , ju n to a la co rrien te de l Ar lazó n 98 , y es e s ue ño s i gue mar c á ndo nos — así q u ie r o , as í deb o , as í pue do cre er lo — al n iv el de n ues tro pr oye cto de v ida. Es te grupo het e r o g é - neo en s u pensa m ien to po l íti co , per o homo g éneo en su l iber al ma ne r a de pensa rs e, ma n tu vo 97 Ci tado por Mar ia n Mad r iga l en s u te sis s obre Jos é Caba l lero. L LO R ENT E, Á ngel. “ ¿ H ubo u n a r t e fa la ng i sta ? ” . En el c atá logo de la exp osic ión Arte p ara despu és d e una g ue r ra, Madr id, 1 993 . P ág. 1 39 . 98 R ío de Bu r go s. 92 Rocío V iguera Romer o u ni do a lo la r go de s u vida u ni do a lo s m iembr os con l os q ue man tu vo a mi s tad en Mad rid una ve z term i nada la guerra. 99 99 LAÍ N ENT R ALGO , P e d ro. “U n g r upo y su oc a sión” . A bc . Mad r id. 1 d e Oc t ubre de 1 946. Figura 3 8 . Jos é R omero E sc as s i (pr imero a la der ech a ) con su s com p añeros del Dep ar t amento de Plás t ica , entr e ellos Juan A ntonio Mor ales , Jos é C aballer o y Juan Cabanas . José Romer o . Su legado 93 5 .5 .2.3 .2. P R IMER OS TRAB A J OS . U na v ez a cab a da la g u err a, los d a tos no s confir ma n qu e m uch os d ib uj a n tes , i ncl uso l os que ha bían t r ab aj ad o act i vam en te p a ra l a causa re pub l i can a, c omien zan a co la bo - r a r con l as revistas V értice 10 0 y Ya , pertene cien tes a la F alang e . La s i t ua c ió n no f u e f á c i l par a nadi e , per o sob re t od o f ue trem end a men te di f ícil par a l os que ha bían perma neci d o en el b a nd o repu b licano d u r a nt e la co n t ien da, m u c h os d e ell os i ncl uso hab ía n suf r i d o la cárce l. Duran te l a co n t ien da tambi én se die ro n ca sos d e den u ncias po r ca sos d e i nqui na, m ás perso na les q u e po l í t i cos , co mo l e oc ur r i ó a P edro P r u n a, un pin to r de co n v i cci ón d e - clara dam en te ca tó l i ca de i deo l og ía d erech i sta , que d esd e el co m ienzo a po y ó el Al za- m i en to d esd e u na ba te ría a n t i ta nqu es qu e oper ab a en el fren te d e Ma d rid . Pr u na f ue a c u sa d o de « rojo » i njus ta men te po r un ten ien te co ron el d e a via ció n con e l qu e hab ía tenid o u n a l te rca d o en u n cab a ret p a r isino . Esta s i t ua c ió n lo ll ev ó a la cárce l en v a rias ocasi on es. Só l o la m edia c ió n de Di onisi o R idruejo l e perm i t i ó sal ir y co la bor ar en el Dep ar ta men to d e Pl ástica d el Se r vici o d e Pro pa gand a . 101 S i n emb a rg o , u na v ez resta b l eci da l a paz, m ucho s d e los art istas e ilus t ra d o res re a n u- dan sus car rer as, y l o ha cen en las revistas qu e en esos m o m ent os co p a n el p a n o rama edi to r ial esp a ño l, en m a no s d e la F a lang e. E n esa s red ac cio nes v o l vier on a en con t r a rse m u c hos d e l os qu e t res a ños an tes t ra ba jab a n p ara o t ras re v i stas cu l t urales d el m o- mento, como Re vis ta de l Med iod ía, La Gaceta L i ter aria, Revis ta de Occ iden te , Cr uz y Raya , etc. U no d e lo s recu rsos qu e u t i li za n m u c h os d e ello s es el uso d e seu d óni m os , que l es per- m i t ía oc ul t ar t ras una cort i na d e h u m o el p asa d o más in me dia to . Así , Ma no lo P r iet o , que hab ía co labo ra do co n Al tavoz del Fr ent e , fi r ma d u r a nt e bas ta nt e t iem po com o Te t e po r m ied o a rep resa l ias ; Lo ren zo Goñi usa su seg u n do a pell i d o , Su á rez d el Árbo l, y An í b al T eja da ser á Pa m p a , su po ne m os que p o r iguales m ot i v os. E stos s on só lo al g u no s d e los ejem p los q u e hem os l le ga d o a con ocer , pero las d en u ncias — y el m ie do — d ebi e- ro n s er al go c oti diano , sob re tod o d u ran te l os años d e la g ue r ra —t od o ha y que d ec i r- l o , ta nt o en u n b a n d o co mo en e l otro — y en l os p r i me ros t iem pos d e la pos g ue r r a . P er o centr á n d on os en l os a r t istas esp a ño les y co ncretamen te en l os que es t ab a n t r ab a- jan d o en el b a n d o na cio na l, e l día dieci n ue v e d e ma y o de 1 93 8, E r nest o Gimé ne z Cab a- lle ro p ub lic ó en La voz de E spaña , el ó rg a no d e la F ala ng e en San Seb astiá n, un a r t ículo en e l qu e a r rem et ía con t ra l os ar t i stas qu e en el b a nd o naci onal estab a n ha cien d o su - rreal ism o “ com o l os rojos ” y pub l i cá nd ol o en las re v i stas d e “ ello s” , co n sed er ab a qu e 10 0 Vé r t i c e f ue u n a rev i st a e spa ñola de id eolog ía F a la ng i sta pu blicada i n ici a l mente e n Guipú zc oa dura nte la g ue- r ra civ i l h a sta 1 946 que dejó de ed ita rs e. 10 1 P er v ivencia s e ideolog ía s: l os i lust rad ores déc o en la é po ca de la auta rqu í a. [ Con s u lta 9 de F ebrero de 20 1 6 ] htt p : / / espac io . u ned.es / f ez / es er v / bib l iu ned:E TFS er ie 7 - 264D 39 2C - 4 15 D - 750 A - 0 45 A -3FF A3C5B472E / Doc u - m e n t o.p d f. 94 Rocío V iguera Romer o er a u na v a ng uardia su bv ersi va y pe l i grosa . Es ta s v oces co n si g u en incl uso que art i stas co mo J osé Cab a lle ro d ejasen d e co la bor ar con re v i sta 10 2 . La tr a y ecto r ia d e G i mén ez Cab al le ro , f ue rtem en te co m pr o m et i d o con e l m ovim ien to v a ng uardista en E sp a ña, ha c ía qu e tal ve z f ue ra é l la ú n i ca perso na con a u to rid ad ca- p az de re co noce r la p a rte sub v ersi va d el s u r realism o : … Eso de dej ar a n ues tros co mba tien tes q ue se j ue guen la vida por ap las ta r al enem i g o y pasen horr or es y cal va rios atr oces , pa r a, m ien tra s ta n to , en e l art e de r eta gu ar dia , se gui r m ima ndo y aca rician do el “ espí ri tu ro jo ” , eso n o es tá bi en. 10 3 Escass i, qu e ta mb ién estab a in fl uen c ia d o po r el mo v i m ien to su rreal ista en su pri m er a eta pa , co labo r a con una s il ustra c io nes d e e st e e sti l o en el lib ro qu e pu b l i ca Ger ard o Di eg o en 1 9 40 , Án geles d e C omp ostel a . Den t ro d e l os a m i g os más cerca - n os d e Escassi se en c uen t ran per - sonali da des d e tod as las id eol o - g ías , a l g o que n u nca l e preocu pó realmen te , pri mand o sie m p re la am i sta d a n tes qu e su te n den c ia p ol ít ic a . Muc ho s o c upa ro n p ue s - tos e n la a dm i n istra ció n, pero otros m ucho s er a n con t rarios al ré g i m en, al g u nos d e ellos es tab a n i n cl uso en el exil io , co mo M a nu el Áng el es Or t i z, J oa qu í n P einad o , Rafa el Al bert i o P ab lo P i casso , en t re otros. 10 2 MAD R I GAL NEIR A, Ma r ia n . L a me mor i a no es n ostal g i a. Jo sé C aballe ro. Fundac ión J o s é Ma nuel La ra. Sev i l la, oc t ubr e 201 0. 10 3 GIMÉNEZ C AB ALLE R O , Er ne sto . “El a r te y la g uer ra” . L a v oz de Es paña . Sa n S eba st i á n. 1 9 de m ay o, 1 938. P ág, 12 . Figura 3 9 . I lus t r aciones p ar a l a obr a Ángel e s d e C o mp o st el a de Ger ardo D ieg o. R e g . 14 4/I L y 1 92/ IL . José Romer o . Su legado 95 5 .5 .2.3 .3 . LA A D APT A CI Ó N . CAR GOS E N LA A D MINIS TR A CI Ó N M uy p ron to la carrer a de E scas si c o mien za u n ascenso pr o gresi v o , oc u pand o ca rg os ca da v ez d e ma y o r im po r ta ncia d en t ro d e la A dm i n istra c i ón Púb lica . T oda su f o rma- ció n, en di sci p li nas m uy disp a res , le ha ce en tab la r rel aci on es con ar t istas d e to da í ndole, p o e t a s, p i nt or e s, mú s ico s, e s c r ito - res … y est o l e perm i te recu rr i r a ell os en algu nas oca si on es par a o rgan i zar ev en t os u h o mena jes i nt er di sci p li nares, c o m o el qu e co n me mo r ab a en 1 9 5 9 el a n i ve rsa rio d e la m ue r te d e A n tonio M acha d o en C o l liure , o en 1 9 60 , a l c u m p l i rse c i n c u en ta a ños d el na - ci m ien to d e M i g ue l He r ná nd ez , en el q ue se co nst i t u y e u na co m i si ón p a r a real i zar u na serie d e h o m ena jes sob re su vi da y su o br a y resca ta r al poeta de l ol v i d o en el q u e es- tab a t ras s u m u erte en 1 9 4 2. Es te co m i té l o f o r ma n a rt istas esp a ño les , di recto res y act o- res d e tea t ro , con e l fi n d e m on ta r al g u na d e las p i ezas t ea t ral es d el poeta . 10 4 C ua nd o es no mb ra d o Sec retar io Ge ne ral T écn i co de l a Di recci ón Ge ne ral d e Bellas Ar tes , dej a c laras s us i n ten cio nes en el car- go: … Debo r eferirme a hora a l mom en to en e l que acept é un p ues to com o se cr eta rio g enera l té cn ico de la Di re cció n G ener al de de Be llas A rt es. Lo h ice co n el dese o , no sé s i demasia do i l usorio , de i nfl ui r e n lo pos ib le, con mi modes ta aporta ción , a que el am bien te artís tico de aque ll os añ os se - sen ta p ud iera v e n tila rse. . . Como r es umen p uedo de ci r que b u faba a cada m om en to p or que efe c - ti vamen te , ni se hacía n i se pod ía hacer al g o pos i ti vo . En es te asp ec to pue do afirmar q ue me to có ac tu ar en u na é poca q ue por s upues to no e le gí y que pr ocu r é h acer lo con i ndependenc ia de cri te- rio y gu iado siem pr e por m i mej or vo l u n tad . 10 5 Escass i t ien e en t re sus f u ncio nes po r este carg o la d e o rg a n i za r v a r ias d e las expos i cio- nes qu e se cel eb ran en la S ala d e Exposi cio nes qu e la Direcció n Gener al de l P a seo d e R eco let os . A l g u na d e ellas res ul ta bastan te po lémi c a, c om o la d e J uan Geno v és que se i na ugu r a en 1 9 65 , qu e p ro v oca u n eno r me r evue lo , y en la q u e Es cassi arr ies gó s u se - g u r i da d pr ofes io na l, al t r a ta rse de un pin to r ma rca dame n te a n t if ranq uista: 10 4 V er T omo I. Resc ate de su memori a. Bi og raf ía. A ño 1 960, pá g. 29 5 . 10 5 LO R ENT E, Ma nuel. “J o s é Romero Esc as si. Ree nc uent r o con S ev i l l a y el of ic io” . A bc . S ev i l l a, 9 de Ma rzo de 19 7 8 . Figura 4 0 . Es ca ss i en s u e s t udio m adrileño en los años cuarent a. 96 Rocío V iguera Romer o C ua nd o Geno v és ret o ma la pin t u r a en 1 9 65 se co n vierte en uno d e los ejem p los m á s claros d e la co r r ie n te ar t í stica b a u t i za da po r A g ui le ra C ern i com o “ Cró n ica d e la R eal i - da d” . Precisa me n te f ue é l qu ie n ab r i ó , con s i ng ula r éxi to , el cam i no d e dicha ten d en c ia co n su e xpos i c ió n en la S a la d e la Direcció n Gener al de B ellas Artes ( Ma d r i d, Oct ub re 1 9 65 ) qu e a l c a n zar ía u na di mensi ón d eci si va tant o en su tra y ec to r ia pe rsonal co mo en e l a con tece r c ul t u r al de l mo me n to . La hi r ien te m ues t ra d e aq u ellas i má gen e s d e d en u n c ia, co n v ert i das en símbo l os a nti f r a nquistas , pro v oca u n i m pa c to q u e sob rep asa l os medi os a r t íst i cos. L a pre nsa rep rod u ce varias pintu ras , se a g ota n l os catál og os y la e xposi c ió n es v isi ta da m asi v a men te . Lo p ara d óji co es que a qu ella “ p ro v oca ció n a l ré g i m en ” — que d e hecho l e cos tó e l ca rg o a R om ero E scassi— se e x h ib ía en el más im- po r ta n te es p a c io e x pos i t i v o dedi ca d o al a r te co nt em por á neo g est i ona d o di recta men te p or el M i n i st e r io de l I nt er ior . 10 6 N o er a Gen o v és el ún i co art ista vi ncu la d o a la i zquie rd a po l í t i ca e i ncl uso a l a c t ivis- m o a nti f r anquista co n el qu e Escassi man t u v o u na g ran a m ista d 10 7 . Du r a nt e la in v es- t i ga c ió n real i za da en s u arc h i v o hem os en co ntra d o n u me rosos d oc umen tos e n l os que qu eda p a ten te su p reoc u p aci ón p o r de fen d er el arte po r enci ma d e otros aspectos , co mo l a polí t ica o l a re ligi ón , y l os “ i nc on v en ien tes” q ue en c uen t ra a l a h or a de d e - fen d er su pos t u r a f ren te a s us su peri o res. E st e es el caso d e la e xposi c ió n de Raf ae l Ar me n g ol q u e o rg a n i za Escass i en e l A teneo d e Ma dr i d con b asta n te po lémi c a . En t re las ob r a s sel eccio nad as ha y u na, qu e a p a rece en el ca tá lo go c on el n úme ro 2 3 , t i t u la da Pr e neu, m e n g eu-ne : aix ò és el m eu cos 10 8 . Es ta pi eza es diana de n u me rosas críti cas, p or co nsi de rarse o fensi va al a ten ta r con t ra l a reli g ió n ca tó l i ca . En t re l os part i dar ios d e e sta ca usa se encuen t ra e l c r í t i co de arte Car los Areán, qu e su ma tambi én a su qu eja la d e la fil ia c i ón po l í t i ca de los a rt istas p a r t ici pan tes. Escassi , com o d i recto r d e las sa las , co nsul t a a t res sa cer d ot es qu e consi d er a d e pro ba d o pres t igio p ara sa ber su o pin i ó n al respe cto : J os é Ló pez d el T o ro , d e la R eal A ca demia d e la Hist o r ia ; J osé Ma n ue l A g u i- lar , p ro feso r d e la E scue la S u perio r d e Bellas Ar tes d e San F erna nd o y J esús A g u ir re , qu e i ncl uso l le ga a pedir le qu e le tr an sm i ta su fe l ici ta ció n mo r al y reli g i osa a l a rt ista . Escass i le en v ía al Di recto r Gener al de C ul t u r a y Es pec táculos , R i c ard o d e la Ci erv a , las res pu estas d e ell os y u na a Car los Are án. Ot ra d e las pre m i sas a la h or a d e oc u p ar ca rg os a d m i n i stra t iv os f ue l a d e pote n c iar la tra y ec to ria de art i stas n ov el es , a los q u e a y u d ó en los c omien zos d e su car rer a, l u- c ha n d o po r el ar te en E sp a ña en u na época , la post g ue rra , m uy d u r a y di f í c i l, a b r ien d o cam i no al a r te d e v ang uardia en E spaña . T a mbi én l u c h ó d esde s u ca rg o po r t r aer a Es paña la ob ra d e ar t i stas qu e perma necían en el exil io , co mo M a nu el Áng el es O rt i z o el p ro pi o Pi ca sso , a los q u e co n si de ra ba im presci n d ib les en l os m useos y pin a cote cas e spa ñole s. 10 6 MA RTINEZ M ARTÍN EZ, Jos é y FR A SQUET B ELL V ER, L ydia. L a D onac ió n Ma rtínez Gu e r ric abe ic a: c atá logo razona do. U n iver sit at de V a lenc ia 20 02 . 10 7 NU ÑEZ LA ISECA, M ón ica. Arte y Pol ít ic a en l a Esp aña d el Des ar roll ismo (1 962 -1 9 68 ). Con s e j o Sup er ior de I nves - t igac iones c ie nt í f ic as. Mad r id, 2006. 10 8 ht t p: / / ww w .ra fa a r me ngol.com / c at egor y / e x p os ic io n s / [ Co n s u lt a 1 0 de Jul io de 201 6 ] . José Romer o . Su legado 97 Figura 4 1 . E sc as s i en la inauguración de la Bien al de P ar í s con José M ar ía A reil z a, A ndré Malr aux y Ch arles De Gaulle. 1 96 3. 98 Rocío V iguera Romer o 5 .5 .2.3 . 4. E JEMP L O D E P R O D U C CI Ó N PL ÁS T I CA I G N O RAD A PO R S U S I G NIFI CA - CI ÓN P O LÍTI CA. P O B LAD OS D E C O LO NIZA CI Ó N . Existe n algu nos tra ba jos d e i n ves t i ga c i ón so bre es te tem a, e n la F a c u l ta d d e Bellas Ar- tes S a nta Isa bel d e H u ngr ía se ha re al i za d o u na tesis d octo ral sob re l os P o b la d os d e C o lo n i zaci ón en e l b ajo G ua dal quivir 10 9 , d on de se p rofu ndiza sob re l os ar t istas que f o r ma ro n p ar te d e esta em presa recalcan d o la di fi c u l tad qu e su po ne en m ucho s d e l os casos de i de n t i fi ca r la au to r ía d e las ob ras . Se ha b la d e la escasa bib lio g raf ía exi st ent e sob re la ma teria . Co n ocem os qu e Escassi p a rt i c i pó en An dal u c ía Or ie n ta l, a u n qu e no están regist r a das estas ob r a s en el p resen te t r ab aj o de in v estig a ció n. 110 D a da l a esca sez d e pub l i caci ones re a l i za das a est e respecto , las ú n icas re feren cias bi - b lio g ráfi cas que hem os consta tad o pro ced en de á reas qu e i m p l i ca n otras disc i p li na s co mo so n la arqui tect ura y la p o l í t i ca de g est ió n a grar ia p r i nci palmen te . En este sen t i - d o las a po r taci on es pub l i cad a s f u nd a me n ta l me n te en a c tas de co ngresos sob re arqui - tect u ra t oca n est os a spect os d esde un seg u n d o p lano y s in pro f u ndiza r en las ar tes p lás t i cas . En t re l os a ños 1 9 45 y 1 9 7 0 , el Inst i t u to N a c io na l d e C o lo n i zaci ón co n st r u y ó , en tod o el te rr i to r i o esp a ño l, m ás d e 300 pu eb los d e co lo n i zaci ón, qu e a lbe rgaro n a u na s 55 . 0 00 f am i l ias , u no d e los m a y ores m o v i m ie n tos migr at ori os pro m o v i d os po r el E sta d o esp a- ñ o l en el s i gl o XX. T r ab a jaro n en este p ro y ec to unos set en ta a rq ui tectos , en t re ell os a l - g u nos de l os más si g n i fi ca t i v os de la seg u n da m i tad d el si gl o X X : J osé L ui s F erná nd ez d el Amo , Alej a ndro d e la So ta, J osé A n to n i o C o r ral es y A n to n io F er ná n d ez Alb a. Los arq ui tec tos q ue f o r maron p a r te d e esta em presa a ct uaron c o m o f u n cio na r i os , con - ta cta nd o con l os a rt istas y re al i za n d o l os encarg os n o sin pocos p rob le mas a la ho ra d e en con t r ar ma teriales i d ón eos p a ra s u real i za c ió n. J osé L u is F erná nd ez d el Am o t ra ba jó en e l In sti t u to N aci onal de C o l on i za c ió n en t re 1 9 47 y 1 96 8 , y pr o y ectó d oce d e los tresc i en tos p ueb l os qu e se constr uy ero n por t oda la g eograf ía esp a ño la, l os más i m po r ta nt es d e la co lo n i zaci ón franquista . F u e el más i n no v ad or y d esta ca d o en t re lo s qu e t ra ba jaron p a r a el I N C po r su f orma d e i nt er p re- tar la a rq ui tect u r a po pular , la u t i li zaci ón d e ma teriales a u tócto nos y la m aner a con la qu e se a cer có a las so l u c i on es a rqui tectó n i ca s , l ib re de f ormal ism os. Al ser directo r d el M useo de Ar te Co n tem po r á neo en t re 1 9 5 2 y 1 95 6 , p ro pi c i ó e l ar te no fi g ura t i v o en las i gles ias d e l os pu eb lo s , y la abs t ra cci ón se hi zo p resen te en imá g enes y o bjetos d e c ul to . M u c h os ar t istas jó v enes r eali za ro n u n conj u nt o de o br as m uy v al ios as qu e cons- t i t u ye n en u n pa t r i mo n io poc o co n oci d o e i n sufi c ien tem en te v alo r ad o . A lred ed o r d e seten ta ar t i stas co la bo raro n, en t re ellos algu nos mie mb ros d el gr up o E l Pa s o , A nton io P o v edano , Mano l o M il lares o el p rop io E scassi . 10 9 M ARTÍN EZ S ALA ZA R, Gui l ler mo . El P atr imonio artí stico d e la Cue nca d el Gu ad alquivir en los Pob lad os d e Colo - ni z a c i ó n (19 3 9 -1973). T esi s Doc tora l. U n iversidad d e S ev i l la. 110 Recog id o en la e ntr ev i st a re a l i zada a A n a Ber ist a i n, ay udante e n su s a ño s de Di re c tor de las s a la s del Ateneo madr i leño y dura nte su c a rgo como d i re c tor del M us e o de Ar t e Contemporáne o. En ella no s c ue nta como Fern á ndez del A mo le enca rga a lg u nos t rabajos e n a lg u no s poblad os de colon i z ación de A nda lucía O r ient a l. José Romer o . Su legado 99 S i n d ud a lo s pob la d os ha n si d o , co m o ta nt os otros ca m pos d el p a t r i m on io , ob jet o d e u na evi d ent e di scr i m i na c ió n en la que co n fl u ía n su con dici ón “ con tem por á ne a ” y la pesa da carg a i deo ló g ica d e su o r i gen 111 . 111 La a rqu itec t u ra má s a l lá de la s c iudades. Pres ente y f ut u ro s w w w .ia ph.es / re v i staph / index. php / r ev i st aph / a r t ic le / down loadI nv e st igación. [ Con su lta 1 5 de Febrero de 20 1 6 ] 100 Rocío V iguera Romer o 5. 5. 2 . 3 . 5. L A B O R P E D A G Ó G IC A . Escass i ya e v i d encia inqui et u des ped ag óg i ca s d e sd e sus p ri me ros tiem pos. T ras a ca- b a r la g ue r ra e n 1 9 3 9 , si end o m uy jo v en y a u n t ra ba jand o com o dibu jan te d e la Dire- cci ón Ge ne ral d e Pro pa gan d a d epen dien te de l Mi n iste r io d e Gobe r naci ón , dem ost ró esta v oca ció n por l a d ocen c ia so l i c i ta nd o p laza co mo p ro feso r en la E sc ue la S u perio r d e Pi n t u r a, E sc u l t u ra y G r ab a d o d e Ma d r i d, a u n qu e no se la c on cedie ron p o r no exis- t i r v acan te en ese m om en to . De 1 9 68 a 1 9 7 0 f ue P ro feso r en ca rg ad o de cu rso d e la asi g na t ura “ Est ét i ca y T eo ría de l Ar te C on tem por á neo ” en la en l a F a c ul tad d e F i l oso f ía y Let r as d e Ma dr i d. Figura 42 . P et ición de una plaz a de pr ofe sor. 19 4 0 . José Romer o . Su legado 101 El 2 3 d e m arzo d e 1 9 60 g ana el co n cu rso- opos i ció n par a o ptar a la Cá te dra d e Ana to- m ía Art ística en l a Esc u el a Su pe rio r d e Be l las Ar tes d e Santa Isa bel d e H u ngr ía d e Se - vi l la , aunq ue po r sus carg os admi n istra t i v os est u v o u nos años en e x ced en c ia . En 1 9 7 5 re gresa a Sevi l la p a ra o c u par la . Du r a n te sus años en es t a cá tedr a pu b l i có un ma n ual d e a nat omía ar t í stica a co rd e co n las ne ce si d a des q u e esti m ó en la as ignatu ra . Sob re la enseña n za de l a a nat omía ar t í stica , a ho r a d eno m i nad a A na to m ía y m o rfo l o - g ía , él d ejó escr i tas a l g u nas su gere ncias par a mejo r ar la asi g natu ra : Con su l tad o sob r e los p lane s de es tud ios q ue se r án e levados a la s up erioridad p ar a s u im pl an - ta ció n f u tur a en las enseña nzas de b el las art es , me perm i to hacer u nas su ger encias en lo q ue r espe cta a la d isc ip l i na de A N A T OMÍ A A R T Í STI CA de la que soy ti tu lar . Con sider o de cap i ta l i mpor ta ncia r ec tificar los térm i nos en q ue apar ecen ti tula dos en el ac tual pr o y ec to , p ues s u denom i nació n e n el m is mo , n o sólo e s am bi gua , si no q ue en los do s en un cia - dos q ue apar ec e se d isocia gr avem en te e l concept o r ec tor de es ta fun d am e n tal ma teria. Así , en el se gu ndo cu rso de l pri mer cicl o se pr opone l a denom i nació n A N A T OMÍA MO R FO - LÓG ICA lo que s up one u n a r ed u nda nc ia, p ues no cono zco n i n gu n a vertien t e de la ana tom ía q ue no sea m orfol ógi ca . P e ro a ú n más g r ave r es ul ta ría que pr eval ecier a el epí gr af e “ F is io lo gí a de l movi m ien to y la com pos ició n ( A nat om ía Ap l icada ) ” cu yo cú m ulo p r od uce may or con fusió n y desorient ación. Doy por s upue s to q ue lo que s e q u ie r e al ud ir co mo “ F is io lo gía del movi m ien to ” de be en tenders e más bi en como m ecán ica de l movi m ien to , que no e s lo m is mo , p ero en cua lq u ie r caso es tud iar d isociada men te la forma y la fun ción son co ncept os in se par ab les y a que dependen es tr ec hís ima- men te e l un o del o tro : t oda forma a nat óm ica tiene exp l icac ión p or las f un ciones q ue es capa z de as um i r , y as im is mo deb e en ten derse la f orma h uma na vida en su t ot a l idad , un a ná l isi s se par ado de a mb as causas , ca re cerí a de sen tido y sería i n i n tel i gib le. 11 2 T a mb i én rec u per a mo s u n man ifi est o p a ra u na revisi ón d e las en seña n zas de las a rtes en Esp a ña fechad o en S evil la el 2 4 de feb rer o de 1 977 , y fi r ma d o po r la Asamb le a de la Escue la S u peri or d e Bellas Artes San t a Isa bel d e H ungr ía : Ana l izada la es truc tu ra d e n ues tro a ctua l sis tema e d uca tiv o se despr ende la es c asa i mpo rta ncia q ue la forma ció n es té tica den tr o del pr o g r ama ed uca ti vo i n te gr al po see , pes e a las p úb l icas de- cla r acion es q ue e n s u mo men to se h icier on so br e la i mpor tan cia de és tas . Es c lar o u n desarr ol lo em in en temen t e te cni cis ta el q ue se despr ende de la a ctual o r g an iza ción de lo s p lanes de e stu d io ela bor ados con la fi n al idad de cons trui r u na sociedad funda men tal men te t ecnócr at a donde la es - pe cula ción i n te le ctual , la cr ea tiv idad y cua lqu ier con ce p to de h uma ni smo q uedan co mp leta men- te a borta dos . ¿ Qu ie r e re al m e n te la so ciedad ser as í ? R ec lama mos la u r gen t e ne ces idad por t an t o de hacer u n anál isi s en el q ue se r evalo ric e con s u au t én tica i mpo rta ncia , no sól o la formaci ón ar tís tica, s i no lo q ue m ucho más a mp l i am en te en ten demos co mo la forma ció n es té tica de l os in- d ivi d uos que en u n f u tur o ser án lo s te s ti mo n ios de la cu l tu r a de todo u n pa ís. 113 11 2 FF DD J o sé Romero Es ca s si. Anatomía art ístic a. 11 3 FF DD J o sé Romero Es ca s si. Ense ñanz a de l as ar tes. 102 Rocío V iguera Romer o Se jub ila en 1 98 2, a u n que in ten tó co n t i nu a r con es t a la bor d ocen te si en d o p ro feso r em éri to , ca rg o que l e f ue d ene ga d o , po r lo qu e en vió una d u r a c ar ta, c u y o des t i na ta r i o se d esco noce , i n f o r ma nd o sob re su p a recer a cer ca de l a f a c u l tad se vi l lana de a qu ellos momento s: Me de cido a en viar te e s tas l í neas que o tr as vece s q ueda r on en la i n ten ción per o se ha im pues to hoy lo q ue cons idero m i deb e r mor al que pue de d iscu lpa r la confian za que me perm i to . Co - men zar é r efiriendo mi ac tu al si tuació n den tro del esca lafó n mi nis terial si n en tra r en el asu n to . Des de h ace u nos a ños he pasad o a la j ubi lació n e n m i cát ed r a de la F acul tad de B .A . de Sevi lla y a u nque he c u rsado oficia l men te va ri as pr opues tas de no mbr am ie n to de p r ofeso r eméri to no he al can zado en ni n gú n momen to o t r a r esp uest a que e l si len cio en ta n to q ue con p os terioridad han hal lado – encon t r ado acept ación o tr os can di da tos s in más m e r eci m ien tos q ue su r econo cib le i ncom pet encia y s u r aq u íticos b a g a je. Con e ll o queda eviden te , una v ez más , el a r bi tr ari o pr oceder de es e en g end ro q ue ha lle g ado a con fi g u ra rse en las F acul tades de Bel las Art es , ta n es tériles en su s f u ncion es como a nár q u icas en s us pr oced er es , que además s e ven a mpa r ados en s u fal ta de con g ruencia co n las demás d isc i- p l inas u n iver si ta ri as , en s u r espe cti vo des cono cim ien to . E n m i causa pers ona l no pasa de ser u na a néc dot a menor y do y por defin i tiv o mi apart am ien to de la enseña nza , per o no por e llo d eja r é de denu nc iar la i rr aci onal idad que s upo ne el ma n ten i- m ien to en vi g or e n al g o tan i mpr od ucti vo noci vo y en de fin i tiv a ta n perj udi cial com o lo son ( las enseña nz as de a rt e e n s u ac tu al co nsi de r ació n ) di chos cen tros e du cati vos a l día de hoy . Que , clar o es tá , f uera de m is i n ten ciones so l ici tar r emed io pa ra co rr e gi r las i n jus ticias co n que se me ha tr at ado , pero s í i nsi s to en cl ama r por que se err ad iq ue es te ma l endém ico . Es toy a tu disp osi ción pa r a dar cuen ta y ra zón pormeno riza d a de lo que afirm o , bien sea en for - ma ver ba l o por escri to de lo q ue no cab e en los es tre chos l í mi tes de u na cart a . Y no pr et e ndo p or ta n to s o l ici tar corr ec ción a l hec h o per pe tr ado . Reci be con m is a fe ctuosos r ecuer dos m i cor d i al sa l udo de a m i go 1 14 . El 2 d e jun i o , el P a t ro nat o de R esi den c ia y C u rsos d el P ala c io d e Qu i ntana r d e Seg o v ia n o mb ra a E scassi di recto r de l c u rso d e ar t i stas pensi ona d os en la R esi d en c ia d e pi n to - res d e Seg ovia , labo r qu e con t i n ua r á ha sta 1 9 85 . A l o larg o de su tr a ye c to r ia d ocen te , Escass i dedi có m u c hos art í c u lo s al tema d e la pe- da go g ía en el arte , tema qu e le p reocup ab a . En su art ícu l o “F u nci ón e d u ca t i va d e los m useos” 11 5 hace una refl exi ón sob re p a ráme t ros en e l n iv el ed uca t i v o en Es paña. … E l ac ceso a la cu l tur a de sec tor es de la pob lació n cada vez ma yo r es , los de sp laza mien tos de d ía e n d í a más fá ciles y fre cuen tes , la in ter com un ica ció n de la ac tivi d ad cu l tur al a tr avé s de las f ro n ter as y el he cho de que la s ar tes vis uale s cons ti tuy an u n len gu aj e de en tend i mien to u ni ver- 114 V er T omo II. Obra Esc r ita. Ma nusc r itos. C uader no de ca mpo número 5. 11 5 V er T omo II. Obra Esc r ita. Est udio s y Public acione s. Función educativa e n lo s muse os . José Romer o . Su legado 103 sa l q ue ac tú a de ma ner a di r ect a y tan vi va en la sens ibi l idad mod erna, ha dado com o r es ul tado u n in ter és cre cien te de es te tipo d e ac tivi d ad , cons ti tuy endo u n í nd ice e locuen te de l ni ve l ed uca- ti vo de cada paí s. 116 En su arch i v o personal l oca li za m os un d oc umen to f ec ha d o en 1 96 1 t i t u la d o “In fo r me qu e sob re las ens eña n zas a r t íst i c as , so mete a l a at enci ón d el S r . Di recto r la Secreta ría T é c n i ca de la D i recció n Gene r a l de B ellas Ar tes” . En é l ya re v ela su p reocup a c ió n po r est e ca m po resal ta nd o l o “ p ro f und a men te i n ú t i les d e l os mét od os qu e están ho y en v igor ” ( ver fi gu ra 43 ) . En s u s arch iv os tambi én h emos l oca l i za d o u n o fi c i o fe c ha d o el 2 7 de Sept ie mbr e de 1 96 6 y t i t u la d o “Expos ici ón i t i ne r a nt e i n fan t il” re a l i za d o po r él s i en d o s ecretar io t écn i - co d e la Direcci ón Ge ne ral d e Bellas Ar tes en e l qu e nos di ce : Es p ri mor d i al de st aca r en el la la im porta ncia q ue tiene es ta man i fes tac ión e spo n tá nea de las ac- ti vidades de l ni ño , su tr ascen dencia co mo med io ed ucat i vo y la ne ces idad de a tend er la y orien- ta r la con veni en temen te , ya que s e t r at a de u na expr esió n in icia l del de sarr ol lo de la i n te l i g e ncia. En 1 9 72 o bt ien e u na beca d e la F und ació n J ua n March par a el tra ba jo “L os el em en tos d el Ar te” , qu e perma nece inédi to . R ed a c ta u n ma n ual d e ca rá cter ped a g óg i co , d on d e a nal i za l os el em en to s vi sual es que in te r vien en en l a ob r a d e a r te p lás t i ca y e studia s u maner a d e act ua r exp resi v a men te . Las razo nes al eg a das par a la pet i c ió n de es te t ra ba - jo f u er on l a escasa bi b lio g raf ía en esp a ño l y el d esa rro l lo crecie n te d e los es t u d i os de ar te y p ro fesi on es de r i v ad as. L a final id a d qu e busca es i n iciar al e studi o a na l í t i co d e la o br a de arte y co n t r ibuir a u na ma y o r precisi ón d el l enguaje t éc n i co en la ma teria . 11 7 116 R OMER O E SCAS SI, J o sé. V a lor edu c at iv o de la s ex p osic ione s. FF DD J o sé Romero Es ca s si. 11 7 Resu me n memori a de elementos v i s ua les. F FDD José Romero Esc a s si. 104 Rocío V iguera Romer o Figura 4 3. I nfor me s obre las en s eñan z a s ar t í s t ica s . José Romer o . Su legado 105 CON F E R E NC I A S. C on v ersa d or am en o y er u d i to , Escass i er a m u y dem a n da d o com o co n fe renciant e par a co m u n i ca r sus v i v encias y co n oci m ien tos en t o r no al a rte . Du ran te su vid a i m part i ó n u me rosas co n fer en c ias en Es paña y f ue ra d e n ues t ras fron ter as. Ci u da d es co mo Amste rd a m, Lei d en, U t rec h, Lo ndres , R ío d e J a neiro , Lisbo a, Ambe- res etc . f ue ron tes t i gos d e e sta v ert ien te d e su v oca c ió n. F ue u n ma g n í fi co or a d o r , la ma y oría d e las v eces estas c har las est u v ier on d edica das al ar te co n tem por á neo y a su ad m i rado P ic a s s o. Las p r i me ras d e las qu e tene mos co n stancia d a ta n de en ero d el año 1 9 55 . Du r a n te este m es reali za u na mara tonia na g i r a d e conferen cias por e l no rte de E u ro pa . Ha b la so bre “L a ob ra d e Pi casso en sus di sti ntas eta pas” , el 1 7 d e ener o en el In sti t u to d e Estudi os Hisp á n i cos d e U t rec h t, e l d ía 1 9 en Pulch r i S t u d i o , en u n c i c l o o rgan i za d o po r la Aso- cia ció n de Hisp a n i stas d e La Ha y a, e l 2 1 es i n v i tad o po r la Asocia c i ón Hisp a n oame- ricana de E i ndho v en, e l 2 4 la imp ar te en N i me ga y , po r ú l t i m o , el 28 vue l ve a h ab lar sob re el mism o tema an te el p úb l i co d e Amberes . Sob re “J ua n Gris , d el c ub ism o a l a r te ab str a c to ” t ra ta la c ha r la qu e da e l 1 8 en Gen ootsc ha p , Am st er dam, y e l 2 0 de en ero en R ot te rd a m sob re “L a cer á m ica tr a d i c io na l esp a ño la y las ce rám i ca s d e Pi c asso” q ue rep i te el 25 d e ener o en La B a rra ca d e Am st erd a m. Escass i en 1 9 5 9 está p rep arand o su i n m i nen te p resen ta ció n, a l a ño s i g u ie n te , a la o po - si c ió n par a ocup ar la p laza de C at edrá t i co de Ana to m ía Ar t í stica e n la F acu l ta d de Be llas Ar tes San ta Isabe l d e H u ngr ía d e la U n i v ersi da d de Se vi l la . P o r ello as i st e a la F a c ul tad d e M edici na d e M a d rid . M ed ian te u n cert ifi cad o co n ser v a d o en su a rch iv o sabe mos q u e real i za u n c i c l o de co n fere n c ias en la F a c ul tad d e M edici na d e Ma dr i d po r encarg o de l ca tedr á t i co F rancisco Or ts L l or ca en el que co n fi r ma el bu en t ra ba jo r e a l i z ado 118 . En 1 9 6 1 d u r a n te el m es d e oct ub re se d e sp laza a I ngl a te rra p ara re a l i zar u n c i clo d e co n fe ren c ias . El día 1 9 , a las 6 de l a ta rd e , i m parte en el Inst i t u to d e Es paña de L on dres la co n fer en c ia t i t u la da “Pi ca sso y l os p rob lemas d e la fi g u ra ció n ” , qu e rep i te e l 27 en la U n i v ers id ad d e Le eds . El 23 ha b la sob re “L a si t ua c ió n de l a pintu ra es paño la ” en W es t fie l d C o l le ge , o rg a n i za d o po r el I nst i t u to d e Es paña en Lo ndres . Sob re el “ Ar te po pular en Sev il la ” hab la el día 2 5 en el Hisp a n i c Co u ncil de Lo ndres . T od o ello se ha recu per a d o m ed iant e el estudi o d e l os pr ogr a mas de m a no arch i va d os en su b ib l io te- c a. Los días 2 1 al 23 y d el 2 6 a l 30 d e ab r i l d e 1 965 , se cel eb r a un c icl o de c on fer en c ias en el s aló n de a ctos en la E sc ue la S upe r i o r de Be l las Ar tes d e San F er na n do d e Ma d r i d, y Escass i par t i cip a co n una c har la t i t ula da “L os p rob lem as d el arte co n tem po ráneo ” . 118 José R ome ro Esc assi h a ve nido a sistie nd o a mis lecc ion es e n la c itada c átedra du rante el presente curso 58/59. A sí mis- mo h a t rabajado c on la mism a asiduida d e n el Museo y l a biblioteca de mi de part ame nto , tenie nd o oc asi ón dur ante este ti emp o y por l a relaci ón establec id a mu t u ame nte, de apreci ar sus amplios c onoc imientos estétic os y an atómicos, lo que m e dec idió a e ncargar le un cicl o de c onfere nci as e n l a citad a cátedra sobre la “ An atomía y el arte del R e n acimiento ” que c on pleno é xito desar rolló. FFDD J os é Romero Esc a ssi. 106 Rocío V iguera Romer o L u is Ale g re N ú ñez , ca tedr áti co n u me r a r i o y di recto r d e la Escue la, fir ma u n cert i fi ca - d o en el qu e confir ma que Escass i im p a r te en d i c ho cen t ro , d e 1 96 5 a 1 96 8 , t res c ursos co n s ec u t i v os sob re “El arte co n tem por á neo y s u p rob lem á t ica ” , qu e consis t ie ron en v a- rios ci c l os d e conferen cias 11 9 . M edia n te u na i n v i tació n rec u per ad a en su arch i v o sabe m os que e l día 1 9 d e ab ri l de 1 965 p ar t ici pa e n un Ci clo d e d oce co n feren c ias il u str a das , que se ce leb r a n en el sal ón d e actos d e la Escue la S u perio r de Be l las Ar tes d e San F ern a n d o , da n d o un a c har la so - br e p i nt u ra co nt e mporá n e a. En 1 9 7 0 s e cel eb ra en L isboa una exposi c ió n sob re “E l lib ro esp a ño l de arte” y o t r a co - l ect iv a de p i ntu ra es paño la “ A P ai sa ge m na Pintu ra E sp a n ho la C on tem por a ne a ” , con ob r as d e O rteg a M u ño z, J oa qu í n V aqu er o , F rancisco Areas , J osé Beulas , Ma rt í ne z N o- vi l l o y Benj am í n P alen c ia . Esta m ues t ra l a co m i sar ía R om ero E sca ssi , par ale la me n te se 119 V er T omo I. Resc ate de su memoria. Apénd ices. Do c u me nto 2 6. Figura 4 4 . Jos é R omero E sc as s i impar t iendo una con f erenci a. José Romer o . Su legado 107 cel eb ra un cicl o de c on fer en c ias , en las qu e p a r t ici pan m u c ha s perso na l i da des es pa - ñ o las , co mo C amó n A zna r y Escassi , qu e dis erta el día 2 3 d e ab r i l, so b re el te ma “ El P ai sa je Esp a ño l co n tem po ráneo ” . Escassi g uard ab a en su arc h i v o personal reco r tes d e p ren sa sob re est e a con teci m ie n to y f oto g r af ías de difere n tes m om ent os d e la m ues t ra . De l 7 a l 1 7 de f eb rero d e 1 97 2, Escass i reali za u n c i c l o de co n feren cias po r H o la nd a, en las U n iv ersi da des d e N i me ga, Le id en y U t rech t y en las asocia c io nes d e h i sp a n i stas d e La H a y a, E ndho ve n y Am st erd a m. D oc u me n taci ón sob re la o rg a n izaci ón d el ev en to se mant en ía arch iv ad a en la b ib l i oteca d el art ista . El 7 d e ma y o de 1 9 79 , Escass i par t i cip a en Sevil la en un Ci cl o d e conferen c ias t i t ula das “L a fo r ma vi sual ” , qu e se cel eb ra en l a sa la d e la Ca ja d e San F er na n d o , en la cal le Ima - ge n 2. El cicl o const ó de tres co n fer en c ias , el día 7 so bre “ P er cepció n y pen sa m i en to vi sual ” , el día 8 “ C ual i da des d e la F orma ” y el día 9 “ Re la cio nes esp aciales . Duran te e l mes d e oc t ub re de 1 9 8 1 co lab o ra en un c i c l o de co n feren cias sob re Pi ca sso , o rgan i za das po r la U n i ón d e Asoc ia c i on es I ber oameri ca nas de Bé l g i ca y H o la n da . El 25 se en c uen t ra en L a Ha y a, e l 26 e n N ime ga, e l 27 e n A mste rd a m, e l 28 en E i n dho v en y , po r ú l t i mo , el 2 9 , l a i m p a r te en la ci u da d de R otter dam. En 1 98 8 i n terv ie ne en un cicl o de c on fer en c ias sob re hos pi t ales p rom ovi d o por l a A ca- d em ia d e B uenas Letras d e Sevi lla, ha b la nd o sob re el H ospi ta l de l a San ta Car i da d. T o- das es t as confer en c ias están recogi das en u na pu b l ica ció n edi ta da po r la A cad emia. 120 120 V V. A A . Los Hosp i tales de Sevil la . Real Academ ia s ev i ll a n a de Bu en a s Le t ra s. Sev i l la, 1 989 ; 1 4 2 pp . 108 Rocío V iguera Romer o 5 .5 .3 . V AL O R A C I Ó N D ESD E UN A VIS I Ó N M U S EO L ÓG I CA. En es te punt o val or amos d os op cio nes rel a t i vas a la p a t r i m onial i za c ió n de s u le ga d o : la m us eali zaci ón f ísi ca y la vi r t ual, y se p lant ean algu na s i de as en to r no a su m useal i- z ac ión . 5 .5 .3 . 1 . P A TRIM O NIAL IZAR S U LE G ADO . A LG UN AS ID EAS E N T O R N O A S U MU - S E A L I Z AC I Ó N . Es en An dal ucía d on d e se comienza, po r p ri me ra v ez en E sp a ña, a u t i l i zar el uso d e n ue vas te c no lo g ías com o he r r am ien ta d e co noci m ien to en n u estro P atr imo n i o C u l t u- r a l, más co ncretamen te en la E sc u el a de E st u dios Ára bes de G r an a da d el CS I C, d e la mano d e J osé A n tonio F erná nd ez R ui z y A n tonio Alma g ro d uran te el año 1 990 , d on de se a p l i caron po r p r i me ra v ez en un cen t ro pú b l ic o mod el os v i r t ua l es a p l i cad os a l pa - t r i mon io h i stór ico . 1 21 Desd e en to nces , el uso d e esta te c no lo g ía ha i d o a d optánd ose de una maner a g r a d ual. La U n i v ersi da d de Sevil la y al g u nos in sti t u tos hi st óri cos d e S evil la c ue n ta n con n ume- rosas co lec cio nes ed uca t i v as y M useos , d on d e se expo nen pi ezas d e rel ev a ncia qu e son p rop ied a d d e la i n sti t u c ió n, y de es ta ma ne r a s e mantien e la me mo r ia d e perso na s qu e han par t i cip a d o en su crea c ió n, mant en i m i en to y d ocencia 12 2 . En el I E ncuen tro A rte y C ien cia cel eb ra d o en Sevi lla en 2 0 1 6 y o rg a n i za d o por e l g r u po d e i n ves t ig aci ón SOS P a t r i m onio , act ua ro n com o po nen tes a l g unos rep resen ta nt es d e estas co lec c io nes . El he rb a r i o h ist óri co , el M useo de Geo l og ía , M us eo P ed a gó g ic o , F on d o Arqu eol óg i co , La F oto teca d el La bo r at o rio d e Ar te , el M useo de F a r ma c ia y el F on d o h istó ric o de Ci en- cias N a t urales , entre otros , co m u n i caron sus e x perie n c ias en este cam po . Ll a ma la a ten c ió n qu e en la f a c ul t a d de Be l las Artes de Se v i l la , d on d e s e i n ter a ct úa co n pi ezas qu e t ra d i c io na l me n te se ha n m useal i za d o , teng a m os en la a c t ual i da d u na si t ua - ció n de v a c ío en es te camp o . Dejar este l eg ad o en el o l v i d o c rea una la g u na imp orta n te p a ra l a fo r ma ció n d ocen te y l a i n sti t u c ió n, y a que e l rec ue rd o mantien e v i va l a me- m oria y crea una base d e con oci m ien to n ecesar ia y ú t i l par a los al u m nos y p úb lic o en genera l. Es ta necesi da d de r ec u per a r la m em o r ia en re la c i ón a l os a r t istas qu e han e jer c id o co mo d ocen tes y la rec u per ació n de ob ras s i g n ifi ca t iv a s d e su pr od u cci ón , elim i nar ía la g u nas i m po r ta n tes exi st en tes en la a c t ual i da d . Sería ne cesar io a po rta r u n refe ren- te bi en estr uct u r a d o , en e l qu e se co nt em p laran las fi g uras d ocen tes más re l ev a nt es qu e ha n fo r ma d o par te d e ella , co n u n a b rev e bi ogr af ía de ca da u na, d on de q u ede d e man i fi e st o su i m porta n cia y v i ncu la c ió n con la F acu l tad , u n id a a una s el ecció n de 121 h t t ps: / / d ia l net.un i r ioja.es / ser vlet / a r t ic u lo ? co d igo= 401 39 6 5. R OBL ES, L uc ía Gómez; GAR CÍ A, Ma r í a Vi c tor ia Quiro sa . N ue va s tecn ologí as para dif undir el P at rimonio Cul tural: las recon stru cci one s virtu al es e n Esp aña . E -r ph : Rev ist a ele c t r ón ica de P atr i mon io H istór ico, 2009 , no 4, p . 1 5 0 - 1 7 4. 12 2 I Encue ntro Arte y Cie nci a . Colec cio nes e ducativa s de a Universid ad d e Se v illa . SO S P at r i mon io . Cuaderno nú mero 2. Academ ia de Bel la s A r t es Sa nta Is abel de Hung r ía. No v iembre de 20 1 5. José Romer o . Su legado 109 sus ob r a s más rep resen t a t iv a s . Asim ism o la F a c ul tad cuen ta, o ha co nta d o , co n m iem - b ros d e su p ro feso r ad o que s i n ser ar t istas p lás t i cos ha n d esar ro lla do a po r tacio nes co n text os rela c io nad os con e l m u nd o de l a r te , la co n ser v aci ón y r esta ura ció n. Es tos tex tos tambi én se consi de rar ían pro d uc c ió n, y a que so n t ra ba jos d e i n v estig aci ón re- la c i ona d os con las Be l las Artes y po r en de t en d ría n cab i da en es te esp aci o . T od o ello ir ía teji end o u n en t rama d o que re flej a r ía el mo men to h ist óri co v i v id o y su resp ues ta p lás t i c a, p a ra perfilar u na base de co n oci m ien to que ser vi r ía d e ref eren te y b a se en el a pr en d i za je . R om ero E scas si po d r ía f o r ma r p a r te en la cre a c ió n de un m useo v i r t ual d e a r t istas que eje rzan o ha yan ejer cid o la d ocen c ia en la F a c ul t a d de Be l las Ar tes S a n- ta Isabe l de H u ngr ía d e Sevi lla junt o a otros co mo An to n io C a no C orrea , Migue l P érez A g u i le ra , Re gla Al onso , A mal i o G a rcía de l M or al, J a i me G i l Arév alo , J osé L ui s Ma u r i o Car me n Laffó n, en t re otros. La m a ne ra más p rá c t ica se ría la crea c i ón d e u n m useo v i rt ual, tal y co m o s e vien e ha- c ie ndo e n o t ra s fac u lt ade s 123 , que se r ía a cces ib le a un pú b l ic o m uy n ume roso , sir v ie n- d o co mo h erram ien ta, d e u na ma ner a á g i l, p a r a recu per ar d oc umen ta c ió n y expon er ob r as a c t ual m en te d e ca rá cter p r i va d o . La F acul t a d, co m o cen t ro pú b l i co , a c t uar ía d e el emen to a gl u t i na d o r y ser v i ría par a crear g r u pos de tr ab a jo en t orno a es tos cam pos , a ct uand o de una ma ne ra int erdisci- p li n ar , dand o a con ocer l a a c t ivi da d a ca dé m i ca, in v estig a do ra , exposi to ra y dif uso ra qu e se desarro l le en es te sen t id o . En di c ho m us eo v ir t ual estar ían i nco r po ra d os l os en la ces a las dist i n ta s p á g i n as w eb d e los d ocen tes qu e ha n i n terv en id o en ella y d e a l u m nos d esta ca d os. E sta f ó r m u la a y u dar ía p a ra re c u per a r la m em oria d e ta nt os o l v i da d os, en t re ello s R om ero E scassi , rev a l i da n d o su l eg ad o a r t í sti co y en c ua d r á nd ol o y vi n c u lá n d o lo histó r icam en te en e l m om en to d e su lab o r d ocen te . En ten d em os qu e est e m edio de co m un i caci ón es una de las f ormas más efi ca ces par a qu e ta nt o los al um no s y p rof esores d e ens eña n za co mo l a pob la c i ón g ene ral, p ued a n a cercarse al pa t r imo n i o con e l objet o d e com pren d er l o , con ocer lo , val or ar lo e incl uso i n ter a ct uar con é l, crean d o u na me mo r ia vi va , si en d o u n rec u rso d ocen te y d e d i v u l- ga c ió n con e l que se co n ser v e y d if u n da la ri que za y d i v ers i da d de n u estro p a t ri mo n i o . Es im po r ta n te t r ab a jar en las pr opu estas di dá c t icas , ed u ca t i vas y d e di f u si ón en g ene- r a l, una asi g na t ura pen dien te , a l me no s en las p ro v i ncias d e Cá d i z, Sevil la y H ue lv a, segú n los úl t i m os est u dios e n e st e ca m po . P oca s w ebs alcan za n u na i n te r ac c ió n dese a- b l e y la ma y o r ía d e las p rop ues t as v ir t uales m a n t ien en un d isc u rso u n i di recci onal de l m ism o t i po en qu e en un a vi sta re a l con e l a gra van te qu e n o son p ie zas ori g i nales s i no i m ág e n e s 124 . 123 V V. A A : P atr imonio Ar tí stico d e la Universid ad C ompl utense d e M adr id. Ed. U n iversidad Com plu te n s e de Madr id, Madr id, 1 989 . / V V .A A: P at r i mon io Ar t í st ico de la Fa c u ltad de Bel la s A r te s. I nv e nta r io. Ed . Con se j o So c ia l de la Universidad Com plu te n s e de Madr id, Ma d r id, 2 0 02. 124 L a did áct ica d el P at rimonio e n intern et. A n á l i si s de pág i n a s webs elaboradas por c ent ro s de i nter pr et ac ión de pa- t r i mo n io c u lt u ra l. ht t p: / / rab ida.u hu.es / d s pac e /bitst r ea m /ha nd l e / 1 027 2 / 97 66 / La _ d idac t ica _de l _ pat r i mon io. pd f? s e quenc e = 2. [ Con su l ta 20 de Febrero de 20 1 6 ] . 116 Rocío V iguera Romer o P Á G IN A INI CIAL. H O ME. In te resa b a presen ta r al a r t ista, p a r a ello se e l igi ó u na fo to g raf ía to ma da en l os a ños e n l os que tr ab aj ó en el De p a r ta men to d e Pl á stica d el Se r v ici o N a cio na l de P rensa y Pro- p ag a nd a en B u rg os . Es te t ra b ajo d efin ió su t r a y ecto r ia a r t íst i ca y l e v a l i ó p a ra co nec - tar con sus am ista des más v al io sas , y estéticame nt e se aj u sta ba a n u estros int ereses a l m ostrar a Escassi e n su mesa d e t r ab a jo , pr ep a ra d o p a ra dib uj a r , y la dispos ici ón d e la fi g u ra p arece qu e i n vi t a al espectad or a p a rt i c i par . En e l á n g u l o su perio r i zquie rd o s e co l ocó e l no mbr e y la f echa de na ci m ien to y m ue r te d el ar t i sta , par a ha cer sa ber q u e el ci c l o v i t al de l a r t ista hab ía co n c l u i do . El a pell i d o Escass i, su mane r a más hab i t ual de firma r sus ob r a s , es u t i l izad o a mo do d e lo go t i po . La z ona s u peri or d erecha es el l ug a r el egid o par a las pestaña s , y es al lí d onde s e de s - p lie ga e l con ten i d o d e la p á g i na, c on l os si g uien tes a par ta d os : In i c io , B i ogr a f ía, P ro - d u cció n, N o ve da des , Lib ro d e v isi t as y Co n ta c to . Sob re la ima gen d e Escass i, e n el ángu l o su per i or izquie rd o , s e v en en t r a nsi c i ón al g u- nas d e sus ob r a s , s el eccio na das p a r a mos t rar u n ab a n ic o di ve rso en di fere n tes so po r- tes incl u y en d o ob r a p lás t i c a y escr i ta. En e l á n g u l o i n fe r io r i zquie rd o s e i n co r po r a u na d i recci ón d e co rreo el ec t ró n i co d on de ser á posi b le co n ta c ta r par a i n ter ca mbi a r i n f o r ma ció n. Es t a he r ramien ta ha r á que l a pá - g i na se estr u c t u re d e u na maner a di ná m ica . Se co nsi de ró i m po r ta nt e i n c l u i r u n busca d o r , qu e a y u dar á a la a g il i da d en la b úsque da d e i n fo r maci ón y hará l a pá g i na más ope ra t i va y á g i l. B ajo la f oto , u na f rase de Á ng el F erran t que de fine la con cepci ón de v i da d e Escass i : E l ar te no es un med io de vida, s i no un fin de vida. No podemo s ad m i ti r que se h a g a par a viv i r , s i no pa r a sen tir q ue se vi ve. José Romer o . Su legado 117 BIO G R A F Í A Se m ues t ra una bi ogr af ía resum id a, co n l os a con teci m ie nt os soc iales y art ístic os más rel ev a n tes. El visi t a n te qu e quie ra p ro f u n d i zar en su vid a pu ede h a cer l o median te u n en la ce qu e per m i te la d escarg a d e u n d ocu men to en P D F co n la b io g raf ía co m p leta , u n te xt o que p o r su v o lum en he co n si de ra d o qu e f u er a sel eccio nad o d e un a maner a op c ion a l . La b i ogr a f ía se ac o m paña d e a l g u nas i má ge nes puntuales qu e a y u da n ta mb ién a qui- tar peso a l tex to . A su v ez s e podr á ac ced er a d oc u men tació n g r áfi ca especí fi ca me - dia n te v í n c ulos , resul ta nd o op c io na l esta o pci ón s i n com pr om eter la l ect ura . Se ha inco r po ra do d oc u men t a c ió n gráfi ca de di v ersos e v en tos , ha c i en d o vi sualmen te a t ra ct i v a la pá g i na a l espectad or y clar i fi ca nd o cad a u no de los mo men tos v i v i d os po r Esc a s si dent ro del momento h i stór ico c onc r eto. Figura 47 . P ág in a cor re s p ondiente a la de Bio gr af í a de Jos é R omero E sc as s i 118 Rocío V iguera Romer o P RO DUC C I Ó N Se ha n sel eccio nad o a l g u nas ob ras d e su p rod u cció n a mod o de eje mp l o , que cub ran el am p lio a ban i co existen te en t re t ip ol ogías , so portes y es t i l os. La p rod u cc i ón está di v i d i da en d os a partad os, q ue se d esp l ie gan a l sel eccio na r la pes- ta ña “ pr od uc c ió n ” : Ob r a p lást i ca y Obb r a escr i ta. Figura 4 8 . P ág ina de Ob r a Plás t ica . José Romer o . Su legado 119 O BR A P L Á ST IC A P ara una mejo r expos ici ón d e su pr od u cci ón , la he di v i di do se g ún la técn i ca em p le ad a: Dib ujo ( i ncl uy end o i l u str a c io nes ) , Pi n t ura , Esc ul t ura y Ob r a m uraría ( que incl u y e pin- t u ra m ural, m osaic os y v i dr ie ras ) . A b a rca l os t ra ba jos ar t í stic os real i za d os por E scassi, s i n d isti ng u i r en t re su im porta n- cia socia l, calid a d o técn ica . T en ien d o en c uen t a qu e este tra ba jo d e i n v estig aci ón t ien e co mo fi na l i da d el resca te de su l ega d o y su mem o r ia, n o he he c h o di sti nció n en t re l os co ncep tos en u m er a d os ant er i ormen te . Se le ha d ad o el mi sm o t ra ta m ien to a u n estu- dio , u n boceto o a un a punt e al ma rg en d e un l ib ro , qu e a u na ob r a recon ocid a soc ial- m en te , gana do ra d e pr emios e n certámen es o qu e téc n icam ent e t u v ie r a u na valía ex - cepci onal, n o s e dist i ng u e si l a ob r a fo r ma p ar te d e u na i n st i t u c ió n d e peso co mo s i es p rop ied a d d e u n par t i c ular . P ara e l resca te d e su m emo r ia d eben t ener e l m ism o val or to das y cad a u na de ellas , pu es t od as co n t ribu y en a u n mi sm o fi n, qu e es el objet o d e e s t e t r a b a j o. Figura 49 . Ficha de obr a plás t ica 120 Rocío V iguera Romer o U na v ez se l ecci ona da la pes ta ña, se rá visib le un co lla g e co m pu est o por o br as de l a rt is- ta, re c urso que m e ha p arec i d o u n a maner a d e dar u n i da d a l co nj unt o a la v ez qu e es v i s u a l me nte muy at r ac t ivo . Al sel eccio na r u na ob ra en cues t i ón se ab r irá una nu ev a v en ta na en la qu e s er á n v isi - b l es l os si g uien tes ca m pos. • Ima gen . Se podr á ve r la imag en co m p l eta d e la ob ra se lec c io nad a. M ediant e u n bo - tó n op cio na l se podrá am p l iar la ima ge n para q u e s ea pos ib le su visuali zaci ón co n má s d etall e . • F i c ha téc n ica . C on l os cam pos s igu ien tes : T ít ulo , Di mensi on es, C ro no l ogía, T éc n i ca, Est ad o de c on s er va c ión, De s c r ipc ión y O bs er vac iones. • D ocu men ta c ió n ad ju n ta . A quí ser á n v isib les , si es qu e existen , l os boceto s , est u dios p repar a to rios d el a u to r , pu b lica cio nes d e la o br a en p rensa o ca tá lo gos , variaci ones sob re el mism o tema et c. T a mbi én en est e ca so es posi b le am p l iar la imag en p ara v er su c on ten i d o co n más p rec isi ón. José Romer o . Su legado 121 O B R A ES CR IT A Es te a part a d o com pren d e los t ext os v ol ant es i nédi tos , c ua de r n os d e v ia jes y ar t ícu l os pu b l i ca d os en p ren sa y re vi stas espe cia li zad as. U na v ez se l ecci ona da la pes ta ña en cues t ió n ser á n v isib les l os ca m pos si g uien tes : • Ima gen . M edia n te la m u estr a d e u na gale r ía d e imá ge nes . • F i c ha téc n ica . C o m pr en de l os a p ar tad os Cro no l ogía, E dici ón, B ib l i ograf ía, D esc r i p - c ión y O b s e r vac ion e s. • D ocu men ta c ió n ad ju n ta . Ser á v isib le t od o l o rel aci ona d o co n el tex to en cues t i ón : a punt es, man u scr i tos so bre e l tema , pub l i cacio nes en p rensa o revistas especial i za- Fi gur a 5 0. Ficha d e obr a es cr ita . 122 Rocío V iguera Romer o Fi gur a 5 1 . P á g ina de Obr a E scr it a José Romer o . Su legado 123 Figura 52 . M anuscr itos . das , co metar io s rel a t i v os a l tex to en co rrespo n den cia epis to lar y tod o lo q u e pue da a po r ta r a l go más d e i n fo r ma c ió n a l v isi t a n te . • T ran scr i pc i ón . Al t r a ta rse en n u me rosas ocasi on es de man u scr i tos ile g ib l e s , s e ha i n co r po ra d o la tran scr i pció n d el t ext o p a ra qu e resul te la l ect ura más c ó m oda al v i s it a n t e. (V e r fi gu r as 50 , 5 1 y 5 2 ) 124 Rocío V iguera Romer o Figura 5 3 . P á g ina de No ve dade s N O V ED AD ES Se ha co nst r uid o com o un b lo g , d on de se po d rán i nc orpo rar las f u t uras n o v eda d es qu e fo r marán parte d el c on ten i do d e la pá g i na . Es i m po r ta nt e que l a p ági na w eb sea di ná m i ca, q ue man ten ga e l i n terés d el es pec ta d o r po r con ocer más so bre s u v id a y ob r a, y a de más d e esta ma ne ra , a l i ncl ui r con ten id o n ue v o , la p á g i n a n o qu eda mal pos i c io na da e n la w eb . C o m o pri me r co m en ta r i o i n c l u i d o en e l lib ro d e vi si ta s , he i n co r po r ad o el te xto s i- g u i e nt e: Cada g ene r ació n que se s ucede d eb e apr ecia r , val or ar y es tima r la he r encia q ue r eci bier on de las g enera ciones q ue le a n te ceden, de e st a man e r a se r eval ida el l e g ado ar tís tico . C uando u na g ene - r ació n lo ol vida se pier de, d il uy éndose co n el pr opio paso d el t iemp o . José Romer o . Su legado 125 Es ta pá gina web forma par te de u n tra baj o de i nv es ti g ación sobr e la fi gur a de J osé Rom ero Es - cass i, da r esp u es ta a la ne cesi d ad de dar d i f usió n a la obr a mat e rial e i n mat e rial de E scass i como r e pr esen tan te y pa rte a cti va de la cu l tu r a y el a rte de u n pasa do r ecien te , en un es f uerzo por man tener s u r ecuer do y fij ar s us aporta cione s en el tiem po . El v e r dadero va lor de es te tr aba j o de i nv es ti g ación e s r esca tar la m emoria y d is ipa r el o l vido . La di f usi ón de su m emoria y su pr od ucció n no se con cibe co mo al g o es ta nco , deb e ser d iná mi ca. Se han p od ido r e gis tra r n umer osas ob r as del a u tor , au nq ue sabem os de u na par te de s u pro - d ucc ión p lást ica q ue aú n se enc uen tra d ispersa y de sco nocida , es por e llo q ue en es ta sec ción se i ncorpor ar án la s pos ib les nov edades en to rno a s u fi gur a y a s u obr a. Se a co m paña de una i ma gen a gran escale d e Escassi o bservan d o con d eten i m ien to u nas ob ras d e su a dm i ra d o P ab lo P i casso . 126 Rocío V iguera Romer o LIB R O D E V IS IT AS M e p areció in te resan te es ta o pci ó n p ara q u e el visi ta nt e pu d i er a d e jar sus v al o r a c io n es y o p i n i on es so b re e l co n tenid o d e la p á g i na . Es im po rta nt e que ha y a u na u n fl ujo d e i n fo rmaci ón en t re el visi ta n te y la p ági na ofreci da , que d e a l g u na maner a fo r m e p ar te a c t i v a en el resca te de s u mem o ria . C on s u s a po rtaci on es, e l púb l i co podr á ser p a rt í c i - pe d e las rem ode la c io nes f u t uras qu e se pu ed a n real i zar en este tr ab a jo . Los co me n ta r i os ser á n fil t ra d os ant es d e fo r mar par te d el co nt en id o de l a pá g i na. Figura 54 . Libro de vi s ita s José Romer o . Su legado 127 Figura 55 . P ág ina de contac t o C O N TAC T O En es te a par ta do e l v isi t a n te podr á ped ir i n fo r ma ció n sob re a l g ú n tem a d e i nt erés , e i n c l uso a po r ta r da tos re la t i v os a su vi da y / o su ob ra q u e consi d ere in teresan te , por ejem p l o sob re algu na ob ra en p a r ad er o d escon oc i d o . La in f o r ma ció n s er á co n v en ien te- m en te reco g i da y s i resul ta de in te rés podr á fo r mar par te d e la p ági na en u n f u t uro . Es u na maner a di ná m i ca de in te r act uar . C onstar á d e los s igu ie n tes a part a d os : • No m b r e . • Ap e l l id o s • e -m a i l • T eléfono. • A s u nt o • M en saje Es tá pá g i na está o per a t iv a desd e el mes d e fe b rero d el año 2 0 1 7 . 128 Rocío V iguera Romer o 5. 5. 4 . V A L OR A C IÓN A RT Í S T IC A . 5. 5. 4 . 1. E S C A S S I I LUS T R A D O R Escass i lle v a a c ab o su f a ceta pro fes i onal más p ro lí fi ca com o ilus t ra d or . Es ta n ta su ob r a y ta n di la ta da e n el tie m po — ocup a casi t od a su carrer a pro fes i onal o a l me n os su o b ra d e ma d u rez— , qu e en el es t u di o d e su pr od uc c ió n se a na l iza n perfectamen te las cla ves a r t í st icas de su ob ra, las di st i n t a s i n fl uen c ias que asu me y que a su v ez desa - rro l la has ta confi g u r ar u n est ilo p ro p i o y personal . 13 4 La il ustra c i ón perm i te , d e f o r ma clara y direc ta, tras m i t ir el m ensaje d e fo r ma i n me- dia ta. E l il ustr a d o r , po r la pr op ia na t u r a le za de l a ob r a, d ebe ser co nciso y buscar lo esen cial. Es ta c la v e es casi pe rma nen te en t oda la p rod u cc i ón ilus t ra d o r a de E scassi . U n es en c ial ism o no e x en to d e simbo l ism o , presen te no tan to e n las f ormas co m o sí d e maner a con ceptual. En m u c hos d e lo s t r ab a jos ana li za d os , l os símbo los so n evi d en tes : el pe z, l os cál i ces … , e lem en tos simbo l istas asum id os po r tod os . P er o es que e l simbo- li sm o su by a ce su t i l m en te en su ob ra : fl or es , agua, a n i males , la fi g u r a fem en i na, y por su pues to en su o br a d e cará c te r religio so . Esta l ec t u r a a m p lia d e su o br a nos pe rm i te d esc ub r i r a u n ar t ista c u l to . Escass i se d efin e a si m ism o co mo u n ho mb re de su t ie m - po , que se a da pta al len g ua je a rt ístic o d el m om ent o en el qu e v i v e . Lo asume , lo a d- m ira y l o p ro m ue v e con s u la bor c om o “ g est or” d e m u c hos a con teci m ie n tos art ístic os coetá neos . Es t á ex en to d e com p lejos y ab ie r to a l as n uev a s ten d en c ias , que es t u d ia co n i n terés y a dm i r a c ió n. S i n emb a rg o , est o no es ó bi ce par a qu e de m u estre u na c ul t ura ar t í s t i ca d e en o r me cala d o . La f o r ma ció n c ub ista, m ed ia t izad a po r la fi g ura d e V áz - qu ez Díaz, n o se d espr en de cas i n u nca d e su dib ujo ( e jem p l o en Re g . Nº 1 2 y 1 3 / O P ) . De la misma ma ner a, e l descub r i m i en to de l fi g u ra t ivism o lí r i co im p reg na gran p a r te d e su ob ra , no só l o en sus tra ba jos co mo il ust r ad or s i no tambi én en su o br a p lást i ca. P o r úl t imo , y a n tes de a den t rar nos e n el anál isis más po rmen ori za d o de s u ob r a , ha - b r ía qu e a de la n ta r otro d e l os con cept os c la v es p ara en ten de r su f ace ta co m o i l ust r a- d o r : el ul t raísm o que se d esar ro l la en e l pri m er cuar to d el s igl o XX, un m o v i mien to li te rar i o que p ro m u ev e la simb i osis d e to das las ar tes . La li ter a t ura y l a s ob ras p lásticas , la m úsi ca y d emás disci p li n as ar t í sti cas se u nen en u na so la p ro d u cc i ón. D e a h í, d e est e esp í r i t u u l t raísta , se d er i v arán ob ras li ter a r ias il ustra das po r a r t istas p lástic os que , com o Escass i, be ben d el es pír i t u d e la o br a l i ter a- ria, en s u ma y or p ar te poét i ca, qu e i l ust r a n. Y Escassi l o con c ib ió co n éxi t o en t od a su ob r a g r áfi ca, lle v a nd o a la l í ne a el e sp í r i t u y el mensaje qu e se t ra d u ce d e las l etras , de maner a qu e escr i to r / p oeta e ilus t ra d or v a n u n id os en la crea c i ón d e la ob ra . 13 4 Esc a ssi de ja a lg u n as c on sidera c iones s obre la s i lust rac iones e n “El l ibro a nte los o jos” . FF .D D J os é Romero Es ca s si. V er T omo II. Obra e sc r ita. Est ud ios y Publ icac iones. Doc. 2, pág . 36 2 . José Romer o . Su legado 129 Figura 56 . Ilus t r ación “Hijos de la t ier r a . ” de Jos é R ome ro Escassi. R eg . Nú m ero 1 7 7 / I l. Los p r i me ros t r ab aj os l os real i za en l a d é - ca da d e l os t rei n ta, co n sus il ustra c io nes en la re v ista Fe 13 5 . P os terio r m en te co labo ra en Vé r t i c e 13 6 , revista qu e er a u n refe ren te cu l t u - r a l, y en l a qu e col abo raro n l os i nt el ect uales más imp o r ta nt e s d e la época . En esta eta pa es c uand o s e fra g ua su am ista d co n J os é Ca b al le ro , a l que a d m i r a com o perso na y co mo ar t ista . Sus int erv encio nes en esta pu b lica c i ón p ar t i cip a n d e un e sti l o m u y cer ca no al de C ab al le ro , qu e hab ía si do f or - ma d o ba jo el halo d e V ázqu ez Dí az. Co mo ejem p lo d e est o , a na li za rem os la il ustra ció n “Hi jos de l a T i err a ” 137 (V er fi gur a 56 ) . La re la c ió n de ami sta d qu e Es cassi man- t ie ne c on J osé Cab al le ro ha ce que d e algu- na fo r ma se hermane co n su es t ilo 13 8 , con f o r mas here da das d el s ur re al ism o . Sus di - bu jos se cara c te ri za n po r l í ne as ne g ras y alarga das qu e d efine n clar amen te el c on - to r n o , y u n a g i gan t am ien to de las fi g u ras . Las ca bezas peq ueñas , con l os ros tros poco defi n idos; m a no s de spr op or c ion ada s, de en orme tama ñ o , que en c i err a n tod o el simbo l ism o de l a ob r a . La m a d re a cog e en u n en orme b razo al bebé qu e a mama n ta. E l p a d re ab r a za la escena , pero mi r a p ara o t ro 13 5 . .. l a re vi st a FE , f undad a po r José Antonio Primo d e Rive ra, cuyo prime r número sal e el 1 de se ptie mbre de 1936, convir- ti énd os e en el ó r gano of ici al de Falan ge Esp añola T r adicio nalista y de l as J.O .N. S de S ev illa . Esta publ icac ión pe r man ece en lo s quiosc os dur ante u n a d éca da, h a sta 1 9 4 6. ( … ) D espu és v ino el doloro so de sg ar rón de l a g ue r ra, y cad a cu al se situó en su sitio , P e pe E sca ssi acu dió a la redac ció n de FE , pe rió dico diri gid o por un p rofeso r universitario, P at ric io C anale s, al que c onoc ía bi en . Se of reció c omo ilustrador . NA R B O NA , Fr a n c i s c o . En memo ri a d e José R ome ro Esca ssi. Bolet í n de la Real Academ ia S ev i l la n a de Buena s Letras : M i nervae Baeticae , 1 995, n ú mer o 23. P ág i n a s 1 01 - 1 04. 13 6 Vé r t i c e , rev i st a c u lt u ra l c reada por F a la nge que s e empieza a publ ica r en Sa n S eba st iá n du ra nte el mes de abr i l de 1 937 ba jo la d i re cc ión de Ma nuel Halcón y del e sc r itor y del dibuja nte T ono com o di rec tor a r t íst ico , y que sig u ió publicá nd os e ha st a 1 946. Era un a re v ist a de mu c ha c a l idad téc n ica, ta nto por el us o del pa p el emp lead o e n su i mpres ión, como por la s i mágene s, de gra n t a ma ño y mu y bie n re produ c idas. En su c onten ido pr i maba n los t ema s c u lt u ra les, au nque se c omp leme ntaba con i n for mac ión genera l. P ero s obre to do , su é x ito radicaba en lo s g ra ndes colaborad ores t a nto l iterar io s como a r t í st ico s. La may or ía de los a r t ist a s que t rabaja n en Vé r t i c e era n ya mu y conoc idos, como J ua n Anton io Anc h a, A. T . C. Ba lbuen a, Ba ldr ic h, José C aba l lero , J u a n Espla ndiú, Ge na r o La huer ta, Li lo (Mig uel Mi hura ) , T eo do ro Delgad o , Edua rdo La ga rde , J os é Picó, P e dr o Pr u n a, Má x i mo Ra mo s, Ca rl o s T auler , C a rl os Sáen z de T ejada, Moli n a Sá nc hez , T ono , Da n iel V á z quez D ía z, Rosa r io de V ela s co o Vil ad omat. En el ca mpo l iterar io par t ic ipa n nombre s de la ta l la de Ma nuel Abri l, Jos é Ma r ía A l fa ro, En r ique Az coaga, Doc tor Blanco S oler , T om ás Bor rás, Es nesto Gi mé nez Caba l lero, J o s é Ca món A zn a r , Em i l io Ca r r ère, Ma nuel Combo, F ra nc i sco de Cos sío, Álv a ro Cunquei r o , Gera rdo Diego , Lui s Es coba r , Conc ha Espi na, Da r ío F er n á ndez Flórez, Ag u st í n de F oxá, José Franc és, Ma nuel A ug usto Ga rc í a Viñola s, Mel- c hor F er n á ndez Al m agr o , L ui s Gi l Fil lol, Ra món Gómez de la S er n a, Cé sa r Gon zá lez Rua no, Manuel Ha lcón, Ca r men de Ica za, Á lvaro de la Igle sia, P e d ro La í n E ntra lgo , E n r ique La f ue nte F er rar i, Jos é Ig nac io Lu c a de T en a, Edgar Nev i l le , Eu ge n io s D’ Or s, José Ma r í a P em á n, Ma nuel P omb o , D ion i sio R idr ue jo, Ra fael Sá nc hez Ma za s, Federico S opeñ a y Lui s Felipe Vivanco, entr e ot ro s. 137 V V. A A . H i jos de la tie rra ( i lust rac ión de J os é Romero Esc as si ) . Vé r t i c e núm. 9 . Abr i l 1 938. 13 8 V er T omo I. Resc ate de su memoria. Biogra f í a. P ág . 1 8 4. 130 Rocío V iguera Romer o la d o . U t i l i za co lo res tos tad os y d if usos , den t ro d e l os ton os t ie r ras y m a tes qu e t am- bién u saba C abal lero . En e l año 1 93 9 se pub l i ca el lib ro Lau reado s de España 139 , par a el qu e real i za una i l u str a- ció n en la qu e u n á ng el ll or a la m ue rte d e un com b atien te ( R eg . Nº 1 7 4 / O P ) . El á n ge l sin ros tro rep res en ta el sen t i r y el d ol o r de t od os a nt e la t r iste za de l a m u erte de un so l da d o al que tam poco l e ve mos e l rostro . El dibu jo p a r t i c i p a de l as m ismas cara c te- rí sticas vistas hasta a ho ra : fi g uras d e tama ño ex ag er ad o con manos d espr opo rci ona - das , la l í ne a bi en d eterm i na d a y fir me . Se ju eg a co n los claros y las so mbr as y s e si t úa en un paisaje q u e marca a ú n más u na lí nea d e f u g a a punta da po r la di spos i ció n de l c uer p o i ner t e del s ol dad o . “El a ngeli smo” 14 0 es c i t a d o po r Mar ian Ma d r i gal en su tes i s sob re J os é Ca b a l l er o , y hab la d el recu rso d e la rep resenta ció n de “l os ánge les ” en el surreal ism o , co mo una maner a de no s en t i rse i de n t i fi cad o co n co r r i en te po líti ca a l g u na 14 1 . Y a l os a u to res de l a Gene r ación de l 2 7 , recu r ría n a la rep resen tació n de l á ng el co mo re c urso ú t il par a ace r- cars e a te mas ta n t r ági cos co m o la g u erra , si n d eca n tars e po r u na i n ten c i onal i da d polí - t i ca det erm i na da . Escass i es uno d e l os a u to res qu e más u t i li za n este recu rso ic on ogr áfi co , no só lo en esta il ust r aci ón carg a da d e drama t ism o y t r iste za , sino q u e s er á rei ter ad o en ob ras pos- te rio res co mo en Án gele s de C omp o stela d e Ger ard o Di e g o 14 2 ( ver fi gu r a 58 ) ( Re g Nº 1 44 / IL y 1 92 / O P ) , l os C u ader nos de Soria d e G asp a r Gó m ez de l a Ser na 14 3 (R eg N º 4 1 , 43 y 4 4/I L ) , Reta b lo Sa cr o de l N aci mi en to de l Señor d e L u is R osales 14 4 ( R eg Nº 1 , 1 1 2 y 1 1 3 / IL ) , 139 S e publica el l i bro Laur eados , dedic ad o a los héro e s de la g uer ra que f uer on di st i ng u idos i nd ividual me nte con la Cr u z Laur eada de San Fer n a ndo , todos el los del e jér c ito nacion a l. En u n a publicac ión de lujo , de mu y c u idada pres entac ión, i mpre sa en M adr id por Af rod i sio Agu ad o para Ed ic iones Ferm í n Bon i l la, se n a r ra n los hec hos má s her oicos de la cont ienda. De la pa r t e a r t í st ica s e o c upa Domi ngo Vil l ad omat, pintor del De- par t a me nto de P lást ica, que i nc orp ora ilust racione s de sus c omp a ñero s de t rabajo o de pi ntores a m igos, como Esc a ssi, Lóp ez Sá nc he z, A ndr és Cone jo, L u i s Sáen z de la Ca l z ada o J o s é Caba l lero. Se re copi la n t exto s de los má s i mport a nte s es c r itores del momento como Ed ua rdo Ma rqu i n a, R ica rdo Le ón, Ma nuel Mac hado , G era rdo Diego , J os é Ma r ía de Cos sío, Erne sto Gi méne z Caba l lero o Juan Ig n acio Lu ca de T en a, y t a mbién de u no s c ua ntos j óv ene s que come n za ba n su ca r r era como es c r ito re s y ent re los c ua les s e e nc uent ra Ca m i lo José Cela, por entonce s u n des conoc ido m uch ac ho de 23 año s a qu ie n se le c on f ío la r edacc ión del hec ho her oico llevado a cab o por el capitá n Ad olfo Este ba n Asu nción. V V. A A . L aur ead os d e Españ a 1936 - 1939 . T a l ler es de A f ro dí sio Ag uado . Mad r id, 1 940. 14 0 El A ngel i smo es c itado por Mar i a n Madr igal en s u te si s sobre Jos é Caba l lero. MAD R I GAL NEIR A, Mar ia n. L a me mor ia n o es no stal gi a . José C aballe ro . Fu ndac ión J os é Ma nuel La ra. Sev i l la, o c t ubr e 20 1 0. P g 20 4. 14 1 ¿ Qu é f u e del surrealismo e n ese t ie mpo ? ¿Cómo log ró sobrev ivir a la h ec atombe ? Fue un ar ma d e doble f il o difíc il de esgrimir , e n part e ace pta do po r los d esc onoc edo res de su in tenc ion alidad, e n lo qu e tení a de un ci er to pe rfecc ionismo f i- gurativo , y e n part e incompren dido po r lo que te nía d e mister io y de ine xplicable para ca si todo s. Sólo al g uno que c onoc ía bie n su si g nif ica do co mo Ern esto Giméne z Cab allero, se atrevi ó a de nunciarlo en al g ún per iódic o de l a zon a nac ion alista, tach ánd olo de “ arte rojo ” , y hubo qu e camuf l ar lo co n un sentid o “ an gél ico” , que sin dejar d e se r surrealista, pudie ra conf undirse co n una es peci e de simbolismo o cu alquier ot ra cos a que d esvirt u ara su identid ad supe r f ici almente, no en el fondo . CABAL LERO , Jos é. R ecu e rdos surrealistas co n un per ro and aluz. Madr id, 1 983. P ág. , 203. 14 2 DIEGO , G era rdo . Á ngele s d e C om p o ste l a . Ed. P at r ia Ba rc elona, 1 940. 14 3 G ÓMEZ D E LA SERNA , Gaspa r . Cuad e rn os de S or ia . Ed. Ar ión. Mad r id, 1 95 9 . 14 4 ROSALES, Lui s. Re tablo Sac ro del n acimiento del Se ño r . Ed Universita r ia. Mad r id. 1 96 4. José Romer o . Su legado 131 Fi gur a 57 . R et r ato a lápiz de Eugen io D’O r s , re ali z ado por E sc as s i. ( R e g . Número 22 1 / OP ) . 132 Rocío V iguera Romer o Fi gur a 5 8 . Á ngele s d e C om p o ste l a de Ger ardo Dieg o R e g . Número 1 4 4 /IL . José Romer o . Su legado 133 Den tro de L uz y o tras p r osas de M ig uel He r n á nde z 14 5 ( Re g Nº 1 36 / IL ) o en la A n to lo gía poétic a de A g u stí n de F o xá 14 6 ( ver fi gur a 59 ) ( R eg Nº 1 38 / IL ) . En 1 9 40 se pu b l i c a Á n g eles de C om pos te la d e Ger a rd o Die go 14 7 , y l o i l u str a co n una c lara i n fl uen c ia de l surreal ism o , en el qu e está i mb uid o en ese m om en to . Se crean ámb i tos esp acial es cer ca nos a las co m posi cio nes d e G i or g io D e Ch i ric o , Marc Cha gall o Sal va - d o r Dalí. En esta co m posi c i ón s e id en t i fi ca n clar amen te l os el em ent os p ro pi os d el su - rreal ism o i m per a n te . En la fi g ura 58 (R eg Nº 1 44 / IL ) pod em os obse rvar en un pri me r p lano una m ujer d e e sp ald as, co n fo r mas d e e scu l t ura clás ica pe ro v est i da d e ca m pe si - na y a la qu e no v em os e l ros t ro , observ a co mo una ca d ena de áng el e s , a l mas , que as- cien de n al c ie lo po r medi o de escal er as a po y ad as en n ubes . U na m etáfo ra d el ascenso a la gl o ria . Los áng el es sin ros t ro se a y u dan en t re sí , p a recen co m u n icarse . El p a isaje es ár i d o y seco , no ha y nad a, es casi d esért ic o . En la d écad a de l os 40 se su cede n las pu b l i c a c io nes en las qu e p ar t i cip a Escass i co n sus il ustra c io nes en c ua dr a das d en t ro d e la fi g u r a c ió n l í rica . En e l peri od o de en t reg u err a s en E urop a se v i v e un reto r no al o rd en en la escena ar t ís - t i ca, qu e en Esp a ña se t ra d u c irá en l a ob r a d e la lla ma da E sc ue la de P arís , i n te g ra da po r Ben ja mí n P alen c ia , F rancisco Bo res y P a n c ho C ossí o com o pri n c i p a les re p res en ta n tes . En la fi g ura c i ón l ír i ca se en treme zcla n el emen tos c ub istas den t ro d e la liberta d d el su - rreal ism o . Escass i im p reg na su ob r a d e l i ri sm o en esta eta pa , de tal fo r ma qu e no se d espr en de rá d el mism o en tod a su v i da ar t íst i ca aun qu e sea d e ma ner a su by a cen te . Es e v i d en te en l as ilus t ra c i ones q u e re al i za p a ra l a ob r a Rim a s d e L u is R osales 14 8 (Re g Nº 2 0 0 / IL ) y poste r i o r men te en T ier r a y Canc ión d e J oa quí n R o mer o M u r ube 14 9 ( Re g Nº 8 1 a l 1 1 1 / IL ) . Las ilus t ra c i ones d e ambas o b ras so n m u y si mi lares. D e lí neas s i nu osas , claras , on d ula n tes y sen c il las . Se re presen ta n fi g u r as fe meni na s , el emen tos fl or ales y co m pos i c i on es de c o r te surreal ista carg a das d e simbo l ism o . Ha y u n t ra ba jo co m ú n y p arejo en t re el a u to r l i ter ar io y e l i l ust r ad or , co m p a r t ie n d o ambos el es pír i t u d e la o br a. De es te m ism o a ño es la A n to lo gía P oéti ca d e A g ust í n d e F o xá 15 0 ( ver fi g u ra 59 ) ( R eg . Nº 1 38 a l 1 40 / IL ) , ca rg ad a a ún más si cabe d e simbo l ism o d entro de l fi g ura t i v ism o l ír i co . T or os , á ng el es , re l ojes, p ies , ma n os , el em en tos reun id os en u n m ism o p la n o , so la pán- d ose u nos a o t ros d e t al ma ne ra qu e es di f ícil d iscern i r d ón de e m pi ezan u nos y a ca- b a n otros ; con lí neas qu e con t i n úan su reco r rid o desd e la sil ueta qu e d efine u na fi g ura hasta e l comienzo de o t ra , sin i nt err u pció n, sin u n fi nal det er mi nad o . El fi g ura t i v ism o l í r i co , co m o y a hem os reca l cad o , en ten di d o co m o u n ió n d el a u to r li - te r a r i o y el a r t ista p lásti co que i l u str a la ob r a, se ejem p l i fi ca en la ob ra de Du l ce Mar ía 14 5 H ER N Á NDEZ, Mig uel. De ntro de Luz y otras pro sas. Ed. A r ión. Madr id, 1 958 . 14 6 DE F O X Á, Ag ust í n. Antología Poétic a 1933 -1 9 48. Ed. Na c iona l, 1 948. 14 7 DIEGO , G erardo. Án gel e s d e C om p ost el a . Ed. P at r ia Ba rcelon a, 1 940 14 8 ROSALES, Lui s. Rim a s . Po r t ada e i nt er ior . I lu st rac ión . C uade rnos Hispa noamericanos. Sepa rata n. 5 - 6. Ed C u lt u- ra, Hi spá n ica. 1 948. 14 9 RO M E RO M U RU BE , J o a q u í n . T ie r ra y Canció n. Ed. Nac ion a l . Mad r id 1948. 15 0 DE F O X Á, Ag ust í n. Antología Poétic a 1 933 -1 94 8. Ed. N ac ion a l, 1 948. 134 Rocío V iguera Romer o Figura 59 . I lus t r ación del libro de A gus t ín de F ox á. R eg . Nú mero 1 4 0 /I l . José Romer o . Su legado 141 En 1 980 il ustra La m ue rt e: ensay os en cla ve and aluza 16 2 d e S eb ast ián García Díaz ( Re g . Nº 1 9 4 al 1 9 7 / IL ) . Sorpr en de c ó m o rec u pe - r a los esq u emas d el s ur realism o más puro qu e ya vimos en l os a ños 30 , co n el em en - tos e n p r i nci pi o ajen os u nos d e ot ros , su - perpu estos e n l os p la no s y si t ua d os en es- cenar i os marca d os po r v en t a nas o p ai sa jes (V er fi gur as 7 3 y 7 4 ) . 16 2 GAR C ÍA DÍAZ , S ebast iá n. L a mue rte: e ns ayos e n cla ve and aluza. Un iv ersidad de Sev i l la. S ev i l la, 1 98 0. Figura 73 y 7 4. I lus t r aciones de L a Mu e rt e , de Seb as t ián G arcía D íaz . R e g . N. 1 93 / I l y 1 94/I l. 142 Rocío V iguera Romer o 5 .5 . 4. 1 . ESC ASS I I L U S TR ADO R. IL U S TR A CI O NES E N P REN S A De fi n i t iv a men te la fa ceta ilus t ra d o r a de Escass i es u na d e las más si g n ifi ca t i v a s y r i ca s d e su pr od u cci ón art í stica . Den t ro de es te t r ab a jo , ha y qu e m enci onar a parte su a p ar i- ció n en revistas, d esta ca n d o , a de más d e las po rt a das d e A bc ( Re g Nº 1 8 7 / IL a l 1 92 / IL ) , su p a rt i c i pa c i ó n en las re v istas Cla vi leño , Re vis ta de Oc ciden te y M a e st ra z go . En e l año 1 95 3 , se pub l i ca n en Cl av ile ñ o una serie d e dibu jos il ustran d o el art í c u l o de E ug e - n i o D ´ Ors “P ensa r po r en sa y os” ( Re g . Nº 1 58 al 1 63 / IL ) . Se t ra ta d e un a m u jer s i n rostro , a la qu e id entifi camos co mo m uje r po r la fal da , pu es nad a más t ien e i de n t i fi ca t i v o . Se dispo - ne en dist i n t as a c t i t u des refl exi v as. Ma g i str al - m en te , só lo co n la lí nea , a usen te el co lo r y l os r a s g os de fi n i to r ios , la ima gen n os su g ie re es e pensa m i en to ínti m o de la m uje r . En di sti n tas si t ua cio nes , d e pi e , sen t a da , soñan d o , espe ran- d o , si em pr e so la (V er fi gur a 7 5 y 7 6 ) . Ant er i orme n te y a hab ía p ub l i cad o par a la m isma r evista una s erie d e d ib u jos p a r a i l us- Figura s 7 5 y 7 6 . I lus t r aciones ap arecid as en Clav ile ño en el ar t ículo de Eug enio D´Ors “ P ens ar por ens ay os” . ( R eg 1 6 3 / I L y 1 58/I L) José Romer o . Su legado 143 t r a r “Los cua de r nos d e P a r ís d e J os é R om ero E scassi ” de Gó me z de l a Serna (R eg N º 21 4 a l 2 21 / I L ). Son uno s p reci osos dib u jos m on ocrom os casi t od os ellos , d e v istas de l a c i u da d, s us p lazas, e difi cios y árb o les , a m od o d e i m pres i ones d e la ci u da d (V er fi gu ra 77 ) . Figura s 77 . Lo s cu ad er no s de P arí s . (R e g . Número 2 1 8/I L) . 144 Rocío V iguera Romer o Y a en el año 1 95 7 a raí z d e un as jo r nad as l i- te ra r ia s e n M ae st ra zgo 16 3 , se pu b lican u nos dibu jos d e ca r á c ter s i mbó l i co , per o d espo- ja d os abs o l u ta me n te d el surreal ism o y el li- ri sm o a n teri o r (R eg N º 1 65 a l 1 72 / IL ) . En la m isma lí ne a de l o qu e ya ha bía p ub l i cad o pa ra Cl avil e ño u n a ño an tes (V e r fi gur a 7 8 ) . Des t a ca n en las pu b lica c i ones p a r a A bc lo s retra tos . Es cassi se m u estr a d esde un prin- cip io c om o u n bu en ret r a t i s ta, o bser v á nd o - se pocos camb ios d e esti lo e n l o que se re- fi ere a esto . S us ret r a tos , hasta el fi nal, son d e dibu jo fir m e y con t i n ua d o . P oco de fi n i - d os per o co n una l í nea vir t uosa q u e id en t i- fi ca la a ct i t u d de l perso na je . N o rec ur re n i al col or n i a la de fin i c ió n de l os ras gos f a - cia l es co mo e lem en tos d ec isi v os . Só lo e n l os retra tos fi nales i nc orpo r a a v eces e fectos de so mb ras . Des ta ca n l os ret r a tos d e D á maso Al onso ( Re g . Nº 1 85 / IL ) , L ui s R osa l es ( Re g . Nº 1 7 6 / IL ) , A zo r í n ( ver fi gu r a 7 9 ) ( R eg . Nº 1 84 / IL ) o Re g ino S ai n z d e la Maza ( Re g . Nº 1 55 / IL ) , R ubén D a r í o ( Re g . Nº 1 98 / IL ) , Ma - n ue l Ma chad o (R eg . Nº 1 4 2 / O P ) , Ger a rd o Di eg o (R eg . Nº 1 43 / IL ) , J oa quí n T ur i na ( R eg . Nº 1 45 / IL ) , Di onisi o R idruejo ( R eg . Nº 1 54 / O P ) , J ua n Ramó n J imén ez ( Re g . Nº 1 7 3 / IL ) y Rafa el S á n c he z Ma zas ( Re g . Nº 1 83 / I L ) . 16 3 Gaspa r G ómez de la Ser na orga n i za su s ya cl ási- ca s jor n adas p or Cast i l la y el Mae st ra zgo , q ue ap a rec en ta m bién public adas en Ed ic iones Cult u ra H i spá n ica de Madr id, con i lust rac iones de Es ca s si en la p ort ada y con- t rap or t ada. Figura 78. Jor nadas del Mae s t r az g o. (R eg N ú m e r o 1 6 7/ I L ) . Figura 79 . R et r ato de A zor í n re ali z ado por Es ca ss i. P ublicado en Abc de Madr id el 3 de Junio de 1 97 3 . P g 1 94. ( R e g . Número 1 84/I L ) . José Romer o . Su legado 145 5. 5. 4 . 2 . O BR A P L Á S T IC A . Den t ro d e la p rod u cci ón p lásti ca ten emo s qu e hab lar ta n to d e d ib u jos co m o d e pintu- r a s , esc u l t u ras , m u r a les , m osai cos y vi d rier as. E scassi, c o m o es hab i t ual en lo s ar t istas d el m om ent o , ejerci ta casi to das l as disc i p li nas den t ro d e su o b ra . Lamen t ab le m ent e , gran parte de és ta s e ha per did o , m u cha s v eces po r decisi ón d el p rop i o a u to r , qu e en u n ejer c ici o de pe r fec c io n i sm o ab so l u to l as d e str uía a l n o m ostrarse sa t isf ec ho c on l os r e s u lt a do s. Desd e u n pun to d e v ista esti l ístic o n o pod em os hab la r d e u n d i v or c io e n t re su tra b ajo co mo il ustra d or y s u f a ceta c rea d o r a. En ambos as pectos se a p recian los mism os el e- m en tos es t il íst i cos e i g ual ev o l u ció n. N o d ejand o de se r c ie rto qu e , en la ma y or p a rte d e su ob ra p lástica , no es t á li m i tad o po r n i ngú n tema ni s e d ebe a n i ngu na i d ea, c o m o p asa en las il ustra c io nes en las qu e la ob ra g ráfi ca v a d e la ma no de l text o a l que i l us - t r a. En s us dibu jos , l ie n zos y esc ul t uras , prue ba , i n v estig a y desarro l la su cre a t i vid ad . F u nd a me n ta l m en te se co ns erv a n dib u jos , casi to d os ell os pre p a ra to r ios d e l ienzos o b i en p a ra p os te rio r m en te il ustrar ob r a s li te r a r ias y a co m en tad as. En una pri m er a eta pa d e la ob r a de E scassi , en la qu e está casi en pe rio d o d e f o r ma- ció n pero y a a d qu ir ien d o cie r ta ma d u rez y o fi c i o , su ob ra se n u t re d el post c ub ism o a pre n d i d o co n V á zqu ez Dí a z. U n post c ubis mo qu e , en m u c h os ca sos , t ien e u n re fe ren - te claro en l a ob r a d e a r t istas y a consa g ra d os. O c ur re en e l lien zo “ Gui tar ra ” ( ver fi gur a 8 0) , ejem p lo d e bod eg ón cub i sta re p res en tad o en n u me rosas ocasi on es po r B ra cqu e , Figura 8 0 . Coll age de E sc as s i de una guit arr a. (R e g . Número 1 / OP ) . Figura 8 1 . O br a de Picass o. “G uitar r a ” . 146 Rocío V iguera Romer o P ic a s s o ( v e r fi g u r a 8 1 ) y Gris. L a admi r a c ió n qu e Escassi m ues tra po r Pi casso , a l qu e t ra - tó personalmen te , tien e un re fl e jo directo en su f orma d e pintar y crear . El tem a g u i ta rra co mo p rota go n ista d el asun to p i ctó r i co se r e pite p o s t er ior me nt e e n o t ra s o bra s . Den t ro de esta ol a d e i n fl uen c ia de lo s “ g ra nde s ” de l a pi nt u ra, q ue s e c or r e sp o nde co n una etap a tem pr a na d e su p rod uc c ió n, d esta ca la a dm i r a c ió n de t oda una gen er a- ció n de p i nt or es d e pri nci pi os de l S . X X a Ceza n ne 16 4 , consi d er a d o el p red eceso r de l c ub ism o , y au to r en el q u e se m iran lo s c u - 16 4 …Cezanne es el m ejor , y es el pintor má s prof undo c on me nos c once sión al afect ismo. Con una pintura más sólid a y má s hon esta . V er T omo II. Obra Esc r ita. Cuad e r no de ca mpo 2. P á g . 14 8 . Figura 82 . Acu arela de E sca ss i “ P ais aje con dos t or re s” . ( R e g . Número 5 / OP ) . Figura 83. O br a de Ce z anne con el mi sm o t ema . José Romer o . Su legado 147 b istas “ c lási cos” . Den t ro d el p a no rama na- cio na l, V á zqu ez Díaz es u no d e l os ar t istas pos t c ub istas qu e ma y or cala d o e i n fl uen c ia ha ejer c i d o en l os a r t istas qu e s e fo r ma ro n co n él . Y a t r a v és de é l Escassi c on oce y d e - sar ro lla u na pin t ura cubis ta con m u c hos resa bi os de l a d e Cezan ne . En la a c uarel a “P ai sa je co n to r res” , p r act i c a una fo r ma d e pin t ar v istas urb a na s d e sd e este p r isma . U n m ot i v o y u nas fo r ma d e pin ta r que se re pi - te su cesi v amen te en disti n tas v istas urb a- nas b a jo e l n o mbre d e “I gles ia co n to rre” , o “P ai sa je co n d os t o r res” ( ver fi g u ra 82 ) , “ Vi s - ta d e T r ia na d esde Se vi lla ” ( d e este úl t i m o se conservan v a r ias v ers i ones as í co mo di - bu jos p rep a r at ori os y a pun tes ) , “P a isa je ma - ri no ” (R eg . Nº 33 / O P ) , “ Casas co n mar d e f on d o” ( Re g . Nº 23 / O P ) etc . Figura 8 4. D ib u jo de Es cas s i “ V i s t a de T r iana des de Se v il la ” . ( R e g . Número 82/ OP ) . Figura 85 . Dibu jo de Es ca ss i “ V is t a de T r i ana des de Se v il la ” . ( R e g . Número 8 5 / OP ) . 148 Rocío V iguera Romer o Figura 8 6 . Dibu jo de E sc as si “ V i s t a de T r iana de sde S e v illa ” . ( R eg . N úmero 1 8/ OP ) . Figura s 87 , 88 y 89 . T res d ib u jos de E sca ss i con el mis mo t em a, de v is t as de un muelle con gr úas . ( R e g . Número 37 , 39 y 2 1 4/ OP ) . José Romer o . Su legado 149 Den t ro d e est e b l oque d e v istas u rb a nas pod em os d etene r nos en una v a r iant e d e la qu e tene m os varias v ers io nes . S e t r ata d e las vi stas d e m ue lles en l as qu e el m ot i v o cen t r al son las gr úas ( ver fi g u ra s 8 7 , 88 y 89 ) . En casi to d os est os paisajes ur b a nos a p are- ce el e lem en to d el a g ua, y a s ea m ar o r ío , y lo ejecu t a d entro d e u n c ub i sm o alg o más lig ero . En es ta p ri me r a eta p a d e su ob ra , ta l y co m o v i m os en el ca pí t u l o d edica d o a la ob r a gráfi ca, E scassi se a pro x ima a la co r rien te d el fi g u r ati vi sm o lí r i co . T a n to cala el es pír i t u d el m ism o , qu e la ob ra d e Escass i n o se d esp ren de rá y a n u nca más d e este li ri sm o . Y de f orma más o m en os evid en te v a a a so mar en su p rod uc c ió n. Se obse r va d esd e los p r imer os d ib u jos que r eali za p ara l a re vi sta V é rtice , en la qu e ta mb ién p a rt ici pa s u am ig o J osé Cab al le ro . Est os d ib u jos lo s reali za co n f o r mas c ub is- tas t ran smi t i das po r V ázqu ez Díaz si g u ien d o las fo r mas c ub istas per o ya c o n un e sp í- ri t u líri c o n u e v o . Des t a ca n en este e pí g rafe l os dibu jos qu e se h icie ron p a r a las i l ustra c i on es de l R etablo S ac ro d e L u i s R o s a l e s , y a d e s a r r o l l a d o e n e l c a p í t u l o a n t e r i o r d e d i c a d o a l a o b r a g r á fi - ca, e n l os que d esar ro lla u na l í ne a m u y com ú n d el lir ism o com o es el Ang elism o . El fi g ura t i v ism o lí r i co s e en t ron ca de n t ro d e las fo rmas surreali stas , da n d o l u gar a fi - g u r a s be ll ísimas com o la “M uje r fl ore ro ” ( ver fi gur a 90 ) ( R eg . Nº 1 7 4 / O P ) , ima ge n qu e n os lle v a i rrem isi b lem en te a la ob r a d e A rch i mbo l d o ( v e r fi g ura 91 ) , en u na revisi ón mo der n a de l m i s mo. Den t ro d e est e e sti l o c rea t i v o recibe l os pri- m er os encarg os p ara l a ejec u c i ón d e vidrie- r a s . La g eom et r izaci ón d e las fo r mas a la qu e ob lig a la p ro pia ejecu c ió n téc n i ca de la vidrie ra , s e su a v iza con es te len g ua je lí r i co . Se podr ía a dm i t ir que e n las vi dr ie ras , en la qu e abund a n l os m ot i v os geo métr i cos con al terna ncia d e co l ores e n la b úsqu eda d el ef ec to po l i l u m í n i co en e l jue go c on l a en- t r ad a de l u z, así co m o en las q u e se o frecen co n mo t i v os fi g ura t i v os y na rra t iv os , u t il i za si em pr e el mism o len g uaje cre ati v o . Figura 9 0. Obr a de Es cas s i “ Mu jer f lorer o” . (R e g . Número 1 7 4/ OP ) . Figura 9 1 . Obra s de Ar cimboldo. 150 Rocío V iguera Romer o Desd e las p r i me ras vi dr i er as hasta las re al i za das en l os a ños 5 0 y 60 p ara la U C O (R eg Nº 1 7 6 / O P ) , el C ol egio d e H uérf a nas de M oste irón ( La C o r u ña ) ( Re g . Nº 3 1 0 y 3 1 1 / O P ) , o la d el C ol egio P adres B lancos d e S evil la ( Re g . Nº 1 80 / O P ) , pode mos o bser v a r la con t i nu i dad est i l í st ica. Las mag n í ficas vidr ieras rea l i zadas para el C o le g io d e las Ir la n - d esa s d e Sev il la y a en el 6 8 , a po rta n u n el emen to más a l os ya ano tad os, c om o es la i n- fl u en c ia de los m osa i cos bizanti nos d e Rá ve na que ta n to le marcó 16 5 . N o es la p r i me ra v ez qu e hab lamos de lo i m porta n te que es en la ob r a d e Es cassi , la i n fl uen c ia d e estas ob r as d e B i zancio . En este caso , se recrean sus fo r mas h ie rá t i ca s y sus co m posi c i ones jer árqui cas , co n u n len g ua je l l en o de co nce ptua lism o pos tc ub ista, pe ro sin des nu darse co m p le tamen te d el li r ism o , qu e lo a co m pañará s i em pre . Cam i na n d o po r la ob ra d e Escass i descub r i m os có mo el a u t o r par t i c i p a con su o br a d e las co rr ien tes a rt ísticas qu e son o han si d o coetá ne as a su p rod u cció n. Den t ro d e ese pos t c ub ism o i n i c ial, E scassi re a li za co l la ges co m o l os bod eg ones ti t u la d os “Bo tellas y copa s” ( ver fi gur a 92 ) (R eg . Nº 7 9 / O P ) y “Bo te l las y V aso” ( Re g Nº 1 03 / O P ) . 16 5 …al f in del ante de estos mos aico s tantas vec es soñ ad os y qu e superan tod a imaginaci ón . V er T omo II. Obra Esc r ita. Cuad er no de ca mpo 6. Anot ac iones s obre s u est a nc ia e n Rávena. P ág. 2 99 . Figura 92 . C ollage de E s cas s i “B otell as y v as o” . ( R e g . Número 79 / OP ) . José Romer o . Su legado 151 Así m ism o , o bserv amos la i n fl u e n cia qu e ta mb i én p ar a Es cassi su puso la lle g a d a a Es p aña de l p int o r urugua y o J oa quí n T o rres G arcía y su p ar t i c ula r C onstr u ct ivism o 16 6 . T o rres p inta unas com posi ci o nes d en t ro d el esp í r i t u d el tra dici onal bod eg ón, en cuant o qu e m ues t ra e lem en tos co t idianos pe ro re- i n terpre t a d os de una fo r ma ab sol u ta men - te in no va d o ra y pe rsonal. So n fam osas sus co m posi c i ones en l a s qu e los e le men tos , d e dist i n t a na t ural eza, a parecen en casil la d os en cua drángu l os. Es ca ssi p a rece co noce r estas ob r as y real i za u n os bod eg on es m uy p arti c ul ares : “ N a t ur al ez a m u ert a ” (v e r fi g u - r a 94 ) ( Re g . Nº 1 7 2 / O P ) , “ Ca jon es de fr u tas” ( ver fi gu ra 9 3 ) ( Re g . Nº 1 5 7 / O P ) y “Bod eg ón c on peces ” ( Re g . Nº 30 9 / O P ) . El b od eg ón es uno d e l os temas clási cos qu e ab o rd a Escass i desd e sus co m ienzos , aun- qu e la ma y oría es tá n en c ua dra d os den t ro d el po st c ub i sm o , a sí l o co rrobo r a n ob r a s co mo “ Bod eg ón co n tete ra ” (R eg . Nº 1 0 1 / O P ) , o l os de b ot ellas y co p a s. S i n emb a rg o 16 6 htt p: / / w w w .to r r e sga rc ia.org .u y / i ndex _1 .ht m l. [ Con su lta 1 3 de ag o sto de 20 15 ] . Figura 93. “C a jones de f r ut as” . (R e g . N. 1 57 / OP ) . Figura 94 . “N atur alez a muer t a ” . 1 958. (R e g . Número 1 72/ OP ) . 152 Rocío V iguera Romer o so r pren de la r eal i za c ió n de una serie d e bo - d eg ones d entro d e la he ren cia pi ctó r i c a d e l os c lás i cos d e Z u rb a r á n y Sánchez C otá n. El “ Bod eg ón co n cesta d e f r u t as” ( R eg Nº 1 3 9/O P ) ( ver fi gu ra 95 ) o el d e “ Ces to co n pe- r a s” ( Re g . Nº 88 / O P ) , no s a cercan a la tra di- c ión de b o dego ne s e s pa ñole s de lo s g ra nde s pin to res qu e se rem on ta al si glo XVII d el a r t e e s pa ñol. Escass i s e m ues t ra c om o u n a rt ista inqui e- to . Es a d emás perme ab l e a las in fl uen c ias ex te r nas y d e sus v ia jes s e t r ae en la mal e- ta el em en tos y f o rmas a r t í sticas qu e ha co- n ocid o y v i v i d o f ue ra d e Es paña. Y a he m os m en c io na d o al hab lar d e su v i da, l o decisi - v o qu e resul tó p a r a él , su viaje a I tal ia . Co - n oce , sin d u da , la co r r ie nt e f u t ur ista i ta lia na d e Gia com o B a l la , U mbe r to Bo cci oni y Gino Sev eri n i, incl uso a éste úl t imo l o co noce en su p r i m er via je a I ta lia con e l Dep a rt amen - Figura 95. 1 946 . C es t a de f r ut as . ( R eg . Nú mero 13 9/O P ). Figura 96 . “P enit entes” , obr a de E s cas s i. ( R e g . Número 1 90/ OP ) . José Romer o . Su legado 153 to d e Plás t ica en e l a ño 1 9 40 16 7 . Den t ro d e esta es tét i ca f u t ur is - ta reali za r á ob r a s esc ul tó r i ca s qu e se a na l i zarán más a d elan- te . En pintu ra d e sta ca n “ Cam- pesinos a v en t a n do grano ” ( Re g . Nº 9 1 / O P ) , “ R ega ta ” (v e r fi gu ra 9 7 ) ( R eg . Nº 1 5 9 / O P ) y u na úl t ima ob ra ti t ula da “P e- n iten tes” ( ver fi gu r a 96 ) (R e g. Nº 1 90 / O P ) , que s up one l a re - i n v en ció n de un tema c ostu m- b r is ta c o n f o rmas fu t uristas . Cen t ra d os y a en la d éca da d e los 6 0 , R o m er o Escassi se a den t ra en e l len g ua je ab st r ac - to , al que p arece habe rs e re- sis t i d o hasta en to nces . Es una eta pa e n la qu e jue ga co n los m at eria l es , com o co n la a rena y ma d er a ( ver fi gur a 98 ) ( R eg . Nº 1 02 / O P ) , expe ri men ta co n l os m ism os y con l as fo rmas. Ha ce esque ma t iza- cio nes repeti t i v as d e el em en tos v eg eta les y li ne a les . Su p aleta se v u el v e a l go más m o - n ocr o ma , c o n azul es , v er d es , ocr es . . . En d efini t i v a, una líne a art ís t i ca m u y dis tin ta a l o vi st o a n te rio r m en te qu e nos vue l ve a re m i t ir a u n a r t ista i n quiet o y m uy in teresa d o en l os mo v i m ien tos ar t í sti cos d el m om en to en el q u e v iv e y c rea . Es te m ism o a rt ista qu e experimen ta con l a ab s t racc ió n y la de s c omp o sic ió n de l a s for - 16 7 J u a n Ca ba na s c omo jefe del Depa r t a me nto de Plás- t ica del S er v icio Na c iona l de Pren sa y Propaga nda, orga n i za u n v i aje a Ita l ia pa ra que el De pa r t a mento de Plást ica v i site sus mus e os y c onozca e l a r te ita- l ia no. J o s é Caba l lero, Domi ngo V i ladoma t y J os é Romero Esc as si, e ntr e ot r os, v i sita n l a s c iuda de s de Roma, Florenc i a, V enec ia y N ápoles du ra nte qu i nc e d ía s. Este v iaj e supone u n g ra n i mpa c to pa ra J o s é, no sólo al de sc ubri r toda la r iquez a a r t íst ica que acoge el pa ís, si no ta m bién porque le s per m ite v i sita r el e st u- dio de a lg u no s pi ntore s ita l ia nos conte mporáne os a él, como a los l íderes del movi m iento f ut u r ist a Ca rlo Ca r rá y Gi no S ever i n i, c uyas obras le e nt u sia sma n v ivamente p or su g ra n moder n idad . Reg r e sa n a E s- pa ña el 1 0 de ju n io , la v í sp era de que I t a l i a ent ra ra en la S eg u nd a Guer ra Mu nd ia l. En la cor r es pondenc ia e pistola r m a nten ida con su s padre s, encont ra mos u na c a r t a fe c hada el 1 4 de abr i l de este a ño , donde su padre le come nta que José C a- bal ler o les h a v i sitado en su domic i l io po co a ntes del v iaje a Ita l i a. V e r T omo I. R es cate de su memor ia. Apéndic e. Doc u- me nt o 3. Figura 97 . “R e g ata ” . (R e g . Número 1 59 / OP ) . Figura 98 . Obra d e Es ca ss i con arena y m ader a . (R e g . Número 1 02/ OP ) . 154 Rocío V iguera Romer o mas na t ural e s , real i za dibu jos d e u n fi g u - r ati v ism o aca d em i c i sta . S u pos i c ió n co mo p rof esor d e dibu jo en la E sc ue la d e Bellas Ar tes , le ll ev a i ne x or ab le m en te a la re a li za- ció n de es tos dib u jos de d e sn u d os qu e s e u t i li za n en el a pren di zaje . Escassi se m ues- t r a com o u n dies t ro dibu jant e , ca paz d e crear d en t ro d el clasi c i sm o más ab sol u to a la v ez qu e expe ri men ta co n otr as fo rmas a r- t í st i c as m u y di feren te . P or úl t i m o hab r ía qu e det ene rse en su f a ce - ta co mo retr atista. Y a se ha co me n tad o a n- te r io r m en te su pe r i cia co m o ret ra t i sta en l a ob r a g ráfi ca, a la ho r a de ca ptar el esp í r i t u d el retra tad o . T a mb ién en e l l ienzo reali za retra tos , si end o el d edica d o a su ma dre en 1 944 ( Re g . 1 38 / O P ) el más d esta cad o . De ést e ól eo se conservan v a r ios di buj os pre- p a ra to r ios ( Re g . Nº 1 42 / O P y 8 7 / O P ) . Sob re el f on d o neu t ro , co n ton os a g r isa d os , com o ta mb ién hi cier a su ma estro V ázque z Díaz, em erg e de fo r ma d iscreta per o co n eno rme pr e sen c ia la fi g ura d e la ma dre . El rec u rso d e mos t rar a la retr ata da l ey end o nos retro t ra e m u y lejos en l a h ist oria d el arte , reco r- dan d o ob r as cen t roeurope as de l os si glos XIV y XV en las qu e a parece l a V i rg en Mar ía a so las , d e perfil l ey en d o . Ésta es la post u r a y el m om en to en e l qu e Escassi retra ta a su ma dre , en la na da , le ye nd o . P ero C ar men E scassi m ues t ra un semb la n te t r ist e y a u - sen te . T od o en la escena es esen c ial ism o y s en c i llez . La ob r a e stá carg ad a d e sen t id o y p rofu ndi da d . La m u jer d e negro , pr ob ab le men te po r l u to , con al g u na s ca nas asoman- d o en su pe lo re co g i d o , sin a d o r n o a l g u no ni en su v est imen ta n i en el l u gar en el q u e se en c u en t r a. So l o ella y el lib ro , que e n real i da d parece n o leer s i no pensar . R eal i za otros retra tos , a l g u n os d e ellos s on só lo d e l os rostros , com o el d e Mar ía E u ge- n ia M er ge l i na, en l os qu e m ues t ra su e no r me ha bil i da d par a este g éner o ( R eg 1 44 / O P ) . O el d e R osa rio M er ge li na, reali za d o en ó leo , casi d e c ue r po en ter o , y si g uien d o las p au tas de cen t rar en el pe rsona je tod a la a ten ció n, des tacan d o su tra je osc uro sob re u n f on d o ocre qu e , en est e ca so , t i ene co mo e le m ent o d e ref eren c ia esp a c ial u na cort i na ; recu rso , po r otra p ar te , m uy u t i l i za d o a lo l a rg o de l a h i st oria d el retr at o ( Re g . 1 71 / O P ) . Des tacan por úl t imo l os retra tos d edi ca d os a persona jes cél eb res d e la é poca y a dm i- r ad os po r el a u to r . Ha b lamos d e l os ret ra tos d e N a rci so Y epes ( ver fi gur a 99 ) ( Re g . Nº 2 08 / O P ) , E u genio D ´ Ors ( Re g . Nº 22 1 / O P ) y Re g ino S a i n z d e la Maza ( Re g . Nº 1 06 / O P ) . Al g u nos s on carb on c i l l os, o t ros a t i n t a y otros gra ba d os. In de pendi en tem en te d e la té c n i ca u t il i za da, t od os ell os presen t a n u na en orme ha bil i da d en la ejecuci ón d e la lí nea y un t razo d ec i d i d o y l i ger o . Su f a ceta com o ilus t ra d o r , sin d u da, l o habili tó p a ra crear con é x i to es te tip o d e ret ra tos en l os qu e con m uy po co se t ran smi te u n tod o de l os persona jes ret ra ta d os. Figura 9 9 . R et r ato de E s cas s i a R eg ino Saen z de La M az a. ( R e g . Número 1 06/ OP) . José Romer o . Su legado 155 5. 5. 4 . 3 . E S C U L T U R A Es l a e scu l t ura l a d isc i p l i na a r t íst i ca, d e aq u ellas ejerci tad as por E scassi, d e las que m en os e jem p los se co n ser v a n. En e l a n ál isis d e su ob ra escul tó r ica se g ui mo s co n el m ism o di sc urso em p le ad o para l a s a rtes g ráfi c as : su con tem po ranei da d con las f ormas ar t í sticas d el XX . Las ob ras qu e v a mo s a v er t i ene n casi t odas ellas un refe ren te más o m en os c laro en las d e ar t i stas y a consa g r ad os. En ese sen t i d o , no po d em os d ec i r qu e Escass i ap orte n ue vas f ormas per o es i n ne gab le q u e reali za las mi smas c on m aes t r ía . A ten d ien d o a estas p rem isas nos en co ntr amos c on l a ob ra ti t u la da “ T or er o” ( ver fi gur a 1 0 1) ( R eg . Nº 1 5 2 / O P ) , den t ro d e la estéti ca c ub ista y en co ncret o m uy re la c io nad a con la o br a d e P ab lo G arg al l o y sob re to d o co n su con ocidísim o “El P ro feta ” ( ve r fi gur a 1 0 0 ) . Al i g ual qu e ésta úl t ima, p red omi na n las fo r mas s en c i llas, y l a u t il i za c ió n de l a s c ha - p a s d e h i erro co mo ma terial. Al i g ual que l o h i c ie ra G a rg a llo , el v a c ío d e la ma teria, las zo na s h uecas o “ va cío escu l tó ric o” so n es en c iales en la p ro pi a ob r a . Est os h u ecos perm i ten la e ntra da d e l uz en la p rop ia escu l t ura , y la crea c i ón d e esp a c ios ll enos d e m ovim ien to . La esen cia lid a d , s en c i l l ez y e l mo v i m ien to , a l i ger a n el peso q u e a prio ri podría i m prim i r la u t i l izaci ón d el h ie r ro co m o ma terial. C on o t ro tem a cost u mb r ista , en es ta caso , u na g i ta na ( ver fi gur a 1 02 ) (R eg . Nº 1 53 / O P ) v er fi g u ra X X y XX Escassi se m ues t ra co noced or de la ob ra de U mberto Bocci on i y su co ncep to d e fo r ma ún i ca de c on t i n u i da d en el es pa c i o . U na i de a f u t u r ista, es tét i ca que y a hab ía experimen ta d o en la p i n t u r a, a ho ra a p lica da a la escu l t u ra . En es t a bellí si - Figura 1 0 0. “El P rof et a ” , d e P ablo Garg allo. Figura 1 0 1 . “ T orero” , es cult ur a de E sc as s i. ( R eg . N ú m e r o 15 2 /O P ). 156 Rocío V iguera Romer o ma p iez a, l os e l em en tos o p a r tes d el c u erpo n o son disce r n ib les co n c lar i da d sino qu e se a mal- gaman en u na ú n ica f o rma. P a reciese qu e es el vien to e l que d a v i da y f orma a l o que en p ri nci - pio est á i ner te. Es esta im p r i ma c ió n de l v ien to co n t ra la fi g u r a la qu e la d ota d e mo vi m ien t o e i n cl u so , en este caso , d e i nesta bil i da d. L a pi eza es un tod o f usi o - na d o : m uje r , d i na m ism o , ro pa jes y el ju eg o d el v i e n t o. Ofrece la escu l t ura , así mi sm o la pos ib il i da d de ser a dm i ra da d esde disti n tos pun tos d e v ista, d e ma ner a que p a rece disti nta se g ú n el áng ulo d esde e l qu e s e co n tem p le . R ec ue rd a, en s u d is- pos ici ón , a la “M uje r pei ná nd ose” d e A le xa n de r Arch ipe n ko ( ver fi gur a 1 03 ) , de n t ro d el c ub ism o esc ul tó r i co de l primer cuar to d el s i gl o X X . Al i g ual qu e en esta ob r a, se recu r re al clási co con - t ra p p o sto co m pos i t i v o , con e l a d elan ta m i en to d e Figura 1 02 . “Gitana ” , es cult ur a de E sc as s i, de sde do s punto s de v is t a. ( R e g . Nú m ero 1 5 3/ OP ) . Figura 1 03. “Mu jer p einándos e” , es cult ur a de A lex ander Ar chip enko. José Romer o . Su legado 157 la p ie r na d erecha y el b razo al za d o . Est o i m prime una c ur va e n la ca d er a que es t il i za a la fi g u ra hac ia a r r iba. Al i g ua l que en obra “T orero” , se juega ta nto con la ma ter ia como co n el h uec o que ha y en su a usencia . S igu ie n d o el es pír i t u p ro pi o d e Escassi , d e experi men ta r d isti ntas f ormas estéti ca s , reali za u na serie d e esc ul t uras llamad as “M onica cos ” de l os qu e a l g u na v ers i ón ten e- m os en cer a sob re ca rt ul i na. Se co ncibe co m o un a esqu ema t i za c ió n de l a s f o r mas h u - mana s , en las qu e la ma teria p r i ma y su tra ta m ien to s on l a s qu e cob ran el v erd ad ero p rota g onism o . Re a l izad as a la cer a per d i da , en la m isma t ex t u ra se o bservan las h ue- llas da c t i lares d el a u to r i m pres as a la h or a d e t ra ba jar la pi eza ( ver fi gur a 1 0 4 ) . Se u nen así , i nex or ab le m en te , ob r a y au to r , es el a c to crea d o r el q ue es ob r a y v ic ev ersa , la o br a existe e n ta n to en cua n to qu eda pe ren ne e l act o crea d or . La f orma resul ta n te , rec ue rd a a esqu emas p r i m i t i v os o nai f . N o es lo qu e im po r ta. P or úl t i m o nos d eten emo s en o t r a s erie d e obr a s d e c u er pos d esn u d os ( ver fi gur a 1 05 ) . N os rec ue rdan a esos a pun tes de d esn u d os qu e ta n hab i t ual es son en su ob ra g r áfi ca, lle va d os a la ma te r ia p lásticas . Es tá n más en la l í nea de l fi g ura t i v ism o c lási co qu e l o a n teri or y m uy ce rca no a l a “ Ca riá t i de ” de Am ede o M odi glia n i ( ver fi gu ra 1 0 6 ) , qu e Figura 1 04 . Monicaco, y det al le donde se apreci a las huellas d act i lares d el art is t a. ( R eg . N. 1 4 5 / OP ) . 158 Rocío V iguera Romer o a su v ez , bebe d e las fo r mas d el R enaci m i en to clás ic o . En estas pi ezas , ta mb ié n t i ene p rota g onism o la d u c t i l i da d d e las mi smas , el m a terial em p l ea d o y su tra ba jo qu eda pa ten te en su p erfi c ies ab r u pt a s y ásp er a s. Los pers onajes, masc ul i nos y femen i nos, a d - quie ren las poses p rop ias d e los m od el os qu e se u t i l i zan para di buj a r en l os ejerci c ios d e a nat omía d e los es t u dios d e Be l las Ar tes . Figura 1 05. “Des nu do” , es cult ur a de E sc as s i. ( R eg . N. 1 50/ OP ) . Figura 1 06 . “Car i átide” , de Modig liani. José Romer o . Su legado 159 5 .5 . 4. 4. VITR A LES Y M OS AI C OS C on f rec u encia las ob r a s m ues t ras u na f usi ón en t re la fi g ura c i ón y la i n terp reta c ió n exp resi on ista . La exp resi vid a d to ma p rota g on ism o f ren te a la co nce pci ón f o rma l d e la i n terpre t a c ió n t ra di cio na l. L a I gles ia, más a bi ert a en c uan to a s u s co ncep c io nes ar t í s- t i ca s t r as el co ncil io V a t i c a n o II , da un respiro a l as v a ng uardias qu e i n terve n ía n en la d eco ra c i ón d e I gles ias y T em p los d e c ul to , ac eptánd ose n u ev a s co r rien tes es téticas . Es en es te m om en to cua n d o Escass i reali za la ma y o r ía d e sus vi t rales e n tem p los d e c ul to . Los v i t r ales fi g ura t i v os de Escassi si g u en el pa t rón de f ormas arcaicas , cer ca na s a l ro - mán i co , com o l os real i za d os par a el co le g io d e las ir la n desas d e Sevi lla, ( ver fi gu ra 1 07 ) ( Re g . Nº 3 1 4 , 3 1 5 , 3 20 y 35 8 / O P ) per o ta mb ién re al i za otros d e perfil es más a mab les , co mo l os re a l i za d os par a el C o le g i o de h ué rfanas de M oste i ron ( La C o r u ñ a ) ( ver fi gu r as 10 8 y 10 9) (R eg N º 3 1 0 y 3 1 1 / O P ) . P er o la gran ma y oria de ellas e stan reali za do s con fo r mas geo mé t ricas con perfil es a r - ma d ura m etá l i ca y mo rteros d e ho r m i gó n que re c u erd a n m u c h o a los vi t ral es real i- za d os en Los P ala c ios ( Sev il la ) , u no d e los p ue b los d e co l on i za c ió n de l a c uen ca de l G ua dal qu i v i r , po r los art i stas Arca dio B lasco y J ose L ui s Sán c he z. Los m osaic os si g uen es t a m isma lí ne a de g eom et r i za c ió n alg o m u y aco rd e con l a téc - n i ca em p le a da en es t as pr od u cc i ones art ísticas , bas ta observ ar el fron tó n reali zad o p a ra l a U n iv ersi da d La bo ral d e Có rd ob a ( R eg . Nº 1 77 / O P ) y e l m osa i co par a la sed e de d el B a nc o Hisp a n oameri ca no en Se v i l la ( act ual Caj asol ) ( Re g . Nº 35 5 / O P ) , el re a l i za d o Figura 1 07 . Det alle de l a v idrier a del Cole g io de la Irl andes as ( Se v il la ) . ( R eg N. 32 0 / OP ) . 166 Rocío V iguera Romer o En esa l í nea alab a la d eci si ón d e su am ig o J aum e S ab ar tés , secreta rio perso na l d e P a - b l o Pi casso , t ras do na r tod a su co le cc i ón pri va da de los l ib ros d el a r t ista ma la g ueñ o a l M u seo Pr o v i ncial d e Bellas Ar tes d e Mála ga : . ..q uier o con trib ui r a que s us pa isano s apr ecien la ma gni tud u ni versa l de su a rte y co noz c an e l i n ter és que s u persona l idad ta n si n gular ha s usci tado en t odo s los s ect or es . Quis ier a que lo s jó- venes q ue aú n no h an p od ido viaj ar ad qu iera n an ticip adamen te al guna n o ticia sob r e la fab ulos a obr a que s u g r an ma la g ueño ha d isp ersado p ró d i g amen te por t odo e l mu ndo . 175 De l a m isma mane ra , i m puso u n c ri terio v a n g uardista en las diferen tes exposi c io nes qu e p rogram ó , o en la sel ecci ón de ar t istas que d ebí a n rep resen t ar a Esp a ña en expos ici ones in ternaci onales , co m o en la B i enal de P a rí s , un g ran ev en to d e ar te i n ternaci onal qu e hab ía c rea d o en 1 95 9 el Mi n istro de C u l t u r a francés d el g obi erno de Char les d e Ga u lle , el no v elista André M a l r a u x, con la id ea d e presen t ar el p a no rama d e los jó v enes c rea d o res a n i ve l i n te r na c io na l, mo str a n d o las pr á ct i cas a r t í st ica s con - t e mp or á ne a s sin obed ecer n i ng u na c lase de i nt ereses po l í ticos o econ ó m ic os, y en l a qu e Esp a ña p a r t ici pa po r pri m er a v ez en 1 9 63 , o co mo l os a r t i stas que sel eccio na par a el P abell ón d e Esp a ña en la F eria M undial qu e s e cel eb ró en N ue v a Y o r k en 1 9 64. Es d esta cab le la im po r ta ncia d ad a en la d efensa d el ar te d uran te su p a so po r ca rg os en la A d m i n ist r aci ón . A c t u ó co mo de fensa de num er osos ar t i stas en u na época en la qu e se pr em iab a la co n si d er aci ón po l í t ic a a f í n al ré g i men a n tes qu e su ca l i da d ar t íst i ca. Es ta post ura i nd u dab le men te com pr o met i da y d if í c i l qu eda refl eja da en m ul t i t u d de ocasi on es com o he mos vist o a n teri orme n te 176 . S i r v ió de a po y o a n ume rosos ar t istas a po y a nd o a post u r a s v a ng uardistas . Los m edios p ues tos a su al ca nce p ara la dif usi ón y reali za c ió n de e x pos i c i on es en est e mo men to f ue ron en m ul t i t ud d e oca si on es b loq ue a d os por l a cen sura , y él m edió co mo p u d o , man tenien d o su pos t u r a de a po y o sir v ién d ose de l os medi os que t en ía a su al ca nce , com o er a n las salas d e exposi cio nes , par a po ten c iar a l os ar t i stas qu e c on s ider ó de va l í a, co n m u c hos d e ell os c u l t iv ó u na a m ista d y ma n t u v o con tacto has t a su m uer te . En 1 9 6 9 , t ras la m ue r te de D a n ie l V ázqu ez Díaz, escr ibe sob re el que f u e el maes t ro de to d a s u g e ne rac ión : Mi i nt e r és por r elac iona rme con el maes tro er a ta n apr em i an te p or que s u fi gur a r e pr esen ta en m i o pi n ión en la de m ucho s jóvenes d e en to nce s la e nca rnación ma s vi va de la pi n tu r a mo derna den t r o de nue str a f ro n ter a. Desde m i lati tud sevi l lana, d ond e tr ans currier on m is año s u ni vers i tari os y m is i ncip ien tes con tac tos co n e l ar te , e r a V áz quez Día z el ú n ico p in tor co n len guaj e act ual cu ya o br a ori gina l pued e con temp la r r ei ter adamen te a tr avés de las a n u al es expos ici one s de pri mav er a que se ce lebr aban en la cap i tal a ndal uza , a cuy a ci ta acud í a inv a - ri ablement e. 17 5 V e r T omo II. Obra Esc r ita. E st ud ios y Publ icac iones. Doc u mento 6 . 1968. Introducción e n “ Don aci ón Jaime Sabarté s: Bi bli og raf í a y ob ra gráf ic a de Pic a sso. Museo P rovinci al de B ellas A rte s de M á laga, 1 9 68” . P ág . 37 5 . 176 V er p u nto 5 . 5.2.3.3. La ada pt ac ión. Ca r gos en la Adm i n ist ración. T omo I. P ág . 95 José Romer o . Su legado 167 N o ten go q ue deci r que a ñad ir q ue í nt im a m e nt e t e n ía pro cla mado a es te ar tis ta como m i men to r y m i maes tro . 177 Los a ños 7 0 su p onen l o s últ i mos a ños de Esca s si en Ma d r id oc u pa nd o c a rgos púb l icos, y a que en 1 97 5 regre sa a Sev i l la y oc u pa su cá tedra en l a F acu l t a d d e Bella s Ar tes. P er o en 1 9 73 el a r te u n i v ersal su f re u na gran pér d i da , m ue re Pi casso , y Escass i rec ue rd a su fi g u r a en num er osas conferen cias y a r t í c ulos , alab a n d o la g ran d eza d el ma la g ueñ o a l qu e con oc i ó en 1 9 5 1 d uran te su es ta ncia en P ar ís. 178 A su re g reso a Sevi l la , los escri tos d e Escassi d em ues t ran su esp í r i t u cr í t i co sob re la ciu da d que a ban d on ó ha c ía ta nt o t iem po , y a p a r t i r d e esa fecha l os text os d e Escass i se v ue l v en más l oca li stas e í n t i mos , y se increm en ta n sus ar t ícu l os en peri ódic os lo c a le s c omo Ab c y E l Cor r eo de Anda l ucía . Escass i s e pos i c io na co m o u n de fensor d e la cu l t u ra , en ten d i da co mo crisol q u e ab arca n u me rosos cam pos . Es ta co n cepció n en su mo me n to tan v a ng uardista y act ual men te en vi go r , l a d eja en t rev er en m u c hos d e sus es cr i tos . Escassi s e p reoc u pa d e e l lo e h i zo co n si d er a c io nes en la misma lí ne a y con l os m ism os medi os qu e lo d edi cad os al m u nd o de l a r te per o refirién d ose a con cept os c u l t u ral e s co mo l a gastron omía , el flam enco , as pec tos u rb a n í stic os d e su ciu da d, pa t ri mo n io m ed i oambi en ta l, e tc . . . d a nd o su im po rta n c ia a man ifesta c i ones art í sticas co n si d er ad a s m eno res. P ara est e a rt ista qu ed ó m u y cla ro el v a l or d e l o c u l t u ral con cep to má s am p l io q ue e l ar t í stic o y que l o ab arca a su v ez . G ran a ma n te d el fl a me nco n os d escr ibe sus vi v encias co n e st e a r te : E n tiemp os ya m uy d is ta n tes , per o que a ún p od r án r ecor dar lo s se vi lla nos lon gevo s , se daba com o espe ctá culo habi tu al en u n tab lao de la cal le Amo r de Dios , u n cuad ro fl amen co que se cerra ba con u na br e ve a ctuació n a c ar go d e J uana la Maca rro na y Ana la Malena q ue por i mper a tivo s de la edad n o pod ían pr od i ga r sus ener g í a s. P ero aq u el las dos viejas fondo nas , de ci n tur a an cha y an dar es matriar cale s , se tr an sfi gur aba n des de el mo men to m ism o de levan tar s us br azo s , e n u na visi ón ( ima g en ) de mar avi ll osa pl as- tic idad q ue se desp laza ba co n o t r o g r avi ta r sob r e la escena , despo ján dose de s u car g a mat e rial , pa ra d es crib i r e n s u t r á ns i to fl ui do u n a ór bi ta armon iosa, co mo la de u na m úsi c a vis ib le. I nv ocar aq uel los r ec uer dos y sen ti r su nos ta l gi a no qu ie r e si g n ificar pr on un ciar se en j ui cio com par ati vo con l o de ho y , por que se tr a ta de en tidades o d i mens ion es q ue no son a n álo g as. Que se d is tan cian , no por s u cal idad s in o por s u cual idad , d iría mos por s u le gi ti mi d ad. 179 Lo es t ima com o a r te y así l o d e ja escri to en e l manuscri to “Lo p opula r ” : 17 7 V e r T omo II. Obra Esc r ita. Est udios y Pu blicac iones. Do c u mento 7 . 1969 . V ázquez D í az . P g 37 9 . 178 V e r T omo II. Obra Esc r ita. Est udios y Pu blicac iones. Do c u me nto 8 . Pica sso e n pe rs on a. Pá g. 388. V e r T omo II. Obra Esc r ita. Est udios y Pu blicac iones. Do c u mento 9 . Pic ass o el g ran deste r rado. P ág . 399 . V e r T omo I I. O bra Esc r ita. Est udios y P ublicac ione s. Doc u mento 1 1 . Picass o en p e rson a . R ev ista d e Occi de nte , J u n io -J u l io 1 97 4. P ág . 4 07 . 17 9 V er T omo II. Obra Esc r ita. Ma nusc r itos. T e xto s vo la ntes. Doc. 2 2. Lola F lores. Pá g. 72. 168 Rocío V iguera Romer o …S i nos tuvi ésemo s q ue a tener a la letr a de lo q ue viene en tend iéndos e por ar te p o pu lar , es dec ir a la pr od uc ción es té tica de car act e r es f r an c am e n te l ocale s ( persona les , domés ti cos , del p ue- b lo apa rtado de la co rrien te cu l tur al y s i gui e ndo o es cucha ndo s u pr o pio y a u to nó m ico des ti no ) a la mani festación artística espont á nea apa rtada de la corrien te c ul tu ra y de l a críti c a i n tel ect ual y tra scenden te. E nt e n d ida a s í la cosa n os da la e x p lica ció n cab a l de l o qu e ac on tece en Sevil la res pecto a u nas d e las man i festa c i ones art í s t ic a s m ás pe rsonales y más ca teg ó r i c as que ha ya podi d o p rod u c i r u n pu eb l o . A la más di f u ndi da y coti zad a, a l ca n te y el b a i le fla me nc o s 18 0 . S u preocu pa ció n por e l pa tr i mo n io m edio a mb i en ta l d e es ta c i u da d , qu eda re flej ad o en e l manuscri to “ El r í o d e S evil la ” . En él ve y a Escass i la i m po rta n c ia d el r í o com o eje ve r teb r ad or d e la c iu da d, l o d efi en de y reclama la a ten c i ón en e st e pun to . S us a ñ os vivi d os en P a r ís l e a y u da n a ha cer u na com par a t i va de las d os c i u da d es, P a r ís y Sevi lla, en t o r no a s us do s ríos , y d enun cia l o qu e él co nsi de ra vi ta l p a ra l a c iu da d qu e l e vio na cer : N u es tro o r gul lo de sevi lla nos no po dría ser le gíti mo , si n o somos cap ace s de ad mi n is t r ar ce losam e n te u n pa trim on io tan i mport an te co mo el q ue hemos t en ido la s uerte de her edar . T odo es te ca udal q ue tan tas g ene r acio nes bril lan tes ha n de pos i tado en nos otr os , exi ge s i no som os capa ces de a c r ecen ta r lo , en la med ida q ue el los l o hi cier on, a l menos q ue lo con ti n uemos con d i g nidad. U na ci udad con río , con m i río , clar o es tá de la en tidad del n ues t r o , es u na ci udad que g oza y a de u n priv il e g io con sider ab le a n te las o tr as , an te las ári d as . El río e s un tr ozo de na tu r aleza q ue en tr a e n la ciu d ad y que la l ibr a de aho ga rse en su pr o pio ar tificio . Con el río en tra el pa isaj e en la ci udad q ue se or g an iza des de o t r o or den amb ien tal es a bierto má s rico y más v i ta l: T odas es tas r ela ciones s e hacen a ún más ne cesa rias en la med ida q ue la ciu d ad cr ece de p ob lac ión y so br e to do de al tu r a, j us tam e n te lo q ue le o cu r r e a la Sevil la ac tual. Y o afirmaría q ue toda pr o ye cció n ur ban ís tica q ue se ha g a en Sevil la que qu ier a r esol ver a las i ns tan cias más esen cial es de la ci udad deb ería or g an izar se cons ider and o al río com o eje co mo col um n a ve rtebra l . 18 1 De la m isma maner a ta mb i én ha ce a l g u nas co n si d er a c io nes sob re el u rb a n i sm o , reali - zand o u na com par a t i v a m uy a certa da co n el cará c te r sevi lla no : A sí como e l car áct e r de las personas se man ifies ta, se lee en la fisonom í a del r ostr o , e n la pres en - cia f ísica puede leerse colecti vament e por los r as gos fisionóm icos de la ci ud ad por la ana tom í a de s u vi vienda. La casa sevil lana no r om pe s u con ti nu idad co n la c al le brus camen te , el por tal ón cer r ado defin iendo ca te g órica men te los dos térm ino s no es la car act erís tica , s ino el za gu án , la can cela 18 0 V er T omo II. Obra Esc r ita. Ma nu sc r itos. T ex tos volante s. Doc. 3 4. Lo popu la r . Pá g. 88. 181 V er T omo II. Obra Esc r ita. Ma nu sc r itos. T ex tos volante s. Doc. 29 . El r ío de Sev i l l a. P ág . 81 . José Romer o . Su legado 169 tr ansp ar en te y el p ati o que d es de la cal le pr od ucen u na gra d aci ón s uces iv a de la in ti mi dad q ue se d is tribu ye t e n ta cul arm e n te a pa rti r de ah í. Y d i g am os tam bién q ue esa pa rte í nti m a de la casa no vis ib le des de el e x terior es más cerr ada en el a ndal uz q ue en otr os h u manos , y su a cceso n o cuen ta más q ue par a la fam il ia y los “ í n tim os ” pue s no es el sevi lla no pr openso a u til iza r s u casa com o med io socia l. 18 2 De fie nd e la imp orta ncia d e la estética , co mo un a neces i da d v i t al, presen te en la v i da co t i d iana y refl eja da en e l á mb i to d el h og a r i n c l uso en los es pa c i os má s modesto s. Más í n ti mamen te ob ser vado e l i ndi vid uo del p ueb lo de la c lase más h um il de dem ues t r a en i nfin idad de deta ll es coti dia nos que lo es té tico cuen ta en su vida, no com o u n l u jo o cosa se cun d aria , si no com o una pri mor d i al n ec es idad. E n cual qu ie r ri ncón de u n a casa mo des ta po demos en con tr ar f á c i lm e nt e m ás de u n det al le demo str a tiv o de es ta capa cidad p lena par a el g oce es tét ico . Au nq ue se man ifies te en las formas más per e grina s , per o s iemp r e guiado s por un s eguro y d e s a r roll a d o in st into 18 3 . N o es m uy af í n a a ct ua c i ones y pen sam ien tos está t ic os y rígi d os , pr efi ere es p aci os má s perme ab les y m ovib les . Defi en de la i d ea de la v a r ia b il i da d ref eri da a lo i n tel ect ual y lo est ét i co , y a sí n os l o deja r efl e ja d o : La tenden cia ta n poco i n te lec tual a mov e rse so br e esq uemas rí gidos , sobr e val or acio nes preestablecid a s y clasifi c ad a s. A la g e nte le gu sta sabe r quien pi n t a mejor si M urillo o Z ur barán, q u ien es mejo r mús ico s i Mo zart o Bee thov e n y as í acom oda r s us ad mi r acio nes , sus em ocion es , s us o pi n iones , cuando lo i n te lec tual y lo es téti co es siem pr e moved iz o por to dos sus co st ados . U na é poca pr opende a u nas va lor acio nes ll e ga o tr a y camb ia los l u g ar es. U n in di vid uo tiene u nas pr efer e ncias , otr o d ifie r e, y en n ues t r a vida perso nal tam bién es tam os en con tin uo tr á n s it o y en cons tan te i ndec is ión 18 4 . U na obr a de art e tiene su p lena vi g encia en u n c am bio co n ti n u ado . Es e l r esu l tado de u na cons- ta n te : la obr a y una v aria b le el e spec tador . Esa co ns tan te ar tís tica lo es en cua n to a s u esen cia pero n o lo es a s u vez en c uan to a s u pre sen- cia. 18 5 La im po r ta ncia d el ar te en la vi da y l a neces i da d de f orma c i ón en est e á mbi to para qu e la e xperien cia y di s fr u te sea m a y or , la co n si de r aci ón d el ar te co mo una neces id a d vi t al qu e pri ma y d esta ca en sus escr i tos : La vida art ís tica es p ues u n a ac tivi d ad esen cial y ne cesaria pa r a el desa rro ll o y evo l uci ón de l espí ri tu. 18 6 18 2 V er T omo II. Obra Esc r ita. Ma nu sc r itos. T e xtos vola ntes. Doc. 26. Sev i l l a y los s ev i l la nos. P ág. 77 . 18 3 V er T omo II. Obra Esc r ita. Ma nu sc r itos. T ex tos volante s. Doc. 26. Sev i l la y lo s se v i l la nos. P ág. 77 . 18 4 V er T omo II. Obra Esc r ita. Ma nu sc r itos. T ex tos volante s. Doc. 35. T radición y moder n idad . P ág . 91 . 18 5 V er T omo II. Obra Esc r ita. Ma nu sc r itos. Cuad e r no de ca mpo 3. P ág . 1 97 . 18 6 V er T omo II. Obra Esc r ita. Ma nu sc r itos. T ex tos volante s. Doc. 39 . A r t e. P ág . 98 170 Rocío V iguera Romer o En u no de sus c ua d er no s d e ca m po cop ia u na c i t a d e Á ng el F err a nt qu e refl eja m uy bi en su s en t i r: “ El a rte n o es en ri go r un me dio d e vida , no se hace pa r a vi vir s i no par a sen tir q ue se vi ve ” 18 7 T od a su t r a y ecto r ia pr ofes io na l l e a vala co mo p rec u rso r d e l o qu e h o y co nocem os co - m og est or cul t u r a l, co mb i nó la f orma c i ón en di fe ren tes disc i p l i nas de m a ne ra a u to d i- da cta, se a po y ó de m ag n í fi cos pr ofes io na les en ot ros cam pos d e las a rtes y a y u d ó y a po y ó con su ges t i ón a a rt istas qu e e sta ban com en za nd o . J osé Ro me ro Escass i su po v er la im po r ta ncia d e la m u l t idisci p li na r ied a d en la f o r maci ón y g estió n, co n cepto a ho ra tan acep tad o , d e una ma ner a i n t ui t i v a, e n un mo men to en e l qu e esta i de a er a u n a nove dad. 18 7 V er T omo II. Obra Esc r ita. Ma nu sc r itos. Cuad er no de ca mpo 3 . Pá g. 1 97 . 7 . RES C A T E D E SU MEM O RIA José Romer o . Su legado 173 El 2 8 de a gos to d e 1 9 1 4 nace J osé R o m e- ro E sca ssi en e l pu eb l o s evil la n o d e El Cor on i l. S us pa dres, Raf ae l Ro m er o Ca nd a u y Car me n Escass i O suna, ha bían con traí- d o ma t r imo n i o en el año 1 9 1 0 , i n stalán- d ose en El C or on il, qu e er a el pu eb lo d e p roced encia d e ambos . T uvie ron ci n co h ij os A n tonio , J os é , R osa r i o , Car men y T eresa . C o m o er a cost umbr e en la é poca, t od os l os h ijos na cen en l a casa fam il iar , si - t ua da en la calle S a n R oqu e , que li n da- b a por l a i zquie rda c on la d e sus ab ue- l os pa ternos , A n to n io R om ero S á nchez I bargüen y R osar i o Ca nd a u V él ez d el Má r mol. 7. 1 . B I O G R A F Í A Figura 2 . L o s her m anos R omero E s cas s i. De dere cha a i zquier da: A nt onio, Jos é, R o s ar io, Car men y T ere s a . Fi gur a 1 . Sus p adre s , R af ael R omer o Candau y Car men E s cas s i en 1 9 1 0. 174 Rocío V iguera Romer o R osa rio R om er o Escassi d escr ibe esta vivi en da d e su i n fancia en l a s no tas que e s c r ib e pa ra s u auto biog ra f ía : V ivi mos en u na casa en la cal le Sa n Ro - q ue , la pri nc ip al de l pue b lo ; si tuándo nos f ren te a la fa chada de m i casa , el m ur o iz - q u ie r do er a med ianer o con la casa de m is ab uelos p at e rnos , los Rom e r o Can d a u. E n ese j ar d ín t enía m i mad r e ce rn ícal os s uel- to s por e l arria te , a los que e l la y noso tr os los n iño s d á ba mos de com er pi tr aqu il los . M i madr e, a q uién l e g us tab an m uch ísi - mo las p lan tas , lo man ten ía siem pre c ui- dado y l leno de flor es : ro sales , dal ias , ja z - m in es , damas de no che, c e l i ndas. . . 1 S u pa dre , Ra fa el R om ero Cand au , na- cid o en 1 88 2, er a el ma y o r de o nce h er- manos na c i d os tod os ellos tamb ién en El C o ro n il. S i n emb arg o , el o r i gen d e la f am i l ia p ro v en ía d el ce rcano p ue b l o de M on te l la n o , d on de su tío p a terno , J osé Man ue l, in cl u so hab ía si d o a l ca l d e d u- ra nt e a lg u n o s a ñ o s . El ún ic o que t en ía o t ra p roced en c ia er a su a bue l o ma te r no , J os é María Escassi F err a ro , que ha bía na c id o en Cá di z el 2 4 d e oc t ub re de 1 8 46 , b au t i zá nd ose a l día si g uien te en l a p a r roquia d e S a n Ant o - n io 2 . Es en esa ci u da d d on de es t u dia me d ic i n a o b te n ie ndo u n ex t raor d i n a r io expedi ent e aca d ém i co , u n o d e los más a n t iguos q u e s e co ns ervan en el Ar c h i - v o Hist óri co de l a F acu l tad d e Medi c i - na d e la U n i v ersi da d de C á d i z, c on un resul ta d o d e 23 sob resal ie n tes d e las 25 asi g na t u r a s qu e se c ursab a n en ton ces en la carrer a. E ste pu d o ser el m oti v o po r el qu e lo se lec c io na ron p ara e l pu est o de m édi co d e El C o ro n il, qu e hab ía qu eda- 1 RO J A S ROME RO , M ar í a del R os ar io. De paseo por mis recu e rdos. Notas para la biog raf ía d e Ro sar io Rom ero Esc as si. I néd it o. Se vi ll a , 1 9 96 . 2 V er T om o I . R e s cat e de s u m emor ia . Ap éndice s . Docum ento 1. P á g . 3 97 . d o v acan te . Ros ar io R om ero Es ca ssi así lo r e c uer d a: M i madr e me con tó q ue en la é poca en q ue s u pad re hab ía termi n ado s us es tu- d ios de Med ici na mu rió el mé di co de El Cor on il , y que la f am il i a Can d au fue a Cád iz en bu sca de u n mé d ico jov en que h ubies e hec h o u na carrer a sob r esal ien- te ; en la F acu l tad le hab lar on de E scass i com o el mej or es tud i an te q ue h abía p asa - do por a ll í. 3 In stala d o e i nt egra d o en el p ueb l o , con - t r ae ma t ri mo n i o con C ar men Osuna Go n zález - Cab al l o y t ien en seis h ijo s : J osé María, P a co , J uana, Lo la , Ca rmen —ma dre de J osé R om ero E scassi— y L u is. F u e u n m édi co ta n que r i d o y val o - r ad o en el p u eb l o d e El C oro n i l, qu e a ú n se mantien e u na de l a s p ri nci pales calles co n el no mb re d e “Docto r Escassi ” en su mem or ia. 3 RO J A S ROME RO , M ar í a del R os ar io. De paseo por mis recu e rdos. Notas para la biog raf ía d e Ro sar io Rom ero Esc as si. I néd it o. Se vi ll a , 1 9 96 . José Romer o . Su legado 175 Fi gur a 3: 1 9 0 0. E x p ed iente académico de José M ar ía E s cas s i , ab uelo de José R omero E s cas s i. 176 Rocío V iguera Romer o 19 2 2 Es en es t e ambi en te fam il iar d o n d e se d esarro lla la in fancia d e J osé Ro m e ro Escass i hasta q u e , c o n a pe nas oc h o a ño s , ab an d ona e l pu eb l o para es t u d iar i n ter- n o en e l co le g io d e l os J esu i tas de l Pue r- to d e Santa M a r ía, e x perie n c ia qu e , a pe- sar de s u corta ed ad , no re co rd ab a con espec ia l d rama t ism o : M is re cuer dos de i n ternado en el co le gio de lo s je su i tas de l Puerto de Sa n ta María, ta n rem ot os , no han s ido nada tris tes … ( … ) M e l levar on a l l í al co le g io m u y tem - pr an o , apenas cu mp l idos l os oc ho años y perma ne cí dos c u rsos , h as ta que c laus u ra- r on el co le gio . E ra d e los má s n iñ os , pero a pes ar de e l lo no m e sen tí tan des am pa- r ado com o tan tos co mpa ñe r os , in cl uso los más may ore s , que pr orrum pían en u na l lan ti na desco nsola d a cuan do l le g aba la hor a de desp ed i rs e de los fa mi l iar es que ve nían a d e po s itar no s... N o re cuer do ni n gú n confl ict o par ticu lar - men te de sa g r adab le y , por s up ues to , a ce p - tab a como cos a na tur al to da la di sc ip l i na es co lar , i nc l u idos lo s ex tenso s hor ario s ded icad os al cul to r el i gioso : m isa, r osario , f un ciones solem nes , p l á ticas etc. .. 4 F ue ed u cad o en el sen o de una fam il ia m u y religi osa, sus p a dres estab le c ier on u nas r í g i das no r mas que se cu m p l ía n d en t r o de una no rma l i da d socia lmen te a cepta da en su e nt orno d e f am i l iares y am ig os . Esta ri g i de z en las no r mas , u n i - 4 V er tom o I I . Obr a E s c r it a . M anus cr i t os. T exo s V o- lant e s . Doc ument o 1 6 . L os Jes uítas . P á g in a 1 3. Fi gur a 4. José R omero Es cas s i en el coleg i o de los Je suít as d el P uer to de S ant a Mar í a, ap arece de pie, el quin t o de iz quierda a de re cha . 1 922 . José Romer o . Su legado 177 d o a su cu r i osi da d na t u r al par a c u estio- nar temas a cepta d os po r la ma y o r ía sin pensa r , l e h icie ron r echa za r l o i m pues to n o sin ten er un g r a n sen t imien to d e c ul- pa: T odas es tas pr ácticas a cu ñaro n m i idea re - l i giosa dán dole s u nos perfiles , de los que no p u ede t ene r con ciencia críti ca h as ta añ os después . Y o no era en ton ces nada r e- be lde en ese as pe cto co sa natu r al en aq ue- l la edad. Y o lo acept aba to do si n res e rva al g u na, per o con m uy d is ti n to gr ado de en tend i mi en to y p or ta n to or de nán dose en m i in terior en u na esca la de val ore s que espo n táne am e n te se p r od ucía apa rte de m i vol un tad, l uciendo desmesu r adamen te al g u nas sem il las , tor ciéndose o a r ru i nán- d o s e ot ra s. 5 5 V er tom o I I . Obr a E s c r it a . M anus cr i t os. T exo s V o- lant e s . Doc ument o 1 6 . L os jes uítas. P ág ina 1 3 . 19 2 3 Desd e qu e aca bar a la Pri m er a G ue r ra M u ndial en 1 9 1 8 y has t a 1 9 23 , ha y u na en orme a g i taci ón rev o l uci onar ia en el cam po and a l u z. A esta g r a n conflict i v i - da d agr ar ia ha y qu e a ñadir u n ex ced en- te d e t r i go y una p la ga d e lang osta qu e ar r asa co n 250 . 0 0 0 hectáreas en to da Es- p a ñ a . T od os est os fa cto res u n id os pr ov o - ca n el cie r re d e la fá b r ica d e ha r i nas que er a p rop ied a d d e la fami l ia . Los p a dres d e J os é d ec i den camb ia r su resi den cia a l cer ca no p u eb l o d e Marc he- na, an i ma d os por s u a m ig o J uan Vi g u e- r a V er gara - Ga v i r ia y su p ar ien te J uan R ojas M arcos , consi g uie nd o el p a d re un t r ab ajo co m o s ecretar io en e l A yu nta - m i en to . En Marchena se in stala n en una casa si t u ad a en la cal le d el Es t u d io , m u y cer ca de l a de s u am ig o J ua n V i g u er a. Figura 5. La f amilia R omero Es ca ss i en u n coche de la f áb r ica de har ina s de su p ropied ad. [Document text truncated for crawler view.]