Casa de John Soane en Londres (1792-1827): Luz, iluminación y patrimonio

I Este Congreso ha contado con una ayuda del Vicerrectorado de Investigación de la Universidad de Granada obtenida en concurrencia competitiva. © De los textos, sus autores, 2019 © Abada Editores, s.l., 2019 C/ Gobernador, 18 28014 Madrid www.abadaeditores.com Imagen de portada: La cabaña primitiva, frontispicio realizado por Charles-Dominique- Joseph Eisen para el Essai sur l’architecture de Marc-Antoine Laugier, edición de 1755 Fuente: ETH-Bibliothek Zürich Imagen de contraportada: Grabado encabezando el capítulo “Adspectus Incauti Dispendium” del libro de Theodoor Galle Verdicus Christianus, 1601 Fuente: Vilnius University Library ISBN 978-84-17301-24-8 IBIC AMA Depósito Legal M-607-2019 Cualquier forma de reproducción, distribución, comunicación pública o transformación de esta obra solo puede ser realizada con la autorización de sus titulares, salvo excepción prevista por la ley. Diríjase a CEDRO (Centro Español de Derechos Reprográficos) si necesita fotocopiar o escanear algún fragmento de esta obra (www.conlicencia.com; 917021970). Coordinador de la edición Juan Calatrava Escobar Equipo Editorial David Arredondo Garrido Ana del Cid Mendoza Francisco A. García Pérez Agustín Gor Gómez Marta Rodríguez Iturriaga María Zurita Elizalde Diseño de cubierta Francisco A. García Pérez II Congreso Internacional Cultura y Ciudad La Casa. Espacios domésticos, modos de habitar Granada 23-25 enero 2019 Comisión Organizadora David Arredondo Garrido Juan Manuel Barrios Rozúa Emilio Cachorro Fernández Juan Calatrava Escobar Ana del Cid Mendoza Francisco A. García Pérez Agustín Gor Gómez Ricardo Hernández Soriano Bernardino Líndez Vílchez Juan Francisco Martínez Benavides Juan Carlos Reina Marta Rodríguez Iturriaga María Zurita Elizalde Comité Científico Juan Calatrava Escobar, Universidad de Granada (Presidente) Tim Benton, The Open University, Reino Unido Miguel Ángel Chaves, Universidad Complutense de Madrid María Elena Díez Jorge, Universidad de Granada Juan Domingo Santos, Universidad de Granada Carmen Espegel Alonso, Universidad Politécnica de Madrid Rafael García Quesada, Universidad de Granada Carlos García Vázquez, Universidad de Sevilla Fulvio Irace, Politecnico di Milano Ángeles Layuno, Universidad de Alcalá de Henares Marta Llorente, Universitat Politècnica de Catalunya Caroline Maniaque, ENSA Rouen Mar Loren Méndez, Universidad de Sevilla Josep Maria Montaner, Universitat Politècnica de Catalunya Xavier Monteys, Universitat Politècnica de Catalunya José Morales Sánchez, Universidad de Sevilla Eduardo Ortiz Moreno, Universidad de Granada Francisco Peña Fernández, Universidad de Granada Antonio Pizza, Universitat Politècnica de Catalunya José Manuel Pozo Municio, Universidad de Navarra Rafael Reinoso Bellido, Universidad de Granada José Rosas Vera, Pontificia Universidad Católica, Santiago de Chile Carlos Sambricio, Universidad Politécnica de Madrid Margarita Segarra Lagunes, Università degli Studi RomaTre Marta Sequeira, Universidade de Lisboa Jorge Torres Cueco, Universitat Politècnica de València Elisa Valero Ramos, Universidad de Granada The Spaces, the People and the Ways of Being at Home in the North of Portugal in the 19th Century.......................................................................................................... Alexandra Esteves 136 Casa de John Soane en Londres (1792-1827). Luz, iluminación y patrimonio......... Rosalía Fenutría Aumesquet, José Joaquín Parra Bañón 143 Rita Fernández Queimadelos. Los proyectos de viviendas realizados en la DGRD (1943-1946)....................................................................................................................... Paula M. Fernández-Gago Longueira, Eduardo A. Caridad Yáñez 154 Arqueología urbana en Barcelona: aproximación a los espacios domésticos entre los siglos IV-VI........................................................................................................ Francesc Xavier Florensa Puchol 167 Memoria e identidad: el espacio de almacenaje en el imaginario doméstico........... Marta García Carbonero 178 Between Doorkeeper Apartments and Housemaid Rooms: Ways of Living in a Changing Lisbon............................................................................................................. Maria Assunção Gato, Filipa Ramalhete 188 La casa popular de zaguán, patio y corral. Habitabilidad y protección para el siglo XXI........................................................................................................................... Vidal Gómez Martínez, Blanca del Espino Hidalgo, María Teresa Pérez Cano 196 Casa en transformación: cocina y tecnología en el siglo XX en Cuenca (Ecuador). María Augusta Hermida, María José Cañar, Guillermo Mauricio Torres 206 Granada: la arquitectura doméstica de la ciudad cristiana........................................ Carlos Jerez Mir 218 Consideraciones históricas sobre la casa tradicional gallega y otras construcciones adjetivas................................................................................................ Francisco Xabier Louzao Martínez 230 Modern, Rationalist and Mediterranean: Residential Architecture during the Italian Colonization in Libya........................................................................................... Andrea Maglio 236 El confort en la vivienda canaria: de la arquitectura tradicional a los EECN............ Eduardo Martín del Toro 250 Instalaciones de la casa: el espacio doméstico en el siglo XX en España a través de la tecnología................................................................................................................ César Martín-Gómez, José Manuel Pozo Municio 261 El diedro casa | ciudad en la arquitectura nobiliaria de Sevilla: la plaza del Duque Pedro Mena Vega 272 Un primer acercamiento a la Quinta Nova da Assunção en Sintra............................. Iván Moure Pazos 282 VII Casa de John Soane en Londres (1792-1827). Luz, iluminación y patrimonio John Soane’s House in London (1792-1827). Light, Lighting and Heritage Rosalía Fenutría Aumesquet Arquitecto, Máster en Arquitectura y Patrimonio Histórico, [email protected] José Joaquín Parra Bañón Doctor Arquitecto, Catedrático (director de la investigación), Universidad de Sevilla, [email protected] Resumen La denominada Casa-museo de Sir John Soane en Londres (1792-1837), es uno de los edificios singulares en la historia de la arquitectura tanto por la metamorfosis que sufrió de casa-estudio a museo como por el uso excepcional de la luz natural y la iluminación que se produjo en su interior. El arquitecto y habitante creó ambientes únicos en sus habitaciones, construyendo atmósferas evocadoras mediante el sabio tratamiento de la luz natural y a través de una escenográfica propuesta de iluminación artificial. Esta síntesis de una más amplia investigación reivindica la luz y la iluminación como valores que debieran formar parte de los argumentos utilizados para considerar cualquier arquitectura como patrimonio al tiempo que razona porqué su análisis es imprescindible para proyectar el comportamiento de la luz y la iluminación en las propuestas contemporáneas de intervención en el patrimonio. Palabras clave: John Soane, luz, iluminación, Casa-museo, arquitectura doméstica patrimonial Bloque temático: Arquitecturas de la casa: el espacio doméstico a través de la historia Abstract The Sir John Soane´s House-museum in London (1792-1837), is one of the unique domestic buildings in the history of architecture because of its metamorphosis from house-studio to museum as well as the outstanding use of natural light and lighting in its interiors. The architect and inhabitant created unique atmospheres in the different rooms, constructing evocative ambiances through the wise use of natural light and through the scenic proposal of artificial lighting. This synthesis of a broader research claims light and lighting as values that should be part of the arguments used to consider a certain architecture as heritage while explaining why its analysis is essential to design the light and lighting of the contemporary intervention projects in heritage. Keywords: John Soane, light, lighting, House-museum, heritage domestic architecture Topic: Architectures of the house: domestic space throughout history 143 Rosalía Fenutría Aumesquet, José Joaquín Parra Bañón Introducción Esta comunicación parte de una investigación universitaria que tiene como objetivo el estudio de la luz y de la iluminación en un caso ejemplar de la arquitectura patrimonial, cual es la londinense Casa-museo de Sir John Soane;1 de la luz (diurna y nocturna) entendida como «luz natural», y de la iluminación (diurna y nocturna) concebida como un «efecto lumínico artificial». Un estudio, por tanto, que se interesa por analizar cómo desde el proyecto la luz le da forma al hogar y al taller del arquitecto y cómo, en el singular proceso de metamorfosis de la casa-taller en museo, la luz y la iluminación condicionan el espacio al tiempo que determinan la naturaleza de cada uno de los lugares. La luz convencionalmente denominada «natural» aquí se considera que es la que proviene de fuentes igualmente llamadas «naturales», como es el caso de las estrellas; sin embargo, la considerada «iluminación artificial» es la que puede proceder tanto de una fuente natural, como es el fuego, o artificial, como sucede con la electricidad. Figura 1: Lucernarios, claraboyas y ventanales desde el Patio del monumento Fuente: R. Fenutría Aumesquet (2018) 1. Luz, iluminación y arquitectura patrimonial Al debate patrimonial histórico y a la repercusión de la luz y la iluminación hizo referencia Elisa Valero en su ensayo La materia intangible, señalando que en esta cuestión han existido dos posiciones extremas: la intervencionista definida por Violet le Duc y la abstencionista de John 1 Trabajo final del Máster en Arquitectura y Patrimonio del IAPH, Sevilla 2017, titulado Luz e iluminación en la arquitectura patrimonial. La Casa museo de Sir John Soane, dirigido por José Joaquón Parra Bañón, presentado el 15 de enero de 2018, calificado con sobresaliente. 144 Casa de John Soane en Londres (1792-1827). Luz, iluminación y patrimonio Ruskin. Hoy en día el debate parece haberse resuelto en una postura intermedia, de diálogo entre el pasado y el presente, sobre todo en cuestiones de intervención constructiva. A pesar de ser la luz una de las características principales para definir la arquitectura, parece que no hay ninguna normativa que regule este factor tan inquietante por su variabilidad y por su intangibilidad. Ninguna de las cartas de restauración, que castigan cualquier adulteración y falsificación, nos habla de lo que ocurre cuando cambiamos, suprimimos o añadimos luz a un espacio.2 Quizá en la actualidad no sea necesario demostrar que la luz y la iluminación son factores cruciales en la experiencia y en la percepción de la arquitectura patrimonial, y que una y otra deben ser estudiadas como uno de sus componentes esenciales al tiempo que se ha de considerar hasta qué punto sus características y sus particularidades han de ser preservadas. No obstante, sí parece conveniente señalar que con excesiva frecuencia la luz y la iluminación se continúan relegando en los proyectos de intervención en el patrimonio y, a menudo, se limitan a aspectos anecdóticos, decorativos o escenográficos. La Casa-museo de Sir John Soane se comenzó a construir a finales del siglo XVIII, por lo que se sitúa en la transición entre la arquitectura centrada en la luz natural (y en la producida artificialmente por la llama del fuego: velas, candiles, lámparas de gas, etc.), y el desarrollo de la iluminación artificial que produjo la revolución industrial. Londres, el contexto territorial y cultural inmediato del edificio estudiado, fue una de las ciudades pioneras en el desarrollo de técnicas de iluminación artificial.3 La Casa-museo de Sir John Soane en Lincoln´s Inn Field, Londres (1792-1837), es, por el uso de la luz natural y el empleo de la iluminación, uno de los edificios más singulares de la historia de la arquitectura: por su decisiva inclusión en la redacción del proyecto, por su determinante consideración en cada iniciativa de transformación posterior y por sus efectos en la forma de ocupación y de habitación de los espacios. El arquitecto, a lo largo de la adquisición de las tres casas que aunó (nº 12, 13 y 14) realizó sucesivas reformas y readaptaciones en las que fue mermando lo doméstico y potenciándose lo público hasta conformar el actual conjunto museístico. El profesor Parra Bañón, en su ensayo Arquitecturas terminales, propone que esta casa es: […] el primer museo exclusivo de arquitectura: quizá el único museo en el que una colección ha determinado hasta tal extremo al edificio que la alberga al mismo tiempo que, inversamente, una arquitectura a medida ha condicionado tanto la disposición del contenido.4 2 Elisa Valero Ramos, La materia intangible: reflexiones sobre la luz en el proyecto de arquitectura (Valencia: Memoria culturales, Ediciones Generales de la Construcción, 2004), 158. 3 En 1784 se patentó la primera lámpara de aceite construida científicamente: la lámpara de Argand, que los autores Major, Speirs y Tischhauser mencionan como ‘el nacimiento de la iluminación moderna’. En 1811, el editor Rudolf Ackermann realizó una instalación de iluminación de gas en su casa en el Strand de Londres que se alimentaba de un horno situado en el sótano. En 1841 se realizó la primera patente para una lámpara incandescente y en 1848 Joseph Swan comenzó sus investigaciones sobre la lámpara de filamento. La primera casa que se iluminó mediante sistema eléctrico (con 45 lámparas Swan) fue en 1880 en Rothbury (Inglaterra) por Richard Norman Shaw. 4 José Joaquín Parra Bañón, “Casa museo de John Soane en Londres”, en Arquitecturas terminales: teoría y práctica de la destrucción (Sevilla: Secretariado de Publicaciones, Universidad de Sevilla, 2009), 202. 145 Rosalía Fenutría Aumesquet, José Joaquín Parra Bañón funcional y sin aparente intención proyectiva. Excepto en la intervención llevada a cabo por Caruso y St. John en 2011-12 donde la materialidad y el uso de iluminación integrada en el mobiliario tienen mayor intencionalidad, rescatando el mundo mágico y los valores patrimoniales característicos de la arquitectura de Soane. La entrada de luz natural en las habitaciones que correspondían a la vivienda suele ser a través de ventanas verticales; sin embargo, la luz de la parte expositiva responde a un esquema cenital por varios motivos; tener mayor superficie en las paredes para colgar piezas, evitar vistas colindantes para crear una atmósfera propia o incluso debido a la idea conceptual de luz cenital y envolvente características de las ruinas que tanto, desde que conoció a Piranesi, fascinaron a Soane. El uso característico de la reflexión lumínica provocada por espejos, tanto en superficies planas como en convexas, es mucho más recurrente en las habitaciones domésticas, siendo la Sala de desayunos con sus más de cien ejemplares, la más espectacular escenografía de efectos especulares. Del análisis pormenorizado podemos destacar el Domo y la Sala de desayunos como las habitaciones de mayor trascendencia y en las que la luz natural ocupa dos de las situaciones más espectaculares de la casa; en el Domo, como luz cenital en un espacio de triple altura, y en la Sala de desayunos, que ha sido la parte de casa de mayor influencia en otras arquitecturas. En ambas habitaciones podría establecerse un concepto de iluminación artificial más potente, bien asumiendo que estas salas no reciben ninguna complementación de iluminación artificial o bien, diseñando un esquema de iluminación artificial que sepa integrarse y continuar con la atmósfera concebida por Soane. Sobre el Gabinete de dibujo las conclusiones son parecidas a las salas anteriores tanto en luz natural como en iluminación artificial. En referencia a la Sala de pinturas, nuestra percepción y experiencia personal considera que el actual diseño produce reflejos sobre los cristales de los cuadros que impiden la correcta visualización de las pinturas. En la Casa de Soane los huecos cenitales tienen o bien aberturas horizontales, o bien verticales, pero en esta tipología presentan vidrios verticales en todas las orientaciones, por lo que ofrecen una cierta constancia y regularidad de la luz a lo largo del día. El clima de Londres no supone un grave problema en cuanto a una entrada de luz solar excesiva, factor que se reduce con el hecho de que los lucernarios suelen tener dimensiones pequeñas en el eje norte sur, limitando la penetración de radiación directa y aprovechando así la luz reflejada del cielo. La luz y la iluminación plantean el reto de resolver la inevitable funcionalidad de un espacio y, por lo tanto, cumplir los requerimientos cuantitativos de luz exigidos en la actualidad. La arquitectura patrimonial se ve fuertemente afectada por el desarrollo tecnológico en la luz e iluminación y está siendo sometida al impacto de intervenciones contemporáneas carentes de intención proyectiva en aspectos referentes a la luz natural e iluminación artificial. Este análisis quiere defender que para poder experimentar la belleza, la emoción y las sensaciones que algunas arquitecturas del pasado nos han legado es necesario cuestionar si en determinadas circunstancias se debe cumplir con la normativa cuantitativa, o si es quizá es más conveniente mantener los niveles de iluminación de ciertos edificios patrimoniales, aunque estos sean bajos. O incluso, cuando así se requiera, optar por la oscuridad: es decir, por evitar 152 Casa de John Soane en Londres (1792-1827). Luz, iluminación y patrimonio la iluminación artificial como una opción del proyecto, adoptando medidas tendentes a limitar el horario de entrada a la franja de luz natural. Algunos aspectos fundamentales que quizá se deban tener en cuenta en el análisis y elaboración de una propuesta acerca de la luz e iluminación artificial en un proyecto de arquitectura patrimonial son: a) Como premisa inicial; partir de un análisis histórico de los valores patrimoniales del edificio, tomando en consideración la luz y la iluminación y su carga simbólica. b) Estudiar la afinidad e idoneidad de las propuestas con el concepto inicial del arquitecto y su papel en la salvaguarda del valor patrimonial de un edificio determinado. c) Garantizar el correcto uso de la habitación, protección y conservación del contenido. d) Avalar la calidad de las fuentes de iluminación artificial y la correcta definición en factores determinantes como la temperatura de color o el índice de reproducción cromática. En estos aspectos la inspección visual y experiencia personal se precisan indispensables. d) Observar y ensayar la acción conjunta e independiente de la luz natural y la iluminación artificial, contemplando la posibilidad de establecer varios escenarios lumínicos que multiplique las posibilidades del proyecto. f) Por último, contemplar la opción de renunciar a la iluminación como una propuesta impositiva del proyecto en aquellas arquitecturas inicialmente ideadas para ser usadas sin recurrir a ella. Bibliografía AA.V.V. Sir John Soane’s Museum. A complete description. Londres: Sir John Soane´s Museum, 2014. Bohigas, Oriol. “Soane”, Arquitecturas Bis, n.º 38 (Barcelona: La Gaya Ciencia, 1981) 32-33. Major, Mark, Jonathan Speirs, y Anthony Tischhauser. Made of light: the art of light and architecture. Basilea: Birkhäuser, 2005. Moleón Gavilanes, Pedro. John Soane (1753-1837) y la arquitectura de la razón poética. Madrid: Mairea Libros, 2001. Moreno Mansilla, Luis. “¿Quién traicionó a Sir John Soane?”. Arquitectura, n.º 289 (Madrid: Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid, 1991): 5-7. Navarro Baldeweg, Juan, Juan José Lahuerta y Murray Grigor. Sir John Soane arquitecto inglés, legado americano [Entrevista y documental]. Madrid: Fundación Caja de Arquitectos, 2009. Parra Bañón, José Joaquín. “Casa museo de John Soane en Londres”. En Arquitecturas terminales: teoría y práctica de la destrucción, 197-210. Sevilla: IUACC-Secretariado de Publicaciones de la Universidad de Sevilla, 2009. Valero Ramos, Elisa. La materia intangible: reflexiones sobre la luz en el proyecto de arquitectura. Valencia: Memorias culturales, Ediciones Generales de la Construcción, 2004. 153 José Joaquín Parra Bañón Doctor Arquitecto, Catedrático de la Universidad de Sevilla, en cuya Escuela Técnica Superior de Arquitectura imparte docencia desde 1991. Ha impartido clases en: Pontificia Universidad Católica, Santiago de Chile (Chile: 2017); Universidad del Bío-Bío, Concepción (Chile: 2015); Università C'a Foscari, Venecia (Italia: 2014); Brown University, Providence, Rhode Island (USA: 2008); Wellesley Collage, Wellesley, Massachusetts (USA: 2008). Autor de: Pensamento arquitectonico na obra de José Saramago (Lisboa, 2003); Bárbara arquitectura bárbara, virgen y mártir (Cádiz, 2007); Arquitecturas terminales. Teoría y práctica de la destrucción (Sevilla, 2009); editor de: Analysis and Contemporary Communication of Architecture ACCA (Sevilla, 2017) y de Casas de citas. Lugares de encuentro de la arquitectura y la literatura (Venecia, 2018). Director del Grupo de investigación ”Arquitectura para la ciudad creativa: estructuras y proyecto, análisis y registros”. PhD in Architecture, Chair Professor at the University of Sevilla, teaching at the School of Architecture of this university since1991. Guest professor at: Pontificia Universidad Católica, Santiago de Chile (Chile: 2017); Universidad del Bío-Bío, Concepción (Chile: 2015); Università C'a Foscari, Venice (Italy: 2014); Brown University, Providence, Rhode Island (USA: 2008); Wellesley Collage, Wellesley, Massachusetts (USA: 2008). Author of: Pensamento arquitectonico na obra de José 2105 Saramago (Lisbon, 2003); Bárbara arquitectura bárbara, virgen y mártir (Cádiz, 2007); Arquitecturas terminales. Teoría y práctica de la destrucción (Sevilla, 2009); editor of: Analysis and Contemporary Communication of Architecture ACCA (Sevilla, 2017) and Casas de citas. Lugares de encuentro de la arquitectura y la literatura (Venice, 2018). Director of the research group ”Architecture for the Creative City: Structures and Project, Analysis and Records”. 2106 Rosalía Fenutría Aumesquet Arquitecta por la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Sevilla (2010), Primer Accésit en los Premios de Fin de Carrera Holcim 2010/11 de la ETSAS, Máster en Arquitectura y Patrimonio del IAPH (Sevilla, 2018). Ha trabajado como arquitecta en Inglaterra, India y España, y como Lighting designer ha participado en proyectos de intervención en el patrimonio como el Design Museum (Londres). De su colaboración como estudiante interna del Departamento de Expresión Gráfica de la Universidad de Sevilla destaca su participación en el proyecto de investigación “El Cortijo de El Fraile” dirigido por el profesor Parra Bañón, con el trabajo; “El Cortijo de El Fraile: cine, fotografía y sociedad” (2010). Architect from the School of Architecture of the University of Sevilla (ETSAS), First Runner-up in the Degree Final Project Holcim Thesis Awards 2010/11 at the ETSAS, Master in Architecture and Historic Heritage of the IAPH (Sevilla, 2018). She has worked as an architect in the UK, India and Spain, and as a Lighting designer she has participated in heritage intervention projects such as the Design Museum (London). Among her collaboration as an intern at the Department of Graphic Expression of the ETSAS, she highlights her work “El Cortijo de El Fraile: cine, fotografía y sociedad” (2010) as part of the research project “El Cortijo de El Fraile” directed by Professor Parra Bañón. 2075