La azulejería de los paños parietales exteriores del Cenador de Carlos V, en el Alcázar de Sevilla. Estado de conservación y propuesta de intervención

La azulejería de los paños parietales exteriores del Cenador de Carlos V, en el Alcázar de Sevilla. Estado de conservación y propuesta de intervención. TRABAJO FIN DE GRADO. CURSO 2017-2018 UNIVERSIDAD DE SEVILLA. FACULTAD DE BELLAS ARTES CLARA TABALES RIVAS La azulejería de los paños parietales exteriores del Cenador de Carlos V, en el Alcázar de Sevilla. Estado de conservación y propuesta de intervención. Página 2 UNIVERSIDAD DE SEVILLA GRADO EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES TRABAJO FIN DE GRADO CURSO 2017-2018 La azulejería de los paños parietales exteriores del Cenador de Carlos V, en el Alcázar de Sevilla. Estado de conservación y propuesta de intervención. TUTOR: FRANCISCO JAVIER CORNEJO VEGA AUTORA: CLARA TABALES RIVAS La azulejería de los paños parietales exteriores del Cenador de Carlos V, en el Alcázar de Sevilla. Estado de conservación y propuesta de intervención. Página 4 ÍNDICE 1. INTRODUCCIÓN 6 1.2 OBJETIVOS 7 1.2 METODOLOGÍA 8 2. LOS AZULEJOS DE LAS PAREDES EXTERIORES DEL CENADOR DE CARLOS V 9 2.1 FICHA TÉCNICA 9 2.2 TIPOLOGÍA 10 2.3 DISPOSICIÓN DE LA AZULEJERÍA 11 2.4 MATERIALES CONSTITUTIVOS 13 3. CONTEXTO HISTÓRICO DEL CENADOR DE CARLOS V 14 3.1 LOS ARTESANOS 17 3.2 INTERVENCIONES ANTERIORES 19 4. TIPOS DE AZULEJERÍA DEL CENADOR DE CARLOS V 20 5. ESTADO DE CONSERVACIÓN ACTUAL DE LA AZULEJERÍA DE LAS PAREDES EXTERIORES 34 5.1 AGENTES DE DETERIORO EXTERNOS E INTERNOS 34 5.2 ALTERACIONES 37 6. PROPUESTA DE INTERVENCIÓN PARA LA AZULEJERÍA DE LAS PAREDES EXTERIORES 48 6.1 CRITERIOS DE INTERVENCIÓN 48 6.2 METODOLOGÍA DE LA INTERVENCIÓN 48 6.3 PROPUESTA DE INTERVENCIÓN 49 6.4 PLAN DE MANTENIMIENTO 53 7. CONCLUSIONES 54 8. ANEXOS 55 8.1 MAPAS Y GRÁFICOS 55 8.2 BIBLIOGRAFÍA Y DOCUMENTACIÓN ELECTRÓNICA 64 8.3 ÍNDICE DE TABLAS 66 8.4 ÍNDICE DE FOTOGRAFÍAS 66 La azulejería de los paños parietales exteriores del Cenador de Carlos V, en el Alcázar de Sevilla. Estado de conservación y propuesta de intervención. Página 5 AGRADECIMIENTOS Este trabajo Fin de Grado de Conservación y restauración de Bienes culturales ha sido posible de realizar gracias a la ayuda y el apoyo recibido por varias personas que han estado animando y aconsejando cada vez que han surgido dudas y problemas. Asimismo, por la motivación de cada día con lo que estaba haciendo y por el afecto de muchos de ellos. En lo personal, agradecer a mis compañeros de clase y amigos de toda la vida sus recomendaciones a la hora de abordar el trabajo, por orientar desde el primer momento y también por haber pasado unos años muy buenos juntos. A mi madre y a mis hermanas por estar siempre ahí e insistir en que no abandonase lo que ya había empezado, dedicando tiempo y esfuerzo. A nivel profesional, quiero agradecer la paciencia del profesor Francisco Cornejo, de la Universidad de Sevilla, que ha permitido el desarrollo del tema que más me interesaba y sobre el que tenía más ganas de aprender e investigar. Por facilitar material de gran utilidad para mi formación y realización del trabajo. A María Arjonilla por haberme concedido su tiempo en atender mis indecisiones al inicio y asesorarme en la medida de lo posible. A muchos profesores competentes que hay en el Grado, de los que sin sus conocimientos y explicaciones no habría sido lo mismo. También al Real Alcázar de Sevilla por permitir siempre mi entrada para el estudio del Bien cultural sin poner ningún impedimento. Por último, no puedo olvidar la colaboración de mi padre Miguel Ángel Tabales, por su ayuda en proporcionarme gran parte de la información para desarrollar las partes históricas del trabajo, por haberme alentado en estudiar esta carrera hace cinco años y por haberme aconsejado en la elección del tema. Y por supuesto por el cariño y los ánimos constantes que me han hecho falta. La azulejería de los paños parietales exteriores del Cenador de Carlos V, en el Alcázar de Sevilla. Estado de conservación y propuesta de intervención. Página 6 1. INTRODUCCIÓN El Bien a estudiar en el presente trabajo Fin de Grado se sitúa en el Jardín de la Alcoba, en el interior del recinto amurallado del Real Alcázar de Sevilla el cual es considerado monumento histórico artístico desde el 04-06-1931. Posteriormente bajo la Ley 16/1985, de 25 de junio del Patrimonio Histórico Español, recogida en el artículo 334 del código civil; ha sido reconocido como B.I.C, por lo que se trata de un inmueble de gran valor patrimonial. Su arquitectura, al igual que el jardín en el que se encuentra se originó en el siglo XVI, (Mapa 1. Cronología de los jardines y ubicación del Cenador de Carlos V), cuando los antiguos huertos musulmanes fueron remodelados para convertirlos en jardines renacentistas. En la actualidad, no es conocida la funcionalidad de este Bien y es denominado de dos formas: Cenador o Pabellón de Carlos V (Fotografía nº 1). El nombre de Cenador de la Alcoba parece ser más antiguo que el de Pabellón de Carlos V ya que aparece en las hijuelas del Real Alcázar de Sevilla que Ana Marín recopila en el libro El Alcázar de Sevilla bajo los Austrias1. Según la descripción de Rodrigo Caro en 1634 sobre el Cenador: “es un retiro fabricado curiosa y costosamente y que se hizo para pasar el calor de la siesta en los veranos…” 2 Esta cita invita a pensar en su uso como una simple habitación donde resguardarse del calor en verano, aunque existen diferentes teorías desarrolladas conforme se ha ido elaborando el trabajo. Uno de los elementos más singulares que exhibe son los paños cerámicos que cubren los paramentos exteriores e interiores, realizados con una técnica innovadora de cuenca-arista que ayudó a agilizar el proceso de producción en serie. Grandes ejemplos del uso de esta técnica en Sevilla se reúnen en los zócalos del patio, escalera y salones de la Casa de Pilatos; en el patio del monasterio de la Cartuja; en el monasterio de San Isidoro del Campo y en el interior del convento de Santa Inés. La simbología que presentan sus azulejos es un reflejo de la influencia islámica y de la decoración del Renacimiento español. Se observan símbolos del emperador Carlos V como: el escudo de Castilla, las columnas de Hércules con el lema Plus Ultra y el águila negra bicéfala. El tema ha sido elegido de entre otras opciones porque la cerámica o la azulejería son materiales que no se han visto en profundidad en la carrera debido a la falta de tiempo y hacer una investigación sobre su conservación y restauración tenía que ser interesante. Hoy día, el Conservador y restaurador de Bienes culturales observa con preocupación en la población, la falta de interés en el Patrimonio. Muchos edificios se encuentran en un estado de casi abandono. El Cenador, tiene la ventaja de estar en el Real Alcázar de Sevilla y por ello, a pesar de su lamentable y actual estado de conservación es de esperar que en el futuro sea mejor estudiado e intervenido. 1 MARÍN, Ana. El Alcázar de Sevilla bajo los Austrias, Tomo I. Sevilla: Ediciones Guadalquivir, 1990. 2 Citado por CASTRO, José. “Los revestimientos cerámicos en el Pabellón de Carlos V del Real Alcázar de Sevilla”. En idus.us.es [en línea]. Jesús Barrios Sevilla, Dir. Tesis doctoral. Universidad de Sevilla, Departamento de construcciones arquitectónicas I, 2016 [Consultado el 09-05-2018]. Disponible en: https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/36295 La azulejería de los paños parietales exteriores del Cenador de Carlos V, en el Alcázar de Sevilla. Estado de conservación y propuesta de intervención. Página 7 1.2 OBJETIVOS En este trabajo Fin de Grado se seguirán una serie de objetivos complementarios a una metodología que indique como cumplir cada uno de ellos. Lo que se pretende hacer es reunir la información apropiada para conocer el edificio y su azulejería. Para ello, se estudiarán las características compositivas del monumento y su historia; se investigarán las alteraciones presentes y se definirán los agentes de deterioro que más actúen sobre el Bien cultural. Por otra parte serán expuestas unas conclusiones finales que pongan en evidencia las actuaciones que deberían llevarse a cabo. De forma enumerada, los objetivos que se quieren alcanzar con este trabajo son los siguientes: 1. En primer lugar, se realizará un estudio histórico del contexto del Bien, es decir, conocer la historia del Cenador, de su origen, sus creadores y las restauraciones de épocas anteriores registradas. Para ello se reunirá toda la información posible que hable del Bien, del contexto histórico, de la historia material de la azulejería y del jardín donde se encuentra. Se determinaran aspectos básicos como su localización, tipología, autoría, cronología o dimensiones. 2. En segundo lugar, el estudio se centrará en conocer la azulejería exterior, describiendo resumidamente su disposición. Además se realizará un catálogo de los tipos de azulejos pertenecientes a los paños parietales exteriores y se mencionarán algunos azulejos que destaquen por haber sido realizados con una técnica diferente. 3. En tercer lugar, se evaluarán los agentes de deterioro que incidan sobre el Bien como la humedad, el agua, la temperatura, la luz o los contaminantes. Se estudiará el actual estado de conservación de la azulejería externa de las paredes y sus alteraciones vigentes que son provocadas en mayor medida por los factores medioambientales, aunque también se explicarán otras causas. 4. En cuarto lugar, se propondrán unas propuestas de intervención para la restauración de los paños parietales exteriores y se plantearán medidas de conservación preventiva con el fin de solucionar el deterioro progresivo. Será adecuado tener claros unos criterios y su correspondiente metodología. 5. En quinto lugar, se finalizará el trabajo con una serie de conclusiones sobre el trabajo realizado y sobre su posible difusión. La azulejería de los paños parietales exteriores del Cenador de Carlos V, en el Alcázar de Sevilla. Estado de conservación y propuesta de intervención. Página 8 1.2 METODOLOGÍA Para cumplir los objetivos expuestos en el punto anterior se buscará información en todo tipo de fuentes bibliográficas y electrónicas, recopilándola hasta ser suficiente como para poder abordar el trabajo Fin de Grado. Por otro lado, se hará una valoración global al observar y estudiar el Cenador in situ y se interpretarán todos los resultados con el fin de sacar una conclusión sobre los factores que están degradando el bien, sobre como solventarlos mediante posibles tratamientos que sean inocuos y reversibles. Habrá que considerar puntos como el microclima que lo envuelve o lo que le afecta de su entorno. Al final del trabajo se podrán consultar los Anexos, que contienen documentos muy visuales y esquemáticos. Éstos están constituidos por mapas y gráficos de cada uno de los alzados conteniendo datos de sus dimensiones y la técnica de cada uno de sus azulejos; de los tipos de azulejos clasificados por su simbología y de las alteraciones generales en la azulejería de los paramentos exteriores. Además de los mapas y gráficos elaborados se pueden consultar las tablas tipológicas de los paños cerámicos; de los agentes de deterioro que afectan al exterior y de las alteraciones que sufren los azulejos. Todas estas fotografías, planimetría o dibujos, han sido realizados con una cámara de buena resolución y retocados en Photoshop con la ayuda de una tableta gráfica. Fotografía nº1. Vista exterior del Cenador desde el alzado Sur. Todas las fotografías de este trabajo han sido realizadas por Clara Tabales Rivas. La azulejería de los paños parietales exteriores del Cenador de Carlos V, en el Alcázar de Sevilla. Estado de conservación y propuesta de intervención. Página 9 2. LOS AZULEJOS DE LAS PAREDES EXTERIORES DEL CENADOR DE CARLOS V 2.1 FICHA TÉCNICA CRONOLOGÍA El Cenador fue construido entre 1543 y 1546. LOCALIZACIÓN El edificio se encuentra en el Real Alcázar de Sevilla, en el Jardín de la Alcoba y los azulejos a estudiar, en las paredes verticales exteriores del Cenador. IDENTIFICACIÓN ICONOGRÁFICA Los motivos que componen los revestimientos cerámicos son geométricos, vegetales, grutescos, animales fantásticos y emblemas heráldicos de Carlos V. MATERIALES CONSTITUTIVOS La cerámica arquitectónica se compone de dos partes: el soporte, denominado pasta o bizcocho, hecho con barro; y la capa pictórica vidriada, resultado de la cocción del esmalte3. Los azulejos están adheridos al muro con mortero y se puede observar el cemento en las reposiciones. INTERVENCIONES ANTERIORES El Bien ha sido intervenido en más de una ocasión. En 1879 se sustituyeron la puerta y las ventanas por otras nuevas. En 1892 se repintó el artesonado. Más adelante, en 1894, queda documentado el cambio de taza de la fuente central. En 1998, bajo la dirección de José María Cabeza, se renovó parte de la solería exterior del Cenador, Conservando el perímetro del edificio (Fotografía nº3).4 Durante el siglo XIX también se hicieron diversas recomposiciones de los azulejos.5 AUTORÍA Juan Hernández, alarife y maestro mayor.6 DIMENSIONES El exterior tiene una altura de unos 3,92 metros, contando con la yesería y el largo es de 7 metros7(Tabla de dimensiones de los azulejos y del edificio). Los azulejos de arista son de distintas medidas: los de motivos vegetales son de 13 x 11 centímetros, los emblemas heráldicos de 17 x 23 centímetros y los de motivos grutescos de 14x14, 5 centímetros. 3 FERRER, Ascensión. La cerámica arquitectónica: Su conservación y restauración. Sevilla: Universidad de Sevilla, 2007. 4 MARÍN, Ana. Los jardines del Real Alcázar de Sevilla. Historia y arquitectura desde el Medioevo islámico al siglo XX. Sevilla: Patronato del Real Alcázar de Sevilla y la Casa Consistorial, 2015. pp. 102- 106. 5 ATANASIO, Alberto; MUÑOZ, Almudena, responsables del trabajo. Op.cit.p.407. 6 DOMÉNECH, Rafael. El azulejo sevillano. Sevilla: Dialpha, 1988. La azulejería de los paños parietales exteriores del Cenador de Carlos V, en el Alcázar de Sevilla. Estado de conservación y propuesta de intervención. Página 10 2.2 TIPOLOGÍA Según la Ley de Patrimonio Histórico Español (25 de Junio de 1985), se trata de un Bien inmueble, por formar parte consustancial del edificio8. Para los efectos de esta Ley tienen la consideración de bienes inmuebles, además de los enumerados en el artículo 334 del Código Civil, cuantos elementos puedan considerarse consustanciales con los edificios y formen parte de los mismos o de su exorno, o lo hayan formado, aunque en el caso de poder ser separados constituyan un todo perfecto de fácil aplicación a otras construcciones o a usos distintos del suyo original, cualquiera que sea la materia de que estén formados y aunque su separación no perjudique visiblemente al mérito histórico o artístico del inmueble al que estén adheridos. Fotografía nº2. Vista desde el interior del edificio. A la izquierda en el pavimento se encuentra el laberinto y en el centro la fuente de mármol con el canalillo que vierte agua hacia el exterior. 7 NIETO, Juan Enrique. Generación de Modelos de información para la Gestión de una Intervención en el Patrimonio Arquitectónico. David Marín, Juan josé Moyano, Fernando Rico, Directores de la Tesis Doctoral. Sevilla, Universidad de Sevilla, Departamento de Expresión Gráfica e Ingeniería en la Edificación, 2014 8 Citado por PERLA, Antonio. “Principios y criterios para la restauración de la cerámica aplicada a la arquitectura”, en COLL Jaume; PÉREZ Josep; SCHÜTZ Ilse. Rehabilitación de la azulejería en la arquitectura: ponencias del Seminario celebrado en Valencia del 25 al 27 de Noviembre de 1993. Alicante: Asociación de ceramología, 1995. La azulejería de los paños parietales exteriores del Cenador de Carlos V, en el Alcázar de Sevilla. Estado de conservación y propuesta de intervención. Página 17 llevaron a cabo la decoración de los corredores altos del Patio de las Doncellas, siendo reutilizadas para decorar la parte superior del edificio. 3.1 LOS ARTESANOS Juan Fernández, fue el alarife de esta obra y diseñó también el pavimento interior que rodea la fuente baja de mármol blanco con surtidor en el centro y que se abre hacia el exterior por un canalillo también del mismo material. Éste, en el caso en el que la teoría de la qubba primitiva fuese real, conservaría su planta cuadrada. En la entrada a la izquierda podemos ver una inscripción de su nombre “IUAN HZ” y también la fecha 1546 en la que se finalizó. Los ladrillos son de barro y se insertan tiras de cerámica de colores claros para remarcar las formas trapezoidales de los ladrillos y los dibujos geométricos22. Muy llamativo es sin duda el laberinto que encontramos orientado hacia el poniente (Fotografía nº 6). Está hecho con incrustaciones de piezas cerámicas, rectangulares muy sutiles y rodeado por una valla metálica Fotografía nº 7 Laberinto interior del Cenador de Carlos V. El trazado de esta espléndida techumbre se lo atribuimos al maestro mayor de carpinterías, Sebastián de Segovia que además trabajó en su talla junto a los carpinteros Pedro Gray, Juan de Simancas, Juan de Mora, Melchor de Bonilla y otros. Los entalladores fueron Lucas de Carón, Juan de Burgos, Pedro Flamenco, Melchor de Morales, Hernando de Morales y Francisco Hernández. Estos últimos tallaron en los artesones florones y medallas que ornamentan e conjunto y estos tres en unión de 22 MARÍN, Ana, Los jardines, op.cit.p.175. La azulejería de los paños parietales exteriores del Cenador de Carlos V, en el Alcázar de Sevilla. Estado de conservación y propuesta de intervención. Página 18 Pedro Flamenco, labrarán los modelos para la yesería y el friso. Están decorados con “Putti” afrontados o simétricamente dispuestos sobre monstruos fantásticos mitad caballos y mitad peces en movimiento. Por otro lado, las yeserías fueron ejecutadas por los mismos artífices que trabajaron en los corredores altos del Patio de las Doncellas reflejando la elegancia, muy al gusto italiano del primer renacimiento alcazareño.23 Los azulejeros que revistieron este templete fueron los hermanos Polido, con taller en Triana. Representan una temática floral, geométrica y animalística con emblemas, escudos imperiales y las dos columnas con el lema “plus ultra”, indicadores del momento histórico que vio nacer esta edificación. Esta azulejería renacentista, tiene como singular su revestimiento interior y exterior con azulejos de arista. El uso de la azulejería, realizada con esta técnica, para revestir muros fue muy generalizado en el siglo XVI. Tiene influencias islámicas claras porque los motivos que utilizan como base, en la franja inferior son alicatados geométricos. El procedimiento del alicatado era muy dificultoso y poco productivo debido al gran número de piezas que había que cortar para conformar el paño. Por ello en esta época vemos la pérdida de calidad y el aumento del tamaño de las piezas (Fotografía nº 7. Comparación de alicatados de diferentes épocas). Fotografía nº 8. Comparación de alicatados de diferentes épocas. Los alicatados de la izquierda son del Cenador y cómo podemos observar, las piezas son menos complejas que las de la izquierda, perteneciente al Patio de las Doncellas. La imagen de la derecha se ha obtenido a través de pinterest y el único enlace que existe para acceder a la fotografía es la URL. https://www.pinterest.es/pin/370491506822406943/?lp=true. Los corredores exteriores contienen columnas de mármol portantes del techo. Los capiteles podrían pertenecer al taller de Antonio Mª Abril de Carona y Bernardino de Bissone, autores junto con otros marmoleros establecidos en Génova, de los mármoles del Patio de las Doncellas y de los situados recientemente en el corredor alto del Cuarto Alcaide sobre el jardín de la Alcubilla. Son 20 en total, de los cuales los 4 de los 23 Citado en NIETO, Juan Enrique. Generación de Modelos de información para la Gestión de una Intervención en el Patrimonio Arquitectónico. David Marín, Juan josé Moyano, Fernando Rico, Directores de la Tesis Doctoral. Sevilla, Universidad de Sevilla, Departamento de Expresión Gráfica e Ingeniería en la Edificación, 2014. La azulejería de los paños parietales exteriores del Cenador de Carlos V, en el Alcázar de Sevilla. Estado de conservación y propuesta de intervención. Página 19 ángulos son idénticos y se sustentan en fustes más gruesos. Los otros 16 son diferentes y sus fustes son más delgados. 3.2 INTERVENCIONES ANTERIORES Sobre las posibles modificaciones y reformas, existen documentos del siglo XIX que expresan la necesidad de reformar el tejado, picar la cal de la yesería o recomponer los paños de azulejos. Actualmente son muy notorias las partes donde podrían haber intervenido anteriormente, por no cumplir con los patrones geométricos generales. El Bien ha sido intervenido en más de una ocasión, las primeras veces se actuó sin seguir los criterios básicos de restauración que conocemos hoy día. Según las investigaciones de Ana Marín, en 1879 se sustituyeron la puerta y las ventanas por otras nuevas y en 1892 se repintó el artesonado con “untura a base de aceite cocido”24. Más adelante, en 1894, queda documentado el cambio de taza de la fuente central y en 1998, bajo la dirección de José María Cabeza, se renovó parte de la solería exterior del edificio, conservando el perímetro del templete. Se puede observar bastante bien la diferencia de ambos pavimentos por el cambio de color, material y sobre todo por el desgaste del original (Fotografía nº 3. Vista de los pavimentos de diferentes épocas). Los módulos de azulejos se ven alterados por las recomposiciones que hubo durante el Siglo XIX. Aun conociendo estos datos, se debería realizar un estudio de datación de los azulejos que podrían ser reposiciones, para asegurar si son originales o no. Podrían pertenecer a otras partes del Alcázar de Sevilla o haber salido de los almacenes. Un dato que hace pensar en las posibles modificaciones que ha tenido este Bien Cultural es que en las investigaciones del equipo de Alfonso Pleguezuelo, mientras se desempeñaban labores de inventariado y catalogación de restos cerámicos, descubrieron varias piezas posiblemente procedentes del Cenador de Carlos V25. Si se han encontrado piezas de este lugar, quiere decir que ha habido desprendimientos de azulejos y reposiciones. 24 Ib dem 25 ATANASIO Alberto; MUÑOZ Almudena, responsables del trabajo, op.cit.p.407 La azulejería de los paños parietales exteriores del Cenador de Carlos V, en el Alcázar de Sevilla. Estado de conservación y propuesta de intervención. Página 20 4. TIPOS DE AZULEJERÍA DEL CENADOR DE CARLOS V El Cenador de Carlos V presenta los elementos fundamentales de la decoración islámica. Con techumbres de madera, yeserías para las partes superiores de los chaflanes y alicatados de cerámica para las partes inferiores. En el Bien, se pueden observar diferentes tipos de azulejos registrados en (Tabla 1. Tabla tipológica de los paramentos verticales cerámicos y exteriores del Cenador de Carlos V). Los azulejos que revisten el Bien de manera predominante son de cuatro tipos. 1. En primer lugar, los alicatados de las franjas inferiores en el interior y exterior, propios del siglo XVI por ser de mayor tamaño y más simples que los mudéjares de siglos anteriores26. 2. En segundo lugar y en mayor cantidad, los azulejos de arista que forman toda la franja central, en los dos paños simétricos de cada alzado, en las cenefas que hacen de marco de estos paños y rodean las ventanas y la puerta y en la franja superior de la heráldica. También aparecen en las olambrillas de las partes aun conservadas de la solería primitiva. 3. En tercer lugar, estarían los azulejos pintados a mano, que solo encontramos en las escaleras del alzado Norte, con motivos muy parecidos a los del Palacio Gótico y en las olambrillas, sobre todo de la parte del pavimento que fue restituido a finales del siglo pasado. En estas últimas si encontramos una mayor variedad de tema único o tipo Delft. También aparecen en algunas de las reposiciones posteriores, como piezas de tamaño pequeño que rellenan lagunas en los azulejos. 4. De base se utilizan los azulejos esmaltados lisos, sin ningún tipo de relieve ni dibujo. Las piezas de cerámica han evolucionado en técnica, color y temas a representar a lo largo de la historia y han sido reutilizadas por la pérdida de material y el desgaste en otras épocas. Por ello es común encontrar evidentes reparaciones anteriores. Los diversos azulejos que presenta el Cenador, podría ser consecuencia de las remodelaciones que ha sufrido el Bien cultural a lo largo de los siglos XIX. Empezando por el alzado Norte, se puede observar que los paños centrales presentan motivos que se repiten y que alternan figuras de animales fantásticos como unicornio, cabra, centauro, sátiro, y un animal fantástico que nos recuerda a la imagen del chupa cabras o a un lobo. Cada uno de los azulejos son independientes y unos lazos forman el perímetro. La unión de los azulejos forma lazos en forma de 8, que enmarcan las figuras monstruosas mencionadas anteriormente. Es muy relevante la reposición en la parte superior del paño de la derecha, por presentar un motivo diferente vegetal. Se 26 Esta tabla sobre la tipología de los azulejos del Cenador de Carlos V, sigue la clasificación de Alfonso Pleguezuelo, en su obra: Lozas y azulejos de Triana. Sevilla. Colección Carranza, 2011. La azulejería de los paños parietales exteriores del Cenador de Carlos V, en el Alcázar de Sevilla. Estado de conservación y propuesta de intervención. Página 21 intercala el mismo motivo de manera horizontal y vertical. Al seguir las diagonales, se repite la misma orientación del azulejo. Otro azulejo diferente al resto es el cuarto de la franja de heráldica que encontramos también en el alzado Oeste. En el alzado Sur ambos paños han conservado todos sus azulejos y presentan los mismos motivos que los del alzado Norte, con animales mitológicos y animales comunes. En los alzados Oeste y Este se repite el mismo fondo de paño vegetal, aunque en el Oeste, las hojas que inscriben a la flor en la unión de cuatro azulejos son azules y en el alzado opuesto, son verdes. Se distinguen dos tipos de flores diferentes, una más recogida como si fuese un bulbo y otra flor ya abierta. En el lado Oeste, en la franja heráldica vemos una secuencia de azulejos muy diferentes a los demás. Éstos son 9, de los cuales 8 tienen el fondo azul y solo el motivo de las columnas está dividido en dos como los azulejos de tabla que servían para decorar las vigas de madera. Este tipo también se encuentra en el alzado Este a la mitad, con el dibujo del águila, en el alzado Sur adherido a la cenefa de la puerta, parte del escudo. Estos 8 azulejos tienen el mismo dibujo que el resto de la franja: las dos columnas, el escudo y el águila con el orbe. Sin embargo el primero, contando desde la izquierda, es completamente diferente, tanto en técnica como en iconografía. Éste es un azulejo pintado a mano y representa el escudo real de la casa de Borbón rodeado por el toisón de oro y enmarcado por una línea lisa azul oscura. Ha sido posible catalogar este azulejo, consultando el libro del Alfonso Pleguezuelo El azulejo sevillano, en el que el profesor lo data del siglo XVIII27. Estaban enumerados pero no sabemos éste en particular que enumeración podría tener, debido al corte que se le ha realizado para que se corresponda con el resto en dimensiones. Las jambas y el dintel de la puerta del alzado Sur, se componen de tres azulejos que se repiten: el león, el castillo y las columnas con el plus ultra en el centro de ellas. Por último, los azulejos más extraños que existen en el Cenador de Carlos V son los del chaflán Noreste. Son 5 y no se repiten en ninguna parte del Cenador. El primero, empezando desde arriba parece que se trata de un pantano con agua y una planta que se ve de lejos, aunque también se podría interpretar como un sol. Los dos siguientes y el quinto son geométricos y el cuarto es un motivo que encontramos también en los bancos y que guarda similitud con un castillo. 27 PLEGUEZUELO, Alfonso. Azulejo Sevillano. Sevilla: Padilla Libros, 1989, p.167. La azulejería de los paños parietales exteriores del Cenador de Carlos V, en el Alcázar de Sevilla. Estado de conservación y propuesta de intervención. Página 22 TABLA TIPOLÓGICA DE LOS PARAMENTOS VERTICALES CERÁMICOS Y EXTERNOS DEL CENADOR DE CARLOS V. TIPO DE AZULEJO Y CRONOLOGÍA IDENTIFICACIÓN COLORES FOTOGRAFÍA DEL AZULEJO O DEL MÓDULO Alicatados del siglo XVI Estrellas de 6 picos, rombos y hexágono alargado. Blanco para los fondos y para las estrellas: negro, azul, verde y ocre. En esta imagen vemos el trazado compuesto de estrellas y polígonos que ocupan la franja inferior exterior de todos los alzados del Cenador de Carlos V Azulejos de arista siglo XVI Forman patrones modulares a partir de uno o varios motivos. Heráldicos de la franja superior. Vidrios de colores muy vistosos: verdes, azules, ocres, negros, fondos blancos. De izquierda a derecha: escudo de Castilla y León, divisa de Carlos V y águila bicéfala con corona sobre orbe. Miden 23 x 17 centímetros. La azulejería de los paños parietales exteriores del Cenador de Carlos V, en el Alcázar de Sevilla. Estado de conservación y propuesta de intervención. Página 23 Grutescos de las franjas superiores e inferiores a las heráldicas. Vidrios de colores muy vistosos: verdes, azules, ocres, negros, fondos blancos. En esta imagen vemos una figura antropomórfica con motivos vegetales en forma de guirnalda. Se disponen en simetría axial. Nunca van orientados hacia el mismo sentido. Miden 14 x 14 centímetros. Heráldicos de las jambas y dintel. Vidrios de colores muy vistosos: verdes, azules, ocres, negros, fondos blancos. Empezando por arriba: castillo, León y columnas con plus ultra. Miden 13 x 13 centímetros. La azulejería de los paños parietales exteriores del Cenador de Carlos V, en el Alcázar de Sevilla. Estado de conservación y propuesta de intervención. Página 24 Animales mitológicos. Vidrios de colores muy vistosos: verdes, azules, ocres, negros, fondos blancos. En esta imagen vemos algunas de las figuras que componen los paños Norte y Sur de animales mitológicos con bordes entrelazados: Cabra, unicornio, fauno y perro. Miden 13 x 13 centímetros. En esta imagen vemos otra de las figuras que componen los paños centrales Norte y Sur: Fauno con arco. Miden 13 x 13 centímetros. La azulejería de los paños parietales exteriores del Cenador de Carlos V, en el Alcázar de Sevilla. Estado de conservación y propuesta de intervención. Página 25 Vegetales. Verde esmeralda y y azul cobalto. Paño de cuatro azulejos diferentes que forman el dibujo de una flor cerrada. Alzado Oeste. Miden 11 x 13 centímetros. Los paños del alzado opuesto siguen el mismo patrón pero no tienen los mismos colores. El alzado opuesto es de color verde. Arriba aparece la flor cerrada, compuesta por cuatro azulejos y abajo la flor abierta. Miden 11 x 13 centímetros. La azulejería de los paños parietales exteriores del Cenador de Carlos V, en el Alcázar de Sevilla. Estado de conservación y propuesta de intervención. Página 26 Figuras antropomorfa y de candelieri. Los mismos colores del resto de azulejos de arista. Los chaflanes del edificio. Mide 13 x 16 centímetros. Frutero. Tiene adherido un chicle. Mide 13x 16 centímetros. La azulejería de los paños parietales exteriores del Cenador de Carlos V, en el Alcázar de Sevilla. Estado de conservación y propuesta de intervención. Página 33 Azulejos pintados a mano. Segunda mitad del siglo XVI Se encuentran en las escaleras del alzado Sur. Fondo amarillo y figuras verdes, azules y naranjas. Los dibujos tienen contorno. Coinciden en forma con los azulejos de Cristóbal de Augusta, autor, entre otras obras identificadas al magnífico zócalo que reviste los salones del Palacio Gótico de los Reales Alcázares de Sevilla, entre 1577 y 1578. Posiblemente estos serían una intervención de la época ya que los otros escalones no tienen esta decoración. Imagen de la azulejería del Palacio Gótico. Tabla 2. Tabla de azulejos externos con otras técnicas diferentes a las de los paramentos verticales exteriores. La azulejería de los paños parietales exteriores del Cenador de Carlos V, en el Alcázar de Sevilla. Estado de conservación y propuesta de intervención. Página 34 5. ESTADO DE CONSERVACIÓN ACTUAL DE LA AZULEJERÍA DE LAS PAREDES EXTERIORES 5.1 AGENTES DE DETERIORO EXTERNOS E INTERNOS La historia material de un Bien empieza en el momento de su creación y su evolución está condicionada por su naturaleza y medio en el que se encuentra. Dependiendo de estas dos cosas, presentará unos síntomas o alteraciones. La cerámica vidriada tiene una consistencia más fuerte que otros materiales usados en la decoración arquitectónica, pero al estar expuesta a la intemperie puede llegar a sufrir daños o pérdidas importantes. Realmente no solo existe este tipo de agente problemático, también hay que tener en cuenta los agentes internos que el material trae de fábrica y que hacen al objeto característico y único.  Los agentes internos de cualquier material son sus propiedades físicas ya que a través de éstas se producen alteraciones como cuando los materiales constitutivos contienen sales hidrosolubles que terminan afectando química y meteorológicamente al material28. Su porosidad, su succión capilar, su capacidad de absorción, su permeabilidad y helacidad son los agentes internos del azulejo. Para estudiarlos sería necesaria la ayuda de un profesional que analizase el material y así poder describir cada una de estas características y así saber qué puntos son los más débiles.  Los agentes externos son los que provocan alteraciones de forma incontrolable en la mayoría de las situaciones ya que no dependen del ser humano, pudiendo ser: el agua, la humedad, las sales los contaminantes atmosféricos, los agentes biológicos y los factores climáticos (Tabla 3. Agentes de deterioro externos).29 En resumen, los agentes podrán ser exteriores o interiores dependiendo del foco de deterioro si se origina por causas ajenas al Bien o por las propias características del material. Son estudiados en Conservación preventiva cuyo objetivo fundamental es eliminar o minimizar los riesgos, actuando sobre el origen de los problemas. 28 FERRER, Ascensión, op.cit. p.p.75 29 Tabla realizada a partir de Ib dem, p.p. 54 La azulejería de los paños parietales exteriores del Cenador de Carlos V, en el Alcázar de Sevilla. Estado de conservación y propuesta de intervención. Página 35 AGENTES DE DETERIORO EXTERNOS AGENTE ¿POR QUÉ SE PRODUCEN? Agua El agua es el principal agente de deterioro, sobre todo en exteriores porque su presencia favorece la mayoría de las reacciones químicas y puede presentarse por capilaridad, condensación o en el caso del Cenador, por infiltración, al estar a la intemperie. Aunque el Bien está protegido por techumbres de madera que evitan que la lluvia incida sobre él, está rodeado de vegetación y le afecta la humedad ambiental y el rocío. Las partes más deterioradas del monumento son los bancos, la fuente y el pavimento interior. Sales Las sales son sólidos cristalinos que pueden formarse por reacciones químicas en presencia de la humedad. Los mayores problemas que presenta el Cenador son por su presencia. De forma generalizada encontramos sales insolubles sobre el esmalte. En el interior, las más graves son las del pavimento, originadas por el contacto del agua alcazareña con la que se limpia y que es bastante alcalina. Las sales solubles han afectado a todos los morteros, disgregándolo y dejando sin adherencia al azulejo. También afectan a algunos de los alicatados. Contaminantes atmosféricos Los óxidos de carbono, óxidos de nitrógeno y compuestos de azufre, son contaminantes que pueden afectar al azulejo y a los morteros. Gran parte de ellos provienen de fuentes de emisión antropogénicas, fundamentalmente de la combustión de carburantes fósiles. En presencia de humedad, dan lugar a sulfataciones de cal o ennegrecimientos. El polvo de estas partículas erosiona la materia. No obstante, este factor no es tan perjudicial como otros por el espacio recogido en el que se encuentra. Acciones antropogénicas, que tienen relación con el hombre El Cenador es uno de los edificios más visitados en el Alcázar, más fotografiado y por tanto más expuesto a actos vandálicos, aunque al estar protegido y vigilado, se evitan. Hay hierros antiguos oxidados tanto en el interior como en el exterior, morteros inadecuados de cemento y reposiciones incorrectas que no siguen el mismo patrón. La azulejería de los paños parietales exteriores del Cenador de Carlos V, en el Alcázar de Sevilla. Estado de conservación y propuesta de intervención. Página 36 Agentes biológicos En las zonas donde el mortero está pulverizado se crean cavidades que utilizan los insectos como hogar y que a causa de sus movimientos disgregan el material. Existe presencia de microorganismos, sobre todo en los bancos que rodean al Bien, por estar más expuestos a la humedad y a la lluvia y en el pavimento del alzado Norte porque es donde incide menos la luz. Factores climáticos e iluminación Las coordenadas de Sevilla son: latitud, 37º 21′ 55″ N; longitud, 2º 19′ 35″ W; con una altura sobre el nivel del mar de 5 metros. Por ello, el clima de Sevilla es de características mediterráneas, pero con una importante influencia oceánica dada su proximidad al Atlántico y la dirección de los vientos dominantes. Atendiendo a las temperaturas, el clima de Sevilla puede cualificarse como templado-cálido, con moderadas oscilaciones de temperatura a lo largo del año, y con veranos largos muy secos30. Las fuertes variaciones de temperatura tanto en verano e invierno, como de día y de noche afectan a cualquier tipo de material. Tabla 3. Agentes de deterioro externos. La principal causa de deterioro en este monumento es la humedad del exterior y el problema de sales. Estas últimas son las causantes de la pulverización de los morteros y de la visión opaca que blanquea actualmente casi todo el vidriado, destacando en la zona Sur y en las franjas inferiores. Para prevenir la humedad podemos proponer varias intervenciones pero al tratarse de un inmueble, el proyecto debe realizarlo un ingeniero o arquitecto especializado en estos temas. Debe actuar de manera interdisciplinar, contando con arqueólogos, físicos, químicos y conservadoresrestauradores. La fuente interior es otro foco importante de humedad por el agua que expulsa, procedente de los pozos del Real Alcázar y cuyos fondos contienen muchos minerales. Ésta podría estar generando el problema de las sales en el interior que a su vez, por capilaridad, atraviesan las paredes hacia el exterior. 30 PASCUAL, Luis Augusto. “Geografía de Sevilla”. En geografiadesevilla.wordpress [en línea], [Consultado el 29-05-2018]. Disponible en: https://geografiadesevilla.wordpress.com/aspectos/climade-sevilla/ La azulejería de los paños parietales exteriores del Cenador de Carlos V, en el Alcázar de Sevilla. Estado de conservación y propuesta de intervención. Página 37 5.2 ALTERACIONES Las alteraciones del Cenador de Carlos V afectan tanto a la película vítrea, como a la pasta cerámica o bizcocho y a los morteros que adhieren las piezas al muro. Son provocadas los agentes o factores de deterioro descritos anteriormente y se engloban en 4 grupos: físicos, químicos, biológicos y antropológicos.  Los físicos son provocados por golpes, movimientos, y todo aquello que lo haga fracturarse o dividirse, modificando su apariencia pero no sus propiedades materiales. En el Cenador de Carlos V son los daños que más están actuando.  Los químicos alteran la composición del material y pueden producir cambios de coloración por reacciones químicas con la luz, temperatura o incluso humedad. Una vez que este daño se manifiesta es imposible que vuelva a tener las mismas características compositivas. No es de las alteraciones que más se encuentran en el Bien.  Por otro lado, los biológicos son los microorganismos y los residuos orgánicos. La suciedad acumulada se considera un daño de este tipo y se encuentra en todo el Cenador, en los recovecos y cavidades donde quedan atrapados o donde hay un mayor foco de humedad.  Por último, los antropológicos, donde el hombre es la amenaza ya sea por las malas intervenciones o por el vandalismo. Tiene vigilancia por parte de la seguridad del Alcázar, aunque es inevitable protegerlo del paso de tantas personas. Hay chicles adheridos y sustancias que habría que analizar para saber de qué se tratan. La gente toca las paredes, rasca los morteros y hacen fotos con flash, provocando pérdidas importantes. El alzado más afectado es el Sur, siendo el que recibe más horas de luz durante el día. Las zonas inferiores en los cuatro alzados están también bastante dañadas por las sales y por la pérdida del material. Por otro lado, los paramentos más afectados son las jambas de ventanas y puertas, los dinteles y los bancos exteriores. En la siguiente tabla (tabla 4. Alteraciones en los azulejos de las paredes de Carlos V) se pueden observar todos los deterioros que presenta el edificio. La suciedad superficial se encuentra de manera generalizada, tanto en el interior como en el exterior. El problema de las sales ha afectado a la adhesión de los azulejos al mortero, originándose graves desprendimientos. No solo afecta a los morteros, sino que también están afectando a los vidriados, generando un aspecto sucio y opaco. Por último y quizás lo más visible, son las posibles reposiciones de piezas en los paños centrales, en la heráldica y en las esquinas. Un dato observado es el de la suciedad localizada en la parte interior de las columnas, en lugar de en la exterior. Esto podría estar provocado por el impacto del agua de lluvia sobre las columnas desde el exterior, que limpian este alzado. En el interior se acumula más suciedad y el agua la arrastra, originándose esos chorreones La azulejería de los paños parietales exteriores del Cenador de Carlos V, en el Alcázar de Sevilla. Estado de conservación y propuesta de intervención. Página 38 oscuros. Al ver la (fotografía nº 7), se imagina la suciedad que tienen que tener los revestimientos cerámicos. Fotografía nº 7 Columnas ennegrecidas en el interior por la combinación de agua y partículas de polvo. La azulejería de los paños parietales exteriores del Cenador de Carlos V, en el Alcázar de Sevilla. Estado de conservación y propuesta de intervención. Página 39 ALTERACIONES EN LOS AZULEJOS DE LAS PAREDES DE CARLOS V ALTERACIONES EN EL VIDRIADO Lagunas Las lagunas afectan a cada uno de los azulejos. Es difícil encontrar un azulejo sin esta alteración aunque sea minúscula. Daño físico. Marcas de aliceres Los aliceres se utilizan para separar los azulejos en el horneado y que no queden pegados los azulejos, destrozando el vidriado por completo. De esta forma solo se ven afectadas tres picaduras. En algunos azulejos se observa más este daño y en otras casi que no se encuentra presencia de estas pequeñas lagunas. Daño físico. La azulejería de los paños parietales exteriores del Cenador de Carlos V, en el Alcázar de Sevilla. Estado de conservación y propuesta de intervención. Página 40 Pérdida del vidriado Las zonas más desgastadas son el alzado Sur y las zonas inferiores de los alzados Oeste y Este, sobre todo las más cercanas al alzado Sur. Daño físico. Fisuras No existe una zona más afectada que otra, es un daño en azulejos aleatorios. No todos presentan este tipo de patología. Este azulejo forma parte de la heráldica que rodea a la puerta Sur. La fisura podría haberse producido por un roce al entrar en la habitación o por su propio envejecimiento natural. Daño físico. La azulejería de los paños parietales exteriores del Cenador de Carlos V, en el Alcázar de Sevilla. Estado de conservación y propuesta de intervención. Página 41 Craqueladuras En esta imagen se observa el craquelado por envejecimiento natural. Una prueba de autenticidad. Daño químico. Sales insolubles, calcáreas o silíceas En esta imagen se puede ver en la esquina Sureste el tono gris opaco que provocan las sales insolubles sobre el vidriado. Daño biológico. La azulejería de los paños parietales exteriores del Cenador de Carlos V, en el Alcázar de Sevilla. Estado de conservación y propuesta de intervención. Página 42 Polvo y suciedad superficial acumulada Suciedad extraña acumulada sobre la superficie del azulejo. En el alzado Este. Daño antropológico. Decoloración del dibujo o alteraciones de color Cambio de color en un azulejo, en el paño del alzado Sur. Se encuentran varios en este estado por todo el Bien. Podría haber sido provocado por la luz del sol o por un fallo de fábrica. Daño químico. La azulejería de los paños parietales exteriores del Cenador de Carlos V, en el Alcázar de Sevilla. Estado de conservación y propuesta de intervención. Página 49 sueltas. De esta forma se podrá pre-consolidar antes de producir más daños en la limpieza, la desalación y el resto de actuaciones. Además se realizarán mapas y gráficos que agilicen su visualización y cuantificación para posteriormente poder intervenirlos. Más adelante se realizarán pruebas y análisis que comprueben la calidad de los morteros, el vidriado y su nivel de adherencia; de la autenticidad de los azulejos, averiguando la datación de las sospechosas reposiciones; las pruebas de limpieza que diagnostique el disolvente más adecuado para cada zona. Estas pruebas se registrarán fotografiando cada resultado y en alguna parte poco visible, se dejará un registro de limpieza para que quede un testigo de cómo se encontraba antes de la intervención. Cada uno de las actuaciones se registrarán en una memoria para que en las futuras intervenciones, los restauradores estén mejor informados. Lo siguiente será evaluar los problemas de humedades contando con un especialista que detecte el foco del problema y que aporte una solución desde sus conocimientos. Además, se estudiará detenidamente las partes más afectadas, en concreto la Sur que es la más estropeada por las duras horas de sol que recibe durante el día y los bruscos cambios de temperatura. Previamente a la intervención, se protegerá el pavimento31 evitando futuras manchas de productos y a continuación se pre consolidarán las zonas más débiles para que en las siguientes actuaciones no se produzcan desprendimientos. Se limpiará con una brocha de pelo suave, empezando desde arriba a la izquierda y terminando en la esquina derecha inferior. Después, se llevarán a cabo actuaciones de consolidación, de reintegraciones volumétricas y se protegerá con un hidropelente utilizando la indumentaria adecuada y a una hora en la que no haya personas cercas que puedan ser alérgicas a alguno de estos productos. 6.3 PROPUESTA DE INTERVENCIÓN Para realizar una propuesta de intervención y mencionar los tratamientos adecuados a este caso, se estudiaron previamente varios proyectos de restauración publicados en internet en el IAPH o en libros de memorias de restauración de azulejería. Primero describe las intervenciones más necesarias y a continuación, se sigue con el esquema de los agentes de deterioro para describir cada uno de los tratamientos adecuados.  PRE-CONSOLIDACIÓN Los consolidantes que se suelen utilizar son resinas en bajas proporciones en acetona o alcohol, de gran penetración y buen envejecimiento. Se inyectarán los productos con la ayuda de una jeringuilla a través de los agujeros y grietas del vidriado. 31 GODOY, Ana. Capilla mudéjar de San Bartolomé. Estado de Conservación y propuesta de intervención de azulejería y alicatados. Alfonso Pleguezuelo, Dir. Sevilla, Universidad de Sevilla, 2017. La azulejería de los paños parietales exteriores del Cenador de Carlos V, en el Alcázar de Sevilla. Estado de conservación y propuesta de intervención. Página 50  CORRECCIÓN DE LOS ABOLSAMIENTOS DE LOS PARAMENTOS. Se estudiará la posibilidad de realizar un arranque en las zonas con más problemas de desprendimientos por la pérdida de mortero. Igualmente, se podría plantear el hacer un pequeño arranque para estudiar el muro. Si el muro está en muy mal estado, habrá que hacer un proyecto mayor para solucionar los problemas, que perjudican de forma directa a los revestimientos cerámicos. Si se realizase este arranque, las piezas se siglarían previamente para evitar confusión en su futura recolocación. En las oquedades, se reforzará el agarre con un mortero para cavidades y grietas. Para la extracción de las piezas que estén sueltas, como ocurre en las partes inferiores de las ventanas o en las jambas de la puerta Norte, se protegerán los vidriados de los azulejos, engasándolos con gasa hidrófila y algún adhesivo como las resinas vinílicas al agua en concentraciones no superiores al 10%. Tras su extracción serán eliminados con algún disolvente. Se eliminarán pieza a pieza, de arriba abajo. Con estas piezas, efectuaremos un proceso de desalinización con baños de agua desmineralizada. Las piezas que no movamos del soporte original también se bañaran con agua desmineralizada y se dejará secar.  REPOSICIÓN DE MORTEROS Para combatir la pérdida de morteros, se revisarán las juntas utilizando un rascador que determine si el estado de los morteros es sólido o se disgrega. En las zonas donde se deshaga el mortero o no se encuentre demasiado compacto, se eliminará el mortero y se preparará uno de las mismas características, es decir, se estudiará el tipo de mortero y se realizarán varias pruebas hasta dar con el mortero ideal. Si son morteros de cal, se rellenarán las juntas con otro mortero de cal. Se sellarán las grietas y fisuras, sin tapar las grietas estructurales, que nos revelarán los asentamientos o movimientos del conjunto.  LIMPIEZA Se eliminará la suciedad superficial mediante procesos mecánicos con brochas de pelo suave o cepillos, con bisturí y con lápices de fibra de vidrio para el bizcocho, evitando más desprendimientos y arañazos. Será necesaria una limpieza química, para la cual primero haremos diversas pruebas que comprueben el de mayor efectividad y menos dañino. Se controlaran los tiempos de actuación del disolvente, y se determinará que disolvente es más adecuado dependiendo de las zonas, el material y los problemas de sales o de suciedad superficial. En ocasiones habrá que dejar actuar el disolvente más de una vez, hasta conseguir reblandecer del todo la suciedad. Se hará de manera ordenada dejando terminado cada alzado de uno en uno y de la parte superior izquierda, hasta terminar en la esquina inferior derecha.  REINTEGRACIONES CROMÁTICAS Y VOLUMÉTRICAS Las lagunas del vidriado solo serán reintegradas en aquellas zonas donde por su extensión o por la importancia del motivo alterado, necesite de una reintegración para una mejor comprensión visual de la composición. Se rellenarán con estuco colorizadas con algún pigmento neutro, que sea similar al color del fondo, quedando a La azulejería de los paños parietales exteriores del Cenador de Carlos V, en el Alcázar de Sevilla. Estado de conservación y propuesta de intervención. Página 51 bajo nivel del vidriado original. El acabado del estuco se realizará por medio de bisturí y lija de agua. Las reintegraciones cromáticas se harán con tintas planas de acuarela, fijadas al final con un barniz brillante. Se realizará rigatino en las zonas con mucha variedad cromática, para darle más vibración de color. La siguiente lista describe las actuaciones que deberían acometerse para combatir los factores de deterioro: 1. CONTRA EL AGUA Y LA HUMEDAD ATMOSFÉRICA: LA CAPILARIDAD DEL AGUA En primer lugar se analizará si realmente este tipo de humedad afecta al Bien. Se estudiará algún sistema que se pueda aplicar al edificio sin dañarlo, siendo de fácil aplicación. EL AGUA DE LA FUENTE Se realizará un estudio del agua del Alcázar ya que con esta agua, se limpia el pavimento, que casualmente es la parte más afectada del Cenador. Apenas se pueden distinguir los dibujos del mosaico hechos con incrustaciones de cerámica vidriada de color, debido a la opacidad de las sales. Por tanto, habrá que realizar un estudio de la fuente e intervenirla urgentemente para evitar que las sales se expandan al exterior. EL AGUA DE INFILTRACÓN Este es el tipo de humedad que encontramos en mayor medida por encontrarse en el exterior y a su vez la que presenta más dificultades a la hora de decidir una medida de conservación preventiva. De este problema se generan los mayores deterioros del edificio, como la pérdida de mortero en las juntas y falta de adherencia de los azulejos al muro o las sales. Para combatir este problema, en primer lugar se dejará el llagueado de los morteros en forma de bisel para facilitar que deslice el agua. Además se aplicará una protección al muro con algún biocida que impermeabilice del agua y de la humedad. Estos permeabilizantes, hacen más tolerantes al material de las radiaciones solares y de la temperatura. Los productos químicos que se suelen usar son: ésteres de vinilo, cloruro polivinilo, resinas de silicona, látex de caucho sintético, etc. Antes del uso de cualquiera de estos productos químicos, se experimentará en una zona del muro poco visible y discreta. 2. PARA SOLUCIONAR EL PROBLEMA DE SALES: SALES INSOLUBLES Se estudiará la posibilidad de eliminar las reposiciones de cemento antiestéticas, bastante notorias y que en contacto con el agua y la humedad del ambiente originan sales. En primer lugar se utilizarán métodos físicos32 ya 32 FERRER Ascensión, 2007, op.cit. La azulejería de los paños parietales exteriores del Cenador de Carlos V, en el Alcázar de Sevilla. Estado de conservación y propuesta de intervención. Página 52 que el agua no elimina directamente este tipo de sales y los medios químicos son más lentos y no garantizan su eliminación. Se cepillarán las capas más finas y las más gruesas se intentarán fracturar con escalpelos o medios mecánicos más avanzados. Si fuese necesario el uso de métodos químicos, se utilizarán los disolventes menos agresivos, y siempre se hará una prueba que determine el más adecuado. SALES SOLUBLES Se desalaran las piezas desde el exterior, impregnando de agua desionizada o destilada, que evite los iones indeseados, la superficie. Tiene que ser un agua pura, filtrada y sin minerales. Tras el secado, se retirarán los depósitos cepillando la zona. Se realizará con mayor cuidado las zonas en las que se puedan producir pérdidas importantes de material. 3. CONTRA LOS CONTAMINANTES: No podemos controlar en un espacio exterior este factor provocado por el ser humano. Lo único que podría combatir este agente es seguir un plan de mantenimiento para que la suciedad no se acumule en exceso y sea más fácil su limpieza. 4. ACCIONES ANTROPOGÉNICAS: ELEMENTOS EXTRAÑOS La presencia de objetos extraños como chicles, pinturas de ventanas, grapas o puntillas metálicas oxidadas, se eliminarán en el caso en el que sea fácil su extracción. Si fuese complicada esta operación y pudiese producir daños, se estabilizarán los clavos con algún producto que pare la corrosión. REPOSICIONES ANTERIORES En cuanto a las reposiciones, si se encontrasen motivos iguales en los depósitos del Real Alcázar de Sevilla, se podría plantear el intercambiar estas piezas por las originales. Las reposiciones se documentarían y se almacenarían. Aun así, hay que tener en cuenta que las zonas que no plantean el mismo esquema compositivo, podrían ser reposiciones antiguas y por tanto no se podrán cambiar, ya que formaría parte de la historia del Bien cultural. 5. AGENTES BIOLÓGICOS: En primer lugar se eliminarán mecánicamente con ayuda de un bisturí, palillos de bambú y brochas. Se aplicará un biocida en las zonas afectadas, dejándolo actuar el tiempo adecuado y se limpiarán químicamente con algún disolvente orgánico. La azulejería de los paños parietales exteriores del Cenador de Carlos V, en el Alcázar de Sevilla. Estado de conservación y propuesta de intervención. Página 53 6.4 PLAN DE MANTENIMIENTO Consultando la Carta del Restauro de 198733, se define mantenimiento como “el conjunto de actuaciones programáticamente recurrentes, encaminadas a mantener los objetos de interés cultural en condiciones óptimas de integridad y funcionalidad, especialmente después de que hayan sufrido intervenciones excepcionales de Conservación o restauración”. En base a este artículo, se tendría que cumplir un mantenimiento elaborado por el personal de Conservación y restauración del Alcázar de Sevilla y aplicarlo para evitar así el de deterioro progresivo del Bien. Aunque el estado de conservación podría ser más favorable, no se puede decir que el Bien esté en completo abandono porque hay información sobre las diferentes modificaciones e intervenciones que ha tenido el Bien. En el interior: No se sabe desde cuando el interior del edificio está vallado, pero eso es una medida de Conservación preventiva para evitar el desgaste del pavimento. En un futuro, se intervendrá esta zona y habrá que debatir sobre su apertura al público. Si decidiesen mantener firme la idea de cerrar el paso a los visitantes, sería una buena idea hacer unos paneles explicativos en el exterior, que mostrasen al espectador el dibujo del pavimento y algunos detalles importantes del interior, como por ejemplo la firma del autor. Por otra parte, se podría estudiar la posibilidad de colocar un suelo de PVC trasparente como en el Antiquarium de Sevilla. Habría que realizar un análisis de resistencia del material y otro para evitar el origen de un microclima ideal para las plantas, musgos y líquenes, muy comunes en estos casos por la falta de ventilación. Se podría renovar el agua de la fuente periódicamente y evitar paradas para que no se produzcan estancamientos del agua y proliferen microorganismos. Vaciar la fuente si va a estar parada un tiempo, por cualquier motivo. En ningún caso se limpiaría el pavimento con el agua de la fuente. Se mantendría el agua de la fuente con un bajo contenido de calcio y magnesio. Se podría usar detergentes neutros ya que la lejía u otras sustancias, en contacto con el cemento hacen que las sales proliferen. En el exterior: 33 MARCONI, Paolo, coord. “Carta de 1987 de la Conservación y restauración de los objetos de arte y cultura”. En ipce.mecd.gob.es [en línea], [consultado el 20/05/2018]. Disponible en: http://ipce.mecd.gob.es/dam/jcr:b2e31f8c-8df0-47e9-8b67-105512628225/1987-carta-bienesmuebles- italia.pdf La azulejería de los paños parietales exteriores del Cenador de Carlos V, en el Alcázar de Sevilla. Estado de conservación y propuesta de intervención. Página 54 Se vigilará diariamente el entorno para controlar la acción del hombre y que no perjudique el Bien. Se llevará una limpieza periódica de los revestimientos cerámicos, las yeserías, la madera cada dos meses, eliminando la suciedad superficial, las sales insolubles y solubles. 7. CONCLUSIONES Actualmente, el Cenador de Carlos V necesita un mantenimiento más continuo con limpiezas en seco y húmedas para que no se acumule el exceso de suciedad. Debería ser inspeccionado cada tres meses para reparar las zonas más dañadas pudiendo corregirlas a tiempo. De esta forma se evitarían altos costes de trabajos en restauración y sobre todo de pérdidas. Además, se debería proponer otra alternativa a la limpieza con agua de la fuente, causante de las sales en el suelo y asimismo analizar los fondos de los depósitos. El acceso al interior del Bien debería continuar cerrado hasta ser intervenido ya que el pavimento se encuentra en una situación crítica. En el futuro, cuando se decida intervenir sobre el Bien habrá que realizar pruebas y análisis que no se han podido realizar en este trabajo por falta de medios y tiempo. Algunas fundamentales son: estudios morfológicos de pigmentos y morteros; pruebas microquímicas; pruebas de rayos X o de microscopía óptica con luz transmitida y reflejada. Con los resultados se podrían averiguar datos muy significativos como la cronología de los azulejos, especificando cuales son reposiciones y cuales por el contrario son originales. Dichas pruebas las preparará un especialista en la materia y sus resultados serán los que determinen muchos de los tratamientos y propuestas de intervención.34 Como en todo proyecto de Conservación y restauración se deberá colaborar con un equipo multidisciplinar. Por otro lado, no han quedado claras las posibles reposiciones debido a la dificultad de obtener información de restauraciones anteriores y por ello debería realizarse un informe final en cada intervención. De esta forma las personas que vuelvan a estudiarlo o intervenirlo puedan disponer de más datos desde el principio del estudio. Personalmente, sería conveniente implantar unos estudios más fuertes en el Grado ya que salimos de la carrera sin tener muchas esperanzas de futuro y sin conocimientos suficientes como para ejecutar proyectos de Conservación y restauración. Además el trabajo Fin de Grado en muchas ocasiones se hace complejo por la falta de formación. Por otro lado, sería más atractivo un plan de estudios que ofreciese más variedad de optativas. En la carrera se tocan muy pocos temas de arqueología, de revestimientos cerámicos o de piedra. Son campos densos y con futuro y no se pueden reducir a una sola asignatura. 34 GAYO, María Dolores. “Técnicas de análisis utilizadas en el IAPH”. En Metodología de análisis químico para el estudio de materiales [en línea], [Consultado el 9-05-2018]. Disponible en:file:///C:/Users/clara/Downloads/DialnetMetodologiaDeAnalisisQuimicoParaElEstudioDeMateria- 1183364.pdf La azulejería de los paños parietales exteriores del Cenador de Carlos V, en el Alcázar de Sevilla. Estado de conservación y propuesta de intervención. Página 55 Se podrían investigar métodos para transformar el Alcázar en un lugar más interactivo, con información más visual que capte la atención del visitante que no ha estudiado nunca nada sobre el tema, como por ejemplo: la realidad aumentada; se podrían hacer videojuegos para los más pequeños y también reconstrucciones a una escala mucho más reducida para que el espectador juegue y experimente con el volumen. Completar las visitas con las nuevas tecnologías y usarlas de forma didáctica no es algo extraño, pero en Sevilla parece que cuesta más acoger este tipo de enseñanza. Estos métodos están instalándose hoy día en casi todos los museos importantes y seguro que se podría hacer algún proyecto en el Real Alcázar. Finalmente, se debería otorgar una mayor difusión al Real Alcázar de Sevilla. En todas las ciudades importantes existe publicidad de los Bienes más importantes y característicos de la ciudad. En Sevilla, a pesar de la cantidad de Patrimonio que posee es evidente que hace falta mejorar el marketing de los monumentos. No se fomenta la cultura en Sevilla porque no se da a conocer como por ejemplo en ciudades como Roma o París, y el turismo que existe en España es principalmente por el clima y la situación geográfica. Debería buscarse un turismo enfocado a la riqueza natural y cultural que tiene nuestro País. 8. ANEXOS 8.1 MAPAS Y GRÁFICOS Mapa 1. Cronología de los jardines y ubicación del Cenador de Carlos V. Mapa 2. Tipos de azulejo. Paredes exteriores del Pabellón de Carlos V. Alzados Sur y Norte. Mapa 3. Tipos de azulejo. Paredes exteriores del Pabellón de Carlos V. Alzados Oeste y Este. Mapa 4. Dimensiones de los azulejos y del edificio. Mapa 5.Leyenda de las alteraciones. Mapa 6. Alteraciones generales en la azulejería exterior del alzado Norte. Mapa 7. Alteraciones generales en la azulejería exterior del alzado Sur. Mapa 8. Alteraciones generales en la azulejería exterior del alzado Este. Mapa 9. Alteraciones generales en la azulejería exterior del alzado Oeste. La azulejería de los paños parietales exteriores del Cenador de Carlos V, en el Alcázar de Sevilla. Estado de conservación y propuesta de intervención. Página 56 Mapa 2. Tipos de azulejo. Paredes exteriores del Pabellón de Carlos V. Alzados Sur y Norte. La azulejería de los paños parietales exteriores del Cenador de Carlos V, en el Alcázar de Sevilla. Estado de conservación y propuesta de intervención. Página 57 Mapa 3. Tipos de azulejo. Paredes exteriores del Pabellón de Carlos V. Alzados Oeste y Este. La azulejería de los paños parietales exteriores del Cenador de Carlos V, en el Alcázar de Sevilla. Estado de conservación y propuesta de intervención. Página 58 Mapa 4. Dimensiones de los azulejos y del edificio. La azulejería de los paños parietales exteriores del Cenador de Carlos V, en el Alcázar de Sevilla. Estado de conservación y propuesta de intervención. Página 65 DOCUMENTACIÓN ELECTRÓNICA CASTRO, José. “Los revestimientos cerámicos en el Pabellón de Carlos V del Real Alcázar de Sevilla”. En idus.us.es [en línea]. Jesús Barrios Sevilla, Dir. Tesis doctoral. Universidad de Sevilla, Departamento de construcciones arquitectónicas I, 2016 [Consultado el 09- 05-2018]. Disponible en: https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/36295 GARCÍA, María Angustias, Dir. “Rauda”. En ciceronegranada [en línea], [Consultado el 01-06- 2018] Disponible en: https://www.ciceronegranada.com/expertos-en-granada/quever-en-granada/la-alhambra/paseo-las-torres/rauda/ GAYO, María Dolores. “Técnicas de análisis utilizadas en el IAPH”. En Metodología de análisis químico para el estudio de materiales [en línea], [Consultado el 9-05-2018]. Disponible en:file:///C:/Users/clara/Downloads/DialnetMetodologiaDeAnalisisQuimicoParaElEstu dioDeMateria-1183364.pdf MARCONI, Paolo, coord. “Carta de 1987 de la Conservación y restauración de los objetos de arte y cultura”. En ipce.mecd.gob.es [en línea], [consultado el 20/05/2018]. Disponible en: http://ipce.mecd.gob.es/dam/jcr:b2e31f8c-8df0-47e9-8b67-105512628225/1987- carta-bienesmuebles-italia.pdf PASCUAL, Luis Augusto. “Geografía de Sevilla”. En geografiadesevilla.wordpress [en línea], [Consultado el 29-05-2018]. Disponible en: https://geografiadesevilla.wordpress.com/aspectos/clima-de-sevilla/ WIKIPEDIA. “Azulejo Mudéjar o hispano morisco”. En Wikipedia.org [en línea], [Consultado el 08-05-2018]. Disponible en: https://es.wikipedia.org/wiki/Azulejo#Azulejo_mud%C3%A9jar_(o_hispano-morisco) ------------------ “Lámpara de descarga”. En Wikipedia.org [en línea], [Consultado el 29-05-2018]. Disponible en: https://es.wikipedia.org/wiki/L%C3%A1mpara_de_descarga La azulejería de los paños parietales exteriores del Cenador de Carlos V, en el Alcázar de Sevilla. Estado de conservación y propuesta de intervención. Página 66 8.3 ÍNDICE DE TABLAS Tabla 1. Tabla tipológica de los paramentos verticales cerámicos y exteriores del Cenador de Carlos V. Tabla 2. Agentes de deterioro externos. Taba 3. Alteraciones en los azulejos de las paredes de Carlos V. Tabla 4. Alteraciones en los azulejos de las paredes de Carlos V 8.4 ÍNDICE DE FOTOGRAFÍAS Fotografía nº1. Vista exterior del Cenador desde el alzado Sur. Fotografía nº2. Vista desde el interior del edificio. Fotografía nº3. Vista de los pavimentos de diferentes épocas. Fotografía nº4. Vista de parte del banco del alzado Oeste. Fotografía nº5.Vista exterior de los paramentos del alzado Sur. Fotografía nº6. Rauda Real nazarí en el sector meridional del Palacio de los Leones, en Granada. Fotografía nº7. Laberinto en el interior del Cenador de Carlos V. Fotografía nº8. Comparación de alicatados de diferentes épocas. Fotografía nº9. Columnas ennegrecidas en el interior por la combinación de agua y partículas de polvo.