Impacto económico do COVID-19 em eventos culturais: o caso do festival RFM SOMNII

Filipe Miguel da Cunha GuimarãesImpacto Económico do Covid-19 em eventos culturais: o caso do festival RFM SOMNIIjulho de 2021 Uminho | 2021Filipe Miguel da Cunha Guimarães Impacto Económico do Covid-19 em eventos culturais: o caso do festival RFM SOMNII Universidade do MinhoEscola de Economia e Gestão Dissertação de Mestrado Mestrado em Economia Trabalho efetuado sob a orientação da Professora Sílvia SousaUniversidade do MinhoEscola de Economia e GestãoFilipe Miguel da Cunha GuimarãesImpacto Económico do Covid-19 em eventos culturais: o caso do festival RFM SOMNIIjulho de 2021 ii DIREITOS DE AUTOR E CONDIÇÕES DE UTILIZAÇÃO DO TRABALHO POR TERCEIROS Este é um trabalho académico que pode ser utilizado por terceiros desde que respeitadas as regras e boas práticas internacionalmente aceites, no que concerne aos direitos de autor e direitos conexos. Assim, o presente trabalho pode ser utilizado nos termos previstos na licença abaixo indicada. Caso o utilizador necessite de permissão para poder fazer um uso do trabalho em condições não previstas no licenciamento indicado, deverá contactar o autor, através do RepositóriUM da Universidade do Minho. Licença concedida aos utilizadores deste trabalho https://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0/ iii Agradecimentos Aos meus pais que sempre confiaram em mim e acreditaram que seria capaz de concretizar o mestrado, por todos os esforços que fizeram para que eu concluísse esta etapa e por todo o carinho e amor com que me educaram desde que nasci. Ao meu irmão, João, que desde pequenino que me ensinou o que é o companheirismo. Obrigado por seres o homem que és e por cuidares de mim. À minha namorada, que manteve a paciência nos piores momentos, que me ajudou e me incentivou a seguir sempre. Obrigada por todo o amor, companheirismo e paciência. À minha tutora, a professora Doutora Sílvia Sousa e ao professor Doutor João Cerejeira, por todas as sugestões, incentivo, disponibilidade e orientação durante este trabalho. Aos meus amigos que sempre mostraram interesse no desenvolvimento deste projeto e me incentivaram a trabalhar mais e mais. Muito obrigado a todos, sem vocês este trabalho não estaria concretizado. iv DECLARAÇÃO DE INTEGRIDADE Declaro ter atuado com integridade na elaboração do presente trabalho académico e confirmo que não recorri à prática de plágio nem a qualquer forma de utilização indevida ou falsificação de informações ou resultados em nenhuma das etapas conducente à sua elaboração. Mais declaro que conheço e que respeitei o Código de Conduta Ética da Universidade do Minho. v Resumo A preparação de um evento de grande magnitude proporciona um aumento do fluxo de turismo na região, que é uma das principais fontes de emprego, rendimento, produção e oportunidades de negócio. Assim, o principal objetivo deste projeto é compreender o verdadeiro impacto económico da não realização de um evento cultural devido ao Covid-19. Atualmente, os festivais de música são considerados um subconjunto importante no universo dos eventos culturais e têm merecido o interesse de diferentes áreas de estudo, dada a sua universalidade e popularidade das experiências proporcionadas. Alguns dos festivais, nacionais e estrangeiros, veem, de ano para ano, as suas edições esgotadas com vários meses de antecedência. Um número considerável dos seus participantes vem de países estrangeiros, à procura de dias de música, lazer e aventura. Assim nesta investigação é analisado e compreendido a avaliação e o impacto económico que o evento RFM SMONII tem sobre as atividades económicas da cidade. A metodologia adotada foi baseada na aplicação de questionários enquanto decorria o evento, o que permitiu obter informações sobre o perfil dos inquiridos, as despesas efetuadas e a opinião sobre as características do destino e do evento. O tratamento e a análise dos resultados dos questionários, permitiu construir o perfil do visitante do festival RFM SOMNII e descobrir que este avalia positivamente o festival e a cidade da Figueira da FOZ, afirmando mesmo que esperam regressar e que vão aconselhar amigos e família. Por fim e com vista a estimar os impactos económicos diretos e indiretos do festival RFM SOMNII, consideram-se 3 cenários alternativos (pessimista, realista e otimista), para o número de visitantes e, consequentemente, para o gasto dos mesmos, assim como os multiplicadores das matrizes input-output para a economia nacional. Deste exercício é possível concluir que o festival tem um impacto económico importante. Palavras chave: covid-19, evento cultural, impacto económico, turismo. vi Abstract The preparation of an event of great magnitude provides an increase in the flow of tourism in the region, which is one of the main sources of employment, income, production and business opportunities. Thus, the main goal of this project is to understand the true economic impact of not holding a cultural event due to Covid-19. Currently, music festivals are considered an important subset in the universe of cultural events and have gained the interest of different fields of study, given their universality and popularity of the experiences provided. Some of the festivals, national and foreign, see, from year to year, their editions sold out several months in advance. A considerable number of their participants come from foreign countries, looking for days of music, leisure and adventure. Thus in this research is analyzed and understood the evaluation and economic impact that the event RFM SMONII has on the economic activities of the city. The methodology adopted was based on the application of questionnaires while the event was taking place, which allowed obtaining information about the profile of the respondents, the expenses incurred and the opinion about the characteristics of the destination and the event. The processing and analysis of the questionnaire results allowed us to build the profile of the RFM SOMNII festival visitor and to find out that the visitor evaluates the festival and the city of Figueira da Foz positively. Even stating that they hope to return and will recommend it to friends and family. Finally, in order to estimate the direct and indirect economic impacts of RFM SOMNII festival, we consider 3 alternative scenarios (pessimistic, realistic and optimistic), for the number of visitors and, consequently, for their spending, as well as the multipliers of the input-output matrices for the national economy. From this exercise it is possible to conclude that the festival has an important economic impact. Keywords: covid-19, cultural event, economic impact, tourism. vii Índice 1. Introdução ............................................................................................................................ 1 1.1 Enquadramento e motivação .......................................................................................... 1 1.2 Objetivos de investigação ................................................................................................ 3 1.3 Organização ................................................................................................................... 4 2. Revisão de literatura ............................................................................................................. 5 2.1 Turismo e os eventos culturais (festivais de música) ........................................................ 5 2.2 O impacto económico da realização de eventos ............................................................... 9 2.2.1 Impacto económico decorrente dos eventos ........................................................... 10 2.2.2 Impacto COVID-19 nos eventos .............................................................................. 13 2.3 O festival RFM SOMNII: História .................................................................................... 15 3. Impactos económicos do festival RFM SOMNII: Metodologia e Análise dos dados ................ 16 3.1 Metodologia .................................................................................................................. 16 3.2 Dados .......................................................................................................................... 18 3.3 Caraterização da amostra ............................................................................................. 19 3.4 Tipologia dos visitantes ................................................................................................. 21 3.5 Despesa dos visitantes.................................................................................................. 23 3.6 Evento, Programação e Organização ............................................................................. 24 4. Resultados empíricos .......................................................................................................... 28 4.1 Impactos económicos diretos ........................................................................................ 28 4.2 Impactos económicos indiretos ..................................................................................... 33 5. Conclusões ........................................................................................................................ 38 6.Bibliografia .......................................................................................................................... 41 7. Anexos ............................................................................................................................... 45 7.1 Anexo 1 - Questionário de Rua RFM SOMNII .................................................................. 45 7.2 Anexo 2 - Matrizes Input-Output .................................................................................... 49 Impacto Económico do Covid-19 em eventos culturais: o caso do festival RFM SOMNII 4 1.3 Organização Neste primeiro capítulo são referidas as motivações para a realização da dissertação bem como os objetivos e de que forma é organizada a mesma. No segundo capítulo é apresentada a revisão da literatura centrada em estudos acerca do turismo e eventos, onde são abordados o turismo cultural e de eventos, de forma a capacitar o leitor de todas as noções necessárias para um entendimento do estudo. O terceiro capítulo é referente à metodologia. Aqui é explicado o processo científico seguido, os métodos de recolha de dados escolhidos para realizar o estudo empírico, a forma como este foi implementado e é analisada a amostra do inquérito por questionário. No quarto capítulo, é apresentada a análise dos dados primários obtidos no decurso desta investigação, por via do inquérito por questionário. Além disso é aplicada a metodologia e o objetivo de análise com o cálculo dos impactos económicos diretos e indiretos. O trabalho culmina na conclusão, onde se procura fazer uma síntese dos principais resultados e deixar ainda algumas pistas de aprofundamento do estudo aqui apresentado. Impacto Económico do Covid-19 em eventos culturais: o caso do festival RFM SOMNII 5 2. Revisão de literatura 2.1 Turismo e os eventos culturais (festivais de música) Desde meados do século XX, que o turismo tem vindo a crescer de forma muito significativa, sendo um dos setores económicos que mais cresce e mais rapidamente. Para além disso, nutre um papel significativo no ambiente, na cultura, na sociedade e na economia, apesar de por vezes esse impacto ser negativo. De acordo com a Organização Mundial do Turismo, em 1950, cerca de 25 milhões de turistas visitaram outro país, que não aquele onde residiam. Em 2000, foram contabilizados 674 milhões de turistas e, no ano de 2017, 1 323 milhões. Esta atividade tornou-se uma das maiores e que mais rapidamente cresceu na economia global (GhulamRabban et al., 2013). Segundo Netto (2014) não há uma definição de turismo unânime por parte dos investigadores, pelo que a definição de turismo é uma tarefa difícil. Contudo encontrar uma definição deste setor é importante para que o nosso estudo seja examinado com precisão. De um ponto de vista conceptual, as definições são muito mais diversas, mas ainda mais relevantes para o estudo que agora se apresenta. Por exemplo, Mathieson & Wall (1990) definem o turismo não só como o movimento temporário de pessoas, para destinos fora dos seus locais normais de trabalho e de residência, mas também como as atividades desenvolvidas durante a sua permanência nesses destinos e as facilidades criadas para satisfazer as suas necessidades. De um ponto de vista técnico, destaca-se a proposta da OMT (Nações Unidas, 2008) que define turismo como o conjunto de atividades desenvolvidas por pessoas durante as viagens e estadias em locais, fora do seu ambiente habitual por um período inferior a um ano, tendo como motivação o lazer, negócios e outros. Vieira (2007) defende que no conceito de turismo inclua-se sempre o seu ator principal, o turista, com as suas expectativas, motivações e emoções, e também, como componentes indispensáveis, a viagem, a estadia no destino e as relações humanas, empresariais e institucionais entre o turista e a comunidade de acolhimento. Porém, entende-se que o turismo é, na sua essência, a vivência das emoções proporcionadas pela fruição dos elementos constituintes e característicos dos vários recursos com toda a diversidade da sua natureza e que é condicionada pela experiência pessoal e pelas expectativas de cada turista. Deste ponto de vista, o que definirá Impacto Económico do Covid-19 em eventos culturais: o caso do festival RFM SOMNII 6 o turismo são as pessoas e não os recursos; só existe turismo se houver essa vivência emocional e pessoal, no local onde ela se pode viver. Este autor propõe que o turismo seja a vivência das emoções geradas pelas particularidades dos recursos existentes fora do local de residência habitual do turista, assim como o conjunto de atividades socioeconómicas imprescindíveis para que essa vivência se concretize. A economia da experiência turística vem com a ideia de que o turista não pode ser visto como um consumidor passivo, mas sim como um cocriador não só das suas próprias experiências, mas também dos lugares visitados através das histórias contadas e das fotografias mostradas a vários públicos. O setor do turismo não é independente desta discussão, até porque a sua sobrevivência depende de uma compreensão das mudanças que a sociedade atravessa. O contexto do consumidor no turismo apresenta características que favorecem a experiência e que nos levam a refletir sobre a autenticidade dos produtos e serviços (Mkono, 2013). Além disso, é evidente que qualquer atividade turística gera uma experiência, seja ela boa ou má. Por conseguinte, os planeadores turísticos tentam por todos os meios possíveis fornecer aos turistas uma experiência inesquecível e inesperada. De acordo com Getz (2007) os eventos são um importante motivador do turismo, e figuram de forma proeminente no plano de desenvolvimento e marketing da maioria dos destinos. Os papéis e impactos dos eventos planeados dentro do turismo têm sido bem documentados, e são de importância crescente para a competitividade dos destinos. No entanto, foi apenas há algumas décadas que o "turismo de eventos" se estabeleceu tanto na indústria do turismo como na comunidade de investigação, de modo que o crescimento subsequente deste sector só pode ser descrito como espetacular. Mas nem todos os eventos precisam de ser orientados para o turismo, e alguns receiam os potenciais impactos negativos associados à adoção de uma orientação de marketing. Além disso, os eventos têm outros papéis importantes a desempenhar, desde a construção de comunidades até à renovação urbana, o desenvolvimento cultural e a promoção de identidades nacionais - o turismo não é o único parceiro ou proponente. Page & Getz (2016) providenciaram um esquema dividido em quatro categorias de eventos planeados dentro de um contexto de evento-turismo. Assim, são destacados os locais associados a cada um deles, como se pode conferir na figura 1. Impacto Económico do Covid-19 em eventos culturais: o caso do festival RFM SOMNII 7 Figura 1 - Categorias de Eventos programados. Fonte: Adaptado de Page & Getz (2016) No entanto, Getz (1989) já tinha começado a discutir o planeamento para "turismo de eventos" e mais tarde Getz (2008) com o seu artigo de revisão define os parâmetros do "turismo de eventos". Os eventos planeados são todos criados com um propósito, e o que antes era o reino das iniciativas individuais e comunitárias tornou-se em grande parte o reino dos profissionais e empreendedores. As razões são óbvias: os eventos são muito importantes, satisfazendo vários objetivos estratégicos - e muitas vezes arriscados - para serem deixados para amadores. A gestão de eventos é o campo de estudo aplicado e a área de prática profissional devotada ao design, produção e gestão de eventos planeados, abrangendo festivais e outras celebrações, entretenimento, recreação, eventos políticos e estaduais, científicos, desportivos e artísticos, aqueles no domínio de negócios e assuntos corporativos (incluindo reuniões, convenções, feiras e exposições), e aqueles no domínio privado (incluindo rituais de passagem, como casamentos e festas, e eventos sociais para grupos de afinidade). O estudo de festivais e eventos é agora uma área importante e prolífica de pesquisa de turismo. Os festivais e eventos floresceram nas últimas décadas e o interesse em entender a sua importância na escola de turismo aumentou do mesmo modo. Portugal não é exceção, nos últimos anos, esses eventos ultrapassaram 250 por ano. Os festivais de música têm-se tornado progressivamente populares e hoje são uma parte importante da vida cultural moderna. Negócio: centros de convenções e exposições hotéis e estâncias turísticas mercados Festivais e Cultura: locais do festival centros de arte museus e galerias santuários Entretenimento: salas de concertos teatros recintos exteriores parques ruas Desporto: estádios e arenas instalações para fins especiais ao ar livre Impacto Económico do Covid-19 em eventos culturais: o caso do festival RFM SOMNII 8 Atualmente, os festivais são como espaços sociais em que grupos de produtores, músicos e fãs partilham coletivamente os seus gostos e identidades musicais (e culturais) (Guerra, 2016 e Bennett, 2014). Os "consumidores" dos festivais fazem parte de uma comunidade, unida por o prazer da música e a procura de lugares para ver as suas bandas ou artistas favoritos. Existe um sentimento de família entre os participantes, (Cummings, 2007). Partindo para a definição de “festival”. A noção dada por Getz (1997) define "festivais" como “celebrações públicas temáticas”. O autor refere-se aos festivais como “um evento especial e único que ocorre com pouca frequência e para os participantes é uma oportunidade de lazer, social e cultural, para viver novas experiências ". Além disso, os festivais são tradicionalmente interpretados como rituais em que os membros da comunidade participam para afirmar e celebrar laços sociais, religiosos, étnicos, nacionais, linguísticos e históricos, Bennett et al (2014). Os festivais são eventos com forte componente cultural e com características próprias e tipologias. Cudny (2006) defende uma definição de "festival" e antevê que é necessário começar com a definição de "evento", pois os dois termos são frequentemente confundidos. Seguindo essa linha de pensamento, "evento" é definido como uma ocorrência num determinado lugar e tempo, relativa a um conjunto especial de circunstâncias. Também é sublinhado que um evento geralmente ocorre uma vez e é difícil replicar, Getz (1997). No entanto, os autores encontram alguma dificuldade em definir o termo "eventos" devido à sua heterogeneidade. Apresentar uma definição que leva em conta a diversidade de tal conceito é um desafio. Especialmente porque deve considerar todos diferentes temas (arte, música, desporto, religião e outros), tamanhos e características vistas pelo mundo. Por exemplo, em Portugal, a Festa do Avante! é um evento político onde os membros do partido comunista português reúnem-se para celebrar os seus ideais e aproveitar um festival de música durante três dias. Já o Guidance é um festival de dança, onde os participantes se divertem com as últimas estreias do mundo da dança e apreciam os shows de dança que estão conforme os exemplos dados, existem muitos mais, não só em Portugal, mas em todo o mundo onde os temas que reúnem as pessoas são bastante diversificados. Para os festivais recentes, a diversidade de estilos musicais é muito importante para atrair mais pessoas e os festivais são complementados com outras atividades, como workshops , palestras, sessões de autógrafos, desportos radicais, camping e outros (Guerra, 2010). Impacto Económico do Covid-19 em eventos culturais: o caso do festival RFM SOMNII 9 2.2 O impacto económico da realização de eventos Existe uma vasta oferta de estudos que investigam a interligação entre a realização de um evento e as suas consequências tanto a nível económico e social, mas também ambiental. Strokes (2005), através do estudo do paradigma de Getz (1997) conclui que os eventos são elaborados com o objetivo principal de obter benefícios económicos. Apesar da grande parte da literatura ser inspirada em princípios económicos, as orientações sociológicas, culturais dentro das ciências sociais (e humanas) têm vindo a aumentar (Getz, 2008; Bagiran & Kurgun, 2016; Pasanen et al., 2009; Colombo, 2016). Sendo, então, essencial para uma abordagem completa dos impactos (Allen et al., 2002). Posteriormente, Hede (2007) observa, "a pesquisa sobre avaliação de eventos está atualmente focada em unir as formas econômica, social e ambiental de avaliação numa estrutura". Assim Hede (2007), seguindo as perspetivas de Sherwood et al. (2004, 2005) e Sherwood (2007) acredita na validade do conceito de Triple Bottom Line approach (TBL) . A lógica por trás dos relatórios Triple Bottom Line é iluminar as externalidades associadas às atividades de negócios e, portanto, promover a sustentabilidade por meio de práticas de planeamento e gestão que melhoram os resultados negativos e promovem os positivos (Fredline, et al., 2005, citado em Hede, 2007). Para além disso, é evidente no estudo de Hede (2007) uma perspetiva do lado da oferta, ou seja, denota-se uma linha de investigação, bem estabelecida sobre a importância de avaliar o impacto dos eventos nas comunidades anfitriãs (Delamere, 2001, Fredline & Faulkner, 2002, Fredline et al, 2003, Gursoy & Kendall, 2006). Impacto Económico do Covid-19 em eventos culturais: o caso do festival RFM SOMNII 10 2.2.1 Impacto económico decorrente dos eventos O estudo do impacto económico da realização de eventos foi dos primeiros conceitos estudados no âmbito da análise de eventos. Desde o surgimento dos primeiros artigos, Della Bitta et al. (1978) e Davidson & Schaffer (1980) a avaliação económica de eventos, como eventos e festivais desportivos ou culturais, é cada vez mais generalizada, ou seja, há várias opções metodológicas e analíticas disponíveis. Grado et al. (1998) examinaram conferências e convenções e Dwyer (2002) forneceu uma visão geral dos impactos do turismo proporcionado por convenções. Solberg, et al. (2002) examinaram as “ business trips ” para eventos, principalmente a comunicação social e respetivos funcionários. Os impactos de eventos no setor público foram estudados (Andersson & Samuelson, 2000) e é especialmente notável que os benefícios fiscais, para todos os níveis de governo, constituem um dos maiores benefícios do turismo de eventos (Turco, 1995). Este interesse académico surge à medida que os festivais e eventos fazem parte das agendas de desenvolvimento urbano e regional. Posto isto, é importante entender que o impacto económico se rege pelas alterações económicas que resultam de gastos, por parte do público, num evento (Van Heerden, 2003). Inicialmente, no que diz respeito aos impactos económicos é importante entender os impactos económicos diretos que representam a entrada de receitas resultantes do evento e para isso é necessário recolher dados relativos aos gastos dos visitantes. Então é fundamental saber o volume total de visitantes, a duração da sua estadia e as despesas médias diárias por visitante (Eusébio 2006). Assim, umas das formas mais comuns de calcular o número de visitantes pressupõe o uso de alguns determinantes como é o caso do transporte, alojamento, restauração e atrações turísticas. Mas o impacto económico não se rege apenas pelo impacto direto mas também pelas injeções de dinheiro novo na região que geram um impacto indireto, sendo este apresentado como um resultado dos ciclos sucessivos de despesa que acontecem dentro da área de impacto, que se traduz num efeito multiplicador. Assim, e segundo Jago & Dwyer (2006), é necessário usar modelos Input-Output com o intuito de utilizar os multiplicadores apropriados para estimar os impactos na produção, rendimento e no emprego. Impacto Económico do Covid-19 em eventos culturais: o caso do festival RFM SOMNII 11 Finalmente os impactos induzidos derivam do aumento de consumo de bens e serviços por parte dos visitantes decorrente do crescimento de rendimentos gerado pelos impactos diretos e indiretos. Como consequência, existe mais atividade das empresas, criando assim mais rendimento, emprego e subsequentemente impacto nos salários. Numa abordagem de impactos proporcionados pelo turismo Paul (2012) refere que o aumento de visitantes gera receitas em países ou regiões menos desenvolvidas ou em zonas periféricas, onde normalmente as oportunidades são reduzidas, concluindo que nestas zonas os impactos económicos se sentem de forma mais intensa, sejam estes positivos ou negativos. Dwyer et al. (2000); Pasanen et al., (2009) concordam e acrescentam que também podem surgir novas oportunidades de emprego para os moradores locais. São também referidos outros impactos como: o desenvolvimento de infraestruturas, a importância que estes eventos têm no aprimoramento e na promoção da imagem do local como destino turístico das comunidades (Afifi et al., 2016; Hernández-Mogollón et al., 2018), que por sua vez poderá suscitar o interesse de investidores, levando ao aumento de emprego (Paul, 2012; Pasanen et al., 2009; Afifi et al., 2016) e, por sua vez, a melhoria das condições económicas no geral e possibilidade de um aumento de receitas (Dwyer et al., 2000); a revitalização da economia em locais rurais e citadinos (Connell & Gibson, 2011) e a atração de turistas (Tanford & Jung, 2017). Apesar dos impactos positivos, existem também alguns casos em que, estes resultados não se verificaram (Ritchie, 1999), já que numa fase posterior ao evento, verifica-se uma acumulação de grandes dívidas para a comunidade em questão. Outros dos possíveis impactos económicos negativos são os salários baixos, apesar de haver aumento dos postos de trabalho (Paul, 2012) aumento do custo de vida (Rasoolimanesh et al., 2017) e os preços inflacionados (Andereck et al., 2005; Dragićević et al., 2015). Além disso, a realização de eventos internacionais já é reconhecida como uma forma de as cidades e nações atraírem investimentos em programas de infraestrutura e desenvolvimento de terras/regeneração urbana. Também é amplamente reconhecido que os eventos podem promover a participação no desporto e cidadãos ativos através do voluntariado e outros relacionamentos cívicos (Clark, 2008). Assim, garantir que a realização de um evento seja um contribuinte para a criação de empregos a longo prazo e que contribua para o desenvolvimento empresarial exigirá alguns Impacto Económico do Covid-19 em eventos culturais: o caso do festival RFM SOMNII 12 ingredientes diferentes dos necessários para alcançar resultados de emprego e emprego no curto prazo. Iniciativas de curto prazo que impulsionam a criação de empregos na construção e preparação de eventos, economia de visitantes e hospitalidade, merchandising e suprimentos para os eventos em si, podem ter benefícios contínuos a longo prazo se houver projetos catalíticos adicionais sustentados, como a hospedagem de outros eventos numa sequência mais longa, ou outros grandes projetos de desenvolvimento (Clark, 2008). Impacto Económico do Covid-19 em eventos culturais: o caso do festival RFM SOMNII 13 2.2.2 Impacto COVID-19 nos eventos O coronavírus designado como COVID-19 é uma doença infeciosa que surgiu na China e que rapidamente se alastrou para o resto do mundo. A sua característica de fácil propagação e consequências de certo modo, inesperadas para o seu portador, causou uma mudança drástica da forma como socializamos e vivemos regularmente. Como Eric Woods et al. (2020) coloca, “tem um potencial significativo para desencadear múltiplas crises em cascata em quase todos os aspetos das nossas vidas. Além da presença de uma ameaça, as crises geralmente envolvem perturbação sistêmica, incerteza e stress ”. Assim, com o aparecimento do primeiro caso em Portugal a 2 de março de 2020 o vírus alastrou-se rapidamente o que proporcionou a entrada do país em estado de emergência. Aqui, o conhecimento da doença ainda era limitado e o fator tempo desconhecido. Posto isto, os eventos culturais tiveram de ser repensados. Vários eventos culturais foram adiados outros cancelados o que desencadeou uma crise, sem precedentes, na cultura e economia portuguesa. Carateristicamente, o setor cultural português é constituído por entidades de pequena dimensão (microempresas), que muitas vezes operam nas margens da sustentabilidade financeira. Estas microempresas fazem parte da cadeia de valor das grandes instituições culturais públicas e privadas, dependendo desse sistema cultural dinâmico para sobreviverem. Como consequências, os setores baseados em locais (como museus, artes cênicas, música ao vivo, festivais, cinema, etc.) são os mais atingidos pelas medidas de distanciamento social. A queda abrupta das receitas coloca em risco sua sustentabilidade financeira e tem resultado em reduções salariais e repercussões na cadeia de valor dos fornecedores, tanto nos setores criativos como não criativos. Alguns setores culturais e criativos, como as plataformas de conteúdo online , lucraram com o aumento da procura por streaming de conteúdo cultural durante o confinamento, mas os benefícios dessa procura extra foram em grande parte acumulados nas maiores empresas do setor1. 1 https://www.oecd.org/coronavirus/policy-responses/culture-shock-covid-19-and-the-cultural-and-creative-sectors08da9e0e/ Impacto Económico do Covid-19 em eventos culturais: o caso do festival RFM SOMNII 20 possui o Ensino Superior (46%). O Ensino Secundário também é um dos graus de escolaridade mais frequente entre os inquiridos (42%). Segue-se o Terceiro Ciclo do Ensino Básico (9º ano), que corresponde a 8%, e cerca de 4% não respondeu à pergunta. No que diz respeito à situação financeira é de salientar que a 47% dos inquiridos vive confortavelmente em termos financeiros e 41% afirma que vive razoavelmente em termos financeiros. Relativamente à condição perante o trabalho (gráfico 4) temos que 38% da amostra encontra-se empregada e 41% é estudante e apenas 2% são desempregados. 38% 2% 41% 0% 19% Condição perante o trabalho Empregado Desempregado Estudante Reformado NR 8% 42% 46% 4% Nível de escolaridade Ensino Básico (até ao 9ºano) Ensino Secundário Ensino Superior NR Gráfico 3 - Nível de escolaridade dos inquiridos Gráfico 4 - Condição perante o trabalho dos inquiridos Impacto Económico do Covid-19 em eventos culturais: o caso do festival RFM SOMNII 21 3.4 Tipologia dos visitantes Cerca de 64% dos inquiridos são visitantes, ou seja, não são residentes da Figueira da Foz, e daqueles cerca de 10% são estrangeiros (gráfico 5). Como era expetável a maioria dos estrangeiros são naturais do país vizinho, Espanha, devido à sua proximidade geográfica. Relativamente aos visitantes nacionais temos pequenos aglomerados das zonas de Aveiro, Coimbra, Leiria, Porto e Lisboa. Dos visitantes, cerca de 40% está a visitar a Figueira da Foz pela primeira vez como se pode observar no gráfico 6. Além disso cerca de 34% prolongou a sua estadia devido ao festival RFM SOMNI (gráfico 7) e, em média, esse aumento foi de 4,5 dias. 54% 40% 6% Não Sim NR 34% 11% 51% 4% Figueira da Foz Estrangeiro Outro concelho NR Gráfico 5 - Local de residência Gráfico 6 - Primeira vez na Figueira da Foz? Impacto Económico do Covid-19 em eventos culturais: o caso do festival RFM SOMNII 22 56% 34% 10% Não Sim NR Gráfico 7 - Prolongou a sua estadia? No que diz respeito ao local de estadia, dos turistas, 50% necessitou de um local para pernoitar, sendo que 25% optou pelo campismo municipal. A casa de familiares ou amigos é uma opção para quase 23% dos turistas, ficando os restantes em hotel , beach camping e apartamentos turísticos (gráfico 8). 16 30 42 80 11 38 23 13 5 86 0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 Gráfico 8 - Local eleito para pernoitar Impacto Económico do Covid-19 em eventos culturais: o caso do festival RFM SOMNII 23 3.5 Despesa dos visitantes Para uma avaliação concisa e precisa do impacto económico de um festival desta dimensão é necessário analisarmos a despesa média/dia dos participantes porque esta despesa remete para o sucesso económico da realização do festival e principalmente para a prospeção da economia local, nomeadamente da Figueira da Foz. Relativamente às despesas é importante referir que o valor de aquisição do ingresso está inserido na despesa média por visitante, uma vez que não há evidências que ajudem a perceber se os inquiridos incluem essa despesa aquando da realização dos inquéritos ou se o ingresso é oferecido aos participantes por parte de alguém. Assim, para obtermos dados que nos permitam tirar conclusões fiáveis e devido à falta de respostas por parte dos inquiridos apenas vamos utilizar 507 questionários. Nestes, a despesa média/dia dos visitantes ronda os 143 euros. Se a estes adicionarmos as 142 respostas que não indicaram o número de pessoas a que os gastos eram relativos a média, assumindo que é 1, sobe para os 162 euros. Estes gastos são relativos a alojamento, restauração, transporte, compras, espetáculo e cultura, animação noturna e outros. . Gráfico 9 - Gastos médios diários 17,99 € 26,35 € 18,52 € 22,87 € 11,23 € 31,17 € 15,26 € 0,00 € 5,00 € 10,00 € 15,00 € 20,00 € 25,00 € 30,00 € 35,00 € alojamento restauração transporte compras espetáculos animação noturna outros Impacto Económico do Covid-19 em eventos culturais: o caso do festival RFM SOMNII 24 3.6 Evento, Programação e Organização A opinião generalizada sobre a cidade da Figueira da Foz, no que diz respeito a diversos pontos como: comércio, restaurantes, segurança, limpeza, hospitalidade e relação preço qualidade dos serviços prestados também é bastante positiva, registando respostas com uma média acima de 4 em 5 valores (sendo 5 a apreciação mais favorável). No que diz respeito à programação, nomeadamente ao conceito inovador que foi introduzido nesta edição do festival que contou com a introdução de uma cidade-festival foi altamente aprovado segundo a opinião dos inquiridos. Adicionalmente temos também como novidade a praça RFM SOMNII, o palco Blitz e artistas hip-hop e reggateon sendo que todos estes também foram avaliados positivamente pelos inquiridos. 4 0 50 100 150 200 250 300 350 400 Hip-hop Reggeaton O palco Blitz/ SIC RADICAL A praça RFM SOMNII Cidade-festival 12345NR S/ opinião 0 50 100 150 200 250 300 350 400 450 comércio restaurantes e cafés / gastronomia] segurança limpeza em geral hospitalidade das pessoas relação qualidade/preço 1 2 3 4 5 NR S/ opinião Gráfico 10 - Opinião geral da Figueira da Foz Gráfico 11 - Opinião geral dos estilos de música/palcos Impacto Económico do Covid-19 em eventos culturais: o caso do festival RFM SOMNII 25 O festival RFM SOMNI enquanto evento também é avaliado globalmente de forma muito positiva, sendo que 86% classifica-o como muito bom ou bom. Além disso cerca de 80% pensa voltar na edição seguinte do festival e ainda 94% dos inquiridos afirma que recomendaria o festival a amigos/familiares. Regista-se, contudo, opiniões muito divididas relativamente ao preço do bilhete que não parece agradar a todos os inquiridos. 0 50 100 150 200 250 300 350 400 450 500 12345NR S/ opinião Gráfico 12 - Opinião geral do festival RFM SOMNII Impacto Económico do Covid-19 em eventos culturais: o caso do festival RFM SOMNII 26 3.7 Aquisição de Ingressos No que diz respeito ao tipo de ingressos adquiridos, cerca de 70% dos inquiridos optou pelo bilhete Geral. A maior percentagem de bilhetes VIP foi obtida na venda em passes de 3 dias. Relativamente ao lote mais temos que foi o lote nº5, com cerca de 30%, que corresponde às datas após o dia 22 de Março sendo assim o mais próximo da data do festival. Com 25% encontramos o lote nª3 que compreende as datas 21 de Dezembro a 25 de Janeiro. 0 50 100 150 200 250 300 Camping Bilhete 3 dias Bilhete diáro Geral NR Premium VIP 0 50 100 150 200 250 Lote 1 (07 a 12 Dez.) Lote 2 (14 a 19 Dez.) Lote 3 (21/12 a 25/01) Lote 4 (29/01 a 20/03) Lote 5 (depois de 22/03) NR Gráfico 13 - Tipos de bilhetes adquiridos Gráfico 14 - Lotes vendidos Impacto Económico do Covid-19 em eventos culturais: o caso do festival RFM SOMNII 27 Cerca de 42% dos inquiridos refere que gostaria de comprar um pack que envolvesse o bilhete e alojamento, ultrapassando assim os 40% dos inquiridos que apenas queria comprar o bilhete. Gráfico 15 - Tipos de pack Além disso as compras dos bilhetes são maioritariamente feitas em loja física, com aproximadamente 57%, deixando o resto repartido pelas compras via mobile e via computador. Quando as compras são on-line , o site do RFM SOMNI e a Blueticket lideram as preferências dos consumidores. Gráfico 16 - Preferência no método de aquisição 3% 40% 42% 15% NR só bilhete um pack bilhete + alojamento um pack bilhete + merchandising oficial 14% 4% 50% 5% 1% 15% 11% Blueticket Festicket Loja física NR Outra Site RFM SOMNII Ticketline Impacto Económico do Covid-19 em eventos culturais: o caso do festival RFM SOMNII 28 4. Resultados empíricos 4.1 Impactos económicos diretos A avaliação dos impactos económicos diretos implica então uma estimativa da despesa realizada pelos visitantes, durante o festival RFM SOMNII. Nesse sentido, há que extrapolar com base na informação obtida através dos inquéritos, ou seja, da nossa amostra, para a população geral. A Figueira da Foz, de acordo com o INE - Instituto Nacional de Estatística, possui uma capacidade de alojamento de 2134 dormidas diárias. O festival RFM SOMNII atrai todos os anos milhares de visitantes pelo que os hotéis durante essa semana têm as suas lotações quase sempre esgotadas. Nesta análise será considerada 3 cenários: pessimista, realista e otimista. Para cada dia do festival, haverá uma taxa de ocupação, sendo que sábado e domingo serão os dias com maior taxa de ocupação. Depois de uma análise dos questionários aos visitantes, pode-se verificar que 47% dos mesmos pernoitam fora de casa e desses apenas vamos contabilizar 2% que elegeram um hostel, 4% que elegeram um apartamento e 6% que elegeram um hotel para pernoitar que faz um total de 6,58%, contrapondo com 93,42% dos visitantes são excursionistas, ou seja, visitam a cidade por um período menor que 24h, e adicionando todos os outros que não fazem parte dos grupos anteriormente citados como é o caso dos campistas. A média de despesa destes visitantes que pernoitam fora de casa é de 143,35€/dia. Este valor foi calculado através da média dos valores referidos nos questionários dos transeuntes, dividido pelo número de noites que os mesmos pernoitam na cidade da Figueira da Foz. Impacto Económico do Covid-19 em eventos culturais: o caso do festival RFM SOMNII 29 Número de visitantes Com o objetivo de chegar ao número de pessoas que foram ao festival, tal como os seus gastos, realizar-se-ão 3 cenários diferentes. Para o cenário 1, assume-se uma posição pessimista, tal como apresentado na seguinte tabela. Tabela 1 - Total de visitantes (cenário 1) Sexta Sábado Domingo Taxa de ocupação 60% 75% 75% Turistas 1280 1601 1601 Excursionistas 18172 22730 22730 Total 19452 24331 24331 Número de visitantes 68114 Neste cenário aplicou-se uma taxa de ocupação mínima de 60% e uma máxima de 75%. Nesse sentido e para se calcular o valor dos turistas será multiplicada a taxa de ocupação pelo número de dormidas (2134). Este valor corresponde a 6,58%% dos inquiridos que pernoitam na cidade de Figueira da Foz. Por outro lado, considera-se 93,42% para calcular os excursionistas. Temos que, segundo os nossos inquiridos o bilhete geral foi o mais vendido pelo que vamos considerar as mesmas taxas de ocupação para o sábado e domingo e menor para sextafeira, uma vez que sendo dia de semana e como o festival começa à tarde é expetável que seja o dia menos lotado. Assim sendo, são esperados para estes dias cerca de 68114 visitantes. Na tabela 2 o objetivo é ter um cenário mais realista com o intuito de calcular o número de turistas e excursionistas, utilizando a mesmas fórmulas que na tabela anterior. Tabela 2 - Total de visitantes (cenário 2) Sexta Sábado Domingo Taxa de ocupação 80% 85% 85% Turistas 1707 1814 1814 Excursionistas 24235 25754 25754 Total 25942 27568 27568 Número de visitantes 81078 Neste cenário a taxa de ocupação mais baixa aplicada foi de 80% e a mais alta de 85%. A taxa de ocupação menor foi aplicada na sexta-feira, 80%, em que se é esperado 25942 visitantes, sendo que 1707 são turistas e 24235 são excursionistas. Impacto Económico do Covid-19 em eventos culturais: o caso do festival RFM SOMNII 36 Tabela 9 - Impactos diretos e indiretos das despesas dos visitantes no volume de negócios e valor acrescentado (cenário 3) Milhares de euros Cenário 3 Impacto Direto Multiplicador do Vol. Negócios Multiplicador do Valor Acrescentado Total efeitos diretos e indiretos Vol. Negócios Total efeitos diretos e indiretos Valor Acrescentado Alojamento 105,6€ 1,510 0,889 159,4€ 93,8€ Restauração 2349,8€ 1,665 0,805 3912,5€ 1891,6€ Transporte 1651,6€ 1,702 0,719 2811,0€ 1187,5€ Espetáculos e Animação noturna 3781,1€ 1,653 0,826 6250,2€ 3123,2€ Compras 2039,5€ 1,6325 0,80975 3329,5€ 1651,5€ Outros 1360,9€ 1,6325 0,80975 2221,6€ 1102,0€ Impacto bruto 11285,3€ 18684,2€ 9049,6€ Impacto adicional 6888,8€ 11405,0€ 5524,0€ O impacto indireto resulta da aplicação de multiplicadores disponíveis para a economia portuguesa. Num cenário pessimista, aplicando o multiplicador relevante estima-se um impacto indireto no volume de negócios de 14,3 milhões de euros, que tem associado um valor acrescentado de cerca de 5,7 milhões de euros. Num cenário realista estima-se um impacto indireto no volume de negócios de 17 milhões de euros, que tem associado um valor acrescentado de 8,2 milhões de euros. Por fim, num cenário otimista temos que o impacto indireto e induzido no volume de negócios ronde os 18,7 milhões de euros, que tem associado um valor acrescentado de cerca de 9 milhões de euros. Considerando uma taxa de ocupação média de 35,7%, numa semana da mesma época do ano, é possível estimar o impacto económico adicional associado ao evento. Apresentando os três cenários (1,2,3) temos que o impacto direto é 4,2 milhões de euros, 6,1 milhões de euros e 6,8 milhões de euros, respetivamente. Relativamente ao impacto indireto e induzido no volume de Impacto Económico do Covid-19 em eventos culturais: o caso do festival RFM SOMNII 37 negócios é de 7 milhões de euros, 9,8 milhões de euros e 11,4 milhões de euros e no que diz respeito ao valor acrescentado é de 2,1 milhões de euros, 4,7 milhões de euros e 5,5 milhões de euros, respetivamente. Impacto Económico do Covid-19 em eventos culturais: o caso do festival RFM SOMNII 38 5. Conclusões O festival RFM SOMNII é considerado um dos maiores festivais de música realizados em Portugal, constituindo uma oferta turística única que potencia a promoção turística da Figueira da Foz. O valor económico deste evento deve, portanto, ser medido, de forma a informar a tomada de decisão pública e privada, tal como evidencia a literatura. A determinação do impacto económico foi baseada na aplicação de questionários aos participantes do festival, durante o festival e através das respostas obtidas foram caracterizados os visitantes e analisadas as suas perceções relativas ao evento e à cidade. Da aplicação dos inquéritos aos participantes, perfazendo um total de 694 respostas válidas, foi possível construir o perfil do visitante do festival RFM SOMNII. Há um ligeiro predomínio dos homens. Cerca de 48% dos visitantes têm entre 18 e 24 anos de idade. Talvez por este motivo, a condição perante o trabalho mais referida pelos visitantes é a de estudante, seguida da situação de empregada. O nível de escolaridade da amostra analisada é relativamente elevado, sendo que 46% dos inquiridos apresentam o ensino superior e 42% apresenta o ensino secundário. Relativamente às despesas realizadas, em média, cada visitante despende 143,35 euros, por dia. O excursionista despende, em média menos 17,99 euros, relativamente ao turista sendo este valor relativo à média gasta em alojamento. Cerca de 64% dos inquiridos são visitantes, ou seja, não são residentes da Figueira da Foz, e daqueles cerca de 10% são estrangeiros. Como era expetável a maioria dos estrangeiros são naturais do país vizinho, Espanha, devido à sua proximidade geográfica. Relativamente aos visitantes nacionais temos pequenos aglomerados das zonas de Aveiro, Coimbra, Leiria, Porto e Lisboa. A opinião generalizada sobre a cidade da Figueira da Foz, no que diz respeito a diversos pontos como: comércio, restaurantes, segurança, limpeza, hospitalidade e relação preço qualidade dos serviços prestados também é bastante positiva. No que diz respeito à programação, nomeadamente ao conceito inovador que foi introduzido nesta edição do festival que contou com a introdução de uma cidade-festival foi altamente aprovado segundo a opinião dos inquiridos. Impacto Económico do Covid-19 em eventos culturais: o caso do festival RFM SOMNII 39 O festival RFM SOMNI enquanto evento também é avaliado globalmente de forma muito positiva, sendo que 86% classifica-o como muito bom ou bom. Além disso cerca de 80% pensa voltar na edição seguinte do festival e ainda 94% dos inquiridos afirma que recomendaria o festival a amigos e familiares. Com vista a estimar os impactos económicos diretos do festival RFM SMONNI, consideram-se 3 cenários alternativos (pessimista, realista e otimista), para o número de visitantes e, consequentemente, para o gasto dos mesmos. Também foram aplicadas diferentes taxas de ocupação entre sexta-feira e o fim-de-semana (sábado e domingo). Num cenário pessimista, prevê-se que o festival RFM SOMNII receba 68114 visitantes, e que estes gastem 8619,3 milhares de euros. No cenário realista, são esperados 81746 visitantes, e uma despesa de 10510.6 milhares de euros. Num cenário otimista, prevê-se que o festival receba 89178 visitantes e que o seu gasto total seja de 11285,3 milhares de euros. Uma maior precisão na estimação destes impactos económicos diretos requeria uma amostra mais alargada. Para complementar esta informação seria importante realizar uma avaliação de outros setores, tais como os hotéis, museus e comércio local, com um número de observações significativo, permitindo a adoção de metodologias mais refinadas. No que diz respeito ao impacto indireto resultante do reflexo da despesa dos visitantes na atividade económica associada ao fornecimento de bens e serviços e o impacto no emprego e consequente aumento do rendimento, reflete o dinamismo económico gerado por esta despesa e é capturado por fatores multiplicadores previamente definidos para a economia portuguesa, distinguindo entre eles o multiplicador do produto e o multiplicador do valor acrescentado. Ao aplicar estes multiplicadores, estimou-se um impacto indireto no volume de negócios e no valor acrescentado, o que, adicionado ao impacto direto, se traduz num impacto total de quase 13 milhões de euros no volume de negócios e 7 milhões de euros no valor acrescentado. Deduzindo a este valor o que seria a atividade económica numa semana normal, na cidade da Figueira da Foz, estima-se que o festival RFM SOMNII gerou um volume de negócios adicional de cerca de 7,5 milhões de euros e um valor acrescentado adicional de 4,2 milhões de euros. É necessário ter em conta que o valor do impacto económico adicional gerado pelo festival poderá estar a ser subvalorizado porque não foram calculados os impactos induzidos do festival que viriam acrescentar ao impacto direto e indireto. Impacto Económico do Covid-19 em eventos culturais: o caso do festival RFM SOMNII 40 Assim sendo e tendo em conta o ambiente de pandemia e ao cancelamento de festivais devido às restrições sanitárias impostas, assumindo as condições em que o festival foi realizado em 2019 assim como o número de participantes, a não realização do festival implicou uma não concretização do benefício aqui estimado em termos de impacto económico adicional. No que diz respeito às limitações, com uma amostra mais alargada, e com mais informação económica acerca do festival e da cidade da Figueira da Foz, seria possível uma análise mais refinada. Por outro lado a existência de informação sobre salários permitir-nos-ia estimar também os impactos induzidos. A informação sobre o número e o impacto das notícias do festival RFM SOMNII também seria importante para estimar o impacto mediático. No entanto, enquanto um estudo de caso exploratório, esta dissertação permite corroborar a importância económica dos festivais e consequentemente motivar os investimentos públicos e privados que a mesma mobiliza. Quanto a pistas para trabalhos futuros, acreditamos que seria importante fazer uma comparação direta com outros casos, nomeadamente outros festivais de música realizados em Portugal, mas noutras regiões e comunidades com outras características a fim de compreender se a forma como os participantes do festival da figueira têm os mesmos costumes do que os restantes. Consideramos que este é um trabalho que pode servir de base para possíveis investigações futuras, a fim de descodificar esta temática do vasto impacto da realização de um festival. Impacto Económico do Covid-19 em eventos culturais: o caso do festival RFM SOMNII 41 6.Bibliografia Afifi, G. M., Jones, E., & Morgan, N. (2016). Modelling welsh cultural events. Tourism Management Perspectives, 19, 80-89. 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Por causa do Festival RFM SOMNII prolongou a sua estadia na Figueira da Foz? Não  Sim   Por quantos dias? ______ 5. De que forma tomou conhecimento do Festival RFM SOMNII? (pode indicar mais do que um) Rádio  Qual? RFM  COMERCIAL  MegaHits  Outra   Qual?________ Televisão  Qual? SIC  SIC Radical  FOX  AXN  Outro   Qual? ________ Redes sociais  Publicidade  Amigos ou familiares  Jornais  Blitz  Já conhecia de edições anteriores  Outro meio  Qual? ______________ 6. Quanto tempo de contacto teve com esta edição do Festival / Recinto? Menos de 2 horas  Entre 2 e 8 horas  Mais de 8 horas  7. Que meio(s) de transporte utilizou para chegar ao Festival? Avião + Outro  Automóvel  Autocarro  Comboio  Táxi  Outro(s)   Qual/Quais? _______________________ 8. É a primeira vez que vem ao Festival RFM SOMNII? Sim  Não   Quantas vezes (aproximadamente)? ______ 9. Por causa do Festival RFM SOMNII fica hospedado fora da sua residência habitual? Não  (passa à questão 9) Sim   Onde? Parque de campismo municipal  Outro parque de campismo  Beach Camping  Hotel  Casa de familiares ou amigos  Hostel  Apartamento Turístico  Alojamento local  Outro   Qual? ______________  [Concelho:] ________________