Los quioscos de música como ejercicios de representación gráfica

z ·O ~ ü: o w :5 z w <[ u ü: <[ a: (!) z ·O m a: o.. X w w o ~ (J) 68 LOS QUIOSCOS DE .. , MÚSICA COMO EJERCICIOS DE REPRESENTACIÓN GRÁFICA JOSÉ RAMÓN OSANZ DÍAZ PROFESOR TITULAR EXPRESIÓN GRÁFICA APLICADA A LA EDIFICACIÓN ESCUELA UNIVERSITARIA ARQUITECTURA TÉCNICA DE MADRID 1. INTRODUCCIÓN planteamiento, (durante mis 22 años de docencia como profesor titular en la discipl ina de Dibujo Arquitectónico de primer curso en la Escuela de Arquitectura Técnica de Madrid) , de búsqueda de objetos arquitec- .. 11t~· ,:, tónicos que sirvieran a los alumnos para realizar sobre ellos, tanto toma de datos , (los llamados levantamien - tos de planos) , como representaciones y presentaciones gráficas, como complemento a un curso de aprendizaje del Dibujo Arquitectónico, llevaron a elaborar listas con distintos y variados objetos de arquitectura, (bancos, fuentes, portales de edificios, miradores, bocas de metro, elementos decorativos en fachadas ~ -- ~~ tJ ~ 1 etc . dentro de la ciudad o 11ffff" · · ~,,,.~ 1 en otros lugares , en los • M M \ ol-it · ri 1 ., espacios públicos o priva- . ,. "'~"~~ " ]j, dos, tanto fueran de piedra ~ J . ~ . · ~ ~,. J como de madera , metáli- . ... cos, de pvc etc. , ), con las ventajas e inconvenientes propios de cada objeto y del lugar donde se encontraban estos. De entre todos los objetos que se han usado para este fin, sobresale por idóneo : "el Quiosco de Música" por ser un objeto asequible, al estar en un lugar de acceso libre, con unas dimensiones controlables por los alumnos que comienzan a utilizar el Dibujo Arquitectónico como medio de expres i ón, con unos espacios definidos y fácilmente asimilables, por los materiales usados en su construcción, por existir un gran numero de ellos y en los lugares de las distintas residencias de los estudiantes, lo que les facilita su estudio durante las épocas del curso en que disponen de tiempo fuera de los días lectivos, porque en casi todos los casos se añade un componente de elemento reconocible y nostálgico, dentro de los espacios donde cada uno se ha desarrollado , y sobre todo porque permite utilizar para su definición gráfica los distintos sistemas de representación y de presentación aprendidos durante el curso, lo que hace que sirva como una excelente referencia a la hora de la evaluación. Uno de los condicionantes es que a pesar del gran número existente de ellos, son más los alumnos matriculados en Dibujo Arquitectónico, por lo que se produce una repetición de trabajos sobre los mismos quioscos, con el consiguiente problema de dilucidar quien es el alumno que realmente ha realizado el trabajo , y quien se ha aprovechado , problema que intentamos solucionar con la admisión de trabajos realizados sobre quioscos de ~ 1-----1 ---------------- a: INVESTIGACIÓN otras comunidades con las que los alumnos tienen y los diseños de quioscos en los parques londirelación por su procedencia o residencia , aumennenses de mediados del XIX, los adaptaron con tando así su numero. connotaciones occidentales manteniendo el espí- Aparte de esto en muchos Ayuntamientos les faciritu musical del quiosco , añadiendoles colgantes litan planos de los que tienen , por lo que se pierde campanillas . de en parte tanto la toma de datos como la de La necesidad de cumplir la función de emisión representación del quiosco, pero ganando en el sonora y visualización, para oír y ver desde cualaprendizaje de relación con distintos organismos , quier posición exterior , se soluciona con una basa y del entendimiento/lectura de los planos que les elevada, columnas de poca sección, de fundición, facilitan, por lo que el resultado final es extraordique permiten estructuras diáfanas, sin ángulos nario Académicamente, ya que aportan también muertos, con rapidez de ejecución, que ahora se memorias Arquitectónicas de materiales , de su pueden fabricar y en grandes cantidades por la función/luso, estudios fotográficos etc. entendien - ventaja de la industrialización , y cubiertas que do así como se debe definir arquitectónicamente y protejan de las inclemencias del ti empo a los pri- en su totalidad un objeto edificado. meros protagonistas, (los músicos), así como con- Otra de las deficiencias encontradas es la falta de seguir una caja de resonancia que permita la emiinformación y nula bibliografía existente sobre sión del sonido hacia el exterior, aplicando en todo esta materia, que suplen con charlas/conversacioello los sistemas de la arquitectura del hierro, que nes con los técnicos munic i pales o personas que ya se habían empleado en edificios como Price tienen alguna relación con ellos , como los conse r- Madrid 1880 , plaza toros Madrid 187 4, Palacio de vadores/jardineros/vecinos/mayores etc., y en Cristal Retiro 1887 etc. algunos casos con búsqueda de información en Todo ello coincide con las reformas urbanas, crea- Internet, que les facilita la elaboración de la ción y ampliación de espacios públicos , en donde memoria. los organismos públicos vuelcan sus ansias de Toda esta situación de falta de datos e informaagradar y cuidar el espacio de uso de los ciudadación sobre los Quioscos en general, me ha provonos, creando el mobiliario urbano, encontrando los cado a realizar este estudio de búsqueda e inven- Quioscos de Música, donde Ayuntamientos quieren tario, con el fin de hacer una investigación que expresar su nivel social , económico y cultural. aporte lo que ahora falta, y que cree las bases de Las casas-fábricas de fundición establecieron futuros trabajos de investigación que amplíen l os catálogos de sus productos , (básicamente las conocimientos sobre esta materia y lo relacionado francesas), consiguiendo inundar el mercado con con ella. sus productos, proliferando los quioscos, pero también en intento de distinguirse y crear objetos 2. LOS COMIENZOS adecuados al entorno particular, se diseñan quíoscos por los arquitectos municipales, siendo estos los que presentan mayor variedad, calidad, e inte- Entre los entretenimientos preferidos de las clases rés pues incorporan diseños, formas y gustos sociales urbanas en la segunda mitad del siglo autóctonos. Son ejemplo de ellos los de: Juan XIX, estaba el de oír los conciertos de música en Miguel de la Guard ia en el paseo del Bombé de las plazas, y espacios públicos, con la consiguien- Oviedo de 1888, Federico Ureña para Avilés 1894, te proliferación de las bandas municipales, lo que Danie l García Vaamonde en Alameda de Santiago requería un espacio adecuado desde donde las de Compostela en 1896, Martínez Ruiz para el bandas inte r pretaran repertorios de calidad con Espolón de Burgos en 1897, en plaza mayor de comodidad y que los ciudadanos pudieran escu- Briviesca1909 (Burgos), y con influencias modercharlos en las mejores condiciones, con caractenistas en el siglo XX, el del Bulevar de San Sebasrísticas distintas a los espacios cerrados, es decir tián de Ricardo Magdalena, construido en talleres en espacios abiertos, con todos l os condicionande Pascual González de Zaragoza vidrieras de tes que implica de ruidos externos y climatología Maumejean, el de hermanos Martínez Ubago en variante. Ya eran conocidos los templetes o quios- Zaragoza 1908. cos orientales, que cumplían una función sim i lar, INVESTIGACIÓN -' ; 69 1 "'l I 1 z ·O [j (3 o: o UJ 3 z w <t: u o: <t: (I C.!) z ·O ü5 w (I D.. X w LJJ o ~ (J) ~ (I 3. DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA .. .. ,;. Qu i osco de Coruña 1 885 Quiosco de Gaudi-Comillas 1881 Quiosco de Bombé-0viedo 1888 Q uiosco de Av i lés -Asturias-1894 z ,o o <( c.J ....................................................................................... . ......... _ ~ - -, ü: i5 w <( _j z w <( c.J ü: •<( a: (.!) z ,o ü5 w 70 a: ~ w o Quiosco de Zaragoza 1908 Quiosco de Briviesca-Burgos 1909 ~ U) 5 w a: I NVESTIGACIÓN ·" ···· · Quiosco de l Retiro-Madrid 1925 Quiosco Ta l avera de la Re i na-Restaurado 1942 Qu i osco de Alicante- 1954 Quiosco de Fullaondo-Premio Nac . Arq.1968 z ·O u <l: u u: i5 w :s z w e) u: · <l.: cr (!) z ·O ü5 71 w a: o.. c5 Quiosco de la Vaguada-Madrid-1988 Qu i osco Magallanes-Alcala H. 1 989 w o ¡:! en INVESTIGACIÓN ~ a: z o u <! u u: i5 w :s z w <! u u: <! (I (!) z ·O u5 w 72 {I o_ X w w o ~ (J) ~ (I 4. ESTUDIO TIPOLÓGICO La necesidad de cumplir la función de emisión sonora y visualización , para oír y ver desde cualquier posición exterior , se soluc i ona con una basa elevada, columnas de poca sección, de fund ici ón , que permiten estructuras diáfanas, sin ángulos muertos , con rapidez de ejecución , que ahora se pueden fabricar y en grandes cantidades por la ventaja de la industrialización , y cubiertas que protejan de las inclemencias del tiempo a los primeros protagonistas, (los músicos) , así como conseguir una caja de resonancia que permita la emisión del sonido hacia el exterior, aplicando en todo ello los sistemas de la arquitectura del hie rro , que ya se habían empleado en edificios como el Price de Madrid de 1880, la plaza de toros de Madrid de 187 4, el palacio de cristal del parque del Retiro de Madrid de 1887, o otros sistemas constructivos mas acordes con el tiempo que le corresponde a cada ejecución de los quioscos. 1 1 ¡; 1 m Plantas Quiosco de Zaragoza de 1908 . .. ··•· · ················ Quiosco de Chamberí (Madr id ) ............ . .. . .. . ...... .. ...... ... .... ... . .. ..... INVESTIGAC I ÓN Se ha divid i do el estudio de las Tipologías en tres partes, que se corresponden con las tres partes mas significativas de los quioscos , como son las basas , el cuerpo-soporte que sustenta la cubierta , y la propia cubierta, por ser los mas comunes en los diseños en general , independientemente de la ausenc ia de alguna de estas part es , o de la Época de construcción del qu i osco , o donde se ha realizado. Tipología de basas: Basa cuadrada: Trubia-Astur ias . C/ Magallanes de Alcalá de Henares-Madrid Basa recta ngu lar Plaza de la Remonta - Madrid La Vaguada - Madr id Basa: hexagonal Comillas-Cantabria. Quiosco de Gaudí. Basa octogonal : La generalidad de los quioscos ;"''''º'''''"''º''' ........ . KIOSKO ; j+ '\ LIM ITE:$ !/ PASILLO PE RI M.ETRAL. Basa octogonal Qu i osco Calatayud (Zaragoza) :··············· · ············ Basa circular El de Ciaño de Langreo (Asturias) ······· · ··············· · ········ · ··················· · ···· . Quiosco _de ,Va l demoro (Ma d rid) Basa irregular J.I. Fullaondo premio Nacional de Arquitectura 1968 Tipología de cubiertas Sin cubrir Tipología de cuerpos-soportes Cubierta a cuatro aguas Cubierta a seis aguas Cubierta a ocho aguas Cubierta con cúpulas Cubierta esférica Cubierta extendida Cubierta irregular 5. REPRESENTACIONES GRÁFICAS 5.1. Dibujos a mano En Monografías ............. 1 Quiosco de l os hermanos Ub ago en Zaragoza 1908 .- Modernismo Aragonés ("1 ") Cuerpo central-soportes cuadrados metálicos Cuerpo central-soportes circulares lisos metálicos Cuerpo central-soportes circulares metálicos con formas Cuerpo central-soportes de fábrica-muros Cuerpo central-soportes de hormigón Cuerpo central-soportes de madera Sin cuerpo central-soporte lateral de hormigón ...... "-""" IJl>U"' __ .,. ,.,, ... ....... ~ ... ,. _ ...... " ··•••Ooou•o "'" '"""' H••••••"•OO ••• .. •••• .. : \ ', 1 1 l _\ 1 ; 1 -~- --- -l ,.""ª"'' '-- ' : º ,,,,,. . ,,.._ }4,,- ... ,&,,1,- .... ,~ ,ie~ , :, ........ . ............. .................... .. ............................... .. INVES TIGACIÓN z ·O ü <( u o:: o w s z w <( u o:: •<( a: (.!) z ,o fü 73 w a: o.. c5 UJ o ~ U) ~ a: z ·O u <t u u. i5 w :s z LJ.J <t u ü: <t o: (!) z -o U) LJ.J cr o. G) 74 w o ¡:! U) 5 w ([ .... .... ..... ····.:.;.; ._ . · ,_-; ·::..::_~·:-_·:·: ...... T ............... .. .. ¡ ! .... . ... ............ ........ ..... .................... ··, Quiosco de Alcalá de Henares-Ma dr id 1898 ("2 ") 5.2. Representación gráfica en Cad: ! \ CENTENARIO : : : ! QUIOSCO DE LA MÚSICA L. ; L _ , 25 n ¡.: A I\J U I DE 1 998 : : .:. -;:...:t> .., . "3' · : 1\I.O\l./\ or H r N1\Rf-~ • ¡ ~ ~A 1 ' . , A.A.P l) l bu r•: l ;u( l, l'. '-' CI :)tíW•rrn ; · ' . I ;--~,..;,~.! _:_:.___.;._ ·-:- .. .. .. .. ........ ..... Qu i osco del Retiro - Madrid-Sección-P l antas Quiosco de Trubia-Asturias - Planta-Sección - lsométrica INVES TI GACIÓN . ,........ . .,....._ ........ ,. ... """""'""""" ...... -· ---- ii--' ... ... . ......... .. ....... ..... ....... ...... . ... ..... .. .... ... .. Quiosco . de . Las . Rozas - Madr id- Planta-Sección - Perspectiva .. .. ... ... ... ..... ......... ... ....... ... .. . ...... . ..... .. .. .. . Qu i osco en C/ Maga llan es Alca lá de Henares - Madrid- Alzado - Rende r 6. TRATADOS DE ARQUITECTURA Y CARTELES {"3") ("4 ") ·•······ ... · ··· ···--······· .... , ....... •· ... •··•·········· ............... . llr -J - ·¡;á ~ A~ i ~ r ~ fL ~ 1 •f ;¡ @ · cc__:_t d J 1'- ll * 1 J 7. CONCLUSIONES: 1. Existe un gran número de Quioscos , sobre todo en Comunidades del Noroeste . 2. Hay gran calidad de diseño y construcción co n numerosas Tipo l ogías , sobre todo en sus comienzos (1880-191 O) , y en la Época Democrática, (1975-2005). 3. Nuevas ví as de trabajo-posibles temas futuros: Representación gráfica de los sistemas constructivo-estructurales en los quioscos de música El l evantamiento de planos-Croquización de l os Quioscos de música. 4. Nuevas aportaciones en todos los campos : El quiosco de música como símbolo del espíritu concorde con las voces de la ciudad. 8. BIBLIOGRAFÍA (1) José Luis Pino y José Carlos Marco , El kiosco de la música de Zaragoza (1908-1999) , Institución "Fernando el Catól i co " (C .S. I.C .) Excma . Di p utación de Zaragoza , Zaragoza 2002 . (2) M. Vicente Sánchez Mol tó, EL QUIOSCO DE LA MÚSICA DE ALCALÁ DE HENARES , Fundación Co l egio del Rey, Organismo Autónomo de Cu ltu ra , Maqueta - ción y diseño : Oficina de Comunicación , Primera Tenencia de Alcaldía , ISBN ; 84-95011-47 -6, Dep. Leg. : M- 37838 - 2001, Imprime: Gráficas Alcorán. (3) Tratado de Construcción Civil Florencia Ger y Lobez, Badajoz , 1905 ( 4) Portada de l disco editado por RTVE .- 2005 (5) Ejercicios de Cad por este autor y alumnos de la EUATM . INVESTIGACIÓN z ·O o c::i: º LL o LU ::3 z LI.J c::i: u iI ·<! a: (.0 z ·O u5 75 LI.J a: D.. X LI.J LU o ~ U) ~ a: