El negro circo : guión cinematográfico original

TRABAJO DE FIN DE MASTER MASTER EN GUION, NARRATIVA Y CREATIVIDAD AUDIOVISUAL EL NEGRO CIRCO GUION CINEMATOGRÁFICO ORIGINAL POR MIGUEL ÁNGEL HOLGUÍN PARRALO TUTORA: VIRGINIA GUARINOS GALÁN El Negro Circo Escrito Por: Miguel Ángel Holguín Parralo "La decadencia está demasiado cerca de la genialidad" Correo electrónico: [email protected] Teléfono: +34 686949186 1HABITACIÓN NIÑOS - INT/NOCHE (1974) La habitación está prácticamente oscura, tan solo la ilumina una lampara de mesa, con una luz amarillenta que apunta al libro infantil que lee JOSÉ (32 años) a sus tres hijos: JULIO NIÑO (8), de ojos negros, MIGUEL NIÑO (7), de ojos azules, y LUIS NIÑO (5), de ojos marrones. Cada uno de los niños está sobre una cama diferente. El color azul oscuro predomina en la habitación. En el techo, pegatinas de estrellas brillan con una luz también azulada. En el fondo del cuarto, una ventana con la persiana cerrada, da a un balcón al exterior, escoltada por dos cortinas blancas. En la pared de enfrente están las tres camas de los niños, y a su derecha, la puerta. Justo entre la puerta, entreabierta, y las camas, se coloca José. Entre las camas y la pared de la puerta hay una pequeña mesilla de noche, que es la que sostiene la lamparita. RÓTULO: MAYO 1974 JOSÉ (modulando la voz, con ternura) El conejillo saltaba y saltaba, pero no alcanzaba la zanahoria. LUIS NIÑO ¡Que salte más! Los ojos de Miguel Niño se abren, prestando toda la atención a su padre. Sin embargo, los ojos de Julio Niño miran hacia abajo, con gesto de aburrimiento, resopla. JOSÉ (V.O) ’¡Qué rabia!’, exclamaba el conejito. ’Me apetece mucho una suculenta y naranja zanahoria’. 2SALÓN DE LOS HERNÁN - INT/NOCHE (1974) Mientras José lee el cuento a sus hijos, en el salón espera MARIANA (30), que está viendo un informativo del año 1974. La luz de la pantalla y la tenue luz amarillenta de una lámpara de pie son las únicas que iluminan el salón, de color blanco. Mariana está en un sofá, detrás del cual está la única ventana del salón, con la persiana completamente cerrada y las cortinas estampadas corridas, con una bata rosa. Además, un jesucristo crucificado está sobre la pantalla de televisión. Del cuello de Mariana cuelga un rosario con otra cruz, esta bañada en oro. Como murmullo se sigue oyendo a José. En la pantalla de la televisión aparece un PRESENTADOR con bigote. 2. PRESENTADOR Amparo Muñoz, natural de Vélez, Málaga, ha sido elegida a sus 20 años de edad... Mariana observa el reloj de pared del salón, sobre la televisión, al lado de la cruz, que marca las nueve y diez de la noche. PRESENTADOR (V.O) ...Como Miss Universo, algo que es un enorme orgullo para toda la patria española... MARIANA ¡José! 3HABITACIÓN NIÑOS - INT/NOCHE (1974) MARIANA (V.O) ¡Que no son horas! José agacha la cabeza, abatido. JOSÉ ¡Ya voy! Se dirige de nuevo a los niños. JOSÉ (con una sonrisa triste) ¿Terminamos? Miguel Niño asiente, emocionado. Luis también asiente. Julio se encoge de hombros. José retoma la lectura. JOSÉ Pero entonces el conejito pensó: ’Quizás podría llamar a mi amiga comadreja, ella me ayudará a alcanzar la zanahoria’. A Julio se le entrecierran los ojos y da dos cabezadas. 3. 4TOBOGÁN PARQUE - EXT/DÍA (1976) Un NIÑO (7) sube hasta el punto más alto de un tobogán rojo. Julio Niño (8), con el ceño fruncido, aparece tras él, y lo arroja a un lado del tobogán. JOSÉ (V.O) El conejito recorrió medio bosque a toda prisa... Se oye el llanto del Niño que ha caído del tobogán. Al otro lado del tobogán, Luis Niño (5) mira a su hermano, asustado. JOSÉ (V.O) ...Para pedir ayuda a su amiga comadreja. Julio Niño le sonríe desde lo alto del tobogán. 5HABITACIÓN NIÑOS - INT/DÍA (1985) Frente a un espejo de cuerpo completo, JULIO ADOLESCENTE (19) posa, vestido de camuflaje militar. Resopla. Agarra dos bolsas y sale de la habitación, que en lo único en que ha cambiado es en el ya citado espejo, y en que solo queda una cama: las paredes siguen de azul... y las pegatinas de estrellas permanecen en el techo. JOSÉ (V.O) Toc, toc, hizo el conejito en la puerta de madera de la arisca comadreja. 6TIENDA MILITAR - INT/DÍA (1985) Julio Adolescente entra con sus bolsas y su ropa de camuflaje militar en la tienda. Dentro le espera ÁNGEL (21), que lleva una barba muy tupida para su edad, y un cigarro entre los labios. ÁNGEL (mira a Julio con un cierto desprecio) ¿Nuevo? Julio Adolescente asiente, tímido. Abre la boca para tratar de hablar, pero Ángel se anticipa y le ofrece su mano en señal de saludo. Julio Adolescente la estrecha y sonríe. 4. ÁNGEL Ángel, de Sevilla JULIO ADOLESCENTE Julio, también de Sevilla ÁNGEL (sorprendido) No jodas Ángel le pone una mano en el hombro, y mientras gesticula con la otra, no cesa de hablar. El cigarro sigue entre los labios. Julio sonríe y asiente continuamente. JOSÉ (V.O) ’¿Qué es lo que buscas, maldito conejo?’, abrió la puerta, malhumorada, la comadreja. Nos vamos alejando de la posición de ambos. JOSÉ (V.O) ’Una zanahoria, enorme y naranja’, respondió el conejito. ’A la que no puedo llegar sin ayuda’. Llegamos a la puerta de la tienda. 7HABITACIÓN NIÑOS - INT/DÍA (1988) La habitación aparece mucho más cambiada. La cama está pegada a la ventana que da al balcón, dejando el resto mucho más espacioso. Todo ese espacio está repleto de artilugios de gimnasio: hay una esterilla en el suelo, rodeada de pesas, y mancuernas, varios pares de zapatillas y una camilla de abdominales sobre la que hace ejercicio JULIO JOVEN (22). Está vestido con un chándal negro. JOSÉ (V.O) ’Mmm...’, pensó la comadreja. ’¿Y cuánto me darás de esa zanahoria?’ En la pared en la que antes estaban las camas, permanece la mesita de noche. Sobre ella, un documento en el que puede leerse: Solicitud de Pruebas de Inclusión - Policía Nacional de España. 5. 8SALÓN DE LOS HERNÁN - INT/NOCHE (1974) La luz que entra ahora por el salón es de un azul cercano al violeta, viene de la ventana que está detrás del sofá. En una de las esquinas, vemos una enorme mancha de sangre. JOSÉ (V.O) ’La mitad’, aseguró conejito. Julio Joven y LUIS JOVEN (19) se acercan a ella con sendos trapos y un cubo con agua. 9PISO DE JULIO - INT/DÍA (2016) JULIO (50) abre una Biblia sobre una mesa de madera. Cuando observamos su rostro, lo vemos envejecido. JOSÉ (V.O) La comadreja asintió, complacida. ’Me parece justo’. Y así volvieron al huerto en el... Su alzacuellos resalta sobre toda su imagen. MIGUEL NIÑO (V.O) (interrumpiendo) ¿Qué es justo? 10 HABITACIÓN NIÑOS - INT/NOCHE (1974) Julio Niño está dormido en una de las camas. Tanto Miguel Niño como Luis Niño permanecen atentos. JOSÉ (resopla) Pues justo... Es difícil de explicar, Miguel LUIS NIÑO Yo tengo un amigo que se llama Justo JOSÉ (sonríe) No, veréis... La justicia está para ver quién es bueno o quién es malo MARIANA (V.O) (con voz cansada) ¡Jooooosé...! 6. JOSÉ (amaga con cerrar el libro) Otro día lo acabamos LUIS NIÑO Y MIGUEL NIÑO ¡No, no, no, no, no, por favor! JOSÉ (divertido) Vale, pero ya no hay más preguntas MIGUEL NIÑO Prometido LUIS NIÑO Prometido José asiente, y pasa una página del libro. Miguel Niño bosteza y se le entrecierran los ojos. JOSÉ Volvieron al huerto en el que esperaba la zanahoria. El conejito trepó... 11 SALA DE ESPERA DE HOSPITAL - INT/DÍA (1980) MIGUEL JOVEN (23) está en la sala de espera de Urgencias, sujetándose el brazo izquierdo con la mano derecha y con un evidente gesto de dolor. Sus ojos azules son inconfundibles, pero además ya asoma una barba de varios días que aumenta su atractivo. JOSÉ (V.O) ...hasta la espalda de la comadreja, tenía la zanahoria... ÁNGELA JOVEN (19) se acerca a Miguel Joven con una carpeta. Ambos ríen nerviosos cuando se encuentran frente a frente. Ella es delgada, morena, de pelo rizado y ojos avellana. Ángela Joven le tiende la carpeta, sobre la que hay un formulario que Miguel Joven debe rellenar. JOSÉ (V.O) ...tan cerca que podía oler lo sabrosísima que estaría... Ante la imposibilidad de hacerlo sin dolor, Ángela se sienta a su lado y comienza a rellenarlo por él. Miguel Joven no para de mirarla a los ojos. 13. 19 IGLESIA - INT/DÍA (2016) La iglesia está abarrotada de gente, toda ella vestida de negro. El párroco lee un pasaje de la Biblia. Ana Isabel entra en el edificio muchos se percatan de su entrada y se giran al oir que alguien entra. Avanza con la cabeza gacha, y se sienta en uno de los primeros bancos junto a su padre Miguel (49) y su madre Ángela (45), que le recriminan la tardanza en silencio, señalando su reloj. Ana Isabel responde enseñando las palmas de las manos en señal de disculpa. Todos vuelven a mirar al frente. Ana Isabel gira entonces la cabeza, algo le llama la atención, una barriga de embarazada sobresale del resto de la bancada en la que se sienta. Busca el rostro de la persona embarazada, pero se encuentra con el de su tío LUIS (47). Luis comienza a tener las sienes blancas, y muchas arrugas surcan ya su rostro. Tiene una enorme tristeza en sus ojos. Y con esa tristeza saluda a su sobrina, sonriendo y asintiendo como si de una reverencia se tratara. Ana Isabel le devuelve la sonrisa y señala con un levantamiento de cejas la barriga que está a su lado. Es ALMUDENA (47), una mujer de piel blanquecina y pelo moreno, así como de ojos rasgados y cuerpo ancho. La sonrisa de Almudena hacia Ana Isabel es mucho más alegre. Se acaricia la barriga y Ana Isabel se muerde el labio inferior. ANA ISABEL (susurrando) ¿Cuántos meses? Almudena, que no puede oirla bien, acerca la cabeza. Miguel chista, mandando a callar a su hija, que hace oídos sordos. ANA ISABEL (susurrando y acercándose a Almudena) ¿Que cuándo sales de cuentas? ALMUDENA (susurra) ¡Ah, en dos semanas! ANA ISABEL (levanta el pulgar) Qué bien De nuevo Almudena parece no poder oírla, pero cuando Ana Isabel trata de repetirle lo que ha dicho, Ángela la fulmina con la mirada. Ana Isabel se coloca perfectamente en su asiento y le hace un gesto a Almudena con los dedos, indicándole que hablarán más tarde. 14. Entonces vemos que en el púlpito, el cura que oficia la misa es Julio (50), vestido con sotana negra y alzacuellos. En general toda la simbología que tiene a su alrededor es bastante sobria. Habla con voz grave, pesada y pausada. JULIO (lee de la Biblia) Y habiendo dicho esto, clamó a gran voz: !!Lázaro, ven fuera! Y el que había muerto salió... Observamos el ataúd abierto que ocupa el centro de la iglesia, justo bajo el púlpito, soportado por dos atriles metálicos, y recubierto por una madera satinada, rematado con dos cruces católicas de un dorado brillante. Dentro del ataúd, vestido de traje de chaqueta y con una corbata morada, yace JOSÉ (73), con todo su pelo blanco y la boca semiabierta. El color de sus labios combina con el de su corbata. JULIO ...atadas las manos y los pies con vendas, y el rostro envuelto en un sudario. Jesús les dijo: Desatadle, y dejadle ir. Luis observa con atención la misa de su hermano, con los párpados como muelle de contención de sus lágrimas. Almudena se percata de la emoción de su marido y le coge la mano. Ambos llevan anillos de casados, se miran con ternura. JULIO (cerrando la Biblia) Y esta es la palabra del Señor, que en su resurrección se hizo santo y en su muerte, mártir. Palabra de Dios. TODOS Te alabamos, óyenos Ana Isabel es la única de la bancada familiar que permanece con la boca cerrada y no responde a Julio. JULIO Como bien sabéis, mi padre, José Hernán Villalobos, era un hombre querido por todos. Julio permanece unos segundos en silencio. Entonces comienza a hablar. 15. JULIO Así que gracias por quererle en vida y honrarle... ahora que está a la derecha del Padre. Luis, en la bancada, se presigna, muy serio. A su lado, Almudena repite el gesto de su marido, unos segundos después. JULIO Hace dos años... Dios quiso que nuestra querida madre marchara también a su lado. En el rostro de Miguel comienzan a brotar lágrimas. Ana Isabel se revuelve, incómoda en su asiento. JULIO Ahora están ambos juntos otra vez. Amándose. Varias personas de las primeras filas también sacan sus pañuelos y el llanto silencioso comienza a inundar la iglesia. JULIO Porque el amor es lo único que podemos llevarnos al Cielo. Es lo único que importa. Ana Isabel también se emociona, aunque trata de disimularlo. Luis permanece ahora serio, no hay rastro de lágrimas en sus ojos. Observa fijamente a Julio mientras este habla. De repente Julio se percata y también lo mira a él. Se mantienen la mirada por un instante, hasta que Luis agacha la cabeza, triste. JULIO (evitando el mirar a su hermano Luis) Y en el recuerdo también permitimos que el amor viva... 20 IGLESIA - EXT/DÍA (2016) El sol sigue luciendo en el cielo celeste cuando los asistentes al funeral comienzan a abandonar la iglesia. Luis y Almudena salen de la mano, algunas PERSONAS se acercan y les dan la mano, o dos besos. Alguno que otro, abraza a Luis. Las palabras más repetidas son ’lo siento’. 16. De la iglesia sale Ana Isabel, detrás están Miguel y Ángela, que se colocan al otro lado de la puerta para recibir más pésames. Ana Isabel se va hacia su tío Luis. ANA ISABEL Tío... Luis reacciona con una sonrisa triste, se dan dos besos en los que Ana Isabel es la única que establece otro contacto corporal, poniendo sus manos en los hombros de su tío. Luis permanece rígido. ALMUDENA (sonríe) Ana Isabel, mi niña Ana Isabel y Almudena se abrazan, con más cariño que Luis. Cuando se separan, Ana Isabel le señala la barriga. ANA ISABEL Dos semanas ¿no? ¿Ya sabéis...? LUIS (asiente) Se va a llamar Javier Ana Isabel sonríe, satisfecha. Un SEÑOR se acerca a Luis. SEÑOR Te acompaño en el sentimiento. Luis asiente y el señor se marcha por dónde había venido. Luis sonríe a Ana Isabel, incómodo. Y esta amaga con marcharse. ALMUDENA Oye, Anabel ANA ISABEL Dime ALMUDENA (con gesto de desagrado) ¿No había otro periódico? ANA ISABEL (ríe) Que pagara mejor, no LUIS Tu madre me ha hablado de Madrid, alguna televisión nacional... 17. ANA ISABEL (pone los ojos en blanco) Ya. Por ahora estoy cómoda aquí. ¿Qué estás haciendo tú, tío? Ahora Luis parece aún más incómodo que antes. Almudena lo mira con cierta pena. LUIS Parado desde hace tres años ANA ISABEL (sorprendida) ¿En serio? ¿Estabas de profe en Bellas Artes no? LUIS Ya sabes cómo está la educación... Una PAREJA se acerca a Luis, le dan dos besos, así como a Almudena, y finalmente también a Ana Isabel, cortando por completo la conversación. La PAREJA se marcha. ANA ISABEL ¿Y tus obras? ALMUDENA Eso le digo yo LUIS Ya no sirven ALMUDENA Sí que sirven LUIS La gente se ha olvidado ANA ISABEL Pues hagamos que recuerden Almudena y Luis la miran, extrañados. Ana Isabel sonríe. ANA ISABEL Un reportaje. En mi periódico. El editor me debe una. Y además (encoge los hombros), es de interés cultural. Fuiste un grande, tío. LUIS (molesto) Rescatar a una vieja gloria 18. ANA ISABEL No... podemos buscar un aniversario como excusa... (mira a Almudena, buscando apoyo) ALMUDENA (a Luis) Es buena idea, cariño ANA ISABEL Podrías aclarar lo que pasó en el 89. Te lloverían las llamadas LUIS (decidido) Bueno, creo que tenemos que irnos Ante la sorpresa de Ana Isabel, que creía tenerlo todo bajo control, Luis le da dos besos. Ella es incapaz de reaccionar y Luis comienza a andar hacia su coche. ALMUDENA (a Ana Isabel) Perdona. Son muchas... (gesticula) ANA ISABEL Lo sé. No te preocupes ALMUDENA Gracias Almudena persigue a Luis. Ana Isabel se queda con cara de no entender nada, mirando a sus tíos alejarse. Ángela se acerca a ella por detrás y la toma de los hombros de forma cariñosa. 21 COCHE DE ALMUDENA - INT/DÍA (2016) Luis entra en el vehículo, en el asiento del copiloto. Almudena entra y se coloca en el volante. No se miran. LUIS En diciembre... ALMUDENA El catorce. (Lo mira) ¿Crees que no lo sé? LUIS Ya 19. ALMUDENA Son veintisiete años. Y en todos los catorce tengo que quedarme en casa Luis suspira y mira por la ventana. LUIS Es sólo que no me apetece recordar. No me apetece hablar del tema Almudena arranca el coche en completo silencio. 22 IGLESIA - EXT/DÍA (2016) La mayoría de la gente se ha marchado de la puerta del edificio. Julio sale del mismo, recibiendo felicitaciones por su discurso y pésames a partes iguales. A todos responde con una sonrisa triste y tensa, pero amable. A Julio se acercan Miguel y Ángela, esta última lo abraza entre lágrimas y esbozando una sonrisa triste. ÁNGELA Ha sido muy bonito, cuñado. Julio asiente con una sonrisa. Ana Isabel llega tras sus padres. JULIO Cuando se haya calmado todo esto, hablamos del papeleo. MIGUEL Claro, claro. ¿Luis ya se fue? JULIO Sí. Ángela se acerca de nuevo a Julio, emocionada. ÁNGELA Ya sabes que yo no creo en... JULIO Lo sé, lo sé. ÁNGELA (asiente) Pero cuando nació Anabel... (señala a su hija). Sentí que algo cambiaba en el mundo. Al menos en mi mundo. 20. ANA ISABEL Mamá... ÁNGELA (emocionada) Y así sucede cuando alguien se marcha. Todo cambia. JULIO Así es. Hay pocas cosas inmutables: la justicia, el pasado... ANA ISABEL (completa la frase) La verdad... Julio sonríe a su sobrina y esta le devuelve la sonrisa. JULIO Y la existencia de Dios. MIGUEL (sonríe) Eres único con eso de las palabras. JULIO (señala a Ana Isabel) Tengo entendido que aquí a la señorita tampoco se le dan mal. Ana Isabel trata de hablar pero al abrir la boca su madre se adelanta. ÁNGELA Esa es su verdadera pasión: escribir. MIGUEL Sí, lo de la verdad está en un segundo plano. Ana Isabel pone los ojos en blanco y el resto sonríe de forma contenida. MIGUEL Tenemos que irnos, Julio. ÁNGELA (a Ana Isabel) ¿Tú te quedas hija? 21. ANA ISABEL Hay mucho trabajo. JULIO No preocuparos. Ha sido un placer volver a veros. Pasaos por mi piso cuando queráis. MIGUEL (marchándose) Te tomo la palabra. Ángela es la única que se despide con dos besos de Julio. Miguel le hace el gesto de saludo con los dos dedos sobre la frente y Ángela sonríe, tímida, y se marcha. Durante un instante, nadie va en la búsqueda de Julio, y este mira hacia el frente, totalmente absorto en sus pensamientos. Su mirada se cruza entonces con una persona. Apenas podemos verle el rostro, pues lleva una boina y su tupida barba permanece. Es Ángel (52), el cual lleva un ropaje que podría confundirse como de cacería. El rostro de Julio se torna pétreo, serio, aprieta las mandíbulas en completa tensión. Ángel saluda tocándose la visera de la boina, con un gesto leve. Y se marcha. Julio lo sigue con la mirada. Aprieta los labios. Alguien viene a darle el pésame y lo saca de su ensimismamiento. CORTE A 23 SALÓN DE ALMUDENA Y LUIS - INT/NOCHE (2016) Un naranja muy eléctrico inunda las paredes. Es un piso moderno, atractivo, bien diseñado, acogedor... La mesa del salón se sitúa frente a un gran ventanal que da al balcón. La cocina es americana. El piso en términos generales parece de tamaño mediano. Luis y Almudena cenan en silencio, apenas mirándose el uno al otro y cada uno a un extremo de la mesa. El sonido de los cubiertos chocando con lo platos es el único que se escucha. Almudena mira, nerviosa, a Luis. ALMUDENA ¿Lo recuerdas? Luis apenas levanta la cabeza del plato, sigue comiendo. 22. ALMUDENA ¿Por qué nunca hemos hablado del tema? LUIS No es agradable. ALMUDENA Es necesario. Luis entonces la mira. Con parsimonia, deja los cubiertos en su plato y la invita con la mano a que continúe hablando. ALMUDENA (nerviosa) Ahora no sé qué decir. Luis asiente con la cabeza y vuelve a su plato. Almudena parece avergonzada. ALMUDENA (susurra) Lo echo de menos. Entonces Luis la vuelve a mirar, sorprendido por lo que acaba de decir. ALMUDENA Me hacía reir. Era bueno, Luis. LUIS (suspira) Lo sé. ALMUDENA Si te soy totalmente sincera... (traga saliva)me acuerdo mucho de él. Luis mantiene la mirada tensa en su mujer, a Almudena se le llenan los ojos de lágrimas. ALMUDENA (emocionada) Ni siquiera se despidió de mí. LUIS (arroja los cubiertos a su plato, visiblemente enfadado) Esto es lo que provoca. 29. LUIS ¿Has hablado con Migue? JULIO No. No hay prisa (Mira a Luis, curioso) Y ¿cómo te has prestado a esto? LUIS ¿Crees que es mala idea? JULIO No he dicho... LUIS (lo interrumpe) Pero lo piensas (sonríe). Yo también sé leer tus señales. JULIO O sea que llevaba razón (sonríe triunfante). Algo te pasa. Luis agacha la cabeza, y niega. LUIS (muy serio) Necesito... JULIO Todo va a ir bien. No nombrarás lo que no debes. LUIS No es eso. JULIO Ya te dije... (le mira) ya te dije que Dios nos ha perdonado, Luis. LUIS Julio, necesito que tú... JULIO (vuelve a interrumpir) ¡Pero si hasta te ha dado un hijo! Luis niega de nuevo, frustrado. JULIO ¿Crees que es casualidad? (enfadado) ¡Tú no crees en eso! (mira a su hermano, tranquilizador) De verdad, todo va a salir bien. 30. Julio vuelve a mirar a la carretera, Luis mira por su ventana y permanecen unos segundos en silencio. LUIS Necesito tu bendición. Julio vuelve a mirarlo, con sorpresa. Luis le devuelve la mirada. LUIS Solo así estaré seguro. El semáforo está en rojo. Julio frena y sonríe a su hermano. 31 CUARTILLO REDACCIÓN - INT/DÍA (2016) Luis se sienta en una silla, frente a él, Ana Isabel se sienta en otra. Él, incómodo, mirando a las paredes. Ella sonriente, preocupada por sus utensilios, pero habituada a ese tipo de situaciones. Estamos en una habitación pequeña, gris, que se asemeja bastante al lugar en el que suelen hacerse los interrogatorios. Predomina una luz amarillenta que golpea en las paredes grisáceas. Una mesa metálica y dos sillas azules son todo el mobiliario del lugar. Una ventana amplia, separa al cuartillo de entrevistas de la redacción. Una persiana metálica está a medio cerrar. Sobre la mesa, Ana Isabel coloca una grabadora y un cuadernillo con un bolígrafo azul enroscado en sus anillas. 32 REDACCIÓN - INT/DÍA (2016) Por la ventana pasan compañeros de Ana Isabel, que no se detienen a mirar al interior de la habitación. El ritmo sigue siendo frenético en la redacción. Desde fuera vemos cómo Ana Isabel corre por completo la persiana metálica. Ya no podemos verlos. 33 CUARTILLO REDACCIÓN - INT/DÍA (2016) Ana Isabel vuelve a sentarse. ANA ISABEL Para más intimidad. Luis sonríe y coloca su carpeta sobre la mesa. 31. LUIS Traje esto. ANA ISABEL ¿Qué es? LUIS (abre la carpeta con calma) Hay guiones... dibujos... acuarelas... (gesticula) ANA ISABEL Genial. LUIS Pensé que... para ilustrar el artículo... ANA ISABEL Claro, claro. Está... LUIS Quizás necesitabas... ANA ISABEL (sonríe) Muchas gracias. Ana Isabel hace el amago de acercarse a la carpeta, estira su brazo, pero Luis no la ha abierto del todo, y sigue en ello, sin levantar la mirada de su tapa marrón. Ana Isabel retira su brazo y observa cómo Luis permanece absorto en los elásticos que cierran la carpeta, como si nunca quisiera abrirla realmente. Súbitamente, Luis levanta la mirada y abandona la carpeta. LUIS No me he preparado nada ¿eh? ANA ISABEL (ríe) Tranquilo, hombre. No es un examen. LUIS Ya, bueno... Yo estoy como si lo fuera. ANA ISABEL A ver, cuéntame. Qué es lo que haces ahora por las mañanas. 32. LUIS ¿Esto ya es...? (señala la grabadora, apagada) ANA ISABEL No, relájate. Es solo una charla entre un tío (lo señala) y su sobrina (se señala). Hacía mucho que no hablábamos. LUIS Es verdad. ¿Qué es de tu vida? Que de la mía ya hablaremos luego. ANA ISABEL Tengo un par de proyectos, pero la redacción (señala hacia la ventana) me quita todo el tiempo. LUIS Lo entiendo. ANA ISABEL Y la energía. LUIS La Facultad era igual, sabías cuando entrabas... ANA ISABEL Sí, el horario aquí parece algo imaginario. LUIS Totalmente. ANA ISABEL Pero me gusta esto. Ahondar en las historias. Y contarlas a mi manera. Durante unos instantes permanecen en silencio. El ambiente está amarillento, tenso. Luis vuelve a ensimismarse en la carpeta. Ana Isabel lo mira. Tamborilea con los dedos, tratando de llamar su atención. No da resultado. ANA ISABEL Oye... LUIS (sin levantar la mirada) ¿Mmm? 33. ANA ISABEL ...no tienes por qué hacer esto si no quieres. Luis la mira con extrañeza. Ana Isabel se apoya sobre los codos en la mesa y lo mira, seria. ANA ISABEL Quiero decir, que es una idea. Creo que una buena idea. Pero si estás muy incómodo... El momento para decirlo es ahora. Luis la mira y se yergue en su silla, preparándose. LUIS Al principio yo sí creía que era una mala idea. ANA ISABEL ¿Y ahora? LUIS Hay cosas de las que llevo demasiado tiempo sin hablar. ANA ISABEL (suspira) Bien. Cuando quieras. Luis asiente y señala la grabadora. Ana Isabel la pulsa y el botón de la misma se tiñe de una luz roja intensa. 34 AUTOBÚS - INT/DÍA (1987) LUIS JOVEN (18) abre los ojos. Es mucho más joven, un adolescente, le falta la barba y lleva el pelo mucho más corto. Lleva una chupa de cuero marrón, y debajo una camiseta negra. RÓTULO: Septiembre, 1987 Le ha despertado el CONDUCTOR (58) del autobús, zarandeándole. Al fondo, las últimas chicas que salen del vehículo, ríen. CONDUCTOR ¡Me has dejado el respaldo lleno de baba! ¡Serás asqueroso! 34. LUIS JOVEN (aún semidormido) Lo siento. Yo no... He dormido mal y estoy nervioso... CONDUCTOR (le divierte la situación) ¿Nervioso? Madre mía. ¡Vaya nervios tienes, hijo! LUIS JOVEN (sacando un pañuelo, ya más nervioso) Yo se lo limpio, lo siento. Siento lo de las babas, creía... no sabía... CONDUCTOR Anda a clase, que era broma. LUIS JOVEN (saliendo del autobús, raudo) Vale. Gracias. Lo siento. Perdone. CONDUCTOR (hablando para sí) En fin... El futuro del país. 35 CAMPUS DE LA FACULTAD DE BELLAS ARTESEXT/DÍA (1987) Luis Joven corre a través del campus, desorientado, y mirando su reloj una y otra vez. Luce un sol radiante, sobre el césped del campus, varios estudiantes charlan, otros estudian, algunos se besan y muchos están tumbados, aprovechando el buen tiempo. Luis se acerca a preguntar a un grupo de tres chicas, entre ellas está PAOLA (18), que tiene los ojos verdes, el pelo largo y negro, la piel aceitunada y los labios gruesos, sonrosados. LUIS JOVEN (jadeando) Buenas, perdonad, ¿el aula...? Es la clase de Teatro y Dramaturgia, de ahora de las nueve. CHICA MORENA (mirando al resto) ¿Teatro y dramaturgia? CHICA RUBIA ¿Sabes quién la da? 35. LUIS JOVEN Ni idea... Francisca no sé qué, creo. PAOLA (sobresaltada) ¿Francisca Ramos? LUIS JOVEN ¡Sí! Si, esa es. Es que llego diez minutos tarde... PAOLA (mira su reloj) Y yo también, pero no me acordaba. El resto de las chicas ríen mientras Paola se levanta del césped y se dirige hacia uno de los edificios. Ante la inmovilidad de Luis, que no sabe cómo reaccionar, le llama. PAOLA (haciendo aspavientos con la mano, divertida) ¿Al final no vienes? LUIS JOVEN (saliendo de su ensimismamiento) Sí, perdón. (Sonríe tímidamente a las chicas, que no paran de reírse) Gracias ¿eh? CHICA RUBIA (risa nerviosa) Sí, de nada. Luis corre hasta alcanzar a Paola, que parece andar con paso militar, decidida y veloz aunque sin correr. LUIS JOVEN (sigue nervioso) Ya vamos tarde (vuelve a mirar el reloj). PAOLA (le coloca la mano para estrecharla) Paola. LUIS Oh, sí, perdona. (Estrecha su mano) Yo soy Luis. 36. Entonces Luis se fija en Paola, durante un instante, y observa sus ojos verdes y su andar seguro. PAOLA ¿Primer día? LUIS Segunda semana, pero aún no me aclaro. PAOLA (sonríe por un instante, habla sentenciando, segura de cada frase) Te acostumbrarás. Pero hay que espabilar, Luis. LUIS (ríe) Ya, ya... 36 FACULTAD DE BELLAS ARTES - INT/DÍA (1987) Durante un instante, ambos quedan en silencio y entran en el edificio. Luis Joven mira un par de veces a Paola, que parece muy concentrada en llegar a su destino, siempre mirando hacia adelante. LUIS (titubea) Eh... bueno, y ¿tú eres de aquí? Yo vivo en la Macarena... PAOLA (se detiene frente a una puerta) Es aquí. LUIS (concentrado en la charla con Paola, apenas la ha oído) ... en la zona de... PAOLA (lo mira, divertida) Venga, fiera. Ya luego flirteas conmigo, entra. (Abre la puerta, dejándole sin posible respuesta) 37. 37 CLASE DE LA FACULTAD DE BELLAS ARTES - INT/DÍA (1987) La profesora se detiene en su explicación, y mira hacia la puerta que acaba de abrirse. De esta entra un Luis ruborizado y Paola, que se lleva la mayoría de miradas del alumnado. Una gran pizarra verde ocupa la pared hacia la que miran los casi 40 alumnos que ocupan los pupitres, sentados en parejas. La profesora mira rápidamente al reloj de pared que preside la clase, y frunce el ceño, dirigiéndose a los recién llegados. PROFESORA FRANCISCA Siéntense y no interrumpan. (Vuelve a hablar a todo el alumnado) Cómo iba comentando... La cuarta pared sólo debe ser derribada en momentos muy necesarios. Con la profesora gesticulando y hablando de fondo, Luis Joven se dirije a un pupitre, en el que le espera JAVIER (18), con los labios apretados mientras se aguanta la risa. Javier es un chico de la misma edad de Luis, aunque de rasgos mucho más finos, delgado, con el pelo fino y menos agraciado físicamente. Viste un chaleco de punto con listas horizontales verdes y amarillas. Además, lleva unas gafas que hacen que sus ojos marrones parezcan diminutos. JAVIER (divertido, susurrando) ¿Qué estabas haciendo, bribón? LUIS (aún avergonzado, mirando al suelo mientras se sienta a su lado) El ridículo. JAVIER (sorprendido) No me digas que la has cagado ya. Tronco, al menos una semanita más... LUIS (intentado desviar la conversación) ¿Qué me he perdido? JAVIER Nada interesante. Está hablando de la cuarta pared. Ahora te dejo los apuntes. 38. LUIS Vale. Gracias. JAVIER Pero si me cuentas la historia con la morenuqui, sino "nanai". LUIS (mirándole, divertido) Cuando lleguemos al piso, Javier. JAVIER (sonríe y le deja mirar su cuaderno) Okey Makey. Mientras Luis copia y la profesora sigue explicando, Javier lanza una mirada hacia una de las chicas que está en el pupitre de al lado, justo el que tiene delante Paola. Esta chica no es otra que ALMUDENA JOVEN (18), viste un chaleco de cuello vuelto, y tiene bastantes kilos de más en relación con la Almudena adulta. Almudena devuelve la mirada a Javier. Este sonríe y ella se sonroja. Luis se da cuenta de lo que está pasando. LUIS (sin susurrar demasiado) Otro que tal baila. La profesora detiene su explicación un instante, y mira fijamente a la zona en la que están Javier, Luis, Almudena y Paola, con seriedad. Espera a que todos estén en silencio y prosigue con la clase. JAVIER (susurrando sin apenas mover la boca) ¿Crees que eres el único Dandy aquí? Luis mira de reojo a su compañero para contestarle, pero ve de fondo cómo Paola llama a Almudena Joven para devolverle el cuaderno. "Gracias" puede leerse en sus labios. Entonces Luis escribe en una página de su cuaderno y se la pasa a Javier. En esta página puede leerse "Se conocen". Javier mira brevemente hacia el lado, y arquea las cejas en señal de asombro. Con una maldisimulada sonrisa, escribe la respuesta a su compañero. "Discoteca este viernes. Hay que invitarlas a unas Fantas", reza la notita. Luis tiene que contenerse para no reir ante la ocurrencia de su compañero. 45. JAVIER Pues sí. LUIS JOVEN No existen las casualidades. Luis Joven sonríe y se echa hacia atrás en el sofá con gesto triunfante. 40 PARQUE - EXT/DÍA (1987) Un parque, verde, repleto de árboles y de caminos de tierra con bancos de madera flanqueándolo, es testigo del primer paseo entre Luis Joven, Javier, Paola y Almudena Joven. Los cuatro andan por uno de los senderos. Es un día soleado y corre poca brisa. Luis Joven lleva una blusa verde. Paola un vestido de flores. Almudena Joven un chaleco naranja de cuello vuelto, y Javier unos tirantes negros con una camiseta de lunares. Andan en grupos de dos. Almudena Joven y Javier están más retrasados que sus compañeros. JAVIER (emocionado, a Almudena) Grupo Teatral Neón, así nos vamos a llamar. LUIS JOVEN (desde delante) ¿Ya lo has decidido? JAVIER (fingiendo estar molesto) ¿Me permites? Estoy hablando con Almudena. ALMUDENA JOVEN (ríe) No pasa nada. JAVIER (la mira con cariño) Estás preciosa cuando te ríes, Almudena. ALMUDENA JOVEN (intentando mantener la compostura) Bueno, ya basta. No seas zalamero. JAVIER Mis disculpas. 46. ALMUDENA JOVEN ¿Por dónde ibas? JAVIER El nombre, sí, el nombre de nuestra compañía... Javier sigue hablando en un segundo plano. Ahora nos centramos en la conversación de Luis Joven y Paola. LUIS JOVEN (señalando a la otra pareja) ¿Crees que...? PAOLA No lo creo. Almudena es más seria que eso. LUIS JOVEN Bueno... la está haciendo reir. PAOLA Oye, ¿qué es eso que le está contando? ¿Vais a hacer una compañía? LUIS JOVEN Sí, ¿por qué no? Tengo obras escritas, Javi también... PAOLA Puede ser interesante. LUIS JOVEN ¡Sí! Eso pienso yo. PAOLA Pero ¿teneis sitio para ensayar? LUIS JOVEN ¿Cómo? PAOLA Sabéis que hay que montar la obra ¿verdad? LUIS JOVEN Sí, claro... Yo quizás tenga un sitio... Algo encontraremos. PAOLA (desconfiada) Seguro... 47. LUIS JOVEN ¿No me crees? PAOLA (divertida) Ni por un momento. LUIS JOVEN (envalentonado por verla sonreir) Pues lo haremos. Encontraremos sitio. Y estrenaremos obras. Y vendrá mucha, mucha gente... PAOLA (con sonrisa pícara) Haces lo que sea para estar conmigo ¿eh? Hasta mentirme. Luis Joven se viene abajo, no sabe qué decir. Paola le ayuda. PAOLA (mirando a Luis Joven a los ojos) Ahora podrías decir que sí. Que harías cualquier cosa por estar conmigo. LUIS JOVEN (hecho un flan) Paola... PAOLA Mira, hoy te has acordado de mi nombre. LUIS JOVEN Joder, sí, el otro día... Perdona por confundirme... Paola se detiene, haciendo que Luis Joven también pare de andar. PAOLA (extrañada) Hace mucho que no oímos a... Cuando Paola y Luis Joven vuelven la mirada en busca de sus amigos, los encuentran tras un árbol, besándose apasionadamente. 48. LUIS JOVEN Ya te lo dije. Si haces reír a una mujer... PAOLA (vuelve a divertirse) ¿Sabes mucho de mujeres? LUIS JOVEN (nervioso) Dejaré de mentirte aquí: no sé nada. PAOLA (sonríe) Bien. Paola se acerca a Luis Joven y le besa. Ambos permanecen en el centro del camino, prolongando el beso. Las estrellas comienzan a dejarse ver bajo el celeste del cielo. 41 HABITACIÓN NIÑOS - INT/DÍA (1987) Enlazamos esas estrellas con las del cuarto de Luis Joven, la habitación de los niños en el hogar de Mariana y José. Está como en la escena 5, con los utensilios de gimnasio. Sin embargo, Paola y Luis Joven están en una cama, ambos vestidos, él con ropa gris, ella con ropa naranja. Están abrazados, y relajados. PAOLA (entre risas) ¿Y entrena todos los días? LUIS JOVEN Siempre... (señala las pesas) Se tira por ahí, y se lleva horas. PAOLA (toca los brazos de Luis Joven) Pues lo mismo a ti te vendría bien ¿eh? LUIS JOVEN ¿Ah sí? Luis Joven la abraza con fuerza y Paola ríe y se acurruca en su pecho. 49. LUIS JOVEN ¿Te parece que abrazo fuerte o no? PAOLA (riendo) ¡Para, bruto! Luis Joven la suelta y ella le besa en la mejilla. Se miran a los ojos, felices. LUIS JOVEN Tengo que enseñarte algo. Luis Joven se levanta y va hacia el armario. De uno de sus cajones extrae la carpeta marrón que le vimos en la entrevista. Tiene muchísimos menos papeles. La lleva hasta la cama. Paola se sienta sobre sus piernas y Luis Joven abre la carpeta. En ella hay láminas de acuarelas con unos dibujos de un estilo muy marcado, grotesco pero colorido, cercano al realismo. La mayoría de dibujos son de seres mitológicos: duendecillos, hadas, dragones ancianos... PAOLA (extasiada) Son... Entonces Luis Joven le muestra una serie de dibujos de ninfas, en las que todas ellas tienen el rostro de Paola, cada una con un gesto. PAOLA (duda) Es... ¿Soy yo? Paola mira a Luis Joven, que asiente. LUIS JOVEN (serio) Me inspiras, Paola. Paola lo mira y comienza a besarle, se tumban en la cama y comienzan a acariciarse con pasión. En ese momento se oye la puerta de la casa abrirse. Paola y Luis Joven se quedan petrificados. MARIANA (V.O) ¿Luis? Luis Joven se quita a Paola de encima, que comienza a mirar a todas partes, buscando algún lugar en el que esconderse. 50. LUIS JOVEN ¿Mamá? PAOLA (susurrando) Luis... MARIANA (V.O) ¿Estás arriba? Subo Se oyen las escaleras. Luis Joven se pone nervioso e indica a Paola que se esconda bajo la cama. Paola se niega en un principio, pero Luis Joven insiste y cuando los pasos están casi en la puerta, se mete bajo la cama. Mariana abre la puerta y Luis Joven se incorpora de la cama de un salto. LUIS JOVEN Hola... MARIANA (seria) ¿Qué haces? Mientras madre e hijo hablan, Paola aguanta la respiración, tumbada en el suelo. LUIS JOVEN Nada... Mirar los dibujos. (señala los dibujos esparcidos sobre la cama) MARIANA Escucha, ahora vuelvo, que se me ha olvidado comprar fruta. LUIS JOVEN Vale, vale MARIANA Ve pelándome las patatas para la cena. LUIS JOVEN Sí, vale. MARIANA (ya marchándose) Haz algo por la vida, Luis. 51. LUIS JOVEN (harto) Vaaaale. MARIANA (V.O) (bajando las escaleras) Que la vida es más dura que estar todo el día dibujando y coloreando, hijo mío. Luis Joven cierra la puerta y mira hacia la cama. De debajo aparece Paola. LUIS JOVEN Vaya potra. PAOLA (sacudiéndose) A ver si limpias un poco el suelo. La puerta de la casa se cierra. Luis Joven sonríe y abraza a Paola. Ambos quedan enmarcados en el espejo de cuerpo entero que vimos en la escena 5. Miran su reflejo y se quedan absortos, abrazándose. PAOLA ¿Nada hasta el matrimonio, no? LUIS JOVEN Si mi madre supiera... PAOLA ¿Toda tu familia es así? LUIS JOVEN Mis padres y Julio. Miguel y yo... pasamos del tema. PAOLA Pues yo sí creo. LUIS JOVEN Claro, yo también creo... Tú debes haber sido creada por algún Dios. PAOLA ¡Vaya cursilada! Ambos ríen frente al espejo. 52. 42 ESCENARIO EN SEVILLA - INT/NOCHE (1988) Estamos en un escenario en el que la decoración es sobria, con la mayoría de colores apagados, con telas de fondo en rojos, marrones y amarillos, simulando el interior de la carpa de un circo antiguo y raído. En el centro del escenario un biombo negro que sirve como salida de los personajes, y que de cara al público muestra dos espejos a modo de camerino. BOMBÚN, interpretado por Luis Joven, y PÁJARO, interpretado por Javier, se maquillan de forma exagerada frente a estos dos enormes espejos deformantes, que son los que ve el público, ellos dan la espalda al patio de butacas. Alrededor de esos espejos, bombillas amarillas que iluminan a los dos bufones. Bombún lleva su clásico sombrero de copa, además de un chaleco negro con una enorme barriga de pega y un cuello blanco que simula un alzacuellos. Pájaro porta unas gafas enormes, tirantes amarillos y viste completamente de violeta. BOMBÚN Y por eso no creo en las casualidades, ¿sabes? PÁJARO Pero las casualidades deben existir BOMBÚN Sí, claro, no me refiero a eso, sino al hecho de que haya gente que esté convencida... Bombún finge que se rocía los ojos con perfume de forma accidental y el público ríe. Continúa hablando pero ahora con los ojos cerrados y lacrimosos BOMBÚN ...de que todos venimos de una enorme casualidad. PÁJARO ¿Hablas del Big Bang? BOMBÚN Evidentemente PÁJARO Yo tengo fe en la ciencia, es en lo único en lo que creo, BOMBÚN. Por ejemplo, la ciencia me dice que si meto los dedos aquí... 53. Pájaro mete los dedos en un enchufe y finge temblequear por la corriente. De nuevo el público parece enormemente divertido. Pájaro abre los brazos. PÁJARO ¡Y nunca falla! BOMBÚN No niego la ciencia. Sólo digo que la vida me ha enseñado a no creer en las casualidades... Bombún se echa un cubo de agua a los ojos, y se empapa pero deja de sentir el escozor. Más algarabía en el público. BOMBÚN Por ejemplo... Aparece entonces la TRAPECISTA, interpretada por Paola, que lleva un traje ajustado con rombos de colores rojos y rosas, llegando desde detrás del biombo, al que no le vemos la cara. TRAPECISTA (interrumpe) ¡Piden más, amigos! Bombún y Pájaro marchan corriendo tras el biombo, allí se va también Trapecista. 43 BAMBALINAS - INT/NOCHE (1988) Almudena está tras las cortinas negras del escenario, disfrazada de MUJER BARBUDA, es decir, con una barba y unos zapatos enormes y rojos de payaso. Asomada al mismo, pero justo detrás del biombo, de modo que el público no puede verle, pero sí los actores en cuanto se coloquen detrás del mismo. En ese momento, Bombún, Pájaro y Trapecista se colocan detrás del biombo, y Almudena se agacha para darle al ’play’ a un radio casette. Comienza a sonar una música circense desafinada y tétrica. Almudena se reúne con ellos tras el biombo. Todos miran hacia bambalinas. Vemos los pies descalzos de una quinta persona andar hacia el escenario, es ALONSO (19), del que no vemos nada más. Oímos cómo el público comienza a dar palmas al compás de la música. 54. 44 PATIO DE BUTACAS - INT/NOCHE (1988) El patio de butacas no es muy amplio. Una capacidad para unas cien personas, la mayoría de ellas son bastante jóvenes, podría decirse que compañeros de facultad del grupo teatral. Entre estas personas está Julio Joven, sin alzacuellos, vestido con una camiseta verde y con el pelo muy corto. Da palmas al ritmo del resto, divertido, sin dejar de mirar hacia el escenario. 45 ESCENARIO EN SEVILLA - INT/NOCHE (1988) Los personajes salen de detrás del biombo, primero Bombún, que se levanta el sombrero de copa al ritmo de la música. El público continúa palmeando al ritmo de la música. Se coloca a la izquierda del escenario. Guiña un ojo a la fila en la que se encuentra Julio Joven. 46 PATIO DE BUTACAS - INT/NOCHE (1988) Julio Joven sonríe, satisfecho y levanta el pulgar hacia su hermano. 47 ESCENARIO EN SEVILLA - INT/NOCHE (1988) Del biombo sale ahora Pájaro, quien anda con parsimonia, colocándose los tirantes con los pulgares, con gesto altanero. Se coloca en la derecha del escenario. Aparece Trapecista, que da dos volteretas sobre el escenario. PÚBLICO ¡Oooooh! Trapecista hace una reverencia y el público aplaude. Se marcha a la parte derecha del escenario, justo a la izquierda de Pájaro. Bombún la mira desde la otra punta del escenario, orgulloso. De detrás del biombo aparece Mujer Barbuda, mesándose la barba, y andando patizamba, como si los zapatos le estorbasen. El público ríe, divertido. De nuevo vemos los pies descalzos de Alonso salir a escena. Esta vez lo vemos de cuerpo completo: Pelo negro y liso, largo. Piel blanquecina y ojos marrones. Pómulos y mandíbula 61. HOMBRE BALA (se señala los suyos, por encima de la camiseta) Aquí. El público ríe de nuevo. TRAPECISTA (señala el dibujo) En tu dibujo, Hombre Bala. HOMBRE BALA ¡Oh! Vuelve a subirse al taburete y dibuja dos puntos minúsculos en los senos de la mujer que ha pintado. Baja del taburete con cara de satisfacción. MUJER BARBUDA (a Trapecista) Y entre las piernas debería poner mucho pelo. TRAPECISTA ¿Mucho? MUJER BARBUDA Muchísimo. HOMBRE BALA (enfadado) ¿Qué cuchicheáis? TRAPECISTA Aún te falta... HOMBRE BALA (mira el dibujo) ¡¡Claro!! Vuelve a subirse y pinta un ombligo. Baja y duda. HOMBRE BALA ¿O no...? Es en ese momento Trapecista, con un resoplido de resignación, lo toma de la mano y lo saca del escenario entre las risas del público, que aplaude el final de la escena. Salen a escena Pájaro y Bombún, que comienzan a dialogar con Mujer Barbuda. 62. BOMBÚN Hola Mujer Barbuda. MUJER BARBUDA Hola Bombún. Pájaro amaga con hablar, pero tose. Por un instante todos parecen preocupados. Pájaro se recompone y sigue actuando. PÁJARO Hola Mujer Barbuda. MUJER BARBUDA Hola Pájaro. BOMBÚN ¿Tú crees que el ser humano es inocente de nacimiento? MUJER BARBUDA ¿Cómo? PÁJARO Verás, Bombún y yo mantenemos una acalorada discusión sobre la naturaleza humana y sus intrincadas cuestiones, y mi buen amigo pretende ganarte para su causa. BOMBÚN No lo pretendo más que tú, Pájaro. PÁJARO Oh, por la forma en la que has abordado a nuestra querida amiga, yo diría que sí. MUJER BARBUDA No os estoy entendiendo. Bombún señala a Mujer Barbuda con los brazos abiertos, como si fuera la prueba de lo que argumenta. Pájaro pone los ojos en blanco y el público ríe. 53 BAMBALINAS - INT/NOCHE (1988) Entre bambalinas, escuchamos la conversación que tiene lugar en el escenario de fondo. Paola y Alonso permanecen sentados en un taburete, a la espera de que les toque entrar de nuevo. Paola mira hacia el escenario, pero Alonso no para de mirarla a ella. Paola se da cuenta y Alonso se sonroja. 63. PAOLA ¿Estás nervioso? ALONSO Es mi primera actuación. PAOLA Mi tercera obra. No hay tanta diferencia. ALONSO Las otras eran geniales... PAOLA Pero perdimos dinero. ALONSO ...pero esta es la mejor. Paola lo mira, sonriente. PAOLA Eres un optimista nato ¿no? ALONSO Tengo un... no sé... un pálpito. Vamos a llegar lejos con esto. PAOLA (lo mira, con deseo) Sí... yo también siento ese pálpito. Alonso la mira sin entenderla muy bien. Paola le sostiene la mirada y él se sonroja. BOMBÚN (V.O) ¡El Hombre Bala sabrá! Paola y Alonso se incorporan y se marchan de las bambalinas. 54 GRAN VÍA, MADRID - EXT/NOCHE (1989) En la Gran Vía madrileña lucen carteles de musicales de la época, de teatros y conciertos. RÓTULO: 14 meses después, Madrid En uno de los carteles puede verse la silueta de Bombún frente a un foco que lo tiñe todo de blanco, es el cartel de El Negro Circo, del Grupo Teatral Neón. 64. Se ha colgado el cartel de ’No hay entradas’. Bajo el mismo, puede leerse: ’Última actuación en Madrid - 8 de diciembre 1989’. Mientras seguimos viendo el cartel, escuchamos una estruendosa ovación. 55 CAMERINOS MADRID - INT/NOCHE (1989) En los camerinos, todos blancos y con muchísima luz como contraposición a la oscuridad del escenario, los cinco actores se felicitan y se abrazan por lo bien que ha salido su debut en Madrid. Javier y Luis Joven se abrazan un largo rato, Alonso da un tímido abrazo a Almudena Joven, que después abraza a Paola entre agudos gritos de euforia. JAVIER (sonrisa contenida) Ha estado increíble. ALONSO (aplaude) Bravo, bravo. PAOLA (con una sonrisa de oreja a oreja) Y esta noche... ¡a celebrar! Todos aplauden y vitorean. Paola da un beso en la boca a Alonso, algo que todos reciben con normalidad, incluso Luis Joven, que ahora abraza a Almudena mientras mira de reojo a la pareja. Cuando suelta a Almudena esta cae en los brazos de Javier. Ambos se besan. Luis Joven se coloca en el centro del camerino, visiblemente emocionado, todos le miran. LUIS JOVEN Esto ha sido... vaya locura. Muchísimas gracias. A todos. JAVIER A ti, Luisito LUIS JOVEN Nos espera Madrid. ¡Vamos allá! De nuevo vítores, pero ahora vemos como Javier no grita, permanece al lado de Almudena Joven con rostro pensativo. 65. ALMUDENA JOVEN (a Javier) ¿Javi? JAVIER (saliendo de su ensimismamiento) ¿Eh? (sonríe) Aún no me lo creo ALMUDENA JOVEN Ni yo... JAVIER (señala a su amigo) Voy a comentarle a Luis una cosa de... ALMUDENA Okey Makey. Javier y Almudena Joven se dan un beso breve. Y Javier va hacia Luis Joven, que se está desmaquillando en uno de los espejos. Al ver como su amigo se acerca, lo mira a través del cristal y sonríe, sin dejar de desmaquillarse. LUIS JOVEN Y es solo el principio... JAVIER (sonríe, incómodo) ¿Podemos hablar... a solas? LUIS JOVEN (se detiene y se pone serio) ¿Qué pasa? JAVIER Nada hombre, no te asustes. Es una escena. Que para Sevilla la quiero tener clara... LUIS JOVEN Ah, bueno ¿Tiene que ser ahora? JAVIER (tose) Es cuando lo tengo fresco. LUIS JOVEN (extrañado) Como quieras. 66. JAVIER Vamos a bambalinas y lo hablamos. Javier comienza a andar y Luis Joven le sigue. El resto del grupo permanece hablando, sin tomar conciencia de lo que sucede entre los dos amigos. 56 BAMBALINAS, MADRID - INT/NOCHE (1989) La gran diferencia con las bambalinas de Sevilla es la amplitud, pero al igual que esta localización, son cortinas y suelo negro, con focos que iluminan el lugar de forma indirecta. Aún se oye el murmullo de la gente yéndose y una canción circense muy alegre que acompañará durante toda la escena. Aparecen Luis Joven y Javier. Se alejan un poco de la puerta que da al camerino. LUIS JOVEN (con sorna) Tú dirás lo que quieras, pero estás to’ raro. JAVIER (muy serio) El otro día. Hace como una semana... Yo estaba en casa... (no puede seguir por la emoción) LUIS JOVEN Javi, tranquilo... ¿Qué pasa? JAVIER Cada vez me encuentro más cansado... pensaba que no era nada... LUIS JOVEN (sin comprender) ¿Qué cojones...? JAVIER Me han diagnosticado cáncer, Luis. Luis Joven lo mira extrañado, como si hablara un idioma que él no entiende, con el ceño fruncido y la boca entreabierta. JAVIER (insiste) Cáncer. De colon. 67. LUIS JOVEN Pero... ¿cómo? JAVIER Yo qué coño sé. Me han dado un mes. Luis Joven es incapaz de reaccionar. JAVIER (casi para sí mismo) Un mes de mierda, macho. No me da tiempo a nada. Voy a pedirle matrimonio a Almudena (sonríe). Luis Joven mira de arriba a abajo a Javier, incrédulo. LUIS JOVEN Javier... ¿Qué dices? JAVIER Necesitaba contarlo. Lo sé desde hace poco. Fue el día antes de venir. LUIS JOVEN (aún en una nube) ¿A Madrid? JAVIER (ofuscado) Sí, Luis, a Madrid (advierte). No se lo cuentes. A ninguno. LUIS JOVEN Vale, vale. JAVIER Nos quedan dos funciones en Sevilla. No quiero que sea un funeral anticipado. Luis Joven no emite ningún sonido. Apenas se mueve, aún traumatizado. JAVIER ¿Crees que podrás? LUIS JOVEN No lo sé. Yo... No me hago a la idea. No creo que tú... Luis Joven mira a su amigo y entonces comienza a emocionarse. 68. JAVIER (señalándolo) Ni se te ocurra. LUIS JOVEN (sin poder evitar las lágrimas) ¿Y qué hago? Te mueres, Javier, tienes un mes y... JAVIER (chistando) Lo primero, baja la voz. Y lo segundo (agarra a su amigo de los brazos), actúa. La mirada de Luis Joven rebosa tristeza e incomprensión. JAVIER (con la voz quebrada) Te he visto hacerlo miles de veces y eres el mejor. Así que hazme ese favor. LUIS JOVEN (secándose las lágrimas) Hazme el favor de seguir vivo. Ambos se abrazan, Luis Joven cierra los ojos en señal de profundo dolor. Javier aprieta las mandíbulas y muestra los dientes, en un gesto de rabia y autocontrol. Cuando se separan, Javier está sonriendo. LUIS JOVEN No es justo. Ellos deben saberlo. (señala al camerino) JAVIER Luis, por favor. Respeta mi decisión es lo único que te pido. LUIS JOVEN ¿Lo has pensado bien? JAVIER Lo he pensado muchísimo. LUIS JOVEN (volviendo a emocionarse) Almudena... Javier niega con la cabeza y vuelve a colocar las manos en los hombros de su amigo. 69. JAVIER Hoy toca festejar ¿no? Luis Joven asiente. JAVIER (seca las lágrimas a su amigo) Festejemos. ¿Necesitas un tiempo para...? Luis Joven niega con la cabeza. LUIS JOVEN (inspira) Vamos allá. Ambos se encaminan hacia el camerino. La música de circo suena ahora más alto que nunca. Está a punto de acabar. Ya no oímos gente en el patio de butacas. La música termina. Unas puertas se cierran. El murmullo que escuchamos ahora viene del camerino. Se apagan las luces. El murmullo del camerino se va apagando. Todo queda oscuro. FUNDIDO A NEGRO 57 CUARTILLO REDACCIÓN - INT/DÍA (2016) Volvemos al cuartillo de la redacción. El vaso de papel de Luis está vacío. La luz roja de la grabadora sigue encendida. Lo único que vamos escuchando es el ir y venir de los trabajadores en la redacción. Ana Isabel está apoyada en la mesa con sus codos, con posición de escucha atenta, con los ojos fijos en Luis, quien no para de fijarse en la luz roja de la grabadora. Permanecen en silencio. Ana Isabel se revuelve en su silla. Entonces se da cuenta de que lo que mira Luis es la grabadora. La para. Luis la mira, sorprendido. LUIS ¿Ya? ANA ISABEL Hay algo... No me cuadra LUIS ¿Perdona? 70. ANA ISABEL Defecto de profesión, supongo (sonríe a Luis), pero con lo que me acabas de contar... ¿Por qué se suicidó? LUIS Me dejó una nota... ANA ISABEL (interrumpe) Sé lo de la nota. El caso es que lo que me has dicho... Él quería casarse con Almudena. Si ya sabía que le quedaba un mes ¿por qué no esperar? LUIS Esa duda me corroerá las entrañas toda la vida. Ana Isabel baja la mirada. Asiente. ANA ISABEL Perdóname. LUIS ¿Qué te han contado? ANA ISABEL Poco. Que la policía descubrió cosas raras en el coche. Pero que la nota lo aclaró todo. No se investigó más. LUIS Y no se hizo. ANA ISABEL Sigo sin entender... por qué una persona que lo tenía todo tan bien planeado... (piensa) ¿Te importaría que llamara a Almudena? LUIS ¿Para...? ANA ISABEL No sé. Tener una segunda opinión LUIS ¿No te fías de la mía? 77. PAOLA ADULTA (V.O) Oye, me empiezas a asustar. 67 PORTAL - INT/NOCHE (2016) PAOLA ADULTA No conozco a ninguna sobrina de Luis, hace tiempo que no hablo con él. ANA ISABEL (V.O) Me llamo Ana Isabel Hernán Martín. Soy hija de su hermano Miguel. PAOLA ADULTA (más tranquila) Sí, conozco a Miguel. ANA ISABEL (V.O) Puedo darte más datos si quieres: Trabajo en ’El mensual de Sevilla’, tengo veinticuatro años... PAOLA ADULTA (interrumpe) ¿Qué le ha pasado a Luis? 68 PISO DE ANA ISABEL - INT/NOCHE (2016) ANA ISABEL Está en paro, desde hace tres años. No sé si sabes que su mujer espera un hijo, y claro... 69 PORTAL - INT/NOCHE (2016) PAOLA ADULTA ¿Almudena está embarazada? ANA ISABEL (V.O) Sale de cuentas en dos semanas PAOLA ADULTA (se lleva la mano al cuello) Dios mío... 78. 70 PISO DE ANA ISABEL - INT/NOCHE (2016) ANA ISABEL (sonríe) Sí, creo que te has perdido muchas cosas aquí. Paola Adulta permanece en silencio. Ana Isabel continúa. ANA ISABEL Verás... Para que Luis pueda volver a trabajar, le estoy haciendo un reportaje y... 71 PORTAL - INT/NOCHE (2016) Paola Adulta permanece con los ojos como platos, concentrada en lo que dice Ana Isabel. ANA ISABEL (V.O) ...Habla sobre los años de El Negro Circo. Sobre Madrid. Paola Adulta respira agitada. Mira las escaleras que le llevan a su piso, pero no se atreve a subirlas 72 PISO DE ANA ISABEL - INT/NOCHE (2016) Ana Isabel se vuelve a morder el labio inferior. ANA ISABEL Solo serán un par de preguntas. No se oye nada desde el otro lado del teléfono. ANA ISABEL ¿Paola? 73 PORTAL - INT/NOCHE (2016) Paola Adulta traga saliva. PAOLA ADULTA De acuerdo. 79. 74 PISO DE ANA ISABEL - INT/NOCHE (2016) Ana Isabel hace un gesto de victoria con el puño. Comienza a repasar las hojas amontonadas que tiene junto al café. ANA ISABEL Bien... Eh, gracias, Paola. Muchas Gracias. Lo primero que iba a preguntarte... Eh... Busca en las hojas sin encontrar lo que quiere. 75 PORTAL - INT/NOCHE (2016) Paola Adulta duda. Vuelve a mirar las escaleras. PAOLA ADULTA Mira, creo que lo mejor es que... ANA ISABEL (V.O) Alonso. 76 PISO DE ANA ISABEL - INT/NOCHE (2016) Ana Isabel deja las hojas. Improvisa, sin dejar de morderse el labio. ANA ISABEL Alonso López. No he podido seguirle el rastro. ¿Qué sabes de él? 77 PORTAL - INT/NOCHE (2016) Paola Adulta suspira. PAOLA ADULTA Vivimos juntos. Vuelve a mirar la escalera y sonríe. PAOLA ADULTA Es un buen hombre. 78 PISO DE ANA ISABEL - INT/NOCHE (2016) Ana Isabel sonríe, satisfecha. Y permanece en silencio. Esperando que el silencio anime a Paola Adulta a hablar. 80. PAOLA ADULTA (V.O) Tu tío Luis... 79 PORTAL - INT/NOCHE (2016) Paola Adulta se sienta en el primer escalón de la escalera. Parece relajada por fin. PAOLA ADULTA Todos le debemos mucho a tu tío Luis. Yo era drogadicta ¿sabes? Y ahora tan solo soy adicta al regaliz (sonríe). 80 PISO DE ANA ISABEL - INT/NOCHE (2016) Ana Isabel sonríe ante el comentario. ANA ISABEL ¿Incluso Javier Gámez? 81 PORTAL - INT/NOCHE (2016) A Paola Adulta se le muda el gesto. Es completa seriedad. PAOLA ADULTA Sí. Javier Gámez le debía todo a Luis... Su muerte fue... 82 PISO DE ANA ISABEL - INT/NOCHE (2016) Ana Isabel se yergue en la silla, inquieta y expectante. ANA ISABEL ¿Qué recuerdas de ese día, Paola? 83 PORTAL - INT/NOCHE (2016) Paola Adulta permanece en silencio, con la mirada perdida. PAOLA ADULTA Hacía tanto que no lo recordaba... Son cosas que se entierran ¿sabes? ANA ISABEL (V.O) Lo sé. 81. PAOLA ADULTA Lloramos tanto que no pude dormir. Me escocían los ojos Se produce un silencio de unos segundos. PAOLA ADULTA Alonso... Alonso fue el último que lo vio con vida. 84 PISO DE ANA ISABEL - INT/NOCHE (2016) Ana Isabel frunce el ceño. ANA ISABEL ¿Alonso? PAOLA ADULTA (V.O) Sí... 85 PORTAL - INT/NOCHE (2016) Paola Adulta permanece con la mirada perdida. Ahora los párpados dejan entrever algunas lágrimas. PAOLA ADULTA Fue hasta su casa. 86 HOGAR DE ALONSO - EXT/NOCHE (1989) La calle está iluminada por algunas farolas naranjas, pero el negro es el que domina la escena. Hay varios coches estacionados frente a la casa. Escuchamos la puerta de uno de ellos cerrarse, y unos pasos acercarse. RÓTULO: 13 de diciembre, 1989 Aparece Javier, vestido con una camisa blanca y pantalones negros, que se acerca a la puerta verde oscuro de la casa de Alonso, que tiene fachada blanca y un pequeño jardincito frente a ella. El gesto de Javier es de abatimiento. Suspira antes de golpear tres veces en la madera de la puerta. Alonso abre la puerta, lo recibe con una sonrisa. Pero la respuesta de Javier es una sonrisa triste, Alonso lo mira extrañado. 82. 87 HOGAR DE ALONSO - EXT/NOCHE (1989) Ya en el salón, Javier y Alonso se sientan en unos sofás de un amarillo apagado. Las paredes de la casa son de un rosa pálido. La madre de Alonso, ROSA (49), aparece para dejar una botella de agua y dos vasos de cristal sobre la mesa de madera blanca. Alonso asiente con la cabeza. Y Rosa se marcha, dejando a los amigos solos. Javier se echa un vaso de agua. En la cocina se oye el entrechocar de platos y cubiertos, Rosa está fregando. ALONSO (señalando a Javier con la palma de la mano) Tú dirás. JAVIER (deja el vaso vacío en la mesa y suspira) Esto es jodido... (mira a Alonso) Así que será rápido. Tengo cáncer. ALONSO (sorprendido) Pero... ¿desde cuándo? JAVIER (resoplido irónico) Ni idea. Lo sé desde antes de Madrid. El día antes. ALONSO No me lo puedo creer... Todo este tiempo... ¿Es muy grave? JAVIER (asiente) Menos de un mes. Javier mira al suelo, Alonso se levanta y lo abraza. Vemos el abrazo en primer plano, pero en el fondo, enfocado, observamos la ventana de la casa y como un Peugeot 205 rojo aparca en la acera de enfrente. Dentro está Ángel (27), aunque no le vemos muy bien la cara, adivinamos su barba tupida. Se separan del abrazo y ambos se sientan en sus sofás. 83. ALONSO ¿Por qué no lo dijiste? JAVIER ¿Y perderme lo de anoche? ALONSO Ya... ¿Quién lo sabe? JAVIER Luis y tú. ALONSO ¿Y Almu...? JAVIER (interrumpe) Esta noche. Iré a casa de Paola. Y después a proponerle matrimonio a Almudena (sonríe, con lágrimas en los ojos). Estáis invitados a la despedida, y a la boda. Ya aviso que será todo muy rápido. ALONSO (ríe) Hasta el final con una sonrisa ¿verdad? JAVIER (abre los brazos) Así soy. Volvemos a ver la conversación desenfocada en primer plano, mientras de fondo vemos cómo Ángel se enciende un cigarro en su coche. ALONSO ¿Y no hay tratamiento? JAVIER Asequible, no. ALONSO ¿Lo saben tus padres? JAVIER Sí, vienen mañana. Primer plano enfocado de Javier, que sonríe y suspira. 84. JAVIER (absorto) ¿Sabes estas veces...? Alonso lo mira, tratando de comprender. JAVIER ¿... que sientes que nadie te valora? Yo solía pensar: ’ojalá me pase algo malo’. Los ojos de Alonso se anegan de lágrimas. JAVIER Algo inexcusable... (sonríe mirando hacia abajo) Y ahora desearía con todas mis fuerzas poder ahorrarme tus lágrimas. Ambos se miran. Sonríen con tristeza en la mirada. JAVIER Va a ser un mes interesante. 88 PISO DE ANA ISABEL - INT/NOCHE (2016) Ana Isabel apunta en su libreta, incorporada sobre la mesa, mientras sigue pegada a su teléfono móvil. PAOLA ADULTA (V.O) Y Javier se marchó... Ante la pausa de Paola, Ana Isabel detiene su escritura. ANA ISABEL ¿Esa misma noche...? 89 PORTAL - INT/NOCHE (2016) Paola Adulta sigue sentada en la escalera, conteniendo el llanto pero con algunas lágrimas que se resbalan por sus mejillas. PAOLA ADULTA A la mañana siguiente lo descubrió la policía. Pobre. Era una persona feliz... Uno nunca sabe... No se entiende... 85. 90 PISO DE ANA ISABEL - INT/NOCHE (2016) Ana Isabel se vuelve a sentar. Su gesto es de tristeza. PAOLA ADULTA (V.O) ...por qué pasan estas cosas a gente tan buena. 91 PORTAL - INT/NOCHE (2016) Paola Adulta se seca las lágrimas. PAOLA ADULTA En fin... Hay que seguir, como seguimos en el ochenta y nueve. ¿Me avisará cuando esté el artículo? 92 PISO DE ANA ISABEL - INT/NOCHE (2016) Ana Isabel asiente. ANA ISABEL Sí, claro. Por supuesto. Y Paola... muchas gracias. 93 PORTAL - INT/NOCHE (2016) Paola Adulta niega con una sonrisa. PAOLA ADULTA Soy yo la que debería darte las gracias. Hay cosas que no debemos olvidar. Buenas noches Anabel. ANA ISABEL (V.O) Buenas noches... Paola Adulta cuelga el móvil y lo guarda en el bolso. Observa la escalera. Se incorpora y comienza a subirla. Cuando sale de plano comenzamos a escuchar que silva la melodía del circo que solían usar en El Negro Circo. 94 PISO DE ANA ISABEL - INT/NOCHE (2016) Ana Isabel coloca el móvil sobre la mesa. Permanece pensativa en su silla, con la mirada perdida sobre el portátil. 86. ANA ISABEL ¿No te duermes? Vemos entonces que en el pasillo que da al cuarto de Ana Isabel, está Alba vestida con una camiseta y unas bragas. Anda hacia Ana Isabel. ALBA Es complicado cuando tienes una periodista inquisitiva en el salón. ANA ISABEL (sonríe, mirando por primera vez a Anabel) ¿Estabas mejor en Madrid con tu prometido? ALBA (conservando la dignidad) Cuando vuelva lo estaré. ANA ISABEL No seré yo quien te impida volver. ALBA (sonríe) Eso ya lo sé. Alba llega hasta la silla de Ana Isabel, la besa en la frente y la abraza desde atrás. ALBA (señala el portátil con la cabeza) ¿Cómo lo llevas? Ana Isabel resopla, agarra el cuaderno y se lo enseña. ALBA (resopla) Es demasiado trabajo para un artículo de cultura ¿no crees? Ana Isabel le quita el cuaderno y pone los ojos en blanco. ANA ISABEL Quiero acabar cuanto antes. ALBA Te podrías venir a la cama... 93. TRAPECISTA Vamos, Bombún, tampoco ha dicho nada malo. PÁJARO (Aliviado) Gracias. Bombún mira con odio a Pájaro y vuelve su mirada a Trapecista. Levanta el mentón, dignísimo. BOMBÚN No quiero estar en un lugar en el que no se me quiere tal como soy. Vámonos chicos (Comienzan a andar, pero Trapecista no los sigue). ¿Estás de su parte? TRAPECISTA Sois idiotas. Trapecista se marcha silbando la melodía del circo hacia el otro lado del escenario. Finalmente, todos se marchan, excepto Pájaro, que permanece en el centro del escenario, aún sin asimilar lo que acaba de pasar, mientras la luz de la hoguera se va extinguiendo poco a poco. Pájaro, cabizbajo, se dirige a la roca central, la que antes ocupaba Bombún. La luz se apaga por completo. PÁJARO (Susurrando) Cuando el negro cubre... ¿qué nos queda? Sin luz en este bosque no sobreviviré mucho tiempo 101 PATIO DE BUTACAS - INT/NOCHE (1989) Se ven los rostros de algunos presentes, serios, expectantes. PÁJARO (V.O) Cuando el miedo cubre la razón. ¿Qué podemos llevarnos a la boca? Se oye un chasquido, el sonido de dos piedras golpeándose, y entonces se hace de nuevo la luz. 94. 102 ESCENARIO EN SEVILLA - INT/NOCHE (1989) La hoguera se ilumina con todo su esplendor. Pajaro permanece con las dos piedras en la mano, mira el fuego fascinado, y sonríe. PÁJARO (al público) Hay que reconocer que no puede culparse a los primeros hombres que habitaron esta Tierra de haber perdido la cabeza ante algo tan bello como el fuego. Pájaro se recuesta en el suelo, y mientras de fondo se oye una música eclesiástica, el telón se va cerrando y el público se levanta de sus asientos para aplaudir. Por los altavoces se anuncia un descanso de diez minutos. 103 BAMBALINAS - INT/NOCHE (1988) Luis Joven observa, disfrazado de Bombún, la actuación de Pájaro, es decir, Javier. Aplaude junto al público mientras el telón se está cerrando. Javier se levanta y anda veloz hacia bambalinas para encontrarse con Luis Joven. Se funden en un abrazo, ambos parecen felices pero a Luis Joven se le humedecen los ojos. PAOLA (V.O) (susurra) Hay que cambiar el escenario, chicos, vamos. Luis Joven y Javier se separan. Comienzan a ayudar al resto, que sacan el biombo de las bambalinas. Javier se queda solo, el resto del grupo ya está en el escenario, preparado. Cierra los ojos. JAVIER (para sí) Solo una vez más. Solo una más... Se escucha un timbre y Javier abre los ojos. 104 PISO DE ALMUDENA Y LUIS - INT/DÍA (2016) Escuchamos el mismo timbre. Ahora vemos la puerta del piso de Luis y Almudena, desde dentro. La mano de Luis la abre. Es Ana Isabel, que lleva el pelo suelto casi por primera vez, y lleva un bolso con ella. 95. LUIS (extrañado) Sobrina. ANA ISABEL (señalando el salón) ¿Puedo? Luis, que viste con sudadera y pantalones, se aparta y su sobrina entra. Cierra la puerta. Ambos permanecen de pie en el salón. LUIS Oye, quiero pedirte perdón. Ayer estuve mal, es un tema que me supera. Aún. ANA ISABEL (sonríe) ¿Almudena no está? LUIS No, salió al médico. Revisión semanal. ANA ISABEL (asiente) Tío, tú ¿cuándo te enteraste de la muerte de Javier? ¿Quién te lo dijo? LUIS Pues, la policía. Lo encontraron en un descampado, en su coche... ANA ISABEL Ya, ya. Eso lo sé. (Rebusca en su bolso) Lo que no me cuadra es esto. Saca las fotos de su bolso. En ellas aparece Julio, en la primera tras la multitud, después en una cabina telefónica. Luis mira las fotos, palideciendo. ANA ISABEL Este descampado está cerca de la que era la casa de Rosa Jiménez, casa a la que fue Javier Gámez la noche del catorce de diciembre de mil novecientes ochenta y nueve. LUIS Sí, creo recordar que hubo una llamada antes que la de la policía. Pero no llegué a descolgar a tiempo 96. ANA ISABEL (se guarda las fotos) Tío. Esto me asusta. LUIS ¿De qué hablas? ANA ISABEL Iba a ir a casa de todos los componentes del grupo, he buscado sus direcciones de hace treinta años. Saca un mapa del bolso y lo extiende sobre la mesa. Está pintado. Hay tres puntos en rojo, y un camino trazado entre ellos. Ana Isabel señala el primer punto. ANA ISABEL Esta era la casa de Rosa Jiménez, la madre de Alonso. Iba a casa de Paola (señala el segundo punto), y por último a ver a Almudena (señala el fin del trayecto). Ana Isabel mira a Luis, que observa el mapa sin dejar de mover los ojos de un lado a otro. LUIS ¿Cómo...? ¿Qué es esto? ¿Qué intentas demostrar, Anabel? ANA ISABEL Dime la verdad, tío. Es lo único que te pido... ¿Sabes qué le pasó realmente a Javier Gámez? LUIS No. Pero ahora yo también estoy asustado. Ana Isabel suspira y se sienta en el sofá. LUIS (mirando el mapa) ¿Cómo sabes todo esto? ANA ISABEL (sonríe con tristeza) Una verdadera periodista no revela sus fuentes. Luis se sienta en una silla, frente a su sobrina. 97. LUIS Nunca estuve tranquilo después de aquella noche. Si puedo ayudarte en algo... ANA ISABEL No sé si alguien puede... ¿Qué recuerdas de esos días? Luis mira hacia el techo y entorna los ojos. LUIS Eran nuestras dos últimas funciones. Aquí en Sevilla. Javier me lo había confesado a mí en Madrid. Me pidió que guardara su secreto. ANA ISABEL Lo hiciste. LUIS Fue horrible. Pero lo hice. Luis hace una pausa y suspira. LUIS Después de nuestra última función, salimos de fiesta. Alonso me llevó a casa. Y me dijo que se marcharía con Paola a Barcelona. Ana Isabel traga saliva mientras escucha atentamente. LUIS Aquello terminó por destrozarme. Me pasé dos días en mi casa... bueno, en casa de los abuelos. No quería salir para nada. Luis respira profundo antes de continuar con la narración. 105 CALLES DE SEVILLA - EXT/NOCHE (1989) Luis Joven vuelve a casa tras la fiesta, cabizbajo, mientras llovizna en Sevilla. La calle está desierta y apenas pasan vehículos en la carretera. Un coche se para a su lado, es Alonso, que baja la ventanilla y le invita a subir con la mano. 98. ALONSO ¡Luis! LUIS JOVEN (con sonrisa forzada) No te preocupes. ALONSO ¡Venga hombre! Alonso abre la puerta del coche. ALONSO ¡Si te vas a empapar! Luis Joven mira al cielo, y se decide a andar hacia el coche. Entra al asiento del copiloto y cierra la puerta. Alonso arranca. 106 COCHE DE ALONSO - INT/NOCHE Alonso sonríe, contento, Luis Joven mira hacia el frente casi obviando a su compañero. ALONSO ¿Cómo se te ocurre ir andando? LUIS JOVEN No tenía mucho cuerpo para fiestas. Creía que os íbais a quedar más rato. ALONSO Ya, pero Paola se puso mala. La acabo de dejar en casa. Luis Joven asiente. Alonso lo mira un par de veces, pero él sigue con la mirada perdida en el parabrisas. ALONSO Oye, Luis... LUIS JOVEN Es aquí a la izquierda. Luego todo recto. ALONSO Vale. Alonso conduce. Las calles parecen desiertas por completo. 99. ALONSO Nos vamos a Barcelona. Solo entonces Luis Joven mira hacia su compañero. ALONSO Han llamado a Paola. Es un ballet, le van a hacer una prueba. LUIS JOVEN (sonríe) Eso es genial. ALONSO (lo mira, serio) La vieron en Madrid, Luis. Y les encantó. LUIS JOVEN (ahora sí parece feliz) Me alegro muchísimo Alonso, vais a ser muy felices juntos. De verdad. ALONSO (suspira) Todo esto es gracias a ti, Luis LUIS JOVEN Venga ya... ALONSO Hablo en serio. Es... has sido el artífice de sacarnos a todos adelante. LUIS JOVEN Ya teníais talento cuando nos reunimos. ALONSO Yo, personalmente, te lo debo todo. No sé si otro hubiera reaccionado así a lo que acabo de decirte. LUIS JOVEN ¿A lo de Barcelona? (sorprendido) Pues claro, Alonso... ALONSO (interrumpe) No, Luis. No es lo normal. Luis Joven lo mira extrañado, sonriendo. Pero entonces gira la cabeza hacia la calle. 100. LUIS JOVEN Es aquí, aquí. Alonso frena el coche delante de la fachada de la casa de los padres de Luis Joven. 107 HOGAR DE LOS HERNÁN - EXT/NOCHE (1989) Luis Joven se baja del coche, y antes de cerrar la puerta, mira a Alonso. LUIS JOVEN Muchas gracias, tronco. ALONSO (asiente) De nada. Luis Joven está a punto de cerrar la puerta. Alonso lo interrumpe con la mano. ALONSO Eres un buen hombre, Luis. Luis Joven sonríe como respuesta. Alonso aparta la mano y por fin puede cerrar la puerta. Se dirige a su casa y saca la llave. Alonso arranca el coche y se marcha de allí. Luis Joven abre la puerta. 108 SALÓN DE LOS HERNÁN - INT/NOCHE (1989) Una vez cierra la puerta, se queda en la más absoluta oscuridad, aún mojado por la lluvia. Estamos en el mismo salón que en la escena 2 y 8, la luz que entra ahora por el salón es de un azul cercano al violeta. El mobiliario parece ser prácticamente idéntico. Luis Joven se percata de que las cortinas son impulsadas por el aire y la lluvia: la ventan está abierta. Se dirige a cerrarla y en cuanto la hace escucha un maullido. Se gira. Un gato está en el sofá, mirándolo, asustado. Luis Joven resopla, aburrido, y vuelve a abrir la ventana. Trata de llevarlo hasta el cristal abierto para que se marche de la casa. El gato le esquiva pero no va hacia el cristal. Luis lo persigue por todo el salón. Comienza a perder la paciencia. El gato se mete en el baño. Luis Joven cierra entonces la ventana, con el rostro reflejando furia, frutración. 101. Vemos la esquina que vimos en la escena 8, la que está tras el sofá y bajo la ventana, pero sin la mancha de sangre. Por delante de esa esquina pasa Luis Joven, con una escoba en la mano. El gato sale del baño, perseguido por Luis Joven, que lo asusta aún más con la escoba. En una acción el gato, se lanza a por Luis Joven, tratando de defenderse. Es entonces cuando lo alcanza de un escobazo, y lo lleva a la esquina bajo la ventana. No oímos nada. El sonido se va apagando mientras lo único que observamos es el rostro de Luis Joven, con los ojos desencajados, en una mueca de auténtica locura, mientras golpea una y otra vez. Le salpica un poco de sangre en la mejilla. Entonces para. Se da la vuelta, con la respiración agitada, y descubre a su hermano Julio Joven en el pasillo, observándolo con la boca abierta. 109 HABITACIÓN NIÑOS - INT/NOCHE (1989) Julio Joven y Luis Joven están sentados, pensativos, en la cama de la habitación de los niños, que se mantiene como la vimos en la escena 5, con los utensilios de gimnasio, y las estrellas en el techo. En la ventana, la lluvia golpea el cristal y la luz violeta también inunda la estancia. JULIO JOVEN (mirando al suelo) Conozco a gente que podría... LUIS JOVEN (lo mira) ¿Qué...? JULIO JOVEN Acabar con el problema Luis Joven niega con la cabeza. LUIS JOVEN No hay ningún problema. Lo he perdido todo: mi amigo, mi compañía, la mujer a la que amo... Luis Joven gira la cabeza hasta mirar a su hermano. LUIS JOVEN ¿Qué solución tiene eso? 102. JULIO JOVEN La tiene. Alonso no se irá a ningún lado. Así Paola tampoco. Tú la consuelas en su pérdida... LUIS JOVEN (con gesto de asco) No sigas, Julio. JULIO JOVEN (señala la puerta) Ahí abajo he visto a alguien capaz de hacer cualquier cosa. LUIS JOVEN Había perdido la cabeza. JULIO JOVEN (sonríe) Yo nunca te había visto tan lúcido. LUIS JOVEN Julio, ya basta. No necesito esto. JULIO JOVEN ¿Y qué necesitas? ¿Quedarte aquí? ¿Ver cómo todos se van? ¡Tú se lo has dado todo! Luis Joven se cubre la cara con las manos JULIO JOVEN ¡Esa panda de subnormales es algo gracias a tu ingenio! ¡Toma lo que te pertenece! LUIS JOVEN (lo mira, con las mandíbulas en tensión) Vete. JULIO JOVEN (lo mira, desorientado) ¿Qué? LUIS JOVEN Vete, Julio. Julio Joven asiente, enfadado, y se marcha de la habitación dando un portazo. Luis Joven se tira en la cama y observa las estrellas del techo. Tiene los ojos abiertos, muy abiertos. Desde la calle aún se oye la lluvia y entra una gran cantidad de luz violeta. 109. JULIO Me despeja. No es fácil estar todo el día encerrado en una iglesia. ANA ISABEL Ni en una redacción. Ambos sonríen. Toman café. JULIO Bueno. Tú dirás. ANA ISABEL (frunce el ceño) Nada. Tenía una mañana libre y venía con el coche... Hace mucho que no hablamos (se encoge de hombros). Ya tocaba ¿no? JULIO (sonríe) Sí, hija, sí. Ambos beben de su café y permanecen en silencio por unos segundos. JULIO (incómodo con el silencio) A veces también juego al pádel. Ana Isabel asiente, sorprendida. JULIO ¿Tú no haces deporte? Ana Isabel sigue sin hablar, simplemente niega con la cabeza y vuelve a beber café. JULIO (socarrón) ¿No venías a hablar? Porque has abierto poco la boca Ana Isabel deja la taza de café sobre la mesa y sonríe a su tío. ANA ISABEL ¿Te ha llamado Luis? JULIO Está preocupado. Y siendo sincero, yo también. Ana Isabel rebusca en el bolso pero Julio la interrumpe. 110. JULIO No es necesario. Sé qué fotos has encontrado. Ana Isabel parece interesada en lo que dice su tío, deja el bolso sobre su regazo. ANA ISABEL ¿Qué hacías allí? JULIO Por aquel entonces no había descubierto el deporte. Pero las caminatas me ayudaban a mantener la cabeza (gesticula) limpia. ANA ISABEL Está en la otra punta de Sevilla. Julio se encoge de hombros. JULIO Vi un par de coches patrulla con las luces encendidas. Había gente corriendo hacia un descampado. Yo era un curioso más. ANA ISABEL El único que conocía al muerto. JULIO ¿Es un interrogatorio? ANA ISABEL Para nada. Pero mi deber es contar la verdad (sonríe). Por si te sirve de consuelo, no creo que Luis ni tú tuviérais nada que ver. JULIO Gracias, supongo... ANA ISABEL (bebe café) Sólo una cosa más. Julio coloca sus codos sobre sus rodillas, incorporándose, en un gesto de aceptación. ANA ISABEL ¿Querías ser policía nacional? 111. JULIO (ríe) Sí, sí. ANA ISABEL (sonríe) ¿Qué pasó? JULIO Tenía un compañero... Que, digámoslo así, me boicoteó. Siendo cariñoso. Ana Isabel frunce el ceño. JULIO Algún día puedes escribir un artículo con esa historia ANA ISABEL (ríe) Ya imagino... ¿Y por qué cura? JULIO Verás... cuando pasó aquello. Luis estaba destrozado. Hablaba de... Julio traga saliva ante la atenta mirada de su sobrina. JULIO ...quitarse de enmedio. ANA ISABEL Tuvo que ser horrible. JULIO Me lo llevé de casa. Nos fuimos una semana a la sierra. Alejados de todo. Ana Isabel lo mira, extrañada. JULIO Su crisis de fe era muy profunda. ANA ISABEL ¿Luis tuvo una crisis de fe? JULIO Todos la tenemos. Y ojalá solo fuera una vez en la vida. Julio se remueve en su asiento y continúa su narración. 112. JULIO Fui capaz de sacarlo de ahí. Volvió a creer. Y supe que era mi camino. Ana Isabel permanece unos segundos callada, mientras Julio se recuesta en su silla, satisfecho. ANA ISABEL (se incorpora) Tenías que ir a correr JULIO No, mujer, no te preocupes ANA ISABEL (lo excusa con la mano) Yo también tengo cosas que hacer JULIO Para una vez que vienes ANA ISABEL (seria) De verdad, tío... CORTE A 124 PISO DE JULIO - INT/DÍA (2016) Julio cierra la puerta, se gira, está solo en el salón. Ana Isabel se ha marchado. Su gesto es de absoluta imperturbabilidad, está serio y tenso. Saca el teléfono de su bolsillo. Toca un par de teclas LUIS (V.O) ¿Sí? JULIO Lo sabe CORTE A 125 CAFETERÍA - INT/DÍA (1989) Julio Joven está sentado en una cafetería. Los colores de la cafetería recuerdan a los de la escenografía de El Negro Circo: marrones, rojos, negros... En cuanto a la disposición del espacio, va a recordar a la del hogar de Luis y Almudena, con un gran ventanal que da a la calle y ante el que hablan los dos personajes que se encuentran en este lugar. Sobre la mesa frente a la que está sentado Julio Joven hay una taza de café, que en esta ocasión es blanca. 113. Al instante entra un Policía Local, es Ángel Joven (25), quien se sienta en la mesa de detrás, dándole la espalda a Julio Joven. La cafetería está completamente vacía excepto por ellos dos. JULIO (pone los ojos en blanco) No hagas el idiota, Ángel. ÁNGEL (divertido) Ve al grano. JULIO (suspira) En fin... Julio Joven saca un sobre de su bolsillo y se lo entrega a Ángel. Ángel lo abre. Dentro un fajo de billetes, y dos fotografías: una corresponde a la fachada del hogar de Alonso, y la otra es una foto de carnet del propio Alonso. Ángel se sorprende y tuerce el gesto. Mira a Julio. Se levanta y se sienta frente a él, en la misma mesa. ÁNGEL ¿Y después? JULIO Otras cinco mil. ÁNGEL Diez mil por esto... Te has vuelto loco. JULIO Me debes una. En Melilla. ÁNGEL (abre los ojos) Vaya, vaya... Creía que nunca lo reclamarías. JULIO Te equivocabas. La CAMARERA se acerca a la mesa. Abre la boca para hablar ÁNGEL (se anticipa) No quiero nada. 114. CAMARERA (sonríe) Muy bien. Ángel le mira el culo cuando se marcha, luego se levanta de la mesa, con el sobre en la mano. ÁNGEL Esta noche. Julio asiente. Ambos se dan la mano, Ángel de pie, y Julio desde su silla. Ángel se marcha y Julio permanece sentado, bebiendo su café. A través del ventanal podemos ver cómo Ángel arranca su Peugeot 205 rojo y desaparece de la escena. 126 HOGAR DE ALONSO - EXT/NOCHE (1989) La calle está iluminada por algunas farolas naranjas, pero el negro es el que domina la escena. Hay varios coches estacionados frente a la casa, es la misma imagen que vimos en la escena 86. A través de una ventana iluminada vemos cómo hablan Alonso y Javier. El Peugeot 205 rojo de Ángel llega y aparca en la esquina de la calle. 127 COCHE DE ÁNGEL - INT/NOCHE (1989) Ángel saca el sobre y ve la foto de la casa, asiente y la arruga. Comienza a buscar en el sobre, pero no encuentra la foto de carnet. ÁNGEL ¡Me cago en la puta! ¡Joder! Se empieza a poner nervioso, golpea el salpicadero. Aprieta los labios y saca la pistola, amaga con abrir la puerta pero finalmente se queda en el coche, con la respiración agitada. Guarda la pistola y mira la radio. La enciende con un click. Suena música rock. Vemos en el reloj del auto que se marcan las 22:05. El reloj del coche, ahora en movimiento, marca las 22:37. La música ha desaparecido. 115. Ángel conduce en silencio, apretando la mandíbula, sudando, nervioso. Fija la mirada en el coche que tiene frente a él. 128 COCHE DE JAVIER - INT/NOCHE (1989) Javier conduce un Seat Málaga gris, que es la primera vez que vemos, con gesto triste. Tampoco oye nada en la radio. Silencio absoluto. Continúa su conducción, yéndose a las afueras de Sevilla, a una zona sin muchas casas. 129 COCHE DE ÁNGEL - INT/NOCHE (1989) Durante un instante, Ángel deja de acelerar y parece que Javier se aleja. Sin embargo, Ángel resopla, coloca las luces de policía sobre su vehículo y las acciona. 130 COCHE DE JAVIER - INT/NOCHE (1989) Vemos que Javier mira extrañado su retrovisor, suspira y comienza a detener el coche. Ve cómo Ángel, desde su coche, le señala que se detenga en el descampado que tienen a la izquierda. Javier frunce el ceño y gira el volante. Su coche se mueve sobre las piedras, adentrándose en el descampado. 131 DESCAMPADO - EXT/NOCHE (1989) El descampado está totalmente desierto, en su mayor parte, es de superficie arenosa, pero tiene ciertas zonas verdes cubiertas por césped. Unos muros grises delimitan su extensión. Vemos basura en algunos lugares, mosquitos y cucarachas. La luz de las farolas apenas ilumina el lugar. Frente al descampado, una cabina telefónica. Los dos coches entran en él, deteniéndose en el centro del mismo. Las luces de policía no paran de parpadear. Vamos a Javier desde fuera, que detiene el coche, confundido. Las luces de ambos autos se apagan. Javier amaga con bajarse del suyo. ÁNGEL (V.O) (gritando) ¡Permanezca en su auto, caballero! 116. 132 COCHE DE JAVIER - INT/NOCHE (1989) Javier, instintivamente, enseña la palma de las manos, en señal de inocencia, y permanece sentado en su coche. La respiración empieza a agitársele. 133 DESCAMPADO - EXT/NOCHE (1989) Ángel se baja de su coche y va hacia el maletero, lo abre. Javier se remueve, inquieto en su coche. JAVIER (gritando) ¿Oiga? ¿Qué pasa? 134 COCHE DE JAVIER - INT/NOCHE (1989) Javier se acerca al parabrisas de su coche, con los ojos entornados, tratando de ver qué es lo que busca el agente de policía al que aún no conoce. JAVIER (nervioso) Si es por el ceda... No había nadie. No pasaba nadie y no he frenado Ángel lo mira. Parece que puede oirle. Sonríe y saca una manguera de su maletero. Javier palidece. El corazón le late a mucha velocidad. Ángel se acerca con la manguera en la mano a su ventana y da dos toquecitos, indicándole que la baje. Javier obedece, con la mirada perdida en la manivela que acciona la ventanilla. Cuando la ha bajado tan solo un poco, Ángel le enseña la palma de su mano, ordenándole que pare. Ángel comienza a silbar, divertido, mientras saca la manguera y la encaja entre la ventana y la puerta. 135 DESCAMPADO - EXT/NOCHE (1989) Ángel va desde la ventanilla hasta la parte de atrás del coche, sin dejar de silbar. JAVIER (V.O) (gritando) ¡Eh! ¡Eh, oiga! 117. Coloca el otro extremo de la manguera en el tubo de escape. Vemos las estrellas, apenas tapadas por las nubes. FUNDIDO A 136 DESCAMPADO - EXT/DÍA (1989) El sol brilla en un cielo despejado. Un balón de fútbol lo tapa por un instante. Dos niños patean el balón, jugando sobre un terreno arenoso. Uno de ellos lo manda lejos, y va a buscarlo. Cuando se levanta de recoger la pelota, observa la ventanilla de un coche que estaba allí. En ella está apoyada la cabeza de Javier, con los ojos cerrados y la boca abierta. Una manguera está atrapada entre el cristal y la puerta. El niño abre mucho los ojos, horrorizado. CORTE A 137 DESCAMPADO - EXT/DÍA (1989) El descampado está repleto de gente. El Seat Málaga gris de Javier se mantiene en el centro del lugar, rodeado de policías, cordones policiales amarillos, y curiosos que se acercan a mirar. El movimiento policial es constante. Entre los policías observamos a Ángel, que trata de mantener a la gente alejada del lugar del crimen mientras los especialistas hacen su trabajo. 138 CABINA - INT/DÍA (1989) A través de los cristales de la cabina, vemos como Julio Joven se acerca, desde atrás, tratando de pasar inadvertido, a la escena del ’suicidio’. Está vestido con tonalidades verde oscuro. El teléfono está en primer plano, desenfocado, de fondo acertamos a ver a Julio Joven, infiltrándose entre la multitud. 118. 139 DESCAMPADO - EXT/DÍA (1989) Cuando Julio ve el coche, frunce el ceño. Se acerca más y abre los ojos como platos, apartando a algunas personas. 140 CABINA - INT/DÍA (1989) Julio entra abruptamente en la cabina, y marca un teléfono con la respiración agitada. Se lleva la mano a la frente, abatido. JULIO JOVEN Luis... 141 DESCAMPADO - EXT/DÍA (1989) Desde fuera de la cabina, Ángel se percata de que es su amigo Julio Joven el que está hablando por teléfono. Comienza a mirarlo fijamente, y cuando Julio Joven lo mira a él también, Ángel le hace un gesto con el brazo indicándole que salga de allí. Julio Joven habla sin dejar de mirar hacia Ángel, quien se aparta del cordon humano que formaba con sus compañeros. POLICÍA (a Ángel) ¡Eh! ÁNGEL (sin mirar hacia atrás) Dame cinco minutos. El POLICÍA lo mira, enfadado, pero sigue haciendo su trabajo, tratando de disuadir a la gente. Julio Joven termina la conversación y sale de la cabina. Ángel le indica que le siga hasta un callejón, también con un gesto con el brazo. 142 CALLEJÓN - EXT/DÍA (1989) Julio Joven anda junto a Ángel, con la mirada perdida y el gesto contraído de pura rabia. Llegan al callejón, un lugar estrecho y oscuro desde el que puede verse parte del descampado. ÁNGEL (susurrando, precavido) Oye, hay periodistas, creo que es mejor que no te vean por aquí. 125. JULIO Sabes que he sido una persona creyente toda mi vida... pero ¿párroco? ¿Alguna vez pensaste que pudiera dedicarme a esto? LUIS (entorna una media sonrisa) La verdad es que no. JULIO ¿Tienes idea de por qué lo hice? Luis niega con la cabeza mientras observa a su hermano, que mantiene la mirada perdida, fija en el cristo, que parece devolverle el gesto de fijeza desde la cruz. JULIO Por lo mismo que quería ser Policía. No soporto algo que escape de mi control. LUIS No te sigo... JULIO Soy una de las personas más influyentes de la ciudad. Puedo decirle a la panadera que lo correcto es serle infiel a su marido... que Dios la perdonará. LUIS Pero tú no... JULIO (interrumpe) Puedo leer a los fieles el pasaje de Lázaro o el de los fariseos en el templo. Julio vuelve entonces la mirada a su hermano. JULIO Son todo mensajes, Luis. Mensajes que grabo en sus diminutas cabecillas. Puedo verlo desde el púlpito. Luis lo mira, aterrado. 126. JULIO Asienten como el rebaño descerebrado que son. Y yo manejo sus vidas con la palabra del Señor. Julio hace asomar una sonrisa gélida en su rostro. JULIO Sin embargo... tú me has enseñado a ser más humilde que eso. LUIS ¿Humilde? JULIO A través del confesionario también puedes ver los ojos. El brillo significa que has acertado. Si están apagados los has decepcionado. Julio se acerca a su hermano y lo toma de los hombros. Luis mantiene una respiración agitada. JULIO Y, querido hermano, nunca vi un brillo en los ojos como el tuyo aquella mañana. LUIS ¿Qué...? JULIO No hay mayor capacidad de influencia que despertar lo que una persona tiene en su interior. Julio acaricia la mejilla de su hermano con ternura y una sonrisa. Sus ojos están muy abiertos, perdidos. JULIO Ya habías tomado una decisión. Nunca te pude influenciar ¿verdad? Los ojos de Luis se anegan de lágrimas. LUIS Yo... no... JULIO Así que dime... Julio mira entonces a los ojos a su hermano, a menos de un palmo de distancia. Su rostro se torna serio. 127. JULIO ¿Qué decisión has tomado hoy? LUIS (intimidado) Yo... Sólo digo que deberíamos... calmarnos. Julio sonríe a su hermano y comienza a andar hacia la puerta de la iglesia. LUIS ¿Llamarás a Ángel? JULIO (yéndose) No le hablo desde el ochenta y nueve. No lo haré para que asesine a mi sobrina. Julio vuelve la mirada, ya en la puerta de la iglesia. JULIO Te espero fuera. Sal cuando quieras. Luis asiente y se vuelve hacia la cruz. Oímos el chirrido de la puerta al cerrarse. Luis comienza a murmurar, rezando. Apenas distinguimos sus palabras. LUIS (para sí) Padre nuestro que estás en los cielos, santificado sea tu nombre, venga a nosotros tu reino... 152 IGLESIA - EXT/DÍA (2016) Julio cierra la puerta tras de sí. La plaza que tiene frente a él está prácticamente desierta. El reloj de la Iglesia señala las 10:20. Saca un cigarro de su bolsillo. Luego un mechero. Enciende el cigarro y da una primera calada. Mira hacia su bolsillo derecho. En él se adivina el móvil. Lo saca y lo mira, serio, con el cigarro encendido entre los labios. 128. 153 PISO DE ANA ISABEL - INT/DÍA (2016) Ana Isabel está sentada en el borde de su cama, semidesnuda y seria, fumando un cigarro. Tumbada, tras ella, está Alba, con una camiseta blanca. La habitación está pintada en un color verde azulado. La luz que entra es blanca. Alba se incorpora y se sienta sobre la almohada, mirando a Ana Isabel, aún con la respiración agitada. ALBA ¿Qué acaba de pasar? Ana Isabel encoge sus hombros, la mira y su compañera le sonríe. ANA ISABEL Lo necesitaba. Lo siento. ALBA (ríe) No, si por mí encantada. Ana Isabel vuelve a mirar al frente, dejando a Alba a su espalda. Deja la ceniza de su cigarro en el cenicero que tiene en la mesita de noche. Mantiene un rostro serio. ALBA (V.O) ¿Y bien? Ana Isabel suspira. Mira hacia abajo. ANA ISABEL Estoy muerta de miedo. Alba abre los ojos, sorprendida. ALBA ¿Qué? ¿Por qué? ANA ISABEL No lo sé. Aún. Alba avanza a gatas y se sienta al lado de Ana Isabel. Se miran ALBA ¿Es ese artículo de tus tíos? ANA ISABEL Sí... es, una sensación extraña. No quiero pensar en ello, pero no puedo dejar de hacerlo. 129. Alba la mira con condescendencia. ALBA Crees que tuvieron algo que ver. ANA ISABEL No lo sé. Ana Isabel mira con los ojos cristalinos a su compañera, y se lanza a los brazos de Alba, que la abraza, dejándola en su regazo, acariciando su pelo. ALBA Acaba el artículo para el mensual. Concéntrate en eso. Después te ayudaré a llegar al final. Ana Isabel la mira, con ojos vidriosos, desde su regazo ALBA Te lo prometo. Ana Isabel sonríe y abraza con más fuerza a Alba, quien baja hasta poder darle un beso en la frente a su compañera. FUNDIDO A NEGRO 154 PISO DE ALMUDENA Y LUIS - INT/DÍA (2016) El sol entra por la ventana del piso de Almudena y Luis. Luce un día fantástico en Sevilla. Almudena lee una revista, la vemos en primer plano, Luis la escucha, sentado en el sofá. La luz que entra en el salón es anaranjada, tenue, de media tarde. RÓTULO: UNA SEMANA MÁS TARDE ALMUDENA (leyendo) Y cuando la tragedia golpeó al grupo, este se disolvió, siendo felices cada uno en el lugar que el mundo tenía reservado para ellos. Luis sonríe desde el sofá. ALMUDENA (leyendo) Pero aquí en Sevilla, permaneció, impartiendo clases, uno de los mejores dramaturgos andaluces de los ochenta: Luis Hernán. 130. LUIS (sorprendido) Joder... ALMUDENA (leyendo) La charla con él ha sido una de las experiencias más enriquecedoras de esta humilde periodista. Disfrútenla. Almudena levanta la mirada y sonríe a su marido. Vemos entonces, con un plano más lejano, que ya no está embarazada. ALMUDENA (a Luis) ¿Sigo? Luis asiente con la cabeza y le invita a continuar con la mano. Almudena abre la boca, a punto de volver a hablar, pero escuchamos un llanto de bebé que la interrumpe. Luis se levanta, indicándole con su mano a Almudena que permanezca sentada. En ese momento, a Luis le suena el móvil, mira a Almudena, que se levanta a apagar el llanto del bebé. Luis descuelga el teléfono. LUIS ¿Dígame? LOCUTOR (V.O) ¿Luis Hernán? LUIS Sí, soy yo. 155 CUARTO DEL BEBÉ - INT/DÍA (1989) Almudena entra en el cuarto del bebé, decorado con tonos pasteles de amarillo. En la cuna, blanca, reposa JAVIER HERNÁN, el hijo de Almudena y Luis, que no cesa en su llanto. Almudena le chista, susurrando, para que se calme, lo saca de la cuna y lo acuna en su pecho. Javier Hernán se calma y Almudena le sonríe. 131. ALMUDENA (cariñosa, al bebé) ¿Qué pasa, Javi? ¿Estás tranquilito ahora con mamá? Ambos salen de la habitación, Almudena no deja de acunarlo. 156 PISO DE ALMUDENA Y LUIS - INT/DÍA (2016) Almudena llega al salón, con Javier Hernán en brazos. Luis acaba de colgar el teléfono. Se vuelve, sonriente hacia Almudena, que le mira con el ceño fruncido, extrañada. CORTE A 157 PISO DE ANA ISABEL - INT/DÍA (2016) Con música rap vemos de forma detallada como Ana Isabel va liándose un cigarro de marihuana, tranquila y relajada, sobre la mesa de su salón. El reloj de su portátil marca las 18:32. La luz que entra en el salón es muy tenue, prácticamente nula. En penumbras, Ana Isabel se levanta del sofá y pega con la lengua el papel del cigarro, andando hacia el interruptor de la luz. Cuando la enciende, llaman a la puerta. Frunce el ceño, y se encoge de hombros. Ana Isabel abre la puerta. Su tío Luis, su mujer, Almudena, y el bebé, Javier Hernán, en brazos de esta última, la reciben en la puerta. Ana Isabel sonríe y esconde, instintivamente, el cigarro. Luis le muestra una bandeja cubierta con papel blanco. CORTE A 158 PISO DE ANA ISABEL - INT/NOCHE (2016) El papel blanco está rasgado, bajo él hay una bandeja de dulces, ya medio vacía, colocada sobre la mesa del salón de Ana Isabel. La luz del salón está encendida. El carrito del niño posa a la izquierda de Almudena, sentada al borde del sofá. Sobre la mesa están también tres humeantes tazas de café y la revista de "El mensual de Sevilla", abierta, mostrando una foto antigua de Luis en el campus de Bellas Artes, sonriente y abrazado a Javier. ALMUDENA ...Y depende del día, Luis era un genio, o un tirano. 132. LUIS (sorprendido y sonriente) ¡Venga ya! Ana Isabel ríe. ANA ISABEL Lo cierto es que envidio a vuestros ’yos’ del pasado. LUIS Yo te envidio en presente. Ana Isabel sonríe a su tío y bebe. Javier Hernán gimotea en el carro. Almudena lo trata de calmar, bajo la atenta mirada de Ana Isabel, que se fija en madre e hijo de forma constante, como si hubiera algo que el resto no puede ver. Luis se percata del gesto de concentración de su sobrina y la mira, extrañado. Luis está a punto de hablar, pero Ana Isabel se adelanta. ANA ISABEL Almudena... ALMUDENA (mira a Ana Isabel sin dejar de mecer a Javier Hernán) ¿Mmm? ANA ISABEL Cuando... pasó lo de Javier Gámez. Luis tensa su rostro. ANA ISABEL ¿Qué... te dijo a ti? LUIS (mirando a Almudena con ternura) Cariño... ALMUDENA (asintiendo) Está bien... Algún día tengo que hablar de ello. Ana Isabel sonríe y Almudena le devuelve la sonrisa. Luis permanece entre ambas con gesto serio, cortado. 133. ALMUDENA Vas a ser una enorme periodista. ANA ISABEL (inclinando su cabeza con gratitud) Gracias. ALMUDENA (suspirando) No, no me dijo nada. Y es algo que jamás entendí, algo que me hiere aún, algo... ANA ISABEL (completando la frase) ...que no encaja. Luis mira a Ana Isabel, respirando con profundidad, visiblemente nervioso. Almudena y Ana Isabel se mantienen la mriada. Almudena sonríe, triste. ALMUDENA Sí... nunca quise creer que Javier fuera capaz de suicidarse. LUIS Yo ya le dije que llamara a la policía. ANA ISABEL La policía ya lo sabe. Almudena la mira con extrañeza, Luis con pura tensión. LUIS ¿Qué? ANA ISABEL Javier tenía marcas en el cuello. Se puede ver en las fotos. Alguien se encargó de que no sa... ALMUDENA (completa la frase) ...de que no saliera a la luz. ANA ISABEL (sonríe) Exacto 134. LUIS Chicas... Una cosa es que algo no cuadre... y otra culpar a la policía. ALMUDENA A mí me cuadra. Luis mira a su mujer, con los ojos como platos. ALMUDENA ¿Puedes traer las fotos? ANA ISABEL Sí, claro. Ana Isabel se levanta y va hacia su ordenador. Luis mira de nuevo a su mujer, con el ceño fruncido. LUIS Cariño, esto no es sano... Fue hace... ALMUDENA Sé cuando fue. Deja de repetírmelo. Luis toma la mano de su mujer en las suyas y la mira con ternura. LUIS Esto no es olvidar. Estamos reabriendo heridas. ALMUDENA (lo mira, seria) ¿Tu herida estaba cerrada? Luis la mira, sin entender. Ana Isabel llega con el portátil y lo coloca sobre la mesa. Se vuelve a sentar entre ambos. Javier Hernán comienza a llorar. Almudena agarra el carrito, meciéndolo sin dejar de mirar el portátil en el que Ana Isabel está buscando las fotos. Luis observa la situación, tenso. Javier Hernán comienza a llorar aún más fuerte. Almudena chasquea la lengua y va hacia el carrito. Coloca la mano encima del pecho de su hijo, tratando de calmarlo. Arruga la nariz. ALMUDENA Anabel... ¿podrías mandármelas por correo? Ana Isabel la mira, sorprendida. Arruga también la nariz, algo huele muy mal. MOTIVACIÓN DE LA HISTORIA Desde que me decidí a ingresar en el Máster de Guion de la Universidad de Sevilla, tenía claro que mi Trabajo de Fin de Máster debía ser algo creativo. A ser posible, un guion de largometraje, un proyecto en el que nunca me había embarcado hasta este momento. Tenía varias historias entre manos, candidatas a ser mi primer guion de largometraje, y tras una primera charla con Virginia, mi tutora, me decidí por El Negro Circo. Es una idea que nace de una charla familiar, en la que se discute qué es ser buena persona y cuántas ‘atrocidades’ puede hacer una persona como máximo para poder seguir siendo buena persona. Ese es el fondo de El Negro Circo, la delimitación entre el bien y el mal, y es lo que se le pone al público delante: elegir entre catalogar a Luis Hernán como héroe redimido o como villano. Sin embargo, una historia que pretenda huir de los simplismos entre bien y mal, podría haber sido mucho menos compleja en su estructura y en su reparto de personajes. La razón por la que me decidí por una estructura tan compleja fue la necesidad de mostrar dos tipos de personajes: los que existían antes de la muerte de Javier y los que sobrevivieron a ello y cómo lo hicieron. Ese espejo continuo entre pasado y presente era necesario para entender el mundo en el que se movían los personajes. Además, necesitaba una historia oscura, llena de contradicciones entre los propios personajes y en el mismo universo creado. No podía ser algo lineal y sencillo por el mismo leit motiv en el que se basaba el argumento del largometraje. Porque tenía que ser también un largometraje. Experimentar los sentimientos de Luis a Javier, la evolución de Almudena… No podía contarse a la ligera. OBJETIVOS El objetivo principal de El Negro Circo es, evidentemente, la reflexión del espectador, entendiendo esta acción como pilar fundamental del entretenimiento que supone realizar una obra cinematográfica. El espectador debe ser un activo de este largometraje, unir las piezas, devanarse los sesos para entender qué le sucedió a Javier. Un final como el escrito en este guion tiene también un objetivo claro: no llevarnos a lugares en los que la narrativa no tiene nada que hacer. Como hemos citado antes, la imaginación, el intelecto del espectador debe ser el que complete el puzle. Sin embargo, en el final se redime a Luis y se inculpa aún más a Julio, con lo cual no sabría decir si realmente el final escrito es un final abierto. Un objetivo más prosaico sería el de darme a conocer en el sector audiovisual tanto en Sevilla como en el resto de España, ya que pretendo enviar este guion a las productoras que encajen con este tipo de realizaciones. Si bien he quedado bastante satisfecho con el resultado final, los retoques se irán sucediendo con cada relectura. Así que podría decirse que en este aspecto, el trabajo realizado tiene como objetivo ser el documento que me abra el camino para ser en un futuro lo que a día de hoy sueño: guionista. El público objetivo, como ya se ha apuntado anteriormente, es un público activo, adicto a los thrillers y los films negros. Es un público que se va a mover entre la veintena y la cuarentena de edad, con un cierto conocimiento del arte del cine y con paciencia para soportar una narrativa detallada que resultaba necesaria para trasladar a pantalla la idea inicial. Además, es una obra dirigida a un público con un pensamiento que vaya más allá de observar el devenir de los personajes, que se involucre, opine y se emocione con ellos. ¿Y por qué este tipo de público? Pues por la compleja estructura que presenta la obra. ESTRUCTURA La estructura de El Negro Circo es una de las cuestiones más difíciles de manejar, ya que llamaba a ser demasiado compleja tanto para su escritura como para su posterior comprensión. La presentación de los personajes, al manejar hasta 3 líneas de tiempo diferentes, tenía que encajar bien a lo largo de la historia. Es por ello que se ha optado por realizar una introducción que se sirve de la fábula que cuenta José a sus hijos para dormir. Este recurso ya avisa en su estructura de la que se va a encontrar el espectador, con continuas idas y venidas en las líneas temporales. Más tarde, la introducción continua con esos personajes en el presente, y tomando el final de la vida de José como punto de partida. A la disposición de personajes en lo que podríamos denominar como presente, se le introduce la presencia de dos jugadoras determinantes en esta historia: Ana Isabel y Alba. Su aparición sirve de corte entre la fábula y el entierro de José Hernán. Una vez están colocados los personajes de la familia Hernán al completo, llega el momento, tras las primeras 30 páginas de historia, de dar a conocer al Grupo Teatral Neón. La presentación de los amigos de Luis da paso al nudo de la historia. El hecho de que se represente una obra de teatro dentro del largometraje aporta aún más complejidad a la creación de personajes, asunto que abordaremos más tarde. Los personajes propios de la obra se presentan en apenas dos páginas, y tras la aparición de Alonso, vamos directamente al nudo de la obra, el hecho de que caiga la sospecha sobre la muerte de Javier por parte de Ana Isabel. La posterior investigación de Ana Isabel conlleva una estructura de dos líneas temporales que se desarrollan de forma paralela: la cual en la que ella investiga sobre el pasado de sus tíos y la segunda en la cual se descubre a ojos del lector el verdadero pasado, no el que ellos le cuentan. El desenlace es la única parte del largometraje en la que no tenemos flashbacks, y es porque debía quedar todo claro, ser narrativamente lineal en la resolución del conflicto se antojaba fundamental para la comprensión del mismo, al igual que jugar con las diferentes líneas temporales e incluso diegéticas (las metáforas en la obra de teatro ayudan a entender a los personajes y la situación en la que están) era absolutamente necesario para el desarrollo previo de la historia. CREACIÓN DE PERSONAJES Fue a la vez el proceso más complicado y el más gratificante. El desarrollo psicológico y sobre todo moral del cuantioso reparto de esta obra fue enriquecedor y resultó aclaratorio en algunos de los nudos narrativos que impedían que la historia avanzara. La importancia de personajes totalmente secundarios como Mariana, José o Ángel, hacía imprescindible que el bucear en sus personalidades fuera no menos intenso que hacerlo en las de Luis, Almudena, Julio o Ana Isabel. Al mismo tiempo, el hecho de que los personajes ocupen todos una gama de grises en su forma de ser, esto es, prácticamente ninguno destaca por su jovialidad, su dinamismo o su alegría, responde a una necesidad de veracidad a la hora de transmitir el mensaje que se pretende. Tanto Ana Isabel, como Julio comparten esa taciturnidad, esa actitud que no es necesariamente pesimista, pero tampoco destaca por su positivismo, sin embargo, ambos parecen moralmente opuestos a ojos del lector, y es debido al contexto que han vivido o sufrido. La única excepción a esta recién mencionada regla es la de Javier, que debía ser el personaje con el que el espectador empatizara de manera más clara. La creación de personajes ayudó en la estructura a la hora de poner orden a las ideas… poniéndole del mismo modo fecha a los sucesos. La línea del tiempo que se trazó, en la cual convivían todos los personajes ayudaba a situarlos en un contexto histórico más realista, que condicionaría sus gustos, sus pasiones, sus habilidades, y hasta su forma de comportarse y expresarse. Del mismo modo, se trabajó en posibles ‘alianzas’ y amistades en base a lo escrito y estudiado sobre los personajes. Así como se justificaron ciertas enemistades o roces debido a la personalidad de varios de ellos. INSPIRACIONES TEÓRICAS La inspiración más clara para El Negro Circo es la de la obra de Denis Villeneuve, concretamente Prisioneros. En relación a esta película, la principal inspiración vino por el estilo oscuro de la misma, por ser un thriller en el que también intervienen elementos familiares. Además de Villeneuve, suelo inspirarme en directores como Alejandro Amenábar, Quentin Tarantino o Christopher Nolan. La base teórica fue sacada del libro El Viaje del Escritor, de Christopher Vogler. Y es que de lo que se trataba en cuanto a narrativa era de subvertir el conocido como camino del héroe, haciendo que en esta ocasión, el protagonista tomara el camino a la inversa (cruza el umbral y recibe al mentor: Julio, cuando está llegando al final de su camino: asesinar de forma accidental a su mejor amigo) y llevándolo de este modo a un destino negativo y desastroso. Por el contrario, Ana Isabel, la antagonista por oposición a los intereses de su tío, sí sigue un camino más similar al del héroe, sin llegar a culminar en ningún momento su conversión a heroína. REESCRITURAS El proceso de escritura fue denso sobre todo en el comienzo del mismo, ya que la estructura cambió en varias ocasiones, incluso aparecieron nuevos personajes, otros cambiaron su sexo y otros hasta de ‘bando’ moral. Hurgar en las diferentes posibilidades, la idoneidad de los avances hacía una u otra dirección, ayudó a progresar en una historia coherente. Algunas escenas estaban escritas desde antes de ingresar en el Máster, y aunque la mayoría de material fue desechado, mucho pudo ser rescatado y usado para la confección final de un primer borrador que fue sometido al criterio y la corrección de la tutora. Tras la primera corrección, hasta siete escenas fueran reescritas casi por completo, y muchas de ellas sufrieron variaciones muy importantes de fondo y forma. El segundo borrador es el que se entrega en este Trabajo de Fin de Máster. Un trabajo del que me siento orgulloso pero que estará en constante cambio hasta que, si la suerte acompaña, algún día se llegue a rodar. A continuación, se anexan los diferentes documentos resultantes del proceso creativo por orden de creación: 1.-Sinopsis, personajes y tratamiento – redactado el 12 de diciembre de 2015. 2.-Tratamiento – redactado el 12 de enero de 2016. 3.-Personajes – redactado el 3 de febrero de 2016. 4.-Secuencialización detallada – redactado el 6 de marzo de 2016. 5.-Localizaciones – redactado el 23 de abril de 2016. El primer borrador se completó el 18 de mayo. La posterior reescritura concluyó el pasado 1 de junio con un segundo borrador. La reescritura, como ya se ha mencionado, será constante. EL NEGRO CIRCO – El ascenso y caída de Luis Hernán 12 de diciembre de 2015 Sinopsis: Luis Hernán (50 años) es un licenciado en Bellas Artes que vive con su mujer, Almudena García (49). Un día, su sobrino Miguel (26), le propondrá hacer un reportaje sobre la obra que en los 80 casi le lleva a la fama: El Negro Circo. El viaje al pasado de Luis le hará revivir la etapa más feliz de su vida, y cómo todo se fue al traste cuando envenenó por accidente a su mejor amigo, Javier Gámez. Para exculparse, Luis escribió una carta fingiendo ser Javier, carta que aún conserva, y que, de caer en manos de Miguel, pondría en peligro su perfecto presente. Finalmente el reportaje sale bien, pero Miguel descubre la carta en el último instante, ante la atenta mirada de Luis. Tratamiento: Durante el largometraje se intercalarán las historias del pasado de Luis y las del presente. En el pasado nos encontraremos a la pandilla de Luis, compuesta por su mejor amigo y compañero de piso Javier Gámez, la novia de este último, Almudena García (en el presente es su mujer), su amor platónico, Paola Castellanos, y el chico que acaba por enamorar a Paola, Alonso López. Además, estos cinco personajes serán la compañía que represente “El Negro Circo”. La propia obra de teatro también se verá en ocasiones. Luis, de familia profundamente católica, escribió esa obra como acto de descreimiento, en el cual se trata de hacer una burla sobre la idiosincrasia propia del ser humano. Así, a través de la obra se nos contará la evolución de las relaciones entre los personajes del pasado de Luis, al tiempo que se nos hace reflexionar sobre lo que la obra plantea: la fe, la razón, la fuerza bruta, la curiosidad, el arte… personificados y enfrentados en un gran circo tiznado de negro, el circo que resulta ser la humanidad. Los distintos conflictos de Luis le llevaron en su momento a intentar el asesinato de Alonso, en un momento trágico en el que Javier Gámez le confiesa que está a punto de morir, y en el que toda su vida parece venirse abajo. El pasado mostrará la caída moral de Luis, el artista que acaba roto por la paranoia y su deseo nunca consumido, el ideal romántico con el que ve el mundo real, contrapuesto con su ácida forma de representarlo en el teatro. Por otro lado, en el presente, veremos a un Luis feliz, recompuesto moralmente, y saciado con la vida que lleva. Su única preocupación en el momento en el que iniciamos la historia es su falta de trabajo ante la inminente llegada de su primer hijo, pues Almudena está embarazada. Cuando su sobrino, que ha empezado a trabajar en uno de los periódicos más prestigiosos de España, accede a realizar un reportaje sobre su obra para tratar de sacarlo del anonimato, Luis ve una oportunidad de volver a hacer lo que mejor se le da: escribir. Sin embargo, Miguel se prenda por su mejor obra “El Negro Circo”, que le trae unos recuerdos demasiado amargos. Cuando se da cuenta de que la carta que escribió para hacer creer a todos que Javier había muerto a causa del cáncer (y no envenenado, que es como murió realmente), está en manos de su sobrino, teme por su seguridad. Observamos, del mismo modo, la relación de Luis con su hermano mayor Julio, el cual es ahora un sacerdote al que acude para confesarse de cuando en cuando. Mostramos de esta manera que la fe que perdió en el pasado ha vuelto. Es un continuo contraste entre el Luis pasado y el presente, prácticamente un negro frente a blanco. Finalmente, Luis consigue trabajo gracias al reportaje de Miguel, y todo parece resuelto sin más sobresaltos. El propio Luis descubre que la carta aún seguía a buen recaudo, en su propio piso. Miguel va a cenar una noche al piso de sus tíos, para celebrar el nuevo trabajo de Luis. Mientras Luis va a la cocina, Almudena le dice a Migue que vaya a buscar más trabajos de Luis a su escritorio, para interpretarlos entre los tres, que le apetece recordar viejos tiempos. Allí se encontrará la carta, la cual leerá con asombro. Personajes: Compañía de teatro Se forma gracias al ímpetu de Luis, que quiere sacar adelante tus obras y ve en esta idea una opción de acercarse a Paola. LUIS HERNÁN: Protagonista. Chico de pueblo que se marcha a la ciudad a estudiar Bellas Artes. Alto, desgarbado, algo tímido pero muy culto. Inteligentísimo. JAVIER GÁMEZ: El mejor amigo de Luis, un chico amable y simpático con el que comparte piso, que estudia magisterio. Acaba muriendo tras un cáncer que comienza con tumor en el cerebro. PAOLA CASTELLANOS: Chica de la que se enamora Luis. ALMUDENA GARCÍA: Sale con Javier. Al final se casa con Luis. ALONSO LÓPEZ: Chico que acaba “llevándose” a Paola. El Negro Circo Un grupo de circenses filósofos que no paran de hacer reír al público. Pretenden ser una metáfora de la vida, y sólo consiguen situaciones absurdas. Consiguen un gran éxito hasta la muerte de Javier. BOMBÚN (Luis) – La fe PÁJARO (Javier) – La razón HOMBRE BALA (Alonso) – La fuerza bruta MUJER BARBUDA (Almudena) – La curiosidad, el miedo… La parte más niña del ser humano TRAPECISTA (Paola) – El arte, la belleza, la habilidad manual Familia MIGUE, ALMUDENA, EL BEBÉ, EL CURA Secundarios: Padres de Migue, Novia de Migue, Padres de Luis PROPUESTA DE TRATAMIENTO EL NEGRO CIRCO 10 de enero de 2016 INTRODUCCIÓN (5 min) José Hernán (1942-2015) es natural de Pontevedra. Siempre fue un hombre trabajador, alegre y creativo, que supo qué hacer cuando debía, demostrar responsabilidad y sagacidad para colocarse en el bando correcto y recibir toda la protección posible para su familia durante la dictadura. Porque sí, José se casó en 1965 con Mariana Fernández (1944-2009), chica a la que conoció mientras hacía la Mili en Sevilla. Mariana era una persona algo más oscura, de poca charla e ideales férreos y conservadores. La pareja tuvo tres hijos varones: Julio (1966), Miguel (1967) y Luis (1969). Los tres chicos heredaron la creatividad de su padre, pero con matices. Julio se ordenó como cura en el año 1989. Miguel estudió para ser profesor, título que obtuvo con éxito en el año 1990, con plaza en Huelva. Más tarde pudo trasladarse a Sevilla, lugar dónde siempre quiso vivir, y dónde se instaló con su mujer, Ángela, en el año 2001. Ambos tuvieron una hija, Ana Isabel, convertida actualmente en una prometedora periodista. Luis, por su parte, estudió Bellas Artes en la Universidad de Sevilla, vivió con sus padres hasta los 35 años, y su historia es la más sórdida de los tres hermanos. PRIMER ACTO (15 min) Año 2015. Nos situamos en el presente de la historia que narramos, estamos en una iglesia oscura, en la que se congregan un gran número de personas, todas vestidas de negro, con muchos abrigos, parece que hace frío. Dentro de esta iglesia está toda la familia Hernán: Miguel y su mujer Ángela, acompañados de Ana Isabel, así como Luis y su esposa, Almudena, que está embarazada. En el púlpito está Julio, impartiendo la misa del funeral de su padre, José, que yace en un féretro a los pies de su hijo. A la salida de la misa, Ana Isabel habla con Luis y Almudena, y su tio le expresa su necesidad de conseguir un trabajo, a lo que Ana Isabel responde ofreciéndole un reportaje de su pasado, en el que aparezca lo gran dramaturgo que fue, y quizás eso le ayude a levantar el vuelo y volver a ponerle en cartel. Luis lo piensa profundamente en el cementerio, ya que duda sobre la conveniencia de desenterrar su pasado. Corría la década de los 80, cuando Luis cumplió su mayoría de edad y comenzó sus estudios superiores en la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Sevilla. Siempre quiso escribir historias, y pensaba que allí, tan cercano al teatro y las artes escénicas podía dar rienda suelta a