La Duquesa de Benamejí de Luis Lucía

I 8 cms CINEMATOGRAFICAS EN LA LIlERtQm DE LA GENEMCI~N DEL 98 t INMAcuI~A Gomm es doctomen Ciencias delaInformacibn y profesora de la Facultad de Ciencias de la Informaci6n de la Universidad de Sevilla desde 1989. Haparticipado en congresos nacionales e mtemacionales conponencias sobre diversos aspectos del discurso fiico y televisivo (narmtiva, anilisis, historia, etc.). Es autora del libro Nada, una novela, unapelicula (Sevilla 1992), II Premio de Investigaci6n Cinematografica, otorgado por la Asociaci6n CineBistoria en mayo de 1993. Co-autora de volumenes comoLapublicidadimtituciona/e?z!elmisidn (Sevilla 1994), Comunicacidn y espectdculo (Sevilla 1994), Miradar de mujer. Ensayos cinema!og~rificos (Sevilla 1996), Imdgenes cinematogrdjicar deSevilla (Sevilla 1997). Autora de articulos en revistas de comunicaci6u, espectkulo, cine y televisibn. Ha trabajado en Canal SurTV como asesom y guionista delprograma informative cultural Indicios. Desde 1999 es Presidenta de la Asociacibn de escritores cinemato@cos de Andalucia (ASECAN). Lorenzo Gallardo es un valiente bandolero que, con su cuadrilla, se refugia en al&n lugar de Sierra Morena y siembra el pavor en caminos y ciudades. Su figura raya en la leyenda: es joven, apuesto, inteligente y valeroso por lo que, ademh de miedo, despierta curiosidad y admiraci6n. Un dia, la cuadrilla de bandoleros, con Lorenzo al fkente, ataca auna diligencia y rapta a Reyes de la Vega, duquesa de Benameji, una atractiva, joven y altivamujer que es conducida a la cueva de 10s malhechores. Pero Lorenzo no pretende hacerle dafio. EI le confiesa que cuando era pequeiio trabajaba en sus tierras y ella recuerda que una vez le salv6 la vida. Aquella hazaria le cost6 su trabajo y a partir de entonces el bandolero soii6 con aquella niiia que mh tarde se convirti6 en duquesa. El amor que siente por Reyes no pasa desapercibido a Rocio, una gitana humilde que vive con 10s bandoleros y estaperdidamente enamorada de Lorenzo. Reyes y Rocio tienen un asombroso parecido fisico, per0 la gitana no puede competir con la duquesa porque no es la belleza lo que atrae de ella a Lorenzo, sino su distinci6n y elegancia. I Aunque Reyes consigue escapar de la cueva -ayudada por Rocio- Lorenzo el bandolero ha calado hondo en su corazh. Entonces tratari de convencerle de que abandone la vida de delincuencia e intenta conseguir un indulto a kav6 de su influencia. Pero 10s soldados, capitaneados por Carlos, Marqub de Pefiaflores -prim0 y enamorado de Reyesintentan capturar a Lorenzo, siguibndole desde cerca, incluso utilizando a la duquesa como cebo. Por ello, cuando Rocio, la gitana, descubre la pasi6n existente entre Lorenzo y Reyes y 10s planes que tienen para el futuro, decide delatar a 10s bandoleros. Aprovecha la llegada de 10s soldados y la pelea entre 6stos y 10s bandoleros para disparar a la duquesa, que cae mortalmente herida. Lorenzo, cuando se enterade lamuerte de su arnada claudica ante 10s soldados. Los bandoleros 10s capturan y welan la cueva sin advertir queRocio se encontraba alli escondida. La gitana muere, per0 10s soldados deciden dejar a 10s bandoleros en libertad. La obra literaria La pelicula dirigida en 1949 por Luis Lucia es una adaptaci6n de la obra teatral La duquesa de Benameji, publicada y estrenada en 1932 por 10s hermanos Antonio y Manuel Machad0.l La obraliteraria es un ctdrama en tres actos, en prosa y en verso)) que recoge la historia de 10s amores entre Lorenzo Gallardo, un valiente bandolero de Sierra Morena, y Reyes, duquesa de Benameji. La colaboraci6n entre 10s dos hermanos comienza en la $oca en que ambos eran adolescentes, con algunas comedias llenas de ingenuidad infantiLz Despubs de desarrollar sus obras por separado, a partir de 1926 vuelven a reunirse para escribir, 'La duquesa deBenomeji, Laprima Femanda. Juan de Mairena (Buenos Aires 1960). Fue estrenada en el Teatm Espaiiol de Madrid por la compaiiia de MargaritaXirgu, el26-111-1932, P~REZ FERRERO, M., Vida de Antonio Machado y Manuel (Madrid 1973). apesar de que en esta @oca Vivian en ciudades distintas. cortas estancias de fin de semana de Antonio las utilh para planear, para discutir, para rectificar en compafdalo que cada uno esnibi6 por sn lado, el uno en Madrid, y en Segovia el otro. De esta manera 10s dos van fabricando menas que se han repartido previamentet,? Leopoldo de Luis incide en la imposibiiidad de discemir qu6 parte de cadauna de las obras corre.sponde a cada hermano, a611 en el caso de contar con las notas de ambos, pues seria posible pensar ccque en sus %nouentros anotase cada cual las ideas del otro parameditarlas, y asi ma mtaci6n de Antonio podria cormponder a las times sugeridas por Manuel y a la inversa):' Esta doble autoria en las siete piezas que escnien juntos 10s dos hermanos time, en La duquesa rJe Benameji, un singular ejemplo de doble escritura: ((parece escrita en una curios% extra& y, apriori, niidajw&icable alternanciia; aratos en un fluidisimo diaogo en prosa, como si 10s hermanos se hubieranrepartido las escenas o secuenciasparq luego, retocar cadauno de ellos lo que eI otro habia escritow5 La duquesade Benamejiretomala temitica andalumtanto en 10s personajes oomo en 10s espacios en que desamllan sus peripecias, introduciendo numerosos elementos liricopopulares de folklorismo. La terrateniente, la gitana, el bandolero y su cuaddla se mueven enun cortijo andaluz, en la serrania y en cuevas acompaiiados por el ritmo dc cantes y bailes flamcnco~.~ La accibn sc sinia en la dpoca del reinado ' P~WZ FERRERO, M., Vdode Anlonio Mochado ..., op. cir., 154 ' LL'IS, L, de, Anlonio Machodo. E,employ leccion (Madrid 1988) 219. ' SALVAT, R, 'llonradw, inocencia y mbimo end tcano dchlonio Machado" a Anlonio.Mochdo hoy A~wdel Conp~o Intrmdaciunal Conmanorahvo dul Cincuatmario dc la 5luatc du Antonio Mach&, t. I1 (Swilla 19YU) I UA 6~u&&dtarseelinter~te~dio de JOS€MO~~@BTXI~I~~'E~ andaluci- - ambiemaly e~andalucismolingiifshmenelte', fflffnronra Machado hay. Actas del CMlgreso ..., op. crt, 137 y ss. de Fernando VII y esth tarnizadapor unaconcepcibnromAntica tanto de la historia como de 10s personajes. Las consideraciones sobre la obra teatral de 10s hermanos Machado son radicalmente opuestas. Algunos criticos optan por lavaloracibn de la obra individual de Antonio y mantienen ma indiferencia que raya en el desprecio con respecto a la obra teatral que escribe junto a ManueL7 Sin embargo, para otros investigadores como Ricardo Salvat, ((el teatro de 10s Machado es un teatro de calidad, de verdadera dimensibn poktica, quetuvo laosadiadeprobarque el teatro y laliteratura no eran cosas en todo ajenas la una de la otra, lo cud, en su momento y ah hoy en dia, era todo un riesgo y comportaba una posici6n de honradez admirable)).8 La duquesa de Benamejz' es la segunda obra teatral firmada por 10s dos hermanos que se llevaba a la gran pantalla. Dos afios antes, Juan de Ordufia y Cifesa habian estrenado La Lola se va a 10s puertos, quemuchomis tarde, en 1993, es objeto deunanueva adaptacicin por parte de Josefina Molina. Tambib La tiewa de Alvavgonzhlez es, en esta ocasibn, pnnto de partida mis que obra adaptada, del filme La laguna negva, dirigida por -0 Ruiz Castillo en 1952. La adaptacibn cinematoghfica que se hace del texto de 10s hermanos Machado respeta el sentido del mismo, asi como las lineas generales del argumento, aunque se separa de la concepcibn teatral del drama literario e introduce algunas variaciones narrativas. 'A este respecto puede consultarse el dculo de ALBERTO GOW~ALEZ TROYANO, 'Tipologiaspopulares andaluzas en el teatro de loshemanos Machado"en Antonio Machado hoy. Actas del Congreso ..., op. cit., 105 y ss. SALVAT, R, 'Xonradez, inocenday cuhismo ....", op. cit. Podemos considerar que las desviaciones de la obra cinematogrAfica con respecto a la literaria se deben a dos tipos de razones de indole bien distinta: a) Por un lado hay que tener en cuenta que el punto de partida de la adaptaci6n reside en una serie de elementos teatrales que deben ser reconvertidos a1 lenguaje cinematogifico. El espacio, la ausencia de acci6n y la abundancia de informaci6n narrativa en diaogos entre 10s paonajes hace necesario un trabajo de transcodificaci6n, como bien refleja la labor de Ricardo Blasco -responsable de la adaptacibnayudado, en 10s ctdiaogos adicionalesn, por el poligrafo gaditano Jos6 Ma Pemb. Nos encontrarnos ante dos modos de representacibn diferentes -el cine y la literaturaaun teniendo en cuenta que la obra literaria esti concebida para su representaci6n teatral. b) Por otro lado, recordemos que la pelicula se rod6 en 1949. Espaiia apenas se ha recuperado de una dolorosa posguma y el rbgimen politico deFrancisco Franco somete a cualquier producci6n cultural a una fhea censura que es imposible eludir. Por ello, numerosas modificaciones de la obra original poseen como primera explicaci6n ese sometimiento a1 aparato censor que debe permitir el rodaje de la pelicula y el posterior estreno de la misma, como veremos en el siguiente apartado. Entre las modificaciones alas que se somete el texto litdo delos hermanos Machado destacan, sobre todo, las que atafien a1 trabajo en la concepcidn de un espacio narrativo cinematogfdico. El texto teabal se desarrolla en 10s tres lugares que pmiten otros tantos actos en que se divide la obra: la casa de la duquesa, la guarida de 10s bandoleros y la plaza del pueblo. Sin embargo, 10s personajes de la pelicula habitan en un espacio dinhico, lleno de exteriores, que abarca-ademis de las localizaciones teatrales-la comisaria en la que se rehen 10s soldados para planear la captura del bandolero, la casa del magistrado cordobis, un castillo en ruinas abandonado en el monte, per0 sobre todo, 10s caminos, senderos y riscos de Sierra Morena. En el proceso de adaptaci6n se manifiesta una evidente voluntad de elaborar un espacio cinematografico, como queda explicit0 en un documento firmado por Vicente Casanova Giner, consejero de Cifesa: En la adaptacibn se ha consewado fundamentalmente la linea del drama de 10s Machado, pero &dole una autinticamovilidad cinematogrifica. clue esM fundamentalmente refleiada en 10s cxtrr~orc<dcl film i.1 i1313 3.1 punto de quc cn nillrun nlom.!nto ns>s 11aer. reisrdar st1 pn~crd-niia tcnu;il De hecho, en el desglose del presupuesto se manifiesta en interis por todos 10s elementos relacionados con decorados y ambiente, sobre todo, teniendo en cuentaque es una adaptacicin de una obra teatralJO Otro de 10s elementos que se hamodificado en la adaptaci6n cinematografica de La duquesa de Benameji atafie a la categoria narrativa de 10s personajes. Lo mk llarnativo es la reduccicin de su nhero del teatro al cine. En la obra teatral, ademis de la duquesa, el bandolero junto con su cuadrilla, la gitana y Carlos-Marquis de Pefiaflorestarnbiin encontramos a una serie de personajes de cierta relevancia: Don Fernando '* Mis adelanteseaiiade, enrelacibn con 10s exteriores: ((Son, sin lugara dudas, 10s mejores y m&s logrados de todos cuantos se han rodado en peliculas nacionales. La smania andaluza, con toda su brava belle& ha quedado rehatada en encuadres demaravilla. Los cielos son deprodigio, y debemos hacerconstarqueen unagranparteno son nahlrales, sino obrademcaje, lo querealzalalabordelos ticnicnicos quehan intervenido>>. Instanciadevicente Casanova Giner, Consejero Delegado de Cifesa Produccibn, dirigida a1 Subsecretario deEducacibn Popular el 27-X-1949. '" Sobreun presupuesto global de 4.056.025 PYA., al apartado de decorados se le asigna648.307P~~.; alaambientaci6n 147.575P~~. yalosestudios825.328 PTA. Como referencia, el presupuestodelos actoresplincipaleses de413.000 PTA., el delaobra y gui6n63.500 PTA. y paramhsica41.200 PTA. A pesar de todo, esta obra de Luis Lucia nunca fue reconocida por el Ministerio de Educaci6n Nacional como pelicula de "Inter6s Nacional".n La pelicula La duquesa de Benameji posee, entre sus mayores logros, una excelente banda sonora compuesta por Juan Quintero, compositor que contribuyd a la imagen de fibrica de las peliculas de Cifesa. Tambihn podrian destacarse la escenografia, obra del decorador de origen mso Pierre Schild y la fotografia, del norteamericano Ted Pahle. Estos dos profesionales, segb Rafael de Espaiia, combinan su talent0 en la elaboraci6n de unos trucajes fotogrificos de gran efecto ,, plktico y hcional.17 Para F6lix Fan& La duquesa deBenameji era una aventura tipicamente nacional; sin embargo, considera que de unas peripecias que pueden calificarse, en su conjunto, de espaiiolada, Luis Lucia consigue rodar un filme de ghero: el director, en vez de acentuar 10s aspectos hisphnicos de la historia, va a hacer gi'ar la aventura hasta convertirla en una especie de western, que en lugar de discunir por la geogmfia del oeste americano, se desarrolla por las resecas tierras de Andalucia.'* De hecho, cuando Luis Lucia es propuesto para dirigir este titulo, planted una pelicula de aventuras ccque de algb mod0 representara una versidn ibhica de 10s westerns ' de Hollywood y que, desde luego, tuviera el suficiente gancho comercial~.'~ En efecto, el sentido comercial que laproductora se plantea podemos deducirlo por el presupuesto invertido en el filme, por el caricter espectacular con que se publicita la " ESP~A, R.,AntonioMachado hoy. Actas del Congeso ..., op cir. '' FAN&, F., El cm C&%SD: vinfar,ys de cine expanj,ol(J932-19.51) (Valencia 1989) 256-257. l9 ESPANA, R,AntonioMachado hoy. Actasdel Congreso ..., op. cir. pelicula y, no lo olvidemos, por la elecci6n de un reparto encabezado por 10s dos actores mis taquilleros del momento, Amparo Rivelles y Jorge Mislral. La duquesa de Benameji es, como ya se ha seiialado, una producci6n de la empresa Cifesa que: presenta la curiosa singularitat de ser l'exnpresa productora de pellicules rnks important d'Espanya durant dos periodes politics tan diferents corn van ser els anys republicans i els deu primers any6 del hquisme." Cifesa produce esta pelicula en 1949, despuks de atravesar una importante crisis en 1945-46, en un period0 floreciente donde se apuesta sobre todo por peliculas hist6ricas y por una politica de contrataci6n en exclusiva de grandes estrellas como Jorge Nstral, Fernando Rey y Eduardo Fajardo. Un Go antes de La duquesa de Benumeji Cifesa produce peliculas como Don Quijote de la Manchu (Rafael Gil), Locura de amor (Juan de Orduiia), Noche de Reyes y Currito de la Cnrz (ambas de Luis Lucia), y un Go mis tarde, en 1950 tambih son varias sus producciones: Agustina de Arugbn (Juan de Ordu5a), De nzujer a mujer (Luis Lucia), Una cubana en Espaiia (Bayon Ilerrera).21 Entre la dureza de las opiniones de la junta de censura y 10s halagos de laproductora del filme se sit&a el pfiblico y la dtica. Las opiniones de ambos sectores son diversas. El pfiblico de algunas provincias se entusiasm6 con lapelicula, como o&6 '- 20~~~~~,F, El ca C$aa: vint anys de cine ... op. cil., 13 Z' FANES, F., El car Cifea: pint anys de cine ... op, cit. en Valencia, Castell6n y Vallad~lid.~~ En cambio, en otros lugares de la geografia espaiiola la recepcihn de La duquesa de Benameji he desigual o, incluso desfavorable: La acogida dispensada por el piblico se puede considerar como aceptable, sin mayor entusiasmo, a pesar de la extraordinaria publicidad que le haprecedido. A1 segundo diadeprnyecciCInpas6 a una sala de inferior categoria, permaneciendo en cartelera seis dias consecutivos." Incluso, dependiendo de la "culhua" de 10s espectadores hay diferencias: En 13s rn:dIds qur podenlo.; Ilxnar intclec~alis, c,ra p:licul:l ha sidd un:1 cspaiolacl3 mi.;. ilunque rncjor~,la norablr.ment? en lo que a fotograf;a, mhica y coros si refiere, asi como a la impresi6n de di6Iogos y sonido en general. A Desar de esto. ha tenido un enorme &xito de piblico y una gall 3:oSlda en el sc;a,r pop11l.u: \lcn.lu,c 111 2313 TLTICIII Jc. pi~blii~. :..,brc [odd m i:~i iun~ioacs dc I;, nochs. ~uc cs cusn~h) acuJe mi3 . . esta clase de espectadore~.~~ En cuanto a la critica de prensa volvemos a encontrar coinentarios y juicios variados y contradictories. En conjunto, las opiniones son unhimes en relacihn a 10s elementos de decoraci6n, ambientaci6n y direccihn de la pelicula. En *El piblico acogi6 lapeliculacon agrado encontmndo en ellavalores apreciablcs en la direcci6n y una interpretaci6n esmerada,> (Del informe remitido al Director Genaal de Cinematogmfia y Teatro deMadndporparte del Delegado Provincial de Mucaci6n en Caste116n). <La awgida dispensada a esta pelicula hasido completamentc favorablepor la totalidad del piblico quehavisto en ella una serie de valores compaahles a los de las mejores producciones nacionales y exhanjeras), (Del informe mitido al Director Gencal de Cinanatogmfia y Teato de Madrid por parte del Delegado Provincial de Educaci6n en Valladolid). " Delinfonneremitido al Director General dcCinematografiay Teato deMadrid porparte del Delegado Provincial de Educaci6n en Navarra. "Del informeranitido al Director General de Cinematografiay Teato deMa&id porpartedel DelegadoProvincial de Educacih en Oviedo. cambio, hay calificaciones opuestas en torno a la consideraci6n del t6pico espaiiol en La duquesa de Benameji: en algunos peri6dicos la tachan de ((la clkica espaiiolada> y en otros se alaba la excelente direcci6n de Luis Lucia, alejhdose de t6picos. Algunos periodistas consideran que el trabajo de Rivelles y Mistral en La duquesa de Benameji es uno de 10s mejores de sus respectivas carreras (Diario Meditewcineo, de Valencia, Hoy, de Badajoz). En otras criticas se valoran de forma diferente 10s dos papeles interpretados por la actriz en esta pelicula: Amparito Rivelles que hace dos papeles, el de gitana y el de duquesa, estimucho peor en estedtimo. Es decir, enbe la duquesa y la gitana, el oro es la gitana y el cobre la duque~a.~~ En conjunto, la critica de la $oca considera que la cinta de Luis Lucia es un filme desigual con las trinfantilidades y defectos)) que conviven con verdaderos aciertos tkcniws y astisticos. En Arnba Esparia (Pamplona 5-XI-1949) En el m~smo sentido se expresa el nihco de clne del dtanoLa nueva Espaia (Omedo 12 -XI-1 949) FICHA TECNICO-ART~STICA Pmduccih: CifesaProducci6n. Acogida a1 CrAdito Sindical. Aiio: 1949. Nacionalidad: Espaiiola Direccibn: Luis Lucia Segh la comedia dramitica de Antonio y Manuel Machado Adaptacibn: Ricardo Blasco Diilogos adicionaies: Jost Ma Pemh y Ricardo Blasco Guion tttcnico: Luis Lucia Rada Secretario de producci6n: Jose Joaquin Aguirre Regidor: Femando Navarro Auxiliar de ~roduccibn: Jestis Garcia Awdante de direcci6n: Ricardo Blasco Secretaries de direccibn: C. L6pez Cortijo y S. Isla Director de Fotogda: Ted Pahle A.S.C. Sastreria: Pens Hermanos. Constructor de decorados: Francisco Prosper Mobiliado y atrezzo: AntonioLuna Estudios: SeviilaFilms. Sistema de sonido: RCA. Duration: 97 minutos Reparto Amparo Rivelles (Reyes, Duquesa de Benameji y Rocio, la gitana) Jorge Mistral (Lorenzo Gallardof Manuel Luna (Pedro Cihentes) Eduardo Fajardo (Carlos, Marqub de Pefiaflores) JuliaCabaAlba Irene Caba Alba Antonio Riquelme Felix Femhdez Valeriano Andrtts Arturn Mada Jostt Jaspe Alfonso C6rdoba Francisco Bemal Carlos Diaz de Mendoza Ayudantes operador: J. ~&~uez ~o&go Rivas A. Macasoli. Manuel Requena Foto fija: Julio Ortas. Juana Manso Montaje: Juan Serra. Manuel Guitih Ayudante montaje: Antonio CasimiroHurtado Ramirez. Benito Cobefia T6cnicos de sonido: Jaime Tonens y Maria Asquerino y Antonio Alo~lso. Ambientaci6n y figurines: Eduardo Tome de la Fuente. Maquillaje: Rodrigo Gwcharri. Peluqueria: Francisco Puyol y Julia Gonzilez.