La realidad globalizada en la pintura figurativa contemporánea. El archivo virtual como estrategia

http://dx.doi.org/10.4995/ANIAV.2017.56629 9 ! ! ! ANIAV!Asociación!Nacional!de!Investigación!en!Artes!Visuales! This!work!is!licensed!under!a!Creative!Commons!Attribution<NonCommercial<NoDerivatives!4.0!International!License!(CC!BY<NC<ND!4.0)! ! Serrano!León,!David!! Profesor!en!la!Facultad!de!Bellas!Artes,!Universidad!de!Sevilla,!Departamento!de!Dibujo,!HUM841:! Observatorio!del!Paisaje.! ! ! La!realidad!globalizada!en!la!pintura!figurativa! contemporánea.!!El!archivo!virtual!como!estrategia.! ! Globalized!reality!in!contemporary!figurative!painting.!The! virtual!file!as!strategy.! 9 TIPO9DE9TRABAJO:99 Comunicación9 PALABRAS9CLAVE:!! Globalización,9arte,9pintura,9proceso.! KEY9WORDS:9 9Globalization,9art,9painting,9process.9 9 RESUMEN.! La9sociedad9 contemporánea9globalizada9influye9en9la9pintura9actual,9sea9cual9sea9su9 localización,9que9se9nutre9del9flujo9 constante9de9información,9de9la9tecnología9cambiante9y9de9las9imágenes9que9consumimos9a9través9de9diferentes9medios.999 La9realidad9del9artista,9como9inevitablemente9la9de9todos9los9individuos,99está9compuesta9por9las9experiencias9físicas9y9las9 vividas9en9la9RED9internet.9Las9primeras9nos9hablan9del9entorno9próximo9y9cotidiano9del9artista,9son9las9imágenes9de9la9 realidad9natural9que9incorpora9en9la9obra.9Las9segundas9pertenecen9a9una9realidad9lejana9y9desconocida.9Es9una9ventana9al9 mundo,9una9apropiación9del9colectivo9social9del9cual9formamos9parte.9Ambas9realidades9conforman9una9nueva9figuración9 pictórica,9como9también9una9nueva9identidad9entre9lo9real9y9lo9virtual9y9lo9local9y9lo9global.999 Numerosos9artistas9trabajan9con9un9banco9de9imágenes9catalogadas9y9revisadas9constantemente9que9proceden9de9internet.9 Detectamos9diferentes9estrategias9del9trabajo9de9archivo:9desde9la9búsqueda9precisa9de9Andrea9Canepa9que9rastrea9a9partir9 de9un9guión9previo;9pasando9por9las9asociaciones9que9realiza9Javier9Martín,9a9partir9de9una9palabra9surgen9una9serie9de9 imágenes;9hasta9los9tanteos9intuitivos9de9José9Carlos9Naranjo9quién9se9deja9llevar9por9las9impresiones9y9sensaciones.9 Con9esta9propuesta9pretendemos9conocer9algunas9estrategias9contemporáneas9que9originan9un9diálogo9entre9la9realidad9 individual9 y9 la9 colectiva.9 Una9 globalización9 basada9 en9 la9 hibridación,9 la9 transitoriedad,9 el9 simulacro9 y9 la9 inmediatez.9 En9 definitiva,9un9nuevo9espacio9que99condensa9las9diversas9realidades9del9artista.9 ABSTRACT.,, Contemporary9globalized9society9influences9present9painting,9regardless9of9its9location,9which9thrives9on9the9constant9flow9 of9information,9on9the9changing9technology9and9on9the9images9we9consume9through9different9media.9 Serrano9León,9David9 La9realidad9globalizada9en9la9pintura9figurativa9contemporánea.9El9archivo9virtual9como9estrategia9 III9CONGRESO9INTERNACIONAL9DE9INVESTIGACIÓN9EN9ARTES9VISUALES9::9ANIAV920179::9GLOCAL9[codificar,9mediar,9transformar,9vivir]9 http://dx.doi.org/10.4995/ANIAV.2017.56629 ! ! ! ANIAV!Asociación!Nacional!de!Investigación!en!Artes!Visuales! This!work!is!licensed!under!a!Creative!Commons!Attribution<NonCommercial<NoDerivatives!4.0!International!License!(CC!BY<NC<ND!4.0! The9artist's9own9reality,9as9inevitably9of9all9individuals,9is9composed9by9physical9and9vivid9experiences9on9the9Internet.9The9 first9that9tell9us9about9the9artist’s9nearby9and9daily9environment9are9the9images9of9natural9reality,9which9he9incorporates9in9 the9artwork.9The9latter9belong9to9a9distant9and9unknown9reality.9It9is9a9window9to9the9world,9an9appropriation9of9the9social9 community9which9we9are9part9of.9Both9realities9form9a9new9painting,9as9also9a9new9identity9between9the9real9and9virtual9and9 the9local9and9global.9 Many9artists9work9with9an9indexed9and9constantly9reviewed9image9database9coming9from9the9Internet.9We9detect9different9 strategies9 in9 file9 working:9 from9 Andrea9 Canepa’s9 accurate9 search9 who9 traces9 from9 a9 previous9 script;9 through9 the9 associations9made9by9Javier9Martin,9from9a9single9word9comes9up9a9series9of9images;9to9José9Carlos9Naranjo’s9intuitive9tries9 who’s9carried9away9by9impressions9and9sensations.9 With9this9proposal9we9intend9to9find9out9some9contemporary9strategies9that9originate9a9dialogue9between9the9collective9and9 individual9reality.9A9globalization9based9on9hybridization,9transience,9the9drill9and9the9immediacy.9Ultimately,9a9new9space9 that9condenses9the9artist’s9various9realities.! ! CONTENIDO., INTRODUCCIÓN.9 De9la9misma9manera9que9la9invención9y9difusión9de9la9fotografía9influyó9en9la9pintura9de9su9tiempo9ocurre9con9los9nuevos9soportes9 virtuales9en9el9arte9más9reciente.9Portadores9de9imágenes9incesantes9que9consumimos9a9diario9sin9apenas9darnos9cuenta.9Muchos9 pintores9 son9 conscientes9 de9 este9 hecho9 y9 lo9 incorporan9 en9 su9 obra9 con9 diversas9 intenciones:9 estéticas,9 procedimentales9 y9 conceptuales.9Pero9sin9duda,9la9gran9particularidad9de9estas9imágenes9radica9en9su9desconocida9procedencia9territorial9y9de9autoría,9 conformando9un9repertorio9colectivo9en9la9red9internet.9 Entre9 los9 numerosos9 artistas9 interesados9 en9 este9 medio9 virtual9 hemos9 seleccionado9 –pues9 representan9 tres9 formas9 diferentes9 de9 investigacióni9a:9Andrea9Canepa 9(Lima,91980),9Javier9Martín ,(El9Viso9del9Alcor,91979)9y9José9Carlos9Naranjo (Villamartín,91983).9Como9 veremos,9 desde9 diferentes9 posicionamientos9 nuestros9 protagonistas9 desarrollarán9 sus9 obras9 pictóricas9 utilizando9 como9 recurso9 procedimental9internet.9En9este9encuentran9una9infinidad9de9posibilidades9plásticas9y9de9información,9ya9que9pueden9acceder9a9lugares9 y9realidades9privadas9desconocidas9para9ellos.9 Con9este9estudio9pretendemos9mostrar9cómo9los9avances9informáticos9de9comunicación9–la9ciberculturai9influyen9en9la9identidad9del9 individuo,9y9por9tanto,9en9el9arte9más9actual9donde9existe9un9diálogo9entre9imágenes9de9la9realidad9cercana9e9íntima9del9artista9y9otras9 obtenidas9a9través9de9la9realidad9virtual.99 LA9IDENTIDAD9CONTEMPORÁNEA9GLOBALIZADA.9 La9época9actual9globalizada9está9caracterizada9por9una9constante9inestabilidad9y9dinamismo.9Todo9lo9visual9está9en9continuo9cambio,9 lleno9 de9 interconexiones9 que9 debilitan9 la9 singularidad9 de9 la9 imagen.9 De9 la9 misma9 manera9 ocurre9 en9 el9 ser9 humano,9 no9 existen9 identidades9puras,9marcadas9por9la9pertenencia9a9un9espacio9sino9identidades,9como9denomina9Bourriaud9“radicantes”1.9Se9refiere9a9la9 capacidad9inmediata9y9constante9de9adaptación9del9individuo.9No9es9una9opción,9sino9una9obligación,9si9se9quiere9formar9parte9del9 colectivo:9 “La9tarea9de9 las9nuevas9 generaciones9es9aprender9 a9 vivir9 no9 sólo9 en9 el9 amplio9mundo9de9una9tecnología9cambiante9y9de9un9flujo9 constante9de9información,9sino9ser9capaces9al9mismo9tiempo9de9mantener9y9refrescar9también9nuestras9identidades9locales.9El9desafío9 es9poder9desarrollar9un9concepto9de9nosotros9mismos9como9ciudadanos!del!mundo!y,9simultáneamente,9conservar9nuestra9identidad9 local! como9 mexicanos,9 zapotecos,9 españoles9 o9 catalanes.9 Posiblemente9 tal9 desafío9 representa9 […]9 una9 carga9 como9 nunca9 en9 la9 historia”.29 Por9 tanto,9 la9 identidad9 artística9 se9 basa9 en9 la9 hibridación9 entre9 los9 valores9 culturales9 del9 contexto9 del9 artista9 y9 el9 del9 arte9 contemporáneo9global.9Es9un9ejercicio9de9traducción,9donde9el9artista9interpreta9de9un9modo9singular9multitud9de9unidades9culturales.99 Pues,9según9Bourriaud9el9arte:9 !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 1 BOURRIAUD, Nicolás. Radicante. Buenos Aires: Adriana Hidalgo, 2009. p22. 2 BOLÍVAR, Antonio. “Globalización e identidades: (des)territorialización de la cultura”. Revista de Educación, núm. Extraordinario, Universidad de Granada, 2001. p283. Serrano9León,9David9 La9realidad9globalizada9en9la9pintura9figurativa9contemporánea.9El9archivo9virtual9como9estrategia9 III9CONGRESO9INTERNACIONAL9DE9INVESTIGACIÓN9EN9ARTES9VISUALES9::9ANIAV920179::9GLOCAL9[codificar,9mediar,9transformar,9vivir]9 http://dx.doi.org/10.4995/ANIAV.2017.56629 ! ! ! ANIAV!Asociación!Nacional!de!Investigación!en!Artes!Visuales! This!work!is!licensed!under!a!Creative!Commons!Attribution<NonCommercial<NoDerivatives!4.0!International!License!(CC!BY<NC<ND!4.0! “…tiene9 que9 dejar9 de9 clasificar9 la9 obra9 según9 las9 pertenencias9 culturales9 y9 territoriales.9 En9 un9 mundo9 en9 proceso9 acelerado9 de9 la9 globalización,9 donde9 el9 concepto9 del9 espacio9 cultural9 se9 repiensa9 continuamente9 por9 el9 desarrollo9 veloz9 de9 los9 medios9 de9 comunicación,9es9impensable9localizar9al9artista9y9su9obra9en9un9punto9espacial9específico”.39 El9hecho9de9que9numerosos9artistas9se9nutran9de9internet9conlleva9implícito9un9“riesgo”,9la9globalización9de9la9imagen,9no9se9diferencia9 del9 artista9 que9 vive9 en9 otra9 parte9 del9 mundo.9 El9 resultado9 pictórico9 comparte9 características9 comunes9 con9 otros9 artes9 de9 otros9 territorios.9Y9es9que9el9arte9contemporáneo9nace9con9unas9expectativas9muy9amplias,9pues9quiere9ser9observado9y9analizado9por9un9 consumidor9universal.9Esto9plantea9un9problema9en9la9esencia9de9la9creación,9la9difícil9libertad9del9artista.9A9saber: “…la9globalización9del9mercado9del9arte9parece9que,9en9primera9instancia,9disminuye9la9libertad9para9expresar9la9subjetividad9y9los9 principios9 del9 artista,9al9 ver9 éste9 su9 creatividad9 supeditada9 a9 la9 comercialización.9 Tanto9 el9 espectador9 como9 el9coleccionista9 o9 “consumidor9de9arte”9ejercen9hoy9un9papel9que9crea9cierta9controversia,9pues9el9artista9actual,9ante9el9mercado9globalizado,9depende9 del9cliente,9y9si9no9responde9a9la9demanda9del9mercado9corre9el9riesgo9de9quedar9relegado.9De9este9modo,9la9libertad9creativa9se9 enfrenta9al9peligro9de9verse9mermada,9incluso9anulada,…”.49 Sea9 como9 fuere,9 el9 resultado9 artístico9 de9 nuestra9 época9 posee9 unas9 características9 que9 lo9 definen:9 la9 artificialidad9 como9 vía9 de9 conocimiento9 y9 la9 transitoriedad9 de9 la9 imagen9 que9 muta9 constantemente9 o9 desaparece9 y9 que9 eleva,9 como9 nunca,9 el9 nivel9 de9 subjetividad9de9las9apariencias.9De9hecho,9nuestros9protagonistas9pertenecen9a9una9generación9donde9coincide9la9madurez9artística9 con9el9 auge9 de9las9 redes9 sociales9y9 la9 imagen9 virtual.9Ellos9 son9 conscientes9de9 la9importancia9y9presencia9 de9estos9 soportes9en9la9 creación,9como9todo9verdadero9arte9hijo9de9su9tiempo.9 ALGUNAS9ESTRATEGIAS9PICTÓRICAS9RECIENTES.9 Desde9 el9 Atlas!Mnemosyne9de9 Aby9 Warburg,9 obra9 de9 archivo9 creada9a9 partir9 de9 imágenes9 yuxtapuestas9reproducidas9 –grabados,9 recortes9de9prensa,9mapas,9postalesi9o9fotográficas,9pues9era9su9fin,9no9han9cesado9los9artistas9que9lo9practican5.9Sin9embargo,9para9 nuestro9estudio9la9imagen9se9convierte9en9parte9del9proceso,9es9decir,9es9un9recurso9que9necesita9el9pintor9para9crear.!De9la9misma9 manera9que9otros9artistas9utilizan9el9natural9para9representar9la9realidad.9Por9este9motivo9surge9el9archivo9o9banco9de9imágenes6.9 Además,9la9imagen9ya9no9es9analógica,9sino9digital.9Este9hecho9facilita9enormemente9la9labor9del9pintor9ya9que9puede9manipularla9a9su9 antojo9antes9de9ser9llevada9al9soporte9pictórico.9 Tras9el9archivo9encontramos9un9trabajo9de9investigación9concienzudo9y9prolongado9en9el9tiempo,9donde9el9artista9cataloga9en9carpetas9 las9imágenes9que9encuentra9en9internet.9Como9veremos,9cada9uno9de9nuestros9protagonistas9aborda9el9archivo9de9un9modo9diferente,9 son9tres9búsquedas9en9la9red.9 La9obra9de9Andrea9Canepa9gira9en9torno9a9los9factores9de9tiempo9y9espacio,9pues9realiza9auténticos9viajes9cibernéticos9programados.9 Un9 ejemplo9 de9 ello9lo9 encontramos9 en9 el9 proyecto9 Todas! las! calles! del! año9de9 2012i20159(il.1).9 Esta9 investigación9 se9 apoya9 en9 aplicaciones9 digitales9 de9 mapas9 como9 Google9 Street9 View9para9 recopilar9 imágenes9 de9 lugares9 asociadas9 a9 los9 3659 días9 del9 año.9 Comenzando9con9el919de9enero9de919599que9representa9el9triunfo9de9la9revolución9cubana.9La9ubicación9geográfica9de9su9búsqueda9se9 concreta9 en9 Latinoamérica.9 En9 definitiva,9 nos9 habla9 de9 la9 memoria9 histórica9 y,9 de9 un9 modo9 más9 esencial,9 de9 la9 identidad9 de9 los9 pueblos.99 9 !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 3 BORISOVA, Anna. “Arte e identidad en la época de la globalización”. Arte y políticas de identidad. Vol 6. Universidad de Murcia, 2012. p275.99 4 SALANOVA, Marisol y CABANES, Eurícide. “Arte versus Globalización: Revisión Filosófica de los recursos del Arte Contemporáneo frente al proceso de Globalización”. Eikasia. Revista de Filosofía, [en línea]. Año V, 31. 2010. [fecha de consulta: 6 Marzo 2017]. Disponible en: http://www.revistadefilosofia.com 5 No obstante, la utilización de la imagen reproducida en la creación pictórica ha existido desde los ismos. En los collages cubistas de Picasso y dadaístas de Hannah Höch y Raoul Hausmann. 6 Francis Bacon es uno de los grandes exponentes del trabajo de archivo en la creación pictórica. En su estudio se podían encontrar montañas de fotografías, recortes de prensa y periódicos de sucesos, siendo la violencia el común denominador de las imágenes. Se podría decir que su búsqueda estaba basada en una idea.9 Serrano9León,9David9 La9realidad9globalizada9en9la9pintura9figurativa9contemporánea.9El9archivo9virtual9como9estrategia9 III9CONGRESO9INTERNACIONAL9DE9INVESTIGACIÓN9EN9ARTES9VISUALES9::9ANIAV920179::9GLOCAL9[codificar,9mediar,9transformar,9vivir]9 http://dx.doi.org/10.4995/ANIAV.2017.56629 ! ! ! ANIAV!Asociación!Nacional!de!Investigación!en!Artes!Visuales! This!work!is!licensed!under!a!Creative!Commons!Attribution<NonCommercial<NoDerivatives!4.0!International!License!(CC!BY<NC<ND!4.0! 9999999999999999 9999999 9 Ilustración,1.,A.,Canepa.!Todas!las!calles!del!año,,2012@2015.,Técnica,mixta,sobre,papel.,31,cm,x,41,cm., 99 Canepa9 aborda9 cada9 trabajo9 con9 un9 guión9 muy9 organizado,9 con9 gran9 rigor9 en9 la9 clasificación9 de9 las9 imágenes9 que9 encuentra9 en9 internet,9sabiendo9con9precisión9qué9idea9busca.9Aunque,9lógicamente,9en9el9proceso9intervienen9factores9intuitivos9y9emocionales.9 Pero9 la9 artista9 no9 se9 queda9 ahí,9 necesita9 codificar9 cada9 una9 de9 las9 imágenes9 mediante9 el9 dibujo9 irepresenta9 sobre9 papel9 con9 rotuladores,9 tinta9 china9 o9 acuarelasi9 pues9 es9 el9 objetivo9 del9 proyecto.9 Cada9 dibujo9 describe9 un9 lugar9 diferente9 que9 gracias9 a9 la9 uniformidad9 del9 formato9 y9 el9 procedimiento9 consigue9 que9 haya9 unidad.9 De9 este9 modo,9 no9 plantea9 conflictos9 integradores9 como9 veremos9en9otros9autores9que9relacionan9varias9imágenes9en9un9mismo9soporte.9 Como9toda9búsqueda9investigadora9comienza9con9una9palabra9–ya9sea9en9una9enciclopedia9o9en9cualquier9buscadori9que9deriva9en9una9 imagen9 y9 bibliografía9 que9 le9 permiten9 conocer9 la9 historia9 de9 los9 lugares9 que9 representa.9 Procedimiento9 cognitivo9 apoyado9 en9 el9 trinomio9pensamiento,9lenguaje9e9imagen.9Realmente,9como9la9mayor9parte9del9arte9conceptual,9la9imagen9y9el9texto9son9recursos9 habituales9en9su9obra.99En9 este9caso,9también9 se9 debe9 al9 hecho9 de9 que9es9un9 almanaque,9y9como9 tal,9la9imagen9 y9el9lenguaje9se9 complementan.99 Por9otra9parte,9Canepa9realiza9también9algunas9creaciones9plásticas9que9se9alejan9de9la9representación9pictórica9pero9que9continúa9el9 discurso9de9una9sociedad9globalizada.9Acciones9como9el9envío9de9postales9antiguas9compradas9por9internet9que9muestran9rincones9de9 la9ciudad9de9Granada9y9los9datos9del9remitente9y9destinatario9original9iEl!lugar!que!corresponde9de92015i.9La9artista9se9desplaza9a9las9 coordenadas9del9destinatario9y9hace9fotografías9urbanas9registrando9los9cambios9que9ha9experimentado9el9lugar9para9convertirlas9de9 nuevo9en9postales9que9enviará9de9vuelta9a9la9ciudad9de9Granada7.9A9diferencia9del9proyecto9pictórico9anterior,9los9viajes9son9físicos9 tanto9los9de9la9artista9como9los9de9las9postales.9Otro9tipo9de9recorridos9posee9la9reciente9instalación9de9Canepa9IEC!6008699de92017.9La9 artista9conecta9119clavijas9eléctricas9–las9que9existen9en9todo9el9mundoi9a9través9de9cables9en9cuyo9extremo9se9enciende9una9luz.9El9 discurso9 es9 claro:9 “…en9 su9 origen9 las9 infraestructuras9 eléctricas9 se9 desarrollaron9 de9 manera9 independiente9 en9 cada9 país,9 en9 un9 momento9en9el9que9la9actual9globalización9quedaba9lejos9y9resultaba9difícil9imaginar9que9los9dispositivos9eléctricos9llegarían9algún9día9a9 ser9portátiles”.899 !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 7 En realidad son amigos de la artista que viven en diferentes ciudades españolas los que se encargan de enviar las nuevas postales. Acto similar al que hiciera On Kawara desde mediados de los 60 cuando enviaba postales con mensajes cortos a sus amigos. 8 ESPINO, Luisa. Andrea Canepa. La verdad está en otra parte. Domus Artium 2002. [en línea]. 2017. [fecha de consulta: 8 Marzo 2017]. Disponible en: http://domusartium2002.com/es/EXPOSICION/andrea-canepa-2017 $6602$30E<)# 6$.)##'.2!.)@#$0.4)0896&)'968)<"208$/426 0$H.6"()<2<)689."2/2$7868$') GGYWX^GGR"2#)&)"6E/$#)6E8607&26/6E<)<)6S (884GMM#>H#2)H26'MXWH[``\MHYWX^H\]]Y     ""&!%#""&!% )0#6$0$46$.)@90!:759$#")!$60%8)"#$/0$6462'6/#E<)$668*07$$/!6"$090<$0896@627E#$ 72")")20$7 #)7468#7 #$. .$0'9,$ ? . )/'$0 $0 79 462?$"82 $ ( $ $(($`#$ YWX\H 7 #$")6E $. 68)78 K( "6$#2 468)$0#2#$"#$07?&/).)7<$6!.$7E6$.")200#24.!6742679"$6"0*!)$0&20%8)"!)$04620*/)"E(2/20*/)"E$8"LHXW 0,9$'2#$4.!6759$6$/)8$0)0$<)8!.$/$08$.59$46"8)"6?/20#2977$.$0792!6%*,-(&-&,?59$8082 )0&.9?3$0$.#)7"9672#$6"$.9"(/4H)2977$.!97"!90066")30!796#?#$7"20"$6808$E09$78624628'20)7846$8$0#$ /4.)6.7/:.8)4.$772")")20$7)08$646$88)<7E62/4$6$..$0'9,$46/28)<6.&087*E.6$&.$>)30H     %#$" /++"$+*/-.2+%#$" 0++"$+*/-.2+  .462"$72"207)78$$0KI$.$59*<2"26$&$6$0").59$$0.27!97"#26$7#$)/ '$0$7#$.0<$'#26#$)08$60$87$#7)#9/$08$ $086$$.8%6/)02<$6!.#$.!:759$#?$.6$79.8#2#$)/ '$0$7LHXX68*0468$#$904.!659$.$..$<90)0&)0)###$ )/ '$0$759$$.!97"#26"20$"8"20$.8%6/)024$6259$7)/4.$<)780#8)$0$059$<$6"20%.H$462#9"$90#)72")")30$086$ .)/'$0?$."20"$482E90$0"#$0")30#$/.$08$0#)#272$59*<2"27.)0';*78)"27$)"202'6 &)"27XY"2/2$.59$'$0$6.4.!6 )"772H)#$796'$#$.6$.)##"$6"0#$.68)78H.6389.2#$90(28$.!0#20#2$07949$!.2E$.28$.)"772E59$462<2" 907$6)$#$2!67)08$6"20$"8#7H97$0")#$.7#27$7$7$0$.#)!9,2P).HYQ"20$"8"20.$7"9.896(.$--(P).HZQ59$ 7)6<$0#$0$>2#$90)3046."207869"")30#$28674.!67G#$)"7724)"2H0#$&)0)8)<7$868#$.#$7)08$'6")30#$. .$0'9,$?#$.)/'$0H78:.8)/86<%7#$.8%"0)"4908)..)7859$#$7"2/420$.6$.)##<)79.H908)..)7/259$?9# "20&)'966.8)42'6&*#$.2!6-/&,-.&&P).H[Q)074)6#$0.( .1,.#$9"(/4H7"6)!$/.$08$0#)#2$0)0'.%7 ,9'0#2"20.)0<$67)30#$.7.$867?8/!)%0"20.276$"266)#274$6"$48)<27H    9 Título que recibe la exposición basándose en el nombre de su localidad natal, El Viso del Alcor. 10 LA CAJA CHINA [en línea]. Nota de prensa. Sevilla: Galería de Arte La Caja China, 2015- [fecha de consulta: 12 Marzo 2017]. Disponible en: http://www.lacajachina.net/images/exposiciones/javiermartin/notaprensa.pdf 11 Op. cit. 12 Estas asociaciones ambiguas y contradictorias fueron desarrolladas hace aproximadamente un siglo por Magritte en la obra Esto no es una pipa, perteneciente a la serie “la traición de las imágenes”. Como apuntaba Michel Foucault en su libro Esto no es una pipa. Ensayo sobre Magritte hay una duplicidad en la lectura de las palabras: a veces se interpretan como lenguaje y otras como imágenes de palabras. $6602$30E<)# 6$.)##'.2!.)@#$0.4)0896&)'968)<"208$/426 0$H.6"()<2<)689."2/2$7868$') GGYWX^GGR"2#)&)"6E/$#)6E8607&26/6E<)<)6S (884GMM#>H#2)H26'MXWH[``\MHYWX^H\]]Y     ""&!%#""&!%    %#$" 1++"$+*/-.2+%#$" 2+++"+*#"'*/-.0+ .86!,2#$<)$668*0027$6*427)!.$7)0)08$60$849$7$78$724268$&").)8.!:759$##$72")")20$7$086$8$>82$)/'$0H9 2!6$7$.6$&.$,2#$9072")$##()4$6"20$"8#?'.2!.)@#E59$7$0986$#$906$4$6826)2#$)/ '$0$759$<)$0$02!,$8)<)@6 .27"20"$482759$46$2"940.68)78GK77"#$07<$6!.$7"20.759$86!,02("$07)02/4.)6907$6)$#$2!7$7)20$7? .9'6$7"2/90$7#$0862#$7986!,259$$06)59$"$0..$"896#$794)0896LHXZ 2/2($/27<)782$0792!6"20<)<$0.6$.)##463>)/#$.68)78O.'907)#$7796'$0#$79$082602"$6"02E"2/2.#$.28$. )"772N?.<)689.E#20#$#$7662...!:759$##$)/ '$0$7H62"$#)/)$0827)/).6.59$$>4$6)/$0827%6.2760,2H97 4)08967720$.6$79.8#2#$90"2/4).")30#$)/ '$0$7#$#)<$677462"$#$0")7H7*.2&)6/$.68)78G K27)$/46$86!,2"2090!0"2#$)/ '$0$7$)08$08259$7$.2/ 7/4.)2427)!.$?0986)6.2"7)#)6)2H2?$0#*$7/9?& "). "20907)/4.$"4896#$./3<).?.226#$02$0"64$87$0$.26#$0#26,9082"20&282'6&*759$<2?$0"20860#2?.7<)79.)@2#$ <$@$0"90#2E"2/2$.59$<$904$.*"9.?#$.':0/2#2$78 0(*$0./$/26)H$"9$6#259$46$%&(P).H\Q.)/'$0#$ ."()" "266)$0#2 $6 "2/4.$8/$08$ #)&$6$08$E $78! $0 90!2759$E$. 79$.2 $6 "%74$# ? $78! #$7$0&2"#H 6 286 2!6 08$6)26E/$&9)9002"($.27.$#127#$$<)..$()"$/9"(7&2827#$"/)027E#$7&.82E#$6$0E"20'6)$87E7)0'6)$87EIE 720&282759$028)$0$0".)##E0)/$)08$6$7E42659$7)02"!6*"24) 0#2.7H<$"$74682#$)/ '$0$7&$7?/.7$)08$082 $0$."9#62$>86$6.259$/$)08$6$7H8).)"%7$)7)/ '$0$746$%&(H.49$08$E$.7&.82E.")9##59$(!*#$86 7E.7 .9"$7E$.")$.2EI$60/9?#)746$74$62.9$'259$#3"2/29090)##LHX[ 7&282'6&*759$6$.)@60,2#$79$082602"$6"02#).2'0"2028676$7"8#7#$)08$60$8E6$<)787?$0")".24$#)7H 0!:759$#@627$)089)8)<59$/$#)#59$8607"966$0.27127'$0$690$78%8)"4$6720.E7*$.68)788)$0#$90 8)42#$)/ '$0$7H)08$0")30$790)&)"6.7$0$."9#62E"6$69009$<2$74")2"2($6$08$?'.2!.)@#2#20#$(!)80797 4628'20)787E$7#$")6GK$"966$"/)027#$8)$66?7&.8259$427$$090'6090)<$67.)##E42#6*046$"$6$74")2759$$. $74$"8#26"202"$$)#$08)&)"H$($"(2E/9"(272!7$6<#26$746$'9080.68)787)#)"(27.9'6$77$"266$7420#$0"202862759$ $..27"6$$06$"202"$6$0.72!67H9)@ 7$78"9.)##7$462#9")#426.462"$#$0")80<6)24)08#$.7)/ '$0$759$98).)@LHX\ )'9)$0#2 $0 . /)7/ #)6$"")30E #)"( 90)<$67.)## 8/!)%0 . $0"2086/27 $0 . #)7427)")30 #$ 797 4$6720,$7E 090" /9$78607976278627E$78 0#$$74.#.2!7$6<#2649$77$#$0860$0.27"96)###$.02"($H06$79/$0E.9'6?&)'96 "20&26/0.)/'$04)"836)"4$62$.68)787)$08$59$#$!$90)&)"6.27?"89.)@6.27"20$..$0'9,$$7"6)82N.)'9.59$.27  13 LA CAJA CHINA. Op.cit. 14 NARANJO, José Carlos. Comunicación personal, 19 de agosto de 2015. 15 SERRANO, David. “Obsesión y oscuridad en la obra de José Carlos Naranjo.” Revista Estúdio, Artistas sobre outras obras. Volumen 7, número 13, Universidad de Lisboa, 2016. p.159. Serrano9León,9David9 La9realidad9globalizada9en9la9pintura9figurativa9contemporánea.9El9archivo9virtual9como9estrategia9 III9CONGRESO9INTERNACIONAL9DE9INVESTIGACIÓN9EN9ARTES9VISUALES9::9ANIAV920179::9GLOCAL9[codificar,9mediar,9transformar,9vivir]9 http://dx.doi.org/10.4995/ANIAV.2017.56629 ! ! ! ANIAV!Asociación!Nacional!de!Investigación!en!Artes!Visuales! This!work!is!licensed!under!a!Creative!Commons!Attribution<NonCommercial<NoDerivatives!4.0!International!License!(CC!BY<NC<ND!4.0! artistas9anteriormente9analizadosi:9“Por9ejemplo,9para9El!camino,!la9chica9corriendo9tenía9demasiado9protagonismo9con9respecto9al9 paisaje9y9con9la9superposición9del9texto,9fondo9y9figura9quedaron9más9nivelados”.16!!9 A9Naranjo9le9interesa9la9imagen9contemporánea,9en9concreto9la9estética9actual9callejera9que9ofrece9el9grafiti9y9que9tanta9presencia9 tiene9en9las9urbes:9“Esa9firma9de9grafiti9–la9que9aparece9en9El!caminoi9no9es9más9que9una9pintada9que9veía9a9diario9en9Nueva9York,9de9 camino9a9la9escuela9veía9una9puerta9con9esa9firma.9Me9llamó9la9atención9el9movimiento9y9el9desparpajo9pictórico.9Me9gustó9tanto9que9 necesité9incorporarlo9a9la9pintura”.1799 Como9hemos9visto,9los9tres9artistas9analizados9plantean9tres9búsquedas9cibernéticas9diferentes9que9conforman9el9archivo9personal9de9 imágenes9que9define9su9identidad9tanto9singular9como9colectiva.9Pues9el9mundo9globalizado9ha9generado9una9nueva9conciencia9del9 papel9del9individuo9como9parte9de9la9sociedad9y9los9artistas9conscientes9de9este9hecho9lo9objetivizan9en9el9arte9actual.9 CONCLUSIONES.9 Una9vez9analizadas9las9estrategias9creativas9de9nuestros9protagonistas9es9el9momento9de9extraer9las9conclusiones.9 Los9avances9informáticos,9que9generan9la9imagen9contemporánea,9influyen9en9la9identidad9del9artista9y9por9tanto9en9su9obra.9Nuestros9 artistas9son9conscientes9de9la9importancia9de9estos9soportes9virtuales,9especialmente9internet,9pues9es9el9espacio9hacia9donde9deben9 dirigir9su9mirada.9Como9consecuencia9desarrollan9diferentes9bancos9de9imágenes9motivados9por9discursos9y9estrategias9personales:9 Andrea9Canepa9realiza9programados9viajes9cibernéticos,9Javier9Martín9se9aventura9en9una9búsqueda9de9asociaciones9absurdas9y9José9 Carlos9Naranjo9se9empeña9en9unificar9múltiples9imágenes,9creadas9por9él9o9rescatadas9de9internet,9para9construir9su9particular9mundo.99999 Como9hemos9visto,9todos9ellos9concilian9en9sus9obras9distintas9realidades.9Una9cercana9y9privada9ila9historia9que9quieren9contarnos9a9 través9de9la9pinturai9y9la9otra9pública9y9colectiva9–la9infinidad9de9realidades9que9llegan9a9conocer9desde9sus9distintos9lugares9de9trabajoi .9Ambas9conforman9la9identidad9artística9de9Canepa,9Martín9y9Naranjo9siendo9un9reflejo9de9la9sociedad9contemporánea9globalizada.99 99 FUENTES,REFERENCIALES., BOLÍVAR,9 Antonio.9 “Globalización9 e9 identidades:9 (des)territorialización9 de9 la9 cultura”.9 Revista! de! Educación,9 núm.9 Extraordinario,9 Universidad9de9Granada,92001.9pp.9265i288.99 BORISOVA,9Anna.9“Arte9e9identidad9en9la9época9de9la9globalización”.9Arte!y!políticas!de!identidad.9Vol96.9Universidad9de9Murcia,92012.9 pp.9275i277.99 BOURRIAUD,9Nicolás.9Radicante.9Buenos9Aires:9Adriana9Hidalgo,92009.999 ESPINO,9Luisa.9Andrea9Canepa.9La9verdad9está9en9otra9parte.9Domus!Artium!2002.9[en9línea].92017.9[fecha9de9consulta:989Marzo92017].9 Disponible9en:999http://domusartium2002.com/es/EXPOSICION/andreaicanepai20179 FOUCAULT,9Michel.9Esto!no!es!una!pipa.!Ensayo!sobre!Magritte.!Barcelona:9Anagrama,91993.99 LA9CAJA9CHINA9[en9línea].9Nota9de9prensa.9Sevilla:9Galería9de9Arte9La9Caja9China,92015i9[fecha9de9consulta:9129Marzo92017].9Disponible9 en:99999http://www.lacajachina.net/images/exposiciones/javiermartin/notaprensa.pdf99 SALANOVA,9 Marisol9 y9 CABANES,9 Eurícide.9 “Arte9 versus9 Globalización:9 Revisión9 Filosófica9 de9 los9 recursos9 del9 Arte9 Contemporáneo9 frente9 al9proceso9 de9Globalización”.9 9 Eikasia.!Revista!de!Filosofía,9[en9 línea].9 Año9 V,9 31.92010.9 [fecha9de9 consulta:9 69 Marzo92017].9 Disponible9en:9http://www.revistadefilosofia.com!9 SERRANO,9David.9“Obsesión9y9oscuridad9en9la9obra9de9José9Carlos9Naranjo.”9Revista!Estúdio,!Artistas!sobre!outras!obras.9Volumen97,9 número913,9Universidad9de9Lisboa,92016.9pp.9155i165.99 9 !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 16 Op. Cit. p.162. 17 NARANJO, José Carlos. Op. Cit.!9