El tratamiento informativo de la música en las ediciones impresas de “El País” y “El Mundo”

TRABAJO FIN DE GRADO (TFG) EL TRATAMIENTO INFORMATIVO DE LA MÚSICA EN LAS EDICIONES IMPRESAS DE “EL PAÍS” Y “EL MUNDO” Autor: Alfonso Halcón Olivero Tutor: Rubén Domínguez Delgado Curso 2017-2018 EL TRATAMIENTO INFORMATIVO DE LA MÚSICA EN LAS EDICIONES IMPRESAS DE “EL PAÍS” Y “EL MUNDO” – Trabajo Fin de Grado 2 AGRADECIMIENTOS: Nadie como tú, abuela por saber calmarme cuando lo necesitaba, por tener la palabra exacta cuando más lo añoraba, por ser la luz que esclarece mi senda, porque no hay nadie que a mí mejor me comprenda. Nadie como tú, abuelo por ser mi referente durante todos los días, por confiar en mí cuando ni yo mismo lo hacía, por tu inteligencia y perseverancia, porque siempre has sido un ejemplo de constancia. Nadie como tú, mamá por estar tan orgullosa de mí, por permitirme siempre elegir, por levantarme cuando creía no poder más, por apoyarme sin límites, por ayudarme a caminar. Nadie como tú, papá porque nuestro camino juntos sigue, porque la distancia nada impide, solo separa los cuerpos, pero no las mentes, y avanzaremos igual, aunque parezca diferente. Nadie como vosotros, nadie como mis hermanos, nadie como mi familia entera que siempre me ha ayudado a saber que nadie puede hacerme caer, nadie puede hacerme perder, nadie puede hacerme creer que no merezco lograr lo que un día quise alcanzar y por fin es una realidad. EL TRATAMIENTO INFORMATIVO DE LA MÚSICA EN LAS EDICIONES IMPRESAS DE “EL PAÍS” Y “EL MUNDO” – Trabajo Fin de Grado 3 RESUMEN: Los periódicos más importantes en nuestro país suelen dedicar una sección en sus páginas al tratamiento de las informaciones correspondientes a las diferentes manifestaciones culturales. Sin embargo, parece que la música es la gran damnificada dentro de la misma, al ser considerada un arte secundario frente a otros como el cine. El estudio, por tanto, se presenta como necesario, al ser la música un elemento primordial en la vida de las personas, pues se ha demostrado que el 70% de la población española escucha canciones, al menos, durante una hora diaria. Para que el análisis pueda ser lo más exhaustivo posible, han sido escogidas las ediciones físicas de los dos diarios que tienen más tirada en la actualidad, “El País” y “El Mundo”, dado que sirven como referencia para todos los demás. Los resultados serán presentados mediante una serie de gráficas comparativas que permitirán llegar a unas conclusiones que nos ayudarán a dilucidar si los periódicos consideran que la música es un tema primordial en sus páginas o si, por el contrario, no forma parte de la agenda setting de los mismos. Esto es importante dada la gran capacidad de influencia que tienen sobre los consumidores, de tal forma que estos prestarán atención a los nuevos lanzamientos y conciertos en función de la información que reciban sobre ellos. PALABRAS CLAVE: Música, prensa, periodismo, periodismo cultural. ABSTRACT: The most important newspapers in our country usually have a section inside them that is dedicated to all the informations about the different ways of making art. However, it looks like the music is the real damaged one in this section, because the top managers of the companies think that it’s like some kind of minor art, especially if we compare it to different ones such as the cinema. This research needed to be done because music is essential in everybody’s lives, after being published that 70% of Spanish population listens to at least 1 hour of music per day. In order to make the essay as exhaustive as possible, the physical editions of the 2 best sellers newspapers in Spain nowadays, El País and El Mundo, have been chosen because they are the main reference for the rest ones. Final results will be presented by comparative graphs that’ll allow us to get different conclusions, in order to know if newspapers consider music as a primary topic or it isn’t part of their ‘agendas setting’. This is important because it has a direct influence in consumers, so they won’t put attention on new music releases and concerts if they don’t receive any information about it from newspapers. KEY WORDS: Music, press, journalism, newspaper, cultural journalism. EL TRATAMIENTO INFORMATIVO DE LA MÚSICA EN LAS EDICIONES IMPRESAS DE “EL PAÍS” Y “EL MUNDO” – Trabajo Fin de Grado 4 1. OBJETO DE ESTUDIO ……………………………………………..……………… 5-13 a. Introducción …………………………………………………………………………….…….…….. 5-6 b. Objetivos e hipótesis ………………………………………………………….……………….… 7-8 i. Objetivo(s) …………………..………………………………………………….… 7 ii. Hipótesis ……………..……………………………………………………….… 7-8 c. Metodología ……………………………………………………………………………………….. 9-13 2. CONTEXTO ……………………………………………………………………….… 14-21 a. La música en los medios de comunicación: la RADIO ……………….……..... 14-15 b. La música en los medios de comunicación: la TELEVISIÓN .……….………. 16-17 c. La música en los medios de comunicación: la PRENSA …………..………….. 18-21 3. CARACTERÍSTICAS DEL BUEN PERIODISMO CULTURAL …….…. 22-26 4. RESULTADOS Y COMPARACIÓN …………………………………..……… 27-72 J a. “El País” y “El Mundo” – Comparativa ……………………………………………….. 27-59 b. Los suplementos: “Babelia” y “Metrópoli” – Comparativa ……..…………. 60-70 c. Los diarios y sus suplementos – Comparativa ………………………..………….. 71-72 a 5. CONCLUSIONES …………………………………………………………………… 73-75 BIBLIOGRAFÍA …………………………………………………………………………….… 76-78 ANEXO …………………………………………………………………………………………. 79-93 EL TRATAMIENTO INFORMATIVO DE LA MÚSICA EN LAS EDICIONES IMPRESAS DE “EL PAÍS” Y “EL MUNDO” – Trabajo Fin de Grado 5 1. OBJETO DE ESTUDIO: a. INTRODUCCIÓN: ¿Por qué la música? Esa podría ser una de las cuestiones que se plantee cualquier persona que empiece a leer estas líneas. Sin embargo, no hay mejor respuesta que formular una pregunta del tipo: ¿y por qué no? La música es capaz de todo y de nada, de vaciar tu alma y llenarla por completo, de darte la vida y quitártela un segundo después. La música puede ofrecerte la felicidad más plena, pero también hacerte sufrir cuando así lo desea. Es paz, es esperanza, es promesa. Es compañera, es pareja, es amante. Es todo eso que quieres que sea. Te acompaña en tu camino para que no vayas solo. Te acompaña en tus momentos de soledad cuando no quieres que nada ni nadie más comparta esos instantes contigo. Te llega hasta lo más profundo del espíritu y del corazón. La música es aliada, es cómplice, es verdad. Porque sí, la música ES y te hace SER. Y es que la música está muy presente en nosotros todos los días de nuestra vida. Nos acompaña a clase, al trabajo, nos hace reír, llorar, recordar un momento concreto, una persona especial, una historia que acabó, otra que nunca empezó. Nos hace felices, nos ayuda a evadirnos y casi podría decirse que se ha convertido en algo completamente necesario para todas las personas del mundo. Si lo pensamos aunque sea un segundo, ¿podríamos vivir sin música? La respuesta parece obvia. La música es, sin duda, un fenómeno universal que ha acompañado al ser humano en todo tiempo y lugar, ayudándole a vivir -solo o en compañíadiversas experiencias de singular índole […] La podemos oír, casi, en cualquier sitio y momento; nunca como ahora tantas personas han escuchado o hecho música, bien de forma profesional o bien aficionada. (De Aguilera, 2008, pp. 12-13) Pues bien, los medios de comunicación en nuestro país también le dan un espacio a esta disciplina, normalmente como parte de una sección llamada “Cultura” (o un nombre similar a este), pero casi nunca como algo que merece un lugar más específico que permita al periodista centrarse exclusivamente en ella. A pesar de esto, cierto es que en muy pocas ocasiones cerramos un periódico sin haber visto, al menos, una noticia, crónica, crítica, reportaje u otro género que tenga relación con la música. Precisamente ese es uno de los puntos que se tratarán en el estudio, pero no el único. De hecho, el verdaderamente importante es el que respondería a la siguiente cuestión: ¿se da un tratamiento informativo y periodístico adecuado a este tipo de arte? Porque sí, tenemos que tener en cuenta que el mensaje musical tiene que enfrentarse a un proceso largo desde que se emite hasta que llega, de una forma u otra, al público (David Andrés Martin, 2011), pues pasa por dos filtros diferentes, siendo el primero el de la industria musical, donde se eligen cuáles son las propuestas más válidas en función del público objetivo, y el segundo el de los líderes de opinión. Nos interesa, precisamente, este, pues los medios de comunicación se postulan como los principales líderes de opinión en nuestra sociedad actual. Partiremos de una premisa y es que, según un estudio llevado a cabo por Oi2 en 20151, ________ 1 https://prnoticias.com/radio/egm-radio/20142533-oi2-estudio-dia-mundial-de-la-musica EL TRATAMIENTO INFORMATIVO DE LA MÚSICA EN LAS EDICIONES IMPRESAS DE “EL PAÍS” Y “EL MUNDO” – Trabajo Fin de Grado 6 7 de cada 10 españoles escuchan música una hora al día como mínimo, es decir, más de 32 millones de personas en total. De hecho, vamos a realizar una comparativa con respecto al fútbol, que sí suele tener una sección independiente en los medios españoles y, si no la tiene, protagoniza con creces la de “Deportes”. Se supone que nuestro país es bastante ‘futbolero’. Es algo innegable. Sin embargo, tomando como referencia el dato de audiencia de la final del Mundial de 2010, podemos comprobar que 13 millones de espectadores (de media), según la web de FormulaTV2, vieron el partido. Un dato, cuanto menos, bueno. Pero, si lo comparamos con el anterior, queda bastante rezagado. Esto demuestra que ni una disciplina debería ser tan imprescindible ni la otra tan secundaria. A pesar de esto, es cierto que cambiar una realidad que está ahí y que es visible se presenta como una tarea complicada, así que el estudio se centrará en analizar cómo es el tratamiento informativo que los medios de comunicación dan a los hechos relacionados con este arte. Lo que las personas entiendan por música va a tener mucho que ver con lo que los medios de comunicación escritos publiquen sobre ella a lo largo de sus páginas. Sin embargo, siendo un factor tan determinante para que la sociedad pueda estar informada sobre novedades, noticias, lanzamientos musicales recientes y futuros, etcétera, el número de estudios que tratan sobre esto es bastante limitado. Con ello, parece preciso recalcar que es absolutamente imprescindible dar a conocer la forma en que los medios hablan de este tema, en tanto en cuanto va a suponer el referente principal para determinar lo que la gente escucha, consume y, en buena parte, su formación en cultura musical. Por otro lado, dada la difusión que tienen los medios y su capacidad para llegar a una gran masa de personas, deberían servir como una forma de denuncia de las numerosas prácticas ilegales que se llevan a cabo en el seno de este particular mundo, cuya lista está liderada por la piratería. Fomentar la compra legal de canciones, discos y la venta oficial de entradas para los conciertos, así como informar de la situación actual y de las posibles consecuencias a las que podrían enfrentarse las personas que realicen actividades ilícitas, es absolutamente fundamental para cambiar un mercado que ha sufrido y continúa sufriendo, a día de hoy, las consecuencias de la era digital. Los periodistas podrían hacer mucho más por la música de lo que hacen en la actualidad y los estudios sobre ello tendrían que ser más abundantes para que la gente sepa a qué se enfrenta y sirvan, además, de denuncia social, ejerciendo una determinada presión sobre el oficio que obligue a los profesionales del periodismo y, más concretamente, del periodismo cultural, a cuidar la forma en que abordan este arte en sus medios. ________ 2 http://www.formulatv.com/noticias/15719/audiencias-final-mundial-2010/ EL TRATAMIENTO INFORMATIVO DE LA MÚSICA EN LAS EDICIONES IMPRESAS DE “EL PAÍS” Y “EL MUNDO” – Trabajo Fin de Grado 7 b. OBJETIVOS E HIPÓTESIS: i. Objetivo(s): 1. Principales: (I) Comprobar si el tratamiento informativo que los medios de comunicación impresos de temática general dan a la música es el adecuado en base a los siguientes indicadores de calidad periodística: autoría, fuentes, extensión y grado de sensacionalismo, teniendo en cuenta que se trata de una disciplina que, como hemos comprobado, es imprescindible en la vida de cualquier persona. (II) Comprobar si el tratamiento que los medios de comunicación impresos dan a la música es el adecuado en base a los contenidos (diversidad de temas relacionados con este arte y estilos musicales). (III) Hacer un análisis de los aspectos antes mencionados pero, esta vez, centrándonos en 2 suplementos especializados que han sido seleccionados concienzudamente, uno de cada medio de comunicación, con el objetivo de comparar estos resultados con los obtenidos en la prensa diaria propiamente dicha. 2. Específicos: (I) Ver si hay alguna discográfica española cuyos artistas predominan en las noticias de música de los periódicos, con objeto de observar si la intención de los medios es informarnos sobre las novedades en el ámbito musical y los productos culturales que, por su calidad artística, merecen ser destacados y conocidos por los ciudadanos o si, por el contrario, los intereses económicos predominan frente a todo eso. (II) Realizar, en caso necesario, una crítica al periodismo en este ámbito, observar cuáles son sus carencias y aportar propuestas de mejora. (III) Hacer un recorrido por la historia del periodismo cultural musical en nuestro país. ii. Hipótesis: (I) Los medios de comunicación impresos en la actualidad dan prioridad a una serie de artistas en función de su popularidad porque saben que así podrán incentivar las ventas. (II) Hay una discográfica española que sobresale por encima de las demás (Universal Music), lo que podría interpretarse como un intercambio de EL TRATAMIENTO INFORMATIVO DE LA MÚSICA EN LAS EDICIONES IMPRESAS DE “EL PAÍS” Y “EL MUNDO” – Trabajo Fin de Grado 8 intereses: “yo te pago para que promociones a este artista, y tú vendes más ejemplares de tu periódico porque es muy famoso”. (III) Los medios de comunicación impresos ofrecen una información sobre la música cargada de sensacionalismo. (IV) En los medios de comunicación impresos se da más importancia a las informaciones sobre las vidas privadas de los cantantes que a sus logros profesionales. EL TRATAMIENTO INFORMATIVO DE LA MÚSICA EN LAS EDICIONES IMPRESAS DE “EL PAÍS” Y “EL MUNDO” – Trabajo Fin de Grado 9 c. METODOLOGÍA: Para el análisis serán utilizados, como base, “El País” y “El Mundo” que son, según el último informe de la OJD (Oficina de Justificación de la Difusión)3 los que más venden en la actualidad, con unos datos que oscilan en torno a las 96.000 copias para el primero, y las 63.000 para el segundo. El periodo de análisis va a ser de un mes completo, concretamente desde el día 21 de febrero de 2018 hasta el 21 de marzo del mismo año. El motivo por el cual han sido elegidos estos meses es que son los más representativos para poder hacer un estudio que se ajuste lo máximo posible a la realidad, pues hay otros momentos del año en los que se producen cambios en el seno de la industria musical que podrían distorsionar el resultado al no representar lo que suele suceder normalmente, por ejemplo: - En los meses de noviembre y diciembre aumenta el número de discos que salen al mercado porque suele ser un regalo recurrente para Navidad. Por lo tanto, analizar las informaciones musicales en este periodo no sería representativo. - En los meses de junio, julio y agosto suelen salir pocos discos a la venta, pues la gente se va de vacaciones y es más complicado que acudan a las tiendas físicas a comprar un álbum. Además, es una época del año en la que se da más importancia a los conciertos, algo que también podría decirse que se sale de la línea habitual. - En abril comienzan los preparativos para Eurovisión, que se celebra en mayo. Es muy común que veamos varias noticias relacionadas con este tema durante dichos meses, por eso el estudio tampoco sería representativo si lo hiciéramos eligiendo esas fechas. Para justificar todo esto, según datos facilitados por la web de “El Portal De Música”4, encargada de publicar las listas de ventas de discos y singles en España, de los 20 álbumes más vendidos en el año 2017, 17 de ellos salieron al mercado entre los meses de octubre y diciembre (último trimestre del año): OCTUBRE NOVIEMBRE DICIEMBRE • El Barrio – Las costuras del alma (número #3) • Manuel Carrasco – Bailar el viento (número #8) • Sergio Dalma – Vía Dalma III (número #11) • Bunbury – Expectativas (número #16) • India Martínez – Te cuento un secreto (número #18) • Manolo García – Todo es ahora en directo (número #20) • Vanesa Martín – Munay (número #5) • Melendi – Quítate las gafas (número #6) • Vetusta Morla – Mismo sitio, distinto lugar (número #12) • Fito y Fitipaldis – Fitografía (número #14) • Antonio José – A un milímetro de ti (número #8) • Alejandro Sanz - + es + El Concierto (número #4) • Varios – BSO La La Land (número #9) • David Bisbal – Hijos del mar (número #10) • Pablo López – Camino, Fuego y Libertad (número #13) ________ 3 https://www.elespanol.com/economia/empresas/20170626/226727941_0.html 4 http://www.elportaldemusica.es/historico.php EL TRATAMIENTO INFORMATIVO DE LA MÚSICA EN LAS EDICIONES IMPRESAS DE “EL PAÍS” Y “EL MUNDO” – Trabajo Fin de Grado 16 b. La música en los medios de comunicación: la TELEVISIÓN Cierto es que televisión y música han estado siempre muy ligadas. Eso no es ningún secreto. No obstante, los programas musicales han cambiado bastante durante este siglo si los comparamos con el pasado. A pesar de esto, son los realities los encargados de hacer de la música un verdadero espectáculo. De hecho, el punto de inflexión llega con la aparición de un concurso puramente musical que supuso un éxito sin precedentes en la historia de la televisión en nuestro país. Nos referimos a “Operación Triunfo”, aunque hubo varios antecedentes a este talent show como “Los tres cosacos” (en la radio), de 1940, o “Conozca usted a sus vecinos”, gracias al cual pudimos conocer a Rocío Dúrcal y Ana Belén. En televisión, podemos encontrar otros como “Hacia la fama” y “Caras nuevas”, ambos de 1957. Por supuesto, no podemos olvidarnos de “Pasaporte a Dublín” (1970), que buscaba al candidato perfecto para el Festival de Eurovisión de ese año, y “Lluvia de Estrellas”, con el que saltaron a la fama David Civera y Tamara, entre otros grandes artistas del panorama musical actual. Si nos vamos a los años 80, podemos recordar programas muy míticos de la televisión en nuestro país, como es el caso de “Aplauso”, con un curioso ‘formato revista’ donde cada página de la misma venía acompañada de una actuación. De hecho, fue aquí donde conocimos a artistas que acabaron convirtiéndose en estrellas, como es el caso de los míticos Parchís o Enrique y Ana. Además, contó con las apariciones estelares de algunos de los artistas más conocidos del momento, a nivel nacional (Mecano, Los Pecos, Alaska y los Pegamoides, entre otros) e internacional (ABBA, AC/DC, Police…). Otros de los programas más punteros de la época, que comenzó a emitirse a finales de los 80, fue “Rockopop” que, además de contar con actuaciones de cantantes muy importantes como Kylie Minogue, Paul McCartney y Johnny Cash, repasaba en forma de “TOP” los discos más vendidos en España durante la anterior semana. Tampoco los programas de ese momento estuvieron exentos de polémicas. De hecho, no podemos olvidarnos de “La Edad de Oro”, emitido en La 2 de Televisión Española entre 1983 y 1985, que tenía como objetivo mostrar esas corrientes artísticas minoritarias que también estaban presentes en la época pero que no tenían la misma visibilidad que las producciones musicales más comerciales. Así, las entrevistas que la presentadora Paloma Chamorro realizaba a los artistas, además de las actuaciones de los mismos, servían como hilo conductor del programa. Y hablábamos de polémica porque comenzó a emitirse tras la victoria en las elecciones del PSOE, que trajo consigo un cambio importante en la parrilla televisiva como es el caso de ese programa, que dejaba un poco de lado el conservadurismo que había estado presente siempre en la televisión hasta el momento. Destaca, así, la escena protagonizada por Stiv Bators, vocalista del grupo The Lords of the New Church, que se bajó los pantalones en directo. En estos años 80, casi una veintena de programas musicales dominaban la Televisión Española, algo más que el número total de los años 90. Sin embargo, a finales de esta década pudimos presenciar el nacimiento de uno que tuvo bastante éxito. Nos referimos a “Música Sí”, emitido en las mañanas de los sábados, que informaba sobre las noticias más importante de este arte (eso sí, la más comercial), además de tener su propia lista de éxitos al más puro estilo “Los 40 EL TRATAMIENTO INFORMATIVO DE LA MÚSICA EN LAS EDICIONES IMPRESAS DE “EL PAÍS” Y “EL MUNDO” – Trabajo Fin de Grado 17 Principales” y contar con actuaciones en directo. La última temporada del programa llegó a alcanzar una cuota del 22,2%. Y, por supuesto, tenemos que volver a hablar de “Operación Triunfo”, un talent show en el más estricto significado de la palabra tal y como es concebida hoy en día, que tiene ese componente de reality añadido, donde puedes conocer a los concursantes a muchos más niveles además del musical, emocionarte con ellos y verlos crecer como personas y artistas. De hecho, no hemos tenido nunca uno con el impacto, a todos los niveles, que causó en su día este (y que, por qué no decirlo, sigue causándolo en la actualidad). Tal fue el éxito y la evolución ascendente de la primera edición, que comenzó con una audiencia de 2,7 millones de espectadores y un 22,1% de share pero terminó con casi 13 millones y un 68%. Los jóvenes que formaban parte de esa primera generación de concursantes lograron conquistar a todo un país gracias a su humildad, inocencia y ganas de aprender y luchar por dedicarse a lo que realmente les gustaba. En la actualidad, además del propio “Operación Triunfo”, que ha conseguido resurgir de sus cenizas tras un necesario descanso de 6 años, tenemos otros de mucho éxito como es el caso de “Tu Cara Me Suena”, de imitaciones, o “La Voz” en sus 2 versiones, normal y Kids, que juzga a los artistas por sus capacidades vocales, dejando de lado otros aspectos que, en la música, deberían ser secundarios. EL TRATAMIENTO INFORMATIVO DE LA MÚSICA EN LAS EDICIONES IMPRESAS DE “EL PAÍS” Y “EL MUNDO” – Trabajo Fin de Grado 18 c. La música en los medios de comunicación: la PRENSA Bien es sabido que una de las características principales del siglo XIX es que se produjo una importante proliferación de revistas especializadas en nuestro país. Por supuesto, algunas de estas publicaciones eran musicales. Es el caso de “La Iberia Musical”, que comenzó a editarse en Madrid a principios de 1842, pero solo duró 9 meses en circulación. El objetivo de ella era, principalmente, repasar las biografías de músicos y compositores de nuestro país, pero también de Italia. Además, cada mes repartía dos piezas musicales de profesores distinguidos, españoles y extranjeros. Por otro lado, teníamos “La Gaceta Musical Barcelonesa”, un semanario artístico que se definía a sí mismo de la siguiente forma: “Publícase todos los domingos; dando a los suscriptores ocho páginas de música al mes, para canto y piano y piano solo, que contendrán las mejores piezas de las óperas que se ejecuten en nuestros teatros” (La Gaceta Musical Barcelonesa, 1863). Además, algunas de las informaciones que se recogían en esta revista vienen especificadas en la siguiente cita: Además de las piezas de música, repartiremos a nuestros suscriptores, las lecciones que sobre la Historia musical española ha dado este año en el Ateneo Catalán el Sr. D. Mariano Soriano Fuertes, y un tomito de Novelas musicales instructivas, morales y amenas, en las que irán intercaladas algunas pequeñas piezas de música (La Gaceta Musical, 1863, 1). Otra de las más importantes fue “Revista y Gaceta Musical”, un semanario de crítica, literatura, historia, biografía y bibliografía de la música. Consagraremos, pues, nuestros trabajos y nuestras vigilias a proponer todos aquellos medios que creamos conducentes al logro de cualquier empresa que vaya encaminada a realzar el arte de la música; trataremos toda clase de cuestiones y de asuntos que se rocen con el arte músico, y sin decir, como es muy común decir en todos los prospectos, que defenderemos los intereses del arte y de los artistas, solo diremos que defenderemos la razón, la verdad y la justicia allí donde la veamos ultrajada, tergiversada o mal comprendida, con mengua y menoscabo del arte y de aquellos que lo profesan. (Revista y Gaceta Musical, 1867, 1). Para finalizar con las de este siglo, es preciso mencionar una que trataba el tema musical además de la literatura y el teatro, “La Música Ilustrada Hispano-Americana”, así como “Álbum Salón”, que fue la primera revista ilustrada en colores de nuestro país. Esta última trataba temas relacionados con la Literatura y el Arte e incluía, como secciones, las siguientes: Crónicas, Actualidades, Artículos Literarios, Poesías, Modas, Revistas de Salones, Música y Sport. La prensa en el siglo XX, junto con la radio (como ya hemos visto en el apartado anterior), fue primordial en la difusión de la música. De las revistas importantes de la época podemos destacar “Discóbolo” (1962-1971), “Fans” (1965-1967, semanal) y “Fonorama” (1963-1968, mensual). Estas dos últimas surgieron como imitación de “Salut Les Copains”, con el objetivo de reunir a un público lector joven gracias a la cobertura de todo lo relacionado con la música moderna y comercial del momento. Además, publicaban las listas del “HitParade” (en EL TRATAMIENTO INFORMATIVO DE LA MÚSICA EN LAS EDICIONES IMPRESAS DE “EL PAÍS” Y “EL MUNDO” – Trabajo Fin de Grado 19 colaboración con la radio), según dos criterios: los votos de los usuarios que seguían el programa de radio y/o las publicaciones escritas de las que venimos hablando, y las ventas que habían obtenido en los últimos días. La estructura de “Fans” y “Fonorama” era bastante similar: Los cantantes de moda aparecen en las portadas y la mayor parte de sus páginas están dedicadas a entrevistas, noticias, reportajes, fotos, presentación de novedades discográficas, festivales y listas de éxitos. La portada es en color mientras que el interior suele ser en blanco y negro con un Póster central en color. El objetivo de estos pósters era que las fans pudieran decorar su habitación con las fotos de sus ídolos preferidos. Intercaladas aparecen las páginas publicitarias necesarias para mantener la publicación. (Otaola González, 2012, p. 3). Una de las principales diferencias entre ambas era que, en “Fans”, la mayoría de cantantes que aparecían eran extranjeros, mientras que “Fonorama” solía dar más cabida a los artistas patrios. La sección “Cartas a Fans” destacaba bastante en la primera de las dos revistas, donde los lectores comentaban sus impresiones sobre los famosos que aparecían en sus páginas y el público era, fundamentalmente, femenino. Pero lo cierto es que este tipo de publicaciones, fundamentalmente “Fans” que daba mucha cobertura a los cantantes extranjeros, no solo sirvió para que los lectores pudieran conocer a artistas nuevos (y no tan nuevos) fuera de nuestras fronteras. Lo curioso es que supuso una plataforma para que los propios artistas del panorama nacional pudieran abrir sus mentes y conocer cómo era la música que sonaba en otros lugares del mundo: “por primera vez, los músicos españoles estuvieron al día de lo que se escuchaba en otros países occidentales” (Fouce, 2006, p. 19). De esta forma, se produjo una auténtica adhesión a nuestra cultura de la música ye-ye de Francia, el rock de América y el beat de Reino Unido: “así, el Dúo Dinámico fue una versión española de los Everly Brothers, los primeros Pekenikes de los Shadows, los Mustang y los Brincos de los Beatles, etc.” (Otaola González, 2012, p. 3). Tal impacto tuvo la música de otros países en la nuestra, que los artistas más importantes del panorama comenzaron a versionar las canciones en inglés que estaban siendo un éxito en otras partes del mapa. Es más, aún se conserva una carta que una lectora de “Fans” envió a la revista y fue publicada en el número 13 de 1965, donde solo tenía palabras positivas para Los Beatles y, por el contrario, criticaba duramente a Los Brincos. No obstante, había opiniones para todos los gustos, como demuestra esta otra: Más españolismo. ¿Qué pasa con los cantantes españoles? Hay excelentes conjuntos y buenos compositores, pero no nos detenemos a escucharlos. No salimos de Los Beatles, a los que tenemos hasta en la sopa. Ya es hora de salir de esto. Merece la pena saber que en España tenemos a los Sirex, Raphael, Los Brincos, José Guardiola, etc., que, aparte de que cantan formidablemente, son compatriotas nuestros. (Fans, nº 15, 1965). En otro orden de cosas, para hablar de la música en la prensa en la actualidad resulta bastante preciso mencionar una frase del crítico musical José Antonio Cantón García: Las relaciones de la música con los medios de comunicación están inmersas actualmente en una profunda crisis […]. La escasa presencia de los acontecimientos musicales en la EL TRATAMIENTO INFORMATIVO DE LA MÚSICA EN LAS EDICIONES IMPRESAS DE “EL PAÍS” Y “EL MUNDO” – Trabajo Fin de Grado 20 prensa diaria y el sesgado tratamiento que de ellos hace la crítica, suponen un verdadero obstáculo para la difusión de este arte en la sociedad de nuestros días, cada vez más contaminada por el «igualitario» pensamiento único. (Cantón García, 2004, p. 43). Cuando encontramos informaciones relacionadas con este arte en los medios de comunicación escritos, suelen tener varias funciones: anunciar los acontecimientos musicales futuros mediante una breve explicación de su contenido, con el objetivo de que el lector tenga curiosidad y acuda a vivirlo en primera persona, y reseñar los nuevos sencillos y álbumes publicados durante los días pasados, entre otras. Sin embargo, no es ningún secreto para nadie que la presencia de la música en la prensa diaria es cada vez menor. ¿Hay algún motivo que, aparentemente, pueda justificar esto? Suponemos que no. Sin embargo, los responsables mediáticos parecen sostener que, en la actualidad, hay muy poco interés por parte del público hacia los hechos acaecidos en el panorama musical. Así, el “círculo vicioso” (por llamarlo de alguna forma) parece no tener fin: la música no es considerada objeto de interés por el público, la prensa no le da cabida a las informaciones de este tipo en sus páginas, la gente que lee esos periódicos se olvidan de que existe la música, pasan a tener aún menos interés por ella, por lo tanto la prensa sigue sin publicar noticias de este tipo porque ven (o creen) que no interesa a la gente, y así sucesivamente… El único damnificado: el arte. De hecho, pocas veces vemos a especialistas de la música hablando de este tema en las páginas de un periódico. Normalmente suele hacerlo el periodista que se encarga de la sección de ‘Cultura’ en general, y da su espacio a nuestra gran protagonista solo cuando ha sucedido algo lo suficientemente polémico como para tener ese hueco, porque es lo que la gente va a querer conocer en ese momento. “El consumo prevalece sobre la creación, siendo la demanda del público la que establece la trascendencia de un hecho musical y por tanto su tratamiento en los medios de comunicación” (Cantón García, 2004, p. 45). Por otro lado, pocas son las publicaciones musicales que podemos encontrar en la actualidad en los quioscos, siendo las principales “Hip Hop Nation” (cuesta 2,95€ y se centra en el hip hop y el rap), “Popular 1” (cuesta 4,49€ y se centra en el rock and roll), “Ritmo” (cuesta 8,90€ y habla sobre la música clásica española) y pocas más. La mítica “Rolling Stone”, que comenzó a publicarse en 1999, cerró sus puertas en junio de 2015 con Kurt Cobain en portada. Como hemos visto, hay muy pocas, pero las que aún sobreviven realizan un tratamiento de la temática bastante correcto, y están escritas por profesionales del mundo de la música (compositores, productores, promotores de conciertos…). En ellas, además, la crítica adquiere su máximo protagonismo, aunque es cierto que las discográficas tienen un importante papel porque suelen ser una de las principales fuentes de ingresos pues, de lo contrario, tendrían muy difícil mantenerse en el mercado. “El tratamiento de los contenidos, aunque también dictado por la actualidad y por los directores comerciales de los intérpretes punteros y famosos, está mejor planeado y cuidado, tendiendo a utilizar el análisis y el estudio comparado en sus exposiciones” (Cantón García, 2004, p. 45). Sin embargo, volviendo a la prensa propiamente dicha, de contenido general pero con su correspondiente sección para la cultura, la demanda parece ser lo único que importa. Así, la misión de los medios de comunicación que, en teoría, debería ser la de informar y formar al lector en todos los ámbitos y, por supuesto, en el musical, pasa a un segundo plano. EL TRATAMIENTO INFORMATIVO DE LA MÚSICA EN LAS EDICIONES IMPRESAS DE “EL PAÍS” Y “EL MUNDO” – Trabajo Fin de Grado 21 Cierto es que, durante una época, pudimos ver que la crítica musical estaba presente en los medios con bastante más asiduidad que otros géneros, pero también la estamos viendo cada vez menos. Sin embargo, la crítica suele estar ligada a una serie de intereses que desvirtúan de manera evidente la función de los medios. El crítico, dentro de las sociedades modernas inspiradas en pautas economicistas, ha perdido su independencia de criterio resintiéndose su función social […] con la implantación del pensamiento único, de gran simplicidad y frívola eficacia […]. Así, se pierde la preferente función de medio de orientación para el lector. (Cantón García, 2004, p. 47). EL TRATAMIENTO INFORMATIVO DE LA MÚSICA EN LAS EDICIONES IMPRESAS DE “EL PAÍS” Y “EL MUNDO” – Trabajo Fin de Grado 22 3. CARACTERÍSTICAS DEL BUEN PERIODISMO CULTURAL: A lo largo del análisis de los resultados obtenidos en el estudio, calificaremos el periodismo cultural de los medios de comunicación escogidos como “malo”, “regular” o “bueno” en función de una serie de parámetros que tomaremos utilizando, fundamentalmente, a Rodríguez Pastoriza como referente. El periodismo cultural podría definirse como una actividad enmarcada dentro del periodismo especializado que sirve “para aumentar el nivel de conocimiento (formación)” de las personas en esta parcela y que “hoy es una forma de cultura, pues la difunde y fomenta” (R. Pastoriza, 2006, p. 11). Si tuviéramos que seleccionar otra definición que acote, aún más, el término, podría ser la de Jorge Rivera, periodista crítico, ensayista y poeta argentino: Zona muy compleja y heterogénea de medios, géneros y productos que abordan con propósitos creativos, críticos, reproductivos o divulgadores los terrenos de las bellas artes, las corrientes del pensamiento, las ciencias sociales y humanas, la llamada cultura popular y muchos otros aspectos que tienen que ver con la producción, circulación y consumo de bienes simbólicos, sin importar su origen o destinación estamental (Rivera, 2000). Haciendo alusión a la actividad que los españoles mantienen en todos los sectores relacionados con la cultura, podríamos afirmar que superan, con creces, a los países de su entorno. Tomando dicho hecho como referente y por un razonamiento lógico, esto debería verse representado en la prensa. Sin embargo, nada más lejos de la realidad. Y es que, si tenemos que ser completamente honestos, es evidente que para el ciudadano de a pie lo primordial es recibir información que él considera “importante” y, en casi todos los casos, suele estar relacionada con lo que sucede a su alrededor en el ámbito de la política y los sucesos. Pero no podemos pasar por alto que todo esto no es más que una opinión entre tantas, subjetivas todas, pues ¿quién decide qué es lo importante? Los criterios utilizados para la valoración de las noticias responden a su importancia periodística, aunque ésta se encuentra fuertemente mediatizada por el marco sociopolítico general en el que se desenvuelve el periodista, así como por sus rutinas profesionales […] Lo noticiable es una categoría que se corresponde más con lo imprevisto, con lo que se sale del orden establecido, con lo que tiene carácter extraordinario. (Rodríguez Pastoriza, 2006, p. 80). Centrándonos, ahora sí, en la función del periodismo cultural, podríamos resumirla en las siguientes líneas: El periodismo cultural trata de canalizar la información que se genera en torno al mundo de la cultura, darle un tratamiento homogéneo como especialidad diferenciada y difundir esa información con el fin de que llegue a los consumidores habituales de otro tipo de noticias. Para ello se establecen unas pautas de producción diferenciadas y se utilizan unos mecanismos narrativos propios […] Se trata de una actividad profesional de las que exigen una mayor y más rigurosa preparación por parte de los periodistas que ejercen esta especialidad, que tienen el deber de proporcionar acceso al capital artístico a quienes no poseen los códigos, la formación intelectual y la EL TRATAMIENTO INFORMATIVO DE LA MÚSICA EN LAS EDICIONES IMPRESAS DE “EL PAÍS” Y “EL MUNDO” – Trabajo Fin de Grado 23 sensibilidad necesarios para asimilarlo y convertirlo en gratificante (Rodríguez Pastoriza, 2006, p. 10). Ahora bien, es importante que el profesional de la información sea capaz de adoptar una postura crítica para con la manifestación del arte de la que esté hablando, y por ello se exige que se mantenga completamente alejado de la tradición, la monotonía, aportando nuevos enfoques y puntos de vista que marquen la diferencia con respecto al resto de medios. La ausencia de riesgo al abordar ciertas informaciones culturales y al marginar otras muchas revela el conformismo de los informadores al buscar el respaldo de los actantes de la cultura, tanto del público como de las fuentes, con fórmulas que en estos momentos están al borde del desgaste. (Rodríguez Pastoriza, 2006, p. 16). Por su parte, hablar de los criterios de noticiabilidad es aludir, según el propio Pastoriza, al interés informativo, actualidad/reactualización, novedad o rareza, utilidad, conflictividad, emotividad, proximidad, familiaridad/prominencia/celebridad, entretenimiento, disponibilidad/accesibilidad, extensión, situación, enfoque, imagen y empresa. Es preciso, a continuación, especificar en qué consiste cada uno de ellos. Comenzamos hablando del interés informativo, que hace referencia a aquellas informaciones que, para la audiencia, tienen más importancia y que, por ello, necesitan que el periodista actúe de intermediario para hacérselas llegar. La actualidad alude a la “vigencia o presencialidad temporal” (Rodríguez Pastoriza, 2006, p. 81) que el acontecimiento cultural posee en el instante de su emisión o recepción, mientras la reactualización se encarga de que sucesos que han tenido lugar en el pasado vuelvan a estar en la primera línea de noticia por tratarse, en la mayoría de ocasiones, de la celebración del aniversario o centenario del acontecimiento. Aunque pueda parecer similar a los criterios recién mencionados, la novedad o rareza va ligada al carácter extraordinario de un personaje o una producción que, precisamente por salirse de la norma ortodoxa, es susceptible de convertirse en noticia por encima de la actividad profesional que realiza en el ámbito de la cultura. Por su parte, la utilidad suele estar ligada a lo que el propio Pastoriza llama “información de agenda” y su cualidad como servicio público, pues permite al lector acceder a un conjunto de propuestas culturales para que este pueda decidir cuál es la que quiere consumir en sus horas de ocio. La conflictividad, otro de los criterios de noticiabilidad más importantes de las noticias culturales, hace referencia a esa colisión que, en ocasiones, se produce entre personas, instituciones y grupos sociales. Es muy empleada en este tipo de periodismo por el morbo casi inevitable que genera en el lector la idea de tener que posicionarse de un lado o del otro. Estos son algunos ejemplos de informaciones que, en el ámbito musical, podrían enmarcarse dentro de este criterio: reclamaciones por derechos de autor, piratería, entrega de premios… La emotividad, por otro lado, alude a la utilización de recursos que puedan provocar un sentimiento de dramatismo en la audiencia. Para tratar de conseguirlo, se puede emplear palabras (“trágico”, “terrible”, “desafortunado”, “conmovedor”, “sobrecogedor”…), además de un lenguaje con importante carga literaria o imágenes que puedan llegar a producir este sentimiento. Otro de los criterios utilizados es la proximidad que, como su propio nombre indica, se refiere a la cercanía de lo que se cuenta en el texto con la audiencia a la que va dirigida (por ejemplo, la ‘agenda’ donde se recogen los conciertos que tendrán lugar durante los días posteriores a la publicación del periódico). No podemos confundirlo con la familiaridad, prominencia y EL TRATAMIENTO INFORMATIVO DE LA MÚSICA EN LAS EDICIONES IMPRESAS DE “EL PAÍS” Y “EL MUNDO” – Trabajo Fin de Grado 24 celebridad que, si bien guarda bastante relación con el anterior, en este caso alude a la proximidad en el terreno afectivo. El entretenimiento es “la captación de la atención por la curiosidad intrascendente” (Rodríguez Pastoriza, 2006: 84) y ese es otro de los criterios de noticiabilidad más importantes del periodismo cultural, dado que el espectáculo y las variedades son temas bastante socorridos en los periódicos actuales. También la disponibilidad/accesibilidad o, lo que es lo mismo, las relaciones que mantienen los periodistas con sus fuentes, sería uno de estos criterios. Aunque en ocasiones sea el profesional de la información el que acude a estas para reunir los datos necesarios para la confección de su texto, en el periodismo cultural es común que suceda al contrario, pues la promoción es fundamental para que el artista pueda vender su nuevo sencillo, álbum o entradas para su concierto. Tenemos también la extensión, aludiendo al espacio que ocupa la noticia dentro de la página en la que se encuentra ubicada, y la situación, que hace referencia a la presencia de este tipo de informaciones en la portada o en las páginas pares del periódico. Una de las máximas fundamentales del periodismo es que los distintos puntos de vista desde los que puede abordarse una información determinada dan lugar a textos diferentes. Por supuesto, eso sucede también con las noticias culturales. El enfoque que el periodista dé a este tipo de informaciones dependerá de muchos factores: su interés, su formación, el atractivo que para él tenga el hecho que está tratando… Por su parte, la imagen es, de igual modo, un criterio fundamental y, en los medios impresos, va muy ligada a la importancia que el periódico da a la noticia que ilustra con la fotografía en cuestión. Por último, pero no por ello menos importante, tenemos la empresa o, lo que es lo mismo, los intereses que tiene la empresa periodística, de tipo económico fundamentalmente, que están relacionados con las demandas de los lectores y la situación competitiva del mercado. Todo lo especificado en las líneas anteriores será muy útil para determinar la calidad del periodismo cultural realizado por los medios de comunicación que protagonizan nuestro estudio. Si nos centramos exclusivamente en la música, es importante destacar que no es fácil informar sobre ella debido, fundamentalmente, a que exige una rigurosa especialización en cada uno de los diferentes géneros, subgéneros, estilos, formas… que están presentes en este arte. Si nos referimos a la música clásica, para informar correctamente sobre ella el periodista necesita conocer todas las manifestaciones que pueden existir en el seno de la misma, “desde la ópera y el gregoriano al dodecafonismo y el minimalismo” (Rodríguez Pastoriza, 2006, p. 30), además de los términos musicales, cuándo se debe utilizar cada uno de ellos y cuáles son los grandes compositores y sus obras, entre otras cuestiones propias de ella. En definitiva, “el mejor informador de música clásica es aquel que tiene una formación de este tipo o ha mantenido desde siempre la afición y el gusto por el género” (Rodríguez Pastoriza, 2006, p. 30). Por su parte, si hablamos de la música popular, la variedad de géneros crece bastante, pues hay muchos de ellos que son propios de determinados territorios geográficos, lo que significa que puede haber tantos estilos como lugares en el mapa mundial (por ejemplo, el flamenco). Además de estos, existen otros géneros como el pop, rock, country, reggaetón… Este hecho provoca que sea más complicado informar sobre la música popular, máxime teniendo en cuenta que los estilos no dejan de crecer, pues la combinación de varios de ellos puede dar lugar a otros nuevos, desconocidos hasta el momento (pop-rock, pop-flamenco, electrohouse…). Es más, el atractivo que siempre ha tenido la música a nivel general y la presencia, EL TRATAMIENTO INFORMATIVO DE LA MÚSICA EN LAS EDICIONES IMPRESAS DE “EL PAÍS” Y “EL MUNDO” – Trabajo Fin de Grado 25 cada vez más, de realities televisivos que se proponen encontrar a la nueva estrella de los adolescentes, hace que la cantera de artistas aumente casi a diario, por lo que conocer a todos se presenta como una tarea que entraña dificultades evidentes. Y es que no podemos negar la importancia que tienen los medios de comunicación para hacer llegar la cultura a las personas en la actualidad, hasta el punto de que podría considerarse no solo una función, sino también una responsabilidad. Además, precisamente por ese motivo, se exige que el periodista que se dedica a esta especialidad tenga una preparación mayor, “pues tienen el deber de proporcionar acceso al capital artístico a quienes no poseen los códigos, la formación intelectual y la sensibilidad necesarios para asimilarlo” (Rodríguez Pastoriza, 2006, p. 14). Eso sí, no podemos confundir al periodista cultural con el crítico pues, a pesar de las evidentes similitudes entre ambas figuras, las funciones que desempeñan son, en cierto modo, diferentes. El primero se encarga de informar acerca de las noticias relacionadas con las actividades que el medio de comunicación para el que trabaja considera parte de la cultura, por lo que tiene como objetivo fundamental el de la divulgación de todas las manifestaciones del arte. Por su parte, el segundo tiene que cumplir un requisito fundamental: saber interpretar de manera adecuada las expresiones culturales que son objeto de su crítica. Dicho todo esto, vamos a establecer una serie de requisitos que tiene que cumplir todo buen periodista cultural, sin excepción. En primer lugar, es importante que sea un profesional especializado, en la medida de lo posible, en el mundo de la cultura, para que pueda defender el género hasta el final y conseguir dar un lugar digno a las informaciones de este tipo. Por supuesto, algo aplicable al periodismo en general, es el contraste de las fuentes. No podemos olvidar que el Tribunal Constitucional establece que tiene que haber, como mínimo, 2 de distinto signo. Y es que pluralidad no es lo mismo que contraste. El primer término hace referencia a la cantidad, mientras el segundo alude al carácter de las mismas. Puede haber 8 y que todas sean de la misma naturaleza, por tanto es necesario que haya contraste. Además de todo esto, el periodista cultural tiene que implicarse de manera total en el asunto del que esté hablando, así como proponer temas para realizar posibles reportajes, pues se trata del género más extenso de todos los posibles. Hay muchas opciones para tratar en un reportaje, como por ejemplo la piratería, cómo funciona la industria por dentro, los intereses que hay detrás de cada discográfica, los acuerdos a los que llegan los artistas con las estaciones de radio para que suene su música… Por supuesto, teniendo en cuenta que todos los periódicos suelen tener una sección dedicada exclusivamente a las diferentes manifestaciones del arte, llamada “Cultura” -o derivados-, resulta conveniente que concentren las informaciones relacionadas con la música en este apartado de manera exclusiva (salvo excepciones donde el tema pueda encajar mejor en otro lugar), pues el orden es imprescindible en el medio para poder valorar la seriedad del periodismo. En otro orden de cosas, es importante que el profesional haga una cobertura adecuada de los acontecimientos relacionados con la cultura centrándose, exclusivamente, en la carrera profesional de los artistas, pues eso es lo verdaderamente importante. Tienen que informarnos sobre los nuevos lanzamientos, conciertos, estilos, tendencias… prevaleciendo siempre, frente a todo lo demás, las carreras musicales de los cantantes. Sus vidas privadas y las polémicas en las que se ven envueltos no son importantes. Eso no es periodismo. EL TRATAMIENTO INFORMATIVO DE LA MÚSICA EN LAS EDICIONES IMPRESAS DE “EL PAÍS” Y “EL MUNDO” – Trabajo Fin de Grado 32 “la majestuosa Sunset Boulevard”, “los arreglos espolvorean magia sobre cada canción, propiciando una simbiosis perfecta entre composición, interpretación y producción”… Aunque el propósito de vender el disco resulta evidente, en este caso llega a ser contraproducente, pues la crítica está escrita de una forma tan exagerada que casi apetece de todo menos escucharlo. Todo tiene unos límites, y es de justicia reconocer que se han sobrepasado en esta ocasión. • “El Hendrix alternativo”9 (Babelia 17/03) - Neutral Esta vez vamos a observar un cambio, dado que la crítica al disco “Both Sides of the Sky” de Jimi Hendrix puede considerarse neutral. Es más, está bastante bien planteada en tanto en cuanto se encarga de, en primer lugar, repasar la vida del músico y explicar por qué se trata de un disco póstumo, para luego hablar de su carrera musical y argumentar que no se trata del primer álbum que se publica tras su muerte. Además de lo ya citado, no se excede con las críticas ni con los halagos, sino que los combina de una interesante forma para ofrecerle al lector una serie de datos de la manera lo más objetiva posible y que sea él quien decida si quiere consumir esa música o no. Por ejemplo, como algo negativo, Fernando Navarro afirma: “en este sentido, Both Sides of the Sky merece atención, pero no puede considerarse un acontecimiento”. Está reconociendo que, dado que es un disco póstumo, merece ser mencionado, pero no se trata de nada excesivamente espectacular. Sin embargo, pese a esto que podría considerarse más bien negativo, también vemos que se encarga de mencionar los aspectos positivos: “ese fabuloso primitivismo tenso se siente también en la versión de Mannish Boy”, “reinventando las posibilidades estilísticas por su poderosa e ingobernable visión de la música”. Y es que lo bueno que tiene esta reseña es que describe muy bien cada una de las canciones que forman parte del álbum, pero sin entrar de forma excesiva en valorar cuál es su opinión sobre ellas, dando mayor autonomía al lector que no se dejará llevar por el sesgo de una tercera persona, en este caso, el periodista. Aquí tenemos, por tanto, un ejemplo de una crítica correcta, realizada con gusto, elegancia y respetando, en todo momento, los principios básicos del buen periodismo, no solo en el ámbito de la música, sino también a nivel general. Como hemos dicho antes, casi todas las críticas que aparecen en “El País” han sido favorables, algo que se puede llegar a entender porque es posible que la manifestación artística o disco le guste mucho al periodista, pero resulta inconcebible que todo lo que se diga sobre ellas sea bueno, y mucho menos cuando las puntuaciones nunca son de 10, lo que significa que hay aspectos que no les han tenido que gustar demasiado pero que, sin embargo, no explican. Por otro lado, hemos tenido reseñas desfavorables que han sido muy desfavorables. Es comprensible que el álbum o el concierto no haya sido del agrado del periodista, pero es imposible que no se destaque nada positivo de ellos, pues hay un trabajo muy importante detrás y solo por eso ya merecen un reconocimiento. Además, es imprescindible aludir a los textos enmarcados dentro del género de la opinión, también bastante importante en el periodismo cultural pero, como vemos en la gráfica, muy poco explotado en los medios de comunicación analizados. A este respecto, parece que solo se opina sobre música cuando hay alguna polémica en torno al tema pero, ¿es eso cierto? ________ 9 ANEXO Nº4 EL TRATAMIENTO INFORMATIVO DE LA MÚSICA EN LAS EDICIONES IMPRESAS DE “EL PAÍS” Y “EL MUNDO” – Trabajo Fin de Grado 33 “El Mundo” ha publicado un total de 2 artículos de opinión que tenían la música como protagonista en los 29 días de análisis. Esos artículos son “Himno” (el 21 de febrero de 2018) y “Los himnos tardíos” (el 24 de febrero del mismo año). Como vemos, ambos hacen referencia al himno que Marta Sánchez cantó en directo en un concierto celebrado el pasado 17 de febrero en el Teatro de La Zarzuela para conmemorar sus 30 años en la música. Este hecho no estuvo exento de polémica, pues hubo opiniones para todos los gustos en torno a la letra del mismo, hasta el punto de que los políticos se pronunciaron al respecto: “Como a muchos de vosotros, me llega este vídeo. Muy buena iniciativa de Marta Sánchez. La inmensa mayoría de los españoles nos sentimos representados”, afirmaba, por ejemplo, Mariano Rajoy, mientras Albert Rivera lo definía como “valiente y emocionante”, tal y como recoge “La Vanguardia”. Esto quiere decir que, de no haber existido toda esta polémica en torno al himno de Marta Sánchez, no habría habido ni un solo artículo de opinión sobre música en “El Mundo” durante los 29 días. Así, se demuestra, una vez más, la poca importancia que le da el diario a este arte, pues solo le interesa cuando sucede algo que sabe que la gente va a querer leer, como es este caso. “El País”, por su parte, ha publicado un total de 8 artículos de opinión con la música como protagonista durante estos 29 días. Estos son: “La letra inoportuna”10 (el 21 de febrero de 2018), “Mis himnos” 11 (el 22 de febrero), “Franco, Franco que tiene el culo blanco” 12 (el 24), “La peor discográfica de la historia” 13 (el 26), “Hora de echar el cierre” 14 (el 5 de marzo), “El flamenco es un género” 15 (el 17 de marzo), “Operación hartazgo” 16 (el 19) y “Operación Jurado” 17 (el 19). Dicho todo esto, vamos a dividir los 8 artículos de opinión en tres grupos: En primer lugar, los que hacen referencia al Himno de Marta Sánchez: • “La letra inoportuna” • “Mis himnos” • “Franco, Franco que tiene el culo blanco” Tenemos, por este lado, que un 37,5% del total aluden a un tema polémico que surgió durante los días previos al comienzo del análisis, lo que significa que, de no haberse creado tanto revuelo en torno a ello, este diario habría tenido solo 5 artículos de opinión en el mes. ________ 10 ANEXO Nº5 11 ANEXO Nº6 12 ANEXO Nº7 13 ANEXO Nº8 14 ANEXO Nº9 15 ANEXO Nº10 16 ANEXO Nº11 17 ANEXO Nº12 EL TRATAMIENTO INFORMATIVO DE LA MÚSICA EN LAS EDICIONES IMPRESAS DE “EL PAÍS” Y “EL MUNDO” – Trabajo Fin de Grado 34 Pero seguimos con el segundo grupo, en el que enmarcamos los que hablan de otro de los temas que han estado más de actualidad durante los últimos meses: “Operación Triunfo”. Dado que ha sido un éxito de audiencia, todos los medios de comunicación (incluso ajenos a la cadena de televisión) han decidido incluir contenidos relacionados con “OT” en sus páginas. En “El País” tenemos: • “Operación hartazgo” • “Operación Jurado” Es un tema que interesa a la gente y, por eso, ha sido merecedor de un hueco en el apartado de Opinión. Con esto estamos queriendo decir que, de no haber existido “Operación Triunfo” y, más aún, si no hubiera tenido el éxito que ha cosechado, este medio no habría incluido ningún artículo de opinión sobre el mismo. Y, si fuera así, solo tendríamos 3 en el total de los 29 días, cifra más baja (e irrisoria, si cabe) que la anterior. Por último, tenemos los 3 restantes: • “La peor discográfica de la historia” • “Hora de echar el cierre” • “El flamenco es un género” Aparecen agrupados en un mismo conjunto, aunque sus temas no tengan ningún tipo de relación. Sin embargo, los 3 coinciden en que hablan de aspectos que no tienen actualidad inmediata y que tampoco son objeto de polémica estos días. Por tanto, su publicación no tiene una razón que vaya más allá de que los periodistas que lo han escrito han querido opinar sobre lo que en ellos se dice. En definitiva, si el mundo de la música hubiera estado completamente calmado en estos 29 días de análisis, “El País” solo habría incluido 3 artículos de opinión, que representan menos de la mitad del total de 8 que ha acabado incluyendo. Por tanto, volvemos a encontrarnos con la misma situación: la música parece interesar cuando hay alguna polémica en el seno de la misma, hasta el punto de que necesitan opinar sobre lo sucedido para ganar compradores. Aludiendo ahora al aspecto cualitativo de los artículos de opinión, parece que ampararse en la libertad de expresión es algo muy común, pero hay límites que no deben sobrepasarse. Una cosa es que el periodista dé su opinión, algo completamente comprensible porque todos tenemos derecho a hacerlo, pero la falta de respeto no se enmarcaría dentro de eso que conocemos como “libertad de expresión”. A continuación explicamos a qué nos referimos con esto. Marta Sánchez puede gustar más o menos, pero hay cosas que son evidentes. La artista lleva 33 años dedicándose profesionalmente al mundo de la música, ha sacado 4 discos con su grupo Olé Olé y otros 7 en solitario, además de 3 recopilatorios y un DVD de su tour. Ha realizado un total de 14 giras por España entre el 1994 y el 2017. Ha recibido 15 premios a nivel internacional durante sus años como cantante, incluyendo el Premio Cadena Dial a la Mejor Solista Femenina y 2 Ondas al Mejor Videoclip por “Soy Yo” y a la Mejor Canción por “Colgando En Tus Manos”. Además, según Vanity Fair, ha vendido más de 7 millones de discos alrededor del mundo. Con todo esto, podemos observar que la trayectoria de la artista es indudablemente buena, hasta el punto de que es una de las cantantes patrias más importantes de nuestra música. Pero, ¿qué ocurre? Pues que los dos medios de comunicación que han sido objeto del análisis EL TRATAMIENTO INFORMATIVO DE LA MÚSICA EN LAS EDICIONES IMPRESAS DE “EL PAÍS” Y “EL MUNDO” – Trabajo Fin de Grado 35 han mencionado el tema del himno y se han referido a la artista de una forma que parece dejar mucho que desear. Por ejemplo, en el artículo de “El País” se decían cosas como “es algo tan naíf, tan escaso de interés y tan karaoke” o “despliega una letrilla de anuncio de turrones” que suponen una forma de descalificar a la artista del todo innecesaria, con un tono de burla que podría haberse evitado. Otro ejemplo sería “Operación hartazgo”, un artículo de opinión que, por motivos evidentes, está escrito de mala gana. Habla de uno de los fenómenos de los últimos meses, “Operación Triunfo”, pero desde una perspectiva tremendamente sesgada y demagoga, además de irrespetuosa para los miles de fans del concurso de televisión. Dice cosas como: “Cada día se inventan una “noticia” (este sábado fueron ¡dos!) sobre Operación Triunfo. Que los concursantes han firmado discos en Marbella, que la familia Gutiérrez lleva dos semanas haciendo cola para poder ver en primera fila el estreno de la gira, que si la ganadora se ha vuelto vegetariana”. Y es que la ironía, se use de la forma que se use, puede hacer daño. Independientemente de que estemos o no de acuerdo con lo que dice el artículo, ni son las formas, ni parece que la información aportada se ajuste a la realidad. Habla de que cualquier cosa que hagan los recién salidos de la Academia se convierte en noticia hasta el punto de aparecer en todos los informativos, cuando eso no es cierto. Han sido noticia por su éxito de audiencia, por haber llenado el Palau Sant Jordi, porque hay 2 concursantes que van a Eurovisión, porque hay otras 2 que están teniendo mucho éxito con su single, pero poco más. Es más, parece justo mencionar que el periodista se queja de un programa de televisión pero, sin embargo, habla de él en su escrito y, en cierto modo, le permite hacer su trabajo como columnista ese día. De una aparente “no-noticia” (porque ese día no había nada nuevo que decir sobre “OT”) está haciendo una “noticia” (porque, aunque sea un artículo de opinión, le está dando su espacio en el periódico). Es, por tanto, hipócrita. Además de esto, quizás “los triunfitos” sean noticia porque hay una nueva generación de jóvenes que se están sintiendo muy identificados con ellos, y ojalá fuera siempre así, pues los chicos de la última edición de “OT” son un ejemplo de gente que lucha por sus sueños y que los logran sin necesidad de crear espectáculos dignos de otros realities de televisión, dando el protagonismo solo a su talento. Han demostrado con creces que “juventud” puede ser sinónimo de muchas cosas positivas, y la gente desde sus casas ha respondido perfectamente a la llamada de esta nueva generación de artistas. ¿Qué hay de malo en que consumamos este tipo de programas con chicos que defienden valores tan estupendos como los que tienen ellos? Si son noticia en tantas ocasiones será por algo. Es un artículo de opinión que no tiene sentido ninguno, y el periodista “se está subiendo al carro” de eso que critica. Incomprensible. En conclusión, si hubiera que elegir qué periódico ha estado mejor en este ámbito, parece bastante evidente que ha sido “El Mundo”, pues su porcentaje de reportajes es bastante superior al de su competencia directa. EL TRATAMIENTO INFORMATIVO DE LA MÚSICA EN LAS EDICIONES IMPRESAS DE “EL PAÍS” Y “EL MUNDO” – Trabajo Fin de Grado 36 Otro aspecto a tener muy en cuenta para valorar la importancia que el medio da al arte que protagoniza el estudio es el espacio que ocupan las informaciones dentro de la página a la que pertenecen. Observemos la Gráfica 4, correspondiente a la extensión de las noticias sobre música. Por un lado, es cierto que el número de noticias que ocupan ¼ parte de la página es bastante alto (equivale a un 38,6% en el caso de “El País” y 20,83% en el de “El Mundo”), pero si a esto sumamos las que abarcan menos que eso (10,53% y 20,83% respectivamente), tenemos como resultado que casi la mitad de las informaciones musicales ocupan ¼ de la página o menos, y la otra mitad se reparten el resto de medidas. Este, de hecho, podría ser uno de los indicadores que demuestren con mayor fiabilidad la importancia que el medio de comunicación da al tema de la música y, como vemos, parece que lo considera puro relleno, sirviendo únicamente para completar los espacios vacíos sobrantes en las páginas. De esta forma, volvemos a encontrarnos con una piedra en el camino del periodismo relacionado con la música. Como podemos observar en la gráfica, los colores rojo y verde aparecen muy dispersos entre sí, lo que significa que los resultados son muy diferentes. Sin embargo, es cierto que podemos sacar aspectos positivos de ambos medios de comunicación. Por un lado, “El Mundo” es el único (de los 2 protagonistas) que ha incluido entre sus páginas informaciones con una extensión de más de una carilla. En este caso, un total del 12,5% de sus contenidos sobre música (si sumamos el porcentaje correspondiente a 1 ¼ y 2) abarcan más de una página del diario. Este porcentaje queda reducido a 0 en “El País”. Gráfica 4 – Extensión de las noticias sobre música. EL TRATAMIENTO INFORMATIVO DE LA MÚSICA EN LAS EDICIONES IMPRESAS DE “EL PAÍS” Y “EL MUNDO” – Trabajo Fin de Grado 37 Por su parte, lo bueno que podemos destacar de este último es que se distancia bastante de “El Mundo” en lo que a las informaciones de menos de ¼ de página se refiere. Y es que la diferencia es de más de 10 puntos porcentuales (10,53% frente a 20,83% a favor del de Prisa). Con los resultados a la vista, y teniendo en cuenta que el periódico representado en color verde aplasta fulminantemente al rojo en cuanto a las informaciones de 1 página, 1 y ¼ y 2, el que lo ha hecho mejor en este sentido ha sido “El Mundo”, que ha sabido dar un espacio a las informaciones musicales que “El País” no ha conseguido lograr. Es más, si sumamos los porcentajes correspondientes a las informaciones de menos de ¼ de carilla y las de ¼, consideradas las peores porque dan menos espacio a nuestra querida “música”, obtenemos que “El País” roza el 50% (49,13% para ser exactos), lo que significa que casi la mitad del total ocupan esa extensión. Por su parte, el resultado obtenido en “El Mundo” si sumamos las mismas variables es del 41,66%, que es también superior al que debería ser, pero más bajo que en el otro medio. Todo lo dicho anteriormente demuestra que, tanto en la zona alta (1 carilla o más) como en la zona baja (¼ de página o menos), “El Mundo” ha conseguido cifras mejores que “El País”, lo que nos obliga a afirmar que la extensión de las noticias sobre música es, por regla general, mejor en el periódico representado en verde. Gráfica 5 – Ubicación de las noticias culturales. EL TRATAMIENTO INFORMATIVO DE LA MÚSICA EN LAS EDICIONES IMPRESAS DE “EL PAÍS” Y “EL MUNDO” – Trabajo Fin de Grado 38 Ahora vamos a prestar atención a la Gráfica 5, que alude a la ubicación de las noticias relacionadas con la música. En ella vemos que, en ambos casos, la mayoría de las informaciones sobre este arte se encuentran dentro de la sección de “Cultura” (58,93% y 62,5%), pero hay un gran número de ellas que aparecen en otras, fundamentalmente en “Pantallas” y “Gente/Pasatiempos” (en el caso de “El País”). Respecto a “El Mundo”, como observamos en la gráfica, hay una falta de unanimidad con respecto a la sección en la que se ubican las noticias sobre música (62,5% vs 37,5%), pero a favor del periódico tenemos que aclarar que el tema del himno de Marta Sánchez estuvo presente en varios días diferentes y siempre en forma de opinión (hasta 2 artículos a este respecto) y, lógicamente, estaban situados en la sección dedicada a la “Opinión”, donde corresponde teniendo en cuenta el género, y no en la de “Cultura”. También es verdad que “Operación Triunfo” ha tenido su momento de máximo auge en estos últimos meses, lo que ha provocado que “El Mundo” se haya hecho eco de varias noticias relacionadas con el concurso y, siendo justos, estas informaciones están mejor situadas en el apartado de “Televisión” (donde las ha puesto el periódico) que en el de “Cultura”. Quitando estos dos ejemplos y algún que otro breve que ha formado parte de la sección “Otras voces”, todas las demás noticias musicales hemos podido leerlas dentro de la sección de “Cultura”. Así que, igual que hemos señalado todo aquello considerado negativo, resulta igual de oportuno matizar que, aunque la gráfica muestra unos porcentajes medianamente ajustados que podrían ser síntoma del desorden dentro del diario de las informaciones relacionadas con este arte, lo cierto es que están, por norma general, bastante ordenadas, teniendo en cuenta los criterios que acabamos de citar. Esto demuestra que: - En el caso de “El País” están bastante desordenadas ya que, si la música está considerada parte de la Cultura, todas las informaciones relacionadas con ella deberían ubicarse en esta sección. - En el caso de “El Mundo”, este ‘desorden’ está más justificado pero, aun así, lo ideal sería que el porcentaje fuera aún mayor. Dicho todo esto, no podemos pasar por alto que si el medio de comunicación tiene secciones dedicadas exclusivamente a la cultura, como es el caso de los 2 periódicos que son objeto de estudio, lo lógico sería que todas las noticias, entrevistas, reportajes… musicales quedaran ubicados en esa zona, con el objetivo de conseguir un orden en el resultado final del periódico físico para (1) Demostrar que se trata de un medio serio que cuida al milímetro todos y cada uno de los detalles y (2) No distraer al espectador y facilitarle su lectura, ya que puede haber gente que lea el periódico solo para informarse de los últimos acontecimientos en el ámbito de la música, y lo normal sería que, si es el caso, estuvieran todos recogidos en un mismo lugar para que las personas no tengan que buscar este tipo de informaciones a lo largo de todo el diario. Aunque ciñéndonos de manera exclusiva a lo que la gráfica muestra, es obvio que, por poca diferencia, “El Mundo” ha conseguido concentrar un porcentaje mayor de informaciones musicales en la sección dedicada a ello (58,93% frente a 62,5%). ¿Qué ocurre? Pues que hay un aspecto que tiene suma importancia y que, por ende, no puede ser pasado por alto. Mientras “El País” incorpora de forma perfecta la sección “Cultura” a sus páginas, hasta el punto de que forma parte de la numeración oficial del propio medio, “El Mundo” considera que esta sección no tiene la suficiente relevancia como para formar parte del periódico propiamente dicho, por EL TRATAMIENTO INFORMATIVO DE LA MÚSICA EN LAS EDICIONES IMPRESAS DE “EL PAÍS” Y “EL MUNDO” – Trabajo Fin de Grado 39 lo que ha preferido darle el nombre de “Papel” y presentarlo como “una revista diaria” que, aún incluida entre sus páginas todos los días de la semana, tiene una portada propia y una numeración diferente que no sigue de manera correlativa a la del resto de secciones. Con esto, lo que queremos decir es que, de haber sido la Cultura una sección como tal incluida de manera completamente exacta entre las páginas del periódico (como sí hace “El País”), podríamos decir que “El Mundo” habría salido ganando en cuando al orden, pues tiene un porcentaje, como se ha visto, algo mayor. Sin embargo, el mero hecho de que lo aparten del diario como si no tuviera importancia alguna, y dado que la diferencia porcentual es casi mínima, es de justicia decir que “El País” se lleva la victoria en esta ocasión. No obstante, que haya en torno a un 40% de informaciones sobre música dispersas por los demás lugares del periódico, aunque en ocasiones puedan llegarse a justificar, demuestra que el orden no es algo que les importe demasiado pues, suponemos, consideran que son otros los valores que deben imperar por encima de este. En definitiva, el arte que protagoniza nuestro estudio no es tomado en serio, ya que muchas de las informaciones sobre él están en apartados orientados a contar los últimos cotilleos del mundo de la prensa rosa. Si la música es cultura, el hecho de que haya tantos datos sobre artistas (cantantes) ubicados en secciones como “Pasatiempos”, “Gente” y “Otras Voces” indica que para los diarios no es algo tan serio como otras manifestaciones, por ejemplo el cine. Si tenemos que hablar de las noticias sobre música que han tenido su hueco en la portada del periódico, no hay demasiado que decir. Para muestra, la Gráfica 6, donde puede verse que, en el caso de “El País”, solo un 1,75% de las informaciones (que equivale a una sola noticia) es avanzada en la página frontal del diario. Gráfica 6 – ¿Presencia en portada? EL TRATAMIENTO INFORMATIVO DE LA MÚSICA EN LAS EDICIONES IMPRESAS DE “EL PAÍS” Y “EL MUNDO” – Trabajo Fin de Grado 40 Para ser más exactos, tenemos que irnos al día 3 de marzo de 2018 si queremos encontrar, en un pequeño hueco, un titular que hace referencia a una información que será ampliada en el interior de sus páginas: “Muere el gran maestro Jesús López Cobos”. Esto nos demuestra, por un lado, que “El País” no considera el tema de la música lo suficientemente importante como para que tenga su espacio en portada y tampoco de cara a ganar compradores; por otro, que lo que interesa dentro de este género es lo que tenga que ver con los sucesos (como en esta ocasión, una muerte), algo que, de nuevo, deja mucho que desear. Por su parte, en el caso de “El Mundo”, de las 24 informaciones sobre música que han podido encontrarse en estos días de análisis, no hay ni tan siquiera una que sea avanzada en portada, algo que resulta increíble, máxime teniendo en cuenta que la revista diaria “Papel” (que, como hemos dicho antes, es la sección “Cultura” de este periódico) es anunciada en las portadas junto a algunos titulares que se recogen en el interior de la misma. Sin embargo, los de música no han tenido su hueco ni una sola vez. Por si quedaba algún tipo de duda sobre la importancia que este medio de comunicación otorga a la temática que nos ocupa, aquí parece que se disipan todas y cada de ellas. Y es que ya no solo parece no interesarle a ellos, sino que, para colmo, no creen que tenga relevancia para las personas pues, de lo contrario, habrían utilizado estas informaciones como cebo para captar compradores. Esto, sin embargo, no sucede. Todos hemos vivido esta situación alguna vez: vamos caminando, pasamos por delante de un quiosco y, aunque no tengamos la intención de comprar nada concreto, nos paramos a ver qué nos ofrecen, a observar las portadas de los periódicos y revistas en busca de algo que llame nuestra atención y nos haga pagar por ello. Los editores y demás equipo encargado de poner en marcha la producción de un medio de comunicación escrito es completamente consciente de esto, de manera que eligen concienzudamente las informaciones que van a formar parte de esa “carta de presentación” (es decir, la portada). Para ello, hacen un repaso de todas las noticias que se han incluido entre sus páginas y escogen las que creen que interesan más a la gente. No se puede negar la tristeza que supone que solo en una ocasión hayan considerado una noticia sobre música lo suficientemente importante como para recibir un tratamiento más “especial”. La música sí interesa y parece que ya ha sido demostrado con bastantes datos en la introducción del estudio. La gente consume mucha música, y forma parte de nuestro día a día. ¿Por qué consideran que se trata de una disciplina que merece pasar a un segundo -o tercerplano? Parece que los medios de comunicación han entrado en un bucle del que no quieren (porque poder, pueden) salir. Deberían darse cuenta de esto lo más pronto posible para que puedan aplicar las herramientas necesarias que consigan cambiar esta realidad pues, desde luego, no puede seguir así. Teniendo en cuenta la mayor parte de los resultados que se han ido obteniendo y analizando minuciosamente, no es de extrañar que lleguemos a sentir decepción. Hay un halo de negatividad y pesimismo que puede estar invadiendo todo el escrito. A pesar de ello, si hay una gráfica que debería ponernos realmente tristes, esa es la que estamos analizando ahora. Por tanto, elegir un medio “ganador” en este apartado resulta, cuanto menos, ridículo, aunque “El País” se haya permitido “el lujo” (porque, por lo que parece, es algo completamente excepcional para ellos) de haber incluido, aunque sea, una noticia musical en la portada. Ahora vamos a la Gráfica 7, donde se recogen los temas de las informaciones musicales. Como puede verse, los resultados obtenidos en esta ocasión tampoco parecen ser muy positivos. EL TRATAMIENTO INFORMATIVO DE LA MÚSICA EN LAS EDICIONES IMPRESAS DE “EL PAÍS” Y “EL MUNDO” – Trabajo Fin de Grado 41 Lo ideal, consideramos, sería clasificarlos en 2 grupos diferentes, pues existen 2 realidades predominantes frente a todo lo demás: Por un lado, si sumamos los porcentajes correspondientes a ‘lanzamiento de disco/single’ y ‘concierto/festival’, porque son similares en tanto en cuanto se trata de promoción para el artista del que se habla (para vender un disco o una entrada de concierto), tendríamos un 45,62% (26,32%+19,30%) en el caso de “El País”, y un 41,67% (16,67%+25%) en el de “El Mundo”. Dentro de lo que cabe, si la información sobre estos acontecimientos es desinteresada, puede considerarse algo positivo, pero eso es más difícil de averiguar. No obstante, que nos hablen sobre ello está bien y podría considerarse, incluso, necesario. Por otro lado, si sumamos los resultados de ‘Polémica’ y ‘Vida privada’, muy similares en el sentido de que la atención no se fija en el terreno musical, sino en todo el peso mediático que los artistas protagonistas llevan a sus espaldas, obtendríamos un total del 40,35% (24,56%+15,79%) en el periódico representado con el color rojo y 37,5% (20,83%+16,67%) en el verde. Esto significa que los diarios están dándole prácticamente la misma importancia a las informaciones sobre el trabajo de los artistas (lanzamientos de canciones, álbumes y conciertos) que a lo que atañe a sus vidas privadas. Cuando observamos la gráfica, podemos comprobar que son resultados relativamente similares si comparamos los de un medio de comunicación con el otro. No hay ninguno que sea excesivamente diferente como para llamar nuestra atención. Gráfica 7 – Tema de las informaciones musicales EL TRATAMIENTO INFORMATIVO DE LA MÚSICA EN LAS EDICIONES IMPRESAS DE “EL PAÍS” Y “EL MUNDO” – Trabajo Fin de Grado 48 Como podemos ver en la Gráfica 10, que alude al número de fuentes de información por día, las barras más largas corresponden, en el caso de “El País”, a 0, 1 y 2 fuentes dentro de la misma información (17,24%, 32,76% y 20,69% respectivamente que, además, sumarían un total del 70,69%). Esto quiere decir que, en la mayor parte de los casos, los datos están poco contrastados. Por otro lado, si hablamos de “El Mundo”, el 37,5% de las informaciones objeto de estudio no contaban con ninguna fuente. Es decir, ¿qué credibilidad tiene una noticia si no nos mencionan nada sobre la procedencia de lo que ahí se dice? Es más, vamos más allá. Un 16,67% (el segundo porcentaje mayor de todos los que hay) corresponde al de 1 fuente. Esto quiere decir que más de la mitad (el 54,17% para ser exactos) de las informaciones encontradas sobre la música no tienen ningún tipo de fuente o carecen de contraste, al tener solo una. Lo ideal sería que tuviera al menos 2, y con distinta procedencia, que pudieran confirmar o desmentir las informaciones que la otra da, con el objetivo de que el lector tenga diferentes visiones sobre una misma realidad (en caso de que las hubiera). Pero no, aquí no hay nada de eso. Y es triste porque hemos encontrado 3 informaciones, que sería un 12,5% del total, con más de 5 fuentes, cifra estupenda siempre que estas estén bien seleccionadas. La Gráfica 11, por su parte, nos indica, como puede verse, que la gran mayoría de las fuentes encontradas (75,6%) son personales. A diferencia de las fuentes documentales, las personales no solo sirven para contrastar y enriquecer una información, sino que su gran valor reside en la posibilidad de que sean generadoras de noticias. La gran diferencia con cualquier otro tipo de fuentes es que éstas pueden ser las que nos den la pauta de la que surja, no una noticia sino, en muchas ocasiones, la gran noticia. (Martínez-Fresneda Osorio, 2004, pp. 267-268). Siguiendo con esto, es lógico pensar que la base fundamental de la relación entre el periodista y su fuente es la confianza que el primero deposita en esta última, de manera que, si es alta, formará parte del cuerpo de la noticia porque será una forma de que la gente vea que la labor periodística ha sido realizada con más detenimiento. No obstante, esto no significa que la fuente personal no pueda mentir. De hecho, es mucho más probable que lo haga una persona antes que un documento o un informe. A pesar de esto, el hecho de que haya informaciones con muchas fuentes no significa, obligatoriamente, que se esté ejerciendo buen periodismo. “Los papeles secretos de Celia Cruz”18 es el titular de un reportaje realizado por “El País” y publicado en su edición impresa uno de los días del análisis (el 3 de marzo). En este caso hemos podido encontrar un total de 12 fuentes de información, de las cuales 2 son personales y 10 son documentales. A continuación, enumeraremos algunas de ellas: 1. Omer Pardillo (personal, mánager de Celia Cruz). 2. Celia Cruz (personal). 3. Documento de la Policía Nacional Revolucionaria de octubre de 1959 (documental). 4. Contrato de un concierto de 1971 (documental). 5. Recibo de un pago de 260 dólares por 40 clases de inglés de 1972 (documental). Como puede verse, se trata de una intromisión directa en la vida privada de la cantante Celia Cruz. De hecho, en el mismo titular ya avanza que son papeles “secretos”. Sin entrar en el ________ 18 ANEXO Nº13 EL TRATAMIENTO INFORMATIVO DE LA MÚSICA EN LAS EDICIONES IMPRESAS DE “EL PAÍS” Y “EL MUNDO” – Trabajo Fin de Grado 49 tema del derecho a la intimidad vs libertad de prensa, que no tiene nada que ver con nuestro estudio, sí diremos que la práctica de un buen trabajo profesional relacionado con la música no solo pasa por cumplir correctamente con una serie de principios aplicables a cualquier tipo de periodismo (fuentes fiables, contrastadas, numerosas, firma en las informaciones, ausencia de sensacionalismo…) sino que, además, en el caso de la música, lo que buscamos es que se centre la atención en los artistas ejerciendo su profesión, que se hable de ellos por su trabajo como cantantes o músicos, y no por otros aspectos más comunes de la prensa rosa y que anula casi por completo la profesionalidad de las personas que, realmente, quieren ser reconocidos por su trabajo. Vamos a poner un ejemplo parecido, esta vez extraído de “El Mundo”. El día 22 de febrero de 2018, publicó una noticia que titulaba: “Valtonyc a la cárcel: ‘Una vergüenza’ para Podemos”, que contiene un total de 6 fuentes. Vamos a observar cuáles son: 1. Los partidos de izquierda (personal, se refiere a las personas que lo conforman). 2. Jueces (personal). 3. Canciones de Valtonyc (documental, son estrofas de las letras de sus canciones). 4. Margarita Robles (personal, portavoz socialista en el Congreso). 5. Pablo Iglesias (personal, secretario general de Podemos). 6. Irene Montero (personal, portavoz de Podemos en el Congreso). Visto esto, podríamos afirmar con total rotundidad que la selección de ellas ha sido muy poco equitativa, y a las pruebas nos remitimos. Se trata de un tema que, en su día, tuvo bastante calado en el mundo de la política en general, hasta el punto de que los principales líderes de todos los grupos se pronunciaron al respecto, incluidos Ciudadanos (que afirmaba, según recoge “El País”, que entendían la condena impuesta porque “las amenazas de muerte son amenazas de muerte, se hagan en digital o en analógico”) y PP (“eldiario.es” recoge las palabras del líder de este partido en el Ayuntamiento de Barcelona, Alberto Fernández, quien no duda en sostener que "la libertad de expresión no conlleva el derecho a insultar o amenazar"). Teniendo esto en cuenta, el mero hecho de que las 5 fuentes personales que se citan en el artículo sean de partidos de izquierda, demuestra que la intención del diario no es dar la noticia de lo sucedido con Valtonyc, sino señalar lo que opinan al respecto esos políticos, con el objetivo de ridiculizarlos. “El Mundo” es un periódico que suele identificarse con una ideología más conservadora, frente a la otra más progresista de “El País”. Por ello, en este caso, no le interesa aludir al PP y Ciudadanos para que la atención de la gente no quede dividida. Se centran en lo que ellos quieren: que Podemos y PSOE queden mal parados. Estas dos informaciones de las que acabamos de hablar son claros ejemplos de que cantidad no es igual a calidad. En definitiva, vamos a volver a la Gráfica 10 para señalar varias cosas. Empezaremos hablando de los porcentajes más altos. Como se puede ver, la barra verde que más destaca es la correspondiente al 37,5%, mientras el resultado más alto dentro del color rojo es el 32,76%. Son porcentajes bastante similares, pero la diferencia radica en que en el primer caso alude a 0 fuentes por día y en el segundo a 1. Esto quiere decir que la mayor parte de las informaciones musicales encontradas en “El Mundo” contaban con 0 fuentes de información mientras en “El País” había una sola. Está claro que uno es siempre mejor que nada pero, en ambos casos, se quedan muy cortos en relación a la calidad. Si no hay ninguna fuente citada, la información EL TRATAMIENTO INFORMATIVO DE LA MÚSICA EN LAS EDICIONES IMPRESAS DE “EL PAÍS” Y “EL MUNDO” – Trabajo Fin de Grado 50 puede quedar muy abstracta y resultar poco creíble; si solo hay una, el contraste brilla por su ausencia y solo se da voz a una de las partes. Por otro lado, tomando como referencia a Casero-Ripollés, que afirmaba que lo ideal sería contar con un mínimo de 3 fuentes por noticia, vemos que, haciendo la suma de los porcentajes correspondientes a esta cifra junto a los de 4, 5 y más de 5, “El País” cumple con esos mínimos establecidos por Casero-Ripollés en un 29,31% de las ocasiones mientras que “El Mundo” eleva esa cifra hasta el 37,5%. Por todo lo dicho anteriormente, podríamos afirmar que ninguno de los dos medios de comunicación ha hecho bien su labor: “El País”, porque cumple con la regla mencionada en un porcentaje muy bajo de ocasiones, y “El Mundo” porque ha incluido demasiadas noticias sin ninguna fuente. Por ello, lo más justo es que el “ganador” de esta categoría quede desierto. Las gráficas 12 y 13 aparecen juntas porque guardan una estrecha relación. En la primera de ellas, correspondiente a la presencia de imágenes en las informaciones musicales, vemos que 7 de cada 10 (aproximadamente), tanto en “El País” como en “El Mundo”, van acompañadas de fotografía. Esto podría considerarse algo positivo de no ser porque se puede llegar a pensar que la presencia de imágenes en las noticias no tiene ningún tipo de incidencia en la importancia que el periódico da a las mismas. Es más, en ocasiones la foto parece un elemento recurrente para rellenar un espacio vacío que el medio no sabe completar con las palabras. De hecho, la mayoría de los breves encontrados en estos 29 días tenían una foto que acompañaba al texto, lo que significa que el periódico no le da ningún tipo de importancia a los mismos porque resume todo el contenido en apenas 10 líneas. La imagen sirve de adorno, de complemento, y no indica la importancia que los medios están dando al escrito. El porcentaje es ligeramente mayor en el caso del periódico representado con el color verde, pero la diferencia es mínima. Por su parte, la segunda, correspondiente al número de imágenes por información, nos hace estrechar más el cerco de nuestras conclusiones. A pesar de que, en ambos casos, los porcentajes mayores corresponden al número 1, lo que significa que casi todas las Gráfica 12 – Imágenes Gráfica 13 – Número de imágenes por información EL TRATAMIENTO INFORMATIVO DE LA MÚSICA EN LAS EDICIONES IMPRESAS DE “EL PAÍS” Y “EL MUNDO” – Trabajo Fin de Grado 51 informaciones que van acompañadas de imágenes cuentan con una sola, en “El Mundo” ese total es 20 puntos inferior, lo que da lugar a que el porcentaje de informaciones que contienen 2 fotografías sea relativamente superior al de “El País”. Si nos vamos a las 3 fotografías, aunque con resultados porcentuales mínimos en ambos casos, “El Mundo” vuelve a ganar, esta vez con una diferencia menor. Aunque antes hemos elucubrado un poco para tratar de explicar qué puede significar el hecho de que haya más o menos fotografías junto a las informaciones, en esta ocasión nos ceñiremos a decir que el hecho de que un reportaje, crítica, entrevista, o cualquier género tenga más imágenes quiere decir que ocupará mayor espacio en la página, y eso es siempre positivo. Lógicamente, la foto también puede usarse de relleno, pero ese planteamiento, como ya hemos visto anteriormente, pero eso puede considerarse algo más subjetivo. Por ello, si tenemos que remitirnos a lo que la Gráfica 13 nos cuenta, es evidente que “El Mundo” ha dado un tratamiento a la imagen relativamente mejor que el periódico que compite con él. En la Gráfica 14, que hace alusión a la calidad del periodismo cultural, podemos ver tres opciones diferentes: malo, regular y bueno. Por razones obvias, lo ideal habría sido prescindir de la valoración “regular”, pues el periodismo o está bien hecho o no lo está, pero observando que solo un 17,24% del total podría ser considerado “bueno” (en caso de “El País”) y un 33,34% (en el de “El Mundo”), resultó preferible hacer una distinción entre “malo” y “regular”, pues es cierto que hay informaciones que, sin ser perfectas, pueden llegar a ser admisibles desde el punto de vista de la calidad. Gráfica 14 – Calidad del periodismo cultural EL TRATAMIENTO INFORMATIVO DE LA MÚSICA EN LAS EDICIONES IMPRESAS DE “EL PAÍS” Y “EL MUNDO” – Trabajo Fin de Grado 52 Mientras el resultado en “El País” es bastante negativo (el 82,76% del total podrían ser consideradas como “regulares” y “malas”), en “El Mundo”, a pesar de que el conjunto es bastante desastroso (pues entre las noticias que hacen el periodismo de manera “regular” y las que lo hacen de forma “mala” suman un 66,67%, mucho más de la mitad), hay algunas informaciones (más, en proporción, que el otro medio) que cumplen unos mínimos. Eso sí, si la comparación la hacemos en números reales y no en porcentajes, las que podrían ser consideradas de “buena calidad” son solo 8 de 24 en el periódico representado con el color verde, mientras que la cifra se elevaría hasta las 25 de 58 en el rojo. Por ello, aunque veamos en la gráfica que, en líneas generales, parece mejor el resultado de “El Mundo”, de poco sirve si la cantidad, en términos numéricos, es tan pequeña. Y es que, después de todo lo que venimos diciendo en la presentación de los resultados, es normal que surja la siguiente duda: ¿el buen periodismo cultural es posible? Afortunadamente, la respuesta es sí. En estos 29 días de análisis (que serían 58 en total, contando ambos medios de comunicación), hemos podido encontrar informaciones tratadas con bastante buen gusto que sería conveniente comentar aquí con una profundidad mayor. No vamos a verlas todas, pero sí algunas de ellas (las mejores): • Zancadas flamencas19 (“El Mundo”, 24/02/18) Además de estar muy bien escrito, se trata de un periodismo comprometido y solidario, al que se le dedica más de una carilla del periódico, con fotografías, que informa sobre una buena causa y que demuestra que la música puede utilizarse para conseguir fines positivos. Se trata de una entrevista a Arcángel con motivo de una carrera en la que el cantaor flamenco ha participado como corredor para ayudar a la asociación de padres de niños con cáncer en Andalucía. • K-Pop20 (“El Mundo”, 26/02/18) Este reportaje merece ser mencionado porque, al principio del mismo, se comete algún que otro error que nos lleva a creer que va a ser nefasto, fundamentalmente debido a que el subtítulo es bastante sensacionalista (pues dice que el K-Pop, música pop coreana, tiene “un lado oscuro”) pero, tras leerlo en su totalidad, podemos afirmar que está escrito con bastante cuidado. Partimos de la base de que ocupa 2 páginas completas (por tanto, se ve que ha recibido un tratamiento bastante exhaustivo), lo que podría significar que el propio medio sabe que ha hecho bien su trabajo de indagación y no ha querido dejar fuera demasiados detalles de los obtenidos. Además de esto, hay otros motivos que justifican la valía del escrito: a. Tiene muchas fuentes, un total de 9. De ellas, hay algunas documentales (4) y otras personales (5), lo que quiere decir que están bien repartidas. Es más, incluso hemos podido encontrar fuentes oficiales (el Ministerio de Cultura, las autoridades…). En este sentido, cumplen con creces con lo que sería un periodismo bien hecho. b. Promociona un género desconocido para los españoles. Por tanto, se está cumpliendo con uno de los objetivos principales que debería tener el ________ 19ANEXO Nº14 20ANEXO Nº15 EL TRATAMIENTO INFORMATIVO DE LA MÚSICA EN LAS EDICIONES IMPRESAS DE “EL PAÍS” Y “EL MUNDO” – Trabajo Fin de Grado 53 periodismo musical. Está claro que no todo es pop, rock, flamenco, indie y música alternativa. Hay un sinfín de estilos que también están muy bien, que tienen su público en otros países y que no estaría de más que conociéramos aquí. En este caso, nos presentan uno que, como se especifica en el propio reportaje, “genera 4.000 millones de euros, sus vídeos se vieron 4.000 millones de veces solo el año pasado” y que cada vez se extiende más por diferentes partes del mundo. Nosotros no vamos a ser menos y esa es, precisamente, una de las funciones del periodismo: hacernos llegar todo eso que nace dentro de las fronteras de otros países y a lo que nosotros no tenemos acceso de otra manera. En el reportaje, el periodista nos habla de luces y sombras, nos cuentan los aspectos positivos pero también los negativos. c. Además, aprovecha para realizar una importante denuncia. Y es que el K- pop puede convertirse un peligro para los que hacen este tipo de música, dados los antecedentes que han vivido en primera persona algunos de los cantantes del género: “La cara oscura del K-pop hace temer que estas industrias de talento también estén generando esclavos. Las condiciones de trabajo de los ídolos ya a menudo abusivas: se ha denunciado que algunas agencias les fuerzan a ensayar hasta 20 horas diarias, les obligan a realizar dietas estrictas para mantener un peso determinado, presionan para que se sometan a cirugía estética (las integrantes del grupo Six-Bomb fueron obligadas a operarse para un vídeo llamado Haciéndonos más guapas) y, en algunas ocasiones, son empujados a conceder favores sexuales”, “las enormes expectativas y el estrés también provocan numerosos suicidios […] como el de Kim Jonghyun, miembro de SHINee, el pasado diciembre, que hizo temer una oleada de suicidios en cadena”. Además, afirma que “los ‘ídolos’, como se conocen en Corea del Sur, marcan tendencia en todos los aspectos”, por tanto, está muy bien que nos avisen de los peligros que esto puede traer consigo para evitar que los jóvenes crucen esos límites si el K-pop acaba poniéndose de moda en nuestro país. Ahora vamos a ver, de forma gráfica, cuál ha sido el medio de comunicación que ha “ganado” en más categorías, para saber cuál es el color predominante y, por ende, el periódico que mejor tratamiento, por regla general, ha dado a las informaciones musicales: CATEGORÍA EL PAÍS EL MUNDO Firma Aaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa Género aaaaaaaaaaaaaaaaaa Extensión aaaaaaaaaaaaaaaaaa Ubicación Aaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa Portada Aaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa Tema Aaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa Número informaciones diarias Aaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa Sensacionalismo aaaaaaaaaaaaaaaaaa Fuentes Aaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa Imágenes aaaaaaaaaaaaaaaaaa Número total Aaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa EL TRATAMIENTO INFORMATIVO DE LA MÚSICA EN LAS EDICIONES IMPRESAS DE “EL PAÍS” Y “EL MUNDO” – Trabajo Fin de Grado 54 A pesar de que era un resultado que se venía vaticinando -y anticipando-, los colores demuestran que las sospechas han acabado siendo ciertas. “El Mundo” partía con solo 24 informaciones musicales en el total de los 29 días de análisis, lo que significa que pudimos encontrar, de media, menos de una diaria. Esto ya comenzaba a hacernos pensar que, debido a la baja importancia que estaban dando a la música, las pocas noticias que trataran este arte iban a ser de lo más superficiales, casi a modo de relleno. Parece que ha acabado siendo así. Cambiamos de registro, y nos vamos a comparar los dos medios de comunicación en base a otros aspectos completamente diferentes: El objetivo de la Gráfica 15, correspondiente a las discográfica a la que pertenece el artista que protagoniza la información, es hacernos ver si hay demasiada diferencia entre las más mencionadas (de manera indirecta, a través de sus artistas) en un medio y en otro. Como podemos observar en ella, la respuesta a esta duda es afirmativa. En el caso de “El País”, vemos que las discográficas a las que pertenecen los protagonistas de cada una de las informaciones musicales que han sido localizadas en esos 29 días están bastante repartidas. Sin embargo, hay dos aspectos que llaman especialmente la atención: - Que las 3 discográficas mayoritarias en España (Universal Music, Sony Music y Warner Music) representan más de la mitad del total (55,82% concretamente), pero quedan Gráfica 15 – Discográfica a la que pertenecen el/los artista/s protagonista/s de la información EL TRATAMIENTO INFORMATIVO DE LA MÚSICA EN LAS EDICIONES IMPRESAS DE “EL PAÍS” Y “EL MUNDO” – Trabajo Fin de Grado 55 bastante lejos del porcentaje que suman referente a la dominación en el mercado que, según el estudio antes citado, asciende hasta el 85,64%. - Que, a pesar de que hay 3 discográficas muy poderosas, también hay cabida para los artistas cuyos proyectos son autofinanciados (discográficas independientes, 25,58%) y para el resto de sellos que son más minoritarios (18,60%). Es lógico pensar que, si un 44,18% de las informaciones hacen referencias a artistas que pertenecen a discográficas pequeñas o fundadas por ellos mismos y, por tanto, son cantantes poco conocidos, han sido ellos mismos los que han llegado a algún acuerdo (probablemente económico) para que el periódico hable de sus proyectos. Pero, ¿por qué eligen promocionarse en un medio de comunicación escrito? Pues la respuesta es muy sencilla: al ser menos masivos que los otros dos (radio y televisión), será más barato publicitarse, así que los artistas que pertenecen a las discográficas pequeñas acudirán a él por no poder permitirse lujos mayores. Vamos a comparar, pues, las audiencias: - “El País” (periódico más vendido en España): 96.000 copias según el informe ya citado. - “Los 40 Principales” (emisora de radio musical más escuchada en España): Según el Estudio General de Medios (EGM)21 presentado en julio del pasado año pasado, sumó una media de 2.871.000 oyentes. - “Telecinco” (cadena de televisión más vista en el mes de marzo): aunque es difícil hacer una estimación media de la audiencia de una cadena en todo el día (en millones de espectadores), sí podemos decir que sus programas suelen oscilar en torno a los 2 millones, por lo que estableceremos esta cifra. Respecto a lo que puede costar promocionarse en estos medios, no podemos tener acceso a cifras exactas porque no se trata de publicidad en el pleno sentido de la palabra. Si fuera un anuncio propiamente dicho, si podríamos realizar las comparaciones pertinentes ya que el medio “Infoautónomos” recogió en noviembre de 2017 las tarifas publicitarias de las cadenas de televisión más importantes, mientras las webs de “El País” y “El Mundo” ofrecen esas tasas en abierto, de manera que pueden ser consultados por todas las personas. Sin embargo, al tratarse de informaciones que llevan implícita la publicidad (pues, a fin de cuentas, están promocionando un disco o un concierto), no podemos realizar una comparación del todo exacta. Por este motivo, lo máximo que podemos hacer es elucubrar y sacar nuestras conclusiones. En este caso, dado que artistas poco conocidos (y que no aparecen en televisión y radios importantes) han tenido su sitio en “El País” y “El Mundo”, podemos llegar a pensar que se ha llegado a un acuerdo, presumiblemente económico, que no han podido lograr en los medios más masivos. Esto explicaría que en el periódico hayamos visto muchas informaciones de artistas que jamás han participado en los programas de “Telecinco” o sonado en “Los 40 Principales” (Christina Rosenvinge, perteneciente a la discográfica independiente “El Segell del Primavera”; Superorganism, de la discográfica “Domino Recording”; Les Filles de Illighadad, de “Sahel Sounds”; Jonathan Wilson, de “Bella Union”; Morgan, de “North Records”…). Si cambiamos de medio, como puede observarse en la gráfica, la barra verde que predomina ________ 21 https://prnoticias.com/radio/egm-radio/20163846-egm-radios-musicales-kiss-fm-radio-3 EL TRATAMIENTO INFORMATIVO DE LA MÚSICA EN LAS EDICIONES IMPRESAS DE “EL PAÍS” Y “EL MUNDO” – Trabajo Fin de Grado 56 por encima de las demás corresponde a Universal Music (53,33%). Esto quiere decir que hay la mayoría de artistas mencionados en “El Mundo” que pertenecen a este sello. Concretamente, son los siguientes: Operación Triunfo (noticia el 1 de marzo), Milky Chance (breve el 2 de marzo), Rosalía (breve el 5 de marzo y entrevista ese mismo día), Carmen Linares (entrevista el 5 de marzo), Amaia Romero (breve el 9 de marzo), Alfred García (breve el 9 de marzo), Ana Guerra (entrevista el 16 de marzo), y Van Morrison (noticia el 19 de marzo). Con estos datos sobre la mesa, podemos afirmar que, muy probablemente, esa discográfica ha considerado que el medio de comunicación es bueno para promocionar a sus artistas. Con esto nos estamos refiriendo a que no parece que las informaciones musicales, en este sentido, sean desinteresadas. Sería lógico pensarlo si hubiera un equilibrio, pero una diferencia tan grande con respecto a las otras discográficas importantes (Sony Music, 6,67%; y Warner Music, 0%) no puede ser casualidad. Teniendo en cuenta que el 53,33% corresponde a Universal y el 6,67% a Sony, tenemos que el otro 40% (porcentaje también importante) se lo reparten los cantantes de discográficas independientes (26,67%) y los que pertenecen a sellos más pequeños y menos conocidos (13,33%). Esto quiere decir que, naturalmente, son artistas con menos presupuesto para promocionarse, por lo que tienen que hacerlo en medios más discretos. Como hemos explicado antes, si comparamos la tirada de “El Mundo” con las audiencias de los programas importantes de radio y televisión (los equiparamos porque es uno de los periódicos más relevantes de nuestro país), el medio impreso queda muy por detrás. Los artistas más modestos que han tenido su espacio en el periódico representado con el color verde son: Discográfica independiente Discográfica pequeña Valtonyc – 22/02/18 Marta Sánchez (“Entrearte”) – 21/02/18 Arcangel – 24/02/18 Xoel López (“Altafonte”) – 23/02/18 Chenoa – 01/03/18 Izal – 16/03/18 En definitiva, observamos una importante dualidad: por un lado están los artistas importantes del panorama musical, todos pertenecientes a Universal, del que se aprovecha tanto la discográfica como el periódico: a la primera le sirve para promocionar a sus artistas y al segundo le vale como una forma de captar la atención del público, que demandará información sobre ellos porque son cantantes muy conocidos y que están de actualidad; y, por otro, los artistas con discográficas pequeñas que se publicitarán en las páginas del diario a un precio más bajo que en el resto de medios de comunicación. Si hacemos una comparación, en “El Mundo” se puede ver, de manera muy clara, que hay una barra que sobresale respecto a las demás, no solo en este medio, sino en general. Y es que más de la mitad de las informaciones sobre el arte protagonista hablan de cantantes pertenecientes a la discográfica Universal Music por lo que podría afirmarse que este sello tiene prácticamente el monopolio de la música en dicho medio. En “El País”, por su parte, todas las barras se mueven entre el 16% y el 26% (un margen de apenas 10 puntos porcentuales), lo que demuestra el gran equilibrio global que tiene en términos generales. En vista de los resultados, cuesta afirmar que hay una discográfica que está usando este periódico como medio para promocionar a sus artistas (como sí hace “El Mundo”), dejando a las demás sin espacio posible, aunque Universal vuelva a ser la que destaque un poco por encima. EL TRATAMIENTO INFORMATIVO DE LA MÚSICA EN LAS EDICIONES IMPRESAS DE “EL PAÍS” Y “EL MUNDO” – Trabajo Fin de Grado 57 Ahora vamos a analizar la Gráfica 16, que alude al estilo de música del artista que protagoniza la información. En el caso de “El País”, aunque predomina el pop con bastante diferencia frente a los demás (46,15%), algo que se explicaría porque es el más comercial y uno de los más consumidos por la población, también tenemos un porcentaje bastante alto de “Otro” (21,15%). Y es que sí, aunque los géneros especificados en las demás son los mayoritarios en listas de ventas, el mero hecho de que la promoción en un medio impreso parezca ser más barata que en los demás refuerza la idea de que artistas que hacen otro tipo de música (alternativa, indie, ópera) tengan su hueco aquí. Difícilmente veremos en la televisión a un artista cantando su nuevo single si esta canción es de alguno de estos estilos, y lo mismo sucede con la radio, pues es complicado encender “Los 40 Principales” y encontrar canciones poco comerciales. Es por ello que tienen que recurrir a los medios impresos para promocionarse y tratar de vender su música porque, aunque esté casi silenciada en los audiovisuales, ellos también lanzan discos al mercado y se merecen llegar al público. Por otro lado, el pop también predomina de manera importante frente a los demás (50%) en el caso de “El Mundo”. Y es que, curiosamente, la mayor parte de los artistas pertenecientes a Universal Music hacen música de este estilo (Operación Triunfo, Amaia, Alfred, Ana Guerra…) porque es el más comercial y el que más demanda la gente por norma general. Sin embargo, también tenemos otro color con un tanto por ciento relativamente grande comparado con los otros dos (27,28%) y corresponde a lo que hemos llamado “Otros”, los estilos menos comerciales. Gráfica 16 – Estilo de música que hace el/los artista/s protagonista/s de la información EL TRATAMIENTO INFORMATIVO DE LA MÚSICA EN LAS EDICIONES IMPRESAS DE “EL PAÍS” Y “EL MUNDO” – Trabajo Fin de Grado 64 La Gráfica 19, que alude a la extensión de las noticias musicales de los suplementos, no dista demasiado de la anterior. De nuevo vemos que hay pocas coincidencias en los porcentajes sin representación: la extensión que tiene 0% en “Babelia” (1/3 de la página) no tiene ese resultado en “Metrópoli”; los que tienen 0% en este (3/4 de la página y 1 completa), no tienen ese porcentaje en el suplemento representado en rojo. También vemos que hay algunas similitudes por la parte baja, como es el caso de las informaciones que ocupan ¼ de la página (9,09% frente a 16,67%) y las que ocupan la mitad de la misma (18,18% frente a 16,67%). Sin embargo, lo que más llama la atención es que hay mucha coincidencia en el porcentaje máximo de ambos suplementos. Quizás esta semejanza no sería tan llamativa si no fuera porque ambos hacen referencia al mínimo espacio que se puede ocupar, según las variables especificadas en este estudio, dentro de una página (menos de ¼ de la misma). “Babelia” consigue quedarse un poco por debajo de la mitad (45,45%), lo que ha permitido que un más de la otra mitad de sus informaciones pueda dividirse entre las demás extensiones hasta llegar a la de la página completa (9,09%). En el caso de “Metrópoli”, sin embargo, la mitad exacta de las informaciones musicales ocupan menos de ¼ de página y, en el resto, la máxima de todas abarca solo 1/3 de la misma (16,67%). De nuevo, por no romper la tradición, diremos que “Babelia” ha estado ligeramente mejor que “Metrópoli” en este aspecto, pues al menos tiene una información musical que ocupa el total de la carilla, pero es realmente sorprendente que exista semejante nivel de dejadez por parte de ambos medios. Gráfica 19 – Extensión de las noticias musicales en los suplementos EL TRATAMIENTO INFORMATIVO DE LA MÚSICA EN LAS EDICIONES IMPRESAS DE “EL PAÍS” Y “EL MUNDO” – Trabajo Fin de Grado 65 El resultado que obtenemos en esta ocasión es, cuanto menos, curioso. Y es que, si observamos la Gráfica 20, correspondiente al tema de las noticias musicales de los suplementos, podemos ver que no hay coincidencia en nada. Resulta realmente llamativo que estemos ante dos suplementos que tratan prácticamente los mismos temas (música, cine y arte en general) porque ambos son culturales, pero a la hora de elegir unas manifestaciones u otras, hay uno que se decante de una manera realmente mayoritaria por la cobertura de un aspecto concreto y otro haga lo mismo pero con otro completamente diferente. Siguiendo con lo que hemos afirmado en las anteriores gráficas, lo que en “Babelia” aparece con un 0% (Concierto/Festival) no tiene el mismo resultado en “Metrópoli”; mientras que lo que en este tiene el 0% (Polémica y Otro), sí tiene representación en el representado con el color verde. Lo más extraño es que todas y cada una de las informaciones musicales que hemos encontrado en el suplemento de “El Mundo” hablaban de conciertos que se celebrarían en nuestro país en los días posteriores a su publicación, y tenían el objetivo de vender las entradas para dichos espectáculos utilizando cualquier método (información, crítica, curiosidades sobre el artista como es el caso de “5 cosas que quizás no sabías de Liam Gallagher…). A esto, además, tenemos que sumar las 4 “agendas” que hemos contabilizado, una por cada suplemento que ha visto la luz durante el mes de estudio. Por ello, podríamos decir sin ningún tipo de temor a equivocación que este suplemento tiene el único objetivo de cubrir los conciertos y festivales futuros que tendrán lugar en España y que, además, incita a los lectores a comprar entradas para ellos. Es, por tanto, una forma de publicidad encubierta. El suplemento de “El País”, por su parte, prefiere vender los discos y singles (fundamentalmente a través de críticas que dejan ese trabajo discográfico en bastante buen lugar) y no apuesta, en ninguno de los casos, por la cobertura de los conciertos, ni a través de Gráfica 20 – Tema de las noticias musicales en los suplementos EL TRATAMIENTO INFORMATIVO DE LA MÚSICA EN LAS EDICIONES IMPRESAS DE “EL PAÍS” Y “EL MUNDO” – Trabajo Fin de Grado 66 noticias u otros géneros, ni tampoco mediante una agenda que los resuma de manera muy sintética. En este caso, si tenemos que decir cuál de los dos ha hecho mejor su trabajo, es evidente que ha sido “Babelia” de nuevo porque, dentro de que la variedad es prácticamente inexistente, sí ha conseguido mezclar esa información sobre las nuevas canciones y discos de los artistas con otros aspectos, a pesar de que hay una noticia que tiene que ver con un tema polémico, algo que siempre hay que evitar en el periodismo musical. No todas las noticias iban a ser malas para el suplemento de “El Mundo”. Tras unos resultados que no dejaban en buen lugar a “Metrópoli”, en la Gráfica 21, que hace referencia al sensacionalismo, podemos ver un pequeño cambio en positivo. Y es que el amarillismo no está demasiado presente los medios, como podemos ver, hasta el punto de que, en ninguno de los casos, supera la barrera del 20%. Se trata de un dato muy alentador y del que no pueden presumir las informaciones musicales que se encuentran en el interior del periódico propiamente dicho. Aquí vemos una comparación: Sensacionalismo en PERIÓDICO Sensacionalismo en SUPLEMENTO Diferencia EL PAÍS 67,24% 18,18% 49,76% EL MUNDO 54,17% 16,67% 37,5% Gráfica 21 – ¿Sensacionalismo? EL TRATAMIENTO INFORMATIVO DE LA MÚSICA EN LAS EDICIONES IMPRESAS DE “EL PAÍS” Y “EL MUNDO” – Trabajo Fin de Grado 67 La diferencia entre ambos es muy grande, a pesar de pertenecer, cada uno, al mismo medio con el que han sido comparados. Este hecho fortalece aún más la hipótesis de que en los suplementos no hace tanta falta el sensacionalismo para captar la atención del lector, pues solo decidirán abrirlos para leer sus páginas esas personas que estén interesadas en la temática de la que hablen (en este caso, la cultura). Como hemos venido haciendo hasta ahora, a pesar de que la diferencia entre ambos es muy pequeña, lógicamente es “Metrópoli” el suplemento que, en proporción, contiene menos informaciones sensacionalistas, por tanto es el que se lleva la victoria en esta ocasión. Hablando en términos puros, la Gráfica 22 refleja el número de informaciones musicales que han sido encontradas en cada uno de los dos suplementos. Como vemos, de un total de 17, hay 11 que pertenecen a “Babelia” (64,71%) mientras las otras 6 forman parte de “Metrópoli” (35,29%). Si contabilizamos las 4 “agendas culturales” del suplemento de “El Mundo” y las añadimos al total, seguiría habiendo más en “Babelia”, que obtendría un 52,39%. Por tanto, se mire por donde se mire, es el suplemento de “El País” el que también consigue vencer en esta categoría, a pesar de que el total de escritos que tratan el tema de la música sigue siendo muy pequeño teniendo en cuenta que es un suplemento dedicado a la cultura. Antes de continuar con más gráficas, que pertenecen a otra línea de análisis diferente, vamos a ver cómo quedarían, en una tabla, los resultados obtenidos en estas últimas comparaciones: CATEGORÍA BABELIA METRÓPOLI Género Aaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa Extensión Aaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa Tema Aaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa Sensacionalismo aaaaaaaaaaaaaaaaaa Número total Aaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa De nuevo, como ya ocurrió en la comparación entre los dos periódicos propiamente dichos, es “El País” el que obtiene mejores resultados, en esta ocasión gracias a “Babelia”, su suplemento. No obstante, esto no significa que no podamos decir nada malo sobre él por el hecho de que lo consideramos mejor que el otro. Es más, si tuviéramos que puntuar a uno y otro, ninguna alcanzaría el aprobado porque ambos han dejado mucho que desear, tanto en cantidad, como en variedad y profundidad de las informaciones. Ahora vamos a cambiar completamente de tercio para ver si los artistas menos importantes, o lo que es lo mismo, los que pertenecen a discográficas pequeñas, han tenido un hueco similar en ambos suplementos o si hay muchas diferencias en este sentido. Gráfica 22 – Número total de informaciones musicales EL TRATAMIENTO INFORMATIVO DE LA MÚSICA EN LAS EDICIONES IMPRESAS DE “EL PAÍS” Y “EL MUNDO” – Trabajo Fin de Grado 68 De la Gráfica 23, sobre la discográfica del artista que protagoniza la información, hay varios aspectos que merecen ser destacados. El primero de ellos es que todas las opciones tienen representación en ambos suplementos, lo que significa que no hay ninguna que se haya quedado a cero. Sin embargo, mientras en “Metrópoli” destaca, por encima de las demás, la barra correspondiente a la discográfica Warner Music, en “Babelia” los artistas de este sello apenas cuentan con un 10% de representación. Algo similar ocurre si observamos el porcentaje mayor en el medio representado en color rojo. Como podemos ver, una gran parte de los artistas que aquí han sido mencionados (el 40%, para ser exactos) pertenecen a discográficas independientes, mientras que en “Metrópoli” estos cantantes solo están representados en un 16,67% del total. Realmente, hay poco que decir respecto al suplemento de “El Mundo”, pues solo había 6 informaciones y aquí teníamos 5 opciones. Al estar tan repartidos, es normal que ningún resultado despunte. En el caso de “Babelia”, llama la atención que el 70% del total pertenecen a discográficas pequeñas, ya sean independientes u otras que aún no tienen un hueco importante en el mercado. Esto nos hace pensar que, mientras en “Metrópoli” no hay ningún tipo de monopolio en este sentido, “Babelia” se presenta como intermediario para que los artistas más pequeños puedan promocionar sus recientes trabajos discográficos. Gráfica 23 – Discográfica del/los artista/s protagonista/s de las informaciones musicales EL TRATAMIENTO INFORMATIVO DE LA MÚSICA EN LAS EDICIONES IMPRESAS DE “EL PAÍS” Y “EL MUNDO” – Trabajo Fin de Grado 69 En este caso, a diferencia de lo que sucedía en los periódicos, la fama de los artistas mencionados en los suplementos no se corresponde con lo grande que son las discográficas a las que pertenecen. Esto sucede, al menos, en el de “El Mundo”. Los motivos son los siguientes: - Liam Gallagher está en Warner Music (una de las discográficas grandes), pero su fama en nuestro país es baja. - Niño de Elche está en Sony Music (una de las discográficas grandes) pero su fama también es baja. Es por esto que, en el caso de “Metrópoli”, hay tanta diferencia entre el porcentaje si sumamos “discográfica independiente” y “otra” (33,34%) con respecto al de los artistas de fama baja (66,67%). Sin embargo, en “Babelia” no se produce dicha disidencia. Como dijimos antes, los cantantes pertenecientes a discográficas pequeñas estaban representados en sus páginas en un 70%, mientras los que tienen fama baja (que suelen coincidir con los que están en sellos más modestos) han obtenido un 66,67%. La diferencia, como vemos, es muy pequeña. Resulta curioso, también, destacar que, en este caso, los porcentajes correspondientes a los artistas de fama baja son exactamente iguales en ambos suplementos (66,67%). De hecho, en el resto de variables también son bastante similares, como se puede observar en la última gráfica. También coinciden en la representación de los artistas de fama muy alta, pues no hay ninguna información que hable de alguno de ellos en los 17 (11+6) escritos que hemos encontrado sobre música. Gráfica 24 – Fama del/los artista/s protagonista/s de las informaciones musicales EL TRATAMIENTO INFORMATIVO DE LA MÚSICA EN LAS EDICIONES IMPRESAS DE “EL PAÍS” Y “EL MUNDO” – Trabajo Fin de Grado 70 En definitiva, se ha comprobado con datos exactos que los suplementos no aluden en exceso a los artistas más conocidos del panorama musical, probablemente porque a la empresa le interesa más dedicarles un espacio en el medio central, para incentivar su venta. EL TRATAMIENTO INFORMATIVO DE LA MÚSICA EN LAS EDICIONES IMPRESAS DE “EL PAÍS” Y “EL MUNDO” – Trabajo Fin de Grado 71 c. Los diarios y sus suplementos - Comparativa Es el momento de ver si, como vaticinábamos al principio, los suplementos culturales que acompañan a los diarios analizadas tienen, de media, más informaciones musicales que “El País” y “El Mundo”. El objetivo es observar si este arte ha quedado, por norma general, relegado a ese ‘segundo plano’. En el caso del periódico de Prisa, hemos podido observar que hay una media de 2,42 noticias musicales por día (58, que es el número total, dividido por el número de días de análisis, 29), mientras en “Babelia”, su suplemento, el resultado obtenido ha sido de 2,75 diarias (11 entre 4). Como puede verse, son resultados demasiado similares teniendo en cuenta que el diario propiamente dicho es de información general y el suplemento es exclusivamente cultural. Son cifras, además, relativamente bajas tomando en consideración todo lo que hemos visto anteriormente. Si hacemos lo propio con “El Mundo”, descubrimos que sus páginas cuentan con 0,83 informaciones sobre música de media (24 entre 29), mientras en “Metrópoli”, su suplemento cultural, la cifra se eleva hasta 1,5 (6 entre 4) que, lógicamente, es un número mayor pero sigue siendo bastante similar a la del diario en sí. Como podemos ver de manera gráfica, en ambos casos hay más informaciones musicales, de media, en el suplemento si lo comparamos con el periódico que corresponde en cada ocasión. Esto podría tener una explicación muy sencilla: se trata de un suplemento propiamente cultural. A pesar de esto, la diferencia es demasiado pequeña, lo que significa que la música no es importante para ninguno de los diarios, ni siquiera en sus suplementos. Gráfica 25 – Comparativa entre “El País” y su suplemento en cuanto al número de informaciones diarias (de media). Gráfica 26 – Comparativa entre “El Mundo” y su suplemento en cuanto al número de informaciones diarias (de media). EL TRATAMIENTO INFORMATIVO DE LA MÚSICA EN LAS EDICIONES IMPRESAS DE “EL PAÍS” Y “EL MUNDO” – Trabajo Fin de Grado 72 Podríamos haber pensado en un principio que el bajo número, en proporción, de informaciones musicales en los diarios podría deberse a que estaban reservando una gran parte de ellas para sus suplementos. Sin embargo, las gráficas demuestran que esto no ha sido así. Con los resultados encima de la mesa, no podemos negar la evidencia: ninguno de los medios de comunicación que han sido objeto de estudio prestan demasiada atención a un arte tan importante como la música, ni siquiera en un suplemento que va orientado, de manera exclusiva, a las diferentes manifestaciones del mismo. EL TRATAMIENTO INFORMATIVO DE LA MÚSICA EN LAS EDICIONES IMPRESAS DE “EL PAÍS” Y “EL MUNDO” – Trabajo Fin de Grado 73 5. CONCLUSIONES: Aunque es cierto que ha habido un halo de negatividad que ha protagonizado la presentación de los resultados casi desde el principio, podremos ver a continuación que ha tenido una razón de peso. Si nos centramos exclusivamente en el análisis propiamente dicho de cada uno de los periódicos analizados, es evidente que no se puede afirmar que “El País” ha sido el que ha realizado un tratamiento más adecuado y dejarlo ahí. Sería algo injusto porque estaríamos quedándonos en la parte superficial. Lógicamente, al haberse realizado una comparación entre dos medios, siempre va a haber uno que destaque frente al otro por unas cosas u otras, pero en este caso no hay mucho que celebrar. Ambos han demostrado no estar a la altura del mínimo exigible, y sería muy triste que nos quedáramos con que hay uno mejor que el otro, pues ninguno llega, podríamos afirmar, a lo mediocre. Pero, como veníamos diciendo, si hacemos un cómputo global entre el periódico propiamente dicho y su correspondiente suplemento (pues, al final y al cabo, pertenecen a una misma editorial), “El País” ha conseguido superar a su rival en un 68,75% de las ocasiones (11 de 16). No obstante, el panorama está lejos de ser alentador, pues apenas hay presencia de informaciones musicales en las portadas del periódico, muchas de ellas, además, carecen de contraste, el género que permite un tratamiento con mayor profundidad (reportaje) apenas está presente, casi un 65% ocupa la mitad o menos de una página, hay un importante desorden pues más de un 40% de los escritos sobre música se ubican en secciones completamente ajenas a la de “Cultura”, las vidas privadas y polémicas de las que forman parte los cantantes tienen mucha presencia (más del 40%) en el diario, relegando los triunfos profesionales de ellos a un segundo plano, una amplia mayoría pone el sensacionalismo por encima de las demás características que debe tener un periodismo correctamente realizado… Teniendo en cuenta todo esto, y a pesar de haber aclarado que “El País” ha realizado su trabajo de una forma más correcta que “El Mundo”, no podemos hablar de que haya un tratamiento adecuado de las informaciones relacionadas con la música en este medio, pues solo vemos algún ápice positivo cuando hablamos de que hay una media de 2 por día, y observamos hasta 127 fuentes en total durante el periodo de análisis, además de 34 fotografías. Por todo ello, si nos centramos en las hipótesis con las que partíamos, en el caso concreto del diario de Prisa podemos afirmar que se cumple la de que los medios de comunicación impresos ofrecen una información sobre la música cargada de sensacionalismo y también la de que en los medios de comunicación impresos se da más importancia a las informaciones sobre las vidas privadas de los cantantes que a sus logros profesionales. Por su parte, si aludimos a las otras dos hipótesis, podríamos afirmar que no se cumple del todo la que vaticinaba que los medios de comunicación impresos en la actualidad dan prioridad a una serie de artistas determinados en función de su popularidad para incentivar las ventas porque, aunque es cierto que cantantes como Shakira, Maluma y Alejandro Sanz han tenido su hueco en estos 29 días de análisis, también ha habido sitio para otros menos conocidos. La que no se cumple de ninguna de las maneras es la de que hay una discográfica española que sobresale por encima de las demás (Universal Music), por lo que no podemos decir que ha habido intercambio de intereses del tipo: “yo te pago para que promociones a este artista, y tú vendes más porque es muy famoso”. EL TRATAMIENTO INFORMATIVO DE LA MÚSICA EN LAS EDICIONES IMPRESAS DE “EL PAÍS” Y “EL MUNDO” – Trabajo Fin de Grado 80 ANEXO Nº2: “JOSÉ ALFREDO MERECE MÁS” ANEXO Nº3: “MAREMOTO EMOCIONAL” EL TRATAMIENTO INFORMATIVO DE LA MÚSICA EN LAS EDICIONES IMPRESAS DE “EL PAÍS” Y “EL MUNDO” – Trabajo Fin de Grado 81 ANEXO Nº4: “EL HENDRIX ALTERNATIVO” EL TRATAMIENTO INFORMATIVO DE LA MÚSICA EN LAS EDICIONES IMPRESAS DE “EL PAÍS” Y “EL MUNDO” – Trabajo Fin de Grado 82 ANEXO Nº5: “LA LETRA INOPORTUNA” EL TRATAMIENTO INFORMATIVO DE LA MÚSICA EN LAS EDICIONES IMPRESAS DE “EL PAÍS” Y “EL MUNDO” – Trabajo Fin de Grado 83 ANEXO Nº6: “MIS HIMNOS” EL TRATAMIENTO INFORMATIVO DE LA MÚSICA EN LAS EDICIONES IMPRESAS DE “EL PAÍS” Y “EL MUNDO” – Trabajo Fin de Grado 84 ANEXO Nº7: “FRANCO, FRANCO QUE TIENE EL CULO BLANCO” EL TRATAMIENTO INFORMATIVO DE LA MÚSICA EN LAS EDICIONES IMPRESAS DE “EL PAÍS” Y “EL MUNDO” – Trabajo Fin de Grado 85 ANEXO Nº8: “LA PEOR DISCOGRÁFICA DE LA HISTORIA” ANEXO Nº9: “HORA DE ECHAR EL CIERRE” EL TRATAMIENTO INFORMATIVO DE LA MÚSICA EN LAS EDICIONES IMPRESAS DE “EL PAÍS” Y “EL MUNDO” – Trabajo Fin de Grado 86 ANEXO Nº10: “EL FLAMENCO ES UN GÉNERO” ANEXO Nº11: “OPERACIÓN HARTAZGO” EL TRATAMIENTO INFORMATIVO DE LA MÚSICA EN LAS EDICIONES IMPRESAS DE “EL PAÍS” Y “EL MUNDO” – Trabajo Fin de Grado 87 ANEXO Nº12: “OPERACIÓN JURADO” EL TRATAMIENTO INFORMATIVO DE LA MÚSICA EN LAS EDICIONES IMPRESAS DE “EL PAÍS” Y “EL MUNDO” – Trabajo Fin de Grado 88 ANEXO Nº13: “LOS PAPELES SECRETOS DE CELIA CRUZ” EL TRATAMIENTO INFORMATIVO DE LA MÚSICA EN LAS EDICIONES IMPRESAS DE “EL PAÍS” Y “EL MUNDO” – Trabajo Fin de Grado 89 ANEXO Nº14: “ZANCADAS FLAMENCAS”