Documentación gráfica y dinamización del patrimonio histórico mediante nuevas tecnologías
Abstract
La presente investigación se enmarca en el campo de la expresión gráfica y las nuevas tecnologías aplicadas a la documentación y visualización del patrimonio histórico material. Es un recorrido de investigación entre la teoría y la práctica adquirida. Desde el principio se ha concebido como un recorrido cuyo fruto, además de la tesis doctoral donde se plasman las rutas en cuanto a investigación y puesta en práctica de la misma, sea la creación de una empresa innovadora, o permitir que otros, la creen mediante los éxitos y fracasos de la presente tesis doctoral. Las nuevas tecnologías aplicadas al patrimonio cultural se convierten teóricamente en unas de las directrices de la Unión Europea mediante el informe redactado por la Comisión de Cultura y Educación en el Parlamento Europeo de 24 de Junio de 2015. Del latín “pater-patris”, padre y “monium-monere”, como herencia, se forma la palabra patrimonio como aquella herencia de nuestros padres en el sentido más amplio. Se presentan las nociones principales para documentar el patrimonio histórico material, teniendo en cuenta la diversidad de bienes culturales, dentro del concepto de patrimonio histórico, y sus diferentes formas de documentación. En un proceso de documentación gráfica resulta indispensable no sólo conocer las medidas que fueron usadas para la realización de la obra de arte, sino también expresarlas en el propio proceso de documentación para poder estudiar sus proporciones. Se realiza una descripción del marco legal de la documentación del patrimonio histórico, tanto en leyes autonómicas como en las nacionales, y aquellas expresadas en cartas internacionales. Se presenta la importancia de conocimientos de geometría e historia de los sistemas constructivos como base para asegurar levantamientos de calidad. En el marco teórico, se realiza una descripción de la evolución del concepto de patrimonio histórico así como una evolución de la documentación del patrimonio histórico. Se aboga por una documentación gráfica integral del patrimonio histórico arquitectónico, entendiendo como documentación gráfica integral a todas aquellas acciones destinadas a poseer la mayor cantidad posible de información no sólo de la arquitectura como contenedor en sí, sino de todos aquellos elementos que la componen incluyendo los bienes muebles. Basándose en autores de referencia y en aportación propia, se establecen los contenidos para documentar las tipologías principales del patrimonio histórico material. Se realiza una subdivisión entre el patrimonio histórico inmueble y mueble. De manera que, para el patrimonio inmueble, se analizan las siguientes figuras: Monumentos, conjuntos históricos, jardines históricos, sitios históricos, zonas arqueológicas, lugares de interés etnológico, lugares de interés industrial y zonas patrimoniales. Para la documentación gráfica del patrimonio mueble, se presentan nociones avanzadas para su documentación mediante fotografía réflex, que a su vez como técnica de fotorrestitución, podrá aplicarse también a la arquitectura. Cada figura patrimonial necesitará de unos contenidos específicos en cuanto a contenido gráfico, ya que por sus distintas naturalezas, se deberán enfatizar valores diferentes. También se tratan las diferentes técnicas, metodologías e instrumentación específica para cada tipología. En España se entiende por levantamiento arquitectónico a todas las operaciones que se realizan para la definición gráfica del monumento, desde la adquisición de los primeros apuntes y datos métricos hasta la representación final del caso objeto de estudio, sin tener establecido un contenido mínimo. Es una falta de léxico que en otros países como Italia resuelven con el uso de más de un vocablo. Por ejemplo, ellos usan para la adquisión métrica de los datos del bien inmueble, la palabra “rilievo”, mientras que para la elaboración de todo el proceso donde no sólo entra a formar parte la cuestión técnica, referida a la adquisición de los datos; sino también todas las técnicas y decisiones críticas que se deben tomar para el conocimiento del inmueble, usan el vocablo de “rilevamento”. Se realiza un desarrollo teórico para los diferentes tipos de levantamientos, así como la metodología adecuada para cada caso y la instrumentación recomendada en función de la precisión deseada. Se analizan los principios de incertidumbre y triangulación, para la optimización de los levantamientos con base en poligonales. Se realiza una descripción de los diferentes métodos aplicados al levantamiento, desde métodos directos de bajo coste hasta métodos indirectos que aportan mayor precisión mediante la captura con instrumentación y nuevas tecnologías (estaciones totales, láseres escáneres, drones, fotogrametría, etc.). La documentación tridimensional del patrimonio histórico dependerá de la finalidad del proceso representativo. El proceso representativo se engloba en dos grandes bloques según su finalidad: documentación científica y puesta en valor o dinamización. Uno de los objetivos principales, es el de establecer por norma al levantamiento integral como documento que servirá de base tanto a científicos que se apoyen en él para su investigación, como a otro tipo de nuevas profesiones como diseñadores 3D para las diferentes industrias culturales: cine, videojuegos, aplicaciones móviles, videomappings, museografías, etc. El levantamiento integral recogerá mediante un BIM (Building Information Modelling), y al igual que los SIG (Sistemas de Información Geográfica), todos los datos relativos de la obra, incluyendo: bibliografía, documentación gráfica y todos los aspectos que confluyen en él. Se describe un “workflow” (línea de trabajo) para la manipulación de las nubes de puntos obtenidas tanto por fotogrametría como por láser escáner. Se enumeran las posibles aplicaciones prácticas de los modelos tridimensionales: vinculadas a la preservación directa del patrimonio histórico, y vinculadas a la puesta en valor del mismo.
Full text
D O C U M E N T A C I Ó N G R Á F I C A Y D I N A M I Z A C I Ó N
D E L
P A T R I M O N I O H I S T Ó R I C O
M E D I A N T E
N U E V A S T E C N O L O G Í A S .
t e s i s d o c t o r a l 2 0 1 7
f a c u l t a d :
E s c u e l a T é c n i c a S u p e r i o r d e I n g e n i e r í a d e l a E d i f i c a c i ó n
d e p a r t a m e n t o :
I n g e n i e r í a G r á f i c a
p r o g r a m a d e d o c t o r a d o :
T T e c n o l o g í a d e l a C o n s t r u c c i ó n : I n v e s t i g a c i ó n , D e s a r r o l l o e I n n o v a c i ó n
A l e j a n d r o I z q u i e r d o T o s c a n o J o s é A n t o n i o B a r r e r a V e r a
D o c t o r a n d o D i r e c t o r d e t e s i s
Página e n blanc o
Tesis doc toral 2 017
3
T esis Do cto ral M arzo 2017.
Uni ver sidad de Se vi lla.
Escu ela Técni ca Superior de In genier ía de la Edific ación .
Departam ent o de Ingenierí a Grá fica.
Programa de doctorado: Tec nología de la Construcción: I nvestigación,
Desarr ollo e I nnovación.
Direct or d e T esis: José A ntoni o Barrera V era
Doc toran do: A le ja ndro Iz qu ierdo Toscano
Sevilla……….2017
D OCUME NTACIÓN G RÁF ICA
Y
DINAMIZACIÓN
DEL
PATRI MON IO HIS TÓR ICO
MEDIANTE
NUEVAS TEC NOLOGÍAS .
Docum entaci ón gráfi ca y din amización del patrimonio hi stóri co mediant e nuevas t ecnologías.
4 Alejan dro Izquier do Toscano
Página e n blanc o
Tesis doc toral 2 017
5
“ Era V i trubio ho mb re d e po ca apa rienci a: con e l exe rci cio d e su Ar te
había adquirido pocos biene s: y como su crianza y continua ocupación
fue e l cult ivo de las cienci as, le había falt ado tiempo par a eftu diar y
poner en practi ca las arte s de la Corte, y el modo de adel ant arse y
hacers e va ler .”
En el prefac io del Comp e nd i o de los D iez Libr os de la A rqu i tec tu ra d e V i tr u bio .
Es c ri to e n f r anc és por C lau d io Per r au l t d e la Re a l A cad em ia d e las Cien c ia s d e
París y trad uc ido al cast ellano por D. Jos é Cast añeda, T enient e Direct or de
A rquitect ura d e l a Re a l A cademia d e S an Fern ando. M a drid 1 261.
Docum entaci ón gráfi ca y din amización del patrimonio hi stóri co mediant e nuevas t ecnologías.
6 Alejan dro Izquier do Toscano
Página e n blanc o
A g r adec i mien tos:
Graci as a todas las per sonas que h an participado di rectamente en la
tesi s a tr avés de l proyec to de empresa Proarte : conse rvación y
v alorizaci ón del patrimonio hi stóri co ar tístic o, a l a arqu i tecta y
especi ali sta en patrimoni o históric o, Marian a Carraco Palos , y a mis
bec ari os : Plácido Moren o Rodríguez, Mario Cani ve ll Movilla, Pablo
Pern ía Hidalgo, José Par ej o Cuéll ar y Franci sco Javi er Sánchez -M ellado
Engo.
Gra ci as al Ministerio de A suntos Exteriores, la A ECI D y la Fundación
Rafael del Pino, en esp ecial a R afael Man zano Mar tos , por per mitir me
in vestigar durante nueve meses en la A c ade mia de Españ a en R oma.
Graci as a la A cade mia de Españ a en Roma, en es pecial a Margari ta
A l ons o Campoy, quien me puso en contacto con el IC CROM e I SC R
para r eali zar una e stancia de i nvesti gación e n el departa mento de
documentación ju nto con el excelent e pro fes ional A ngelo Rubin o.
Graci as al pr ograma de becas Talen tia, con el cual pud e estudiar en l a
“ Scuo la in Beni Archi t ettoni ci e del Paes agg io per lo Studio ed il Restauro
dei Monume nti ”, a s u m agní fico d irect or G iovan ni Ca rbon ara y a s u
profesor ado, en especial a Paolo Monesi.
Graci as a R egin a Tire llo, de la Uni versi dad Estatal de Ca mpinas, por el
acogimiento en Brasil. Gracias a M aria Luiz a Dutra y Fernanda Cr avei ro.
Graci as a m i director de tesis José A nton io Barrer a V e ra .
Graci as a mis amigos itali anos, en es pecial a A ndr ea Gre co y a mi s
c omp a ñeros de Cor neli a.
Graci as a mis amigos d e l a Aca demia de Españ a en R oma por con vert i r
la “j aula de oro” e n lo más pareci do a un hogar.
Graci as a mis amigos de toda la vi da.
Se lo agr adezco a mis padres y a m is dos her ma nos : Manolo y Has s a na .
Se la d edico espe cialmente a Mariana.
Docum entaci ón gráfi ca y din amización del patrimonio hi stóri co mediant e nuevas t ecnologías.
8 Alejan dro Izquier do Toscano
Página e n blanc o
RESUM EN
La present e tes i s, exp lora l as posibilidad es d e eval uar el pro ceso de
docu mentaci ón gráf ica de ntr o del c onte xto te cn oló gi co ac tual, en
aras de u na correc ta intervenci ón patrimoni al, y con la esenci a de
apro v echar el pro pio p roceso do cum ental pa ra pon er en v al or el
patrimonio históric o.
Medi an te un detal lado es tudi o de caso s, prece dido de un profu ndo
análi si s del e stado de la cue st ión y de las di stintas tecnologías de
aplic ación, se pretende que la optimización de los re sultad os obtenidos
redunde e n un enfoque que permita, no solo una documentación
integr al del patrimonio si n abandonar las teorías del diseño y pri ncipios
de la ar qui tectu ra, si no tambi én su posteri or dinami zación , enten die ndo
el propio proceso docu m ental desde un pun to de v ista técn ico pero
tambi én ar tísti co .
La bas e de cualq uier levan tam iento arquitect ón ico es cient ífica. Per o al
tratar se de un p roces o de ex pres ión g ráf ica , donde el au tor de ber á
apl icar m ediante proce d im ientos a nal ít icos una seri e de filtro s pa ra
det erm inar la inform ación ob te nida, y por c onsiguiente desarrollando
un proc eso crítico, podríamos consi derar ta mbi é n la do cu mentac ió n
del patr i moni o h istóric o y el levantamiento arqui tectónico c omo un
proceso ar tístico .
El levantamiento arqui tectónico es un proceso cien tí fico que termina
convir tiéndose per se en arte.
La presen te tesis doctoral que trata sobre las nu evas tecnologías
apli cadas a la d ocume ntación , v isua l izac ión y d ina m iza c ión del
patrimonio históric o mat erial y arquitec tónico principalmente, se apoya
en los anti guos tratados d e representaci ón ( geometría), en las actuales
técn i cas de represe nta c ión de l t errit or io ( cart o gra fía), en las b as e s
ópticas de maestros co m o R oger Bacon, Leonar do Da V inci y Fili ppo
Brune lleschi ( visi ón estereoscópica y fotogra metría) y reci ente
instrumentación para la to ma de los principales puntos de control ( láser
escá ner, esta ciones t ota les, escáneres ópticos…) . Poste riormente y con
base al le vanta mient o arqu itectónico se desarrollar á n t e mas
r elaci onados con la actual idad de n uevas tec nologías en la ap lic ación
del desar rollo y di namizaci ón cu ltural, tale s c o mo : r eal idad vi r tual,
reali dad aumentad a, real idad mixt a , hologramas planos y
tridimension ales, aplicaciones m óviles, video mappings, espaci os
interacti vos para m useos…
PAL ABR AS C LA VE
Documentaci ón del pat ri m onio hi stórico, expresión gráfica
arqu i tectónic a, levan tami entos a rqu ite ctónic os, levan tamie ntos
arque ol ógicos , fot og ram etrí a, láser es cáner, i n genie ría inv ersa ,
digi talizaci ón, real idad aumentad a, re alidad vi rtual, es ter eoscopí a ,
din am izac ión d el p a t rim onio h istó rico , il um ina ció n m onu m ent al,
reconstr ucc iones v i rtuales, teoría de la rep resent ación a rquitect ó nic a,
nuevas tecnología, recor ridos virtuales, fotografía an alta resoluci ón,
resti tuc ión fotográfica, metrología, visor es web, restauración de
monu mentos , nube de pu ntos, e mpresa , di namiz aci ón tur ístic a …
Docum entaci ón gráfi ca y din amización del patrimonio hi stóri co mediant e nuevas t ecnologías.
16 Alejan dro Izquier do Toscano
8. VISUALIZACIÓN A VANZADA D EL PATRIMONIO HISTÓRICO. ........ 339
8.1 V is ua l iza ción web . ......................................................................... 341
8.1 .1 Fotografía esféri ca y recorridos v irtu ales. ............................. 344
8.1 .2 V ideos esf éric os. ........................................................................ 351
8.1 .3 Fotogr afí a gi gapi xel . ................................................................ . 352
8.1 .4 V isor es tridimension ales. ........................................................... 355
8.1 .5 V isor es RTI . ................................................................................... 359
8.1 .6 V isor es antes/después. ............................................................. 361
8.2 Visuali zación estereoscópica. ..................................................... 362
8.2 .1 I mágenes plan as. ...................................................................... 364
8.2. 2 Ví deo s . ......................................................................................... 365
8.3 R eali dad vir tual. ............................................................................. 366
8.4 R eali dad au mentada. .................................................................. 377
8.5 Mappi ngs. ....................................................................................... 380
8.6 Espaci os in teractivos. .................................................................... 387
8.7 Hologr amas. .................................................................................... 388
9. CASOS PRÁC TICOS. ........................................................................ 391
9.1 Caso prá ctico nº1: La To rre del Oro . .......................................... 392
9.2 Caso práctic o nº2: Cast illo de Morella, Cast ellón. .................. 401
9.3 Caso prác tic o nº3: Cas a de Salva mento Mar íti mo de
Naúfr agos de Tarif a, Cádiz . ....................................................................... 421
9.4 Caso prá ctico nº4: Roma ocul ta . ............................................... 442
9.5 Caso prá ctico nº5: Fresco ma rít imo de “Ost i a A n tica” . ........ 456
9.6 Caso p ráctico nº6: T empl ete de ¨Sa n Pi etro i n Mont orio ¨. .... 461
9.7 Caso prácti co nº7 : Caupona de A lexan der y Héli x. .............. 465
9.8 Caso prá ctico nº8: Museo vi rtua l d e pro art e. .......................... 471
9.9 Caso prácti co nº9: Oratorio de San Giovanni de Urbino. ..... 478
9.10 Caso pr áctico nº10: Porta San Paolo. ....................................... 482
9.11 C aso pr ácti co nº 11: Casa de Pi latos de Se vil la. ...................... 489
9.12 Caso p ráct ico nº1 2: A plicacio nes m óv iles. A p p cul tura les . .. 497
10. CONC LUSIONES. .............................................................................. 503
10.1 Actu ali dad de la c ue sti ón. .......................................................... 504
T esis doc toral 2 017.
17
10.2 Valoraci ón de los resultados obteni dos. ................................... 505
10.3 Dis cu s ión s ob re l a v ia b ilid ad d el m ode lo. ................................ . 506
10.4 Gr ado de c umpli mien to d e los obje tivos. ................................ . 506
10.5 Con clusiones e specíficas. ............................................................ 512
10.6 L íneas de i nvesti gaciones futuras. .............................................. 515
10.7 Epí logo: re levanci a relati va de la cues t ión . ............................. 517
10. CONC LUSIONI. ................................................................................ 518
10.1 Attu ali tà dell a que sti one. ............................................................. 519
10.2 Valo razi on e dei resul tati o ttenu ti. ............................................... 520
10.3 D isc ussio ne de lla fatti bi lità de l modello . .................................... 521
10.4 Gr ado di compi mento de gli obi etti vi. ....................................... 521
10.5 Con clusioni specifiche . ................................................................ . 526
10.6 Linee d’inves tigazio ni fut ure. ........................................................ 529
10.7 Epi logo: ri levanz a relativa del la questi one. .............................. 531
GLOSARIO ..................................................................................................... 533
FUENTES ......................................................................................................... 541
REFERENCIA DE FIGURAS ............................................................................. 553
Docum entaci ón gráfi ca y din amización del patrimonio hi stóri co mediant e nuevas t ecnologías.
18 Alejan dro Izquier do Toscano
Página e n blanc o
Capít ulo 1 : Introducc ión .
19
1. INTRO DUCC IÓN
El pre sente tr abajo se enmarc a en e l campo de la e xpres ión gráfi ca y
de las nu evas tecn ologías apli cadas a la doc umentación y vi suali zación
del patrimonio históri co ma t e r i a l . E s u n re c orri do de inve sti ga ci ó n en tre
la teorí a y la prácti ca adqu irida. Des de el pr incipi o se ha conceb ido
com o un reco rrid o cuyo fruto , ade más de la tes is doctor al donde se
pl a s ma n las rutas e n cu anto a i nvesti gación y puesta e n prác tica de la
m isma, sea la creación de u na em presa i nnovadora o permitir que otros
la creen mediante los éxitos y fr acasos de la presente tesis doctoral.
Universidad de Sevilla : Nueva norm ativa reguladora del régimen de tesis
doctoral en acue rdo 9.1/ C G 19 -4- 12 en su a rtículo 9.
“ Consistir á en un t rabajo que inc orpore resultados originales de
inves t iga ción ela bora do en cualq uier cam po del cono cimie nto. D eberá
capac itar al doct orando par a el trabajo aut ón omo en el ámbi t o de
I+D+i . La univ ersidad est ablecer á, a través de l os órganos responsabl es
de los pr ogramas, los procedimient os de control necesar ios para
garant iz ar la c alidad de la f ormac ión, de l a supervisión y de la t e sis
doctoral. En este sentido, los órganos responsables de l os programas
podrán est ablecer requisit os mínimos de cal idad e impacto de u na tesis
para que se pu eda aut oriz ar su defe nsa. Estos re quisitos también podrán
ser est ablecidos por la Escuela de Doctorado en la que se inscriba e l
programa. ”
N o enma rcar una tesis doctoral en sus circunstancias sería ban aliz ar la
propi a investigaci ón porque en las situaciones extr aord in arias c om o en
los años de cri sis en los cuales se ha desarrollado el pre sente trabajo, las
bases cultur ales y produc tivas se han visto mod ifi cadas.
Docum entaci ón gráfi ca y din amización del patrimonio hi stóri co mediant e nuevas t ecnologías.
20 Alejan dro Izquier do Toscano
De m anera que cuand o anteriorm ente se disponía n de mayo res fondo s
par a la i nvestigación, durante el transcurso de la tesis doctoral se ha
experimentado un agotami ento de los recursos que para bien y para
mal han influe nciando en l a inve stigación.
Se ha optado por pref erenciar el uso de téc nicas de bajo coste o “low -
cost” y valorar la di ferencia entre los modelos obteni dos así , con los
tomado s mediante otros recursos.
A l ig ua l qu e ja m ás pud o exis t i r el hum anis m o y el re n a cim ient o s in s us
mecenas, la ci enci a no avanza s in p olític as que la doten
económicamente y de recur sos. Si b i en Eur opa tiene un a idea c lara
sobre el desarr ollo de la cultur a a n ivel de patri monio histórico,
marcando dir ectrices a los países componentes, parece ser qu e en l a
práct ica hay nece sidades mayores destin ando fondos a o tros ca m pos
aje nos a la cu ltura y la ci enci a, cuando son l as mismas , los ele mentos
que nos unen dentro de la propia Unión Europea, que nos diferencian
de otros co n ti nentes y con mayor i mpacto en la economía.
Y así, l as nue vas tec nologías apli cadas al p atri monio c ultur al se
convie rten teóricam ente en u nas de las di rectrices de la Uni ón Europea
median te el in for me redac tado por la Co mis ión de Cu ltura y E duca ci ón
en el Parla m ento Europeo d e 24 d e Junio d e 20 15 :
“ Considerando que e l pa t rimonio cultural t iene un carácter
na tu ra lmente he terogéneo , refle ja la div ersidad y el plural ismo cultu ral y
lingüístico; y afecta al desarroll o regional, l a cohesión social, l a
agricultur a, los asuntos marít imos, el medio ambi en t e, el t u r ism o, l a
educación , l a agenda dig ital, las re laciones exterio res, la coope ración
aduaner a y l a investigaci ón y la innovac ión.
Considerando que l os proyect os rel a tivos al patri monio cultural su elen
constitu ir ejemp los de act ivi dades e conómi c as innovadoras y
sost enibles, que desar rollan l as capacidades e mpresar iales y de
inve stigac ión de las pymes .
Observ a que el pa trimoni o cultu ral co n tribuy e a emp leos , prod uc tos ,
servicios y p rocesos inno va dores y que puede s er una fuen te de idea s
crea tiva s , nu triendo la n ueva eco nom ía , media nte una ges t ión
adecu ada, y t eniendo u n impact o rel ativamente bajo en el medio
amb iente. ”
Con estas pre misas se expon e la siguien te tesis doctoral, esperando que
pueda influenciar tanto a niv el científic o como c ult ural .
El peri odo de investigación se ha desarr ollado en tres paíse s: España,
Itali a y Brasi l.
Itali a es el país donde may or tiempo, 3 años , se ha re ali zado el pe ri odo
de inv es tig ac ión. Los dos pr imeros años en l a “ Scu ola in Beni
Archi tettonic ci e de l P aesaggio per l o S t udio ed il Restauro dei
Mo numenti ” . Si endo el di rec tor D r . Giovanni Car bonara, me per mitió
realizar una i nvest igac ión en el d epart ament o de levant amiento s
arqui tectónicos dirigido por el Dr . M ari o Doc ci .
Capít ulo 1 : Introducc ión .
21
Durante el per iodo form at ivo en l a “ S cuo l a di Res t au ro” d e la
Uni ver sidad de Es tudi os de Roma “ La Sapienz a”, el autor d e la p resent e
tesis r ealizó unas prácticas prof esionales junto a “ L ’ Éc ol e d e C h ail l ot ” de
la Uni ver si dad de Par ís , donde apre ndi ó la i mporta nci a del dib uj o a
mano y la acu arel a.
El tercer año gracias al Ministeri o de A sun tos Exteri ores de España l e fue
conc edida la Bec a de la Real A ca de mia de España e n Roma, en la
modali dad d e con servación del patri monio hi stórico , ha ciendo un a
est anci a de investi gación en el I SCR ( “ Ist ituto Super iore per la
Conserv azione ed il Restauro” ), en el d epartament o de
docu mentaci ón , ju nto al i nvesti gador Dr . A ngelo R u bino. En d i c ho
depar tamen to de documentaci ón no sólo tuvo la op ortu ni dad de
investigar en levant am ien tos arquitec tónicos, sino que f ue allí donde
apre ndi ó a documentar otros tipos de patrim onio tales c om o la pintur a,
la escultur a, m osaicos, fre scos, bajorr elieves, telas, metales , etc . Es en
Itali a donde m ayor c ontacto a ni vel pr áctico y accesi b i lidad a lo s
monumentos tuvo para la i nvesti gación. Parale lamente a su s estudios
en I talia, estu vo trabaj an do en di ver sos e studi os de ar qui tectu ra
itali anos espe cializ ados en restau ración monumental . De ma nera qu e
tuvo la suerte d e po de r apl icar sus inve st iga c io ne s e n monum ento s tan
sensi bles como: el Colise o d e Roma, l a Pi r ám ide d e Caio Ce st io en
R oma , e l P alaci o Baron al de Casape, el Ca sti llo Caeta ni de Se rmoneta,
e l Or ato ri o de San Gi ovanni en Ur bino, la V il la Farnes ina, e l Temple te de
San Pi etr o i n Montorio de Br ahamante, l a C asa de A u gusto en el
Palati no,el A nti c uari um del Pal atin o, la Fonta na del Pri gione , el Pon te
Rotto, el Teatro de Marc elllo y en el Con jun to A r queológic o de Ostia
An t i c a .
En Brasi l fue aco g ida la in vestigac ión graci as a la Dra. R egina T irello , d e
la Uni versidad Es tatal de Ca mpinas y c uyo labor ator io de di señ o lo
cauti vó por la ene rgía con la qu e trabaj a ba n y por los recursos
disponi bles.
En España jun to al Dr. José A n tonio B arr era Vera se ha r eali zado pa rt e
de la inves tigaci ón y se h a realizado el segu imiento de la prop i a tesis
doctor al. La siempre d isponibl idad p or part e del d irect or de la present e
tesi s ha propi ciado que au nque s e haya desar rollado fue ra del
departamento, inc luso estando en otros p aíses en la mayoría del
ti e mpo , haya podido dispone r siempre de sus conocimientos para
poder aplic arlo a los casos p rácticos qu e han ido sur g iendo.
La present e tesis se ha d esarroll ado prácticam ente fuera del ámb ito
académico, la ma yoría de sus c asos práctic os han sido realizados en
bas e a los propi os encargos realiz ados en el mundo de la empresa
aunque en los vacíos en tre en cargo y en cargo n o se haya par ado de
inv est igar en aras de conse guir los objet ivos que se plan tearon desde el
pr in c ipio . Ta m bién ha s ido inev itabl e int rod uc i r el com p onen te ar tísti co
aparte del tecnológico, graci as a la interacción con otros artistas que
desde un pu nto de vis ta tan dif er ente han aconsej ado sobr e e sta tesi s.
Capít ulo 1 : Introducc ión .
23
1.1 Elección y jus tific ación d el t ema .
Exi ste la ide a bastan te exte ndi da, dentr o y f uer a del mun do de la
documentación del patrimonio h istóric o, que el encargado de la
realizaci ón del propi o proceso de documentaci ón debe act u ar ún ica y
exclus ivam ente co m o téc nic o li mitado a la obten ci ón de los datos y su
posterior representación .
A c tual mente es como la mayoría de empresas y ad m ini straciones
enc argadas de la sal vagu arda de los bi ene s patrimonial es actúan ,
com etiendo el erro r de ais la r el p roceso de do cum entación con l a
inv est igac ión d e los datos histór icos, las for mas, las técnicas
construc tivas utilizadas, los m ateriale s y las medidas hi stóricas
empleadas para la elabor ac i ón de la obr a. Craso e rror que se com ete
al con sider ar la docu m entaci ón del patrimonio hi stórico com o una fase
previa, si n incluirla en los tantos m enci onados grupos m u ltidi scliplinare s
en actas, congresos, leyes y public aciones.
En el caso del lev antamiento arqui tectónico, si bien los avances en los
últimos años en fotogrametría, láser escáner e instrumentación de
apoyo, han sufrido de un a innovación positiva, los resultados en muchos
leva ntam ientos a p esar d e la im plement ación de n uev as tecnolog ías
dej a n mucho que des ear. Debido a que la tecnolo gía ha cambia do
com pletam ente el p roceso del d iseño, se observan tra bajo s donde el
resultado fi nal es un a inmensa nube de puntos i ntrata ble, co mo si la
cali dad de los tr abaj os depe ndi era de vocif erar que:
¡Yo t engo un láser es cáner!
Nada más alej ado de l a obten ci ón de un os re sultados de cali dad a
pesar de las nuevas tecnologías, la presente tesis doctoral se a poya en
la s mi s ma s per o sin olvidar c uando no existían, es decir cuan do los
arqui tectos en este caso pensaban ap ri ori cu áles eran los puntos
prin cipales , secun dar ios y terciarios para llegar a su cometido: la
corre cta do cum entación y expo sició n del pro ceso p ara la re al i zac ión
de una corre cta int erv enc ión s ob re la obra .
A n te ri or mente a la de ci si ón de r eali zar l a tesis doctor al y c uando el
autor de ambulaba por congr e sos i nédi tos y car gado s de nuev as
tecnologías, observó cu anta poca teoría del dise ño y c ontenido real se
mostraba y como ince santes nubes de puntos con col ores chi r ri an te s se
incrustaban en su cerebro. Entonces l e i mpresi onaban.
La p ri nci pal e le cci ón de l t ema y su ju stifi caci ón para re aliz ar la tesi s, fue
quere r situa r al proceso de docu mentació n grá fica en su lu gar de ntro
de un a corre cta in tervenc i ón patrimoni al de la índole que f uese y
apro v echar el propio proc eso doc umental para p one r e n valor el
pa t r i mo ni o hi stóric o qu e tanto se h a maltr atado . La optimizac ión de los
resultados obteni dos se plan tea como una de las base s sobre las qu e se
asien ta la investigación, proponie ndo en la mayo ría de los casos donde
se realice u n proceso de docum entación del pat r im oni o histórico, su
posterior dinamizaci ón, entendiendo el propi o proce so d ocumental no
sólo desde un punto de vi st a técnico sino también artístico.
Docum entaci ón gráfi ca y din amización del patrimonio hi stóri co mediant e nuevas t ecnologías.
24 Alejan dro Izquier do Toscano
1.2 Estado de la cuestión .
Debido al ca rácter tra nversal de la p resente t esis doct oral, se ha n
estu diado autor es que a unque a parent em ente re presenten tema s
dife rent es, en rea l ida d t rabaja n con un m ism o fín, la prot ecci ón y
din amización del patri monio artísti co y c ultur al. De manera q ue habr ía
que clasifi carlos en dos grandes apartados : doc umentación y
vi sua liz aci ón .
Con la ya menci onada revolución tec nológica de finales del si glo XX y
princi pios del XXI , h an surgido numerosa nueva instrumentación y
sistemas, no sólo para la doc umentación del patri monio histórico, sino
para su visu alización en tres d imension es.
Tra s los f racasos com ercial es en las déc adas de los se tenta y o che nta
de aquellos pri mitivos visores estere oscópicos, que ya anun ciaban u na
prim era re vo lu ció n de la realidad vi rtual, las ac tuales empresas h an
inver tido m uchísi mo en est e sistema, deb ido en part e a la mejora de l as
resoluci ones de las pantallas m ó viles y sobre todo a la norm alizac ión por
parte de los u suari os con el uso d e internet, y que en aquellas prim eras
décadas n o estaba tan po pular izado.
A nivel de inv est i ga ción ac adémica re sult a má s fá cil encon tra r fue ntes
refere ntes a la documentaci ón del patrimonio hi stórico que fue ntes
vincu ladas con l a visu alizaci ón avanzada debi do a q ue es ta última se
desarrol la princ ipalm ente en el mundo de l a e m pre sa, como por
ej emplo la reali dad virtual que nace para sati sfacer una nue va
dema nda cread a en el c am po de los videojueg os. Pa ra que se
entiend a m ej or, o tro ejem plo de referencia s erían los visore s
rotaci onales que permiten ver los produc tos comerci ales gir ándolos
m ediante un eje , y que auque aparezc an ya en algunas páginas web
de museos, naci eron para atraer los consu midores de determ inados
produ ctos ajen os al campo cu ltural .
Capít ulo 1 : Introducc ión .
25
Fi g.2. I magen e n pág i na ant erior. Capt ura de pant alla c on vis or tridimensi onal d e
l a col e c ción de la Fund a ción M edinaceli [fo tog ra fía ] . Recup erada e l 10 d e j ulio
de 2016 de htt p:// www .fund ac i onmed i nac eli.org/ . Imag en inferior: Captura de
panta lla con v isor tr idime nsion al co me r ci a l Obj ec t2VR [fotog raf ía] . Recuper ada
el 10 de juli o de 2 016 de htt ps:/ /ggnom e.com/ obj ect 2vr/exa mples. E s ta i ma gen
re fl ej a cl ara me nte como el mi smo vi sor tri di me nsi on al w eb p uede se r u sado
tant o para mostr ar un pr oduc to c omerc ial como p ara l a visualizac ión
tri dime nsi o nal de u n bi en cul tu ral .
Se ha i n vesti gado tanto en el campo académico como en el ca mpo
empresarial, per mitien do sinergias y comprobando pr oductos que e stán
en alza y otros que no tanto. Se h a tenido en consider ac ión sólo
aquellas soluci ones que pudieran ser im p le mentadas en el campo
cult ural d esca rtando aquellas que ser ían de poca o nula u tilidad e n la
documentación y vi sualización del patrimonio histórico.
1.2.1 Documentación.
El pu nto de par ti da de est a tesi s doc toral se i nici a c on la lec tur a de la
tesis doctoral de José A ntoni o Barrera V era 1 , aut or d e referen cia en l a
toma de da tos de l pa tri moni o con strui do.
1 Barrera V era, J. A . ( 2006). Aplicac ión de tecnologías innov adoras en la
document ación geométrica del patrimonio ar quitectón ico y
arque o lógi co . T esi s doc toral. Un ive rsi dad de Sevi lla . Sevilla.
En I talia se ha teni do como re ferenci a a Mari o Docci y su depar tamento
( DSDR A , “Di par tamento di Storia, di segn o y restaur aci ón de l a
arqui tectura”), con importantes proyec tos estud iados como el
le vanta mien to arqu i tectó nico de la Basíl ic a de San Pedr o del Vati cano ,
Roma. Junto con D. Maestri , Mar io Docci y su “ M anu al de
levan tamie nto ar qui tectón ico y urbano ” 2 sigue siend o una r ef eren cia
en el cam po . Muy interesante t am bién es la ap ortación de l a pro fesora
Emanuela Chi avoni con sus estudios y trabajos del di buj o clásico y la
acuare la, introduciendo en los nuevos programas académicos el u so
del di bujo a mano y el co lor m edi ante la menci onada técnic a.
Donat elli Fioran i es otra re f erenc ia en la es c uela d e res tau r aci ón de
Ro m a, y su obra 3 es uno de los docu mentos más importante en cuanto
a cali dad en la rep resentaci ón y codific ación del levanta miento
arqui tectónic o para la r epr esentaci ón par a patologías, hi stori ograf ía y
otras uti lidade s.
2 Doc ci , M y Maestr i , D . ( 2010). Manual e di ril evament o a rchi te ttoni co e
urban o . R o ma - Bari : Laterz a.
3 Fiora ni, D. (2004) . Restau ro a rchi te ttoni co e strum e n to info rma t ico .
N ap oli: Lig uo r i.
Docum entaci ón gráfi ca y din amización del patri moni o histór ico mediante nu evas tecnolo gías.
26 Alejan dro Izquier do Toscano
I mpresc indi bles s on todas las obras de Gi ovanni Carbonara 4 , desd e el
manual de restaur ación monu m ental ha sta sus p ublic aciones en
congresos, puesto que val ora la calidad de los diseños como un paso
impresc indible p ara una corr ceta i ntervenc ión d e la índ ole que se
presente.
En c uanto a la doc umentac ión de cu alqui er tipo de pa trimoni o
mater ial, de staca el departa mento de doc umenta ci ón del Insti tuto
Superi or para la C onservac ión y La R estauraci ón (ISCR - Roma), donde el
profe sor A ngel o Rubino d estaca por s u carrera profes ional
d ocu m entan do con u na cali dad exc elente tan to en el te rritori o ital ian o,
como en países como Egipto después de los conflic tos bé licos.
Uno de los autores más important e dedic ado a la fotogram etría e n
España es A n tonio A lma gro 5 , con numerosos trabaj os realizados y
publicados, donde destac an los resultados fi nales con diseños
excelentes p artiend o con la f ot ogram e trí a como refer encia. El
4 Carbon ara, G. ( 2008 ). T ra ttato di re s tauro ar chite ttonic o. Grand i t emi di
restauro. T or ino: UT ET.
5 Al m a g r o G o r b e a , A. ( 2 004). Levantamien t o a rquitec tóni co . Granada:
Uni versi dad de Gra nada.
depar tamento de la Uni versi dad de Valenc ia , con José Lui s Lerma
Ga rcía 6 , es un a referenci a en la materi a.
Mauri zio Fo rte 7 ta m bién ha realiz ado im portantes pr oyectos
in ternacional es con la Un iversi dad de Calif ornia, y actualmente es tá
enr olado en i m portantes tr abajos en Catalhoyuk (Turqu ía), Vulci ( I talia),
la regi ón de Lepidi ( I tal ia), Knossos (Creta) y A krotir i (Grecia).
1.2.2 Visualización.
En el c am po de la vi suali zación la variante de in vesti gadores y
prof esion ales s e divi de e n mayor can tidad e ntre el á mbito ac adé m ic o y
empresari al.
A destacar la la bor de Robe rto Sco pign o 8 e n el C NR de Pi sa (“I nsti tute
of the I ta li an National resea rch Council” , Pi sa, Itali a), d onde han c reado
visualizadore s en t res dimensiones de carácter gratuito como: “3D Hop”
6 Lerm a Garcí a, J . L. ( 2002). Fotogr ametría moderna: an alític a y digital .
Valenci a: Uni ve rsi dad de Valenci a.
7 Fo rte, M y Cam pan a St efano , R.L . ( 2016). Digit al M e thods and Re mo te
Sensi ng in Ar cha eology. Recu perado de
htt ps://link. spring er. com /book/10. 1007%2F 978 -3- 319 - 40658 -9.
8 Sco pigno , R. ( 1996). Inform at i ca gra f ica . Pis a: Univer sidad de Pi sa.
Capít ulo 1 : Introducc ión .
27
y “RT I V iewer’. El visu al i za dor “3D H op” s i rv e pa ra int egrar m odel os
tridim ensi ona les ob tenidos m ediante fot ogramet ría, escanead o lás er o
c ualquier otro medio in clu yendo obj etos modelados con archivos con
extension es de uso est ándar. “RT I V i ewer” pe rmite la v i sual i zac ión de
modelo s tri dimens ion ales obteni dos me dian te “R eflec tance
T rans form ation Ima ge”, imag en trans form ad a med iant e refle ctanc i a,
que post eri orm ente s e expon drá debi damente co m o método para
docum entar bienes m ueble s princ ipalm ente.
En el campo de la visu ali zación medi ante r eali dad aumenta da de staca
el profe sor Juan Monzón 9 , del Departam ento de I ngen iería d e Diseño y
Fabri caci ón, de l Centr o Poli técnic o Supe rior de Zar agoza, do nde se h a
reali zado una i nteresante apli cación para la visuali zaci ón de la
Catedral de la Seo de Zaragoza.
9 Monz ón G asca, J. ( 2016). Aplicaci ón de técn icas de i nge nierí a invers a
para l a document ación g rá f ica y geomé trica de l patrim onio en un
proyect o de realidad au m ent ada: un pr oducto museográf ico para la
Cat edral de la Se o de Zar agoza . A rqueoló gica 2. 0. Re cupera do el 4 d e
febre ro de 20 17 d e
http: //ocs. editorial. u pv .es/index.p hp/arqueol ogica20/ arqueolog ica 8/p
aper/view/ 29 7 6 .
La autor a Magoga Pi ñas A z pitar te 10 destac a por la expr esi ó n gráfi ca
usada en los audiovisuales del Muse o A r queológi co Nacional de
Madr id, c on un l engu aje actu al y mezclan do esti los, convi rt iéndolo s en
un pro du cto act ual y fác i lm ente d e com prend er.
Muy intere sante es el trabajo real izado por los autore s, José Lui s Caro l l y
Salvador Han sen 11 , en la documentación de los dólm e nes de
A nt equ er a y su visualización mediante sistemas de videojuegos, siendo
en r ealidad una plataf orma muy útil y cada vez más usada par a la
dinamización del patrimonio hi stór ic o. E s un trabajo muy completo que
inici a en la docu mentaci ón 3D medi ante fo togrametr ía y
poste riorment e finaliza en la creació n de un v ideojuego d onde el
usuario pu ede experim entar un paseo vi rtual por el m is m o dolmen con
una c alidad hip errealista.
10 Piñas, M. y Colmener o, A . ( 2015). Histor ical sources and uses of
phot ogrammetr y and digital cartograph y (DMT), f or short an ima t ion of
the exhib ition “Itinerary o f H ernán Cor t és” C ana l de Is abel II . D igit a l
Herita ge 2015. Granad a. Recupera do el 8 d e nov iembre de 2016 de
http s://digita lherita ge2015. sched.com /event/4Fq4/se - arqueologica -ii.
11 Han sen V i cioso , S. ( 2015). La r eal idad virt ual apl icada a la dif u sión de l
patrimonio . Recup erado el 5 de noviemb re de 2016 de
htt p : //hdl. handle. net/ 10630 /10316.
Docum entaci ó n gráfi ca y di nami zación del patrimo nio hi s tóri co m ediante nu evas tecnolo gías.
28 Alejandro Izqui erdo Toscano
1.3 Obje tivos .
La r ealidad de que vi vimos actu almente en u n mundo de
especi alizaci ón par a especi al ista, en el polo com pleta m e nte opuesto
de aquellos grandes homb res del renacimien to cuya visi ón ge neral se
basó en l a observaci ón de la propi a natur aleza, y junto a la revolu ción
tecnológic a aplicada a la documentación del patri m onio hi stórico, se
presenta como una oportu nidad de n ueva pr ofesi ón en vir tud de un
aumento de la cal idad de los están dares documenta les co n un valor
añadi do para la con servación y pue sta en valor de las obras de arte.
Pero el “leitm otiv” del siguient e trab ajo de es pecializ ación no tiene un
carácter v ert ical, des obedeciendo a Um berto E c o cuand o dice que el
doctorando debe senti rse orgulloso al saber que a l men o s e n u n
in stante de la hi stori a es el qu e más sabe de la hu man idad sob re e l
tema propuesto. Más bi en se ha per seguido con alevosía u na
tranv ersalidad en la i nves tig aci ón d onde co n seg urid ad no ha ha bido
u n m o m ento ni tant o d uran te la invest igac ión ni cuan do la redacci ón
de la tesi s donde el autor de la present e tesis se haya sentido el m ás
sabi o en la materi a.
En m ás de un a ocasió n, c uando se entró demasi ado en una te m ática
que gustaba más q ue o tras, se dieron consentidamente pasos hacía
atrás para n o per der esa vi si ón humanista y tr ansversal de la cu estió n
in vesti gada, y en definit iva para no h acers e más pregun tas que las que
se hiz o al inscribir e l proyecto de tesis: ¿Cuánto se puede hace r c on la
documentac ión gr áfica de una obr a de arte un a vez se h aya
docu mentado ?
De m anera que el o bjetivo pri n cipal d e la p resente t esis es aportar un
avance al conoci miento en el campo de los levan ta mientos desde u n
enfoqu e am pli o que nos per m i ta dar c o n ti nui dad, tranver salidad y
amp liar el espe ctro d e pos ibilidades q ue tiene.
Puesto que escr ibir un capítulo de u na tesis doctor al sin tener un
objet i v o cla ro para o bt ener una co nclus i ón clara, sería p oco útil, a
conti n uación se e numeran tanto objeti vos como capítulos teni endo en
cuenta lo escr i to en el pár r afo anter i or do nde el ob jet ivo princ ipal es
obten er u na visi ón ampli a de la doc u m entac ión del patr imoni o
históri co , y tener eso sí , m u y cl ara sus ap lic a ciones r eal es:
1. - Obt ener una vis ión g eneral entr e document aci ó n del
patrimonio históric o y sus d iferentes aplic aciones.
2. - Est ablecer un m arco teó rico p revio para poder a bord ar l a
documentación del patri monio históric o m ater ial con c riterios teórico s,
históri cos y legales en fun ci ó n del tipo de patrimonio que estemos
tratan do.
C apít ulo 1: I ntroducc i ón.
29
3. - Tener u na base de co nocim ie nto su fici ente par a poder a bordar
el proceso t écnico d e doc um enta ción depend i endo de los diferent es
tipos de enc a rgos a los que se veran retado s como profesion ales.
4. - Sa ber rea li za r tant o a nivel t écn ico co mo teó r ico un
levan tamie nto arqu itec tónico y enfocarl o c om o un sistema BIM 12 ,
donde se re coja todo e l análi sis de la obra en u n único docu m ento .
5. - Reflex ionar s ob re un le ngu aje u n i v ersa l com ún grá fic o p ara la
lec tura de la documentac ión de l patri moni o históri co.
6. - Documentar en tre s d i mensiones el patri m on io histórico material
para poder aplic ar los m ode los en d if erentes cam pos para su difusión y
puesta e n valor.
7. - Reali zar pr opu estas sobre una úni ca teoría par a las
rec onstruccion es virtu ales apoyada en la teoría de la re stauraci ón
monumental simplifi cando no sólo el l engua je si no la f orma de actuar
observada en el present e.
12 BI M: “Bui lding In for m atio n Model lin g”. Siste ma de mode lado de
ed ifi c ios m ed iant e in fo rm a ció n. A di fer encia de los si stemas C A D ( di bu j o
asisti do por ordenador), en los BIM se crean elementos constructi vos:
muros, forj ados, ventanas, etc.
8. - Ap o y á ndose en el lev antam i ento a rqueológ i co y en la teoría
de la r e sta uración, esta blecer u na serie de líneas guí as para l a
reali zación de una anas tilosis tanto r eal como virtual.
9. - Ampli ar el abánic o de posi b ili dades qu e tiene la
documentación gráfi ca del pat ri m on io hi stór ic o, en c uanto a
aprovec hami ento como materi al gráfico ú nico de obras de artes
únicas, y est ablecer ap l icaciones p resent es y futuras.
10. - Ampli ar el abánic o de posi b ili dades qu e tiene la
documentación gráfi ca del pat ri m on io hi stór ic o, en c uanto a
visu alización conf orm e a las nuevas tecn ologías y principios ópticos.
1.4 Metodología .
Con ba se en el lev antamiento a rquitect ó n ico com o referenc ia
conti n ua durante todo el proceso de investi gac ión, se ha n e stableci do
líneas de inve stig ació n e n f un ció n de su a pl ica bil id a d pa ra la
din am izac ión d el pat rimonio hi st órico y/o su capaci dad para
complementar al propio le vant amiento arqui tectónico.
De m anera que se ha n estab lecido l as sigu i entes p auta s:
Docum entaci ó n gráfi ca y di nami zación del patrimo nio hi s tóri co m ediante nu evas tecnolo gías.
30 Alejandro Izqui erdo Toscano
- Estudios previ os de leva ntamientos arqui tectónicos.
- A nálisi s de m edios di sponibles y cálcul o de c ostes.
- Ensayos. Re alizaci ón de casos pri m ar ios.
- Estudi o del materi al obte nido en los e nsayos para la apli cabili dad en la
din am i zaci ón del patrim onio h istórico.
- Implementaci ón de los resultados obteni dos en el levantamiento
arquit e ctó nico pa ra la creación d e pro duct os secu ndarios vinculados a
las nuevas tecnologías. Reali zación de casos secundarios.
- Conclusion es d e los diferentes casos.
- Creación d e parám etros para el est a blecim iento de línea s de
investi gaciones futuras.
Estudios previos de leva nta mientos arquitectónicos.
Se han e studi ado des de las téc nic as tradi cio nales de le vanta m ie ntos
arqui tectónic os hasta las últi m as y nu evas tec nologías a plic adas al
m ismo. Debido a que la i nstrum entación dispon ible d epende d e los
fondos con qu e se disponga, se ha reali zado un estudi o sobre aq uellas
técnicas e instrumentación que abarcan desde los siste m as de menor
coste como la medi ci ón direc ta y la foto grametr ía digi tal te rre stre h asta
instrumentación costosa como el láser escáne r o drones de últi m a
generac ión.
Dichos e stud i os previos perm i te , a la hora de r ealizar un levantamie nto
arquit e ctó nico o la docum enta ción d e cual quier el ement o
pertenec iente a l p a t rim onio his t ór ico m a t er ia l, poder estab lecer
rápi damente tan to la met odología c omo la i nstr umentac ió n precisa,
evitando sobrec ostes inneces arios.
Tambi én s e ha in vesti gado sobre la c ali dad de lo s levan tamien tos
arquit e ctó nico s, para est ablecer d i fe rent es es tánda res de cal idad en
función de los medios económ ic os requeridos, evitando nuevamente
sobrecostes.
Análisis de medios disponibles y cálculo d e costes.
Para la reali zación de los di ferentes casos prácti cos, se ha establecido
una rel ación de m edios di sponibles y se han calcu lado t anto los
requerimien tos fís icos como el nú m e ro de horas est imadas para la
realizaci ón de los propios casos. Para dic ho cálculo se han estableci do
los siguie ntes valores:
- Cálc ulo de horas en la fase pr evi a de estudi o y toma de datos .
Capít ulo 1 : Introducc ión .
31
- Cálculo económico de la instrumentaci ón necesaria.
- Cálcu lo de horas en la fas e de ga bine te para la ob tenci ón del mat eri al
final.
Ensayos. R e alización de casos primarios.
Se entiende por casos primari os a aqu el mat eri al obtenido en la primera
fase del le vantamien to arqu itectón ico, e s decir, pl animetr ía, ortof otos,
perspec t i vas… Es el fín del l evantamiento arqui tectónico tradicional, es
d eci r, tener bien documentado el bie n arqui tectóni co para poder
realizar las interv enc iones necesa rias.
Estudio del ma terial o b tenido en los ensayos para la aplicabilidad en la
dinam i zación del patrimonio histórico.
Post er iorm ente a la r ealiza ción del l evan tamie nto arqui tec tónico
conven cional, se e studia la posi bilidad de poder realiz ar nuevas
actu aci ones co n el mate rial ob teni do. Ya que lo s sis temas de to ma de
datos han c ambiado co mpleta m ente re spec to al levan ta m ie nto
clásico, donde se escogían poco pu ntos qu e def inían l a geo m etría,
fr ente a los ac tuale s s i stemas que funci onan con trariamente de bido a
que obtie nen numerosos puntos que después ser án d escartados, se
estu dia la posibi lidad de a provec har di cho val ioso mater ial . Por
eje m plo, to m ando el c aso de un le vantami ento f otogr am étri co donde
el fí n d e dicho trabaj o sea la obtenci ón de ortofotos para la r ealizaci ón
de la pl ani m etrí a conve nc ional, se estudi a ta m bi én aprovec har las
nubes de pun tos obtenidas para cr ear produc tos secundari os y
adici onales a la re p res entaci ón b idi mensi onal del objeto. Se plante aría
pues l a reali zación de modelo s tridi mension ales para la visu aliz ación
avanzada e n reali dad virtual o aumenta da.
Implementación de los resultad os obtenidos en el levantamiento
arquitectónico para la creación de productos secunda rios vincula dos a
las nuevas tecnología s. Realización d e c asos secundarios.
Debi do a la rápida tran s formación del sector tecnológico, se estudiará
la posibi lidad de implementaci ón del m ateri al obtenido en los c asos
pri m ari os pa ra la visualiz ación avanzada y la cr eación de he rramientas
y espaci os interac t ivos tales como: reali dad virtual , realidad
aumenta da, es paci os inter acti vos median te lec tura cor pora l “body
tracki ng”, visuali zaci ón av anzada web. ..
En def initiva se ha inte ntad o prolongar e l proceso de i nvestigación
median te la i ncor poraci ón del mater ial o bteni do en otros ca nales de
dif us ión .
Conclusiones de los diferentes casos.
Docum entaci ó n gráfi ca y di nami zación del patrimo nio hi s tóri co m ediante nu evas tecnolo gías.
32 Alejandro Izqui erdo Toscano
Se han estableci do parám e tros en fu n ción de los casos prácticos
reali zados que si rva de guí a futur a para otros investi gad ores en f unción
del c oste tan to econ ómi c o com o de i nversi ón en tiempo.
Creación de parámetros para el est a blecimiento de líneas de
investigaciones futuras.
Puesto que la tecnología en el sector está avanzando muy
rápidam ente, se es tab lecerán líneas de f utu r a i nves tig aci ón tant o en el
campo de la docu m e ntac ión , co m o en el de la v isu aliz a c ión e
integr ación de am bos conc eptos.
1.5 E structura del trabajo .
La present e tesis do ctoral se present a des de la g en eralidad ha c ía lo
parti cular. Como ya m e ncionado en el apartado de obj etivos, uno de
los princi pales era ob tener produ ctos de calidad, se a e n el tradici onal
proceso de docu m e ntación como en los últ imos si s te mas de
visualizaci ón para la dinami zación del patrimonio hi stórico. Por lo tanto,
es im prescindible exp oner en este traba jo, la ba se general des de
donde parte para evitar obtene r productos fin ale s alejados a los
están dares de cali dad re querido s.
De nada sir ve tener un c o nocimiento tecnológi co muy avanzado si no
se tiene claram ente cual e s la base sobre la que se parte. Por eso en
fu nción de l grado de partic ularidad se va alt er nando la teor ía y la
práct ica. S e ha pr iorizado la transversalidad e ntre los temas
confor m ándose la mayoría de los capítulos por teoría y casos prác ticos
o bie n realizad os o bien estudiados.
Capítulo número 1: Introducción.
En é l se plan tean los objeti vos princi pales de la presente tesi s doctoral y
se advi er te del c arácter multi dis cipli nar de l mismo c entr ando el
levanta m ien to arqui tectónico c om o la base del tra bajo re alizado y
abri éndose a otros c am p os como la visu alizaci ón avanzada par a la
din am izac ión d el p at rim o nio cult ural .
Capítulo número 2 : Marco teórico del p atrimonio histórico y su
documentación g r áfica.
Pri ncipal m ente teóri co , en el c a pítulo desde una visi ón am pli a , se
esta blecen en los mínimos teóri cos para abordar un proceso de
docu mentaci ón. Se e stablec en lo s tip o s de pa trim on io h ist ór ico
existentes , y un a evolución hi stórica tanto del conc epto de pa tri m oni o
históri co com o de la documentación del patri m onio históric o. S e realiza
una enum eración d e leyes referent es y te xt os de r ecomendaci ón para
la documentación del patrimonio h istórico.
Capít ulo 1 : Introducc ión .
33
Se es tudia la h istoria de la m etrología así co m o las un idades históricas
para hac er h incapié en la i m portanc ia de la conversión del sistema
métric o de cimal a las unidades pri m iti vas en las que fue construido el
bi en arqui tectóni co o cultu ral.
También se establecen unos m ín imos geométric os basados en las
c onstruccione s históricas y su f unc ionamien to estructural que siem pre
ayudará n a la c ompre nsi ón del bi en estudi ado y por lo tanto al
perfe ccionam iento d el p ro ceso de d ocum ent ación grá fica.
Capítulo número 3 : Estándares m íni mos de calidad en cuanto a
contenido y teoría en la d o cumentación del patrimonio histórico.
De m anera g eneral, y diferenciando según el t ipo de pat rimonio
históri co, se realizará una compilación de lo s di stintos sistemas
empleados que se adecuarán a c ada caso en partic ular.
Capítulo número 4: El levantamiento.
Supone el pr imer capítulo donde se e m piezan a introducir ejemplos
prácticos bi en realizados por el autor de la pre sente tesi s o por otros
autores en f unción de las di stintas fases y técn icas que c om pongan el
proceso del levan tamiento .
Dicho capítulo represen ta la base de los c apítulos p osteriores, puesto
que todos pa rtir án de l os están dares míni mos de cali dad que
garanti zarán l as s igui entes fases.
Capítulo número 5 : D ocumnetación tridimensional. El levantamiento
integral.
Con dicho ca pí tulo se cier ra la fase del levantamiento tr adicion al
clás ico, es de ci r desde la toma de da tos has ta l a repr esen tación
bidi mensional del bien cultural m e diante l a vista ortogo nales plan as.
A parti r de este capítulo se desarrollarán los menci o nados product os
secundar i os con el fín d e aprov echar el material obt eni do en el p roceso
técn ico y crít ico del l ev ant a m iento arq ui te ctóni co.
En el capí tulo s e esta blecerán los d i ferent es lín eas de trab ajo
investi gadas ( “w orkflows’) para la obtención d e los m odelos
tr i di mension ales que establecer án la base no sólo del proce so de
do cum entación g ráfica s ino tambi én de las apli cac iones posteriores
v inc ula das a la din am iza ció n d el p at r im onio his tó rico m edia nt e
visu alización avanzada.
Capítulo número 6: Principios de la a r queología virtual.
Docum entaci ó n gráfi ca y di nami zación del patrimo nio hi s tóri co m ediante nu evas tecnolo gías.
34 Alejandro Izqui erdo Toscano
De cará cter m er am ente teóric o, dicho capítulo pretende establecer los
mismos parámetros de lectura para los dos campos de investigación
pro pu esto s, y que act ualm ente parece haber un desentendim i ento
entre am bas modalidades cie ntífic as que trabaj an en paralelo ten ien do
la mis m a bas e h istór ica en c om ún.
Capítulo número 7: Levantamiento arqueológ ico y anastilosis virt ual
Se estudi arán difere ntes casos para lle gar a una propue sta común de
repr esentaci ón técnica y artísti ca para l a visuali zación de todos sus
valores en funci ón d e parámetros cie ntíficos y dinamizad ores.
Capítulo número 8 : Visualización avanzada de la documentación
gráfica del patrimonio histórico.
Se estudi arán l as dife rentes platafor m as qu e actual mente si rven para l a
visualizaci ón del patrimonio históric o , cobra nd o un especial in te rés por
la capaci dad inmesa de difu sión que t ie ne en los dif erentes canale s
tecnológic os como las redes soc iales, in te rnet, aplicaciones
descargables, videoju eg os, espacios intercativos, museografías
in teracti vas…
Medi ante las lín eas de tr abajo mencionadas en c apít u los anteriores, se
establecer án productos secundarios con base en el aprovechamiento
de los recursos uti l izados para la realización del levantamiento
arquit e ctó nico .
Se pr esen ta como opor tuni dad y pu esta en prác tica de l os
conoci m i entos adquiridos en la documentación tridimension al.
Capítulo número 9: Casos prácticos.
Se presentarán los diferentes casos estudiados y reali zad os por el autor
de la p resente t esis. Ca sos que han est udi ad o des de la primera fa se del
levan tamie nto arqu it e ctó nico hasta las di ferentes aplicaci ones
investi gadas con base en el mismo.
Capítulo número 10: Conclusiones.
Se establecer án las conclusiones fin ales de la tesis doctoral con las
posible s líneas de investig aci ón fu t ura, estableciend o cúales d e los
objet i vos iniciales se han p odi do cum plir y la just i f ica ción d e los otros
aquellos que n o.
Capitolo numero 10: Conclusioni.
Il c api tolo di c onclusi oni sta tradot to all' itali ano .
Capít ulo 2 : M arc o t e óric o del pa t rim on io his t ó ric o y su do cu m en tac i ón g r á fic a .
41
conser v ación preve nti va , tan de moda en los últimos años y t an po co
pract icada po r falt a de inv ersión c ultural .
El enc argo en las mayorías de las veces al pr ofesi onal del levanta miento
arquitect ónico, le lleg a de ma nera casi urgent e y de manera s esga da,
es de cir p ara un dete rminado ti po de ac tuación , y por lo tanto el
profe s ional e ncarg ado d e l a docum enta ción de be rá sa ber d el t ipo de
intervención y manejar el léxic o nacido en l a teoría de la restau ra ci ón
para po der cu ant ificar los costos y beneficios de su trabajo .
Por e llo, y para o frecer u n pr oduc to de cali dad, donde el cli ente sepa
desd e el pr incipio el m aterial que se le ent regará y para q ue el técn ico
encargad o no t er m i ne tra bajando a cos te c ero en el m ejor d e los
casos, se establec e una pr imera y bási ca clasi ficac i ó n concep tual q ue
le ayudar á a estable cer l a metodología i ni cial y una pri mera
aproxi mación al encargo.
Giovann i Carbonar a en su c urso de restauración est ablece a m odo de
dife ren ciac i ón a cla rot or i a u n pequeño pero útil glosario:
-“ Antes de la r est auración : manutenci ón, tut ela y salvaguarda.
- Ad emás de la res t a ur ación: recons trucci ón , c ompo nim i en t o, y
recomposic ión.
- Al lado de la res t a uració n: recu pera ción , resa nación y valori zaci ón.
- Dentro de la res taurac ión: consolidación y cons e rvaci ón prev e nt iv a .”
Todo este conjunto léxic o parte de las dos principales: re stauración y
conser vac ión, y es donde el autor Giovanni Carbonara empieza a n ot ar
las pri m e ras confusiones:
“ Rest auración pare cía denot ar un a negativ a inclinación h acía la
int er ve nci ón, recordando autor es como Viollet - Le Duc d entro d e la
Res t au ració n Es t i l í stica, m ie n tras que conse rvació n im plica p ar tiend o de
una base científic a la perpetuac ión de la obr a d e arte me diante
int ervencion es previas a l a degradación de la misma. ”
“ Ac tu a l men t e dic hos términos con sus c o n notaciones no siguen
usándose de l a misma manera, y entr an dos co mponentes muy
import antes para def inir a un o y a otr o como son: cienc ia y t eoría. La
rest auración imp li ca actualmente ade más de parti r de l a base
cien t í f ica , un co n junt o de t ér minos don de el re s t aurador debe rá t omar
un co njunto de d ecisio nes crí tcas (Re s taura ción Crí t ica) . M ientras q ue l a
conse rvación t an só lo implica l a parte c ientí f ica y técnica , es decir t a n
sólo se ref i ere al componente material de la obra de art e. ”
Docum entaci ó n gráfi ca y di nami zación del patrimo nio hi s tóri co m ediante nu evas tecnolo gías.
42 Alejandro Izqui erdo Toscano
Restauración
Su ori gen e t imológi co de l latín deri va de re ( repetición) y est at u ar e
( colocar o erig ir). O rigen et i m ológ i co q ue act ualment e se usa m ás
exactamente con e l vocab l o anastilosis.
El co nc ept o de rest auraci ón e s mu c h o má s a mpli o y ha sido el
p rotagonista de viru lentos d ebates entre c onservacionistas e
intervenci onista que daban un significado u otro según sus intere ses.
En la car ta itali ana de 1972 : “ Se entiende por res tauración cua lquie r
int er ve nci ón d iri gida a mant e ner vi gent e, a f acil itar l a lect ura y a
transm itir í ntegram en te a l futuro las o bra s d e ar te ”.
Es la últi ma acci ón a r ealizar poster ior a aqu ellas de mante nimento,
conse rvación y s alvaguarda. No se ace pta como restau ración aquellas
intervenci ones que añadan com plementos estílísti cos o analógic os
inclu so habiendo documentaci ón suf iciente c om o para reali zarlas.
Tamp oco se d eben cancel ar partes hi stóricas aun que se an residuales o
sea “r ipristinar”.
En realidad , en el proceso de rest a uraci ón, es el autor de la misma el
cu al median te un pr oces o críti co d ebe d ecidir y po ner en v alor la s
cuali dades artísti cas y doc umentales de la ob ra, con base en u na
corre cta do cum entación g ráf ica e hist órica.
Conservación
Su or ige n etimoló gic o del latí n deri va de cum ( conti nuación ) y serva re
( sal var ). El co nc ept o de co nservació n hace al usión exclus i va m ente a la
componente materi al de l a obra de arte, al soporte físico, y deja al
margen l a uni dad figur at iva de l a obra de arte me diante ac ciones
auxi liares como la con solidac ión, el manteni miento y l a salvagu ard a de
las condici ones am bi entales y deteri o res provocados por la acción
hum ana.
En la car ta itali ana de 1972 se cita: “ Lleva nec esariamen te a la
elabor ación de normas técnic o jurídica que sancione n los l ím it es dentro
de los cuales debe enterd erse l a cons er vación, ya sea como
salvag uardia y p revenci ó n, ya com o inte rvenció n de re s taura ción
prop iament e dic ha ”.
La car ta itali ana del CNR ( Centro Naz ion a le per la Ri ce rca ) de 1987
descr ibe exactam ente lo que se ent iende po r conserv ación y dice:
“ Son el conjunto de actos de pre vención y salv aguardia diri gidos a
asegur ar una durac ión tendenc ialmente il imitada a l a con f iguración
mat er ial del obj et o con sid erad o ”.
A c tu almen te se h a fu sionado pr ácti camente con el c once pto de
prevenc ión, util i zándo se el térm ino de conserv aci ón pr even tiva , y
Capít ulo 2 : M arc o t e óric o del pa t rim on io his t ó ric o y su do cu m en tac i ón g r á fic a .
43
hacie ndo ref erencia a las labor es pre vias a la degrad ac i ón materi al de
la obra de ar te y a la cu ltura d el manten imien to.
Rehab ilitación
Su or ige n eti m ológi co de l latín deri va de ri ( de nu ev o) y abilit a re
( h abili tar) , y hace refe rencia a la puest a en uso de un b ien cul tura l
caído en el abandono , degra dado y con pérdi da de su u t ili dad inic ia l.
Es un tér m ino qu e se uti liza en e l campo de la restau r a ci ón
arqu itec tónica puesto que se refi ere a vo lver a reuti liz ar edifi ci os o
parte s de los e di fcios qu e se encontraban abandonados.
Salv agu ardi a o salv aguard a
Es un tér mino muy amplio qu e hace refe rencia a la conse rvaci ón pero
si n que exi sta un c ontac to dir ecto con la mis ma, es deci r q ue
represent a a todas aquellas ac ci o nes in d ir ectas como la tutel a, l a
gestió n y la preser vación ambien tal.
Reutilización
A me n udo c onfu ndi do con el de r ehabil itación, el concept o de
reutilizaci ón significa un ca mbio de uso re specto al origi nal, es decir u na
adaptaci ón de usos al momento actual per o conservando los valo res
artísti cos ori ginales y la mate ria ori ginal. Se utiliz a pri ncipalmente e n el
campo de la r esturaci ón arquitectóni ca.
Ripristino
A l no existi r una traducción directa al español se suele usar el vocablo
en italian o y apar e ce en numerosos textos sobre res t a ur aci ón
monumental en España. Si gnific a una recupe ración de las for m as o de
la uni dad figur ativa de la obr a de arte m edi ante la el i mi nación de
añadidos poster iores a la c onfiguración inicial de la obra de arte . Por lo
tanto su pone u na modal idad de r es tau r ación en esti lo y está
rec hazada por las cartas actu ales de re st a uració n. Muy rar a vez se
permite la acci ón de ri p ristinar, a no ser que suponga u n impedimento
para la le ctura de la unidad fi gurati va de la obra de arte en su
totali dad o ele mentos r eci e ntem ente añadidos o si n valor histórico.
Reintegración
I mplica la re cuperaci ón de la imagen o de la un idad fi gurati va de la
obra de arte m e diante un proc eso crítico de análisis y r estauración.
Giovann i Carbonar a a través de su obra “L a Reintegrac ión de la
I m agen” , prop one el a cto d e resta urac i ón med i ant e un pro ceso crítico
donde se te ndrán qu e valor ar la materi a de la obra d e arte c omo valor
documental y la i magen c om o valor ar tístico.
Docum entaci ó n gráfi ca y di nami zación del patrimo nio hi s tóri co m ediante nu evas tecnolo gías.
44 Alejandro Izqui erdo Toscano
Cesar e Brandi reali za algunas r eintegracion es magnífic as de frescos
me d i ante la té cni ca de l “ tra ttegg io ” qu e su pon e l a rei nte gr aci ón de
lagunas mediante su tiles l íneas par alelas, que ale jándose a c ierta
distancia la per cepción de las m ismas líneas se fun den con la obra de
arte or iginal, y si n embargo a cor ta distanc ia se posi bil ita la dis t in ció n
entre original y añ adidos.
Anastilosis
Su or ige n etimológi co de l latí n deri va de an à ( ar ri ba) y st ylos (c o l u m n a ) ,
y sign ifica volver a alzar las colu m nas que se enc ontraban a pedazos . El
té rmino im plica l a a cción d e enco nt rar lo s fr agm e ntos de l a obra de
arte dispersos y mediante un estudio preciso o bien por analogía vo lver
a levantarl os. A pesar de la exist encia del térm i no d e recom posición,
aunqu e haya aporte de material nuevo, en el campo profe sional se u sa
el té rmino de anasti losis.
Recomp osición
Es un término muy similar a la anasti losis sólo que en este caso i m pli ca
una aportaci ón de ma teri al o fragmentos nuevos. Por ejemplo en el
caso donde no exi stieran algunas dovelas de un arc o, y se tuvier an que
reali zar ex novo para pod er lev ant ar el a rco, en dicho caso est aríam os
ante una recomposici ón.
El present e léxico resulta básico pa ra poder d o cument ar bienes
culturales y pod er entender cuest iones b ásicas co n el resto de
profesion ales que estén en obra o en fase de estudio.
Fi g.5. P ágina siguien te . Fu nda ción I L A M . C las ific ac ión según la Une sco. Los
diversos patrimoni os [ fot ogr a f í a] . Recuper ada el 5 de f ebre ro de 2014 de
htt p://ilam.or g/ index.ph p/es/pr ogramas / ilam - p atrimon io/los - d iversos -
pat rimo n ios# clas ific acio n.
Docum entaci ó n gráfi ca y di nami zación del patrimo nio hi s tóri co m ediante nu evas tecnolo gías.
46 Alejandro Izqui erdo Toscano
2.2 Ev olu ción del co ncepto de pa tri monio
hist órico.
Si el concepto de patrimonio hi stór ico no surge hasta el S.XIX, y gracias
al trabaj o de los autore s romántic os para ens alzar la importanc ia de los
monumentos nacionale s p ara cr ear una i dentidad di stin tiva sob re otr os
terr i t or i os , e l con cept o d e bien cult ural no l leg a ha sta 1954 en la
Convenci ón de la Haya , tras la se gunda gu erra mu ndial y par a la
protecci ón de los bienes c ulturales en c aso de conflicto armado. El
con cepto de p atrimonio histórico es sesgado puesto que pone en
escena el con cepto d e herencia pa terna ent r e generac i on es de u n
mismo lugar, de manera que su pone un comprom i so se ntimenta l en tre
generac iones que en la ma yoría de los casos no se ha respe tad o por
ignor an cia, codici a, falso progreso y falsa estétic a 15 .
Sin em bargo el concept o de bie n cu ltu ral no evo ca dicha t ra n smisi ón
sanguín ea y por lo tanto h ace partici pe al conjunto de l a civili zac ión d e
sus obras y creaciones a ún si por ejem plo una generació n de un
det erminad o luga r no es tá prepa rada p ara hered ar d icho com prom iso.
El concept o de bien cultural tal y como se defin e por la Co m i sión
15 Max Dvorak agresiones a los monumentos en “ Kat ec his mus der
Denkmalp flege ” (Cat ecismo para la conservac ió n de los monumentos
1916) en Gom bri ch , E. H . (19 91) . To pic s of Ou r T ime : Tw ent iet h - cent ury
Issues i n Lea r ning and in Ar t . Los A ngeles: Univer sity of Cal ifo rn ia Pres .
Fra ncesch ini 16 : “Todo bien que constitu ye un te s timonio mat erial do t a do
de civilización” , es un c on cepto que sur ge mu ch o má s a mpl i o q u e e l de
patrimonio históri co pero q ue deja fuera el p at rimonio inma terial desd e
su concepci ón.
No es p or fa lta de n ece sidad, h asta las últi mas décadas del si glo XX,
cuando se v uelve al té rm i no de patri m oni o histórico o cultura l par a
abarc ar el vacío l egal para la protec ción del patri monio históri co
in m ateri al , como por ejemplo el etnog ráfico, y todo ello para proteger
costumbres , tradici ones, an tiguos oficios, etc; del fenóm eno de
globaliz ación q ue p rovoca una un iformid ad cult ur al y produc tiva a ni vel
mundial, y que se r eflejar á en cartas i nternaci onales sólo a ni vel teóric o
y de maner a ingenu a , ya que las nuevas formas de producción del
capi talismo se bas an en la desloc alizaci ón de la i ndu str ia y la
concentraci ón de la m a no de obra en grandes n úcleos urbanos ,
cercanos a los nodos de comunicaci ón y transporte.
16 La Co misión F ranc eschin i ( 1964 - 67) cla sifica d urant e su g o bi e r no los
bienes c ulturales en: 1. - Bienes arqueológic os. 2. - Bienes artísticos e
his t óricos ( i nmuebles y muebles). 3. - B ienes am bientales (( Bienes
pais ajísticos : áreas natur ales, áreas e cológic as y paisaje s artifici ales) y
( Bien es urbanísticos)). 4. - Bi enes ar ch ivístic os. 5. - Bienes librari os.
Se obser va a pesar de la sensibili dad de clasifi cación para la
prote cci ón, la fal ta del patri monio in materi al debido a q ue el f enómeno
de gl obalización no era t an e vident e durant e el go bierno de la
co m isió n it al ian a.
Capít ulo 2 : M arc o t e óric o del pa t rim on io his t ó ric o y su do cu m en tac i ón g r á fic a .
47
Por lo tanto trabaja m os con c onceptos de reci e nte creación, de los
cuales n o bast a conocer su significado si no su evolución h istóric a y todo
el universo del léxico que g ira alrededor de est os d os g randes
conce ptos.
La fuen te más antigua que se encuentr a com o pu ro acto de
“ conservaci ón ” la encontramos en los e scri tos ant iguos c lásicos de Plini o
y V itr ub io. Pl inio 17 “el V iejo” ( 23 d.C - 79 d.C) en su obra Naturalis Historia,
narra com o el Fara ón Set i II ( 3200 a. C) con sol ida m edi an te un m uro el
brazo la estatua de Ramsete II en el tem plo de A bu Si m bel.
Evidentemente nos encon tramos ante un acto pura m e nte reli gioso para
alargar l a vida de los di oses representados por estatuas sagrad as en la
ti erra.
Ign acio Gonzále z - V aras 18 reali za una sín tesis breve , clara y conc isa
sobre la evoluci ón de los conceptos en funci ón de la valoraci ón de los
monu m entos por la soc iedad dur ante la h istor ia. D e maner a qu e el
autor no m bra un prim er periodo de valo riza ción llamado de “ tesoros u
objetos artístic os ” en la antigüedad y edad m e dia.
17 Pli ni o, C . ( 19 98 ). H is t o r ia nat u ral . M adri d: Gredos.
18 Gonzá lez - Va ras, I. (2005) . Conservació n de Bienes Cultura l es. Teoría ,
historia, principios y normas . Madri d: Manuales A rte Cátedra.
Según Gonzál ez - Vara s ( 200 5) : “ Als op da t a el naci mie nt o del “ ob jet o de
art e o c o l eccionismo ” en el año 146 a.C c uando el general ro ma no
Mu mmi us despu és del saco de Corint io envía a Roma e scultu ras griegas
amodo de tesor o tán sólo considerando valor es polí t icos y artísticos ya
que por coetaneidad s ería imposibl e que hu bi era habido u na
apre ciaci ón histó rica o d oc ume nta l . Era la época de l os expolios de las
provinc ias y territ o rios conquistados con el f í n de mostrar los tesoros
exótic os de o t ras tierras como en l a Villa Adriana en Tívol i , donde el
emperador acu mu la esculturas clásic as de los peridos clásico y
helení stico y qu e actualme nte pued en verse en su mus eo. ”
Dur ante e l mandato de Marc o A gripa ( 63 a .C - 12 a. C ) , se or deno
exponer e n los esp a cios públicos aquellos tesoros expoli ados de la
anti gua Greci a. “ Dicho acto es in t erpretado por al gunos a ut ores como
el nacimie nto del mu seo públ ico 19 , mientr as que o t ros lo consideran un
mero act o para gan arse l a gracia del populach o exhibiendo los t esor o s
a modo de conquista en vez de cómo un acto cultural. ”
“ En el siglo IX y XX, surgen los denominados “renascences” por Panof sky ,
dond e el interés de l as humani tas c ristianas e n tor no a las abad ías y los
centros del conoci miento cris tiano por la cu ltura clási ca at r ae n a
traduct ores y estudiosos de la cult ura. Dichas f ascinación es tomada por
19 V ecco, M. ( 2011) . L’evoluzione del concetto di patrimonio cultu rale .
Milano: Franco A ngelli.
Docum entaci ó n gráfi ca y di nami zación del patrimo nio hi s tóri co m ediante nu evas tecnolo gías.
48 Alejandro Izqui erdo Toscano
los papas de la Roma imper ial para r omper la estética bi zantin a y el
dominio de l os emperadores bizant inos. Nuevamente el lengu aje
cl ási co es tomado con c onno t acione s po l íticas al i gua l que en los ini cios
como cuando el pr ime r orden dórico sur ge en la región de los dorios, y
cuya c apital Espart a , par a dar a con ocer a l as ot ras culturas el poderío
del nuevo r égi men. ” ( Gon zál ez - Varas 2005).
A de stacar tambi én la escuel a medieval de tra ducto res de Córdoba ,
donde se traducen num er osos textos clásicos y que pro vocará
posterior m ente un a readaptaci ón de la r eligión jun to con el h u man i smo
clás ico y cuyo frut o s erá n los suf íes, a parti r del si glo I X anteri ore s al
ren acimiento en I talia.
“ Según Françoise Choay 20 , la visión del pa t rimonio por est os pioneros
prot ohumanist as antici pándose al re nacimient o, se caracter iza por ser
impe n etr ab le y próxima. Im penetr able debido a que l a cul tura pagana
cl ásica se debe de adapt ar a l a t eología cr istian a perdiendo as í t odo su
carác ter ideo l óg ico y p róxima debido a que el di stan cia t emp ora l es
peque ña y se re adapta a l as nu evas exi gencias pe rdi endo to da l a
ideol ogía pagana. ” (G o n zá l e z - Varas 2005) .
Por lo tanto no existe todavía en esta época m edieval ni el vocablo d e
patrimonio históric o ni las c ondici on es culturales y temporales suficien tes
20 Choay, F . ( 1999). L’allègorie du patrimoine . Pa rís: Seu il.
que provocaran su aparic ión. De hecho a pesar de los edictos papales
como las medidas de protecci ón d e Constantino, son archiconoci dos
durante este peri odo los expolios de los monumentos en todos los
lugare s y en espe cial en Roma. A sí par a la constr ucci ón de la esc alin ata
de la Basílic a de San Pietro se usó como propia cantera el Coli seo, acto
que ac tualmente ser ía impesable y c alific ado como barbari e.
“Conf esémoslo, es una dura y mortif icante fat iga aquella de de s cubr ir
pedazo por pedazo, en la nue va Roma, l a antigua; sin embargo es
necesario hacerlo, confiando en una sa tisf a cción final in comparabl e. Lo
que han respet ado los bárbaros, han dev as t ado los c onst ruc t or es d e l a
nue va Roma.”
Goethe e n Viaje a I talia. 7 de noviem bre de 1786.
“ Tr as rec ibir u na cart a 21 a m odo de queja de Raffaello y de Cast iglione,
el papa León X (1513 - 31) caract erizado por su sensibil idad y su
21 V ecco, op . ci t., p . 47 .
“Son muchos, padre beatísimo, que, midiendo con su s débiles juicios l as
grandísimas cosas de l os romanos y de la ciu dad d e Roma, acerca de
Capít ulo 2 : M arc o t e óric o del pa t rim on io his t ó ric o y su do cu m en tac i ón g r á fic a .
49
tendencia a las artes , deci de media nt e bul a papal e vitar el expoli o de
las ruinas y crear una comisión para la conservación de los puentes ,
plaz as , y edifico s públicos, contratan do a Raff aello una planimetr ía de
Roma. ”
Ya en el renac i m i ento en el siglo XV, en el “quatroce nto” , el pod er de l a
banca pr ospera e n torno a las grandes f amili as itali anas que r ivali zan en
poder con l a igles i a, y com o m ecenas exigen un nu evo lenguaje. Los
arti stas captan rápi do la nu eva situaci ón polític a y adoptan una vi sión
renova da con bas e en los hum ani stas . En d i ch a re voluci ón cultural se
toma la base clási ca y se adapta al cri stianismo sin rivali zar en las bases
teológicas para evi tar con frontaciones ideológi cas pero quedando
plas m a da la visi ón antr opom ór fic a clásic a.
los admirabl es a rtificios, riquezas, ornamentos y grandeza de sus
edif icios, esc riben, más r ápido est imando a aquell as fabu las ant es que
a la ve rdad. Pero además yo sól o me pregunt o: p orqu é consideran d o
las reliquias que tod avía se pueden ve r de las r uinas de Roma, la
divi nidad de aq uel las almas ant igu as, n o estimo que f uese de razón
creer qu e muchas cosas de aquel las que a nosot ros nos parecen
imposibl e, que a ell os par ecía tan f ácil. De manera que siendo yo
estudioso de est as ant igü edad es, y n o habiendo puest o poca atención
en busc ar les minu ciosamen te y en medirlas con diligencia, y leyendo
cont inuamen te l os autores y confirien do a las obras con sus
inscr ipciones , pien so haber consegu ido alguna noticia de aquell as
anti guas arquit ecturas, reliquia s…por argument os re ales se pu eden
infalibleme nt e redu cir en el térmi no propi o de cóm o est aba n, ha ciend o
aquell os miembros que están del t odo arruinados, que se vengan
pues tos, correspond ientes a a quell os q ue permane cen en pie y que
están por caer.”
“ Es en el siglo XVIII con la ilu s t ración y l a revo lución fra ncesa cuando s e
crea el conce p to d e mo nume nto histó rico - art ís t ico, qu izás por la
nece sidad de proteger los monument os de los act os vandálic os de l os
insurgente s de l nuev o sis tema. Así se crean las “Suite s d’Instructions”
para la cons erva ció n de l os mon ume nt os. P ara lel am ent e se d escu br en
los con jun tos arqueo lógic os de H ercolano ( 1713) , Po mpeya (1748) y
Pa estum ( 1746) , y por l o tanto nac e la arq ueolog ía co mo nueva ci en cia
que sat isfaga l as nec esidades para la c onser vación de l os hall azgos.
Joh am J oac him Winckelman crea la histor ia de l arte como d isciplina
cien t í f ica. Se d escubre l a P ied ra Rosetta en 17 99 creand o una
f as c inación entor no por comprender el lenguaje de jeroglíf icos de la
cultura egipcia. ” ( Go nzále z - V aras 2005).
Es en el r omantici smo cuando graci as a la liter a tura de gra ndes au tores
se t o ma los m on umentos como símbolo de las naci ones. Victor Hugo,
W ol fgan g Goeth e , A u gu st us Pugi n , etc . En el siglo X IX gracias a los
viajeros r om ánti cos del “Grand Tour” se dan a conocer m onum entos y
se revaloriza e l concepto d el monum ento co m o val or artístico y si e mpr e
con una vi sión pin toresca, a veces muy alej ada de la reali dad.
Es en esta época cu and o el patrimonio históric o adquiere un valor
emocion al y se i dentific a por la par ticu laridad del arte con su lug ar. A r te
como valor estético y lu gar como valor emotivo exclusivo de una r egión
y valorado por los habitante s de dicho lugar.
Docum entaci ó n gráfi ca y di nami zación del patrimo nio hi s tóri co m ediante nu evas tecnolo gías.
50 Alejandro Izqui erdo Toscano
Fi g. 6. Gr abad o de la P i r á mi de d e C ai o Ce sti o, Roma . Piranesi. 1753 [ fot og ra fía] .
R ec uperad a de Ficacci , L. (2006). Pi ranesi. A cquefort i /Gra bados/ Á guas fortes.
Col o nia : Tas chen .
2.3 Ev olu ción his tórica de la
document a ción del patrimonio
hist órico.
La pr im era p reg unta que su rgu i rí a al ref lex ion ar sobre este su bcapí tulo
serí a si la evolucion de la do cumentación del patrimonio histó r ic o
estuv iese relac i onad a con la evo luci ó n del conc epto de p atri m onio
hi stó ri c o puesto que se sabe que desd e é poc as primi tiv as los seres
humanos ya di señ aban con difer e ntes mot ivos . La r es p ue sta a pri ori
parece ser que sí , pero el di señ o es m u cho mas uti litarista de lo que se
suele pensa r , y ad e má s , porque no ex istiera el concep to de pat rimonio
histori co como t al voc ablo, no si g ni fica q ue n o existi ese fuera d el
campo semá nti co , ni q ue existieran pe rsonas con la suficien te
se nsib ilid a d para aprec iar s us valore s artí stic os de una foma ate m poral y
transmitir los mismo valores a través de la documentaci ó n.
De m anera que no ha y que c onf undir la doc umentac ión de l patri monio
hi stó ri co con el patrimonio histó ric o documental . Por e jempl o e l Pa pi ro
de las Min as de Tur í n, c o nsi der a do el pr i m er ma pa topo gráfico de la
histori a, es patrimo nio hi stor ico documental, puesto qu e en el m omento
de s u realizaci ó n solo conllevaba v alores uti litarios para obtener las
mater ias pri mas desde l a c antera a la reside ncia del far aón para la
cons tr ucci ó n de sus colosales estatuas.
Capít ulo 2 : Marc o t e ór ico del pa tri m on io his t ór ic o y su do cu m e nta c i ón g r á fic a .
51
Se bu scan docum ento s que representen el fa cto con m otivos que
invoquen sens ibilidad en la rep resentac ió n y cuyo fi n no s ea simple y
únic amente el u t ili tari o más allá del v alor documental.
Fi g.7. Papiro d e la s M inas d e T urín e ncar g ado r ea lizar p or R am sés IV dur ant e s u
reinado (1115 - 1149 a.C ) . M use o Egipcio d e Turín [fot ogr afía] . Rec upe ra da de
htt p:// www .co nec. es/mu ndo/ el - papi ro - de - las - mi na s - de - oro/
Exi ste u n punto c lave en la hi stori a de l a docum enta ci ón de l a
arquitect ura y que se ref iere a l estud io e invención de la pers pectiva. Es
el r enaci mie nto cu ando Fi li ppo Bru nelleschi inventa di spositivos para
enc uadrar las vi stas para cre ar los diferen tes puntos de fuga.
A nteriorm ente a d icha inv ención ya ex istía la persp ect iva pero
únicam ent e con u n punto d e fuga.
“ En l os albo res de l a humanidad ya se repr esentaba l a pr im it iva
arquit ec tur a como observamo s mediant e los signos tectif ormes. Un
ejempl o simból ico de di cha t écni ca la en contr amos en l a Cuev a de
Alt amira, c on la den ominada gr an sal a de los t ectif or mes pint ada e n el
peri odo paleol ítico c on una datac ión 22 de 1 4.000 a ños d e ant igüe dad. ”
Con el nac imiento de l as g ra n de s civ il izac ione s d el Med io O rie nte y e l
M editerrá neo ( Mes opotami a, S iri a y Egipto), surg e la ne ce sidad de
do cum entar la arquit ectu ra y el urba ni sm o po r razones de reg i st ro
catastrales e i m pu estos. Prueba d e di cha prác tica la encon tramos en la
tablil la de Uruk en la cul tura m esopo támic a. El uso del papi ro y la tinta
jun to con la sofistic ación arquitectónica de sus c onstructore s y
arqui tectos ( I mhotep pri mer arquitecto de la hi storia) n os llevan a
22 De Qu irós Gui doltí , F. B , C a brer a V aldé s, V . ( 1994). Cro nol ogía del arte
pa l eol ít ic o . Revis t a Co mplutum , 5, 1994: 265 - 276 . Recuperad o de
https ://r evi stas.uc m.es/i ndex.ph p/CM PL/ar ti cle /downl oad/CMPL 949 4120
265A /29966
Docum entaci ó n gráfi ca y dinami za ción del patrimonio histór ico mediant e nu evas tecnolog ías.
52 Alejan d ro Izquier do Toscano
ind uc ir qu e usaban ya plan imetría par a sus obr as au nque n o con e l fin
de docu m entar , al igual qu e el f amoso papiro de Turín.
Graci as a los escritos de V itru bio, hay constanci a de que los griegos
usaban las plani m etrías par a la construcción de sus edifi cios más
simbólicos.
En époc a romana ex isten evidenci as gráfi cas del u so de la pers pecti va
con un solo punto de vista. Dichas evidencias son los frescos
descubier tos en Pom pey a y en la Casa de A u gusto en el palatino de
R oma .
En la edad media al re alizars e una ru ptura con l a tradici ón clásic a de
Grecia y Rom a , s e vuelven a las representac i ones esq uemát i cas do nde
el valor simbólic o prevalece s obre la cali dad repr esentativa. Fili ppo
Brunel le sch i ( 1377 - 1 446) es el prim er autor e n ut i lizar ya no sólo un punto
de fu ga gracias a sus in vestigaciones sobre la perspecti va. L eonardo Da
V i nci ( 1452 - 1519) t ambién invest igará sob re el uso de la p er spectiva
para el diseño.
“ En t re la d écadas de 1460 y 1490 , Giulia no da San gallo rea l izó un libr o
con croquis y diseños arquitectónicos cono ci do como el C od ex
Barberin i y donde se m uestra el e stado ruinoso de las an t igüe dades de
Roma 23 .”
“ Uno de los primeros trabaj os de document ación con f ines de
investigació n y estudio sobr e preexistencia se encuentra en el realizado
por el ar quit ect o ren ac e nt ista Tibe rio Alfa ro en e l año 1570, dond e
repr esent a la B asílica d e San Pedr o del Vat icano de é poca
cons t antinia na 24 . ”
De é poca re nacen tista son los gr andes tr atados de arqui tec tura de
Serli o, V i gnola, P alladi o y Scam orzzi destacados por sus brillantes dise ñ os
y levanta mientos ar qui tectónicos de l as ruinas c lásicas.
El p i nto r renacent ista Ma erten va n Heem skerck ( 1498 - 1574) durant e su
estanc ia en I tal ia d esd e 1532 has ta 1536 r ealiz ó numerosos diseñ os y
grabados conoc idos como “Las maravillas del Mun do”. A parte de
docu mentar l as exi ste ntes, ta mbi én r eali zaó una l abor e ntre
in vestigaci ón e imaginac i ón para repr esentar algunas rui nas y
monumentos desapareci dos com o e l Mausoleo de Halicarn aso.
23 Murray, P . ( 1972). Histor ia unive rsal de la arqui tectura . Madr i d: A g u il ar .
24 To msi c Ce rk ez, B . ( 1999). El n acimient o del dibujo arqu itect ónico .
Revis t a Ar te, Indivi duo y Socied ad 1999 , 11: 69 - 82 . Re cuperado de
htt ps://rev i st as.ucm .es/ind ex. php / A RI S/art icle/d own loa d/A RI S99 9911006
9 A /5947
Capít ulo 2 : Marc o t e ór ico del pa tri m on io his t ór ic o y su do cu m e nta c i ón g r á fic a .
53
En el neoc lasicis m o Pir anesi reali za una colecci ón de las ruin as cl ásicas
pero el v alo r d ocum enta l pierde imp ortancia fre nte a l va l or p aisají stic o
o pictór i co, ya que no su elen ser imág enes fi dedi gnas y se suel en
resaltar la ambie ntación y los entornos, en una especie de esfuerz o para
ensalz ar la ruin a arqui tectónica.
Pir anesi resulta la base en la que se inspiran los autores del romantici smo
para repr esentar en su s grandes viaje s los monumentos. Destacan
grandes autores c om o Parc erisa, Laborde, W ashigton I rving, etc.
En el si glo XI X gr acias a L uois Dagu err e se empi ezan a crear la s prim eras
apli caciones de la fotografía y c on la técnic a del daguerr otipo se
documentan numerosos monumentos que ser virán com o p ostales.
Fi g.8. Planta d e la Bas í l ic a Con stantini ana de S an Pedr o del Vat icano por T i ber io
Alfaro e n 1570 p osterior a su de moli c ión [ fot og ra fí a] . Re cu per ada de
http://infocatolica.com/blog/germinans.php/1101281200 - capitul o -3-o- la - ba s ilic a -
l a ti
Docum entaci ó n gráfi ca y dinami za ción del patrimonio histór ico mediant e nu evas tecnolog ías.
54 Alejan d ro Izquier do Toscano
2.4 Marco legal actual sob re la
document ación gráfica del patrimonio
hist órico.
A con tinuaci ón se citan los pri ncipales documentos c on car ác ter legal
o no, en do nde se menciona el co ncepto d e doc um entación del
patrimonio hi stórico. La finali dad del presente subcapítulo e ra conocer si
exi sten entre los m encion ad os doc umentos unos mínimos de estándares
que in fluyan en la c alidad de l os levantamientos arqu itectónicos o la
documentación del patri monio histórico en general.
Con di cha fi nalidad s e pre tende es ta blecer unos mínim os r azonables de
cali dad y en caso de que no existie ran repl ant e ar lo s en f unci ó n de l a
exper iencia obt eni da en l o s casos pr áctic os realizados hasta el
momen to.
2.4.1 Normativa europea y nacional.
Conven ción sobre l a Prot ección del P atrimonio Mun d ial
Cult ur al y Natu ral, de 1 972.
“A rt íc ul o 24. Una asistenci a internac ional muy importante sólo se podrá
conced er des pués de un estudi o cientí fico, eco nómi co y técnico
det allado. Est e estu dio habrá de hacer uso de l as t écn icas más
avan zad as de p rotección , de co ns ervació n, de revalo ración y de
reha bi litación del pa trimoni o cul tura l y na tural y ha brá d e correspo nder
a los ob jetiv os de la pre sente Conven ción. Habrá de buscar tambié n la
manera de emplear r acionalmente l os recur sos dispon ible s en el Estado
int er e sad o.”
Instrum ento de Ratifi ca ción de la Con vención para la
salvaguardia del Patrimonio cultural inma t er ial, hecho en
París el 3 de noviem bre de 2003 .
“ Ar tículo 2. Definicio nes. Se ent iende por « salv aguardia» las medi das
enc aminadas a gar ant izar l a viabil idad del pat rimon io cult ural
inmaterial, compre ndidas l a ide nt ificaci ón, docu ment ac ión,
inves t ig ació n, pres erva ción, p rotecció n, prom oció n, va lorizaci ón ,
transmisión – b ásicamente a travé s de la enseñan za formal y no formal –
y revitali zación de es t e pa t rim on io en sus distintos aspectos. ”
Capít ulo 2 : Marc o t e ór ico del pa tri m on io his t ór ic o y su do cu m e nta c i ón g r á fic a .
55
Inst rum ento de Ra tificación de l a Conve nción sobre l a
protección del Patri m onio cul t ural s ubacuát ico, hech o en
Pa rís el 2 d e novie mbre de 200 1.
“ Artículo IX. Document ación.
No rma 26. En e l marc o d el prog rama d e documen t aci ón , s e
docume ntar án e xhaustivament e l as act ividade s diri gidas al p at rimo nio
cultur al subacuático incluyendo un informe sobre la m archa de l as
activ idades , el aborado de conf o rmidad con las normas profesionales
vigen t es en ma t eria d e documen t ación a r queo l ógica.
No rma 27. La d ocumen t aci ón inc luir á como míni mo u n in vent ario
det all ado del s itio, con indicaci ón de l a proce dencia del patr imoni o
cul tura l sub acuático des plaza do o re tirado e n el curs o de las
act ivi dades dir igidas al mi smo, apunt e s sobr e el tr abajo de c ampo,
planos, dibu jos , seccion es, f ot ografías o registros en otros medios. ”
Instrum ento de Ratific ación del Con v enio E uropeo p ara la
protección del p at rim onio arque ológico (re visado), he cho
en La Val eta el 1 6 de ener o d e 1 992 .
“ I dentifi caci ón del pa tri monio y medidas de prote cci ón.
Ar t ículo 2. Cada Parte se c omp r ome t e a es t ab l ecer , a través de los
mecanism os correspondien tes del Estado d e que se trate, un régim en
jurí dico d e protecció n de l pa t rim onio arque ológ ico que prevea : e l
mantenimient o de un inventar io de su patri monio arqueol ó gico y la
cali ficaci ón de m onumentos y de zonas protegidas.”
Ley 16/ 1985 de 2 5 de j unio de Patri moni o Histór ico Esp añol .
“ Art . 2 0. 1 . La dec laración de u n Conjunt o His t órico, Sit io Históric o o Zona
Arqueol ógica como Bie nes de Interés Cultural, determinar á l a
obligación para el M unic ipio o M unicipios en q ue se en c on t ras en de
redact ar un Plan Espec ial de Protec ción del áre a af ect ada por l a
decl aración u o t ro instrumento de planeamient o de los previstos en l a
legislac ión urbanística que cumpl a en t odo caso l as exigencias en est a
Ley e stablecidas. El Plan a que se refi ere el apart ado anter ior
establec erá para todos los usos pú blicos e l orden prior itario de su
instal ación en los edif icios y espacios que sean apt os para ell o.
Igualmente contemplar á las posibles ár eas de r ehabil it ación int egrada
que permi t an l a recupe ración d el área r esidencia l y de las a ctividad es
econó - micas ad ecu ad as. También deb erá con tener los criterio s
Docum entaci ó n gráfi ca y dinami za ción del patrimonio histór ico mediant e nu evas tecnolog ías.
56 Alejan d ro Izquier do Toscano
rela t ivos a l a conserva ción d e facha das y cubier tas e in st al ac i on es
sobre l as mismas.
Art . 2 1. 1 . En los int ru ment os de pl an e amie nt o rel at iv os a Con ju nt os
Hist óricos se real izará la catalogación, según lo dispuest o en la
legislac ión urbanística, de los elementos unit arios que conforman el
Conjunt o, tanto inmueble s edificados c omo espacios libr es exteriores o
interior es, u o tras estr ucturas significativ as , así como de los c omponentes
natur ales que l o acompañan, definiendo los tipos de intervención
posible. A l os elementos singul ares se les dispensará una protección
integra l . Para el res to de los el ementos se f ijará, en c a da caso, u n nivel
ad ecuad o de pro t e cción.
Art . 26 . Los pr opietarios y demás titul ares de derechos r eales sobre
bi e ne s mu e bl e s d e n ot abl e v al or h ist ór ic o, art íst ico , ar qu e ol ó gi co,
cien t í f ico , técni co o cu ltural , pod rán pr esen t a r s olic itud debidame nt e
doc u ment ada a nt e la Admi ni st ra ci ón comp et ent e, a f in de que se
inicie el pr ocedim iento para la inclu sió n de dichos bienes en el
Inventario G eneral.
Art. 39. 1. L os poderes públicos procurarán por todos los medios de la
técn ica l a c ons ervación, consol idación y mejora de los Bienes
declarad os de Interés Cultural, a sí como d e l os bienes muebles incluid os
en el Inven t ario G eneral a que a lude e l artículo 2 6 d e esta Ley. Los
Bienes dec larados de Interé s Cultural no podrán se r somet idos a
tra t amiento a lgun o sin aut orizaci ó n expresa de los Organismos
compet entes para la ejecuc ión de la Ley.
2. En e l ca so de b ienes inm u ebles, las actuacio nes a que se refiere el
párra fo an terior irán e nca minad as a su co nserva ción, conso lidaci ón y
r eh ab il it a ci ón y evit arán los intentos de reconstrucción, salvo cuando se
utilicen partes originale s d e l os mismos y pueda probarse su
autenticida d. Si se aña diesen m a t eria l es o par tes indis pensables pa r a su
estabil idad o man t en imiento, las adiciones deberán ser reconoci bl e s y
evit ar l as confusione s mimé ticas.
3. Las res tauracio nes de l os bienes a que se re fiere e l presen te artículo
respet arán las aport aciones de t odas l as épocas e xistentes. La
el iminaci ón de a lgu na de ell as sólo se autorizará con carácter
excepcional y siempre que los e lemen t os que tra t en de sup rimirs e
su pon gan u na e v ident e d egr ada ci ón del b ien y su el i min ac ió n fue re
necesa ria para permi t ir una mejo r interpre t a ción his t ó rica del mism o. Las
part es s uprimida s que darán debidame nt e docu ment adas.
Ar t. 47. Se considera que tienen valor etnográfi co y g ozarán de
protección administrativa aquellos conocimientos o ac t iv idades que
procedan de model os o t écnicas tradic ionales utilizados por una
det ermi nada c omuni dad. Cu ando se tr ate de c ono cimie ntos o
act ivi dades qu e se hallen en p r evisib l e pe ligro de desaparecer , la
Administr ación competente adoptar á las medidas oport unas
conduc en t e s al estudio y document ación cient í f icos de estos bienes. ”
Capít ulo 2 : Marc o t e ór ico del pa tri m on io his t ór ic o y su do cu m e nta c i ón g r á fic a .
57
Reglamen to 111/19 86 de d esarrollo p arci a l de la Ley
16/ 1985 de 25 d e junio de Patrimo nio Hi stórico Espa ñol .
“ Ap arece una fi cha en el a nexo con la des cri pció n de los conteni do s
mínimos en cuant o a document aci ón para la declarac ión de un bien
cul tura l , que para e l patrimoni o inmuebl e en cua nt o a do cu me nt ac ión
grá fica s e refie re s erí a:
Documentos gráf icos.
1. Fot ografías. Cuatr o en color del t amaño 8 x 12 cent ím etr os (dos de
conjunto y dos de de t alles característ icos de l inmueble) y los
corr espondientes negativ os.
2. Plano . Correspondiente al inmueble y al entorno afect ado. ”
2.4.2 Normativa autonómica.
Ley 1 4 /200 7, de 26 de noviembre, del Patrimonio Histórico
de Andalucía .
“ Artículo 6. Catálogo General del Pa t rimonio Histórico Andaluz.
1. Se con stit uye el Cat álogo Gene ral del Pat rimo nio Hist ór ico Andal u z
como inst ru mento para l a salvaguarda de los bie nes e n él inscrit os, la
consult a y divulgación de los mism os.
2. La f ormación, conservación y dif usión del Catálogo queda at ribuida
a la Consej ería co mpetente en ma t eria de pa trimonio his t órico , que
ten drá a su c argo l a redacc ión y c ust odia de la doc ume nt ación
correspondi ente a los muebles, inmueb les y manifestaciones o
actividades culturales que cons t ituyen e l Patrimonio Histórico Andaluz. El
Cat álogo General de l Patrimonio Históric o A n daluz podrá ser
con sult ado, quedan do la doc ume nt ación administ rat iva somet ida a las
normas e st ablec idas para el Patr imonio Do cument al y demás n ormat iva
apli cable.
Ar t ículo 32. In f orm e en lo s proced imien t os d e pre venció n y co ntro l
am bi e n t al .
1. El titular de u na actividad somet ida a algunos de l os instru mentos de
preven ción y co ntro l amb ien t al , que co ntenga n la evalua ción de
Docum entaci ó n gráfi ca y dinami za ción del patrimonio histór ico mediant e nu evas tecnolog ías.
58 Alejan d ro Izquier do Toscano
impac t o ambie ntal de la misma de acue rdo c on l a normat iv a vi gente
en esta ma t eria , incluirá precep tivamen t e en el es t udi o o
documen t ación de a nálisi s ambiental que d eba presen t ar an te la
Consejerí a competen te en materia d e medi o am biente las
dete rminac iones result antes de un a actividad arque ológic a que
identif ique y valore la afección al Patrimonio Histórico o, en su caso,
certi f i cación a credi t a t iva de la inn ecesa ried ad de ta l activi dad,
expedi da po r la Consejería c omp et ente en ma t eria de pa t rimoni o
hi st ór i c o.
Ar tículo 52. Au t oriza ciones de ac t ivida des arq ueológ icas .
1. Se rá neces aria l a previa aut or ización de l a Conse jerí a c om pet ent e en
materia de pat rimonio histórico par a la realización de t odo t ipo de
excava cione s y p rospeccio nes arqueo lógica s, terres tres o subacuá ticas ;
el análisis de es tr uctura s em ergentes; la repro ducció n y estudio d el arte
rupestre; las labores de co nsol idación, restauración y restitución
arque o lógi cas; la s ac t uaci ones d e cerram iento, va llad o, cubri ción y
document ación grá f ica , así como el es tudio con metodología
arqueológica de l os materiales arque ológicos depositados en los
muse os de l a Comu nidad Aut ó noma de An dal ucía.
Ar t ículo 20. Cri terio s de con servación .
2. Las r estauracione s respetarán l as aportaciones de t odas las épocas
existente s, así como las pát inas, que cons t ituyan un val or propio de l
bien. La elimina c ión d e al guna d e ell as só l o se autori zará, e n su c aso, y
siemp re que q uede fund amen t ado que l os e lementos q ue tra t en d e
suprimirse supongan una degradación del bien y su eliminac ión fuere
nec esaria par a permiti r l a adec uada cons ervación del bien y un a mejor
in t erpre t a ción his tórica y cultura l del mismo. L as partes suprimidas
que darán debidame nt e docu ment adas.
Artícul o 22. Requisitos del proy ect o de conservación.
1. Los p roye ctos de co nservaci ón, qu e re spo nderán a cri terio s
mult idiscipl inares, se ajustarán al conten ido que regl amentar iamente se
det ermi ne, in cluye ndo, c omo mínimo, el estu dio del bien y sus v alor es
cultur ales, la diagnosis de s u estado, la descripci ó n de la met odolo gía a
utilizar , la prop ues t a de act ua ción desd e el punto de vista teóric o,
técnic o y económico y l a incidenci a sobre los v alores protegidos, así
como u n pr ograma de mant eni mient o.
2. Los pr oyectos de c onservación irán susc ritos por person a l técni co
compet ente en c ada una de las mat erias.
Artícul o 31. Contenido de p rotecc ión de l os planes.
Capít ulo 2 : Marc o t e ór ico del pa tri m on io his t ór ic o y su do cu m e nta c i ón g r á fic a .
59
1. Los planes urbanísticos que afecten al ámbito de Conjuntos
Hist óricos, Sitios Históricos, Lugare s de Interés Etnológico, Lugares de
Int er é s I ndu str i al y Zonas Patrimonial es deberán contener como mínimo:
a) La aplicación de las prescripc iones contenidas en las instrucc iones
particul a res, si las hubiere.
b) La s det erm inaciones relativas a l mantenimien t o de la es t ruc tura
terr itorial y u rbana.
c) La cat a l ogación exhaustiva de su s elementos unit arios, tanto
inmuebles e dificados como e spacios libr es interior es o exteriore s u otras
estructu ras significativas, así como de sus componen t es naturales. Para
cada el ement o se f i jará un nivel adecuado de prot ección.
d) La identific ación de l os elementos discordante s con los valores del
bien, y establ ecerá las medidas cor rect oras adec uadas. e ) Las
deter minaciones para el manten imiento de los usos tradicional es y las
activ idades económicas compa t ibles, proponiendo, en su c aso ,
med idas d e interven ción p ara la revita lizació n de l bi en p ro tegido .
f) La s prescrip ciones para l a con s erva ción de las ca rac t erí st i cas
generales de l ambien t e, con una norma t iva d e control de l a
con t ami nació n visua l o pe rcep tiva.
g) La nor mat iva e sp ecí fica pa ra la pro t ecci ón del Patrim onio
Arqueol ógico en el ám bit o territorial afectado, que incluya l a
zonific ación y las c autelas arqueológicas correspondientes.
h) Las det ermin aciones en materia de ac cesibil idad necesar ias para la
conservac ión de l o s v a l or e s p r ot e gi do s.
2. Los pl anes urbaníst icos que afecten a Conjuntos Hist óricos deberán
cont ener, además de l as dete rminac iones recogidas en e l apart ado
ant e r ior, l as si gu ie nte s:
a) El mant enimient o de l as ali neacione s, rasante s y el parc elari o
exist ente, perm itiénd ose excepciona lmente remo delaciones urbana s
que a lt eren d ichos elemen tos siem pre que supong an una m ejora de sus
relaci ones con el en t orn o terri toria l y urbano o eviten los us os
degra dant es del bien protegido.
b) La regu lac ión de los paráme t ros tipológicos y f ormales de las nuevas
edif icaciones con r espeto y en c oherencia c on los preexist en tes. L as
sustituc iones de inmueb le s se consideran excepci onales, supedit ándos e
a la cons ervació n gene ral d el cará cter d el bien prote gid o.
3. Los Planes G enera les de Ordenaci ón Urba ní stica p odrán i ncorpora r
direct amente los requisitos de los apart ados 1 y 2, o bien remitir, a través
de sus dete rminac iones, a la elabor ación obl igatoria de Plane s
Docum entaci ó n gráfi ca y dinami za ción del patrimonio histór ico mediant e nu evas tecnolog ías.
66 Alejan d ro Izquier do Toscano
Fi g.10 . El r ayo de Arqu í medes. G rabad o de la defen sa de S irac usa por Athan asius
K i s che r . S X V I I [ fot ograf ía] . Rec upe rad a el 20 de enero d e 2016 de
htt p :/ /kerchak.co m/teorema - de - ar qui mede s /
La for ma ur bi s , ta mbi é n c o nocida como form a urbis ro mae y form a urb is
ma r mó r e a , es un mapa tallado e n má r mo l d e l a a n ti g u a ro ma ,
orde nado r eali zar por el emperador Septi min o Severo entre los a ñ os 2 03
y 2 11 d .C, y que c o n unas dimensione s d e 18 por 1 3 m e tros y una e sc a la
de 1: 240 ap roxima dame nte, su fí n era el des arrol lo urbaní sti co y el
cont rol fis cal , por eso se e ncontró en los Foros Romanos de Rom a .
A c tu almen te l a Uni ver sidad de Standf ord y l a Supe rin tende nci a de l
A y un ta mien to de R oma está n re ali z a ndo un pr oyecto de d igit al izac ió n
de los frag m entos exi stentes. “ Sin embar go l o ve rdade rament e
f ascinante de l a Forma Ur bis, a pesar de su exact itud topográ f i c a, e s l a
l ey end a y sim bología grá f ica , que det ermina median t e dise ñ os simple s:
nú meros d e esca lones , puert a s, c o lumn as, mu ros … 26 ”
Sin lugar a duda s, Marc o Vi tru bio ( 70 a.C aprox - 15 a.C) , rep resenta el
autor por e xcele ncia c omo tratadi sta de la ar qui tectura, el pai saje y el
urbanismo en é poca roman a. A desta car su o bra De A r chitectura, que
con sus d iez lib ros , su ponen el tra tado más anti gu o de arq ui tectur a y
fu ente de i nvesti gaci ón de otros autores renacentista com o A l berti ,
Palladi o, L eonardo Da V i nci, Mi guel An g e l , Petrarca…
V i trub i o ha ce refere ncia p or pr i m era vez d el odóm e tro para ca lcula r
distan cias, y cons istía e n una r ueda qu e cada c ierta di stanci a dej aba
caer una pie dra para marc ar los h itos en el traz ado de ví as , y qu e
posterior mente desarrollará Leon ardo Da Vinci 27 mejorando el
odómetro creado por Her ón de A lej andría.
26 I bi d . , p. 65.
27 Mu nt z, E . ( 2012). L eonar do Da Vin ci . N e w Yo r k : Parkstone Interna tional .
C apít ulo 1: I ntroduc c i ón.
67
Fi g.11 . Dise ño de odómet ro po r Leonardo Da V inci basado en los od óme tro s de :
Heró n d e Alejan dría , Ar quím edes y V itrubio. Recuper ada el 3 de marzo de 2016
de http://www.taringa.net/posts/imagenes/13558199/Leonard o - da - vi n ci -
bio graf ia - obr as -fr a ses.ht ml
El auto r r om ano in vestiga y deja constanci a del estudio de las
proporcion es , denomi nándola co mo la re laci ó n de las par tes de un
ente con el t odo. Real iza un es tudio exhaustivo de las proporci ones del
hombre, con m edidas ev i dentem ente antroprom étri ca s, y que servirá n
de insp ira ció n para l os estu dios ren a centistas de F rancesco di Gi or gi o
Martini en 1480 y post eriorm ente de Leona r do Da Vinci en 1 490. 28
Como autor qu e estudia el núm ero áureo que represent a la bú squ eda
de la perfecció n en la propor ci ón de la natur aleza. Vitru bio realiz a una
serie de a firma c iones pa ra definir las p roporciones hum anas qu e
serv i rá n para aplicarl as posterior mente a la arqui tectu ra y el urb anismo:
- La ca be z a, desde la bar bil la hasta su c oronil la, m i de la octava p arte
de todo e l cu erp o.
- Desde el es ternó n hasta las raíces del p elo equivalen a una sexta parte
de todo e l cu erp o.
- Desde l a parte media de l pech o hasta la c oroni lla, un a cuar ta par te
de todo e l cu erp o.
- La frent e m ide igualm ente ot ra tercera pa rte del rostro .
- El pie eq uivale a un s exto de la a ltura del cuerpo .
28 Ra nci o ner o, L . ( 2006). Leonardo Da V inci: genio del renacimiento .
Barc elona: Quar to.
Docum entaci ó n gráfi ca y dinami za ción del patrimonio histór ico mediant e nu evas tecnolog ías.
68 Alejan d ro Izquier do Toscano
- Del m entó n hasta la bas e de la nariz , m i de un a tercera par te del rostr o.
- El co do, una c uar ta parte de todo el c ue rpo humano.
- El om bligo es el pu nto central natural del cuerpo humano. En e fecto, si
se coloca un hombre boca arri ba, con las manos y los pies estir ados,
si tuando el ce ntro d el com pá s en su ombligo y trazando u na
circ unfere ncia, esta to carí a las puntas de a m bas ma n os y los dedos de
los pies.
- La f i gura circul a r trazad a sob re el cuerp o hum ano nos pos i bilita el
logra r ta mbién un cu adrado, si se m i de desde la p lanta de los pi es
hasta su coron i lla, la medida r esul tante será l a mis ma que s e da en tre
las puntas de los dedos con los brazos exten didos.
Fi g. 12 . (En l a pág ina s igu iente y s i guien do e l sent i do co nvenc i ona l de lect u ra) .
Diferent es di seños de l a p roporc i ón ant ropomórf ica basados en las
inv estig acio nes de V itru bio [fo to g ra fía ]. Recuper ada s el 14 de marzo de 2017 de
http s://w w w . w i kia rt.o rg/e s
Fig .12 .1. Hombr e de Vitru b io rea l izado por Mari a no di Jac op o
conoci do por Tacc ola ( 1382 – c. 1453) .
Fig .12 .2 . Hom bre de Vitr u bio r eali z ado por Francesco d i Gio rgio
Ma rt i n i en 1480.
Fig .12 .3 . Hombre de Vit rubio r ealizado por Gi acomo A ndrea da
Ferrara en 1480 a p roximadam ente.
Fig .12 .4 . Hombre de Vi trubio realizado por Leon ardo Da Vinc i en
1490 aprox i madam ente.
Fig .12 .5. M odulor ins p irado en el H ombre d e V i trub i o r ea lizad o por
Le Corbusier en 19 46 .
Docum entaci ó n gráfi ca y dinami za ción del patrimonio histór ico mediant e nu evas tecnolog ías.
70 Alejan d ro Izquier do Toscano
“ Los romanos usaban el c horobat e que e s un n ivel de agua qu e usaban
los construct ores de l os grandes acueductos y que con gran exactitu d
dete rminaba l a pen die nt e mín ima par a que c ircul ase el agua , y por
consiguiente la s alturas de los pilares de los acueductos cuando eran
aéreos o la inclinació n de l a s excavacio nes cuand o es te era
subterrán eo, así como los pozos sifónicos que c onstruí an cada ciert a
dis t anc i a para evi tar ro turas p or presió n , ya estudiadas por Ar quí medes,
y por c uestion es de salubri d ad .
La gr oma er a otro instrumento de nivelación que consistí a
principa l men t e en un pivo t e vertica l sobre el cua l giraba u na esc uadra
con pl omad as para dete rminar l as alineac ione s y las perpendi culares
en las construcc iones y dis eñ o de las ciudade s.
A des t acar en é p oca ro m ana, la profes ionalizac ió n median t e la f igu ra
de los agrimensor es enc arg ados de las me diciones y dise ñ os real izados
en t abl i l l as. ” 29
La é p o c a me di e val , muc hos autores la c lasifican como un periodo
esté ri l de po c a i nnov ació n porque s i guen cons idera ndo la cultura
á rabe de la penínsu la ibé ric a y el sur de l as riberas m editerrá ne as de
29 Docc i , M y Maes tri, D. ( 2010). M anuale di rilevam en to archi tettoni co e
urban o . R o ma - Bar i: Late rza.
Itali a con s u s correspondientes califatos indepen d ientes como un
peri odo de entre paréntesis, si n acep tar la ve rdade ra h is toria
independ i ent e de cu estiones religiosas y polític as, pero la verdad es que
durante este peri odo se realizaron grandes innovaci ones en el cam po
tratado .
A sí pues en A l Á n dalus se establece u na cultur a con un alto gr ad o de
desarrollo ci entí fic o superior al resto de Europa. Su alto grado de
alfabe tizaci ón en compar ación c on otros reinados coetáneos, se
dem uestra por ejem plo en el propio diseñ o del e scudo nobili a rio de la
din astía nazarí , for m ado p or u n blasó n con escritura en s u in ter i or, e n
conf rontació n c on otros reinados cristianos donde el alto grado de
analfab etismo pr odu cí a qu e di chos embl emas que re prese ntaban a sus
sú bdi tos pu die ran ser c odif icado s median te sí mbolos y no mediante
escr i tura .
A l igu al que Veláz que z se an tic ipa a l im pre sion ism o , c on s ciente o no del
hecho , al pintar la famosa Venus del Espe jo donde medi ante c on
pince lad as larg as difum ina el ro st ro cons ci ent e para evitar la id enti dad
del personaje, la cultura de A l Á n dalu s se anti ci pa al renaci miento en
I tali a gracias a l a cre ació n de la E scu ela de Tradu ctor es de Có rdoba y
el uso del papel y la t i n ta para tr aduci r lo s textos clásic os de la a nti gua
Gre c ia. Dic ho proceso ter mi n a sig ni fica ndo una rev o luc ión m uy s imil ar
al ren acimie nto itali an o donde ci enci a y religi ó n coe xi st en
par alela m e nte, pue sto que c om o según los primeros suf í es , p ara llegar
a Di os no se rea liza m ediante una religión con creta sino po r la
Capít ulo 2 : Marc o t e ór ico del pa tri m on io his t ór ic o y su do cu m e nta c i ón g r á fic a .
71
búsqueda de la perfec ci ó n siendo la ciencia y la filosofí a he rramientas
para lle gar al misti scismo pe rdi do.
En es te sen tido desar roll aron la h idr á ulica mediante complej os sistemas
de tri angulaci ones par a proyectar los canal es y aceq ui as qu e bañ aban
sus hue rtos. Destaca I brahim Ibn Sahl i que constr uyó un astrolabio en
1067, com o pro yeccion d e la b ó veda celest e en el plano del ec uador.
“O h, h ab it ant es de Al Á ndal us, qu é felicidad l a vuestra al te ner aguas,
sombras, r íos y árboles.
El J ardí n de vues t ra fe liciad eterna no es tá fuera , sino en vues tro
terri t o r io , si me f uera d ado a elegir , es es t e l ugar e l que escogería .
No creaí s que mañana entrareí s en el infierno . No se en tra despues de
haber entrado e n el paraiso. ”
Ibn Jafaya ( 1058 - 1138 d .C)
“ El or igen de la br ú j ula p arece in cie rto pero en Al Á nd al us s e t ie ne
c on st a ncia de su uso en en el sigl o IX proporci oná ndoles una
import ante ventaje a su s enemigos en l as bat allas naval e s y l a
tr iangulac ió n en el territorio. T ambié n son los creadores d e l as
ampoll etas n aú ticas 30 par a medir l as dist ancias en el me dio mari no .”
Fuer a de la cultura andal usí , en el si glo XIII en F ranc i a ha brí a q ue
des ta car com o auto r a V i llard de H onneco urt , que r eali z a u n fa sci n ante
libro de viaj es dond e r ecog e sus experiencias en el m undo de la
con str u cció n de l as gr a n des catedrales góticas y sus observaciones de
los fenó menos de la natural eza.
Es uno de los autor es que persigue po r prim er a v ez la quim er a de la
creaci ón de los si s temas dinámicos infi nitos, es decir la creación de
má qui nas con rozam ie nto c ero, al i gual qu e lo i ntentar on otros autores
como Leonardo Da Vi n c i c uando in tentó i mpleme ntar un si ste ma
din ám ico inf in ito p ara la cre ac ió n de un r el oj aprovech ando la fu erza
ce ntríp eta de u n pé ndulo en grave dad r otand o medi ante un e je
vert i cal .
E n s u li bro fasc i nante de v i aje escribe:
“ Vill ard de Honn ecourt os salu da y rec omien da a todos aquellos que se
sirva n d e las ins trucciones q ue se encuen tr an en este lib ro de reza r por
su alma y acor darse de é l, p ues en es t e libro se puede enc ontrar un a
30 V er net, J . ( 1979). E stu dios sobre l a historia de la ciencia mediev a l .
Barcelon a : Uni versi dad de Barc elon a .
Docum entaci ó n gráfi ca y dinami za ción del patrimonio histór ico mediant e nu evas tecnolog ías.
72 Alejan d ro Izquier do Toscano
ayuda vá li da para el gran a rte de la co nstrucci ó n y de al g unas
ins t rucci o nes d e carpi ntería y encon trareí s e l art e d e l retrato y sus
elemen t os tal como requiere y lo enseña el arte de la geome t rí a. ”
Fi g.13 . B ibliot hè que Nat ion ale P ar is, MS fr . 1 909 3, f ol . 20v, ( c. 1220/35 ) , Las sus,
A l b um de Vi lla rd, 18 58, reimp reso en Pari s, Éd i tions Léonce Laget, 1976. Método
por t riang ulación óptica pa ra medir l a altur a de un a tor re [fotograf í a].
Recup erada el 8 de oct ub re d e 2016 de Nexu s Net w ork J ourna l .
http s ://w w w .emi s .de /j our nal s /NNJ /Ze nn er - fig03.htm l
Dich o au tor es la r eferencia del arte gó tico y ha su puesto la base de
ins pir a ció n de numerosas novelas c omo la Catedral d el Ma r. Destaca
por su exq uisit a d ocum entació n grá fica , a nálisi s de las formas, y su
si mplici dad en el tex to , la obr a de Davi d Macau lay, La Cattedr ale,
donde se ex plic a la constru cci on de una cate dral i magin ari a paso a
paso en una ciudad i maginari a , Chutreaux, basándose en la obr a de
Honnecourt 31 .
En el si glo XI I y XII Leonardo de Pisa conoci do como Fibonacci , realiza
una secuenc i a geo m étr ica y m ate mática basán dose en el n umero
áureo, representa do con la l etra F al i gual qu e Fi di as, el e scu ltor
ateni ense que empezo a apli car dicha r azon a sus esc ultu ras, y con
ba se e n la r ecta de Eu cli des don de divi de u na r ecta e n dos c re ando u n
coci e nte de 1,61803 398874 9…, el núm ero á ureo.
“ En el renacim iento 32 , son muchos los monument os que se est udian y los
l eva nt ami ent os arqu itectónicos se realizan e n la mayoría de los casos
f inanciados por el propio es t u dioso por e l mero hecho de querer
invest igar. En muchos casos, el estudio de l os edificios de la ant igüedad
se re aliza a simpl e ojo, tom ando apun t es y croqu is aunque s e haya
per f eccio n ado l as te cnicas par a l a medició n.”
Dura nte est e peri odo y con el redes c ubrim ei nto d e V itrubio en la
Bibliotec a del Monasterio de Montecassino ( I tali a) en 1 414, son muchos
autor e s qu e vuelven a bu scar l a ar m oní a e dif i catoria a tr aves de l a
31 Macau lay, D. ( 2003) . La Catted rale . Roma: A r man do .
32 Do cci , M y M aes tri , D ., op . ci t ., p. 7 0.
Capít ulo 2 : Marc o t e ór ico del pa tri m on io his t ór ic o y su do cu m e nta c i ón g r á fic a .
73
sec ci ó n á u rea ya estudiada por Euclides. Filippo Brunell es chi , P i ero della
Fra ncesca , A l bert i , y Fran cesc o Laur ana estudian la sec ción áure a y se
publ ica de nueva e n el tratado “ De D ivina Proportione ” de Luca Pao li
en 1 496.
“ Buscando las proporc iones per f ec t as a través de la armonía musical,
aparec e un sistema de metr aje vinculado c on la música, y son algunos
erudit os arquitectos renancentist as que aportan a los planos y pos ter ior
construcc iones, las octav a s musicales para competir a travé s de l a
music a cual fachada er a mas bon it a, ademas de vi sual mente s obre
to do musical ment e .” 33
Los ci nco p rinci pales tratados de arqu i tectur a donde apar ec e la
mú s ica com o herra m i enta del estudio ar m on ico son:
- De re A edificat oria. Leon B attist a A lberti. 1450.
- El Tratt ato de A r ch ite ttura. A n t oni o A ver li no, Fi lar ete.
33 ( 2009). Relación a rquitec tónico - musical durante el florecimiento del
renacimiento. A si gnatur a de Histori a de la Música. Conse rvatori o
Supe rior de Mú sic a Salvador Seguí de Cas te lló n de la Plana .
Recupera d o el 2 d e novimbre d e 2015 d e
http: //studylib. es/doc/6927 3/r ela ci%C3%B3n - a rqu itect %C3%B 3nico -
mu si c al -- du rante - el - flo reci m i en to...
- Los Tr atados de A rqu i tectu ra. Franc esc o di Giorgi o Marti ni.
- El sue ñ o de Polifilo. Francesco Colonna. 1499.
- La di vi na pr opo rció n. V enecia 1509.
De tal fo rma que el propio A lberti en “ De r e Aedifica t or ia ” , Li b r o IX,
capí tulo 6 se int erro ga af i rm ando:
“No es que el arq uitecto tuviera que trasladar dir ectamen t e las
proporcion es musicales a la arquitectura, sino que tendría que hacer
uso de l a armonía univ ersal que se manif estaba en l a m úsic a 34 .”
El es tudi o de di ch os au t or es ren ancent istas, basa ndo cá non e s y
modulos pr oyectuales a razón de la ar monía music al y proporci ones
mate mátic as c omo la de Pi tá goras y Vitru bio, servirán com o base par a
la proye ctaci ón en é pocas posteri ores como el barroco y el
romantici sm o. Ya durante los si glos XVII y XVIII y co n el nacimiento
a cadé m ic o de las ci enci as y academias de ar tes, ob s er va mo s c o mo
llega mos hacia l as té cnica s de m ed ic ión actu ales mediante radiaci ón
34 A lbert i , L. B. (1992) . De Re Aed if ica t oria . Madri d: A k al .
Docum entaci ó n gráfi ca y dinami za ción del patrimonio histór ico mediant e nu evas tecnolog ías.
74 Alejan d ro Izquier do Toscano
ó ptic a, que anteri ormente f uero n estudi adas po r los autor es de la
anti güe dad.
En cu anto a las un idades u sadas par a medir cont i nu an una
dife renc iación d ura n te si glos de pendi en do de cada n ación , regió n e
inclu so ciudades hast a ll egar a la un ific ació n de las medidas c on e l
si st e ma mé tr i co deci mal.
Fi g.14. P la ni me tría de Filippo B runelle schi c olor e ada por Ludov i co Ca rdi d a C igo li
( 1296 - 1462 ) de La Cat edral de Florenc ia [fotogra fía]. Recup e r ado el 3 de may o
de 2016 de http://ww w .geoci ties.c o.jp /Mil kyw ay - Or ion/3357/two/record2.htm l
Capít ulo 2 : Marc o t e ór ico del pa tri m on io his t ór ic o y su do cu m e nta c i ón g r á fic a .
75
2.5.2 Sistema métrico decimal.
Au n qu e pare zca u n apartado de la tesi s del c ual se po dría pr esci n dir , se
ha observado en las i nvestigaci ones realizadas que pocos autores
menci on an las fe chas de implan taci on de l siste ma metr ico de c i mal . Y
es de su ma importanci a.
Como caso de ejemplo en primera pers ona . Durante una estanci a de
prá ctica s pro fesio nales en la Sc uola i n Be ni A r c hi tetton ici e del
Paesag gi o per lo Studi o e d il Restaur o dei Monu menti de la U ni versi dad
La Sapie nza de Ro ma se realizó un conven io i nte rnacio nal do nde
partici pó ta mb i e n la esc uela de r estaur ació n frances a L - Ec o l e de
Chaillot, para re aliz ar el proyecto de r estaur ación del Palaci o Baronal
de Casape. Surgió una dis cusió n a modo de deb ate entre la s d os
escuelas d e especial i zac ión . La duda e ra si las pue rtas del castillo-
palaci o eran ori ginales de é poca medieval o si al contr ari o er an d e
época poster ior , y que habí a sido re colocadas a modo “ f et ich e ” para
ambie ntar la estanc ias a modo de esceno grafí a. Se encom endó la
lab or de realizar el lev antam i ento d e las ca rpinterí as y la sorpre sa f ue al
comprobar que las proporc iones y unidade s estaba n en centím etros y
múlti plos de é l.
El le vantami ento a rqu itectó ni co y el estud i o de l a hi stori a de l a
metrologí a pue de n ser deter minan te s par a desc artar añ adi dos
poster i ore s y detectar restauracione s en estilo y reconstru c c i one s falsas ,
atemporale s y fetiches.
A n teri or al siste ma m é trico decima l nos encont ram os con el uni ve rso
her edado de las un i dades c l á sic as antr opom é tricas de las anti guas
cultura s an teri ormente vi stas.
En Españ a se her edan las tradi cionale s medidas de la c ultur a rom an a y
que c on el dec li ve del impe ri o e volu cio nan en los distintos r einos
me di e val es de maner a dis tinta.
“ El sistema mé t ric o decima l se impl ant a por el Trat ado de Parí s en 18 7 5 y
se con firma po steriorm ente en 188 9 en la Conferencia Genera l de Peso s
y Me d idas e n Parí s nuevamente.
En é l, l a unidad pr inc ipal de l ongitu d es el metr o, cu yo orige n del grie go
significa med ida, y r epre sent a la die zmill onésima part e del arco
meridi ano terres tre que va desd e el polo nor t e al ecu ador p asand o por
Barc elona.
Es en Fr anc ia donde se origina la asimil ac ión de un siste ma comú n pa r a
t od as la s n aciones, ya que h ay cient í f ic os anter ior es de diversas
nacio nali dades que in vest igan c on anter ioridad a l a propu esta
franc esa, ademá s de l a expedición tit á nica f inanciada por Fra ncia
para me dir e l a rco terrestre , se asimila por le y en 1795 h ac ié ndose
Docum entaci ón gráfi ca y din amización del patri moni o histór ico mediante nu evas tecnolo gías.
76 Alejan dro Izquier do Toscano
o bligator io el uso del sistema mé t ri co d ecim al e l 4 de novi emb re d e
1800 . Co n la res t auración moná rquica exist e un periodo de paré nt es i s
de v uelt a a las t r adic ional es medidas ent r e 1 814 y 1 83 0 cu an d o v u elve
a ser reimpl ant ado el sist ema mét ri co dec imal .
En España se intr oduce el sistema int ern acional me diant e l a L ey de 19
de Julio de 1849, per o no es obligator io ha st a el 14 d e Novi emb re de
18 79 por Re a l De cre to , qu e de ja un p er iodo transit orio d e asimil ac ió n
paul atina hast a l a fec ha fi nal de J ulio d e 18 80 .” 35
Como se observa, nue stro paí s tarda en as imil ar el si stema inter naci onal
pero no será el que m á s tar de e n i mplantar lo. Por ejempl o, en Chile se
adopt a el 29 de enero d e 1848 seg ún la Ley d e Pes os y Medida s , en
Colom bia seg ún ley de 8 de j unio de 18 53 y en Mexico el 3 0 de
dic iem br e de 18 90 .
En Lo mba rdía se intro duce en 1803, en B é lgic a y Holanda en 1 820, en
Ital ia en 1861 y e n A lem ania en18 72.
35 Pic ado, M . (2011) . La int roduc ción en España del sistema m ét r ico
decimal. Un estudio de los text os de Gabriela Cisc ar y José Mariano
Vall ejo . Recupe rado e l 6 de marzo de 2016 de
ww w .a p m. pt/files/ 177852_C 68_4dd 7a1dba cf2d.p df
Fi g. 15. Map a mundi c on l as fe cha s de imp la n ta ció n de l si s te ma mé tr i co de ci mal
[fo to g ra fí a] . Recupera do el 24 de octubre de 2016 de
ht tps: //es .wik iped ia.or g/ wiki/ Sis tema _M%C 3%A 9t rico_ D ecima l
Capít ulo 2 : M arc o t e ór ico del pa tri m on io h is t ór ic o y s u do cu m en ta c i ó n gr á f ic a .
77
2.5.3 Importancia de la conversión entre unidades
históricas y actuales.
A nt erior me nte al sis tem a m étric o de c ima l, c ad a reg ión ut il iza ba s us
propias medidas antropo métricas en base a las originales romanas que
a su vez de ri vaban de las gri egas y egi pc ias . Para el estudi o de las
proporcion es resulta imprescindible re alizar la co nv ersi ón en d i chas
uni dades p ri miti vas. Por lo tanto en u n le vantamie nto ar qu itec tónic o n o
puede faltar al menos un conjun to de planos en f unci ón de las
unidades pri mitivas con esquema s de las proporci ones.
Según Hul tsch 36 , “ l a ba se metr oló gica del sist ema r om ano e r a el pie d e
29.57 cm, e l codo d e 44. 36 cm y p oseí an un ca rácte r glob al para todo
el imp er io , auque e l au t or advierte que seg uramente pudieron co nv ivir
con otros sist emas de medición locale s.”
No sólo es importante el estudi o de las proporciones f ormales de la
arqui tectura, sino el estudio de las proporciones entre los e lementos
const ructiv os que fo rman la a rquitectu ra o ll a m ado tamb i én
mensiocron ología.
36 Fri e dri ch, H . ( 1882). Grie chische un d Romi sche Me t ro l ogi e . B e r l i n .
Citado en Jiménez H e rnánd ez ( 2015) .
La mensiocr onología 37 se encarga de e studiar las variaciones de la s
medidas de los mater i ales cuando estos se produc en en serie, de
manera q ue se puede estab lecer var i aciones m edias para así poder
determin ar las u nidades p rimiti vas que fu eron utili zadas par a la
fabric ación de los mismos y por analogía establec er las unidades
uti liz adas e n la c onstr uc ción de l re sto del monu mento . También se utiliza
para da tar c ron ológi c amente la s di stintas parte s del monu mento . A sí
por ejemplo realiz ando un estudio mensi ocronológico en un
monu mento muy estr ati fic ado en e l tiempo, podr e mos di stin guir y datar
cronológi c am ente sus f ábricas a parti r del estudio de las dimensiones de
los ladrillos.
Según q u e tipo de interv enci ón se q uiera realizar sobr e la obra de art e ,
resulta indi spensable el análisis mensioc ronológico, así pues según el
pensamiento de Paolo Marconi 38 , n o ex i ste la autenti ci dad mater i al
rech azando el falso histórico y se opone a la simplificaci ón de Camilo
37 J iménez H erná ndez, A. ( 2015). La metro l ogí a his t órica co mo
her ramient a para l a Arqueología de l a Arquit ect ura. La expe rienc ia en
los Reales Al cázares de Sevilla . R e vi s ta A rq ueolog í a de la A rq ui tect ura
núm ero 11 . Rec u per ad o de htt p: //dx.d oi.org /10.3989/a rq.a rqt.2015. 001 .
38 Marco ni , P . ( 2010). Hay qu e h ablar l a misma l engua qu e el c ontexto
urbano donde se proyecta . Sev i ll a: Bol etín de l I nstitu to An d a l u z d e
Patri moni o Hi stó ri c o.
Docum entaci ó n gráfi ca y din a mizació n del patri monio histór ico mediante nu e vas tecnolo gías.
78 Alejan d ro Izquier do Toscano
Boito, proponie ndo a la “id ént ica maner a del origin al” , r es t a urando con
las técn icas y materi ale s origin ales.
En el cas o de que se adopte dic ha te orí a de la restauraci ón como base
de int er venc ión , que en el c aso español estaría prohibido por ley,
resulta crucial la mensiocronología , aunque en r eal i dad d ebería de ser
reali zado para cual quie r t ipo de inte rve nc ión m ed iant e im p osic ió n
legal, deb ido a la i mportanc i a del análi sis par a con ocer mejor a la obr a
de ar te .
Como se ha comentado anteriormente en el subcapítulo 2.5.1, Historia
de la metrol ogí a, i nde pen di entemente de las u ni dade s qu e se
emplearan para la c onstru cción de las obras de ar tes, existi ó una
búsq ueda de la ar moní a pe rf ec ta a tra vés del e studi o de las
proporcion es con el núm er o áureo y la músic a en tiempos del
renacim i ento.
Lo que significa en este caso, qu e por mucho que se es tudi aran l as
uni dades a ntro po métri cas , jamás se llegar ía n a unas conc lusi ones clar as
de las proporcion es , puesto que el lengua je utilizad o es otro.
Como ej emplo a destac ar fu era del re naci miento destaca la Cate dral
de C hartres, const ruida e ntre el 119 4 y 1220 d.C, donde se obser va una
corr espondencia con la g e ometría sagrada basada en pr oporciones
áure as vin culadas a l a teoría pi tagóri c a de la músic a de las esf eras 39 .
La teor ía pitagóri ca de la música de las esferas se basaba en la e misión
de los di sti ntos soni dos imperceptibles por el oído hu mano, por parte del
sol, la luna y los planetas e n función de las distancias de sus órbitas que
corr espondían a proporciones entre las distintas notas musicales.
Fi g.1 6. Rub i no, A lfonso. (201 1). Catedral de Chart r es. Es tu di o de prop o rci one s y
corresp ondencia con las no ta s mu s i cal e s e n “Stud i e r icerc he sul l ’en ergía s acr a”
[fotograf ía] . Re cu p erada el 4 de ab ril de 2015 de
http ://a l f ons oru bino .al te rvi sta .org /I t/p rim a_ pag_i ta .h tm
39 God wi n, J . ( 2009). L a cad ena áu re a: el r esu rgimiento de l a músic a
especula t iva. Madrid: Si rue la.
Capít ulo 2 : M arc o t e ór ico del pa tri m on io h is t ór ic o y s u do cu m en ta c i ó n gr á f ic a .
79
Por lo tanto la repr esentación de l as obras de arte, deberá de ir
acompañada si empre de dos tipos de escalas gráficas. Una con las
medidas de l si ste ma i nter naci on al (m e tr os, c en tímetr os…), y o tra
hacie ndo ref erencia a la medida “pr i mitiva” u ori ginal que p ermita
realizar un estudio de sus pro por ci one s y que ser á de verdade ra uti lidad
en un futu ro proceso d e intervenc i ón.
Por ejem plo, en el caso de una futura r ec omposición, donde e xi stan
lagunas o pé rdi das de materi ales, ser á de su ma importanci a el
conocimien to de las medidas en las cu ales fue concebi da la obr a de
arte (metrología hi stórica) así como las m e di das de sus el ementos
construc tivos (mensicronología) en el c aso de que fueran mat eri ales
producidos en serie .
Tambi én re sul ta muy úti l pa ra da tar cr onol ógi camente los di sti n tos
elem entos m e d ia nte l a obs er vaci ón de disc on tinui dades , que medi ante
un an áli sis exhausti vo posteri or podr án ser datadas medi ante analo gía
con otr as obras de arte o e scu elas ar tísticas. A de más r esulta la vía más
rápi da para dete ct ar po si ble falsos hi stóricos, fetich es y añadi dos
posterior es que indudablemente fuer on construi dos con el sistema
internaci onal, y no con las unidades originales. Dichos añadidos a modo
de réplic as y sím i les a veces son difíci les de detectar debido al uso de
los mismos materi ales c on los que fu e concebi da la obra de ar te, sin
e mb a r g o l as uni dades c on las que el artis ta está famili ari zado es dif ícil
de fa lsifica r p or una cu estió n de pra ctic idad .
Fi g.1 7 . Cos mo s co n ton os de la es cal a g ri ega . E sq ue ma de l cos mos co n la lir a de
Pitágor as, de Ar istoles e n De Cael o, JOHANN ECK, 1519 [dibu jo] . En H ening er , S. K .
(1997). The Cosm ographical Glass . S a n Ma r i n o : Huntingt on Libr ary [di b ujo] .
Rec uperad a e l 8 d e nov iembr e d e 2016 de http :// arq ui -
2.blogspot.com.es/2014/10/mus i ca -y- arq ui te ctu rael - di sc re to .html .
Capít ulo 2 : M arc o t e ór ico del pa tri m on io h is t ór ic o y s u do cu m en ta c i ó n gr á f ic a .
81
2.6 Geometría y estru ctura en los
edificios hist óric os .
Dado que sería impo si ble repr esenta r bid i m ensi onal mente cual quier
tip o de monumento tal cu al e s, el tr abaj o d e l l evanta mie nto
arquit ect ónico s upon e una dis creti z ación de la r eali dad. Di c ha
simplifi cación del facto será la base sobre el cual iniciará el proc eso de
interv ención.
“Dado que en l o sucesivo se t endrá que discutir como remediar los
desper f ectos pr esentes en los edif icios, es necesario aclarar cúal y de
que natur aleza son las anomal ías que las manos de los hombres pu eden
corr egir; así como la eficacia de los remedios indicados por los médicos
depend e en gran medid a del conocimi ento que ellos tienen d e la
e nf ermedad. ” 40
Resu lta un a labor muy complic ada docu mentar gr áfic amente un
objeto si anterior mente no se tienen conocimientos sobre su form a o
geom etría, de ma ner a que el proc eso de disc ret ización res ulte m ás
fácil. Por ejemplo , citand o el cas o pa rticula r de la pintura, son muchos
los pintore s sobre todo en el ren acimiento que r ealizan sus pr opios
estudios sobr e las proporci ones humanas para u na mejor
40 A lb er ti , o p . c i t., p. 73.
repres enta ci ó n de la real i dad . Com o pro ceso de d ocum entación
grá fica des ta ca el pinto r germ ano A lberto Durero , destacando sus
“Cuatro Li bros de la Medi da” y sus “Cu atro Li bros de la Pr oporci ón
Humana”, usando el si stema dié drico para la mejor compren sión de las
formas y los volúmenes.
Fi g.1 9 . Est udio de la anat omía de l pie por Al berto Dur ero [ di bu j o] . Re cup era da el
26 de marzo de 2016 de https:// ww w .sc iencephoto.com/med i a/765246/view .
“ Alber to Dure ro (14 71 - 152 8 d.C ) afir mó: “Perspe ct iva es una palabr a
lat ina que signif ica mir ar a t ravés. En u na carta enviada a Pier o dell a
Docum entaci ó n gráfi ca y din a mizació n del patri monio histór ico mediante nu e vas tecnolo gías.
82 Alejan d ro Izquier do Toscano
Fra ncesca, vuelve a afi rmar: “L o pri mero es el ojo; l o segundo, el objeto
vis t o; y lo terce ro, la dis t an cia in t erme dia .” 41
La cali dad pic tóric a de la obra de Dure ro es uni versal ; ¿ pero h abría
conseguido la excelencia pic tórica s i n los estudios previos sobre
anatomía , perspec ti va y geomet ría?
Por d icho mo tivo s e r eal i za el presente s u b capít u lo de geom etría y
estru ctur a, para que a m o do de r ápida gu ía se pu eda tene r un
conocimien to previo sobre l as di ferentes estruc turas hist óricas en cuanto
a léxico y funci onam i ento geométrico.
Func i onam i ento ge ométri c o que al tr atarse de e struc tur as his tóri cas
est á directa ment e relacio nado co n el funcio nam i ent o est ructural a
través de las di scre tiz aciones for muladas por la estáti ca gráfic a basada
en el equ i libr i o de lo s vectores. En el presente t rabajo n o se estudiará el
funcionamiento estru ctural de las construc cione s históricas per o si se
estima necesario los c onocim entos míni mo s de las formas geométri cas.
41 Panofsk y, E . ( 2005). Vida y art e de Albe rto Durero . Madr i d : A lianza.
Fi g.2 0. Estu d io de la pers pe cti va de Al ber to Du rero me di a nte p la n o i nte r me di o
ret icu lar [d ibuj o]. Rec uper ad a el 26 d e marzo de 2016 de
http s://w w w.scienc ephoto. com/med i a/76524 8 / vi ew
Solam ente a nivel est ru ctura l mencionar la rela ción ent re geom e tría y
est ructura. A nt erior al rena cimie nto la s estruct uras se proy ectab an en
fu nción de la tr adi ci ón, la lógi ca y la e xperi encia pasada entr e las
disti ntas generaciones de constructores.
El prin cipal problema en las estruc turas antiguas son los e mpujes
horizontales oc asionados por las estructuras en arco sobre los m uros y
cont rafuert es. Di cha estim aci ón estructu ral se obtenía grac ias a l a Regla
de Blondel que permitía el cálcu lo de los estr i bos para poder soportar
los em pujes horizonta les. Dicha r egla aparece po r p rimera v ez en e l
Capít ulo 2 : M arc o t e ór ico del pa tri m on io h is t ór ic o y s u do cu m en ta c i ó n gr á f ic a .
83
Tr a tado de A r qui tec tur a de B londe l 42 de 16 98 aunque se sabe que la
usaban u saba desde tiempos anteri ores.
En el r enacimie nto graci as a Leonar do Da Vinci (1452 - 151 9) ap arecerá n
los pri meros estud ios sobre vectores que conformarán posterior mente a
la dis ciplin a de la es tática gráfi ca. Le onardo afir ma:
“el arc o no es más que una fu erza c ausada po r dos debil ida des: en
efecto, e l arco en los edific ios es t á c ompuesto por dos cuartos de
cí rculo , y cada una de el l os , déb il po r sí m ismo, d esea caer, pe ro
oponiéndose cada uno a la ruin a del otro, las dos debilidades se
trans f orma n en una sola fuerza… los cuartos se empujan mutuament e”
“el ar co trabaja de f orma anál oga pu est o del derecho que del revé s .”
Fi g.21. Estud io del fu n cion a mien to de u n ar co y l óg i ca del es tri b o de L eo na rd o
Da Vi nci en Co dice M adrid I. Bi bliot e c a N ac i ona l Espa ña, MS S /8937, ff. 142v - 143r.
Recup erado el 17 d e enero d e 2017 de
htt p://www.bib liotecan acional .es/es/ Mi cro sitios/Exp osi c i ones/ Leonardo/ Expos i ci
on/Seccion4/subsec5/obra07.ht ml ?origen=galeria
42 Huert a Fer nández , S . ( 1998). M e cáni ca de l as bóve das de la Cate dral
de Ger ona . Seminario sobre estudi os de restauración monum en tal.
Uni ver sidad Po li téc nica de Madr id. R ecu per ado de
http: //oa.upm. es/55 9/1/X 17 50_PDF. _Huerta _2004. _Meca ni ca _boved as_
Ger ona.pdf .
Docum entaci ó n gráfi ca y din a mizació n del patri monio histór ico mediante nu e vas tecnolo gías.
84 Alejan d ro Izquier do Toscano
En la i magen se obser va co mo Da Vin ci llega al funci onamiento de u na
pr imit i va catenari a re presen tándola con polea s a modo de
contrapesos. Lo que su pone el origen del polígono funicular .
En el tratado de ar quite ctur a de Rodri go Gi l de Hon tañón (1550 - 1577),
se descri be como se debe de calcular los estri bos de un arco y su
es pesor.
Simon Ste vin ( 15 4 8 - 1620) inici a con los v e ctores y realiza su famosa ley
de equilib rio de un cue r po en un pla no inclinad o precursor del T eorema
de Va r i g n o n 43 .
Es Ro bert Ho oke, t ras fal lecer y gra ci as a su alba cea quie n en 1705 dio a
conocer la resolu ci ó n del arco afi rman do:
“Ut pendet continuum flexile, sic stabi t contiguum rigidum inversum”.
“ Tal como pende un cable flexible, así, invertidas, las piezas cont iguas
de u n arc o ”.
43 “ Dad as varia s f uerz as co ncurren t es , e l mom ent o resu lt ante de las
dist intas fu erzas es i gual al momento de la result an t e de ellas, apl icada
en el pu nt o d e c onc ur re nc ia. ”
Como cuelga un cable flexi ble, así inverti das, se m antie nen las pi ez as
de u n arc o, y haciendo referencia a l a r elación que ex i ste entre la
catenari a y la geometría d el ar co.
Es fi nalmente en 1695 m ediante el Tra tado de Mecánica de Hire que se
soluciona e l problem a del a rc o mediante el uso del polígono funicular .
Como se ha señala do en la r eseña hi stórica sobr e la mencion ada
histori a del cálculo de las estr u c uturas, la i mportanc i a del diseñ o es
fu ndamental , por lo tan to el l evanta mien to arqui tect ón i c o pu e d e
re sulta r de c i si vo para una c orrecta i nte rvenc i ón.
A pesar de los avances tec nológic os en cuanto a programas de
cálcu los basados en la teoría de elem e ntos fi nitos con b ase en la teoría
de la resistenc i a de m ateriales, la verdad es que son muchos
restauradore s los que siguen utilizando métodos de
predi mensionamiento antiguos y la estáti ca gr áfic a al menos co mo
base y apoyo a un posterior cálc ulo de m ayor sofi sticaci ón.
Com o referen cia en la materia nom brar a l profe sor, a rquitect o e
ingenier o italiano A ntoni no Gallo Curci o, y su obra “ Sul c onso l idament o
degli edifici st orici: l e l ogiche costruttive tr adizionali, rivisitate
nell`a ttua lità tecn i ca , pe r un co rretto in tervento di co nsolida mento ”;
donde se denunci a los cálculos donde a veces el técnico no sabe de
toda la informaci ón que ha podido obtener mediante programas y
Capít ulo 3 : E st ándar es m ín imos de cali dad en c ua n to a c ontenido y te o r ía en la documentaci ón del patrimo nio hist ó r ic o .
91
Ci ty, New York : Ga rden Ci ty Publi s hin g. Rec upe rad a el 3 de septi emb re de 2016
de htt ps:/ /co mmon s. wik imed ia.o rg/ wiki/F ile:W e lls_ egy pt i an _sh ip_re d _sea. png
3.1.1 Monumentos.
La base de la docu mentación de los monu mentos se basa en el
leva ntam i ento arquitect ónico, es decir, en la cap tu ra de dato s de la
geometría del monumento para su posterior re presentación.
Poster i ormen te a la c aptur a de l os datos qu e c onf orman l a ge o metría
del e difi cio , se debe rán c aptur ar otro tip o de datos como : la
composici ón mat eri al de sus fábricas, factores am bientales,
contamin aci ón vi sual y u n lar go etcé tera, de mane ra qu e la su ma de
todos los canales repre sentativos conformarán la documentación
grá fica integ ral parti endo del levan tami ento .
Como conteni do m í nimo en un correc to proyecto de restauración de
mo nu ment os, el aut or Giov anni Carbona ra 46 esta blece:
• “ a. Relación preliminar: Se t r at a de u na sínt e s is ( e scribiendo o
regist ran do en el lugar, y mejor si dur ante l as operaciones del
levan t am iento a rquitec t ón ico) con e l fín de recoger la s
impresiones gene rales re specto al monument o, a sus datos
46 Carb onara, G. ( 2006). Res t aur o dei monu ment i: Gu ida agl i el ab orati
gra f ici . N ap oli: Lig uor i.
histór icos y constructivos, no excluidos de los fenómenos de
degr adación ; mencion ando los aspectos relev antes o las
cues tiones q ue apa recen con may or urgen cia. N o se t ra t a d e
una f ich a más o menos f ormal izada sino de una ser ie de
levant amientos mentales realizados por el propio restaurador.
• b. Levantamiento arquitectónico y cartografía :
1. Cartografía.
1.1 Corograf ía.
1.2 Planimetr ía urban a. (plan os cat ast rales ) . Escal as e ntre
1:2. 000 y 1:1.00 0.
1.3 Pla nimetrí a ( eventualme nte co n las so mbras) . Esca l a 1 :500
o 1: 200.
2. Levantamiento grá fico.
2.1 Le va nt a mient o m ét ri c o: pl ant as , sec c io ne s, al z ado s. C on
las c otas y tril aterac ione s señaladas. Esc ala 1:50 .
2.2 Le va nt a mient o a r quit ec tó n ic o: p l ant as, s ecc i ones y
alz ados. Se t endr án que indicar las bóve das, las
cobertur as, los pavimentos, las decoraciones fi jas y realizar
un report aje, a mano alzada con l as c aracter izacione s:
Docum entaci ó n gráfi ca y din a mizació n del patri monio histór ico mediante nu e vas tecnolo gías.
92 Alejan d ro Izquier do Toscano
lesi ones y las señal es de degradación. Esc alas en 1:50 per o
depe ndie ndo del tama ño del mon ume nto se podr á ut iliz ar
la esca l a 1: 100.
2.3 Levant amien t o de los det alles constructi vos y decorat ivos.
Con p articular a tenció n a los ó r denes ar qu it ect ón ic os .
Esca l as e ntr e 1:20 y 1:1.
2.4 Levant amient o de l as f ábr icas. Unidades de l a
mampost e ría, módu l os, mat eri ales, medi das de l as ju nt as,
reves timien t os , mor teros…Es calas e ntre 1:10 y 1: 1.
2.5 Le va nt a mient o d el conjunto de fisuras en plan t a,
secci ones, alzados y detalles pormenorizados. Hen diduras y
micro fisura s, deform acion es mura rias , infl exiones e n los
paramentos, si concuer dan o no; flexion es, depresiones,
recre cido s, forma s de las fi suras , si cop l ana rias o no; fases
en l a evolución de las fisu ras, si son v iejas o nuevas, en los
bordes o para lel as , estru cturales o de reves timien t os,
activ as o pasivas, locales o dif usas, simpl es o ramif icadas…
En part icular: dir ectr ices de l as fi sur as y líneas de t ensione s
principal es, puntos de ro t ura origi nal es, etc. Esc al as ent r e
1:50 y 1:10.
2.6 Levant amient o de las humedades y pl anos de las agu as.
2.7 Levant amient o de l as pat ologías de l os mat erial es.
Revestimi ent os , otros materia les superficia les, ladr ill os ,
piedras, pelícu l as pi ct órica s, madera , metales, e tc . Tipos y
casuíst ica de l as patologías: depósit o superf icial,
hincha zón, cro stas n egras , pin t uras , corro sión,
eflore scen ci a; caíd as de los reves timientos , etc. Escalas
en tre 1:5 0 y 1:5.
2.8 Leva ntamie nto de l co lor y d e ot ras eve ntu ales cal idades
figu ra t ivas . Arena d e los m at eri ales , deco loraci ones
pictór icas…Escalas según necesidad.
• c. Planimetría temática :
3. Documentación a uxiliar.
3.1 Análisis de l os tipos de muros: plan t as, secciones y
perp ecti vas. Esca la a 1:50.
3.2 Alineación y ortogonalidad de l os muros. Escala a 1:50.
3.3 Metrología y numer ología: plant as, secciones y
perp ecti vas. Es cala a 1:50.
3.4 Esquemas geométr icos r egul at orios y e squemas de
propor cion alidad: plan t as, seccion es y perpect ivas. Escal a
a 1: 50.
Capít ulo 3 : E st ándar es m ín imos de cali dad en c ua n to a c ontenido y te o r ía en la documentaci ón del patrimo nio hist ó r ic o .
93
3.5 Correciones ópt icas y de p erspectivas: plantas , secciones y
perp ecti vas. Es cala a 1:50.
3.6 Cronología rel ativa de los mur os: plantas y eve ntu almen t e
en se ccione s y alzados. Es cala a 1 :50.
3.7 Cronología absolut a de l os muros: plantas y eventualmente
en se ccione s y alzados. Es cala a 1:50.
3.8 Fases construct ivas del edficio: plant as, alz ado s y
eventua l mente vis t as axono métricas. Es calas en tre 1:50
apro ximada men te .
3.9 Otras según las nece sidades.
• d. Investigación histórica :
4. Investigación de la bibliografía.
4.1 Fichas con la l ite ratur a vincul ada al e st u d i o.
4.2 Biblio grafía razo nada.
4.3 Bibl iogr af ía gene r al .
5. Investigación archivística.
5.1 Lista de las fu entes c onsultadas.
5.2 Fi chas de las fuentes . Ficha s do cumenta rias y a rchiví st i cas.
6. Documentación gráfica a nterior.
6.1 Diseños, antiguos l evantamientos, c roquis de e studi o o de
proyect o.
6.2 Representac iones pictóricas, gr abados, sellos…
6.3 Fotografía.
7. Lectura y transcripciones de láp idas, epígrafes, escudos de
arma s y grafitis.
8. Cuadro cronológico comparad o. Historia, historia artíst ica ,
historia constructiva del monumento, comisiones, hipótesis
de da taciones....
9. Hipótesis gráfica s de reconst rucción.
10. Relatorio histórico.”
Docum entaci ó n gráfi ca y din a mizació n del patri monio histór ico mediante nu e vas tecnolo gías.
94 Alejan d ro Izquier do Toscano
De m anera que se defi ne corog r afía com o 47 :
“Ciencia que se ocupa de la descripción detall ada de un país, región o
provi ncia, co n par t icu l ar a tención a l as ca racte rí stica s f ís icas d el terr eno
y accident es geográf icos de menor tamaño, incluyendo poblac iones y
t opónimos, para lo que se sirve de mapas en color.”
Por lo tan to par a l a docu me ntac i ón i ntegr al de l os monu mentos , co mo
m íni mo se d eberían exigir lo s en unci ados anteriores descritos por
Giovann i Carbon ara, asegur ando un a etapa doc umental b astan te
completa y prolongada en el ti empo, lo que permite un análi sis sin pri sas
y un mayor contacto con el propio monumento.
La i dea del le vant a mien to i ntegr al o doc u men taci ón in tegr al del
monumento no es otra que realiz ar esfuerzos produc tivos, considerando
que es mejor realizar un proceso documental integral que sir va com o
refe ren cia d el m onum e nto y concentr e tod a la in form ación
concern i ente a l mism o, en vez de reali zar levantamientos disper sos en
func ión de la acción a consid era r ( rest auración, dinam ización,
rehab i litación…) . De manera que en el levant a m i ento integral s e debe
valor ar pos i tivamen te la si n ce rida d. Por ej e mplo , es preferible real izar un
47 Manch o D uque, M .J. ( 2013). Dicter 2. 0. Dicci ona rio d e l a cien cia y
técnica en e l rena cimiento. Uni ver s ida d de Sala manc a. Re cu per ado de
http ://di c ter .usal.e s/
levan tami ento a r qui tectónico con pocos pun tos de apoyo y
especificar los y adm i tir los , que intent ar hacer ver qu e se ha real i zado
una ca ptura n ume rosa de puntos e ir arra strand o erro res.
El le vanta mien to i ntegr al s upondr á la bas e de dato s d e do nde p arti r án
los investi gador es y r esta urad ores para su corre cta co nserv ación.
Como ej emp lo de buena praxis refere nte al tratam i ento d e la
info rmació n gráfi ca la en contramos e n la Uni versidad “ La Sapi enz a”de
Roma, cuyo departa mento de diseño de la arqu itectura posee una
auté nti ca bi bl iotec a con los levantamientos reali zados por los alumnos y
con un alto grado de exigencia. De ma ner a que cualq uier arquitect o o
restau rador en dic ha ciudad se p uede de splazar hasta el
dep artam ento y solicitar la info rm ación grá fica.
Evident emente s e podría seguir enr i quec i endo el p roceso document al
m edi ante l a suma de nuevas rea lida des que confluyen en el
monumento y que deberían se incor poradas en el proceso documental:
11. Otras realidades que deberían ser
documentadas.
11.1 Le vanta mie nto de con tam ina ción v is ual . Se d eb erán
señalar todos aquellos el ementos ajenos a la propi a
arqu i tectur a de maner a qu e pu edan ser i den tifi cados
Capít ulo 3 : E st ándar es m ín imos de cali dad en c ua n to a c ontenido y te o r ía en la documentaci ón del patrimo nio hist ó r ic o .
95
fácilm ente para p oder real izar las cor recciones pert i nent es.
Dicha pl animetría no afecta solam ente al monum ento en
sí, sin o que afe ctaría tam bién a su entorno de protección
inmediato así co mo a su entorn o m ás alej ado y que aú n
esta ndo fuera d el entorno de protección def i nido p or l ey,
pu di er a n ser consider ados espacios a proteger e n función
de la relaci ón vi sual con el propi o monumento. En e l
l evantamiento sobre c ontam i nac ión visual se deberían de
refl ejar tod os aquellos elementos tales como : c able ado s
aéreo s , buzones en fachada, apar atos de ai re
acondi ci onado en fac hada, c aj etin es de
telecom unicaciones, etc. Se deberá tener en
consi deración los puntos urbanos desde donde es vi sible el
monumento y proteger aque llos espaci os de la
contaminaci ón visual al igual que el propio monumento.
Es en este punto donde la per sona , encar gada d e la
docu mentac ió n del patri mon i o his tóric o en su trab ajo de
c a mpo , se deberá al ej ar y documentar c on mental idad
de ur ban i sta, au mentado l a ópti c a de la p rote cc i ón del
m onu me nto en sí , para con servar e l monumento desde su s
entornos inmediatos y alejados.
Se trabaj ará a e scala urbana median te plantas , seccion es
y alzado s a la escala conveniente. También se real i zará n
fotograf ías y apun tes de dibuj o a mano para locali zar
aquellos puntos de interés vi su al y así poder de tec tar lo s
elementos contaminantes. Se deberá t a m bi én traba j ar en
la esc ala arqu ite ctó nica para pod er i den tifi car a qu el l os
elementos discordantes: in stalacione s eléctricas, bajantes y
cualqu i er tipo d e elem ento que cont amine al m onum e nto.
11.2 Levantam i ento d e la relación del m onu mento con el
t err it or io. Res ult a imp res cin dib le p ara re al iza r u n a ná lis is
c o mpl e t o sabe r si el monumento perteneció en su
momen to de construc ción a la época de l as “ c iu dades
territoriales” o si su per tenencia c orresponde a las ciudades
mode rn as c uy a vi ncu laci ón co n el te rri tori o di fi ere con l as
anterio r es. Dichos v ínculos deb en ser r epr esentados en
plani metría ya que gráficamente r esul ta m u ch o más
sencillo q u e m ediante un a me mo r i a hi s t óri c a .
Po r seña lar un e jemp lo práct ico, la decl ara da ruta cul tural
de la c al de Mor ón de la Fronte ra e n la provin cia de
Sevi lla, don de el p atri moni o c ultu ral se e ncuen tra dispe rso
y lo componen : los horn os de c al, las canteras de don de se
obtiene n los mat e ri ales pétreos, el museo y el propi o
puebl o. La ubic ación históri ca y la tr adición de la
producci ón de cal en Morón no es c apri chosa ni aleatori a,
sino qu e su u bicación e n el terri torio es la c lave. Pa ra la
produ cci ón de la cal s e nec esi tan dos mate ri as primas
princi pales: las rocas calcáreas que serán intr oduc idas en
los hor nos par a la produ cción de la pr opia c al y la madera
que se u tiliza como co mbustible par a manten er a lo s
Docum entaci ó n gráfi ca y din a mizació n del patri monio histór ico mediante nu e vas tecnolo gías.
96 Alejan d ro Izquier do Toscano
horn os activos. En Mor ón co nflu yen l a sierra y la c ampiña
repleta de oli vos. En dich o punto central se e ncuentran los
hornos entre las montañas y los m are s de olivo. Por lo tanto
la relación de cada horno protegido con su entor n o es
ún ica.
Fi g.26. E squema territor i al de l sis tema d e los hor nos d e Morón de la F rontera. E n
Verde la ca mpiña de dond e se obtenía l a mad e ra, en rojo el pueblo de Moró n y
en amar i llo la arq uitectur a re levante incluy endo l os hornos . FU ENTE: Mont aje de
autor con p lanimet ría bas e obt enida en Inst ituto d e Est adíst i ca y C arto graf ía de
la J un ta de A n d al u cía .
En cu anto a la meto dología, técn ic a e ins trumentaci ón se de sarr ollará
en el próx i m o capít ulo independie nte y exclus i vam ente , puesto que el
levan tami ento a rqu i te c tónico servirá de ba se teórica para e l re sto de
bienes cul tu r ales y su desarr ollo servirá por an alogía y sentido común
para d ocumenta r el resto d e bienes cult urales.
3.1.2 Conjuntos históricos 48 .
Los conjun tos históric os se protegen mediante los instru mentos
urb an ísticos. Los instru mentos urbanísti cos se c lasifican por su natur aleza
de f orma as ce nden te, ex is tie ndo i nstr umento s de pl a ni fic aci ón ur bana
superior es e inferiores. Los Planes de Ordenaci ón del Terri torio ( PO T A ) y
Planes Paisaj ísticos son aqu ellos planes superiores q ue r ecogen la
orden ación a una escala mayor, en globando re gion es, comarcas e
inclu so comunidades autónom a s. En una escala i nferior se encuentran
los Planes Gen erales de Ordenaci ón Urbana (PGOU) en donde se
refle ja n lo s pl aneam ie nto s urbanís tico s de los núcleos ur banos y su
territorio i nmediato. Dentro de los P GOU pueden o no c oexistir los Planes
Especiales d e Ref orm a I nt er ior (P E PRI) o los Planes Es peci ales de
Prote cci ón ( PE P).
48 Para establecer l a documentación referente a los conjuntos hi stóricos
se ha an ali zado la si guien te documentaci ón: “ Piano di Re cu pero de l
Cen tro Storico della Ci tt á de Manfred onia 2011” ; PEP Córdob a 2001 y
PEP Cádiz 20 12 .
Capít ulo 3 : E st ándar es m ín imos de cali dad en c ua n to a c ontenido y te o r ía en la documentaci ón del patrimo nio hist ó r ic o .
97
La di ferenci a prin cipal e ntre un PEPRI y un PEP radi ca e n que el Plan
Especial d e Reform a I nter ior permite m odificaciones en el parcela rio
como: agregac ión y modific ación del parce lario, nuevas ali n eaciones y
ensan che s, que ac tualmente dada l a importanc i a de los c onj untos
históri cos como motor de la ec onomía de las c iu dades históric as, suelen
ser a ct uac i ones difíciles d e acepta r.
Tan to el PGO U, P EPRI y PEP, sue le n i r ac ompañad os de un catál ogo de
protecci ón del patrimonio inmueble. Dic ho catálogo recogerá a todo el
conjunto históric o asignando unas direc trices d e p rotecció n y a ctuac ión
para c ada in mueble.
A nivel de docu mentación de los c onjuntos históricos , se deberá rea lizar
el le vanta mie nto ar qui tectón i co tan to del c onj un to en genera l , así
como de cada uno de s us i nmuebles que lo c onforman y de todos
aquellos elem entos singular es cor respondien tes a sus bienes inmuebles y
que re prese nten cuali dades de si ngu lari dad tale s co mo: bal con adas ,
ventanales, inscri pciones, elementos pétreos ajenos si tuados en las
esquinas c om o protecci ón de la misma fre nte a los carr uaje s, y e n
def initi va cu alqu ier elem ento histó r ico que pr esente un valo r
docu mental o ar tís ti co .
A p ar te de las c ar tas y docu mentos tr at ados en el c apítulo anter i or, la
importanci a de la documentación de los conjuntos históricos emana
principalmente del artícu lo 46 de la Constitución Española d onde se
orde na “ la conservac ión y enriquecimiento del patrimonio hist órico ,
imposible de real izar sin un análisis exhausto de la s c iudades y l a
arqui tectura e urban ismo q ue las conform an ”.
Como ref eren cia par a desarroll ar el apartado re ferente a la
documentación de los conjuntos históric os se anali zará como
docu mento , e l Plan Espe c i al de Pr otec ci ón (PEP) , p or si tuarse en un
rango in ferior a las otras f iguras de planea miento y con las si gui entes
parti c ul aridades:
• Deberá s er coherent e con el Plan G ener al de O r denació n
Urbano , pudiéndose consi derar como un documento
complementario per o nunca de carácter sustitutori o.
• Puede ser aprobado aú n si n la e xi stenci a de un plane ami en to
superior ( P GOU) o normas ur banísticas muni cipales e n
muni ci pios de menor enti dad.
• Deberá re spetar los criterios y obje tivos de los planes de
ordenación del territorio ( P OT A ) en c aso de conflicto.
• Deberá cumplir c on los objetivos de defensa del patri mo nio
cu ltur al y natu ral , la prote cci ón del patri monio etn ológico para
evitar el fenómeno de terciari zación de los conjuntos históricos y
la despoblaci ón de sus h abitantes, así c omo i ntegrar y
actuali zar el tejido urbano mediante usos sosteni bles en
espec ial atenc i ón en el turism o sostenible.
Docum entaci ó n gráfi ca y din a mizació n del patri monio histór ico mediante nu e vas tecnolo gías.
98 Alejan d ro Izquier do Toscano
• Deberá cum plir no únicam ente con el concepto de
ultr adef en sa , cuyo p roceso pod ría de rivar e n un f enóm eno d e
congelación histórica, sino que se debe tratar como un
organismo vivo, actuali zando y renovando las co muni caciones
en vi r tud d e u na c iudad li mpia y so steni ble , c on especial
atenci ón a los parám etr os medioambien tales.
• Cuando haya par cel ari o con cali ficaci ón urban a pero sin
edificar, se deberán est ablecer las direct rices para que el
estud io de det alle (E D) c om o figura de pla neamiento urba no,
se pue da apoyar en los pará metros establecidos por el PEP.
• Deberá con tener un catálogo de pr otecci ón no sólo de los
bienes inmuebles, si no de todos aquellos ele mentos
arquit ectó nicos tanto en f achadas com o e n espacios privados
y públi co s, con la f inali dad de cre ar un a propi a iden tidad
definitori a del conju nto histórico caso de estudio y para
difere nciarlo del resto no s ólo m ediante el tr azado viari o sino
por sus cuali dades artísticas y arqui tectóni cas.
Documentación g ráfica qu e confoma un Pla n Especial de Protección
(PEP) de un conjunto histórico.
Como documento de plan i ficación urbana deber á contener al menos
la si gui en te documen taci ón:
1. Análisis histórico.
1.1 Mem ori a históric a del conjunto histórico.
1.2 Mem ori a hi stórica del patrim onio i nmueble que con form an
el conjun to históric o, hac iendo ref eren cia al patr imon i o
mu e b le .
1.3 P l animetría con la evoluci ón histórica del conjunto histórico
dentr o del con texto ur bano ín tegro . Escal as en tre 1:2 .000 y
1:1. 000.
1.4 P lani metría de la vincu lac ión del c onjunto histórico con el
territorio donde se r eflejen los accidentes geográfic os
natur ales y las i nf rae structur as his tóricas de agua ,
tra nsport e y prod ucci ón, así como su posi ble evoluci ón
históri ca. Escal as ent re 1:2. 000 y 1: 1.000.
1.5 P l animetría sobre la evolución de las caracter ísticas soc io -
cultur ales del conjunto histórico.
2. Análisis arqueológico.
2.1 Mem ori a del estudi o arqueológic o, con las diferentes
intervenci ones a lo largo de la historia, haciendo espec i al
hincapié e n los diferentes estratos arqueológicos y las
princi pales estructuras del subsuelo inclu yendo hipótesis.
Capít ulo 3 : E st ándar es m ín imos de cali dad en c ua n to a c ontenido y te o r ía en la documentaci ón del patrimo nio hist ó r ic o .
99
2.2 P l animetría sobre las di ferentes cartas arque ológicas.
Escala var iabl e según la ne cesidad par a una c orrecta
repres enta ci ó n.
3. Análisis morfológico.
3.1 Mem ori a del estudi o morfológi co del conju nto histórico con
indic ac ión e special a los principales elementos urbanos 49 :
• “S ende ro: Á reas por don de circ ula e l obs ervado r.
• Bordes: Fronte ras o líneas de división entr e
difere ntes sectores ya sean por índoles histór icas o
percep tivas.
• Barrios: Sect ores del c onjunto histórico que pose en
carac terís t icas comun es.
• Nodo s: Pu ntos ur banos donde confl uye el trán sito
t an t o pe atonal como de ve hículos y tr ansportes
urbanos.
• Hit os: O bj et os rel eva nt es qu e p u ede n ver se desde
dist intos puntos y distancias.”
3.2 Planimetr ía so br e l os diferentes elem entos principal es
( s ender os, bordes, bar ri os, nodos e hitos) super puesta sobr e
49 Lynch, K . ( 1998). La ima ge n de l a ciu dad . Bar celona : Gu stavo Gi li .
el leva ntamiento del conj unto ur bano de c ruj ías. Esc ala a
1:1000 o seg ún conv enga g ráficam ente.
Fi g.27. Plan i met ría d e las cr ujías d e la P laza principa l de P ienza y sus e difici os
anexos pr incipales. A utor de sconoc ido. FUEN TE: HEYDEN REI CH, L.H ., ‘Pi us II al s
Bau he rr v on Pien za ’ [J STOR] , Zeits ch rift fü r ku ns tges chic hte , vol.6, nr.2 - 3, 1937,
p106 [p l ani me trí a] . R e cu pe rad a el 2 de oct ubre de 2016 de
htt ps://commons. wikimedia.or g/wiki/F i le:Gr ondplan_p i enza. jpg
Capít ulo 3 : E st ándares m ínim os de cali dad en c ua nto a contenido y te o r ía en la document aci ón del patrim onio hist ór ic o .
101
5. Documentos genera les.
5.1 P lanimetría de del imi taci ón de l conj un to históri c o y del
ámbi to de ac tuaci ón de l Plan Espe cial de Prote cci ón.
Norm alment e el área de act uación suel e engl obar no só lo
al conj unto histórico sino también su periferi a puesto que
suelen ser igualm ent e ár eas patri moniale s e históri cas.
Esca la entre 1:20 00 y 1: 1000 .
5.2 Planimetr ía de los Bi enes de I nterés Cu ltural ( BI C)
dec larados , con especi al indicación de los en tornos de
prot ecc ión. Esca la entre 1: 2 000 y 1:10 00.
5.3 Planimetría so bre la e dif icabi lidad, volu men y al tur as
existent es . E sca la 1: 100 0.
5.4 P l a nim et ría sobr e p osib les m odif icac ion es y perm is ibil id ad
para solares no c onstru idos sobre la edificabilidad,
vo lume n y a ltura s existen tes . E scal a 1: 1000.
5.5 P lanimetría de usos exi stentes, cambio de usos y usos
perm itidos. Escal a 1:1000.
5.6 Planimetría de ali neac i on e s y rasante s tanto exi ste ntes
com o per m isibles med i ante m odi ficacio nes en el Estudio
de Deta lle ( ED).
5.7 P lanimetría de las posible s actuaci ones con sus directrices
que deberá n respet ar los Es tudios de Deta lles.
6. Catálogo de Protección de Bienes Inmueb les.
6.1 Cat álogo que r efleje todos los B ienes de Inte r és Cul tural
(B I C ) declara dos p or cual qu i er a dmin i st ració n
( inven tariados por admini straci ón local, autonómica o
naci onal) inclu yendo aq uellos que están i ncoados o en
proce so d e declara c i ón. Para c ada in mueble se r eali zará
una ficha modelo que detallará al menos los siguientes
aspectos:
• Levan tamie nto ar qui tectóni co n o
exhausti vo pero sí expresando los
rasgos pri ncipales. Plantas , seccion es y
alz ado s . Esca la entre 1: 200 y 1:100.
• U bic ació n m e dia nte pla ni metría
catastral c on espe ci al atenc ión a
orien ta r correcta m ente el pl ano a
orien ta ción n o rte. Escal a 1:500.
Docum entaci ón gráfica y di na mi za ción del patrimonio hi s tóri co mediant e nu evas tecnolog ías.
102 Alejan dro Izquier do Toscano
• Dossier fotográfic o m ediante ortofotos
de las fac hadas y fo tograf ía de detalle
para a quellos el em entos de relev ancia.
• Plani metría de ele m entos pr otegidos así
como su grado general de protección
que norm al m ente suelen ser: Grado de
Pro tecc i ón A (p rot ección integ ral d el
bi e n inmu eb le y su el e coi nci d ir con
m onument os de gran relev anci a o BI C );
Grado de Pr otec ci ón B ( prot ección
in tegr al de bi enes inmuebles por su alto
valor arqui tectónico o hist óri co ta nto
en su c onf igur ación exterior c om o
in terior ); Grado de Pr otec ció n C
( p rotección d e la conf i gu ración ex terio r
por motivos de c ali dad arqu i tectónic a
o histórica ); Gra do de Pr otec ció n D
( protec ci ón de fachadas en su
con fi gur ación ex teri or si endo la
con fi gur ación ir rele vante o
encontr ándose en estado ruinoso) y
Grado de Pro tec ción E ( prot ección
pais ajístic a de configuraci ón de huecos
de f achada s per mitién dose l a
recons tr ucción d e la facha d a pe r o
mantenie ndo las dimensiones y las
propor cione s de la fach ad a ori ginal).
• Enumeraci ón y menci ón al grado de
prote cci ón de l patri moni o mueble
existente en el inm ueble.
6.2 Cat álogo de bie nes arqueológic os incluidos en fachad as,
subsuelo, al descubie rto, e n museos o elem entos
arqui tectónicos vueltos a poner en carga tales como
columnas en edifici os ex no vo.
6.3 Cat álogo de espaci os l i bres y jardines históricos , reali zando
fic has i ndividu alizadas y siguiendo el mismo criteri o que los
monumentos y bienes ar quitectónicos, pero añadi endo a
las especi es naturales protegi das , señalan do aqu ellas qu e
por su inter és histórico y botánico merezc an ser
prese rvadas.
6.4 Cat álogo de los elementos arqu itectónicos , reali zando el
levan tamie nto ar qui tec tónico de elemen tos de fac hadas
tales como : tipología de pu ertas, ven tanas, esc udos
nobiliari os y cualquier otro tipo de elemento susceptible de
ser protegi do.
Capít ulo 3 : E st ándares m ínim os de calidad en c uan to a contenido y te o r ía en la document aci ón del patrim onio hist ó r ico .
103
Fi g.29. R usso, R. (2011). Plan d e recup e r ación del centr o h i stór ico d e
M a nf redonia, Ita lia [fo tog rafí a] . Re cupe rad a e l 3 de marzo de 2017 de
https://divisare.com/projects/153030 - robe rto -russo- pia no - di - re cu pe ro - del - cen t ro -
st o ri co - di - ma nfredon ia
Técnica d e documentación gráfica para desarrollar un catálogo de
protección de un conjunto histórico.
Las técn i cas que s e m enci onan se desarrollarán porm enori zadamente
en el s iguiente c apít ulo, puest o que corres ponde, aunque trantá ndose
de conj untos históricos, a técnic as asimiladas por el levantamiento
arquit ectón ico.
Se organi zar án 7 grupos de trabaj o para l a adquisión de datos y l a
repres en ta ción g ráfica d el:
• Levantamiento del conjunto hi stórico en su parcelario y
ali neaci ones.
• Levanta m ie nto del c onjunto hi stóric o de crujías en pl anta baja y
levan tamie nto del conj unto hi stóri co de cr ujías en plan ta
prim era.
• Levan tamie nto del con j unto histórico de cubiertas.
• Levantamiento del conju nt o hi stórico de fa chadas.
• Levantamiento de los elementos arquitectónic os de los bienes
inmuebles y de los espaci os libres.
• Levan tamie nto del patri moni o etno gráfi co.
• Levantamiento de los jar d ines históric os.
Docum entaci ón gráfica y di na mi za ción del patrimonio hi s tóri co mediant e nu evas tecnolog ías.
104 Alejan dro Izquier do Toscano
Para el levantam i ento d el par celari o y alineaci ones de un c onjun to
hist ó ric o no s podremos encontrar c on dos hipótesis de partida: que ya
exi sta una plani metría bas e , bien del c atastro o bien de algun a otra
ad m inist rac ió n , o que no haya ninguna . E n el pr ime r caso don de ya
exist iera una ba se cart ográfi ca, el g rupo enca rga do d el parcel ar i o y
alinea ciones deb erá real i z ar pun to s de com prob ación p ara verif i ca r la
cali dad de la base. Para di cha comprobaci ón , se partirá de u na
pol ígonal de la cual se esta blecer án las estaciones o puntos pr incipale s ,
de las cuales se obtendrán r adiacione s para tomar los puntos
secun darios . Se deberían de to marse al men os u n pu nto por cada
m edianería y en el cas o de l a s e dificacione s a isladas los dos p untos que
conf orman la fac hada.
Se deb erá esta blecer un p lano d e secc ión a l a m is m a altu ra y que esté
lo suf ientem ente bien pos icionado , po r ejempl o a un m etro de altura
sobr e la c ota pri nci pal de l levanta mien to , y que se situará al pr in cipio
de la calle , en el caso de que ten ga aproxi madamente la misma c ota.
En caso de que tuviera u na pend iente considera bl e , se deberá n de
esta blecer dife rentes pla nos princ ipales de s ección , para de ahí radi ar
las medidas haci a los puntos secundarios.
Se deberá de usar la téc nic a de la tr ia ngula ción de pu ntos , a parti r de
una poligo nal d e referencia consi derando la teoría de los err ores , y en
algunos casos se optará por la cuadrilateraci ón dependiendo de la
propia c onfiguración del vi ario y según nec esitemos may or o me n o r
can tidad pu ntos para r ealizar e l levantamien to.
Para la adqui sici ón de los alzados de las f achadas se rec omienda el u so
de la f otor r estitución m étrica que se a b ordará en el siguiente capítulo, s i
bie n , ya que el grado de detal le y el t iempo de ejecu ción d el
levantamiento son dos pará m etros a pr iori opuestos, y debido al gran
número de fach adas a levantar en un proyec to de catalogac ión de un
conjunto históric o, se presenta n las técni cas hom ográfica s a part i r de
fotografía como una de las mejores técni cas.
C omo se desarrollará en el siguiente capítulo con mayor pr ofundidad, la
homograf ía per mite la r esti tuci ón de las pri nci pales líneas conf ormadas
en u n plano o c oplanar es, con u na úni ca f otografía. Con algu nas
medidas de ref erenci a sobre la pr opi a fach ada, po r ejemplo una
vent ana, se p odrán obt ener el resto de líneas contenidas en el m is m o
plano por lo que se podrán real izar nu m erosos levantamientos en poco
tie m po. La l imitaci ón de la homografía a la hor a de resti tuir las lí neas
que sean c oplanares se compensa con la p ropi a natur aleza
m orfológ i ca d e la a rquite ctura v erná cula qu e repres ent a la ma yoría d e
la ar qui tec tura de un conj unto hi stór ico . Por lo tan to , u na soluc ión s e r ía
trabaj ar con homografí a para la arqui tectu ra vern ácula y con
fot orrest i tu ción m étrica para arqui tec tur a monumen ta l (palacios ,
igle sias, murallas , etc. ) donde el g r ado de det alle que se pr ecisa es
superior .
Fi g.30 . L e v antam iento de parc e lari o y alineac i ones . En roj o la polig onal y los
puntos princ ipales o est acion e s y en azu l los pu ntos radi ados y trinagu lacio nes.
Fuen te: I ma gen de a u tor .
Docum entaci ón gráfica y di na mi za ción del patrimonio hi s tóri co mediant e nu evas tecnolog ías.
106 Alejan dro Izquier do Toscano
3.1.3 Jardines históricos.
El j ardín histó ric o 51 se define com o : “ una c omposició n arqu itect ónica y
vege t a l que, d esde el p unt o de v i st a de l a hi st or ia o del art e, ti ene un
interés pú blico y , esencialmente es una composición de arqu itectura
cuyo ma t erial es es enci al men t e veg et a l y , por lo t anto , vivo,
pereced ero y reno v ab l e.”
El jar dín hi stórico pose e unas parti cu laridades espec íficas en cuan to a
su i ntervención y su documentaci ón, usándose téc nicas de
levantamiento vinc uladas con los siguientes campos:
• Nivel territo rial: Independ ientement e de la dimensión del
parque o jardín histórico se deberán de usar técnic a s
topográfic as para obten er las cu rvas de nivel .
• N ivel urb ano: D epend iend o d el cará cter d el jard ín ( urbano o
rur al) se asi milará a l a doc umentaci ón gr áfica a l a de un
conjunto históric o.
• Nivel arquitect ónico: Dentr o ya del jardín s e debe rá representa r
grá ficam ente los elem e ntos arqui tectónicos tales como
pabellones, caset as , puentes pasar elas, pér golas, etc .
51 I COMOS - IFLA . ( 1981). Ca rta In t erna ciona l de J ard ines H istóricos .
Florenc i a. Rec uperada de http s ://ww w .icom os .o rg.
• Nivel escultórico: Todo el conjun to es cultóric o , e n ca so d e
existen cia, s e deberá de docum entar adecuad ament e
m ediante la s técnicas que se deta llarán en su corresp ondiente
apartado .
A nivel de teoría y cri terios de restauraci ón, los jardines h istóric os son
consi derados monum e ntos vivos , y por l o tanto se asimilan los cri terios
de intervenci ón a los de los m onu mentos.
Fi g.31 . J ardín Hist órico de Ninfa 52 , S erm o n e ta, I tal ia. Fuent e: Im ag en d e autor.
52 El “ Giar dino di Nin f a ” es uno de los más bellos del mundo, y ha
segui do a lo largo de su historia un criter i o de conservaci ón ortodoxa a
Capít ulo 3 : E st ándares m ínim os de calidad en c uan to a contenido y te o r ía en la document aci ón del patrim onio hist ó r ico .
107
En cu anto a los peri o dos históric os podríamo s clasi ficar l os jardines
históri cos en los siguientes periodos 53 pri ncipales:
• “Ja rdines de la ant igüedad: Egipto, Grecia, Asia occidenta l,
Precolombinos, China, Japón y Roma. ” Jar din es c olgante s de
Babilon i a, estanq ue de la tumba de Nebam u m, jardines de la
Dom us A urea, jardines públicos d e A tenas, jardines del Pala c io
de Katsu ra e n Kyoto, Jar din es de J ulio Cé sar y Cleopatra en la
actual Vill a Farnesi na de Roma, etc.
• “Jardines medie val es: Biza ncio, jardín isl ámico, jardín andal usí,
jardine s de l as abadias y conve ntos , y jard í n prof ano .” Jar d i n es
biz ant ino s de Nice a, me so kepi on de los palacios i mperiales de
Constantinopla, jardi nes del Palac io de M edin a A z ahara,
jar dine s de la A lh ambr a, j ardi n es del A lcáz ar de Sevi lla , ja rdi n es
de la A lj afer ía de Zaragoz a, etc.
• “Jardine s del re nac imient o”. Jardi nes itali anos de las villas de
Cafaggiolo, Careggi, Fiesole y Castello. Mon asterio de l Escor ial,
la Casa de Ca mpo, etc.
las teorí as de Joh n Ru ski n. La belleza del jardín radi ca en l a pe rcepción
de la rui na inser tada en la naturale za e xótica.
53 A puntes del c urso “stor ia del giar dino e del paesaggi o” de la “Scuola
in Be nni A rc hi tettoni ci e del Paesaggi o per lo Stu dio ed il Restaur o dei
Monum enti” en su línea de esp ecializa ción curr icular B implant ado por
la prof esora Giada L epri.
• “Jardines manie rist as”. Jardi ne s de Boboli, Bom arzo, Lante,
Gamberai a y los i mpresio nante jardi nes de Villa d’Es te c on su
imp onent e órgano hidraúlico. En Esp aña los jar din es del Pala ci o
de los Castajones de A gred a, etc.
• “Jardines barrocos”. El Bu en R etir o en M adri d, Re al Si tio de la
Gran ja de San I ldef onso , jar di nes de l Palaci o Real N ue vo ,
jardines d el Pala cio de V ersalles, jardines de A r anj u ez , j ar dín de
Vau x -le- Vicomte , jar dín del Palac i o de Mar ly, j ardines i talian os
de la Villa Borghese, V i lla A l dobr andi ni y Vi lla la Pi etr a, etc.
• “Jardine s de l a se gunda m it ad del sigl o XVI II”. Prior Park , jar dín
in glés de l Palaci o de Case rta, el R ei no de los Jardines de
Dessau - Worli tz, etc .
• “Jardines del siglo XIX”. Campos Elíseos, Parque de el Capricho,
Paseo de Cáno vas , Jar di nes del Pr ado , Par que Ge novés en
Cádi z, Parq ue de Marí a Cri sti na , etc .
• “Jardines del siglo XX”. Jardines d el Rea l, Pa rqu e García
Sanabri a, Jardi nes o Par que de María Lui sa de Sevilla, etc .
Cada peri odo t i ene su particula ridad específica q ue debería s er
estudi ada con an teri oridad a la reali zaci ón de la docu mentaci ón
grá fica. I gu a l men t e existe num er os a tratadí sti ca tant o an tigu a como
actual ref erente a los jardine s históricos y que debería ser revisada
también con an terioridad a la r eali zación de la documentaci ón gráf ica
del jardín hi stórico puesto que aparecerán nuevos conceptos que
Docum entaci ón gráfica y di na mi za ción del patrimonio hi s tóri co mediant e nu evas tecnolog ías.
108 Alejan dro Izquier do Toscano
podrí an ser in tere san te s par a enri quecer la labor documental. “ As í se
nombr a un o de l os pr imer os tr at adist as de ép oca me diev al, Pietro
Cresce nzi , aunque ya e n época roman a a parecen men cionados como
en l a “Cart as y Diál ogos” de Cic erón, en la “ Sát i ras y las Odas” de
Horac io, en los “ Epigramas” de Marc ial y e n l a “ Hi st o r i a Na t u r al d e P l i n io
el Viejo” 54 .
Documentación g ráfica de un jardín histórico.
Hemos menc ion ado ante riormen te la par tic ul aridad de l j ardín históri co
como bien patri m onial, poseyendo car acterísticas territoriale s,
pasij íst ic as, urbanísticas, arqui te ctónicas, botánic as y escultóricas:
1. Documentación gráfica general.
1.1 P lanimetría de situ ación general en el conjunto urba no o
rur al, delimitando los límites del jardín histórico y su entorno
de pr otec ción .
1.2 P lanim etrí a top ográfica d el jardín histó rico con
indic ac i ones a las c urvas de ni vel y de todos sus ele mentos.
A nivel bo tánic o tán sólo difer enciar entre árboles de porte
alto, medio y bajo; y arbu stos. Las superfi cies del terreno y
la pavimentac ión ta mbié n deberá d e expresarse en di cho
54 A niba rro, M. A . ( 2002) . La cons t ru cció n del ja rdín clás ico . Madri d : Ak a l .
plano. La ar qui tectura se repres entará median te sus
cub iertas .
1.3 A náli sis histór ico gráfico mediante esquemas sobre la
docu mentaci ón gráfi ca existen te co n su datación .
2. Documentación g ráfica arquit ectónica.
2.1 Levanta mien to genera l de los elementos a rqui tectónicos
en plan ta baja: plan ta s , alzado s y se cci ones principales.
2.2 Lev antamiento g ener al d e los elem entos arq uitectón icos
en plan ta pri m era y r estant es si existier an: plantas , alzados
y se cci on es pri ncip ales .
2.3 Levanta mien to parti cu lar de cada elemento
arqui tectónico: plantas, alz ados y secci ones principales.
3. Documentación gráfica botánica .
3.1 Levantam ien to florístico. Planimetría in d ic ando toda s las
especie s a m o do de catál ogo con especi al mención a las
especie s p rotegidas, de mayor an ti güedad o de carácte r
exótic o…
Capít ulo 3 : E st ándares m ínim os de calidad en c uan to a contenido y te o r ía en la document aci ón del patrim onio hist ó r ico .
109
4. Documentación gráfica de la s instala ciones.
4.1 Planimetr ía de lo s si stemas de dre naj e y riego.
4.2 Planimetría de la s i nstalaci one s de ilumin ación y
ele ctri cidad.
5. Documentación gráfica de a nálisis específicos.
5.1 Planimetr ía de análi sis morfológico 55 con especi al
indicac i ón al t r azad o y los diferentes perf i les del t erreno,
in dicando las masas vegetale s y las antrópi c as. Pri nc ipales
ejes y pe r pect i vas princip ales. Pl an imetr ía de aná li sis de
masas ve getal es i ndic ando vol úmene s, di sta nc ias y al turas.
5.2 P lanimetría de los elementos esc ultóricos.
55 DE VI CO hace referencia a cuatro elementos compositivos en los
jardine s históricos:
1. Plantas leñosas .
2. F lores.
3. Vías .
4. Obras hi dráulicas.
En R ho de , M. Ver si ón i tali ana por De V i co Fallani , M. (20 1 2). L a cur a dei
giardini storici. Fl oren ci a: Olsc hki .
5.3 P lanimetría d e las aguas en m o vim i ento o en repo so, reflejo
del cielo 56 .
5.4 P lanimetría sensor ial i ndicando las especie s aromáticas y el
radi o de a cción de las mi smas.
5.5 Plan in terp retati vo medi an te plantas, secci ones y
perspect i va s dond e se reflejen cuest i ones inm ateriales tales
como sensacione s, hechos históricos acontecidos,
sensaci ones literarias…
5.6 Planimetr ía cl imatol ógi ca don de se r ef lejen l a orie ntaci ón,
los vientos predominantes y las áreas con mayor o menor
in cid en cia so la r.
5.7 Planimetría del c olor r eali zada para cada est aci ón del año
si se produc en grandes variaciones climatológic as.
Fi g.32 . (P ágin a s igu ient e). Pi leri, M . (2010) . Es tudi o hi stór ico c ríti co y re staur aci ón
del Par que Urb ano D on Pedro II en S an Pa blo, Br asi l [proy ect o f i n de car rera ] U.
La Sap i enz a de Roma. R e cu perada el 4 de marz o 2017 d e
http ://w ww .pr emio res tau ro.i t/i t/tesi - di - laur ea2
56 I COMOS - IFLA . ( 1981). Carta Internaci ona l de J ard ines Hi stóri cos , op.
cit. , p . 106.
Docum entaci ón gráfica y di na mi za ción del patrimonio hi s tóri co mediant e nu evas tecnolog ías.
116 Alejan dro Izquier do Toscano
Se es tabl ecerá una docum entación grá fica m ínima pa ra la co rrecta
definici ón de las zonas arqueológicas:
- Plani m etría ge neral de la z ona arqueológi ca con los dif erentes
yacim i entos incl uyendo denom inaci ó n, localiz ación, y
geoposicion am ien to.
Para cada yac imie nto arqueológi co:
- Plani metrí a con el le vantamie nto geomét r ico y arquite ctón ico
de c ada yac i mien to inclu yendo la ti pología , s u per fici e,
orientación , t opografía, con diciones geográficas y su
delimitaci ón inc luyendo su entorno de protección.
- Planimetría con los usos del sue lo del yacimiento, su entorno de
prote cci ón y pro xi midad inmediata .
- Planim etría de la geolo gía del t er reno .
- Plani metría botáni c a del yaci miento y su ent orno de
protecci ón.
- Plani metrí a pai sají stica i ncluy endo hi tos y pu ntos de visi bilidad
desd e el interior del y acimient o hacia fuera y desd e fu era hac ia
el yaci miento arqu eológic o.
- Levan tami ento pl ani métri co desd e el principio hast a el est ado
actual.
- Planos de seguimien to arqueológic o indicando plantas y
sec ci o nes particulares así como esquemas sobre la evolución .
- Plani metrí a deli mitando las dis tin tas i nter venci ones y
excavaci ones m e diante cu adrícula con códigos a lfa
num éricos, de m anera que pued a ser fá cilmente re c onoc i ble
posterior mente.
- Plani metría estrati gráfi ca i ncluyendo plantas, se cci ones y
“Matri x Harri s” de cada excavaci ón.
Se des taca el méto do gráf i co - análitic o de la “Matri x Harri s” (m a tri z en
castell ano pero se se guir á nombrado matri x puesto que aparec e así en
todo l a li tera tura c ons ultada ), par a la datac ió n y co nsu lta de los
diferentes el ement os que com ponen la est ratigrafía arqueol ógica.
Dicho método desde hace años que se está implementando para la
ar quite ctura hist órica, nomb rada co m o arqueo logía de l a a rquitect ura,
que se utiliza par a la lec tura parame ntal de los monumentos que h an
sufri do c amb ios en sus fáb ricas a través de su historia , y don de ca da
uno de sus e lem en tos conf orman un ente h istóric o de s u ma
importanc ia.
La Matri x Har ris 63 e s un di agrama donde se anali za la estrati graf ía del
elem ento en cuestión y perm ite una dat aci ón act ualment e
impresc i ndible en el análisis del proyecto de restauració n o
conser vación.
63 Harris, E. C . ( 1991). P rincipio s de estra t igra fía a rqueoló gica . Bar c el on a:
Crític a.
Capít ulo 3 : E st ándares m ínim os de calidad en c uan to a contenido y te o r ía en la document aci ón del patrim onio hist ó r ico .
117
El método parte por la defi nici ón de la “unidad estr atigráf ica”. La
uni dad estr atigr áfi ca es tá per fectamente deli mita da y posee u nas
caract eríst i cas part i cu lares que la definen co mo t al. En arq uitect ura por
ejemp lo , sería un m u ro determinado por su espesor, m ateriale s,
revest imi entos y técnicas de construcci ón aplicadas.
El método estrati gráfico e stá compuesto por pri ncipi os que para el c aso
conc reto de la a rquite ctura sería n ( partie ndo los dos pr imeros de las
“leye s”de Harri s) :
a) Principio de su perposición, sucesión y continuidad 64 : “ l os e l e me nt os
de un edif icio, como los e strat os , se superponen y adosan unos a
otros 65 , de modo que u n elemento supe rpuesto o adosado a ot ro es
post erior a el y a l a inversa, mientr as que c ada uno de ell os es
coet áneo en t oda su ex t ensión. Así se crean suc esiones
cronológic as desde el más moderno, en la situ ación m ás alt a , al
más a nt i gu o, e n la más baja.
64 Cab allero Z ored a, L . ( 1995). Método para el análisis estr atigráfico de
construcc iones históricas o “lectura de parament os” . In formes de la
construcci ón. Revis ta CSI C. Madri d: Cen tro de Estudi os Hi stóri cos -CS IC.
65 Pare nti , R. ( 1998). Le t ec hni que di d ocumen tazione per una l ettura
stra t igra f i ca dell’e leva to , e n Franco vich y Pa ren ti en Cicl o d i le zio n i sull a
rice rca a ppl icata alla ar cheologi a. Fir enze.
b) Prin cip io de h orizont alidad or igina l y c ont inuidad l ate ral 66
rel a ci on ado c on el an t er ior : “l o s el em ent o s se e xt i en den
horizont almente pero de mod o limit ado, tendiendo a ocupar todo
el hueco qu e encuen tran li bre o la super ficie ú t il de l edi ficio como si
fuer a una "cue nca de sediment ación" .
c) P rincipio de l as re l aci on es de c ruce o de co rte 67 : “ l os el e me nt os
t ambién se cortan unos a otr os, de modo que los que cort an son
post eriores a l os cortados. Dabrio y Hernando 68 consideran e s te
princi pio básico en el est ablecimiento de las rel aciones temporales
en estra t igra fía y , e fectivamen t e, es e l que exp l ica que muchos
el ementos qu e cort an o rell enan las partes bajas del edif icio se an
post eriores a otros de las alt as, contra dic ie nd o a par e nt em ent e el
primer principio.”
d) “Principio de l os 'fenómenos '' de la discon t inuidad t emporal y la
ma yor i mportan cia d e los h ia t os en el reg istro es tra tigrá f íco : e n l a
66 Pa renti, R. ( 1985). L a lettura stratig rafica d elle mur ature in co ntes t i
archeo logici e di res tauro a rchite ttoni co . Ed . Revi sta R estau ro & C ittá, 2 .
Foligno.
67 Caballero, op. ci t., p. 117.
68 Dabri o, C y Her nando , S. ( 1993). E s t r at i gr af í a . Fac ul tad de Ci en cias
Geológicas. Madr i d: Uni versi dad Complute nse de Madr i d .
Docum entaci ón gráfica y di na mi za ción del patrimonio hi s tóri co mediant e nu evas tecnolog ías.
118 Alejan dro Izquier do Toscano
pr áct ic a l a se ri ac ió n de el eme nt o s nu nc a se p re sent a c omp let a,
t an t o para una zon a dada del edif icio como in cluso para el
edif icio en t ero, de modo que el t iempo represent ado por los
ele men t os es mu cho menor que el n o representado por ell os y que
corr esponde a hiat os.” 69
De m anera que s e estab lecen cronológi cam ent e las s iguiente s
relaciones 70 :
- anteri or a.
- posterior a.
- igu al a.
- contemporáneo a.
Resultando los si guientes tipos de relac iones e ntre las partes que
confo rm an l a un i da d es tra tig ráfica:
Fi g.35 . (Página si guie nte). Mu rillo, J . I. y More no, F. J. ( 2014). Nuestr a Señora de
T iermes ( M ont ejo de T ierme s, S oria) . D e un a erm ita que an t es fue mo na s teri o y
parro quia”. A rqueolo gía d e la Arquitectura, 11: e018. Rec uper ado de d o i :
http://dx.doi.org/10.3989/arq.arqt. 2014.172.
69 Caballero, op. ci t., p. 117.
70 Harri s , op. ci t. , p. 116.
Relaciones fí s ica s entre la unidad estratig r áf ica y la
consi guiente relación cronol ógica
cub re = p ost eri or a
es cu bierto por = anterior a
rellena = post eri or a
es r ellenado por = ant erior a
se apoya a = p ost erior a
se le apoya p or = ant erior a
taglia = post eri or a
es cor ta do po r = anterior a
Se tra ta fin almente de identi fic ar todas las di scontin uidade s exi sten en
fach ada o en planta, para poster iormente media nte l os principi os
estratigráfi cos mencionados, realizar las relacione s existentes entre las
partes par a pode r re aliz ar la Matri z Harri s. La datac i ón de l as di sti ntas
unidad es requerir á de conoci mientos avanzados en c uanto a técni cas
hist óri cas de construcciones, mensiocr onología y metrología d e los
elementos construc tivos.
Finalmente los pri ncipios no deben tomarse co mo leyes puesto que a
veces no siempre los el emento s que se enc uentran e n el subsuelo o e n
un estrato inferi or son m ás anti guos. No se cumple en el campo
geológico al c ien por cien y mucho menos en el ca mpo arquitec tón ic o
donde la acción antrópic a es m u cho superi or.
Docum entaci ón gráfica y di na mi za ción del patrimonio hi s tóri co mediant e nu evas tecnolog ías.
120 Alejan dro Izquier do Toscano
3.1.6 Lugares de interés etnológico.
Res ult a d if icil de fin ir l a p res ent e f igu ra d e p ro tec ció n p at rim onia l , puesto
que se tr ata n o sólo de l a parte mater i al o “c ontenedores” donde se
desarrolla el patri monio etnológico , si no que teóricame nte ta mbién
debería de prot eger el patri monio etnológico que por defi nición es un
bie n cu ltural i nmaterial .
“ En origen, el actual concept o de pa t r imonio surge de la
int enci onali dad pol ític a de refl ejar u na image n de i dentidad u nívoc a,
ac orde c on l os estados - nac iones que irán surgiendo en el transcur so de l
s. XI X y XX. Sin embargo, hoy en día el pat rimoni o ha de dar res puesta a
nue vas imágene s identit arias, originadas t anto por la fragment ación de
iden t idades q ue cara cteriza nu es tra socied ad , como a su valor de
consumo como r ecurso ec on ómico. ” 71
Por l o tanto , s i m edia n te la pr otec ció n del p atrimoni o en general , ya
est am os crea ndo con cien ci a ident itaria, la prot ección de l pa trimo ni o
etnológi co su pone la máxima expresi ón para la creaci ón de un a
id entidad de u n dete rmin ado col ecti vo , puesto que en el pat r imo nio
materi al en ge neral, las técn icas, las f ormas y los mater i ales se copian o
imitan entre los pueblos; per o sin embargo los d isti ntos pueblos tien den
71 Ag u d o To rrico, J . ( 2011). Patr imonio etnológico y juego s de
ident idade s . R evi sta A n dal uza de A ntr opolo gía . Núme ro 2 Patrimoni o
Cultural y Derechos Colec tiv os . Sevilla: Histori a Editorial.
a difer enciarse por sus constumbres y tradi ci ones. Es donde existe una
ma yo r con c ien cia de d ife re nc iac ión.
A c tualm en te existe el concepto de prot ec ción etnoló gica m ediante
leyes de ni vel estatal, auto nómic o y local, per o al trat arse e n la raí z de
su c oncep to de un bien inmate ri al, de n ada si rve la protecci ón sin
políticas pr esupuestarias que fomenten su actualiz ación y
reint roducc i ón e n época a ctua l.
"En Áf rica, cu ando un anciano mu ere, un a bibliotec a arde, toda u na
biblio t eca desa parece , sin necesidad de que las ll amas acaben c on el
papel .” 72
A ni vel de docu mentaci ón , los lugares de interés etnológico se expresan
mediante la f igu ra del c atálogo o inventari o donde se r ec ogen tan to
los bienes cultur ales ma teriales c om o los i nmateri ales.
Segú n l a Con ferenci a Gener al de la Organi zación de las Nacion e s
Uni das para la Educ aci ón, la Cien cia y la Cu ltura, de nomi nada en
72 Discur so ante Naciones Uni das de A hmadou Hamp até Bá en 196 2.
Recuperad o de ht tp: //www .africaf undac ion.o rg/?a rticl e1055 2 .
Capít ulo 3 : E st ándares m ínim os de calidad en c uan to a contenido y te o r ía en la document aci ón del patrim onio hist ó r ico .
121
adelante “ la UNESCO ”, en su 32 ª reuni ón, cele brada en Par ís en 2003,
define la creación de u n sistem a de inventariado en su artículo 12: 73
1. “ Para aseg urar la iden tifica ción con f ine s de salvaguardia, c ada
Est ado Par t e con f eccionará con arre g lo a su pr opia situación uno o
varios inventar ios de l patrimonio cultural inmater ial p resente en s u
terri t o rio. Di chos in v entario s s e actualiza rán regu larmente.
2. Al pr esen tar su i nfo rme periód ico al Comité de conf ormi dad con el
Ar t ículo 29 cad a Es tado P ar t e pro porci onará inform ació n per tinente en
relación con esos inventarios. ”
Según la Ley 16/1985 del Patrimonio Histórico Español en su artículo 47:
“Cuando se t rate de conocimientos o act ividades que se hallen en
previsib l e pelig ro de desap arecer, la Ad ministr a ció n competen te
adoptar á las medidas oport unas con ducentes al estudio y
document ación cientí f icos de es t os bienes.”
Seg ún la Ley 1 4/2007 d el Pat ri m onio H istó rico A nda luz en s u artíc ulo 4 7:
“Asi m ismo, ser án especialmen t e protegidos aquell os conoci mientos o
actividades que estén en peligro de desaparición, auspiciando su
73 BOE núm. 31, de 5 de feb rero de 200 7, pág i nas 5242 a 5248.
I nstrumento de rati ficació n de la Convención para la salvaguardi a del
Pa trim onio cultu ral inm ate rial, hecho en Pa rís el 3 de nov iem bre d e 2003.
est udio y dif usió n, c omo part e i ntegr ant e de l a ide ntidad andal uz a. A
t al f in se promoverá su investigación y la recogida de los mismos en
soportes materiale s que garanticen su transmisión a las futuras
generaciones .”
Seg ún la Ley 1 4/2007 d el Pat ri m onio H istó rico A nda luz en s u artíc ulo 4 7:
“Asimismo, ser án especialmen t e protegidos aquell os conocimie ntos o
actividades que estén en peligro de desaparición, auspiciando su
est udio y dif usió n, c omo part e i ntegr ant e de l a ide ntidad andal uz a. A
t a l fin se promoverá su inv e s t igación y la recogida d e los mismos en
soportes materiale s que garanticen su transmisión a las futuras
generaciones .”
Los elementos 74 que confoman el patrimonio etnológico son:
- “ Bienes relaci onados con ac t ividades económicas.
Bienes mue b le s relacionados con activi dades y t écn icas de
adquisición: r ecole cción , c aza , p esc a , g anadería , p ast oreo ,
ag ricu ltura , bo sq ues , et c.
74 Se ha t oma do com o referenc ia el cat álogo de B ien es Etnológicos del
PGOU de Istán, Málaga. De sarrollado por Taller de I nvestigaciones
A r queológi cas S.L.
Docum entaci ón gráfica y di na mi za ción del patrimonio hi s tóri co mediant e nu evas tecnolog ías.
122 Alejan dro Izquier do Toscano
Bienes relaci onados con act ividade s y técnicas de
transform ación: alimentos , bebidas, cuero , fibras texti les,
hu e s o, ma de r a y c or ch o, mi n er a le s, i n du st r ias qu ímicas, otr as
in d ust r ia s, et c .
- Bienes relacionados con act ividades y t écnicas de distr ibución
de s ervi cios : t ransp orte , co merci o , com unicaci on es, bi enes
muebl es relacionados con actividades y t écnicas de consu mo ,
al iment ación, indu ment aria, adorn o p ersonal , equipam iento
domést i co, etc .
- Bienes relacionados con activ idades socia le s y lúdicas: juegos,
depor t es, espectá culo s ( cine , tea t ro , circo , to ros .., etc. ),
cel e br acio nes del cic l o vi t a l/fies tas, e tc.
- Bienes r elacionados con act ividades en t orno a cr ee nc i as
religiosas: rit uales en torno al ciclo vital, r ituales en torno a
prece ptos religiosos, etc.
La cre ación de dichos in ventarios o catálogos de pr otección de los
lugares de inter és etnológico deberá como mínimo contener:
- Plani metría gener al con l a iden tificaci ón y locali zación de los
bienes etnológicos materiale s inmuebles.
- Plani metría gener al con l a iden tificaci ón y locali zación de los
bienes et nológ icos ma teri ales m u ebles y su pertenencia a lo s
bienes inm u ebles.
- Plani metría gener al con l a iden tifi c ac i ón de los bien es
etnológicos in m ateri ales y en su caso la af ección
corr espondient e a esc ala terri torial. Como ej empl o de
afecc i ó n , se nombr a la fi gur a patri m oni al de La C al de Morón ,
declarada por Unesc o en 2 011, Pa trim onio Cult ural In m aterial
de la Hu manida d, donde su afecci ón no se limita única mente a
los hornos sino a las c anteras y su territorio inm ediato.
- Planimetría general de u sos d e los bie nes etnológicos.
- Planim etría general d e riesgo s de los bie nes etnológicos.
- Planimetría general con los di s tintos grados de protecci ón de los
bienes etnológicos.
- I nven tari o form ado por fic ha s que deb erán con tene r :
- denom inación.
- si tua ci ón , descripc ión del entorno y alcance territorial.
- grado de prote cci ón e stableci do.
- descripci ón porm e nori zad a.
- bibli ografí a de refe rencia.
- estado de conservaci ón.
Capít ulo 3 : E st ándares m ínim os de calidad en c uan to a contenido y te o r ía en la document aci ón del patrim onio hist ó r ico .
123
- análi sis D A FO : debili dades, amenazas , for talezas y
opor tuni dades .
- anexo fotográfic o.
- anexo planimétric o con plantas, alzados y secciones si
se trat a de un bien et nológico i nmueb le.
- anexo planim étrico con p lant a s, alzados y secc iones
en el caso d e un bien etn ológico m u eble. Por ejemplo
un mecan ismo antigu o que para el estudio e
investi gación sea necesario su levantam i ento
ar qu i tec tónic o. Ej: una rueda d e molino.
- cro nología y dataci ón.
- comparación c on ot ros elementos etnológicos
análogos par a ref orzar su a utentici dad.
Docum entaci ón gráfica y di na mi za ción del patrimonio hi s tóri co mediant e nu evas tecnolog ías.
124 Alejan dro Izquier do Toscano
Fi g.36 . (Pági n a ante rio r). A nónimo. (25 d e nov iembre d e 2011) . El proyecto de l a
elaborac ión de la ca l de Morón 75 reconoc i do p or la U NESCO . ABC . Recup erado
de http://sevill a.abc.es/201111 25/provincia/se vi - pro yec to - ela b orac i on - moron -
re co noci do - 201111251636.htm l .
75 La Cal de Morón co mo patri monio etnológico representa la
protecci ón de los antiguos ofi cios, técnic as de producción
desapare ci das y técni cas de con st ruc ción extinguidas por las nuevas
formas de produc ción global. La construc ción con cal ha si do la base
de la arqu ite ctur a m onume ntal y ver nácu la del marco mediter ráne o. La
prim era refer encia la enco ntram os en “Los d iez l ibros de la arquit ect ura
de Vitru bi o”:
“Para e mplear bie n la c al y la arena, y que hagan buena mezcl a, es
menes t er primeram ente que la cal esté bien apa gad a y reposa da
muc ho t iempo, a fín de que s i al gún pe dazo qu e dó mal coc ido,
pueda, est ando bien apagado de shace rse c on la mis ma fac ilidad qu e
los bien coc idos.”
“La c al se hace de piedras bl ancas o guijarros, pero la mejor para la
mampost ería es l a que se hace de la pie dra más dur a. La que se hac e
de piedra espongosa es más propia para enlu cidos.”
Per raul t. C. ( 1761 ) . Compen dio de l os diez li br os de la ar qu it ect ur a de
Vitrub io . Recuperado d e http ://w ww.cehop u.cedex. es
Las pie dras calcáreas se i ntroducían en los hor nos produciéndose la cal
viva. Poster i ormente se h idrataba o apag aba con agua du rante míni mo
dos años en pozos cavad os en el subs uelo que dep endiendo de l a
construcci ón, si era muy gr ande co mo por eje m plo el Coli seo de Roma,
dispon ían cerca dic has ins t alaci ones . La cal apagada estaba f ormada
por el “gra sello” o pasta de c al que s egún V i trubio deb ería de resb alar
entre los dedos y sien do cortada por un cuchi llo, ést e debería d e
que dar i mpregn ado. Con di cha pasta mezclada c on l a tier ra y los
ári dos, se reali zaban los hormigones an tiguos que podían llevar c argas
como tejas o m ateri ales cerámicos tr iturados y la fa mosa “puzolana” o
pie d ra volcáni ca que le aportaba la pr opi edad de poder f raguar bajo
agua , a la vez que le apor t aba mayor dur eza.
3.1.7 Lugares de interés industrial.
“Son Lugare s d e Interés Industrial aquellos parajes, espacios,
construcc iones o instalaciones vinculados a modos de ext rac ci ón,
producc ión, comercialización, tran sporte o equipamiento que
merez can s er pres ervado s po r su relevan te valor in dustria l, técnico o
cient í f ico.” 76
Por l o tanto , se entiende que tend ría una cons i dera ción parec ida a la
fi gura de protección de los lu gares de interés etnológi cos , p e ro
refir iéndose excl u sivam ente a la creada por la primera revo lució n
in dustri al y poster ior, dando inic io a l m un do moder no y contemporáneo,
es decir, está dedi cada para zonas m ine ras, poblados industri ales,
puentes e infraest ructu ras cre adas c on ese fin de indus trializac ión.
Posee una deli mitación cron ológica entre ese primer peri odo de
revoluc i ón indust rial que s upo ne el fín de la ma nufactura, es decir entre
la mitad del si glo X V I II , hasta cuando la i ndustria s e e mpieza a
auto mati zarse, es d ecir a partir de la t ercera revo lución industr ial que se
si túa a medi ados del sigl o XX, aunq ue e v i dente mente di cha fec ha vari a
consi derablem ente entre los terri torios fuertem e nte industri alizados y los
territorios c on un ba jo grado de i ndustrial izaci ón o agrarios .
76 Ley 1 4/2007, de 26 de no viem bre de 2007, del P at rim onio H i stórico de
A n da lu cí a, op . c i t., p . 3 6.
Capít ulo 3 : E st ándares m ínim os de calidad en c uan to a contenido y te o r ía en la document aci ón del patrim onio hist ó r ico .
125
La Ley del Patri m onio Hi stórico Español de 1985 no cuenta con una
fi gura de termi nada par a el patri moni o in dustri al, si bien desde e l año
2000 realiza u n Plan Nacional del Patri monio In dustrial con revision es en
los año s 201 1 y 2 015.
Seg ún la r evi sió n del Pl an Nac ion al del Patri monio Indu stri al e sta fi gur a
de protecci ón está form ada por:
- “Bienes inm ueb l es:
a) Elementos in dustriales: por su naturaleza o por la
desaparición del r esto de sus componentes, pero que
por s u valor his tóri co, ar qui t e ct ó ni co, t ec n ol ó gi c o…,
sean testimonio suf iciente de una activ idad industrial a
la qu e ejempl ifican.
b) Conjunt os industriales en los que se conservan los
component es ma t eriales y fu ncionales, así como s u
art iculación ; es decir, con stituye n una muestra
coher ente y represe ntati v a d e una determina da
act ividad indu strial, c omo es, por e jemplo, una f actoría.
c) P aisajes in dustriales, son de carácter evolutivo y en ell os
se conser van en el territorio las c omponentes e senciales
de los procesos de producción de una o varias
activ idades industriales, cons t ituyendo un escenario
priv ilegiado par a la obse rvac ión de las
transf ormaciones y los u sos que las soc iedades han
hech o de s us recursos.
d) S ist emas y redes industriales par a el t ransporte del
agua, energía, mercan cías, via je ros, com uni cacio nes ,
etc., que constitu yan por su articul ación compl eja y sus
valores patrimoniales un te s t imonio material de la
ordenació n ter ritorial , de la movi l idad de perso nas ,
ideas o mercanc ías o d el arte de constru ir l a obra
públ ica del perio do contemporáneo.
- Bienes m uebles:
a) Artef actos, compuestos po r mecanismos destinados a
la ob tención , trans f o rma ción y condu cción de
sust ancias, a la producc ión de ener gía o al tr ansporte y
a la c omunicac ión.
Docum entaci ón gráfi ca y din amización del patri moni o histór ico mediante nu evas tecnolo gías.
126 Alejan dro Izquier do Toscano
b) Ut illajes, herramie ntas neces arias para e l de sem peño
de los proc edimientos técnicos asoc iados a las
activ idades económicas.
c) M obiliario y acc esorios del entorno social del trabajo. Se
incluyen tambi én los b ienes de equip ami ento mueble
de los espac ios de residencia, ges t ión, asistencial o de
ocio re lacio nado s c on los est ablecimi entos indu striales,
v est im e nt as, et c.
d) A rchiv os, están c ompuestos por l os docu mentos escritos
o iconográf icos generados por las act ividades
ec on ómi ca s y l as rel ac ion es i ndu st r ial e s. Se incl u ye n en
este apart ado los fondos bibl iográf icos relacionados
con l a cultura de l tr abajo. El registr o de las fu entes
orale s y visuales se c onsidera priorit ario debido su
fragil idad y pel igro de desapar ición .
- Bienes inmateriales :
a ) Ent idades de memoria de indust ria, aque llos testimonios,
instituc iones o colecc iones unitarias que por su rele vanc i a
suponen pa rte in tegral de la memoria h ist órica asoc iada a
un s iste ma de t rabajo, discipl ina cient ífica o act i vidad
inve stigador a relacion ada con la Cult ura del Tr abajo. ”
En c uanto a cr ite rios de i ntervención, están rec ogidos por la C arta de
Nizh ny Tagil sobr e el patr imonio i ndustri al de 200 3 por la A samble a
Naci onal del TI CCIH ( Comité I nternaci onal par a la Conser vación y
Def en sa del Patri moni o Industr i al).
El Plan Naci onal del Patr imo ni o Indu stri al de 2011 est ab lece cuat ro fases
de tra bajo : “ 1) creaci ón d e un in ven ta rio g ene ra l, 2) realiza ció n de
est udios mediant e una do cument ac ión det allada de cada bi en pa ra su
decla ración como b ien d e in terés cul tura l, 3) reda cció n d e plane s
dire cto res y 4) reda cc ión d e proyec t os d e inter venció n. ”
Para l os Pl anes Direct ores es tab lece la sigu i ent e docum entación:
A) “ M emoria Descript iva del Bien Indus t rial, su contenido y su
ent orno :
- Descri p ción , dime nsion amient o y met rol ogía.
- Relación con en torno (sea rural o urbano y su valora ción) .
- Composición f ísica: sist emas con structivos, materiales,
solucione s arquitectónicas y téc nicas,.. · Descr ipción i ndustr ia, usos
act uales, infrae structuras , equipamientos, etc . Con t enidos y
existencia de archivos u otra documentación .
Capít ulo 3 : E st ándar es m ín imos de calidad en cua n to a co ntenido y te or ía en la documentaci ón del patrimo nio hist ó r ico .
127
B) Análisis Hist órico :
- Valoración y sí nt esis de aspect os más destacados, implantación ,
f inalidad y promoción de las ob ras, ent orno soci a l e histórico...
- Reco pi lación d e do cu men t ació n de a rchi vo ( grá f ico o
docu ment al) · Pos ibil idade s de docu ment ar et a pas pr ec ed entes,
et c.
C) Est udio J ur ídico :
- Todo lo refere nte a l a pro piedad ( regist ra les, arrend amientos, c argas,
servidumb res, a guas ,...
- Afeccion es derivadas de l as legislacione s de Patrimonio y, sobre
todo , urbaní stica , etc.
D) Análisis del estado de Conserv ación y diagnóst ico f inal (incluye
co nt en ido y ent orn o) :
- Patologí as de materiales , estado de estru c turas, acabados,
humeda des...
- Estado de conservación de las i nstalacio nes exis tentes, e tc.
- Identificación y análisis de riesgos es p ec ífi co s del b ien
E) Planes de Ac t uación o d e Intervencio nes:
- Documentac ión, restauración y rehabilit ación. Se incluyen todos los
estudios específ icos necesarios, desde las exc avaciones arqueológicas
a los análi sis e in vestigacione s nec esarias ya sean instrumen tales o
documen t ales.
- M e t odología y equipos .
- Documen tación grá f ica del Bien Indus trial (levanta miento de planos ,
fotogram etría, fo tografía , maq ueta, video...)
- Int erve nc io nes
F) Propue st as de usos, man t enimient o y servicios.
G) Pl an de G estión y Di fusió n. Desde e l pun to de vis ta teó rico, l os p l anes
directores deben t ener en cuen ta las condicio ne s propias de la
industr ialización por lo que deben u t ilizar una metodología renovada
desde la singularidad de l patrimonio industrial y e n relación c on l a
exper iencia ac umulada. Deben co ngregar todas las in iciat ivas, públicas
o privadas, que ten gan por objet o la conservación, promoción y
dif us ión del bie n. Para la redac ción de cada pl an direct or se debe
reunir a un amplio equip o de pro f esiona l es, d e distintas disciplinas para
abordar el trabajo con la perspectiva integral que unos bien es tan
comple jos como l os industriale s requieren . ”
Docum entaci ó n gráfi ca y din amización del patrimonio históri co mediant e nuevas t ecnolog ías.
128 Alejandro Izqui erdo Toscano
Fi g.37 . (So br e estas lí nea s). I m agen de la a ntigu a cen tr al e l éct rica r econ ver ti da
en el M useo de la “T a te M odern” por los ar quitec tos H e rzog & de M e uron ,
repr esent a n do uno d e l os may ores caso s de é x itos por la v olu ntad polít i ca d e
querer renov ar y act ualizar un espac io de carác ter ind ustr ia [ fo to gr afí a] .
Re cupe ra da el 11 de agosto de 20 16 de http ://ww w .tate .o rg.u k/ visi t/ta te -
modern.
Fi g.3 8. Int erior d e la T ate M odern. S ala de t urbin a s. I nsta l ac ión de Ph ilipp e
P ar re n o [fot og ra fía ] . Recuperada el 11 de agosto de 2016 de
http :// www.ta te. o rg. uk/ vi sit/ta te - modern .
Capít ulo 3 : E st ándar es m ín imos de calidad en cua n to a co ntenido y te or ía en la documentaci ón del patrimo nio hist ó r ico .
129
3.1.8 Zonas patrimoniales.
Seg ún la Le y de Patr imo ni o H ist ór ico A ndaluz de 2007: "Son Zonas
Patrimoniales aque llos terri torios o espac ios que constituyen un conjunto
patrimonial, diverso y complementario, in tegrado por bienes
diacr ónicos representativos de la e voluci ón humana, que poseen u n
valor de u so y disf rute para l a colec tivi dad y, en su caso, val ore s
pais ajístic os y ambientale s."
Es una de las figuras que permite la protección no s ólo de elementos
disper sos en el territo rio s ino que perm ite la agrupa ción de b ienes
culturales i nd iferentem ente de su tipol ogía. Tiene un cla r o caráct er
terr itor ial do nde la compo nente n atura l y antrópi ca confo rm an un
conjunto def inido con rasgos co munes. También posee la capaci dad
de alber gar varios municipios y ponerlos en torno a la d efensa y
din am iz ación de dicha zona patr imoni al instando a u n planeami ento
urbano c on puntos en com ú n.
Po r ejem plo, la d eclaració n 77 c omo zona patrimonial de la “Cue nca
Mi nera de Tharsi s y La Z arza” abar ca los muni ci pios onubenses de:
77 Dec reto 10 8/201 4, de 17 d e junio, por el q u e s e ins cri b e en el
Catálogo General del Patri monio Histórico A n daluz, como B ien de
Interés Cultural, con la tipologí a de zona patrimonial, la Cuenc a M iner a
de T h ar s is - La Zar za . Boletín Oficial de la Junta de A nda lucía.
A l monaster la R eal, A l osno, Calañas, El Cer ro de A n d évalo, Gi braleó n,
V illanueva de los Casti llejos, San Bartolomé de la Torre y Villanueva de
las Cruc es. Y en dicha zona p atrim onial se prot egen num erosos bie nes
culturales vincu lados a la z ona miner a, desde el f err ocarril h asta núc leos
urbanos y yacimien tos arqueológicos.
En cu anto al conteni do en la documentaci ón gráfica , y dada su
simili tud en cuanto a su condición ter ritorial con la fi gura de siti os
históri cos , se e st ima necesari o la creación de l a m isma documentación
( ver 3 .1.4 sitios hi stóricos).
3.1.9 Paisajes culturales.
El concepto de paisaje 78 es uno de los m ás difíci les de def inir. La
anti gua cul tura chin a tenía dos vocablos para defini r el pai saje: un o
78 Para profun dizar sobre el concepto y evoluci ón histórica del paisaj e el
autor d e la pres ente t esis r ecom ienda:
Sá nchez C ifuente s, M. ( 2010). El paisaje y evol ución del pensami ent o
humano . ( Tesis doctoral ) . Fac ultad de Bell as A r tes . Madr i d: Universi dad
C omp lu tense de Madr i d.
Mad eruelo, J. ( 2006). Pais aje y pensamie nto . Madr i d: A bada .
Docum entaci ó n gráfi ca y din amización del patrimonio históri co mediant e nuevas t ecnolog ías.
130 Alejandro Izqui erdo Toscano
refe rente al sop orte fís ico y material que hac ía referenci a al terri torio;
mientr as que ten ía otro para definir la par te espi ritual y artísti ca par a el
conjunto de evocaci ones i nmateriales y espirituales de dic ho te rrito rio .
En la cu ltur a occidental e l vocablo de pai saje surg e posteri orm ente e
in tegr a tanto la c ondi ci ón mater ial como i nmater ia l que u n terri torio
provoca en el ser humano.
S e def ine el pa isaje c o mo “ cualquier parte del territorio t al como l a
perc ibe la pobl aci ón, cuyo caráct er se a el re su lt ado de l a acción y la
in teracci ón de factores natur ales y/o humanos.” 79
Se define el paisaj e cu ltu ral c o mo "result ado de la interacción en el
tiempo de l as personas y el medio nat ural, cuya expr esión es un ter ritorio
percibido y val orado por sus cu alidades c ult ural es , pr oduct o de un
proc e so y sop orte de la ident idad de una c omun idad". 80
Debi do a la co mpleji dad para def i nir un pai saje c ultural, la l abor de
documentación debe ser reali zada por grupos multidisci plinares donde
intervengan arqui tectos, geóg rafos, topógrafos, hi storiadores,
79 Convenio Europeo del Pa isaje de 20 de o ctub re de 2000, F lorencia.
Recuperad o de ht tp://ipce.m cu.es/pdfs/co nvencion - fl orencia. pdf .
80 Plan Nac i onal de l Pai saj e Cultu ral 2 012 . Mini steri o de Cultu ra. I nsti tuto
de Patr imoni o Cu ltural de Españ a. Recuperad o d e
http: //ipce.m cu.es/pdfs/P LA N_ N A CI ON A L_P A I SA JE_CULT UR A L .pdf .
arqu e ólogos, so ci ólogos, antropólogos, i ng eni eros en ci e ncia s
ambientales, biólogos, etc.
La prot ección d e los pais ajes debe ser r eal i zada d ependiendo d e su
esc ala ter rito rial medi ante :
• planes tran snaci onales cuando af ecta a más de un país. 81
• planes naci onale s cuando afe cta a más de un a regi ón o
comun idad au tóno ma.
• planes au tonómicos c uando afec ta a m ás de un a provi ncia.
• planes pr ovinciale s cuando af ecta a más de una c omarca.
• planes u rbanístic os cuando af ecta a u n determinado nú cle o. 82
81 Los paisaj es fronterizos representan la mayoría de los pai sajes
trans na cionales y son un c laro ejemplo para defini r los lím i tes antrópi cos
fren te los nat urales.
82 En Zoi do Naranj o, F. Paisaje ur bano. Aportaciones para la definición
de un marco teórico, conceptual y metodológico . Rec u per ado de
http://paisaj eyterritorio.es/assets/paisaj e - ur ban o. - aport aci ones - para -la-
de fin icio n - de - un - m arco - t eorico%2C - conce ptu al -y- me todologic o. - zoido -
naran jo%2 C - f. pdf .
El autor señala co mo ya hicier on otros autores hablando de los
conjuntos hi stóricos, como Gustavo Gi ovannon i , la nec esi dad de
Capít ulo 3 : E st ándar es m ín imos de calidad en cua n to a co ntenido y te or ía en la documentaci ón del patrimo nio hist ó r ico .
131
Ya que a ni vel de figura de prote cción patri monial se trata de la más
compleja sin lugar a duda, es difícil establecer unos m í nimos que
garanti cen la documentac ión para s u protecci ón, de maner a que a
co ntin uación se enum eran algunos parámetros q ue deber án ser
recog idos g ráficam ente , a ún sabi endo que cada pai saje cultur al posee
car acte rísti cas muy par ti cular es. Se di vi dir á por tanto e l estu dio del
pais aje en do s grandes bloques que recoge r án las dos g randes
reali dades qu e confo m an el pai saje : la materi al y la i nmater ial. La
componente m aterial se refiere al sopo rte fís ico del paisaj e y po r lo
tanto de berá ser docu mentado de sde u n pu nto de vi sta ge ográf ic o,
topográfic o, arquitectónico, arqueológico, botánico y antropológico;
siemp re desde una d i mens ión de los hallazgo s que se enc u entr en en
dich o soporte m aterial del pai saje o terri torio. Respec to a la parte
inmat er ial se deb erá docum entar t odas las real idades q ue se
encuentren en dicho espa c io o qu e haya n pertene cido a él , aun que
no se encuentr en actualment e o teng an cualquier tipo de vi n c u l aci ó n
con él.
preser var el paisaje urbano d elos centros históricos mediante el estudio
y análi sis a través de las perspec tivas ur banas.
"Los catálogos de edif icios incluidos en el planeamiento gener al español
están rea lizad os generalmen t e de sd e u na ú nica pe rspecti va , su ca lidad
arquit ec t ónica , sie ndo en ocasiones tan importante c omo és t a s u
dimensión paisaj ístic a , pié nsese por ejemplo e n edificos en esqui na, o
en otr os qu e est a ban en u n pu nt o fin al en pe r spec t iva de int eré s".
Compon ente m ateri al
- Levan tami ento top ográf ic o del terri tor io co rrecta mente
ori entado al nor te.
- Plano de elementos físicos 83 : ejes, carrete ras, cam inos,
ferrocarril, ríos, montes, núc leos urbanos, arqui tectura disper sa y
arquit e ctura relev ante.
- Plano de b otá ni ca com indic ación de masas fore stales y tipo
de veg etación con especial m enc ión a los árboles milenarios o
mon u me nt a le s .
- Plano de f auna in dicando áreas pr otegi das natural es.
- Plano de restos antropológic os.
- Plano de restos arqueoló gi cos.
- Plano de afecci ones urbanísticas.
- Plano de usos.
83 Rodri go Cám ara , J. M. ( 2 0 1 2). R egis t ro de pa isajes de interés cultur a l
de Andaluc ía . Crit erios y met odología. Re vista PH . I n stituto A n d aluz del
Patrimonio Hi stórico, nº 81 febrero pp. 64 - 75.
Docum entaci ó n gráfi ca y din amización del patrimonio históri co mediant e nuevas t ecnolog ías.
132 Alejandro Izqui erdo Toscano
- Plano de hitos visu ales realizando diagramas con nodos y ejes.
- Plano de bar rer as arqui tectónicas y n aturale s, marcando
espec ialm ente la s zonas de ac cesibi lidad nula.
Compon ente in material
- Plani metrí a hi stórica s obre la ac tual , in di cando median te
esquem as , la evolución sufrida.
- Plani metría sobre l a imagen históric a recopil ando cu alquier
expre s ión art ística ( fot og rafía a nt igua, pin tura, grabad os, etc . ) y
situ ándola en la plani metría j unto a l a imagen ac t ual para
poder anali zar los elementos históricos.
- Plani metría etnoló gic a marcan do tradi cione s y ritos popu lares
mediante nodos y ejes.
- Planimetría sensori al de ruidos, sonidos , o lor es , etc ; d eli mitando
su a lca nc e en el terri tori o.
- Plani metrí a de l pai saje ur b an o . 84
84 Fernánd ez - Baca Casares , R., Fern ández Cac ho, S.; Or tega Palomo ,
G., Sal merón Esco ba r, P. ( 2 011). La ge st ión del paisaje h ist órico ur bano
en Ciudades Pa tr imonio M undial . M e todología d e análisis, seg uimiento y
evaluac ión. Criterios, metodología y est udios aplicados . Revi sta PH
- Plani metría geolocal izan do la li teratura escri ta: leye ndas,
novelas, óperas, ci nematografía, poesía, relatos , hech os
históri cos…
La complej idad del paisaje cu ltural hace qu e la delimitac ión del
propio bie n sea una de las acc ione s m ás co mplejas de la
do cum entación g ráfica. D icha del imita ci ón 85 puede ser:
• “ Puntuales: Aquell os elementos paisajíst icos o paisajes muy
bien defin ido respecto a su en t orno.
o Por e mpla zamie nto : Lugares desde don de mir ar.
Por eje m plo: miradores y puntos de cota elevada.
o Por ref erencia o simbología espacial : Lugares que
son ref erencia tale s como hitos. Por eje m plo un
castillo.
• Linea l es:
I nstitu to A nd aluz de Patr imoni o Hi stór ico. Pp 5 4 - 1 17. Re c u per ado de
https ://di aln et.un irio ja.es /servle t/ar ticu lo?c odigo=4 640 948 .
85 Rec omendac iones técn icas para la doc ument ación de P aisajes de
In terés C ul tura l . Ve rsió n 2 014 . Junta de A n dalu cía. Recupe rado d e
http: //www. i aph. es/web/ca nales/p atrim oni o - cultural /paisaj e - cult ural -
andaluc ia/ .
Capít ulo 3 : E st ándar es m ín imos de calidad en cua n to a co ntenido y te or ía en la documentaci ón del patrimo nio hist ó r ico .
133
o Por cont inuidad o ejes l ineales. P or ej e mp l o , un ej e
ferro viario h i st ór ico, una cañad a real, un víacru cis ,
un ac ueduct o rom ano , etc .
o Por int errel ac i ón. F or man un e je per o di sc ont ín uo.
Podría ser una línea de fortificacione s com o las
torres def ensivas a lo largo de la c osta de
An d a l u c ía, los castillos del Valle del Loira…
• Por re des:
o Mal l a c ont inu a . P or ej emp lo , a gr an esc ala se
p odría mencion a r la retí cul a cre ada por Thomas
Jeffe rson , para la di vi sión territorial de los Est ados
Uni dos de A mér i ca , o l a d iv isió n m edie va l d e
acequi as creadas e n A l - An d a l u s .
o Mal l a di sc ont i nu a: Fo r ma n e n el ter rito rio un a
retícu la con elementos puntuales. Por ejemp lo , los
molinos de La Manch a, las salinas hi stóricas de la
Is la de Bacuta en Hu elva, etc.
• Por área:
o Por del imit ación: El área est á perf ectament e
def inida. P or ejemp lo , y c omo figur a patri monial
atípic a y poco c onoci da, una albac ara o e spac ios
vacíos a intramuros en l as ciu dades históricas , qu e
han lle gado a nuestr os días muy degra da d as
debi do a la espec ulaci ón urban ística , y que en sus
orígenes se pr oyectaron para resgu ar dar el ganado
cuan do la ciu dad sufría un asedi o.
o Por difu sión: El área no tiene unos límites claros y s e
enc uentr an dif umi nados e n el terri tori o. Por
ejemp lo , el paisaj e protegido como P atri monio
Mun dia l de las vivi en das del M atmata e n Túnez .
Dic ha s vi vi endas cuevas, o también conocidas
como troglodi tas, se constr uyeron bajo tierra para
evi tar lo s ataque s de ban dido s en un a de las ru tas
comerci ales históricas más i mportantes del país. Se
encuent ran d ifuminad as en el t e rritor i o y s u
delimitaci ón es confusa .”
De m anera que l a propia delim i tación del p aisa je cultura l debe s er el
últ imo documen to gráfico a rea lizar , debi do a la c omplej i dad ya
m encionada , y porque c u alq uier elem ento existen te en el prop io
pais aje podr ía cambiar su d eli mitación.
Para el pr oceso de doc umentac ión gráfica se debe re aliz ar un análi sis
de tod a la docu mentac ión , y como en el rest o de las figuras de
protecci ón patrim onial , s e hace ind i spensa ble el c o nsenso d el grupo
multidisciplin ar, ya que se ponen sobre la m esa cuest ion es que a priori
parecen d i stant es , co mo sería l a botánic a y la co nse rvaci ón de un
monumento, pero que c onformando un paisaj e cultural , forman un
único e lem en to identitario con r especto a ot ros. Por l o tanto , y al igual
Docum entaci ó n gráfi ca y din amización del patrimonio históri co mediant e nuevas t ecnolog ías.
134 Alejandro Izqui erdo Toscano
que en el pro c eso d el pro yecto de resta uración, se debe realizar un
proce so c rítico p ara la d elim itación d e u n pa isa j e cult ural.
Como ejemplo de buena s praxis, y reci entem ente prem iado po r la
UNESCO, se menci ona el doc umento de “ A cci on es en el pa isaje
cultural de la Ense nada de Boloni a, Cádiz ” 86 , don de se re aliz a una muy
buen a documentaci ón gr áfic a para la deli mitaci ón del pr opio pai saje
que perm i tirá p oster i orm ente la s diferent es interv enciones , l lam ada s
“acci ones”. Destacan los e squemas de los elem entos que confoman el
pais aje , así c omo la in fografía qu e recrea las interv enciones y s e
adaptan pe rfe ctamente al pai sa je , pudiéndose comprobar
do c u me n talm ente el imp acto de las intervenc i ones. Di chas
in terven cion es destac an por su carác ter de rever si bilidad u sando
mater ial es liger os como la madera , q ue están ref le jados en la
do cum entación g ráfica , mediante secci ones, plantas y per spectivas. Es
un docum ento de referen cia que a barca d esde la escala terr i tor ial
hasta el detalle de los elementos si ngulares que componen las
interv enciones. Debido a l a co mplej ida d del propi o concepto de
pais aje, de mayor riqu eza documental , serán aque llos proyectos
paisaj ísticos que integren el mayor número de conc eptos vin culados al
propi o paisaje al que hace referenc ia.
86 Fernánd ez - Baca Cas ares , R. ( 2007). Accion es en el pa isaje cu ltura l d e
la En senada de Bol onia, Cádiz. R evi st a PH Boletí n del I nsti tuto A n daluz
del Patr i monio H istórico n º 63 a gosto, pp. 92 - 115. Sevilla.
Pero un paisa j e s e def ine por t ener u na i dentidad propia que lo h ace
difere nte al resto, de m aner a que todo s aquellos conceptos que se
vinculen pa ra enr i quecer el pro ceso docum ental de un paisa j e,
deberán llevar asoci ados unas conclusi ones que estab lezcan e l po rqué
dich o pa isaje se difer encia d el resto y cu áles son sus rasg os identi tarios.
Los rasgos iden titari os pod rán ser c ausa de factore s naturales o
antrópic os, o u na combinación de ambas. Po r ej emplo, e l paisaje
cultur al de las M i nas de Río T i nto es un a combinación de la intervención
en la n aturale za por el ser human o, no pudien do exist ir el
recon oc imiento de los factores n aturales si n los antrópic os y vicever sa.
Debi do a dicha “simbiosis” el paisaje de las Minas de R ío Tinto es ún i co
en el mundo, y por ello tiene cons i dera ción de p a isaje cultura l.
Sin embargo otro c aso, el desierto d e sal de Chot t el J erid en T únez,
tiene un cará cter prevale ntem ente natural, que aunque la s ag uas
estancadas en sus c harcos, si milares a las r ojizas de Río Tin to, parezcan
prov enir de u na acció n a ntrópica, dich os ton os de color s on
produ cidos por una b acteri a adaptada a sus aguas sal in as. Por lo tanto
es un paisaj e n atural aunque c argado de p atri monio etnogr áfi co c omo
la produ cción de recursos y las c aravanas de la sal.
Fi g.39 . (P ágin a s igu ient e). Integració n de la s i máge ne s hi stó ric as c on e l pai saj e
act ual d el Alba i cín de Granad a como método analí tic o par a d etect ar la
evoluc i ón p aisa jíst ica y l os ele mentos d omina ntes . FUENTE : Imagen de autor.
Capít ulo 4 : E l levant amiento .
141
4. E L L EVANT AM IE NTO .
En España se ent iende p or levanta mie nto ar quite ct ón i co a todas las
operac iones q ue s e realizan para la defini ción gráfic a del monumento ,
desde la adquisici ón de los pr imeros apuntes y datos métri cos hasta la
represent aci ón f inal del caso o bjeto d e es tudio, sin tener es tableci do un
c on t e ni d o mín i mo .
Es una falta de léxic o que en otros países como Itali a resuelven con el
uso de más de un vocablo. Por ej emplo, ellos usan para la adqui sión
métr ic a de los datos de l bi en inmue ble e l uso de la palabra “ri lievo”,
m ientras que p ara la elaboración de todo el proc eso donde no sólo
entra a f ormar parte l a cuesti ón técnic a referi da a la ad qui sición de los
datos , si no ta mbié n todas las técnicas y deci siones críticas que se
deben t oma r para el co nocim i ento d el inm ueble, usan el v ocablo de
“ri le vamento ”.
En España se suele usar e l término de levanta m ie nto arqu itectónic o
sobre todo en la prác tica, de una f orma m uy si milar al “ rile vam ento ”
itali ano, com o parte del pr oyecto de restauraci ón donde a v eces se
incl uye en un análi sis y a vec es e s el propi o levantamiento
arqui tectónico el que incluye todos los a nálisi s.
Por lo tanto, nos r eferi m os a un c oncepto de gran indefi nición, que en la
mayoría de los casos flor ecen cuando el profesional debe entregar al
cliente un pr esupuesto. Es en este m o men to cu ando el c lien te da por
hecho que en el trab ajo de lev antamiento a rquitectó nico debe o no ir
inclui do tod os los análi sis que c onformarían el “ri levam en to”. De manera
Docum entaci ó n gráfi ca y din amización del patrimonio históri co mediant e nuevas t ecnolog ías.
142 Alejandro Izqui erdo Toscano
que los t écnico s deb en de espec ificar el conten i do q ue conform ará el
levan tamie nto arquite ctónico o ha cer d etecta r al cl i e nte por c úales d e
las par tes e stá i ntere sado: levan tamie nto métri co, arqu ite ctónic o,
gráfico, de patologías, del color …
En est e traba jo de invest i gación se ha establec ido el leva n tamie nto e n
todas sus partes y mientras no se especi fique una de ellas en concreto,
se entender á por levantam ien to a to das las opera ci ones necesarias
para la def inici ón máxima del m onu mento.
Cada vez menos, pero sigue siendo aceptado, e l nombrar
leva ntam iento arquitect ó nico a lo que se de berí a de l lamar
simp lement e leva ntam i ento, po rque el leva ntam i ento arquitect ónico e s
una de l as partes qu e conforman el le vantamie nto. A s í se evitar án
confu siones en la práct ica, siendo u na real idad en nuestro país,
entre gar un a únic a familia de plan os del m om u mento donde se
m ezclan el lev anta m iento arquitectó ni co y m ét ri co, es decir co ta s y
medidas con te xtur as , y a vece s hasta colores.
Pa ra un co rrect a con cret iza ción de los té rm inos v i ncu lad os al voca blo
“levant a m iento” se p roponen una ser ie de axiom as, de los cuale s se
parte para d efinir co ncreta m ente los diferentes t i pos d e leva ntam i entos
y su l uga r dent ro d e un proy ecto de rest aura ción , reh abil ita ció n y/o
conser vación. Estab leci endo una jerarqui zac ión de vocablos y
conce ptos se evitarán error es tanto de contenido gráfico como
económicos a la hor a d e cuantificar los costes de dicho proceso
docu mental . La def ini ción de cada ti po de le vantamien to ser virá
además co mo herr amienta úti l de ec onomía verba l , evi tando p ues
aclaracion es sobre el conte nido gráfico de cada ti po de le vanta miento
y su fi nalidad.
A u nque el present e c apít ulo se dedique exp r esam e nte a l pat r imonio
in mueble arqui tectónic o, salvando las par tic ularidad es con respecto
otros, podrían ser co n cep tos pe rfecta ment e aplica ble s al res to de
casos.
4.1 A xiomas para una definición concreta
del término “levantami ento”.
E n la present e tesis doctoral par a la concreción de los a xiomas, se
esta blecen la s s i guientes p re mi sa s :
1. Un proyecto de re staur ación , r ehab ilit ac ión , consolidaci ón y/o
conser vación monumental estará for mado al menos por los
siguie ntes conte nidos :
- Levan tami ento .
Capít ulo 4 : E l levant amiento .
143
- Interv ención ( de re stauración, de conservación, etc. )
- Pliego de con d ici ones.
- Estudi o de segu ridad y sa lud.
- Medici ones y presupuestos.
2. El levanta mien to estará compuesto por:
- Leva ntamient o gráfi co.
- Levan tami ento de análi si s .
3. El levanta miento gráfico estará compuesto a su vez por l as
siguientes categoría s inferio res de lev antam i entos:
- Levan tami ento geo métrico.
- Levan tami ento ar qui tectó nico.
- Lev an t am ient o t rid im ens ion al .
- Levan tami ento de l co lor.
- Levan tami ento de detall es c onstr ucti vos.
- Levan tami ento de l co njun to decor ativo .
- Levan tami ento de l si stema estr uc tur al.
- Levan tami ento de instal acio nes.
- Levan tami ento de patologí as.
4. El levant amien to de an álisi s de un monu m ento estará
compuesto a su vez por las siguien tes categorías inferi ores d e
levan tamie ntos:
- Levan tami ento histórico.
- Levan tami ento estr ati gr áfi co .
- Levantamiento cr onológico de las intervenciones.
- Levanta miento de l as fábri cas.
- Levan tami ento m etrológ ico.
- Levan tami ento amb ie ntal.
- Levan tami ento paisajístic o.
- Levan tami ento te rri tori al.
- Levan tami ento de usos histórico s.
Docum entaci ó n gráfi ca y din amización del patrimonio históri co mediant e nuevas t ecnolog ías.
144 Alejandro Izqui erdo Toscano
- Levant amiento de bie nes m uebles.
- Levanta m ie nto de pre v isi ón din ámica provocada por la propia
con fi gur ació n del edifi ci o, su ento rno fís ic o- ambiental y su s
patologías .
Axiomas:
A p oyán dose en las premisas anteriores , por la s cuales deberían de estar
compuestas las di stintas partes de un pr oyecto para su corre cta
def i ni ci ón , se e stable ce :
• El levantam ien to no sólo consi ste en la adqui si ón de
datos, si no en su cor recta represe ntación mediante un
sentido científico, crítico y analítico. Científico porqu e
deber á apoyarse e n las di stintas cie ncias vi nculadas a
la adquisici ón de los datos espaci ales y su posterior
repres en ta ció n. Críti co porque se d eberán d e
selecci onar los datos que i mporten para cada c uestión.
A n alítico porque d eberá r ealiza rse bajo un estudio
minucioso.
• El lev antam i ent o gráfi co s e real iza con cr i ter ios
científ icos y crí t i cos , medi ante e l con tacto di r ecto c on
la obra de ar te , a t ravé s de la obse rvaci ón , y las
dif ere ntes té cnic as e in strumentac i ón de captu ra de
datos , evide nci ando l a compone nte mate ri al de la
obra de arte .
• El levantamie nto de análi sis se realiz a mediante c riteri os
analíti cos , tras la adqui sión y repre sentación del fact o ,
evi den ci ando la componente inmateri al y los valores
físicamente no visi bles.
Levantamiento: Conjun to de accione s realizadas baj o crite rios
cient íf i cos, crítico s y a nalitíco s , d esti na das a la r ep r esentación y
comprensi ón de un b ien cul tura l.
Levantamiento g ráfico: Conjunto de acci ones realizadas bajo cr iterios
cient íf i cos y crí t i cos, dest i na da s a la rep resenta ción d e un b i en cult ura l.
Levantamiento de análisis: Conj unto de acci ones realizadas bajo cri teri o
analí tic o, desti nadas a la comprensi ón d e un bien cult ural.
Levantamiento g eométrico: Conjunto de acci ones destinadas a la
adquisici ón de los d atos geom é tri cos de un b i en cultural y su entorno, y
su represent ación de la geom e trí a, orie ntación y m edida s .
El lev antam i ento g eo m étrico d ebe represe nta r tant o la técn ica com o la
instrumentación elegida para la adquisición de los datos obtenidos.
Debe ser s i nce ro, es decir, reflejar lo s p untos que s e han adqu iri dos y
di f ere nci ar los mediante color o simbología de aquellos puntos que se
han esti m ado en caso de no adquirir todos los puntos.
Capít ulo 4 : E l levant amiento .
145
Fi g.42 . L evant amiento geo mé tri co de la Torr e del Oro de Se vil la. La i ma gen
corresp onde a la pl anta baj a de i ngr eso y en el levant ami ento geo mé tri co s e
pued e obs ervar las triang ula c iones r ealiz adas y la pol igona l es . FUENT E : I mage n
de autor .
Deberán quedar diferenciados los pu ntos “estaci ones” o princi pales de
los secun darios. Es fundamental representar el bien cultural orie ntado al
norte co n su ent orno m ediante un esquema radar. Sólo se
repre sentarán los puntos y líneas que conforman la geom etr ía,
evi tándose en to do c aso l a re pre sen tación de lín eas de tex tur as. Se
repr esentará e l bien cu ltural en pl anta, secci ones y alzados .
Levantamiento arquitectónico: Conj unto de acci ones desti nadas a la
repres en ta ció n de l as ca racte ríst i cas m at eriales y const ructivas , y la
relación ex istente ent re a mba s.
En el lev antam i ento a rquitectónico se repres enta n la geom etría y las
texturas de los paramentos o planos, y servir á co m o base d e lo s
levanta mientos de análi si s. No se repr esentar án las medidas ac otadas
en f orma de tri angu lación o las t omadas en el lev a nta mien to métr ic o, ni
las poligo nale s de apoyo , sino qu e se r epresen tarán las c otas ali neadas
a los paramentos para obtene r informa ció n de cu ánto miden.
En el lev antam i ento a rquitect ónico se rep resent an las text uras pa ra
determinar posteri ormente los materiale s usados y su relación con los
sistemas construi dos empleado s. También las patolog ías visi bles com o
gri etas, fi suras y falta de materi ali dad. Se re pre sen tará el bien cul tural
median te plantas , alzados y secci ones.
Docum entaci ó n gráfi ca y din amización del patrimonio históri co mediant e nuevas t ecnolog ías.
146 Alejandro Izqui erdo Toscano
Fi g.43. L evantam iento arquitec tónico de la T orre del Or o d e Sevilla . FUENTE :
I mage n de a u tor .
Levantamiento tridimensional: Conju nto de accio nes enfocadas a la
represent aci ón t ridimensiona l del bien cultural m edi an te p er spec tivas y
axono métric as , tanto exteriores c omo de interi ores represe ntativos,
incluyendo geom etría y text uras de l os ma teriales. El levan tami ento
tridimension al debe servir para la comprensión d i re cta vi s ual del
fu ncion amien to del bi en cu ltur al y c omplemen tará al lev anta mie nto
arqui tectónico ofreciendo información tridimensional de las sombras del
edi ficio una deter minada fe cha y h ora.
Fi g.44. L evantam iento tri dime nsion a l d e la Cas a d e Sa lvam e nto M arítim o de
T arifa, Cád i z. FUENT E : I mage n de a u tor .
Capít ulo 4 : E l levant amiento .
147
Levantamiento del color: Conj unto de acci ones enfocadas a la
repre sentación del color de los ma teri ales, de las patologías y de la
pát ina existent e de los b ienes cultu rales.
El levan tami ento de l col or debe aportar las primeras informacion es, que
aunqu e no queden ref lejadas en una le yenda espec ífica de patologías ,
quedar án reflej adas graci as a las vari acion es de color en l os mat eri ales.
También aportará in formación sobre los materiales, por ejemplo en el
caso conc reto del má r m ol, par a la represen tación de un suelo en dicho
material, el color de las v etas será impresci ndible para su posteri or
análi sis.
Las téc nicas podr án vari ar desde las manuale s , r ec omendado
especi almente la acuar ela por l a fac i lidad par a mezc lar di sti ntos
colores, hasta técni cas digitales de adquisi ón del color po r m uestra RGB
(R o j o - Ve r d e - A zul) o fot o gra m e tría .
Fi g.45. L evantam iento del color de la “Port a di Sa n Pao l o” o a ntigua “Port a
Ostiens e” en R oma , med i ant e or tof otografía obt enida por f otogrametrí a
mont a da sob re l a fach a da del le va nta mie n to geo mé tri co. FUENT E: I magen de
autor e n c ola borac ión c on A n drea Grec o.
Levantamiento de detalles constructivos: Conju nto d e accione s
enf ocadas a la r epres entación di édrica y tr idimensi onal de las par tes
sig nif ica tiv a s del bi en cu ltu ral .
Se pued e repres entar m edi ante c r oqu i s, p lant as, al zados, secciones y
perspec t ivas axonom étrica s.
Los princi pales puntos de interé s para ser represe nta dos como detalles
construc tivos son:
- Encue ntros entre planos qu e se cortan:
o Encu entro entr e fachadas.
Docum entaci ó n gráfi ca y din amización del patrimonio históri co mediant e nuevas t ecnolog ías.
148 Alejandro Izqui erdo Toscano
o Encu entro entr e fachada y forj ados.
o Encu entro entr e fachada y cu bierta.
o Encuen tro entre fach ada y ci m entaci ón.
- Continui dad de planos con dism inu ción de espesor:
o Muro c ontinuo de sótano, baj a y res tantes.
- Huecos:
o Huec os en planos ver ticale s: ventanas y pue rtas .
o Huecos en planos horizontales: lucern arios, claraboyas ,
paso de chi m eneas, tiros de ven ti laci ón , etc .
Se deb erá representa r tam bi én la ma terialidad en las s ecciones,
siemp re que sea percept ible. Si no lo fuera se recom ienda siem pre qu e
no haya elementos decorativos como frescos y pinturas murales, la
reali zación de pequeñas c atas puntu al es, evitando e n todo caso la
realizaci ón de catas line ales en senti do horizontal, pue sto que dich a
pérd i da de se cci ón e n di ch o senti do debi lita la f ábri ca
con si derable mente , más qu e en sen tido ve rtic al o pu ntual . Di ch a
puntual izac ión se debe a que una simple reg ol a en el sen tido horizontal
podrí a deb ilit ar t ant o la e structura mura ria q ue pod ría co m promet er
inc lus o su estabi li dad portan te.
F i g.46 . Le van ta mie nto de de tal le con str uct iv o de l Pa lac io Baron al de Ca sape ,
It alia. F UE NTE: Carraco Palos , M. (2014 ) . (Tes i s de Es pec ializ ac ión) . “ Sc uol a in Beni
Arc hi t ett oni ci e del P ae sag gio p er l o S tudi o ed i l Re st aur o dei M o nume nti ” .
Univers i dad “ L a Sap i enz a” d e R oma .
Capít ulo 4 : E l levant amiento .
149
Levantamiento del conjunto decorativo: Conj unto de acciones
enf ocadas a la represe ntaci ón de lo s elementos artísti cos que i ntegran
un bien cult ural . Se deberán repres entar m ediante cu alq uier m edio de
expr esión gráfi ca, en espec ial: plan tas, alz ados, sec ci on es ,
axono metrías y fo tografí as. En e l caso donde el color , se a u n
com ponent e esencial en l a conf ig urac i ón a rtí st ica , ta mbi én de ber á ser
docu mentado . Se consi deran elem entos d ecorativo s en un
mon u me nt o :
- Frescos.
- Pin tur as mural es.
- Bajorr elieves.
- Escu dos de armas.
- Suelos: mosaicos azule jos, etc.
- Elementos la brados : puertas y ven tanas.
- Mo bil iar io i n tegrado o fijo en piedr a.
- Lámparas i nte gradas en piedra.
- Elementos fij os com o r etablos, coros, chimeneas, púlpitos, etc.;
independ ientem ente del mat er ial en q ue se ha yan labrad o.
Fi g.47. De tall e del lev antamient o de l co njunt o decor ativo de la “ Po rta Ma gi ca 88
o A l che mi ca” de Ro ma. FU ENTE: Im age n de a utor real i zad a du rante su e s ta n ci a
de invest igac ión en la Rea l A cademia d e Espa ña e n Ro ma.
88 En este caso particu lar, el levantamiento del conj unto decorativo se
prese nta esenci al para la c omprensi ón del monumento . La “Por ta
Docum entaci ó n gráfi ca y din amización del patrimonio históri co mediant e nuevas t ecnolog ías.
150 Alejandro Izqui erdo Toscano
Levantamiento del sistema estructural: Conju nto de acciones enfocadas
a la rep resentaci ón gráfi c a del si stema portan te del bie n c ultur al.
Deberá repr esenta rse m ediante plant as, alzad os, s ecciones y es quem as
sobre el funcionamien to de la estructuras.
No represent a un cálcul o p orm enoriza do pa ra la co m probación
analít i ca de la es tr uctu ra, s ino que en el pres ente levanta mi ento se
deberán representar los sistema s estru cturales par a su post eri or cálculo,
a la vez de real iz ar u na pri mera le ctu ra de tectando lo s pun tos de
discon t inui dad estructural bien por cam bios en:
- Geo metría.
- Materi ales .
La f igura 48 no repr esen t a un cál cu lo de estática gr áfic a sino una
prim era lectura del fun cio nam iento est ructural , para de tectar pun tos
conflicti vos o de discontinuidad estruc tural por tipologías , sin tener en
Magic a o A lch emica” e s un monumento edi fic ad o en tre 1655 y 16 80, y
se convi erte en uno de lo s monu m entos con mayor c arga simbólic a,
donde el pr omo tor a modo de gu ía a travé s de la alqu i mia , crea un
conjunto decor ativo único. En el levan tamiento no s ólo se traduce lo
escrito s ino que se interpr eta el signi ficado casi oculto y ambiguo de los
signos. Es un de los grandes monumentos desconoc idos de Roma
debi do a su situa ción casi esco ndi da en l a Plaza de Vittori o Emanu elle .
cue nta la suma de las car gas por ni veles. Es una es timaci ón sobre el
fun cio nam ien to del si ste ma estr uc tural.
Fi g.48. E squema de una primer a l ectura de puntos de discont inuidad estr uct ural
en fa ch a da. FUE NTE: Imagen de a ut or.
De mane ra qu e obte nemos tres punto s de di sconti nuidad es truc tur al : A,
B y C. El punto B r epre senta la su ma de las cargas entr e dos arcos con la
m isma g eo m etría. D icho re sult ado p roduce una carga v ertical pue st o
que las componentes horizontales se con trarrestan entre sí.
Capít ulo 4 : E l levant amiento .
151
El punt o A representa la sum a de la s carga s entre las que s e enc uentra n
desviadas p or la geome tría del ar co y el peso propi o del vano exteri or.
Dicho res ultad o prod uce un em puje hac ia el exte rior d el edfic io ya que
la componente hor izontal que produce el arco, no se encuentra
con trar restada .
El punto C r epre senta la suma de las car gas desviada s por los arcos con
diferentes geom et rías. Dicho resul tad o prod uce un em puje hac ia el
exterior debi do a que el e mpuje horiz ontal del arco mayor no se
contrarresta con los e m pujes horiz ontales de los arcos m enores.
Por eje m plo, se podría lle gar a la c onclusión , que u n ens ancham iento
de los arcos o un adintelamiento de los mismos en la s áreas qu e
compre nden los pu ntos A , podrí a afec tar gr ave mente l a est abil idad de l
edific io, siem pre que no se com pens arán con carg as vert icales
mayores.
En el lev anta m iento del siste ma est ruct ural s e de berá repres entar
cualq uie r elem ento estru ctura l: cer chas, muro s , viga s , entra mado s,
muros de cimentaci ón, elem entos de c onsolidaci ón tales como tirantes ,
y e n de fin it iv a , cualquier el em ento que influya estruct u ralm ente puesto
que servir á p ara el posteri or cálculo de comprobaci ones que se deber á
de re alizar.
Levantamiento de instalaciones: Conj unto de acciones enf ocadas a la
repres en ta ción g ráfica d e lo s sist e m as de ilum inac ión, electric idad ,
abasteci miento de agua, e vacuaci ón de aguas y acondiciona m iento
clim át ico. S e r epresent ará n en plant a, secci o nes, alzad os y con los
disti ntos esquemas d e tr azados inclu yendo sus características. D e
tratamiento especi al corresponderían los alzados, especialmente los
exteri ores, ya que serán la base par a el posteri or análisis de
contaminaci ón v isu al, representando sobre todo los cajetines,
acometi das y tr aza do de re des de l os di sti ntos s istemas.
Fi g.49. L evantam iento de fachadas . Res taurac ión urb ana y rei ntegr ación de la
im age n (tes is de licenc iat ura ) . C a ru l li , S., Sacco ccia , A. y Scorrano , A . (2014) .
“Corso di labor ator i o d i Rest au r o A rcchi tet tonico”. Pr ofe so r: Ran el luc hi , S .
Recuperada el 12 d e marzo de 2017 de https://divisare.com/authors/2144654897 -
and re a - scorrano
Docum entaci ón gráfica y di nami za ción del patrimo nio hi s tóri co mediant e nuevas t ecn olog ías .
152 Alejan dro Izquier do Toscano
Levantamiento de pat olo gí as : Conjunto de accione s enfocadas a la
repre sentación gráfica de los resultados de los cambios estr ucturales y
materiales pr oducidos por las dife rentes acciones naturales y/o
antropológicas.
Se deb erán representa r la s fi suras , las gri etas, hu medades ,
derf ormacion es físicas , falta de materi alidad y ataqu es bi ológico s y /o
químicos.
Las patologías se dise ñarán sobre el levantamiento arquitectónico en
planta, alzados y secci ones, e i rán acompañadas si emp re por su
denominaci ón , que hará referenc i a a una ley enda d onde se explique
detallada mente la patol ogía.
Cuando las patologías af ecten a un ár ea deter m in ada , es aconsej able
dise ñarlas medi ante una tr ama de lín eas sobre u na polilínea, de
maner a que r e s ul t ar á mu ch o má s f áci l realizar el cálculo de dic ha área
para su posteri or m e dición y reali zac ión del presupu esto económic o de
la rep aración .
Las gri etas estr uctural es y la falta de materi ali d ad deberán ser
señala das m edi ant e un color diferent e al de la base del d i seño, para su
posterior análi sis, siendo la s más importantes, ya que podrían ser la
cau sa de u na posi ble falta de estabi li dad del edific io, compro metie ndo
su i nte gridad.
Fi g.50 . (Pági na si guien te) Leva n tam i ento de patologí as de la Casa de
Salvam e nto M arít imo, T a r i fa , Cá d i z. FU ENT E: I ma gen de au tor en col a bor aci ón
con Carr aco Palo s , M .
Levantamiento histórico: Conjunto de acciones enfocadas a la
repres en ta ción g ráfica d e l a ev olució n hist ór ica y morfológica del bien
cultural.
No es una memori a histórica, si no la repres ent ac ión g ráfica d e lo s
resultados del análi s is hi stór ico y que refleja los cambios morfológicos a
lo lar go de la h is toria de un determi nado bi en cu ltur al.
Se deb erán plasmar los disti ntos peri odos, al menos e n los que haya
habi do cambios en la confi gu raci ón , y repr esentarse tanto en las vistas
planas ( plan ta, alz ado, se cci ones) como en las re presentaci ones
tridimension ales ( axonomét ricas, vista de pájaro o p erspec t ivas li bres ,
según interese para su visualizaci ón y com pr ensi ó n).
Ya que el c ambio de revestim ientos es a lgo muy usual en la evol ución
de los bien es arquitectónicos, se recom i enda el d ise ño a color ,
especi almente con la técni ca de acuarela o al guna otr a técni ca que
perm ita ap ortar co lor d e una fo rma e conóm ica. T ambién s e po dría n
usar té cnicas digitales a partir de las ortofotografías obtenidas mediante
fot og rame tría, y su po st erior ret oque fot og ráfico m e diant e progra m as
digi tale s.
Docum entaci ón gráfica y di nami za ción del patrimo nio hi s tóri co mediant e nuevas t ecn olog ías .
154 Alejan dro Izquier do Toscano
El le vantami ento h istó rico nos pe rmiti rá ente nder la o bra de arte de una
for m a rápi da, ade m ás de ser una herr amienta muy e ficaz para la
comprensión de las vistas planas del bien cultural, sobretodo cuando se
trata de un monu mento c omple jo don de re sulta dif ícil su lec tura en los
pri m eros momentos del proyecto de rest aura ción o con serv ació n.
A par te d e su uso pa ra el est udio e inves tigac i ón de la obra de a rte, el
levantamiento hi stórico se podrá utiliz a r posteriormente en fases de
din amizaci ón de l pro pio bien cu ltural. Por ej emplo, u n l evanta mien to
históri co con una adec uada cali dad, podrá ser incluido posterior m ente
el leva ntam i ento en las propi as guías turístic as, siendo no sólo útil e n el
proyecto de re stauración o conser vación, sino de interés g ener al.
A parti r de un minucioso levantam ien to histórico, basado en méto dos
cient íficos, críticos y a nal íticos , se po drán rea lizar ú nica y
exclus ivam ente, l as re co nst ruccio nes vi rtua les e infog rafía s del
mon u men t o , tan en b oga actua lment e en las represent aciones y
recon strucc ione s de los monumentos en los programas televi sivos de
corte docu m ental sobre el patrimonio históri co y m useos.
Se observa de for ma generalizada, reconstru cciones virtuales c on poco
ri gor c ientífico, y eso se debe en gran parte porque no se realizan en
base a l leva ntamiento d el bien cult ural, q ue sería el docum ento que
aportaría toda la infor m ación existente sobr e el m i smo.
Fig.5 1. ( Página s igui ent e) E vo lució n h ist órica d el P alac io B ar onal d e Casap e.
Recuperado el 13 de septiem bre de 2015 de Carrac o Palos, M . (2014 ) . (Tes i s de
Esp ecia lizac i ón) , op. ci t., p. 1 48. 89
89 El au tor de l a pres ente tesis parti ci pó en la toma de datos , trab ajo de
campo de r eali zaci ón de c roqui s y adqui sición de pun tos media nte
m étodos de co ntacto di rec to, en e l pro yecto de restau raci ón del
Palaci o Baronal de Casape, I talia. En dich o proy ecto p articipó la
“ Scuo la in Beni Archi t ettoni ci e del Paesagg io per lo Studio ed il Restauro
dei Monume nt i ” de R om a y e l “ Ecol e de Chaill ot ” de l a Ci udad de la
A r qu ite ctu ra y del Patri monio de Par ís.
Docum entaci ón gráfica y di nami za ción del patrimo nio hi s tóri co mediant e nuevas t ecn olog ías .
156 Alejan dro Izquier do Toscano
Levantamiento est ratigráfico: Conj unto de ac cione s enfocadas a la
repres en ta ción g ráfica y dat ación cro noló gica d e lo s distint os
elem entos que com ponen un bien cult ural.
El levanta miento estr atigráfic o como herr amienta de análi sis debe
repr esentar en las principales vistas del bi en cultur al, todas las
discon t inui dades que pudie ran ser de diferentes é pocas históricas.
Para s u determ i nac ión cro nológ ica se debe r á t ener en cu en ta lo s
siguie ntes aspectos: técnic a utilizada, materiales u tilizados y los
morteros.
La in vestigación históric a de los 3 aspectos a nteriores r esulta
imprescin dible para la datación cronológica de los d istintos fr agm e ntos
en los que s e divide el a nál isis est rat igrá fico.
Tambié n se deber á de incluir la “Matri z Harris” o es quem a es tratigr áfico
ya que n os resu ltará más cómoda la lectu ra cr onológica ade m ás de
ayudarn os duran te la fase de dataci ón.
Para un a m ej or zoni ficación de las s ucesi vas etapas c onstructivas se
deber á usar e l color para la di fere nciación de las di stin tas
cronotipologías.
Fi g.52. Leva n tamie nto est ratigr áfico de uno de los l ienzos de mural la del Alcáz a r
de Sev illa . Rec uper ado de Ta bales Ro dr í gu ez , M. A . ( 2002 ) . La p ri mi ti va p uerta de l
A l cá zar de Sevi lla: m em or ia ar qu eo lóg ica. Mad ri d : Parqu es Naci onal es, e n
Vargas Lorenzo , C. ( 2013 ) . Re fl exi one s s obr e cro noti pol o gía s e n Arqu eol o gía de la
A rqui tect ura, Revis ta de A rqueo l o gía d e la A rqui tectura, 10:e001. Recuperado d e
http ://a rq a rqt.rev i stas.cs i c.es/ i ndex.php/arqarqt/article/view/154/166.
Docum entaci ón gráfica y di nami za ción del patrimo nio hi s tóri co mediant e nuevas t ecn olog ías .
158 Alejan dro Izquier do Toscano
Levantamiento de las fá bricas: Conjunto de acci one s enfoc adas a la
repres en ta ción g ráfica de l os m uros que co nform an un bie n cultural y el
arriost ram i ento existent e ent re ellos.
Es un levantamien to de análisis que nos per mit ir á detectar los puntos de
encuentros c on m ayor o menor nivel de arriostramien tos.
El encuentro entre dos muros no coplanar es puede realizarse m ediante:
- Lla ves: En este caso ambos muros se estabilizan ante
movimie ntos sís m ic os y aumenta l a ri gidez de la estruc tura. Las
llaves son elementos superpue sto en a mbas d ir ecciones
confomando un punto de mayor resi stenc ia estructur al.
- Sin llaves: En e ste c aso una fábri ca se super pone o apoya sobre
la otra, siendo el arri ostram iento entre las mismas inexisten te.
Tamb ién se debe rán señalar otros elementos de arriostramien tos ta les
como: tirantes, con trafuert es, m uros d e contención , e tc. P ara el análi sis
del present e levan tamiento será nec esario, siempre que las fábr icas se
encuentren desnudas sin revest imientos, la realización de catas
puntu ales para pode r anali zar l os encue ntros. Se re alizar án fichas
descripti vas de los dist in tos m u ros con sus c aracterísticas principales .
Fi g. 53 . Lev antam ient o d e las f ábric as d el Pa lacio Baron al de C asape .
Rec uper ado de Carraco Palos, M. (2014) . (Tes is d e Esp ecia liza ci ón ) , op . cit., p .
148.
Capít ulo 4 : E l levant amiento .
159
Levantamiento metrológico: Conjunto de accion es enfoc adas a la
repres en ta ción g ráfica d e un b ien cultu ral en las medi das h is tóri cas
originales en l as qu e f ue c reado , y su es tudi o y re presen taci ón de las
proporcion es.
El lev antamiento metro lógico pa rte del l evantam i ento g eomét rico , y
sobre el m ismo se diseñara n circunferenc ias con el diám etro igual a l a
unidad histór ica en la que s e real izó el b i en cult u ra l. S e deben usa r
unidad es inferio r es o m ayores pa ra reagrupa r g ráfica m ente element os.
Por eje m plo la altur a li bre d e un a planta corre sponderá a x unidades
pri m arias. A de más se suele observar como elementos de menor
importanc ia son realiz ados en unidades menor es. En la i mag en de l a
To rre del Oro d e Sevilla , la pla nta no encaja perfect ament e con el
núm ero entero d e la unidad p rimitiva, la va ra, sino que se com plet a c on
un a u ni dad men or, e l pi e. El levant a miento m etrol ógico se d eberá
re pres entar tanto en pla nta com o en el resto de vistas planas ( alzados y
secci ones ) , puesto que se deb e refle j ar toda la inf ormación
metrológica. En el l ev antam i ento m etrológ i co tam bién se d ebe
refle j ar, si fuera el cas o, la éntasi s y las de formaci ones para las
corr ec ione s ó pticas y de la perpectiva. Caso habitual en los tem plos
antiguos de Grec ia y Roma. ( Véase los te mplos dóri cos con la s mayo res
éntasis o las c o rrecci ones de la perspectiva en el renacimiento.)
Fi g.54. Leva nta mie nto me trol ógi co de la Tor re de l oro de Se vill a. FUENT E : I mage n
de autor .
Docum entaci ón gráfica y di nami za ción del patrimo nio hi s tóri co mediant e nuevas t ecn olog ías .
166 Alejan dro Izquier do Toscano
Para el le vanta miento de ar qui tectur a re alizada me dia nte bloq ues o
estereotomía, la presen te tesis recomienda al autor José Calvo López 91 .
El autor in vestiga sobre la f ormación de cú pulas, monteas y ele mentos
realizados por ester otomía, y su repr esentación gráfica mediante
nue vas tecnologías y el calc o al natural . A de m ás investiga sobre
simbología y las marcas de los canter os.
91 Calvo López, J., A lonso R odríguez, M. Á . y López Mozo, A . ( 2004) .
Escala y ester eotomía. El Capi alzado aboc in ado en vu elta de la pu erta
de la Sac ri stía de la Capi lla de Jun terón e n la Ca tedral de Murci a.
Revist a IM A FRONTE N." 16. p p. 7 - 30. Recupera do de
http: //revistas .um .es/ima fronte/arti cle/view File/37 131/35661
Calvo López, J . ( 2006). Est ereot omía d e l a piedra. Recuperad o de
ht tp: //w ww. sign osl apid ario s. or g/ inic io/b ibl iog raf ia/E ST EREO TO MI A - DE -
LA - PI EDR A - J OSE - C AL V O - L OPEZ .pdf
Cal vo L ópe z, J . , Taí n G uz má n, M ., A l o ns o R odr íg ue z, M . Á . y Ca mi ru aga
Osé s, I . ( 2015 ) . Mét odos de documentaci ón, análisis y conservaci ón de
tr azados arquit ect ónicos a t amaño nat ural . A r queología de la
A rquitectura , 12: e026. doi : http: //dx.d oi.o rg/10.3989 /arq .a rqt. 2015.024 .
Salce do Galer a , M. y Cal vo López , J. ( 2016). La bóv eda anula r del
Palac io de Ca rlo s V en Gra nada. Levan tamie nto y análi sis geométri co y
const ructiv o. Revist a EGA . Pp52 - 59 . do i: 10. 4995/ega .20 16.6303
Ot ra aut ora de refere ncia en la inve st igación d el p atrim onio h istórico
arqui tectónico m ediante el le vantamiento es Concepción López
Gonzá lez 92 :
“El levant amien t o gráfico y el análisis de los sistem as de me didas
emp leado s en la construc ción ha n permi tido d etermi na r la e vo lució n
co nst ru ct iv a del mo nume nt o.”
92 López Gonzá lez, C. y Garc ía V alldec abres , J. ( 2012). L os orígenes de la
Igl esi a - fortale za de Cast ielfabib. Anál isis gráf icos . Re vis ta E GA , 20. Pp .
112 - 123 . DOI : http :// dx. doi. o rg/ 10.49 95/ega. 2012.140 9
Garcí a Valldecabre s, J.L ., Lópe z Gonzále z, C. y Jor dán Palomar , I.
( 2016). El est udio del patrimonio arquitect ó nico a partir de la
met odo logía HBIM . pp. 697 - 704 . A lcalá de Hen are s: 16 Congreso
Inte rnac i ona l d eExp resión Grá fica A rquitectó nica. Recupe rado de
htt ps://eg a2016.com /wp -
cont ent /uplo ads/201 6/06/Li bro_EGA 2016_T omo _II .pd f
López Gonzá lez, C. y Garcí a Valldec abres, J .L . ( 2007). La i glesias se San
Mi guel de Foce s. His tori a y arqu itec tura. Valenci a: Edic iones UPV . 237p .
Re cuper ado de
http: //project based school.un i vers i dad europea. es/fi les /CONGRE SO -
A PEGA _UE _V OL _I - II .pdf
Capít ulo 4 : E l levant amiento .
16 7
4.2 F ases que determinan los mí nimos
estándares de calidad.
En el prese nte capítulo se e stablecen los mínimos estándares de c alidad
para un a correcta documentaci ón del patrimonio histórico
arquit ect ónico, en cuan to a técn i cas , m eto do logía s , represe nta ci ó n y
análisis gráfi co, pero la realidad es que no sólo depende de las
cualida des pro fesionales d el técn ico qu e rea liza el l evant a m iento sino
que i nfluye tam bié n la valo ración econó m ic a que reali ce el técnico o
la capac idad ec ónomica del c liente.
Por lo tanto , antes de r ealizar un levan tam ie nto tanto par a la
ad m inist rac ión púb lica , com o para el cliente pr ivado, se deb erá realiza r
un co rrecto cóm pu to económico que nos permita realizar el tr abaj o tal
y como acordado con el cliente.
Para garanti zar un mínimo de cali dad en el levan tamiento se
esta blecen las s iguient es fases sobre las cu ales se apo yarán el r esto de
levanta m ie ntos sec undario s y análisis :
1. A na mnesis o estudi o y conocimie nto prev io de la obr a a
docu mentar.
2. A puntes previ os in situ.
3. Cre ación de una metodo logía parti cular .
4 . Lev antam i ento g eométrico.
5 . Levan tamie nto ar quite ctónico .
La con formaci ón de u na ficha pr evia ayu dará tanto a la r eali zació n de
un co rrecto cóm puto métrico como al rest o de la bores qu e
conf ormarán el l evantamiento.
Se aconsej a confe ccionar dos fi chas re llenables: un a para deter minar
las exi genci as del cl iente y otr a para e l apoyo de l c álcul o económi co
del c os te del l evantam iento. Son de car ácte r orien tativo, au nqu e
conti enen d atos básicos que se suelen obviar al recibir un encargo de
documentación patri monial. La cue stión es , qu e a par tir de algu nos
datos objetivos que si rvan no sólo para realizar las primeras
aproximaci ones en cuanto a necesidades técnicas, sino que
post eriorment e se pueda realizar una lista con los trabajos r ealizados,
ayude a la e stimaci ón de futuros e ncargos prof esionales. El c arácter
orientativo si r v e para par tir de una base con la cu al ca lcular tanto las
necesida des fís i cas com o de tiem po, siendo l a exp eriencia en otro s
proyectos de levantamien tos in dispensable, ya que sue len ser trabajos
únicos al igual que a los m onu mentos sobre los cuales se refiere.
Represent a también un pr eacuerdo ent re profesional y clie nte para
establecer tanto los conte nidos mínimos co m o el requer i m iento de
medios y m edios auxi li ares que justificarán e l coste total de los trabajos.
A u nque a p riori res ulte alg o redundante, la realidad profesional en los
Docum entaci ón gráfica y di nami za ción del patrimo nio hi s tóri co mediant e nuevas t ecn olog ías .
168 Alejan dro Izquier do Toscano
trabaj os de d ocumentación gráfi ca del patrimonio histórico, tiene por
regla gener al muy poca valoraci ón, por desconoci miento de los
agentes inter v inie ntes, clientes y por no conocerse la com pleji dad del
proce so d e docum entaci ón y repres ent ación g ráfica del pat ri m onio
h istóric o.
Para las f ich as se propone u n contenido mí n i mo d e la s iguie nt e
inform ación or i enta tiva :
1. Fich a - cl i ente: Deberá contener los datos principales del bi en
cu ltur al además de l con teni do exi gi do por e l cli ente en c uan to
a nivel de d etalle esta blec ido p or el m i sm o.
As í , se acot ará el tr abajo a re aliz ar, evitando equí vocos
posterior es en c uanto a contenidos. La ficha - c lie nte d eberá se r
firm ada p or el cli ente.
2. Fich a - levantam i ento: Una v ez estableci dos con el promotor del
encar go los contenidos obj et ivos, se debe rá reali zar una visi ta
portan do la f icha - levantami ento. En esta fi c ha se introdu c i rá n
los datos gene rales que se rv ir án para la v aloraci ón e conómica
en c uanto a cos tes y benefici os. Para la re aliz ación de esta
fich a se deberán de llevar los pri m eros i nstrumentos de
medición para el c álculo de las dimensiones principales, a sí
com o una cám ara fot o grá fica para po der reg is trar l as
difi cul tades e i mprevi stos qu e pue dan surgi r.
Fi g.61 - 62. M odelos de f i chas cliente - levant amiento. FUENTE : I magen de
autor .
Capít ulo 4 : E l levant amiento .
169
4.2.1 Anamnesis. Estudio y conocimiento previo
del bien cultural a documentar.
El es tudi o pre v io del bie n cultur al a doc umentar rep resen ta una de las
fases más importantes de todo el proc eso documental.
El estudio pr ev io estará c o mpuesto por:
• Dataci ón origin al del bien cultu ral.
• Esquema topográfi co del entorno y accesi bilidad.
• Condiciones climatológic as .
• Dif eren ci ación de las distintas épocas históricas.
• Relación de propietari os y d iversidad de usos.
• Relación de lo princi pales h e chos históricos acontecidos.
• Inventa rio de la s imág ene s y represe ntacio nes p ictóricas del
bien cultural.
• Biblio grafía vi nculada al mismo y local iza ción d e la info r mac ión .
La dataci ón del bien cultur al es fundamental par a su valoraci ón
económica , ya que segur am ente pertenezca a un estilo artíst i co
determinado y nos dará los pr imeros datos de la co m pleji dad
or n a me nt al d el mi s mo .
La elecc i ón de la instr umentaci ón y la metodología ad ecu ada , a v eces
viene condicion ado por las condici ones top ográficas del e ntorno
dond e se encuent ra el b i en cultural. En u no de los cas os prácti cos de la
presente t esis, en part icular el lev antamiento d el Cast illo de Mo rel la,
hubo qu e re alizar modif icaci ones en cuanto a l a in strumentaci ón
planteada or igi nalmente debi do a las con diciones topogr áfic as y
cli matológicas del e ntorno. Un a herr amienta pr evia muy ef icaz pa r a
tener u nas primeras nociones del en torno, es la pr oporcio n ada por
“goog le earth” que perm ite la visualización tr i d im ensional de l a
topografía.
Las condi ciones climatológi cas también pue den condicionar el
transcur so de un proceso d ocumental, desde por falta de lu z hasta por
heladas y vi entos qu e impos ibi litan las tom as fotogra m étri cas. Se
recom ienda co ns ult ar an terio rment e la prev i s i ón m etereoló gica , y más
si e l encargo se r ealiza a cierta di stancia de l puesto de trabaj o habitual.
El resto de in formación del estudio pr evio corresponde a la toma de
datos generales para su posteri or análisis. El estudio previo debe
hacers e co n caráct er cien tífico p uesto q ue se rá la ba se del res to del
proceso analíti co. Un buen estu dio previ o facilitará posteriormente
Docum entaci ón gráfica y di nami za ción del patrimo nio hi s tóri co mediant e nuevas t ecn olog ías .
170 Alejan dro Izquier do Toscano
todas las dec isiones críticas i ncluyendo las conce rnientes al propi o
dis eño, des car tando por e jemplo , aquellas partes c on poco in terés
históri co y artíst ic o.
Lo f undamen tal del e stu dio pr evi o es de tectar y poder lo cali zar
ágilmente e n la primera vi sita, aquel la dico tom ía qu e ha estruc tur ado el
pensam iento de la t eoría de la restauraci ón a lo largo de dos si glos:
• El va lor artístico del bien cultural.
• El va lor documental del bien cultural.
4.2.2 Apuntes previos in situ.
La re aliz ac i ón de c roquis o apunt es a m ano de un bien c ult ural
represent a una fase imp rescindibl e pa ra una co rrect a docum enta ción
y por lo tanto una correc ta in tervención sobre el patrimonio histórico.
Los apu ntes re alizados a mano tien en la c aracterís tica de poder
reali zarse con t écnica lib re, es deci r, es un dise ño de a utor p ara el au tor,
donde se rec oge rán las primeras impresione s.
Dichas impres iones pued e ser:
- Técnicas: Datos so bre la forma, est ructura, materia les,
patolo gías , etc.
- Sensori ales: Datos que aporten i nformación al levanta m ien to
paisaj ístico, tom ando anot aciones sobre e l flujo de personas,
tip o de vi sitante s, variaciones de sombras y luces, etc.
Se deb e anot ar cualqu ier t ipo de pe rc ep ción s o bre el mis mo y que se
consi dere de interés para su análisi s gráfico poste rior. (Véanse los
croqui s del arquitecto portugués A lvaro Si za, llenos de per sonalidad,
con trazos dur os pero cargad os de inf orm ac ión.)
Desgrac i adam ente el dibujo a m ano se est á perdiend o por culp a del
diseño asisti do por ordenador, pero cada vez son más las escu elas de
arqu itec tura que i m plan tan e l di seño a mano alz ada en sus p rogramas
educativo s. A sí pues una escuela de ref erenc ia mund ial en el cam po
de la re stauraci ón arquitectóni ca, la Escu ela en Bienes A rqu itec tónicos
y del Pai saje par a el Estudio y la Restau ració n de los Monumentos de la
Uni ver sidad “L a Sapienza”de Roma, después de muchos años, h a vuelto
a implantar e l dise ño a mano.
Much os técnicos del patrimonio hi stórico pasan por alto esta fase, per o
la verdad es que después se gana muchísimo tiempo en las fases
posterior es.
Capít ulo 4 : E l levant amiento .
171
Se est ablecerán lo s s ig uientes tipos de apuntes previos para un correcto
levan tamie nto:
1. - Cr oquis generales volumétricos del c onjunto insertados en su
pais aje . Par a ello, habrá q ue desplazar se hasta don de sea necesario
para la c orre cta apreci ación del bi en cultural y su entendi miento c on su
entorno.
2. - Cr oquis generales volumétri cos del conjunto con su entorno
inmediato. Se podrán to m ar anotaciones en planta respe cto a accesos,
eje s principales, hitos vinculados, etc.
3.- Croquis en plan ta, secciones y alz ados , que nos servirán
posteri ormente par a la anotaci ón de las medi das princi pales en el
leva ntam iento geom étri co. E stos croquis sí deberán real izarse con la
mayor limpieza posi ble, diseñando las cotas s obre el di bujo para poder
anotar l as medi das poste ri ormente.
4.- Cr oquis de detalles c onstructivos que nos ayude n a una
ma yor co mpren sión d el b i e n cult ura l.
Para evitar con fusiones en la lectura posterior d e las cotas, se
rec omienda apu ntar las medidas e n una misma dir ec ció n.
Fi g. 63 . ( Pág ina s ig u ie nt e) . A pun t es vo l umé tricos . FUEN TE : I magen de
au tor .
Capít ulo 4 : E l levant amiento .
173
4.2.3 Creación de la metodología individualizada
y elección de la instrumentación.
Cuando se esta blece la metodología par a abor dar el l evantamien to de
un bien cultura l, no se debe ha blar en t érmino s de exacti tud, ya q ue
jamás se obten drá una adqu isici ón de datos perf ecta y exacta. En
cada proceso del le vantamiento hast a su expresi ón gráfic a se pier d e
inform aci ón, por lo tanto el término adecuado ser ía el d e preci sión.
La precis i ón en el leva ntamiento depend e en una primera fase de la
in strumentación que se dispon ga para real izar la toma de datos .
Pero el pr i m er factor ant es de la elecc i ón d e la instrum entaci ón es el
estud io del objeto sobre el cual s e quiere real izar el lev antamiento. A s í
pues , tanto la metodología c omo la in strumentación, variar á según el
proyecto de levantamien to. Por e jemplo para un e studio de
contaminaci ón v isu al de un centro histórico de te rminado, do nde tan
sólo bastar ía la to ma de datos de las f achadas, s ería a consej able uti lizar
la fo to gram etría terres tre d ig ital . M ientra s qu e para o tros caso s, como
por e je mplo una c ate dral, debi do a la gra n c anti dad de
ornamentación, se podrían usar sistema s mixtos formados por láser
escán er, fotogr am etría y e staci ón total.
A l i gual que e n el c aso de la teorí a de la res tauraci ón, con el famoso
“caso per c aso ”, en el leva ntamiento d e bienes cultu rales no ex i ste u na
metodol ogía c o m ún que s e pueda apl ic ar a todos.
Definición de ob jet ivos.
Una vez r eali zado la fase previa de an am nesi s o rec opilación de datos
para el estudio prev io del bien cult ural y la realizaci ón de los pri meros
bocetos volumétri cos, se d efinir án los objetivos específicos para la
realizac i ón del lev antamiento . Si bien los obj etivos g ener ales , ya se
definier on junto al prom otor en cuanto a contenidos g ráfi cos; los
objeti vos específicos los deberá de definir el pr opio autor del
leva ntam iento docum ental para est ablecer el grado de pre ci sión y de
detall e .
El grado de pre ci sión estable cido n os marc ará tan to la metodologí a
como la instru m entaci ón a utilizar . Por ejemplo, el grado de prec i si ón
del levanta miento de u na fachada para su protección en un catálogo
de bienes inm uebles, será inferio r que para la m i sma facha da en u n
proyecto de ejecuci ón, puesto que mientras en el prim ero se c onstata
los elem entos d e relevant e interés, en el s egun do el grado de p reci sión
condicionar á la propia obra de ej ecución e n el caso de que se
interv iniese sobre ella .
Docum entaci ón gráfica y di nami za ción del patrimo nio hi s tóri co mediant e nuevas t ecn olog ías .
174 Alejan dro Izquier do Toscano
El nivel d e d etal les que se esta blece m arcará sobre to do el t r aba jo de
gab inete en el leva ntam iento arquitectón i co. S i anterio r m ente al diseño
a sisti do por computadora, er an los propios ar quitec t os que m ediante
una acti tud c rític a, iba n selec cion ando lo s datos a medi da que
reali zaban la ope r ación de captura de los mismos; actual mente e l flujo
de trabaj o ha sufri do una inver sión , gracias a las nuev as tec nologías de
captu ra, donde se obti ene una c antidad de in for m aci ón que
post eriorment e se descart arán en gab inete. T a m bi én ha y que t ener e n
cu enta , que mediante el diseñ o asistido por c om putadora, no se diseñ a
a escal a, sino que se dibuja a escal a real par a posteriormente apli car la
susodic ha escala al diseño en general. Por lo tanto la defi nición de la
escala p reviam ente co mo o bjetivo d el leva ntamiento le fa cilitará
bastante la labo r de gabi ne te al té cni co docu m ental is ta.
Definición de la metodolog ía.
Tras adqui rir los conoci mientos previos del qué y para q ué, se deberá de
establecer una metodología previamente a la adquisión de los datos i n
si tu.
La metodolog ía a estable ce r signific a la creaci ón de una estr ategia
para evitar improvi stos , tan to en la adquisión de los da tos como en su
pos terior int erpret ac i ón en el trabajo d e gab inete; y la meto dologí a
desarrollada en f unción de los objetivos , marcar á la elección de l a
instr um entación.
La de fi nición de la metodol ogía se bas ará en la capa ci d ad téc nic a de
la que se disponga para la realización p rimeram ente del l evant a m iento
geométric o, clasific ándose según la instrumentaci ón en:
• Método di re cto.
• Método i ndir ecto.
• M étodo m ixto o combinación de las anteri ores.
El método di rec to ( método por c ontac to di rec to ) , supone la adqui sión
de los puntos esp aci ale s median te la medi ci ón con i nstr umentac ión
que r equier en del cont act o fís ico para s u le ctur a: cinta m étrica,
plo m ada, ni ve les de a gua, etc. Mientras que en el m étod o indirecto no
exi ste e l contac to c on la o bra d e arte: l ás er escá ner, fot og rame tr ía ,
fotor esti tuci ón anal ógic a, etc.
La de fi nición de la me todolo gía c om parabl e con un antepr oyec to ,
deberá ir a com pa ñada de los primeros diseños a mano e n planta,
alzados y seccione s , que s ervirán c om o soporte para la rep resentaci ón
gráfica de las poli gonales de apoyo topográfi co, principales pu ntos de
control y el posici onam ie nto de las estaciones. De e sta ma nera se
det ectarán prev i am ente punt os y zo nas que no s pro ducirán co nflict o s
en l a captur a de lo datos mé tri cos y que podrá n ser solventados
mediante el desarrollo de la meto dología in corporando nuevas
técn icas e instrum enta ci ón.
Capít ulo 4 : E l levant amiento .
175
Definición de la instrumentación.
Una vez definida la metodología en el contexto real del bien cultur al e n
cuanto a medios disponibles, objeti vos y pres upuesto, se deberá de
escoge r la instr umentaci ón para la c aptura de l os datos.
Se recomie nda la re alización de una pl anificaci ón del trabaj o de
campo en cuanto a rec ursos humanos, medios auxili ares y desarrollo de
la captur a de los datos.
Una buena documentaci ón gráfica depender á no sólo del grado de
precis i ón de l a inst rume ntación, sino tam bién de una correcta
planificaci ón que p ermitirá el uso correcto de los i nstrumentos y la
discr etizac i ón co rrect a para e l tra bajo po st erior de g abinete. Para el lo,
la experi encia del técnic o r esul ta un valor i mportante ya qu e la mayoría
de la instrumentación posee t écnicas parti culares.
“ Cl a sif ic a ci ón 93 por J o sé A n tonio Barre ra Vera de l os l eva nt ami ent os
según la t ecnol ogía emple ada:
• Métodos convencio nales
93 B arrera V era, J. A . ( 2006). Aplicac ión de tecnologías inn ovadoras en
la docume nt ación ge ométr ic a del pat rimo nio ar qu it ec t ón ic o y
arque o lógi co . Tesis do ctora l. Uni versi dad de Sevi lla.
o Medios man uale s
Cinta
Plomada
Nive l de agu a
o Instrument os ópticos analógicos
Escuadr a de agrimens or
T eo dol it o
Niv e l e s ópt ic os
o Instrument os electrón icos
Distanciometr os electrónicos de mano
Niveles láser
o Recti f i cació n de fo t og ra fías de s uperfi cies planas
• Métodos especializ ados
o Est ación total (EDM) con pr isma
o Est ación total (REDM) sin prisma
o GPS
Docum entaci ón gráfi ca y din amización del patri moni o histór ico mediante nu evas tecnolo gías.
176 Alejan dro Izquier do Toscano
o Técni ca s fotog ram é tricas
Foto grametría anal ógic a
Foto grametría anal ít ica
Est aciones f otogramét ricas digit al es
o Escane ado l áse r 3 D
Láser escáner basado en triangul ac ión
Láser es cáner ba sad o en tiem po d e vuelo
Láser es cáner ba sad o en d es fase de ond a
o GPR r adar s ubsu el o de i nterior ”
A ctu al men te , la t endencia en l evant am iento s de m o numento s de gran
com plejidad y necesidad en l a prec isión, e s ut il iza r l a c o mb i n a ci ón de
métodos o métodos mixto s, como por ej emplo la combin ación entr e
estaci ón total y f otogrametr ía analógi c a terrestr e, donde la preci sión la
aporta el apoyo topo gráfi co y la c ali dad en las textu ras l a aporta la
fot og ra m etría.
E l m ercado , en conti nua evolu ci ón , está lanzando n ue va
in strumen taci ón y mejor ando la ex is tente par a medic iones, como los
drones adaptados para f otogra metr í a U AV , los n uevos di stanci ómetros
con fu nci one s 3D , etc .
4.2.4 El levantamiento geométrico.
A nteri orm ente se ha definido el lev antam i ento geom é tri co c omo el
conjunto de acci ones destinadas a la adquisi ción de los datos
geom étri cos de un bien cu ltural y su ent orno, y su representa ción de la
geo metría, or i en taci ón y me di das.
Es un proc eso ci entífico para la a dqui sición de los da tos, mientras qu e
para su repr ese ntación se basa en un a meto dología anal ític a que sea
capaz de descartar datos innec esarios.
En el le vantamiento geo métr ico se definir án las vistas plan as del bi en
cu ltu r al: plantas, alzado s y secci ones; y se repr esentar án únic amente
aquella s líneas que config uren la geom etría, es decir, la s aristas que
confor man los planos geométri cos in dependientemente de su for ma.
No se representarán, por ejemplo, los cambios de texturas en un mismo
paramento. Tampoco s e r epresenta r án la s fis ura s o cu alquier tipo de
patología , a no se r que sean gri etas de tal en tidad qu e influ yan en su
defin i ción geom étrica.
La represe ntac i ón de los di seños en el levantam iento geomét ri co
debe n se r l i mp i os , con las líneas pr e ci sas que definan la geometría, y
au n que se obteng an puntos en exces o (v er apartado d el l áser
escáner), se deberá dis cr et i zar el co njunto de p untos hasta repres entar
tan sólo las direc trices principales.
Capít ulo 4 : E l levant am iento .
177
A no ser que la g eomet r ía del elemento constructi vo no se encuentre
en un estado de conservación tan ruinoso, donde se encuentre
m o dificada la g eo met ría teórica e ideal d el elemento, la discr et i zación
de dicho elem ento deb e representar el elem ento idealizado y remarcar
los puntos teóricos qu e conforman dicha geometría.
Fi g.64. Ejemp lo de di s cr e ti za ción de la geo me tr ía real en geome t ría i de al i za da o
teó ric a. F UEN TE: Montaj e de aut or con base en el levant am i ent o de la Mezqu i ta -
Cat edral de Córd oba, Españ a (s. V III - XVI ). T ra zad o de la pue r ta de Sa n E ste b an
se g ún D. Emi l i o Camp s C a zo rla .
El lev antamiento geo mét ri co será la base sobr e el cu al se apoyar an los
posterior es levantamientos: arquitectónic o y de análi sis.
El lev antamiento g eo m étrico debe ser sincero y verifi c abl e . Si nc er o
porqu e debe reflejar la m etodolog í a empleada. De manera que si se
usa una estaci ón total, las e staci one s que configur an l a polígonal
princi pal deber án es tar r epre sen tadas , así c omo l a r adiaci ón de los
puntos secu ndarios que conforman la geometría.
V erificable 94 p or qu e ser virá c omo documento para posteri ores
leva ntam i entos y deberá perm i tírseles el acceso a su v erificación. Por
ej emplo, una prác tic a comú n cu ando ya ex is te un l evantamien to, para
econ omizar el trabaj o, se su elen realizar veri ficaci ones para dar el vi sto
buen o y trabaj ar sobre el levantamiento ya e xi stente.
El levantamiento geométri co se representa en escala de gr i ses,
evitando el uso del c olor tan sólo para representar:
94 Ji ménez Mar tín, A. y Pi nto Pu er to, F . (2003) . Lev ant amiento y anál is is
de edi f icios . Se vi l la: Se cr etar i ado de p ubl icaci on es de la Uni ver sida d de
Sevilla- I nsti tuto Uni ver sitar i o de l as C i e nc i as de la Construcción.
Docum entaci ó n gráfi ca y din amización del patrimonio históri co mediant e nuevas t ecn ologías.
178 Alejan d ro Izquier do Toscano
• Poligonal: Se representa con color y con una línea de trazo
grueso o di scontínua .
• Puntos principales: Las estaci ones desde don de parte n l a s
tri angulaci ones o r adiaciones .
• Puntos secundarios: Son los pu ntos que con forman la geom e tría
del bien cultural y que parten desd e los puntos principales o
estacion es.
Se sue len evi tar las ac otacio nes que no hayan sido obt eni das in situ, es
decir, sólo aquellas que h emos obtenidos medi ante la metodología
establec i da. Por ej emplo, si usamos u na estac i ón total para r eali zar las
triangu laciones, no se repre sentarán otras medidas que n o hayan sido
obten idas por dic ho procedimiento, como p or ejemplo las cotas
ali neadas a las f ábri cas del bi en cu ltural.
Se represent arán la s cota s altim étri cas, en es peci al la cot a cero desde
dond e se obtendrán el resto. Dicha cota se representrá m ediante una
líne a di sc onti n ua de color en sección.
Se deb er á rep resentar la orientac i ón geog rá fi ca e n un plan o radar
haci a el n orte y junto con su entorn o inm edi ato.
Si di señará tambi én la correspon die nte escala gr áfic a con las uni dades
pertinent es.
Cuando se a nec esar i a la combin ac ión de técni c as, t ambién se
re queri rá de un a di sti nci ón entr e lo s pun tos qu e c onf oman la geo metr ía
del bien arquitectónico por los distintos métodos empleados . A sí , e n u n a
fach ada complej a , donde se haya n us ado t écnicas foto gram étricas
con apoyo topográfic o, el alzado m e di ante el u so del color y la
enumeraci ón de los puntos, deberá distingui r entre los puntos de primer
orden obteni dos por la estaci ón total, de aque llos ob ten i dos medi ante
fot og ra m etría.
A de más re sul ta con veni ente para r eali zar el análi sis d e pr e ci si ón
fot og ra m étrica, co mp robar l os puntos de pri mer orden obteni dos con la
estac i ón total , con los mismos puntos de primer orden obtenidos
m ediante las técnicas fotog ra m étricas. Se obtendrá evidentem ente una
difere ncia entre los puntos obtenidos med ian te l as di sti ntas téc nic as que
nos ser vi rá par a verifi car la pr eci sión y to mar medi das e n cu anto a la
aceptaci ón o no de los resulta dos obteni dos.
4.2.5 El levantamiento arquitectónico.
A nteri orm ente se ha definido el lev antamiento arq ui t ectónico como el
c onju n to de ac c i ones des ti nadas a la re pre sen taci ó n de l as
caract eríst icas m aterial es y co nstruct ivas d e un bi en ar quite ctónico , y la
relación existente ent r e am bas.
Si bien en el lev antamiento g eo mét ri co impera la r epresenta c ión de la
geom etría, en el levantam i en to ar qui te ctóni c o además de l a pr opi a
Capít ulo 4 : E l levant am iento .
179
geom etría, se repres enta t a m bién tod as la s caract eríst i cas m ateriales
que la c omponen y las p art i culari dades de los materi ales i nclu yen do sus
patologías visi bles.
El levanta miento ar quite ctónic o será la bas e del re sto de
levantamientos secu ndarios , puesto que es el q ue aport a la info rmació n
respec to a los materi ales , y por lo tanto de l as técnicas c onstruc tivas
em pleadas .
Respec to a la a c otación, ya si se pueden acotar los muros de forma
alineada , sin tener q u e corresponder nec esariamente con las cotas del
leva ntam i ento geom étrico o de adq ui sión mét r ica. En el l evant a m iento
arqui tectóni co no importa la metodolo gía e mpleada en la adqui sión de
los puntos que lo caracterizan geométricamente, si no sus propias
car acte r ísticas métric as (anchura, lar gura y al tura).
A p or tará también información sobre las áreas de l os espac ios que
componen el bien arquitect ónic o y deb er á repres entarse un c uadro de
superfici es con la nomenclatura perti nente a los espacios
corr espondientes.
En el levantamien to arquitectónico, ya sí se re presentan las patologías
visi bles ( gri etas, fi suras, botánic a, cambios físi cos y químicos, etc. ),
puesto qu e forman parte de la reali dad intrín seca de la propia obra de
arte. Exponi e ndo un caso ex tremo, p ara d e mo s trar di cha r eal i dad, en l a
que patologías y materi ales c onvi ven, se ci ta al arbu sto que du ran te
años ha ido crec iendo en un m uro , si e l arbusto muriese por cu alquier
causa , com promet ería la esta bilidad es tructura l de la prop i a fáb rica.
De m anera que en levant a m iento arqu i tectón i co se d ebe representa r
cual quier e vento que hay a dej ado mar ca a lo lar go de la h i stori a del
bien cultural.
Debe perm i t ir la lect ura, med iante el aná lisis y est udio post erior en la
fase de gabi n ete , de todo el con ju nto de i nformac i ón , qu e se
remarcar án medi ante el u so del c olor y de la no menclatu ra de los
event os, y que form arán el rest o de le vanta mien tos de an áli sis ; por ello ,
su de fi nici ón deb e ser muy buena , siendo recom en dable el uso de la
técni ca de la f otogra metría par a la o b ten ci ó n de l as textu ra s en vis tas
planas y su posteri or rediseño y delineado. E l uso de la fotogrametría o
de la resti tuci ón fotográfica, per mite según el nú mer o de fotografías
obteni das para l a r eali zación de la vi sta pl ana, poder trabaj ar a e scalas
i nc lu so in ferior es a la es cala r eal o 1 :1. Por lo tanto e l avance en e l
campo de la f oto gra metría y f otografí a apli cada a l a docu mentaci ón
de bi ene s cultu r ales , ha permi tido la adqu i sición de datos que i nc lus o
no son percepti bles para el ojo humano en las condiciones lu mínicas del
bie n cultu ral. Un c aso ej emplo, ser ía par a la doc umentaci ón de un a
fach ada, el uso de la fotografía en al ta definici ón y posteri ormente
rect if ican do las aber raci ones ópti cas; o el uso direct am ente de la
fotogr a metría di gi tal t e rr estre , obt eni endo nu mer o s os par es
fot og ra m étricos ba rriendo la sup erficie a d ocume n tar co n enfo ques
ópticos muy cerc anos al objeto.
Docum entaci ó n gráfi ca y din amización del patrimonio históri co mediant e nuevas t ecn ologías.
180 Alejan d ro Izquier do Toscano
Fi g.65. Ac otación en e l levanta miento geom étrico y acotaci ón en el
levantam iento arquit ectónico . En el levant ami ento ge omét ri c o se r epres enta n
las cot as obte nidas in situ , las c otas que n os hablan de la met odología us ada y
su v erif ica bilid ad . En el caso ejempl o, s e ha com enzado part ien do por dos
puntos fijos: A y B. Post erior mente se han r ea li z ado las tri ang ulaciones que
det erm inará n e l rest o de la g eom etr ía de l es pac i o en or den a lf abét ico . Mie ntras
que en levantam iento ar quitect óni co se represe ntan las c otas que d e ter mi na n
las c aracterí sticas métric as de l os element os. FUENT E: Imag en de autor .
La mayorí a de las vec es, la praxi s ge ner alizada de r ealiz ar un
leva ntam i ento único, m e zclando el leva ntamiento geomét ri co y
arqui tectónico, supone l a su presión de cotas d el levantamiento
geométric o por m oti vos de limpieza gráfi ca y expositiva, provocando
un proble ma posterior de ver ific abi lidad; que c omo se h a m enci onado
anteri orm e nte, es uno de los pri ncipios básicos de un corre c to
levan tami ento . Es preferibl e r eal izar un l evantam i ento con m enor
preci sión pero dej ando constanc i a de dich a precisi ón a través de la
veri fi cabi lidad de l mismo, que rea li zar u n levanta m i ento m uy preciso y
no aportar i nformaci ón de la metodología e in strumentación empleada
a trav és del leva ntamiento g eomét r ico.
Una vez adquiri do los datos del levantamiento arqui tectónico, la
mayoría de los procesos posteri o res se r ealizarán en gab i nete, y a que se
habrá obte ni do toda la i nformaci ón gráfic a visi ble para la
repre sentación completa del bi en ar quitectónic o y su posteri or análisis
críti co.
Docum entaci ó n gráfi ca y din amización del patrimonio históri co mediant e nuevas t ecn ologías.
182 Alejan d ro Izquier do Toscano
4.2.6 Disposiciones finales.
I ndep endi entemente de la i n stru mentac i ón de la qu e se disponga , y
que en c i erta m anera influenc i ará e n la prec i sión del lev antamiento , se
dispone a modo de esquema básico y resumen, las siguien tes pautas
que aunq ue sin d i sponer de instrum entación de alt o c osto, nos
ase gura rá un lev antam iento co rrecto :
1. Anamnesis : Estudi o y con oci miento pr evi o de l bi en cultu ra l a
docu mentar .
Se clasi fic arán las fu entes docum entales en:
• Primarias: Repre sentan los documentos con i nformación
dir ecta de l bi en cu ltu ral. L os documentos escritos,
documentos fotográfi cos, documentos audiovisuales y
los documentos orales, perten ecen a dicha categoría.
• Secun darias: Perte nec en a est a cate gorí a la
bibliograf ía exi stente, artículos donde se mencion e y las
dis ti ntas bas es de datos qu e apor ten tanto dat os
directos como indir ectos.
2. Apuntes previo.
Como primera aproximaci ón al leva ntamiento in situ, la
creaci ón de croquis, diseños y bocetos de detalles, es una
her ramien ta muy útil tanto para la valor aci ón de medios
auxi liares, hu manos y esti mación del costo económico, ade más
de un a her rami en ta útil de estudi o direc to del b i en cultu ra l.
3. Creación de una metodología individualizada y elección de la
instrumentación:
• Objeti vos.
• Metodología.
• Instr ument ación.
4. Levantamiento geom étrico.
El lev antamiento g eo mét ri co deb e r epresent ar tanto las form as del
bien cultural como la metodología empleada en su
documentación. Lo que importa real mente no son las di mensiones
reales sin o la m etología empleada, repre sentando por eje mplo las
tri late raci on es pr oyectadas y los puntos de control jerarquizados. El
leva ntam i ento geom étrico deberá s er verifi c ab le por o tros autores.
5. Levantamiento arq uitectónico.
A dif erencia del lev antamiento geométrico, en este t i po de
leva ntam i ento ya sí se rep resenta n las medi das, ref erenci as, cotas y
altri m etría del bien cultural. A hor a n o importa la m etodología
em pleada, sino las di mensi ones del propi o bien patrimonial.
Ref lejar á también toda s las car acter ístic as dimensi on ales en c uanto
a mater i ales y di sconti nui dade s (que no patologías) existentes.
Capít ulo 4 : E l levant am iento .
183
4.3 P rincip io d e incerti dumbr e. Correcci ón
de e rrores.
La fí sica de muestr a que ningun a gran deza podrá ser determi nada c on
exac ti tud. Es de ci r , por mu ch o que se midi era u na mis ma longi tud ,
obten dría mos di sti ntos re sultados, pu d ié ndose eso sí, d eterminar el valor
medio que ser á la medida que se deter minará c omo la más cer cana a
la dimensi ón real.
La t eoría d el error con s i ste e n det ermina r el barice ntro de la figur a
for mada por e l c onju nto de medidas re pre sen tadas medi ante un radi o
de circun ferencia. E s dec i r, el cálculo del error m edio.
Por lo tanto , al to mar u n nú mero mayor de di mens i one s de u na mis ma
medida , estar e mos au mentan do la i n certi du mbre aun que nos este mos
aproxi mando más al valor re al a través de l cálc ulo de l error medi o.
“…dí gase me did a de u na gr ande za…c u alqu ier mét odo co n el cual se
es t ablez ca una corre spo nden cia u nívo ca y recí proca entre las
grandezas de un deter minado g é nero y t odos los números enteros,
racionale s y reales según el caso…la medición necesita una relac ión
uno - uno entre el núm er o y la grandeza en cues t ión…” 95
Fi g.6 7 . Cá l cul o g ráfi c o del e rr or me di o. FU ENT E : I ma ge n de au to r.
L os fact ores q ue influy en en la ince rtidum bre 96 son:
• “incer t idumbr e intrínseca d el obje t o a medir: t iene en cuen t a,
por eje mplo, para medi r la l ongit ud de u na pare d, que l as
superficies de refere nc ias n unc a se r án per f ec t amente lisa s”.
95 Rusell , B. ( 1903). T he princip l es of M at hema tics . Ed . Nor to n P ape r ba c k.
Londres. Re cupe rado de http:// fa i r - use.org/b ertrand - russell/the -
princi ples - of - mathemati cs .
96 Do cc i , M. y Mae stri , D. ( 2010). Manual e di r ilevament o archite ttonico e
urban o . R oma - Bar i : Laterz a.
Docum entaci ó n gráfi ca y din amización del patrimonio históri co mediant e nuevas t ecn ologías.
184 Alejan d ro Izquier do Toscano
• “el e st a do d el ob jet o a me dir : l a s c o nd ic io ne s am bi ent al es de
tempera t ura y hu medad in fl uir á e n el val or de la i nc ertidu mbre
a t r avé s de l os i nstr ume ntos de medic ión ”.
• “pro ce dimie nt o de medida e mpl eado: el u so de div er sos
mét odos par a una medida en p art icular, aport ará val ores
dif er ent e s d e in c ert idu mb r e”.
• “inst ru mento de medi c ión emple ado: todos los inst rumentos de
medidas están construido baj o la pre misa de mayor o menor
exact itud que lo aportan los materiales de l os cuales est án
constitu idos”.
• “el t écn ic o: el l ímit e de la visión hu mana e s de 0 ,1 mm, por lo
t anto par a val ores inferi ore s será im posible d etermi nar el va l o r
apro ximado”.
Los m enciona do s fa ctores que influye n en la ince rtidum bre de la
medición , se incre mentan cuando las di stanci as son mayores. A un que
en el cam po del levant a miento de b ienes arqu i tectónicos influyen, en
la prax is no se su ele cal c ula r la incert i dum bre puesto que cua ndo el
diseño se pasa a la escala del papel, los errores por escala gráfica son
mucho superi ores a los valores de los errore s provocados por la
incert idum bre. P ara dist ancias s upe riores, en e l campo de la topogr afía
y para la medic i ón de gr andes supe rfici es , sí se tiene n en cuent a.
Por l o tanto , se p arte de la ex i stenci a del con cepto de la i n certi dumbre
para af in ar la metodolog ía, la e lec ci ón de la i nstru mentaci ón, la
ele cción de las condiciones lavorales in si tu y la t oma de dato s con la
mayor de las pr ec auci ones. Cuando se obti en en vari as medidas que
convergen e n un solo punto, se calcula el val or medio de di cha
m ed ició n.
4.4 P rincipio de triangulación. Poligonales
cerradas y abiertas.
I ndep endi entemente de la i n stru mentac i ón u sada e n c ualquie r
leva ntam i ento, se u ti l i z ar á e l pr inc ipio de t ria ng u laci ón que ofr ece una
pr ecis ión fi a ble . Se basa e n la c aptu ra de datos f or man do tri án gulo s o
redes de triángulos, al igual que las redes goe dési c as, por las
propie dades intrín secas del pr opio triángulo.
A n te ri or mente s e ha vis to como a tr avé s del Teore ma de Pi tágor as ,
podemos conocer la posic ión de pu ntos y án gulos d el tri ángulo sin la
nec esi dad de medi r todos su s la dos y sus ángulos , e s decir m edi an te
método s i ndi rectos, debido a qu e la su ma d e sus ángulos suma 18 0
grado s .
El triángul o es el polígono más simple, que por su propia definición,
enc ierra un área. No tie ne di agonal y t an só lo se for ma por 3 pu ntos no
ali neados.
Capít ulo 4 : E l levant am iento .
191
En la fi gura 72, se han obteni do las dimension es de la sem i colu mna con
el apoyo de dos esc uadras apo yadas en los extr emos y un a regla
m i limetrad a para obt ener la lectura d el diám etro y el radio. Nótese q ue
Mari o Docc i ha realizado levantamientos directos usando láminas de
cobr e y dándole la forma maleán dolas para a dapt ar las a los r eli e v es
de cornisas y basamentos.
En la fi gura 73, el autor ha obteni do las dimension es del ángulo exter ior
basándose en la tri gono metr ía, ten ie ndo como pu nto fi j o el vértic e de l
propio án gulo, se tom an dos medidas auxiliar es de dos metros y la
dimesi ó n del terc er lado de l tr iá ngul o, obteni endo e l án gulo
complementario al busc ado.
Como se pue de observar , el autor M ari o Doccio h a obtenido
geometrías con prin cipios básicos e instrumentación muy simple al
alca nce de cual quier t écnico . A ca mbi o se debe rán uti li zar las r azone s
trigonométric as para el cá lcu lo de ángulos y l ados poster ior mente en
gab i ne te , c on vi r ti en do l o q ue e n u n p rin cip io e ra un l ev ant am ient o po r
método di r ec to, en u no indi rec to , pu esto qu e l as medi das o bten ida s,
como se observa en la figur an número 73, son auxi liares o indirec tas
para la obtenci ón d el verdad ero dat o que se des ea conocer, el ángulo
formado por los dos muros represe ntados.
Fi g.72. Obte nci ó n de las di mens i one s de una se mi col u mna . R e cu p erad a de
Doc ci , M . y Mae stri , D. ( 201 0). M an u al e di rilevame nto a rc hi tet tonico e urbano,
op . ci t., p.18 3.
Fi g.73. O btención de la d i me nsión de un ángul o ext erior con el a poyo d e una
re g la mili me tr a da. Rec uper ad a de Do cci , M . y Maestri , D. ( 2010 ). Manual e di
ril ev amento archi tettoni co e urba no, op. ci t., p .183 .
Docum entaci ó n gráfi ca y din amización del patrimonio históri co mediant e nuevas t ecn ologías.
192 Alejan d ro Izquier do Toscano
4.5.1.3 Trazad o de poligonales con el método directo.
No r ma l me n te el uso y trazado de las poligonales, al nac er e n el campo
de las ci e ncias topográf i cas, y con la mejo ra de la i nstru mentaci ón
topográfic a con las estaciones totales, vien e relacionada con el uso de
la s mi s ma s .
En la p re sen te tes i s docto ral se pl antea un método de tr aza do de
poli gonales, basad o en e l princi pio de trian gulaci ón, que nace an te la
aus en ci a de un a instrum entaci ón precisa y costosa como la estación
total , dur ante l as esta ncias en el extranjero del aut or de la p resente
tesi s. El au tor , an te di ch a falta de i n str umentac i ón to po gr áf ica, ha
desarrol lado un método pr opio, fiable y pre ciso si se r ealiza
corre ctam ente.
A de más de aplic arlo sobre monu mentos, como se verá en los c asos
prácticos de la pre sente tesis, se exponen los fundamentos teóri cos y l as
difere ntes fases para su trazado, así co mo la instru mentación
re comenda da. El método se basa e n las e xper ie ncia re alizadas por
José A nton io Barrer a V era 98 , donde a p arti r de un haz de rayo lás er ,
pasando por un c i lindro de vidri o, se de sf rag menta e l haz de rayo l áser
en un plano láse r, que será u sado para proyectar líneas sobre los
98 Barre ra V era, J. A . ( 2006), op. cit. , p 175.
objetos, que servi r án para obt ener su geom etría med iante pares
fotogramétric os.
Fi g.7 4. O btenc ión d e la g eomet ría de un a másc ara m ediant e plano láser y
re sti tu ció n foto gr amé tri ca. Re cupe rada de Barre ra Ve ra, J. A. (200 6), op. ci t., p
175.
Capít ulo 4 : E l levant am iento .
193
Para e l tra zado de un a poligonal con el méto do direc to y pos teri or
captu ra de datos de la geo metrí a de u n bi e n arqui tectón ic o, se
proponen las siguie ntes operaciones:
1. Pri mera n i vel aci ón sobre uno de los lados : Mediante un nivel
láser o de agua se nivelará uno de los lados por d on de
vayamos a traz ar el pri mer punto de la pol igon al.
2. Colocaci ón de las pri meras dos di anas: En c ada extr emo de l
lado ni velado se i nstalarán dos di anas.
3. P ri m era m edición: Se toma la medi da del l ado ni vel ado,
apoyados por las dos dianas.
4. Colo caci ón del pr i mer punto de c ontr ol y p r imera trila teració n:
Se co locará el prim er punt o contro l que cons i sti rá en una e sfe ra
apoyada sobr e u n trípo de que nivelar emos a la cota de
trabaj o. Poster io rmente se to marán las medi das que for marán
la tri later ación . Se tomará en cu en ta que a toda s las medi das
obt enidas des de la esfera, habrá que sum arle el radi o de la
mi s ma . La tri later ación se reali zar á mediante un di stanci ometro
láser montado en un trí pode c on u n cabezal p anorámic o que
pe rm itirá la rot ació n d el p ro pio d ist an c io me t r o a tr avé s de un
ej e ve r ti c al.
5. Colocac i ón del s egun do pun to de c ontr ol n i velado : De ja ndo
en su posici ón el primer pun to de control, se requiere de un
segund o punto que se colocará estrat égicament e y se nivela rá
a la cota de tr abajo.
6. N i velad o del segun do lado, colocación de las se gundas
parej as de dian as y medic ión: De f orma análoga q ue se ha
realizado con los pu ntos anteriores.
7. Segunda tri lateraci ón: De forma náloga c omo se ha real izado
con la prim era trila tera ción.
8. Radiación de puntos desde los dos puntos de control:
Fin almente se pueden hacer tri later aciones se cundar ias para
obt ener el rest o de puntos de un a form a pre cisa.
La in str umentac i ón re comen dada es:
• 1 nivel láser.
• 1 di stanci ometr o láse r mon tado s obr e un trí pode me dia nte u n
cabez al panor ámico r otacional qu e per mita el gir o y toma de
medidas des de u n pu nto fi jo en un mi smo plano h ori zan tal.
• 2 puntos de control o estaci ones: Se han construi do d e forma
artesan al medi ant e u na e sfera monta da a u n tr ípode .
• Dos p aneles de madera, para ha c er tope a l distanci om etro
láser, a la hora de medir los lados del objeto desde sus vértic es.
Fi g.7 5 . (P ágin a s iguie nte) . P oligona l . FUE NT E: I ma ge n de a u to r.
Capít ulo 4 : E l levant am iento .
195
4.5.1.4 Obtención de las cotas a ltimétricas.
Para trazar las c otas alti métri c as y pode r captur ar l os datos
pertenec ientes a las m ismas al turas, hay que tener pri mera m ente un
plano de referen cia, sob re el cual partir án todas las medidas . Di ch o
plano de referenc i a podría ser perfecta m ente el que previam ente se ha
desarrollado en el apartado anteri or para obtener los puntos de la
geometría e n la plan ta.
La i n strumentac i ón de l método di r ec to par a la obte nci ón d e di c h a s
alturas corresponden a:
• Plomadas .
• Cintas métricas f lex ibles.
• Cin tas métri c as r ígidas.
• Nivel es láser e n vertical.
• Distanciometros láser.
• Barras r ígi das auxi liar es pref e re ntem ente m etálicas m ejor que
las de mader a debi do a su mayor ri gide z.
Nóte se qu e los últi mos di stanci ometros láser ya per miten la obtenci ón
de altu ras medi an te un a opci ón denomin ada “pi tagór i c a” donde se
obti en e la al tura de los pun tos medi a nte l a obten ci ón de los lados de l
tri ángulo q ue f orma la pr opi a altur a con la dis tanc i a a l obje to y l a
diagonal hasta el punto, pero ya se podrían considerar como m é todo
indirec to puesto que se hace un cálculo posteri or a partir de los datos
obten i dos di rec tamente de la medi ci ón .
Fi g.76. Obten ció n de altu ra s alti métr ic as . Rec uperada de Doc ci , M . y Mae stri , D .
(2010). M an uale di ril evamen to archi tettoni co e urb ano, op . cit., p.1 83.
Docum entaci ó n gráfi ca y din amización del patrimonio históri co mediant e nuevas t ecn ologías.
196 Alejan d ro Izquier do Toscano
4.5.2 Métodos indirectos.
Los métodos i ndirec tos son aquellos que pr ecisan de u na labor pos teri or
de ga bi nete pa ra obtener las di mensiones reales del objeto p atrim oni al.
A con ti nuación , se exponen los métodos e intru mentaci ón principales
que se usan para la to ma de datos p ara e l le van ta mie nto de bienes
arqui tectónicos. No se profundizará en otro t ipo de instrumentación y
me t o do logías que se us an princ i palm ente en el cam po de la
topografía.
Frente a los métodos direc tos donde se observa el u so de una
instrumentación simple, los méto dos i ndi rectos se apoyan en
te cn ologías de mayor coste y pre cis ió n.
A u nque el uso de las mismas pueda hacer se por el mismo t écnic o que
realiza el leva ntamiento, en la praxis se o bserva que norm al mente s e
enc arga a un especi alista el ap oyo topográfi c o que s e coo rdinará
post er iorment e c on el resto del leva ntam i ento.
Salvando la té cni c a del láser e scáner donde se captur an una
in mesi dad de pu nto s par a despu és traba jar c on la nube de pu ntos que
contendrán tanto los datos geo métricos como del color, una de las
té cnicas q ue se usan con mayo r frecuenc ia, es la de la fot ogram e tría
con apoyo topográfi co, aju stando las nubes de pu ntos obtenidas
fotogr a métri ca mente media nte u na re d de apoyo topo gráf i ca .
A c tu al men te se ha a van za do mucho en e l c ampo de l a foto gr a metría ,
y los propi os progra mas informáti cos contien en la opci ón de puntos de
control que serán aque llos obteni dos por la estación total. A l igual que
los métodos directos, los indirec tos también tendrán sus limitaci ones
como veremos caso por caso.
4.5.2.1 Estación total.
La estaci ón total es un i nstrumento con tecnología ele ctrónic a y óptica,
compuesto princi palmente por un teodolito electrónico para el c álculo
de los ángulos vertic ales y horizontales de los puntos respecto al
estacion amiento o punto donde se enc uentra la e staci ó n total, y u n
distanciometro láser que c álcula la di stancia a los puntos desde la
propia e stación.
Las estaci ones totales se difer encian de los teodolitos porqu e poseen
una pan talla al fa num érica ( LCD), iluminación l eds de a viso e
independ i ente d e la luz sol ar, cal culado ra, dista nciómet ro, t rackead or o
segui mien to de trayec tori a y progra mas esp eci aliz ados para tr abaj ar
con los datos obtenidos en gabinete.
En c o mp a r aci ón con el método dir ecto donde se discretizaba con
anter i oridad pa ra c aptur ar los da t os de maner a coplan ar, en u n plan o
ni vela do, medi ante la e stac i ón total s e pu eden ca ptur ar l os pu ntos en
diferentes p lanos, a u nque s e recom ienda la real ización de un es tudi o
previo par a definir los puntos principales de captura.
Capít ulo 4 : E l levant am iento .
197
“ La medic ión y l ev ant amient o pl animétrico de edif ic ios y
co nst r u cc io ne s ya ex ist ent es pl a nt ea ge ner a l ment e dif ic ul t a de s de bi do
a la inac cesibilidad de mu chas part es. En los edif icios hist óricos, est a
inacc esi bilidad suel e ser e special mente acu sada por el gran tamañ o de
los espac ios y est ruct uras, si endo muy e le vada su altu ra. Las t écnic as
habituale s de medición, basad as e n el empleo de simples dispositi vos
de medición l ineal (cintas métric as) , c ombinadas con disposit ivos para
el contr ol de la vert ic alidad (pl o madas y niv el es de albañ il y agu a),
además de no darnos inf ormación tridimen sional clara de los el ementos
medidos, exigen poder acce der a l os puntos extremos entr e los que se
real iza la medición. Por ell o, en trabajos compl ejos y e n los c asos en que
no es posible este acceso, se hace pr eciso a cudir a técni cas
instrument ales que mediante el concurso de aparat os o equipos más o
menos sof isticados, n os permiten la medición a dist ancia sin t ener
necesidad de acceder fís ica men t e a los pun t os de es t udio. G racias a
estos mét odos se trabaja en coordenadas espaciale s con lo que se
tiene siem pre a mano d atos del vo lumen y es pacio en lugar de d a tos
pu r ame nt e pl an os .” 99
A con tin uaci ón se des cribe una lí nea de tr abajo , que perm i ta el
conocimien to del uso de dicha instrumentación , o al menos el c ontrol
99 A lmagro G orbea, A . y L ópez Herná ndez, G . (201 4). Si s t emas
t opográficos para medici ones en ar quitectur a . Manu al de u so del
pro grama CAL CO . Recuperad o de
htt p://dig i tal .csic.es /handl e/ 10261 /32711 .
de los técn icos enc argados d el apoyo topográfic o por parte del
dir ector del levan tamie nto.
“Workflow” o línea de trabajo mediante estación total.
1). Trabaj o de ca mpo 1 : Reali zaci ón de cr oquis en planta y alza do para
el estudi o previo del posicionam iento de las estac i ones, el traz ado de
las poligonales, los pr i sma s ref lectores y los pri ncipales pun to de control
median te di an as.
2). Trabajo de ca mpo 2: Coloc aci ón de las dianas en los paramentos
verti cale s y marcas en los par amentos hor iz ontales para l os
estacion amientos o puntos que conformarán las poligonales.
3). Trabaj o de ca mpo 3: I nstalaci ón de l primer e stacion amiento. El
pri mer estac ionamie nto pue de ir vi ncu lado a unas c oor denadas
geo gráficas ya conocidas (UTM) , dond e habrá que enlaza r el p rimer
pun to bi en medi ante la in stalac i ón de l primer estac i onamien to sobr e él
o la colocaci ón de u n prisma reflec tor sobre el mismo y posici onamiento
de la pri mera estación sobre otro punto. Ta mbién se podrá re aliz ar el
prim er esta cionam iento s in refe rencia co n s istemas universales o locales
de c oorde nadas , en cuyo caso lo deno minaremos estaci onamiento
libr e.
Docum entaci ó n gráfi ca y din amización del patrimonio históri co mediant e nuevas t ecn ologías.
198 Alejan d ro Izquier do Toscano
Po st eriorm ente el operad or de berá coloca r el tríp ode de la fo rma má s
horizontal posi ble, de maner a que la ins talaci ón de l a estación total sea
lo más horiz on tal posible sobre la plataf orma.
Se coloc ará l a base ni vela nte de la es taci ón total sobr e la pl ataf orma
del tr ípode .
Llev a una bu rbuj a nivel ante de agua q ue s ervi rá para aj ustar la
horizontal mediante los torni llos de ni velación. Par a real izar u n aju ste co n
mayor pre ci sión se u sarán los tori c os de la plataf or ma para r eali zar los
últimos ajustes.
La e staci ón total dis pone ta mbié n de un a plomada láse r ver tical, que
serv i rá pa ra coloca r la est ación sob re el prim er punt o de
estacion amiento, desplazando la estac i ón gracias a la platafor ma. Sólo
una vez posi cion ada y ni velada en sentido h orizontal y ver tic al,
podremos c omenzar a reali zar l as primeras c aptur as de datos .
4). Trabaj o de campo 4 : Primera medici ón. A n tes de re ali zar la primera
m edi ción, se deb er á intro d uc ir la s itua ció n d el p rim er e sta cion am ient o
com o prim era coord enada d e refere ncia, asignand o pues e l prim er
pun to d el levant a m i ento, que como se ha menciona do anteriorm ente
podrá estar r ef erenci ado a unas coor denadas pre establec i das o no ,
como estacionam iento libr e.
Pa ra ca pt urar el s egundo punto s e debe rá gira r el t aquím e tro e n
hori zon tal apr oxi mada mente hac i a la di r ecci ón de dic ho p un to. A
través del an teoj o gir arlo en ver tic al y ajus tar haci a el punto a través del
disp osit ivo d e punt ería. Para ha cer co in ci di r fi nal mente la c ru ce ta de l
anteojo con el punt o desea do, se d eberán usar los tornillos de
mo v i mi e n t o l e n to .
Por ú lti mo, se captura r á el pun to des eado pu lsan do el bo tón de
in tro ducci ón de n ue vo punto.
Es importan te u sar u na nomenc latur a dif er ente para los puntos
princi pales o de estaci onamientos y los pun tos propi os captur ados del
objeto, ya que al ser todo el proc eso automático, cuando se desc arge
toda la captur a en gabinete , se d eberá jerar quizar los pu ntos y no
consi derarlos todos por igual.
Se trabaj ará de for ma autó mata p ara la o bte nc i ón del r es to de l os
puntos qu e conf ormarán los datos pri nci pales para la repr esentaci ón
del lev antamiento, rep itiend o las operaciones ant eriores , y disti n gui endo
al me n os entre:
• Estacionamientos o puntos princi pales.
• Puntos radiados o secun darios.
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