Estrategias de expansión narrativa en proyectos transmedia de ficción: el caso de ‘El Ministerio del Tiempo’

2 2. julio-diciembre 2020 2 Authors guarantee the authorship and originality of the articles, and assume full and exclusive responsibility for damages that may occur as a result of third party claims regarding content, authorship or ownership of the content of the article. "© Editorial Universidad de Sevilla 2020 PUBLISHERS University of Seville PUBLISHING LOCATION Seville – Spain E-MAIL AND WEBSITE [email protected] http://institucional.us.es/irocamm https://editorial.us.es/es/revistas/irocamm-in- ternational-review-communication-and-marke- ting-mix ORIGINAL DESIGN LA HUERTA www.lahuertaagencia.com ISSN 2605-0447 DOI https://dx.doi.org/10.12795/IROCAMM EDITOR Gloria Jiménez-Marín (University of Seville) ASSISTANT EDITORS Irene García Medina (Glasgow Caledonian University) Pedro A. Correia (Universidade da Madeira) Rodrigo Elías Zambrano (University of Seville) Paloma Sanz-Marcos (University of Cadiz) TECHNICAL SECRETARY Elena Bellido Pérez (University of Seville) ADVISORY BOARD Spain: Cristina González Oñate (Universitat Jaume I): [email protected] Mònika Jiménez Morales (Universitat Pompeu Fabra): [email protected] Ferran Lalueza Bosch (Universitat Oberta de Catalunya): [email protected] Javier Lozano Del Mar (U. Loyola): [email protected] Juan Monserrat Gauchi (University of Alicante): [email protected] Marta Pulido Polo (University of Seville): [email protected] Carmen Silva Robles (Universitat Oberta de Catalunya): [email protected] Aránzazu Román-San-Miguel (University of Seville): ar[email protected] Nuria Sánchez-Gey Valenzuela (University Pablo de Olavide): [email protected] International: Sandra Bustamante Martinez (Universidad de Belgrano, Buenos Aires, Argentina): [email protected] Lindsey Carey (Glasgow Caledonian University – UK): [email protected] Patricia M. F. Coelho (U. Santo Amaro, Brasil): [email protected] Umberto León Domínguez (U. de Monterrey): umberto[email protected] Susan Giesecke (University of California Berkeley): [email protected] SCIENTIFIC COMMITTEE Spain: Ana Almansa Martínez (University of Malaga): [email protected] Alejandro Álvarez Nobell (Unversity of Malaga): [email protected] Mónica Barrientos (University of Seville): [email protected] Jordi De San Eugenio Vela (Universitat de Vic): [email protected] Rodrigo Elías Zambrano (University of Seville): [email protected] Cristina González Oñate (Universitat Jaume I): [email protected] Víctor Hernández de Santaolalla (University of Seville): [email protected] Mònika Jiménez Morales (Universita Pompeu Fabra): [email protected] Ferran Lalueza Bosch (Universitat Oberta de Catalunya): [email protected] Antonio Leal Jiménez (University of Cadiz): [email protected] Javier Lozano Del Mar (University Loyola): [email protected] Andrew Luckham (University of Seville): [email protected] Mª Isabel Míguez (University of Vigo): [email protected] Juan Monserrat Gauchi (University of Alicante): [email protected] José Antonio Muñiz Velázquez (University Loyola): [email protected] Antonio Pineda Cachero (University of Seville): [email protected] Marina Ramos Serrano (University of Seville): [email protected] Mar Rubio Hernández (University of Seville): [email protected] Sandra Vilajoana Alejandre (Universitat Ramón Llul): sandrav[email protected] International: Lindsey Carey (Glasgow Caledonian University – UK): [email protected] Patricia M. F. Coelho (U. Santo Amaro, Brasil): [email protected] Antonino Lagan (Universitat de Messina – Italia): [email protected] Umberto León Domínguez (U. de Monterrey): umberto[email protected] Julie McColl (Glasgow Caledonian University - Uk): [email protected] Antonio Naranjo Mantero (University of Silesia – Katowice – Poland): [email protected] Elisa Palomino (University of the Arts London - England): [email protected] Christian Plantin (Université de Lyon): [email protected] Marco Pedroni (U. ECampus de Novedrate / U. del Sacro Cuore – Italia): marco[email protected] Paulo Ribeiro Cardoso (Universidade Fernando Pessoa, Oporto): [email protected] Ricardo San Martín (University of California Berkeley): [email protected] Kent Wilkinson (Texas Tech University, EE.UU.): [email protected] INDEX IROCAMM, N. 3, V. 2 (July - December 2020) One click away. Towards a proposal of an affective model of media planning Natalia Papí-Gálvez (University of Alicante. Spain) 7-21 Expansion strategies in transmedia fiction projects: The case of ‘The Ministry of Time’ Jorge Miranda-Galbe (Pontifical University of Salamanca. Spain), Francisco Cabezuelo-Lorenzo (Complutense University of Madrid. Spain), & Juan-Manuel Barceló-Sánchez (Complutense University of Madrid. Spain) 22-35 Neurocommunication as a strategy to prevent suicide in young people Antonio Leal-Jiménez (University of Malaga. Spain) 36-43 La dialéctica de la inmigración y el sueño europeo en los discursos de los políticos españoles. Un análisis de caso en Twitter. Santana Lois Poch-Butler (International House Madrid. Spain), Javier Figero Espadas (San Pablo-CEU University. Spain) & Roberto Gelado-Marcos (San Pablo-CEU University. Spain) 44-59 Monographic Section Introduction Ramón Reig García & Lucía Ballesteros Aguayo (University of Seville. Spain) 60-61 Virtual community and the relational profile of the millenial traveller: Euroviajar case. Kevin Mamaqi Kapllani (Technical University of Delft. Holland) & Xhevrije Mamaqi (University of Zaragoza. Spain) 62-81 Spanish tourism image analysis from social networks. South Korea case Estefanía Cestino González (University of Malaga. Spain), Gema Pérez Tapia (University of Malaga. Spain) & Yousung Jang (South Korea) 82-95 Film promotion in social networks: an approach from Spanish filmmakers Sergio Jesús Villén Higueras (University of Malaga. Spain) 96-108 Media terrorism: influence of the Media on the social construction of fear on the participation of the child in the Gangs Yaritza María Vásquez Hernández (University of Granada. Spain) 109-117 Jorge Miranda-Galbe, Francisco Cabezuelo-Lorenzo & Juan Manuel Barceló-Sánchez IROCAMM VOL. 2, N. 3 - Year 2020 Received: 18/06/2020 | Reviewed: 22/06/2020 | Accepted: 22/06/2020 | Published: 01/07/2020 DOI: https://dx.doi.org/10.12795/IROCAMM.2020.v02.i03.02 Pp.: 22-35 e-ISSN: 2605-0447 Expansion strategies in transmedia fiction projects: The case of ‘The Ministry of Time’ Ph.D. Jorge Miranda-Galbe Pontifical University of Salamanca. Spain. jmir[email protected] ORCID: https://orcid.org/0000-0001-8591-5717 Ph.D. Francisco Cabezuelo-Lorenzo Complutense University of Madrid. Spain. [email protected] ORCID: https://orcid.org/0000-0002-9380-3552 Ph.D. Juan Manuel Barceló-Sánchez Complutense University of Madrid. Spain. [email protected] ORCID: https://orcid.org/0000-0002-3953-3379 22 Estrategias de expansión narrativa en proyectos transmedia de ficción: el caso de ‘El Ministerio del Tiempo’ Jorge Miranda-Galbe, Francisco Cabezuelo-Lorenzo & Juan Manuel Barceló-Sánchez IROCAMM VOL. 2, N. 3 - Year 2020 Received: 18/06/2020 | Reviewed: 22/06/2020 | Accepted: 22/06/2020 | Published: 01/07/2020 DOI: https://dx.doi.org/10.12795/IROCAMM.2020.v02.i03.02 Pp.: 22-35 e-ISSN: 2605-0447 23 1. Introducción y contexto La narrativa transmedia (a partir de ahora NT conforme a sus siglas) es una técnica que permite contar historias a través de diferentes medios. Genera mundos de ficción complejos que ensanchan sus horizontes mediante la creación de diferentes relatos que amplían la información de los mundos narrativos. El auge de las nuevas tecnologías hace que los medios de comunicación tengan la “necesidad de mutar de forma constante” (Cascajosa Virino y Molina Cabañate, 2017, p. 120). La gran cantidad de dispositivos que permiten la recepción y el consumo de contenidos hacen posible la proliferación de los relatos, permitiendo crear historias globales mucho más interesantes para los seguidores de los mundos de ficción. Esto ha propiciado que la NT se encuentre, actualmente, en un momento de gran aceptación por parte del público, ya que la propicia que las estructuras narrativas tradicionales pierdan su importancia en el conjunto. Entre todos los proyectos de NT recientes puestos en marcha en España destaca el éxito de El Ministerio del Tiempo (TVE, 2015-hoy) que constituye un caso paradigmático en la producción contemporánea española (Miranda-Galbe, 2017). Al tratarse de historias globales formadas por diferentes relatos, la estructura dividida en actos desaparece por completo. Esto se debe a la gran cantidad de medios involucrados en el proceso. No obstante, cada uno de esos medios, individualmente, si que mantienen las estructuras tradicionales. Es imperativo que sea así porque, en la NT, cada medio ha de ser independiente del resto, comprensible en sí mismo sin necesidad de conocer otras partes de la historia. Para ello “es necesario que el universo narrativo se expanda coordinadamente, a lo largo de medios y plataformas distintos, que profundice en la historia” (Rodríguez Ferrándiz, Ortiz Gordo y Sáez Núñez, 2014, p. 74). Una NT genera mundos narrativos que albergan numerosas historias, personajes, lugares y un largo recorrido temporal. Ante una gran cantidad de contenidos, el público de estas ficciones siente la necesidad de explorarlas y descubrir sus secretos, permitiendo la inmersión narrativa a través de los relatos, con el fin de “crear narrativas complejas y coherentes que requieren un gran control de la narración” (Mitell, 2014, p. 265). Esto hace necesaria la elaboración de una biblia transmedia que cuente con determinados elementos explicativos Abstract This work explores the options that exist to expand the narrative horizons of the fictional worlds in current TV series. This study analyze, exclusively, fiction contents. Considering the classic units of time, space and action, this paper suggests a series of strategies that expand the information of the story that is narrated, adding to the characters as an important source of expansion that generates great narrative wealth through the media. The sample for the analysis is Spanish audiovisual fiction project The Ministry of Time (El Ministerio del Tiempo, TVE, 2015-today). It concludes that the proposed expansion methodology and strategies are effective in creating this type of narration, demonstrating that the concept of narrative expansion is a key point and it is one of the main characteristics of transmedia projects. Keywords Fiction; Radiotelevisión Española (RTVE); spreadability; television series; The Ministry of Time; transmedia storytelling. Resumen Este trabajo explora las opciones que existen para ampliar los horizontes narrativos de los mundos de ficción en las actuales series de televisión. En él se analizan, única y exclusivamente, contenidos de ficción. Teniendo en cuenta las unidades clásicas de tiempo, espacio y acción, se propone una serie de estrategias que amplían la información de la historia que se narra, añadiendo a los personajes como una importante fuente de expansión que genera gran riqueza narrativa a través de los medios. Toma como muestra para el análisis los contenidos de ficción del proyecto de la ficción audiovisual española El Ministerio del Tiempo (TVE, 2015-actualidad). Se concluye que la metodología y las estrategias de expansión propuestas son eficaces a la hora de crear este tipo de narraciones, demostrando que el concepto de la expansión narrativa es clave y es la principal característica en los proyectos transmedia. Palabras clave El Ministerio del Tiempo; ficción; narrativa transmedia; Radiotelevisión Española (RTVE); series de televisión. Jorge Miranda-Galbe, Francisco Cabezuelo-Lorenzo & Juan Manuel Barceló-Sánchez IROCAMM VOL. 2, N. 3 - Year 2020 Received: 18/06/2020 | Reviewed: 22/06/2020 | Accepted: 22/06/2020 | Published: 01/07/2020 DOI: https://dx.doi.org/10.12795/IROCAMM.2020.v02.i03.02 Pp.: 22-35 e-ISSN: 2605-0447 30 Gráfico 1. Tipologías textuales en el mundo narrativo de ficción de EMDT Fuente: Elaboración propia Las fotografías o cualquier otro formato de imágenes fijas son las más empleadas en EMDT para expandir su historia de ficción. Esto se debe, principalmente, a que resulta más económico realizarlas y, además, resultan bastante efectivas a la hora de expandir la historia. La plataforma empleada a la hora de publicar imágenes fijas es la red social Instagram. La cuenta que tiene EMDT en esta plataforma no se emplea únicamente para publicar contenidos de ficción, sino que hay otro tipo de contenidos ajenos a este mundo narrativo. Esto puede ser considerado un error, ya que el público que acceda a ella puede verse distraído por la gran cantidad de contenidos de diferentes tipos que pueden encontrar. Lo aconsejable sería tener dos cuentas separadas, una para los relatos de ficción en forma de imagen que expanden la historia y otra para el resto de publicaciones. De esta manera se delimitarían mucho mejor los distintos mundos narrativos de los que se compone el universo transmedia de EMDT. La segunda tipología textual más empleada, en este caso, es el vídeo. Puede considerarse algo normal, ya que el medio principal del mundo narrativo de ficción transmedia –y del universo transmedia de este proyecto–, es una serie de televisión. No obstante, cabe destacar la gran labor de expansión que se ha realizado a través de otros relatos en forma de vídeo, generando una riqueza narrativa muy interesante. El desarrollo de una webserie y otros vídeos de ficción aumentan, significativamente, la experiencia del público, al otorgarles mayor información sobre determinados tramas o personajes. EMDT cuenta también con dos series en forma de podcast, unos contenidos en audio muy interesantes que, actualmente, y como consecuencia del nuevo ecosistema mediático, están en auge. Estos contenidos son empleados para contar partes de la historia de dos personajes, Julián y Pacino, que por distintos motivos dejan de aparecer en la serie de televisión. En cuanto a los relatos en forma de textos, implica solo el 2,45% del total. No obstante, cabe destacar su gran importancia en la NT de ficción de este proyecto. La novela y los dos cómics que forman del mismo, expanden de manera significativa la historia de ficción de EMDT. En el caso de la novela titulada “El tiempo es el que es” (Schaff y Pascual, 2016), hay que reseñar una de incongruencia narrativa que se da en su tercera parte, “Tiempo de espías”. Este capítulo narra como la patrulla compuesta por Amelia, Julián y Alonso, tienen que viajar a tiempos de la II Guerra Mundial, teniendo que liberar de su cautiverio a Lola Mendieta. Además de esto, su misión se complicará y se verán involucrados en la conocida “Operación Mincemeat”. Este libro fue publicado en 2016, y el problema de este relato surgió con la emisión del capítulo 23 de la serie de televisión, cuyo título “Tiempo de espías”, es el mismo que el de la tercera parte de la novela. Más allá de esto, la parte de la historia que relata este capítulo es la misma que la de la novela, pero no se trata de una adaptación. La misión que lleva a cabo el Ministerio es la misma, pero cambian los personajes implicados. En el caso de la serie de televisión, es Pacino, y no Julián, quien forma parte de la patrulla. Esto supone un obvio problema de comprensión para el público, ya que se puede sentir perdido a la hora de establecer las relaciones temporales y de los personajes con la historia. Por último, EMDT cuenta también con otros tipos de contenidos. En este caso, se trata del grupo de WhatsApp Jorge Miranda-Galbe, Francisco Cabezuelo-Lorenzo & Juan Manuel Barceló-Sánchez IROCAMM VOL. 2, N. 3 - Year 2020 Received: 18/06/2020 | Reviewed: 22/06/2020 | Accepted: 22/06/2020 | Published: 01/07/2020 DOI: https://dx.doi.org/10.12795/IROCAMM.2020.v02.i03.02 Pp.: 22-35 e-ISSN: 2605-0447 31 y de dos capítulos de realidad virtual. Hay que mencionar que el primero de ellos, “El tiempo en tus manos”, es el primer capítulo que se realiza en el mundo empleando este nuevo medio (Miranda-Galbe, 2017). Todos los contenidos de ficción de este proyecto, aumentan la línea temporal de los acontecimientos que suceden en la ficción. Además, todos son comprensibles en sí mismos, sirviendo como punto de acceso al universo transmedia de EMDT, cumpliendo así uno de los requisitos más importantes de todo proyecto transmedia. 3.2. Análisis de las técnicas de expansión basadas en el tiempo (BeT) en EMDT Destacan dos técnicas de expansión narrativa basadas en el tiempo como con son la paralipsis y los huecos narrativos. La técnica de rellanar huecos narrativos que han quedado vacíos, también conocidos como huecos intersticiales, aparece en un 89,1% de contenidos, lo que significa que en la NT de EMDT, se está continuamente ampliando su línea temporal. Esta realidad genera una enorme riqueza narrativa que abarca gran cantidad de relatos, haciendo que el público reciba mucha información y se enriquezca su experiencia final. El 10,9% de los contenidos responde a la técnica de expansión de la paralipsis. Este método para ampliar información es muy interesante, ya que, al tratarse de aspectos de la historia de ficción que han sido nombrados en alguno de los medios, pero deliberadamente pasados por altos, se genera en el público una sensación de querer saber más. De esta manera, cuando se les presenta esa parte de la historia, tienen la sensación de que se cierra una parte de la historia. Así, quedan satisfechos obteniendo la sensación de que ninguna parte de la historia queda sin resolver. Gráfico 2. Técnicas de expansión narrativas basadas en el tiempo (BeT) Fuente: Elaboración propia En cuanto a los contenidos que presentan una paralipsis, llama la atención que se trata de las dos series en forma de podcast. Es interesante la elección de esta tipología textual en este caso, ya que ambas series narran por separado tramas de dos personajes principales, Julián y Pacino, quienes dejan el Ministerio por un tiempo. La desaparición por unos capítulos del personaje de Julián, interpretado por Rodolfo Sancho, se debe a que el actor dejó durante un tiempo la grabación de EMDT debido a su compromiso con otra serie como es Mar de Plástico (Atresmedia, 2015-2016). Al no estar clara, durante un tiempo, la renovación de la ficción de TVE, se permitió al actor firmar con otra producción televisiva. Durante este espacio de tiempo en el que Rodolfo Sancho estuvo ausente, su personaje se fue a la Guerra de Cuba para que no hubiese problemas con la planificación de la producción. Esa parte de la historia de su personaje se narra en los capítulos de la serie en forma de podcast titulada “Tiempo de valientes”. Durante los capítulos en los que estuvo ausente, suplió Jorge Miranda-Galbe, Francisco Cabezuelo-Lorenzo & Juan Manuel Barceló-Sánchez IROCAMM VOL. 2, N. 3 - Year 2020 Received: 18/06/2020 | Reviewed: 22/06/2020 | Accepted: 22/06/2020 | Published: 01/07/2020 DOI: https://dx.doi.org/10.12795/IROCAMM.2020.v02.i03.02 Pp.: 22-35 e-ISSN: 2605-0447 32 su baja Pacino, interpretado por Hugo Silva. Más tarde, este personaje volvería de nuevo, ocupando un rol principal en la tercera temporada. El tiempo que estuvo ausente, entre la segunda y la tercera temporada de la ficción televisiva, fue rellenado con la serie de podcast titulada “Una llamada a tiempo”. Con esta estrategia, los creadores de EMDT se aseguraron de no dejar interesantes espacios sin narrar, aprovechando el gran tirón que tenían estos personajes entre el público en general. De esta forma, llevaron a los espectadores de televisión a otro medio, cumpliendo así uno de los objetivos que persigue la NT: atraer a los consumidores a otros medios haciendo que la convergencia se muestre en todo su esplendor. Continuando con los resultados obtenidos durante este análisis, puede observarse cómo el proyecto transmedia de EMDT no emplea muchas de las técnicas de expansión descritas en el marco teórico. No existen nuevos relatos creados a partir de precuelas, secuelas, elipsis, analepsis, prolepsis o spin-off. En cuanto a estos últimos, las dos series de podcast podrían ser considerados como tal. No obstante, la parte de la historia que cuentan se da temporalmente en el mismo momento en que suceden los acontecimientos de la serie de televisión. Además, son tramas que, aunque son comprensibles en sí mismas, tienen relación con el argumento mostrado en ese medio, siendo nombradas en algún momento. Por ello, parece más adecuado definirlas como paralipsis que como spin-off. Estas técnicas de expansión basadas en el tiempo sólo permiten el uso de una de ellas por cada relato. 3.3. Técnicas de expansión narrativas basadas en las localizaciones, la acción y los personajes La serie de EMDT emplea todas las técnicas de expansión narrativas expuestas en el marco teórico. Además, y cumpliendo uno de los objetivos propuestos en este estudio, se ha encontrado una nueva estrategia que no había sido contemplada. Se trata de una a la que se ha denominado ‘ficción-realidad’. Esta se refiere a esos contenidos que traspasan la pantalla y dotan de mayor verosimilitud a la historia de ficción. Al combinar un elemento ficcional con una réplica real […] asigna referentes a los términos ficcionales. El mundo real demuestra ser el ‘universo de discurso’ de los textos ficcionales” (Doležel, 1999, p. 21). Es decir, la ficción se apoya en el mundo real para dar más realismo a sus historias. Gráfico 3. Técnicas basadas en localizaciones, acción y personajes Fuente: Elaboración propia En el caso de EMDT se puede apreciar la existencia de dos contenidos de este tipo. El primero es la posibilidad de emplear los tonos de llamada que usan los funcionarios de el Ministerio en sus teléfonos. El segundo, mucho más interesante, responde al grupo de WhatsApp que está formado por diez fans de EMDT que se renuevan periódicamente. Éstos reciben información exclusiva que será entregada por algunos de los protagonistas de la ficción, y tendrán encomendada la misión de esparcir la información que se les da a través de las redes sociales. Harán las veces de patrulleros cibernéticos del Ministerio. Por lo tanto, este grupo funciona como puente entre la realidad y la ficción de EMDT. Jorge Miranda-Galbe, Francisco Cabezuelo-Lorenzo & Juan Manuel Barceló-Sánchez IROCAMM VOL. 2, N. 3 - Year 2020 Received: 18/06/2020 | Reviewed: 22/06/2020 | Accepted: 22/06/2020 | Published: 01/07/2020 DOI: https://dx.doi.org/10.12795/IROCAMM.2020.v02.i03.02 Pp.: 22-35 e-ISSN: 2605-0447 33 Es preciso mencionar la existencia de un personaje de ficción que interacciona con la realidad. Se trata de Aurelio Pimentel, un agente del Ministerio reclutado en el siglo XIX y que trabaja como community manager en esta institución. Este personaje “desarrolla su rol narrativo haciendo partícipes a los fans de los hechos que supuestamente están ocurriendo en el Ministerio en ese momento” (Establés-Heras y Rivera-Pinto, 2015, p. 215). Por lo tanto, traspasa la barrera de la ficción penetrando en la realidad, rasgando las barreras que existen entre ellas. Los contenidos de ‘ficción-realidad’ suponen un impacto del 1,55% en el mundo narrativo de ficción de EMDT. En cuanto a las estrategias de expansión basadas en las localizaciones, 57 contenidos (44,2%) aportan nuevas localizaciones. Solo cinco (3,88%) dan nueva información sobre localizaciones que ya habían aparecido anteriormente en otros medios. La riqueza geográfica de esta ficción cuenta con una gran complejidad, dando muchas opciones de expansión de otros tipos. Las nuevas localizaciones dan la oportunidad de crear nuevas tramas en las que aparezcan estos lugares, así como la introducción de nuevos personajes que habiten en ellos. Los resultados obtenidos referentes a la expansión a través de nuevos personajes, muestran cómo 67 de los contenidos (51,9%) proporcionan nuevos personajes. Por otro lado, 80 contenidos (62%) permiten conocer nueva información sobre personajes ya presentados. De esta forma, el público puede comprender mejor las motivaciones y las acciones llevadas a cabo en los distintos relatos por parte de los personajes tanto principales como secundarios. Finalmente, en lo referente a las estrategias basadas en la acción, 68 contenidos (52%) aportan nuevas tramas. Por su parte, 101 contenidos (78,3%) amplían información de tramas ya presentadas anteriormente. Tras el análisis de los resultados obtenidos, se observa que las estrategias de expansión narrativa más utilizadas en el proyecto de ficción de EMDT, en orden de mayor a menor, son las siguientes: Tabla 2. Estrategias Estrategias de expansión narrativas más usadas (por cantidad y porcentaje) Fuente: Elaboración propia Un hecho que se confirma, gracias a los datos que desprenden estos resultados, es que una gran cantidad de contenidos emplea dos o más estrategias de expansión, enriqueciendo la narrativa de la ficción de forma muy clara. De esta manera, 109 contenidos (un 66,88%) emplearían más de una estrategia mientras que 54 (un 33,12%) tan sólo usaría una de las técnicas planteadas. 4. Conclusiones Gracias a la expansión narrativa las historias de los mundos narrativos transmedia adquieren una complejidad enorme, haciendo que la NT puede ser considerada como la técnica narrativa total, donde todo lo referente a una historia puede ser contado. Los resultados obtenidos en esta investigación demuestran la enorme complejidad que implica la creación de un proyecto transmedia bien estructurado. Muchos son los factores que deben ser tenidos en cuenta y, en el caso de la ficción, las estrategias de expansión narrativa aparecen como el pilar fundamental. En el caso concreto de EMDT, se puede confirmar que éste se erige como ejemplo paradigmático de expansión narrativa transmedia en un proyecto de estas características. No obstante, tal y como se ha argumentado en los resultados, tiene algún problema de incongruencias narrativas que no deberían permitirse en estos casos. Se trata del capítulo de la serie de televisión titulado ‘Tiempo de espías’, el cual modifica el relato narrado en la novela ‘El tiempo es el que es’. El resto de los contenidos creados para esta ficción, muestran una gran Jorge Miranda-Galbe, Francisco Cabezuelo-Lorenzo & Juan Manuel Barceló-Sánchez IROCAMM VOL. 2, N. 3 - Year 2020 Received: 18/06/2020 | Reviewed: 22/06/2020 | Accepted: 22/06/2020 | Published: 01/07/2020 DOI: https://dx.doi.org/10.12795/IROCAMM.2020.v02.i03.02 Pp.: 22-35 e-ISSN: 2605-0447 34 solvencia a la hora de aportar nuevas informaciones a la historia de ficción. Muchos de los contenidos generados para esta ficción, expanden su historia de forma muy somera. Un ejemplo de esto serían las imágenes de ficción en la red social Instagram, las cuales ofrecen datos de nuevas misiones y personajes, pero sin incidir mucho en ello. No obstante, los contenidos de ficción aportados por esta plataforma son ideales como elementos que llamen a la acción al público de EMDT. Son píldoras que pueden ser objeto de ser desarrolladas en mayor profundidad por los fans, convirtiéndose así en prosumidores. Por supuesto, también pueden ser objeto de expansiones canónicas. Debido a la complejidad de la NT, se hace imperativo que exista una planificación narrativa desde el inicio, evitando así posibles incoherencias en la historia. Por ello, es recomendable contar con una biblia transmedia que guíe a los guionistas de los distintos medios y les haga ir en la misma dirección. Así mismo, la figura de un productor transmedia parece totalmente necesaria en cualquier proyecto que emplee esta forma de contar historias. Un aspecto muy destacable es que cada uno de los contenidos puede incluir más de una estrategia de expansión narrativa, engrandeciendo la historia global del proyecto y haciéndola mucho más atractiva para los consumidores del mismo. En el caso de EMDT, se muestra un intento de aportar nueva información de forma constante. Por último, hay que destacar la estrategia de expansión denominada, en este caso, como ‘ficción-realidad’. Lo que se consigue con esto es que, para el público, esa delgada línea existente entre la ficción y la realidad desaparezca, y se consigue una mayor inmersión en la historia. Las narrativas actuales, y principalmente la NT, son capaces de ello gracias al gran número de medios empleados para contar sus historias. Por lo tanto, la estrategia de ‘ficción-realidad’ genera mayor compromiso e implicación por parte del público. 5. Referencias Albadalejo-Ortega, Sergio y Sánchez-Martínez, Josefina (2019). “El ecosistema mediático de la ficción contemporánea: relatos, universos y propiedades intelectuales a través de los transmedial worlds”. Icono 14, v.17, n. 1, pp. 15-38. DOI: 10.7195/ri14.v17i1.1241 Cascajosa Virino, Concepción (2015). Dentro de El Ministerio del Tiempo. 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