El entorno taurino de un poema de Lope de Vega : Versos a la primera fiesta del Palacio Nuevo

Revista de Estudios Taurinos N.º 34, Sevilla, 2014, págs. 141-166 EL ENTORNO TAURINO DE UN POEMA DE LOPE DE VEGA: VERSOS ALA PRIMERA FIESTADEL PALACIO NUEVO1 Felipe B. Pedraza Jiménez* TESTIMONIOS DE UNA FIESTACORTESANA a presencia de la materia taurina en la obra de Lope es fenómeno que ha sido analizado desde muy diversos ángulos2. También disponemos hoy de abundantísima bibliografía en torno a la fiesta barroca, su estructura, valor y sentido3. No me voy a ocupar aquí de esas * Universidad de Castilla-La Mancha. 1Este trabajo es fruto de la investigación que viene desarrollando el Instituto Almagro de teatro clásico. Se incluye dentro de los proyectos FFI2011- 25673 (I+D) y CSD2009-00033 (Consolíder), aprobados por la Secretaría de Estado de Ciencia e Innovación. 2La bibliografía es ya muy abundante. Creo que los primeros testimonios del interés sobre la compleja relación del Fénix con los toros están en las notas prologales de don Marcelino Menéndez Pelayo a los quince volúmenes de la edición académica, que vieron la luz entre 1892 y 1913 (Menéndez Pelayo, 1949). Siguieron los comentarios de Cossío (1931, tomo I, págs. 97-108; reelaborado en 1947: 107-109, 291-292 y 466-469) y de Vossler (1933: 256); las conclusiones de Amezúa (1935-1940, tomo II, págs. 258-269) a partir de la lectura del epistolario; la selección de textos de Ricardo del Arco (1941: 496-504); el artículo de Martínez Novillo (1998), etc. etc. En torno a esta materia de las ambigüedades, las contradicciones y el uso estético que Lope hace de la fiesta, tengo en el telar un artículo que confío en rematar y publicar en breve. 3Además de los trabajos clásicos sobre las fuentes primarias de Alenda y Mira (1903) o Simón Díaz (1982), para acercarse a la ingente bibliografía crítica resulta extremadamente útil el catálogo analítico preparado por García García (2003). L Completa 34 pag.QXD imprimir 12/06/2014 18:58 PÆgina 141 Felipe B. Pedraza Jiménez 142 perspectivas generales. Me centraré en el significativo entorno en que nace uno de los poemas de la última etapa del poeta: Versos a la primera fiesta del palacio nuevo. Aunque han corrido algunos errores sobre su datación (Pedraza, 2013), no hay ninguna duda de que se compuso en diciembre de 1633, en los días que siguieron a la inauguración de la primera fase del nuevo palacio del Buen Retiro, denominación oficial impuesta por real orden para evitar que siguiera viva la denominación de El Gallinero, en referencia, no exenta de malicia, a las jaulas con aves exóticas que allí se exhibían (Novoa, 1878: 283). Las fiestas para conmemorar el acontecimiento tuvieron lugar entre el jueves 1 de diciembre, cuando la corte se trasladó desde el viejo alcázar, y el miércoles 14, en que regresó a la residencia habitual. Matías de Novoa no describe esta fiesta cortesana, pero ofrece otros datos de interés sobre las actividades en el Buen Retiro. Habla ampliamente de los propósitos malévolos que, en su concepto, movieron al conde-duque a construir el palacio y organizar estos eventos sociales: «con facilidad, consiguió llevarlos [a los reyes] allá cuando le parecía, inventando saraos, máscaras, farsas y otras fiestas, en que se perdía el tiempo y quizás algunos negocios de importancia» (Novoa, 1878: 285). Entre esas fiestas, los toros debían de tener cierto relieve, ya que se prestó una particular atención a las instalaciones que habían de posibilitar la lidia. De nuevo, Matías de Novoa, en una actitud regeneracionista avant la lettre, critica el celo que puso don Gaspar en estas edificaciones: «con este poder hizo a los consejos labrar una plaza de toros, faltando muchas veces a la obligación del despacho y asistencia de las materias..»(Novoa, 1878: 285). De estos festejos tenemos amplia información. Los registró Antonio León Pinelo (1971: 295-296) en sus Anales de Madrid. Dieron cuenta de ellos algunos de los embajadores ante la corte madrileña, en particular, Bernardo Monanni, plenipoten- Completa 34 pag.QXD imprimir 12/06/2014 18:58 PÆgina 142 El entorno taurino de un poema de Lope de Vega: Versos a la primera... 143 ciario de Florencia. En Sevilla, a los pocos días de las celebraciones, se publicó un díptico con el rótulo de Copiosa relación de las grandiosas fiestas que la católica majestad del rey nuestro señor mandó hacer en la villa de Madrid […] a honra del palacio y plaza nueva, lunes cinco de diciembre de este presente año de 1633. Curiosamente, ni el embajador florentino, cuyo testimonio ofrece interesantes detalles de los festejos, ni el veneciano Francesco Corner presenciaron los actos del día 5 de diciembre: «Io non andai a vedere il Giuoco di canne che si fece lunedì alli 5 corrente, come non andò l’Ambasciatore di Venezia perché stemmo aspettando tutti e due che venissero ad invitarci, secondo che si è usato per l’adietro nelle feste che si son fatte a Palazzo. Questa volta, o per mutare usanza o per non sene ricordare, non s’è invitato nessuno; et coloro che vi sono andati hanno saputo a caso la Mattina medesima che vi era preparato il luogo per gli Ambasciatori».4 Lo que relata es lo que le trasladó el conde Luigi Stifa. Quizá ese carácter indirecto de la información sea la causa de algunas inexactitudes y discrepancias con otras crónicas. De la Copiosa relación… sólo he visto localizados dos ejemplares: uno de la British Library, 593.h.17.115; y otro de la Real Academia de la Historia, 9/3687(126). En los catálogos de la Biblioteca Nacional de España, que tantos documentos conserva de esta época, no se registra este curioso díptico. Para faci- 4El texto forma parte de los informes de 10 de diciembre de 1633 enviados desde Madrid por Bernardo Monanni (ASF, Mediceo del Principato, f. 4959). Debo la trascripción a la generosidad de mis amigos Eleonora Ioppoli y Christian Giaffreda. Buena parte de estos materiales están reproducidos en un interesante artículo sobre el poema de Lope (Ioppoli y Giaffreda, 2012; el texto de Monanni, en las págs. 230-231). Para poder completar algunos detalles que no interesaban a su argumentación, pero sí a la visión de la fiesta de los toros, han tenido la gentileza de remitirme una trascripción completa de los documentos. Completa 34 pag.QXD imprimir 12/06/2014 18:58 PÆgina 143 Felipe B. Pedraza Jiménez 144 litar las referencias futuras, en el reciente artículo a que antes aludí, he incluido una trascripción del mismo (Pedraza, 2013), y como apéndice a este estudio, y por deferencia de la Real Academia de la Historia, se reproducen en facsímil los dos folios de la edición de 1633. El poema de Lope conoció una edición suelta (probablemente en el mismo año de 1633), que cita Juan Pérez de Montalbán en la Fama póstuma (1636) entre «los libros y papeles impresos», con el título de La fiesta primera del palacio o retiro nuevo (Pérez de Montalbán, 2001: 31-32). No se ha localizado ningún ejemplar de este impreso, por lo que el testimonio más próximo al autor de que disponemos es el contenido en La vega del Parnaso (Imprenta del Reino, 1637, fols. 61v.-64v.; por errata, el folio 63 aparece como 93). Para las citas, me valdré siempre del texto que he preparado para la edición crítica de este volumen póstumo de Lope, cuya aparición está prevista para 2014. Además de los Versos... de Lope, contamos con otra referencia poética a la fiesta: un brioso soneto laudatorio salido de la pluma de don Francisco de Quevedo dedicado Al rey nuestro señor don Felipe IV, cuyas circunstancias explicó cumplidamente González de Salas en el epígrafe del Parnaso español (1648): «Escribiose en ocasión de haber salido en un día muy lluvioso a jugar cañas y haberse serenado luego el cielo; y Lope de Vega describió esta fiesta en liras». (Quevedo, 1963, núm. 229). RAZÓN YMARCO DE UNOS FESTEJOS La raíz y razón de los festejos que me propongo comentar está, como se ha señalado, en la construcción del palacio del Buen Retiro. Este proceso lo conocemos hoy razonablemente bien gracias a la monografía, ya clásica, de Brown y Elliott Apalace for a King. The Buen Retiro and the Court of Philip IV, que publicó la universidad de Yale en 1980 (Brown Completa 34 pag.QXD imprimir 12/06/2014 18:58 PÆgina 144 El entorno taurino de un poema de Lope de Vega: Versos a la primera... 145 y Elliott, 1981). Este trabajo se complementa con el excelente análisis técnico debido a Carmen Blasco (2001) y con el catálogo de la exposición pictórica que organizó el Museo del Prado (Úbeda de los Cobos, ed., 2005). Todos estos estudios aprovechan con buen tino las numerosas noticias que nos dejaron diversos testigos: cronistas, cortesanos, embajadores, viajeros, poetas... Unos años antes, en 1935, José Deleito y Piñuela había fundido los datos sustanciales sobre la construcción y las primeras fiestas en El rey se divierte. Recuerdos de hace tres siglos (Deleito, 1997: 196-207 y 212-214). Como es sabido, la residencia habitual de los reyes, desde que Felipe II trasladó su corte a Madrid, era el viejo alcázar, situado al oeste de la villa, mirando al inmenso cazadero de la Casa de Campo. En el extremo opuesto del entramado urbano, la monarquía disponía de un limitado recinto residencial, el «cuarto real», en el convento de los jerónimos. Afinales de 1629, poco después del Fig. n.º 9.- Lope de Vega.Retrato anónimo. Apud. xn_espasacultura- tmb.es. Completa 34 pag.QXD imprimir 12/06/2014 18:58 PÆgina 145 Felipe B. Pedraza Jiménez 146 nacimiento del príncipe Baltasar Carlos, don Gaspar de Guzmán empezó los preparativos para la jura, que tradicionalmente se hacía en la basílica. Se pensó entonces en ampliar las dependencias al servicio del monarca. Para este fin, la corona adquirió nuevas zonas dentro del monasterio y el olivar colindante (Blasco, 2001: 82). En 1632, cuando se produjo efectivamente la jura del príncipe, don Gaspar decidió construir una nueva residencia palaciega. Apartir de este momento, la actividad se agilizó hasta extremos poco habituales, como reflejan los comentarios sorprendidos de los testigos. En mayo de 1632 se incorporaron un millar de operarios, y en enero de 1633 estaban ya levantados los edificios. Al proyecto se le hicieron dos críticas contradictorias: la pobreza de la construcción y el despilfarro que supuso para el erario público. Matías de Novoa (1878: 283) expuso las razones de esta paradójica censura: «Habíase dado ahora el valido a labrar un edificio junto al convento real de San Jerónimo, ridículo y sin provecho y de todas maneras inútil; de paredes delgadas y flacos fundamentos, desfavorecido de la naturaleza y del cielo, estéril y arenoso, queriendo forzarle a la fecundidad y al ornamento de las plantas a peso de dinero, no suyo ni de su patrimonio, sino de sisas de la villa, venta de oficios, de gracias y de otros negocios... » La conclusión es en extremo negativa: «no ha hecho allí cosa que siquiera parezca algo de esto [algo similar a otros reales sitios], sino una confusión sin traza ni hermosura». (Novoa, 1878: 284). Los modernos historiadores de la arquitectura no están enteramente en desacuerdo: subrayan que la empresa se realizó sin plan de conjunto «ni concepto ordenador» (Blasco, 2001: 82). Posiblemente, la parte más regular fue precisamente la que se inauguró el 1 de diciembre de 1633, cuyo elemento vertebrador fue la llamada Plaza Cuadrada, con torres en sus esquinas, Completa 34 pag.QXD imprimir 12/06/2014 18:58 PÆgina 146 El entorno taurino de un poema de Lope de Vega: Versos a la primera... 147 extremadamente sobria, sin «ningún elemento arquitectónico o recurso decorativo», «disciplinada, simétrica y concéntrica» (Blasco, 2001: 93 y 95). Este fue el marco de la fiesta que Lope cantó en su poema. La opinión del Fénix es muy halagüeña: «una plaza coronada en torno de cuanto ser podía de fábrica real precioso adorno, en quien, por imposible ejecutado, la esfera vio su círculo cuadrado». (vv. 32-36) Con lenguaje más coloquial, lejos del cultismo conceptuoso de estos versos, la Copiosa relación… también prodigó los elogios: «ha salido la más linda cosa que puede ser, porque parece toda una alcorza, como está nueva. No es grande ni chica; tiene balcones todo alrededor, y lo mismo en el segundo suelo (aunque más chicos) están todos dorados y negros, cosa que hace linda vista» (fol. 2r.). La ponderación del tamaño («ni grande ni chica») se establece, posiblemente, por contraste con las dimensiones de las plazas mayores de las ciudades más pobladas de aquel tiempo. Sin duda, era de una razonable amplitud ya que, desde el primer momento, se destinó a correr toros en una lidia multitudinaria en que participaban numerosos peones y jinetes, y a los juegos de cañas, en que tenían que evolucionar varias cuadrillas a caballo. FIESTAS INAUGURALES La Copiosa relación... enumera todos los actos festivos entre el 1 y el 6 de diciembre. El jueves 1 «hubo comedia de dos compañías, y luego una gran merienda y cena a sus majestades y las damas» (fol. 1v.). Los días siguientes los dedicaron a diversas actividades, y se temió que las inclemencias meteorológicas Completa 34 pag.QXD imprimir 12/06/2014 18:58 PÆgina 147 Felipe B. Pedraza Jiménez 148 dieran al traste con lo que se había proyectado como núcleo de las celebraciones: la corrida de toros y el juego de cañas previstos para el lunes 5 de diciembre. Monanni (en Ioppoli y Giaffreda, 2012: 230) señala un detalle que los demás testigos ignoran o silencian: «si corsero i tori e le canne reali a contemplazione degli anni della Regina». Ciertamente, el trigésimo aniversario de Isabel de Borbón caía en fechas próximas: había nacido en Fontainebleau el 22 de noviembre de 1603. El testimonio del embajador revela que, en algún momento, se quisieron vincular el cumpleaños y las fiestas inaugurales del Retiro. Pero ni Lope ni la Copiosa relación... se acuerdan de este detalle. Podríamos pensar maliciosamente que por medio estuvo la larga mano del conde-duque, siempre enfrentado a la reina y quizá empeñado en reducir al mínimo su papel en estas celebraciones5. El cronista atribuye al propio rey el firme propósito de seguir adelante con el plan previsto, a pesar de la lluvia y del frío: «su majestad persistió en que había de ser el lunes de juego de cañas, y cuatro toros antes de él» (fol. 1v.). Los pronósticos daban pocas esperanzas: «Llovió tanto el domingo, y duró hasta las dos de la noche, que se tuvo por cierto que no se podría hacer la fiesta» (fol. 1v.). Sin embargo, a primera hora del lunes, la mañana lucía espléndida, lo que dio ocasión a que Lope tradujera el lisonjero dístico atribuido a Virgilio, que habla de una ocasión similar siglos antes: «Nocte pluit tota; redeunt spectacula mane. Divisum imperium cum Iove Caesar habet. Aquel dístico breve, mejor que Roma, cante España agora: 5Curiosamente, León Pinelo (1971: 295) habla del juego de cañas, «que el rey quiso honrar por ser fiesta de su hermana». ¿De cuál de sus hermanas? ¿De Ana, la reina de Francia, o María, la emperatriz de Alemania? ¿Por qué era «su fiesta»? Completa 34 pag.QXD imprimir 12/06/2014 18:58 PÆgina 148 El entorno taurino de un poema de Lope de Vega: Versos a la primera... 149 “Toda la noche llueve, vuelve los espectáculos la aurora, porque el invicto César ha tenido con Júpiter su imperio dividido”». (vv. 103-108) LAPRESENCIA DE LOS REYES EN EL ENCIERRO Los versos de Lope describen de forma preciosista el amanecer, pero olvidan los festejos de la mañana para concentrarse –ya veremos de qué forma y con qué intención– en el juego de cañas que se celebró al atardecer. La Copiosa relación... sí da detallada cuenta del encierro y la corrida matinal. Subraya la diligencia del conde-duque en la preparación. Alas seis de la madrugada, es decir, cuando todavía era de noche, ya que a primeros de diciembre en Madrid el sol no sale hasta las siete y veinte (hora solar), don Gaspar estaba dando órdenes a los que preparaban la plaza. Los reyes asistieron al encierro, que tuvo lugar a las nueve, protegidos por «unas antiparas de vidrieras, guarnecidas con terciopelo carmesí y tachuelas doradas. Era cosa estremada, quedando sus majestades como en un relicario», dice el cronista (fol. 1v.). Aeste hecho Monanni le da una curiosa explicación, que pudiera revelar las prevenciones que existían ya en el siglo XVII frente a los espectáculos taurinos: «La mattina adunque per tempo si rinserrarono i tori et intanto se ne cacciarono et uccisero quattro senza danno di persone. Lor Maestà veddero il detto rinserramento privatamente dalle lor finestre invitrate senz’esser viste; perché di questo non assistono persone di qualità» (en Ioppoli y Giaffreda, 2012: 230). Parece que Monanni sugiere que no era recomendable que los reyes fueran vistos en este tipo de espectáculos, a los que no asistían persone di qualità. Pero esta interpretación no responde a los usos del siglo XVII. Basta echar una ojeada al volumen Completa 34 pag.QXD imprimir 12/06/2014 18:58 PÆgina 149 Felipe B. Pedraza Jiménez 156 alta nobleza. Los que intervienen en la fiesta inaugural del palacio nuevo son enumerados cuidadosamente tanto por la Copiosa relación… (fol. 2r. y v.) como por León Pinelo (1971: 295-296), que no ha citado ni a un solo lidiador, o Monanni, que no recoge más que el nombre de Fernando de Carvajal: «Vestito nel medesimo modo andava accanto a Sua Maestà per compagno, il Conte d’Olivares (preminenza del cavallerizzo maggiore) et seguivano di due in due gli altri della quadriglia di Sua Maestà che erano Signori della sua Camera; cioè li Marchesi di Leganés, et del Carpio, Don Luis de Haro, erede d’Olivares, et il Conte di Aguilar, vestiti de’ medesimi colori et fogge di Maestà Sua. Accanto seguivano le coppie delle altre quadriglie, che furono 8 con 6 cavalieri ciascuna, et capi oltre al Re, la Villa10, il Contestabile di Castiglia, il Duca di Pagnaranda [Peñaranda], il Duca di Medina de las Torres, il Contestabile di Navarra, l’Almirante et il conte di Niebla» (Monanni, en Ioppoli y Giaffreda, 2012: 230). En el nuevo juego, los caballeros particulares no aparecen con sus nombres propios: han pasado a formar parte de la masa innominada que viste las libreas de los grandes de España. El tratamiento de esta parte final de la fiesta del 5 de diciembre viene a confirmar lo que señalaron García-Baquero, Romero de Solís y Vázquez Parladé (1980, pág. 49): «Si la fiesta tiene como finalidad esencial, no ya el gozo colectivo, que pasa a ser algo, en todo caso, censurable, sino la exposición ejemplar y pública del poder del Príncipe Absoluto y, por su delegación, de aquellos que lo sostienen y representan […], hay que retener de esta aparición embozada el sentido de que no 10 En otro pasaje, Monanni precisa que la cuadrilla de la villa «era guidata dal Marchese di Cusano», don García de Barrionuevo, alférez mayor de Madrid. Completa 34 pag.QXD imprimir 12/06/2014 18:58 PÆgina 156 El entorno taurino de un poema de Lope de Vega: Versos a la primera... 157 son individuos, sino la nobleza como corporación, en tanto que colectividad social, la que se apropia del papel protagonista». LAINSÓLITAPERSPECTIVADE LOPE En efecto, las crónicas destacan la presencia del conjunto de la aristocracia, representada por las familias más poderosas de la España de su tiempo. Por eso dan más relieve al juego de cañas que a la lidia de los toros. Sin embargo, los Versos a la primera fiesta del palacio nuevo adoptan una perspectiva nueva, original y, en cierta medida, insólita. Del conjunto de las celebraciones, que duraron dos semanas, Lope selecciona contados momentos del lunes 5 de diciembre. Pinta el amanecer, la mejoría del tiempo, la luz con que el sol alegra el día tras las lluvias y fríos precedentes. Describe el marco que acoge y da sentido a la fiesta: «Un edificio hermoso/ (que nació, como Adán, joven perfeto)…» (vv. 25-26). Sin transición, salta a la fiesta del atardecer. No hay la menor referencia a los cuatro toros que se corrieron por la mañana, ni a los seis que se mataron en la sesión vespertina. Todo el relato se circunscribe al juego de cañas en que participa el rey; pero a diferencia de lo que ocurre en las relaciones y cartas contemporáneas, en el poema la cohorte de aristócratas que acompañó a Felipe IV desaparece por completo. Solo se alude, y no por su nombre propio, a otros tres individuos, que, como el rey, no encarnan a la aristocracia, sino al estado, a la monarquía, a la república: el conde (el gobierno), la reina y el príncipe (la dinastía). Los que encabezaban las otras siete cuadrillas que participaron en el juego no merecieron ver sus nombres estampados en las liras de seis versos con que Lope cantó el evento. No es descuido o inadvertencia, sino decidido propósito ético, estético y político. En dos ocasiones subraya ese firme designio y remite a otros la tarea de dar cuenta de la presencia de tanto aristócrata: Completa 34 pag.QXD imprimir 12/06/2014 18:58 PÆgina 157 Felipe B. Pedraza Jiménez 158 «No faltará quien diga sus colores y patria, y de sus dueños la militar fatiga...» (vv. 151-153) «Perdonen los que fueron dignos de tanto aplauso y alabanza […], que donde sale el sol, todo se esconde.» (vv. 271- 276) Se me antoja que el poeta, consecuente con su condición de plebeyo, quiere dejar meridianamente claro que la monarquía absoluta (el estado moderno) supone un paso trascendente en el predominio de la república sobre las castas y estamentos sociales. El rey, representante de toda la colectividad, acapara el protagonismo: sólo él tiene presencia. ELHIELO DEL DESENGAÑO Al día siguiente continuó la fiesta. Lope ya no se ocupa de ella. Monanni sí asistió, junto al embajador de Venecia. El tiempo no acompañó: «Sono bene stato il martedì allì 6 a veder la festa de tori, et perché è sempre nevicato et la finestra di tutti noi era in una galleria vicina ad un gran fuoco, ci siamo trattenuti il più del tempo a scaldare, et chi s’è voluto affacciare di quando in quando a’ ballatoi, l’ha fatto stando in piedi, ancorché vi fusse da vedere, sì ché ognuno ha potuto haver gusto e soddisfazione» (ASF, Mediceo del Principato, f. 4959). Apesar de estos inconvenientes, se mataron quince toros y hubo incidentes notables: «Il martedì seguente si corsero solamente i tori fino a 15 per soddisfazione del popolo che godesse più del Buon Ritiro, perché il giorno innanzi v’era stata strettezza grande. Tuttavia lor MMtà vi assisterono, non havendo da muoversi dalle loro stanze. Vi furono i Consigli ancora, et de’ signori chi volse, perché quel dì nevicò forte dalla mattina alla sera. Toreggiaron non Completa 34 pag.QXD imprimir 12/06/2014 18:58 PÆgina 158 El entorno taurino de un poema de Lope de Vega: Versos a la primera 159 dimeno 12 cavalieri con rejones e fecero dei bei colpi. Un huomo di quelli a piede, essendo preso da un toro tra le corna, vi si tenne per più di 30 passi che l’animal corse, et in cambio di sbrigattirsi di quel pericolo, fu continuamente dando con la sua spada delle ferite al toro, finché i cavalieri lo soccorsero» (ASF, Mediceo del Principato, f. 4959). La Copiosa relación… también nos ofrece una pintoresca descripción (y cuenta un toro más que Monnani): «Corriéronse dieciséis toros, y todo el tiempo que duró la fiesta, nos nevó a cuestas. Yera cosa de ver toda la plaza llena de gente y toreando, que es cosa que no se había visto jamás. Y cuando salimos, había un palmo de nieve en las calles y en el campo» (fol. 2v.). Tras escribrir los Versos a la primera fiesta del palacio nuevo, para Lope llegó también el hielo del desengaño. El rey, cantado con tanto entusiasmo en diciembre de 1633, no atendió a su solicitud de un reconocimiento público ni a su demanda de justicia tras el rapto de su hija Antonia Clara en el verano de 1634. Esta decepción, ya presentida en muchos versos de La vega del Parnaso, se sublimó en el humor irónico de un poemario excepcional: Rimas humanas y divinas del licenciado Tomé de Burguillos. Pero esa es otra historia. Completa 34 pag.QXD imprimir 12/06/2014 18:58 PÆgina 159 Felipe B. Pedraza Jiménez 160 BIBLIOGRAFÍA Alenda y Mira, Jenaro (1903): Relaciones de solemnidades y fiestas públicas en España, Madrid, Sucesores de Rivadeneyra. Amezúa, Agustín G. de (1935-1940): Lope de Vega en sus cartas, Madrid, Real Academia Española, 2 tomos. Se trata de un extenso prólogo a la edición del Epistolario, Real Madrid, Academia Española, 1941-1943, 2 tomos. Arco, Ricardo del (1941): La sociedad española en las obras dramáticas de Lope de Vega, Madrid. ASF, Mediceo del Principato, f. 4959. 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Pedraza Jiménez 164 Completa 34 pag.QXD imprimir 12/06/2014 18:58 PÆgina 164 El entorno taurino de un poema de Lope de Vega: Versos a la primera... 165 Completa 34 pag.QXD imprimir 12/06/2014 18:58 PÆgina 165