Acercar la ciudad como patrimonio a sus usuarios II. Ejes históricos de la ciudad Sevilla. Recorriendo la Ronda Histórica (Avenida Menéndez Pelayo – Calle Resolana)

Acercar la ciudad como patrimonio a sus usuarios Ejes históricos de la ciudad de Sevilla II: Recorriendo la Ronda (av. de Menéndez Pelayo - c. Resolana] Catálogo de la Exposición Acercar la ciudad como patrimonio a sus usuarios II Ejes históricos de la ciudad de Sevilla. Recorriendo la Ronda Histórica (Avenida Menéndez Pelayo – Calle Resolana) 25-09-2018 al 12-10-2018. Escuela Técnica Superior de Arquitectura de la Universidad de Sevilla Dirección Científica: María Teresa Pérez Cano Coordinación Exposición y Catálogo: Daniel Navas Carrillo Comité Científico: Eduardo Mosquera Adell, María Teresa Pérez Cano, Lourdes Royo Naranjo, José Manuel Aladro Prieto, Blanca del Espino Hidalgo, José Peral López, Daniel Navas Carrillo, Mercedes Molina Liñán, Clara Teresa Mosquera Pérez, Javier Navarro de Pablos y Celia López Bravo Documentación y Diseño: Juan Andrés Rodríguez Lora y Francisco Javier Ostos Prieto Grupo de investigación HUM 700. Patrimonio y Desarrollo Urbano Patrimonial en Andalucía Edita: Departamento de Urbanística y Ordenación del Territorio Escuela Técnica Superior de Arquitectura Universidad de Sevilla Avenida Reina Mercedes, 2 41012 Sevilla(España) Tel: +34 954 556 560 Fax: +34 954 553 815 Correo electrónico: [email protected] ISBN: 978-84-09-11309-5 Año de publicación: 2018 ESTA PUBLICACIÓN HA SIDO FINANCIADA POR EL VICERRECTORADO DE INVESTIGACIÓN DE LA UNIVERSIDAD DE SEVILLA © 2018 Autores y Editores Todos los derechos reservados. Ninguna parte de esta publicación debe ser reproducida, almacenada en algún sistema de recuperación de datos o transmitida en cualquier forma o mediante cualquier medio eléctrico, mecánico, fotocopia, grabación u otros medios, sin el permiso escrito previo del editor. Acercar la ciudad como patrimonio a sus usuarios Ejes históricos de la ciudad de Sevilla II: Recorriendo la Ronda (av. de Menéndez Pelayo - c. Resolana] organiza GRUPO HUM-700 UNIVERSIDAD DE SEVILLA PATRIMONIO Y DESARROLLO URBANO TERRITORIAL EN ANDALUCÍA VICERRECTORADO DE INVESTIGACIÓN patrocina colaboran 00 Presentación “Acercar la ciudad como patrimonio a sus usuarios. Ejes históricos de la ciudad de Sevilla”, que este año celebra su segunda edición, forma parte de la convocatoria anual de actividades de divulgación científica del VI Plan Propio de la Universidad de Sevilla. Recoge los resultados del proyecto “Fomentando la cultura científica. Divulgación y transferencia social de las investigaciones sobre Patrimonio Urbano de la Universidad de Sevilla”. Investigación que persigue aumentar el nivel de concienciación que los ciudadanos en general poseen sobre el patrimonio urbano, buscando que el conocimiento generado sea transferido a otras esferas de la sociedad, más allá del ámbito académico y profesional de la arquitectura. La ciudad y su evolución, puede explicarse de muchas formas, pero hay partes de la misma que, por su condición de ejes, pueden desde la fragmentación evidenciar el todo. Este es el caso del eje de la Ronda Histórica, integrada por las calles y avenidas: Menéndez y Pelayo, Recaredo, María Auxiliadora, Ronda de Capuchinos, Muñoz y León, Parlamento de Andalucía y Resolana. Cada panel, a partir de edificios, con imágenes y textos de claro carácter divulgativo, pretende servir de guía con un ejemplo real, cercano y reconocible, a diferentes aspectos a tener en cuenta para la compresión de la ciudad de Sevilla. La diversidad de edificios y espacios, así como los numerosos valores patrimoniales que se pueden evidenciar en ellos, hacen de este eje un espacio único para poder abordar desde su reconocimiento in situ conceptos relativos al proceso patrimonial: Arquitectura histórica, arqueología, criterios y pautas de intervención, la necesaria puesta en valor de la arquitectura del Movimiento Moderno o la reinterpretación de un espacio histórico en clave contemporánea. La componente urbana también permite realizar un acercamiento como paisaje urbano, más allá de la ya superada aproximación perceptiva, a partir de su inexorable vínculo con los modos de vida de un determinado lugar. Esta actividad está promovida por el grupo de investigación Patrimonio y Desarrollo Urbano Territorial en Andalucía, HUM 700, dentro de su línea de investigación La construcción del Proyecto Patrimonial desde la integración de los distintos agentes que en él intervienen a lo largo del tiempo, en sus distintas escalas y niveles de complejidad. Investigación aplicada que busca finalmente la transferencia de la misma a la actividad docente de sus miembros. María Teresa Pérez Cano Daniel Navas Carrillo Real Fábrica de Tabacos Laboratorio Municipal Mercado de la Puerta de la Carne Viviendas de Monte Piedad Casa para Joaquín Álvarez Mellado Iglesia de San Gil Abad Hotel América Palace Antiguo Convento de la Santísima Trinidad Casa Simón Barris Muralla: Arco de la Macarena - Puerta de Córdoba Estación y viviendas Prado de San Sebastián Murallas de los Jardines del Valle Viviendas y cinematógrafo Florida Convento de Padres Capuchinos Grupo escolar Giner de los Ríos Cinematógrafo Bécquer Paseo Catalina de Ribera y Jardines de Murillo Fábrica de Vidrio La Trinidad Antiguo Convento de San Agustín Hogar Virgen de los Reyes Edificio de oficinas Ybarra y Cía Guardería de la Santísima Trinidad Casa J. de la Rosa Iglesia de San Hermenegildo Fábrica de Harinas Santa Ana Torre de los Perdigones Sede de la Diputación Provincial Fábrica de Seda Santiago Pérez Iglesia parroquial de San Roque Parlamento de Andalucía Vista de la Ronda Histórica en 1929 Fuente: Memoria de un siglo. Sevilla desde el aire: 1880-1933 (Braojos Garrido & Queiro Filgueira, 2002) 26 1328 25 23 24 17 19 11 12 27 1313 14 29 15 30 2 3 18 4 5 20 6 21 722 8 9 10 1 1 16 2 4 3 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 Acercar la ciudad como patrimonio a sus usuarios organiza GRUPO HUM-700 UNIVERSIDAD DE SEVILLA PATRIMONIO Y DESARROLLO URBANO TERRITORIAL EN ANDALUCÍA VICERRECTORADO DE INVESTIGACIÓN patrocina colaboran 01 Fabrica de Tabacos En 1725, la ciudad demanda la construcción de una nueva fábrica de tabacos. La Fábrica de Tabacos de San Pedro, activa entonces, se había quedado pequeña. Tras estudiar distintas opciones de ubicación, como las Reales Atarazanas, el emplazamiento definitivo elegido fue entre el hoy desaparecido convento de San Diego, San Telmo, las murallas del Alcázar, el Guadalquivir y el Tagarete. El proyecto de la Fábrica de Tabacos pasa por distintos ingenieros militares que hacen las veces de arquitectos. Las obras comienzan en 1728 con el ingeniero Ignacio Sala como maestro de obras, aunque este dimitió cuando aún no se había finalizado la cimentación. El primer proyecto de reforma se fecha en 1731 con Diego Bordick y la segunda la ejecutarían en 1750 J. Barnola y F. Davalillo. Las intervenciones más importantes se dan entre 1750 y 1771, con el ingeniero Sebastián Van der Borcht, autor de la fachada principal, patios, naves, capilla, cárcel y foso. El conjunto está delimitado en sus lados sur, este y oeste por un foso, comunicado en su día con el Tagarete, y en el lado norte por una verja. Dentro queda el edificio de planta rectangular donde se exalta la fachada y una estructura de galerías cubiertas con bóvedas vaídas y gran-des pilares que se iluminan mediante linternas situadas en cubierta, organizada mediante patios interiores. Cabe mencionar también los jardines y dos pequeñas construcciones en el recinto, la capilla y la cárcel. Las dependencias que dan a la fachada principal del edificio se dedicaban a uso residencial, mientras que el resto del conjunto albergaba el uso industrial. Destacan dentro del edificio la doble escalera y los patios, que se pueden considerar como los elementos más representativos del mismo. Con motivo de la Exposición Iberoamericana de 1929, se produce una expansión de la ciudad, desde la ubicación de la Fábrica de Tabacos hacia Heliópolis, actuando el edificio como elemento de ordenación y articulación en el proceso de crecimiento. Tras cesar la actividad, el edificio fue readaptado a un nuevo uso, convirtiéndose en sede de Facultades y del Rectorado de la Universidad de Sevilla en 1953. Alberto Balbontín de Orta y Antonio Delgado Roig diseñaron las Facultades de Derecho y Filosofía, y Alfonso Toro Buiza la Facultad de Ciencias y el área del Rectorado. De esta intervención nacerán las portadas monumentales que actualmente se encuentran en los alzados sur y este. Hoy lo ocupa el Rectorado, cinco Vicerrectorados, las Facultades de Filología y Geografía e Historia y el Centro de Iniciativas Culturales. Daniel Navas Carrillo Cronología: Periodo Histórico: Estilo: Uso Histórico: Uso Actual: Nivel de Protección: 1728/1757 Edad Moderna Neoclasicismo/Barroco Industrial (1728/1950) Educativo (1950/2017) BIC (01/06/1959) Autor/es: Ignacio Sala (1728) Sebastián Van der Borcht (1750) Alberto Balbontín de Orta, Antonio Delgado Roig y Alfonso Toro Buiza (1950) Planta baja y alzado a calle Palos de la Frontera Fuente: Universidad de Sevilla (2018) 1 Acercar la ciudad como patrimonio a sus usuarios organiza GRUPO HUM-700 UNIVERSIDAD DE SEVILLA PATRIMONIO Y DESARROLLO URBANO TERRITORIAL EN ANDALUCÍA VICERRECTORADO DE INVESTIGACIÓN patrocina colaboran 02 Prado San Sebastián Estación y viviendas Autor/es: Rodrigo Medina Benjumea (O.T.A.I.S.A.) A finales de la década de los 30, el Ayuntamiento de Sevilla propone la construcción de una estación central de autobuses, con la intención de descongestionar el tráfico de vehículos pesados en el centro de la ciudad. En 1939 se comienza la construcción del conjunto proyectado por Rodrigo Medina Benjumea, cuya composición divide dos usos diferenciados, estación de autobuses y dos grandes bloques de viviendas. La estación ocupa la parte central de la planta baja y comprende vestíbulo de viajeros, servicios, taquillas, cafetería, despachos de dirección y oficinas. Los bloques de cinco plantas de altura, se configuran a partir del juego de volúmenes distinguibles sobre la planta baja, que hace las veces de zócalo en el que se alojan los usos públicos del conjunto: el programa administrativo de estación en el extremo oeste y locales comerciales localizados en las esquinas noroeste y suroeste de la parcela, en la fachada sur y en su extremo oriental. Las plantas superiores se destinan a viviendas para funcionarios municipales, siguiendo una tipología convencional de variadas dimensiones internas. Aunque el proyecto original planteaba la construcción de una fachada análoga hacia el norte, no se completó. La obra remite imágenes de la arquitectura de entreguerras, por Ludwig Hilberseimer, u obras consagradas como el Kart Marx Hof, 1927-1930, de Karl Ehn. Pero también españolas como la Casa de las Flores de Zuazo (1930-1932) o la Casa en calle Miguel Ángel, de Fernández Balbuena (1925-1927). El edificio aparece tempranamente en guías e inventarios de arquitectura del siglo XX, desde los años 80 del pasado siglo, y se incluyó en el Registro del DOCOMOMO Ibérico en 1996. Fruto de la investigación tipológica iniciada por el Movimiento Moderno, este singular conjunto de estación y viviendas públicas fue inscrito, jun- to a otros 15 de toda Andalucía, en el Catálogo General del Patrimonio Histórico de Andalucía en 2001. El texto de la resolución de inscripción, indica que estos edificios “son claros ejemplos de la potencia formal de la nueva arquitectura con una gran componente funcional, que abre nuevas líneas de investigación tipológica”. La casa moderna en Sevilla será representada por la Casa Duclós. Edificios como el Cabo Persianas o el de calle Rodríguez Jurado proporcionan otra visión de la vivienda moderna. Pero serán las viviendas y estación del Prado o el conjunto de Los Diez Mandamientos quienes adquieran el sello patrimonial para la vivienda pública a escala urbana. María Teresa Pérez Cano Plantas baja. Proyecto original Fuente: Archivo Municipal de Sevilla Cronología: Periodo Histórico: Estilo: Uso Histórico: Uso Actual: Nivel de Protección: 1938-1944 Edad Contemporánea Racionalismo (Mov. Moderno) Estación y Residencial Estación y Residencial CGPHA (25/10/2001) Ejes históricos de la ciudad de Sevilla II: Recorriendo la Ronda (av. de Menéndez Pelayo - c. Resolana] 2 Acercar la ciudad como patrimonio a sus usuarios organiza GRUPO HUM-700 UNIVERSIDAD DE SEVILLA PATRIMONIO Y DESARROLLO URBANO TERRITORIAL EN ANDALUCÍA VICERRECTORADO DE INVESTIGACIÓN patrocina colaboran 03 Ybarra y Cía Edificio de oficinas Autor/es: Aníbal González Álvarez-Ossorio (proyecto -1928) Aurelio Gómez Millán (finalización de obras -1930) El edificio de Oficinas Ybarra y Compañía surge como síntoma de madurez, y dilatada trayectoria, de la actividad que a mediados del siglo XIX comienza a implantar y desarrollar en Sevilla el empresario, de origen bilbaíno, José María Ybarra y Gutiérrez de Caviedes. La actividad naviera que llevará a cabo esta empresa comienza con el establecimiento, en 1843, de una línea que uniría marítimamente Sevilla con Bilbao mediante un solo velero. Germen que posteriormente se fue transformando y creciendo hasta conformarse la empresa Ybarra y Compañía, cuya actividad fue continua hasta finales del siglo XX, y a la que este edificio debe su nombre. El edificio fue encargado en 1928 a Aníbal González. Siendo este uno de los últimos proyectos del arquitecto sevillano, cuya obra no pudo ver concluida debido a su muerte prematura en el año 1929. La tarea de terminar el edificio fue encomendada a Aurelio Gómez Millán, la cual se finaliza en 1930. El proyecto, concebido en la madurez arquitectónica de Aníbal González, así como en la última etapa del Regionalismo que hasta entonces imperaba en la ciudad, destaca entre su producción anterior por una mayor depuración de la forma, además de una menor carga ornamental y decorativa. El uso de la fábrica de ladrillo cara vista, material que dominaba, combinado con el uso de la piedra en los recercados de ventanas y en la portada no era muy común en este arquitecto. Todo ello sumado a un lenguaje ordenado y más cercano a tesis historicistas, podría significar un hipotético cambio de rumbo en su futura producción arquitectónica, interrumpido por el comentado fallecimiento. La pieza se presenta como un rotundo volumen a la avenida Menéndez Pelayo, a la que da su fachada principal singularizada por la portada pétrea y se asoma a los jardines de Murillo. Además de completar la manzana conformada junto al Hotel América Palace y la Casa de Pisos de Juan Talavera. En planta, los espacios interiores se sitúan en torno a un patio interior principal, coronado por un lucernario, y que sirve como espacio de relación social. El edificio define tres fachadas donde el predominio del lleno frente al vacío es una constante en todas ellas. Destacan las dos aristas al encontrarse rematadas con elementos curvos de piedra. Actualmente, el edificio se sigue utilizando como oficinas, presentando un buen estado de conservación en sus fachadas y de los elementos que componen la misma. Juan Andrés Rodríguez Lora Planta y alzado a avenida Menéndez Pelayo Fuente: Elaboración propia a partir de Plan Especial de Protección del Conjunto Histórico de Sevilla. Sector 20. Estación de San Bernardo (1996) Cronología: Periodo Histórico: Estilo: Uso Histórico: Uso Actual: Nivel de Protección: 1928/1930 Edad Contemporánea Regionalismo Oficinas Oficinas PEPCH-Grado C Ejes históricos de la ciudad de Sevilla II: Recorriendo la Ronda (av. de Menéndez Pelayo - c. Resolana] 3 Acercar la ciudad como patrimonio a sus usuarios organiza GRUPO HUM-700 UNIVERSIDAD DE SEVILLA PATRIMONIO Y DESARROLLO URBANO TERRITORIAL EN ANDALUCÍA VICERRECTORADO DE INVESTIGACIÓN patrocina colaboran 04 Hotel América Palace Autor/es: Fernando Guerrero Strachan El Hotel América Palace fue proyectado para la Exposición Iberoamericana de 1929 como un hotel de lujo de 700 habitaciones con la particularidad de ser reconvertido en viviendas tras la celebración del evento. Modesto Escobar y Acosta, de origen malagueño, fue el promotor de la empresa y quien encargó al arquitecto Fernando Guerrero Strachan la obra, que se llevaría a cabo entre 1927 y 1929. La planta del edificio presentaba dos unidades independientes cada una de ellas organizada en torno a un patio cubierto de tipo hexagonal a partir del cual arrancaban los pasillos de distribución y se organizaban las plantas superiores. El edificio, de claro estilo regionalista presentaba una composición de fachada muy particular donde todavía podemos reconocer la regularidad de los huecos y su cuidadosa ornamentación con torres miradores terminados con cubiertas de tejaroz apoyados en dobles columnas con capiteles de zapatas de piedra y madera y voluminosos aleros que sobresalen rompiendo la monotonía horizontal. El edificio define por su posición urbana dos fachadas, que reconocen por igual los elementos estructurales y ornamentales utilizados por Strachan en sus obras regionalistas de Málaga: vanos con distintas formas y tamaños, canecillos de madera, empleo de la cerámica vidriada, balaustradas en cubiertas, aleros con voladizo y tejaroces en balcones y portales con jabalcones. En referencia a las características técnicas que presentaba el Hotel América Palace, la prensa del momento destacó por aquel entonces el número de habitaciones, así como las innovaciones que incorporaba por primera vez un hotel de esas características en Sevilla, siendo por ejemplo el sistema de ventilación por tubo de los cuartos de baño una norma adoptada por el Palace Hotel de Madrid, el Ritz de Barcelona o el Hotel Príncipe de Asturias de Málaga obra del mismo arquitecto. Lourdes Royo Naranjo Planta tipo del edificio Fuente: Elaboración Propia a partir de Plan Especial de Protección del Conjunto Histórico de Sevilla. Sector 20. Estación de San Bernardo (1996) Cronología: Periodo Histórico: Estilo: Uso Histórico: Uso Actual: Nivel de Protección: 1927/1929 Edad Contemporánea Regionalismo Hotelero Residencial PEPCH - Grado C Ejes históricos de la ciudad de Sevilla II: Recorriendo la Ronda (av. de Menéndez Pelayo - c. Resolana] 4 Acercar la ciudad como patrimonio a sus usuarios organiza GRUPO HUM-700 UNIVERSIDAD DE SEVILLA PATRIMONIO Y DESARROLLO URBANO TERRITORIAL EN ANDALUCÍA VICERRECTORADO DE INVESTIGACIÓN patrocina colaboran 05 y Jardines de Murillo Autor/es: José Gómez Millán (Paseo - 1911) Juan Talavera y Heredia (Jardines - 1915) Planimetría del Paseo de Catalina de Ribera y Jardines de Murillo Fuente: Jardines Históricos de Andalucía. Arquitectura y Conservación de sus Paisajes Privados – Tesis Doctoral (Tejedor, 1998) Paseo Catalina Ribera Las autoridades locales sevillanas solicitan en 1849 a Isabel II la cesión de parte de la Huerta del Retiro, hasta el momento apéndice de los Reales Alcázares, permitiendo alinear visualmente las puertas de la Carne y San Fernando. Trece años después se haría efectiva la transacción, desapareciendo uno de los espacios referencia de la producción hortícola urbana de Sevilla. Esta transformación significa una modernización en la que los escenarios cotidianos se desdibujan en detrimento de una configuración casi museística proyectada en forma de jardín urbano. En 1911 el rey Alfonso XIII, por ruego del alcalde Conde de Halcón, cedió definitivamente a la ciudad 8.854 metros cuadrados de estos terrenos. La cesión no sólo provocaría la demolición del muro que unía la Puerta de San Fernando y la de la Carne –visible en la famosa vista de Richard Ford de 1830– si no la necesidad de construir una nueva delimitación muraria –la actual muralla de separación con el Alcázar- y la alteración del drenaje natural existente hasta el momento. Las obras de demolición y construcción generaron un movimiento de tierra que podría concluirse como una de las causas del paulatino deslinde del espacio con la producción. Su futuro fue decidido en un período de tres años, desde la decisión real de no volver a arrendar las huertas del Alcázar en 1909. En ese mismo año se produce la desvinculación de otros dos espacios: la zona más cercana a la Calle San Fernando es absorbida por el nuevo Parque Inglés y el más lejano, en la parte noreste, es cedido al Ayuntamiento para su ajardinamiento por Juan Talavera y Heredia. El propio arquitecto daba nombre al primer nomenclátor -“Jardines de Talavera”-, hasta que en 1918, José Laguillo, director del diario El Liberal, propuso el cambio de nombre, dedicando los jardines al pintor Bartolomé Esteban Murillo. En 1911 se encarga el proyecto de urbanización del terreno de la Huerta al arquitecto José Gómez Millán, resultando el Paseo de Catalina de Ribera, concluyéndose la definitiva y actual secuencia de jardines públicos. Su carácter de espacio entre murallas hace que se convierta en un gran zaguán flexible, en el que su transformación histórica bascula en una continua cesión y ganancia espacial, como un movimiento sístole-diástole en el que los jardines crecen y decrecen siguiendo el ritmo de edictos reales y apetencias municipales, amortiguando el tránsito entre la expansión de los barrios de San Bernardo-Nervión y el Conjunto Histórico. Francisco Javier Navarro de Pablos Cronología: Periodo Histórico: Estilo: Uso Histórico: Uso Actual: Nivel de Protección: 1900/1925 Edad Contemporánea Neoclasicismo/Regionalismo Huertas (S.XIII /1862) Dotacional- Espacio Público BIC (16/05/2002) Ejes históricos de la ciudad de Sevilla II: Recorriendo la Ronda (av. de Menéndez Pelayo - c. Resolana] 5 Acercar la ciudad como patrimonio a sus usuarios organiza GRUPO HUM-700 UNIVERSIDAD DE SEVILLA PATRIMONIO Y DESARROLLO URBANO TERRITORIAL EN ANDALUCÍA VICERRECTORADO DE INVESTIGACIÓN patrocina colaboran 06 Diputación Provincial Autor/es: Antonio Hurtado (1778-1792) Cruz y Ortiz, arquitectos (1991-1995) Sede de la En el eje de salida de la Puerta de la Carne, llamada así desde el siglo XV por su proximidad al matadero, en posición extramuros, en el espacio donde se ubicara un cementerio judío, se construye un acuartelamiento. Siendo el primer y único cuartel de Sevilla proyectado ex proceso destinado al alojamiento de tropas, primero de Caballería y después de Intendencia. La primera guarnición fija se establece en la ciudad a finales del siglo XVIII, cuando se crean las regiones militares y la capitanía en la ciudad, tras la división española en Capitanías Generales (1705) y la creación del Cuerpo de Ingenieros Militares (1711). El proyecto corre a cargo del ingeniero militar toledano Antonio Ruiz Hurtado (firmaba como Antonio Hurtado), reconocido como uno de los 20 mejores ingenieros entre los siglos XVI y XVIII de las tres escuelas continentales de fortificación: la italiana (Antonelli o los Paleari), la flamenca (Próspero de Verboom) y la francesa, con Antonio Hurtado. Hurtado es autor de obras como la Real Maestranza de Artillería de Sevilla o el Baluarte gaditano de San Carlos, construido en 1784. Edificio rectangular de 100x84 metros, de doble crujía con patio central, sus dos plantas le otorgan un marcado carácter horizontal, apoyado en la simetría de la propia planta. Responde a la tipología militar a cuyo uso está destinado: oficiales, alojamiento y ejercicio de la tropa, enfermería, cuadras, etc. El uso de arcos rebajados, tanto en los huecos que conforman las galerías como en las bóvedas de estilo neoclásico, le otorgan cierta monumentalidad. El cuartel mantuvo su función hasta que fue abandonado. En 1993 el edificio ya vacío, es adquirido por la Diputación Provincial para centralizar su nueva sede. Tras la vorágine que vive la ciudad previa a la inauguración de la Exposición Universal de 1992, y el frenazo a la producción arquitectónica que supuso su cierre, el proyecto de Oficinas para la Diputación, adaptación y ampliación, es una nueva oportunidad de generar patrimonio contemporáneo. El proyecto es obra del sevillano estudio internacional de arquitectura Cruz y Ortiz, arquitectos. La intervención que consta de dos partes, una mínima, casi de ajustes en el edificio histórico para introducir nuevas comunicaciones interiores y un edificio de nueva planta con una potente piel, en lo que fue patio trasero del acuartelamiento, que asume el resto del programa funcional. El resultado es una unidad arquitectónica de fuerte impronta urbana. María Teresa Pérez Cano Planta baja y alzado. Edificio para la Diputación Provincial Fuente: Cruz y Ortiz arquitectos (1995) Cronología: Periodo Histórico: Estilo: Uso Histórico: Uso Actual: Nivel de Protección: 1792 / 1995 Edad Contemporánea Neoclasicismo/Conteporáneo Defensa y Administrativo Administrativo Catálogo PGOU - Grado B Ejes históricos de la ciudad de Sevilla II: Recorriendo la Ronda (av. de Menéndez Pelayo - c. Resolana] 6 Acercar la ciudad como patrimonio a sus usuarios organiza GRUPO HUM-700 UNIVERSIDAD DE SEVILLA PATRIMONIO Y DESARROLLO URBANO TERRITORIAL EN ANDALUCÍA VICERRECTORADO DE INVESTIGACIÓN patrocina colaboran 13 Álvarez Mellado Esta obra es uno de los reducidos ejemplos racionalista de la primera mitad del siglo XX que existen en la ciudad de Sevilla. A pesar de haber sido datada en 1934, el proyecto de construcción es de 1943. Caracterizado por su sencillez volumétrica y compositiva, este bloque de viviendas de cuatro plantas se inserta fuera de los límites de la parcialmente desaparecida muralla, en lo que podemos calificar como primera periferia o área de expansión de la ciudad en las primeras décadas del siglo pasado. Se relaciona, por tanto, con el resto de edificios de esta etapa que se construyeron a lo largo de este eje, caracterizados por la amalgama de estilos arquitectónicos que convivirían en la ciudad en simultáneo: Historicismo, Regionalismo o Racionalismo entre otros. Fue proyectada por Joaquín Díaz Langa y Luis Gómez Stern. El primero de ellos, nacido en Villanueva del Río y formado en la Escuela de Barcelona, es responsable de un número considerable de obras en toda la provincia. Proyectos en las que evidencia una clara voluntad moderna que, si bien, no siempre pudo ser real dad la primacía del resto de estilos, especialmente la arquitectura regionalista con mayor aceptación popular. Por su parte, Luis Gómez Stern, nacido en Sevilla y formado en Madrid, formaría años después la sociedad O.T.A.I.S.A, uno de los pocos casos de asociación profesional en toda Andalucía, y responsable de gran producción arquitectónica en la ciudad. Sería además arquitecto municipal en el Ayuntamien- to de Sevilla y contribuiría al debate teórico con diversas publicaciones y la participación en congresos y conferencias. El edificio fue incluido en el Catálogo Complementario del Plan General de Ordenación Urbana de Sevilla, otorgándole un grado de protección C. Está igualmente incluido en el Registro DOCOMOMO Ibérico y en el Registro Andaluz de Arquitectura Contemporánea. Además de su relevancia como pieza significativa de la limitada arquitectura racionalista en Sevilla, destaca frente a otros ejemplos por sus escasas alteraciones, más allá de la modificación de las carpinterías y la inclusión de persianas. Estas intervenciones han modificado ligeramente la unidad compositiva de la fachada, la cual destaca por la horizontalidad y la asimetría, a través de dotar de continuidad al pretil y curvar el plano ligeramente retranqueado de los huecos, para resolver el encuentro con el paramento interior de la terraza. Una composición de gran dinamismo que incorpora elementos expresionistas, característica de la arquitectura racionalista sevillana. Daniel Navas Carrillo Autor/es: Joaquín Díaz Langa Luis Gómez Stern Sección longitudinal y alzados anterior y posterior Fuente: Elaboración propia a partir de Joaquín Díaz Langa, arquitecto (Gentil Baldrich & Yanguas Álvarez de Toledo, 2004) Casa para Joaquín Cronología: Periodo Histórico: Estilo: Uso Histórico: Uso Actual: Nivel de Protección: 1934 Edad Contemporánea Racionalismo Residencial Residencial PGOU - Grado C Ejes históricos de la ciudad de Sevilla II: Recorriendo la Ronda (av. de Menéndez Pelayo - c. Resolana] 13 Acercar la ciudad como patrimonio a sus usuarios organiza GRUPO HUM-700 UNIVERSIDAD DE SEVILLA PATRIMONIO Y DESARROLLO URBANO TERRITORIAL EN ANDALUCÍA VICERRECTORADO DE INVESTIGACIÓN patrocina colaboran 14 Giner de los Ríos La construcción del Grupo Escolar Ginés de los Ríos se contextualiza en los años previos a la Exposición Iberoamericana de 1929 y, por tanto, dentro de las importantes reformas que se llevan a cabo en la ciudad. En concreto, el proyecto se inserta dentro del Plan de Construcciones Escolares de 1927, que pretendía llevar a cabo la renovación y ampliación, así como la construcción de un conjunto de nuevas escuelas primarias dado el importante déficit de estos equipamientos en la ciudad. Para este fin, el Ayuntamiento analizaría y posteriormente adquiriría una serie de solares y fincas, entre ellos cinco propiedades anexas de la viuda del conde de Urbina, donde se ubicaría el grupo que nos ocupa. Se concibió como modelo de escuela graduada, siendo el primer inmueble de nueva planta y con carácter definitorio construido para tal fin. Como medida de urgencia, anteriormente se había recurrido a la adaptación de edificios en desuso, tales como antiguos conventos o diversos almacenes municipales. Es por lo que Juan Talavera y Hereda, encargado de la redacción del proyecto, pone especial énfasis en el programa funcional. Acorde con Rosa Añón (2005:249) recurría a referencias de la arquitectura escolar de París, con la cual identifica importantes similitudes, a pesar de las restricciones que imponía el solar elegido. La fachada a calle Recadero adopta una imagen historicista neobarroca, alineándose con la imagen urbana que se pretendía alcanzar en la Exposición del 29. Un edificio de ladrillo, Esta se retranquea con respecto a la alineación de la calle, disponiendo de un espacio ajardinado previo. Este no sólo ayudaría a ensanchar la sección del vial en dicho punto, sino también a mejorar las condiciones térmicas y acústicas del inmueble. En este punto se dispone el corredor de acceso a las aulas, lo que le otorga mayor libertad compositiva de la fachada. A diferencia de la imagen exterior, la del patio es completamente moderna y racional, caracterizada por grandes ventanales con carpinterías de acero que permitían captar la máxima iluminación posible en las aulas, la mayoría abiertas hacia el norte. El patio fue además concebido para albergar todas las actividades exteriores (tanto académicas como de ocio) que demandaba el nuevo modelo escolar. Estaba dotado de galerías y una logia cubierta como espacio abierto en sombra, además de jardín y una terraza. Sin embargo, actualmente este espacio ha sido especialmente transformado, cubriendo el patio en planta primera. Daniel Navas Carrillo Autor/es: Juan Talavera y Herredia Planta actual del edificio Fuente: Elaboración propia según Plan Especial de Protección del Conjunto Histórico de Sevilla. Sector 18. San Roque- La Florida (1995) Grupo escolar Cronología: Periodo Histórico: Estilo: Uso Histórico: Uso Actual: Nivel de Protección: 1929 Edad Contemporánea Historicismo / Racionalismo Educativo Educativo PEPCH - Grado C Ejes históricos de la ciudad de Sevilla II: Recorriendo la Ronda (av. de Menéndez Pelayo - c. Resolana] 14 Acercar la ciudad como patrimonio a sus usuarios organiza GRUPO HUM-700 UNIVERSIDAD DE SEVILLA PATRIMONIO Y DESARROLLO URBANO TERRITORIAL EN ANDALUCÍA VICERRECTORADO DE INVESTIGACIÓN patrocina colaboran 15 Santa Ana La construcción a partir de 1884 de la Fábrica de Harinas “Santa Ana” definiría para siempre la embocadura hacia la Ronda de la actual calle Gonzalo Bilbao. Tras el derribo de la Puerta de Osario en 1868, los planes urbanos para ocupar los terrenos externos a la muralla se iniciarían con rapidez. La idea inicial de construir una amplia avenida de Ronda se veía condicionada en este sector por la presencia de una manzana del antiguo Barrio de San Roque, entre las actuales Recaredo y Virgen de Gracia y Esperanza. La venta en 1884 de la parcela de la fábrica supondría el abandono definitivo del proyecto y la prolongación de la antigua manzana hasta Gonzalo Bilbao. Su propietario, Francisco Clavero Fernández, encargaría su diseño al arquitecto Francisco Ortiz Santaella, fallecido en 1888 y del que solo conocemos su actuación en la ciudad durante sus últimos años. La fábrica, edificada en varias fases, consta de un cuerpo principal con patio central en torno al cual se dispone los espacios industriales en dos plantas, y un anexo lateral, de aspecto residencial, que acoge además una nueva nave adosada a las anteriores. En un primer proyecto, el volumen principal estaba compuesto por tres naves a dos aguas dispuestas en forma de U abierta hacia Recaredo. Este frente quedaba cerrado por una tapia ciega, abierta solo por la actual portada que daba acceso al patio de trabajo. De 1884 es el proyecto de incorporación de dos plantas en el tramo central de la fachada principal y, posiblemente, la reducción del patio a su tamaño actual. La edificación anexa debe ser posterior. Hacia Recaredo, la que había de ser la gran Ronda de la ciudad, la harinera busca dignificarse utilizando elementos historicista propios del lenguaje clásico, incorporando elementos de carácter neogriego no habituales en Sevilla y aparentemente ajenos a su condición industrial. Las restantes fachadas, coronadas por un potente cornisón, carecen de otros elementos ornamentales mostrando desnudas su carácter fabril. Santa Ana se mantuvo en funcionamiento hasta la segunda mitad del siglo XX. En la actualidad, modificado su uso y transformados los huecos de planta baja para acoger locales comerciales, aún conserva su carácter de hito urbano, el valor de testigo de la industria decimonónica sevillana, del conjunto de fábricas que se ubicaron en un primer momento en este sector y del papel alcanzado en Sevilla por la industria harinera. José Manuel Aladro Prieto Autor/es: Francisco Ortiz Santaella Plantas baja y primera Fuente: Plan Especial de Protección del Conjunto Histórico de Sevilla Sector 18. San Roque- La Florida (1995) Fábrica de Harinas Cronología: Periodo Histórico: Estilo: Uso Histórico: Uso Actual: Nivel de Protección: 1884/1886 Edad Contemporánea Historicismo Industrial Comercial y Servicios PEPCH - Grado C Ejes históricos de la ciudad de Sevilla II: Recorriendo la Ronda (av. de Menéndez Pelayo - c. Resolana] 15 Acercar la ciudad como patrimonio a sus usuarios organiza GRUPO HUM-700 UNIVERSIDAD DE SEVILLA PATRIMONIO Y DESARROLLO URBANO TERRITORIAL EN ANDALUCÍA VICERRECTORADO DE INVESTIGACIÓN patrocina colaboran 16 Laboratorio Municipal El Laboratorio Municipal de Sevilla se crea como institución en el año 1883, respondiendo a las necesidades locales de contar con un instrumento público que desarrollara las funciones necesarias para garantizar la higiene y salubridad públicas. Fue llamado originalmente Laboratorio Histoquímico y se localizó en las dependencias de la antigua Alhóndiga en la calle Almirante Apodaca. Su trabajo estaba enfocado a identificar y erradicar las irregularidades, falsificaciones y adulteraciones detectadas en los productos de alimentación. En 1911 se encarga al Arquitecto Municipal Antonio Arévalo Martínez la construcción de un nuevo edificio frente a los Jardines del desaparecido Convento Franciscano del Valle. Desde su inauguración en 1912 hasta hoy, el edificio se dedica a prestar los mencionados servicios a la ciudad de Sevilla mediante el trabajo en el área de la Salud Pública Preventiva. Se trata de un conjunto eminentemente regionalista, que responde a las características arquitectónicas y compositivas que caracterizaron gran parte de los edificios con una vocación pública o emblemática en la ciudad de Sevilla durante las primeras décadas del siglo XX, algo que desde el ámbito político se publicitó como el “estilo sevillano”. Mediante el retranqueo de los límites de la parcela se consigue un edificio exento con gran libertad de movimiento en su planta. La fachada principal presenta una decoración profusa que ha sido interpretada como historicista, imitando al plateresco, pero también cercana al modernismo de Domenech i Montaner. Su aparente simetría se rompe en las esquinas, con la incorporación de un volumen cilíndrico en la esquina norte. Las fachadas laterales y trasera mantienen el mismo orden compositivo, si bien la decoración es más sencilla. El movimiento en planta que presenta el edificio, especialmente mediante la combinación de volúmenes y vacíos hacia el interior de la parcela, no es correspondido en sección ni en una potenciación de las relaciones con el patio central, que actualmente es ocupado como aparcamiento de vehículos. Su diseño y condiciones actuales han sufrido modificaciones respecto al proyecto original, en su mayoría debidas a la adaptación de instalaciones o reformas de particiones interiores para adecuarlo a las necesidades actuales. En su interior aún se conservan salas y maquinaria en su estado original. En cuanto a la piel exterior, el cambio más notable ha sido la eliminación de los tres remates escultóricos originalmente situados sobre la portada central de su fachada principal. Blanca Del Espino Hidalgo Autor/es: Antonio Arévalo Martínez Planta Primera y Alzado Principal. Estado Original Fuente: Plan Especial de Protección del Conjunto Histórico de Sevilla Sector 18. San Roque- La Florida (1995) Cronología: Periodo Histórico: Estilo: Uso Histórico: Uso Actual: Nivel de Protección: 1911/1912 Edad Contemporánea Regionalismo / Modernismo Dotacional Dotacional PEPCH - Grado B Ejes históricos de la ciudad de Sevilla II: Recorriendo la Ronda (av. de Menéndez Pelayo - c. Resolana] 16 Acercar la ciudad como patrimonio a sus usuarios organiza GRUPO HUM-700 UNIVERSIDAD DE SEVILLA PATRIMONIO Y DESARROLLO URBANO TERRITORIAL EN ANDALUCÍA VICERRECTORADO DE INVESTIGACIÓN patrocina colaboran 17 Jardines del Valle El lienzo de la muralla medieval de Sevilla, en el lado nororiental de su Conjunto Histórico y entre las antiguas puertas del Sol y del Osario, conforma un tramo de 250 metros de gran valor por haberse mantenido prácticamente inalterado desde su construcción medieval. Este hecho singular se ha producido por haber estado embutido en el caserío urbano de la calle Sol y a partir del siglo XV, por haber formado parte de diferentes sedes conventuales así como de edificaciones de otros usos; el industrial como fábrica de salitre y el educativo como colegio religioso. Desarrollado en un trazado recto presenta un quiebro de 90º para volver, con una torre como vértice, a la orientación sureste. Junto a esta torre cuatro más jalonan este tramo y dos más que se encuentran desaparecidas. Construida en fábrica de tapial se conserva de época almorávide seis hilos hasta la línea del adarve primitivo además del almenado original, no visible por formar parte de una segunda fase mandada hacer por el califa almohade Abu Yacub Yusuf en el siglo XIII. Este mandatario fue el responsable de la reforma que dotó a la muralla de foso y barbacana y la recreció hasta los 8 metros de altura. Los actuales Jardines del Valle son el resultado de la demolición del colegio de las Hermanas del Sagrado Corazón a finales del siglo XX y conocido como del Valle por el nombre del convento franciscano que allí hubo desde inicios del siglo XV hasta 1757. El rey Fernando VI, siguiendo la política de levantar Fábricas Reales, ordenó transformar el convento y dedicarlo a la obtención de sal de las aguas procedentes del arroyo Tagarete. Tras más de medio siglo de producción es vendido a la familia Cárdenas quien continuará con la actividad hasta 1866 cuando es adquirido por la marquesa de Villanueva iniciándose su uso educativo. En 1975 y al igual que otras grandes edificaciones del centro de Sevilla los costes de mantenimiento hacen que sea vendido a una inmobiliaria y comience un litigio por la licencia de obras que permitiría la construcción de viviendas. A día de hoy y desde el año 2010 los esfuerzos por mantener este espacio han dado como resultado un jardín arbolado al cual se accede desde la Ronda por dos entradas, una procedente del antiguo colegio y otra más al Norte construida en hierro e imitando una portada clásica. José Peral López Autor/es: Desconocido Planta Primera y Alzado Principal. Estado Original Fuente: Plan Especial de Protección del Conjunto Histórico de Sevilla Sector 18. San Roque- La Florida (1995) Murallas de los Cronología: Periodo Histórico: Estilo: Uso Histórico: Uso Actual: Nivel de Protección: s. XII Edad Media Almorávide - Almohade Defensivo (s. XII/s. XVI) Dotacional - Espacio Público BIC (11/01/1908) Ejes históricos de la ciudad de Sevilla II: Recorriendo la Ronda (av. de Menéndez Pelayo - c. Resolana] 17 Acercar la ciudad como patrimonio a sus usuarios organiza GRUPO HUM-700 UNIVERSIDAD DE SEVILLA PATRIMONIO Y DESARROLLO URBANO TERRITORIAL EN ANDALUCÍA VICERRECTORADO DE INVESTIGACIÓN patrocina colaboran 18 la Santísima Trinidad El gobierno municipal de la Segunda República, fiel al programa político e ideológico estatal, dirigió sus esfuerzos a fomentar una educación igualitaria que acabara con el déficit de las plazas escolares ampliando el período obligatorio a la etapa preescolar. Los programas de desarrollo del período político anterior ya habían promovido obras en solares de la ciudad dentro del Plan de Construcciones Escolares de 1927 y sus principios rectores fueron asumidos por el nuevo régimen. Consecuencia de esta de asunción fue la dotación para la ciudad de una serie de escuelas municipales a las que se añadieron unas de uso específico para los más pequeños y que recibieron el nombre de Escuelas Maternales. Para esta serie de proyectos, comprometidos a veces por los emplazamientos en el centro histórico de la ciudad, se contó con el arquitecto Juan Talavera Heredia en colaboración en su última etapa con el joven Antonio Delgado Roig. De forma individual, Talavera abre la serie de las Escuelas Maternales o guarderías con el proyecto de la Huerta del Retiro junto al Alcázar de la ciudad. Entre la redacción de este proyecto en 1932 y su inauguración en 1937 se aprobaron las Instrucciones técnico sanitarias para la construcción de escuelas, norma que influyó en los diseños de los grupos escolares de Huerta de Santa Marina y Procurador, y en la escuela maternal de la Santísima Trinidad. Situada esta última en la manzana del Beaterio de Trinitarias que le da nombre, la guardería y el centro de puericultura anexo cierra el ciclo de promociones municipales amparadas por la iniciativa pública que parten de un planteamiento tipológico y constructivo completamente novedoso para el panorama arquitectónico de la ciudad. Proyectada la del Alcázar sobre unas antiguas cocheras con estructura de hormigón armado la de María Auxiliadora no cuenta con este condicionante, si bien es adoptado este material de forma voluntaria para materializar su programa funcional. Adaptándose a la curvatura de la parcela en ese punto, la fachada se retranquea de la alineación al viario en su punto de acceso dando a un espacio central, tras el vestíbulo, que conecta todos los espacios interiores. De acuerdo con las Instrucciones el edificio se dota además de las aulas de unas salas de baño, un almacén y la cocina comedor. Con el patio, situado en la zona trasera y desplazado hacia el extremo sur de la parcela, se completa un conjunto que pese a lo reducido de sus dimensiones ejemplifica la modernidad arquitectónica de forma excepcional. José Peral López Autor/es: Juan Talavera y Heredia, Antonio Delgado Roig y Leopoldo Carrera Díez Planta y alzado del edificio Fuente: Elaboración propia según Plan Especial de Protección del Conjunto Histórico de Sevilla. Sector 16: San Julián-Cruz Roja (2001) Guardería de Cronología: Periodo Histórico: Estilo: Uso Histórico: Uso Actual: Nivel de Protección: 1937 Edad Contemporánea Racionalista Educativo Educativo PEPCH - Grado C Ejes históricos de la ciudad de Sevilla II: Recorriendo la Ronda (av. de Menéndez Pelayo - c. Resolana] 18 Acercar la ciudad como patrimonio a sus usuarios organiza GRUPO HUM-700 UNIVERSIDAD DE SEVILLA PATRIMONIO Y DESARROLLO URBANO TERRITORIAL EN ANDALUCÍA VICERRECTORADO DE INVESTIGACIÓN patrocina colaboran 19 la Santisima Trinidad Antiguo Convento de los Trinitarios Calzados, actual Basílica de María Auxiliadora de los Cristianos, donde la orden de los Trinitarios, en 1567, cedió para la Hermandad unos terrenos para construir una capilla contigua a la Iglesia conventual. Se edificó en el primer tercio del s. XVII, de la mano de Juan de Segarra. Los trinitarios se configuraron, a nivel estatal y regional, como una de las órdenes más importantes y de mayor nivel económico, llegando a ser el más habitado y de mayor casa en Andalucía. El siglo XVI fue la época de mayor esplendor del mismo, albergando hasta un centenar de religiosos. Al templo se accede a través de una portada con arco de medio punto, enmarcada por pilastras pareadas. Entre las pilastras se disponen dos retablos de azulejos con imágenes de santos. Tras un entablamento, la portada se remata con un ático seguida de otro retablo de azulejos que representa a San Fernando junto a las Santas Justa y Rufina, dispuestas en los óvalos. Situada en el flanco derecho de la portada, se levanta una torre rectangular, de amplio fuste cuadrado, rematada con un campanario y chapitel piramidal recubierto de azulejos. El interior de la iglesia está conformado por tres naves y crucero, estando sus muros y bóvedas recubiertos con pinturas murales que representan algunos santos trinitarios. Guirnaldas, cartelas, ángeles y lienzos de santos de la orden decoran y enriquecen el cuerpo de la misma. En los sótanos del convento se conservan unas dependencias que según la tradición, fueron las cárceles en las que en época romana estuvieron presas las Santas Justa y Rufina durante su martirio. La leyenda popular la relaciona con unas angostas galerías subterráneas que reciben el nombre de Sagradas Cárceles. Según parece, en ese mismo lugar se encontraba durante la época romana el tribunal de justicia, donde fueron juzgadas, encarceladas y posteriormente condenadas a morir. Desde 1892, y hasta hoy, el antiguo convento pertenece a la Congregación Salesiana, que desarrolla una intensa labor pastoral, docente y social. El santuario de María Auxiladora, antes iglesia del convento de la Trinidad, ostenta desde 2008 la dignidad de Basílica Menor. Mercedes Molina Liñán Autor/es: Juan de Segarra Planta y sección transversal. Estado original Fuente: Plan Especial de Protección del Conjunto Histórico de Sevilla Sector 17: La Trinidad (1996) Antiguo Convento de Cronología: Periodo Histórico: Estilo: Uso Histórico: Uso Actual: Nivel de Protección: 1600/1632 Edad Moderna Barroco Conventual (1632/1835) Relig. Educativo (1893/2018) BIC (12/09/1964) Ejes históricos de la ciudad de Sevilla II: Recorriendo la Ronda (av. de Menéndez Pelayo - c. Resolana] 19 Acercar la ciudad como patrimonio a sus usuarios organiza GRUPO HUM-700 UNIVERSIDAD DE SEVILLA PATRIMONIO Y DESARROLLO URBANO TERRITORIAL EN ANDALUCÍA VICERRECTORADO DE INVESTIGACIÓN patrocina colaboran 20 La Trinidad La Fábrica de Vidrio La Trinidad constituye uno de los escasos ejemplos industriales de nueva planta de la ciudad de Sevilla, convirtiéndose además en la única industria artesanal de producción de vidrio soplado en Andalucía, razón por la cual se inscribe en el CGPHA como lugar de Interés Etnológico. En la actualidad cuenta con un plan especial de reforma interior y se trabaja para su inscripción en el Catálogo Nacional de Patrimonio Industrial. El primer documento corresponde a la petición de licencia de obras que presenta ante el Ayuntamiento Luis Rodríguez Caso en 1900, para la construcción de una fábrica de vidrio en terrenos de su propiedad sitos en la carretera de Miraflores, siendo además el autor tanto del proyecto como de la dirección de obras. Su construcción sería completada tras la reforma de los arquitectos Vicente Traver y Ramón Balbuena entre 1924 y 1926. Desde diciembre de 1934 hasta 1993, fecha en la que se constituye como Sociedad Anónima Laboral, la fábrica funciona como Sociedad Cooperativa Obrera. Actualmente no tiene actividad, habiendo cesado la producción en diciembre de 1999. En el solar, el conjunto de construcciones fruto de sucesivas intervenciones, se resuelve con el mismo esquema del proyecto original. Presenta una única fachada a la avenida Miraflores que da acceso al conjunto. La tipología de esta industria adopta los espacios de las naves a dos aguas con cubiertas de cerchas metálicas sobre pilares de fundición adosados a los muros de carga, consiguiendo un espacio amplio y flexible sin soportes intermedios que interrumpieran el trabajo. En general, la fábrica define una estructura a base de elementos de ladrillo presente en muros, bóvedas o refuerzos puntuales. Junto a ello, el forjado se resuelve con viguetas metálicas y bovedillas tabicadas. El conjunto está compuesto por un bloque central de dos naves en paralelo, a las que se adosan una tercera de manera lateral junto a una chimenea de grandes dimensiones. En la primera nave, de dos plantas se desarrollaba la actividad principal de manera continua para todo el edificio, albergando los hornos de fusión y templado, almacén de moldes, sala de decorado y calderas. Ambos niveles funcionaban de manera independiente, localizándose de forma puntual las comunicaciones verticales. La segunda nave albergaba las oficinas, almacén y tienda-exposición, y la última nave acogía los talleres auxiliares. El resto de la parcela sin construir se destinaba a servicios y almacenajes al aire libre. Lourdes Royo Naranjo Autor/es: José Rodríguez Caso (1900) Vicente Traver (1924) Ramón Balbuena Traver (1926) Planta Primera y Alzado Principal. Estado Original Fuente: Plan Especial de Reforma Interior Ronda de Capuchinos - Carretera de Carmona (2002) Fábrica de Vidrio Cronología: Periodo Histórico: Estilo: Uso Histórico: Uso Actual: Nivel de Protección: 1900/1902 Edad Contemporánea Regionalismo Industrial Sin uso BIC – Etnológico (22/09/2001) Ejes históricos de la ciudad de Sevilla II: Recorriendo la Ronda (av. de Menéndez Pelayo - c. Resolana] 20 Acercar la ciudad como patrimonio a sus usuarios organiza GRUPO HUM-700 UNIVERSIDAD DE SEVILLA PATRIMONIO Y DESARROLLO URBANO TERRITORIAL EN ANDALUCÍA VICERRECTORADO DE INVESTIGACIÓN patrocina colaboran 21 Santiago Pérez La Fábrica de Seda de Sevilla surge por iniciativa del empresario Santiago Pérez, que vio la oportunidad de localizar en la ciudad la manufactura de este tejido dadas las extensas plantaciones de moreras que existían al norte del centro urbano (en los municipios de Los Rosales y San José de la Rinconada), asociadas a una buena cantidad de cuidadores de gusanos de seda cuya producción era hasta el momento exportada. El proyecto fue encargado al arquitecto Antonio Gómez Millán, que diseñó un edificio que alojaba los usos industriales en planta baja e incluía una planta superior destinada a la vivienda plurifamiliar. Con una planta en L que se adapta a la parcela en esquina, presenta fachadas de dimensiones similares a la Avenida Miraflores y a la calle Los Polancos, y un diseño de estilo regionalista adoptado por muchos edificios de la época en los entonces barrios periféricos, lo que comparte con otros casos de su entorno como la Fábrica de Vidrio, la de Tejidos “La María”, el transformador eléctrico de la Catalana de Gas y Electricidad o el Garaje Miraflores. Ambas fachadas tienen una composición similar, divididas en módulos verticales de ladrillo visto mediante pilastras y con decoración de paños azulejería y cerrajería de hierro forjado en los huecos. Destacan por la elegancia de su decoración, sin excesivos artificios, y el buen uso del aparejo del ladrillo para la composición de su imagen exterior mediante sutiles movimientos del plano. La fachada a Los Polancos es homogénea en sus cinco módulos, cada uno de los cuales consta a su vez de tres calles formadas por sendas ventanas, lo que potencia la verticalidad del conjunto. Por su parte, la fachada hacia la Avenida de Miraflores puede ser considerada la principal, está dividida en seis módulos de dos huecos cada uno, con particularidades de diseño en el tercero (donde aparece la puerta en planta baja) y el quinto, que puede entenderse como el principal al contar con mayor ancho, tres ventanas en cada planta y una serliana en las de planta baja, así como una coronación más decorada que el resto. Las intervenciones más recientes, a principios del presente siglo, han incluido la instalación de un bar-restaurante en planta baja y la creación de un ático retranqueado sobre la primera que complementa a las viviendas existentes, ampliamente renovadas tras un largo periodo de abandono. No obstante, los valores compositivos y materiales de sus fachadas se han mantenido en su totalidad. Blanca Del Espino Hidalgo Autor/es: Antonio Gómez Millán Planta Baja y alzado a Miraflores previos a su rehabilitación en vivienda Fuente: Plan Especial de Protección del Conjunto Histórico de Sevilla Sector 17: La Trinidad (1996) Fábrica de Seda Cronología: Periodo Histórico: Estilo: Uso Histórico: Uso Actual: Nivel de Protección: 1916/1917 Edad Contemporánea Regionalista Indust. y Resid. (1900/1928) Resid. y Terciar. (1928/2018) PEPCH - Grado C Ejes históricos de la ciudad de Sevilla II: Recorriendo la Ronda (av. de Menéndez Pelayo - c. Resolana] 21 Acercar la ciudad como patrimonio a sus usuarios organiza GRUPO HUM-700 UNIVERSIDAD DE SEVILLA PATRIMONIO Y DESARROLLO URBANO TERRITORIAL EN ANDALUCÍA VICERRECTORADO DE INVESTIGACIÓN patrocina colaboran 22 Monte Piedad A comienzos del siglo XX, el Monte de Piedad y Caja de Ahorros construyó viviendas sociales para atender las demandas de la población con un nivel adquisitivo más bajo en toda la geografía española. En el caso de Sevilla, en 1927 el arquitecto José Espiau y Muñoz recibe el encargo del diseño de un conjunto de viviendas plurifamiliares en un solar situado en la Ronda de Capuchinos, entre la avenida de la Cruz Roja y la calle León XIII. La edificación se presenta alineada al viario y se encuentra dividida en dos volúmenes que permiten dejar libre una calle interior, si bien la fachada es continua y se abre a la misma mediante una gran cancela de hierro forjado. Según la biografía del autor escrita por Villar Movellán (1985), el proyecto inicial incluía un patio central abierto al exterior que fue sustituido por la calle interior, lo que permitió una mayor valoración y monumentalismo en el módulo central de la fachada. La planta baja se destina al uso comercial, con mayor altura, mientras que se crea una entreplanta de viviendas de altura ligeramente inferior y dos plantas superiores también de viviendas. La disposición, dimensiones y diseño de las mismas guardan similitudes con otros proyectos residenciales de bajo nivel adquisitivo elaborados por el arquitecto, como es el caso de la Casa de Pisos de Barea, en el barrio de Triana. En este caso, cada uno de los bloques cuenta con ocho viviendas de dos dormitorios, un comedor, cocina y aseo. Estas dos últimas estancias se ventilan a través de patios interiores de planta cuadrada y reducidas dimensiones. La fachada hacia Ronda de Capuchinos combina los elementos propios de la arquitectura regionalista: pilastras, cornisas, zócalo, huecos y otros elementos decorativos se marcan en ladrillo visto, mientras que el resto se cubre con un revestimiento continuo. Además, se hace uso de la cerámica vidriada -predominando el azul cobaltopara señalar algunos detalles, así como el hierro forjado en la totalidad de la cerrajería. El pretil de cubierta está coronado por dos penáculos laterales y un elemento sobresaliente sobre el módulo central, con decoración más profusa y completamente en ladrillo visto. Blanca Del Espino Hidalgo Autor/es: José Espiau y Muñoz Planta baja y alzado a Miraflores previos a su rehabilitación en vivienda Fuente: Plan Especial de Protección del Conjunto Histórico de Sevilla Sector 17. La Trinidad (1996) Viviendas de Cronología: Periodo Histórico: Estilo: Uso Histórico: Uso Actual: Nivel de Protección: 1927/1928 Edad Contemporánea Regionalismo Residencial – Terciario Residencial – Terciario PEPCH - Grado C Ejes históricos de la ciudad de Sevilla II: Recorriendo la Ronda (av. de Menéndez Pelayo - c. Resolana] 22 Acercar la ciudad como patrimonio a sus usuarios organiza GRUPO HUM-700 UNIVERSIDAD DE SEVILLA PATRIMONIO Y DESARROLLO URBANO TERRITORIAL EN ANDALUCÍA VICERRECTORADO DE INVESTIGACIÓN patrocina colaboran 29 Bécquer Construcción entre medianeras formando esquina en calle Bécquer con calle Fray Luis Sotelo. Fue proyectada para Agustín Jiménez Trujillo por Rodrigo Medina, con el probable concurso de su hermano, el arquitecto Felipe Medina. La constructora Agromán se encargó de la ejecución. El sector, antaño intramuros y muy cercano a la Puerta de la Macarena, se ordenó en el siglo XIX y principios del XX de forma regular. La fábrica del cine y sus formalismos dinámicos contrastaron notablemente, en la línea de la primera fachada a intramuros. Convive con una trama más reciente hacia la Resolana, de edificaciones de altura y menor antigüedad. Entre los Altos Colegios y el arco y basílica de la Macarena, el cine Bécquer ocupa una posición central, aportando originalmente una muestra de calidad singularizada. Se distingue por su resolución compacta, como sala a la americana, con espacio unitario ante la pantalla, dentro de la evolución moderna que abandona el tipo de transición de teatro cine. Debe destacarse la solución que lo remata con una característica cubierta curva, en la orientación longitudinal de la sala (norte-sur), parcialmente visible para la mirada peatonal. Tuvo gran interés la disposición original del acceso al cine por la calle Bécquer, de la que se conserva la visera, y las ordenaciones de huecos en su cota inferior a ambas calles, perdidos con la reforma de 1974. La conversión en supermercado transformó aún más radicalmente el tratamiento del arranque del edificio y sus interiores. Tras implantarse en el mismo una segunda cadena de supermercados, se conservan sus texturas de paños avitolados en el nivel superior de su envolvente a ambas calles. Sobrevive el hueco de ángulo en planta alta, con un juego formal de raíz expresionista y de inspirada composición, que ha pasado a formar parte de los iconos de la modernidad sevillana. Eduardo Mosquera Adell Autor/es: Rodrigo Medina Benjumea (O.T.A.I.S.A.) Plano de planta Fuente: Elaboración propia a partir de documentación extraida del Registro DOCOMOMO Ibérico (http://www.docomomoiberico.com) Cinematógrafo Cronología: Periodo Histórico: Estilo: Uso Histórico: Uso Actual: Nivel de Protección: 1940 Edad Contemporánea Racionalismo Cinematógrafo (1940/1999) Comercial (1999/2018) RAAC Ejes históricos de la ciudad de Sevilla II: Recorriendo la Ronda (av. de Menéndez Pelayo - c. Resolana] 29 Acercar la ciudad como patrimonio a sus usuarios organiza GRUPO HUM-700 UNIVERSIDAD DE SEVILLA PATRIMONIO Y DESARROLLO URBANO TERRITORIAL EN ANDALUCÍA VICERRECTORADO DE INVESTIGACIÓN patrocina colaboran 30 Perdigones Torre de 45 metros de altura, excelentemente conservada, que formaba parte de la antigua fábrica de San Francisco de Paula, más conocida como Fábrica de Perdigones, edificada en 1885. Esta se encontraba situada en la calle Resolana nº 48, en el vacío existente entre la tapia del ferrocarril, donde se ubicaban los talleres de reparación y el arrabal de la Macarena. La torre formaba parte de la propiedad de D. Manuel Mata, dedicando su actividad productiva a la fabricación de balas, tubos, perdigones y zinc en plancha, entre otros. De planta cuadrada y levemente troncopiramidal, está construida con ladrillo de tono claro, recercados en esquinas y embocaduras molduradas en huecos, de ladrillo visto de tono oscuro. Su altura se divide, mediante cornisas, en seis tramos. Los tres tramos centrales cuentan con un hueco de medio punto sobre el que se sitúa un óculo, siendo el tramo en planta baja el que permite el acceso a la torre. Los tramos superiores, separados por un balcón metálico, cuentan con un óculo cada uno. La torre tenía un papel fundamental en la fabricación de perdigones. Estos se realizaban arrojando grandes cucharadas de plomo fundido desde lo alto de la misma, donde se encontraba el crisol. Al caer el plomo por el hueco de la torre, se dispersaba en forma de pequeñas esferas que eran recogidas y enfriadas en una pileta de agua. La fábrica mantuvo su actividad hasta la década de los 50 del pasado siglo, cayendo posteriormente en el abandono y expolio. Con el apoyo y subvención de unos conocidos almacenes comerciales, en fechas próximas a la Exposición Universal de 1992 fue restaurada debido al incipiente estado de desidia que sufría. La última intervención de restauración tuvo lugar en el año 2005, a cargo del Ayuntamiento de Sevilla. A partir de 2007, se usa como mirador y cámara oscura, proyectando una imagen en movimiento de lo que ocurre en el exterior de la ciudad. En sus aledaños se sitúan unos bellos espacios ajardinados con una gran fuente, rodeados de edificios residenciales, oficinas y la Facultad de Odontología de la Universidad de Sevilla. En la actualidad, esta torre constituye el único resto que se conserva de esta industria metalúrgica de transformación del plomo. Mercedes Molina Liñán Autor/es: Desconocido Planos de la Fábrica y Torre de los Perdigones Fuente: ICAS-SAHP, Archivo Municipal de Sevilla, C. A. Policía Urbana, Caja 151, Expte. 466/1985 (Sahp_0519_02). Torre de los Cronología: Periodo Histórico: Estilo: Uso Histórico: Uso Actual: Nivel de Protección: 1885 Edad Contemporánea Regionalismo Industrial (1885/1950) Recreativo (2007/2018) PEPCH - Grado B Ejes históricos de la ciudad de Sevilla II: Recorriendo la Ronda (av. de Menéndez Pelayo - c. Resolana] 30