La primera modernidad en España: la especificidad y las variaciones del Sur

377 Miscelánea HISTORIA Y TEORÍA DE LA ARQUITECTURA 6-7, 2004-2005, 377-382 LA PRIMERA MODERNIDAD EN ESPAÑA. LA ESPECIFICIDAD Y LAS VARIACIONES DEL SUR María del Mar Loren Méndez RESUMEN La Exposición de carácter descriptivo “José González Edo en el Archivo Histórico Provincial de Málaga” nos presenta por vez primera la colección privada del autor, que ha sido donada por su hija Clara. En este artículo el autor trata de rastrear en el material expuesto la gran herencia de González Edo, su modernidad y su gran capacidad para pensar la arquitectura en cualquiera de sus escalas –el territorio, la ciudad, el edificio, sus componentes-. La ubicación de la muestra en el Archivo Histórico Provincial de Málaga, impidió sin embargo, la difusión a nivel general del mensaje sabio y sereno del autor y su profundo conocimiento de la realidad malagueña. ABSTRACT The Exhibition “José González Edo en el Archivo Histórico Provincial de Málaga” presents for the first time the private collection of the autor that his daughter Clara has donated to the Andalusian Government. In this review, the author tries to find in the exhibited material the traces of his modernity and great capacity to think architecture in any of its scales –the territory, the city, the building and its components- . However, the location of the exhibition at the Historic Archives of the Province of Málaga, impels the general diffusion of the calm and wise message of this author and his profound knowledge of Málaga. El Archivo Histórico Provincial de Málaga ha acogido desde el 30 de Noviembre de 2004 hasta el 28 de Enero de 2005 una exposición que muestra la colección privada del arquitecto José González Edo, gracias a la donación de su hija Clara González Jalvo. El título de la exposición “José González Edo en el Archivo Histórico Provincial de Málaga” (Fig.1) deja patente los objetivos recopilatorios y divulgativos de esta primera mirada a la colección. Se trata de una sucesión de paneles que rescatan su pensamiento y su obra completados con una serie de cajas expositoras que nos muestran una pequeña parte del material original. La colección completa recoge dibujos magistrales del autor, planos, fotografías, documentos originales de la época junto con volúmenes de la biblio- FIG.1. DETALLE DEL CARTEL DE LA EXPOSICIÓN ““JOSÉ GONZÁLEZ EDO EN EL ARCHIVO HISTÓRICO PROVINCIAL DE MÁLAGA.” 378 REVISTA DE HISTORIA Y TEORÍA DE LA ARQUITECTURA teca personal del autor.1 La exposición no trata de profundizar en el conocimiento del autor o de parte de su propuesta, sino de dar a conocer parte del material que conforma su legado. Bajo títulos generales como Diseño, González Edo y su obra y González Edo y el urbanismo, la exposición nos enfrenta con su quehacer arquitectónico y las ideas que lo guiaron, bien desde citas del propio autor o de fragmentos de fuentes ya secundarias de personajes que, como José Seguí o Rafael Luque vivieron de cerca el proceso productivo de González Edo. Esta producción crítica en torno a su obra se presenta también como una parte más del material que debemos conocer acerca del autor. Se trata pues de un ejercicio didáctico y no crítico, divulgativo y no investigador que era lógico precediera cualquier exposición o evento de mayor alcance. A medio plazo, las ideas que se filtran yuxtapuestas precisan componer una mirada más certera a un arquitecto que percibió la intensidad estética y el potencial dinamizador de la Provincia de Málaga y que visionó las consecuencias destructivas de su Patrimonio Natural por el proceso especulador. El sitio elegido para esta primera muestra sin embargo, el mismo Archivo Histórico Provincial de Málaga ha conseguido paradójicamente alejar la obra de José González Edo de los que tanto necesitamos de su buen hacer, su sentido común, su defensa del territorio malagueño, su sentido ecológico de la actividad del arquitecto y su sensibilidad temprana hacia los valores patrimoniales. La ubicación del Archivo, alejada de cualquier centro dinámico de la ciudad, ha desembocado en una mínima afluencia de público a la exposición. El legado González Edo Una breve biografía nos enfrenta a su formación madrileña a principios del XX (1909-1919), su posterior aprendizaje en sus viajes por Europa y sobre todo su temprana y permanente aportación al panorama arquitectónico y urbanístico malagueño. Málaga ejerce una fascinación sobre González Edo que desde el principio insiste en su gran belleza y se preocupa de concienciar sobre lo específico de este lugar de Andalucía. “Málaga es una de las más bellas ciudades de la costa meridional de España por sus condiciones naturales (…). Si el hombre hubiese sabido aprovechar los encantos naturales de tan bello rincón, Málaga sería la ciudad más hermosa del Mediterráneo…” 2 González Edo pertenece a un primer grupo de arquitectos privilegiados que fueron conscientes del nacimiento de una nueva arquitectura, de una arquitectura moderna. El descubrimiento de la obra de Otto Wagner y de los maestros de la Deutsche Werkbund le lleva en 1922 a realizar una serie de viajes por Europa, que le sitúan en la primera fila del debate arquitectónico y urbano de la primera mitad del XX, de la mano de personajes tan definitivos como Anasagasti con el que trabajó a su vuelta a Madrid, Blanco Soler o García Mercadal con el que compartía la preocupación minoritaria sobre el devenir de la arquitectura moderna: 379 Miscelánea “Como somos pocos los que nos ocupamos en España de la nueva arquitectura y tenemos que luchar con la indiferencia y hasta con la oposición de los propietarios y las entidades oficiales, creo debemos ayudarnos cuanto nos sea posible” 3 Sin embargo, este contacto con las producciones europeas del momento no desemboca en un intento de traslación o imposición formal en el territorio malagueño. González Edo proyecta esa mirada serena sobre lo específico, el territorio, la ciudad, el patrimonio y la costa de Málaga. Su sensibilización hacia el Patrimonio de Málaga es un ejemplo claro de cómo este arquitecto se adelanta en varias décadas a lo que serían las actuaciones de protección en los centros históricos que a partir de los ochenta se generalizan en el territorio español. Con su propuesta a la Academia de Bellas Artes de San Fernando de la declaración del conjunto histórico-artístico de la ciudad de Málaga (Fig.2) asegura una primera aproximación al hecho patrimonial malagueño. Dicha propuesta fue criticada en su momento por englobar un fragmento de ciudad demasiado grande. El Anteproyecto de Reconstrucción de la calle Alcazabilla vino a mejorar y consolidar ese conjunto histórico. Sesenta años después de la propuesta de Gonzalez Edo la calle Alcazabilla condensa hoy la experiencia patrimonial de la ciudad enfrentada a la operación de rehabilitación del Museo Picasso, que busca su salida natural hacia este punto de densidad histórica. No se trata en ningún momento de un centro histórico que se congela para ser conservado, que se desvincula del uso diario. De nuevo González Edo será pionero en percibir la necesidad de habitar nuestros centros históricos, centros que con la construcción de las viviendas para obreros en la periferia promovidos por el Régimen Franquista y para la burguesía FIG.2. PROPUESTA DE GONZÁLEZ EDO PARA EL CONJUNTO HISTÓRICO-ARTÍSTICO DE MÁLAGA. 380 REVISTA DE HISTORIA Y TEORÍA DE LA ARQUITECTURA en los ensanches como el sevillano, se irían abandonando por sus habitantes, que buscan las ofertas de la vivienda contemporánea. Frente a esta inercia, González Edo defiende la protección del casco histórico, de sus trazas tradicionales y de sus elementos singulares, aunque asegurándose del predominio del residencial, en equilibrio con aquellos usos que son imprescindibles para la vivienda: trabajo, educación, ocio y relación social. González Edo nos sorprende con su mirada crítica de las ansiadas áreas homogéneas, tan predicadas por el urbanismo moderno, calificando de defectuosas las viviendas modernas que producen ese modelo de ciudad que desvincula y aisla al individuo en áreas residenciales. “El hombre tiene junto a la vida de familia, el hogar, otras necesidades: la educación de los hijos, trabajo, esparcimiento y relación social. Parte de estas necesidades pueden y deben cumplirse en la misma vivienda o junto a ella, y si la vida de las ciudades ha buscado otro sitio para ello, ha sido precisamente por la defectuosa organización del tipo de viviendas modernas.” 4 El arquitecto ligado a la ciudad de Málaga desde 1928 tiene la oportunidad de estructurar todas las reflexiones urbanas en su Plan General desarrollado entre 1946 y 1950 siendo director técnico de la Comisión Superior de Ordenación de la Provincia de Málaga. Conservación y protección de lo preexistente, catalogando e incluso facilitando subvenciones, no son acciones contrarias a la expansión ordenada de la ciudad, a la continuidad de su trama y a la conexión de ese centro con los fragmentos de nuevo crecimiento de ciudad. Prolongaciones de vías como la Alameda (Fig.3) se planteaban desde el respecto a los barrios con los que colindaba, desde la escala necesaria y desde una cierta iconografía urbana.5 González Edo hace así una lectura global de la ciudad de Málaga, poniendo sobre la mesa el estancamiento de una economía de rentas bajas para lo que propone la activación de las riquezas para provocar a su vez el renacimiento de la industria local. González Edo se convierte así en analista de la sociedad malagueña, en un momento crítico de su historia en la que el arquitecto FIG.3. PROPUESTA PARA LA PROLONGACIÓN DE LA ALAMEDA INCLUIDA EN EL PLAN GENERAL. 1943. 381 Miscelánea ya vislumbró los peligros de la especulación, que terminarían devorándola sin aprovechar la oportunidad que este plan le brindaba. Esta visión tan certera y de conjunto le lleva a incluir Torremolinos dentro del Plan de Málaga, pero sin poder evitar en última instancia ese crecimiento desmesurado que le sumió en la crisis 40 años después. El peligro que se cernía sobre la Costa malagueña fue clave para que González Edo comenzase el estudio de la provincia por este fragmento tan sensible y codiciado de su territorio. Plantea así la elaboración de un Plan para la Protección de la costa comprendida entre Málaga y Sabinillas. “Las extraordinarias bellezas de esta parte de la costa malagueña, hasta ahora desconocido, han empezado a atraer el turismo internacional, que va extendiéndose por diversas partes, no preparados para recibirlo. Esto puede ser, si no se encauza convenientemente, un peligro para las bellezas naturales que se tratan de proteger.” 6 De nuevo los textos originales de la labor que se llevó a cabo junto con sus escritos nos perfilan su visión de futuro. De nuevo, 40 años antes del Plan de Ordenación del Territorio de la Costa del Sol, habla de la necesidad del transporte, de vías de distintas velocidades para conectar el territorio a distintos niveles, de la necesidad del estudio de sus ciudades y sobre todo de la importancia de la protección de ese patrimonio natural. Habla de la playa y del bosque como elementos primordiales y del sendero como único elemento de conexión con la playa y la montaña, limitando las construcciones de residencial así como las vías de comunicación en el área de influencia de la playa. González Edo afirmó en los años cincuenta del siglo XX que era preciso analizar conjuntamente el territorio comprendido entre Málaga a Sabinillas. El Plan Territorial actual comienza en Fuengirola, dejando fuera núcleos tan problemáticos como Benalmádena. Sus ideas a escala territorial no impidieron desarrollar una sensibilidad hacia la arquitectura a otras escalas. La vivienda fue sin duda otra de las grandes preocupaciones del arquitecto, que de nuevo, no se detuvo en la aplicación de tipologías o aplicación de conceptos más o menos experimentales en torno a la vivienda mínima, como haría en su obra del Paseo de Reding, el Desfile del Amor (Fig.4). La reflexión de nuevo se hace concreta para el lugar, se especifica para Málaga. En su estudio inédito de la vivienda, localiza problemas reales en cuanto a costes de construcción o de aspectos de la economía familiar que repercutiría en la construcción de la vivienda moderna desde los condicionantes reales. “Hay que llegar a nuevas formas de construcción: reducir el coste de los materiales, aumentar la producción y, al mismo tiempo, buscar nuevas fuentes de riqueza que eleven el ingreso del presupuesto familiar.” 7 También vislumbró la repercusión que una manzana de viviendas con un patio bien dimensionado podía tener en la calidad de vida de los habitantes de una ciudad. Pero como todo gran maestro de la arquitectura, tuvo sus momentos de 382 REVISTA DE HISTORIA Y TEORÍA DE LA ARQUITECTURA ensoñación en aquellos nuevos usos que permitían la experimentación con arquitecturas vistas en otros contextos y trasladarlos al propio, aportando a la ciudad piezas que formarían parte de nuestro patrimonio actual8. Es el caso de los proyectos para cinematógrafos donde estampó el gusto Decó como el Actualidades y que llega hasta nosotros en sus bellas acuarelas (Fig.5), ya que la pieza urbana fue engullida años atrás. Sí han sobrevivido obras como el Parador de Gibralfaro o la Jefatura de Obras Públicas, actualmente parte de nuestro Patrimonio de Arquitectura Contemporánea. Gonález Edo por fin termina solucionando la escala menuda, el detalle que confirma una vez esa sensibilidad que tuvo para enunciar una arquitectura con mayúsculas. La exposición nos muestra a un arquitecto sabio, pero no dogmático, que nos acerca a un perfil del arquitecto trabajador, que día a día y desde los distintos cargos públicos va construyendo su propio manifiesto sobre la arquitectura. 1. CLARA GONZÁLEZ JALVO HA DONADO 763 UNIDADES DOCUMENTALES, 592 FOTOGRAFÍAS, 9328 PLANOS Y 1856 DIBUJOS. JUNTO A ESTE MATERIAL ORIGINAL TAMBIÉN SE HA INTEGRADO LA BIBLIOTECA PERSONAL DEL AUTOR. 2. GONZÁLEZ EDO, JOSÉ JOAQUÍN. EXTRAÍDO DEL ANTEPROYECTO DE LA PROLONGACIÓN DE LA ALAMEDA, 1943. 3. EXTRAÍDO DE UNA CARTA QUE GONZÁLEZ EDO ESCRIBE A GARCIA MERCADAL. 4. GONZÁLEZ EDO, JOSÉ JOAQUÍN. ANTEPROYECTO DE RECONSTRUCCIÓN DE CALLE ALCAZABILLA, 1944. 5. LA EXPOSICIÓN RESCATA LOS PUNTOS EXTRAÍDOS POR SEGUÍ, JOSÉ EN SU TEXTO “GONZÁLEZ EDO: ANÁLISIS DE SU OBRA.” EN LOS QUE TRATA DE CONDENSAR LOS OBJETIVOS Y ACCIONES FUNDAMENTALES PLANTEADAS POR EL PLAN GENERAL. 6. GONZÁLEZ EDO, JOSÉ JOAQUÍN. ESTUDIO PARA LA PROTECCIÓN DE LA COSTA MALAGUEÑA COMPRENDIDA ENTRE MÁLAGA Y SABINILLAS, TENIENDO COMO NÚCLEO PRINCIPAL MARBELLA Y REALIZANDO SU PLAN GENERAL DE ORDENACIÓN. 7. GONZÁLEZ EDO, JOSÉ JOAQUÍN “ESTUDIO DE LA VIVIENDA EN MÁLAGA 1949 TEXTO INÉDITO. 8. OBRAS COMO EL EDIFICIO DE VIVIENDAS EN PASEO DE REDING – EL LLAMADO EL DESFILE DEL AMOR -, EL EDIFICIO DE JEFATURA Y TALLERES DE OBRAS PÚBLICAS, LA HOSPEDERÍA DE GIBRALFARO. FIG.4. EDIFICIO DE VIVIENDAS EN PASEO DE REDING 16 LLAMADO “EL DESFILE DEL AMOR” REALIZADO EN 1935. FIG.5. ACUARELA DEL PROYECTO DECÓ DEL CINE ACTUALIDADES.