Análisis de la obra no-ficcional de Guillermo Cajiao Lenis
Abstract
El cine de no-ficción es el marco de referencia de esta investigación. El presente estudio propone a Guillermo Cajiao como uno de los pioneros en la realización de películas cortas documentales e institucionales ecológicos en Colombia, durante las décadas de los 70 y 80. Su obra estuvo perdida alrededor de veinte años, sin la posibilidad de analizar el aporte de sus producciones y relacionarlo a la historia de la cinematografía nacional. Este trabajo es el resultado de la búsqueda de sus películas en archivos de empresas ambientales como el Instituto Humbolt, la CVC y Parques Nacionales Naturales de Colombia, en Patrimonio Fílmico, archivos personales y en la Biblioteca de la Universidad del Valle de la ciudad de Cali. Finalmente, se logra hacer una retrospectiva con siete realizaciones halladas en formato digital, a través del análisis de la estructura narrativa, figuras de la enunciación, las modalidades de representación en el documental planteadas por Bill Nichols y los temas que enmarcan la obra de este director.
Full text
1 Análisis de la obra no-ficcional de Guillermo Cajiao Lenis Por: Julieth Carolina Páramo Pupiales
2 Título TFM Análisis de la obra no-ficcional de Guillermo Cajiao Lenis Estudios Máster Universitario de Guion, Narrativa y Creatividad Audiovisual Universidad de Sevilla Tutor Sergio Cobo 2016
3 Agradecimientos: Esta investigación habría sido imposible sin el tiempo dedicado por mis amigos, familia y compañeros, quienes han aportado desde sus diversos conocimientos, emociones y buenos deseos. Quiero empezar con un homenaje al profesor Alejandro Cock. Siento un profundo agradecimiento por haber dedicado su vida al estudio del cine, dejando un gran aporte al país en sus investigaciones sobre el documental ambiental. Siempre recordaré sus amenas charlas compartidas en el Diplomado internacional construcción del documental ambiental colombiano. Sus enseñanzas germinan en la construcción de este análisis A mi familia, gracias por aguantarme con el tema repetitivo: CINE. A mi padre por su tranquilidad y respeto para afrontar la vida. A mi madre por su tenacidad, dedicación y preocupación por mi educación. A mi hermana, por apoyar las transcripciones y escuchar largas entrevistas. A Fernando Riaño, amigo, maestro, realizador de cine de naturaleza, apasionado por temas visionarios, quien me acercó a Cajiao. Gracias por haber compartido el casete de Betacam, donde descubrí el valioso contenido de cuatro películas de este director. Desde ese día la pregunta quedó en el ambiente, ¿quién era Guillermo Cajiao? ¿Dónde se podía encontrar guardado su trabajo, sus películas? Al Vicerrector de la Universidad Santiago de Cali: Arturo Arenas, por su confianza y apoyo en los retos académicos que he emprendido. A José Fernelly Domínguez, por sus charlas académicas sobre el tema de la memoria y permitirme hacer parte del grupo de investigación GICOVI. Y a Ramiro Arbeláez, especialista en cine, con su amplia experiencia en la investigación de la cinematografía colombiana y caleña, a quien agradezco su tiempo, charlas cargadas de buen humor sobre la gente del cine. A Diego Fernando Lozada, quien ha sido el verdadero apasionado por descubrir la vida y obra de Guillermo Cajiao Lenis. Gracias el apoyo constante y por contagiarme de la locura que impulsó el embarcarme en el TFM sobre este pionero del cine ambiental. A la familia de Cajiao, a sus colegas y amigos por compartir sus recuerdos. En especial, por abrir sus casas, corazones y cotidianidad conmigo. A mi tutor Sergio Cobo, por las largas esperas en las entregas de los avances, por sacar tiempo al otro lado del mundo y facilitarme las cosas con asesorías virtuales. Gracias por compartir aquellos interesantes textos que ayudaron a darle forma y acercarme profesionalmente a la obra del cineasta Guillermo Cajiao. Finalmente, a todos los que de alguna manera, con una palabra, con un dato o una historia, contribuyeron con este Trabajo de Fin de Máster. Gracias a todos.
4 Índice Resumen………………………………………………………………... Palabras claves………………………………………………………… 1. Introducción 2. Objetivos 3. Metodología 4. Marco teórico 5.1. Una obra de no-ficción 5.2. La memoria cinematográfica de Guillermo Cajiao 5.3. Referentes del cine de ficción y no-ficción en el Valle 5.4. Contexto del cine ambiental en Colombia 5.5. ¿Quién fue Guillermo Cajiao Lenis? 5. Análisis de algunas películas de Guillermo Cajiao 5.1. El Anchicayá río lejano a. Figuras reales y vicarias b. Narradores y personajes c. Punto de vista y focalización d. Estilemas y banda sonora 5.2. Nuestra tierra era verde a. Figuras reales y vicarias b. Narradores y personajes c. Punto de vista y focalización d. Estilemas e. Banda sonora 5.3. …Y mañana? a. Figuras reales y vicarias b. Narradores y personajes c. Punto de vista y focalización d. Estilemas e. Banda sonora 5.4. El tesoro de Tumbichukue b. Figuras reales y vicarias c. Narradores y personajes d. Punto de vista y focalización e. Estilemas y banda sonora 5.5. Parque Nacional de Puracé a. Figuras reales y vicarias b. Narradores y personajes Página 6 6 7 7 8 10 10 12 16 17 19 22 23 23 24 24 25 25 27 29 30 31 31 32 33 35 36 36 37 38 38 38 38 39 40 40
5 c. Punto de vista y focalización d. Estilemas y banda sonora 5.6. Plan Integral de Desarrollo Urbano de Buenaventura a. Figuras reales y vicarias b. Narradores y personajes c. Punto de vista y focalización d. Estilemas y banda sonora 6. Conclusiones 7. Anexos 7.1. Transcripciones de los textos de las películas analizadas 7.2. Fotografías de personas entrevistadas 7.3. Fragmentos de testimonios extraídos de las entrevistas 8. Referencias 40 41 41 41 42 42 42 43 44 44 69 70 83
6 Resumen El cine de no-ficción es el marco de referencia de esta investigación. El presente estudio propone a Guillermo Cajiao como uno de los pioneros en la realización de películas cortas documentales e institucionales ecológicos en Colombia, durante las décadas de los 70 y 80. Su obra estuvo perdida alrededor de veinte años, sin la posibilidad de analizar el aporte de sus producciones y relacionarlo a la historia de la cinematografía nacional. Este trabajo es el resultado de la búsqueda de sus películas en archivos de empresas ambientales como el Instituto Humbolt, la CVC y Parques Nacionales Naturales de Colombia, en Patrimonio Fílmico, archivos personales y en la Biblioteca de la Universidad del Valle de la ciudad de Cali. Finalmente, se logra hacer una retrospectiva con siete realizaciones halladas en formato digital, a través del análisis de la estructura narrativa, figuras de la enunciación, las modalidades de representación en el documental planteadas por Bill Nichols y los temas que enmarcan la obra de este director. Palabras clave No-ficción, figuras de la enunciación, modalidades de representación documental, cine ambiental.
7 1. Introducción ¿Cuál fue el aporte de la obra de Guillermo Cajiao Lenis en los años 70 y 80? Es una a pregunta que ha impulsado el inicio de esta investigación. El presente estudio hace un acercamiento inicial al análisis de la obra de Guillermo Cajiao, quién fue Ingeniero Agrónomo, aviador y enamorado del cine de no-ficción sobre temáticas de naturaleza. Un cineasta que logró un amplio registro de la diversidad de Colombia durante las décadas de los 70 y 80. Entre sus producciones se han podido catalogar cortometrajes de no-ficción, institucionales y piezas fotográficas en las que resaltó la historia natural del país. Además, emergen reflexiones pioneras de problemáticas ambientales con un enfoque hacia la preservación y conservación de los recursos naturales. 1 Sin embargo, su obra no se encuentra analizada previamente, ni mucho menos referenciada con la profundidad que se merece en investigaciones cinematográficas colombianas. Por lo tanto, el silencio sobre su obra lo convierte en un referente olvidado de la cinematografía de Colombia, que a su vez esta investigación se propone resaltar con una muestra significativa, por medio del análisis de su trabajo en las décadas mencionadas. El aporte de Guillermo Cajiao se estima como un tesoro para la memoria histórica de Colombia, tanto en temas de naturaleza, medioambiente y cine. El soporte físico del acetato en el que todavía se conservan algunas películas (la materia) se deteriora con el paso del tiempo en bibliotecas, colecciones personales, entidades privadas y gubernamentales. Así que, se consideró pertinente en esta fase hacer un acercamiento a la narrativa de su obra, un abono al camino para la sistematización y la interacción (como documento vivo) partiendo de aquellas creaciones que se han podido conservar, para que tome su lugar en el árbol genealógico del cine de no-ficción en el país. El resultado elaborado en el contenido aborda las modalidades del documental, las categorías narrativas y las figuras de la enunciación. A futuro se complementará con una segunda fase de búsqueda de otras obras de Guillermo Cajiao. La catalogación, interpretación y análisis de las películas de Cajiao se elabora desde el concepto de la no-ficción, que se ampliará más adelante, para entender al llamado documental. La historia cinematográfica de Colombia cuenta con un estudio previo sobre la producción de cine y televisión, que su autor (Alejandro Cock) desarrolló con el tratamiento de documental ambiental, para referirse a las realizaciones de no-ficción de temáticas de naturaleza con mensaje ético sobre el medioambiente. Según Cock, la poca investigación del documental ambiental es una consecuencia de la concentración de los estudios cinematográficos enfocados al análisis del documental social y antropológico. El proceso investigativo adelantado aquí inició en el marco de la investigación más amplia denominada “Vida y obra de Guillermo Cajiao Lenis” de la USC, y se guió por preguntas como por ejemplo: ¿Quién fue Guillermo Cajiao Lenis? ¿Quiénes lo 1 La información inicial sobre los diversos oficios de Cajiao se encontró en el periódico EL PAIS – Gaceta dominical, en un artículo escrito por Gustavo Wilches-Chaux, el 30 junio 1996.
8 conocieron? ¿Qué artículos de prensa se escribieron sobre su vida y obra? ¿Qué lugares de Colombia registró Guillermo Cajiao en sus documentales? ¿Qué aporte hizo Guillermo Cajiao al documental ambiental en Colombia? ¿Qué narrativa fue desarrollada en los documentales de Guillermo Cajiao? ¿Qué figuras de la enunciación se identifican? ¿En qué sitios se encuentran almacenados y sistematizados sus trabajos? ¿Qué entrevistas audiovisuales hay sobre Guillermo Cajiao? Como resultados se planea publicar un texto en el libro producido en el marco de la investigación “Vida y obra de Guillermo Cajiao Lenis” desarrollada por el grupo de investigación GICOVI en la Universidad Santiago de Cali, Colombia. 2. Objetivos La cuestión planteada en esta investigación tiene como objetivo general identificar el aporte de la obra de Guillermo Cajiao Lenis al cine de noficción en Colombia durante las décadas de los 70 y 80, motivando un trabajo colaborativo para la salvaguardia del patrimonio cinematográfico a disposición de la educación y la cultura. Como objetivos específicos se propone: Analizar material audiovisual que proporcione información sobre la obra de Guillermo Cajiao Lenis. Identificar material testimonial que proporcione información sobre la obra de Guillermo Cajiao Lenis. Caracterizar los temas desarrollados de no-ficción por Guillermo Cajiao Lenis en algunos de sus trabajos cinematográficos encontrados. 3. Metodología La metodología empleada en la investigación es de tipo socio histórica, en la que se consultó fuentes primarias y secundarias como la archivística, artículos de prensa, sistematizaciones documentales, libros de autores referentes a temáticas de la memoria y la no-ficción. El análisis se construye con la catalogación de algunas películas encontradas y se utiliza la estrategia de diseño documental de análisis en fichas en la que se fija especial interés en las figuras enunciativas y estructura narrativa. Finalmente, se emplea también la estrategia etnográfica para la realización de entrevistas y recopilación de testimonios que den información sobre la obra de Guillermo Cajiao. La hermenéutica se aplica de manera transversal.
9 Estrategia diseño documental de análisis en fichas Búsqueda y catalogación Se realizaron visitas a personas, instituciones, centros culturales, programadoras, canales nacionales para buscar archivos fílmicos sobre Guillermo Cajiao. Como adelanto de ésta etapa, se encontraron 94 cintas en 16mm y 35 mm en la Universidad del Valle, en un estado de deterioro por el síndrome del vinagre. De este material se ha logrado rescatar tres latas con un institucional, comerciales y registro de imágenes. Además de algunos cortometrajes entregados para fines de esta investigación. Se visualizaron 7 producciones digitalizadas en formato DVD, con su respectiva ficha de catalogación, con información del nombre, autor, medio, naturaleza tecnológica, año de producción, duración, créditos o roles técnicoartísticos, filiación (asociado a un programa o institución), vehículo o forma de presentación pública (cine comercial, cine privado, televisión, festival, etc.), estado de conservación, sinopsis, etc. Finalmente comentarios adicionales para la caracterización del material consultado. Diseño de la ficha de análisis La ficha de análisis contiene información referente a la estructura enunciativa de algunas películas encontradas en formato digital, o algunas digitalizadas para este estudio. La ficha usada es construida de manera conjunta con el docente Sergio Cobo, tutor de este Trabajo de Fin de Máster, es una herramienta con la que usualmente el docente trabaja en ejercicios de análisis cinematográfico, que permite el acercamiento a las figuras enunciativas: reales y vicarias, narradores, narratarios y personajes, punto de vista y focalización, estilemas y banda sonora. Estrategia etnográfica Entrevistas Se realizó un registro audiovisual a familiares y a otras personas que trabajaron o conocieron a Guillermo Cajiao, en esta etapa se contó con 10 testimonios. (Ver anexo de testimonios). Perfil de los entrevistados Se tuvo en cuenta la opinión de Diez (10) entrevistados entre familiares, colegas, docentes, documentalistas e investigadores de cine y otras personas que conocieron parte de la vida y obra de Guillermo Cajiao; de las ciudades de Bogotá, Cali, Popayán. Ficha de observación Se diseñó una ficha para el levantamiento de datos sobre los entrevistados, como nombre, estrato, edad, profesión, relación con Guillermo Cajiao y circunstancias de vida.
16 acceso a los testimonios de amigos y realizadores contemporáneos a Cajiao, por factores como la muerte de la mayoría de quienes tuvieron un rol importante en la producción de sus obras, entre ellos el belga Jacques Marchal. Sin embargo, en el 2016 algunos colegas han brindado sus testimonios, confirmando que recuerdan elementos relevantes de la vida y obra de Cajiao. Imagen 2. Algunas de las latas de las películas de Guillermo Cajiao encontradas en la Universidad del Valle, Cali, Colombia. Donación de la familia. 4.3. Referentes del cine de ficción y no-ficción en el Valle El municipio de Cali es la capital del Valle del Cauca, y es la ciudad en la que Guillermo Cajiao se estableció para dedicarse a la producción de cine ambiental. Esta región ha sido referente para la producción cinematográfica colombiana, sus ciudades y pueblos han inspirado diversas historias de ficción y no ficción proyectando el talento local hacia el mundo. Desde sus inicios con películas como María, 1922; Garras de oro, 1926; La gran obsesión, 1954; entre 1971 a 1983 con el auge del llamado Grupo de Caliwood o Grupo de Cali y protagonistas como Pascual Guerrero, Luis Ospina, Carlos Mayolo y Andrés Caicedo se estrenaron películas como El lado oscuro del nevado (En la que colaboró Guillermo Cajiao), Tacones, Oiga vea, Angelita y Miguel Ángel, Agarrando pueblo, Carne de tu Carne y documentales como Nuestra tierra era verde, una de las películas más recordadas de Guillermo Cajiao. Luego entre el 2004 al 2014 en las salas de cine se han exhibido películas como El Rey, Apaporis, Amores peligrosos, Yo soy otro, Perro come perro, Todos tus muertos, La Sangre y la lluvia de los caleños Antonio Dorado, Oscar Campo, Carlos Moreno y Jorge Navas. Actualmente otros jóvenes talentos de la región son Simón Brand, Andrés Baiz, Oscar Hincapié, William Vega, Oscar Ruíz Navia, Marcela Rincón y Cesar Acevedo, ganador del premio Cámara de Oro en Cannes con su película La tierra y la sombra. Entre otros realizadores locales de producciones de no-ficción comunitarias. Estos antecedentes han dado reconocimiento a la región del Pacífico en producción de cine.
17 Imagen 3. Visita del Ministerio de Cultura a la Universidad del Valle, para determinar el estado de conservación de las latas en las que se encontraba gran parte de la obra de Guillermo Cajiao. En la foto, Julieth Páramo, Henry Caicedo. Por otro lado, a pesar de la variada producción, la investigación y sistematización en Cali encauzada al cine de ficción y de no-ficción ha sido una labor compleja, por la cantidad de obras fílmicas que desaparecidas al no contar con un lugar de conservación de este patrimonio cultural. Los textos consultados en los centros de investigación nacional son escasos, y todavía más insuficientes cuando se habla de cine ambiental. En esa búsqueda bibliográfica se ha identificado el trabajo que logró adelantar el investigador y realizador antioqueño Alejandro Cock, en su tesis de maestría y doctorado, sobre el documental ambiental. De esta manera, la investigación toma como base la sistematización que realizó Cock y adiciona el análisis de los trabajos encontrados de Guillermo Cajiao Lenis, a quien se sugiere como un pionero de cine de no-ficción con temática ambiental en Colombia. Esto no implica el desconocimiento del realizador Eberhart como precedente de filmaciones de naturaleza en Colombia y de Héctor Acevez, quien filmó tribus y vida salvaje con rasgos de etnología y aventura, de quienes se ha encontrado poca referencia. 4.4. Contexto del cine ambiental en Colombia La escasa bibliografía sobre el cine de no-ficción con interés en lo ambiental ha sido un objeto de reflexión desde el 2010 en el espacio de formación especializada “Diplomado Internacional Construcción del Documental Ambiental Colombiano”, organizado por la Universidad Santiago de Cali y apoyado por el Fondo para el Desarrollo Cinematográfico Colombiano. El Diplomado ha reunido en dos versiones a diversos realizadores profesionales y expertos del documental de naturaleza y ambiental, quienes han tratado de construir un panorama del cine de no-ficción con este enfoque, en el mundo y en Colombia. Precisamente, el interés por iniciar la investigación sobre Guillermo Cajiao surgió en ese espacio académico, al recibir una copia de algunas de sus películas digitalizadas en Betacam. Fernando Riaño en su acervo conservaba este casete, estaba al tanto de las producciones que contenía el dispositivo, pero desconocía la vida y obra de su autor: Guillermo Cajiao.
18 Imagen 4. Fotografía aérea de Guillermo Cajiao del Volcán Azufral en Nariño. Acervo familiar. Imagen 5. Fotografías aéreas de Guillermo Cajiao. Nevado del Huila. Año 1988. Fernando Riaño es uno de los realizadores que ha viajado por el país adquiriendo gran colección de imágenes de la geografía y naturaleza nacional. El cine y la televisión realizada por él se ha enmarcado en el cine de no-ficción ambiental y se referencia en la investigación de Alejandro Cock. Sin embargo, el mismo Fernando Riaño reconoce que hacer cine ecológico implica otros espacios de difusión y exhibición, entre ellos la televisión. Así que, si se mira hacia las décadas de los 70´s y 80´s, era casi nulo el interés por una cinematografía que estuviera desvinculada de lo artístico o antropológico. Por lo tanto, para Riaño, las imágenes aún conservadas de la obra de Cajiao son de fundamental importancia para la memoria histórica, ambiental y cinematográfica colombiana. Colombia es un país de grandes riquezas ambientales que cuenta con 54 áreas naturales pertenecientes al Sistema de Parques Nacionales Naturales; es uno de los países que ocupa los primeros lugares en biodiversidad en especies de: aves (1870 especies registradas), mariposas (1500 especies), plantas (55 mil), anfibios (517 especies) y reptiles (520 especies). Posee ecosistemas especiales como páramos y bosques de niebla, las selvas húmedas del Pacífico y el Amazonas y las riquezas marinas de nuestras dos costas. Diversidad con muchas historias ambientales que estuvieron presentes en la obra de Guillermo Cajiao, historias que aún ni el cine ni el video han explorado lo suficiente. El cine de no-ficción, según Cock, ha sido un recurso periodístico - artístico - educativo de innegable valor para dar a conocer, concientizar y sensibilizar sobre nuestras riquezas y las problemáticas ambiéntales existentes, y una manera de buscar apoyos para conservar y recuperar nuestra biodiversidad, de ahí que las producciones de Guillermo Cajiao se hayan realizado en el marco de proyectos institucionales de carácter ambiental, en entidades como la CVC, CIAT, Cartón Colombia, Carvajal, Colombina Propal, Publicar, Comfamiliar, MAC, Carbocol, FAC, Manuelita, Uniroyal, Suramericana. Adicional, Cock (1998) reflexiona en su investigación sobre las razones por las que los documentales ambientales han
19 sido un negocio creciente de la televisión en el mundo, generando ingresos millonarios en canales temáticos de naturaleza, programas televisivos y en el ámbito académico como un recurso educativo. En Colombia algunos grupos y personas hicieron intentos significativos posteriormente a las producciones de Guillermo Cajiao, que vale la pena tener en cuenta, desde “Naturalia”, “Yurupari”, pasando por Roberto Tovar Gaitán con “Paz Verde”, hasta la inmensa variedad de documentales para canales internacionales producidos por Fernando Riaño y Alejandro Cock. Así como el primer largometraje ambiental “Apaporis” realizado por Antonio Dorado, ganador de varios premios en diferentes festivales nacionales e internacionales. El poco estudio en Colombia de un tema tan específico como las realizaciones de cine de no-ficción con temática ambiental, según Cock (1998), se debe a la total concentración de la investigación cinematográfica enfocada al análisis del documental social y antropológico. De ahí que el trabajo adelantado por Cock aporte una interesante sistematización frente a las realizaciones ambientales y una reflexión adelantada sobre la importancia de los documentales de historia natural, para el desarrollo del género no ficcional, su consolidación como especialidad y su fuerte perspectiva a futuro. De todas maneras, a pesar de la su minuciosa investigación, la recopilación no incluye ni analiza el aporte cinematográfico de la obra de Guillermo Cajiao en la década de los 70 y 80. Se supone porque las películas de Cajiao han estado perdidas en los archivos empresariales, no han sido de fácil acceso, otras fueron donadas después de su muerte a una entidad educativa y se hallaban desaparecidas, hasta hace tres años cuando se descubrieron las latas y se inició esta reconstrucción, que por ahora ha podido reunir algunos de sus trabajos cinematográficos, testimonios de colegas y familiares. ¿Quién fue Guillermo Cajiao Lenis? Imagen 6. El documentalista Guillermo Cajiao en su avioneta. Guillermo Cajiao (Popayán 1929 - Cali 1994) fue Ingeniero agrónomo de la Universidad de Nebraska, EE.UU., aviador, fotógrafo y realizador de cine corporativo para muchas empresas radicadas en Colombia y de documentales ambientales. Desde su avioneta registró con la cámara fotográfica las montañas
20 de Colombia dejando testimonio de la geografía colombiana y el sistema cordillerano. Se destacó en el documentalismo ecológico en Colombia, demostrando gran interés por los temas flora, fauna, preservación y medio ambiente. Su actividad como cineasta comienza en la década de los 60 como un pasatiempo que desarrollaba con un grupo de aficionados a la producción de cine en 8 mm y en Súper 8 mm, haciendo cine casero de forma artesanal. Posteriormente tiene la posibilidad de participar en el registro del proceso de construcción de la represa Anchicayá al lado de un mexicano Samuel Segundo Torres encargado inicialmente de grabar las primeras etapas de la construcción y de quien fue inicialmente su asistente. Posteriormente continuó con este trabajo solo. En esta actividad fue donde descubrió su vocación como cineasta profesional, trabajando en los formatos más profesionales. Viajó a México donde aprendió en la empresa Servicios Fotográficos Torre, S.A a perfeccionar sus conocimientos de cinematografía. En el año 1975 dirigió el cortometraje Operación Juanchaco; en 1976 dirigió, editó y realizó la fotografía del corto documental La Regata, durante la competencia nacional de veleros Calima 76, en la represa del Lago Calima, en Darien, Valle del Cauca. En el mismo año produjo el documental La última frontera, dirigió el documental ecológico Nuestra tierra era verde, donde mostró la lucha de una familia de inmigrantes alemanes al defender un pequeño bosque primario de los colonos depredadores en la Hacienda Meremberg, ubicada en el páramo de Santa Leticia, en la Cordillera Central cerca al Volcán Nevado del Huila. En 1977 dirigió Parque Nacional del Puracé y en 1978 produjo Así se llega a las alturas, un trabajo producido para la Fuerza Aérea Colombiana. Estos filmes fueron exhibidos en las principales salas de cine colombianas durante la época del 'sobreprecio' cuando el Estado fomentaba la producción de cortometrajes para ser proyectados antes de cada película en cartelera. Gran parte de estos cortos colombianos pertenecientes a diversos directores se han deteriorado y actualmente no existen copias de muchos de ellos. Imagen 7. Guillermo Cajiao filmando en Colombia. En 1985 dirigió y escribió el guion del documental Gaviotas para todos, acerca del Centro Experimental Gaviotas en el departamento de Vichada, sitio donde se
21 exploran las tecnologías amigables al ambiente como la energía solar y la fertilización de suelos estériles. También en el mismo año dirigió San Andrés, magia Caribe. Durante este período de producción Cajiao sobrevoló los volcanes de Colombia y fotografió las cordilleras del país, desde La Sierra Nevada de Santa Marta en la Costa Atlántica colombiana, hasta los picos nevados del sur. Documentó extensivamente el Volcán Nevado del Huila. Las fotografías que tomó en sus viajes de observación registraron la catástrofe que se avecinaba con la erupción del cráter Arenas, el cual desprendió el glaciar del Volcán Nevado del Ruíz, creando el deshielo que destruyó a la ciudad de Armero, Tolima, en 1985. Imagen 8. Catalogación de las latas de la Universidad del Valle, Cali, Colombia. En su faceta de publicidad, se resalta que en 1991 filmó para la agencia publicitaria Toro & Romero Asociados, el comercial para televisión de la marca Nucita, Soñar no cuesta nada, realizado a dúo con el cineasta Manfred Hirsch empleando dos cámaras en paralelo. La propaganda tuvo la estelar participación del legendario mimo francés, Marcel Marceau. Tras la muerte del aviador y documentalista en la ciudad de Cali en 1994, su familia cumplió con su último deseo arrojando sus cenizas sobre el Volcán Nevado del Huila. Imagen 9. Guillermo Cajiao Filmando. Fotografía tomada por su amigo Santiago Martínez.
22 5. Análisis de algunas películas de Guillermo Cajiao Las siguientes son las siete películas analizadas en este capítulo. Se hace una breve descripción del año, título de la obra, color, tiempo y característica sonora. La selección se debe a la dificultad y deterioro de la películas en formato ¾, 35mm y 16mm, por lo que se dio prioridad a las películas que se pudieron rescatar hasta la fecha de este estudio, y se priorizó aquellas que se pudieron digitalizar. Cabe anotar que son algunas de las más representativas del autor. - El Anchicayá, Río Lejano: (1971), color, 31:25 minutos, sonora - Nuestra Tierra Era Verde: (1975), color, 18:19 minutos, sonora - …Y Mañana?: (1976), color, 25: 56 minutos, sonora - El Tesoro De Tumbichukue: (1977), color, 27:35 minutos, sonora - Malpelo: (1977), color, 32:55, sonora - Parque Nacional Puracé: (1977), color, 17:03 minutos, sonora - Plan Integral de Desarrollo Urbano de Buenaventura: (1983), blanco y negro, 25:17 minutos, sonora. Imagen 10. Guillermo Cajiao en su moviola haciendo el montaje de una película. Según el cineasta Luis Ospina, en los años 70 Guillermo era el dueño de la única moviola que había en Cali. Ramiro Arbeláez, docente de la Universidad del Valle, es coinvestigador del proyecto Vida y obra de Guillermo Cajiao y se ha interesado por analizar el trabajo de este director aquí estudiado. En su búsqueda, el investigador Ramiro Arbeláez ha escrito un texto con un panorama general sobre el estado de las películas de Cajiao, en el que narra que son películas cortas, de duraciones variadas entre 15 y 30 minutos, catalogadas como documentales. Usa siempre un narrador (en off), para complementar verbalmente lo que muestra o para contar las historias que completa o ilustra con las imágenes. La mayoría contiene música clásica del repertorio universal y colombiano, sin créditos, con la intención de crear atmósferas acordes con lo que está mostrando o contando, intensificar el misterio, dramatismo o para intensificar la emoción que siente el espectador al presenciar los fenómenos naturales que son el objeto principal de su interés. De esta manera, con el fin de ampliar el análisis con una muestra representativa de la obra de Guillermo Cajiao, se propone aquí una mirada de manera individual
23 para cada producción cinematográfica de no-ficción, es decir, siete de sus realizaciones, la cuales se pudieron digitalizar para el presente estudio. 5.1. El Anchicayá río lejano FICHA DE CATALOGACIÓN DE LA OBRA No.1 Nombre El Anchicayá río lejano Autor Guillermo A. Cajiao Lenis Formato de grabación Naturaleza tecnológica (análoga o digital) 16 mm Año de producción 1971 Duración 30 min Créditos o roles técnico-artísticos Fotografía en México: Samuel Segundo Torres Filiación (asociado a un programa o institución) C.V.C., ICA de México. Servicios fotográficos Torre, S.A. y Cia, Cinematográfica Colombiana Vehículo o forma de presentación pública (cine comercial, cine privado, televisión, festival, etc.) cine privado Estado de conservación Originales en proceso de restauración. Copia en digital de baja calidad. Sinopsis Seguimiento de la construcción de la hidroeléctrica del alto Anchicayá hasta 1971 a. Figuras reales y vicarias El inicio de esta película involucró a Guillermo Cajiao de una manera más profesional en el cine. La filmación de este trabajo se realizó durante 5 años, en los que a Guillermo se le encargó la fotografía para Colombia y a Samuel Segundo Torres la fotografía para México. Según la entrevista en el programa Hablemos de cine y algo más, de Telepacífico, el mismo Cajiao explica que Samuel Segundo Torres fue la persona que le enseñó gran parte de la técnica y lenguaje cinematográfico. En El anchicayá río lejano (1971) aparecen los créditos de la empresa C.V.C y de ICA de México (ver imagen 29). A Cajiao sólo se le reconoce el crédito de fotografía para Colombia al incio. No se específica quién fue el director, pero al finalizar el corto se presenta como un documental a cargo de las empresas CIA. Cinematográfica colombiana y Servicios Fotográficos Torre S.A.
24 Imagen 11. Créditos iniciales donde se evidencia el trabajo conjunto entre La CVC, la empresa ICA de México. Fotograma del cortometraje El Anchicayá río lejano (1971). Imagen 12. Crédito aclaratorio del proyecto en el que se enmarca este trabajo institucional. Producción financiada por la CVC y la empresa ICA de México. Fotograma del cortometraje El Anchicayá río lejano (1971). b. Narradores y personajes El narrador evidencia el uso de la modalidad de representación expositiva categorizada por Nichols (1997). Una voz off que teje el discurso de la construcción de la hidroeléctrica del río Anchicayá. No hay personajes protagónicos como hilos conductores de la historia. Se filman los trabajadores de la construcción de la hidroeléctrica, funcionarios representantes, maquinas haciendo el trabajo. El discurso compartido en este cortometraje es de carácter institucional. El narrador representa a los intereses de la CVC. El mismo título pone en evidencia el peso y objetivo de la filmación del tema. (Ver imagen 30). El narratario de este cine se enmarca en aquel que se interese por los procesos de intervención ambiental generados por la CVC. c. Punto de vista y focalización El cortometraje se construye con un punto de vista óptico literal con focalización cero u omnisciente y ocularización cero. Reúne una mirada objetiva y objetiva irreal, es la realidad a veces captada de modo directo. El paso a paso de la construcción de la hidroeléctrica del Alto Anchicayá se filma por 5 años, y se narra una historia entrelazada con imágenes descriptivas de los procesos, animación. Se remarca el uso de imágenes con planos generales, toma de planos aéreos, planos panorámicos que toman sentido con el texto elaborado para el narrador. El
25 espectador va enterándose del funcionamiento del proyecto de la CVC a medida que avanza la película. d. Estilemas y banda sonora El Anchicayá río lejano (1971) es una producción hecha tanto por la instituciones nacionales e internacionales como por empresas de cine encargadas de producir el documental. De esta manera, referirse a un estilo de Guillermo Cajiao no es pertinente. Sin embargo, de manera reiterada se utiliza el estilo marcado que se ha descrito en las anteriores películas, como aquellas imágenes aéreas, textos de señalética con mensajes de la CVC y tomas de la intervención del hombre en la naturaleza que rodea al proyecto de construcción. Incluso se presenta un inserto con algunas palabras del narrador reflexionando sobre la presencia del hombre, acompañado de imágenes de naturaleza diversa que habita la montaña por donde pasará el hombre. La música se mezcla entre sonidos ambientales propios de la obra, ambiente de naturaleza y fragmentos del repertorio clásico, que igualmente remarcan las emociones que se quieren transmitir al espectador. Imagen 13. Escena que presenta un conflicto entre la presencia del hombre en la montaña donde se construirá el proyecto de la hidroeléctrica. Fotograma del cortometraje El Anchicayá río lejano (1971). 5.2. Nuestra tierra era verde La estructura narrativa del cortometraje Nuestra tierra era verde (1976) tiene una organización temporal clara en la historia. Una composición lineal que inicia con un panorama del pasado de la familia de Matilda, seguido por un tiempo presente, para adentrarse en la cotidianidad de la finca Meremberg, hasta desarrollar la problemática ambiental sobre la conservación del bosque nativo. Un proceso filmado durante siete meses, con el fin de hacer un acercamiento al día a día de los alemanes.
32 FICHA DE CATALOGACIÓN DE LA OBRA No.3 Nombre …Y mañana? Autor Guillermo A. Cajiao Lenis Formato de grabación Naturaleza tecnológica (análoga o digital) 16mm Año de producción 1976 Duración 26 minutos Créditos o roles técnico-artísticos Cámara: Jacques Marchal, Asistente de Dirección: Luis F. Spataro. (no especifica) Textos narrador: Raúl Echavarría Barrientos, Locución: Alirio Ramírez, Filiación (asociado a un programa o institución) C.V.C., Comunicación Cinematográfica Vehículo o forma de presentación pública (cine comercial, cine privado, televisión, festival, etc.) Cine comercial Estado de conservación Originales en proceso de restauración. Copia en digital de baja calidad. Sinopsis Película ecológica muestra los procesos de deterioro ambiental en Colombia y el tercer mundo y muestra algunas medidas correctivas que se están tomando. a. Figuras reales y vicarias Los créditos de esta película se visualizaron en la única copia digital hasta el momento hallada. Filmada originalmente en 16 mm. Allí se presenta como una producción independiente de la empresa de Cajiao, Comunicación Cinematográfica. Y se puntualiza en los créditos que se realizó en asocio con la Corporación Autónoma Regional del Cauca (CVC), entidad pública colombiana. El guion y dirección se atribuyen a Guillermo Cajiao. Aparecen tres roles con un crédito que indica la colaboración de Raúl Echavarría Barrientos, Alirio Ramírez, Luis Fernando Spataro. Por la investigación adelantada se sabe que Raúl Barrientos era periodista y lo apoyaba en la escritura de los textos del narrador. Luis Spataro era el encargado de realizar la asistencia de dirección y cámara. De Alirio Ramírez se conoce que funcionó en varias de las locuciones producidas por este director, aunque cabe anotar que, en los créditos de …y mañana? no se específica el rol. Finalmente, está la colaboración especial de Jacques Marchal, quien por lo general era montajista o camarógrafo, roles que fueron confirmados por su esposa en entrevista para el estudio adelantado. La Corporación Autónoma Regional del Cauca se nombra un par de veces, cuando el narrador hace referencia a los logros institucionales de la entidad, a los programas de educación ambiental y de reforestación. Esto indica una presencia institucional marcada, que por lo tanto influencia el discurso informativo proporcionado en el documental. También configura al público destinatario de estos discursos ecológicos. A continuación se cita un fragmento del texto del narrador donde se menciona directamente a la C.V.C.:
33 Existen por fortuna en Colombia instituciones, como la Corporación Autónoma Regional del Cauca, C.V.C., que están adelantando programas orientados a corregir muchos de los errores que cometieron nuestros antepasados, por imprevisión y por ignorancia. En las cuencas de los principales ríos que desembocan en el valle geográfico del Río Cauca, se están desarrollando trabajos de recuperación de suelos en proceso de erosión. Para la corrección de cárcavas, se han construido una serie de trinchos cuyo efecto es el de retener el lavado de sedimentos que ayudan a rellenar y recuperar las mismas cárcavas. Imagen 23. Carteles informativos de la C.V.C., patrocinadora institucional de carácter público de varios de los trabajos de Guillermo Cajiao. Fotograma del cortometraje …Y Mañana (1976). Sin embargo, a pesar de ser una producción por encargo, se rescatan algunas expresiones que expresan la ideología del director. Como ejemplo, a continuación se cita el texto que corresponde a un fragmento de la locución de la película, (Ver anexos. Transcripción 3): “Quemar las hojas de la caña, es práctica muy generalizada en los grandes ingenios azucareros. Ello facilita las labores de cultivo, y es muy posible que por esta razón los mismos ingenios aseguren que el fuego no produce daño alguno al suelo. No creemos esto. Además, las quemas producen un alto grado de contaminación ambiental, y si estas quemas continúan, es muy difícil exigir del campesino de las montañas, que no queme sus tierras.” (…Y mañana?: 1976) La anterior afirmación presupone una libertad en las denuncias personales que le interesaban a Cajiao en su marcado activismo ambiental y admiración del paisaje verde colombiano. Esto entendiendo que “los grandes ingenios azucareros”, han influido en las políticas ambientales de la Región, actualmente grandes monocultivos de caña con alto impacto ambiental, acabando con el bosque seco tropical del Valle del Cauca. b. Narradores y personajes La producción de …Y mañana? se caracteriza por el recurso del narrador omnisciente, heterodiegético - extradiegético. Una voz en off que guía al espectador por el argumento expuesto, que va tejiendo la información clave de la problemática ambiental, sin ser icónicamente representado en el cortometraje. Precisamente, el narrador describe diversos capítulos del tema ecológico.
34 Imagen 24. Fotograma del cortometraje de Cajiao, …Y Mañana (1976). No hay personajes protagonistas en este trabajo. Algunas personas aparecen como parte de la selección de imágenes y paisajes que acompañan a la narración, sin prestar su voz. Es gente filmada ejerciendo un oficio específico para que posteriormente sea descrito en la locución, a quienes no se les escucha. Imagen 25. Funcionario de la C.V.C. narrando un experimento de reforestación realizado por Carlos Lehmann. Fotograma del cortometraje de Cajiao, …Y Mañana (1976). Por último, se destaca un funcionario del Museo de Historia Natural de Valle quien aparece sustituyendo la función del narrador (ver imagen 22), con un testimonio sobre un experimento de reforestación de un terreno erosionado, en el que se reconstruyó nuevamente un bosque nativo, iniciativa del reconocido Carlos Lehmann (visionario científico, célebre en la conservación de los recursos naturales de Colombia). Su intervención es heterodiegética - intradiegética, al presentarse frente a la cámara como un presentador. Su voz se mantiene de manera independiente, por 2 minutos sin intervenciones del narrador. Como dato complementario, se anota que el cortometraje se corta abruptamente y el testimonio queda inconcluso, lo que impide conocer el final de su aporte.
35 c. Punto de vista y focalización El punto de vista de este cortometraje es óptico literal con focalización cero u omnisciente y ocularización cero. Reúne una mirada objetiva y objetiva irreal, es la realidad a veces captada de modo directo, otras desde la visión de la cámara instalada en la avioneta de Cajiao, con planos humanamente imposibles. El narrador maneja una información amplia de lo que sucede en la historia y así lo transmite al espectador, por medio de planos panorámicos, generales. Los personajes que intervienen en la representación fílmica de Cajiao son filmados por la cámara en momentos cotidianos, para fines específicos del discurso del narrador respecto a la imagen. No son entrevistados, aparecen en el corto pero no expresan su pensamiento. A excepción de un funcionario entrevistado quién presta su voz para complementar parte de la historia de erosión en el país. Imagen 26. Toma aérea desde la avioneta de Guillermo Cajiao. Fotograma del cortometraje …Y Mañana (1976). El público recibe un argumento histórico de un viaje por zonas con abundancia en bosques, quemas, experimentos de reforestación y programas de educación. Parte de un contexto de un pasado mejor para adentrarse a un presente dramático, en el que Cajiao sugiere las propuestas ambientales de la CVC y muestra la apuesta que la entidad hace por la región. Imagen 27. Fotograma del cortometraje de Cajiao, …Y Mañana (1976).
36 d. Estilemas El director Guillermo Cajiao también usa imágenes aéreas en esta película (ver imágenes 23 y 25), por lo tanto es un recurso que va configurándose como un estilema del autor. Al inicio de este cortometraje se alcanza a descubrir un pedazo de la avioneta, lugar desde el que filmó todos sus trabajos personales y por encargo. Si bien, en algunas producciones no se integraban las imágenes obtenidas en los sobrevuelos, sí se identificaba a Cajiao como un cineasta que filmó desde las alturas. Imagen 28. Dos fotogramas del cortometraje de Cajiao, …Y Mañana (1976). Referencia de los estilemas de Guillermo Cajiao. Por otro lado, en sus producciones recibió apoyo de biólogos y especialistas en temas ambientales, la gran mayoría extranjeros, a quienes el director introduce en la puesta en escena de sus películas (ver imagen 26), representados en aquellas imágenes de personas que van de excursión, caminan disfrutando de la exótica naturaleza, o que se ven trabajando en terreno. Otras imágenes repetitivas son las de árboles que son derribados y campesinos en actividades cotidianas en relación con la tierra. Imagen 29. Fotogramas del cortometraje de Cajiao, …Y Mañana (1976). e. Banda sonora Cajiao utilizaba música del repertorio clásico universal para el montaje de sus películas, en escenas en las que debe acentuar situaciones dramáticas o cambiar de un subtema a otro. Específicamente en esta producción (…Y mañana?) usa ese repertorio mencionado, pero también le da relevancia a los sonidos propios del ambiente y la naturaleza, así como al silencio para la contemplación del paisaje. Se identifican sonidos de hachas, quemas, árboles caídos, lluvia, agua, viento, pájaros. Finalmente, sobre la banda sonora dicen sus hijas, que Cajiao no
37 era un músico profesional, aunque sí con un excelente oído, apasionado y perfeccionista. Él dedicaba largas horas de trabajo, sobre todo para escoger y precisar la música conveniente a la emotividad que quería comunicar al público. 5.4. El Tesoro de Tumbichukue Imagen 30. Créditos iniciales donde se evidencia el rol de Cajiao. Fotograma del cortometraje El tesoro de Tumbichukue (1977). La narrativa de esta película se estructura en un viaje emprendido por el equipo de filmación y expertos de la excursión, desde la ciudad de Cali hacia el departamento del Cauca. La aventura es iniciada con el fin de encontrar el tesoro de Tumbichukue, nombre de un cacique del pueblo Páez. El tiempo de la historia parte del día enero 20 de 1977 (fecha mencionada por el narrador) y transcurre hasta enero 31 de 1977, momento en el que se termina de exponer el argumento de la problemática. Doce días de expedición para descubrir cuál es el tesoro y qué peligro lo rodea. FICHA DE CATALOGACIÓN DE LA OBRA No.4 Nombre El Tesoro de Tumbichukue Autor Guillermo A. Cajiao Lenis Formato de grabación Naturaleza tecnológica (análoga o digital) 16 mm Año de producción 1977 Duración 33 minutos Créditos o roles técnico-artísticos Cámara: Jacques Marchal. Textos: Raúl Echavarría Barrientos, Asistente de dirección: Luis F. Spataro. Locución: Alirio Ramírez, (no especifica) Elías Sevilla casas. Filiación (asociado a un programa o institución) Suramericana de Seguros, Comunicación Cinematográfica Vehículo o forma de presentación pública (cine comercial, cine privado, televisión, festival, etc.) Cine comercial Estado de conservación Originales en proceso de restauración. Copia en digital de baja calidad. Sinopsis Película ecológica realizada con la colaboración de suramericana de seguros, para tratar de promover y de salvar de la destrucción de los colonos, el bosque del decretado “Parque Nacional del Nevado del Huila”
38 a. Figuras reales y vicarias El equipo participante en las realizaciones se sigue manteniendo. En la dirección se presenta a Guillermo Cajiao. Y una lista de colaboradores a los que no se les especifica el rol dentro de los créditos. Por lo investigado, los nombres corresponden a los siguientes roles: el montaje y cámara al belga Jacques Marchal, la locución de Alirio Ramírez, el texto del narrador de Raúl Echavarría Barrientos y la asistencia de dirección, cámara o sonido a Luis F. Spataro. Imagen 31. Créditos iniciales en los que aparece la colaboración del equipo, sin embargo no hay especificación de los roles de cada participante. Fotograma del cortometraje El tesoro de Tumbichukue (1977). b. Narradores y personajes El narrador está fuera de cuadro (voz off). Usa la tercera persona del plural. Se expresa de manera poética, con palabras que realzan la composición del discurso visual. Es un narrador crítico, con tono serio, que va narrando la aventura como a manera de diario de viaje. No hay personajes que presten testimonios a la descripción. De todas maneras, un grupo de montañistas especializados hacen el papel de protagonista de este cortometraje de no-ficción. El público recibe un texto cargado de datos e información histórica, con descripciones excesivas, que encuentra equilibrio en la riqueza fotográfica de las imágenes naturales. c. Punto de vista y focalización El punto de vista óptico literal con focalización cero u omnisciente y ocularización cero. Reúne una mirada objetiva y objetiva irreal, es la realidad a veces captada de modo directo. Un grupo de profesionales en expediciones deciden ir en busca del tesoro. El corto muestra el paso a paso en el camino que deben emprender, por donde encuentran obstáculos como lo es aprender a escalar. d. Estilemas y banda sonora Imágenes aéreas, montañistas, uso de sonidos ambiente. Especialmente en esta producción se remarca el estilo de Guillermo Cajiao. Los nevados y volcanes son representados constantemente en las historias ambientales del director, lo que se puede comprobar en las imágenes aéreas repetitivas en las películas de este autor. El tesoro de Tumbichukue, realza la importancia del Nevado del Huila. Por
39 otro lado, remarca el espíritu de aventura y expedición con la presencia de personajes extranjeros participantes en algunos de sus cortometrajes. Cabe aclarar que estos personajes de otras nacionalidades se han identificado con la colaboración de colegas y amigos quienes trabajaron cerca de Cajiao. La música se mantiene por la preferencia del repertorio clásico. El montaje involucra sonidos de la naturaleza como lluvia, pájaros, árboles. Es una mezcla de imágenes que van siendo acompañadas de música de aventura que intensifica los momentos vividos por los excursionistas. 5.5. Parque Nacional de Puracé El cortometraje Parque Nacional Puracé tiene una estructura narrativa lineal. Se plantea la problemática frente a la conservación de los parques naturales y seguido se presenta a los personajes que vivirán la aventura. Un par de hermanos (un hombre y un niño) emprenden el viaje para recorrer el lugar y conocer todas sus bondades. El narrador a lo largo del corto expone la información del problema. FICHA DE CATALOGACIÓN DE LA OBRA No.5 Nombre Parque Nacional del Puracé Autor Guillermo A. Cajiao Lénis Formato de grabación Naturaleza tecnológica (análoga o digital) 35 mm Año de producción 1975 Duración 20 minutos Créditos o roles técnico-artísticos Textos: Gustavo Álvarez Gardeazábal Colaboración especial a Jacques Marchal Filiación (asociado a un programa o institución) Suramericana de Seguros Vehículo o forma de presentación pública (cine comercial, cine privado, televisión, festival, etc.) Cine comercial Estado de conservación Originales en proceso de restauración. Copia en digital de baja calidad. Sinopsis Película que hace un recorrido por el Parque Nacional Puracé en la experiencia de dos visitantes. Imagen 32. Fotograma del cortometraje Parque Nacional de Puracé (1975).
40 a. Figuras reales y vicarias El discurso de esta obra se torna una aventura de contemplación que va descubriendo información ambiental y propuestas de mejoras para poder visitar el Parque Puracé. El cortometraje es patrocinado por la CVC, sin embargo, se nota un esfuerzo de la producción de Cajiao por estructurar el discurso de una manera poética y no tanto institucional. El primer crédito indica la producción de la empresa de Guillermo Cajiao, es decir, Comunicación Cinematográfica. Más adelante, y tal como usualmente se evidencia en otras obras, los créditos relacionan a Cajiao en la dirección, es un rol que se resalta siempre en sus cortos. A Jacques Marchal se le pone como colaborador especial, que en realidad se sabe por medio de las entrevistas que su rol se centraba en la cámara y el montaje. Además, aparece el escritor Gustavo Álvarez Gardeazábal en la elaboración de los textos. Finalmente se hace un texto de homenaje a la memoria de Carlos Lehmann, como iniciador y propulsor del Parque Puracé. b. Narradores y personajes El narrador como es característico en las producciones de Cajiao, no aparece en cuadro. Es omnisciente, heterodiegético – extradiegético. Se usa una voz off con tono poético que equilibra la intención de aventura entre los personajes y el mensaje reflexivo que se espera dejar en el espectador. De todas maneras, siempre se mantiene el tono expositivo de una problemática ambiental. Por otro lado, hay dos personajes que hilan el discurso del narrador. Son puestos en escena para recorrer el lugar y permitir al narrador argumentar la importancia del Parque Nacional de Puracé. Estos personajes no tienen voz en la historia, sólo se muestran como dos aventureros que van de vacaciones. También se resalta otro personaje, un colono de la zona, quien expresa su opinión sobre la entidad ambiental de la época y sus soluciones para dejar la vivienda que ha construido en la zona de conservación ambiental. Aunque es poco usual en las realizaciones cinematográficas de Cajiao dar voz a sus personajes, en este caso, se evidencia una preocupación por dejar expresar al viejo colono, verlo en su contexto como habitante del Páramo. c. Punto de vista y focalización El corto se realiza con planos generales que permiten la contemplación de los espacios que rodean al Parque Puracé. Imágenes descriptivas con variados planos panorámicos, que dejan ver la magnitud e inmensidad del lugar. El punto de vista es óptico literal con focalización cero u omnisciente y ocularización cero. Reúne una mirada objetiva y objetiva irreal, es la realidad a veces captada de modo directo.
41 d. Estilemas y banda sonora Nuevamente aparecen los excursionistas caminando como complemento de la narración en Cajiao. Planos aéreos y panorámicos. Imágenes de cascadas y montañas frondosas, reiteradas en casi todas las producciones analizadas en este trabajo. La majestuosidad del páramo es capturada de manera reiterada durante la película. En cuanto a la banda sonora, particularmente en el corto se analiza una fuerte presencia de la música del repertorio clásico. Flautas, instrumentos de viento que van dando ritmo a las frases poéticas del texto en conjunto con las imágenes, que en ocasiones se asemejan al estilo de un comercial, transmiten alegría y disfrute de los recursos naturales que los rodea. 5.6. Plan Integral de Desarrollo Urbano de Buenaventura FICHA DE CATALOGACIÓN DE LA OBRA No.6 Nombre Plan Integral de desarrollo Urbano Buenaventura Autor Guillermo A. Cajiao Lenis Formato de grabación Naturaleza tecnológica (análoga o digital) 16mm Año de producción 1983 Duración 26 minutos Créditos o roles técnico-artísticos Cámara : Gabriel Santamaría, Jacques Marchal Locución: Alirio Ramírez Filiación (asociado a un programa o institución) C.V.C., Gobierno Colombiano, Banco Interamericano de Desarrollo. Vehículo o forma de presentación pública (cine comercial, cine privado, televisión, festival, etc.) cine privado, Estado de conservación Originales en proceso de restauración. Copia en digital de baja calidad. Sinopsis Documentales hechos para la C.V.C. sobre el puerto de Buenaventura. La estructura narrativa de esta producción se hace de manera lineal. Presenta el argumento de una problemática del crecimiento de la población en Buenaventura, municipio del departamento del Valle del Cauca. Se remarca la modalidad documental de representación expositiva según Nichols (1997). Un narrador que cuenta todo lo que le pasa a los habitantes, le da coherencia a la música e imágenes presentadas para sentar el discurso. Además hace uso de intertítulos para separar los subtemas de la historia. a. Figuras reales y vicarias Al comienzo de este corto se usa un crédito que especifica la financiación del Estado y del Banco Interamericano de Desarrollo, que evidencia el interés de difundir la información presentada en el contenido. Se presenta la colaboración de Jacques Marchal, Gabriel Santamaría y la locución de Alirio Ramírez. Con el respectivo crédito de dirección de Guillermo A. Cajiao. A pesar de tener una fuerte marca institucional de la CVC, la información detallada convierte a esta producción en un documento histórico que evidencia diversos problemas que aún se presentan en Buenaventura y el impacto ambiental de la zona.
48 Ahora es necesario desalojar la roca fragmentada y despejar el camino para iniciar un nuevo ciclo. Poco a poco la ruta va quedando labrada en la montaña. En otra parte, a orillas del Río Dagua, se obtiene el material en greña que servirá para revestir y afianzar la carretera. Son necesarias muchas toneladas para consolidar esta ruta que habrá de soportar cargas extraordinarias. Un ejército de camiones transporta la grava hasta el camino en construcción. En el revestimiento de esta carretera se emplean 45.000 metros cúbicos de agregados. Una parte de ellos se utiliza en los colados de puentes y obras de arte. Después de siete meses de tenacidad y eficacia, en los que se han escavado 440.000 metros cúbicos de roca viva, el sinuoso trazo surca la tierra, una nueva serpiente en la selva, huella del hombre en su progreso. A partir de este puente que cruza el Bajo Anchicayá se han construido 25 kilómetros de carreteras que unen los frentes y llegan hasta el lugar mismo de la presa. A lo largo de esta ruta se localizan los campamentos. En ellos 1.500 trabajadores encuentran el indispensable sosiego, acompañados por sus familiares en muchos casos. Las instalaciones cuentan con todo género de comodidades y servicios. El hospital para enfermos y heridos dispone de un eficiente cuerpo médico, equipo de rayos x, laboratorios y quirófano. Aparte de 65 mexicanos y una pequeña representación canadiense, el resto del personal está formado por colombianos. La radio convierte en instantes las 3 horas que separan a la obra de la ciudad de Cali. Los mexicanos que aquí residen se han integrado totalmente a la mayoría colombiana, que en este caso no conocen la palabra extranjero. Los lazos ya existentes entre estos dos pueblos tan semejantes se fortalecen aquí, a nivel de hombre a hombre, de familia a familia, y lo que es más trascendental, de niño a niño. Hoy en la escuela todos celebran el día de la raza. Contiguos a los campamentos están los talleres. En sus amplias instalaciones se atiende, mantiene y repara a las máquinas. También se fabrican muchas piezas allí mismo. La C.V.C. por su parte ha montado un completo laboratorio para el control de las especificaciones de los materiales que se usan en los colados. Se comprueba así que estos responden en todo momento a la importancia del proyecto. En el Alto Anchicayá los hombres ya están acostumbrados a este panorama. Mientras que durante un año la ciudad de México tiene una precipitación pluvial de 60 centímetros, en esta región la precipitación llega a ser de 4 metros y medio. Las labores no se interrumpen en ningún momento. Mientras tanto el agua sigue la ruta que le marca la naturaleza, se busca a sí misma, se precipita y revuelca. El río Anachicayá cobra la figura de un peligro que el hombre habrá de encarar en breve. El agua remueve la tierra y se producen derrumbes que invaden la carretera. Estas situaciones que afectan a hombres y máquinas, interrumpen temporalmente el acceso a algunos frentes, pero ya están previstas. Las enormes orugas justifican ahora más que nunca su estructura. Los estrictos programas
49 establecidos por la C.V.C. no admiten retrasos, y la ruta se despeja en pocas horas. En esta zona ecuatorial de altas temperaturas, la calma que prosigue a la tormenta se convierte en una evaporación desmesurada que invade el paisaje, bruma implacable ésta que obliga a defender con lámparas los archivos y hace crecer la vida en los tejados de las viviendas. El 3 de julio de 1971 el Proyecto Hidroeléctrico del Alto Anchicayá recibe la visita del director del Banco Interamericano de Desarrollo, Licenciado Antonio Ortiz Mena. Lo reciben el director ejecutivo de la C.V.C., doctor Henry J. Eder y el Ingeniero Bernardo Quintana, presidente de I.C.A. De los 90 millones de dólares que suponen el costo de esta obra, el BID está aportando algo más de 43, a interés comercial. Por su parte Canadá interviene con 15 y medio millones a bajo interés destinados a la compra del equipo hidroeléctrico de fabricación canadiense. El resto, aproximadamente 32 millones proviene de recursos propios de la C.V.C. y del gobierno nacional. Mientras tanto, en los muelles del puerto de Acapulco, maquinaria pesada de fabricación mexicana se alista para ser embarcada a Colombia. Se trata principalmente de las partes que integran las plantas de agregados y concretos que se instalarán en el Anchicayá. Semanas más tarde, en la obra, esta planta de agregados, conformada ya en todas sus partes, funcionando activa en su incesante ir y venir de bandas, tolas y engranajes, separa y limpia las piedras que habrán de usarse en los colados. Estimulante y hermoso testimonio de la capacidad de sus fabricantes. De nuevo en México, en la ciudad de Querétaro, la CompaníaLidberg de Spider mexicana, perteneciente al grupo de empresas I.C.A., ha fabricado también 12 revolvedoras y 6 camiones. Tras de ser revisadas en la capital por el secretario mexicano de Industria y Comercio, las máquinas son embarcadas en el puerto de Veracruz. Su destino: Colombia. Aquí comienzan sus funciones en las plantas de concretos del Anchicayá. A la izquierda de este cerro designado como el CVC 80 se levantará la presa. En la ladera opuesta se excava ya el vertedor de demasías. Hoy este cerro es un núcleo de faenas incesantes que estremecen la tierra. Estas máquinas descomunales se encargan de recoger la resaga dejada por las explosiones. Bulldozers y cargadores cumplen su misión de titanes y las rocas son depositadas en bancos para su uso futuro en la construcción de la cortina. El 15 de octubre de 1971, los avances en el vertedor sobrepasan con mucho la mitad de una excavación que habrá de llegar al millón de metros cúbicos de roca desalojada. El cerro CVC 80 presenta ahora este aspecto, producto de las acciones. En excavaciones interiores se trabaja en 4 sectores de la obra. El túnel de Murrapal es un túnel de acceso al de carga. En su entrada se ponen a prueba efectivos sistemas de anclaje para roca fragmentada. El túnel de La Riqueza es
50 también otro acceso al túnel de carga. En la zona de la cortina se avanza en el túnel de desvío. Éste es su portal de entrada, y ésta: su boca de salida. Para la excavación en los túneles se utilizan los jumbos, complicadas estructuras que cuentan con 7 perforadoras cada una. Estos sólidos tentáculos están provistos de movimientos múltiples que les permiten atacar cualquier punto de cada túnel. Bajo tierra, el ciclo de labores es semejante al de las excavaciones a cielo abierto. Con el Jumbo se perfora el frente. Vienen después los explosivos. Los hombres se sirven de las mismas perforadoras para introducir los cartuchos en las partes altas. En cada explosión se avanzan 3 metros. Para la extracción de la resaga se utilizan unos enormes cargadores con capacidad de 10 metros cúbicos. Estas máquinas efectúan su labor en pocas horas. En el frente de casa de máquinas se obtienen los mayores volúmenes de excavación. He aquí en sus comienzos, la boca de entrada de su túnel de acceso. Ahora en este conjunto se atacan varios frentes a la vez. La aparentemente complicada red de túneles que aquí aparecen tiene su razón de ser y su función específica. La excavación en la casa de máquinas ha comenzado en la bóveda de la misma, donde se efectúan anclajes para asegurar la roca. La enorme caverna debe avanzar de arriba hacia abajo y el trabajo de las perforadoras es incesante y sin tregua. En este frente los avances realizados hasta el 15 de octubre de 1971 se indican en color amarillo, tanto en planta como en este corte longitudinal. Los progresos en el túnel de desvío enfocados a la parte superior del mismo, llegan ya a 270 metros a partir de su boca de salida. En el frente Murrapal se han excavado 1.400 metros del túnel de carga, así como el de acceso al mismo que mide 470. En La Riqueza el avance del túnel de carga es de 1.000 metros, sin contar su acceso que mide 270. A finales de 1971 el Anchicayá, el río lejano, corre libre aún integrado a esa naturaleza milenaria de la selva colombiana. Quizá ya no tan apartado de los hombres, su pujante caudal se enfrenta ahora a un nuevo destino. Los signos inconfundibles de la civilización aparecen hoy tenaces transformando sus márgenes, mordiendo y horadando una sierra que está hecha de rocas y de riesgos. El proyecto del Alto Anchicayá ha dejado de ser un propósito. Ahora su suelo se estremece bajo el impacto de otros seres extraños que son de acero, que obedecen órdenes. Nacido en el seno de un país joven con necesidades y aspiraciones propias, concebido e impulsado por la C.V.C. y en pleno desarrollo gracias a los trabajadores colombianos que lo ejecutan, este proyecto es la imagen de un pueblo en marcha, una muestra de capacidad en una nación que lucha por su bienestar. La colaboración del grupo de mexicanos que intervienen en los trabajos es sana y sin reservas, integrada totalmente, respaldada por una actitud fraternal recíproca, en la que el cotidiano laboral se efectúa bajo los signos de la igualdad, la camaradería y la identificación. Ejemplo y pauta para otros pueblos. Estímulo para seguir adelante en empresas de esta naturaleza. Fuerza que genera fuerza. Que borra las distancias de los mapas y que acerca a los hombres, como acercó a un río.
51 Más créditos DOCUMENTAL A CARGO DE: SERVICIOS FOTOGRAFICOS TORRE, S.A. CIA. CINEMATOGRÁFICA COLOMBIANA Diciembre 1971 TRANSCRIPCIÓN 2: PARQUE NACIONAL DEL PURACÉ COMUNICACIÓN CINEMATOGRÁFICA presenta PARQUE NACIONAL DEL PURACÉ Textos GUSTAVO ALVAREZ GARDEAZÁBAL Colaboración especial: JACQUES MARCHAL Dirección: GUILLERMO A. CAJIAO Voz locutor: Un parque nacional es el recinto cerrado que todos los países del mundo han convenido en crear para conservar la naturaleza, defender los procesos de equilibrio ecológico y garantizar a las generaciones presentes y futuras un lugar para gozar y vivir con toda aquello que la civilización ha ido aniquilando. Según la definición de las Naciones Unidas, en los países donde se establezca un parque nacional, lo gobiernos todos están en la obligación de impedir el avance de la explotación humana y de garantizar que dentro de su área se preservarán las características ecológicas que lo convierten en un rincón sagrado de la patria. El Parque Nacional del Puracé es uno de los parques nacionales de Colombia. Christian y su hermano mayor Jaime, aprovecharon la primera vacación y partieron en una excursión que pueden hacer todos los colombianos amantes de la naturaleza: recorrer el parque (corte). Hoy día el parque lo maneja el Inderena y nuestros amigos reciben la bienvenida de un amable guarda. Ya está construida la zona recreacional, pero lo que más les interesaba era el contacto con la naturaleza, palparla, sentirla, meterse dentro, empaparse de sus nubes, de ese azul que se le acaba a los cielos de Colombia, de ese aire puro que se agota en las ciudades contaminadas. Para recorrer el parque existen muchos senderos. El más extraño es el que sube por la orilla del Río Vinagre, un mitológico río que nace en las faldas del Volcán Puracé, cargando sus aguas con ácidos y minerales. Cuando la concentración de gases se aumenta, el río quema (corte)…mente la vegetación, convirtiendo sus orillas en un fantástico desierto que más parece un paisaje de otro planeta, pero es también el mejor contraste de este parque que encierra vida y muerte, fuego y agua, y que a cada paso (corte) nueva impresión, una nueva (corte) ecológica.
52 No muy lejos de este desierto, la naturaleza cambia en una explosión de múltiples colores y vegetación enana que (corte) …dedor de medio centenar de fuentes termales, fruto de la actividad volcánica de la zona. (corte)…ción solo se produce (corte) …de microclima, de aire sulfuroso que rodea las fuentes de este maravilloso lugar. Ya al finalizar el día, Christian y Jaime deciden acampar. Esto significó para ellos la oportunidad de presenciar los más fuertes contrastes al atardecer, de sonar y recordar todo el vigor de una naturaleza que el hombre civilizado ha ido acabando poco a poco. Para subir al cráter del volcán Puracé, Christian y Jaime aprovecharon las primeras horas de la mañana, las más favorables para divisar la montaña y escoger el sendero antes de que las nubes cubrieran su cima. Hace falta más información sobre el parque. No existen senderos demarcados que lleven a los sitios de mayor interés, no existen guías entrenados, y el descubrimiento de sus paisajes y sus rincones exóticos se convierte en una aventura. Situado en el extremo de una cadena que en algún tiempo llegó a tener 9 volcanes activos, el Puracé alcanza una altura de 4.700 metros. Las últimas señas de actividad las dio el 19 de marzo de 1977. Ese día, las tres chimeneas de su cráter volvieron a entrar en erupción, haciéndole compañía a la fumarola permanente que por largo tiempo tuvo el volcán en una de sus dos paredes exteriores. Lamentablemente, el parque no está libre de los problemas de la época. Dentro de él viven algunos colonos que poseen animales domésticos y sobreviven de los recursos naturales que encuentran a la mano, incitando a otros a unirse a ellos, poniendo en peligro la integridad de la reserva ecológica. Sin embargo, el problema es solucionable y está en manos de Inderena. El testimonio de José Pava, uno de los colonos, debería ser muy tenido en cuenta: ‘’Si Inderena quiere hacer un cambio conmigo, yo estoy dispuesto a hacerlo, dándome en otra parte, o que me dé el dinero que sea justo para comprar en otra parte”. También existe otro problema: el de los vecinos y el de los nuevos colonos, que empujados por la presión demográfica y la necesidad de nuevas tierras, suben hasta el parque arruinando muchas de sus laderas con quemas innecesarias. En estas tierras, el bosque fue cortado hace muchos años y todos los días se sigue cortando lo poco que queda. El campesino necesita de la leña como combustible para cocinar sus alimentos, para combatir el frío de sus habitaciones, para las paredes de su casas, para vender algunos atados cuando no hay de qué comer. Si el proceso continúa, del bosque que tiene el Parque Nacional del Puracé no va a quedar nada.
53 Existe, sin embargo, una solución: el Inderena o las autoridades pueden fomentar la creación de un bosque comunal en las laderas que han quedado desprovistas de follaje. Si ello se hace, los cabildos indígenas de la región podrían controlar la utilización de sus maderas y en esa forma el bosque del Parque Nacional tal vez podría salvarse. Es tan importante y valioso lo que se encuentra contenido en la extensión del Parque del Puracé que, a niveles internacionales, se ha demostrado su interés por conservarlo. Uno de esos visitantes fue el Príncipe Bernardo, presidente del Fondo Mundial de Protección de la Naturaleza, quien maravillado ante su grandiosidad se expresó categóricamente: “ha sido un placer enorme ver este bonito parque en este bello país; es un parque que es parte del patrimonio nacional de Colombia y en mi opinión, todos los colombianos tienen que estar orgullosos de lo que tienen aquí como naturaleza, que lo conserven para siempre”. Todo este mundo de color, de naturaleza viva, de recuerdos muertos, de luces, de aguas cantarinas, debemos protegerlo. El Parque Nacional del Puracé es un patrimonio nacional, nos corresponde a todos, no solamente al gobierno, mantenerlo como rincón sagrado de la patria sin que la mano dañina lo destruya. Proteger el medio ambiente, proteger los parques nacionales es un deber de todo hombre. Créditos A LA MEMORIA DE F. CARLOS LEHMANN INICIADOR y PROPULSOR DEL PARQUE NACIONAL DE PURACÉ. TRANSCRIPCIÓN 3: ….Y MANANA? Voz locutor: Así era Colombia antes dela llegada del hombre blanco. La Cordillera de los Andes que se extiende por su territorio en una extensión de 316.000 kilómetros cuadrados estaba totalmente cubierta de bosque. La mayor parte de la población indígena que habitaba el país se había situado en las montañas porque encontraba en ellas un clima más sano que en los valles. Los indígenas utilizaron un sistema de agricultura migratoria, con la cual no erosionaban los suelos. Poco a poco, al aumentar la población blanca, ésta comenzó a tomar posesión de las tierras antes vírgenes e inició el proceso de tala de bosques para establecerse. Una vez destruido el bosque, inició la era de la agricultura de subsistencia. En muchos casos, y debido a la poca fertilidad de los suelos, solamente logró producir unas pocas buenas cosechas. Esto lo obligó a continuar derribando el bosque en busca de tierras nuevas. A medida que la nación crecía, se construían nuevas carreteras y caminos de penetración. Por ellos comenzó el flujo migratorio de otras colonizaciones hacia zonas todavía vírgenes. Al mermar la producción de las cosechas debido a la
54 pérdida de fertilidad de los suelos, pasó a la cría de animales vacunos y estableció pastos. Poco a poco, la totalidad de nuestras cordilleras fueron invadidas, incluso las zonas de pendiente fuerte. Hoy, la mayoría de las zonas montañosas de Colombia están habitadas, las cuencas hidrográficas de los ríos principales y esenciales para la vida de las grandes ciudades se agota, y el ritmo de erosión de los suelos es catastrófico. Créditos: COMUNICACIÓN CINEMATOGRÁFICA En asocio con la CORPORACIÓN AUTÓNOMA REGIONAL DEL CAUCA Presentan: Y MANANA? Colaboraron: RAÚL ECHAVARRIA BARRIENTOS ALIRIO RAMIREZ LUIS FERNANDO SPATARO Colaboración especial: JACQUES MARCHAL Guion y Dirección: GUILLERMO CAJIAO La destrucción de los bosques que todavía existen en el país, prosigue aceleradamente, debido a la colonización espontánea o dirigida, y también por la explotación de las maderas para satisfacer la demanda creada por la industria que las transforma. Según estadísticas nacionales, en estos momentos se destruyen más de 500.000 hectáreas de bosques al año. Esto equivale a una extensión mayor que la del valle geográfico del Río Cauca. Si este proceso continúa con tal intensidad, en los próximos 30 años Colombia habrá quedado sin bosques. Al llegar la época de sequía, el candente sol seca las malezas en las áreas que han sido despojadas de bosques. Es el tiempo de las grandes quemas, y Colombia entera arde. El campesino típico, que se ha situado en la zona montañosa, es ayudado por su familia a cortar las malezas y arbustos que han crecido después que el bosque fue arrasado. Debido a la imposibilidad de usar maquinaria agrícola para preparar los suelos que normalmente son de pendientes muy inclinadas, entonces acude a la quema para poder sembrar sus cultivos tradicionales de maíz, yuca y fríjol, entre otros.
55 Esta práctica de quemar produce resultados desastrosos para la conservación. Grandes cantidades de nutrientes y micro-organismos que se hayan en el suelo son destruidos por la acción del fuego. Ese mismo suelo queda expuesto a las lluvias que muy pronto caerán para arrastrar en sus aguas la capa vegetal que se encuentra sin la protección del follaje de las plantas. Miles de hectáreas se queman anualmente. En ocasiones, el fuego, ayudado por el viento, se extiende sin control y devora toda la vegetación que encuentra a su paso. En este bosque se perdieron más de mil hectáreas de árboles ya adultos. La guadua ha sido desde siempre una de las plantas más útiles al hombre colombiano. Ella crece en climas cálidos y medios. El Valle del Cauca, por ejemplo, ha sido área productora de guadua. Debido al alto costo de la tierra y al deseo de producir cultivos aparentemente más rentables, los guaduales se vienen destruyendo aceleradamente en los últimos años. Las guaduas de esta magnífica plantación se están cortando para ser vendidas en la ciudad. El transporte utilizado en este caso, se hace embalsando las guaduas en el Río Cauca. Una vez cortado el guadual, el fuego se encarga de exterminar todo vestigio de él. Estas tierras serán convertidas pronto en campos de cultivo. Quemar las hojas de la caña, es práctica muy generalizada en los grandes ingenios azucareros. Ello facilita las labores de cultivo, y es muy posible que por esta razón los mismos ingenios aseguren que el fuego no produce daño alguno al suelo. No creemos esto. Además, las quemas producen un alto grado de contaminación ambiental, y si estas quemas continúan, es muy difícil exigir del campesino de las montañas, que no queme sus tierras. Las malas prácticas de cultivo originan el proceso erosivo en la mayoría de nuestros suelos de pendientes fuertes. Una vez que el bosque ha sido derribado, el campesino principia a cultivar la tierra. En esta siembra de maíz, él y su familia están efectuando la deshierba de malezas con la ayuda del azadón. Con esta costumbre, el suelo queda completamente suelto y desprovisto de plantas, con lo cual se prepara la erosión que comenzará con las primeras lluvias. La siembra del café caturra, que ahora se hace en la mayoría de nuestras zonas cafeteras, está contribuyendo enormemente a la erosión. Este cultivo se levanta sin la protección de árboles de sombrío que se usan en la siembra del café tradicional. Los árboles protegen el suelo al no permitir que las gotas de lluvia caigan con fuerza y arrastren la capa vegetal. Han llegado las lluvias. En un aguacero torrencial, las gotas de agua golpean fuertemente sobre las partículas sueltas del suelo, y éstas son rápidamente arrastradas por el torrente formado por las aguas que corren libremente por la falta de protección que los árboles proporcionaban. En poco tiempo, el suelo vegetal ha sido lavado, dando paso a la formación de profundas cárcavas. En esta etapa, el suelo ha dejado de ser productivo y muy difícilmente se podrá recuperar. Se estima que anualmente el Valle del Cauca pierde 7 millones de toneladas de suelo
56 orgánico que es arrastrado inexorablemente por las aguas del Río Cauca hacia el mar. Cuando las cordilleras quedan desprovistas de bosque, grandes inundaciones afectan ciudades y pueblos, y ocurren con mayor frecuencia cobrando vidas humanas y causando grandes pérdidas materiales a la economía nacional. Los árboles que cubrían las cuencas hidrográficas de los ríos ayudaban a retener las aguas lluvias y disminuían también la velocidad de éstas, haciendo que las inundaciones ocurrieran con menor intensidad y frecuencia. Hoy, las inundaciones que afectan grandes extensiones de tierra dedicadas a la agricultura, ocasionan anualmente pérdidas incalculables en una nación urgida cada vez más de alimentos para su creciente población. Ya las inundaciones de la mayoría de nuestros ríos no traen el beneficio de los fecundos limos orgánicos. Debido a la erosión de las montañas, los depósitos que dejan las inundaciones solo son partículas arcillosas que disminuyen la fertilidad de los suelos. En estas zonas se puede ver, de manera dramática, el resultado de la errada explotación de suelos de pendientes fuertes. Estas tierras que estaban cubiertas de bosque, fueron sometidas a proceso agrícola intensivo e inadecuadamente desarrollado, el resultado es solo miseria para el campesino y su familia, y menos producción para Colombia. El sobre-pastoreo de ganados vacunos en áreas dedicadas a la cría, es también causa importante de la erosión. En pastizales que han sido recargados con muchas cabezas de ganado, los pastos se arrasan en épocas de sequía. Por el continuo deambular, los animales inician muchos caminos por los cuales, más adelante, las lluvias correrán con mayor fuerza, arrastrando el suelo. Cuando no se tienen en cuenta técnicas modernas de ingeniería, en la construcción de carreteras, la erosión es inevitable en las montañas. La falta de diseños adecuados de alcantarillas y desagües inducen un cambio en el curso natural de las aguas, causando con esto serios procesos erosivos y de sedimentación en las vertientes. Vemos aquí el resultado de la deforestación. En primer plano: un pequeño bosque primario. Ya en su cima se ha iniciado un proceso de corte y quema. Más abajo, la erosión acabó los suelos que antes estaban cubiertos por el mismo bosque. Este dramático testimonio es toda una secuela de la improvidencia y de la indiferencia crónica de las clases políticas y empresariales. Sería injusto responsabilizar al campesino de la tragedia. Él cultivó estas tierras de buena fe. Nadie lo dirigió. Ningún gobierno le ofreció soluciones para el aprovechamiento de esas mismas tierras. En Colombia, tenemos hoy aproximadamente 21 millones de hectáreas destruidas totalmente por la erosión. 51 millones de hectáreas más están en un proceso erosivo difícil de detener. En total, el 39% del territorio colombiano se está erosionando. Las cuencas de muchos ríos importantes que abastecen de agua
57 zonas pobladas fueron víctimas de la colonización que empezó hace muchos años. La cuenca del Río Nima, en el Valle del Cauca, es un ejemplo claro de este tipo de colonización. Aquí, lo mismo que en otras cuencas hidrográficas, el bosque fue talado por los colonos, produciendo una erosión intensiva y al mismo tiempo la disminución de las aguas de estos ríos que, en el momento actual, debido al gran aumento de la población en las ciudades, es elemento vital. Existen por fortuna en Colombia instituciones, como la Corporación Autónoma Regional del Cauca, C.V.C., que están adelantando programas orientados a corregir muchos de los errores que cometieron nuestros antepasados, por imprevisión y por ignorancia. En las cuencas de los principales ríos que desembocan en el valle geográfico del Río Cauca, se están desarrollando trabajos de recuperación de suelos en proceso de erosión. Para la corrección de cárcavas, se han construido una serie de trinchos cuyo efecto es el de retener el lavado de sedimentos que ayudan a rellenar y recuperar las mismas cárcavas. La cuenca de la Quebrada de Balsillas, tributaria del Río Nima, es un caso típico de una zona que se hallaba en avanzado grado de erosión. Aquí se construyeron una serie de trinchos de piedra que hacen que la velocidad de las aguas disminuya, evitando de esta manera, el continuo arrastre de sedimentos. Hoy en día podemos ver cómo la vegetación ha crecido en las zonas que antes estaban en constante degradación, y también se ha logrado reducir la sedimentación del Nima. En este canal de conducción de aguas para el acueducto de Palmira, se ha logrado detener la erosión de sus taludes con la siembra de pastos adecuados. La restauración del medio ambiente es uno de los propósitos fundamentales de la C.V.C. Actualmente se trabaja en el fomento de la regeneración natural del bosque y también en la arborización (letrero: “ARENILLO CATOSTEMA Octubre 20/74”) especies nativas, que permitirán restaurar el equilibrio ecológico. En siembras experimentales, se ha logrado producir en forma satisfactoria (letrero: CEDRO ROSADO CEDRELA MONTANA Noviembre /72”) árboles de maderas finas, que fueron abundantes en esta zona. Con el restablecimiento del bosque nativo (letrero: “OTOBO DIALYANTHERAAbril 3/73”) también se logra una cobertura del suelo y se aumenta la retención de las aguas. Y es también el medio más apropiado para la recuperación de la fauna regional (letreros: “JAGUA siembra: 29-VII- 76”; SAMAN Sbra: 19-X-76”; “CARBONERO sbra: 1-IX-76”). También se está experimentando la reforestación con especies foráneas como las coníferas. Estos árboles han demostrado ser excelentes productores de la madera que se utiliza industrialmente. Se recomienda que la siembra de estas especies se haga en combinación con árboles nativos para así conservar un equilibrio ecológico apropiado. En programas de desarrollo rural, la C.V.C. está ayudando al campesino a diversificar su producción agrícola con siembras de árboles frutales. Estas plantaciones contribuyen a robustecer las fuentes de ingreso de la familia
64 La Liga Colombiana de Radioaficionados escogió a Malpelo para hacer desde allí sus transmisiones porque es un lugar totalmente incomunicado de la civilización, difícil de llegar a él, de escarpada topografía rocosa e inhóspito para el hombre. A un sitio como éste los radioaficionados le asignan prefijos e indicativos para reconocerlo como un nuevo país, los de Malpelo son HKØTU, identificación con la cual se transmitiría hacia todo el mundo. A medida que avanzábamos pudimos observar el Castillo de Bocachica, que en los días febriles de la Conquista americana fue escenario de cruentas batallas entre españoles y piratas de diversas nacionalidades. Un poco más adelante penetramos al Caribe, que nos recibió con su característico oleaje encrespado. Durante todo el día navegamos a una velocidad de 16 nudos hasta llegar, ya en la tarde, a la entrada del Canal de Panamá. El tráfico de barcos para cruzar el Canal era intenso, nos fue asignado un turno para las 20 horas, entretanto nos dedicamos a revisar y a empacar herméticamente nuestros equipos y provisiones. La madrugada nos sorprendió en pleno cruce del Canal. Para muchos de nosotros era ésta la primera vez que íbamos de un mar a otro, por esta razón permanecimos en vela toda la noche, deseábamos observar en detalle el emocionante proceso de cruzar el gran Itsmo de América. Durante el cruce de las esclusas, nuestro buque es sostenido en posición y tirado por los cables de dos pequeños vehículos de tracción llamados mulas. Las exclusas forman tramos de dos puertas colocadas en los puntos de mayor desnivel, y abriéndolas o cerrándolas en orden, se hacen pasar los barcos de uno a otro tramo. Los compartimentos se llenan para alcanzar el nivel superior; una vez alcanzado la puerta se abre y el buque entra; luego, la puerta se cierra y el compartimiento se vacía gracias a las compuertas (corte) el orden del paso de los navíos (corte) Una vez que pasamos la exclusa de Pedro Miguel, descendemos a 8 y medio metros para situarnos a la altura del pequeño Lago de Miraflores, cruzado éste entramos a la última exclusa del Canal llamada como el Lago que nos pondrá en el nivel del Océano Pacífico. Cientos de turistas observan atentamente (corte) A mediodía, nuestro buque cruza por debajo del majestuoso Puente de Las Américas, para entrar plenamente en aguas del Pacífico. Con rumbo suroeste y a una velocidad de 18 nudos iniciamos la travesía sin escalas hasta la Isla de Malpelo. El capitán nos informó que tardaríamos aproximadamente 18 horas, es decir que llegaríamos a nuestro destino final en las horas de la madrugada. El resto de la travesía lo ocupamos en la preparación de equipos y provisiones para el difícil desembarco en los acantilados del islote.
65 “Esta es la última reunión y vamos a dar unas indicaciones muy importantes referentes al desembarco, especialmente en la seguridad personal que debemos de tomar para que todo nos salga bien. Tenemos la colaboración del grupo anfibio del Santander quien va a colaborar con nosotros en cada momento del desembarco y va a ser un punto de apoyo bastante importante en esta maniobra de desembarco” “Es muy importante que todo el mundo se familiarice con los salvavidas, que estén en la cubierta lo más pronto posible para probárselos y ajustárselos. También los arneses de paracaidismo que estamos utilizando para el desembarco, por favor familiarícense con ellos, okey son bastante complicados.” “Qué ocurre si a la hora del desembarco el mar está picao? Desembarcamos o nos regresamos?” “Si no podemos desembarcar utilizando la pluma, que podría ser en las peores instancias, iríamos a la parte trasera de la Isla donde perdemos condiciones de transmisión pero es un poquito más protegido”. Ya en la tarde no ocultamos nuestra ansiedad por los riesgos de nuestra próxima acción en Malpelo. Podríamos desembarcar? Esta perspectiva nos aguijoneaba el pensamiento. Llegamos a las vecindades de Malpelo en la madrugada. La imponente y grotesca roca estaba allí, delante de nosotros, en medio de la monótona soledad del mar. Al contemplarla sentimos el placer interior al pensar que muy pocos hombres habían tenido el privilegio de mirarla. El nerviosismo se había apoderado de los miembros de nuestra expedición y de los tripulantes que nos acompañaban. No ignorábamos los riesgos que exigía la maniobra de saltar desde los botes hasta el abrupto acantilado. Si un hombre caía al agua en esta acción, podía ser gravemente herido o destrozado por la fuerza de las olas contra las rocas de filos pronunciados. Se decidió entonces enviar primero 2 grupos en los botes disponibles con la misión de evaluar la fuerza de choque de las olas contra las rocas y de encontrar un sitio apropiado para desembarcar. Cada bote debería estar tripulado por dos expertos comandos de la Armada Nacional y llevaría a dos de nuestros expedicionarios. El éxito de la misión estaba ahora en el valor y en la destreza de estos hombres. Cerca de las 9 de la mañana zarparon los botes. Se escogió el lado oeste del islote para explorar, pues creímos que este tendría un sitio relativamente plano para desembarcar. Desde cubierta tripulantes y expedicionarios observamos con angustia las operaciones de los hombres en los pequeños botes. El mar está muy agitado. Tenemos serias dudas sobre la posibilidad de éxito en el desembarque. Después de varias horas de infructuosos intentos, y cuando todo parecía indicarnos que no podríamos desembarcar, dos hombres lograron saltar a tierra.
66 Nos pareció entonces que la operación Malpelo se había salvado. Ahora, los que ya están en tierra sujetarán una balsa de corcho entre uno de los botes y la orilla rocosa, luego se acercará el otro bote y los demás hombres saltarán uno a uno, utilizando la balsa como puente. De aquí en adelante las acciones comenzaron a desarrollarse con más precisión. Procedimos entonces a transportar del barco a la isla la mejor guadua entre las que llevamos y que habían sido cortadas en el Valle del Cauca por su tamaño y fortaleza. Los 7 hombres que lograron desembarcar proceden ahora a asegurar firmemente la guadua en la roca, al borde de una pared del acantilado. Se amarró luego una polea en la punta de la guadua y todo este conjunto comenzó a operar como una pluma inclinada, lo que nos permitía la izada a tierra del resto del personal, incluidos dos hombres de la Armada, que colaborarían eficazmente en nuestra delicada misión. Los pequeños botes muy hábilmente tripulados, iniciaron el transporte desde el buque de las 7 toneladas de material que embarcamos en Cartagena, consistente en equipos, transmisores de radio, plantas eléctricas, agua potable, combustible y los alimentos indispensables para nuestra supervivencia en el islote durante un mes si fuese necesario. Una vez concluida la maniobra de desembarque, que se prolongó por 7 horas, nuestro buque zarpó hacia Buenaventura, con el compromiso de retornar por los expedicionarios seis días más tarde. Una grata sensación de triunfo y al mismo tiempo de expectativa se apoderó del grupo. Ya en las horas de la tarde, nos dedicamos a poner en lugar seguro el abundante material. También a levantar nuestros improvisados campamentos. Debido a lo accidentado de la isla, fue muy difícil hallar sitio amplio para montar siquiera una de las carpas. Tuvimos que dividirnos en pequeños grupos para colocar nuestros catres de campaña, de patas altas, que nos protegerían de la voracidad insaciable de los cangrejos de roca. Lentamente fuimos organizando toda esa gran variedad de elementos ante la mirada pacífica de muchas aves y de otros animales habitantes del islote, que quizá veían al hombre por primera vez. Izamos el tricolor nacional para reafirmar la soberanía colombiana sobre esta lejana isla. También colocamos una placa de la Liga Colombiana de Radioaficionados para perpetuar nuestra histórica visita a Malpelo. Un improvisado hospital fue establecido para atender a algunos de los expedicionarios que habían sufrido contusiones o alteraciones físicas durante la arriesgada operación de desembarque. Un notable médico, miembro del grupo, se hizo cargo del programa de salud. En las horas de la mañana del día siguiente iniciamos la exploración de la Isla. El nombre de Malpelo posiblemente se deriva del vocablo Malabrigo, usado por los antiguos cartógrafos para designar islas inhóspitas como ésta. Se halla situada a 400 kilómetros al oeste de Buenaventura y su origen es completamente volcánico. Mide 2 kilómetros y medio de longitud por un kilómetro de ancho y su punto más
67 elevado está a 400 metros sobre el nivel del mar. Mediciones hechas con sonar alrededor del islote, indican que alguna vez fue entre ocho y diez veces más extenso que su área actual. La acción del mar y de la lluvia lo han erosionado y reducido a su tamaño de hoy, formando profundos acantilados y cavernas a todo su alrededor. Por esta época del año, los vientos alisios forman fuertes corrientes en el mar que se mueven del continente hacia la isla. La vida animal en Malpelo existe por un extraño (corte) en horas de la mañana se puede (corte) en la parte más alta de la isla que produce alguna condensación de agua, la cual (corte) pequeños hilos. Esta humedad ayuda al nacimiento de algas, musgos y líquenes (corte) la base de la vida para una compleja y hermosa comunidad de animales; es también indispensable para su supervivencia. La especie más interesante aquí es el cangrejo de roca, llamado científicamente pecarcinus maltinensis. Esta especie evolucionó y se encuentra únicamente en esta isla, perdió sus hábitos marinos y solamente vive en medio de las rocas. Con frecuencia los observamos alimentándose de algas y de líquenes, lo mismo que tomando agua. Se encuentran por millares en esta superficie, y siempre están dispuestos a devorar lo que encuentran en su camino, incluyéndonos a nosotros; es el perfecto omnívoro. Otra especie de cangrejo de vivos colores salía ocasionalmente del mar para devorar muchas de las obras de nuestro improvisado comedor. Un habitante de la isla, el anolis aguisisi, muy abundante por cierto, es un pequeño lagarto muy vistoso y apacible pero de gran agilidad. El macho tiene una cresta en la cabeza que se extiende hasta el cuello haciéndolo parecer como un pequeño dragón. Se alimenta principalmente de los pocos insectos y gusanos que encuentra bajo las rocas. La hembra no tiene cresta y su piel es de color gris moteado. El diploglossus helepuntasus, otro de los habitantes de Malpelo, es una iguana de mayor tamaño que el anolis agassizi; se encuentra también por millares merodeando en medio de las rocas; su piel negra punteada es tremendamente fuerte, cosa que le permite arrastrarse por las filosas rocas. Se alimenta del guano fresco de las aves marinas, pero también devora huevos, polluelos, cangrejos, igualmente a otros lagartos, es igualmente un animal omnívoro. Malpelo es, sin lugar a dudas, un interesantísimo laboratorio biológico. Aquí pudimos observar la supervivencia de las especies que la habitan formando un verdadero ciclo de vida, en el cual todos se devoran entre sí, sin embargo, conviven en perfecta armonía ecológica. En Malpelo encontramos 10 especies de aves marinas. La más abundante es la colonia de piqueros o buggly enmascarado. Estas aves presentan diferentes características en su plumaje. Uno de los grupos tiene plumas blancas, con una especie de antifaz oscuro y las puntas de las alas color café. El segundo es de
68 plumaje oscuro. Ambos se procrean en la isla. Los padres forman los nidos con pequeños guijarros para impedir que los huevos rueden por los acantilados. La hembra y el macho se turnan durante el periodo de empollamiento, lo mismo que para el cuidado de los polluelos que son las presas más apetecibles de cangrejos y de iguanas. Aquí un ave adulta se encuentra en el proceso de alimentar a su polluelo con peces que ha sacado del mar. Una vez establecidos en la isla, procedimos a instalar los completos equipos de radio transmisión y recepción, que harían posible el contacto con millares de radioaficionados de todo el mundo. Seis meses antes de la expedición se había comenzado a anunciar en revistas especializadas las transmisiones que haríamos desde la isla de Malpelo. En los 4 puntos cardinales de la tierra se sabía que emitiríamos mensajes desde Malpelo. Para ello se instalaron antenas direccionales y omnidireccionales. Lo mismo que dos plantas que producirían la energía eléctrica. Nuestro equipo consiste de 3 estaciones de radio, dos de fonía y una de telegrafía, para transmitir en español y en inglés las 24 horas del día. Radioaficionado de la Liga 1: “Esta es HKØTU en la isla de Malpelo. Para información de todos los colegas en la frecuencia, éste es un nuevo país para la colección de tarjetas de QSL. Me pueden enviar la confirmación al apartado 5°, 8°, 4°, a la Liga Colombiana de Radioaficionados, Bogotá, Colombia. HKØTU QRZ”. Voz de contacto en el continente: “OK. Aquí está llegando con un cinco, siete, cinco siete, yo estoy ascendiendo a 4.600 metros sobre el nivel del mar sobre las faldas del Volcán Puracé. Eso te comento”. Radioaficionado de la Liga 2: “This is HKØTU, the expedition to the island Malpelo, come now”. Voz desde algún lugar en el mundo: “To HKØTU, this is Whisky 4 Ocean Radio Sugar……. Se usaron las bandas de 10, 15, 20, 40, 80, y 160 metros. Durante los 3 días de transmisiones sin interrupción, logramos efectuar alrededor de 9.000 contactos entre los 600.000 radioaficionados del mundo que estaban pendientes y tratando de comunicarse con nosotros para obtener la codiciada tarjeta por contacto con este nuevo país. La presencia del buque en las cercanías de la isla era señal de que nuestra aventura en Malpelo estaba a próxima a concluir. Todos sentimos una grata sensación de esperanza, aunque nuestra alegría aún no era completa porque todavía deberíamos afrontar la arriesgada maniobra de abandonar la isla para regresar a bordo. La operación de re-embarque nos exigió día y medio de esfuerzos, debido a que el mar, durante ese período, se encontraba muy picado,
69 lo cual hacía más ardua la operación de transporte de los hombres, en los pequeños botes, desde la isla hasta nuestro navío. La tripulación del Destroyer ARC Santander no ocultaba su entusiasmo por el regreso de la expedición sana y a salvo, y nos tributa una espontánea y alegre bienvenida. Sin la invaluable colaboración de la Armada Nacional, habría sido imposible realizar esta misión. La operación Malpelo ha tenido un gran éxito. Todos los miembros de la expedición nos hemos hecho el propósito de volver a este islote, donde ratificamos la soberanía de Colombia. 7.2. Fotografías de personas entrevistadas Foto 1. Gustavo Wilches Chaux, reconocido experto en derecho ambiental. Amigo de Guillermo Cajiao. Foto 2. Gustavo Wilches Chaux, entrevista realizada en su casa en agosto de 2016. Amigo de Guillermo Cajiao.
70 Foto 3. Bernadette Bertrand. Esposa de Jaques Marchal, montajista y camarógrafo, quien trabajó durante 8 años con Guillermo Cajiao. Foto 4. Bernadette Bertrand. Esposa de Jacques Marchal, montajista y camarógrafo, quien trabajó durante 8 años con Guillermo Cajiao. Foto 5. Luis Ospina. Cineasta, reconocido por su aporte al cine del Grupo de Cali (Caliwood) y al cine de no-ficción colombiano. Entrevista realizada por Julieth Páramo. Foto 6. Luis Ospina. Cineasta, reconocido por su aporte al cine del Grupo de Cali (Caliwood) y al cine de no-ficción colombiano. Entrevista realizada por Julieth Páramo. 7.3. Fragmentos de testimonios extraídos de las entrevistas. Entrevista No.1. Norma Cajiao (hija). Persona entrevistada: Norma Cajiao Entrevista hecha por: José Fernelly Domínguez FERNELLY: (…) Yo la voy a invitar a que hagamos un recorrido mucho tiempo atrás de lo que usted conozca que fue la infancia de Guillermo Cajiao, ¿cómo fue
71 la vida con los abuelos? ¿Si tiene referencia de las personas que existieron antes de ellos? Nos interesa saber ¿por qué existió Guillermo Cajiao como documentalista? Yo leí el artículo que usted escribió y al leerlo quedan una cantidad de vacíos que quisiéramos llenar, no necesariamente todo va ir en la redacción de un texto, pero sí nos ayuda como a comprender por la existencia de una obra de una persona. NORMA: Pues mira, mi papá nació en Popayán, él era el hermano mayor, el abuelo Aurelio Cajiao Wills, él fue ingeniero civil, el papá de mi papá viajaba mucho porque él estaba encargado de trazar ferrocarriles en Colombia, él trazo el ferrocarril de Cali a Buenaventura. FERNELLY: ¿A finales del siglo XIX? NORMA: Yo creo, claro que sí, y él se tenía que ausentar pues porque los ferrocarriles eso era a punta de pico y pala, y a mi papá lo crio una tía que a la vez fue mi madrina, Micaela Lenis, estos eran: un hombre, seis mujeres, la mamá de mi papá, hermana de ella, pero a él lo crio la tía, yo creo que mi pobre abuela se desconectaba en pensar que estaba viuda entre comillas porque el marido estaba en la selva haciendo ferrocarriles y ella criando hijos. FERNELLY: ¿El apellido Wills de donde es? NORMA: el apellidos Wills es Inglés; esa es otra historia linda, muy linda también entre comillas porque tengo entendido… esto es de las historias que uno chiquito alcanzaba a oír. Parece que a ella su familia en Inglaterra, posguerra, quedó mal. FERNELLY: ¿primera guerra mundial? NORMA: Sí. Quedo mal y pues un personaje en Popayán viajó allá, no sé el nombre de él. Ella se llamaba María Wills, inglesa, él se enamoró de ella y pues en esa época se hacían matrimonios arreglados, entonces ella se vino, me imagino que pagaron por ella, entre comillas comprarla suena muy horroroso, pero les acomodaba a sus papas el que ella se viniera y se casara con un criollo de estos, y ella era muy alta; de ahí le venía a mi papá la estatura, mi papá media 1.87, ella era altísima y en Popayán tierra de patojos, paticorticos pues… y no hablaba español, entonces ella parece que se encerró y no volvió a salir a las calles en Popayán porque cuando salía se burlaban de ella y le preguntaban que si allá arriba hacia mucho frio, como te parece eso… esas son historias y ella no volvió a salir y se encerró y se enmudeció, ella no volvió a hablar con nadie, esas son las historias, ella era la abuela de mi papá, su papá Aurelio Cajiao Wills, la tierra no venía de ahí, el estudiar y ser profesional sí, yo tengo eso como medio elaborado porque en esa época no mucha gente estudiaba y yo pienso que de ahí el lado de los Cajiaos estudiaron, había abogados, mi abuelo era ingeniero civil, un hermano de él era abogado y tenía fama de ser furioso como un tigre de bengala él se llama don Hermógenes Cajiao y por ahí en un libro de genealogías de Popayán nos encontramos una reseña de este señor que era muy bravo, mi papá también era muy bravo, él era… tenía un temperamento muy fuerte, no diría que era agresivo pero sí era muy bravo y este hombre era furioso lo contaba mi abuela
72 que también era de Popayán entonces, allá se mezclan las historias y en ese libro que leí alguna vez, decía que don Hermógenes Cajiao había perdido muchas oportunidades importantes de desempeñar cargos públicos en el gobierno, siendo muy capaz, por su temperamento tan bravo, esas son anécdotas del lado Cajiao. Del lado Lenis era el tío don Chepe Lenis, nunca se casó y se quedó cuidando a la mayoría de las hermanas solteronas y ellos eran los dueños de la tierra que heredo mí papá y sus hermanos eso era un latifundio en Santander de Quilichao. FERNELLY: ¿hacia qué sector de Santander? NORMA: Hay yo no te sé decir eso, eran varias haciendas de ellos, Japio. Es una hacienda histórica. Incluso fui a Popayán, eso era de la familia de mi papá, Japio, San Vicente, San Julián y Machín y los hermanos de mi papá concretamente heredaron San Julián y ahí fue donde mi papá se desempeñó como agrónomo, que fue lo que él estudió en Nebraska, él se fue a estudiar a Nebraska, salió de su tierra y en Nebraska estudió agronomía, allá para sostenerse él fue carnicero, ahí lo digo en el relato, y cuando vino, pues, a trabajar la tierra el pedazo que le correspondía a él, en esa época todavía no existía salvajina y se salía el cauca y acababa con todo. A mí no se me olvidan esos episodios y todo esto era a caballo y en la avioneta, en esa época él y algunos amigos de él estudiaron, se volvieron pilotos incluso mi papá llegó a ser representante de una compañía que se llamaba la Beechcraft, y él traía avionetas en esa época pues no había narcos con avioneta, entonces no era ilegal, yo no sé ahora cómo se manejara eso, pero él era representante de la Beechcraft en Colombia y él tenía avionetas, le gustaba mucho las Cessna, que eran estas chiquiticas, todas eran de un solo motor y había otras que se subía por el ala que eran las Piper, yo me acuerdo de eso. FERNELLY: La avioneta que él usaba de donde salió ¿de esa compañía? NORMA: Sí, era una avionetica Cessna, yo creo que él llego a tener unas dos, la tercera debió ser, porque ellos se iban a las fincas en las avionetas, así con Texanos millonarios sin ser millonarios era pura pinta no más porque de millonarios nosotros nada, al contrario, mis abuelos los papás de mi mamá siempre fue que echaron mucho el hombro y echaron mucho el hombro cuando mi papá resolvió volverse cineasta y vender todo eso fue una locura, vendió la tierra, se aburrió de la tierra y se la vendió a un señor que era carnicero en Quilichao, después a ese señor el campo se volvió complicado lo secuestraron como tres veces las FARC. Ya mi papá no tenía tierra en esa época y a unos primos que conservaron tierra se los llevaron dos veces también por tener tierra y bueno pues… FERNELLY: ¿De cuantas hectáreas estamos hablando? NORMA: Eso era muy grande, muy grande esa finca pues imagínese que eso dio para heredar a cinco hermanos dos mujeres y tres hombres. Quizás el que trabajó la tierra de manera más profesional fue mi papá, él fue el que estudió, sus hermanos ninguno estudió. Es que en esa época poco no se usaba estudiar y
73 mucho menos irse, entonces todas esas tecnologías que él importó no le prosperaban. Ahora con ojos de adulta, quizás sin el ánimo de juzgar a mi papá, pero sí de entender un poco, yo creo que él ensayaba y no tenía eco y dejaba y emprendía otra cosa, entonces quizás por eso y porque no tenía financiación suficiente y familia y se le salía el rio y perdía todo, era que no perseveraba en un solo campo y entonces tuvo cerdos, tuvo ganadería lechera, tuvo peces; los peces eran más como una afición de ir a pescar al lago, ese era todo un evento ir a pescar a los lagos donde el sembró tucunares especialmente y bocachico; el hizo los lagos en su tierra hizo dos lagos. Recuerdo también las cacerías, eso las cacerías en la finca porque como él tenía sembrados de maíz y de sorgo, pues las torcazas se le comían las cosechas, entonces una actividad que hacían era ir a cazar torcazas que se le comían las cosechas. Incluso a esas cacerías llegaron a ir personajes ilustres como Guillermo León Valencia, expresidente colombiano, le gustaba la pesca y la caza en San Julián. También fue a cazar, entonces yo recuerdo esas cacerías que podían llenar de torcazas la parte de atrás de la camioneta hacían festines de torcazas, eran parte también de la aficiones con las que yo crecí viendo a mi papá. Yo le hablaba ahí en el escrito que esto era una cosa muy polifacética y para mi papá no debió sido fácil no haber tenido hijos hombres, porque con estas aficiones que él tenía y puras mujeres, igual quizás yo fui la que más la acompañe en sus cosas, yo soy la mayor, Juanita también, Juanita es piloto como mi papá, ella se graduó de piloto, pero lo que eran pesquerías, escaladas de montañas, cacería no tanto. Éramos muy chiquitas, después mi papá con su vena ecológica pues cazar ni de riesgos, torcaza quizás, pero de resto nada más, pero pesquería si esto era el plan, a mí me fascinaba ir a pescar. Íbamos de pesca con sus amigos americanos, ¡no faltaba gringo en la casa!, Íbamos de pesca a Cabo Marzo y era pesco o con anzuelo o con arpón, entonces ahí entra en el buceo, llegó a hacer algo de fotografía submarina también entonces, a él todas sus aficiones y el cine se le mezclaron pero ¿entonces cuando él decide terminar con la finca? Esto fue finales de los 60 y comienzos de los 70. Y esto me lo recordó mi hermana Juanita, porque yo no me acordaba de eso, cómo empezó mi papá y cómo se volvió cineasta, pero no fue que él allá estudiado ahí. Yo estaba súper equivocada, yo creí que él se había ido a Texas a estudiar pero en Texas era que estaban los laboratorios donde él procesaba las películas. Él se fue, fue con un mexicano, un señor Torres, que no nos acordamos como se llamaba, que vino a filmar Anchicayá, el proceso de Anchicayá, en las primeras etapas y después mi papá siguió. Él iba a una escuela de aficionados donde hacían cine casero, medio lo editaban, ahí fue que el empezó, pero de chiste acá con un grupo de dentistas donde él empezó como hobbie con los dentistas y allí fue a dar mi papá. Ahí empezaron a hacer cine casero pero lo editaban en súper 8 y pegaban la película con cinta pegante y eso era una maquinita chiquitica. De hecho él me ayudaba a hacer cosas cuando yo estaba en la Javeriana, en esas maquinitas
80 Bernadett: No pero es un CD, entonces no sé si es el CD porque Jacques encontró a Norma como dos años antes de su fallecimiento y él le dijo a Norma: “a mí me gustaría tener Merenberg”. Diego: Sé también o alguien me dijo que él volvió a Merenberg a grabar algo después ¿no? ¿Tú te acuerdas? ¿Quién sabe esa película donde estará? Julieth: Pero ¿no era Merenberg? ¿Era otra película? Diego: No, era como un documental chiquito que él hizo. Bernadett: No y además es que con un profesor de la universidad, es que Merenberg para Jacques fue mucho el contacto también con la gente, con Matilde, con Gunter, entonces ellos querían rehacer una película sobre Merenberg pero más bien una ficción, una ficción porque hubo algunas dudas sobre, cuando Gunter llegó aquí sobre el período de la guerra y todo, entonces hicieron un montón de investigación, él quería hacer una película de ficción, entonces fueron 3 profesores de la universidad a Merenberg para ver si se podía hacer otra película pero de ficción y nunca se pudo realizar porque Jacques falleció. Julieth: ¿En qué año fue? Bernadett: El falleció hace 4 años ya. Diego: Mira que en el 89, Guillermo Cajiao estaba trabajando también en un guion para eso y el alcanzó a hacer un guion con una persona de Boston, lo estaba tratando de hacer. Bernadett: ¿En el 89? Julieth: Sí y como el falleció en el 94, nadie sabe dónde quedó ese guion y el contacto que había en Estados Unidos, nunca nadie supo quién era y aparte él ya estaba haciendo conversaciones con Robert Redford y tampoco se supo en que quedaron. Bernadett: Es que era muy soñador, hay que decir, Guillermo, Jacques también, por eso se llevaron bien durante tanto tiempo finalmente porque eran muy soñadores. Tomaba mucho su sueño por realidad también Guillermo. A mí me consta pero puede ser que me equivoco. Nunca fui del gremio del cine, totalmente aparte yo, entonces nos conocimos muy jóvenes, nos casamos en Europa, nos conocimos y tenemos los mismos valores, la misma política cultural, siempre fuimos muy cercanos en este sentido, leemos muchísimo, entonces todo esto, bueno, estamos muy cerca pero dos carreras totalmente diferentes. Julieth: Hablando de eso de los gustos, de los valores, de las cosas que les apasionaban, con Guillermo Cajiao, hay un profesor que nos está acompañando en esta investigación que él experto en la memoria, entonces él está reconstruyendo como la memoria, la parte de la vida de Cajiao y él nos
81 recomienda que cuando entrevistemos a las personas que lo conocieron, nos puedan decir un poco si el de pronto tenía, digamos en su cotidianidad, se expresaba así como de manera como de activismo ambiental o si de pronto tenía unos gustos políticos marcados. Bernadett: Para mí no. Para mí era más bien la naturaleza, por la naturaleza. Políticamente no creo porque yo siempre estuve muy cerca de la política, implicada en sindicato y todo, pero él, nunca tuvimos una discusión política con él, yo por lo menos nunca. Yo soy muy de izquierda y Jacques también, Jacques lo manifestaba mucho menos pero nunca en discusiones entre porque muchas veces fuimos a comer o juntos donde Norma y Guillermo, nunca hubo discusión de política. Julieth: A él profesor le llama la atención sobre todo que muchos de los amigos o personas que escribieron textos para las narraciones digamos que eran considerados un poco conservadores, como por ejemplo Raúl Echevarría Barrientos, personas que lo acompañaron en esos ciertos roles, entonces el profesor dice que le parece un poco extraño que tuviera ese tipo de apoyos de colaboraciones pero que en su forma como de expresarse en el cine fuera un poco más bien lo contrario. Bernadett: No sé, no sé. No estoy de acuerdo con ustedes porque para mi punto de vista justamente la única película verdaderamente humana de todos los documentales que hicieron, fue “Merenberg”, allá si hablaron del conflicto armado, que a ella la asesinaron, la guerrilla pero por lo que yo me acuerdo, todo lo que era “Puracé”, no hay un lado humano en las películas, es un lado totalmente ecológico. No se puede decir que los ecológicos son de izquierda, para mí no se puede verdaderamente decir que es una vía de izquierda. Sí, es más de izquierda que de derecha, es que todavía no era la idea ecológica, para mi punto de ver las cosas. Me puedo equivocar, naturalmente. Pero no, Guillermo no era de izquierda y se llevaba bien con Jacques porque no hablaban de política. Julieth: Y si hubieran hablado de política, tal vez no. Bernadett: No, Jacques también cuando empezaba una película, lo mismo es lo que yo le decía en “Geografía olvidada”, no eran películas humanas, a mí me habría gustado pero Jacques era más bien de la escuela del museo de Londres, con quien se llevaba muy bien. Se filma tal cual, las cosas tal cual, la naturaleza tal cual, no se puede enfocar o poner gente dentro y hay muy pocas películas con gente finalmente. Es mi punto de vista, naturalmente. Julieth: De hecho yo he analizado las pocas películas que hemos encontrado y hago ese mismo análisis, que en “Nuestra tierra era verde”, se trata pero tampoco se logra del todo, de darle un poquito más de voz a los personajes, entonces por ejemplo se escucha un poco una frase que se escucha cuando están ordeñando la vaca, se logra poner el testimonio de Matilde ya cuando se va a acabar la película,
82 un poquito cuando ella le va a comprar un sombrero a las señoras del pueblo pero no más. De ahí para allá es la cámara que los ve a ellos en su cotidianidad. Bernadett: Y yo me acuerdo de las discusiones justamente con Dominique Loreau en París, que decía es así, la película documental debe ser así, son dos puntos diferentes para mí, una película documental debe ser humana, debe tratar sobre la gente pero bueno ¿por qué no?, son dos puntos de vista totalmente diferentes. Julieth: ¿Y en eso estaban de acuerdo Guillermo y Jacques? Bernadett: Sí, pero es también un poquito el miedo de ir hasta la gente. Diego: ¿Pero no era también una cosa técnica? Porque ya en ese momento, según me contaba Guillermo no tenía tampoco un buen sonido. Julieth: Pero hay alguien que nos dijo que posiblemente él si tenía las herramientas como grabar. Bernadet: Sí él tenía la nagra en esa época pero la falla de todo el cine de esa época también en Colombia hasta “Carne de tu carne”, la película de Mayolo, hubo siempre falla en el sonido, en todas las películas, en los largometrajes y los cortos, es mi punto de vista. Diego: Ustedes no sé qué tanta relación tuvieron con Mayolo, con Luis Ospina pero en eso ¿por qué no tuvo cabida Guillermo también? Bernadett: No porque Mayolo, Luis Ospina, toda esta gente era una generación aparte, digamos Jacques no pertenecía ni en el uno ni el otro, yo decía, últimamente hablaba de Luis Ospina y yo decía ellos vivieron el año 68, 10 años después de nosotros, nosotros estábamos en Europa, en el año 68 Jacques estaba haciendo la escuela de cine en Bruselas, y ocupamos el museo de arte, estábamos juntos y cuando llegamos a Bogotá, ya nosotros en todos los movimientos de mujeres, de liberación naturalmente, en Europa para los dos fue un golpe llegar a Bogotá porque no se había empezado estos eventos y cuando llegamos a Cali vivían el 68 pero en el año 78. Otra vez es mi punto de vista y nosotros como ya lo habíamos vivido con toda la libertad, todo lo que implica 68, ya sabíamos la fallas del sistema prohibido de prohibir que era una idiotez de pensar en este, bueno, no nos involucramos tanto, Jacques se involucró en las películas pero aparte de las películas no se involucraba en las vidas. Ellos vivían ocultos casi, en este barrio, en esa casa.
83 8. Referencias bibliográficas Barnouw, E. (2005), El documental. Historia y estilo. Barcelona, Gedisa. Breschand, J. (2004), El Documental. La otra cara del cine. Barcelona, Paidós. Cock, A. (1998), Ética en el Documental Ambiental. Revista Comunicación. Medellín. UPB. Cock, A. (1998), El documental Ambiental. Medellín. UPB. Cock, A. (2011), Retóricas contemporáneas del cine de no ficción en la era de la post verdad. Tesis Doctoral Comunicaciò Audiovisual y Publicitat, Universidad Autónoma de Barcelona. Cuadernos de Cine Colombiano. (2015), Carlos Mayolo. Cinemateca Distrital. IDEARTES. Bogotá, Colombia. Halbwachs, Maurice. (1925), Los marcos sociales de la memoria, Editorial Anthropos, Barcelona, 2004. - La memoria colectiva (1950), Editorial Prensas Universitarias de Zaragoza, Zaragoza, 2004. Jelin, E. (2004), Los derechos Humanos y la memoria de la violencia política y la represión: la construcción de un campo nuevo en las ciencias sociales. Estudios Sociales 27. Santa Fe. Pp. 101 y Ss. Nichols, B. (1997), La representanción de la realidad. Cuestiones y conceptos sobre el documental. Bercelona, Paidós. Ricoeur, Paul. (2000), La memoria, La Historia, El Olvido, Editorial Trotta, Madrid, 2003. Stern, S. J. (1998), De la memoria suelta a la memoria emblemática: hacia el recordar y el olvidar como proceso histórico. Chile, 1973-1998. Weinrichter, A. (2004), Desvíos de lo real: el cine de no ficcion. T & B Editores. Apuntes de cine. Homenaje a Rafael Utrera. Publicaciones Delta. 2015. Internet González, M, Guillermo Alberto, 29-agosto- 2013, http://mariopbe.com/a3caj.htm, consultado el 3 de julio de 2016, 9:30 am. https://es.scribd.com/doc/79831517/El-Antiguo- Ferrocarril-del- Pacifico.
84 Entrevistas Domínguez, J. Fernelly, entrevista realizada a Norma Cajiao, realizada el 20 de mayo de 2016 (a). - , entrevista realizada a Juanita Cajiao, realizada el 11 de junio de 2016 (b). - , entrevista realizada a Luis Fernando Spataro, el 16 de junio de 2016 (c). Filmografía Cajiao, Guillermo, El Anchicayá, río lejano, Documental, 1971. Cajiao, Guillermo, Nuestra tierra era verde, Documental, 1976. Cajiao, Guillermo, …Y mañana?, Documental, 1977. Cajiao, Guillermo, El tesoro de Tumbichukue, Documental, 17 de octubre de 1980 Marker, Chris, Sans soleil, película francesa, 1983.