Reescribiendo los anales del teatro sevillano: Felipe IV y la temporada teatral de 1623-24

Reescribiendo los anales del teatro sevillano: Felipe IV y la temporada teatral de 1623-241 Piedad Bolaños Donoso Universidad de Sevilla «Dichosos Rey y Sevilla, mirándose en tan deseado y gozoso éxtasis, que en el breve instante la gloria del gusto casi no se sintió por lo poco que los dos se gozaron» Canción de aprendizaje Sea Ulises tu guía al viajar por tu vida, compañero tapona tus oídos contra toda sirena, átate al duro mástil de tu barca y, obediente a tu brújula secreta pon rumbo a la aventura irrenundable: el viaje hacia ti mismo. José Luis Sanpedro El año de 1624 fue para los sevillanos, sin duda, un año extraordinario, pleno de acontecimientos inolvidables, bien por su climatología o por la visita del propio rey, -entre otros muchos motivoscomo veremos a continuación. Desde el punto de vista meteorológico sucedió algo que pocas generaciones sevillanas pueden decir que han vivido: fue año bisiesto y nevó en Sevilla. En jueves, primero día del mes de febrero, víspera de Ntra. Sra. de la Can delaria, año de mil y seiscientos y veinte y cuatro años. Amaneció toda la ciu dad, en general, llena de nieve y a partes de ella en cantidad de más de un[a] 1 Este artículo se enmarca dentro de la línea de trabajo llevada a cabo desde el grupo de in vestigación HUM-123, financiado por la Junta de Andalucía. 2 León y Arce, f. 18v. Qj>/////>/ t/tu//e'ttit'- 471 4/2 cuarta en alto y en algunas partes se amoli[n]aba y juntaba como si hiera mon tones de cal y amaneció tan lindo día con sol que la derritió que en los tejados había y corría las canales como si lloviese mucho y aunque Vmd. había oído decir que en tres de enero de '22 resó como por mi abecedario del primero del dicho año, lo dicho no fue tanto como lo referido. Alelullón3. Tal vez por ser bisiesto o quizás por la presencia de este extraño fenómeno de la nieve en estas latitudes, o, porque ambos fenómenos coincidieron en el tiempo, el caso es que hubo otros dos grandes acontecimientos dignos de se ñalar: a) la entrada y estancia (aunque breve) de Felipe IV en Sevilla; y b) un Auto de Fe. a) «Jueves, 29 de febrero de 1624 -que fue año bisiestoentró la Católica Majestad del Rey don Felipe, Nuestro Señor, 4o de este nombre, en el monasterio de Señor San Jerónimo Extramuros de Sevilla. El día que Su Majestad entraron [sic] en Sevilla y forma de su entrada se pondrá en el abecedario segundo de este libro»4. b) Auto de Fe de 1624 en el que desfilaron y fueron condenados diversos hombres y mujeres y, entre ellos, el comediógrafo Felipe Godínez «...judío de todos cuatro costados, sacerdote, predicador, vecino de Sevilla, natu ral de Moguer...»5. Ambos acontecimientos tuvieron que impresionar a los sevillanos: por su pompa y esplendor, uno; por la piedad y compasión que suscitaban esos 3 Archivo Histórico Provincial de Sevilla. Sección de Protocolos Notariales (en adelante: APS), Oficio XXII, Año 1624, leg. 18.628. Es el primer folio de este índice-abecedario.(He mo dernizado la grafía, acentuación y puntuación, siguiendo los criterios de la Real Academia de la Lengua. Es lo que haré para todas las citas de archivo). Esta noticia manuscrita está refrendada por los textos impresos en los que se describe la llegada del Rey a Sevilla y se da cuenta del mal tiempo que hacía. (Cfr. García Pizaño, f. lv). 4 APS, Oficio XXII, Año 1624, leg. 18.628, f. lv. En su día hubo de escribirse lo que anuncia esta nota pero algún investigador desaprensivo lo ha debido de arrancar. Es cierto que ya el 29 de febrero entró el Rey en Sevilla, pues, desde San Jerónimo y en secreto «...entre siete y odio entró de secreto en Sevilla, con su hermano D. Carlos, y vio la Iglesia y la Alcázar, y se volvió a San Jeró nimo a las once de la noche...» (Fundación Colombina, Biblioteca Capitular, Varios: 59-1-3: «1624. Entrada en Sevilla el Rey Nuestro Señor D. Felipe IIH», f. 201r [En adelante... BC]). La entrada ofi cial no la haría hasta el viernes, Io de marzo. En este texto manuscrito, como en otros impresos, se relata brevemente lo que hizo todos los días el Rey mientras permaneció en la ciudad. 5 En su día realicé mi tesis doctoral sobre este dramaturgo contemporáneo a Lope de Vega. (Investigando sobre su biografía en el Archivo de Protocolos sevillano fue cuando recibí la ayuda de Klaus Wagner y tuve ocasión de comprobar el buen conocimiento que de estos fon dos tenía). Para los Autos de Fe sevillanos puede verse el estudio de Domínguez Ortiz (3a ed., 2003). Existe un texto manuscrito (parcial) del Auto de Fe de 1624, BC, Varios: 59-5-26, desco nocido por el momento. Igualmente, y como guardas de un legajo, me ha aparecido el mismo texto en el APS, Oficio XV, Año 1625, leg. 9.413 [s.f]. hombres, el otro. Ambos dos formaron parte de esa historia-batalla con se escribió la Historia de España de aquellos tiempos y para más de un < tador -estoy seguratuvieron que ser hechos inolvidables6. Nosotros nos olvidaremos, en este trabajo, de ese 30 de noviemt 1624, día de San Andrés, fecha en la que sufrió su calvario particular . Godínez Manrique. Pero no de la llegada del Rey a Sevilla por dos razoi porque su presencia no fue grata para todos los sevillanos; y b) por lo c actividad dramática extraordinaria pudo generar su corta estancia (den la temporada normal de 1623-24), a pesar de estar en plena Cuaresma, demos a continuación el desarrollo de ambos puntos. La presencia del Rey en Sevilla ha quedado recogida en multitud d tos (impresos y manuscritos) conocidos por los historiadores7, los cue han preguntado (y apoyan muy diversas tesis) sobre la razón última presencia del Monarca en estas tierras. Parece ser que la tesis más ace fue la económica -al menos la que captó el pueblo-; es decir, el Rey ^ Sevilla porque necesitaba dinero8. Otros investigadores han supuestt todo su derecho (por ser un viaje carente de motivaciones claras) que jetivo fundamental fue el afianzamiento del nuevo valido, el Conde t de Olivares9. El 1 de marzo entró el Rey con su hermano Carlos por la r de la Macarena «...y fue para la Ciudad de Sevilla de mucho contento < a su Rey y Señor entrar por sus puertas»10, según testimonio de un escí del Oficio XIX, y con otra caligrafía y a continuación del párrafo anteri guien añadió «mentecato», es decir, «falto de juicio»11. Posiblemente í escribió las primeras palabras le faltó el juicio suficiente para vislui que ese viaje real iba a arruinar a su ciudad. O tal vez, a quien se qui dar de 'mentecato' fuera al mismo Rey pues no demostró tener con es rra mucho juicio. Es muy conocida una décima en la que su autor se pregunta a que el Rey a Sevilla («Sacra Real Majestad / ¿a qué venis? ¿cómo? ¿a dónde 6 El ajusticiar a los hombres públicamente ha formado parte de las 'diversiones' r cuentadas por el pueblo. En el siglo XVII lo llevaron a cabo, a menudo, la Inquisición 3 bierno; pero es más extraño que a finales del siglo XVIII se siga practicando, aunque (véase, por ejemplo, cómo en 1787, en Granada, Javier de Burgos dice que «... el primer € culo que presenció fue un ajusticiado de horca» [Gay Armenteros, 1993, p. 21]). 7 Agradezco a mi compañera y amiga Aurora Domínguez el que me haya propon la mayor parte de estas Relaciones impresas. 8 Domínguez Ortiz, 1979, p. 378; 1984, pp. 18-19. Así lo dejó escrito Quevedo con su tral pluma: «Solo Castilla y León/ y el noble reino andaluz/ llevan a cuestas la cruz». 9 Mercado Egea, 1980. 10 APS, Oficio XIX, Año 1624, leg-12.773. Portada del registro XI. 11 Cobarruvias, fac, 1979, p. 800. 474 Piedad Bolaños Donoso Escuchad y os lo diré: / a setenta y dos millones»12). Menos fortuna -por cuanto a su difusiónha tenido la décima que en ciertos manuscritos aparece desti nada a D. Fernando Fariñas, miembro del Consejo Supremo, Asistente de Se villa y Capitán General, que fue el que concedió los millones («El Asistente Caifas, / por injustas pretensiones / concedido ha los millones, / negándolos Barrabás...13). Y transcribo esta redondilla, íntegra, por pertenecer a un texto se villano menos conocido: El Presidente Cayfás por amor de pretensiones ha concedido millones, negándolos Barrabás14. Los días iban transcurriendo y entre pláticas políticas y exigencias econó micas, el Rey se distraía visitando monumentos de la ciudad: «En sinco de marzo de mil y seiscientos y veinte y cuatro años, el Rey don Felipe, nuestro Señor, subió a la torre de la Iglesia mayor»15. «En 8 de marzo [...] fue el Rey Fe lipe el cuarto, al convento de la Madre de Dios de las Mercedes...»16. «En trese días del mes de marzo el Rey don Felipe el 4o [tachado] de Sevilla para doña Ana...»17, y este mismo día -el 13 de marzo- «...se concedieron los millones en Sevilla»18, noticia a la que se le añade, en el registro siguiente, una frase que recoge el malestar del pueblo por tal acontecimiento: «En trese de marzo de 1624 años se concedieron en Sevilla los millones que fue harto desdicha nues tra». Como en este,día el Rey estaba de camino hacia Doñana, fue el conde de Olivares quien quedó en la ciudad, presente en el Cabildo, y fue quien sacó el servicio de «setenta y dos millones, con general sentimiento, y partió ligero a llevar la nueva al Rey[...]»19. Felipe IV abandonó Sevilla para supervisar las tierras costeras, así como para comprobar el poder de los nobles que controlaban esas latitudes. El más poderoso era el Duque de Medina Sidonia, más rico y generoso de espíritu que en propiedades terrenales, por lo que la visita del Rey a sus dominios le supuso un grave quebrantamiento para su hacienda20. Pedro de Espinosa, 12 BN de España, ms. 17.545 [sin portada], f. 8. Se atribuye la autoría de estas piezas a D. Juan de Tassis, conde de Villamediana. 13 Tassis, f. 146. 14 BC, 59-1-3. Y nos aclara el manuscrito: «El Presidente es el Asistente Fariñas, y Barrabas llamaban por mal nombre al Veinticuatro D. Fernando Melgarejo». 15 APS, Oficio XIX, Año 1624, leg. 12.773. Portada del registro XI. 16 APS, Oficio XIX, Año 1624, leg. 12.773. Portada del registro XVII. 17 AFS, Oficio XIX, Año 1624, leg. 12.773. Portada del registro XIX. 18 APS, Oficio XIX, Año 1624, leg. 12.773. Portada del registro XX. 19 BC, 59-1-3, f. 200 v. 20 Céspedes, 1624- LOS ANALES DEL TEATRO SEVILLANO: hELIPE IV Y LA TEMPORADA... 47Í que estaba a su servicio en San Lúcar de Barraneda, le compuso un «Epi grama. El Gran Duque en la venida de su Majestad»21, al igual que escribic dos obras sobre las demostraciones que el de Medina hizo a su Soberano: Bos que de Doñana22 y Elogio al Retrato del Excmo. Señor don Manuel Alonso Pérez de Guzmán el Bueno, Duque de Medina, Conde de Niebla23. ¿Presenció el Rey en Sevilla o en Doñana alguna obra teatral? Cuando llegó a Sevilla -1 de marzola ciudad estaba inmersa en plena Cuaresma (el 21 de febrero fue el Miércoles de Ceniza). Además, por lo que repiten las cró nicas de la época, el Rey tomó esta decisión de viajar un tanto repentinamente (el 5 de febrero lo supo el Duque) por lo que resultó casi imposible prepararle o encargarle algo específico para la ocasión. Era de esperar que entre los mu chos festejos ofrecidos a S. M. no se hallase ninguna representación teatral24 por las fechas en las que nos encontrábamos. Sin embargo, parece ser que todo en esta vida se puede comprar y el Rey hubo de tener 'bula' (permiso) para presenciar ciertas obras teatrales, tanto en Sevilla como en el Coto. El domingo por la tarde visitó la Iglesia Mayor y «...a la noche tuvo come dia en palacio, que la representó Tomás Fernández»25. El prof. Sentaurens, ha especificado, incluso, que se representó en un salón del Alcázar26. Son mu chos los datos que apuntan a pensar que la obra que pudo ver en Palacio fuera La reina de los Reyes, del sevillano Hipólito de Vergara que, en declara ción propia, dijo que, cuando se representó, «estaba el Rey nuestro señor en Sevilla», incluyéndole una Loa para la ocasión, pues había sido estrenada en los últimos días de diciembre del año anterior27. La presencia del autor Tomás Fernández en Sevilla, es cierta, como veremos a continuación, y la posibilidad de hacer estas 'particulares' siempre agradó a los comediantes que se reserva ban, en sus contratos, esa posibilidad28. 21 Espinosa, Poesías completas, p. 193. 22 Espinosa, 1994. 23 Málaga, 1625. 24 Más afortunados fueron los madrileños que en el segundo año del reinado tuvieron la posibilidad de ofrecerle una gran Fiesta que se hizo en Aranjuez a los años del Rey Nuestro Señor D. Felipe lili, escrita por D. Antonio de Mendoza. Quedó impresa, en Madrid, por Juan de la Cuesta, 1623. La dedicatoria con la que se abre la obra «A la Excelentísima Señora Condesa de Olivares» ratificaría la hipótesis de que la venida del Rey a Andalucía fue preparada por Oliva res para demostrar al Rey su poder, ya que ésta de Aranjuez fue igualmente preparada por el valido y plasmada en papel por Antonio de Mendoza, por orden de la Condesa. Biblioteca Na cional de España: R-15.515. 25 Relación del recevimiento..., p. 73. 26 Sentaurens, 1984, t. I, p. 297. 27 Montoto, 1946. 28 No solamente^se recogía esta posibilidad en los contratos sino que los propios drama turgos la reflejaron eii sus obras. Cfr., Luis Vélez de Guevara, en su obra El rey naciendo mujer, donde dice el gracioso Turpín: «Mande Vuestra Majestad / que el particular se pague / al autor, A los pocos días de encontrarse en el Parque de Doñana será también aga sajado en dos ocasiones (sábado, 16 de marzo y domingo, 17) con representa ciones teatrales (a pesar de encontrarse entre su séquito e invitados persona lidades del estamento eclesiástico) en las que «...representó la compañía de Tomás Fernández y Amarilis29, a quien el Duque tuvo por su cuenta en la ciu dad de Sevilla, desde el Miércoles de Ceniza, después que se acabaron las re presentaciones, sólo para ese efecto.*.»30. La mayor parte de los impresos con sultados que narran este acontecimiento, reproducen los mismos hechos31 -a grandes rasgos-, pero no por ello dejamos de encontrar en otros, referencias más vagas («...todos los días [...] se hacían en el patio de Doñana, comedias para la gente por las mañanas y a las noches para el Rey en su sala»32), más descriptivas («...a la noche se representó una comedia suntuosa, por el apa rato admirable, por grandeza del asunto y propiedad de la representación y entretenida por los bailes y entremeses, que sirvieron de dividir y ocupar los espacios entre una y otra.. .»33) o más detallistas («... A los señores que queda ron y no fueron a la montería se les representó una comedia, y a la noche otra a S.M. que S.E. tuvo allí la compañía de Amariles, a quien daba cada día 500 reales y fuera de esto, dos mil reales para chapines a la dicha Amariles, sin el sustento y regalo que les daba»34). A pesar del gran número de variantes, en ninguna de ellas se nos ofrecen títulos de las obras representadas, que es lo que más nos hubiera gustado saber. Por lo que acabamos de leer hemos de pensar que, también en el aspecto teatral, la Cuaresma de 1624 fue excepcional: se hacen representaciones por una compañía profesional -la de Tomás Fernández35- autor que hubo de porque ha dejado / otros dos particulares / esta noche por venir / y serville y festejalle / y está a los arrendadores/ debiendo hoy seis mil reales,...» (vv. 342-349). 29 Amarilis debía de ser muy joven y hermosa por esta fecha, pues el autor de una carta -es crita en Madrid, el 15 de febrero de 1621- la responsabiliza de las locuras amorosas del Duque de Osuna y, sobre todo, de abrir 'bandos' partidarios de unas actrices o de otras (Cfr.: Diálogos de las comedias). Estas iocuras amorosas' de las bellas actrices con los nobles fue un hecho habitual en la época. 'Amarilis' cautivó al duque de Osuna, don Pedro Téllez Girón -como hemos dichopero debía de 'frecuentarla', también, el duque de Medina Sidonia (Cfr. Díaz de Escovar, 1931; y Cotarelo, 1933), Para el Duque de Osuna no hubo de ser la 'única' mujer-actriz en su vida pues se cuenta de la niña Josefa de Robles que «era muy hermosa y el Duque de Osuna se aficionó de ella y la sacó de la comedia a ella, a su madre y a su tía» (Cfr.: Genealogía, origen y noticias..., p. 500). 30 Espinosa, Bosque de Doñana..., p. 48. Un ms. de la Biblioteca Nacional de España H 57(A), íf, 398r-408v y 414r-424v (sin portada ni fecha) dice exactamente igual que el texto anterior. Con la misma signatura existe otro texto, diferente al anterior, y cuando llega a este punto, dice: «... Amariles y su compañía representó cuatro comedias», ff. 410r-412v. Véase Rodríguez Marín, 1914, p. 235. 31 Cabrera, Relación de la cacería..., p. 19. 32 Cabrera-Uhagón, 1888, p. 10. 33 Mendoza, Relación del lucimiento.... 34 Céspedes, Relación de la ida de Su Majestad..., p. 14. 35 Fue uno de los que, en la temporada teatral 1622-23, terminaron como responsable de una 'compañía de título'. Los otros fueron: Juan de Morales Medrano; Fernán Sánchez de cerrar la temporada dramática sevillana de 1623-24, según testimonio de Sán chez Arjona36. Y efectivamente. Tomás Fernández se concertó con Diego Almonacid -arren dador del corral de Doña Elvirapara casi todo el año dramático de 1623-24 pues ya el 25 de marzo (el 16 de abril fue Domingo de Ramos) firmó una escri tura con varios compromisos: primeramente, que ha de ser obligado y me obligo de venir a esta ciudad de Sevilla con mi compañía de representación, trayendo en ella a Andrés de la Vega y María de Córdoba, su mujer, y a Gabriel Cintor y demás compañeros de dicha compañía para que llegados que seamos a esta ciudad, podamos re presentar en ella haciendo cuarenta representaciones, las veinte y cinco de ellas antes de la fiesta del Corpus Cristi de este año de mil seiscientos y veinte y tres, y las quince restantes después de dicha fiesta, la una semana en el corral de doña Elvira y otra semana, en el Coliseo, haciendo en cada semana dos co medias nuevas, con su música y bailes, las cuales comedias han de ser nuevas, nunca vistas ni representadas por mí ni por otros autores en esta ciudad, ex cepto que en los sábados no ha de haber comedia, salvo si fuere día de fiesta, es tal, salvado ese día, se ha de representar y es salvado que el dicho Diego de Almonacid quisiere que represente, me obligo a representar con dicha mi compañía sin que me pueda eximir de ello, dándome como ha de ser obli gado de me dar el dicho Diego de Almonacid, de más de costas, tres cuar tos de la primera puerta donde cobro mi entrada, cuatrocientos ducados por todas las dichas cuarenta representaciones, a diez ducados cada representa ción, los cuales me ha de dar y pagar y poner por su cuenta y riesgo en la ciu dad de Lisboa, donde ahora estoy con la dicha compañía de representación, a veinte y cinco días desde el día de Pascua de Resurrección de este año, hasta diez de mayo de él, para que pueda estar con la dicha mi compañía de repre sentación en esta ciudad de Sevilla para diez y ocho días del mes de mayo de este dicho año, para poder representar en ella a diez y nueve o veinte días del dicho mes; y si para dicho tiempo suso declarado el dicho Diego de Almonacid no hubiere puesto en la dicha ciudad de Lisboa los dichos cuatrocientos ducados que es suso dicho, sea obligado de me pagar a mí o quien mi poder hubiere, desde once de mayo en adelante, quinientos reales cada día para el gasto y costas que tengo en la dicha mi compañía de representación, esto todos los días que no me hubiere hecho entrega de los dichos cuatrocientos ducados [...]. Vargas; Alonso de Olmedo; Pedro de Valdés; Juan Acacio; Juan de Villegas; Antonio García de Prado; Manuel Álvarez de Vallejo; Cristóbal de Avendaño; Bartolomé Romero y Juan Bautista Valenciano (Cfr.: Fernández Guerra, 1871, p. 352). Como se puede comprobar, se mantiene el número -doce- de compañías de 'título' que se establecieron en el Reglamento... de 1615, a pesar -como dice Josef Oehrleinde que «estas normas [...] nunca fueron cumplidas estrictamente» (Cfr.: Oehrlein, 1997, p. 2). 36 Sánchez Arjona, 1898, p. 226. 478 ítem Piedad Bomños Donoso el dicho Tomás Fernández [...] no estuviere en 35 ducados se han de desquitar en las dichas cuarenta i a caria en SevUla, a veinte y cinco días del mes de marzo de mil y seiscientos y veinte y tres años [...]. [Firmas y rúbncas, ademas de la de los es- S2, Diego de Almonacid y Tomás Fernández de Cabiedof. Por esta escritura sabemos que Tomás Fernández abrió la temporada teadías del año de 1623 se encuentra en nuestra ciudad Alonso Ri reforzar la ya existente. Así, se concierta con J} sico y representante, para toda la temporada dramática vemdeia (1623-24) , entre meses más 39 Cobrará 9 reales por ^t Sdel Op»»? «obraría 9 ducados ch: Si do—: 5 de enero,. E> documento ReescribIendo los anales del teatro sevillano: Felipe IV y la temporada... 4 En plena Cuaresma vuelve a firmar Riquelme otra carta de compromiso pa contratar a Segundo Morales y a Leocadia de Torres, su mujer40, con los qse compromete desde ese día de la firma hasta el martes de Carnestolend del año que viene (1624). Leocadia se hará cargo de las 2- damas (de ahí pa arriba...) y Segundo hará el oficio de cobrador y podrá ir a concertarse con 1 arrendadores de las diversas casas de comedias, viajes y muías. Entre los d cobrarán 23 reales (14 por representación y 9 por ración). Dice Segundo M rales que ha de recibir cierto dinero en San Lúcar de Barrameda -para pas la Cuaresmapues debía de conocer que empezarían allí la temporada di marica. Es posible que Alonso Riquelme estuviera por estos días en Sevilla ( rrando la temporada anterior (1622-23), pues aunque está contratando a Ju Matías Molina, músico y representante, para la temporada siguiente, es mi sospechoso que esté en pleno mes de enero, formando compañía, si no es q también estuviera trabajando en ella. Los historiadores que nos han prec dido en esta labor, ignoran su presencia, dado que, por ejemplo, Sánchez P joña lo ubica por última vez en Sevilla en 161141. Lo que es seguro es que él no abrió la temporada dramática sevillana 1623-24, haciéndolo Alonso de Olmedo42, (con su mujer -Jerónima de Omeñc autor de comedias, 'título' que disfrutó por S. M., que llegó a nuestra ciud procedente de Córdoba43. Vino en unas condiciones nada agradables pues, alguna forma, fue obligado a aceptar este contrato por Domingo de la Re (que es quien firma el compromiso, siendo una excepción, ya que era Alrr nacid el que hasta ahora los había firmado todos) dado que quería resarcú de una deuda que tenía con él. Le obligó a hacer 10 representaciones antes c Corpus** y a hacer otras 10 después del mismo. La deuda ascendía a 1.940 r< les. Pero si quería Domingo de la Rosa que Olmedo viniese a Sevilla, tenía q liberarle su 'ajuar' -pues lo tenía embargado por Juan Martín, mesonero, ( mesón de las Rosas-, en Córdoba. Debido a esta deuda se le había instruido pleito en Granada, ante la Audiencia, pero, dado que no podían meterlo en cárcel hasta que no hubiera sentencia firme, hace profesión ante el notario p< pagar todas las deudas si le dejaran representar, razón por la que otorga poc a Juan Enríquez de Benavides, ayudante de su compañía, que es, en verd; quien se concierta en Sevilla con Domingo de la Rosa. Es cierto que no sabemos la fecha exacta en la que inició estas represen ciones, pero la ausencia documental de otros posibles autores firmando c 40 APS, Oficio VIII, 1623, leg. 5.506, tí. 798v-801v. Fecha del documento: 9 de marzo. 41 Sánchez Arjona, 1898, pp. 147-150. 42 APS, Oficio VIH, 1623, leg. 5.507, ff. 73r-77v. Fecha del documento: 24 de marzo. 43 Ramírez de Arellano, p. 49. 44 Desde Córdoba se detuvo, primero en Écija, donde estuvo representando -según E de Escovar (1924, p. 151)- y después llegó a Sevilla en donde representó esas diez represei ciones, el Corpus y las otras diez representaciones después del mismo. Almonadd y las cartas de obligación de varios representantes para formar parte de la compañía de Olmedo45 realizados en Sevilla, como son las de Fran cisco Máñez, valenciano46, Fernando de Valdés47 y Juan Jiménez48 avalan nuestra hipótesis. Dado que Tomás Fernández también se concierta con Almonacid en estos mismo términos (parte de su compromiso a cumplir antes del Corpus y el resto, después), ¿por qué no pudo empezar la temporada Olmedo -una vez que llegó desde Écijapuesto que Tomás Fernández se encontraba en Lisboa, por esos días? Ambos autores, no lo olvidemos, tomaron parte de las fiestas del Corpus, representando El valle de la muerte y San Francisco (tam bién llamado La Limosna), Tomás Fernández y La feria y El milagro de los corpo rales de Daroca, Olmedo49; £/ valle. ..y El milagro... de Andrés de Claramonte50. Tras la fiesta del Corpus, Alonso de Olmedo y su mujer esperan resarcirse de la crisis financiera por la que habían pasado meses antes, y dan todo su poder a Juan de Vallejo51 para que éste pueda cobrar a todas las personas que les deben. Mencionan acreedores en Sevilla y en Lisboa. También le autori- 45 Los tres documentos que firman los nuevos representantes, lo hacen con Juan Enríquez de Benavides y nunca con Olmedo, que está en Córdoba. En el poder otorgado a Benavides para hacer estos documentos, se habla de la voluntad de iniciar las representaciones «... desde el día de Pascua Florida que viene de este presente año de mil y seiscientos y veinte y tres...». 46 Canta y tañe con violín. Cobrará 4 reales de ración, más 3 de representación. Por su par ticipación en el Corpus, cobrará 4 ducados. Para pasar la Cuaresma tendrá que recibir 100 rea les, que le serán desquitados de su sueldo. (APS, Oficio II, 1623, ieg. 1.209, íf. 727r.-30v. Fecha del documento: 10 de marzo). 47 APS, Oficio II, 1623, Ieg. 1.209, ff. 754r-55v. Fecha del documento: 13 de marzo. 48 Dice que, en la compañía, ocupará el puesto de Juan de Villegas. Debe 1.800 reales (junta mente con Fernán Pérez, representante) a Juan de Salazar, autor de comedias y se los ha de pagar Olmedo, que se los podrá desquitar de su salario, poco a poco. (APS, Oficio II, 1623, Ieg. 1.209, ff. 734r-36v. Fecha del documento: 13 de marzo). El mismo día Fernán Pérez también reconoce su deuda -conjunta- con Juan Jiménez a favor de Juan de Salazar, el cual acepta que le pague sólo uno de ellos (APS, Oficio II, 1623, Ieg. 1.209, ff. 752v-53v. Fecha del documento: 13 de marzo). 49 Alonso de Olmedo recibió del Desempeño de la Ciudad, 70.124 maravedís que D. Luis Ramírez de Arellano, Teniente Mayor de Asistente, y otras autoridades de la comisión de las Fiestas del Corpus, liberaron; los cobró por mano de Luis de Coello; 51.350 maravedís son del resto de su paga por los dos Autos representados; y los 18.750 restantes, por la mitad de la 'joya' (APS, Oficio X, 1623, Ieg. 6.255, ff. 770v-71r. Fecha del documento: 13 de julio). Cfr, también, Sentaurens, t. II, pp. 1261 y 1266. 50 Sánchez Arjona, p. 226. 51 Don Juan de Vallejo Solís, Veinticuatro de Sevilla [...] patrón perpetuo mayor que soy del patronazgo que instituyó y fundó Juan de la Barrera por sí y por Juan Bolante de la Ba rrera, su primo... (APS, Oficio VIII, 1628, Ieg. 5.527, f. 638v. Fecha del documento: 20 de mayo. Este señor es al que se refiere Juan de Masa, el primero de los testigos que declaró en contra de Alonso de Uceta... en el amancebamiento con Manuela Enríquez (Cfr.: De la Granja, 1991). Como he hecho ver en el trabajo «Luis de Belmonte Bermúdez y el 'tercer' Coliseo sevillano (1620-1631)», en Cervantes y su época, León, (en prensa), es un hombre muy relacionado con el mundo de la farándula sevillana, razón por la que Manuela Enríquez pudo conocerlo muy bien. De esta forma damos respuesta a nuestro querido amigo y compañero, Agustín de la Granja, que en su excelente trabajo mencionado se preguntaba quién sería el tal Juan Vallejo. zan a negociar cualquiera de sus deudas hasta que se haya recuperado econó micamente. Igualmente, le autorizan a que pueda concertarse por ellos y su compañía en cualquier ciudad52. A mitad del mes de noviembre está camino de Lisboa53 donde podrá representar a lo largo del mes de diciembre de 1623 hasta terminar la temporada dramática, en 162454. Como se aproximaba la fecha del compromiso firmado por Almonadd con Tomás Fernández y el empresario no parece tener confianza en la escri tura firmada, manda Almonadd a Rodrigo de Isla55 a buscarle a Lisboa para que cumpla el compromiso adquirido con él y con la ciudad56. Es indudable que Tomás Fernández vino a cumplir su compromiso, dado que el 18 de julio -después de haber hecho sus representaciones antes del Corpus, el propio Corpus (15 de junio), más sus otras quince representaciones tras élestá en Sevilla firmando un nuevo compromiso con Almonacid que, a decir verdad, no es más que una modificación del que había firmado el 25 de marzo. En ese primer contrato se comprometió a empezar a representar -por segunda vez en esta temporada- a primeros de noviembre y ahora lo modi fica para hacerlo a partir del 1Q de diciembre. Pero como Tomás Fernández hubo de quedar sin trabajo en Sevilla gran parte del verano, piensa salir a una nueva ciudad, razón por la que en este se gundo documento se compromete a ...venir desde donde estuviere a esta ciudad [...] con mi compañía de repre sentación que hoy tengo, trayendo conmigo a Gabriel Cintor y a María de Córdoba y los demás compañeros, para primer día del mes de diciembre [...] de este presente año [...] para representar en esta dicha ciudad en el corral de doña Elvira, sesenta representaciones, y me obligo de hacer dos comedias 52 APS, Oficio VIII, 1623, Ieg. 5.508, ff. 392r-397r. Fecha del documento: 15 de julio. 53 APS, Oficio VIII, 1623, Ieg. 5.509, ff. 589r-591r. Fecha del documento: 14 de noviembre. En este documento se habla de que Olmedo ha recibido un dinero ¿prestado? ¿a cuenta de lo que podría cobrar por el poder otorgado? de Juan de Vallejo, al que tendría que pagar a finales de diciembre. Hubo de trabajar en el Patio de las Arcas. Alonso de Olmedo declara ser mayor de 20 años y menor de 25. 54 M. de ios Reyes y P. Bolaños, 1992, pp. 121-122. 55 Este Rodrigo de Isla hubo de ser un hombre efectivo y de confianza para Almonacid, pues, en noviembre de 1623, recibirá su poder para que se dirija a Madrid, Granada o Lisboa y se concierte con las mejores compañías de representantes (APS, Oficio IX, 1623, Ieg. 17.812, ff. 728v-29r). No hubo de concertarse con ningún autor, pues, por ahora, no hemos encontrado do cumentos que nos digan lo contrario. Pero tampoco los necesitó Almonacid dado que Tomás Fernández terminó la temporada dramática de 1623-24 y el inicio de la siguiente lo hizo Andrés de la Vega, como hemos demostrado en el trabajo «Anales del teatro sevillano: Juan Jerónimo Valenciano y su repertorio teatral (1624-25)», en Homenaje al prof. Marc Vitse, en prensa. 56 APS, Oficio IX, Año 1623, Ieg. 17.810, f. 458r-v. Fecha del documento: 4 de mayo. nuevas UUCVQa cada semana con sus bailes y músicas, y las dichas sesenta representa ciones han de durar hasta el día de Carnestolendas del año que viene de mil y seiscientos y veinte y cuatro...57. Este documento acredita su presencia en Sevilla hasta terminar la tempo rada dramática de 1623-24. La primera novedad que presenta el nuevo do cumento es que no se compromete a representar una semana en el corral de Doña Elvira y otra en el Coliseo, como había hecho en el primer contrato. Si especifica que se obliga a representar en el Coliseo «si estuviere acabado y cu bierto»; si no fuere así, no estaría obligado a ello. Además, y como segunda no vedad, es que vuelve a mencionar a ciertos miembros de su compañía: entre otros afamados actores -razón por la que los nombra expresamente en el do cumentoestá María de Córdoba, 'Amarilis' o' la gran Sultana', mujer de An drés de la Vega, pero ya no lo menciona a él, como había hecho en el anterior. ;Se encontrará éste formando parte del colectivo que menciona Tomas Fer nández como «.. .los demás compañeros»? En esta escritura no se nos ofrece la respuesta, pero sí en la que firma Tomás Fernández, días más tarde, en Sevi lla con Pedro Toledo, vecino de Granada y regente de su corral de comedias, para comprometerse a hacer sesenta representaciones, desde el primer día ele septiembre, de forma continuada. Dice que irá allí «...con la dicha compañía de representación y con Andrés de la Vega58 y María de Córdoba, su mujer, y con Gabriel Cintor y Juan Vivas, y con los demás compañeros de la dicha com pañía »59 Pero no sólo conocemos a los nombrados en la primera referencia a su compañía como 'especiales', sino que conocemos el resto de la misma: Ana María de la Pena María de Córdoba Dorotea de Sierra Petronila Herrera Micaela López Jerónima Sierra Tomás Fernández Andrés de la Vega Juan Masana Juan Pedro de Aranda Diego Gómez Várela Gabriel Cintor Juan Vivas Carlos de Contreras Francisco Núñez (su hijo) Sebastián de Castro Lo más probable es que todos ellos se hicieran presentes en Sevilla para ce rrar la temporada dramática de 1623-24 y fueran los que representaran ante el rey Felipe IV El que se mencione sólo a Tomás Fernández como autor de co medias nos hizo suponer -como hemos ratificado despuésque por esa fecha 57 APS, Oficio VIII, Año 1623, leg. 5.508, ff. 369r-371v. Fecha del documento: 18 de julio. 58 Genealogía, p. 44. 59 APS, Oficio VIII Año 1623, leg. 5.508, ff. 781r-786v. Fecha del documento: 26 de agosto. Andrés de la Vega no se había constituido todavía en 'Autor' y formara parte, al igual que su mujer, de la compañía de Tomás Fernández, como acabamos de demostrar. Después, el 18 de enero de 1624, Tomás Fernández rompe todo tipo de relaciones con la pareja, según se desprende de la siguiente carta de pago. Dice: ... otorgo y conozco que doy carta de pago y finiquito final [...] para siempre jamás a Andrés de la Vega y a María de Córdoba, su mujer, residentes en esta ciudad, en mi compañía, de todas las cuentas dadas y tomadas, tratos y nego cios que entre mí y los susodichos había en todos los tiempos pasados hasta el día de hoy, ansí de dineros que les he prestado y suplido como de pagas que por ellos he hecho a diferentes personas [...] como en otra manera porque fe chas e ajustadas las cuentas entre mí y ellos y recibidas y pasadas en cuenta las partidas que me han dado y descontado de las representaciones que ambos, marido y mujer, han hecho y que tenían de su cargo, no me restan ni quedan debiendo cosa alguna.. .60. Queda perfectamente claro que esa carta supone un punto y aparte en las relaciones entre Tomás Fernández y Andrés de la Vega que, desde el inicio de la temporada siguiente (1624-25) se convertirá en 'Autor' de comedias (tal como insinúa Cotarelo61) y su compañía abrirá la temporada sevillana62. Ésta es la razón por la que el Duque de Medina Sidonia pudo llevar a su casa «la compañía de Tomás Fernández», mencionando a 'Amarilis' por ser la Ia dama de la compañía63. Hasta que no da inicio la nueva temporada no podemos ha blar de la nueva compañía creada por su marido, Andrés de la Vega. Pero antes de hacerse presente Tomás Fernández en Sevilla (diciembre de 1623) y una vez reiniciada la temporada dramática sevillana tras los meses de verano, ocupará el corral de Doña Elvira Antonio Granados, autor de come dias por S. M., vecino de la villa de Madrid, el cual otorga poderes en Cáceres a Juan de Lezcano (con fecha 7 de agosto), representante de su compañía, para que venga a Sevilla y se concierte con Diego de Almonacid. Se compromete a estar en Sevilla sobre el 15 de septiembre -cuatro días arriba o abajo- y hará 60 APS, Oficio VIH Año 1624, leg. 5.511, fol. [roto: r-v]. Fecha del documento: 18 de enero. 61 Cotarelo, 1933. 62 Bolaños, «Anales del teatro sevillano: Juan Jerónimo Valenciano...» p. 78. 63 Ni en el APS, ni en el Archivo de Medina Sidonia (San Lúcar de Barrameda) he en contrado referencia alguna (contrato, carta de pago, recibo de cuentas...) de esta contratación hecha por el Duque. Es cierto que no se ha conservado en el Archivo de Medinaceli ningún ex pediente específico de esta ocasión y sí multitud de «recibís» de los más variados gastos rela cionados con la venida del rey Felipe IV al coto de Doñana. (He revisado los legajos de cuentas nQ 3026,3025, 3031, 3027. Agradezco a la Sra. Duquesa todas sus atenciones.) Es posible que el día que menos se busque aparezca algún testimonio. De todas formas, la propia Duquesa, Dña. Luisa Isabel Álvarez de Toledo, en su libro sobre las conspiraciones de Felipe IV, cuando toca de pasada este tema, refiere lo que las Relaciones... impresas han recogido (1985, pp. 29-30). cuarenta representaciones. Traerá en su compañía a Francisca de Torres y a su marido, y a Castro, y a Juan de Lezcano. Hará dos comedias nuevas cada se mana, pero si todas Rieran 'viejas', en vez de pagarle cada representación a 10 ducados, le pagará sólo a 5, compensando el precio haciendo más representa ciones64. Jamás se habla del corral que ha de ocupar, pero como no aparece la figura de Domingo de la Rosa -persona unida a la explotación del corral del Coliseo desde hacía poco tiempo-, entendemos que el contrato se hace para el de Doña Elvira; además, se dice expresamente que no podrá contratarse nin gún otro autor mientras esté Granados representando en esta ciudad65. Para terminar he de decir que, al menos, se alude a cuatro representacio nes (dos el sábado y dos el domingo), hechas ante el Rey, en Doñana, pero ¿qué obras fueron las representadas? Es una pena que no se haya conservado la lista de comedias que Tomás Fernández dice dejar en la escritura que rea liza para comprometerse a representar ésas y no otras, cuando va a Granada. Tradicionalmente66 se ha venido apostando por, al menos, la Tragicomedia de los Jardines y Campos Sábeos67 de doña Feliciana Enríquez de Guzmán68, que, en opinión de Fernando Doménech69, no es sino «...dos comedias de cinco actos cada una, a la que la autora denomina Primera parte y Segimda parte»70. Sánchez Arjona se apoya en unos versos del prólogo de su primera parte para deducir que de ellos se desprende que Felipe IV estuvo presenciando la re presentación. Dicen así: ¡Qué yedras, qué laureles, qué guirnaldas...! Si me oyesen Timólos y no Midas, ¿No podría esperar? ¡Qué honor y aplauso! Este espero y ahora que del Magno Filipe visitada (dulce Patria) 64 APS, Oficio IX, 1623, leg. 17.811, ff. 575r-578v. Fecha del documento: 17 de agosto. En este documento está presente, como testigo, Diego de Almonacid (hijo) que dice ser 'menor' por días. 65 Tras su estancia en Sevilla, Granados marchará a Granada, en donde abrirá la tempo rada dramática de 1624-25. 66 Sánchez-Arjona, 1898, pp. 227-30. 67 Primera y segunda parte, con diez coros y cuatro entreactos [...]. Con Licencia en Coimbra, por Jerónimo Carvallo, año de 1624. A pesar de anunciar las dos partes, sólo se publica la pri mera. Biblioteca Capitular de Sevilla, Sig. 29-2-19. 68 Montoto, 1914. En la actualidad estoy redactando una nueva biografía de la autora que será publicada en breve. Desde hace años la representación de esta Tragicomedia se ha venido adjudicando a fechas erróneas, tal como hizo M. Nelken, 1930, que habla de 1623 como fecha en la que visitó Felipe IV Andalucía y, por tanto, año en el que se representó. La bibliografía más reciente sobre la autora es de Reina Ruiz (a) y (b), 2005 y Velez-Sainz, 2005. 69 Doménech, 1998. 70 Segunda parte de la Tragicomedia Los Jardines y Campos Sábeos. Compuesta por doña Feliciana Enríquez de Guzmán. Dedicada a don Lorenzo de Ribera Garavito. Lisboa, Pedro Crasbeeck, 1624. Te veo, aunque de paso, me contento, Con solo verlo a nuestra acción atento. Por la carta que la autora escribe a sus hermanas, el 9 de octubre de 1619 sabemos que las insta a que su obra la «...celebréis y representéis Lntro de vuestro recogimiento con vuestras amigas...»-, deseo que sigue estado en consonancia con las palabras que dirige «A los lectores, en ef momemo cue conoce la posibilidad de su publicación. Dicen así: momento que ...que es de tan buen parecer mi Tragicomedia que puede salir en público a ver no los teatros y coliseos, en los quales no hi querido, ni ¿^^ rezca; mas los palacios y salas de los Príncipes ¿ ^Z!^^^^ Y ?Ín°S; y ^ sus casas a los aficionados a buenas letras. rP^PreS° de ÍmPr?SÍÓn lG °CUpa' * menos'diez meses: desde que le con ceden la primera aprobación (el 14 de noviembre de 1623) hasta el 9 de sephembre de 1624 que se firma la «tasa» del libra hechos que nos s túan muy felre^ubÍÍ ^ "Ü **, * ***** » ^t£mt0' SU 'Carta ¿^ TZ lectores hubo de ser enviada a la imprenta de Lisboa sin saber que se iba a hube.de hacerse en Lisboa, aligual que pudo presenciada Fel*e II Ze hpe IV) que fue quien hizo la 'jornada- a Lisboa (abril-julio) en 1619 co nahdad de que prestaran los nobles olisiponenses juramento a su ^£ cipe heredero, hecho que se concretó en el mes de julio de ese mismo año" pedan (Cfr.: Ferrer, 1995). . o que Teresa Fe- -¿S™» «*•'* «?■«- ■ 'a representación [...J texto Para ser leido mas 1"e P*ra ser representado» Si entre los festejos ofrecidos al Rey hubo representaciones de comedia74, como fue la de Santa Engracia de sor Violante do Ceo75, ¿por qué no pudo re presentarse la Tragicomedia de los Jardines y Campos Sábeos, de Feliciana Enríquez, obra que su autora había concluido en 1619? Por esa fecha pudo lle varla a las tablas Alonso (o Tomás) Heredia76 que llegó a Lisboa siguiendo al rey Felipe III. Trabajó en Palacio o en el Patio de las Arcas. Cristóbal Ortiz de Villazán no la pudo hacer porque representó durante «los meses de octu bre y noviembre, y Pedro Cebrián [...] desde diciembre hasta la llegada de la Cuaresma de 1620»77. Pudo ser un buen regalo de boda para Feliciana que se casó por segunda vez, también, en 161978. De esta forma se despejarían tantas incógnitas que envuelven a esta obra y, entre ellas, el por qué se imprimió a costa de la autora en Lisboa y no en Sevilla, como hubiera sido lo lógico si se hubiera dado a las tablas en esta ciudad. Esta hipótesis ayudaría a aclarar el destino de una obra, pero nos deja sin responder la gran incógnita ¿qué obras vio Felipe IV en Doñana? Llegará el día que encontremos la respuesta. Referencias bibliográficas Alvarez de Toledo, Luisa Isabel, Historia de una conjura. La supuesta rebelión de An dalucía en el marco de las conspiraciones de Felipe IV y la independencia de Portugal, Cádiz, Diputación Provincial de Cádiz, 1985. Anónimo, Memoria de diferentes cosas sucedidas en esta ciudad de Sevilla copiadas de otros manuscritos diferentes que el libro antecedente y otras memorias de la Sancta Iglesia Me tropolitana de Sevilla. Copiáronse en ella, este año de 1698. (Fundación Colom bina, BC, Varios: 59-1-3.) Recogidas para la librería de Ambrosio de la Cuesta. Bolaños Donoso, Piedad, «Anales del teatro sevillano: Juan Jerónimo Valen ciano y su repertorio teatral (1624-25), El Siglo de Oro en Escena. Homenaje a Marc Vitse. Toulouse. PUM / Consejería de Educación de la Embajada de Es paña en Francia, 2006, pp. 77-94. 74 Se nos ha conservado una Relación de la Real Tragicomedia... que se hizo para conmemo rar la entrada en Lisboa de Felipe III (para los portugueses, Felipe II), el 29 de junio de 1619. El texto dramático lo desconocemos, pero se trataba de escenificar «el descubrimiento y conquista del Oriente por el felicísimo Rey Décimo cuarto de Portugal D. Manuel». Se representó los días 21 y 22 de agosto, con gran despliegue de medios técnicos para su representación (Cfr.: de la Granja, 1995, pp. 52 y siguientes). 75 M. de los Reyes y P. Bolaños, 1992, p. 117. 76 Díaz de Escovar, 1913, p. 126. 77 M. de los Reyes y P. Bolaños, 1992, p, 116. 78 Es posible que descubramos en el Archivo de Protocolos de esta ciudad algún testimo nio respecto a la presencia de Feliciana en Lisboa por esta fecha o incluso alguna alusión a este hecho de la representación. Si fuera sí lo incluiríamos en la nueva biografía que sobre la autora preparo en la actualidad. Reescribiendo los anales del teatro sevillano: Felipe IV y LA TEMPORADA... 487 —, «Luis de Belmonte Bermúdez y el 'tercer' Coliseo sevillano (1620-1631)» en Cervantes y su época, León, del 2 al 5 de noviembre de 2005, en prensa. ' Cabrera, Juan de, Relación de la cacería dada en el Bosque de Doña Ana a Felive IV Impreso con licencia. En Sevilla, por Juan de Cabrera..., 1624. ' , Veríssima Relación de la entrada del Rey nuestro Señor Felipe IIII que Dios zuarde en Doñana. En Sevilla. Reimprimióse la presente en Madrid, en casa de Don Ricardo Fe [...] a expensas del señor D. Francisco R. de Uhagón [...] 1888. Céspedes, Fray Martín de, Relación de la ida de Su Majestad desde su Palacio del Alja rafe de Sevilla al bosque de Doñana del Duque de Medinasidonia / ] Envióla en su carta de 16 de abril de 1624 al Duque de Segorve y de Cardona, Don Enri que, mi señor. Sevilla, 1624. Reimpresa por el doctor Thebussem, en 1889. Cobarruvías, Sebastián de, Tesoro de la Lengua Castellana o Española Ed fac Ma drid, Turner, 1979. ' Cotarelo, Emilio, «Actores famosos del siglo XVII: María de Córdoba (Amari lis) y su mando Andrés de la Vega», Revista de la Biblioteca, Archivo y Museo del Ayuntamiento de Madrid, Año X, nQ 37 (1933), pp. 1-33. Diálogo de las comedias, ed. Luis Vázquez. Revista Estudios, nfl 171, Madrid (Octu bre-Diciembre) 1990. Díaz de Escovar, Narciso, Anales del teatro Español correspondientes a los años de 1581-Í625, Madrid, Imprenta Helénica, 1913. > Historia del teatro español: comediantes, escritores, curiosidades escénicas, por... y Francisco de R Lasso de la Vega, con un apéndice sobre los teatros catalán y valen ciano, por José Bernat y Duran, Barcelona, Montaner y Simón, 1924. > «Comediantes de otros siglos. La bella Amarilis», Boletín de la Academia Nadonal de la Historia, 1931, pp. 358-361. 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