Instalaciones expositivas en la plaza de toros de la Real Maestranza de Caballería de Ronda
Full text
Revista de Estudios Taurinos N.º 53, Sevilla, 2023, págs. 147170 INSTALACIONES EXPOSITIVAS EN LA PLAZA DE TOROS DE LA REAL MAESTRANZA DE CABALLERÍA DE RONDA Ignacio Herrera,* Juan Pablo Rodríguez Frade,** y Diego Carrasco*** EL PROYECTO RMR l 6 de mayo de 2021 el jurado de los Premios Hispania Nostra a las buenas prácticas en la conser vación del Patrimonio Cultural y Natural, correspon dientes a la Convocatoria 2021, otorgados conjuntamente por la Asociación Hispania Nostra y la Fundación Banco Santander, distinguió con un Premio Extraordinario al proyecto de gestión del patrimonio de la Real Maestranza de Caballería de Ronda, durante la tenencia de Rafael Atienza Medina y la dirección de Ignacio Herrera de la Muela junto a su equipo de profesionales especializados. En su declaración oficial destacaba a una institución “que lleva ya 23 años en un complejo proceso de rehabilitación, res tauración, investigación y puesta en valor excelentes de una de las instituciones más importantes de nuestro país. El proyecto reúne los trabajos de más de dos décadas, encaminados a la pro tección de un patrimonio singular, con especial atención tanto a los inmuebles, a los bienes muebles asociados y también a un riquísimo fondo documental, desde que en 1996 comenzó la * Director Real Maestranza de Caballería de Ronda. ** Arquitecto. *** Comisario. E
Ignacio Herrera, Juan Pablo Rodríguez Frade y Diego Carrasco 148 reforma de la Plaza de Toros, y después el Museo de la Tauromaquia, la Nueva Biblioteca, Sala de Investigación, Colección de Armas Antiguas, de Guarniciones de Orleans, el Salón de Grado, las infraestructuras relacionadas con el Picadero y Galería Ecuestre, el Patio de Caballos, la Sala de Real Maestranza”. El jurado confirmaba en la misma declaración que la con cesión de un Premio Extraordinario «desborda las categorías que Hispania Nostra suele atender a la hora de organizar sus premios anuales: Intervención en el Territorio o en el Paisaje, Conservación del Patrimonio como Factor de Desarrollo Económico y Social y Señalización y Difusión para el Patrimonio Cultural y Natural. La amplitud, la extensión en el tiempo y la acumulación de los trabajos en favor del patrimonio de este proyecto cumplen con los más exigentes estándares de conservación y han permitido crear en torno a la Real Maestranza de Caballería un conjunto de alto valor cultural y patrimonial, asociado a sus actividades y colecciones. La insti tución ha logrado así renovar su presencia e influencia, dando un ejemplo incomparable de la concienciación y el esfuerzo del que es capaz la sociedad civil en el cuidado del patrimonio en su más amplia acepción». El Premio Extraordinario Hispania Nostra de Protección del Patrimonio no tendrá periodicidad específica. Como resultado de ese proyecto global que busca no solo la conservación de un patrimonio, sino la proyección al futuro de la corporación rondeña, cuatro son los nuevos espacios expositi vos que se han realizado en la plaza de toros de la Real Maestranza de Caballería de Ronda y que han contado con la participación del arquitecto Juan Pablo Rodríguez Frade para dar soporte al discurso elaborado por el equipo de especialistas y colaboradores de la Real Maestranza. Salas que, tres de ellas permanentes, se suman a la oferta cultural del conjunto según los
Instalaciones expositivas de la plaza de toros de la Real Maestranza.... últimos criterios museográficos y siguiendo los estándares nece sarios de conservación preventiva. Operaciones que fueron posi bles gracias al proyecto de rehabilitación del conjunto de la plaza de toros desarrollado por el estudio de arquitectura de Cristina Borrero y María Caballos iniciado en 1997, al que se añade la remodelación integral del Picadero de la Escuela de Equitación y de la Biblioteca, como se recogía en la justificación del jurado de Hispania Nostra. Las intervenciones referidas son la instalación de la Real Guarnicionería de la Casa de Orleans, la exposición temporal que celebraba el 225 aniversario de la plaza de toros, la Sala de la Real Maestranza de Caballería de Ronda y la nueva Sala de la Tauromaquia. Todas estas intervenciones pueden considerarse como lugares un tanto inesperados que ofrece la visita a la plaza y sus dependencias. Pequeños espacios expositivos que el visitante no suele prever en sus viajes, que cautivan por su sencillez y proxi midad. Espacios que enseñan conceptos sin abrumar y que explican historias a través de la emoción que produce la con templación de sus colecciones. I. LAREAL COLECCIÓN DE ARNESES, SILLAS DE MONTAR Y GUARNICIONERÍA DE LA CASA DE ORLEANS, 2004 Colección única y singular de artes suntuarias, la Real Guarnicionería que perteneció a Antonio de Orleans, duque de Montpensier (18241890), originalmente se conservaba en el guadarnés de su palacio en Sanlúcar de Barrameda. Esta delica da y rica colección de artículos para caballerías, arneses, sillería y ropajes, regalo de Luis Felipe I a su hijo, se presenta en las vitrinas de hierro fundido que servían de librería en la bibliote ca del propio palacio de Sanlúcar de Barrameda. Contiene tres estilos de guarniciones: francesa de gala, inglesa de paseo y andaluza de campo o calesera, junto a guarniciones orientales 149
Ignacio Herrera, Juan Pablo Rodríguez Frade y Diego Carrasco como una espectacular sillería mameluca de gala, obra de arte de la más exquisita talabartería, o una montura de amazona de la reina Isabel II de España, cuñada del duque. Este relevante conjunto se encontraba expuesto hasta 2003 en unas instalaciones cercanas a Sevilla, propiedad de la familia Atienza Medina, en una sala ex profeso, por lo que hubo que plantearse varias líneas de trabajo. En primer lugar, recuen to, revisión y digitalización del inventario de la colección, estu dio de los soportes y realización de embalajes personalizados. Los expositores están construidos con estructura de hierro y ele mentos ornamentales también metálicos, que forman unos esca parates armados por tuercas y tornillos, que pudieron desmontarse sin excesiva complejidad, salvo el hecho de que muchas de las piezas se encontraban en avanzado estado de oxi dación. Fueron inventariados igualmente antes de su embalaje. El siguiente paso fue la preparación de los nuevos espa cios para la restauración de la colección, a cargo de Adelaida Doragaray e Ignacio Antequera. En octubre de 2003 se iniciaron los trabajos de rehabilitación de la barbería y tienda contigua para establecer en ese local de la plaza de toros el taller necesa rio. La colección incluye chalecos, casacas, libreas, capas, gru peras de malla, paños bordados, cordones de enganche, cabezales, escarapelas, adornos de enjalgar, correajes de galón dorados, hebillas y correas, fundas, fustas, espuelas, monturas, gruperas, sillas, y un sinfín de objetos pertenecientes al conjun to de guarniciones. Las labores de restauración consistieron en: 1/ Limpieza e hidratación de cuero. 2/ Restauración mediante injertos. 3/ Limpieza de bronces, plata y dorados en general con aplicación de laca de protección. 4/ Consolidación y limpieza general de los textiles. El proyecto de la instalación tuvo en cuenta que la colec ción se instala en una sala ubicada bajo los tendidos de la plaza 150
Instalaciones expositivas de la plaza de toros de la Real Maestranza.... 151 Fig. nos 56 y 57. Alzado, seccio nes y planta para instalación de la Sala de Guarnicionería. Juan Pablo Rodríguez Frade.
Ignacio Herrera, Juan Pablo Rodríguez Frade y Diego Carrasco 152 de toros, de planta curva y con unas dimensiones aproximadas de 50,00 m. de longitud y 3,20 m. de ancho. La exposición se diseña de acuerdo a las necesidades planteadas y se propone la disposición más razonable, dada la altura de la sala, que es la ins talación seriada de vitrinas tras vitrina, de forma poligonal. La colección se expone sin tratar de hilvanar una trama alrededor de las piezas que forman la colección en su totalidad, sin necesidad de añadir un guión específico y cediendo el prota gonismo en exclusiva a la belleza de unas excepcionales piezas desconocidas para el gran público. Al ser los frontales de las vitrinas en sí mismo objetos de museo, se respetaron como un elemento expositivo añadido de gran valor. El contenedor tiene tanto interés como el contenido, por lo que el diseño interior de las vitrinas está condicionado por el respeto hacia los expositores históricos. Fig. n.º 58. Perspectiva de la Sala de la Guarnicionería. Foto José Morón.
Instalaciones expositivas de la plaza de toros de la Real Maestranza.... 153 Las condiciones de humedad relativa, temperatura y nive les de iluminación son especialmente determinantes debido a los materiales que componen la colección, básicamente cuero y metales, por lo que se instalan recipientes con sustancias higros cópicas que mantienen unos niveles aproximados de 50% HR1. La iluminación de las vitrinas se realizó mediante tubos fluo rescentes de temperatura de color 830, con filtros U.V. (para evitar la fotodegradación de los objetos), y con proyectores de lámparas halógenas para la iluminación de acento. Hay que recordar que en el año 2004 la iluminación led no reproducía de forma adecuada la policromía, ni tenía la temperatura de color Fig. n.º 59. Silla de gala de estilo oriental, regalo del Sultán de Marruecos al Duque de Montpensier. Principios del siglo XIX. Foto José Morón. 1Humedad Relativa. 2Ultarvioletas.
Ignacio Herrera, Juan Pablo Rodríguez Frade y Diego Carrasco 154 adecuada. La regulación de la intensidad de iluminación se rea lizó mediante dimmers (potenciómetros) instalados junto con reactancias electrónicas para los equipos de fluorescencia. El montaje se complementó con dos paneles ilustrados de información relativa a los distintos tipos de enganches para mejor comprensión del contenido, situados a la entrada de la sala, y al final del recorrido, con el retrato del que fuera propie tario de esta Real Guarnicionería vestido de maestrante de Ronda, óleo del pintor sevillano Antonio María Esquivel (18061837), uno de los más brillantes pintores del Romanticismo español. Obra procedente del propio duque de Montpensier, que pasó a for mar parte de la colección de la Real Maestranza de Caballería de Ronda a través de la familia Orleans y del marqués de Salvatierra. Montpensier fue admitido como caballero maestrante de Ronda el 20 de mayo de 1849 a raíz de su visita a esta ciudad. II PLAZA DE TOROS DE RONDA 225 AÑOS. EXPOSICIÓN TEMPORAL, 2010 Ese año se celebró en la Biblioteca de la Real Maestranza de Caballería una exposición relativa al 225 aniversario de la construcción de la plaza de toros de Ronda, inaugurada en 1785 con una corrida en la que participaron los dos grandes diestros de la época, representantes de las dos escuelas taurinas funda mentales, el rondeño Pedro Romero y el sevillano Pepe Hillo, edificio declarado Bien de Interés de Cultural en 1993. Se tra taba de celebrar el funcionamiento de la Plaza de Toros acercán donos a su historia pasada y a su presente, contextualizando su construcción e inauguración y realizando un repaso de las dinas tías taurinas que han crecido en ella, así como a las corridas goyescas que la caracterizan. Las piezas seleccionadas para la ocasión se dividían en dos secciones. La primera de ellas se correspondía con el con junto escultórico del Museo Nacional Colegio de San Gregorio
Instalaciones expositivas de la plaza de toros de la Real Maestranza.... 155 (antiguo Museo de Nacional de Escultura de Valladolid) y cons taba de ocho grupos de figuras representando los diferentes lan ces taurinos que se dan en una corrida de toreo a pie. El segundo grupo se componía en su mayoría de docu mentos en papel, grabados y algún óleo, relacionados con la Plaza de Toros, y organizados en ocho áreas de contenidos bajo los siguientes conceptos: Ronda; el negocio de los toros; el fenómeno de las plazas de toros; construcción de la plaza de Ronda, inauguración; dinastías taurinas de Ronda; corridas Fig. n.º 60. Aspecto general del la exposición Plaza de toros de Ronda 225 años, en el espacio de la Biblioteca. Foto José Morón.
Ignacio Herrera, Juan Pablo Rodríguez Frade y Diego Carrasco Conservación preventiva de las piezas expuestas. Concepción arquitectónica, riqueza espacial y claridad de circulaciones subordinada a la presentación de las mismas. Ambientación específica acorde a las intenciones perse guidas por los responsables de la muestra, proponiendo 162 diferentes ambientes y armando un espacio sugerente y evocador. El diseño de la exposición atiende y da respuesta a los contenidos propuestos por el equipo de la RMR, pero condicio nado lógicamente por el espacio disponible, por lo que la distri Fig. n.º 66. Espacio dedicado a la caballería europea y española. Foto José Morón.
Instalaciones expositivas de la plaza de toros de la Real Maestranza.... 163 bución espacial se formaliza mediante un itinerario prefijado según el discurso temático. La propuesta responde a un esque ma radial que favorece las circulaciones a modo de “capillas”. La disposición de los muros está pensada para que geométrica mente las capillas sean ortogonales, es decir, los muros radiales forman un ángulo de 90º con la estructura del fondo, creándose así tres “capillas” de dimensiones prácticamente iguales. El dintel de gráfica unifica la geometría de los diferentes espacios, mostrando imágenes alusivas a los diferentes contenidos. Fig. n.º 67. Espacio dedicado al espectáculo público caballeresco y la vinculación a la tauromaquia. En primer plano, maqueta de Ronda en 1785. Foto José Morón.
Ignacio Herrera, Juan Pablo Rodríguez Frade y Diego Carrasco Los muros radiales tienen sección inclinada siguiendo la geometría propia de la sala y muestran gráfica retroiluminada hasta una altu ra de 2,10 m, siendo el resto del muro de tabla de pino teñida. El preámbulo lo protagoniza en ambiente de penumbra un video de introducción al contexto geográfico e histórico donde se desarrollan los hechos, Andalucía, cuna y cruce de civiliza ciones, y en el que se ofrece el contenido de lo que se presenta a continuación. En el primer tramo se disponen dos paneles murales dedicados al fenómeno de la caballería medieval en Europa y sus características particulares en España. La Real Maestranza nace como cuerpo de guerreros a caballo, hermandad de caba lleros que surge en 1573 para la defensa de su ciudad y su territorio, y como escuela de adiestramiento de un grupo de élite en el marco de unas circunstancias especiales. Entre ellas, la adaptación a un tipo de monta para el combate de influencia hispanomusulmana, la gineta o jineta, muy diferen te a la modalidad que era común en Europa, la brida. El cen tro de este área está ocupado por una representación en 3D de dos jinetes que sirven para mostrar estas diferencias. Este pri mer conjunto se completa con una vitrina donde se exhiben armaduras y armas, documentos relativos a tratados de equi tación y linajes de caballeros. El segundo tramo contiene una maqueta que representa la trama urbana de Ronda y su entorno en 1785, año en el que los maestrantes finalizan la construcción de su plaza de toros, ele mento clave en la expansión urbana de la ciudad emprendida en la segunda mitad del siglo XVIII. Otros dos murales ilustrados narran junto a un video el hilo que une los juegos de los caba lleros y sus demostraciones de habilidad con la tauromaquia, que dará paso a la construcción de recintos dedicados al espec táculo taurino como son las plazas de toros. En la vitrina adjun ta se exhiben documentos relativos a las actividades y servicios 164
Instalaciones expositivas de la plaza de toros de la Real Maestranza.... 165 de la Real Maestranza, entre ellas su participación en la Guerra de la Independencia o la creación en 1817 de una Academia de Ciencias Menores. Una selección de retratos regios y de la nobleza, algunos relacionados con la historia de la Real Maestranza, lienzos de los siglos XVI al XIX, dispuestos al modo de las antiguas galerías pictóricas, sirven de ejemplo para describir los elementos de representación de las jerarquías de la autoridad política y social. En la sala aneja se instala un recurso audiovisual formado por un videowall curvo con espejos en los laterales para dar sensación de continuidad, en el que se explica la actividad de la Real Maestranza de Ronda hoy en día. Un montaje audiovisual de tres pantallas resume el presente de la Real Maestranza, vin culada a la Corona y cuyo Hermano Mayor es S.M. El Rey de España, constituida ya como entidad privada sin ánimo de lucro, declarada de Utilidad Pública en 2002 y volcada en la gestión del legado histórico que representan su plaza y su Escuela de Equitación, el fondo documental de su Biblioteca y Archivo, sus actividades culturales y su apoyo a la educación de los jóvenes de Ronda. Finaliza el recorrido una Línea de Tiempo que rela ciona fechas históricas que ponen en contexto las tres unidades sobre las que se ha basado el relato de esta sala, como son el uni verso de la caballería, Ronda y a su Real Maestranza. El diseño trata de atender los intereses tanto del visitante ocasional y no especializado como del experto formado en la materia, pues la baza más importante para cautivar el interés del espectador radica tanto en lo acertado del contenido como en el aspecto formal de los distintos capítulos. Por exigencias de conservación de las piezas expuestas, (algunas de ellas muy sensibles a la fotodegradación), el nivel de iluminación general de la sala es muy reducido. La iluminación existente es la proyectada desde el interior de las construcciones, potenciada con puntuales proyectores de acento.
Ignacio Herrera, Juan Pablo Rodríguez Frade y Diego Carrasco 166 La iluminación superior de vitrinas se realiza mediante equipos leds con temperatura de color 3000 3200 ºK3para una perfecta reproducción del color, y ausencia de IR4y UV. Todos los equipos cuentan con dimmer de regulación 0100, para poder conseguir un rango de iluminación de 50 a 300 lux. Las vitrinas escaparate se proyectan por el interior de DM teñido en masa y/o DM lacado y con cierres de vidrios de seguridad laminados 6+6 extra claros. IV REMODELACIÓN DE LA SALA DE LA TAUROMAQUIA, 2023 Abordar la remodelación de la Sala de la Tauromaquia bajo los tendidos de esta plaza del siglo XVIII era una tarea compleja. De planta circular con radio variable, con una forma geométrica de anillo que, curiosamente y en lenguaje técnico, se denomina “toro”, que es un tipo concreto de “toroide”. El diseño del montaje tenía el criterio de integrar la atmósfera de los museos del siglo XIX con los medios que ofrece la tecnología del siglo XXI, de manera que exista un delicado equilibrio entre la contemplación de las obras y la interpretación de los contenidos. La galería tiene una longitud de 51,00 m y 3,20 m de ancho con forma circular (fragmento de toro), con un techo abovedado asimétrico. La altura es de 3,87 m. en su parte más alta, y 1,70 m. en la zona baja. En su lado derecho existían en el planteamiento anterior una serie de expositores y paneles de gráfica que narraban el discurso, complementado con una serie de vitrinas mesa en el lado de menor altura de la galería (zona izquierda). La exposición se ayudaba de dos grandes expositores a modo de escenografías, de aproximadamente 5 m de ancho y 3Grados Kelvin. 4Radiación Infraroja.
Instalaciones expositivas de la plaza de toros de la Real Maestranza.... 167 Fig. n.os 68 y 69. Arriba, dibujo del planteamiento expositivo. Juan Pablo Rodríguez Frade. Abajo, primera parte de la galería. Foto José Morón.
Ignacio Herrera, Juan Pablo Rodríguez Frade y Diego Carrasco casi 2 m de fondo, con una ventana de 188 cm de altura, ocu pando zonas del anillo exterior del bajo tendido, y con acceso independiente desde el exterior de la plaza. El proyecto da respuesta al proyecto museológico elabo rado por el equipo de la RMR: se trataba de actualizar la pre 168 sentación anterior ofreciendo al visitante un relato que narre e ilustre la historia de la tauromaquia desde la perspectiva actual de la institución, atendiendo a nuevas medidas de conservación preventiva y utilizando recursos museográficos de actualidad. El guión del discurso pretende, como en los otros espacios, reflejar Fig. n.º 70. Expositor dedicado a la evolución del traje de torero. Foto José Morón.
Instalaciones expositivas de la plaza de toros de la Real Maestranza.... la historia de la tauromaquia a través de gráficas con textos en dos idiomas e ilustraciones acompasando la exhibición de las distintas piezas para su mejor comprensión, entre las que se cuentan óleos, acuarelas, aguafuertes, litografías y textiles que van del siglo XVII al XX junto a dos réplicas exclusivas del crá neo de un uro y de un bajorelieve helenístico procedente del Museo Arqueológico de Tesalónica que muestra a un jinete alan ceando un toro fechado en 200150 a.C. Los capítulos, planteados desde una perspectiva didácti ca para que el visitante obtenga una noción básica del fenó meno, recogen los orígenes de la tauromaquia, la tauromaquia popular y caballeresca, la corrida moderna y la importancia histórica de Ronda con sus dinastías taurinas y la construcción de su propia plaza, a los que se añaden dos apartados nuevos en relación al montaje anterior, como es la controversia anti taurina y el papel jugado por las mujeres en la fiesta taurina. Finaliza el recorrido una selección de carteles anunciadores de la tradicional corrida goyesca, obras de autores contemporá neos como Manuel Arroyo, Félix de Cárdenas, Eduardo Úrcu lo, Guillermo Pérez Villalta, Miquel Barceló, Miguel Ángel Campano, Abraham Lacalle, Ricardo Cadenas, Din Matamoros, Miki Leal, Pedro Moreno Meyerhoff, Marcos Bontempo, Carmen Calco, David Seaton, Carlos Franco o Alfonso Albacete. EL EQUIPO RESPONSABLE DE ESTAS ACTUACIONES Ignacio Herrera de la Muela (dirección), Diego Carrasco (edición de contenidos), Juan Pablo Rodríguez Frade (diseño de montaje expositivo), Jacinto Gutierrez (diseño gráfico), Francisco Rosales, Juan Antonio Moreno y Margarita Martin Trujillo (documentación), Adelaida Doragaray (mantenimiento y restauración), Miguel Ángel Sánchez (producción), Alfonso Prado (gestión de programas). 169
Ignacio Herrera, Juan Pablo Rodríguez Frade y Diego Carrasco Colaboradores: Pedro Romero de Solís (asesor de tauro maquia), Magoga Piñas y Belén González (realización audiovi suales), Pía Rodríguez Frade (montaje), Carlos y Jorge PérezChirinos (diseño maqueta), Sven Nebel (escultura 3D), Timothy Chapman (edición y traducción inglés) Empresas: Montajes Horche, Alquimia Imagen Digital, Love Per View, HCH Model, Go Producciones técnicas, Troppovero, Brizzolis Arte en Gráficas. 170