Dos pinturas inéditas de José Marcelo Contreras Muñoz en Sevilla

97 Cuad. Art. Gr., 51 , 2020, 97-113 • DOI: http://dx.doi.org/10.30827/caug.v51i0.16013 Dos pinturas inéditas de José Marcelo Contreras Muñoz en Sevilla Two unided paintings by José Marcelo Contreras Muñoz in Seville Benjamín Domínguez Gómez bendomg[email protected] ; [email protected] Universidad de Sevilla Recibido: 22 de octubre de 2019 · Revisado: 25 de mayo de 2020 · Aceptado: 11 de junio de 2020 Resumen Los resultados de la investigación vinculada a los trabajos de conservación-restauración llevados a cabo sobre dos pinturas sobre lienzo localizadas en la Capilla del Dulce Nombre de Jesús, en Sevilla, avalan que fueron ejecutadas por José Marcelo Contreras Muñoz (Granada 1827 – Madrid/Granada 1890/92) lo que venimos a dar a conocer en este artículo, ya que permanecían inéditas dentro del catálogo de obras del pintor granadino. Identificadores: Pintura; José Marcelo Contreras Muñoz; autoría Topónimos: Granada; Sevilla Periodo: Siglo XIX Abstract The results of the research linked to the conservation-restoration works carried out on two paintings on canvas located in the Chapel of the Sweet Name of Jesus, in Seville, endorse that were executed by José Marcelo Contreras Muñoz (Granada 1827 – Madrid/Granada 1890/92) what we came to make known in this article, since they remained unpublished within the catalog of works of the Granada painter. Identifiers: Painting, José Marcelo Contreras Muñoz; authorship Place Names: Granada; Seville Period: 19th Century cómo citar este trabajo | how to cite this paper Domínguez Gómez, B. (2020). Dos pinturas inéditas de José Marcelo Contreras Muñoz en Sevilla. Cuadernos de Arte de la Universidad de Granada, 51: 97-113. 98 Cuad. Art. Gr., 51 , 2020, 97-113 • DOI: http://dx.doi.org/10.30827/caug.v51i0.16013 artículos originales · Domínguez Gómez, B. Introducción La hoy denominada Capilla del Dulce Nombre de Jesús, en Sevilla capital, es un pequeño templo de tres naves situado en la collación de San Vicente, en pleno centro histórico de la ciudad. Hasta 1868 fue iglesia conventual del cenobio de monjas agustinas del mismo nombre, suprimido en 1837, quedando desvinculado del resto del convento a tenor de las vicisitudes históricas acaecidas durante la centuria decimonónica. Actualmente es administrada por la Hermandad de la Vera Cruz, cofradía de Semana Santa que tiene su sede canónica en dicho templo desde 19421. En su interior cuelgan dos lienzos que representan a los apóstoles Santiago y Pedro, firmados y fechados de la siguiente manera: “José Contreras 1865”sin que, hasta el momento, ningún autor de los que se han ocupado de estudiar el inmueble haya vinculado la paternidad artística de estas obras a pintor alguno. De hecho, en el estudio del edificio que incluye María Luisa Fraga Iribarne en su monografía de referencia titulada Conventos Femeninos Desaparecidos: Arquitectura Religiosa perdida durante el Siglo XIX en Sevilla (Fraga, 1993:55-62)ni siquiera los cita, como tampoco lo hace el académico José Gestoso cuando se ocupa de describir el edificio a finales del s.XIX(1892:444-447). Una escueta alusión incluirá Mª Concepción Álvarez Moro, en su tesis de licenciatura titulada Historia y Arte en la Hermandad de la Vera Cruz de Sevilla cuando, al referirse a las pinturas que decoran el templo indique que “la mayoría son de José Contreras” (Álvarez, 1998:65), lo que no podemos más que desestimar al tratarse de sólo dos entre casi una decena. Los resultados de la investigación vinculada a los trabajos de conservación-restaura- ción llevados a cabo sobre estas dos pinturas entre los años 2015 a 20162, nos han revelado que fueron ejecutadas por José Marcelo Contreras Muñoz (Granada 1827 – Madrid 1889) lo que venimos a dar a conocer en este artículo, ya que permanecían inéditas dentro del catálogo de obras del pintor granadino. Tal es así que en uno de los trabajos de investigación más exhaustivos sobre pintura granadina del s.XIX llevados a cabo en las últimas décadas, como es la tesis doctoral titulada Pintura del Siglo XIX en Granada. Arte y Sociedad, defendida por María Dolores Santos Moreno3, ni aparecen en el listado alfabético de obras4 ni en la relación de pinturas citadas en la exposición biográfica del autor5. Tampoco se hace mención a ellas en el resto de biografías o referencias al artista que hemos alcanzado localizar -y que se citan a lo largo de este trabajo-, por lo que podemos considerar ambos lienzos como obras inéditas, desvinculadas del catálogo del 1 Sobre la actual propietaria del inmueble y demás datos de contextualización de las piezas, véase https://www.veracruzsevilla.org [Consultada el 27/8/2019]. 2 Los trabajos se llevaron a cabo por la empresa especializada en conservación y restauración de bienes culturales GESTIONARTE (https://www.gestionarte.es)[Consultada el 27/8/2019]. 3 Santos Moreno, M.D. (1998). Pintura del Siglo XIX en Granada. Arte y Sociedad. Universidad de Granada. Disponible en http://digibug.ugr.es/handle/10481/28926 [Consultada el 27/8/2019]. A lo largo de sus más de tres mil páginas lleva a cabo un exhaustivo trabajo de contextualización, documentación y análisis de los autores nacidos en la ciudad de la Alhambra, así como sus obras, todo ello apoyado en múltiples citas bibliográficas y documentales. 4 Deberían aparecer en la pág. 3117. 5 Deberían aparecer entre las págs. 598-602. 99 Cuad. Art. Gr., 51 , 2020, 97-113 • DOI: http://dx.doi.org/10.30827/caug.v51i0.16013 Dos pinturas inéditas de José Marcelo Contreras Muñoz en Sevilla autor hasta el momento a pesar de figurar en ellos, como decimos, la firma y fecha de su ejecución. Descripción e historia material de las obras Se trata de dos óleos sobre lienzo que representan, respectivamente, a los apóstoles Santiago (Fig.1) y Pedro (Fig.2). El primero, que viste túnica marrón, con esclavina, aparece con la indumentaria típica de un peregrino: un bastón o “bordón” del que cuelga una pequeña calabaza, carga con un “zurrón” y prendidas en el pecho, unas conchas o veneras que aluden de forma preclara a la iconografía santiaguista. La pincelada historicista la ponen las sandalias y el manto blanco que cuelga de su hombro y cae sobre el brazo derecho, recurso que le permite hacer un uso muy apropiado de la luz en el lienzo. Por su parte, el segundo de los lienzos representa al príncipe de los apóstoles, descalzo, de edad avanzada y mirada hacia lo alto, vestido con túnica verde y un manto amarillo que lo envuelve. Sobre su pecho abraza las llaves con la mano izquierda -ele- mento inconfundible de su iconografíaportando con la derecha un libro6. Al fondo, en el mar, un barco de vela nos recuerda su condición de “pescador de hombres” (Mt 4, 19). 6 Este atributo iconográfico en relación al apóstol Pedro es inusual. Puede que lo incorporara Contreras en alusión a los escritos que se atribuyen como son las dos epístolas de San Pedro, el evangelio apócrifo de San Pedro y otros textos. 1. Contreras Muñoz, J. M.Santiago apóstol (1865). Óleo sobre lienzo, 2,09 x 1,32 m. Capilla del Dulce Nombre de Jesús, Sevilla. 100 Cuad. Art. Gr., 51 , 2020, 97-113 • DOI: http://dx.doi.org/10.30827/caug.v51i0.16013 artículos originales · Domínguez Gómez, B. 2. Contreras Muñoz, J. M.San Pedro apóstol (1865). Óleo sobre lienzo, 2,09 x 1,32 m. Capilla del Dulce Nombre de Jesús, Sevilla. Tanto en uno como en otro lienzo, la composición queda centrada en las respectivas figuras apostólicas, a modo de retrato de cuerpo entero, figurando como fondo un paisaje costero. Cuentan con unas dimensiones similares de 2,09 x 1,32 m. al que se le suma un marco dorado de época, igualmente similar. La tela de soporte, muy fina, está montada sobre el bastidor de madera original. En la parte inferior derecha de ambos lienzos figura la firma del autor y fecha “José Contreras 1865” (Fig.3). 101 Cuad. Art. Gr., 51 , 2020, 97-113 • DOI: http://dx.doi.org/10.30827/caug.v51i0.16013 Dos pinturas inéditas de José Marcelo Contreras Muñoz en Sevilla 3. Rúbrica correspondiente al lienzo de Santiago Apóstol. La presencia de la firma en los lienzos que nos ocupan era conocida con anterioridad al proceso de conservación-restauración culminado en 2016. De hecho, aunque los autores citados no los tuvieran en consideración, la valía artística de estas pinturas sirvió para que una de ellas fuese seleccionada para la exposición celebrada en 1985, Tesoros ocultos II de las Hermandades de Sevilla7, en cuyo catálogo se indica: Este lienzo forma parte del Apostolado que decora la Capilla de esta cofradía sevillana. Se debe al pincel de José Contreras, artista todavía poco conocido, que se muestra buen cultivador de la temática religiosa continuadora de las aportaciones de la pintura barroca que rescata la sensibilidad romántica. El cuadro representa a San Pedro en el momento que decide asumir la tarea encomendada por Jesús de proseguir y extender su mensaje salvador por el mundo, como cabeza visible de su Iglesia. Aparece, por tanto, de pie, sobre una peña, llevando en cada mano las llaves y el libro sagrado; al fondo, en el lado izquierdo, una barca navega en el horizonte, simbolizando su aceptación de su misión de “pescador” de hombres. La luz transcribe su faz madura y los planos y volúmenes de su figura con una coloración que es, aun tiempo, suave y esplendorosa (García de la Concha, 1985: s/p)8. 7 Téngase en cuenta el contexto en el que se organiza esta exposición, una de las primeras de esta temática y, por lo tanto, aglutinadora de las piezas más valoradas por los cofrades y/o reconocidas por el comisario, el profesor de la Universidad de Sevilla ya fallecido Jorge Bernales Ballesteros. 8 Con todo, de la lectura de este texto dilucidamos como no se aportan más datos que los que la propia pieza arroja, como son firma, fecha, iconografía y descripción estilística, sin que se haya pretendido adscribir la obra a ningún autor en concreto ni explicar su procedencia. 102 Cuad. Art. Gr., 51 , 2020, 97-113 • DOI: http://dx.doi.org/10.30827/caug.v51i0.16013 artículos originales · Domínguez Gómez, B. Sabemos que por aquella fecha fueron intervenidos por la empresa Isbylia, colectivo que trabajó de forma intensa sobre los bienes pertenecientes a este templo en la década de los ochenta del pasado siglo. A esa intervención hay que atribuir la colocación de varios parches adheridos por el reverso de la obra, amplias zonas de preparación y película pictórica intervenidas, así como una limpieza excesivamente agresiva en las zonas más oscuras del rostro de Santiago, que habría perdido parte de la pintura original. Por su parte, la actuación acometida entre los meses de julio de 2015 a enero de 2016 por la empresa GESTIONARTE consistió en la aplicación de un tratamiento completo sobre el soporte de tela –desmontaje del bastidor, limpieza del reverso de la tela, reentelado y nuevo montaje sobre el bastidor de madera original-, tratamiento de limpieza con eliminación de barnices, repintes y otros depósitos de la superficie pictórica, reintegración volumétrica y cromática de las lagunas existentes, barnizado de protección y restauración del marco (Domínguez, 2016: 58-59). Adscripción a José Marcelo Contreras Muñoz Coincidentes con el nombre y apellido que figuran en las firmas, así como el período cronológico al que hace alusión la rúbrica y el estilo de las pinturas, la búsqueda en el Dictionnaire des peintres sculpteurs dessinateurs et graveurs nos arroja como resultado el nombre del granadino José Marcelo Contreras Muñoz(o Contreras y Muñoz como también aparece en algunas biografías), pintor de historia (Benezit, 1999:846)9. Otras búsquedas, como la realizada en la enciclopedia especializada Summa Artis, no vienen más que apoyar el resultado anterior (Gómez-Moreno, 1993: 353-354). En relación a los datos biográficos de este pintor, la referencia más antigua -y una de las fuentes más ricas en información y de la que se nutren la mayor parte de las referencias posterioreses la que incluye M. Ossorio y Bernard en su Galería biográfica de artistas españoles del siglo XIX,publicada en 1884, todavía en vida de Contreras (Ossorio, 1884: 144-146). De época más reciente, destacaremos la tesis doctoral de Santos Moreno ya citada y en la biografía elaborada por José Manuel Rodríguez Domingo incluida en la página web de la Real Academia de la Historia10, quizás la semblanza más amplia y completa del autor de cuantas hemos localizado, con referencias a múltiples fuentes bibliográficas. José Marcelo Contreras y Muñoz nace en Granada el 16 de enero de 1827. Hijo del arquitecto granadino vinculado a la Alhambra José Contreras Osorio (10/7/1794) y Ana María Muñoz Fernández, era el tercero de seis hermanos: Francisca de Paula, Rafael -futuro Arquitecto Conservador de la Alhambra-, José Marcelo, Francisco, Matilde, y Amalia. Realizó su aprendizaje artístico en el taller de Francisco Enríquez y en la Escue- 9 La figura de su padre, José Contreras Osorio, queda descartada, no por su avanzada edad –tendría 71 años en 1865- sino por su más que probado oficio de arquitecto y al que no se le conoce práctica pictórica alguna. 10 Rodríguez Domingo, J. M. (s/f) Contreras Muñoz, José Marcelo. Disponible en http://dbe.rah.es/biografias/43827/ jose-marcelo-contreras-munoz [Consultado el 18/10/2019]. 103 Cuad. Art. Gr., 51 , 2020, 97-113 • DOI: http://dx.doi.org/10.30827/caug.v51i0.16013 Dos pinturas inéditas de José Marcelo Contreras Muñoz en Sevilla la de Nobles Artes de Granada, en especial bajo la dirección de D. Agapito López de San Román, donde su avanzada destreza le valió para convertirse en Teniente Director honorario de la misma al dejar este artista la plaza vacante al finalizar el curso 1845-1846. Expone por primera vez en 1840, en un certamen organizado por el Liceo Artístico y Literario granadino, destacando por su corrección en el dibujo y obteniendo un Premio Extraordinario de la Junta Protectora de la Academia granadina. Tras realizar una incursión en la pintura escenográfica y dirigir junto con otros compañeros el periódico “El Capricho”, en 1847 marcha a Madrid para ampliar sus estudios en la Academia de Bellas Artes de San Fernando donde será alumno de Federico Madrazo y Juan Antonio Ribera, entre otros11. En 1854 se instala en Córdoba, donde va a ser nombrado Director del Museo de Pinturas, encomendándosele la elaboración el Catálogo general de obras existentes, el comisionado para el examen y calificación de las obras que habrían de participar en las exposiciones nacionales de Bellas Artes o iniciar el inventario de bienes artísticos de la provincia. Este trabajo lo compagina atendiendo fundamentalmente el encargo de retratos, modalidad en la que se había especializado, para el marqués de Cabriñana, el duque de Almodóvar o el conde de Torres-Cabrera. En esta fecha contrae matrimonio en Granada –regresando nuevamente a Córdoba despuéscon Francisca Vílchez, unión de la que nos dice Rodríguez Domingo estará “marcada de continuo por la enfermedad”. En 1860 oposita a la Cátedra de Colorido y Composición de la Academia de Cádiz, tomando posesión del cargo al año siguiente e ingresando como académico de número en la Academia de Bellas Artes de la misma ciudad. En 1862 gana un segundo premio en una Exposición de Cádiz con la obra titulada La caída de Murillo cuando ejecutaba su última obra en el convento de Capuchinos de Cádiz. De igual manera sirvió gratuitamente la cátedra de Dibujo Natural de forma interina, logrando, con aquella asignatura, el traslado a la Escuela de Bellas Artes de Valencia en 1863, puesto en el que se mantuvo hasta que se produjo la muerte de su esposa en 1865. Un año antes ingresará en la Academia de Bellas Artes de San Carlos de Valencia como académico de número, participando en la Exposición Nacional de Bellas Artes, comisionado por dicha institución, con el lienzo de grandes dimensiones La duda de San Pedro (Fig. 4) que le valió una medalla de segunda clase. El Estado adquirió el cuadro premiado con destino Museo Nacional de Pintura y lo depositó en la Universidad de Barcelona por R.O. de 19-11-1881 donde permanece12. Este premio le valió como reconocimiento a su trabajo, aumentando sus encargos en la ciudad del Turia. En este sentido, destaca su participación en la decoración del palacio del marqués de Dos Aguas, 11 Santos Moreno apunta que el viaje podría haberse producido un año antes, basándose en el retrato de Isabel II que realiza en 1846, copia del que hizo su maestro Federico de Madrazo en 1844 para la Real Academia de San Fernando donde Contreras realizaría el estudio de la obra para ejecutar la suya. 12 Véase la ficha correspondiente a esta obra en la web del museo del Prado (http://www.museodelprado.es) Nº inventario P006426. https://www.museodelprado.es/coleccion/obra-de-arte/la-duda-de-san-pedro/ba32e011-fedf- 4034-986f-776c4c3af4e5 [Consultado el 18/10/19]. 104 Cuad. Art. Gr., 51 , 2020, 97-113 • DOI: http://dx.doi.org/10.30827/caug.v51i0.16013 artículos originales · Domínguez Gómez, B. “en cuyas habitaciones pintó una personificación de la Aurora que afirmó su crédito” (Ossorio, 1884: 145). 4. Contreras Muñoz, J. M.La Duda de San Pedro (1864). Óleo sobre lienzo, 3,70 x 2,97 m. Museo del Prado (en depósito en la Universidad de Barcelona) [https://www.museodelprado.es] Como ya hemos apuntado, en el mismo año en la que se fechan las pinturas que estudiamos -1865-, fallece su esposa, lo que provocó que abandonase la cátedra valenciana y marchase con sus hijos nuevamente a Madrid “agobiado de pena” y encomendando sus obras en curso “a otro pintor de Madrid” (Ossorio, 1884: 145). Por tal motivo, solicita ingresar como docente en la Escuela Superior de Pintura, Escultura y Grabado de la 105 Cuad. Art. Gr., 51 , 2020, 97-113 • DOI: http://dx.doi.org/10.30827/caug.v51i0.16013 Dos pinturas inéditas de José Marcelo Contreras Muñoz en Sevilla capital, donde permuta su cátedra profesional por la de profesor de estudios elementales. Al año siguiente, participa en la exposición nacional con una pintura de asunto histórico La madrugada del 3 de mayo de 1808 con la que obtuvo medalla de oro de segunda clase y una crítica muy favorable a su pintura. Ello le proporcionará que el lienzo sea adquirido por el ayuntamiento madrileño y depositado, después de pasar por la “Casa de la Villa”, en el museo municipal, donde hoy se sigue exhibiendo13. 5. Contreras Muñoz, J. M. La Virgen, San Juan y la Magdalena (boceto) (1890). Grafito sobre cartón 42 x 31,5 cm. Museo de Córdoba. [http://www.museosdeandalucia.es/web/museodebellasartesdecordoba/acceso- a-fondos]. Instalado en estos años en la capital del reino, desde 1871 compagina su labor docente como catedrático de Dibujo de Adorno y Figura de la Escuela Central de Artes y 13 La obra posee como nº inventario 00019.408. 112 Cuad. Art. Gr., 51 , 2020, 97-113 • DOI: http://dx.doi.org/10.30827/caug.v51i0.16013 artículos originales · Domínguez Gómez, B. Referencias bibliográficas Álvarez, Mª. C. (1998).Historia y Arte en la Hermandad de la Vera Cruz de Sevilla. Sevilla: Centro Asturiano en Sevilla. Bermejo, J. (2013). Glorias Religiosas de Sevilla. Sevilla: Abec Editores. Benezit, E. (1999). 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