Modas decorativas en la pintura de Colonia Patricia Corduba los conjuntos de la calle Concepción n.º 9

164-192 ISSN: 1133-4525 ISSN-e: 2255-3924 SPAL 33.2 (2024) https://editorial.us.es/es/revistas/spal • https://dx.doi.org/10.12795/spal.2024.i33.18 © Editorial Universidad de Sevilla 2024 • CC BY-NC-ND 4.0. Modas decorativas en la pintura de Colonia Patricia Corduba: los conjuntos de la calle Concepción n.º 9 DECORATIVE TRENDS IN THE WALL PAINTING OF COLONIA PATRICIA CORDUBA: THE ASSEMBLAGES OF CONCEPCIÓN STREET NO. 9 Gonzalo Castillo Alcántara Dpto. de Historia del Arte, Arqueología y Música Facultad de Filosofía y Letras, Universidad de Córdoba Plaza Cardenal Salazar, 14003, Córdoba [email protected] 0000-0003-3908-219X (Responsable de correspondencia) Alejandro Muñiz García Dpto. de Historia del Arte, Arqueología y Música Facultad de Filosofía y Letras, Universidad de Córdoba Plaza Cardenal Salazar, 14003, Córdoba [email protected] 0000-0003-4916-923X Resumen El presente artículo aborda el estudio de los conjuntos pictóricos documentados en la intervención arqueológica de urgencia realizada en 1994 en dos edificios hallados en la calle Concepción n.º 9 de Córdoba. La revisión de los materiales recuperados ha permitido diferenciar diversos grupos de fragmentos y conjuntos que constituyen una muestra de la producción pictórica cordobesa entre mediados del sigloI a.C. y segunda mitad del sigloII/inicios del sigloIII d.C. Pese a la fragmentariedad de los restos asociados al primer edificio, la escasez de ejemplos de pintura de factura itálica supone una importante evidencia para reconstruir la implantación y desarrollo de la pintura romana en la Baetica y en Corduba en particular. El análisis estilístico realizado permite observar, a través de esta muestra, la evolución de los programas pictóricos de la ciudad desde el artesanado itálico a los talleres locales. Palabras clave II estilo, megalografía, III estilo, moteado, triples filetes, pintura antonino-severiana, imitación de crustae marmoreae. Abstract This paper deals with the study of the pictorial assemblages documented in the emergency intervention carried out in 1994 in two buildings found at Calle Concepción no. 9 in Córdoba. The review of the materials recovered during the intervention has made it possible to distinguish various groups of fragments and assemblages that constitute a sample of the pictorial production between the mid-1st century BC and the second half of the 2nd/early 3rd century AD. Despite the fragmentary nature of the remains associated with the first building, the scarcity of examples of Italic painting is an important evidence for reconstructing the introduction and development of Roman painting in Baetica and in Corduba in particular. The analysis carried out allows us to observe through this sample the evolution of the pictorial programs of the city from the Italic craftsmanship to the local workshops. Keywords II Pompeian style, megalography, third Pompeian style, mottled, triple fillets, Antonine-Severian painting, crustae marmoreae imitation. Castillo Alcántara, G. y Muñiz García, A. (2024): “Modas decorativas en la pintura de Colonia Patricia Corduba: los conjuntos de la calle Concepción n.º 9”, Spal, 33.2, pp.164-192. https://dx.doi.org/10.12795/spal.2024.i33.18 FECHA RECEPCIÓN 15-06-2024 FECHA ACEPTACIÓN 26-08-2024 165 164-192 ISSN: 1133-4525 ISSN-e: 2255-3924 SPAL 33.2 (2024) Modas decorativas en la pintura de Colonia Patricia Corduba: los conjuntos de la calle Concepción n.º 9 Gonzalo Castillo Alcántara / Alejandro Muñiz García https://dx.doi.org/10.12795/spal.2024.i33.18 1. INTRODUCCIÓN Colonia Patricia Corduba constituyó durante todo el período romano una de las urbes más destacadas de Hispania, aspecto constatable en su refundación tras las guerras cesarianas dadas sus ventajas geográficas, económicas y políticas y en la concesión del rango de colonia y su confirmación como caput provinciae. Como consecuencia de la ubicación privilegiada de la urbs, Córdoba ha sido objeto de un largo devenir histórico que ha marcado la evolución de la ciudad hasta época contemporánea. Pese a la amplia secuencia histórica con que cuenta, que ha provocado la transformación de todo su núcleo urbano a lo largo de los siglosy la alteración de la estratigrafía por la acción de las distintas sociedades que la han habitado, las intervenciones arqueológicas desarrolladas desde el siglopasado han permitido contar con una amplia visión sobre su urbanismo, su edilicia pública y privada (Ventura y Gasparini, 2017; Márquez, 2017; Vaquerizo, 2018) y los diversos programas ornamentales marmóreos, escultóricos y musivos que decoraron estos espacios (Ruiz Osuna y Ruiz Bueno, 2018; Neira, 2018; Márquez, 1998; Márquez, 2004). Sin embargo, la arqueología cordobesa adolece aún hoy día de un importante vacío investigador respecto a los programas pictóricos, que queda constatado a través del limitado número de publicaciones realizadas a este respecto en los últimos años (Cánovas, 1999; Cánovas, 2007; Castro del Rio y Cánovas, 2009-2010), más allá de los recientes trabajos arqueométricos (Cerratoetal., 2020a; Cerratoetal., 2020b). En este sentido, los edificios de la calle Concepción n.º9 (anteriormente n.º13) constituyen un objeto de estudio de especial relevancia gracias a la conservación de varios fragmentos y conjuntos pictóricos pertenecientes a una vivienda y a un edificio de funcionalidad incierta. Ello permite una lectura no solo de la evolución de los estilos decorativos y gustos pictóricos de la sociedad, sino también de los procesos de remodelación de los espacios y su datación. Junto a ello, supone una de las escasas muestras de pintura romana que en la actualidad se encuentra parcialmente visible para el público, pues las placas conservadas en una de las estancias del edificio de la fase altoimperial fueron extraídas y restauradas. Aunque dicho conjunto fue objeto de un primer análisis estilísticamente erróneo en la publicación de la excavación (Aparicio, 1999, pp. 195-196) y ha sido parcialmente recogido en trabajos anteriores (Fernández Díaz, 2010, pp. 223-225, figs.286, 287 y 288), la intervención para su conservación y puesta en valor en el portal del n.º9 de la calle Concepción ha alterado la imagen original de las imitaciones marmóreas, dificultando una lectura clara para su análisis compositivo. La revisión de la memoria de excavación, así como de los materiales depositados en los fondos del Museo Arqueológico de Córdoba, ha permitido una relectura de lo que se conocía hasta la fecha, aportando nuevos datos para otra serie de producciones de la vivienda que en fechas recientes solo habían sido objeto de un estudio arqueométrico, sin una perspectiva arqueológica que permita un estudio integral (Cerratoetal., 2021). 2. CONTEXTO ARQUEOLÓGICO Las estructuras de la calle Concepción n.º9 se sitúan en un espacio privilegiado dentro de la vetus urbs, muy próxima al límite oeste del recinto murario y a la Porta Principalis Sinistra de la que partía la vía Corduba-Hispalis y junto a la que desarrollaba una importante 166 164-192 ISSN: 1133-4525 ISSN-e: 2255-3924 SPAL 33.2 (2024) Modas decorativas en la pintura de Colonia Patricia Corduba: los conjuntos de la calle Concepción n.º 9 Gonzalo Castillo Alcántara / Alejandro Muñiz García https://dx.doi.org/10.12795/spal.2024.i33.18 área funeraria (Murilloetal., 2002) (fig.1). Por su ubicación probablemente formaría parte de la manzana en conexión con el Decumanus Maximus, cuyo trazado se ha planteado doble como dos ejes adyacentes en conexión con los accesos de los tramos oriental y occidental de la muralla (Ruiz Bueno y Rubio, 2022, pp. 105-107; Murillo, 2010, p. 74). Esta área quedaría igualmente próxima al recinto forense durante todo el período romano dada la construcción del foro colonial sobre el anterior foro de época tardorrepublicana, que se pudo constatar en las intervenciones de la calle Góngora n.º13 (Carrasco, 2001). Las actuaciones arqueológicas realizadas en la ciudad permiten contar con información sobre la edilicia privada de esta área, que se adscribiría a la definida RegioII (Vaquerizo, 2018, fig.8), bastante escasa para el período tardorrepublicano, tanto por la destrucción cesariana, como por la remodelación de muchos de estos espacios a partir de época altoimperial. Algunos de los ambientes domésticos más cercanos se documentan en las intervenciones de los nos12 y 15 en la propia calle Concepción, a los que se suman las viviendas halladas en la plaza Aladreros n.º3, la calle Heredia n.os2 y 4, la calle Niño Perdido n.º2 (Marcos Pous y Vicent Zaragoza, 1985, pp. 240-245) o el n.º2 de la avenida del Gran Capitán, donde se constata una vivienda tardorrepublicana que posteriormente es ocupada por otras dos en época altoimperial (Marfil Ruiz, 1997). Esta misma dinámica se observa en las casas ubicadas hacia el sur de la Regio II, como es el caso de los contextos de calles Saravia n.º3 (Morena y López López, 1999), Blanco Belmonte n.os22-24 (Aparicio, 1995), Blanco Belmonte n.os4-6/ Ricardo de Montis n.os1-8 (Ventura y Carmona, 1993) o plaza Pineda (Pérez Navarro, 2004). Sobre las viviendas republicanas véase la información recogida por D. Vaquerizo (2005, pp. 187-191) y M.D. Ruiz Bueno y M. Rubio (2022, pp. 107-111). Figura 1. Planta de Colonia Patricia Corduba sobre callejero actual. En rojo la ubicación del solar n.º 9 de calle Concepción. Diseño: A. Muñiz. 167 164-192 ISSN: 1133-4525 ISSN-e: 2255-3924 SPAL 33.2 (2024) Modas decorativas en la pintura de Colonia Patricia Corduba: los conjuntos de la calle Concepción n.º 9 Gonzalo Castillo Alcántara / Alejandro Muñiz García https://dx.doi.org/10.12795/spal.2024.i33.18 Centrándonos en la intervención, esta se desarrolló entre febrero y abril de 1994 bajo la dirección de Laura Aparicio y estuvo motivada por la realización de dos sondeos por parte de los técnicos de la Delegación de Cultura en diciembre de 1993, previa a la construcción de un sótano, que pusieron de manifiesto la existencia de diversas estructuras que requerían una documentación exhaustiva. En este contexto, la metodología de excavación aplicada planteó la realización de tres cortes denominados como A, B y C que permitieran completar la información arrojada por los sondeos. No abordaremos aquí los datos relativos al resto de fases documentadas en el transcurso de la intervención, para lo que remitimos a la publicación de los trabajos (Aparicio, 1999). Las estructuras exhumadas documentaron dos edificios distintos de época romana con diferente orientación, que marcan la existencia de remodelaciones en la zona, producidas con toda probabilidad a partir de mediados del sigloII d.C. según el análisis del programa pictórico que abordaremos a continuación. La cronología que se infiere para esta reforma permite observar una dinámica urbana similar a la que se atestigua en las viviendas documentadas hacia el sur, más próximas al límite entre la vetus y la nova urbs que hemos mencionado anteriormente (fig.2). Teniendo esto en cuenta, abordaremos por separado cada una de las fases para una visión más clara de la relación de las pinturas con el espacio arquitectónico. Figura 2. Planimetría de los restos conservados en el solar con indicación de las estructuras por cada fase edilicia y la ubicación de los revestimientos pictóricos conservados in situ. Diseño: G. Castillo. 168 164-192 ISSN: 1133-4525 ISSN-e: 2255-3924 SPAL 33.2 (2024) Modas decorativas en la pintura de Colonia Patricia Corduba: los conjuntos de la calle Concepción n.º 9 Gonzalo Castillo Alcántara / Alejandro Muñiz García https://dx.doi.org/10.12795/spal.2024.i33.18 2.1. Fase 1: la domus tardorrepublicana Los restos que podemos asociar a la primera fase de ocupación se corresponderían con una vivienda cuya construcción podría remontarse a época tardorrepublicana y que se documentaron de manera clara únicamente en el corte C. Bajo los restos de un sótano de un inmueble moderno se registró una estratigrafía sellada en la que se identificaron diversos niveles caracterizados por una gran cantidad de material cerámico, constructivo y decorativo con presencia de fragmentos de pintura, placas de mármol y cerámica campaniense (Aparicio, 1999, p. 184, nn. 1-4). Todo ello cubría dos espacios separados por un muro de mampostería, de 46 cm de altura conservada, trabado con mortero en el extremo este y formado por un sillar de caliza con un rebaje para la inserción de una columna en el extremo oeste, de 65 cm de altura. Estos espacios se encontraban en ambos casos pavimentados mediante opus signinum, documentándose bajo este y en el lado sur un canalillo de desagüe que discurre hacia el área norte, donde se constató otra canalización adosada al norte del muro y con vertiente hacia el oeste, que drenaría los aportes del primer canal (Aparicio, 1999, pp. 183-185). En este espacio se documentó también un pozo apoyado sobre el muro en el extremo oeste, realizado mediante un único sillar de caliza, que pudo funcionar como un pozo de agua o un pozo ciego. El pavimento y la canalización anteriormente mencionados aparecen cortados por la construcción de un muro de sillares realizado en opus quadratum perteneciente a la estructura de la segunda fase edilicia, que analizaremos más adelante (fig.3). Figura 3. Vista desde el lado sur de las estructuras pertenecientes a la vivienda tardorrepublicana. Fotografía: L. Aparicio. 169 164-192 ISSN: 1133-4525 ISSN-e: 2255-3924 SPAL 33.2 (2024) Modas decorativas en la pintura de Colonia Patricia Corduba: los conjuntos de la calle Concepción n.º 9 Gonzalo Castillo Alcántara / Alejandro Muñiz García https://dx.doi.org/10.12795/spal.2024.i33.18 Los restos documentados en los cortes A y B para esta fase son mucho más escasos y no permiten ver una clara relación entre ellos pese a la ampliación y unión de los cortes B y C. Sin embargo, la presencia en el corte A de un estrato de relleno con fragmentos de pintura y láminas de mármol hacen pensar que el espacio descrito continúe su articulación en esta zona del solar. A partir de estos datos, se ha planteado la identificación de los espacios descritos como pertenecientes a un ambiente en el lado sur y un patio en el lado norte, amortizado por la construcción del muro de opus quadratum. Sobre la base de algunos de los restos pictóricos y en estuco documentados en la revisión del material, que analizaremos a continuación, creemos que los ambientes podrían corresponder a un espacio abierto porticado y al ambulacrum, o pasillo circundante, factor avalado por el hallazgo de tres fragmentos correspondientes al revestimiento de estuco de una columna acanalada con trazas de pigmento rojo conservado en un lateral (fig.4). Debemos adscribir a esta fase también un muro, dirección noroeste-sureste, que sería amortizado en época altoimperial con la construcción del edificio que se superpone. Si nos atenemos a la orientación de sus estructuras murarias, esta pared, cuya orientación es totalmente diferente a la de las demás, parece apoyarse o reaprovechar muro preexistente de la fase tardorrepublicana. Esa reutilización como cimentación supone la existencia de una potente estructura muraria previa, para poder apoyar gran peso. Sin embargo, el muro encontrado in situ de esta primera fase formaría parte de un pretil delimitador del espacio abierto y del pórtico o ambulacrum. Este pretil que divide ambos espacios se encontraba decorado por sus dos caras, para las que se ha indicado un fondo rojo en el lado sur, correspondiente al espacio de patio, pudiendo matizar la existencia de un campo rojo de 25 cm y otro negro de 19 cm conservados respectivamente, separados por un filete blanco. Aunque no se ha indicado en la memoria, la fotografía de este tramo permite observar la existencia de otros elementos sobre el campo negro, en tonos verdes o amarillos, que podrían indicar la representación de un fondo de jardín o con elementos vegetales, del que no hemos identificado ningún fragmento más entre el material recuperado (fig.5). Esos datos, unidos a la documentación de la impronta de columna en el trazado del muro, nos permiten plantear que se tratara de un murete de separación entre el espacio central del espacio abierto porticado y el corredor anteriormente citado. Este tipo de decoración se constata en otros ejemplos de ámbito itálico y provincial con desarrollo de cancellum y/o elementos vegetales y zoomorfos (Salvadori, 2017). Figura 4. Fragmentos de revestimiento de columna pertenecientes a la decoración del peristilo o patio porticado. Diseño: G. Castillo. 170 164-192 ISSN: 1133-4525 ISSN-e: 2255-3924 SPAL 33.2 (2024) Modas decorativas en la pintura de Colonia Patricia Corduba: los conjuntos de la calle Concepción n.º 9 Gonzalo Castillo Alcántara / Alejandro Muñiz García https://dx.doi.org/10.12795/spal.2024.i33.18 Figura 5. Restos conservados in situ en el lado norte del pretil de la vivienda tardorrepublicana. Fotografía: L. Aparicio. En lo referido al material, es interesante mencionar la presencia de diversos restos constructivos, cerámicos y ornamentales en los niveles que colmataban ambos espacios (Aparicio, 1999, p. 184, nn. 1-4). Entre ellos destacaban fragmentos de morteros hidráulicos, opera signina, opus spicatum y láminas de mármol que, basándonos en la descripción que se hace, pudieron corresponder a variedades blancas y tal vez de cipollino, pavonazzetto u otras tipologías de brocatel. Entre el material cerámico se documentaron fragmentos de cerámica de cocina, paredes finas, barniz rojo pompeyano, sigillata hispánica y africana, restos de campaniense y piezas de tradición ibérica. Toda esta variedad de elementos plantea que el área fuera colmatada con diversos materiales para su nivelación tras la construcción del muro de opus quadratum de la nueva edificación, por lo que es probable que la primera fase habitacional se extendiera entre época tardorrepublicana y la segunda mitad del sigloI d.C. Los restos pictóricos pertenecientes a esta primera fase son, en todos los casos, fragmentarios y solamente dos de los conjuntos permiten una identificación parcial de un esquema compositivo, por lo que únicamente analizaremos por separado estos dos grupos con una relación clara y que permiten un mínimo análisis de la composición. 2.1.1. Conjunto 1 2.1.1.1. Análisis técnico-descriptivo El primer grupo, que identificamos como perteneciente a un mismo conjunto, se compone de un limitado número de fragmentos que, sin embargo, permite ver algunas características que refrendan la temprana cronología dada a la vivienda. Entre los restos 171 164-192 ISSN: 1133-4525 ISSN-e: 2255-3924 SPAL 33.2 (2024) Modas decorativas en la pintura de Colonia Patricia Corduba: los conjuntos de la calle Concepción n.º 9 Gonzalo Castillo Alcántara / Alejandro Muñiz García https://dx.doi.org/10.12795/spal.2024.i33.18 es posible diferenciar una serie de fragmentos de fondo rojo con filetes blancos y negros/violáceo oscuro, con una anchura inferior a 1 cm, que podrían pertenecer a paneles anchos de una zona media, así como dos fragmentos muy deteriorados que por su morfología podría formar parte de un panel estrecho (fig.6A). Junto a estos se evidencian otros que conformarían esta composición, entre los que se observan restos de una banda violácea, de 3 cm de anchura, enmarcada por filetes amarillos muy deteriorados, y que al interior se encuentra decorada con un contario, del que solo se conserva la impronta de las cuentas, probablemente también en amarillo, separadas por parejas de filetes de la misma tonalidad a modo de friso. No podemos descartar la presencia de algún elemento figurado relacionado con esta composición, puesto que otra serie de fragmentos muestran también restos de bandas rojas, filetes violáceos y fondos de esta misma tonalidad con decoraciones realizadas en seco muy perdidas y que no permiten identificar ningún motivo claro (Fig.6B). Sí se evidencia, a parte de estos, la existencia de un personaje del que se conserva únicamente un pie; la tonalidad beige, con tonos violáceos que generan efectos de luz y volumen, y la ubicación sobre un campo verde y un fondo rojo, permiten plantear su desarrollo junto a los paneles anteriormente mencionados, sobre un podium o banda. A este se suman dos fragmentos que podrían formar parte igualmente de un personaje, aunque desconocemos si del mismo u otro distinto (Fig.6C). Figura 6. A. Fragmentos de filetes bícromos con posibles paneles estrechos. B. Fragmentos de friso con impronta de contario en el fragmento derecho. C. Fragmentos de pie sobre podium y restos de figura. D. Fragmentos de imitación de columna acanalada y arranque de capitel. Diseño: G. Castillo. 172 164-192 ISSN: 1133-4525 ISSN-e: 2255-3924 SPAL 33.2 (2024) Modas decorativas en la pintura de Colonia Patricia Corduba: los conjuntos de la calle Concepción n.º 9 Gonzalo Castillo Alcántara / Alejandro Muñiz García https://dx.doi.org/10.12795/spal.2024.i33.18 Por último, completarían este conjunto una serie de fragmentos que conservan restos de diversos filetes y bandas en tonos blanquecinos, violáceos y marronáceos/beige que se disponen junto a espacios rojos, probablemente pertenecientes a los paneles que identificamos con anterioridad, y un campo blanco y que permiten plantear la presencia de una imitación de columna acanalada que se desarrollaría en la zona media de la pared (Fig.6D). El estudio técnico de los fragmentos documenta en todos ellos unas características similares, con un mortero en torno a 5 cm de grosor conservado, en el que se diferencia una capa preparatoria (de 0.6 cm de grosor), una primera capa (de entre 0.7 y 1.2 cm) de tonalidad grisácea con áridos de pequeño y mediano tamaño y nódulos de cal, y una segunda capa, similar a la anterior. La ausencia de un sistema de sujeción en el reverso plantea un grosor original mayor del documentado y no conservado. De las muestras seleccionadas para análisis mediante DRX, FRX y espectroscopía Raman, únicamente la muestra S5 puede asociarse claramente a este conjunto, siendo la S1 de asociación dudosa dadas las pequeñas dimensiones, aunque podría formar parte del podium basándonos en su cromatismo. Estos análisis permiten constatar que el mortero se compone de cuarzo y calcita, siendo el pigmento de los paneles rojo cinabrio y, probablemente, el pigmento del podium, glauconita (Cerratoetal., 2021, p. 3). 2.1.1.2. Estudio compositivo Los fragmentos con filetes blancos y violáceo oscuro, que identificamos como filetes bícromos, plantean que nos encontramos ante una producción del II estilo, que rara vez podemos documentar en el III estilo (Castillo Alcántara, 2021, fig.1043). Su utilización constituye un elemento característico dentro de estas producciones, que pretende representar volumen y efectos de luz en los paneles de la zona media o en los despieces de sillares situados en la zona superior, imitando las formas en relieve típicas del I estilo, con ejemplos tanto en ámbito itálico como en las provincias (Mulliez, 2014, p. 69, fig.42, p. 73, fig.45 y p. 109, fig.59; Barbet, 2008, pp. 40-47; Martín-Buenoetal., 2007; Mostalac y Guiral, 2020, figs.8 y 9). El estado fragmentario impide analizar si estos efectos de claroscuro responden a una precisa representación de los puntos de luz de la estancia que decoraría. No obstante, aunque en la mayoría de los casos se observa un ajustado realismo por parte del artesano entre imitación de iluminación y procedencia de luz real, en las producciones altoimperiales se observan casos en los que estos efectos no se ajustan a la realidad (Fernández Díaz y Castillo Alcántara, 2023). Del resto de elementos, la banda con la imitación de un friso decorado con un contario supone un motivo que procede de la decoración arquitectónica y que se documenta en el II estilo en conjuntos como el del santuario tardorrepublicano de Brescia, el cubiculum q de la casa del Larario di Achille (I 6, 4) en Pompeya o en el oecus 13 de la casa de Augusto en el Palatino (Mulliez, 2014, p. 54, fig.24). El uso se extiende durante todo el período romano, tanto en pintura como en cornisas de estuco (Jardeletal., 2012, fig.9; Castillo Alcántara, 2021, fig.641). En cuanto a la imitación de columna, no podemos definir sus dimensiones originales en anchura, si bien sus características remiten a modelos reales y/o representaciones con proporciones cercanas a las de una columna real. Ejemplos parecidos proceden del cubiculum 8 de la villa dei Misteri o del studiolo de la casa de Augusto en el Palatino (Mulliez, 2014, figs.1 y 35), todo ellos esquemas que se encuadrarían en composiciones de paredes cerradas. 179 164-192 ISSN: 1133-4525 ISSN-e: 2255-3924 SPAL 33.2 (2024) Modas decorativas en la pintura de Colonia Patricia Corduba: los conjuntos de la calle Concepción n.º 9 Gonzalo Castillo Alcántara / Alejandro Muñiz García https://dx.doi.org/10.12795/spal.2024.i33.18 Figura 11. Restos in situ del conjunto en las paredes este (A), sur (B) y oeste (C) de la estancia 1 del edificio altoimperial. Fotografía: L. Aparicio. Figura 12. Restitución hipotética del esquema compositivo de la estancia 1 del edificio altoimperial. Diseño: G. Castillo. 180 164-192 ISSN: 1133-4525 ISSN-e: 2255-3924 SPAL 33.2 (2024) Modas decorativas en la pintura de Colonia Patricia Corduba: los conjuntos de la calle Concepción n.º 9 Gonzalo Castillo Alcántara / Alejandro Muñiz García https://dx.doi.org/10.12795/spal.2024.i33.18 2.2.1.2. Estudio compositivo El conjunto constituye un ejemplo de imitación marmórea por toda la pared que, basándonos en la combinación de formas sencillas con encuadramientos a modo de placas o listeles de distintos tipos, podemos incluir dentro de las imitaciones de crustae marmorea sencillos (Thorel, 2011, p. 486). Este tipo de decoración es el resultado de la ascensión de las imitaciones marmóreas a la zona media de la pared, que se documenta por primera vez en las producciones tardorrepublicanas, especialmente en las composiciones cerradas del II estilo, con casos como el del atrio 64 de la villa dei Misteri donde se incluyen incrustaciones complejas en la zona media (Maiuri, 1967, p. 45). Pese a la gran difusión en este período, estas composiciones desaparecen entre finales del sigloI a.C. y durante gran parte del sigloI d.C., recuperándose a partir de la segunda centuria y adquiriendo gran desarrollo durante los siglosIII y IV d.C. en todo el Mediterráneo y en las provincias septentrionales (Davey y Ling, 1982, pp. 184-187; Barbetetal., 2012, pp.81- 96; Zaccaria Ruggiu, 2014; Gasparini, 2014, p. 142). En Hispania observamos algunas particularidades que permiten definir unas características propias para la difusión de esta moda decorativa, que aquí se desarrolla especialmente durante el sigloII d.C., continuando su uso en los siglosIII-IV d.C. Se identifican dos tipos de sistemas distintos: uno basado en el uso de formas simples en la zona media, con sucesión de paneles anchos y estrechos o paneles y bandas, y otro con formas complejas o de sectilia parietal en esta o en la zona superior (Guiraletal., 2014, p. 283; Guiral, 2017, p. 137; Guiral, 2018, pp. 143-144). Nuestro caso se insertaría en el primer tipo, el más numeroso, y en el que se agrupan los conjuntos de la casa del Acueducto de Tiermes (Guiral y Mostalac, 1994, pp. 189-190 y 205), la casa SPIII de Bilbilis (Guiral y Martín-Bueno, 1996, pp. 289-294), el procedente de Varea (Guiral y Mostalac, 1988, pp. 61-62), el de Caesaraugusta (Guiral, 2017, pp. 134- 141) o el de Graccurris (Íñiguezetal., 2021, pp. 267-271) para el sigloII d.C. A estos se sumarían las producciones bajoimperiales de Grau Vell (Guiral, 1992, pp. 141-155), la villa de El Ruedo de Almedinilla (Cánovas, 2002), la villa de Bruñel (Fernández Díaz, 2016, p. 532), la pistrina del vertedero del solar de los Blanes en Mérida (Castillo Alcántara, 2021, pp. 1879-1884) o la basílica de Tróia en Setúbal (Maciel, 1996, fig.73), todas del sigloIV d.C., siendo la más tardía la del Aula Basilical de Barcelona, del sigloV d.C. (Guiraletal., 2017). Es interesante señalar la existencia de una clara preferencia por la combinación de imitaciones de columnas y paneles con imitación marmórea, que se repite en los casos citados y en el resto del Imperio, lo que señala la existencia de una koiné decorativa entre los siglosII y IV d.C. Si atendemos a los tipos marmóreos representados, pese a que la composición debe responder a una obra del sigloII o inicios del sigloIII d.C., se constata todavía cierta calidad técnica en la ejecución de algunos ejemplos que permite reconocerlos claramente y los aleja de ser identificados como simples motivos decorativos. En el zócalo, las placas estrechas imitarían probablemente un verde antico o breccia verde de Tesalia, un mármol de tonalidad verde con variantes más claras y otras más oscuras, que presenta clastos de diverso tamaño de colores verde oscuro/negro o blanco (Gnoli, 1971, pp. 136-138). A nivel pictórico se constata de manera escasa, pudiendo citar un ejemplar, de mayor calidad en comparación con el que aquí se conserva, en el Îlot Turmel en Divodorum (Metz, Francia), fechado entre los siglosII y III d.C. (Thoreletal., 2014, fig.90). En Hispania solo se documenta en otro conjunto fragmentario procedente del vertedero del solar de los Blanes en Mérida, fechado entre época flavia y la primera mitad del sigloII d.C.(Castillo 181 164-192 ISSN: 1133-4525 ISSN-e: 2255-3924 SPAL 33.2 (2024) Modas decorativas en la pintura de Colonia Patricia Corduba: los conjuntos de la calle Concepción n.º 9 Gonzalo Castillo Alcántara / Alejandro Muñiz García https://dx.doi.org/10.12795/spal.2024.i33.18 Alcántara, 2021, pp. 1673-1679). La morfología de las placas anchas no remite a un tipo de mármol claramente identificable, aunque creemos que debe hacer referencia a un mármol real, ya que el resto de los representados tanto en el zócalo como en la zona media imitan variedades reales. Por su morfología, con vetas anchas y estrechas, podría tratarse de alguna representación de cipollino nero, gneis o incluso algún tipo de alabastro. No obstante, el cipollino nero es una variedad poco común del cipollino, que sí documentamos claramente en la zona media y cuya ejecución difiere de lo que encontramos en el zócalo, por lo que parece poco probable esa identificación. En cuanto a la zona media, los tipos marmóreos son claramente identificables. En el caso de los paneles estrechos se trata de una imitación de giallo antico, un mármol de procedencia africana que se extrae de las canteras de Chemtou (Simitthu) en la actual Túnez. Presenta una gran variedad de coloraciones como el amarillo claro, el anaranjado o el dorado y su aparición en el mundo romano se produjo con anterioridad a mediados del sigloII a.C., siendo uno de los mármoles más prestigiosos (Mulliez, 2014, pp. 95-96). A nivel pictórico se representa durante todo el período romano y cuenta con una gran variedad de formas de ejecución y tonalidades desde las más realistas de época tardorrepublicana hasta las más esquemáticas o con forma de “huevos fritos” (Ling, 2014, p. 14) que empiezan a realizarse a partir de época flavia. En nuestro caso, la forma de ejecución presenta aún una morfología más o menos realista, pero se aleja de las representaciones tempranas por la inclusión de clastos en tonalidades más oscuras que el fondo y se asemeja a las que encontramos en las producciones de finales del sigloI y del sigloII d.C., aunque sin el recurso a formas ovaladas. Ejemplos similares los encontramos en la estancia 4.3 de la domus de los Fabii en Écija, en una de las placas de la pared norte, en otra del muro oeste y en la restauración realizada sobre esta pared en el sigloII d.C. (Loschi, 2021, figs.5 y 9), en la estancia 6 de la domus II de Edeta, del sigloII d.C. (Peñalver, 2020, fig.6) o en la estancia 15 del Edificio del Atrio del Barrio del Foro de Carthago Nova (Fernández Díazetal., 2014, fig.5), de finales del sigloII o inicios del sigloIII d.C. Es probable que la diferencia con respecto a otros tipos de esta cronología se deba o bien a una diferencia de pericia técnica de los artesanos, o bien a la representación de variedades de un mismo tipo marmóreo. La misma situación la encontramos en las bandas de los paneles, que imitan el mármol de Caristo, también denominado mármol cipollino por la presencia de vetas paralelas que recuerdan a las capas de una cebolla. Se extrae en el extremo sur de la isla de Eubea, a lo largo de 60 km entre Caristo y Estira, caracterizado por su composición de ondas paralelas con distintas tonalidades de blanco y verde (Mulliez, 2014, p. 111). Desde el punto de vista pictórico se representa de manera muy limitada en época tardorrepublicana, mientras que a partir del IV estilo se documenta en una gran cantidad de conjuntos, siendo especialmente utilizado en las pinturas de las provincias a partir del sigloII d.C. La forma más realista, que encontramos aquí, se distancia de la mayoría de casos documentados en las provincias occidentales, pudiendo citar como más similares los conjuntos de St. Irminen en Trier, fechados entre los siglosII y III d.C. (Deppmeyer y D’Onza, 2018, fig.19) o, de nuevo, la estancia 15 del Edificio del Atrio del Barrio del Foro de Carthago Nova (Fernández Díazetal., 2014, fig.5). Por último, el fondo rojo plano, situado en la zona central del panel, respondería a una imitación de rosso antico, dado el interés por la representación de un acabado marmóreo que cubra toda la pared, material que probablemente se podría aplicar al filete central de la posible imitación de moldura que separa el zócalo de la zona media. Este tipo, denominado como marmor Taenarium por su explotación en el cabo Ténaro, hoy 182 164-192 ISSN: 1133-4525 ISSN-e: 2255-3924 SPAL 33.2 (2024) Modas decorativas en la pintura de Colonia Patricia Corduba: los conjuntos de la calle Concepción n.º 9 Gonzalo Castillo Alcántara / Alejandro Muñiz García https://dx.doi.org/10.12795/spal.2024.i33.18 cabo Matapán, en el Peloponeso (Mulliez, 2014, p. 92), ha pasado en gran parte desapercibido en el estudio compositivo de la decoración pictórica romana dada su morfología, sin representación de vetas, y no se ha identificado claramente en ningún contexto tardorrepublicano pese a su temprano uso, siendo escasos los ejemplos en época imperial. Entre los claramente identificados podemos citar un conjunto de la calle Dormer de Huesca de la segunda mitad del sigloI d.C. (Íñiguez, 2018, fig.3) y las dos fases decorativas de la estancia 8 y la fase 1 de la estancia 9 de la casa del Anfiteatro de Mérida, del sigloII d.C. 2.2.2. Conjunto pictórico de la estancia 2 2.2.2.1. Análisis técnico-descriptivo Los restos pictóricos de la estancia 2 son muy limitados en comparación con la anterior, y todos los datos que conocemos sobre este conjunto son deducidos mediante las fotografías de la excavación y de la descripción realizada en la memoria de la intervención arqueológica, ya que no se ha identificado ningún fragmento entre el material recuperado que se encuentra en los fondos del museo. Pese a ello, parece claro que se repite el empleo de imitación marmórea por la totalidad de la pared y, en gran medida, el esquema compositivo. En lo que respecta al zócalo, aunque no contamos con tramos completos ni dimensiones indicadas en la memoria, los restos conservados en el muro medianero permiten plantear una altura similar a la de la estancia 1, en torno a 38 cm. Únicamente constatamos la existencia de dos tipos de imitaciones marmóreas que deben pertenecer a placas distintas y, aunque no podemos establecer sus dimensiones, las trazas que se constatan en la zona media permiten pensar que seguirían la misma disposición de las de la estancia 1. En la que se conserva en el lado izquierdo del muro oeste observamos restos de un fondo rosado con veteado rojo, probablemente una imitación de un portasanta o de una breccia corallina, mientras que en el lado derecho se observa un fondo amarillo con veteado rojo, de nuevo imitación de giallo antico que también se constata en el extremo oriental del muro sur (figs.13 y 14). Figura 13. Restos in situ del conjunto en las paredes oeste (A), este (B) y sur (C) de la estancia 2 del edificio altoimperial. Fotografías: L. Aparicio. 183 164-192 ISSN: 1133-4525 ISSN-e: 2255-3924 SPAL 33.2 (2024) Modas decorativas en la pintura de Colonia Patricia Corduba: los conjuntos de la calle Concepción n.º 9 Gonzalo Castillo Alcántara / Alejandro Muñiz García https://dx.doi.org/10.12795/spal.2024.i33.18 Figura 14. Restitución hipotética del esquema compositivo de la estancia 2 del edificio altoimperial. Diseño: G. Castillo. 2.2.2.2. Estudio compositivo Aunque los restos conservados son muy escasos, podemos observar en las placas halladas in situ que el esquema compositivo repetiría el empleado en el ambiente 1, siendo por tanto obra de un mismo taller. Ello se desprende de la compartimentación del zócalo con placas marmóreas de dos tipos distintos, en la presencia de una posible imitación de moldura en la transición hacia la zona media y en el empleo de representación de cipollino y giallo antico, que en el primer caso probablemente enmarcaría un panel central, tal vez también en rosso antico. Basándonos en estos datos podemos remitir a lo ya comentado en el análisis del conjunto anterior, incluyendo aquí la variación en la imitación del mármol del zócalo, que hace uso de placas de giallo antico alternadas con otras de portasanta en lugar del verde antico y el veteado negro. El portasanta, también denominado mármol de Chíos dado que su extracción se producía en dicha isla, es una piedra de tonalidad rojo claro o burdeos con clastos y vetas de tonalidades grisáceas o blancas, aunque también las hay en tonos rosáceos, rojizos o beige (Mulliez, 2014, pp. 108-110). En la representación pictórica se identifica claramente a partir de las producciones del II estilo, si bien la morfología se modifica a partir de la segunda mitad del sigloI d.C. incluyendo vetas más o menos desdibujadas que también pueden tender a formas ovaladas, de manera similar a lo que sucede con el giallo antico. No obstante, podemos ver formas realistas aún en el sigloII d.C. como en el muro septentrional del criptopórtico 2.1 de la villa de Els Munts (Guiral, 2022, pp.243- 244), más cuidado que nuestro caso. 3. CONCLUSIONES Desde el punto de vista arquitectónico, en la fase tardorrepublicana la presencia del muro divisorio con dirección noroeste-sureste y el pretil columnado, que dividiría el ambulacrum del propio espacio central abierto, permite suponer la morfología de estas estructuras. En cualquier caso, no podemos aventurarnos a definir este espacio como un peristilo o un atrio, ya que la simple presencia de un espacio abierto porticado es 184 164-192 ISSN: 1133-4525 ISSN-e: 2255-3924 SPAL 33.2 (2024) Modas decorativas en la pintura de Colonia Patricia Corduba: los conjuntos de la calle Concepción n.º 9 Gonzalo Castillo Alcántara / Alejandro Muñiz García https://dx.doi.org/10.12795/spal.2024.i33.18 insuficiente para dicha afirmación. Serían necesarios más elementos, además del pozo y del porticado, como viridarium o estructuras hidráulicas, para poder concretar su verdadera naturaleza. Tras el análisis de las estructuras murarias podemos ofrecer dos hipótesis morfológicas: la existencia de un espacio abierto porticado por tres de sus lados, a modo de pseudoperistilo, o de cuatro zonas porticadas. Para la primera hipótesis, el muro reaprovechado en época altoimperial marcaría el límite oriental del espacio abierto, el cual se articularía con un pórtico en sus lados norte, sur y oeste, quedando completamente cerrado a oriente. Podemos comprobar la existencia de una idéntica disposición de los espacios abiertos en el mismo contexto cordobés, en concreto en los restos encontrados en la calle Saravia n.º3 (López López y Morena, 1996), calle Duque de Fernán Núñez n.os11-13 (Ruiz Nieto, 1995, pp. 125-130), plaza de la Compañía n.os1 y 2 (Ruiz Nieto, 1994), plaza Maimónides n.os3 y 4 (Ruiz Nieto, 1992) y calle Olmillo n.º2 (Valderrama, 2007) (fig.15). La segunda hipótesis sería la existencia de cuatro lados porticados donde, entre el muro delimitador oriental y dicho pórtico, quedaría un espacio de al menos 1.6 metros de anchura, siendo este un ambulacrum estrecho. Para este segundo planteamiento se puede plantear la existencia de tres o cuatro columnas por cada lado que delimitan un ambulacrum con una anchura mínima de 1.6 metros, quedando el espacio abierto en el centro. Aunque esta anchura resulte escasa, hay que mencionar otros ejemplos en la propia Córdoba, como la domus de la calle Duque de Fernán Núñez n.os11-13 (Ruiz Nieto, 1995, pp. 125-130), donde el pórtico es más estrecho en los laterales este y oeste (fig.16). Figura 15. Hipótesis 1 de la organización arquitectónica de la domus tardorrepublicana. Diseño: A. Muñiz. 185 164-192 ISSN: 1133-4525 ISSN-e: 2255-3924 SPAL 33.2 (2024) Modas decorativas en la pintura de Colonia Patricia Corduba: los conjuntos de la calle Concepción n.º 9 Gonzalo Castillo Alcántara / Alejandro Muñiz García https://dx.doi.org/10.12795/spal.2024.i33.18 Figura 16. Hipótesis 2 de la organización arquitectónica de la domus tardorrepublicana. Diseño: A. Muñiz. Cabe citar la existencia del pozo, que refuerza el planteamiento de su cronología, ya que indicaría la inexistencia de acueductos que aporten el agua a las viviendas, construidos en época augustea (Ventura, 1996, pp. 133-147). Este pozo podría funcionar no solo para el uso cotidiano, sino aportando agua a algunas estructuras hidráulicas en esta zona, como canales o estanques ubicados en este espacio abierto. La existencia de un pozo excéntrico en el patio tampoco debe sorprender, ya que contamos con un ejemplo similar en la calle María Cristina n.º4, según consta en el informe técnico inédito de A.J. Criado. La ausencia de restos identificables como parte de un impluvium imposibilita, pese a las cronologías en las que se enmarcan las estructuras, que podamos afirmar que nos encontramos ante un atrio, siendo este el espacio abierto más característico de las domus de época republicana. Por tanto, la presencia de un pozo en su interior como única estructura hidráulica documentada nos lleva a definirlo de manera más amplia como un espacio abierto o patio porticado, no excluyendo la posibilidad de que existiera un atrio, que no podemos plantear basándonos en la evidencia arqueológica. Esta interpretación del espacio arquitectónico de la domus tardorrepublicana refuerza la idea de que parte del material pictórico hallado en el deambulatorio no debió pertenecer a su decoración. En concreto, los fragmentos del II estilo de una composición con megalografías representan un sistema decorativo que se documenta generalmente en espacios de representación (tablina, triclinia u oeci), como en los citados conjuntos de la villa dei Misteri, la villa de P. Fannius Synistor o el conjunto de la estancia VIIIa de la maison de la Harpiste en Arlés (Boislèveetal., 2020, pp. 25-27). Junto a ello, el hallazgo de fragmentos pertenecientes a varios esquemas compositivos mezclados, como el conjunto 2 con filetes triples del III estilo, refuerza la idea planteada. 186 164-192 ISSN: 1133-4525 ISSN-e: 2255-3924 SPAL 33.2 (2024) Modas decorativas en la pintura de Colonia Patricia Corduba: los conjuntos de la calle Concepción n.º 9 Gonzalo Castillo Alcántara / Alejandro Muñiz García https://dx.doi.org/10.12795/spal.2024.i33.18 De este modo, pese a la imposibilidad de asociar los restos analizados a un espacio concreto, los fragmentos del primer conjunto evidencian la existencia de una composición megalográfica del II estilo, siendo la primera constatada en Hispania. El análisis permite observar la existencia de modas decorativas distintas que muestran la implantación de producciones itálicas en la ciudad a partir de época tardorrepublicana además de la continuidad de uso de este edificio desde el 60-40 a.C. hasta, al menos, la segunda mitad del sigloI d.C., aunque es posible que se mantuviera en uso hasta mediados del sigloII d.C. dado que no se constatan otras reformas arquitectónicas o decorativas hasta la construcción del segundo edificio. En lo que respecta a este último, los datos del estudio arquitectónico no permiten precisar nada acerca de su posible función. Los conjuntos pictóricos, que podemos incluir dentro de la moda decorativa de las imitaciones marmóreas que cubren toda la pared, formarían parte del programa ornamental realizado tras su construcción, probablemente entre la segunda mitad del sigloII e inicios del sigloIII d.C., dadas sus similitudes con otros conjuntos de esta cronología en ámbito hispano. Ello concuerda también con los estudios sobre el urbanismo de esta zona, que datan la reforma del entramado urbano y de los edificios cercanos a los analizados en época antonino-severiana (Ruiz Bueno, 2014, p. 49). Asimismo, pese a la existencia de un vano amortizado entre los espacios 1 y 2 del edificio altoimperial, la irregularidad de este corroboraría la hipótesis de que se asocie a la vivienda tardorrepublicana y que en este punto la construcción del muro reutilizó una estructura preexistente. A pesar de las limitaciones interpretativas del uso de las estancias, sí podemos concluir que el empleo de un mismo sistema compositivo en los dos ambientes sugiere una funcionalidad similar para ambos. Aunque el empleo de imitaciones marmóreas por toda la pared plantea una interpretación como espacios de primer orden, los estudios respecto al tipo de esquemas compositivos utilizados y la función de las estancias realizados en ámbito campano (Scagliarini Corlaita, 1974-1976; Allison, 1992; Tybout, 2001) no pueden extrapolarse a nuestro caso, ni social ni cronológicamente. Asimismo, la escasez de datos sobre la articulación arquitectónica del edificio en cuestión impide concretar su funcionalidad privada o pública. Con todo, el solar de calle Concepción n.º9 se eleva como un ejemplo paradigmático para el estudio de la pintura mural romana de Colonia Patricia Corduba, permitiendo trazar una evolución de los estilos y de las modas decorativas en la ciudad entre la época tardorrepublicana y finales del Alto Imperio, constatando la plena adopción de formas itálicas que documentan aquí el primer ejemplo en ámbito hispano de megalografía y la adaptación a las modas locales peninsulares a partir del sigloII d.C. Financiación y agradecimientos Este trabajo se inserta en los proyectos de I+D+i “Pictores et officinae per provincias II. La circulación de modelos pictóricos urbanos y rurales por el sur de la Tarraconense, Lusitania y Bética desde una perspectiva integral” (PID2019-104983GB-II00), TRAPHIC, PID2022- 141425NA-I0, financiado por MICIU/AEI/10.13039/501100011033, y “Vivere in urbe. Arquitectura residencial y espacio urbano en Corduba, Ategua e Ituci” (PID2019-105376GB-C43), financiados por MCIN/AEI/10.13039/501100011033. Se ha realizado gracias a la ayuda Juan de la Cierva FJC2021-046548-I, financiada por MCIN/AEI/10.13039/501100011033 y la Unión Europea “NextGenerationEU”/PRTR. 187 164-192 ISSN: 1133-4525 ISSN-e: 2255-3924 SPAL 33.2 (2024) Modas decorativas en la pintura de Colonia Patricia Corduba: los conjuntos de la calle Concepción n.º 9 Gonzalo Castillo Alcántara / Alejandro Muñiz García https://dx.doi.org/10.12795/spal.2024.i33.18 Contribución a la autoría: —Concepción y diseño: GCA, AMG —Análisis e interpretación de los datos: GCA, AMG —Redacción del borrador: GCA, AMG —Revisión crítica del artículo: GCA, AMG —Recogida de datos: GCA, AMG —Estudio del programa pictórico: GCA —Estudio arquitectónico: AMG —Aprobación final del artículo: GCA, AMG BIBLIOGRAFÍA Allison, P. 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