Sostenibilidad y Hábitat: Open Culture
Abstract
El espacio urbano y territorial se ven inmersos en diversas tendencias basadas en la desagregación y que suponen una disociación clara entre el hábitat y el habitar, fruto de un fenómeno de crisis que supone la disolución de la forma asociada al crecimiento urbano. Cuando las relaciones entre hábitat y habitante son variadas, la solución a los múltiples problemas es siempre parcial y requiere una revisión permanente de técnicas y modelos conceptuales debido a factores de diversa índole y a la incorporación de la subjetividad como factor determinante en la mayor parte de los vínculos interactivos.
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Greencities&Sostenibilidad:Inteligenciaaplicadaalasostenibilidadurbana ConvocatoriadeComunicacionesy1ªBienaldeEdificaciónyUrbanismoSostenible(Edición2013) ISBN‐13:978‐84‐695‐8430‐9 SOSTENIBILIDADYHÁBITAT:OPENCULTURE M.J.Agudo‐Martínez EscuelaTécnicaSuperiordeArquitectura.UniversidaddeSevilla. Resumen Elespaciourbanoyterritorialseveninmersosendiversastendenciasbasadasenla desagregaciónyquesuponenunadisociaciónclaraentreelhábitatyelhabitar,frutode unfenómenodecrisisquesuponeladisolucióndelaformaasociadaalcrecimiento urbano.Cuandolasrelacionesentrehábitatyhabitantesonvariadas,lasoluciónalos múltiplesproblemasessiempreparcialyrequiereunarevisiónpermanentedetécnicasy modelosconceptualesdebidoafactoresdediversaíndoleyalaincorporacióndela subjetividadcomofactordeterminanteenlamayorpartedelosvínculosinteractivos.En estosnuevospaisajesurbanospasanaprimertérminolainnovación,lacreatividadyel dinamismodeestrategiasqueseplanteanmejorarlasrelacionesentreindividuosen contextosconcretos.Laarquitecturadelaúltimadécadaexperimentaunaevidente transformacióntraselsurgimientodenuevosplanteamientossurgidosenunnatural procesoevolutivoencontinuadefiniciónyquesuponeunmarcadopuntohistóricode inflexión,conlaaperturahaciaotrasdisciplinasnodeltodoajenasalcontexto arquitectónico. Palabrasclave:sentientcity;socialinnovation;openculture Áreatemática:Actuacionessosteniblesenelespaciourbano. 1. ARQUITECTURAYHÁBITAT Desdeunpuntodevistapuramenteecológico,eltérminohábitat1comoecosistema implicalaposibilidaddeviviryreproducirseyaparecesiempreasociadoauna referenciaespacialdelugar;seríaentonceselespaciodondetienelugarlavida.Eneste sentido,elhábitatincluiríanosóloalapoblaciónsinotambiénlosfactoresabióticosdel lugar(climatología,temperaturayotros).Setrata,portanto,deentenderla arquitectura,ensusentidoamplio,comoladisciplinaqueplanteaelobjetivode conectarlosconceptosdeespacioyvida(omedio‐vidahumana)atravésdeun planteamientodehabitabilidad2,sibienestaúltimaasociadasiemprealosdiferentes sistemasdevaloresdesociedadesconcretas3. Segúnloanteriorydesdeunenfoquepuramentepragmático,elhábitatllevasiempre implícitolacaracterísticadehabitabilidaddelentornoinmediatoyhasido,alolargode lahistoriadelaespeciehumanaydesdeelorigendelasprimerasciudades,elobjetivo prioritarioenlaformacióndeciudades,sibienasociadoaotrosfactorescomoelpaisaje, laeconomíaolatecnologíadecadaépocaysociedad.Deestaforma,lacreacióndeun hábitatparaelserhumanohaimplicado,alolargodelahistoria,propuestasde intervenciónenespaciosinicialmentenoaptosparalavida. 1 Véase Alomar, Gabriel: Sociología urbanística. Madrid Aguilar, 1961, p.163: “La especie humana es la única especie cuyo hábitat se extiende por toda la tierra. Contribuye a esto, el hecho de que el hombre es el único ser viviente que se sabe crear su propio hábitat.” 2 Sobre una reflexión sobre el habitar véase Ekambi Schmit, Jézabelle: La percepción del hábitat. Barcelona Gustavo Gili, 1974, pp. 21 ss. 3 Dicho sistema de valores abarcaría un amplio espectro que iría desde la arquitectura vernácula sin arquitecto hasta la arquitectura como producto artístico (Bienal de Venecia). 209
Greencities&Sostenibilidad:Inteligenciaaplicadaalasostenibilidadurbana ConvocatoriadeComunicacionesy1ªBienaldeEdificaciónyUrbanismoSostenible(Edición2013) ISBN‐13:978‐84‐695‐8430‐9 Fig.1DanGraham.DoubleTriangularPavilionforHamburg,1989.Fotografíade MarianGoodmanGallery. Así,abordarelestudiodelhábitathumanosuponesiempreplantearelcarácter dinámicoycambiantededichoconcepto4yexigeademásformularelproblemade maneraampliayconreferentesintegradores(fig.1)enarasdelaconsecucióndeuna necesariacomplementariedaddevisiones,sóloposibleconunenfoquetransversal.En estesentido,resultacadavezmásdifícilencontrarargumentosunificadoresbásicosque aglutinenladiversidaddemodelos,paradigmas,planteamientosodoctrinas5(realistaso utópicos)planteadosenrelaciónconelconceptodehábitathumano,yaquenosólo resultancambiantesconlostiempossinoqueademástodosellosconstituyenuncorpus teóricocaracterizadoporunaevidentedispersiónyambigüedaddemúltiples perspectivas.Elespaciourbanoyterritorialseveninmersos,deestemodo,endiversas tendenciasbasadasenladesagregaciónyquesuponenunadisociaciónclaraentreel hábitatyelhabitar,frutodeunfenómenodecrisisquesuponeladisolucióndelaforma asociadaalcrecimientourbano.Laactualdiversificacióndefuncionesyrolessociales implica,además,ladevaluacióndevaloresynormas,yaqueresultamásrápidaquela consiguientegeneracióndeotrosnuevoscapacesderegularlaconcienciacolectiva. Comocontrapartida,todacrisisesgeneradoradeunaampliagamadeformulacioneso respuestasquevandesdeelconformismohastalarebelión,pasandoporelrevisionismo yquesuponenlareacciónfrentealasdisfuncionesdelavidahumanaenelmediofísico. Porotrolado,ladiversificacióndeconocimientoselevaladudayelrelativismoa categoríasesenciales.Labaselógico‐empíricadelacienciaentraencrisisapartirdelos añoscincuentadelpasadosigloconlaevidenciadelaausenciadeunosfundamentos absolutosenlametodologíacientífica(paradigmashomogéneosyestructurados), poniendoendudacualquierteoríadelmétodoreducidaaunnúmerodenormasmáso menosrígidasybasadasenlarazóncomoautoridadincuestionableConlateoríadel conocimientolossujetos(sistemasobservadores)ylosobjetos(sistemasobservados) pasanaserunamismacosayaqueelobservadordelmedioperteneceadichomedio. 4Sobre la definición de hábitat, véase Ekambi Schmit, Jézabelle: La percepción del hábitat. Barcelona Gustavo Gili, 1974, pp. 23: “Por tanto, es a la vez un objeto –el inmueble-, la localización de este objeto –el lugar-, y el modo de utilización de este objeto situado: la acción de habitar”. 5 Aglutinadas todas ellas en torno a dos tipos de modelos, uno sistemático basado en el método análisis-síntesis y otro de carácter sistémico, que opera a partir de bucles recurrentes. 210
Greencities&Sostenibilidad:Inteligenciaaplicadaalasostenibilidadurbana ConvocatoriadeComunicacionesy1ªBienaldeEdificaciónyUrbanismoSostenible(Edición2013) ISBN‐13:978‐84‐695‐8430‐9 Fig.2Escenariourbanodelasvillesnouvelles.ÄreaperiurbanadeParís,años60. Fig.3Arteurbano.Berlín1998‐2000.Topotek1:AllianzCourtyard. Encualquiercaso,lasdistintassignificaciones,internasyexternas,deloselementos culturales,suponenelempleodecódigosdeinterpretaciónqueuniformizanrealidades siemprecomplejas(fig.2y3).Porotrolado,elenfoquetecnológicoponeenevidencia quecualquierintervenciónenlosprocesosdeconfiguraciónurbanaesdedimensiones limitadas;síntomasclarosdeestacrisissonelhastío6ylanecesidaddehacerelespacio humanohabitable.Lacrisisdelaeficaciadel“nuevohumanismo”(Movimiento Moderno)dejapasoalaadopcióndenuevosparadigmas7formuladosconunaevidente precariedaddeldevaluadosistemadeobservadores. Enestesentido,losecosistemas8tiendenaautorregularsesinnecesidadde imposicionesexternas,sibienenlaformacióndenuevasculturasesunfactoresencialla importacióndematerialprocedentedeotrasculturaslejanaseneltiempooelespacio enbasealavitalidadointemporalidaddelasideasimportadas.Laregularidadproduce 6 Véase Rossi, Aldo: Para una arquitectura de tendencia: escritos 1956-1972. Barcelona: Gustavo Gili, 1977, p.183: “La cultura arquitectónica y urbanística, impresionada y casi obsesionada por el problema del conjunto, del diseño general de la ciudad, está perdiendo de vista la noción concreta de intervención”. 7 El “espíritu de los tiempos” o Zeitgeist es la idea básica que subyace en el libro Espacio, tiempo y arquitectura de Sigfried Giedion. 8 Véase Alexander, Christopher: La estructura del medio ambiente. Barcelona: Tusquets, 1971, p.20: “Cuando los elementos de un conjunto se agrupan porque cooperan o colaboran de alguna manera, decimos que el conjunto de elementos es un sistema”. Op. cit, 97: “La morfología de cada medio ambiente es el producto de millones de actos individuales realizados por sus constructores; y estos actos están dirigidos, exclusivamente, por la combinación de imágenes que dichos constructores ya tienen en su mente en el momento de actuar”. 211
Greencities&Sostenibilidad:Inteligenciaaplicadaalasostenibilidadurbana ConvocatoriadeComunicacionesy1ªBienaldeEdificaciónyUrbanismoSostenible(Edición2013) ISBN‐13:978‐84‐695‐8430‐9 apatíayatrofiayelidealhigh‐techresultavacilante;numerablesplagassocialesysu transposiciónmedioambientalsacanalaluzdesequilibriospoblacionalesyeconómicos enunescenarioenelquelaacademiapareceserajenaalasrealidadesdenuestro tiempo. Fig.4RichardSerra.Clara‐Clara.París,1983 Fig.5PiotrKowalski.LaPortedeParis,1983.Saint‐Quentin‐en‐Ivelines. Lahistoriadelateoríadelhabitarrecorreenoccidenteunlargocaminoconhitoscomo Owen,Fourier,Soria,HowardoLeCorbusier9;porotrolado,elmovimientofuncionalista supusounenormeesfuerzopordotaralhombredeunhabitathumanoenuna trayectoriaenlaquelaeclosióndelaindustriaenelmundosupusounfactor determinanteenlaconfiguracióndelaformaurbana,alalterarlavelocidaddeltiempo, laconfiguracióndelespacioylaformamismadelaexistenciahumana. 2.ELHÁBITATSOSTENIBLE Existendiversastendenciasentornoalfenómenodelhabitar,desdeposicionesque pretendenelrigorcientíficoperoqueadolecendesuficienciaexplicativahastalasque renuncianalmanejoglobaldelespacioysecentranenintervencionesfragmentarias (fig.4y5).Estosuponequelaparcialidadylasimplificacióndemétodosysolucionesno alcanzanaexplicarlacomplejidaddelarealidad.La“teoríageneraldesistemas”de Bertalanffyvinoaconvertirseenparadigmadedesarrollodeteoríasdesíntesisentre 9 Véase Colquhoun, Alan: La arquitectura moderna una historia desapasionada. Barcelona: Gustavo Gili, 2005, p. 209 ss. 212
Greencities&Sostenibilidad:Inteligenciaaplicadaalasostenibilidadurbana ConvocatoriadeComunicacionesy1ªBienaldeEdificaciónyUrbanismoSostenible(Edición2013) ISBN‐13:978‐84‐695‐8430‐9 disciplinasdiversas.Suautorhablade“tendencias”distinguiblesporsuintención;el conocimientodelaspartesnoessuficientesinelestudiodesusinterrelacionesenun encuadreglobal,deahílaactualidaddelanaturalezainterdisciplinariadeestateoríay suinterésporlastransformacionesdelossistemaseneltiempo,yaqueademáspueden serestudiadosentérminosdedescripcióninternadeinterdependenciaoexternade interacciónconelmedio.Porotrolado,lasociedadylatecnologíasehanhechotan complejasquesoncadavezmásnecesariosenfoquesglobalesotransversalesde retroalimentación,controloestabilidaddesistemas(sibiendistinguiendoentre sistemasrealesyconceptuales). Larealidadurbanasemanifiestaapartirdefenómenosqueinteractúanentresí;dichas interaccionesointerrelacionessonconceptualesytienenqueverconloaprendidoylo coordinadoporlossentidos,loquesuponequelalíneadivisoriaentrerealidady vivencianoesnítida.Cuandolasrelacionesentrehábitatyhabitantesonvariadas,la soluciónalosmúltiplesproblemasessiempreparcialyrequiereunarevisión permanentedetécnicasymodelosconceptualesdebidoafactoresdediversaíndoleya laincorporacióndelasubjetividadcomofactordeterminanteenlamayorpartedelos vínculosinteractivos.Además,laincorporaciónalmodelodeordencósmicodelos valoresculturalesysocialesvieneacerrarlabrechaexistenteentrelasculturas humanísticaycientífica.Elconceptode“organización”,másamplioycomplejoqueelde “estructura”,ponerostroalateoríadesistemasalevidenciarlasinterrelacionesyla estructuradelosmismos.Estadualidadinterior/exteriorimplicaeluniversodelas partesydeltodo,porotrolado,loslímitesdelsistemasonnosólodinámicossino difícilmentedeterminables. Lasnocionesdearteycienciapasanaasociarsealanocióndevidaenpermanente transcursoyregeneración10yeltérminoparadigmaseentiendecomoasociaciónde conceptosquenoresuelvenniresumenlavida,yaqueéstaúltimaessóloposibleen clavederevisionistadeadaptaciónpermanente.Enbasealoanteriormenteexpuesto, entenderelespaciopúblicocomoespaciocultural,enpermanentecambioyadaptación, suponeplantearlaplanificaciónurbanaconunenfoqueamplioenelquetienencabida diversasdisciplinas.Cadavezmáslaculturayelartesondemandadosdeformaexplícita porlosciudadanos,alavezqueseacrecienteunamayorsensibilidadhacialourbanoen lavidapública. Porejemplo,dadoelprotagonismourbanocrecientedelasartesplásticas, tradicionalmentelaesculturaera,casienexclusivo,laúnicamanifestaciónrealdel espaciourbano,sibienpermanecíasiemprealmargendelaideadeconvertirelespacio públicoenescenarioartístico,talycomo,sinembargo,sucedehoyenunsentido amplio,yaqueelciudadanodejadeserunmeroespectadoryadoptaunrolmuchomás activoyparticipativo. Estosnuevosplanteamientosdemayorcomunicaciónycolaboraciónsocialimplicanasu veznuevasestrategiasdeintervenciónquerequierendeltrabajointerdisciplinarde diferentesespecialistas,perosuponetambiénunclarorespetoporlosvalores significativosdeloslugaresenlosquesevaaintervenir,loquesetraduce habitualmenteenanálisispreviosyexhaustivosdedichosespacios. 10 En relación con la teoría de la rotación cíclica en el arte véase Cortés, Juan Antonio: Modernidad y Arquitectura. Valladolid: Secretariado de Publicaciones. Universidad de Valladolid 2003, p.77: “Las realizaciones del pasado pueden tener una recurrencia futura; ya que la historia no es una sucesión mecánica de causas y efectos, de antes y después, dichas realizaciones del pasado pueden participar en el presente de una manera que no está sometida a la sucesión temporal”. 213
Greencities&Sostenibilidad:Inteligenciaaplicadaalasostenibilidadurbana ConvocatoriadeComunicacionesy1ªBienaldeEdificaciónyUrbanismoSostenible(Edición2013) ISBN‐13:978‐84‐695‐8430‐9 3.SOSTENIBILIDADYCREATIVIDAD11 Eltrabajocooperativoylosnuevosmodosdecreacióncolectivacomoformade intervenciónenlosespaciospúblicosurbanosanclasusraícessociológicasenlas celebracionesfestivas,sobretodolaicas,decualquierépocaylugar.Setratade situacionesenlasquelasdinámicassocialesentranenfuncionamientoytransformanel entornourbanoenunauténticoescenariodeactuación12.Enelcasoconcretodelos espaciosurbanos,caracterizadosenunporcentajealtoporlosusosresidencialy terciario,lacreatividaddelosciudadanosquedalimitadaalespaciopúblico(fig.6) restantesibienconunasinfraestructurasmásomenosrígidas. Fig.6LanubedelaPuertadeAlcalá.InstalacióndeDariavonWernerparalaNocheen Blanco. Fig.7PatriziadiMonteeIgnacioGrávalos.Programa“estonoesunsolar”2009, Zaragoza. Lasactuacionescolectivas(fig.7)arribamencionadasvienenaromperlamonotoníade actividadesdiariasalavezquecombatenlasegregaciónyaboganporlasimbiosisde usosdiversos.Seproduceasíunfenómenodereclamacióndeespaciospúblicoslos cualespasanaconvertirseenescenariosdeactividadesrecreativas,deportivaso artísticas,auténticoscamposdejuegosibienconevidenteslimitacioneseincluso oposiciónfrontal13porpartedelaspolíticasurbanas. 11 Véase Maderuelo, Javier: La idea de espacio en la arquitectura y el arte contemporáneos 1960- 1989. Madrid: Akal , 2008, p.339. La idea de arte en el paisaje fue abordada por primera vez con Escultura fuera del pedestal, 1973 obra de Robert Morris. 12 En relación con diversas manifestaciones urbanas de arte público, véase Estévez, Xerardo et al.: Arte público: naturaleza y ciudad. Lanzarote: Fundación César Manrique, 2001. 13 Por ejemplo, frente a los skaters, auténticos artífices de transformaciones considerables de usos. 214
Greencities&Sostenibilidad:Inteligenciaaplicadaalasostenibilidadurbana ConvocatoriadeComunicacionesy1ªBienaldeEdificaciónyUrbanismoSostenible(Edición2013) ISBN‐13:978‐84‐695‐8430‐9 Elconceptodeciudadescaparate(fig.8)marcadaporunanormativamásomenosrígida yquebuscalaimagendeordencomorequisitoprioritario,generaunciertodesarraigo alprivaraesosespaciosnormativosdeotrosusosparticipativosyespontáneosmucho másacordesconotrotipodeimagen,ladelaciudadviva.Setrataríaentoncesde conseguirespaciosurbanosrecreativos,flexiblesensususosyconunmayorpotencial paraconstruirlugares14.Estapropuestadeusoabiertooactivodelosespaciospúblicos llevaimplícitaunamayoraperturadelostiposderelacionessocialesdelosciudadanos. Enestesentido,laspolíticasdeespaciospúblicos15debensensibilizarseanteesta necesidaddeutilizaciónefímeradeespaciosyfomentarlainteraccióndeactividadesen nuestrasciudades,setrataríadequelospropiosciudadanostuvieranlaposibilidadde disponerdelosespaciospúblicosconunaacotaciónhorariaquepermitieraeldesarrollo deactividadesrecreativas,lúdicasydeportivas,comounamaneraalternativadeusoy unaformadeapropiaciónsimbólicabasadaenlacreatividadylaespontaneidadyque consiguieralatransformacióndelosespaciospúblicosenespaciosflexibles,con multiplicidaddeusos,programasysignificados16. Fig.8Plan22@BCN.Barcelona.Ejesdeactuación2001‐2006. Laciudadcomoobradeartetotalsuponeaceptarladiversidadsocioculturaldelas ciudadescomopotencialhumanoparacrearhábitat.Así,losdiversosfactoresque intervieneneneldesarrollourbanomodernoaparecenenestrecharelaciónconelperfil propiodelaculturaurbana,perotambiénconsusustratoculturalyconladinámica socialenlaeradelaglobalización.Esenestenuevocontextociudadanodesociedades pluriculturalesdondeelarteurbanoexperimentaunaugeespecialmentenotorio, inclusoenaquellosescenariosurbanosdondelatradiciónjuegaunpapelimportante,ya que,enlamayoríadeloscasos,estasprácticasasociadasalasartesbuscantransmitiro proyectarvaloresculturales17,sibienenotroscasosadquierenprotagonismootras temáticasdeíndoleinterpretativa18obiendeevaluacióncríticadellugar.Plantearun 14 Véase op. cit. p. 17: “El lugar es, por tanto, un tipo concreto de espacio, aquel que posee unas condiciones físicas determinadas y una forma emotiva y simbólica que se hacen reconocibles, lo que le permite poseer un nombre propio.” 15 En relación con diversas políticas culturales creativas en Madrid y Barcelona, véase Manito, Félix (ed.): Ciudades creativas: creatividad, innovación, cultura y agenda local. Barcelona: Fundación Kreanta, 2010. 16 Sobre la práctica social y la práctica espacial véase Panerai, Philippe et al.: Elements d'analyse urbaine. Bruxelles: Archives d'Architecture Moderne, 1980, p. 128. 17 Véase Wieczoreck, Daniel: Camilo Sitte et les débuts de l'urbanisme moderne. Bruxelles: Pierre Mardaga, 1981, p. 15: “Jusqu’à la Revolution industrielle, on peut considerer que le complexe urbain est un système sémiotique en relation implicite permanente avec les autres systèmes sociaux …” . 18 Como podría ser la interpretación de la dimensión simbólica del arte (luz, espacio, materiales, volúmenes, colores) en el espacio urbano de la sociedad contemporánea. 215
Greencities&Sostenibilidad:Inteligenciaaplicadaalasostenibilidadurbana ConvocatoriadeComunicacionesy1ªBienaldeEdificaciónyUrbanismoSostenible(Edición2013) ISBN‐13:978‐84‐695‐8430‐9 modelointegradordeconceptostalescomoarquitectura,urbanismo,monumentosy paisaje19,supondríapartirdelaconformacióndeidentidades20enundiálogoentrelo individualylopúblico,dondeelpasadopatrimonialapareceinmersoenunpaisaje21de tradiciónculturalpropiaqueindudablementedebesersiempretenidaencuenta. Porotrolado,estosnuevoscontextosdeinteracciónsocialrequierendearquitectosy artistasunamayorcapacidaddediálogobasadoenestrategiasdeintermediación.Los cambiosoperadosenlasestrategiasdegestiónsetraducenennuevasformasde actuaciónconunaplanificaciónygestiónmuchomásparticipativabasadaensistemas dinámicosdeproyectosintegralesqueponenenconexiónalosdiferentesactores,a partirdeinteresesestratégicosfluctuantes,condiferentessinergiasalahorade intervenirenpropuestasurbanasdecualquiertipo(comomuseosalairelibredearte contemporáneocondiferentesitinerariosquesuponenunacondicionamientourbano)y enbaseaplanteamientosderedes,asícomoalaproliferacióndehogaresunipersonales enlasgrandesurbes. 4.BLOGOSFERAYOPENCULTURE Laarquitecturadelaúltimadécadaexperimentaunaevidentetransformacióntrasel surgimientodenuevosplanteamientossurgidosenunnaturalprocesoevolutivoen continuadefiniciónyquesuponeunmarcadopuntohistóricodeinflexión,conla aperturahaciaotrasdisciplinasnodeltodoajenasalcontextoarquitectónico.Dicha aperturallevaaparejadalaaparicióndenuevosescenariosyeldesarrollodeestructuras horizontalesyheterogéneasdetrabajoencontraposiciónalastradicionalesestructuras másomenospiramidales.Setratadeplanteamientosbasadosenlaexperimentacióny lacolaboraciónenespaciosalternativosnoinstitucionalizadosquecomienzanpor gestarsecomoauténticoslaboratoriosdeideasyconunaproducciónencaminadaala presentacióndetrabajosaconcursosdearquitecturayaexposiciones,asícomoala formaciónfuturadeequiposprofesionalesdetodaunageneracióndejóvenes arquitectos.Enestenuevoenfoquesurgenaspectosinnovadorescomolahibridación entredisciplinas22oelyamencionadomodeloorganizativodetrabajohorizontal,en colectivosqueplanteabanvisionesculturalesnuevasqueaprovechabanlecturasy reflexionesexternasalapropiaactividadprofesionalyquetienencontraídaunadeuda conelusoextensivodeInternetylacreacióndelablogosferaarquitectónica(diferente enconceptoalaspáginaswebcorporativas)ysusconsecuenciasaescalaplanetariapor suenormepotencialeinterésdeintercambioinformativoysuinfluenciadecisivaenlos nuevoscolectivosdearquitectos.Estatotallibertaddeexperimentaciónsetraduce,en muchoscasos,enunaestrechaconexiónconlasociedad,asícomoenlautilizaciónde Internetcomoherramientacotidianaparadocumentarlaactividaddelosdiversos colectivosycomomediodeexpresióndeideas,innovaciónurbana,diseñosocialy 19 Para las relaciones arte_arquitectura_paisaje, véase Zardini, Mirko (ed.): Sense of the City: an Alternate Approach to Urbanism. Montreal: Lars Müller Publishers, 2005. 20 En relación con la importancia del lugar en opinión de Kenneth Frampton, véase Lizondo, Laura: “Conversando con Kenneth Frampton”. En revista EGA Expresión Gráfica Arquitectónica. 2012, Nº 20. Año 17. Valencia: Asociación Española de Departamentos Universitarios de Expresión Gráfica Arquitectónica, p. 31. 21 Véase Rodríguez Léon, Luis Carlos (coord.): El futuro de la ordenación territorial. Sevilla: Instituto Andaluz de Administración Pública, 2008, p. 336: “Los bienes patrimoniales no solo tienen una relación pasiva con su contexto físico sino que pueden llegar a ser elementos constitutivos del mismo. Pueden ayudar a construir un paisaje. Un paisaje caracterizado por la componente cultural”. 22 Por ejemplo, algunos colectivos documentan su actividad en la red utilizando el vídeo como herramienta de crítica. 216
Greencities&Sostenibilidad:Inteligenciaaplicadaalasostenibilidadurbana ConvocatoriadeComunicacionesy1ªBienaldeEdificaciónyUrbanismoSostenible(Edición2013) ISBN‐13:978‐84‐695‐8430‐9 gestióndelconocimiento.Atodoloanteriorhayquesumarlaimportanciadecisivadela revolucióninfográficaasociadaalacreacióndeimágenesdigitalesenrelaciónconla génesisyeldesarrollodelproyectodearquitectura23. Enlamismalíneadelsurgimientodeunnuevoenfoquedehábitat,otrosconceptos clavesonlasentientcity,lasentientidentity,lasocialinnovationolaopenculture.Se trata,entodosloscasos,deintervencionesyreflexionessobreelconceptode participaciónpúblicaenelámbitourbano,casisiempreenarasdeunreforzamientode laidentidadlocalperoentodosloscasosconunadecisivaintencióndeproyección externa.Esimportanteinsistirenelhechodequeentodosestosenfoquesjuegan ademásunpapelcrucialcuestionesclavecomolaidentidaddigital,lasnuevas tecnologíasyotrostemasdeparticipacióncolaborativayartística,asícomodeautoorganización,ajenosenpartealatradicióndelasdisciplinasarquitectónicay urbanística.Lairrupcióndeladimensióndigitalenlavidacotidianaestáproduciendo unarevisiónprofundadelconceptodehabitar,loquesuponelaaparicióndeterritorios inteligentesdeloscualesemergennuevosmodelosdeciudadanía.Aescalaurbana,la ciudadsensiblesebasaenunecosistematecnológicosocialenelqueelconocimiento, lasaccionescolectivasylasrelacionesentrepersonasanivelinternacionalyplanetario aparecencomomotoresdenuevasposibilidadesdecreaciónbasadasenlahibridación culturalydigital24.LatotallibertaddeInternetcomoherramientacotidianaycomo medioexpresivonoshacereflexionarensuusoenrelaciónconelconceptode participaciónpúblicayeldereforzamientodelaidentidadlocal.Enelmundoenque vivimosnuestrapropiaidentidadaparecedesdobladacondosdimensiones:la presencialyladigital;lainteraccióndeambasconnuestroentornoobedeceadinámicas diferentesyaquemientraslaidentidadpresencialserelacionaconellugar,ladigital25se caracterizaporunatotalindependenciaespacialyunaespecialdimensióntemporalque posibilitalacoexistenciadetiempos. Deestemodo,vivimosenunanuevacondiciónlocalyglobalalmismotiempo,lacual nosposibilitaunaaperturaderelacioneshumanasycomunicaciónantesinsospechadas. Así,elinterésdecadaciudadtienemuchoqueverconsucapacidadderelacionarse globalmente;laconstruccióndelaidentidadlocalyterritorialyanoesfrutodela exclusivaparticipacióndesuspropiosciudadanos,yaqueentranenjuegodiversos agentesexteriores.Tradicionalmente,losciudadanossinposibilidaddeparticipaciónen elprocesodeideacióndeespaciosurbanosencuentrandificultadesparapoder identificarseconelmismo;sinembargo,laaperturahaciapropuestascolectivasde participaciónpuedegenerarinformaciónvaliosaalahoradeincorporarlaaunposible proyectodeintervenciónurbana(fig.9).Porotrolado,elnuevoestilodevidasuponela utilizacióndelosespaciosurbanoscasiexclusivamentecomoespaciosdeconsumoen 23 Véase Picon, Antoine: “Digital Architecture and the Poetics of Computation”. En Forster, Kart W. y otros: Metamorph Focus. Venezia: Fundazione La Biennale di Venezia, [s. a.], p.58. 24 El uso de las nuevas tecnologías en la comunicación para catalizar dinámicas de colaboración supone compartir información y dinámicas que ayudan a una comunidad involucrada en un proyecto seguir la marcha de todo el proceso colaborativo. El compartir información ayuda a la mejora de los resultados y favorece la comunicación horizontal (webs, blogs y redes sociales) para consolidar a un grupo de personas en torno a un proyecto concreto, en un proceso de migración de la información que se ve enriquecido con las aportaciones de una diversidad de puntos de vista. 25 Así, el enorme potencial de esta última en el desarrollo de procesos de participación y autogestión guarda una estrecha relación con las opiniones públicas, volcadas en las redes sociales, de amigos y conocidos. La red permite la experimentación, a velocidad de vértigo, de procesos y creaciones colectivas capaces de generar Commons o nuevos bienes comunes al margen de las reglas del mercado. En su aplicación al espacio urbano, la esfera digital es un espacio privilegiado de comunicación, gestión y transformación colectiva del espacio público, con una dinámica de intercambio abierto característica de la blogosfera actual. 217