Dimitri Tiomkin y la música del western (1940-1967). Análisis de las contribuciones de un compositor europeo a un género cinematográfico genuinamente americano

UNIV ERSIDAD D E SEVIL LA FACULTAD DE GEOGRAF ÍA E HISTORIA DEP ARTAM ENT O DE HISTORI A DEL ART E TESIS DOCTOR AL Dimitri Tiom kin y la música del w ester n (1940-1967 ). An á lisis de las contribuci ones de un c omp o si t o r e u ropeo a un gé n er o ci n e ma t o gráf ic o genuiname nte america no A u t or: Luc í a Pérez Garc ía Direct or: Áng e l J u s to Esteba ra n z Sevilla, 2017 En l a pág i na a n t eri o r: retrato de Dim i t r i T i o mkin . Lucía Pérez Garc í a ÍNDI CE VOLUMEN I Páginas AGRADECI M IENTOS …………………………………………………… ... INT RODUCCIÓN ……………………………… …………………………… I- Justif icación ……………………………………………………… ... II - Objetivos ………………………………………………………… .. II I- M etodología y pr oceso de investigación ……………………… . .. IV- Estr uctu r a de la Tés i s ……………………… ………………… .... 1. FUNDAMENT ACIÓN TE ÓRICA ……………………………………… 1.1. Estado de la cuestión ……………………… …………………… . 1.2. Funciones y ele m entos de la música cine m at ográfica ………… . 1.2. 1 . Funciones de la música cinematogr á f ica ………… ……… . 1.2. 2 . Silencio y música (mús ica incidental y música diegética) 1.2. 3 Falsa diéges is ………………………………………………… . 1.3. Nuestra propues ta de análisis ………………………………… ... 1.5. 1 . Anális is de las películas …………………………………… . . 1.5. 2 . Anális is de los elementos musicales ……………………… 1.5. 3 . Anális is de las canciones …………………………………… 2. DIMITRI TIOMKIN: UN FORASTE RO EN EL OESTE …………… . 2.1. El es tilo de Di mitri T io m k in ………………… ………………… ... 1.2. 1 . Estilo de f ormación o europeo ……… …………………… ... 2.1. 2 . Estilo amer icanizante ……………………………………… . . 2.1. 3 . Estilo cinematogr áf ico o dramático ………… …………… .. 2.1. 4 . Estilo w estern ………………………………… ……………… 3. BREVE HISTORIA DE LA M ÚSICA DEL WESTERN ……………… 3.1. El wes tern silente ………………………………………………… 11 13 15 16 16 21 27 29 37 39 41 51 53 53 56 57 59 68 68 77 92 107 118 121 5 3.2. La década de 1930: los inicios del son oro y lo s co wboys cantantes ……………………………………………………………… . 3.3. L a década de 1940: la edad dorada del wes tern ………………… 3.4. L a década de 1950: el wes ter n contado a través de una canción. 3.5. Las décadas de 1960 y 1970: el w ester n europeo y el wes tern crepus cular ……………………………………… …………………… . 3.6. L as décadas de 1980 y 1990 ……………………………………… 3.7. Del año 2000 a la actual idad ……………… …………………… .. 4. ANÁLI SIS DE LOS ELEMENTOS M USI CALES DE LA M ÚSICA WESTE RN DE DIMITRI TI OM K IN ………… …………………………… 4.1. Subgéneros ……………………………………………………… .. 4.1. 1 . Wes tern épico ………………………… ……………… ……… 4.1. 2 . Wes tern romántico …………… ……………………………… 4.1. 3 . Wes tern Psicológico ………………………… ……………… . 4.1. 4 . Wes tern cómico ……………………………… ………… …… . 4.1. 5 . Wes tern de ser ie B …………………………………………… 4.2. Música y silencio ………………………………………………… . 4.3. Música diegética y falsa diégesis ………………………………… 4.4. Música preexis tente ………………………… …………………… 4.5. Música anem pática ……………………………………………… 4.6. Música incidental …………………… ……… …………………… 4.6. 1 . La originalidad y el carácter necesario d e la música incidental …………………………………………………………… . .. 4.6. 2 . El Mickey - Mousing o la sincroniz ación ………………… . .. 4.6. 3 . El leitmotiv …………… ……………………………………… . 4.6. 4 . Distr ibución temática ……………………………………… . . 5. DIRE CTORE S …………………………………………………………… .. 5.1. Howard Hawks …………………………………………………… 5.2. Fred Zinnem ann ………………………………………………… . 5.3. John Sturges …………………………………………………… ... 5.4. William Wyler …………………………………………………… . 127 132 138 144 151 156 165 167 168 170 172 175 176 178 189 211 216 223 225 229 233 236 247 251 259 263 266 6 5.5. John Wayne ………………………………… …………………… 5.6. George Stevens …………………………………………………… 6. ESTUDI OS Y PRODUCT ORES ………………………………………… 6.1. David O. Selznick. …………………………… ………………… ... 6.2. Warner Bros ……………………………………………………… 6.3. United Artis ts …………………………………………………… ... 6.4. Stanley Kra m er ………………………………………………… ... 6.5. Burt L ancaster …………………………………………………… 6.6. P ara m ount P ictures ……………………………………………… 6.7. Universal Pictures ……………………………………………… ... 6.8. 20th Century Fox …………………………… …………………… 6.9. Nat Holt Productions ……………………… …………………… .. 6.10. Alson P roductions ………………………… …………………… . 6.11. RKO Pictures …………………………………………………… 6.12. Allied Ar tists …………………………………………………… .. 6.13. King Br others P roductions …………………………………… ... 6.14. Dimitr i Tiomkin: pr oductor ……………… ………………… ... 7. LAS CANCI ON ES EN L OS WEST ERNS DE DIMITRI T IOMK IN: ANTE CEDENTES, CARACT ER ÍSTICAS Y T RASCENDENCI A EN EL GÉNE RO …………………………………… …………………………… 7.1. L as canciones wes tern de Dimitri Tio m kin … ………………… . .. 7.2. Análisis de las canciones wes tern de Dim itr i Tio m kin ………… .. 7.2. 1 . El trío Tiomkin-W ashington-Laine ………………… ……… 7.2. 2 . Películas con más de una canción ………… ……………… 7.2. 3 . Canciones románticas ……………………………………… . 8. EL PAI SAJ E Y LA M ÚSICA EN LOS WESTE RNS DE D IM ITRI TI OM K IN ……………………………………… …………………………… . 8.1. T exas. Celebrando con música el Estado de la Es trella Solitaria 8.2. L as tierr as del Noroes te …………………… …………………… . . 8.3. Otros paisajes am er icanos ……………………………………… . 269 273 287 291 296 303 305 310 313 316 319 320 323 326 329 331 335 339 349 364 364 389 420 443 452 468 473 7 8.4. Otros Oestes . El wes ter n austr aliano ……… …………………… . 8.5. T ranspor tando, reuniendo y acorralando ganado ……………… 9. M UJERE S Y M ÚSICA EN LOS WE STERNS DE DIMIT RI TI OM K IN ……………………………………… …………………………… . 9.1. L a mujer y la música en la historia ………… …………………… 9.2. El trata m iento de la mujer en la música cinematográfica ……… 9.3. L as m ujeres en los wes terns de Dimitri T io mkin ……………… ... 9.3. 1 . Mujeres opuestas …………………………………………… . . 9.3. 2 . Las mujeres del Este y la dura vida en el Oes te ………… . 9.3. 3 . Mujeres , música y amor …………… ……………………… .. 9.3. 4 . La música para las mujeres valientes …………………… .. 9.3. 5 . Música para las muje res de r a za: indias, mexicanas y orientales ………………… ………………………………………… . .. 9.3. 6 . Las mujeres y la música diegética ………… ……………… . 9.3. 7 . Las mujeres en las canciones w estern de Dimitri Tiomkin ……………………………………………………………… . . 10. EL TRAT AM IENT O M USICAL DE LOS INDIOS EN LA M ÚSICA WESTE RN DE DIMITRI TI OM K IN ………… ………………………… . . 10.1. L a música de los indios en los wester ns de Dim itri T io m ki n … 10.1. 1 . The Dude goes Wes t ……………………………………… .. 10.1. 2 . Canadian Paci f ic …………………………………… ……… 10.1. 3 . Río de sangre ………… ……………………… …………… . . 10.1. 4 . Retaguardia …………… …………………………………… . 10.1. 5 . Los que no perdonan y Duelo al sol ……………… …… . .. 10.1. 6 . Ataque al car ro blindado ………………………………… . . 11. MÚSI CA DE DUE LOS Y B ATAL LAS EN L OS WESTE RN DE DIMITRI TIOMK IN ……………………………………………………… . . 11.1. L a música de los duelos en el wester n ………………………… 11.1. 1 . Música en las conf rontaciones de los w e ste rns de Dimitri Tiomkin ……………………………………………………… 474 477 485 488 493 494 496 500 507 520 522 525 530 535 546 548 551 552 556 557 561 565 567 577 8 11.1. 2 . Música en los Tiroteos de los w es te rns de Dimitri Tiomkin ……………………………………………………………… . . 11.1. 3 . Dimitri Tiomkin y los duelos especiales ………………… 11.2. L a música de las batallas de los wes ter ns de Dim itri Tio m kin .. 12. PROYE CTOS POSIBLES, CAM B IO S, M ODIF ICACI ONES, ESCENAS EL IMINADAS Y CENSURA ……… ………………………… . 12.1. P royectos no realiz ados ………………………………………… 12.1. 1 . Río Rojo ………………… …………………………………… 12.1. 2 . Gigante …………… ………………………………………… . 12.1. 3 . Horiz ontes de grandez a …………………………………… . 12.1. 4 . Los siete magníficos …………… ………… ……………… .. . 12.2. 5 . La conquista del Oeste ………… …………… …………… . . 12.1. 6 . Una bala para el diablo …………… ……… ……………… 12.1. 6 . El oro de Mackenna ………………………………… …… .. . 12.1. 7 . ¿Un w estern de Frank Capra?.. ..................................... 12.2. Cam bios, m odi ficaciones y escenas elim inadas ……………… .. 12.2. 1 . El f oras tero …………… ……………………… …………… . . 12.2. 2 . Duelo al sol ………… ………………………… …………… . 12.2. 3 . Río Rojo ………………… …………………………………… 12.2. 4 . Río de sangre ………… ……………………… …………… . . 12.2. 5 . Gigante …………… ………………………………………… . 12.2. 6 . La última bala ………… …………………………………… . 12.2. 7 . El último tren de Gun Hill …………… …………………… 12.2. 8 . Río Bravo …………………………………………………… . 12.2. 9 . El Álamo ……………………… …………………………… .. 12.3. Recepción en Es paña: ca m bios y censura … ………………… ... 12.3. 1 . Duelo al sol ………… ………………………… …………… . 12.3. 2 . Río Rojo ………………… …………………………………… 12.3. 3 . Canadian Paci f ic y El último baluarte …………… …… . 13. INF LUEN CI A DE LA M ÚSICA WE STERN DE D IMITRI TI OM K IN EN OTRAS CINE M ATOGRAF ÍAS Y COMPOSIT ORES … 582 585 593 603 605 606 607 607 611 613 614 615 618 620 621 623 627 628 628 629 630 630 632 636 638 642 643 647 9 Observado esto, hem o s cr e í do necesar i o apo rt a r un a herra mi ent a de tr ab a j o e f i cient e para e l análisis de l as pe l í cu l as wes t ern musi c adas por Dimi t r i T i o m k i n y l o s aspecto s que de l a s mi s m a s a b o rdam o s en l a inves t i gac i ó n. II - Objetivos -Ab o rdar el e st ud i o de D imi t r i T i o m k i n co m o figura f u ndamen t a l d e n t ro de la H i st o r i a de l a música cinemato gr áf i ca, e l c ine y l a H i st o ri a de l A rt e. -An a li zar e n pro f u n d i d ad l a co ntr i b uc i ó n de D imi t r i T i o m k in a l a m ú sica de l gén ero west ern , des de e l pu n t o de vi sta de l a músi ca c i ne mato g r áf i c a, e l cine y la H i st o r i a de l A rt e. -An a li zar e l e m e nto s es pecífi cos de ntr o de l a m ú s i ca para we ster n de D imi t r i Ti o m k in, a mpliando l a vi si ó n de l o s mi s m o s, n o s o l o dent r o de es t e ca m po específi co de su tr ab a j o , s i n o de toda su o b r a para el c i ne. -Co n str ui r u n s i st e ma de cat ego rí a s e xh aust iv o y e specífi co para e l a nálisi s de la m úsica c in e mato gr áf i ca. -Co m parar e l est i l o , o bras y co ntr i b u c i ó n de T i o m k i n co n l a de o tr o s co m po s i t o r es , t an to c o e t án eo s co m o anter i o r es y po s t er i o res. -Lo cal izar y a n alizar a n t ecedentes y co nsecuentes, po ni e n do especial at enci ó n e n su infl u encia e n pe lículas po st eri o r es, no so l o e n e l west ern , s i n o t ambi é n e n l a m ú s ica c i n e mato gr áf i ca en g e neral , co ncluyen do de e st a fo rm a en u na vi s i ó n ge neral y amplia de su im po rt an c i a para l a H i st o ri a. II I- M etodología y pr oceso de investigación Para l a r ealizaci ó n de esta i nvest i gaci ó n h e m o s ut ili zado una co mbi nac i ó n de m ét o d o s, pro cedi e n do de l méto do deduct i v o a l m é to d o in duct i v o , o sea, part i e n do de la revi si ó n de est ud i o s y a realizados para obten er la concept ua li zaci ó n necesari a para desarro l l ar e l est ud i o de l a músi ca para pe lí cu las w ester n de T i o m k in . 16 La selección de las películas a e st ud i ar se ha re a li zado at en d iendo a divers o s cr i t eri o s. En pr im er l ug ar an a liza m o s l o s we st erns por sub gé n er o s c in e m at o gráfi co s, l o cual n o s h a per m i t i do co nf e cc i o n ar gr upo s a part i r de l o s que po der t r ab a jar de f o r m a m ás o bj et iv a, at en d i endo a sus d i fere n t es caracterí st i cas. E n este cas o es im po rt an t e acl arar la e l ecci ó n de las pe lículas y su adscripci ó n a l gé nero del Oest e, y a que m uchas de e ll as pueden aparecer cat egorizadas co m o de dif ere nt e gén er o en ot r o s trab aj o s. A la h o ra de de fini r u n we st ern nos hem o s bas ad o n o s o l o e n l a s co nve n ci o nes c i n e mato gr áf i cas, s i n o t ambi é n en l o s hech o s histó r i co s y e n e l pr o pi o m i t o . De es t a f o r m a, he m o s a m p liado e l espectro, y e n do más a ll á de l a d i st inci ó n e stado uni de n se en t re west ern y a mer i ca na, así co m o de l a cat egori zaci ó n más t radi ci o na l . Pr áct i ca men t e to das l as p elí c u las ana li z adas so n reco n o ci d as co m o west ern s, e n cuan t o a que acum u lan l a s co nv enci o nes acept adas para e l mi sm o : co wb o y s, p i st o l ero s, i n d i o s, caball o s, persecuci o n es, due l o s, b at a l l a s, hech o s de l a Guerra C i vil Am er i c a n a, gr an de s pan o r á m i ca s de l pa isa j e, l a Fro n t era, l a ll egada de l a c i v ili z ac i ó n … S i n embargo , a l gu nas de ellas puede n caus ar dudas a l respec to, s i e n do l as m ás po l é m i cas Soplo salvaje , Una bala en el camino , Gigante , La gran pr ueba y Tres vidas er rantes . Soplo salvaje y Gigante co m part en un e lem e n t o co m ún: e l petr ó l eo . Co m o co n secuencia d irecta de l a e x pa n s i ó n , la b ú squeda de r i queza y l a civilizac i ó n, e l pet ról eo y sus e fecto s i nmediato s t i e n e n ca bi da e n l a hi st o ri a del Oest e. A e l l o se un e n ot ros el e mento s m á s aco rdes co n e l gé n er o en s u sen t i do m ás c lás i co . E n el c aso de Soplo salvaje , la ban da de mexican o s a la cua l debe h acer f r e n t e el pro t ag o ni st a. U n h o m b r e, co m o esos ant i héro es de l w estern de l o s c i n cue n t a, co n un p asado m i ster i o so y un a e special ps ico l o g í a. En e l de Gigante , l a histo ri a de T e x as, l a vi d a e n una gra n h acien d a, e l ganado, l a chica de l E st e que de b e ad apt arse a l a s dur as co n d i ci o nes d e s u n uevo h o gar … to da una pr im er a part e que es , e n f o r m a y f o n do , un we st ern c l ásico; y un a segunda part e que adel a n t a el west ern de t em a co n t em po r án eo . En cua n t o a La última bala , podrí am o s h a blar de un west ern de t e m a co n t em po r án eo co n elemen t o s cl á sicos. E n é l ap arecen m e d i o s de t r an spo rt e c o m o e l co ch e y l o s a vi o n e s, y ya h ace m uc ho que se ha co nquis t ado la co sta Oeste. Per o j u n t o a e l l o t enem o s pe l e as y due l o s e ntr e do s h o m bres d e pasado y m o t i vac i o nes co nfus as, u n ran c h o en medi o de la en o r m e y a m e n az a n t e natural ez a, y u n a c hica in o ce n t e a l a que s u padre h a de jado so l a po r un t i e mpo y que debe h acer f re n t e a l pe ligro de l o s descon o c i do s . 17 La gran prueba , p o r su par t e, tra t a el te m a de l a Guerra C ivi l, aun que desde u n pun t o de vi sta m u y d if er ent e a l b é lico. A ell o s e un e l a visi ó n de un a co m u ni da d co n cr et a de en t r e to das l a s que po blaron e l Oes t e: l o s cuáquero s. Todo e l l o o f re ce u na recreac i ó n de l a vi da e n un a épo ca det ermi nada de l a hi st ori a de l Oest e a m er ican o . Por úl t im o , Tres vida s er rantes . E l w es t ern austr ali a no t i e ne s u pr o pi a his t o r i a, m u y s imilar a la a meri c a n a. E n e lla aparece n much o s de l o s e lemen t o s propi o s de l gén ero : l a vi da nó m ad a e i nesta ble, e l t ranspo r t e de ganado, o l a adapt aci ó n de la m u j er a una vi da de h o m b re s. Un a v ez jus t i ficada nuest ra pr o pues t a, h e m o s d i vid i do l o s west erns en d ifere n t es grupo s, a t en d i e ndo al subgénero: wes t ern é p i co , wes t ern ro m á n t i co , wes t ern psicol ó g i co , wester n có m i co y west ern de ser ie B. Para el a n álisis de l a m úsica de e stas pe lículas he m o s e mpleado un métod o deductivo po r el cua l , p art i e n do de l a n á lisis his t ó ri co de l a música c inemato gr áf i c a y d e l c i n e, se ha pa sado a co n cret ar campo s m ás espec í ficos hast a adqu i r i r l o s co noc imi e nto s y dat o s suf i c ientes para poder cen t rarnos en e l objeto de es t udi o : l a m ú s ica de D i mi t r i Ti o m k in e n e l gé n er o west ern . La e l ecci ó n de este m ét o d o vi e ne j ust if i c ada po r l a ra ma de l co n o c i mient o a l a qu e per t en ece nuest ra i nvest i g ac i ó n y po r l a nat ural ez a de la mi sma. Ta mbi é n se hace uso de l método inductivo , que p er m i t e i r de l o es pec ífi co a l o gen era l, es t o es , de l a iden t if icac i ó n de caract erís t i c as e n cada u na de l as pe lícul a s an a lizadas qu e luego ha per m i t ido e lab o rar co n ceptos generales , y ra sgo s co m u n es e n la pro ducci ó n de T i o m k i n de ntro del gé nero wester n y d e n t ro de cada sub gé nero. Tr as ell o , se ha vue l t o al m ét o d o deduc t i vo en a que ll o s apart ado s cuy o s dato s son suscept i bl es de co m pro baci ó n de ntr o de un contexto m ás g e n era l , ya s ea hi st ó r i co ( m ús i ca, c i ne, his t oria gen era l), de un género cin e m at o gráfi co específi co o r el ac i ó n - co m par aci ó n ent re di st i n t o s c o m po s i t o r es . En pr im er lugar se ha pro ced i do a la l e ct ur a y análisi s de t o das aquell a s fue n t es , t an to escri t as co m o aud i o visua l es, que pud ieran estar r el a c i o n adas co n e l o bj et o de estudi o de una f o r m a g e n era l : l i bro s, artí cu l o s, part i t ur as, en t revis t as, cr í t i ca s, t esis do c to ral es, po st s de rad i o , pr o gram a s de t el e visi ó n , DVD de p elí cu las y CD de banda s sonor as. E l l o h a ser vido para h acer una v a l o rac ió n de l co n t ex to gen era l e n e l que s e cen t r a nues t ra i nvest i gac i ó n: hi stor i a, etapas y evo l uc i ó n de l a música cin e m at o gráfi ca, hi sto r i a d e l a m ú sica, t eo r í a m usica l , his t o ri a de l c i ne, his t oria de l g é nero west ern , hi sto r i a de Est ado s Unidos, hi sto r i a de l Oeste amer i ca no, bi o gra fí a s de co m po s i t o res y 18 d i rect ores de c i ne, e studi o s so bre pe lículas co n cre t as, au to bi o gr a f í a, art í cu l o s y o b ra d e D i mi t r i T i o m k i n . La bibli o gr a fí a y do cum e ntac i ó n se ha ido a m p lian do y concretan do co nf o r m e h em o s i do avan zado, de f o r m a que h e m o s e xt endi do n ue str a i nves t i gaci ó n a l a s bi b li o t ecas de l a U ni vers i dad de Se villa ( Bibli o t eca de Hu m a ni dades, B i b li o t eca Gen era l, B ibli o t eca del D epart amen to de H is t ori a del A rt e, B ibli o t eca de C i encias de l a Educac i ó n y Bib li o t eca Á r ea de Co m u ni cac i ó n) y a l servi c i o de pr és t a m o i n t er bi bli o t ecar i o co n l as bi b li o t ecas de Calif o rnia St at e C o l l ege (Ca lif o r ni a), Pepperd in e U ni vers i t y IL L (Malibu) y Bo dleian L i b r ar ies (Univers i t y o f O xf o rd). As í mi sm o , h e m o s co nsu l t ado l as h e mero t ecas de The New Yo rk Time s , Va riety , Billboard , ABC , El País y Diario de Sevilla . En cua n t o a l a s f uentes documentales , h em o s cons u l t ado e l arc hiv o de la D i put aci ó n de Se vill a, que cust o di a e l mater i a l co rrespo n d i e nte a l o s Encue n t ros Internaci o n a l es de Mús i ca Ci ne m at o gráfi ca de Sevilla ; y e l A r c hi v o Ge neral de la A d mi n i st r aci ó n ( Al ca l á de He nares ) , do nde s e cons er v a n e xpedien t es de c e n sura c i n e mato gr áf i ca co rrespo n di e ntes a l a r ecepci ó n en España de v ar i o s wes t ern s d e Ti o m k in. Po s t eri o rm e n t e, a c o mi e nzos de 2017 hem o s reali zado un a est a n c i a de i nvest i ga c i ó n de vei n t e d í a s e n L o s Án g e les , co n el o bj et i v o de e st udi ar las f u e n t es pr in c i pa l es de i n f o r m a c i ó n sobre e l co m po s i t o r, así co m o de l a histor i a de l Oest e Am er i cano. En pr im er l ugar hem o s accedido a l mater i a l l o ca li zado e n l a Cinemat ic A rt s Lib rar y de la U ni versi t y o f So ut hern Calif o r ni a (L o s Á n g eles ), en cu y o s arc hiv o s hem o s co n su l t ado m at eri a l o r i g inal de l a D imi t r i T i o m k i n C o l l ect i o n pert eneci e n t es a la Cin e mat i c A r t s L i b r ar y . E n la mi s m a u niversi da d, h e m o s co ns u l t ado e l W ar n er Bro s. A r c hi ve, donde se en cu e ntr a to da l a do cum e n t ac i ó n y part i t ur as de l o s wes t ern s d e Ti o m k in pr o duc i do s por W ar n er B ro s. Fin a lmen t e, h e m o s accedi do a la Margaret Herrick L i brar y e n la Acade my o f Mo t i o n P i ct ur es A rt s and Sc i e nces (Lo s Ángel e s), que a l b erga gran ca n t i dad de inf o r m ac i ó n or i g i na l so b r e e l co m po si t o r y sus pe lículas (co n tra to s, t el egra mas y cart as de pro ducci ó n, co rresponden cia per sonal , art í cu l o s d e h emero t eca y o tro s). Fin a lmen t e hem o s t o m ado co ntac to , m ed iante u na e n t revi sta e n perso n a y a t ravés de co rr esponden c i a d igi t a l, con W arr en S h erk, archivero de l a Margaret Her r i ck Lib rar y , pr incipal e x p erto en D imi t r i T i o m k i n y aut o r de l a pág i n a web o fi c i a l de l co m po s i t or. 19 Jun t o a e l l o h em o s rea l i zado visi t a s a do s m u seo s re l ac i o n ados co n l a épo ca de l Oes t e, entr e cuy a s co lecci o nes he m o s e n co n t rado m at eri a l i n t ere sante para n uestr o t rabaj o . E n pr i m er lugar, e l Autr y Museum o f t he Amer i ca n W est ( Los Á ngeles), en cu y a sala ded i cada a l c ine h e m o s po d i do to m ar co ntac to co n m at er i a l o r i g inal de l o s wes t erns de 1930- 1940, co n espec ial inci d e n cia en e l co wb o y ca n t an t e; y e ntr e cu ya co l ec c i ó n per m a n e nte so b re l a épo ca de l Oe st e h e m o s e n co ntr ado pi n t uras y ot ro s o bj et o s in t eresan t es que s i r ven para il ustr ar nuest ro t rab a j o . Y e n segundo l ugar , e l Court h o use Mus eum (Shast a), en e l que se e x po n e gran ca n t i d ad de o bj et o s y m o bili ar i o de l o s s i g l o s XVII -XVII I, en t re l o s cua l e s se encuen t ran i nstr u m e n t o s m usical e s que no sol o si r v e n co m o i l u st r aci ó n , sin o t a mbi é n co m o fuen t e de prim era m a n o en re l aci ó n a l a his t oria de l a m ú s i ca del Oe ste. Un a v ez o b t eni da to da l a i nf o r maci ó n ge n era l , h e m o s co nfecci o n ado t abl a s sobre l o s d is t i n t o s co m po s i t o res que al gu na v e z s e ha n ded i cado al wester n , i nc l u i do Dim i t r i Ti o m k in, e n las que h e m o s e spec ificado l o s s i gu i e ntes pará metr o s: dato s bi o gr áfi cos, caracter í st i c as, apo rtaci o nes al we stern, cr í t i c as po si t i v a s y n egat i vas , o b ser v aci o nes, pre mi o s, o rquest ad o res, m ú sicos, d i r ector es y pr o duc to res co n l o s que más ha co l a bor ado ; film o gra fí a ( fecha, t í t u l o de la pe lícula, d i r ect or, est udi o , pro duc to r , depart am e nto m us i cal, not as bibli o gr á ficas , e nlaces virt ua l es a f u ent es so n o ras). Dich a s t abl a s, que hem o s po d i do co m p l et ar co nf o r m e a v a nzába m o s e n nues t ro estudi o , nos ha n servi do de co ns u l t a a la h o ra de an a lizar l o s casos co ncretos y co m parar l o s con o tro s del mi sm o u ot r o c o m po si t o r. Segu i da m e nte h e m o s d is eñado un a t abl a par a el est udi o de l o s westerns en l o s que tr ab a j ó T i o m k in , que se ha cons t i t u i do en una v er dadera herr a m ient a de an á lisi s: e l sis tema d e catego rías qu e n o s v a a servir en nues t r a inv e st i gaci ó n, t al co m o se pr o po n e en la meto dol o g í a de a n á li sis de co ntenido cua l i t at i vo 1 , par a po s t eri o r m e n t e h a cer u n an á lisi s cua n t i t at i vo de cada cat egoría de contenido. De este m o do , p o dem o s com parar l o s d i fere n t es í t e ms e n t re sí de una f o rm a d irecta. E n di c ha t abl a se e spec i f i c a n l o s si gu ientes aspecto s: t í t u l o de l a pe lí cula, f ec ha, si n o psis , f i cha t écni c a y ar t í stica, m et ra j e (en segu n do s y mi nut o s), p o rcen t ajes y a n álisis de d i fere n t es e l emento s m usica les (s il e n c i o , m ús i ca, m ús i ca d iegét i ca, f a lsa d i égesis , m ús i c a in c i dent al , m ú s i c a preexi sten t e, m ú s i ca a nempát i ca), análisis de lei t m o t i vs, é nfasis e m o c i o nal y en l a cám ara, a nálisi s de Micke y-Mousing , an á li sis d e l r u i do , y a n á lisis de vo l u men e 1 SCH REIER , Ma r g i t: Qua l itat ive Cont e nt Anal ysis in Pr acti c e . SAGE , Lo n don, 20 12. 20 i n t errupc i o nes. Finalmen t e, hem o s i nc l u i do un a t abl a d e a n á lisis co m p l et a co n l o s apart ad o s: t i e mpo, to n o , descr i pc i ó n de la e s cena, d i egética- i nc i d e nta l , o ri g i na l - preexi sten t e y o b servaci o n es. Para o b t en er to dos esto s da to s se h a n analizado po r m e nor i z ada men t e cada un o de l o s vein t is é i s wes t ern s cu y a par t i t ura f ue co m p uest a por Di mi t r i T i o m k in . Aparte, y ut ili za n do e l mi s m o pr o cedimi e nto, h em o s a nali z a do ot r as c in cue n t a y do s pe lí c u las e n l as que part i c i pó y o t ro s t rece west ern s de l a época di r igidos po r al gu nos de l o s d i rect ores con l o s que trab aj ó , co n el o bjetiv o de o bten er un a m a y o r ca n t i dad d e i n f o r m ac i ó n a la h o ra de det ec t ar c o n t ras t es, simili t udes , d i ferenc ias e influencias. De esta f o rma h e m o s po di do h acer un a n á li sis co m par at iv o co m p leto y o bjetiv o . IV- Estr uctu r a de la Tes i s La Tesis se est ruct u ra en l o s si gu ien t es capí t u l o s: -Cap í t u l o 1. Fundamentación teórica . Es t e capí t u l o t i e n e e l o bj et iv o prin c ipal d e i n t ro duci r de u na f o r m a t eó ri ca, y co n t ex t ua l izada en e l asunto de n ues t ro trab aj o , l o s d i feren t es e l e men t o s de an álisis de la músi c a c inemato gr áf i ca e n l o s que nos hem o s apo y ado para e l a n á li sis po steri o r de l a músi c a we st ern de D imi t r i T i o m k in . A part i r d e aqu í e l abor a m o s el sis t ema d e catego r í a s de a nálisi s que ap li cam o s a cada u na de l a s pe l í cu las objeto de es t e est udi o . En él se presentan l o s m o del o s de t ablas ut i li zados e n cada cas o , especi f i ca ndo l o s í t e m s co rrespo n d i e nt es en cada gr upo . -Cap í t u l o 2. Dimitri Tiomkin. Un f oraster o en el Oeste . Bu scan do un e nf o que n o v edo so respecto al esque m a t r ad i c i o nal de bi o g r af í a, hem o s part i do de l in t err o gan t e: “ ¿ Có m o pudo un euro peo en t en der t an bien l a idi o s in cra sia a m er i cana? ” , a part i r d e l cual he m o s ido desarro l l a ndo un co ntexto gen era l de l a mús i ca y e l c i ne a l r ededo r de l a figura de l o s co m po s i t o res eur o pe o s y , f inalmente, de Di mi t r i T i o m k i n , cuy o est il o pasam o s a e x p l i c ar a tr av és de s u vi d a e infl uencias, divi d iéndo l o en cuatro epí gra fes: estil o de f o r m ac i ó n o euro pe o, estil o a mer i canizan t e, estil o c i nemato g r áf i co y est il o wes t ern. Co nsi dera m o s que est e esquem a e s m uc ho m ás c laro a l a hor a de enf re n t arnos a l a fi gura de un co m po s i t o r de cin e co n t an t o s mat i ce s co m o T i o m k in, al co nectar de m anera d i r ect a l as d is t i n t as f a ses de su vida con las et apas de su carrer a y est i l o m u s i ca l, en l ugar de presen t ar am bas i nf o r maci o n es po r separado . 21 -Cap í t u l o 3. Breve his toria de la música del w es t ern . E s im po s i b l e e n t en der la figura de T i o m k i n y su m ús ica par a e l w est ern s in co n o cer l a hi sto r i a de l gé nero y su m úsica. E n este capí t u l o h acem o s u n r ecor ri do por to das las et apas de l w estern, co n t ex t uali zá n do l o de n t ro de l a histo r i a u ni ver sal , la his t o ri a de l art e, l a his t o ri a de l c i n e y l a m ú s ica c inemato gráf i c a. De esta f o rm a present am o s un a vi si ó n co nj u n t a de to d o e l co n t ex to que ro deó cada et apa, para poder c o m pr e n der e n su t ot ali dad, y de f o r ma clara, e l qué, e l có m o , el po r qué y e l dó nde de cada un a de e ll as. -Cap í t u l o 4. A nálisis de los elementos musicales d e la música w estern de Dimitri Tiomkin . Se tra t a de un o de l o s cap í t u l o s más imp o rtantes, b ase para el re st o del t rabaj o . En é l se a n a li zan t o das l a s c aract erí sticas y e l e mento s de l a música we st ern de T i o mkin. Los í t e m s y herra mi e n t as esco g i da s e n cuentran su j ust i f i caci ó n e n s u pro bada im po rtanci a y e fi c ac ia para e l est ud i o de l a m ús ica c in e m at o gráfi ca. Se pr esen t a aqu í e l pro ceso segu i do en e l a náli s is de l o s dato s y la i n t erpret aci ó n de l o s r esul t ado s o b t eni do s. Med i a nte t abl as de a n álisis cua nt i t at iv o desarr o l l adas po r n o sotro s, y de e fect i vi dad pr o b ada en o tr o s t rab aj o s n ues t ro s, se pr esen t an l o s po rcen t aj e s de l o s e lemen t o s m u s ical e s más im p o rtantes a l a hor a de enfrent arn o s a l estudi o de la m ú sica c i ne mato gr áf i ca: músi ca, s ilenci o , músi ca d iegét i ca, f a l s a d i ége s i s, m úsica i n cidenta l , m úsica pr ee xi st e nte y músi c a an e m pát i ca. D ich o s v a l o r es, que a pr im era vis t a po dr í a n par ecer a lejados de l hech o m usical, se han re v e l ado út i les a la h o ra de co m parar unas ban da s so n o ras con otras, t eni e ndo especi a l relevanci a e n cues t i o n es de épo ca, gén ero c in e mato gráf ico y est i l o . La e l e cci ó n de l o s e lemen t o s a a n alizar se ha basado en cr i t er i o s c ien t í ficos, escog i e n do aque l l o s que e n l o s d i versos est ud i o s so b re m ú sica c i ne mato gr áf i c a s e h a n m anifestado c o m o m ás im po rtan t es. Com o c om p l emento a l as t abl as se expone n gráfi c as de e vo l uc i ó n e n las que se co m pr ue b a de una f o r m a m ás vi sual e l de sarro ll o d e cada e l e mento duran t e l a carr era de Ti o m k i n. Fin a l m e nt e se ex po nen y desarro ll a n l o s e j e mpl o s más dest acados de l o s westerns de l co m p o si t o r en cada un o de l o s apart ad o s. Po s t eri o rm e n t e, y t eniendo co m o r e f ere n c i a de b a se l o s grupo s an t er i o res, an a liza m o s cada e l e m ent o m usica l por separado , co m e n z ando po r l a re laci ó n mús i ca- sil e nc i o . Un a re laci ó n esenc i a l e n la músi ca c in e mato gr áf ica e n cua n t o a su co r respo n denci a co n l a m úsica n ecesar i a. E l uso del sil e nc i o , a l qu e l o s d ifere n t es auto res l e co n ced e n u na impo rt anci a fundamenta l e n e l c i ne d e bi do a sus múl t iples vi rt udes, h abla d e l e st i l o de l co m po s i t o r , del at a ndo su capacida d de i n t eli ge nc ia, in ge ni o o su tenden c i a a l a sat urac i ó n . 22 El segundo de l o s elemen t o s de an á lisis e st á co n sti t u ido po r l a m ús i c a d iegét i c a y la f a l sa d i ége s i s, cat egorí a s a mpli a men t e d is cut i das den t r o del estud i o de l a m ú sica de c i n e. L a pr i mera e st á d i rect a m e n t e re l ac i o n ada con do s e l e m e nto s t an necesar i o s e n e l wes t ern co m o l a músi ca necesar i a y co n la épo ca – t an to de pr o ducci ó n co m o dra m át i ca- , así co m o co n e l aspect o c o m erc i a l , u n a caracter í sti c a es e nc ial e n la o bra de T i o m k i n. La segu nda, dada su e special nat ur al e za, ha sido f ruto de m u l t i t ud de d e fi n ici o nes y cat eg o r i za c i o nes, las cua les i n t ent am o s prec isar, apo rt an do una de finici ó n y cat eg o r i za c i ó n pro pi a, co n sus r es pectiv o s e j e mpl o s den t ro de nues t r o tem a de es t udi o . E l s i gu i e nte apar t ado, l a m ú s i ca pr eexi st e n t e, est á en ín t im a co n e xi ó n co n e l an t er i o r, debi do a su r e l ac i ó n co n la d i éges i s y l a co n t ex t uali za c i ó n y , po r co n si gu iente, co n e l mism o west ern, cu y o s saloons , can t i n a s, fi e st as y t r ab a j o s están llen o s de m ú s i ca. Así mi sm o , sue l e ser carn e de f a lsa d i ég es i s en aqu e l l a s pe lí cu las de gr an est i l o f o rm a l. Po s t eri o rm e n t e an alizam o s la m ú sica a n e m pát i c a. Un e lemento que habl a d e estil o , y que e n l o s gar i t o s del Oes t e se da de f o rma especi al . Segu i da m e nte a est o s apar t ad o s, y e n relaci ó n con e l a nálisi s de l a m ús ica i ncidenta l , ú l t im o d e l o s e l emento s an a li z ado s m e d i a n t e e l pr o ceso an t er i o r, ex po n e m o s un co m p leto desarr o l l o de d i stin t as cat egorías pr op i as de l a m ú s ica c inemato gráf ica. L a o ri g inali d ad y l a m ús ica necesar i a, catego r í as que dan l ustr e a un a buen a banda sonor a. El Micke y-Mousing , e l lei t m o t iv , cat ego rí a impo r tan t e para e l e stud i o de l o s west ern s d e Ti o m k in, de l a cual e x t rae m o s v ar i as conclusi o n es en re laci ó n a uno de l o s aspecto s m á s d i scut i do s de su es t il o ; y l a d is t rib uc i ó n t e m át i ca, to m a n do co m o r ef ere n c ia l a “ p i r á mi d e de l po der ” desarro ll ada po r C o nrado Xal a barder, a part i r de l a cua l e x po n e m o s varias t abl a s de creaci ó n pro pi a. -Cap í t u l o 5. Directores . A fi n de o f r ecer u n a vi s ió n l o m ás co m p l et a y objet iva po si ble de l est i l o w est ern de T i o m k i n, co nsideramo s i n d i spe nsable u n cap í t u l o do n de se d i l ucide qué part e de cada una de l a s bandas so n o ras per t en ece al es t i l o de l d i rect o r de cada wes t ern. De es t a f o rma no se l e a s i g n ará n caract erí st i c as fals a s a l co m po si t o r . Para e l l o e m p l earem o s dat o s cua li t at iv o s y cua n t i t at i v o s. -Cap í t u l o 6. Estudios y productores . E st e capí t u l o es u n co m p lemen t o a l an t er i o r, para el cual se ha seguido el mi s m o pro ce so c o n un mi s m o o bjet i vo. -Cap í t u l o 7. Las canciones en los w es t erns d e D imitri Tiomkin: antecedentes , caracter í sticas y tr a scendencia en el géner o . En un es t ud i o sobre l o s wes t erns d e D i mi t r i T i o m k in n o puede f a l t ar u n apart ado dedi cado a sus ca n c i o nes . Co m o pr i nci p a l represen t ante de u n a t en denc ia que m arcó e l g é nero, cr eem o s n ecesar i o a nalizar l a s 23 canci o nes más im po r t an t es desde el pu nto de vi sta de l a t eorí a m us i cal y de l a H is t o ria de l cine y su m úsica. Pr e vi a m e nte a est e análisi s, ex po ne m o s u n a breve hi sto r i a de l a s canci o nes e n e l west ern , si n la cua l n o se puede en t en der e l p ape l de T i o m k i n e n est e cam po . -Cap í t u l o 8. El paisaje y la mús ica en los w es terns de Dimitri Tiomkin . E l pa i saj e es u n o de l o s elem e n t o s m á s im po r t an tes de l wes t ern a t o d o s l o s ni veles : hi stó r i co , geo g ráfi co , dra m át i co , art í st i co y mus ical . La músi c a de l west ern, en co n so n a n c ia co n l a m ú sica clási c a a m er ican a, ha pr estado es pec i a l at enc i ó n a l pa i saje. Los west ern s m u sicados po r Ti o m k i n o f rece n u na oport uni dad sin i gua l p ara es t e t i po de an á li s is . La d ivisi ó n de l o s pa i sa j e s e n zo nas g eo gr áf i cas est abl ece u na co m parac i ó n m ás o bj et i v a – dad as las gra n des d iferenci as e n t re l o s paisaj e s de l Oest e a mericano- a l a v ez que e st abl ece d i f ere n t es caract erís t i ca s m u s i cales para cada uno, l as cuales se rev e l a n de l a ná l i s is de sus t e m as. -Cap í t u l o 9. Mujeres y mús ica en los w e sterns de Dimitri Tiomkin . A l a música c i n e mato gr áf i ca de l as mujeres s e l e h a n ded icado v ar i o s estud i o s. Sin e m bargo , a un a s m u j eres t an es pec iales com o l as del wes t ern n o s e l e s ha pre st ado dem a siada at en c i ó n. S i e n do i gu a les , pero di f ere n t es , se l e s han a p li cado l as convenc i o nes musi cales fem e ni nas t r adi c i o nal es, a las cua l e s se les h a dado un sa b o r pecu l iar, pr o p i o de l carácter de estas av ent ureras. Lo s epí gr af es, d ividi do s e n si t uac i o nes co n cr et as t í p ica s de l a m u j er de l Oest e, y a t rav és de l a ná l i s is de cada t ema, r ev e lan u nos e lemen t o s peculi are s pr o pi o s, no s o l o del we st ern , sin o del mi sm o T i o m k in . -Cap í t u l o 10. El tratamiento musical de lo s ind ios en la música w e ster n de Dimitri Tiomkin . Es to s perso n a j es so n o tro de los el e m e nto s es en c ial es d el c i ne d e l Oes t e. T ra t án do se de un t e m a t an i n t eresa nte y re curr en t e, l a repr ese n t aci ó n musi c al de l o s i nd i o s e n e l c i ne n o h a sido est udi ada l o suf i c iente. A t r av é s de est udi o s et no l ó g i co s y de su his t o ri a den t r o de l a m ú s i ca e n ge neral y de l a c i ne mato g r áf i c a en part i cu lar, se an a liza n l o s d i fere n t es e j e m p l o s presen t es e n l o s west erns de T i o m k i n, o b t eni e n do con e l l o unas caracter í st i ca s pro pi as. -Cap í t u l o 11. Música de duelos y batallas en los w e sterns de Dimitri Tiomkin . Qu i zá s, e l m e n o s est ud i ado desde el pu n t o de vis t a m u s i cal de t o dos l o s e l emento s pro pi o s de l c i ne de l Oe st e. Por su cas i a bs o l ut a o mni pr esen c i a, y po r su import an c ia dra m át i ca y s im b ó l i c a, cree m o s n e cesar i o ded icar l e u n capí t u l o a l a m ú sica que acom pa ña a est as secuencias, de l as cu a l es se h a to m ado v erdadera co n st an c ia e n l o s estudi o s a par t i r de Serg i o Leone y E nni o Mo rr i co n e, de j a ndo a la et apa c l ásica co n 24 po quí sim o – casi í n fim o - materi a l t eó r i co al resp ecto. C o n este cap í t u l o pret en de m o s pa l i ar e sas caren c i a s a tr av és de una b r eve in t ro d ucci ó n y del po st eri o r an á li sis de l o s due l o s m á s in t er es an t es de l o s wes t ern de Ti o m k in. -Cap í t u l o 12. Proyectos posibles , cambio s, modif ic aciones, escenas eliminadas y cens ura en E E. UU. y en España . E ste t i po de cap í t u l o s cor o n an a lgunas de l a s bi o gra fí a s más i n t eresan t es so b re personajes del c i n e. En e ll o s s e descr ib e n someram e nte aquell o s pr o y ecto s que n o l legaro n a mater i a lizarse, co m p l et ando l a perso n a li dad del perso n aje bi o gra fi ado . Además d e ell o , y co m o co m p l e m e nt o, n o sotr o s h ace m o s una hipót es i s, a tr av és de l méto do in d uct i v o , de que c ó m o hubi era s i do la m úsica en a l gu n o s de e sto s west ern s si finalmente h u bi era s i do T i o m k i n e l e l eg i do par a co m po ner l a part i t ura. Jun t o a e ll o , y co m o t em a novedoso , t r a t am o s e l e fecto de l a cens ura en la m ú sica c inemato gr áf i ca, a su n t o sobr e e l cu a l n o ha t ra t ado ni ngún t r ab a jo an t er i o r. -Cap í t u l o 13. I nf luencia de la música w este rn de Dimitri Tiomkin en otra s cinematogr af ías y compositor es . Part e de l a im po r t an c i a de u n co m po si t o r s e m i de po r su i nfl u e n c i a, po r el l o es n ecesar i o i ncluir un apart ado al respecto , en e l que t ratam o s l o s preceden t es, l a s aut o - i nf l uencias y l as la i n fluencias e n co et án eo s y generaci o nes po s t er i o r es. - Capítulo 14. Conclusiones . Fi nalment e, ex po n em o s las co nc l u si o nes ge nerales a l as que he m o s ll eg ado t ras l a rea l i zac i ó n de n ues t ra Tesi s Do ctoral . - Bibliografía y f uentes consultadas . - Anexos . Com o co m p l e m ent o, aportam o s d ifere n t es anexos: re laci ó n co m e n t ada de pr emi o s y reco n o cimi e nto s a l a s o bras w es t ern de D imi t r i T i o m k in, f i chas t écni ca s de l a s pe lículas y an á li sis d e las mism a s – que hem o s rea li z ado de acuer do con e l esquem a descr i t o al ini c i o -, t abla de co nteni do cuan t i t ativ o cat egori a l de t o das l a s pe l í cu las analizadas de T i o m k i n, t abla de contenido cua n t i t at i vo cat ego ri a l de l o s wes t erns de T i o m k i n, y t abl a de conteni do cu a l i t at i v o cat eg o ri a l y a n á lisis de l a s canci o nes. 25 h ast a 2007 cuan do se a b o r dara por prim era v ez e l t em a de l w est ern c lási co e n Ho w th e Wes t Wa s Sung: Music in the Weste rns of John Ford 23 , de K at hr y n Ka li na k, u n a n á lis is exh au st iv o de l a m ús i ca e n l o s west erns de Jo h n F o rd, en e l que y a se d i l ucida u n i n t ent o por co m po n er l as caract er í st i c as y e vo l uc i ó n de l a m úsica del wes t ern. F ue prec i samen t e d i c h o in t erés e l que ll e v ó a Kalinak, en 2012, a coo r di n ar e l v o l u men Music in the Wes te rn: notes f rom the Frontier 24 , en e l que a t r av é s de e st udi o s de vari o s aut or es h acía un co m p leto recorri do p o r l a his t o ri a, caract erí st i ca s y e vo l uc i ó n de la m ús i c a de l wes t ern , siendo e l pr imero en t ratar t em a s co m o la m ú s ica e n e l wes t ern j apo n és y e n el w est ern co n t e m po rán e o. El mism o a ño s e pu blica Jerome Moross 's The big countr y: a f ilm scor e guide 25 , de Mar i a na Whi t mer, m u cho m á s cen t r ado en l a f i gura de l co m po s i t o r y la pe lícula co ncreta. Al t rat arse de u n a de l a s o b ras c l a v e de l gé n ero en e l aspect o m u sical , su a nálisi s se h ace ese n cial p ara e l estud i o de l a his t o ri a de l a músi c a de l west ern . En Españ a, sin e mbargo , el est ud i o h a v enido m a rcado por aspectos gen era l es, t an to desde e l pu n to de vis t a c i ne m at o gráfi co como m u s i cal . Ca b e d est acar e l t e m pra n o i n t erés hac i a l a mús ica c inemato gr áf i ca e n e l á mbi t o sevill a no, do n de e l hi sto ri ado r de l art e Carl o s Co l ó n Per ales pu bl ica ba, en 1992, I ntroducción a la historia de la música en el cine. La imagen visitada por la música 2 6 , al q ue segu i r í a cuatro años m á s t arde Histor ia y teoría de la música de cine. Pres enc ias af ectivas , es cri t o j u nto a Carl o s Inf a nte de l Ro sa l y Manuel Lo m b ardo Or t ega 2 7 . En e l l o s se m a nt i e ne e l esp í r i t u cr í t ico y , de a l gú n m o do , m á s se n t i m e nt al , de l a t en d e n c ia euro pea, ade m ás de h a cer u n a mpli o reco rri do po r l a hi sto ri a d e la d i sc i p lina tanto en Est ad o s Unidos co m o en Eur o pa, así co m o e n lugares per if ér i cos e n la indus t r i a d e l cine. Junt o a d i c has pu blicac i o n es e s im po rtante s eñalar l a o rganizac i ó n , entr e 1987 y 2005, del E n cuentr o In t ern ac i o n a l d e Músi ca de C ine de Se vil l a, que n o hace s i no c o nfi r mar la pr ecoc i dad de l a c i uda d an da luza co m o f o co de es t udi o de l a músi ca de c ine. 23 KAL INAK, Kat hr y n : How the W est Was Sung: Music i n the W esterns of John F ord . U n i v e r sity of Calif o r ni a P r ess , L o s Angeles, 2007 . 24 K AL INAK, Kat hr y n (Co o r d . ): Musi c in th e W e stern : no tes from th e F rontier . R o ut ledge , New Yo r k, 2012. 25 WH IT MER , Ma r ia n a: Jerom e Moross 's The big country: a f ilm score gu ide . Sca r e crow Pr ess , Ma r y l an d, 2012. 26 COLÓ N PERAL ES, Car lo s: Int ro ducción a la histor ia d e la música en el cine. La imag en visitada p or la mús ica . Ed . A lfar, Se v i lla, 199 3. 27 COLÓN PER AL E S, Carlos ; INFA NT E DEL RO SAL; Fernan do y LO M BA RDO O RTEGA, Manuel : Historia y teoría d e la mús i ca d e cin e. Presen c ias afec tivas . A lf ar, Sev il l a, 1997. 32 Ta mbi é n e n l a dé cada de l o s noven t a, Jo an Padro l pu bl i c a ba Pentagramas d e película: entrevis tas a g rande s composito res d e bandas sono ras y Dic cionario d e bandas sonoras 2 8 . A ct ua lm e n t e, el autor m á s activ o e s Co n rado Xal a barder, cu y a pág i n a we b ded icada a l a mú sica c inem at o gráfi c a, Mun do bs o 29 , co n t ien e u na e nor m e b ase de dato s de c o m po s i t o r es , si e n do act uali z ada d i ar iamen t e co n n ot i c ias, ed i t o ri a l es y l ecci o nes de músi ca de c i ne. Sus l i br o s E nciclop edia de las bandas sonoras, El guion musical y Música d e cine. Una ilusión óptica. Método de análisis y creación de la s bandas sonor a s 3 0 se h a n co nvert i do en r ef ere n t e pr in c ipal d e ot ro s au to res españ o l e s. Jun t o a el l o s, otro s autores que, vini e ndo en muchas o cas i o nes de d if er ent es d i sc i p li na s ( l a música, e l c i ne, el per i o d ism o , l a histo r i a d e l art e, l a so c i o l o g í a o la fil o sofí a), co n t em p lan entr e sus publicaci o n e s a lgunos artí cu l o s re f ere ntes a l a m úsica c i n e mato gr áf i ca. No hay qu e o l vi d ar l a l a bor de Enr i que Enca b o a l f re nte del Co n greso de Mú sica y Cu l t ura A ud i o vi sual , o r gani zado des de 2014 po r l a U niversidad d e Murc ia, e n e l cua l se presentan cada añ o i nt eresan t es co m u nicaci o n e s so bre el fen ó m e n o m u s i ca l en e l c i ne desde d iferent es perspect iv a s, siendo l ugar de encuen t ro e i n t ercambi o entr e i nvest i gado res, estudi a n t es y pro f es i o n a l es. Por su par t e, el est ud i o de l a músi ca del we stern en Espa ñ a h a s i do t r a t ado de f o r m a muy es cuet a y secun d ar i a, de sde e l inici o , den t ro de es t udi o s ge nerales so b r e m úsica cinemato gr áf i ca, y más t ar de en est ud i o s s o b re as pecto s n o m u s i cales . D e bi do a l a par t i c i paci ó n espa ñola e n la pr o ducci ó n d e spaghett i wester n s, so n m a y o r í a l o s estudi o s ded icado s a e st e su b gé n er o , en l o s que l a m úsica de E nni o Mo rri co ne o cupa u n l ugar es pec ial. E j e m p l o de e ll o so n l a s m o nogr afías de Serg i o L eo ne y Clin t E astwoo d escri t as po r Carl o s A gu ilar 3 1 o l o s art í cu l o s co m o “ El f o lk l o r e i m aginar i o ” de Ro berto Cueto, y “ C o nf ro ntac i ó n . Más a llá de l due l o l e o ni a no ” de Miguel Ánge l Ro dr í gue z V i ll ar 32 . 28 PADRO L , J o an : Pentagram as de pe lícu la: e n trevistas a grandes composi tores de bandas sonoras . Nue r , Ma dri d , 1998 , y PA DR O L, Jo an: D i ccionar i o de band as sonoras . T & B Edito r es , M a d r i d , 2007 . 29 www . mundob s o . co m (Consultada e l 8/ 04 / 201 7). 30 XAL AB ARD ER , Conra do : Enciclop e di a d e las ba ndas sonoras . G r upo Ze ta, B a r ce l o n a, 1997; XAL ABAR DE R, Conrado : Música de cine. U na il usi ón ópti ca. M étodo d e an ális is y cr eación de las bandas sonoras . Ve r sió n di g ital de Lib r o s en R e d, 2006; y XAL ABAR DE R , Co nr ado : El gu ion musi c al . Cr ea t es pa ce I n depe n de n t Pub lis h i ng P latf or m, 2013 , 31 AGU I LAR , Ca r l o s: Serg io Leone . C át e d ra, M adrid, 199 9, y AGU I LAR, Car lo s: Clint Eastw ood. Cated r a , Mad rid , 2 009. 32 CU E TO, R ob er to : “ El f olklo r e i m agina rio ” . Nosfe ra tu. Revis ta de C in e , 41, 2002 , pp. 99- 117 , y R OD R ÍGU EZ VIL LAR, Miguel Á n gel: “ Co n f r o nt ació n. Más allá de l duelo l e o n i ano ” . Foto cinema. Revista C i entí f ica de Cin e y Fotograf ía , 7, 2013 , pp. 99-1 36. 33 No exi st i e n do un re f ere n t e en cuan t o al estud i o de l a músi ca de l western e n Españ a, nues t ro s artí cu l o s so b re d if ere n t es a spectos de l a músi ca d e l west ern pu blicados en d if ere ntes r evi st as 33 , i ni cian u n a impo r t an t e lí nea de i nves t i gaci ó n, en l a que t a m bi é n se i n c luye l a fi gur a de D imi t r i T i o m k in . Centr án do nos en la fi gur a de l co m po s i t or ucrani an o , o b serv a m o s que, a l i gu a l que o curre c o n su m ú s i ca, su no mb r e aparece c o m o uno de l o s p i o n ero s t am bién e n cues t i o n es bi b l i o gr á ficas. A sí, en cua nto a las m o nogr a fí as so b re co m po si t or es c i n e mato gr áf i co s, e l co m po si t o r Ch r i st o ph er Pa lm er pu blica e n 1975 Miklós R óz sa: a sketch of his lif e and w ork 3 4 , y en 1984, Dimitri Ti omkin: a portrait 35 , cuy as vers i o nes resu m idas aparecieron o ch o años más t ar de en Th e composers in Holly w ood 3 6 , do n de e l mi sm o aut or an a lizaba l a vida y carr era de o n ce c o m po si t o res de l a épo ca c l ás ica, e n t re l o s que t ambi é n se e n cuentr an Er i c h W o l f ga n g Ko r n go l d, Bern ard Herr m a nn o Elm e r Bernste in . Ot ro s co m po si t or es c l á sicos de l o s que co n st a un a m o nogr af í a so n Bernard Herrmann, Max St ein er o Hen r y Ma n cin i 37 . E l que m ás i nter és ha ge n erado , c o n cuat ro m o n o grafí a s es, s i n e m bargo , un c o m po s i t o r c o n t e mpor án eo : John Willi a m s 3 8 . En España, e l in t erés po r l a fi gura de l co m po si t or c in e m at o g r áf i co co m e nzar ía en l o s a ñ o s ochen t a, si e n do e l c ine i t a liano, de nuev o , e l que co par a l a at en ci ó n. As í , Car l o s Co l ó n ded icaría su T esis Do cto r al a l a co l ab o r aci ó n e ntr e N in o Rot a y F eder i co 33 J U STO ESTEBA R AN Z , Án ge l y PÉR EZ G AR CÍA, Luc í a: “ D e l Japó n Feudal a l p l anet a Aki r : Estud i o co mpa rati v o de la música e n “ L o s siete samurá is ” y sus r emakes am e r ica n o s ” . En AA.VV: AVANCA CINEMA 2015 . E diço es Cin e-C l ub e de A van c a, Av an ca , 20 15, pp . 159-166; PÉR EZ GAR CÍA, Luc ía y JU STO E STEB AR ANZ , Án gel: “ H a rr y Sukman y Sam Fulle r . Músic a para u n w es ter n de culto: Cuare n ta p isto las (1 957) ” . Pasaje a la C ienci a , 18, 201 6, pp. 9 -19; JU STO E ST EB AR ANZ, Ángel y PÉR E Z GAR CÍA, Luc ía: “ Influe n cias de la música p ara we stern de Dimitri T iomki n en el sp aghet ti we ste r n ” . Ucoar te. Revista de T eoría e H istoria del Ar te , 4 , 2015, pp . 93-1 12; P É R E Z GAR CÍA, Luc í a: “ P la y it agai n … V i c to r Yo ung. A ná lisis de la música de Jo h nn y Guitar (Nic h olas Ray , 1954) ” . W esternw orld , 2, 2016, pp. 50-58; PÉR EZ GAR CÍA, L ucía: “ L as c an cio n es en el eur ow est ern ” . W esternw orld , 3, 2016 , pp . 59- 68, y PÉR EZ GARCÍA , Luc í a: “ Pe r viv en cias del we ster n e n la m úsica de B r o ke b ack M o un tai n (A n g Le e, 2005) ” . Actas del III Enc u entro Ibero ameri c ano de Jóv ene s Musicólogos . Ta g us-Atla n t icus Asso ciaçao Cult u ra l, Lisb oa, 2016, pp . 700-71 1. 34 PAL MER Chr istop h e r : M i klós R ózsa: a sket ch o f his l ife and w ork. B r eitkopf & H ä r tel , W i es b a den, 1975. 35 PAL MER , C hri sto ph e r : Dim it ri Tiom k in: a portra i t . T . E. B ooks , Lo n do n , 19 84. 36 PAL MER , C hri sto ph e r : Th e composers i n Hollyw ood. Ma r io n B oy a r s Pub l ish e r s, Lo n do n, 1993 . 37 SMITH , Steve n C: A heart at fire's cen t er: the lif e and mus ic of Bernard Herr mann . U n i v e r si ty of Calif o r ni a P r es s, Be r keley , 1991; CAPSS , Jo hn : Henry Ma ncini: re invent ing fi lm music . U ni v er sity of Illin o is P r ess, C h amp a ig n, 201 2, y WEGELE, P e ter: M a x Stein e r: Com posi ng Cas ab l anca, and t h e golden a ge of film music . R ow ma n and Li ttl ef ield, Ma r y l a n d, 2014 . 38 A SCH IERI, Rob ert o : Over t he moon-L a m úsica de J ohn Willi ams para e l cine . Ed itado po r Robe r to Asc h i e ri, Chile, 1998; VA L VER DE , A n d r é s: John W i lliam s: v ida y obra . E d i to rial Be r e n ice , Có rdo b a , 2013; B ARTON , Tom (Ed.) : A Musi c al b i ograph y of J oh n Willi ams . M a l l Pub li cat io n s, G al w a y , 2013, y AU DISS INO, Emilio : J ohn William ’ s film musi c: Jaw s, St ar W ars , Rai d e rs of the lost ark a nd The return of the class ical Hol lyw ood mus ic st yle . T h e U n ive r sity of W isconsin P r ess , Mad i so n, 2014. 34 F e lli n i , publi c ada e n 1981 co n e l t í t ul o Rota- Felli ni 3 9 , a l a cua l seguir í a la m o nogr a fí a sobre el mism o co m po si t o r del gu i o nis t a y cr í t i co c in e m at o g ráf i co José María LaTo rre 40 . Cont i nuando en e l t err en o m o n o gráfi co , y co mo publ icaci ó n única ent re l o s co m po s i t o r es , en 1986 se ed i tó Dimitri Tiomkin: t he man and his music 41 , en cu y a n o t a i n t ro duc to ri a e l ed i t o r Derek E l l e y c a l if ica a l c o m po s i t o r ucranian o c o m o el m enos an a lizado de l o s co m po s i t o res cl á sicos de ci ne, j ust i f i cando su trab aj o de co m p il aci ó n co m o un in t en t o de c o l o car a T i o m k i n e n e l lu gar que se m erece. Entr e l a vali o s a i n f o r m ac i ó n que pr o porci o n a esta pu bl i c aci ó n ha y qu e des t acar las e n t revis t as a l o s d i st in t o s di rect o res y pr o duc to res que trab a j ar o n co n el co m po s i t o r , c o m o Car l F o re m a n , S t anl ey K r a m er o Fred Zi nne mann . De la mism a f o r m a, e n e l ca m po de la aut o bi o gr af í a T i o m k i n se co nviert e de n uevo en e l co m po si t o r pi o n ero co n Please don ’ t hate me 42 , escr i t a co n l a a yuda de Prosper B uran elli y pu blicada en 1959, y d e l a cua l po dem o s leer u n e x t racto en The Holly w ood f ilm music reader, publicado en 20 10 po r Mervy n Coo ke 43 . Pese a n o ab arcar l a tot al idad de su carr era y o b r a, es l a base pr i n c ipal para t o dos l o s est udi o s sobre e l co m po s i t o r, j u nto a sus art í cu l o s para l as r evi st as Films in R evie w : “ Co m po s i ng f o r f ilm s ” 44 ; y Music Jour nal : “ T h e m us i c in Ho llywood ” , “ W r i t in g sym p h o ni cally f o r t h e screen ” , “ I n respo n s e t o Shos t ak o vi c h ” y “ No boundai re s i n musi c ” 45 . A e st e l e si gu iero n ot ro s c o m po s i t o res c o m o David Raksi n y He nr y Ma ncini 4 6 . Grac i a s a l t r ab a j o act ua l de Warr en M. S herk y Pa t ri ck Ru ss, T i o m k i n se co l o ca co m o u no de l o s co m po s i t o res c lási co s cuya figura s igue m ás vi va. E l pr i mero , co m po s i t o r, o rques t ad o r y arc hi vero de l a Margar et Her ri ck Li brar y , de l a Acade my o f Moti o n P i ct ures Art s and Sc i e nces, es aut o r del li b ro F ilm and televis ión music 4 7 , y 39 COLÓ N PER AL E S, Ca rlo s: R o t a-Fel lini . Edicio n es U n i v ersidad de Sev il la, Sev il la, 198 1. 40 LATOR R E, Jo sé María : N i no Rota: la imag en de la mús ic a . Mo n tesi n os edito r , Ba r ce lo n a, 1989. 41 EL LEY, Der e c k (Ed . ): Dim i tri T iomkin. Th e man and h is music . The Natio nal Fi lm Th e atr e , Do ssier n o .1, Lo n do n , 1986. 42 T IOMK IN , Di m it r i and B UR ANELL I, Pr os pe r : Pleas e don´ t hate me . D o uble day & C ompa n y , N ew Yo r k, 1959. 43 COOKE , Me r vy n ( E d.): The Hollyw ood f i lm musi c reader . Oxfo r d U ni v e r sity Pr ess , Oxf ord, 2010. 44 T IOMK IN, D imit ri: “ Co mpos in g f or f ilm s ” . F ilms in Revie w , 2. 9, 1951 , pp. 17-22. 45 TIOMK IN, D imitri: “ T h e music i n H o l l yw o od ” . Musi c Jo urnal , 20 . 8 , No v 1, 1951 , pp . 7- 8; TIOMKIN , Di mit r i : “ W r iting sy m ph o nical ly fo r the scree n ” . Music J ourna l , 1 7.1, Jan 1, 1959, pp . 26 y 106; T IOMK IN, Dimit ri: “ In r es pon se to Sh o sta ko v i ch ” . Music Journa l , 21.8, No v . 1, 1963, p. 29, y TIOMKIN , Di m itri: “ No b oundar ies i n music ” . Mus i c Journ al , 27 . 4, Ap ri l 1, 19 69, pp. 25 y 69. 46 R AKSIN, Dav i d: Da vid Ra k sin rememb ers his colleges , Holl yw ood composers . Stan f or d Thea t r e Fo uda tion, Palo Alto, 1995 , y MANCINI, H e n r y : Did they men tion the music ?: the autobiogra phy of Henry Man ci n i . Co o per Square P r e ss , Ne w Yo r k, 2001 (P r imera edic ió n e n 1989) . 47 SH E R K, Warr e n: Fi lm a nd te levision mus ic . Sca r e c r o w Press , Ply m o uth , 20 11. 35 pr in c i pa l respo n s a ble de la pág i na we b o fi c ial d e l co m po s i t o r: Dimitri Tiomkin. The Off icial Webs ite 48 , par a l a que e scr ib e per i ó d icam ent e ar t í cu l o s y n o t i c i as de gran i n t erés so b r e el u craniano, y do nde po de m o s encon t rar un a co m p l et a gal er ía d e im ágenes e inf o r maci ó n so b re ca si t o das s us pelícu l a s co m o cue sheets , cart el e s, et c. , co n l a limi t ac i ó n de que v ar i o s de l o s we st ern s n o pr es e n t an est e ú l t im o apart ado. Mientr as que e l segun do , t am bién o r ques t ad o r , es r esponsa bl e j u n to a l a nter i o r de l a pág i n a we b , a sí co m o de l li bro Dimitri Tiomk in. Anthology 49 , en e l que t a mbi é n part i c i pa Pau l H e nni n g, do n de se co m p ilan n u m er o sas tr an scr ipci o nes para p i a n o y v o z de l as c a nci o n es par a e l c ine de T i o m k in , i nc l u y e ndo un a in t r o ducci ó n de do s pág inas sobre esta f aceta de l co m po si t o r. Así m i s m o , e xis t en algunos art í cu l o s, co nf ere n cias y cap í t u l o s de li bro s que t ratan pr eci s ament e l a faceta west ern de l co m po s i t o r, s i e n do Solo ante el peligro s u t rabaj o m ás es t ud i ado . Es e l ca so de l o s l o n d i ne nses Debor ah Alliso n y R o ger Parker. La pr im era, en e l art í cu l o “ Do n o t f o rsake m e: ‘ T he ballad o f H i g h No o n ’ and t h e r i s e o f t h e m o vie t heme s o n g ” (2003) 5 0 , j ust ifi ca l a validez de e st a o b ra wester n de T i o m k in den t ro de l a música c in e m at o gráfi ca y sus apo rt aci o n e s m á s a ll á de l a co m erc i a li dad. Por su par t e , el segundo desv e l a a l gu n a s de l as c l a ves de su m úsica en la conf er encia para e l Gr esham Co ll eg e de Londres , ti t u l ad a “ Film m u s i c: the wes t ern t ran script ” (2008) 51 . Por su art e , e l est adouni de nse Jo rdan C ar m a l t Sto kes, en e l c ap í t u l o “ T he wes t ern a s nat i o nal ep ic: mus i cal perso na a n d narr at i ve d is t a n ce in H i g h No o n ” , de l v o l u men Music in epic f ilm: listening to spectacle, ed i t ado po r St eph en C. Meyer e n 2016 52 , l a a n a li za desde u n a i n t eres a n t e perspectiv a n ar rat iva y e n u nciat iv a . So bre otro t e m a t rat a l a r ec i e nte co l a b o rac i ó n de K at hr y n Ka li nak a l libro Ho w a rd Ha w ks. Ne w pe rs pe ctives co n e l c ap í t u l o “ Sco r i n g t h e W est : Dimi t r i T i o m k in an d Howard Hawks ” 5 3 . E n é l , si bi en rea liza u n an á li sis i n t eresan t e, n o co n t em p la 48 www . dimitritiomk in .co m / (Consu ltada e l 30/ 0 3/ 20 17). 49 RU SS , Patrick; HENN ING , Pau l an d SH E R K, Wa rr e n M: Dimit ri T iomkin. Antholo gy . H al L e o n a r d Co r po r atio n , Milw aukee , 2008 . 50 ALL ISO N, De borah : “ D o n ot fo r sake me: ‘ The ballad o f Hig h No o n ’ a n d th e ri se of th e m o vie t h eme so n g ” . Sens es of Cin ema , Octo be r 2003. http://se n ses of cin ema.co m/2003/ ci n e m a-a n d- music/b allad_o f _h i g h _noo n / (Consu ltada el 26/10 / 201 6). 51 PAR KE R , Ro ger : “ F il m music: th e we ster n tr ansc r ipt ” . Confe r e n c e a t Gr es h a m Co l lege , Lo n don, Ju n 21, 2008. h ttps://w ww . gr es h a m.ac.u k/lec tu r es -a n d -e v e n ts/film-music -t h e-w este r n (Co n sul tada e l 26/03/2016) . 52 STOKES, Jo r da n C: “ T h e w e stern a s n ational epic: m usi cal perso na an d narr ativ e distan ce in H igh Noo n ” . En MEY ER , Stephe n C: Music i n e p ic fi lm: list ening to spec t acle . R o ut ledge , New Y ork, 2016, pp. 210-23 5. 53 KAL INAK, Kathr y n : “ S c o r ing th e We st: D i mit ri Tio mkin a n d H ow ar d H aw ks ” . En B R OOKS , Ian: How ard Ha w ks. New pe rspe c tiv e s . Palg rav e, 2016, pp . 157-1 71. 36 c i er t o s puntos y fuent es de i nf o r maci ó n im po rt antes , y d e j a Río de s ang re en un p lan o m u y secun dar i o . No hay que o l vidar l o s párr a f o s ded icados a T i o mk in e n l a pr áct i ca t ot ali dad de l o s manual e s de his t o ri a de la m ú s i ca c inem at o gráfi ca, e n est ud i o s co m o l a s d i sert aci o nes H eroes, dames, and di str ess: con str ucting gende r type s in classical Holly w ood f ilm music de Reb eca Nao mi F ü l ö p, don de se a n a liza de f o r m a e xh au stiv a la m úsica de l perso n a j e de P er la de Duelo al sol 5 4 ; y Musical collaboration in the films of David O ´ Selznick, 1932-1957 de Nat han R . P l at t e 5 5 , en l a que se e x t i e nde e n e l a n álisis de Duelo al s ol y Jeannie, pro p o rci o n a n do una v a li o s í s ima i nf o r maci ó n s o b re la perso n a li dad de l co m po s i t o r; y e n l o s t es t i m o ni o s de d is t i n t o s perso n aj e s co m o Ho ward Hawks e n l a bi o gra fía escr i t a po r Joseph MacBr i de 5 6 ; John Way ne e n l a bi o gr a fí a escri t a po r Mi c h a e l Mu nn 57 ; o e l ed i t o r Jack W allac e e n su art í cu l o “ D imi t r i T i o mkin as I rem e nb er him ” , d is po ni bl e e n la página web de l c o m po s i t o r 58 . S in e mbargo , pes e a to da l a inf o r m aci ó n d i spo nibl e, much a de e lla re f ere n t e a l gén ero de l Oest e – pr i ncipal , y casi e x c l us ivamen t e, a sus we st erns más f a m o so s, Solo ante el peligro y Río B ravo -, no exi ste ni ngú n est ud i o com p leto y po r m e n o ri zado so b r e l a tot ali d ad de sus west ern s, part e concret a y f u n d a m e n t al de l a o bra de T i o m k i n . 1.1. Funciones y el ementos de l a música cinem atog ráfica La m ús ica no es u n e lemento m ás del c i ne. L a m ús ica t a m bién es c i ne. ¿Puede exi st i r u na pe lí cula s i n m ús i c a ? S í . ¿ E s mej o r u na pe l í cu l a co n m úsica qu e u na e n t ot a l sil e nc i o ? Depe n d e. ¿ De qué? De si e l co m po si t o r, ade m ás d e músico, es cineast a. “ U n b uen co m po si t o r de cin e no es que m e j o r m ú s i ca es cr ibe, s i n o e l que l o gr a hacer m e j o r c i n e con ella ” , a fi r m a Co n rado Xa l a b arder 5 9 . T an difí c i l e s hacer una pe lí cu l a llena de 54 FÜ LÖP, Rebe c a Nao mi: Heroes, dam es, and d i stress : c onstruc ting gender t yp es in classical Hollyw ood film music . Di ss e r tat io n, U ni v er sity of Michiga n, 2012, pp . 94, 135-163 . 55 PLATTE, Nat han R: Musica l colla boration i n the films of David O´ Selznick , 1932 -1957 . Diss e r tatio n, U n i v er sity of Michi g an, 20 10, pp . 310-41 9. 56 MCB R IDE, Jo se ph : Haw ks según Haw k s . Unive r si t y Pr e ss of Ke n tucky , Le xi n g ton, 2013. 57 MU NN, Mic h ael: John Wayne: t he man beh ind t h e myth . New America n Lib r ar y , Ne w Yo r k, 20 03. 58 WALL ACE, Jack: “ Dimit r i Tio mkin as I rememb er hi m ” . D i mitri Tiom k in . The Official W e bsi te , Ap r il 24. h ttp://w ww . dimitritiomki n. co m/ 542 7/ may -2013-dimitri- t iomki n-as-i- r e memb e r - h im/ ( Consultada el 26/01/2016) . 59 XAL AB A R DER , Conr ado : Música de cine … , o p. cit. , p. 7 . 37 m úsica co m o de j ar l a e n co m p leto s i l enci o . Y es po r el l o po r l o que de su b ue n uso depen d e, en m uc h a s o casi o n e s, e l r esul t ado fi na l . Raúl A ré v a l o , h a blando s o b r e su deb ut co m o di r ector en Tarde para la ira (2016) , reconocí a que “ en u n pr i nc ipi o , pe n saba que no sa bí a qué músi c a i ba a t en er, pero y o quer í a que t uvi era po ca o ni n gu na. Luego t e das cuen t a de que h a y que hacerlo m u y bien para e ll o ” 6 0 . Pal a b ras que r ecuerdan a l as pr o n un c iadas po r Dimi t r i T i o m k in h ace m ás de medi o s igl o : “ Cada v ez que u n pro ductor o un d i r ecto r se da cuen t a de que h a r o dado un a escena dé bi l , dec i de po n er a l go de m ú s i ca ” 6 1 . Am bas a f i r maci o n es h ablan de l p ape l de la m úsica e n e l c ine. U n pa pe l que no ha ca mbiado y que co b r a m ay o r import an c ia cua n t o m e n o r es la i n m ersi ó n – e n cuest i o nes t an t o de em o c i ó n , co m o de conoc im ien t o y e x per i e nc ia - c i nemato gr á f i ca de l e spectado r. ¿ Po r qué dec im o s e sto ? Por que e l bue n conoc imi e nto de l o s en t resij o s de l a m úsica cin e m at o gráfi ca per m i t e v er de ot r a m anera. Ver , n o s o l o es cuchar, pues l a m úsica h ace vis i bl es imágenes y co ncepto s que l a c á m ara n o en s e ñ a, o n o puede enseñ ar, y viceversa. Y l o h ace m ed iante recurso s t an to in co nsc i e ntes com o adqu i r i do s. De e l l o , de n ues t ro c o n o cimi e n t o y e xperiencia de l a mús i ca de cine, puede depe n de r que d i s f rut e m o s p l e n a m ent e – o si mplemen t e que di s frut e m o s o n o- de un a pe l í cu la. U na c i r cu n st anc i a de l a que y a se h acía eco e l pro pi o A aro n Co pl a n d en 1940: “ Pie n s o que l a r a zón pr in cipal p or la q u e ta n p o ca gen t e e s con sc ien t e de l a m ús ic a q u e e s cuchan desde la pantall a e s q u e el público a ú n no ha s ido comp le ta me n t e in for m a do s o br e e l t em a . H ace sol o u nos a ño s l a m a yoría de lo s e sp e cta do r e s no e ra n c on sci en t e s de la im p orta n ci a de la di rección , p e r o hoy en dí a hay var i o s directo r e s de Holl ywood cuyos nom br e s t ienen u n m a yo r po de r en la t aqui lla q u e l o s de m u c h a s e str e ll as ” 62 . 60 LÓPEZ , Nacho: “ H a blamos con R aúl A r év al o c o n m o t ivo de l e str eno de 'Ta r de para l a i r a ’” . Bl o g de Cine , 2 de se ptiembre, 2016. ht tps://w ww . b l ogde cin e.com/e n trev i stas/hab l a mo s-co n - r a ul- arev a lo -con- motiv o-de l-es tr en o -de-tarde-pa ra-la- i r a (Co n sultad a el 18/03 / 2017) . 61 KAR LIN, Fr ed: Lis t ening … , op. cit. , p . 11. 62 COP L AN D, Aar o n : “ T h e aims o f music fo r f ilm s ” . The New York Times , Mar c h 10 , 1940 . http://ww w.n y t imes.co m/ b ooks /99/03/ 14/spec i als/c opland-ai ms.htm l (Co n sultad a e l 18/03/ 2017) . Co pl and v ue lve a in cid ir e n ello en el capítulo dedicado a la música de cin e de su li b r o Cómo escuchar la música : “ ¿D eb e r ía uno es c uchar l a música de una películ a? Si e r es mús ico no hay pr o ble ma, n o tie n es o tr a o pció n que esc uch ar. Más de una ve z una ma la músic a m e h a arrui na do una bue n a pe l ícul a. ¿H as tenido l a mi s ma expe ri e n ci a ? Ento n ce s, deb es f elicita rte: eres def i nitiv a me n t e mús ico ” . Véase COPL AND, Aaron: Cómo escuchar … , o p. cit ., p. 229 . 38 Por e ll o co ns i d er a m o s import an t e an a li zar d et al ladamen t e l a música para e l wes t ern de D imi t r i T i o mkin , pue s sus inn o vaci o n e s, apo rtaci o n es y e st i l o perso n a l no se pueden v a l o rar co m p leta m e n t e s in su p len o conocimiento den t ro de un marco hi stó r i co, c i e nt ífi co , t e ó ri co y so c i a l . Un a vi s i ó n in t erd is c i p li nar que per mi t e n o sol o aprec i ar e n pro f undidad l a o b r a de u n m ag nífico co m po si t o r, sin o reafi r m ar o r ech az ar i de a s an t er i o rm e n t e ex puest as y apo rt ar n ue v a s perspectivas para su e st udi o y e l d e l a mús ica c i n e mato gr áf i ca e n genera l . Para l l evar a cabo n u estr a inv est i ga c i ó n hem o s recurr i do a las pr i n c ipales funci o n es , co m po nent es , el e mento s, recurso s y t écni ca de la m ús ica c in e m at o gráfi ca, as í co m o a d ivers o s age n t es c inemato gr áf i co s que af ectan a l e lem e n t o m usical, l o s cuales se h a n co n st i t u i do en cat egorí a s de an álisis . 1.2. 1 . Funciones de la música cinematogr á f ica Las funci o nes de la músi ca cinemato gr áf i ca h an si do ex pue st as po r n u meroso s auto res, h aci e n do un may o r énfasi s e n l o s as pe ctos e m o ci o na les o en l o s f o r m a l es. U na i ndet er m i naci ó n que h a ce i m po sibl e u na c l a s ificaci ó n def i n i t i va, pero de l a que se pueden e x t raer se i s f u n c i o nes bás i cas: 1. Funci ó n de co nt i nuidad 6 3 : es u na de l a s funci o n es pr in c i pa l e s. E n e st e sent i do , l a mús ica est á en r elaci ó n d i r ect a co n e l m o nta j e, act uan do e n d ivers o s p lan o s: unifi c a n do l a narrac i ó n, dan do u ni d ad a las t rans i c i o n e s e n t re escenas y secuenc ias , o resal t ándo las , para l o cua l e xi st en d i f ere n t es y nu m ero so s r ecurs o s. E n el we st ern de Ti o m k in, e l e jempl o m á s c l ar o es el de Solo ante el peligro . 2. Fun c i ó n narrat i va 6 4 : una f u n c i ó n muy re laci o n ada co n l a co nt i nuidad, a l a que apo r t a sen t i do , es truc t urando e l re lato y dá n do l e u n sent i do de fi nalizaci ó n . T i o m k in fue un maest r o en e ste as pect o, apor t an do su especial f o rm a de co ncebi r u na b a nda sonor a a t ravés de una can c i ó n . 63 CO PL AND, Aar o n : Cóm o es cuc h ar … , o p. c i t., pp. 231 -232; CH ION, Michel: La audi o v isión … , o p. cit., pp . 45-50; KAL INAK , Kat hr y n: S et tlin g t h e s core … , o p. cit. , pp. 80 -81; PAYR I, B las y PRÓ PER , Jo s é: “ Aplicac ión de la música para est r uctu rar el montaje : f un di do s y cadencias musicales e n Des ay un o co n diama ntes ” . Revista A rbi t rada de la Facu ltad Exper im ental de Art e de la Uni v ersid ad del Zul i a , 6, 10, Ene r o-Junio 2011, pp . 2 5-27; RA DIGA LES, Jau me: La música en el cine . Edito rial U OC, B ar ce l o n a , 2008, pp . 38-39 . 64 KALIN AK , Kathry n : Film musi c … , o p. cit ., p. 2 1; RA DIG AL ES, Jau me: La música … , o p. c i t., p . 47 ; XAL ABAR DE R, Conrado : Mús ica d e cine … , o p. ci t ., p. 62 . 39 3. Fun c i ó n s u bj et i va 6 5 : es deci r, l a creaci ó n de un es t ado em o c i o n a l e n e l espectado r. Una f u n c i ó n que de f i ne n m u y bien Car l o s Co l ó n, Fer na n do I nf a n t e de l Rosa l y Man ue l L o m b ardo , al o tor garl e a l a músi c a de c i n e e l do bl e sent i do de ex pr esi ó n su bjet iv a po r sí mism a, y de inv o cado ra de l a e m o t ivi dad y recept i vi dad de l espectado r, cu y a imp li cac i ó n da sent i do a l film e 6 6 . Den t r o de est a f u nci ó n c a be i nc luir l o que A aro n Co p l a n d de n o m i na el s u b r a y ado de l o s r e finamien t o s ps ico l ó gicos de l o s perso n a jes y s i t uac i o nes 67 , po r el cua l la música hace vi sibles l a s e m o c i o n e s y sentimi e nto s que a l a imagen l e e st án v et ado s, o que e l d i re ct or ha decidido no m o st rar. Est a f unci ó n e stá en ín t im a re l aci ó n co n l o s c li c hé s y co nvenci o n e s m u sical es , así co m o co n l a e x per i encia per sonal de l e spectado r. T i o mk i n apro vech ó magnífi ca men t e esta capacidad de l a m ú sica en pe l í cu las co m o El Álamo . 4. Fun c i ó n co n t ex t ua l y at m o s f ér ica 68 : recreac i ó n o asen t a m i e n t o de l co n t ex to hi stó r i co en t ér m i nos te m po r al e s y e spaciales, así co m o el to no gen era l de l a pe lícula. Un a f u nc i ó n e sencial en e l gé n ero west ern . 5. Fun c i ó n hedonis t a 69 : de d i s f rut e de l a m ú s i ca po r l a m ús ica. U n a fu n c i ó n que en g l o ba t a m bi én l a f a cet a co m erc i al de la m ú s i ca de c i ne y que se encuen t ra en t re l a s pr in c i pa l es caract er í st i cas de l a m úsica de T i o m k in. 6. F u n c i ó n e spectacu l ar 7 0 : Co l ó n, Infan t e Del Ro sal y L o m b ardo h a blan de u na funci ó n esp ectacu l ar que e x t rae l a m at er i alidad de l a image n y l a h ace e nvolvente, h acien do aú n m á s part í c ipe a l espectado r en las e m o c i o nes. T i o m k i n supo e x t raer l a espectacul ar i dad de l we ster n co m o nadie en pe l í cu las co m o Duelo al sol o Gigante . Para cum p li r d ichas fu n c i o nes, e l co m po si t or ut i liza d if ere ntes t i po s de m úsica y d i v er sos r ecursos y e lemen t o s. De en t r e ell o s, vam o s a pr i o r izar l o s que con sideram o s 65 COLÓN PE RA LES, Ca rlo s; INFANTE DEL ROSAL ; Ferna n do y L OM B A RD O O R TEGA, Ma n uel: Historia y t eor ía … , op. ci t., p . 232; KAL INAK, Ka thr y n : F ilm musi c : a very short int rod uction . Oxf o r d U n i v er sity Pr ess , Oxf o r d, 2010 , p . 4 ; RO MÁN , Ale ja n dro: E l lengua je musi v isua l : sem iótica y e s tética de la música ci n emato gráfi ca . Visió n Lib r o s, Mad r id , 2008, p. 89; PA YR I, B l as y P R ÓP E R, José: “ A plicació n de la música para es t r uctu rar el m o n t aje … , op. cit. , p . 22 ; T AN, S iu-La n ; SPACK MA N, Matthew P . y B E Z DEK, Matt h ew A: “ Viewe r s ’ int e r p r et a t io n s of film c h aracte r s ’ emo tions: e f fects of pr es e nting f ilm mus ic befo r e o r a f t er a c h aracter is s h ow n ” . Mus ic Perc e ption: A n Interdisc iplinar y Journal , 25, 2 , 2007 , p p. 135. 66 COLÓN PE RA LES, Ca rlo s; INFANTE DEL ROSAL ; Ferna n do y L OM B A RD O O R TEGA, Ma n uel: Historia y teoría … , op. ci t., p. 232 . 67 COPL AN D, Aa r o n : Cómo es cuchar … , o p. c it., p. 23 1. 68 CO PL AND, Aar o n : Cóm o es cuc h ar … , o p. cit., p. 231 ; K AL INAK, K athry n : F i lm m usic … , o p. c it. , pp . 90-91; R ADIGA LES, Jaume : La músi ca … , o p. cit ., p. 48. 69 PAYR I, Blas y PR ÓPER , José : “ Aplicac ió n de la músic a para e st r uc tu rar e l mo ntaje … , o p. cit . , p . 22. 70 COLÓN PE RA LES, Ca rlo s; INFANTE DEL ROSAL ; Ferna n do y L OM B A RD O O R TEGA, Ma n uel: Historia y teoría … , op. ci t., p. 247 . 40 m ás e fect iv o s dado su carácter t e ó ri co y c ient íf ico a l a h o r a de a n a li zar u n a banda sonor a. 1.2. 2 . Silencio y música (mús ica incidental y músi ca diegética) Ab r í a m o s est e cap í t u l o h a blando sobre e l s ilen c i o y su r e l aci ó n con l a músi c a, de l a cua l f o r m a part e. Al i gua l que aque lla, e l s il e n c i o cu mple d iversas fu n c i o nes que , bi en ap li cadas, pueden a y udar a elevar su val o r y e fect ivi dad. No hay m o t i vo, pues , para i g n o rar est e el e m e n t o . Much o m e n o s e n u n gé nero , el d e l O est e, m arcado por e l sil e nc i o : e l de l de s i er to , el de la soledad, e l de l co wbo y … Jun t o a él , l a música, l a cual po de m o s d ivi d ir en do s grandes cat egor í as : i ncidenta l y d iegét i c a. Habl ar de m ú s i ca incidenta l es hablar de un co ncepto subj et iv o . Según Xa l a barder, es t e t i po de m ú s i ca n o ti e ne s e n t i do r ea l is t a, sin o que “ se u bica e n l ugare s i nconcret o s co m o e l a m bi ent e, la ps i co l o g í a o l a s e m o c i o nes de l o s perso n a jes, y s u durac i ó n no respo n de a cr i t er i o s de ex act i t ud, sino que se pro l o nga e n f u nci ó n de las n eces i dade s de cada esce n a, pud i e n do i nter ru m p i r se y re a nudars e mucho t i e mpo después ” 7 1 . Habl a m o s, po r t an to, de una m úsica que puede ser i nt erpret ada de m ú l t i p l e s f o r m a s segú n e l pu n t o de vi st a. E l mer Ber ns t e i n d ec í a que u na pe lí cula “ co ns p i ra co n t u im ag i nac i ó n para a lej art e de l a rea lidad presente y llev art e a un de spreo cupado vi a j e po r t u sub co ns c iente ” 72 . Est a af i r m aci ó n es más ciert a cuan t o m á s de or i g i na l t i e ne la m úsica pues , en e l caso co n t rari o , el co m po nente soc i a l adqu ir i do res t a b ue na part e de sus po s i bl es s i g nificados in d ividuales su bj et i vos. En cuant o a l a d i éges i s, se t rat a de un concepto o ri g inalm e n t e n arrat iv o que se re m o n t a a l a t eo rí a de P lató n, qu i e n es t abl ecía t res ni ve les de n ar rac i ó n . E l pr im ero de e l l o s, a l que da e l no m bre de narr ac i ó n simp l e, er a de fi n ido co m o aque l e n e l qu e “ habla e l pro pi o po e t a , que no i n t en t a si qu iera i n du ci r n o s a pen sar que sea otro el que h a bl a ” 7 3 . Est e c o n cepto t raspas ado al c i ne equ i va l dr í a a lo s di á l o go s e n t re l o s perso n a j es, as í co m o a l o s m o n ó l o go s en voz al t a. Y fue prec isa m ente e n e l c i ne do nde naci ó co m o t al l a pa l abra d i éges is , que se e xt en der ía a t o das l as art es repr esen t at i v a s: t eatro, ball et 71 XAL AB A R DER , Conr ado : Música de cine … , o p. cit. , p. 33 . 72 BU R T , Ge o r ge : Th e ar t of fi l m musi c … , o p. cit., p . 10. 73 L os otr o s do s n iv ele s eran na rració n i mit ativ a y la mezc la de a mbas. V é ase PL ATÓN: La R e púb l ica . Alianza E dito r ial, M adrid, 2008, p . 1 83. 41 l a h a bili dad d e la música de pro duc i r co n t i n u i d a d en la dis cont i n u idad vi sua l ” 104 . Sea cual f u ere l a o p i ni ó n d e cada u n o , así co m o s e imponía en e l c i ne l a tr adi c i ó n m us i ca l euro pea del si g l o XIX, d i r ect ores, pr o duc to r es y , pr i n c ipalmente, es t udi o s, o bli ga b an a segui r la m ás o m e n o s fi e lmente. Las o p i ni o nes e nco ntr adas no s o l o ll egaro n po r par t e de al gu n o s co m po si t or es. Entr e l o s es t udi o so s t am bién encontr a m o s co ntr o versi a. A s í , mi e n t ras que A do rn o y Eisl er no e n cont rab an su j ust i f i caci ó n e n el c i ne: “ la ut i li zaci ó n d e l lei t m o t i v cua n do , co m o es e l caso de l c ine, n o puede des p l egar to das sus co ns ecuenc ias m usica les , co n duce a l a e x t rem a i nd i ge n c ia de l a m i sma est ructur a co m po s i t i v a ” 105 . A n dr é Bazin ad m i r a b a su po der si mb ó lico 1 06 . A ct ua lm e nte, co m o o curr e en el cas o de l Mic key-Mousing , el lei t m o t iv se an a liza de sde u n pu nto de vista d i ferente. Alej a d o s de l c a ns a nci o o ad mi r aci ó n de l a épo ca, l o s es t udi o s co n t em po r án eo s se ce ntr an e n su de fi n i c i ó n y apo rt aci o n es, en t re l a s que dest aca l a co ntin u idad de f e n d ida po r Wa xm a n. Para Chi o n , “ e l l e i t m o t i v asegura a l t ej i do m us i c a l u na e speci e d e e l as t i c i dad, de f l u i d ez deslizante [ … ] cuan do se r e n u n c ia a este uso e n may o r o m e n o r m ed ida, no resu l t a nada fácil e n cont rar ot ra r egl a de j uego ” 1 07 . Est a fl u idez des li zant e n o es o t ra que l a co n t in u i dad y l a co herencia de las que habla Ka li na k, qu ien a ñ ad e o t ras vi rt udes de l m ét o d o : “ a t rav és de la r epet i c i ó n y la v ar i aci ó n, l o s l e i t m o t i vs li ga n u na s er i e d e part i t ur as m usicales desco nectadas de n t r o de un t o d o in t egrado . Más a l l á de e so, l o s l e i t m o t ivs fu n ci o nan e n in t erdepe n de n c ia co n e l t ex to vi sua l [ … ] fi na lmen t e, au m e n t an l a r e spues t a de l espe ct ador p o r si m p le acum u lac i ó n , cada r epet i c i ó n del l e i t m o t i v t r ae asoc i ac i o nes est abl e c i d as e n h ec ho s an t er i o res ” 108 . L uc i o Bl a n co añ ade que “ l a reut ili zac i ó n de l lei t m o t iv es un a necesidad 104 DICKINS ON, Pete r : Cop land connotati ons: studies and interview s . T h e Boy dell Pr e ss , Roc h este r, 2002, p . 5 3. 105 Para ellos , el leitmotiv s o l o t ení a se n tido en su l uga r o riginal , l a ópe r a: “ P r ec i same n t e po r que el leitmotiv e n sí mismo n o está m usic al m e nte des arrollado , exige l a amplitu d de la f o r ma mus ical para tene r u n sentido des de el pun t o de vista de l a c o m po sic i ón, se ntido que supera la me r a fu n ció n de indicado r . L a at o m izació n del material co rr e spo n de a la mo n u menta lidad de la o b r a ” . U na monume ntalid ad que , se gún el lo s, se pier de e n el c i n e deb ido a l montaje y la brev edad. Véase ADO RNO , Theo dor y EISLER , H ann s: El Cin e … , op. cit ., pp. 19-20 . 106 “ P iensa e n e l ad m i rable l eit mo tiv de E l m uelle de l as brumas (1938) de Carné , b a sado en la fatídic a can c ió n mari n e r a “ Co r s air/The g r eat ru nn e r ” , c ua n do el pe rso n a j e de Gabin cam i na po r l as c a l les de E l H a v r e. Es l a mús ica, y casi exclusiv am e n te , a l que a po r t a e l sig n if icado dramáti co de esta l arga sec uen cia do n de solo v emos a l pe r so n aje de Gabi n ca mina n do ansios ame nte po r la ciu da d . Si uno pudie ra h ace r el expe r imento de mostrar El mu elle de las brum as so lo co n diá lo go y sin músic a, s e da r í a c ue n ta de que cada pe líc ula, de este modo está apa r e n te mente v acía de p a rte de su sig ni f icado , que l a ps i c o lo gía de l o s perso n aje s se empo b r e ce y que la p r o pi a a cc i ó n es men o s cl ar a ” . Vé ase B AZIN, An dré : B azin on global cinema, 1948-1958 . U n iv e r sity of Texas Pr e ss, A usti n, 2014 , pp. 69-70. 107 CH ION, Mic h el: La m úsic a … , op. cit. , p. 220 . 108 KAL INAK , Ka thr y n : Settling t h e s core … , o p. ci t ., p. 104 . 48 y a qu e l a t em po r a l i dad de l d i s curso l o dot a de u n a t e m po r a l i d ad implí c i t a ” 1 09 . Xa l a barder, p o r su par t e , se l i mi t a a dar u n a d e fi n ici ó n y habl a d e l a s co n e xi o nes i n t electua l e s y su capa c i d ad i l usor i a y de a n t i c i pació n 11 0 . K a linak ha bla sobre la capacidad d e aso c i ac i ó n del lei t m o t i v y e l au mento de l a respues t a de l espectado r an t e su repet i c i ó n. Af i r m aci ó n que r e f ut a l a o p ini ó n de Fi e l d i ng, para qu i e n u n espect ado r m ed i o s i n pr ed i spo sici ó n m usical n o se ver ía a f ectado en ab so l ut o . La respues t a a es t a cuest i ó n y , por t an to, l a e fi c acia o no del l ei t m o t i v , h a y que buscar l a e n l a p s ico m usico l o g ía. Li ps co mb y K enda ll , en su e st udi o sobre e l j u i ci o percept iv o y l a r e l aci ó n en t re los co m po n e n t es vi sua les e n e l c i ne, co n c l u yen qu e en e l pr o ces o de percepci ó n , un individuo t ra t a de l o ca l i z ar l a s per i o d i c i dades para facili t ar l a r educci ó n de dat os 111 . Par a e l l o s, l o s co m po si t o res de m ás é xi t o m a ni pu l an la percep c i ó n de l e sp ectador enf at i za n do l o s m o m e nto s im po rtantes sin causar una at en c i ó n consc i e n t e, la cua l se mantendrá d e f o r m a m ás pro l o ngada at en d i endo a l as e xper i e ncias pasadas y a l j u i ci o indiv i dua l a n t e un est il o adecuado con l a si t uac i ó n y una re l a ci ó n audi t iva y vi sua l co n so na n t e 11 2 . El l e i t m o t i v , po r t an to , n o f unc i o na d i rect a m e n t e po r pro pi a n at ur a l eza, s i n o segú n un co n t ex t o t anto soc i a l co m o in d ividual e n e l que las co nven c i o nes t i e ne n m uc ho que dec i r. S i n e llas, siem pre t an cr i t i cada s, ni e l lei t m o t iv ni l a músi ca en ge n era l pro v o car í a n efect o al gu n o . En e l caso de T i o m k i n, v er em o s có m o l a s caract er íst i c as de su m ús ica adqu i ere n un sig nificado co n creto dentr o del co n c epto de leitmotiv, en r i quec i é ndo l o y dá n do l e n uevas perspect iv a s que m ar carán un pu n t o de inf l ex i ó n de ntro de l a m ús ica c i n e mato gr áf i ca. 1.2. 2 .5. Di st r i buc i ó n t e m át i ca Xa l a barder h a bl a de la p irámide de l po der, en l a c ua l se e st abl ece n las r e l ac i o nes j erárqu icas y de po der en t re l o s d is t i n to s t em as m usica les que da n l ug ar a l as b a ndas sonor as j erárqu icas . E n e lla co l o ca o cho categ o rías t e m át i ca s: t e m a inicial , t e m a fi na l , 109 BL ANCO, Luc io: “ Mús i ca para … ” , o p. c it., p. 47 . 110 XAL AB A R DER , Conr ado : Música de cine … , o p. cit. , pp. 6 0-61. 111 LIPS COMB , Scott D. y KENDAL L, Ro g er A: “ Pe r ce ptual judgeme nt of th e r elatio n s h i p be t we e n musical and v isual co m po n e nts in film ” . Ps y chom usi c ology : A J ourna l of Researc h i n Musi c Cogn i tion , 13, 1-2 , 19 94, p. 89. 112 LIPS COMB , Sc o t t D. y KEND AL L , R oge r A: “ P e r ce pt u a l j udgeme nt … ” , o p. ci t ., pp. 90- 91. 49 t em a pr i ncipal, t e m a centr al , t e m a secu n d ar i o , su b t e m a y co n t ra t em a, a l o s que acom pa ña n m o t i vos y f rag men t o s 1 13 . A e st e si st e m a añade las bandas so n o ras m o not em át i ca s, co m pue st as, co m o i nd i ca su no mb re, por un s o l o t em a 11 4 . Es t as s e o r ga nizan en u n t e m a pr i n cipal que l as en g l o ba po r co m p l et o. S o n l a s variaci o n es ar m ó nicas, r í t m i cas e i nstr um e n t al es, l as qu e l e da n v ar i edad y v a n com po nien do l o s d i st i nt o s el e mento s. A sí mism o , dif er e n t es f rag men t o s pueden asoc i ar se a e l e mento s co ncretos en f o r m a de m o t i v o . A est e t em a pueden añadi r se u n o o vari o s t em a s d iegét i co s. La m ús i c a de Da vi d Raksi n para Laur a (Otto Premi ger, 1944) es consi derada la pr i m era de es t e t i po . In c l uso preceden t e d i r ecto de Solo ante el peligro 115 . En el l a, e l t e m a de Laura aparece de f o r m a d iegét i ca e i ncidenta l , rep i t i é ndose u n as t re i n t a veces, j u nto c o n ot r as m e l o d ías 1 1 6 . El mism o Raksi n , j ust ifi ca ndo este p ro ces o , afi r m aba: “ Cre o f i rmeme n t e en con tr i bu ir a l a con sist enci a de la in t eg r a ción de un a pelíc u l a me di a nt e e l us o sist em á ti co del mi s mo m at e r i al m us ic a l a lo l ar go de l a m i s m a, pr e f e r i blem ente en a quellos lugar e s en los que r e sul ta apr opi a d o. En Caut ivos de l ma l se uti l i za el m a ter i al te m át i co de u n a m elodí a , pe r o s e usa c on n u m e r o sas a parie ncias. T od a la m úsi ca e stá basad a en el mi s mo m at e r i al. Cre o q u e e s m u y i m p o rta nte . Si pu e des h ac e r q u e tu m at e r i al su ene como u n sche rz o (u n a pieza r á pid a) o c om o una pi ez a len ta , y no r e cur rir a r e cur so s m us ic al e s ta n si m p li sta s com o l a ton a lidad meno r o el uso de l a tr om pa po rque la p e lícula e stá r od a d a e n Pa r í s, en tonces, e st ás en g r a ci a ” 11 7 . El a ná l i s is de amb o s m éto d o s , no so l o saca a la luz n ue v o s si g ni f i cados y re l aci o nes de ntro de cada pel ícula, s i n o que si r ve para est udi ar la act i t ud de T i o m k in an t e l a m úsica, da ndo l ugar a la confi r maci ó n o r ef ut aci ó n de las d iversas t eo rí as y o pi ni o n es acerca de su personalidad m u sical . 113 XAL AB A R DER , Conr ado : Música de cine … , o p. cit. , p. 51 . 114 Ibide m, p . 50 . 115 “ L a ur a es, quizás, el ej emplo para di gmát i co d e ban d a son o ra monote m ática, pero su fó r mula f ue duplicada co n éxito por Sol o ante e l peligro (9152), La c o lina del adiós (1 955) y La vuelta al mundo e n 80 días (195 6) ” . Jeff Smith citado po r GA BB AR, Krin: “ Th e v a n is h ing lov e s o n g in film n o ir ” . En MIKL IT SCH , Rob ert: Ki ss t he b lood o ff my han ds: on class ic film noi r . U nive r sit y of Illin o is Pr es s, Spri n gf i eld, 2014, p. 63 . 116 XAL AB A R DER , Conr ado : Música de cine … , o p. cit. , p. 61 . 117 RA K SIN , Dav id: “ R aksin o n film mus ic ” . J ournal of the Univers i ty Film Associa tion , 26, 4 , 1974 , p . 70. 50 1.2. 3 . Fals a diégesis Un co ncepto que Xa l a b ar der de fine co m o aque l co n el que puede superars e e l carácter rea li st a de la d iégesi s, ins er t an do m u c h a más m ú s i ca e in t e ns i dad que la que o bj et i v a mente debería es cucharse 11 8 , pero que, en nuest ra o pi ni ó n, puede ab arcar un espectro m á s a m p li o : 1. Aumento i rr eal de la i nstr u m e n t aci ó n y la i n t ens i d ad musical : es la de fini c i ó n m ás ex t endida – l a mi s m a que da Xa l a barder- y , por t an to , de l a que m á s caso s po dem o s en co ntr ar 11 9 . 2. C o n t i n ua c i ó n, i n t r o ducci ó n o aco m pa ñ amient o di egét i co de l a m ús ica i ncidenta l : u n recurso t ach ado de ingenuo po r A do rno y E i sler 12 0 , y qu e Xa labarder po n e en dud a 1 21 , per o que s i n duda estar í a fu n ci o nando parej o al ejempl o tantas v eces c i t ado – Xal a barder in c l u i do - de l a o r questa aument ada. 3. D i st o rsi ó n de l v o l u m e n: a l de fin i r l a m ú sica d i egét i ca, Xa l abar der hace hi ncapié e n su u bi cac i ó n e n u n l ugar co n cret o y l a i m po s ibili d ad de expan d i rs e 12 2 . Pe ro en o casi o n e s e l cine n o s muest ra si t uac i o n e s e n l a que po r cuest i o nes dr amát i cas la m úsica d i egét i ca s e e x t i e nde, s i n v ar iar de v o l u m e n, po r un espaci o m ucho m ás am p lio que e l que l e co rrespo n derí a en la rea l idad. 4. Metadiégesi s: Claudia Go rbm a n defi ne la m ú sica m et adi egét i ca co m o aquella que f u n c i o n a co m o l a e xpre si ó n de la e x per ien c i a su bjet iv a de l o s perso n ajes 12 3 . Un 118 XAL A B ARD ER, Conra do : Músi c a de cine … , o p. cit ., p. 36 . Az z a m Gó mez, b asándose en Xala b ar de r, la def i n e c o m o un a e xagerac ión de l a s po sibi lidades so n o r as r ea les. AZ Z AM GÓMEZ, Ma r c o s: La música … , o p. cit ., p. 210. 119 Sería i nte r esa n t e p r e gu n tarse: ¿P o dr í a c o n side r arse l a músic a de las pe lí c ul as sil e ntes f a lsa diége sis? Si f ue r a así, en el primer w este rn de l a h isto r ia, Asalto y robo d e un tren , en co ntraríamo s f a lsa diége sis en la es cena de l bail e , do n de la m úsic a que se e scuc h a r ía e n l as sal as de c i n e n o te n d ría r elació n r eal co n los instrume nto s v isto s en p a n tal la. 120 “ L a pobreza del r e curso queda pate n t e en esas se c ue n cias en l as que el p r o tago n ista a co mpaña << co n naturalida d >> los primeros oc h o compase s de su can ció n al pian o , mo m ent o en el que u n co r o y un a gra n o r que sta acude n a a liviarle de esa tarea sin que por e so e l deco r ado se hay a modif i cado en lo más mí n imo . R esulta evident e que, en la m e dida que es ta co stum b r e d ominant e en l o s princip io s del s o n o r o t e n ga actualme n te algu na v i ge n cia , impi de que la m ús i c a se uti lic e de un a fo r ma ve r da de r ame n te co n structiva y creado ra de co n t rastes . La mús ica se po n e a nive l de la a cc i ó n y queda co n v e r ti da e n un r equ i sito , e n u n a es pecie de mueb l e acústico ” . Vé ase AD OR NO, T h e o do r y E ISL E R , H ann s: El cine … , o p. c it. p. 27. 121 “ E n o tr o s c as o s la música die gé ti c a pue de co m par ti r s u e spacio c o n la i n cide n tal, e n u n a sue rt e de falsa diége sis, aunque n o lo se a exactame n te. Si po r ej e mplo un per so n a j e toc a una f lauta (dié ges is) y la melo día del in s trum e nto se r ef ue r za co n la m is ma melo dí a o r que stal (incide nt a l), n o es taríamos ante una f alsa diége sis, po rque el perso naje so l o escuc h a u na de las dos músicas, e n ta n t o que el espe ctador es c u cha a mbas: una si r v e a sus pr opó sitos r ealistas; la o tr a, abs t r acto s ” . Vé ase XA LA B A RD E R , Co nr ado : Música de cine ..., op. cit ., p. 36. 122 Ibide m, pp. 33-3 4. 123 WIERZB ICKI, James Euge n e : Musi c , sou nd and f ilmma k er s: Sonic Style i n Ci n e ma . R outledge , New Yo r k, 2012, p. 183 . 51 co n cepto que R o by nn St i lwe ll re laci o n a co n la ruptur a de la cuart a di m ensi ó n 12 4 , b aut i zá n do l o co m o F anta stical Gap . Un t érmi n o que “ puede signifi car l i t er alment e fan t así a (c i nemato gráfi ca m e nte, un n ú m ero m us i c al , un sueño o un fl a s hb ack) [ … ] per o t am bi é n pu ede s ignif i car, m u sicalm e n t e h a bl a ndo, un a i m pr o vis ac i ó n , l a libert ad de j ugar co n las d iferentes po si bilidades ” 125 . Par a Stil w e ll , est o s m o m e n t o s n o s e pro ducen a l azar, s in o qu e “ son m o m e n t o s i m po r t an t es de l a re vel aci ó n, de s imb o lism o y d e co m pr o m i so e m o c i o nal d ent r o y f uera de l a pe lícula ” 126 . Muy re l ac i o nado con est e co n cepto Chi o n pro pone el de so nido i n t ern o , es deci r, aquel que “ s i t uado en e l pre sente de l a acc i ó n, co rr esponde al in t er i o r t an to f ísico c o m o m e n t a l de u n pers o n a j e ” 1 27 , pud i e n do ser in t er i o r -o bj et iv o (respi r aci ó n, j ad e o s, l at i do s de l cor azón) u in t er i o r - subj et iv o o in t er i o r -m e n t a l (voces, recuerdo s) 1 2 8 . Den t r o de l a metad i éges is po drí a m o s i nc l u ir u n t ipo de f a l sa di ég es i s en e l que un o o m ás perso n a j e s escu c h a n l a m ú s i ca i nc ident al , r efi r i é n do se e n a l gú n m o m e n to a e l l a. Sue le emplearse para t r asmi t ir l o cura y dese speraci ó n, m a nifes t adas e n f o r m a d e a l uc inac i o nes acús t i c as 1 29 . 5. Ins t rum e n t o s f a l sos: u n ú l t im o t i po de f a ls a d iégesis e s l a de la presentac i ó n en pa n t a l l a de i nstr u m ent o s i m po sibl e s. Es un recurso propi o de l a a nimac i ó n , po r l o que en e st o s western s n o vam o s a e ncon t rar l o . Un e jempl o de e ll o , no m u y lej o s de l wes t ern, l o t enem o s e n B ichos. Una a ventura en miniatura ( John Las seter y An drew St an to n , 1998) , d o nde t an t o l as h o r m i gas co m o la b a nda mar i a c hi de l a ca n t i n a d e l o s sal t a m o n t es ut ili za n ins t ru m e n t o s m usicales de su t a m a ñ o , f a b r i cados co n p lan t as y resto s de b asura 130 . 124 “ Cua n do es ta f r o n te ra ent r e di e gético y n o diegético es at rave sada , siem pre hay un signif i c ado [ … ] U n mome n to esta mos e n el r ea l ismo di e gét i c o y , e n u n a b r i r y ce rr ar de o j o s, c o m o cr uzando e l espe j o d e Alicia, est a mos en el mu n do n o diegé tico del o tr o l a do ” . Vé ase STILWEL L , R oby n n J : “ T h e F a n tastica l Gap b etw een Die ge tic a nd No ndi e getic ” . En GO L DMA RK , Da n iel ; KR AMER , L a w r e n ce y L EPPER T, R i char d : Be yond th e so undtrack . U n ive r sity o f Cal ifo r nia P r es s, Be r keley , 2007, p. 186 . 125 STILW ELL , R oby n n J: “ T h e Fantas t ical Gap …” , op. ci t., p . 187. 126 Ibide m, p . 20 0. 127 CH ION, Mic h el: La audi ovisión … , op. cit. , p. 65. 128 Ibide m. 129 U n e j emplo i n te r esa n t e dent r o de la filmog r a f ía de T iomk in es el tema “ Go d ’ s la ug h ” de La c aída del Imperio Roma no . En la e sc en a en l a que Có modo l e dice a L i v i o que s i esc uc h a ate n tame n te podrá o ír co m o se r í e n lo s di o se s. U n a risa que Tio m kin si m ula de n tr o de la mús ica in c identa l, y que es pr o ducto de la loc ur a de Cómo do. 130 J U STO ESTEB AR AN Z , Ángel y PÉR E Z GARCÍA , Luc í a: “ D e l Japó n Fe udal …” , o p. c it., pp. 159- 166. 52 Al habl ar de f a l sa d i éges i s, la i nno v ac i ó n y l a e xper im e ntac i ó n juegan un pape l im po rtante. A el l o se une el apo r t e de ri queza y s i mb o lism o que of r ece u n recurso d e estas caract erí st i ca s. 1.2. Nuestr a p r opuesta de anál isis Bas ándonos en las pro pues t as de F r ed K ar lin , M i chel Chi o n y P hilli p Tagg, h em o s cr eado un méto d o de aná l i s is pro p i o a t rav é s de t ablas de análisi s cuali t at iv o y cuan t i t at iv o , y grá ficas de e vo l uc i ó n . La v alidez d e d ichas herra m ientas ha sido pr o b ada en v ar i o s art í cu l o s pu bli c ado s po r n o s ot ros duran te e l t ranscurso de esta Tes i s Do ct ora l co m o : “ Del Japó n F eudal a l p laneta A k i r : Est udio c o m parat iv o de l a m ú s i ca e n “ L o s siete sam urá is ” y s us re makes a mer i canos ” 13 1 , o “ Harry Suk m a n y Sa m Fu ll er. Músi ca para un wes t ern de cu l t o : Cuaren t a pi st o l a s (1957) ” 132 . 1.3. 1 . Anális is de las películas Con e l o bj et o de r eali zar u n a n á lisis l o m ás co m p leto y o bj et i v o po si bl e, hem o s creado una h err a m i e nta m ú l t i p l e que se co m po n e de l o s s i gu i e n t es apart ados: - Si n o psis y ficha t écni ca: l a inf o r m aci ó n o b t eni da co n e sta t abl a per mi t e establecer gr upo s t em át i co s (sub gé n er o , di rect o r, pro duc tor , e t c … ). SINOPSIS: CARTEL Directo r: Estu di o : Pro d u c to r : Gu i ó n: Fo t o grafía: Direcció n de a rte: Vestu ari o : So nid o : Efec to s espec iales: 131 J U STO ESTEB AR AN Z , Ángel y PÉR E Z GARCÍA , Luc í a: “ D e l Japó n Fe udal …” , o p, c it., pp. 159- 166. 132 P ÉR EZ GAR CÍA, L u cía y J U STO ESTEBA R AN Z, Á n gel: “ H a rr y S ukman y Sam Fuller. Mús ica p ara un w e stern de c ulto : Cua r e n ta p i sto las (1957) ” . Pasaj e a l a Cien cia , 18, 2016, pp . 9 -19. 53 Departam ento m u sical : -Co mposito r: -Directo r: -Letrista: -Edito r : -Orqu e stación : -Cantan tes: -Mú sico s: Reparto : -An á li sis d e l o s po r cen t a j es m usica les : a tr av és de v a l o r es abso l ut o s ( m in ut o s y segundos) y re lat iv o s ( po rcen t aj e s). La d i v isi ó n d e l m et ra j e en do s o tr es part es – según l a l o n g i t ud y conf i gurac i ó n de l a película-, rev e la l o s dif ere ntes enf o ques de l a hi st o r i a desde el pu n t o de vi st a m us i cal y dr a m át i co . T OTAL: -To tal metraje à s g- h -To tal silencio à sg-min à % -To tal mú sica à sg-min à % -To tal diegética à s g-mi n à % -To tal falsa di ég esis à sg-m in à % -To tal diégesis- fal sa diégesis à sg- m in à % -To tal preexistent e à sg- m in à % -To tal i n c identa l à sg- min à % 1ª MITAD : -To tal metraje à sg- h -To tal silencio à sg- min à % -To tal mú sica à sg- min à % -To tal diegética à s g-mi n à % -To tal F.diéges i s à sg-mi n à % -Diégesis-F . di é ges is à sg-mi n à % -To tal preexistent e à s g- m in à % -To tal i n c identa l à sg- min à % 2ªMITAD: -To tal metraje à sg- h -To tal silencio à sg- min à % -To tal mú sica à sg- min à % -To tal diegética à s g-mi n à % -To tal F.diéges i s à sg-mi n à % -Diégesis-F . di é ges is à sg-mi n à % -To tal preexistent e à s g- m in à % -To tal i n c identa l à sg- min à % - Mús i ca o ri g i na l , pr exi st e n t e, di egét i ca e i nc identa l : co m p l et an y ac l ara n d e f o r m a o bj et i va l o s po rcen t aj e s de cada el e men t o . Mú sica origin al ( % ) Mú sica preexistent e ( % ) Mú sica diegétic a ( %) Mú sica i n c id e ntal( % ) 54 - Lei t m o t iv s: mues t ra, de f o r m a c lara y d i rect a, e l n ú m ero de v eces que se rep i t e cada m o t i v o , sus v ar i a c i o nes, e l m o mento ex act o en e l que se escuch a y la i m age n asoc i ada a cada una de l as apar i ci o nes . Tiempo To n o Escena I /D Ins tr um e ntación Din. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 1 0 1 1 Temas en lo s qu e aparece ins er tado I I I I I I I V V V I Fo t o gramas - É nf as i s e m o c i o n a l , Mick ey-Mousing , énfasi s en l a c á m ara, énfasi s e n l a ed i c i ó n, s ilen c i o , rui do : l a descr i pci ó n de l o s m o men t o s cl a ve en t ér mi nos ar gu m ent al e s y musica l es. Cada u n o de l o s e lemen t o s se m uest ra de f o r m a individual e n u na t abla pro pi a. En e l caso del silenci o , se h ac e una d i st inci ó n e n t re l as d iferent es f u nci o n e s (t ensi ó n, expect ac i ó n , et c.). Descripció n Im age n 55 - In t errupci o nes y v o l u men: de scr i p c i ó n de las in t err upc i o n es de l a m ú s i ca y de l as característi c as destaca bl es de l v o l u men, s i las hubiera. Interru pcio nes Vo l u m en - A n á li s is : est a herra m ient a f acili t a l a l o ca li zaci ó n de un t em a, det all e o es cena en concreto, permi t iendo l a visua lizaci ó n gr áf i ca en co njunto de l a co n cepci ó n de la b anda sonor a. Tiempo To n o Descripció n de la escena D/I O/P Observac i o nes 1.3. 2 . Anális is de los elementos musicales -T abl a de po rcen t a j e s po r cat eg o rí a: p er mi t e la co m parac i ó n de d ifere n t es pe l í cu las co m po nen t es de u n mi s m o grupo . La t ab la co m p leta se ap l i c ará t an so l o e n l o s apart ad o s co n cerni e ntes a l subgén ero , l o s d i rect ores y l o s est ud i o s y pr o ducto res, as í co m o e n la vi si ó n ge n er a l . Par a e l a n á lis is po r sep arado de cada u n o de l o s e lemen t o s se ex po ndrá una t abl a r educida e n a l que so l o se m ue st re l a casilla de l e l ement o a analizar . Títu l o Silencio Mú sica Diegéti ca F. Diég. Incid. Preexis. Anem p. -Gráfi c a de evo l uc i ó n : per m i t e vi sua li z ar de f o rma gr á f i ca l a e v o l uc i ó n e n e l t i e m po de cada u n o de l o s e lemen t o s m us i c a les , co m p l et ando l a i n f o r m a c i ó n de l a t abla. El e je h o rizon t a l m ue str a el v al o r t em po ra l ( añ o s) y e l vert i ca l e l v a l o r cua n t i t a t iv o (por cen t a j e). T am bién se ut i l iza para co m parar l a e v o l uci ó n de do s el e m e n t o s. 56 1.3. 3 . Anális is de las canciones -T abl a s de a n álisis cat ego ri a l cu a l i t at i vo: per mi t e n una visi ó n ge nera l de t o das l as canci o nes así co m o su c o m par aci ó n y agrupac i ó n en d if ere n t es t i po l o g í a s. TIP O O GRU P O Títu l o Tem po Matiz d in. dom inante To nali dad Com pás Canc ión Letr i sta Tonali dad Com pá s Te m po Inic io Fin al Ám b ito Interv alos fre cue ntes Anacr usa Apoy at uras Alter aci ones cr omáti cas Co ro V ers ió n co mer cial 0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 194 0 19 48 19 51 1952 19 54 19 56 1957 19 59 1 960 57 f o r m a paralela. La m ús ica american a ll a m ó l a at en c i ó n de est o s c o m po si t o r es. Ch ar l e s Ives , a la vez re ferente a m er ican o y ge ni o inno vador. Los ex per i m ento s de Edgar Varèse, desde la li ber aci ó n de la co m po s i c i ó n d e l a m el o d í a, la ar m o nía, e l co m pá s co n venc i o na l , e l pu l so regu l ar o l a o r quest aci ó n t r ad i c i o nal , a l o s soni do s e l ect r ó ni co s 14 6 . L a tr adi c i ó n a m er i ca na de V i rg il Tho m pso n y Aaro n Co pl a n d. E l j a zz, e l swing y t o das sus variantes, co n no mb r es co m o Geo rge Gersh w in , Pau l Wh i t e man o Duke Elli ngt o n . A la vez que s e desarro l l a ba es t e h ur acán cul t ur a l de ce n t r o preemi ne n t e m e nte euro pe o y co r ri e n t es amer i canas, l a llegada de l so no ro en 1927 ( E l cantor de jazz , 1927) hi zo que l o s gran de s est ud i o s incor p o r asen un dep art am e n t o m u s i cal a l o s y a e xi st en t es. Se necesi t a b a n co m po s i t o r es que aum e n t aran el gran espect ácu l o que er a el c ine. E l públi co quer í a más . Ha bía que dar a l espe ct ador l o que ped í a: esp ectácu l o , gr an deza, e m o c i ó n, d i ver si ó n, e vasi ó n. Lo s músicos euro peo s, m uc h o s de e ll o s venidos de Bro adway , a cud i ero n a la ll amada at ra í do s po r l a s o port uni dades pro f e s i o nales que e sto o f rec ía. No s in pe ns ar l o do s veces, pues e l n ego c i o de l c ine, do nde la industr i a t enía co n t r o l a bs o l ut o , n o era bi e n vi sto por l o s círc u l o s ar t í sticos. La creat i vi d ad estaba limi t ada a l o s estándares im puest o s po r l o s gr a n d es est udi o s y s u s fi ne s co m erc iales 14 7 . A u n as í , y pes e a que e l elemento c o m erc i al no dej ó nunca de e star pr es en t e, l o s co m po s i t o r es que se arr i es garo n acab ar o n co nquis t an do un espac i o pro pi o y ga nán do se e l prest i g i o y la li bert ad que m erec í a n 1 4 8 . Entr e l o s m úsicos que pas aro n po r Holly wo o d h ubo v ar i o s r epresentan t es de l a Uni ó n So vi ét i c a. Ser gei Pr o k o fi e v , Igor S travins k y y Serge i Rachmani n o ff at er rizaron en Los Ángeles haci a la mi sma época que T i o m k in 1 49 . E l pr i mero venía de t rabaj ar e n e l c i n e r uso y m o stró gran i n t erés por l a s t écni c a s a m er i canas. E l segu n do co m pu so 146 BUR KH O L DER , J. Peter; GR OU D, Do n al d J. y PA L I SCA, Cl a ude V: Historia de l a músi c a occidental . Ali a nza Músic a, M ad r id, 2011 , p. 109 8. 147 Ado rn o y E isler co m e n tab an e sta ci r cu n sta n ci a e n l a que co m po sito r es de gr a n prestig io era n r eque r i do s po r los estudio s para lue go ver lim itada su c r ea t iv ida d , deb i endo co mpr ome te r se a c umpli r co n cie r t as n o r mas y e stándares, y v iéndos e en la pos ició n de ser instruido s po r l o s pr o ducto r es y di r ec t o r es . Vé ase ADOR NO, T h eo do r W. y EISLER , H ann s : Compos in g … , o p. cit. , p. 54 . 148 En su autob iogr af ía, T io mkin afi r m ab a que: “ al creado r de la m ús i c a se l e está da ndo m ás espac io. L a importanc i a de l a b a n d a so n o r a e stá sie n do r e c o n o cida cada v ez más. En H oll y woo d se sue l e dec ir que una pel ícula si n m ús ica n o es nada , y a v e ces la ge n t e dic e , “ ¡O h ! La músic a sal v a rá la películ a ” . Lo di ce n rien do , pe r o lo dice n e n serio . Du r ante la crisis de la t e lev i sió n n os di mo s cue n ta de que la que la música po día ay udar a la películ a de u n a f o r m a inespe ra d a ” . V é ase TIOMKIN, Dimitri. y BUR ANELLI, Prospe r : Pl e ase don´t … , op. cit. , p. 231. 149 Tio mkin lo ha cía en 193 3, P r okof ie v en 1 938, St rav i n sky e n 1940 y R ach mani n off en 19 42. 64 m úsica para var i as pe lículas , au n que fi na lmente no f ue ut i li zada 1 50 . E l est i l o de l t ercer o e j er ci ó gra n i n fluen c i a e n la m úsica de c i ne a me r ican a 1 5 1 . Dece n a s de p e l í c u l as lleva ban en su ba nda so n o r a t em as de est o s y o tros co m po s i t o res rus o s 15 2 . L a m ús i ca de Tch a i ko v sk i, fa v o ri t a duran t e l a pr imera épo ca de Ho ll ywoo d, adqui r i ó caráct er pat ri ót ico, si e n do utili zada para muchas de l a s pe l í culas pro -so vi ét i cas pro duc i da s duran t e l a pr i m era m i t ad de la décad a de l o s cu aren t a 153 . La mús ica r us a, e n de fin i t i va, fue extr em ad a men t e popul ar duran t e l o s años de l a Segun da Guerra Mun d ial 1 54 . Y es que t ras décadas e n las que la U ni ó n So viét i c a era vis t a co m o un a a m enaza a l m o de l o capi t a lis t a a merican o , en 1941, la B at al la d e Mo scú y e l at aque de Pear l Harb o ur co n vi rt i ero n a n o r t eam er i canos y soviét i c o s en a liados co ntr a l a Alemani a nazi. Ya no h a bía razó n par a de sprec i ar a l as ge n t es de l este de E uropa . El c i ne, com o re fl e j o de l a so c i edad, r et ra tó y apo y ó est a rel aci ó n, n o sol o a t ravés de la músi ca, sino m ediante l a pro ducci ó n d e pe lículas y do cum e n t a l es pro pagan d í st i co s pro - so vi ét i co s, de l o s que D i mi t r i T i o mkin ser á part í c ipe 1 55 . Con la Gu er ra Fría t o d o v o l vi ó a su l uga r . E l a nticom u nis m o creció pro gresi v amente h a sta cu l mi nar e n l a o scura et ap a de l maccarthism o ( 1949-1959) . Co n e l l o au mentó, p o r c o n s i gu ien t e, l a act i t ud negat iv a h ac i a l o so vi ét i co . Duran t e l a s pres i de nc ias de Harr y S. T ru m a n ( 1945-1953) y Dwi g h t D. E i se nh o wer ( 1953-1961) la a m er i ca nizac i ó n se co nvi r t i ó en l a n ueva i deo l o g í a. E l m o do de vi da ameri c a n o se 150 Eje mplo de ello f ue su sustit ució n po r Alf r e d Ne w ma n e n La canció n de B ernadett e (H e nr y Kin g , 1943). La i mpo sib ili dad de ob tener un co m pleto c o n t r o l c r eativo le l levó a aban do n ar la m úsica de cin e pasada la déc a d a de los cua r enta. Véase R OB INSO N, H a rlow : R uss ians in Ho l l yw ood, Holl yw ood´s Russians: biogra phy of an im age . No r th e aste rn U n i v er si ty Pr es s, Bos to n , 2007 , p . 129. 151 Ibide m, p . 13 0. 152 U n o de lo s m ej o r es eje mplos es la película de a n imaci ón F ant asía (Walt Dis n ey , 1940), do nde apar e ce n tres tem as de orige n r uso : “ L a co n sa g r ació n de la pri mav er a ” de Strav i n sky , “ U n a n o che e n el monte pe l ado ” de Mus so r gsky y “ El casc a nuec es ” de T c h aik ovs k y . 153 RO B INSON, H ar low : Russians in Holl y w ood … , op. ci t., p. 127. 154 Ibide m, p . 12 7. 155 Tiomkin f o r mó pa r te del equi po de Fr ank Cap r a , quie n estuvo a l f r ente del 834t h Signal Se r v ice Photo gra p h ic D etac hment, unidad de l a Div i sió n de Info r mació n y Educac ió n de l Cue r po de Tran s mi sio n es del ejército es tadouni de n se , cuy o obj etivo er a la produc ció n de películas do cumentales de carácte r didáctico y propaga n d íst ico so b r eel conflicto que es taba tenie n do lugar: la Se gu n d a Gue rr a Mundial. L a u n idad l legó a e sta r f o r m ada po r 1 50 pe r so nas a f in a les de 1943 , e n t r e las c ua les se enco n trab an: C arl Fo r ema n, W a lte r H usto n, Alf r ed N e w m an, Anato le Litv ak y e l mismo Tio mkin. Este co mpuso la m úsic a de var io s de es t os d oc um e n ta les , e n t re ellos , d o s d e car ácter p r o-s o v i é tic o : Our Russian f ront (Jo ris Iv e n s, Le w is Mil es to n e, 1942) y el qui n to capítulo de l a se r ie Why w e f ight, La Batalla d e Rus ia (F r ank Ca p ra y An at o l e Litv a k, 1943). De este úl tim o tr ab ajo s e conserva una ca r ta de agra de ci mi e n to a Tio m kin de p a r te del U .S. Wa r Depa rt me n t e n la que se ha ce h in c apié en que: “ El elo cu e n te trat amie n to mus ical co ntr ibuy e e n g ra n m edid a a la e f i cac ia de l a pe l ícul a [ … ] es ta pe lí c ul a tendrá g ra n i n f lue n cia e n el se ntimie n t o de la ge n t e ha cia n uest r os al i ado s, aho r a, y e n los a ñ o s que v ienen ” . Vé a se “ L etter from t h e U .S. W a r Depa r tme n t r e fe r e n ci n g Th e Battle o f R uss ia, Octo ber 5, 1943 ” . Dimitri Tiom k in . The O f ficial W ebsi de. http://ww w .di mit riti o m k i n.co m /p h o to - gallery 2/doc um e n ts/nggal lery /i mage /1695 (Co n sultad a e l 20/11/2015) . Vé a se t ambié n GIR ONA , R a món: Fr an Capra . C á ted r a, Mad ri d , 20 08, pp. 301-30 2. 65 pro poní a co m o e j e mpl o a segu i r para t o da s o ciedad c ivili zada. ¿ Qué m ás a mer i ca no que e l western? El we ster n est uv o prese n t e e n e l c i ne de sde l o s inic i o s. Ca mi n ó s i e m pr e po r un a pe l i gr o sa l í nea co n t r em e ndas ca í das y p i co s impres i o n ant es . Per m a nec i ó ca si e n la somb r a h asta l o s a ños t rei n t a, cua ndo l a Gran Depr esi ó n de j ó resp i rar a l o s est ud i o s y e l i ncre m ent o de producci o n e s po r añ o hi zo fl o recer l o s we st ern s de ser ie B – que segu i r á n en boga, t anto en e l c ine co m o en l a t e l e vi si ó n, h a st a l o s cincuenta- y r ecuperar e l é xi t o de l a serie A 156 . Al ca nzó s u edad do r ada durante l o s cuare nta, co n John F o rd y Rao u l W a lsh e n l a c ima de su s carrer as y t o do un mi t o que ape l a ba a u na n aci ó n llena d e o p o rtuni d ades, libert ad y j ust i c ia, a l a u ni ó n y la e speranza de u n pue bl o a m er i c a n o que n o aca b a b a de sa li r de l a Segu nda Guerra Mun d ia l y se in t er n a ba e n plena guerra f r í a. Logró s u p l e no desarro l l o y gr a n d i o s idad en lo s cin cue n t a, co n e l avance de las t ecn o l o g í a s - l o s n ue vos sis t e m a s de sonido y de pa n t a l l a a n cha- y l a co m pet encia co n la t el e visi ó n . Y ca m i nó cue sta ab a j o en l o s s esenta, década en l a que T i o m k in po n dr á m úsica a su ú l t im o we st ern: Asalto al carr o blindado (Burt Kenn ed y , 1967). Car l o s Col ó n co n centr a to do es t e am biente cuan d o h a bla de l pape l f u ndamen t a l que en l a c a n o ni zaci ó n de las f o r m as musi c a l es de l west ern t uvi ero n l o s euro peo s, c o n m ucha m a y o r r epresen t ac i ó n que e n ni ngú n o tro g én er o : “ De s de la obra pione r a de l a ustr iaco Ma x St e ine r, Cimarrón (We sl ey Ruggl e s, 1931), uno de l o s pr ime ros weste r ns s onoro s; h ast a Centauros del desiert o (Jo hn F ord , 1956) o Una trompeta l ejana (R aoul Walsh , 1964), com pu e st a al fin a l de su larguí s im a ca r r e ra; pasand o por su se r ie de pa r tituras para lo s we st e rns r om á nt i cos de Er rol Flynn ( Dodge city , Mich a el C urt i z, 1939; Oro, amor y sangre , Mic ha el C ur ti z, 1940; Murieron con las Botas P uestas , Rao ul Wa l sh , 1941). Hasta la abso l uta defini ci ón del géne r o p o r o br a de Dim i tr i T iom kin ( Río Rojo , 1948; Río de sangre , 1952; y Río Bravo , 1959 ; d e H ow a r d Ha wk s; o Sol o ante el peligro , F r ed Zinnem a nn , 1952), si n olvi d a r al h ol andé s R ich a r d Ha gem a n , compo s it o r d e o br a s m a e str a s ( L a di ligencia , 1939; F ort Apache , 1948; L a L egión invenc i ble , 1949, tod as de J oh n Ford), o el inglé s Cy ril Mockridge (ba stará n para co n sagra r l o c omo m a e str o de ca pilla del weste rn sus par tituras pa ra : Inc idente en Ox-bo w , W i llia m A . W el lm a n , 1943; Río si n Retorno , Ott o 156 F INL E R , Jo e W: The Hollyw ood history . E v er ything y ou w ant ed t o kn ow about th e Am e ri c an m o vie business but didn´ t k n ow w he re t o loo k . Oc t o pus B oo ks Limited, Lo n do n , 1988, p. 21. 66 Pr em i nge r , 1954; o las m onume ntal e s y for d i a nas P asión de los f uertes , 1946 y El hombre que mató a Liberty V alance , 1962) . Evidenc ias ant e las cuale s de c ir que la m ús ic a del we st e r n e s o br a de c ompo s it o r e s europeo s - ¿No e r a el f o lclo r e del Oe st e de r iv a ci ón de los cant o s de las tie r r a s de orige n de lo s pione r o s?- no re su lta abusi vo ” 15 7 . A una co n c lusi ó n s imilar l legaba Gar y Mar m o r stein a l h a blar de l a m úsica de l o s prim ero s west ern s: “ M ax S te ine r e n Wa rne r y Ha n s S a l t e r en Uni ve r sal cr e a r on “ autén tic a ” m ús ica we st e r n. E l c om p osito r y ar r egl ista fr ancé s Lu cie n Ca i l le r (1891) hizo ba nd as sonora s we st e r n en m a sa pa ra RKO, com o l o hi zo el violini st a polaco , de f o r m a ci ón b e rl ine sa , P au l S a ute l (1910), Kar l Hajo s (Hung r í a, 1889) d i rigi ó la m ús i ca de do c en a s de we st e r ns par a R KO y Paramo u n t. Oz zie C oswel l (A ustr ia, 1913) t raba j ó pr in c i pal m en t e par a pelí culas de cow b oy s e n Monogra m [ … ] Esos em ig ra n t e s c on f e cc ion a ron el son ido west e r n confo r m e lleg a ron. Est o s em ig ra n t e s europe os com pusi e r o n m úsic a sin fónica par a w e st e r ns com o al go n u evo y o r igin al ” 15 8 . Mucho an t es, e l cr í t i co y t eóri co c inemato gr áf i co f ra n cés An dré Baz i n, e n su art í cu l o “ T h e West ern : o r t h e Ameri c a n f ilm p ar ex ce ll e nce ” , co m para b a el Oest e Am er i cano co n Rusi a: “ Com o l a conqui st a del O est e , la R evol uc ión Rusa e s un a colec ción de eve n t o s hi stóric o s q u e s eñ a lan el nacim ient o de u n nuevo orden y u n a n u ev a civilización . Am b o s han enge nd r a d o los m it o s nece sa r i o s pa r a la con f i r m a ción de l a hist o r ia, a m bo s tuvi e r on q u e r e inve n t ar un a mo ra l q u e s e convi r ti e r a e n su fuen t e de vida y a n t e s de que l leg a ra n l a m ezcla o la con ta min a ción , l a fund a ción de l a ley , que p ond r ía o r den en el ca o s, se pa r ando e l c ielo y de la t ie r r a. Pe r o quiz ás el c ine e ra el único l eng ua j e 157 COLÓ N PER AL ES, Car los: VII Enc u e ntro Interna c ional d e Música d e Ci ne, Sevilla 1992 . Fu n dació n Púb li ca Luis Cer n u da , Diputac ión de Se v i ll a y Soc i e dad Esta tal pa r a la E xpo sició n U n i v er sa l de Sev ill a 1992, Se v i lla, 1 992 , pp. 17-18. 158 MAR MORSTEIN, G a r y : Holl yw ood rhaps od y. Movie musi c and his makers. 1900 to 1 975 . Sc hi rme r Bo oks, New Yo r k, 19 97, p. 298. 67 capa z de e xpr e sar e st o , sobr e t od o de d a r le su ve rda de r a d im ensi ón e st é t ic a ” 15 9 . Ta mbi é n T i o m k i n pro f u n d i z ar í a e n d ich a s re l aci o nes: “ Una es t epa es u n a est epa, es u n a est epa … l o s pro blemas de l co w b o y y d e l c o saco so n m u y s imil ares. Co m part en e l a m o r po r l a n at ur al ez a y e l a m o r por l o s anim a les. Su co raj e y su s act i t udes fil o só f i cas son simila re s, y l a s estepas de R usia so n m u y parecidas a las pr aderas a m er i ca nas ” 16 0 . Co n esto , cre o que po dem o s d isipar to das l as dudas respect o a T i o m k in y e l Oe st e Am er i cano. 2.1. El es tilo de Di mitri T io m k in El e st i l o de D i mi t r i T i o m k in se e ncuadra de n t ro del contexto de f usi ó n an t er i o rm e n t e co m e n t ado. Los el e men t o s e infl ue nci a s que l o de finen puede n d i v i d i r se, co m o su vida, e n v ar i as etapas, m o mento s o qui z ás, de u na f o r m a más c lara, en v ar i o s apart ad o s que s i bien n o co n st i t u y e n per i o do s cro n o l ó g i co s estr i ct o s den t ro de su bi o gra fí a, se puede hablar de e ll o s co m o co nj u ntos co n si g nifi c ado c o ncreto . 2.2. 1 . Estilo de f ormación o europeo O m ni pr esente en t o das sus co m po s i c i o nes para e l c ine 1 61 , el p i a no f ue e l i nstr u m e n t o pr edi lecto de T i o m k i n. I ns t rumen t o q ue le aco m pa ñará t o da su vida, con e l que co m po ndrá t o da su m ú s i ca para c i ne y qu e har í a necesar i o un fi e l gr upo de o rques t ad o r es que per m a necer á n j u n t o a é l dur a n t e to da su carrer a (Paul Marquardt , Geo rge Parr i sh, Herbert Tayl o r o Man ue l E manue l , to d o s el l o s gr andes m úsicos) 1 62 , siendo capaces de t r aduc i r su s i nt r in c adas part i t ur as. Sus pr i mero s co ntac to s co n l as t ecl a s se de bi ero n a su madre, Mar i e T art ako v sky . Co m o pr o f esor a de m ús i c a, l e e nseñ ó 159 BA Z IN, André: “ T h e We stern : or the Ame r ican f i lm p ar e x c e ll e n ce ” . E n GR AY, H ugh (Co mp .): Wha t is Cinema ? Vo l. II. U ni v e r sity of Calif o r nia P r ess , Lo s An gel es, 1972, p. 148 . 160 Citado po r PAL MER, C hr i sto phe r : The Compos ers … , op. ci t., p . 127 . 161 Des tacando l as ba n das so n o r a s de W hen s t rangers marri ed (William C astl e , 1944 ), C on las horas contadas (R udolph Ma t é, 19 50), Retorno a l para íso (M ark R ob s o n , 19 53), 36 horas (Ge orge Se aton, 1954) o La caída del Imperi o Romano (A nt h o n y Mann, 1964 ). 162 A lgunos de ellos dejar o n te stimo n i o de su t ra b ajo co n Tiomk in, h acie n do v e r e sta e spe cial caracte rística del co mpos itor. E s el caso de B ernhard Ka un, quie n co men t aba: “ Dado que e r a pia ni sta , un o te n ía que r e pe n sa r sus i deas de fo r ma o r ques t al ” . C itado por LAR SON , Ran dall D: La musi que fantastiqu e : a sur vay of film musi c in the fas tast ic cinema . Scar ec r ow Pr es s, Ply mouth, 1 985 , p. 53. 68 a to car el p iano desde ni ño. Quer í a que su hij o f ue ra m ús ico. Deseo pro f ét i co do n de l o s h aya. A l o s s i et e añ o s, s u padre, Z i n o vi e T i o m k i n , qui e n n o t ení a ningún i nter és e n la m úsica, l o l levó a San Pet ersb urgo para que pud iera es t ud i ar. E m p i eza a m o de l arse u n gran pr o f esi o nal . Tr as h a b er dado cl as es con Wi nkler: “ u n h o mb re con un a f ero z b ar b a ro j a ” que “ i nst r u í a a su s peque ñ o s pup il o s s i n p i edad ” 1 63 , entró a l o s t r ece añ o s e n e l Cons er v at ori o de Sa n Pet er sb urgo : “ sancta sanctor u m de l a gran t r adi c i ó n de l a m ú s ica rusa ” 164 , do n de “ e l m o der ni sm o est ab a mal visto ” 16 5 . Est udi ó p i a n o co n Fe l i x Bl u menfeld 16 6 , y ar m o nía y co nt rapun to c o n Al exander Gl azunov. En 1917, l as malas co n d i c i o n e s de vi da en l a Rus i a de l a R evo l uc i ó n l e l levaro n a trasl adarse a Ber lí n co n su padre. Allí es t ud i ó piano c o n F erruc i o Buso ni , a l que co n o ci ó graci a s a Michae l Kh ar i t o n , co n quien f o r m ar á u n dúo de p i a no que reco rr erá Parí s y , a p art i r de 1925, t am bi é n Est ado s Uni do s. Ti o m k in resume esto s años de f o rm ac i ó n de la si g u i e nte m a nera: “ Fui e d u cado en un e st ilo so br io de pia no . En el conserv atorio, mi profe sor de piano , el pr o feso r Bl u m enfeld , incul caba e conomí a d e m ovimie nto e n sus pupilo s, y la in f luenci a de G lazunov i ba en con tr a d e la vi stosidad y el e sp e ctá culo . Busoni , sobr e todo , e r a u n enem i go de s deño s o del e x hib i cioni s m o. C on s e cu en t em ent e , mi m a ne r a de toc ar e ra tra n q ui l a, di scre t a: evitar cualq u i e r e xhibición inne ce sar ia de l a pe r sonalidad y dejar q u e la m úsica h able por sí mi s m a ” 16 7 . Consideran do a Gl azu n o v y a Busoni co m o sus d o s pr i n c ipales m aes t ro s: “ Mis estudi o s co n Buso ni co m p letaro n m i educaci ó n m usical. G lazun o v me educó en e l en t usias t a espí r i t u ro m á nt i co ; Bus o ni me d i o l a e str i ct a di sciplina de l acadé mi co ” 1 68 . De e l l o s, pues, pr o vi e n e b u ena part e del es t i l o que acab ará desarro ll a n do T i o m k i n. G l azu nov, d i scípul o de R i msk y - Kor sakov y seguido r del Gr upo de l o s C i nco, a m a ba a l o s c lási cos y sent í a a n t i pat í a po r l a vanguardia y las inn o vac i o nes, 163 T IOMK IN, D imit ri y BUR ANELL I, Pr o spe r : Pleas e don´ t ..., op. cit., p . 17. 164 Ibide m, p . 10 . 165 Ibid, p. 27 . 166 E rr ó n ea m e nte, L uis Miguel C ar mo n a dice que el pr o f esor de pian o de Ti o mkin f ue F elix B lument h al . Vé ase CAR MONA, Luis Miguel: Di ccionari o de composi to res ci n e mato gráfi cos . T&B E dit o r es, Madrid , 2008. . 5 02. 167 T IOMK IN, D imit ri y BUR ANELL I, Pr o spe r : Pleas e don´ t ..., op. cit., p . 114. 168 Ibide m, p . 96 . 69 especi alment e po r Deb ussy y Scr i a bi n 16 9 . Su m ag ist eri o y per sonalidad de jaro n u n a h uella pro f u n da en el ucraniano, que h ablab a de s í mis m o en t érmi n o s s im il are s: “ So y c l a s i c i st a po r n at ur al eza y si examinas m is ban da s sonor as e n co n t rarás f ugas y pass acaglias … n o s i m pat i zo co n la áspera m ú s ica at o n a l de ho y d í a, e s de m a siado l acerante para l o s o í do s ” 17 0 . Y si n e mbargo, al co nt r a r i o que su m aes t ro, T i o m k i n se i n t eresará po r l a vanguard i a, sobre t o d o p o r l o s im pr esi o ni stas fra n ceses. Estaba, pu es, “ i nt eresado en l o n uev o y l o an t i guo ” 171 . En cuant o a s u f aceta m ás c l ás i ca. E se i nter és po r l o “ an t i guo ” , com e n zó an t es de en t rar en e l co n servato r i o y cont i nuó po r l a línea de s u s m ae st ros. A ntes de recibir un a educ aci ó n o fi c i a l su gust o s e ori e nt aba e n es t o s t érm i n o s. La p i eza que t o c ó en la prueb a d e ad mi si ó n de l co nservat ori o f ue u n a peq ueñ a co m po s i c i ó n pr o pi a “ en e l est i lo de l se n t i m enta l Sc humann ” 172 . E l i g i ó a uno de l o s co m po s i t o r es m á s im po r t an t es del ro m a n t i c i sm o , auto r de l ieder l len o s de se n t i mi e nto y de p i e zas f a n t asi o sas rep letas de e f ecto s y co n t rastes, cuy o s t í t u l o s suger í a n u na i dea 17 3 . Todo e ll o caract erís t i ca s perfectas para un f ut uro c o m po si t o r de m ús ica de cine. De G lazun o v , no so l o o b t uv o el esp í r i t u r o m á n t i c o. L e ens eñó: “ t eo r í a m u sica l co n est ricta i n sis t e n c ia e n las sut i l ezas de l a escr i t ura, l a e x act i t ud de sus pe nsi o nes y m o du l aci o nes ¡Y cu i dado c o n l a s qu in t as co ns ecutivas! ” 174 . Fue, p o r en c im a de to do, su m aest ro m ás qu er i do y aprec i ado . Al descr ibi r su m úsica co m o s im p le, ro m á nt i ca, 169 Ti o mkin c o nt aba que Glazu n o v : “ Tenía espe cial antip atí a por De bus sy , cuya música co n sideraba n eb ulos a y n eurótica, co n innov acio n es di se ñ adas p ar a so rpr e n de r y par a el sensacio n alismo del bizarr o . Si a sis tí a a un co n cie r to y Deb ussy e stab a toc a n do , él si m ple m e nte salía ” . Lo m ismo oc urr í a c o n Sc r iab i n: “ D ecía que l as i deas de Scriab i n eran tonte r ía s n e b ul o sas, su música ext r avag an cia expe r ime ntal [ … ] Cuando se to cab a música de Sc r iab i n, Glaz u n ov s e iba ” . Véase T IOMK IN, Dim itri y BU RANEL L I, Prospe r : Pleas e don´ t..., op. cit ., p. 28 y 57. 170 Ci tado po r E WEN , David: A m e ri c an Songw rite rs: an H.W . Wilson B iograph ical Dictionar y . H . W . Wilso n , New Yo r k, 2006 , p . 4 01. Si n emb ar go , T iomk in se al e jaría l igerame nte de la to nalidad e n algunos de sus tem as pa r a el ci n e cuando e sto s lo r eque r í a n. Es el caso del tema pri n cip al de E l e n igma de otro m un do (C hrist ian Ny by , 1951), el v a ls de La sombra de una duda (194 3), el tema de Bruno de Ex tra ños en un tren (1951) o el de Ot to Keller e n Yo c o nfies o (1953), las tres de Alfred H i tch c o ck. 171 T IOMK IN, D imit ri y BUR ANELL I, Pr o spe r : Pleas e don´ t … , o p. c it. , p . 28. 172 Ibide m, p . 11 . 173 El lied es l a pri n cip al f orm a de canció n de los sigl o s XIX y XX y quin taese n c i a de l r o manticismo , caracte rizado po r la f usió n de músic a y poesía, y cen t r ado sob r e to do en la exp r e sió n de s entimie n t o s individu a les. Lo s co m positores de l iede r má s des t acado s f ue r o n Franz Schube rt , R o be r t Sc h uma nn y Jo h ann e s Brahms. Véase BUR KH OL DE R , J. Pe ter; GR OU D, Donal d J. y PA L ISCA, Claude V: Historia … , op. c it. , p p, 723 y 725. 174 T IOMK IN, D imit ri y BUR ANELL I, Pr o spe r : Pleas e don´ t … , o p. c it. , p . 12. 70 m el ó d ica y c aut ivan t e e n la f o r m a y l a imaginer í a, llena de e m o c i ó n y a lm a, po dr í a es t ar h ablando de la suya pro pi a 17 5 . El v era no de 1919, po r m ed i aci ó n d e G lazunov, lo pas ó en casa de l a pr i nce sa Bar i at in sk y , cu y as canci o n e s aco m pa ña b a a l p ian o . Cada d í a r epet í a l a mism a r ut in a: e l “ E st ud i o Op. 10, n º 3 ” de C h o p i n y e l ar ia “ V iss i d 'A rt e ” , de l a ó per a “ To sca ” de Pucc i ni . D ichos t em a s n o f uero n f ruto de s u elecc i ó n, per o décadas m á s t arde, Ch o p i n será u n o de l o s autor es a l que m á s r ecurra a l a h o r a de e l egir l a m ú s ica pr ee xi st e nte de sus pe lí c u las 176 . F igu r a 2.1: Ale xa nder Gl a zunov y Fe r r uc cio B uso n i. Ese m ism o a ñ o T i o m k in ll e ga ba a Ber l í n. Allí rec ibi rá c l a ses de Bu soni , co m po s i t o r y t e ó r i co . In t eresad o en “ l a f il o so fí a de la m ú s i ca, l a arqu i t ectur a de l a ar m o ní a y e l co n t rapun t o en e l p i a n o co n e speci a l r e f ere n c i a a Bac h ” 177 , pues B ac h era “ su d i o s musi cal [ … ] Ha bía t rans cr i t o par a pi a n o e l gra n co rpus co m p leto de l a m úsica de ó r gan o de Bach ” 1 78 . Ba j o su do cencia T i o mkin t uvo que r e vi sar su t écni ca, de sde la po si c i ó n de l o s dedo s a l a suces i ó n d e l o s m i s m o s a l a h o r a de e j ecutar l as esca l as. Y, 175 SH ERK , Warr e n M: “ Ale xa nder Glazu n o v: Ment o r , Tea c h er, Pe tr o gradez t ” . Dim i tri T i omk i n. Th e Official W ebsite , J a n uary 2010. h ttp://w ww . dim it r itiomki n.c om/3604/ja n u ar y -2010-a lexa n de r -g lazu n o v- mento r - t eac h e r -pet r og r a dez t/ (Co n sul t ada el 2 /11/2015) . 176 Co n c r eta me n t e , u tilizó temas de C h o pi n en sie te películ as: Las manos de Or lac (Karl F r eund, 1935) , Vive como qu i eras (F ran k Cap ra , 1 938) , Ju an Nadie (F rank Capra, 1 941), J us t icia cors a (G r ego r y R at o ff, 1941), A gentelman after dar k ( Edw in L. Mari n , 1942), El f a l sario (Jul ien Duv i v ier, 1944), Hombr es (Fred Zi nn e mann, 1950 ) y en el w este r n Dakota Lil (Le sle y Se lander, 1950) . 177 T IOMK IN, D imit ri y BUR ANELL I, Pr o spe r : Pleas e don´ t ..., op. cit., p . 95. 178 Ibide m, p . 94 -95. 71 sin e m bargo , para e l p i a ni sta i t aliano e l é nf a s i s rec a í a n o t an to en la do ct rin a co m o en e l soni do 1 79 . Bach est ará prese n t e, de al gu na manera, en l as co m po s i c i o nes de c ine de Ti o m k in, e n esas f uga s y pa ssacaglias a l as que hac í a re ferencia. T a m bién h eredará d e Bus o ni e l sen t i do de l a e m o c i ó n y la d i sciplina, a mb o s in t r í nseco s a l c i ne. Ti o m k in n u n c a a b a ndonar í a a l o s c lás i co s cuando de i n t erpre t arl o s se t r at ara . En sus muchos r eci t a l es s i e m pr e acud i r ía a e ll o s. Desde su presentac i ó n co n l a Filar m ó ni c a de Ber lín e n 1923, co n el “ Segu n do Co n c i ert o par a P i a no ” de Liszt , p i eza que t a mbi é n i n t erpret arí a, j u n to a otr as de Bach y de d iversos f r an ce ses m o der nis t as, e n e l co ncierto de l es t ren o euro pe o de l “ Co nc i erto en F a ” de Ger shw in , e n 1928; h a sta l o s numeroso s rec i t a l e s a dúo co n Kh ar i t o n . Ta m po co en sus p e lí cu l a s l o s o bvi ará. E n t re l o s t em a s preexi sten t es que pueblan sus ba ndas s o n o ras apa recen de ce n as de p iezas c l ásicas, con especi al i nsis t e n cia e n C h o p i n , Johann St rauss , R i c hard Wagn er y Fra n z Sc hubert ; y a l gu nos t em a s est án i nsp i r ado s en p i e zas c lás i c as, co m o l a canc i ó n pr i ncipal de La Noche Eterna ( An at o l e L i t v ak, 1947), b as ada en la “ 7ª Sinf onía ” de Beethoven . Cur i o samen t e, pese a su edu caci ó n e n u n e n t orno tot alm e n t e do m inado po r l a t rad i c i ó n rusa, n o so n l o s c l ásicos ruso s l o s que m ás a bundan e n el repert ori o de T i o m k in . Acudió a e ll o s e n l o s rec i t a l es j u n t o a Mi c hael Kh ar i t o n en Par ís 18 0 , as í co m o en a lgunos co n c i ert o s co m o el qu e o f rec i ó junto a l a Fil ar mó ni ca de Lo s Án g e l es e n 1939. Pero siem pre pre fi r i ó a l o s im pres i o nistas f ra n ceses. E n cuan t o a sus b a n da s sonor as, aparecen po cas r e f ere n c ias más a llá de Resurrección (Edwin Carewe, 1931) , do n de se b asó ex p lí c i t a mente en la ca nci ó n co saca “ La Bat al la de Rusia ” , así co m o l a 5ª y 6 ª sinf o nías de Tchaikovsk y , l a 7 ª d e S host ak o vi c h , y ot ras canci o nes r usas para co m po ner a l gu nos de l o s t e m a s; The happy time ( R i c har d Fleisc h er, 1952), do n de ut i li za do s p i ezas de R im s k y - K o rsakov, o de su úl t im a pe lí cula, Tchaikovsky (I g o r T al ak in , 1969). Parec i era, pues, co m o si l o ruso o cupara el espaci o m á s pequeño de su perso n a li dad mus ical , pero nada m á s lej o s de l a r eali dad. S i de f o r m a pr ee xi st e nte o ex p líci t a n o en co n t ram o s su fi c i e n t es referencias , s í po de m o s h a cer l o esco n d i das e n su estil o per so n a l 18 1 . Según Ch r i st o pher Pa lm er, principal e st udi o so de l co m po si t or ucrani ano: “ La m úsica d e T i o m k in es, de hech o , pro f undamente rusa, no t an to en e l 179 T IOMK IN, D imit ri y BUR ANELL I, Pr o spe r : Pleas e don´ t ..., op. cit., p . 95 180 En su a u t o b i o gr af ía af irma que su repe rtorio c onsistí a e n músic a rusa y alema na . Vé a se TIOMK IN , Dimit r i y BUR ANEL L I, Pr o sper: Please do n´t ..., op. cit ., p100. 181 Jack Sulli v a n, e n su anális i s de l a música de Extraños e n un tr e n , a l ude en v a r ias oc a sio n e s a co mposit o r es r uso s para def i n i r algu n o s de los temas de T i o m kin para la película. Así , ha b l a de “ una v ar iac ión tchaikov skiana de “ G u y an d I ” , y de l a dignif i c ació n del tema “ B r uno ’ s de a t h ” por “ s omb r í as camapa n a s m uss o r gski an as ” . V éase SU L LIV AN , Jac k: Hit chc o c k ’ s music . Yal e U n ive r sit y Press , New H a ve n , 2006 , p . 161. 72 senti do de r e mi n i sce n c i a rea l co m o e n la m a n era d e pe n sar, senti r y r eacci o n ar m usica lm e n t e ” 18 2 . E l mi s m o aut or , b as á n do se en el e studi o de l o s co m po s i t o res r us o s de Gera l d Ab ra ha m 18 3 , h a bl a sobre las s imili t udes de la m ú sica de T i o m k i n co n l a música rusa. A sa ber: t en de n c ia a l a repet i c i ó n con m o d if i caci o n e s, r eali s m o , at racci ó n po r l a m úsica po pu l ar, cro m at i sm o , espec i a l u so del co ntr apun to , em p l eo de cuart as descen de ntes, f u erza co n t eni d a, f ra nqueza en la ex presi ó n y e ntus i a sm o 1 84 . To d o el l o fácilm e n t e visi b l e e n sus co m po s i c i o nes para e l c ine, y concret am e nte en e l we st ern . La repet i c i ó n, en l a f o r m a en la que co ncibe m uc hos de l o s t e m as, basa n do la banda sonor a en v ar i aci o nes de u n o o v ar i o s tem a s que van s i g u i e ndo el argum e nto . E l r eali s m o , en l o s t e m a s ép i cos que aco m pa ñ a n l o s pa isa j es o en aquell o s qu e sug i ere n e l co n cepto de ferro carril , f r ut o s a m b o s de i m presi o nes perso n a l e s. La músi ca po pu l ar , desd e Horiz ontes pe rdidos ( F ra n k Capra, 1937) , pasa n do por el do cu m e n t a l Search f or paradis e (Ot to Lan g, 1957), has t a su s n u mer o s o s wes t erns , r epl et o s de sabor a m er i ca no 1 85 . E l cro matism o , en la c apac i dad de ut i lizar y co mbi nar var i ados i nstr u m e n t o s t r adi c i o nales y exót i co s co n l a or questa, adel a n t á n do se in c luso a su t i e m po , desde l o s t a m b o res de agua y l a flauta de b a m bú usado s e n Sobe rbia ( Albert Lewi n , 1943), h a sta l o s n u mero sos i n str u m e nt os utili zado s en s us west ern s: banj o , ar m ó ni ca, aco rdeó n , arpa de b o ca, m ar i mba, to l o l o ch e, gu i t ar ró n o cen cerro . E l co n t rapun to a l a man era rusa, simp l emente co mbinando do s t em as, e n l as e scen as finales de Horizontes perdidos (Fra n k Capra, 1937) , Río R o jo o La caída del I mperio Romano ( An t hony Ma nn , 1964). Las cuart as des cen d e n t es, en m uc hos de sus t e m a s, pero de f o r m a m u y c lara e n Los cañone s de Navar one (J. Lee T hom p so n , 1961), o en la canci ó n de Gun slinger (1961) . La fuerza co nte nida, e n e l e mpleo i n t eli ge nte de l o s m at i ce s d in á micos, evi t a n do en l o posi bl e el f ortiss imo 18 6 , s i n rest ar por el l o e n erg ía y vi go r a sus t e m a s. La f r a n quez a, en la expresi ó n d i r ect a de la idea, s i n ro de o s, sin t apuj o s. Y el e n t usi a sm o , c l ar ísim o , pa l pa bl e, em o c i o nan t e. 182 Citado po r PAL MER, C hr i sto phe r : Dimitri Tiomk in … , o p. c i t., p. 65 . 183 AB R A H AM, Ge r al d : O n Russ ian musi c . Fabe r & Fabe r , L o n do n , 2013. 184 Ibide m, pp . 65-70; PAL MER, Christo phe r : The Compos ers … , op. cit. , pp . 127-131. 185 Aunque Elmer Be rn stei n se ñala ra luego un “ sabo r uc r ania n o ” e n sus pa r tituras pa ra el gé n ero , co n tra pues t o a l más puramente a me r i ca n o que e ste en carnab a. Véase PAD R O L, Joan : Di c cionar io … , op. cit., p. 284 . 186 T io mki n s i e mpre es quivó el fortissim o e n su mús i ca. En los dúos c o n K har ito n se rese r vab a l o s p asaje s líri co s y la s melo días ca nt ante s, dej ando a su co m pa ñ ero las part es fue r t es y enér gicas . M ás ta r de, e n el cine, in te ntará po r todo s l o s medios n o r ecurri r a e sto s ma tices . Vé ase TIOMKIN, Dimitri y BUR ANELL I, Pr os pe r : P leas e don´ t ..., op. cit., p . 171. 73 po r l o s m o der nis t as y su p art i cu lar i nc li na ci ó n h acia l o s i mpre si o nis t as f ra nceses le h acían e specialmente dó ci l para a bs o rb er l a s pecu l i ar i dades de l n uevo est i l o 2 17 . En 1925 T i o m k in at err i za en Nu e v a Yo r k. Lo prim ero que hi zo f ue i r e n b u sca de aque l l a e xtr añ a m ús ica cu y o sonido había po d i do ex per i mentar de segunda m a n o e n Euro pa. Des cub r i ó , en t r e otro s, a George Gersh w in y su “ Rhapso d y in bl u e ” . Te m a d e un a épo ca. “ Obra m a es t ra de l a músi ca a m er i cana ” 2 18 . E scuch ar l a y estud i ar l a u n a y o t r a v ez, e n co m bi na ci ó n co n l a s c lases qu e t o m ó co n Henderso n 2 19 , l e per m i t i ó ac ercarse a un est i l o que acabará h ac iendo su y o y do m i na ndo: “ E l j azz m o derno co m o se co m po ne h o y e n d í a e s r efl e j o d i rect o de l a vida es p i r i t ua l y m e n t al de l a s perso n as ” 2 20 . Pal abra de un T i o m k i n e nam o r ado de la m ú s i ca a mer i ca na. Luego l l egar í a n l o s rec i t ales , l o s co n c i ert o s y l as co m po s ici o n es pro pi a s. De l o s pr im er o s, el m ás impo r t an t e po r su repercusi ó n y t rascen de n c ia f ue l a presen t ac i ó n d e Gershw in e n E uro pa c o n e l es t r en o de l “ Co n c iert o en Fa ” e l 29 de a br i l d e 1928 e n Par í s. De las s egundas , su s pr im er a s co m po s ici o nes e n t i err as a m er i canas , es t ren adas en 1927: “ Quasi - jazz ” (Fig. 2. 2), e “ I m pressi o n o f t he blue ” , a m b a s i nconfundib l e mente i nf l uenciadas por el j azz de l pr im er a l ú l t im o co m p ás. 217 La r elació n del i mp r es io n is mo c o n el j azz n o es p e r egri na . Sin i r m ás l ej os , el chambe r jazz o jazz de cámara se in sp ira e n l a esté t ica de l a música im p r esio n ista. Vé a se GIN ER , Juan, SAR DÁ, Jo an y VÁZ Q U E Z, Enric: Gu í a universal d el jazz moderno . Mano ntropo - Rob in boo k, Bar c elo n a, 2006 , p. 407. La r el ació n del imp r es i o n is m o m usic al co n el jazz qued a bastante clara e n una afirma c ió n de Tiomki n en r el a ció n a l tour por Estado s Unidos que r ea lizó en 1929: “ En los r ec itales del t o ur n o apar ec ía co m o pianista jazz. El luga r p ara eso h ubie r a sido un H o n ky -t on k loc a l, n o el a udito ri o de co n ciert o s. Lo camb ié po r m o de rnista intérprete de música i mpresio ni st a fra n c es a, a u nque in clu í algu nas pi ez a s de jazz en el pr og r ama para demo strar que podía to car “ h o t ” piano ” . Véase T IOMK IN, Dim itri y BUR ANELLI, Prospe r : Pl ease do n´t ..., op. cit., p . 145 . El t é rmino h ot es tá r ef er ido al est i lo h ot jazz, u n estilo improv i sato rio cu y a estr uctu ra e stá suj eta a un m o de lo fo r mal co h er e n te que la impide c a e r en un co mpl e to caos . Co n siste en l a r e petició n u n a y o t r a v e z de u na f r ase armó nica sim p l e, co n inte rpo l acio n es o c asio n al e s de otr as se cue n cias de aco r des simil a r es , f or m a n do un a sue r te de o stin at o sob r e el que s e co n str uy e n la s va ri acio n e s m e ló dicas y r ítm icas. En cada v ariació n, se i mprov isa una nuev a supe r e st r uc tura meló di ca y r ítmic a. Véase MEY E R , L eo n ard B : La emoc ión … , o p. c it. , p. 84 . 218 Ibide m, p . 12 6. 219 En opi n i ó n de Wa rr e n S h erk, este t a l H ender so n que i m p a r ti ó c lases a Tio mkin, y al que so lo h ace r ef eren ci a por su apel lido, pudo se r Fletc h er H e n de r so n o su h e r ma n o Ho r a ce He n derso n. Vé a se SH E R K, Warr e n M: “ Fasc i nati n g rh y t h ms: Dimi tr i Tio m kin, Af r ica n Ame r i ca n music and ea r ly jazz ” . Dimitr i Tiomkin. The Of ficia l Websit e , M ar c h, 2007. h ttp://w ww .dim itritio m ki n.co m /319/ma r c h -2007- f asc in a t i n g- rh y t hms-d i mit ri-ti o m k i n - af r ica n-a merica n -music -a n d-ea rl y - jazz / (Co n su l t ada el 17/12 / 201 5). Po r su pa r te , Christop h er Palme r, a f i rma que H e n derso n e ra un pia n i st a n e gr o sin formació n musical, al que Tiomki n esc uc h ó por la ra d i o , po n ié n do se en co n t acto co n él a tr avé s de una carta. Vé ase PA LMER , Christop h er: D imitr i Tiomki n … , op. cit., p . 35 . 220 Ci t ado po r SH E R K, Wa rr e n M : “ Tiomk in a n d all th at ja zz ” . Di m it ri Tiomk i n . T h e Offi ci a l Websi t e , May , 2013. h ttp://w ww . dim i tritiomki n. co m/ 4401 /tio m kin-a n d-al l-that-j azz-may -2012/ (Consult ada el 17/12/2015) . 80 Figu r a 2.2: F r agme n to de la parti tura de la p rime r a co m po sic ión ame ri ca n a de Tio mkin, en el que se puede n d ist i n guir las not a s de b lues ca racterísticas del e st ilo. F ue n te: SH E R K, Wa rr en M: “ F asc inating rh y t hms: D imitri Tio mk in, Af rica n A m e r ican m usic and ea rl y jazz ” . Al reco rdar to d o esto, T i o m k i n no pudo m ás que afi r m ar : “ E l p er i o do del j a zz fue v a li o so par a m i carr era. Me d i o ot ro i m p l emento para m i ca j a de herra mien t as m usica l ” 221 . Y es que s u am o r por el j azz durar ía toda s u vi da, co m o in d ican s u s decl arac i o nes a ll á po r la década de l o s sese n t a, cuan do su car rera en e l c ine es t ab a cerc a de t ermi nar . En e l las, l a r ecurrenc i a a l jazz es c asi o mni present e, co nf esa n do , en t r e otr as co sas , que l a m ús i ca de V in ce n t Yo um a s, Irving Ber l i n y Geor ge Gersh w in aú n le seguía em o c i o na n do 22 2 , y que a m a b a e l jazz pro g r esiv o 2 23 . S in embargo , e l jazz no es prec is amente e l e st i l o pr ot ag o ni st a de su músi c a para e l c ine. Pese a sus esfuerzo s po r es t udiar l o e i ntr oduc i r l o e n E uro pa, el pr ivil eg i o de su i n t ro ducc i ó n e n e l c ine co rr esponde a s us co mpañ ero s a m er i canos de l a siguiente gen erac i ó n: Alex No rt h con Un tranvía llamad o deseo ( E li a Kazan, 1951), E lm er Bernste in co n El hombre d el brazo de oro (Otto Premi nger, 1955) y He n r y Ma n cin i co n La pantera ros a ( Blake E dwards, 1963) , y a l gu no s jazzmen co m o Duke E l li ngt o n o n Anatomía de un ases inato (Ot to Prem inger, 1959), f uer o n l o s pr i ncipales r epresentantes de la n ue va t en de ncia que se vin o im po ni e n do a p ar t i r de l o s c incue n t a en e l c ine negro , e l po li c iaco y e l dr a m a urba no. A un as í , e incl uso an t es de que esto o curr i er a, Ti o m k in ut ili zó sus co n o c i mi ent o s de jazz en d i versos t rab aj o s. Tan t o de f o rm a pree xis t e n t e e n pe l í cu las de F ra nk Capra co m o Juan Nadie (194 1) , War comes to America ( 1945) o ¡Qué bello es vivir ! (1946) 22 4 , c o m o de m a nera i n st in t iv a e n sus pr o p i o s t em as, cas o de 221 T IOMK IN, D imit ri y BUR ANELL I, Pr o spe r : Pleas e don´ t ..., op. cit., p . 145. 222 Acade m o f M o tion Pictu r es Arts a n d Sc i ence s (AMPA S), Ma r gar e t H er rick Lib r ary , De partm e nt o f Spe c ial Collec t ions, Cl if fo r d McCart h y co lle c tion, T i o m kin, Dimitri, B o x 69, f . 3. “ T iomki n t u nin g i ts ‘ R equiem ’ befo r e New Yo r k fai r e ev en ope n s ” . Vari e t y , May 16 , 1963, (s.p.) . 223 AMPA S, Ma r g ar e t H err ick Lib rar y , De pa rtme n t o f Spe cial Co l lec tions, Clif fo r d Mc Carthy collec ti o n , Tiomkin, Di m itri , Bo x 69, f. 3. CH AMP L IN, Charles : “ T iomki n : Tov ari c h of cin em a ” . Los A ng e les Times , Feb 19, 1 967, (s .p. ) . 224 E n Juan Nadi e a pa r ec e l a canció n de Co le P o r te r “ B egin the be gui n e ” i nterp r etada de fo r ma diegética . En W ar c omes to Ame ri c a , “ R h a pso d y i n b lue ” y “ Fasc in ati n g rh y t hm ” de Ge r s h w in, “ Do n ' t get arou n d 81 l o s so l o s de p i ano de La noche eterna ( An ato l e Li t v ak, 1947), o el t e m a “ Fisher m a n´s Jive ” de Con la s horas contadas (Rudo l p h M at é, 1950 ). Más t arde, c o n e l jazz p l e n a mente asentado en el c ine, T i o m k in co m p o n dr í a s us dos b andas sonor as m á s j azzís t i cas : Viento salvaje ( Geo rge Cuko r , 1957) y , pr i n cipalmente, l a g e ni al Ciudad si n piedad ( Gott f r i ed Reinhardt , 1961). I n cl u so en e l west ern , do n de e l j azz se co nvi ert e en un est i l o extr añ o y anacrónico, se cue l a e n f o r m a del te m a r o m á n t i co que aco m pa ña a F eathers ( An g i e D i ck i nso n) y C han ce (Jo hn Way n e) en Río Bravo 22 5 . Un a de las pr incipales, s i n o l a m á s impo rt an t e fuen t e de l jazz y de la may o r part e de l a m ús i ca t r adi c i o nal a mer i cana, f u e l a músi ca negra, co n l a que T i o m k in t uvo co n t ac to di r ecto . Desde l as part i t ur as que ut i l i z a ba e n las c l a se s de M is s Ru by a su a m i st ad co n el d i r ecto r de co ro Jes t er Hai rst o n , fueron v ar i o s l o s músicos n egro s qu e t rabaj aro n o est uvi ero n e n co n t acto c o n T i o m k i n , es pecialmente duran t e s u et apa c i n e mato gr áf i ca 2 26 . De to d o s el l o s, f ue Jes t er Ha i r ston e l que m ás a ños per m a n ec i ó a su l ado – co n cr et am e n t e vei n t i dó s años: de Horizont es perdidos e n 1937, hast a La gran prueba e n 1960- y co n e l qu e m a ntendr í a u na pr o f un da a mi st ad 22 7 (Fi g. 2.3) . La pred il ecci ó n de T i o m k in po r l o s co ros y la música v o cal , as í co m o su in t erés po r l a s caracter í st i c as ú ni cas de l as voces n egras, se hace not ar en buen a part e de sus pel ícu las a l as que e l co r o de Jes t er Hai r sto n p o n e voz. Un a vo z que no se l i mi t ó t an so l o a l est i l o d e l a m úsica negra, s in o que se e xpan d i ó e n melo dí a s de e st i l o t radi c i o nal a merican o co m o puede ser e l cas o de l o s west ern s ( Duelo al sol o R ío R ojo ) , pi ezas c lás i cas co m o e l “ Av e Mar ía ” de Sch u bert en Jennie (Willi a m D i et er l e, 1948) y Luz roja (Ro y de Rut h , 1949), e i nc l uso de c o rt e ex ót i co c o m o ocurre en Horizontes perdidos ( F ra n k much any more ” de Duke E l lin g t o n y “ Th is is t h e army Mr . J o n es ” de Irvi n g B e r li n. Mie ntr as que en ¡Qué bello es vivir! incluy ó “ Th is is t h e a rmy Mr . Jo n e s ” y “ A v a lon ” de Al Jo l so n, amb as de ma n era i n cide n tal. 225 Po ste r iorm e n te , otr o s co mpos itores f usi o n a rían el jazz co n la música del w e stern, co n m ás o me n os acierto . Así lo hicie r o n Nelso n R id le en El Dorado (H ow a r d H a w ks, 1966) y Quin c y Jones en El Or o de Mackenn a (J. Le e Th o mpso n, 1969). El p ri me r o, en el úni c o w estern de H aw ks no musicado p or Tiomkin, y el segundo es el pr i me r o en e l que Ti o m kin p articipó como pr o ducto r . E n Ita lia, de n tro del enco n tramos ej e mplos c o m o el de l o s Spag h etti We ste rn s de Pier o Picc i o n i . 226 Algunos de es tos s o n : H al l Johnso n en Horizon t es perdid os (F r ank Cap ra, 1937) , Calv in J ackso n y Phill Mo ore en The negro sold ier (Stua r t H e isler, 1944) , William G r ant Still e n The negro soldier , Heroínas snónim as (Jo h n Raw lin s, 19 44) y V i ct oria en Túnez (Fra n k Cap r a , 1944) ; y Kit t y W h ite en E l últi m o tren de Gun Hill (1959) y El viejo y e l mar (1958) , am b a s de Jo hn St u r ges. 227 Jes ter H air s ton f ue un dir e cto r de coro afroameri ca n o que entr ó en el cin e c o m o mi emb r o del c o r o de H a ll Jo h n so n. Du r ante la grabac ió n de Horizontes perdidos s ustituy ó e n sus l abores a Jo h n so n. A par ti r de entonces tra b aja r í a asidu am e nte c o n T io mki n . A f i nal e s de l o s cuar enta c r e ó su pr opio c o r o pa r a demo str ar que era capaz de i nterp r etar todo ti po de músic a si n l imi t arse a la música n eg r a , algo que demo str ó en sus co la b ora cio n es co n el co mpos it o r eur o peo . Véase S H E R K, Warr e n M: “ F asc i nati n g rh y t hms: Dimitri Tiomk in , Af rica n Ame r ica n m usic and e a r ly jazz ” . Dimi t ri Tiomk i n. Th e Off i cial W ebsite , M arch, 2007 . htt p : //ww w . dimit riti o m k i n .co m /319/ m a r c h -200 7-f asc inati n g- rh y t hms-dimi tr i- tiomkin-af ri c a n - ame r ica n -music- and-ea rly - jazz/ (Co n su ltad a el 8/0 3/201 7). 82 Capra, 1937) o con el t e m a “ Pharao h' s pro cessio n ” de Tier ra de f araones ( Ho ward Hawks , 1955) 228 . F igu r a 2.3: Di m i tri Tio m kin y Je ster H ai r sto n e n u n a ses ió n de g r abac ió n de Due lo al sol (194 6), donde utiliza r o n u n co r o co mpuesto po r cuare n t a ca ntantes bla n c o s y vein te af r o a merica n os . Fue n te: Los Angeles Sentine l , Thrustd ay , Ma r c h 13, 1947 . En t érmi nos mu sical e s, Hor izontes p er didos supuso un pun t o de infl e xi ó n e n la aún j o v en carrera c i n e mato gr áf i ca de T i o m k in. No so l o s i g nif i có su pr i m er a no mi nac i ó n a l Oscar, s in o el i ni c i o de do s histo r i as de a mistad sin l a s cuales su música nunca h u bi er a s ido l o que f ue 22 9 . No es necesar i o vo lv er a habl ar de Je ster Ha i rst o n . Frank Capra, en sus t rece co l a b o rac i o n es , le m o strarí a todo un m u ndo de f o l c l o r e a m er i ca no 2 30 . 228 La lista co mpl eta de tr abaj o s c o n j untos de T io mkin y J este r H a irston es l a s iguie nt e: Horizon tes perdidos , An gel on my shou lder (A r chie May o, 1946), Duelo al sol (Ki n g V ido r, 1946) , ¡Qué b ello e s vivir! , La no c he eterna (Anato le L itvak, 19 47), Río R ojo , Luz roja , Je n ni e , Cl amor humano (Ma r k Ro bson, 1949) , My s ix convicts (H ugo Fr ego n es e , 1952), Car men Jo ne s (O tto Pr em in ge r , 1954), T i erra de faraon e s , La gra n pru eba . 229 Ca p ra , e n su au tob iogra f í a, h a b a l de Tiomki n co mo su de sc ubri mie n to y ami go para toda l a v i da. Pe r o n o n i eg a sus d udas inic ial es . A sí, habla n do de su p rimera co la bo r ació n e n H orizont e s p erdidos , do n de Max Stei n er tra b a jó co mo di r ec t o r de l a música , c o ment aba: “ El n e r v ios o r uso m e suplicó que escuc h ar a y apr ov ar a sus tem as p ara al pe líc ula. Y o me n egué. Que r í a s u m úsica n o a l mía . Pe r o a po sté c ontr a u n po sib l e d es astr e c o n tr ata ndo a Max Stei n e r ” . Véase CAPR A, Frank: The name abov e the t itle . A n autobiograph y . Macm i l lan, New Yo r k, 197 1, pp . 152 y 192. 230 Ambos t r abaj arían ju n to s en: Horizont es pe rdid os (1937), V iv e como quieras (1938), Cabal l ero sin espada (1939), Juan Nadie (1941), La bata l la d e Ing later ra (1943), La bat a lla d e Rus ia (19 43) , The nazi´ s strike (194 3), La bata ll a de China (1944), Vi c tor ia en Túnez (1944), Her e is Ge rm an y (1945), Tw o dow n and one t o go (1945), War comes t o America (1945) y ¡Q ué b e llo es vi vir! (1947) . 83 A c a m bi o d e unas clas e s de t eo rí a mu sical 2 31 , Capra, i n t en sa m e n t e a meri c a no a pesar de su o ri ge n i t a lian o – l as ban d as sonor as de sus pe lículas l o at es t i gu a n 23 2 - , a y udó a T i o m k in a est udiar e n pro f u ndidad l a mús i ca d el pa í s: “ Me instó a estudi ar la vieja m úsica amer i ca na, ca n c i o nes de l as m o n t añ as d e l sur, him n o s de Nue v a I n g l at erra, canci o nes de vaqueros, can c i o nes de l f erro carr i l , me i n t ro du j o en una t rad i c i ó n que s e re m o n t ab a a l o s d í a s de l as co l o ni as ” 2 33 ( F i g. 2.4) . Figu r a 2.4: Fo to gr afía de F ra n k Cap ra co n dedic ato r ia a Dim itr i T iomki n: “ A mi amigo Di mitri ” . 1959. Fue n te: TIOMKIN , D i m itri y BUR ANEL L I, Pr o sper: Pleas e don´t hat e m e . Ti o m k in c i t a do s f ue ntes e scr i t as que l e s i r vieron de gu í a e n e st a nueva etapa de apren d i za je: What A merica Sings , de Hen dr i k Willem v a n Loo n y Grace Ca stagnett a (1936) y The A merican Songbag de Car l Sa n d b ur g (1927) ( Fi g. 2. 5). Su utili dad co m o fuen t es de re fere n cia de n t ro de la cul t ur a a mericana queda re m arcad a e n la i n t ro ducc i ó n que dedi c a Car l Sa n d b ur g a su lib r o : “ E s t an in t e nsa y vi t a lm e nte a merican o que a l gu nos que han vi sto e l l ibro han suger i do que d e b er ía ser m at er i a l aso c i ado a l est ud i o 231 S e gún Cap ra: “ N adie h a te n ido n u n ca u n p r o f esor tan ilus tr e de compo sición musical – g ra tis- y co n chistes irrev er ent e s so be la a risto cra c i a del mundo de l c i n e [ … ] las cl ase s n o so lo fue r on dive rt idas y un a fo r m a de pasa r el ra to , si n o que des pe r tar o n en mí el de seo d e e scr ibi r tem as simples ” . Citado en ELL EY, De r e k (Ed.): D i mitr i T iomkin. The man … , o p. c it., p . 44. 232 Exc epto e n Hor izontes perdi dos , l a s ban d a s so n o r as de la s pe lículas e n l a s que Tio mkin tr ab ajó co n Capra, s e car a c te r izan po r e l uso de músic a pree xiste n t e , l a may or parte de ti po t r adic i o nal a meric ana, des taca n do Vive como qu i eras (193 8) – aunque a qu í a pa r ec en bastante s piezas c lásicas- , c on u n 76.60% ; Juan Nadi e , co n un 72. 71% ; y ¡Qué bel lo es vivir! , co n u n 6 0.47%. D a to s o btenidos po r Luc ía Pé r ez Ga r c ía. 233 T IOMK IN, D imit ri y BUR ANELL I, Pr o spe r : Pleas e don´ t ..., op. cit., p . 191. 84 de hi sto r i a y geo grafí a e n las escuelas, i nsti t uto s y u niversidades ” 23 4 . En es t a segun da co m p ilaci ó n, que T i o m k in de fine co m o un a j o y a, po dem o s encon t rar 280 can ci o nes d e to das l a s reg i o nes de Amér i ca, o rgani zadas segú n t e m át i ca 2 35 . Cada un a de e ll as va acom pa ñada de una peque ñ a in t ro ducci ó n so b re su o ri ge n o so b re su descub r im i e nto po r par t e de Sandb urg, l a par t i t ura co n l et ra y acom pa ña m i ent o a l p iano, y l a l et r a co m p leta a l f inal , co n u n a peque ñ a il u st r aci ó n. D ich a e st ructur a f ac ili t a su co n sul t a a la h o ra de co m po ner para cada t i po de western, seg ún e l l ugar e n el qu e se de sarro ll a la acci ó n y e l t i po de si t uac i o nes y perso na j es que en é l aparece n . U n a n álisis e n pro f undidad re vela las s imili t ude s de l as canci o n e s west ern de T i o m k i n co n las pro porci o nadas po r est as f ue ntes, co m o l a o r ganizaci ó n e n verso s de cuat ro f r as es d e o ch o t i e mpos cada un a, l a s ar m o nías s imples y e l predo m i ni o de l a s to n a li dade s de Do , So l y Fa m a y o r. F igu r a 2.5: P r ime r o s co mpa se s de la c anció n “ B uf f alo skinn ers ” se gú n el lib r o de C a r l Sa ndburg The American Songb ag . T io mkin u tilizó es ta ca n ció n pa r a co m po n e r al g unos de los tem a s p ri n cip a les de El For astero y The Dud e goes W est (Ku rt Ne uma nn, 1948) . A par t e de est as can c i o n es, en t re l as que e n co ntr a m o s al gu nas de l a s que Ti o m k i n ut ili zar ía po ster i o r m e n t e en sus bandas so n o ras com o : “ T urke y i n t h e st raw ” , “ O h bur y m e not o n t h e l o n e pr a i r i e ” o “ A de li t a ” ; Capra le in t ro duj o en e l mundo de St eph e n F o st er , por e l cua l se n t í a gra n fasc i nac i ó n. Segú n e l co m po s i t o r Vi rg il T h o m so n , F o st er 234 SAND BUR G, Carl: The A meri can songbag . H ar c o urt , B race & Co m pany , Ne w Y o r k, 1927, p. VII . 235 Las can cio n e s se a gr up a n e n ve i nticuat r o g r upo s: “ D ramas and Po rtr a its ” , “ T h e Oul d Sad ” , “ Mi n s trel So n gs ” , “ F r ankie and h e r Man ” , “ P ionee r Me m o r ies ” , “ Tarnished L o ve T al e s or Colo n ial an d R e vo luti o n a r y An tique s ” , “ Ke ntucky B laz i n g S tar ” , “ T h e Lin co ln an d Hakse s ” , G r ea t Lakes and Erie Canal ” , “ Hob o So n gs ” , T h e Big Brutal Ci t y ” , “ Pr iso n and Jai l S o n gs ” , “ B l ue s, Me ll ais , B a llets ” , “ T h e Gr e at O pen Sp ace s ” , “ Me xican B orde r So n gs ” , “ So ur th e m Mo un t ains ” , “ Pic n ic and H a y r a ck Fo l lies, Clos e H a r mony , an d Da rn Fo o l Ditt ies ” , “ R ailr o a d and Wo r k Songs ” , Lu mbe r j ack, Lo ggers, Satony b oy s ” , “ S a il o rm an ” , “ B an d it B i o g r ap hies ” , “ Fiv e War s ” , “ L ovel y People ” , “ Ro ad t o H ea v e n ” . Vé ase SAND BUR G, Carl: Th e Ameri can … , o p. ci t., pp. XI X-XXIII. 85 es: “ par t e de l a cu l t ur a de t o d o s l o s a meri c a n o s ” 236 . Según T i o m k i n , u n pe so que Capra l e cargaba a l a espalda a l a m ínima o portuni dad, y que t enía que so por t ar co n st an t e m ent e e n cad a e mi sor a de r ad i o 2 3 7 . Y no so l o Capra, t a mbi é n D a vi d O. Se l z ni ck e n Duelo al sol ( King Vido r, 1946) l e o bli gó a ut i lizar “ Beaut if u l Drea m er ” co m o l e i t m o t i v del per sonaj e de L aur a Belle. Es de esperar, pues , que l a infl ue n c ia de St eph en F o st er n o f uera pr eci sa m ent e m á s all á d e d i c has o bli gac i o nes y de su es t ud i o co m o parte de l a his t o ri a musical a mericana 23 8 . La indagac i ó n de T i o m k i n e n la músi c a a m er i c an a llegó m uc h o m ás a ll á. E l en c argo de l a banda so n o r a de Lobos del no rte (Hen r y Hat h away, 1938) le per mi t i ó ex p l o r ar l a m ú s ica de l o s nat iv o s a mericanos, q ue más t arde desarro ll ar í a de f o r ma perso n a l e n sus west ern s. Su b ú squeda no se li mi t ó t an so l o a f u e n t es et n o gráfi ca s y et n o l ó g i ca s, para l as cua les r ecurr i ó a l a co l ec c i ó n de l So u t h west Mus eu m o f t he Am er i can Indian de Los Án ge l e s; sin o que i nc l u so t uvo c o n t acto di rect o c o n nat iv o s rea l es 2 39 . Ti o m k in no dej ó ni u n so l o aspecto de l a m ú sica a m er ican a a l a zar. Se habí a en t usiasm ado co n e l jazz, es t ud i ó en pro f u n d i d ad l a s canci o n es t r adi ci o na les de t o dos l o s r i nco nes de E stados Uni do s, se i n t eresó p o r l a m úsica de l o s i n d i o s. Pero, ¿ y la m úsica cu l t a a mer i ca na? ¿ Pu so in t erés Ti o m k in e n e st ud i ar a co n t em po r án eo s y co m pa ñeros en l a in du st ri a c i ne mato gráf i ca co m o Aaro n Co p l a n d, cu y a i nf l ue ncia se le ad j ud ica e n varias co m po s i c i o n e s ? E n su aut o bi o gr af í a no m e n c i o na su nomb re ni e l d e ni ngú n ot ro co m po s i t or de am er ican a (C h ar l e s Ives o Vi rg il T ho m so n ) . No h ace a l us i ó n a e ll o s cua ndo habla so b re su f o r maci ó n, e x per im e n t aci ó n, t rabaj o o gusto s. Tan s o l o 236 NEZT, Ric h ard: Vi rgi l Thomso n: A Reader: Select ed W ritings , 1924-198 4 . Ro utl e dge, New Y o r k , 2013, p . 1 11. 237 “ Capra te n ía u n a f a sc i n ació n espe cial por l as ca n cio n es de Stephe n Fo ster, y al pr in c ipi o n o la s pud e aprec iar [ … ] La f av o r ita de Ca p ra e r a “ Je an ie Wit h Th e Li ght Brow n H air ” , y esta b a siempre det r ás de mí para q ue la metie r a en u na ba n da sono r a. Yo estab a o b l iga do cuando po día, pe r o empe c é a esta r des e sper adame n te ca n sado de Je anie ” . “ En casa [ … ] puse la rad i o ¿y qué e sc uch é? J e ani e . C ambie la emisora y pr ob é con o t ra. Tras el notici ar io v e n ía la músic a . Je a nie de n uev o . Probé un a te r cera emiso ra y al po co , Je an i e co n su cab e llo casta ñ o claro y su exasperan te m e lo día [ … ] p ar ec í a que lo s de mo n ios se es taban b urla n do de m í ” . V éase TIOMKIN , Dimit r i y BUR ANEL L I, Pr o sper: Please do n´t ..., op. cit ., pp. 195 y 196. 238 Aparec en ca n cio n es de Step h e n Fo ster e n : J u an Na die , Cab allero sin espada y War c omes to Am erica , todas ellas de C ap r a, D u e lo a l sol , s o t hi s is N e w York (Richard F l e ische r , 1948 ), La p e l irroja i ndóm i ta (Me r vy n Le Roy , 1955), Gigante (Ge o r ge Stev en s, 1956), Ansiedad trágica (C harle s Mar quis Wa rr e n, 1956), Due lo de t i tanes (Jo hn S turges, 1957) y El fabuloso m undo del c irco (H enry H a thaw a y , 1964). Los temas más ut i lizado s so n : “ Je a n ie w ith the l ight b r o w n hai r ” , “ Oh, Susa nna! ” , “ B eauti f ul dr ea m er ” y “ Co mpt ow n race s ” . 239 E ste aspe cto se r á desa rr o l lado más amplia me n t e e n el cap í tulo 10. 86 ex po ne qu e dura n t e e l conciert o del est ren o euro p eo de Gers h w in e n Par ís, a ñadi ó u na “ pequ e ña pi e za o r ques t al de l m o derni sta a m er i ca no Copl a n d ” 24 0 . En e l ca so de Co pl a nd, par ece que T i o m k in co noci ó su et apa m o dernis t a. Por e l t i e m po en el que el co nc i erto al que hace a lusi ó n t uv o l ugar, en 1928, C o p l a n d aú n no h abía co m pu est o l a s piezas que pasar ían a la hi st o r i a co m o re f ere ntes de l a amer i cana. Por entonces aú n e staba e n u na etapa de coqueteo c o n l a s d i sonan c i as y t an so l o e m pez a b a a e x per im ent ar co n l a fusi ó n e n t re m o der ni s m o y t r ad i ci ó n. Ser í a e n l o s a ñ o s en l o s que T i o m k i n co m e n za ba sus a ndanzas e n el m u ndo de l cine cua n do Co pl a nd publi cara su s m á s i m po rt antes tr ab a j o s den t ro del t er ren o s usodi c h o , l o que l e per m i t i ó darse a co nocer al gr an pú bl ico 2 41 : s us ba l l et s “ Sa l o n Me xi co ” (1936), “ Billy t h e Ki d ” (1938) , “ Rodeo ” (1942) y “ Appa l achian Spr i ng ” (1944), gan ado r de l Pu l i t zer y pre mi ado por el C írcul o de Cr í t i co s Mus i ca les de Nuev a York; y “ F a nf are f o r the co m m o n m a n ” (1942). M ien t ras que p ara e l c in e rea l i za ba De Rato nes y Hombres (Lewis M iles t o n e, 1939) , Sinfonía de la vida ( Sa m Woo d, 1940) o E l pony rojo ( Lewi s Mil e st o n e, 1949), to das e l l a s dent ro de su i nconfund i b l e e st i l o a merican o , que acabaría im po ni e n do una m o da en Ho l ly wo o d 2 42 . No hay dat o s ni t est i m o ni o s que in d ique n si T i o m k i n asis t i ó o no a l o s co n c i ert o s de C o pl a nd. A u nque cabe pe nsar, l ó g i c a m e n t e, que si n o estuvo pr es en t e, al m enos escuchó s u m ú sica co n m ás o m e n o s i nter és po r su par t e, pues T i o m k in e st ab a siem pre a la ú l t im a e n l o que a músi ca se re fi ere . Tam po co l o s hay qu e co nfi r m en s i estudi ó l a s part i t ur as de Copl a nd cua ndo co m pu so sus prim ero s west ern s. Ento n ces, ¿ hu bo o n o una inf l u encia di rect a ? La respuest a hab r ía que b u scar l a e n un a ná l is is d e estil o y de las po si bl es co nexi o nes a t r av és de t erce r o s. En pr im er l ugar, ha y que co n s iderar una dif ere n c ia im po rtan t e entr e l o s do s co m po s i t o r es . Co pl a nd se d ed i có en m ay o r part e a l a mús i ca de co nc ierto, m i e ntr as que será e l c ine e l qu e oto r gue el r eco n o c imi e nto a Tiom k in . E sta c i rcu n st ancia d i ficul t a e n c i er t a f o r m a las co m par aci o nes y a que l a m úsica para un o y ot r o ca m po es distin t a. 240 T IOMK IN, D imit ri y BUR ANELL I, Pr o spe r : Pleas e don´ t ..., op. cit., p . 140. 241 Coplan d v eía e l a ñ o 1939 c o m o un pun t o de in f l e xión e n su car r e ra: “ El a ñ o e n el que mi n o m b re empe zó a se r má s c o n o cid o por el púb lico amer ica n o ” . Ci t ado po r CRIS T, Elizab eth B. y S H I R LEY, Wa y n e: The sel ect ed c orr esp onde nce of A aron Cop l and . Y ale U n i v e r sity Pr es s, N ew H aven, 2008, p. 121. 242 E l ant e r io r es til o estab lec i do , que Co plan d desc r i b í a co mo ‘ música ge n e r al Dv orä k-Tc hai ko v ski ’ , f ue r ee m pl azado po r la lib er tad de ele gir e n t r e to do tipo de esti lo s que pudie r a n ev ocar mej o r u n “ p a isaje es pecíf i co ” . El rango r ítm ico y de e f e cto s in strume ntales de Copla n d ‘ se co n vir tió rá p i dame n t e e n la moneda co m ú n de H oll y woo d ’ , y esa lib ertad an te l a g ran v ari e dad se impuso duran te l as déc adas siguie n t e s. Vé a se AU STIN, Wi l liam W : “ Co pland, A a r o n ” , en SADIE , St anley : New Gr ove Dictionar y of music & music ians , Vo l. 4. McMil l an, Lo n don, 1995 , p . 720 . 87 Ta mbi é n h a y que t en er en cue n t a que l a i nfl u e n cia suele darse en may o r m ed i da e n l a s gen erac i o nes po st eri o res que entr e co n t em po r án eo s y , en est e caso, t am bién r iv a l es en e l m u n do de l a m úsica cinemato gr áf ica. En l o r ef ere nt e al est i l o , enco n t ram o s ci ert as confl ue ncias e n s u f o r m a c i ó n . Am b o s e st uvi ero n e n Par í s dura nte l o s añ o s veint e y se e n t us i as m aro n co n la obra de Deb u ssy y Ra ve l . T a m bi én dura nte l a mi sma dé cada, co m o Ti o m k in , Co p l a nd e m pezó a i n t eresarse po r el j azz e in t roduci r síncopas y blu e notes en sus co m po sici o nes. E n su cas o co n o bj eto de buscar u n ca min o m á s a m er ican o . Y a m b o s co m pu siero n m úsica para ball et s, l o cual l e s per mi t i ó un a mej o r adaptaci ó n a l a h o ra de t r ab a j ar en e l c ine. S in embargo , es preci sa mente en e l em p leo de l a s f u e n t es de l a t radi c i ó n a m er i cana en l o que d i f i ere n . Mi e n t ras que para C o p l a n d St eph en Fo ster era un a f ue n t e pr i n c ipa l 243 , Ti o m k in n o er a prec is a mente u n fan át i co de sus canci o nes. I gua l m e nte, m i ent ras que Copl a nd ut i li zó l a s ca n c i o nes de Fo ster y ot ras canci o n e s t radi c i o n ales a mer i c a nas co m o prést am o s par a sus pr o pi as com po s i ci o nes 24 4 , Ti o m k in no e m p l eó de f o r m a sis t e m át i c a este t i po de r ecurs o s 24 5 . Centr án do nos en e l c ine, medi o co m ú n a a mb o s , Co pl a n d e x puso e n su l i br o Cómo escuchar la música c inco m o do s en l o s que l a m ú sica sir v e a l a pa nta ll a 2 46 : 1. Crear un a at m ó s f era co nv e niente de t i e m po y l ugar: n o caer en e l err or de ut ili zar e l i d i o m a ro m á n t ico y po stro m á n t i co para todo t i po de pe l í cu las . 2. Sub ra y ar l o s re fi na mient o s ps i co l ó g i co s: l o s pensamiento s no ex presados de un perso n aje o l a s r epercusi o n e s n o vis t as de un a si t uac i ó n . 3. Servi r co m o una espec i e de f o n do neutr o : es dec i r, subor di n ar l a a la n arrat iva vi sua l . 4. Dar un sen t i do de co n t i nuidad. 243 En Mus ic and Imagina t ion (1952), Co pland afi r maba: “ T enemo s n ues t r o propio h é r oe n a cio na l e n Stephe n Fo ster. E ra esc r ito r de c ancio n e s más que co mpos i tor, pe r o ti e n e u n a n atu r a lidad y dulzu ra de se n timie n to que transf o r m a sus m e lo días en el equ ivalente de ca n c ió n po pul ar. Su si mplicida d y sin ce r i d a d n o son fáciles de imit a r , pe r o es es a m is m a s implicid ad y n atu r a li d a d l a que inspira cie r to s tipos de n ue stra m ús i c a del sigl o v e in t e ” . C i t ado por KO STELA NETZ , R ich a r d : A aro n Copl a nd. A reader . S e lec ted w rit ings 1923-1972 . R o ut ledge , Ne w Yo r k, 2004, p . 7 2. 244 Eje m plo de ello s o n “ L in co l n po rtr ait ” (1942), do n de r e c urrió a can cio n es c o m o “ Spr i n gf iel d Mo un t a in ” y al m instrel de Steph en Fo ster “ Campto w n r ace s ” , o “ A ppal achia n spring ” (1944 ), en l a que ni tan siqu iera r ec urri ó a v ariacio n es. Véase AU STIN, Wi lliam W: “ Co pl and …” , op. cit ., p. 723. In cluso e n s us c o m po siciones par a e l c i n e uti l iz ó es te r ec ur so , co m pr o b a b le en el t e ma prin cip a l de D e Ratones y H ombres , e n el f r agme n to inte r p r eta do co n el arpa de b oc a . 245 “ N o puedo r eco r da r h ab e r r o bado deliber ad am e nte música de otr o s, exce pt o cuan do h a sido de f o r m a inte n c ionada , legit imad a y r ec onocida, c o mo m is arr e glos de música de Debus sy par a Jenn ie de Dav id O. Se lzni c k ” . Véase TIOMKIN , Di m i tri : “ Co m po sin g f o r …” , o p. c it. , p. 18 . 246 COPL AN D, Aa r o n : Cómo es cuchar … , o p. c it., pp . 2 31-232 . 88 5. S o s t en er l a est ruct ur a t eatral de una es c ena, y r edondearl a con un s ent i do de finali d ad. A de más de e ll o , rec h azaba l o s r ecursos del l e i t mot i v y el Mickey-Mousing , que v eía co m o a l t erado res de d i c h o s pr i n c ipi o s 2 47 . Ti o mkin s e a l e j a de su t eoría en var i o s aspecto s. Su m úsica, m ás que limi t arse a o bser v a r des de un segu n do p l a n o , se al za e n i gualdad co n e l gu i o n . Consi dera b a, además , la m úsica u n e l emento t an im po rt an t e co m o l a im age n , que n o debía ser vi r de m ero acom pa ña mi e n t o . Por ot r a parte, sus part i t ur as m uestr an u n a es t rech a r e l aci ó n co n la sincro ni za c i ó n , y e l l ei t m o t i v f o r ma part e i ntr í n se ca de sus co m po si c i o nes para e l c i ne, l o cua l incide en la o casi o n al rupt ura de l a co ntin u idad 2 48 . Yen do un po co m ás a llá, e l a n á li sis de l as co m po s i c i o nes de u n o y o t ro, den t ro de l o que po de m o s co ns i d er ar west ern , r e v e la d ato s dest acabl es. M i e n t ras que e n e l senti do ar m ó nico am b o s se e x pr esan co n la simpleza caracter í st i ca de l a m ú s i ca a m er i ca na, cua ndo s e t r a t a de l a o r questaci ó n se o b servan d ifere n c ias de stacabl es 2 49 . Am b o s h acen u n uso e xtensi vo de la secc i ó n de meta l y percus i ó n , per o Ti o m k in , e n gen era l, ade m ás de dedicar mucho m e n o s espac i o a l a secc i ó n de cuerdas que e l a m er i ca no, e m p lea una percu si ó n m u cho m ás v ar iada 25 0 , da gran pr ot ago ni s m o al p ian o , e in t roduce en m uc h a may o r m ed i da i nstr u m e n t os t radi c i o nales de d i fere ntes cu l t uras, acudi e ndo cas i s i e m pr e a co ro s m asculin o s o f e menin o s, que e n la músi c a de c i ne d e Copl a nd no aparecen 251 . Est e el e m ent o v o cal y d e fo l c l o r e dot a a sus part i t uras de un co l o r part i cu lar e i nco nf u n d i b l e. La s simili t udes s o n, por t an to, m e n o res de l o que 247 BICK, Sal ly : “ Co pla n d in H o l l yw o od ” . E n DICKIN SO N, Pe t e r (Ed .): Copland c onno t ations: S tud ies and int erview s . The Boy d ell Pr ess , Ne w Yo r k, 2 004, p . 53. 248 No s ol o en el sent ido conti n uo de r epe t ició n sin ava n c e y d es arr ollo que se ob ser v a e n algunos de sus we ste r n s , si n o en es cena s co n cr etas , c o m o p or eje mplo, l a es c ena de Duel o al sol en la que Jes se y Pe r la habla n e n el est a b lo , do n de la alte rn an c ia de v a r ios leitmo t ivs ha c e que el t ema m usic al sea u n ta n to inco n exo en sí mismo . 249 Tiomk i n n o so lía orque sta r sus p r o pi as c o m po sic i ones, p er o e n sus parti tu ras apa r ece n nume r o sas anotacio n es de i n st r u me n tos. Así mi smo , co n t ó duran te t o da su car r e r a co n u n equipo de f ieles o r que stadores q ue co n oc í an su es tilo a la pe r fe cc i ón. 250 En el tema p r i n ci pal de El pon y roj o , Copla n d utilizó cuatro tr ompas , tr es tr o mpetas, tr es tr o m b o n es y una t ub a, mie n t ras que T iomki n sue le o to r gar u n m ay o r pr ota go n i s m o a l a tr o mpeta dent r o de e sta se cció n , y poner u n é n fasis e spec ial e n la pe r cusió n, e n la que incluy e gr an v a riedad de instrume n tos : tímpano, címb alo, tambo r , tom- t o m, xil ó fo n o, ma r i mba, gong, va ri o s tipos de ca mpanas. .. De n t r o del m et a l , Co pl a n d tenía p r edilec ció n por el tr o m b ón y , sobre t o do, por la tr o m p a : “ S i exis te algú n so n i do má s n o b l e que el de oc h o tr omp a s que ca nt an a l u ní so n o y forti ss imo una melodí a y o n o lo h e odio jamás ” . Vé ase COP LA ND, Aa r o n : Cómo escuch ar … , o p. ci t., p. 97. 251 No así e n su música pa r a co n cie rto. Aun n o sien do una característica destacad a de su e stilo, podemos enco n tra r pie za s co mo “ Fo ur mote ts ” (1921) , “ I n t h e b egining ” (1 947) o “ Ca nt icle of fr e e d o m ” (19 55), e n las que la v o z h uma na es u n a parte impo r ta n te. De h echo e xiste, co m o eje mplo de este aspec t o de su música , u n CD editado po r Koc h Inte rnatio na l C lassics en 2007, titulado A aro n Cop land , Wor k s for Chorus . 89 La vel o c i dad d e pro y ecc i ó n de las p e l í c u l as y la m o da, a part i r de 1906 2 71 , de i n t ro duci r efecto s de soni do l o co nfi r man. ¿Puede h a ber u n a escuel a m e j o r para u n futuro c o m po si t o r de m ús i ca de c ine? Escuchando l a m úsica d e T i o m k in , se pued en ad ivi nar var i o s rasgo s que t uvi ero n , o pudi ero n t ener, su ori g e n en e st a e t apa. En pr i m er l ugar, l a h a bili dad de adapt arse a l a imagen y a l m o vimi e nto , des t reza que aum e n t ará con sus i ncursi o nes e n e l b allet . E n segu n do lugar, la creat i vi dad a l a ho ra de crear e f e cto s de so ni do y d e ex per im entar con l o s t i mb r e s, tan caract erí stica d e s u pro ducci ó n 2 72 . En t er cer l ugar, l a capacidad de im pro vi sac i ó n y l a i nve nt i va 2 73 . Y en cuarto l ugar, l a co n cepci ó n de b andas so n o ras basadas e n u n a ca n c i ó n o un t e m a pr i n cipal que aco m pa ñ a e l ar gu m e nto a l o l ar go del metr a j e. Est e úl t im o as p ect o, un a de las caract er í st i cas m á s r econoci da s de T i o m k i n , f u e h abi t ua l e n l o s i ni c i o s de l cine ruso . Desde Stenka razin , m u c has de las co m po si c i o n e s o ri g inales para e l c ine mudo so vi ét i co estuviero n basadas e n variaci o n es s o b re u n t e ma que se iban rep i t i e n do durante l a pe lícul a. I n c lu so m uc has de est as películas to mab a n po r t í t ul o e l de la pro p i a ca nci ó n, co m o m á s t arde se hará co nst an t em e n t e e n Ho l ly wo o d . E n este se n t i do , l as p a lab ras de l cr í t i co e hi sto ri ado r de l t eat ro rus o I. N . Ignato v, pueden resu l t ar s o rpr en dentes: “ Coge s do s o t re s ve r so s y com p one s u na hi st o r ia cor r e spo ndien t e con el t on o de l o s mi s m o s. E n el mom ento clave , cuan do la a cc ión s e ace r caba a l de s enl a ce , l a s pa labras de l a balada e ran visualizad as e n los in t e r título s y la pel ícul a t e r min a ba . La bal ada em p eza ría con l as palabras ‘ Drive r , don´ t flog the horse s ! ’ 27 4 , y e s e s e r ía tam b ién el título de la pelí cu la . Un hom bre m a y o r se h abía en a mo r a do de un a chic a joven ; él p en saba q u e ell a ta m b ién le a m aba ; que h abía r ede s cubie rt o su juven tu d; que su vida e ra 271 Tal es así que i n cluso algunas pe l ículas , co mo e s el caso de Lum bering R ussi a has stirred to d efend th e sacred caus e (B . Sve t lov y G. In sa r o v, 1916), f ueron distrib ui das j unt o con un guio n de e fec t os de soni do . Vé ase T SIV IAN, Yu ri: E arly c inema … , o p. c i t., pp. 10 0-101. 272 E n este sent ido r esulta cu r i o sa la a n écdo ta que cuen ta Tio m ki n en su au to b io gr afía: “ E n u n a es c e n a de una pe lícula de M ax L inde r, u na esc en a de u n p l a n o ce rrad o de una muj er r ec i b i endo u na de scar g a, su cab eza iba y ven ía. Mie n tras toc a b a , n o po día dej a r de volt ea r la c abe z a y emitir terrib les gr uñidos y r ug ido s. La a u di e n cia r o mp ió a ca r cajadas . El due ñ o del teat r o m e pidió que l o h i cie r a e n cad a es pectáculo ” . Véase T IOMK IN , Dimi tr i y BUR AN ELL I, Pr o sper: Pl ease don´t … , o p. cit ., p. 24. Las películas Dill i nger (M ax No sse ck, 1945), R ío Rojo o R ío d e sangre (H ow a r d H awks , 1952), so n ej emplo del po ste r io r uso de esta hab i lidad en el ci n e . 273 “ Tr as esta expe r ie n cia (a c o m paña r l as películ as del c ómico Max Lin der ) ap r e n dí que era m á s f ácil, para m í, i mp r o v i sar que reco r dar o us ar tr o z o s de m úsica de l o s clá sic o s u o tr a s f uent es ” . Véase TIOMKIN , Di m itri: “ Co m po sin g f o r …” , o p. c it., p . 19. 274 “ ¡Co n ducto r, no az o t es a los cab allo s! ” . 96 m ar a v i llosa. T o do car ic i as y a mo r . Pe ro en t o nc e s oí a una conve r sa ción en tr e l a chic a joven y su hi jo , y s e d aba c uen ta de q u e sus e sp e r anz as se h a bía n de s vanecido . S o lo, t om aba e l c a mino de v u el ta a casa, y e l c ond ucto r de la tr o ik a fustig a ba a l o s caba l lo s: ‘ Drive r, don´ t f log the horse s ! ’ . No t engo prisa po r lle g a r a ni nguna parte a h ora . Y a no t eng o a n adi e a q ui en am a r ” 27 5 . Ot ra caracte rís t i ca d e T i o m k in e n r e l a c i ó n co n e l c ine, po r l a cua l se l e h a t ach ado de co m po s i t o r c o m erc ial en m u l t i t ud de o casi o n es, puede so ns a carse de est as ex per i e ncias: la capac i d ad para sacar e l may o r ren d im i ent o eco n ó m i co po s i bl e a su t rabaj o . Un in st i n t o que di o sus pr i mera s señales en su et apa par i s i na: “ E l d i nero no parec í a t an im po r t an t e c o m o l o s i dea l es del arte en l o s que había s i do educado, l a creen c ia de que l o ú nico que co n t ab a era e l m ay o r l o gr o de l que u n o er a capaz [ … ] pero ah o r a Raskov ( Kh ar i t o n) presen t aba u n a t en t ac i ó n [ … ] por pr i m era v ez f u i seduci do por e l at ract i v o de l d i nero . Un in st i n t o l at en t e estaba des pert an do en mí ” 2 76 . La b ú squeda d e u n a r eacci ó n po r par t e de l o s e spectado res que as i st í a n a las pro y ecci o nes de cine m udo en las que él to cab a l e descubr i ó el po der de l es pect ácu l o . Un po der cu ya efect i vidad qued ar í a d e m o st rada en s us a ñ o s de v audeville 27 7 , y que é l mi sm o llegaría a per f ec c i o n ar con la e xper i e ncia hasta co n vert i r se e n e l co m po si t o r que descub r i ó a Ho lly wo o d el po t en c i a l co m erc i a l de las b a ndas so n o ras 278 . Ya daba s e ñ a l es de e ll o cuando en una de sus pr im era s incursi o nes e n l a indust ri a decidi ó pro m o c i o n ar l a pe lí cula Novia s ruborosas o f r eciendo un e spect ácul o e n d i r ecto en e l Ho lly wo o d Bowl de l “ Mars b a ll et ” , e l cua l aparec er í a po st er i o rm e nte en la c i nt a. Per o el pu nto cu l mi na nt e que cambiar í a po r co m p leto l a s estr at e g i a s de l o s e stud i o s l legaría co n Sol o ante el peligro ( F red Zinnemann , 1952) y la can c i ó n “ Do not f o rsake me o h m y 275 Citado po r TSIVIAN , Yu r i: Earl y cinema … , o p. c it. , p p. 91- 92. 276 T IOMK IN, D imit ri. y BUR AN ELLI, P r os per: Pl e ase don´t … , op. cit. , pp . 97-98. 277 “ D esde los pr im e r o s e n sayo s n o s di mo s c ue n ta de que pa r a toc ar e l pian o e n el v a ude v ill e la perfe c c ión no e ra suf icient e . Se r eque rí a tale n to pa ra el e spectáculo ” . Véase TIOMK IN, D imitri. y BUR ANELL I, Pr os pe r : P leas e don´ t … , o p. c it. , p. 114 . 278 F ranz Wa xman, ganador de dos Os car a me jo r b a nda so n o ra po r E l Cr epúsculo de los D ioses (Bil ly Wilder, 1950) y Un Lugar e n e l Sol (Geo r ge Steve n s, 1951), a f i r mab a : “ A juzgar po r l as ca r ta s que muchos de l o s c o mpositores es t án r ec i b i endo c o n sta n teme nte , l a gente h a ido a v er la mis ma pel í c ula tres, cuat r o y c i n co ve ces a fin de es c uc h ar l a b an d a so n o r a. Hay c i en to s de car t as e n los ar chiv os de var io s departame n to s musica l e s e n l o s estudio s de Ho ll yw o o d d e gen te pidie n do co pias y gr a b acio n e s de los temas de l a mús ica de l as películas ” . C itado po r KA R LIN, Fred: List e ning … o p. cit ., p 227. Po r su parte , Murray Sc h uma c h , e n u n artículo pa r a l a r ev ista High Fi delity , afi r maba que el ci n e siemp r e ha b í a h ec h o un uso es pecial de la música, pe r o que f ue por e n t o n c e s – añ os cin cue nt a- cua n do se descubr ió su v e r edade r o po tencial c o m e r ci a l: “ l a i ndustria c i n em a tog r áfi ca ha b uscado soport e y c o n sue l o en u n ti po es pecial de mús i ca – el nickel odeon , la o r questa , y a h o r a la b a n da so n ora - . Lo asomb r oso , pues , n o es que los magna tes del cin e se in v o lucren e n e l nego cio disco gr áf ic o , sin o que n o l o h iciera n a ntes ” . Véase SCHU MAC H , Murray : “ Th e m usic … , o p. cit., p . 85. 97 dar li ng ” . L a ca n c i ó n n o sol o r esuci t ó l a carr era de l ca n t an t e T ex R i t t er, si no que se grab aro n numero sas v er s i o nes : Fra n k i e Laine, Te x R i t t er , Bi lly Ke i t h, Li t a Ro se, B ill Ha y e s, F red Warin g, Wa l t er Bre n a n, So n s o f the P i o n eers … a l canzó el puest o n ú m ero d i ez e n la li sta de é xi t o s del Re i n o U nido e n 1952 2 79 , o cupa e l puesto n ú m ero seis e n la li sta rea l i zada po r Wes tern W riters of A mer ica de l as c ien m ej o r es canc i o nes west ern d e l a histo r i a 2 80 , y f u e, an t e to d o, l a cu lpable de que fueran las pe lículas m u s i cada s po r Ti o m k in de l a s pr im eras e n l a s qu e apare c í a la ed i c i ó n d isco gráfi c a de l a ba nda so n o r a en l o s t í t u l o s de créd i t o 2 81 (Fi g. 2. 7). Después vendrían Du elo de Titanes ( John St ur ges, 1957), R ío Bravo (Ho ward Hawks , 1959) o E l Álamo (Jo h n W a yne, 1960), co n su s co n secuentes é xi t o s musi c ales . T i o m k i n a b r ía as í el camin o hac i a una n ue va era de la m úsica de cine. Y si n e mbargo , n o to d o era din ero : “ Cua n do d i go que es cr ib o m ú s i ca sol o po r di n ero no es de l t o do ci ert o. La m ú s i ca de c i n e me da m uc h a s o port uni dad es d e co m po ner e n e l mej o r e st il o de qu e so y cap az ” 282 . Y así l o hi zo , n o sol o e n las gr a n de s pro ducci o n e s y pe lículas más reco rdadas, sin o i n clu so en las pe lículas de m e n o r presupues t o y o t r as ho y po co co n o ci da s. Lo co merci a l no s i e m pre e st á r eñi do co n la cali dad 2 83 . En re l aci ó n con l o a n t er i o r , cab r í a hacer menció n a la s i t uac i ó n de T i o m k in co m o co m po s i t o r i n d ependiente. Dur an t e sus a ños de rec i t a l e s y vaudevill e s adqu ir i ó un as ha bili dad es so c i ales que ser ían im prescindibles e n su et apa h o l l y wo o diens e. E ll o l e per mi t i ó l a b rarse u na carrera co m o com po s i t o r i ndepen d iente que l e pos i bili t ó al e j arse 279 “ To p 30 1952 ” . UK . Charts . Top-So urce.i n f o . http://w ww . uk-charts.to p-so ur ce . info /t o p-30-1952. s h tm l (Co n sult ad a el 5/06/20 15). 280 En e sta lista se e n cue n tra n, a demás: B a l lad of the Alamo e n el puesto 31, My R ifle, My Pon y and Me en el 42 y Gunfi ght at the OK C orr al e n el 5 0. Véase KA NSA S, Jack: “ T h e t o p 100 w e ste r n so n gs ” . American Cow boy , No vembe r 8, 2 010. h ttp://w ww . webc i tat io n .o r g/ 6R jFQ XqGy (Co n sultada el 5/06/2015) . 281 COLÓ N PE R ALES, Ca rlo s; INFAN TE DEL R OS AL , Fer nando y LO MBA R DO O RTEGA, Manue l: Historia y teoría … , op. ci t., p. 119 . 282 T IOMK IN, D imit ri y BUR ANELL I, Pr o spe r : Pleas e don´ t … , o p. c it. , p . 220 . 283 De h ec h o, debemo s tener en cue n ta q ue una de la s justif i caciones de la existe n cia de m úsic a e n el cine f ue su c apacidad para atra e r a l p úb l ico , lo que dese m bo cab a en m ay o r e s gan a n ci a s para l o s p r o duc to r es . El n ego cio, por t ant o , es intrí n se co a la música c inem atográf i ca. Vé ase SAN JEK, R uss ell: A meri c an popular mus i c and h is business: the f irst f our hun dred y ears. Vo l . I II. F r o m 190 0-1984. Oxf ord U n i v er sity Press , Ox fo r d, 1988, p. 48 . Ade más, el m ismo Ti o m ki n, defe n die n do la cali d ad de la m úsic a de c i n e, y h aciendo v er h a s ta dó nde ha ll eg ado s u aport ac i ó n a ella, ase gu r a b a que: “ L a m úsic a y l as can c io n es de cin e ha n i do gana n do aceptació n . Las l is t as de ve n t as de á lb umes de l as r ev i stas demues tran que u n 20% de los favo r itos so n de pe líc ul as . Muc has ba n d a s so n o ra s v endidas a l añ o , co mo la clás ica ” . Vé ase T IOMK IN, D imit ri: “ T h e music … ” , o p. ci t., p . 7. 98 de l o s cán o nes im puesto s p o r l o s es t udi o s y adqu ir i r un a may o r li bert ad, si e mpre de n t ro de l o s lími t e s im pue sto s p o r l o s d i r ect o res y pro du cto r es para l o s que tr ab a j ó 2 84 . F igu r a 2.7: T ítulo s de cr édi to ini c iales de Am azonas n e g ra s (D o n We i s, 1954) , do n de apar e ce la co mpa ñía disco gráfic a de l c anta nte, que se edi tará la title son g de la películ a . Su condici ó n de in d epe n d i e n t e uni d a a su o lf at o co m er cial , llevaro n a T i o m k i n a asegurars e, desde bi e n t e m pra no, n o so l o e l dere ch o a e legi r sus pro y ect o s y t rabajar do n de y cuando quer í a, s in o t a m bi én la o ri g inalidad y l o s derec h o s de su m ús i c a. Un o s derech o s que durante l a his t o ri a de la m ús ica c inemato gr áf i ca – i ncluso en l a act ua l i dad- h an est ado c o n t rol ado s por l o s es t ud i o s. De a hí que se m o str ara ex t r e m ada men t e exi ge nte y cu idadoso a l a h o r a de fi r mar sus co n t rato s y e xig i r sus derec h o s. Así l o de m ue st ra, por ej e m p l o , l a cart a del b u f et e de ab o gados Z ago n , Aaron a n d Sadler, co nf i r m a n do a T i o m k in que e l co p y r i g ht de l a ca n c i ó n “ M at am o ro s ” ser í a ex c lus i va m ent e su y o , a l ha berla reg is t rado s i n la let ra 28 5 ; t e l egra mas e n l o s que s e p ide para e l co m po s i t o r un créd i t o p o r separad o al ini c i o de l a pe lí cula o se especif i ca n c i er t o s t em a s re f er ent es a l o s derec hos de l a mús ica 28 6 ; o l o s co n t ra to s en l o s que e l mi sm o T i o m k i n t acha a lápiz l o s pu n t o s d o n de se l e e xige e x c lusividad en e l t r ab a j o , 284 E ste aspe cto se des arr oll a r á c o n m a y or p r o f un di d ad en l o s capítulos 5 y 6. 285 U SC, Ci n ema tic A r ts Libra r y , Dimit r i Ti o m k i n Collec t ion, Dakota L il, Bo x 14. Le t ter f r o m H a r o l d E. Aa r o n to Di m itri Tio m kin. Sep 6, 1949. 286 A MP AS. Margar e t H err ick Lib r a r y , De pa r tme n t o f Spe cial Co ll ec t io n s, Pa r amount Pictu r es co n tract summa r i e s, Tio mkin, Di m it r i, B ox 16, f. 1520. Teleg r am f r om Lo ui s R . Lipsto n e t o Sid n ey Justin. Se p 9 , 1953. AMP AS, Ma r gar e t H e r rick Lib r ar y , Departme n t of Sp ec i al Co l lec t ions , Paramou n t Pic tu r es co n tra ct summa r i e s, Ti o m ki n, D i m itri, B o x 16, f . 1520. T ele g r am f r o m R oy F. J astad to Sid n ey J ustin . F eb 27, 1956. 99 do n de e l est ud i o o pr o duc to r se r es erv a n el de rech o de cambiar, adaptar, añ ad i r o arreg l ar su m úsica, o d o n de l e o bli ga n a ceder le todo s l o s derech o s 287 . Fi na lm e n t e ca b r í a co m e n t ar e l pro ceso de co m po s i c i ó n que fue d esarro ll a ndo y perfecci o n a ndo a l o l argo de su c arr era 28 8 . Cuan d o Ti o m k in rec i b í a u n pr o y ecto, a l co n t rari o que a l gu n o s de sus co l eg as, co m o Max St ei n er 28 9 , si l e í a el gu i o n . Y no so l o eso, t am bién leía l o s libro s en l o s qu e es t a ban b a sados s i era necesar i o , e in c l u so esperaba f a ses a v a nzadas de po st p r o ducci ó n p ar a acu m u l ar l a m a y o r ca n t i dad d e i n f o r m ac i ó n po s ibl e 2 90 , un a est ra t eg i a neces ar ia a l a h o ra de co m po n er ca nci o n e s acor des co n e l ar gu m e nto y af r o n t ar par t i t uras co n un t e m a que va s iguien do l a hi st ori a . Est a p ri m era f ase era com p letada co n l a bús queda per sonal d e f ue ntes y l a ex per im entac i ó n 2 91 . Su pro f es i o nalidad e implicaci ó n e n e l pro ces o de co m po si c i ó n , a l que se dedicab a desde la mi sma f ec ha d e l co nt rato 29 2 , l e permi t i ero n t rab ajar de f o r ma co n t i nuada y e n u n gr an n ú m ero de pro y ect o s al a ñ o , l l ega ndo a part i c i par h a sta en n ueve pro ducc i o n es e n 1952 y o ch o en 1953 2 93 . 287 AMP AS, Ma r gare t H erri ck Lib r ar y , De partm e nt o f Special Co l lec tions , Ki ng B r os. P r o duc tion R e cords, DR UMS IN T H E DEEP SO U T H - Ti o mkin, Dimitri, B o x 17, f .258. Dimitri T io mki n ’ s co n t r act fo r D r u m s in t h e De ep So ut h . De c 12, 1950, pp. 2 y 3. 288 Sería inte r e sa n t e indag ar so b r e l a r elac ió n de Ti o m k i n co n la teo r í a de la música ci n e ma to g r áf ica , es pecialm e nte cuan do el pr ime r lib r o sob r e la m at e r ia f ue edit ado en r uso por Leo n id Saba n e ev , con cuy a teo r í a tiene bast an tes pu n tos e n co m ú n . 289 Max Stei n er no so l ía lee r l o s guio n es de la s películas pa r a l a s que compo n ía música : “ Pref iero abo r dar la películ a si n pr ej uicio al gu n o … po r l o que sim pleme n te no le o gui o n e s a n o s er que sea a bso lut am e nte n ec esario pa r a quiz ás u na ca n c ió n e sc r i ta para l a pe líc ul a c o n a l gu na p r e g ra b ació n ” . C itado po r WEGEL E, Pe ter: Max S teiner … , o p. cit., p . 8. 290 PR ESSER , T h eo dore: E tude: The Mus ic Magaz ine . Vo l. 71. T . P r esse r Co mpany , Mo n tgo mer y , 1953, p. XI; SCH R OEDER, David: Hitchcoc k ´ s e ar … , op. ci t ., p. 107 ; TIOMK IN, D i mit ri y BUR AN ELL I, Prospe r : Pleas e don´ t … , op. c i t. p. 169. 291 E je m plo de ello es la exp l o r ació n de la m úsica de los n ativ os Amer ica n o s para pel ículas co mo Lobos del Norte y Río de Sangr e . Vé ase TIOMK IN, D imitri y BUR ANEL L I, Pr o sper: P lease don´ t … , op.cit., pp. 96-98; y l a f o t o gr afía de Ene r st B ac hr a c h : “ Di m i t r i Ti o m kin ex ami n es Nat ive Americ an ins t r ume nt s fo r Th e B ig Sky ” . R KO , 1931. http://w ww .di mit r i tiomki n.co m /p h o to -gallery -2/ph oto - gallery /n ggal lery /i mage /dimi t r i-tio mkin-e xamines- n ative -a m eri c an-i n strume n ts-f or-th e-b ig-sky -1951 (Co n sult ada el 23 /11/2015) . La fo togra f í a se r ep r oduc e y an aliza e n e l aparta do dedicado a lo s indio s. 292 Algo que queda confirmado, por ej e mplo, en la co rr e spo n de n cia de l a p r o ducció n de Gigante , donde las f e c h as de l c o n t rato y l as de l as di f e r e n tes ca r t as y tele gr amas r el acio n a das co n los a v an ce s del tr ab aj o T iomki n, so n r e alme n te ce r ca na s. AMPA S, M arga r et H erri c k Lib r ary , Depa r tment of Spec i al Collec t io n s, Ge o r ge Ste v e n s pa pe r s, GIAN T - co n tracts, B ox 49, f. 642 . Dimit r i Tiomk in ’ s co n tract fo r Giant . Ju n 6 , 1955. AMP AS, Ma r garet H erri c k Lib ra r y , De pa r tme nt o f Sp e cial Co l lec tions, Geo r ge Steve n s pape r s, GIAN T - m usic, B o x 52, f. 651 . Le t te r f r om Dimi t r i T iomki n to Ge o r g e Stev en s (s.f .). AMP AS, Ma r garet H erri c k Lib ra r y , De pa r tme nt o f Sp e cial Co l lec tions, Geo r ge Steve n s pape r s, GIAN T - music, Bo x 52, f . 651. Mus i c plo t (F r om es tima ting sc ript d ate d 10/22/54) . Fe b 8, 195 5, pp . 1-3. AMP AS, Mar ga r et H erri ck Lib r ar y . , De par tme n t of Special Co l lec tions, Geo r ge Steve n s paper s, GIA NT - co n trac ts, B ox 49, f . 642 . Tele gram f r o m Ray H ein do r f to J. L . Wa rn e r. Ja n 4 , 1956 . 293 En 1952 : R ío de sangre (H ow ar d H aw ks), E l último baluart e (Roy Row lan d), Alcoba nupcial (Ir v i n g R eis), The happy time (R icha r d Fleis h er ) , Sol o ant e el peligro (F r ed Zinn e ma nn ), The lady i n th e iron m ask (R alp h Mu rp h y ), Motín (Edw ard D m y t r y k), My Six Convicts (H ugo Fr ego n ese ) y Tr ampa de ace ro (Andre L. Sto n e). 100 Figu r a 2.8: Deta lle de una de l as peleas de Una bala en e l ca mino (1954) . Fue n te: U SC, Ci n em at ic A rt s Lib r ar y , Dimitri Tio mk i n Col l ec t io n , A B ulle t is Wa i ting, M usic Bo x A B ul let i s Wai ting. Pe n ci l sketc h e s by Dimi t r i T iomki n. Ti o m k in co m po nía siem pre p ara p ian o . Si n embargo , s us b o ceto s ori g i na l es despren d e n gr a n ca n t i dad de i n f o r m ac i ó n, a l i nc lu i r c i e n t o s de an o t ac i o nes r e f ere n t es t an to a l a ins t ru m e n t ac i ó n co m o a l a acci ó n. De l pr im er aspecto des t acan aque ll a s pe l í cu las co n una i nst rum e n t aci ó n de caráct er e speci a l , co m o Río B ravo, do nde s e pueden leer not as acerca de i nstr um e n t o s tan inter es a n t es co m o e l ce n cerro 29 4 . E n cuan t o a l a ac c i ó n, s o n especialmente i n t eres a n t es l as part i t uras de do s d e sus wester ns m enos co noc i do s: The Dude goes West y Una bala en el camino . El det a ll e e s t an cu i dado que l o s b o ceto s adqui ere n carácter vi s ua l , e speci a lm ent e Una bala en el camino , do n de se puede segu i r per f e ct a m e n t e e l desarro l l o de cada p lan o a t r av és d e an o t aci o nes t an e specíficas y co n t in uas co m o : “ cuchill o ” , “ él busca l as llaves ” , “ é l se desata ” o “ l uc ha ” , e i nclu so po dem o s e ncontrar m at er i a l t an at ract iv o co m o l a s part i t ur as de un a de las pe leas, el cua l po drí a a s imil arse a u n storyboard s i n d i buj o s. En e l l a s aparece s e ñ alizado, co n cada f rag mento co n creto del pe n t agra m a, l a d escr i pc i ó n det al lada p lan o a p lan o y e l minut o, de m o do que po de m o s segu i r a la per fecci ó n e l desarro l l o de l a pe l ea, sin perder det a ll e, ni vi sua l , ni musi cal (Fi g. 2.8) 2 95 . E s t a En 1953 : Cara de ángel (O t to Pr eminge r), Sop l o salvaje (H ugo Fr ego n es e), Ce ase fir e! (Ow en Cr ump) , Su m ajestad de los mares del sur (By r on H askin ) , Astu c ia de mujer (Jo hn St urges), R e torno a l paraíso (Ma r k Ro b son), Yo conf ieso (Alf r ed H itch co ck) y Hombr es de infant ería (Ric h ard B r oo ks). 294 U SC, Warne r B r o s. A r c h ive , Rio B r avo , B o x 832, f. 1833 . Pe n c il ske tches by Dimit r i T io mkin. 295 U SC, Cin ema tic A r ts Lib r a r y , Dim it r i Tio mkin Co l lec t ion, A Bullet is W aiting, Mus i c Bo x A B ul let is Waiting. Penci l ske t c h es by Dim it r i Tio mkin. 101 especifi c i dad e im p li cac i ó n se e x t i e n de a l o s gu i o nes m us i ca les y music timing s , e n l o s cual e s t a m bién aparece n a n o t aci o nes a l áp iz de l c o m po si t o r acer ca de di ver sos detall e s co m o , p o r ej e mpl o , l as veces que de be i nsert arse la v ers i ó n ca ntada de “ Do not f o r sake o h my Dar li ng ” en Solo ante el peligro 296 . La i nstr um e ntac i ó n que T i o m k in te nía en men t e a l a h o ra de c o m po ner era v ar i ada y a bs o l ut am e nte perso n al, h ast a e l pu n t o de co n vert i r se e n u na de sus caracter í st i c as más in t er es a n t es e i nno vador as. Desde l a m á s c l á s ica, de n t ro de l o s pat rones de l Ho l ly wo o d m á s t radici o na l , a l a más e x ó t i ca, rep leta de sonor i dades y t im b re s de l o más var i ado e i nusua l . D e est a f o r ma, era capaz de e x p li car musi c alment e cada gé n er o a t ravés de l o s i nstr um ent o s , no sol o e l w est ern : t r o m pa s e ins t ru m e n t o s de percusi ó n es peciales par a e l H imalaya de Hor iz ontes perdidos ; t a mb o res de agua y flautas de bambú para e l Ta hi t í d e La luna y seis penique s ( Al ber t Lew i n, 1942) ; t am b o r es y t r o m pa s e xót i co s para l a s t rib u s de Tarz án y la sirena (Ro bert Fl o re y, 1948); t h ere m in para e l t er ror ex t ra t er rest re de El enigma de otro mundo (Ch r i st i a n N y by y Ho war d Hawks, 1951), e l o ri e n t ali s m o de A maz onas neg ras ( Do n We is t , 1954) y su sabor a A ra bia, o Tierra de f araones (Ho wa rd Hawks, 1955) , con s us espec i a les i nstr u m e n t o s y l as v o ces de E g i pt o. (Fi g. 2.9) . Figu r a 2.9: in s trum e ntos egipcio s que a co mpañ a n a la p r o c esión de la llegad a de l Faraó n y a l e spe ctá c ulo de la danz a sud a n es a e n Tie rr a de far aones (195 5). U SC, Cin em atic Arts Lib r a r y , Dimit r i T iomk in Collec t io n, The Dude Goe s West, Bo x 1. Pe n cil ske tc h es by Dimi t r i T iomki n. 296 U SC, Cin e matic A rt s Lib rar y , Dim itri Tio mkin Co l lec tio n , H i gh Noo n , B o x 33. Music timi n g. 102 Jun t o a el l o , y est rechamente r el a c i o nado , T i o mk i n a nalizab a e xpresa m ent e e l t im b re de l a s v o ces de l o s act o r es para po de r adapt ar su m ús i ca a l o s d if ere nte s perso n a jes y e scen a s. U n aspecto , este , de l o s m ás perso n a les e in t eresan t es de l co m po s i t o r : “ El di á logo , po r supue sto , e s pr ioritar i o a la h o ra de de t e r min a r el géne r o de la m úsi ca. Este i m p lic a proble m as q u e de ben s e r sup e r ado s, y puede n s e rl o solo con cie r tas té cnicas m usi cale s. Es di f í ci l pa ra un lego dars e cuen ta de que las voces ti ene n di fe r en t e s v ar iacione s de t ono y el t i m br e . Puede par e c e r inc r eí ble , p e r o las voces de muchos ac tore s, aun p lac en t e ra s po r sí m i s m as, e inde p endie n t em ent e del t ono , son inc om pa tible s c on ci e r to s in str ume nt o s ” 29 7 . Un a vez co m pue sto s l o s t em as, es e l t urno de l a o r ques t ac i ó n 2 9 8 . Co m e nta m o s an t er i o rm e n t e que T i o m k i n no o r ques t ab a su s pr o pi a s co m po s i c i o nes, pero e l l o no le im p i d i ó m a n t ener un est il o perso n a l pue s, com o hem o s vis t o , su im p licac i ó n era abso l ut a: “ Que recuerde, nun ca d iscut im o s l a ins t rum e n t aci ó n de l a s secuenc ias . L a facili dad co n l a que to cab a e n e l p ian o decí a m uc ho acerca de có m o des eab a que sonar a en la o rquest a ” , com e n t ab a Ro b er t Rus sel l Be nn et t, o rques t ador de Horiz ontes perdidos (Fran k Capra, 1937) y Unidos po r la f ortuna ( Lew i s Milesto n e, 1940) 29 9 . Det r ás t ení a un equ i po de gran d es m ú sicos que t rab a jaro n p ara é l dura n t e to da su carr era co m o co l a bor ado res asi duo s: Pau l Marquardt , Geor ge Parri s h , Her b ert Tay l o r y Ma nue l Emanuel , con u n a media de u nas t r ei nta col a borac i o nes cada u no 3 00 , f uero n l o s más cercan o s al ucra ni ano. L o s bocet o s de Ti o m k in l legaba n a es t o s h o mb res que, pe lícula t ras pelí cu l a, i ba n familiar izán do se co n e l d ifíci l e st i l o de escri t ur a T i o m k i n. U n t r ab a j o rea l m ent e d if í c il , d i g n o de l mej o r paleógr af o : “ E s necesaria t o da l a vi da de u n o rques t ad o r para o rques t ar un a parti t ur a de Ti o m k in ” 3 0 1 . En l a s part i t ur as de l o s o rques t ad o r es podem o s ver de f o rm a más c l ara – e n l o que a cali gra f í a se re f i ere- l a s in t enc i o n es de T i o mkin , s i bien n o so n t an r i ca s e n det al le, ni t an visua l es , co m o l o s boceto s ori g inal e s de aque l . 297 Jo hn Way n e, Ja mes Stew a r t y Jan e A r thu r so n, segú n Tiomk in , los acto r es cu y a s vo ces eran co mpa tible s co n c ualquie r i n st r u m e n to. Vé a se TIOMK IN, Dimit r i: “ Co mpos ing …” , op. ci t., p. 3. 298 El proc e so de c o m po sic i ón de l as ca n c iones se trat ará e n el apa r tado co rr espo n di e n te. 299 Citado e n ELL E Y, Derek (Ed.): Dim itri Tiom k in . The man … , op. cit. , p . 24. 300 Paul M a r qu a r dt t rabaj ó con Ti o m k in e n 46 o casio n es , m ient ras que M an uel Ema nue l lo hizo en 26 . 301 Citado e n ELL EY , De r ek (Ed.): Dimi t ri Tiomkin . Th e man … , o p. cit ., p. 23. 103 Ti o m k in t a m po co di r i g i ó sus pr im era s b a ndas so no r as . Al gu nas f uero n d i r ig i da s po r g ran des mús icos, com o es e l ca so de Ma x St ein er e n Ho rizontes perdido s 3 0 2 . Pero l a gran m a y o r ía l o f uero n po r : “ m ú s i co s rut i nar i o s d e segu n da c lase que h a bían p illado e l t ruco del timing m u sical e n e l metra j e y ni sabían ni se pr eo cupaban po r sacar l o m e j o r de nues t r as bandas so n o ras ” 303 . Cans ado de la f o r m a e n l a que era t rat ada su m ú sica, Ti o m k in d ec i d i ó f o r m ar se co m o d i rect o r c o n Baka l e i n i ko v , u n viej o a mi go que to cab a e l co n t rab a j o y había d i r i g i do al gu n a o peret a en Rusi a 30 4 . Figu r a 2.10: Título s de cr édi to de El forast e ro , e n los que y a aparece Dimit ri Tio mki n co mo co mpos itor y direc to r . No queri e n do arruin ar ni ngú n bue n pro y ect o , hi zo su deb ut c o m o di rect or el 16 de ago s to de 1936 en el Ho lly wo o d B o wl , d i r i g i e n do l a sui t e de Horizontes perdidos , a l o que segui r í a n a l gu n a s pe l í cu l a s m e n o res. Juan Nadie ( F ran k Capra, 1941) f ue su estr en o en u na gr a n pr o ducci ó n. S i n e mbargo, no aparec i ó co m o t al e n l o s t í t u l o s de créd i t o, com o s í o curri ó un añ o antes en su pr i m er western, El f oraster o (Fi g. 2.10) . Des de e n t o nces dir i g i ó t o das y cada u na de sus c o m po si c i o n e s. A su e special m a nera, 302 “ El d i r ec t o r fue Max Stei n e r, que t amb ién e r a un co m po sito r de p ri mera lí n ea . No rmalme n t e , l o s co mposit o r es ti ene n c e lo s un os d e o tr o s, c om o tenores r iva l es en una co m pa ñ ía de ópe r a ; pe r o Stein e r tenía so l o una ide a: s aca r l o m e jo r de la banda sono r a. Si le ha cía u n a sugere n c ia, i n te n tab a ave r iguar lo que pasaba por mi me n te y h a c e r lo de es a fo r m a. Fue r espo n sab le de gran parte del éxito de l a película ” . Vé ase T IOMK IN, D imit ri y BU RANELL I, Pr os pe r : P l ease don´t … , o p. c it. , p . 204. 303 Ibide m, p . 20 2. 304 Bakalei nikov tr abaj ó co n Tiomk in e n Horizon te s perd idos . 104 co m o l o hací a t o d o. Cuan do T i o m k i n dir i g í a, según Capra: “ l o s m ú sicos h ablaba n t i o m k i nés y n e ces i t aban u n a reeducaci ó n para en d erezar su in g lés ” 30 5 . A la hor a de l a gra b aci ó n, l o s m ú s i co s so lí a n ser a si g nado s po r e l est ud i o , s i bien Ti o m k in adqu i r i ó , co n l o s a ños, e l pr i vilegi o de e leg i r perso n alment e a a lgunos de e ll o s , co m o at es t i gua e l do cu m e n t o ref er ent e a l a o rquestaci ó n de Río Bravo , en e l cua l s e de j a a e lecci ó n de l co m po s i t o r l a mi t ad de l o s vi o l o nche li st as 3 06 . Las gra baci o n es se llevaba n a cab o en l o s d ifere n t es es t udi o s, sien do Warner uno de l o s dest acados, si bi e n El Álamo fue l a ú l t i m a d e s us pe lí cu l as en gra barse e n L o s Ángel e s, tr as l o cual pasar ía a gr a b ar pr in c i pa lm e n t e en L o n dre s 3 0 7 . A un as í , e se mi s m o a ñ o de 1960, para l a m ú s i ca de Los que no per donan ( J o hn Hust o n, 1960), acudi ó a l a Orquest a de San t a Ceci lia de Ro m a. El ú l t im o pro ceso después de l a grabac i ó n es l a ed i c i ó n . T i o m k i n t uv o m ás de un a m a la exper i encia co n est e esca l ó n de la pr oducc i ó n e n el que e l co m po s i t o r no po dí a in t ervenir. No s o l o co n l o s r ecort es p o r parte de di rect o r es y pro ductores 308 , s i no co n e l vo l u men y l a in t ens i dad de l a mús i ca, así co m o co n e l equ ili br i o e n t re est a, e l d i á l o go y l o s r u i do s: “ En aqu ell o s pr i mi t i v o s d í as e l m úsico n o t ení a per mi t i do e n t rar en l a sala de m o nta j e, l a mis t er i o sa pro vin c i a de l o s t écni co s de so ni do , m a est ro s de un a n ueva m ag ia que hablab a n e n t érm i no s cr ípticos (ni veles, dec i be li o s, f u n d i do s). Po r su puesto, el l o s n o t ení a n ni i dea d e m ús i ca [ … ] R esurrección f ue mi pr i m era e xperiencia en la cons t an t e guerr a co n l o s t éc ni cos de so ni do ” 309 . S i T i o m k in h u bi era t eni do t i e mpo y ga nas, ¿ qu ién sa b e? Qu izás habr í a co pado cada puesto de l o s depart am e n t o s re l aci o nados co n la músi ca. No po r casuali da d un d is t i n gu i do d i rect or , según e l t es t im o ni o de C h r is to ph er Pa lm er, l o descr i bi ó c o m o “ e l mej o r ed i t o r que conozco, y duran t e mi í n t im a co l a b o rac i ó n y t rab aj o co n é l t uve l a se ns aci ó n de qu e m i s o j o s y m is o í do s se a b r í a n po r prim era v ez ” 310 . La búsqued a de co ntro l sobre su s pr o y ecto s , adem á s de l a s ganan c i a s as o ciadas , f ue u n o de l o s as pect o s b á s i co s a l a h o r a de l a n zar su carrera co m o co m po si t or in d epe n d i ent e. En varias o cas i o nes o cupó el pu esto de d i rect or y super vi sor m us i ca l , e i nclu so a l fi na l de la mi s m a se a v e nturó en e l t er ren o de 305 T IOMK IN, D imit ri y BUR ANELL I, Pr o spe r : Pleas e don´ t … , o p. c it. , p . 207 . 306 U SC. Warne r B r o s. A r c h ive . Rio B r avo , B o x 2, f. 1057 . O r c h e st rati o n . 307 AMPA S, Ma r g ar e t H err ick Lib rar y , De pa rtme n t o f Spe cial Co l lec tions, Clif fo r d Mc Carthy collec ti o n , Tiomkin, Di mit r i , Bo x 69, f. 3. “ Tiomki n, th e t u n ing pix a b r o a d, c r acks ‘ E gg h e a ds ’ w h o ch am p i o n O ’ Se a s Prod ’ n ” . Variety , Ma r ch 10, 1963 , (s . p .). 308 Co n o c idas s on l as dispu ta s c o n Fr a nk Capra, las c ua les les lle v ar on a la r uptu r a de su r elació n de amistad t ras ¡Qu é Be llo es Vivir! Vé a se PAL MER , C hr i s tophe r : Dimitri Tiom ki n … , o p. c i t., p. 51 . 309 T IMOK IN, D imit ri y BUR ANELL I, Pr o spe r : Pleas e don´ t … , o p. c it. , p . 158 . 310 Citado po r PAL MER, C hr i sto phe r : Dimitri Tiomk in … , o p. c i t., p. 74 . 105 fo r sa ke me oh my Dar ling ” q u e a ctual m en t e está barrie ndo el país [ … ] ta m bi én Río de sangre ” 34 2 . Sus wes t erns so n mues t ra de d ich a rupt ur a, si bien antes ya l o ha bí a h echo e n pe l í cu las co m o Hombres ( F red Z i nnemann, 1950) . Lo s pi o nero s f uero n Solo ante e l peligro – cur i o sa m e n t e t ambi é n de Z i nnemann- y Río de sangre 3 43 , a m b as de 1952. No po r casuali dad do s pe lí c u las d is t r i bui d as po r los es t udi o s que m ás r es p et ar o n l a i nd i v i dualidad de l o s d i r e ct ores: Uni t ed A rt i st s y RK O. A es t as les sigu i er o n La gran prueba , para l a cua l e l p eque ñ o est udi o Al lied A r ti st, en u n esfuerzo po r crecer , oto rgó gran libert ad a William W yl er 34 4 , Río Bravo y T res vidas e rrantes , d i r i g i da s po r l o s mi sm o s d i r ect ores que d i er o n la pr i m era o portuni dad a l co m po s i t o r r us o – Howard Hawks y F red Z i nne m a nn- 34 5 . 2.1. 4 .3. Tonal i dad El uso de l as t o nali dade s en la m úsica de c i ne varía de una pe l ícula a o tr a, según e l t e m a de l as mi s mas . E n ge n era l , las t o nali da des m ay o r es est án asoc iadas co n l o s sentimi e nto s de a l egr ía y las m e n o res co n la t ris t eza 346 . De est a f o rm a ser ía f á c i l asu mi r que l a s pr i m er as i rá n vi ncu l ada s a “ l o s buen o s ” y l a s s i t uac i o n e s alegres, m ientr as que l as segu n d as se r eservar an para “ l o s m a l o s ” y las s i t uaci o nes t r i st es o t en sas 34 7 . S in e m b argo , aun s i endo es t a l a t endenc i a ge n era l , no exi ste un a reg l a que o bli gue a t a l e s 342 AMPA S, Ma r g ar e t H err ick Lib rar y , De pa rtme n t o f Spe cial Co l lec tions, Clif fo r d Mc Carthy collec ti o n , Tiomkin, Dimi t r i, Bo x 69, f . 3. S CH E U ER, Ph i l lip, K: “ T io mkin so f t -pedals fo r ti ss i mo f a n f ar e in fil m music ” . L o s Ange l es T i mes , Au g 1 7, 1952 , (s. p . ) . 343 U SC, Cinematic A r ts Lib r a r y , Dimitri T iomki n Co llectio n, Th e B ig Sky , Music B o x Th e B ig Sky . Co n duc to r sco r e. 344 B ALIO , T i n o : United A r ti sts: t he compan y that c hang e d th e film industry . Th e U n i v e r sity of Wisc onsin P r ess , Ma diso n, 1957 , p. 164 . 345 Fuera del w estern, ot r as películ as de T iomk in las que empie z an y a ca b a n p i anissimo so n Yo con fie s o (Alf r e d H itch co ck, 1953), 55 días en Pe kín (Nic h o las R a y , 1963), La ca ída de l imp e rio romano (A nth o n y Ma nn , 196 4) y E l f ab ul oso mundo d e l circo (H en r y H a thaw ay , 1964). 346 LAR SEN, Pe t er e IR ONS, Jo hn: F ilm mus i c . Re a ktio n B oo k s, Lo n don, 2005 , p. 72 . 347 Mar c o s Azzam, e n su es t udio s o bre l a música en el ci n e de In gma r Be r gman, dedica unos pá rrafo s a es ta c ue stión: “ La ó pe r a “ O r fe o ” de Cla ud i o Mo n t e v e r di pr ese nt a pa s aje s c o n aco r de s m eno r es para situacio n es espe cial mente lac rimos as, co mo sucede con cual quier ob r a de B ac h , Mo zart, B e eth o ve n … ; e l Ro m anticismo y s u espec ial place r r ec r e ativ o e n las emo c io n es m a r ca damente tristes reiv indi c ó e l to n o meno r en igua ldad de c ondi c iones que el ma y or. A lo largo de lo s sigl o s s e fue co dific a n do un a taquig raf ía musica l en o ccide n te que acabó p or ten de r una s as oc iacio n es emocio n a les [ … ] H e r ede r a de l a tra d i c ión r o mántica , po str o mántica y e n menor medida t a m b i én impresio ni st a , l a mús ica de cin e acabó po r a se ntar todas la s emo cio n es musicales que l o s pr inc i pales co m po sit o r e s del siglo XIX , fie les co n tin u a do r es de la tradició n c ul ta oc c idental que les p rec edi ó , expr es ab an co n su mús ica ” . Vé a se AZ Z AM GÓ MEZ, Marco s: La música e n e l cine de Ingm ar B ergma n . E d i cio n es U n iv e r sid ad de Salamanc a , Sa l ama n c a, 2013 , p p. 146- 147 . 112 co n venc i o nes. Pr ue b a de ell o es l a m úsica a nempát i ca, o aquellas pe lículas e n l a s qu e i ncluso l o s prot agonis t as y e l a m b i e n t e que l es ro dea se v e n i n m erso s en u na at m ó sfera m ás bi e n o scura. En sus west ern s, T i o m k in e mpleó co n may o r f r ecue ncia l as t o n a li dad es m ay o r es . S i n embargo , una de sus b a n das s o no ras m ás acl a m adas, E l Álamo , es t á co m pue st a cas i po r co m p leto en to n o m e n o r, j u st ifi cado por l a t ri st eza, nost a l g i a y m elanco lí a que de spre nde la his t o r i a 3 48 . Otros west ern s e n l o s que e m p l eó pr in c i pa lm e n t e to nal i d ades m e n o res f uer o n Soplo s alvaje o Ansiedad trágica , h i stor i a s de in qu ietud ps i co l ó g i ca y t en si ó n cont i nua. De est a f o rm a, t e m as pr inci pa l es co m o “ Bl o w in g w il d ” de Soplo salvaje , “ Tens i ó n at Tabl e Ro ck ” de A nsiedad T rágica y “ T he green leav e s o f summer ” de El Álamo , r o m per ían co n l a t en de n c ia ge nera l de i n i c iar las pe l í cu las en t o n o m a y o r 34 9 . En e l r e sto de sus west ern s, T i o m k i n v a a e m p l ear l a s t o n a li dades men o res a l a m anera t r adi c i o n a l . Pr incipalmente v a n a ir re laci o n adas co n m o m e n t o s co n cr e to s en l o s que l a e m o c i ó n pr inci pa l as o c i ada a u n t e m a se vi e ne a baj o po r ci r cunst an c i as i nesperadas o i ndeseadas. Así o curr e por ej e m p l o con “ Retur ni n g cavalcade ” e n Duelo al sol 3 50 , donde el t e m a de Peque ña E spaña es pre sent ado en t o n o m e n o r, t r an s mi t i e n do e l sent im iento de derrot a del Se nado r McC anles ( Li o ne l Barr y m o re) t r as l a d i sput a co n l o s f er ro viari o s. O co n e l t em a “ T here ’ s n e ver been a ny o n e else b ut y o u ” de Gigante , que il u st ra l a hi st o ri a de am o r e n t re l o s pr o t ag o ni stas, y t o m a u n t o no m e nor y e l m elancó li co t i mbre de l vi o l o nchel o cua n do l a se ñ o r a Benedict (Eli z a beth T a yl o r ) s e rep l a n t ea si h a h ec ho bi e n a l c asarse con un t exan o y dejar at r ás su vi da e n e l Est e. En m e n o r m ed i d a v a n a aparecer vi ncu l a das a personaj es y s i t uac i o nes n egat iv a s, ya sea co n u n t e m a pro p i o o c o n el t ema pr inci pa l de l pro t agoni st a e n t o n o m enor . Del pr im er c aso encon t ra m o s do s ej e mplo s cl aro s en e l lei t m o t iv que a lude a l l ado pervers o de Duns o n (Jo hn Wa y ne) en R ío R ojo ; y e n e l t e m a “ Small po x ” de Retaguardia , western en el que l a que l a vi ru ela es uno de l o s pr i n c ipales en e mi go s de l a cara v ana a la qu e t i e ne qu e pr ot eger el Capi t á n R o b ert MacCl aw (Gu y Mad i so n) 35 1 . 348 Según Leo n a r d Mey er , la a so ciació n ent r e el modo menor y l o s es tados e mo ci o n a les que des c r ibe n la tristeza y el su f r imiento es pr o ducto d e l a desv iació n , del ca r á cte r in e stable del mo do y de l a aso c iació n de l a t ri ste za y de l suf r imi e nto co n los t emp i más le n t o s que ti ende n a a co mpaña r e l c r oma tismo pr edo mina n te en e l mo do men o r . Véase MEY E R , L eo n ard B : La emo c ión … , o p. ci t ., p. 235. 349 T iomk in c o mentab a e l rec haz o de l o s e studi o s a inicia r la s películas e n tonalidade s me n ores. Véase TIOMKIN , Di m itri y BUR AN ELLI, Pr o sper: Pl ease don´t .. . , o p. cit ., p. 171 . 350 U SC, Cinematic Arts Lib r ary , Dimi tri Ti o m kin Co llec ti o n, Duel in th e Sun, Bo x 17A. Co n ducto r sco r e . 351 U SC, Warne r B r o s. A r c h ive , Th e Comm a n d , B o x 189 , f . 17 12. Conducto r sco r e. 113 De l s egundo, e l m á s evi d e n t e es e l cas o de D uelo de titanes , donde l o s her m a no s Cl a nto n y sus h o m b re s, l o s villa n o s de la histo r i a, s ue l en ir a co m p añados de fragmento s en t o no m e nor del t em a pr in c i pa l , el cual o cupa l a práct i ca t ot ali d ad de l a part i t ur a 35 2 . S i bi e n e s c i ert o que la músi c a a n e m pát i ca suele depen d er e n muchas o casi o n es l as dec i si o nes d e l d i r ector , serí a i nt eresan t e co m e ntar est e aspecto , aunque sea b re v emente, en est e pun t o 35 3 . T i o m k in , que pued e presu m ir de t en er e n su hab er l a escen a co n m ús i ca an e m pát i ca m á s f a m o s a y ci t ada d e la histo r i a del ci ne: l a de l asesi nat o de l a e sposa de Ha i nes (Far l e y Gra n ger ) en la f er ia, de Extraños en un tren (Alf r ed H i t c h co ck, 1951), n o dej a de ut i li zar d i c ho recurso en sus west ern s. Lo s cas o s m ás o bvi o s sue l e n t ener lugar m ed i a nt e m ú s i ca de caráct er di egét ico y pree xi st ent e. Lo s m ás ab u nda n t es so n l a s escen a s de saloon , en las que el p i anista to ca un a canc i ó n anim ada mi e n t ras que t i e nen lugar d iscusi o nes, peleas y t i r ot eo s. Per o tambi é n po dem o s en co ntr ar ej e m p l o s co n m ús i ca o ri g inal e inciden t a l . I nclus o e j e m p l o s o pues t o s, en l o s que un t e m a de ai r e t r i ste aco m pa ñ a a u n a escena cómi c a, co m o aquella de The you ng land en l a que do s homb r es su be n a un b o rr ach o al cab a ll o . 2.1. 4 .4. Ban da s so n o ras y ca n c i o nes Excepto El f oraster o, The Dude goes Wes t, Canadian Pacif ic , Dr ums in the Deep South, E l último baluarte y R etaguardia, to d o s l o s west erns de T i o m k i n ll e v a n asoc i ada u n a o m ás ca nc i o nes, y a sea de n t ro de l a pe lí cu la o en su versi ó n co m erc ial- 35 4 , cu y a m el o d ía, co n l et ra o in st ru m e n t a l , d i egét i ca o in d icen t a l , t i e ne u n a presencia pro mi ne n t e en l a b a n da so n o r a, a l a que da significado y simb o li sm o . E l é xi t o de est as canci o nes hi zo que en l a s ed i c i o nes de las b a ndas so n o ras se incluyeran v ersi o nes co m er ciales de l a s mi s m a s, d if er ent es a l as e s cuchadas e n la pe lí c u la. A simism o , m uchos de l o s t e m as que en la p elí cu la t a n so l o aparecen de f o r ma inci de n t a l y s in l et ra fueron v ers i o nado s por can t an t es para su po s t eri o r dif us i ó n e n f o r m a de ca nci ó n (Fig. 2.11) 352 U SC, Cin em a t ic a r ts L i b r ary , Dimitri Tiomk in Co ll e ctio n , G un fig ht at O .K . Co rr a l, B o x 31. Co n ducto r sco r e . 353 E ste aspe cto se co men tará de fo r ma m á s exte n sa en el ca pí tu lo 4. 354 E ste aspe cto se co men tará de fo r ma m á s exte n sa en el ca pí tu lo 7. 114 Figu r a 2.11: Ca r á tulas de l o s LP s de la edició n f r a n ce sa de 1 959 de de Capitol R e co r ds de la ba n da so n ora de Río Bra vo , y dos edicio n es de la b anda so n ora de El Álamo , la est a do unide n se de 1960 de Co l umbia Re co r ds, y la es pa ñ o la de 1 961 de c h ance llor-Hisp avo x. 2.1. 4 .5. Reci c laje de t e m as pr o pi o s De l a mism a f o r m a que a f i r m a ba que e n s us pelí cu las ut i li zó ant i gua s co m po s ici o nes para b a ll et y v aude ville, T i o m k in r eut i l izar í a a l gu nos de sus t e m a s wes t ern en t rab aj o s post eri o r es . Los cas o s m ás so n ado s l o s encontr am o s en Río Bravo : l a ca n c i ó n “ Sett l e do wn ” de R ío Rojo , serí a r eco n vert i da e n la b a l ada “ M y r if l e, m y po ny a nd me ” ; e l t e m a pr i nc i p a l d e Soplo salvaj e , “ Bl o w ing w ild ” , se escuc h ar ía de f o r m a i nstr u m e n t al e n l a pr im era esce na, ca m biando l a s im b o l o g í a de l pet r ó l eo por la de l a l co h o l , a l que Dude ( Dean M art i n) n o puede res i st i r se; y, e n se n t i do co n t rar i o , “ Degü e ll o ” , que T i o m k in vo l verá a ut ili zar e n E l Álamo . Pero no s o n l o s ú ni co s. E l t em a pr i nc ipal de The Dude goe s Wes t f ue r es catado c o m o t em a de ap ert ura de l a ser ie Hotel de Par e e (1959), y la ca nci ó n “ In d iana h o l i da y ” de La g ran prueba aparece e n un a e scena m u y similar en El f abuloso mundo del circo (Hen r y Hat h away, 1964) (Fi g . 2.12) . En s e n t i do c o nt rari o , t ambi é n reut ili zó al gu nos t emas ex t ra í do s de pe l ículas de gén ero d if ere nte para ap l i car l o s a l wes t ern, co m o es e l ca so de l lei t m o t iv de He l e n Ramí r ez de Solo ante el pelig ro , cu y o s aco rdes – co n leves d iferencias- se po d í a n escuch ar e n un m o t iv o de ad o r n o -s in im po rt an c ia si qu i er a secundaria- de una es cena de Con las horas contadas (Rudo ph Mat é, 1950) ; e l t e m a pr i nc i p a l de A nsiedad trágica , ut ili zado an t er i o r m e n t e co m o t em a pr in c i pa l d e l a pe lí cula de ba j o presupues t o , pert en eci e n t e al gé n ero de c in e negro, Gilty bystander (Jo seph L er n er, 1950); o de do s de l o s t em a s d e Duelo al sol . E l de Per l a ( Jennif er Jo n es ) y J esse ( Josep h Cott en ), cu y o o ri ge n s e e ncue n t ra en l a p e l í cu l a Juan Nadie ( F ran k Capra, 1941), do n de a l ud e a l a m o r 115 de Anne (Bar b ar a St an w y ck) y John (Gar y Co o per ), y e l t e ma pr inci pa l de Per la y Lewt (Gregor y Peck), que au nque parezca e xt rañ o y cas i in co h ere n t e – po r su s i gnificado-, f u e i nspirado en e l t em a pr in c i pa l de Horizontes perdi dos 35 5 . F igu r a 2.11: R eutilizac ión de t e mas p r opio s: esc en as de La g ran prue ba (1956) y El fabuloso mun do del circ o (19 64) en las que a p ar ec e l a canc i ó n “ India na H o lida y ” de f o r ma d i egé t ica; y e scena s de R ío Bra v o (1959) y E l Á lamo (1960) e n las que se toc a el “ De güello ” . 355 PAL MER , C hri sto ph e r : Dim it ri Tiom k in … , o p. ci t ., p. 85 . 116 3. BREVE HISTORIA DE LA M ÚSICA DEL WESTERN Para co m pr e n der l a impo rt an c i a de D imi t r i T i o m k i n dent ro de l a m ú s ica c i n e mato gr áf i ca e s n ece sar i o hacer u n reco rr i do por l a his t o ri a de la m ús ica de l wes t ern. Su fi gura no puede en t en d er se e n su t ot ali dad fuera de est e co n t ex to. Sus pr i n c ipales apo r t aci o nes a l c ine n ac ieron e n e l O est e, se asen t aro n en l a pr adera y e x p l o r aro n ot ros gén ero s h asta do m i nar l o pr o pi o y l o a jen o . Pero an t es de T i o m k in e xi st i ó u n Oe ste. Des pués, t ambi é n . Nada ser ía T i o m k in sin sus predeces o r es . Nada ser í a e l wester n po s t er i o r s in é l . Ci t ando a M ich e l C hi o n: “ S i segu im o s u n género de t er m inado duran t e v ar i a s décadas de e xis t e n cia n o s da m o s cue n t a de que l a m ús i ca que l o aco m pa ña e vol u c i o na co n st an t e m ent e de es t i l o , de co ncepci ó n y de fu nc i ó n ” 35 6 . En e l caso del west ern , cu y a m úsica, en pa lab ra s de Gar y M ar m o rst ein , crec i ó junt o al cine mism o 35 7 , es t a evo l uc i ó n es espec i a lm ent e pa l pa bl e, si bien su mús i ca no de j a nunca de ser reco n o c i ble de bi do a l o s n u m ero so s estereoti po s, un e l e mento que pa r a Chi o n n o t ien e n ada co nden a ble desde el pu nto de vi sta artí st i co . Y s in embargo , c o n t i n úa: “ es a bus i v o bas ar e n e ll o s e l estudi o de la músi ca c i nemato gráfi c a, y a que nunca h an s i do más que u n a base so b r e la que se po dr í a n apo rt a r infi n i t as v ar ian t es ” 358 . I n t en t are m o s que nuest r o b r ev e repaso no cai ga en este error. 356 CH ION, Mic h el: La m úsic a … , op. cit. p. 248. 357 “ L a música w es t ern y e l cin e cr ec i e r o n ju n t o s. En 1908, cua n do Saint-Sae n s esc r ib ió al prime ra partitura pa ra el c i n e , el fo lclori sta t exa n o Jo hn A. Lo max p ub l icó Cowboy b all ads, que int r oduj o “ Ho m e in t h e range ” y “ G et alo ng L i ttle do ggies ” a los músic o s y l e cto r es a me r icanos . L a co lecció n de L omax cri st a l iz ó la image n del c o wboy c an t ante r eco r riendo l o s gran de s pa n oramas del w es tern ” . Vé ase MAR MORS TEIN, G ar y : Holl yw ood rhapsod y … , o p. cit., p. 289 . 358 CH ION, Mic h el: La m úsic a … , op. cit. , p. 249 . 120 3.1. El wes tern silente “ Nu nca u na cabalgada de co wb o ys at rav es a b a l a pan t a l l a sin e l au xili o de l a m ús ica ” 35 9 . La e n t rada en un nuev o mi len i o f ue t a mbi é n la en t rada en la m o dernidad. L a po bl aci ó n, au n pr edo m i na nte m e n t e rur a l , t en d í a al ca m b i o , y la co m u ni cac i ó n co n la c i udad era cada v ez m á s f ácil . Fue una época de gr an desarro ll o para im po rt an t es e m pr esas co m o For d o C o ca C o l a. U n a, i mprescin d ible para la mej o ra de la s co m u nicac i o nes. L a o tra, cab ecera de l a i n mi ne n t e cu l t ur a de masas y d e la era d e l co n su mi s m o . Per i ó d i co s y r e vi stas m u l t i p lica ban sus e jemplares , cada v ez más accesi b les. Se co nso l i d a ba e l im p er i o de William Rando l p h H earst . Fue u n m o m e n t o cruc i al e n l a his t o r i a del m u n do m o derno. La Pr im er a Guerra Mundial no a f ect ó de f o rma tan n eg at i va a l o s Est ado s Uni do s co m o a l Viej o Co n t i ne nte. Com o o cur ri era m ás t arde en l a segunda gran guerr a, l o s a m er i c a n o s si r vi er o n de apo y o a l o s Ali ado s. Incluso l a eco n o m í a se vi o f a vor eci d a a l t rat arse de un pa í s be nefactor en cuest i ó n m o netar i a y ar m a m ent í st i ca. Pero un co nf li ct o de t al e s m ag ni t udes s i e m pre ca l a en e l a lm a de la s o c i edad. Así , e l f i nal de l mi sm o supuso e l inici o de eso s a ños que h a n ve ni do a defi n i r se co m o “ l o s l o co s añ o s v ein t e ” . Un b re v e desca ns o y u n t i e m po de l i ber ac i ó n a n t es de l a cr i s i s d e 1929, que po n dr í a fi n a u n a épo ca que vi o nacer y desarro ll arse m uc h a s de l as co sas qu e ho y n o s parecen cot i d ianas, per o si n las cua l e s nuest ra vi da n o serí a la m i s ma. En u n mundo e n p l ena e bullici ó n, la cul t ur a y l a s art es no po dí a n sin o crec er, ex per im entar y e vo l uc i o n ar. En músi ca, t ri u nfa b a n: e l rag-time , e l f ox-trot , e l v audeville, las luj o sa s revi stas y , po r supues to , e l j azz, co n n o m b r e s t an destacado s co m o King O liver y Lou i s A r m st ro n g. Contem p lado en sus i n ici o s co m o m úsica i ndecen t e y d e l o s b a j o s f o n do s, f u e e levada a l a g l o r i a e n t an so l o un a décad a, co n virt ién do se en e l e m ent o de di vers i ó n y e vas i ó n de t o da una ge n eraci ó n. Pero t am bi é n l a músi ca c lásica t o m ó un caráct er pr o pi o. A unque se d i ero n gran d es víncul o s co n E uropa debi do a l a inmigraci ó n, l a t en de nc i a pr incipal e n t re l o s co m po s i t o res a m er i ca nos f ue la e x per i m e ntac i ó n y e l u l t r a m o derni sm o , que acabarían f us i o n á ndos e co n l o naci o n a l . E m p ezaban po r e ntonces su a ndadura auto r es de l a t all a d e A aro n 359 COLP I, H enri: Defense et illustra ti on de la mus ique da ns le fil m . Se r doc , Ly on, 1963, p. 24. 121 Con l o s e fecto s de l a cr i sis de 1929 aú n presentes, l a respu esta de l rec ién e legido pres i de nte F ran k li n J. D. Ro o sev e l t n o se har í a e sper ar. La po lí t i c a i nter v e nci o ni sta de l New Deal , ap l i cada n o so l o a acc i o n es so c i a les ur gen t es, s i no a las art es y a l a cu l t ura e n gen era l, ayudó a m ill o n es d e perso n as a s a l ir de s u penosa s i t ua ci ó n eco n ó m i ca. S i bie n a l gu nos art i st as t uvi er o n pr o bl e m a s co n e l go biern o 3 73 , el p lan fue e n su m a y o r part e exi t o so y m uc has perso n a s sali ero n b e n e f i ciadas. El m u ndo de l c i ne e xperimentó un des arr o ll o enor m e m ás a llá de la l l egada de l sonoro . Fuero n añ o s de m o vi mi e n t o s en l o s e st udi o s 37 4 , y pese a l a bajada i n icial de la aud i e ncia dura n t e l o s pr i mero s añ o s de l a déc ada, a part i r de l s egu n do t erci o to d o v o l vi ó a i r cu esta arr ib a. Tan t o es así que e n 1933 s e i na uguró el pr imer aut o cin e en Camde n (New Jersey). E l west ern , vi é ndo se re l egado en su m a y o r part e a l a ser ie B, co n t r ib u y ó sobre m a nera a l o s a v ances t écni co s y a l increme nto de espectadores de l o s peque ñ o s c i n e s y t eat r o s de ci udad. El west ern d i o a l sonor o tan to c o m o e l so ni do al w est ern . Los exteri o r es, el r u i do de l o s ca ba ll o s, l o s t i r o t e o s, el piano de l saloon … el Oest e t enía m uc ho que o f r ecer a l o í do de l e spectado r. Lo s av a nces d e John For d en E l barbero de Napoleón ( 1928), t uvi ero n su h o m ó nim o e n e l w est ern de Raou l W a lsh I n old Arizona (1928) . Tan sol o e n l a pr imera secue nci a e scucham o s las ca m pa n a s de un a i g l e sia, l o s ca scos de l o s caball o s arrast ran do una d i ligencia y u na b a n da mariachi to can do en p l e na ca lle. E l Oest e era m ás rea l que n u nca, au n que e n u n pr incipi o , l a d ificu l t ad de co n segu i r e ste rea l i s m o y la fal t a – o e l a l t o co st e- de l o s m edi o s apr o p i ados, hizo de l west ern u n gé nero b astan t e m enosprec iado p o r l o s es t udi o s. Serí a prec i sa men t e e l west ern de Walsh e l que reco n cili ar a a l s i st e m a co n u n gé n ero que es t uv o a pun t o de des aparecer – com o t an t as v eces le o curri rá a l o l argo de l a histo r i a- co n el c in e silent e 375 . Est a veraci dad se e x t en d i ó a l a m ú s i ca. La qu e antes llen a b a l a t ot al i dad del m et ra j e de l a s pe lí cu l a s, quedab a re l egada práct icam e n t e a l o s cr édi t o s ini c ial e s y e l final . Su presenc ia so l o t ení a s e n t i do dentro de l a d i ége s i s. De otr a manera, adem á s d e 373 Co n o c idas so n las a n éc dotas de O r so n We l les y la o b r a de teatro "T h e c r adle w ill r oc k". Para más info r ma ció n v éase MER EG H E TTI, Paolo : El li bro d e Orson Welle s . Ca h ie r s du Cin e ma. Cole cc i ó n Gra n de s di r e cto r es. M adrid, 2008, pp . 3 7-40 . 374 En 1935 se crea 20th Ce n t u r y Fo x, Car l L aem m le ab ando na Univ er sal , Jos e ph Sc h enk de j a U n ite d Ar t ists para uni r se a F OX , B a rn ey B ala b an es n omb r a do p r e side n te de Pa r amo unt , pue sto que ocupará hasta los añ o s se sent a. Y e n 1936 D avid O . Se l znic k a b an do na Met r o Go l dwy n May er para c o n v er ti r se en un exi tos o pr o ducto r indepe n d iente . Vé ase FINL ER , Joe l W : The Hollyw ood … , o p. c it., pp . 89 , 115 , 143 , 190 y 209. 375 BO SCH I, Alb er to : “ Del m udo a l s o n o r o ” . E n B RU NETTA, Gia n P ier o (Di r. ) : H istoria mund ial d el cine: Estad os Uni dos I . Aka l , Mad ri d , 2 011, pp. 402-403. 128 t apar l o s d iál o go s, verdadero s prot ag o ni st as de l nue v o c i ne so n o r o, pro v o carí a n co nf usi ó n e n el e spectado r. L a necesidad de m o strar en p lan o l a f ue nte de pr o ceden c ia de la m ú sica obliga ba a in t r o duci r n u mero sas esce nas que po co o casi n ad a apo rt ab an a l desarro l l o n arrat iv o . E s t e aspecto, adem ás, a f ectaba es pecialmente a l we ster n , un gé n ero co n po cas o port uni dade s de m o st r ar m ús i ca d iegética más a llá de u na esce n a de b a il e o de saloon , pues e n e l V i e j o Oest e no habí a r ad i o ni aparat o s i milar que sir vi era co m o fuen t e de l a mi s ma 3 76 . Qui zás e ll o co ntr i b u y ó a l nacimi e nto del gé n ero de l co wbo y can t ante, pr o ducci o nes d e b a j o pr e supues t o que aca b ar í a n co nvi r t ién do se e n u n fil ó n para l o s est ud i o s. El pr imer co wb o y que aparec i ó cantando en pa n t all a f u e K en Maynard e n Song s of the saddle (Harry Jo e Bro wn, 1930) 37 7 . Pero el co wboy ca n t an t e po r ex celencia f u e Gen e Autr y . Su apar i c i ó n e n Tumbling tumble weeds (Jo seph Kane, 1935), d o n de no sol o in t erpr et ab a cuat ro can c i o n es, s i n o que ade más fi gur aba co m o auto r y l et ris t a de v ar i as de e ll as 3 78 , supus o el n ac imiento de un subgénero den tro del west ern: “ A part i r de aquell a noch e t o dos l o s est udi o s e m p ezaron a pr o b ar l a s cua l id ades v o ca l e s de l o s aspi ra ntes a sus horse operas ” , co m e ntaba e l edi t o r de l a r evi st a V ariety t ras el es t ren o de l a pe l í cu la 3 79 . No m b re s co m o D i ck F o ran , Ro y Ro dgers o T ex R i t t er c o nt ri b u i r í a n co n su presen c ia y su v o z a l auge de l west ern y de la m ú sica count ry . Republi c li deró durante d o s décadas e l gé n er o del co wbo y ca n t an t e. Sus wes t erns de ser ie B e staban co n siderados l o s mej o res de l gé nero 3 8 0 . Y, aun que t ení a reput aci ó n de b ar ato debi do a su al t a pr o ducci ó n, m u sicalmen t e era prác t i ca men t e l u j o so, has t a e l punt o de h acers e co n uno de l o s est udi o s de grab aci ó n m á s des eados de l Ho l ly wo o d de l o s cuarenta, el stage 12 , m á s co n oci do co m o Music Auditorium 38 1 . Gen e A ut r y y Ro y R o dgers s upu siero n u n descub r imiento para el es t ud i o (Fig. 3.5) 3 82 . Am b o s hací an de s í mi sm o s, y su d i f ere n t e carácter en pa nta ll a asegura b a l a v ar i ed ad. 376 MAR MOR STE IN, Ga r y : Hol ly w ood rhapsody … , op. ci t., p. 290. 377 Ese mis mo año aparec ería t amb i é n en Fi ghting t hru (Wi l l iam Nig h), es t r e n ada el 25 de d i c iemb r e , po co m ás de t r es m e se s des pués de su es tre n o co mo cowboy cantante . 378 En co n cr eto , fue el a uto r de : “ Yo del yo ur troub les a w a y ” (e n so litario ), “ T h e cow boy medicin e s h o w ” , “ Co r n -fe d and R ust y ” , “ R i ding Do w n th e C an y o n ” (ju n t o a Smil ey Burnette) y “ Th at silv er h a i r ed d addy of min e ” (j u n to a Jimmy Lo n g). Véase htt p : //ww w . imdb.com/tit le/t t00271 39/so undtrack? r ef _=t t_q l_trv_7 (co n sulta d a el 19 / 12 / 2015) . 379 Citado po r MAR MOR STEIN, G a r y : Hollyw ood rhapsody … , o p. c it., p . 29 1. 380 HU R ST, R ichard M: Repub lic Studi os: beyond poverty ro w and the majors . Sc a r ec r ow Press , Ma r y l an d, 2007, p . 153. 381 MAR MOR STE IN, Ga r y : Hol ly w ood rhapsody … , op. ci t., p. 295. 382 T ras algu n o s cort o s del Oes te, Roy Ro dgers a parec ió p o r prim e r a v ez en el w estern Gall a nt De f en der (Dav id Selman, 1935), c o m o mi emb r o del grupo So n s of th e Pio n ee r s, hab i tual de la s pel í culas del Oes te, y gr acias al cua l se r ía desc ubie r to. 129 A ut r y era u n co wb o y d e v a l o r es, co n la j ust i c i a co m o pr in c i p i o fundam e n t al . Ro dgers era un h éro e de acc i ó n , es pect ácul o y d iversi ó n . Las ca n ci o nes de A ut ry es t aba n i n t egradas en e l argu mento . Las de Ro dgers es t ab a n co l o cadas co m o l uc imi e n t o i n t enci o nado. Las pe lí culas de l pr im ero cada vez eran más musical es. La s de l segu n do , cada v ez m ás g lamuro sas . Figu r a 3.5: Gene A ut r y can tado “ T ha t sil v er hai r ed d a ddy of m i n e ” en u na esc e n a de Tumb l in g tumblew ee ds (1935) ; y Roy R o dg e r s ca nt ando “ A f o ur -legge d f r ie n d ” so bre su fie l cabal lo Trigge r e n Son of P alefa ce (F ran k Tas h lin, 1952 ). Den t r o del g énero del cowbo y ca ntan t e tambi é n hub o es paci o p ara las mujeres, aun que nor m a lmente sus apar ici o nes en el cine est ab a n su b o rdi nadas a las de sus co m pa ñeros m as cu li n o s, co n l o s cuales co m part ían pro t ag o ni s m o , o a qu i e n e s s er vía n de co n t rapunto en l a s es c e n as musi c a l es. La pr im e ra co wgi r l ca n t an t e f ue Do r ot h y Page , prot agoni st a de pe lí cu las co m o The singing co w g irl ( Sam u e l Diege, 1938) o Ride 'em, Cowgir l ( Sa m u el D iege, 1939) , d o nde cantaba ent r e dos y tr es canci o n es. Per o la m á s fam o sa f u e Da le Evans, pr ot ag o ni st a j u nto a Roy Ro dgers de varias pe lí cu l as , co m o Cowboy and the s eñorita (Jo seph K a ne, 1944) o Dow n Dakota w ay ( William Wi t n e y , 1949). Jun to a el las, ot ras co m o Pa t sy Mo ntan a ( Fig. 3. 6) , f a m o sa ca ntante country cu ya úni ca incursi ó n e n e l c ine fue e n e l we st ern de Ge n e Aut r y – e n cu y o pro gr a m a de r adio t uv o num ero sas apar i c i o nes 38 3 - Colorado Sunset ( Geor ge Sherm a n , 1939). 383 KAL INAK , Ka thr y n (Ed . ): Music in the w estern … , op. cit ., p. 101. 130 Figu r a 3.6: Vit r i na de dicada a Patsy M o n t ana en el Aut r y Muse um of t h e A m e r ica n We st de Lo s Án gele s. Fue n te: f o t o gr afía t o mada po r la a u t o r a . Duran t e do s décadas, l o s co wb o y s cant an t es dominaro n e l we st ern de ser i e B, pero l a ev o l uc i ó n haci a u nas pelí cu l a s cada v ez más m u s i cales y m a nier i st as – y m e n o s wes t ern-, l a repet i c i ó n de his t o ri as, l o s ca mbi o s e n el gust o de l a po bl aci ó n y e l au mento de l o s co st es de pro ducci ó n 3 84 , co n t rib u y ero n a l a ca ída y de saparici ó n de l su b gé nero en l o s a ñ o s c incuen t a. S in e mbargo, su l eg ado siempre será reco rdado grac i as, pr in c i pa lm e n t e, a un o de sus m ás im po r t an t es prot agoni st as : G e ne A ut r y . E l co n o c i do co wb o y ca n t ante f u ndó en Lo s Án ge l es, e n 1988 , el Autr y Museu m o f t h e Amer i can W e st , en e l cua l s e hace u n co m p leto recorr i do por la hi sto ri a de l we ster n , co n especia l énf asis e n l a s décadas de l o s t rei n t a y cuare n t a ( Fi g . 3 .6) . En l o s a ñ o s trein t a T i o m k i n n o h abía h ec h o m á s que l l egar a Ho lly wo o d . El wes t ern n o entr ab a aún e n su s p l a nes. Dur an t e es t a década t rab a j ó sobre to d o par a MGM y C o l u m b i a. Estudi o , és t e ú l t im o , que ded icó par t e de su pro ducc i ó n a l west er n de ser i e B, per o s i n e l é xi t o de R epubli c, con e l que Ti o m k i n tan so l o co l a b o ró en una o casi ó n , El ídolo de barro (Mark Ro bs o n, 1949). No par t i c ipó, pues, de esta m o da en pr im era persona, pero debi ó s er test i go de e lla y de l as co ns ecu e n c i as co m erc iales que l as canci o nes de esto s co wb o y s ca n t a n t es t uvi ero n so b re l a m ú s i ca co un t r y . En u n 384 MAR MOR STE IN, Ga r y : Hol ly w ood rhapsody … , op. ci t., p. 301. 131 futuro s erí a él qu ien r einv e ntara l as ca nci o n es de l we ster n y descu b r i era su pot en ci a lidad co m erc i a l. E l cow bo y cantan t e y a no volv er ía, pero un eco l e jan o podr í a escuch ar se en la v o z de Dean Mart i n y su “ My r ifle, m y Po ny , a n d m e ” . 3.3. L a década de 1940: la edad dorada del wes tern 3 85 “ E n u n ge sto de soberbi a e x pa n s iva, qu e n o sotro s ( y e l Music Ha ll ) po de m o s llam ar La diligencia , Jo h n Ford h a b arr i do d i ez a ñ o s de art if ici o y co m pr o m i so de l sonor o y ha hech o u na pe l í cu la que ca n t a un a canci ó n co n la cámara ” 386 . Los a ños cuare nta es t uvieron m arcado s po r l a Seg un da Guerr a Mu n d i a l. A u nque en E uro pa l a guerr a e mpezó en 1939, Am ér i c a no co m enzó a as e n t i r sus co nsecuenci a s h ast a el 7 de d ici e m bre d e 1941, cua n do l o s j apo neses at acaro n Pearl Har b o r. La guerr a se co n vi r t i ó en to n ces e n e l t e m a pr i n cip al . To da la vida de l o s a m er i c a nos gi r a b a e n to rno a el la. El pa ís se uni ó e n un gesto h u m a ni t ar i o sin i gua l , pero e l mi edo s i e m pr e estab a pr ese n t e. Jóven e s, n o vi o s, m ar idos, padres e hij o s, par t í a n a l uchar de jan do a su s famili a s e n co m p leta i ncert i du mbre. Much o s de e llos no v o l vi ero n a ser l o s mism o s a s u regreso . Pero el o bj et i v o de ga n ar l a gu erra se vi o cu m p li do co n creces. La a legría y la t ri st eza co n viv i er o n en igualdad duran t e l o s prim er o s añ o s de l a década. El a m b i ent e cu l t ura l re fl e jaba l a in c ert i du mb r e de est o s años. F ue l a épo ca de l a Gen era c i ó n Beat 3 87 , encabezada po r escr i t o res co m o Jack Kero uack y All en G insb er g, y 385 Sta nley Co r kin def i n e la e dad do rada del w e stern c o m o “ el per io do en e l que el gén ero we ster n s e co n v ir t ió e n el p r incip al ent r ete n imie n t o del p úb l ico – qui z ás el m ás i m po r t ant e - “ . Ci tado po r R YALL , Tom: “ H a w k s a n d t h e w e stern ” . En B R OOKES, Ian ( Ed.): How ard Ha w ks. Ne w perspectives . Palg r av e, Lo n do n , 2016 , p. 97 . 386 NU GENT, Frank S: “ TH E SCR EE N; A Fo r d-po w ered 'Sta ge co ach ' o pens at Music H all ; M i ckey Ro one y pla y s H u ck Finn at the C a pito l ” . Th e New Yor k Times , Ma r c h 3, 1939. http://ww w.n y t imes.co m/ mo v i e/r e v iew ?res=9801E1DB 173BE533A257 50C0A96 59C946894D 6CF (Co n sult ada el 20 /12/2015) . 387 Jack Ke r o ua c k def in ía es te g r upo de la siguie nt e man e r a: “ L a Ge n era ció n B eat f ue una v isió n que tuvimo s Jo hn C l ello n H o lmes y y o, y Allen G insb erg má s s alvaj eme n te todav í a, h aci a f ines de l o s a ñ o s cuar e n ta , de una gen e ració n de hipste r s loc os e ilum inado s, que aparec ie r on de p r o n to y empe za r o n a errar po r los cami n o s de Améri ca , g r av e s, indiscretos , h acie n do dedo , h arapie n t o s, be a tífico s, h erm o sos , de una f ea belleza b eat — f ue un a visió n que tuvimo s cuando o í mos l a pa l abra be a t e n la s es qui nas de Times Squar e y en el Vil la ge , y en los c entr o s de o tr a s ciudades en la s n o c h es de la Amér ica de l a po sgue r ra — b e at que r í a dec ir derrota do y m ar gi n ado per o a la v ez co lm ado de una c o n v i cc i ó n m u y 132 m u y r e l a c i o nada co n l a l o ca co rr i e nte bebop de l j azz: “ E l Jazz es m u y co m p licado ” , decí a Kero uack, “ E s t an co m p l icado co m o Bach . L o s aco rdes, l a s es t ruct u ras, l a ar m o ní a y t o do. T i e n e u n t r e m e ndo r i t m o . T ú sab e s, t remendos percusi o nis t as. E ll o s pueden m anejarl o . T i e n e u n a t re m e n da e n er g í a. Puede hacerte sa li r de t i mism o ” 38 8 . Est as pal a bras de fi ne n l a l o cura de u n m o m e n t o en e l que l a necesidad de e vadirs e y escapar f ue pr im o rd i a l para muchos j ó ven es. Pero el a m b i e n t e cu l t ura l y m u sical i ba much o m á s a ll á. Er a m u c h o más variado. La m ú s i ca cu l t a e x per im ent ab a u n i ncr emento de po pul ar idad gr acias a la masi v a ll egada de músi co s euro pe o s y a l o s j ó v enes co m p o si t o res am er ican o s que e m p ezaban a ex per im entar co n e l f o l c l o r e naci o n a l , co m o A aro n Co p l a n d y William Gran t St i ll . Y e l co un t ry , co m o e l est i l o nac i o n a l qu e e vocab a l a u nidad y e l pat r i o t i s m o , co n o cí a añ o s de apo ge o . Ta mbi é n e l c ine vivía u na épo ca de bonan za. L a f a l t a de co m pet en c i a e n e l cam po de l e n t re t eni mient o y l o s m ed i o s puest o s a su d i spo sici ó n para fi na nc iar l a s pe l í cu las y do cu m e n t a l es pro pagan d ís t i co s - t r em e n da m e nte po pul are s e ntr e un pú bl i co en t regado a l a causa- consi gu i ero n e l e v ar l a s cif r a s de l o s es t ud i o s h a sta v a l o r es nunca an t es a l c a n zado s 38 9 . To d o es to se puede obs er v ar en e l w est ern. S i a lguna p e l í c u la camb i ó po r co m p l et o la hi st o ri a de l wes t ern, f u e La diligencia (Jo h n F o rd, 1939). Un avis o para nav egant es de l d i r ecto r de ori g e n i r l a ndés, cuy o s wes t erns pus i er o n e l bro ch e do r ado a un a década br i llant e, r es uc i t an do un género que h abía quedado re l eg ado a l a seri e B. Los n ue vo s av ances t éc ni co s en e l co l o r, que t uvi ero n e n el we st ern u no de sus mej o re s ca m po s de e x per i mentac i ó n 3 90 , y l a rev o l uci ó n m us i cal apadr inada po r Max St ein er, habi t ua l e n l o s we st ern s de Rao u l inte n sa ” . Vé a se KERO U AC, Jack: “ L a f iloso f í a de la gen e ració n Be a t ” . En La f ilosofía de l a ge n e rac ión Be a t y otros escritos . Caja Ne gra Ed i tora, B uen o s Ai r e s, 2015, p. 67 . 388 Citado po r H AY ES, Ke v i n, J: Conversa t ions w ith J a c k K e rouac k. U n iv e r si ty Pr es s of Mississippi , Jacks o n , 2 005, p. 4. 389 Muchas películas c o n siguiero n ga n an c ia s de e n tr e 4 y 5. 7 millones de dólares, c on u n c os te de pr o duc ció n muc h o me n o r que en años anterio r e s. E je mpl o de ello es Casablanc a (M ichael Cu r tiz , 194 2), cuy a pr oduc ció n costó t an so l o 878. 000 dó l ares. Véase FINL ER , Joel W: The Hollyw ood … , o p. cit., p p. 39-40. Tio m ki n hací a r e f er encia a esto s añ o s co mo l o s mejor es de su v i da: “ Se n tí que ac a b a ra la gue rra . Nunca vo lví a te n er t al b onanza m usic a l. Con ili m itado s rec ur sos orquestales, t iem po y ensa y os, pude expe r imenta r y r ef i n ar, y bus c ar nuev as fo r mas de mej o r a r la co mbin ació n de música y cine ” . Véase TIOMKIN , Di m itri y BUR AN ELLLI, Pr o spe r : Pleas e don´ t … , o p. cit. , p . 214 . 390 Los ma j e stuo sos pa isaje s de l we ster n o frec ier o n a los estudio s la o p o r tunida d de dar r ie n d a suelt a a las n uev as tec n o l o gías del co lor. Los de sespera dos (Charles Vidor, 1 943) , de Columb ia; La v eng anza de Fr ank J ames (F r i tz La ng, 19 41) y Corazones i ndomabl e s (Jo h n Fo r d , 193 9) de 20t h Ce n tu r y Fo x; La policía mon t ada del Can adá (Cec i l B . De Mil le, 193 9), de Paramo unt; o Dodge, c iuda d sin ley (Mic h ael Cu r tiz, 19 39), de Wa rn e r Brot h e r s, fue r on algu n a s de l as p r oduc cio n es má s impo r ta ntes en este sentido . 133 W a lsh y M ich ael Curt i z, t erm i naro n de redo ndear un per i o do marcado desde el i ni cio po r l a Segu n da Guerra Mun d ial. Figu r a 3.7: Fo to gr ama de La dilig encia (1939). El nac i mie n t o de Mo n um e n t Va l ley co mo símbo lo del we ste r n y el empuj e def i n itiv o del i d i lio de m úsica y pai saje e n el gé n ero. La diligencia m arcó un hi t o en to d o s l o s s e n t i d o s. Su m ús ica, b as ada en su tot al i dad e n canci o nes po pu l are s de l a elecc i ó n d e For d, y a no se limi t aba a l o s t í t u l o s de créd i t o. Y n o s o l o eso , si no que l as ca n c i o n e s est ab a n in t e n c i o n a lmente co l o cadas para apo rt ar un s i g nifi c ado co n cr eto a l a n arrat iv a . A de m ás, For d presentó al m u n do e l pa i saj e de Mo n u m e n t Vall e y, i m a ge n po r ex ce l e nc i a de l Oest e, cu y a s gran d e s f o r m a c i o nes ro co sas , m ás allá de l in t imi da n t e s il e n c i o , t am bi é n iban a adqu i r i r u n sim bo lism o m usica l r e l aci o nado con l o sa l vaje, la m uert e y el pe ligro 39 1 (Fi g. 3.7) . Pa i sa je y w ester n ir í a n de sde e n t o n ces más u ni do s que nunca. Música y pa i sa je fi r mar í an u na a lianza que se i r ía a fi a nza n do co n e l t i e m po , no sol o en e l cine de l Oe st e, sin o en la m ús i c a a m er i cana en ge n era l . Más a ll á de La diligencia y sus co n secue n cias, e l a mbiente m u s i ca l d e Ho l ly wo o d es t aba m ar cado por l a fi gur a de Max St ei ner. Habi e ndo sen t ado l a s bases d e l a m ú s i ca c inemato gr áf i ca e n la década a n t er i o r co n King Kong (Mer ian C. Co o per y 391 En La di lige ncia , l o s a co r des de l a can c ió n “ Do n ´t bur y me n o in the lone prai r ie ” ilustrab a n l o s pelig r o s de l v iaje por aquel l ug a r inh ó spit o y solitar io . M á s ta r de , e n C e ntaur os d el d esi erto ( 1956) , Jo hn Fo r d, j u n t o a M ax Stei n e r, de sc ri b iría el Mo n u ment Valley c o mo un l ug ar s al v a je habitado po r l o s indios a t r avé s de l as co n ve n cio n es de la músic a de esto s per so na j es . 134 Er n est B. Sch o edsack, 1933) y E l delator ( Jo hn Fo rd , 1935), f ue l a r e ferenci a a seguir po r tod o s l o s co m po si t o r es de l a i ndustr i a. Su est i lo, h eredero del ro m a n t i c i s m o euro peo de Ma l her , ll e nó las pe lículas d e una m ú s i ca gra ndi o s a que incrementab a l a i n t r íns eca espectacul ar i dad de l c i ne. A e ll o a ñ ad i ó r ecursos pro ceden t es de l a ó pera y la da n z a co m o e l l e i t m o t iv y e l Mickey-Mousing , que ser í an ut il izado s hast a l a saci ed ad. Co n é l , y t ras l a m uer t e del co wbo y ca ntan t e, l a m ú s i ca de l west ern se v o l vi ó más so f i st i cad a 39 2 . St ein er, que t rabaj ó e n t o d o t i po de gé neros, f ue habi t ua l duran t e l o s cu aren t a de l o s wes t erns de M ich ae l Curt i z y Rao u l W a lsh 3 93 , para l o s que com pu so un a m ú s i ca espectacul ar y llena de dra mat i s m o , que a l canzaba to da su m a jes t uo si dad e n las fanfarr i as i ni c iales , t o da su f u er za e n l o s t e m as de d i cados a l o s indi o s, y se de j a b a llev ar po r el s e n t i m e nt ali s m o en l as e sce n a s ro m á nt i ca s. In cluso si e l d i r ect o r l o ped ía, com o era e l ca so de Jo hn F o r d, sabí a f u n d i r a la per fecci ó n la t r adi c i ó n euro pea de l a que er a h eredero con e l f o lcl o r e a mericano. Este m o del o se e x t en d i ó ráp idamen t e graci a s a l o s depart am e nto s m u sical es, in t egrado s en e l e ficaz s is t em a d e pr o ducci ó n e n ser ie. Es po r e l l o que m u c hos co m po s i t o res si gu iero n su e st el a. E n e l ca so de l west ern , e l inglés C y r i l Mockr i dge y e l h o l a n dé s R ichard Hageman co n t rib u y ero n a est e es f uerzo 39 4 . La m úsica de l we ster n c l ási co , pues, l leva b a sa b o r euro pe o. Por ot r a part e es t ab a n l o s american o s Alf red Ne w man y V icto r Yo un g – c o n v e in t idós west ern s a sus e spa l das e n su co rt a carrera-, cuy as co m po sici o nes t ení a n u n ai r e m á s naci o n a l 3 95 . Si n o lvi dar nos de una de l as f ue n t es pr i n c ipa les de l a que beberán l as siguientes ge neraci o n es de co m po si t o res de wes t ern, Aaro n Co p l a n d, que s i bien n o t rab a j ó nunca e n u n wes t ern , su músi ca para El pony rojo puede co nsi derarse u n a im po r t an t e ref er en c i a para e l género . Muchos de estos wes t ern s se i ncl u ían de n t ro de l a t em át i ca bélica. E l western n o sol o ser ví a co m o en t ret enimi e n t o y e vas i ó n , sin o qu e se co nvirt i ó en u n medi o pro pagan d í st i co y de u ni ó n de l pue bl o a merican o . E l mi t o de l Oe ste ev o caba pat ri ot ism o , a m o r po r una t i er ra l len a de o po rt uni dades a l a que h a bí a qu e de fender de l en e migo. El t e m a de l a Guerr a C i v il era per f e cto . La m ús ica que aco m pa ñó a l co nfli ct o 392 MAR MOR STE IN, Ga r y : Hol ly w ood rhapsody … , op. ci t., p. 301. 393 So lo dur ant e la déc a da de l o s cuar e n ta, Ste i n e r c o mpuso la m úsic a de los w e st erns de Michael Curti z: Camino de Santa Fe (1940) y O ro, am or y sangr e (1940); y de Ra o ul Walsh: Muri e ron con las botas puestas (1941), Pers egu ido (1947) , Cheyenne (19 47) y R ío d e Pla ta (1948) . 394 Mo ckridge tr abaj ó para Fo r d e n P asión d e los fue r te s (1946). M ás tarde lo h a ría e n E l h ombre qu e mató a Liberty Valance (1964). Po r su part e, H agema n f ue el r es po n sable de l a música de T res padrinos (1948) , F ort Apach e (1948) , La leg ión in v encib le (194 9) y Caravana de paz (195 0). 395 En tre sus w e ste rn s de esta déc ada destaca n, de Victo r Yo u ng: Ma ndo si nie s tro (R a o ul W als h, 1 940) o Los inc onqu istab les (Cecil B . De Mil le, 1947). Y de Alf re d New m an, Belle Star (Ir v in g Cu mmi n gs , 1941). 135 t am bi é n. Y es que ni ngu n a ot ra guer ra en l a his t o ri a a mer i cana pr o du j o t an t a vari edad y can t i dad d e ca n c i o nes 39 6 : can c i o nes que i nsp i ra b a n uni dad e infu n d í a n á nim o a a mb o s, sol d ado y c i v il ; canci o n e s m e l a ncó li cas so b r e e l ho gar y l a s m u j eres, ca n c i o n es so b re l a t i erra, so b re la li bert ad, so b r e D i o s. Todas enca j a ban en e l a mbiente que s e est aba vi v i endo en l a Amér i ca de l o s añ o s cuaren t a. F uero n numero sos l o s west erns de e st e género que se ro dar o n durante es t a et apa. Entr e l o s m e j o res ejempl o s: C amino de Santa F e (1940) y Or o, amor y s angre (1940), a m b a s de Michael Curt i z ; Mando siniestr o ( 1940) y Murieron con las botas puesta s (1941) de Raoul W alsh; o For t Apache ( 1948) y La legión invencible (1949) de J o hn F o rd. En to dos el l o s a bundan l a s canci o n es de la épo ca de l a Guerr a Civil . Ya sea en f o r m a de c i t a com o , s o b re to d o , den t r o de l a di égesi s: “ T h e batt l e hy n m o f t he Republi c ” , “ Wh e n Jo hnny co m e s m archi ng home ” , “ Batt l e cr y o f f reedo m ” , “ O h Susanna! ” , “ T he g i r l I lef t behi nd m e! ” , “ Dixi e La nd ”… E n o r m e es l a escena m usicada po r Max St e i n er de Murier on con las bot a s pue stas , en l a que el Cor o n e l C u st er y s u t ropa can t an “ G arr y o wen ” . Lo que e mpieza co n u n simple p iano y la voz de l o s sol d ado s v a au m e n t an do en u n cr e scendo , n o sol o instr u m e nta l , s i n o m o t iv ac i o na l e i nspirador . El aco rdeó n, l a tr o m pet a, l a fl aut a y e l t a m b o r y , f i na lment e, l a b a nda co m p leta, so n s í mb o l o d e l á ni m o creciente de un Sépt i m o de Caba ll er ía pr o n t o a la b ata ll a de L i t t l e B i g Ho rn. Co m o rem at e, l a s pa lab r as del Cust er de Erro l Fly nn: “ Un i deal l es h a t ransf o r m ado . Un i d ea l y u n a ca n c i ó n ” (Fi g. 3. 8). Pero no s o l o l as gra n des pro ducc i o n e s y l o s co m po si t o r es m á s i m po rt an t es del m o m ent o ll e varo n a cab o est a t ar ea. Lo s west e rn s de ser i e B, que desde e l pr incipio i ncor poraron en su s argum e n t o s t em a s de actuali dad, no se ev ad i ero n de su deb er m o ra l i zado r . A sí , cowbo ys can t an t es co m o Gen e Aut r y e m pe zaro n a i n t erpret ar canci o nes so b re la guerra co m o “ Any b o n ds t o day ” e n Ho me in Wyoming´ ( Wi llia m Mor gan , 1942) o “ Do n´ t bi t e t h e hand t hat f e ed i n g y o u ” en B ells of Capistrano (Willi a m Mor gan , 1942) ( Fi g. 3.9). 396 SILBER , Ir v i n g y SILVER MAN, J err y : Songs of t he Civil War . Dover Pub l ications , New Y o r k, 196 0, p. 4. 136 Figu r a 3.8: Sec uen cia de Muri eron con las botas pue st as (19 41) e n la que el Sé ptimo de Caba ll e r ía ca nta la ca n c ió n “ Ga rr yow en ” en u n cr escendo que v a de sde el pia n o y la vo z, hast a la b an da c o m pleta. Figu r a 3.9: Do s f o t o gr amas de l a e sc e n a de B el ls of Capis tra no (19 42) e n la q ue Ge n e Au try i nterp r eta la can c ió n “ Do n ´t b it e th e hand That fe edin g y ou ” , cuy a let r a no puede se r más exp l ícit a: “ If y ou do n 't like the stars in Old G lory / If yo u don 't like the R ed, W h ite and B l ue/ The n do n 't act like t h e c u r i n t h e sto r y / Do n ' t b i te the h and th at's f ee din g y o u! ” . Ti o m k in e m pezó l a déc ada co m po niendo su pr i m er west ern , E l Foras tero (1940) . Luego ven dr í a n Duelo al sol ( 1946), The Dude goe s West ( 1948), Río Rojo (1948) y Canadian Pacif ic ( 1949 ). Ni n gu na de e l las per t en ece a l a t em át i ca bé l i c a. So n l a e x pa ns i ó n y d esarro ll o de l Oe ste, j u n t o con l a l e y enda y l a ép i c a, l o s t em a s que do m i nan d ichas histo r i a s. Ta m po co en ca j a n a la p erfecci ó n de nt ro del est il o de St ei ner ni d e l o s a m er i ca nos. T i o m k in im pu so desde el pr i nc ip i o un e stil o pro pi o . Si n apart ar se co m p leta m e nte de l a tr adi c i ó n imp l ant ada po r el a l e m á n – pues e ntr e euro peos anda e l j uego- , ni sumerg i r se de l leno en l a cu l t ur a a m er ican a, creó dos de l o s hi t o s del gé n ero . Duelo al sol y R ío R ojo se co nv ert i r ían, s i bien no de f o r m a inmediata, en f o co de 137 Por en to n ces, l o s west erns de seri e B co m e nzaba n su ca í da. Much a s co m pa ñías cerrar o n l as u ni d ades d est in ada s a e ste t i po de producc i o nes y el d i nero e m p leado en e ll o s era cada v ez menor . Adem á s, l o s co wb o y s ca n t an t es e m peza ban a quedar des f a sados. Sin e m b argo , a est a épo ca pertenecen a lgunos de l o s m e j o res w est ern s de es t e t i po , cu y a m úsica no t i e ne nada que e nvi d i ar a la de sus her m a nos may o res. Es e l ca so de l o s wes t erns m usicados po r Harry Suk m an, co m o Fury at Sho w do w n ( Gerd Oswa l d, 1957) y Cuarenta pistolas (Sa muel F u ller, 1957) ( Fi g. 3.11) 42 1 , de un a m o dernidad im p act an t e (Fi g. 3.12). O de un o de l o s casi desco noc i do s en l a film o gra fí a de T i o m k i n , Ansiedad trágica ( Char l e s Marqu is Warren, 1956), do nde ade m á s de u na c a n c i ó n 42 2 , podem o s escuch ar un po t en t e y dra mát i co t em a pr incipal . Figu r a 3.12: F r agme n to del arr e g l o de Do ug Ada ms del t e ma p r i n ci pal de Los Siet e Magn í ficos de Elme r B er n stei n. Fuente: t r ansc r ipció n propi a. 3.5. L as décadas de 1960 y 1970: el wes ter n europeo y el wester n crepuscular “ Par ece que el ú ni co t erri t or i o que y a pued e co n qu i st ar est e homb re t aci t ur n o es su prop i a somb r a, su m uert e ” 423 . S i l a décad a anter i o r f ue t urbul e n t a a to d o s l o s nive l e s, l as do s décadas que a h o ra n o s o cupan n o l o f u ero n m e n o s. Co ns ecue n cia de aque ll o s a ños de cambi o y r e v o l uc i ó n 421 En e st a ú l tim a películ a pode m o s escuc h ar u na de l as m ás b oni t as baladas del w e stern, co mpues ta po r Victo r Yo ung: “ Go d ha s his a r m s arou n d m e ” . 422 La c ua l, extrañame n t e , n o está c o mpues ta po r Ti o mkin, sin o po r Jo s ef M y r ow , c o n l e tra de R obert We l ls. 423 GONZ ÁL E Z, Jo sé Félix: El héroe del w e stern c repus c ular : di nosa urios de Sam Peckinpah . Edito r ia l Fundame nt o s, Madrid , 2007, p. 109 144 soc i a l , y t est i go m á s inv o l ucrado y co m pro m et i d o que nun c a de l o s aco n t eci miento s co n t em po r án eo s. Lo s ses enta vi v i ero n l a co nt in uac i ó n de l a Guerr a Fr í a, co n un i ncre m ent o cada vez m a y o r de l a s pruebas n uc leares; el co m i e nzo de l a guerra de V i et nam y la d err ot a en l a d e la carrer a espac ial a f a vor de l a U ni ó n So vi ét i ca. Lo s seten t a resp i r aro n e l a mbiente viciado de l esc án da l o W at ergat e y l o s pr o bl e m as m ent al e s de l o s sol dado s supervi v i e n t es de V i et n a m . T o do el l o desemb o có en r ev u e l t a s soc i a l es po r l o s derec h o s c i vil es de l a poblaci ó n n egra y de l a s m u j eres, pr ot estas an t i b e licis t as y a f a v o r de l a de fens a de la natur al eza, insurr ecci o nes e incl u so vi o l encia 4 24 . Vei nt e añ o s de co n t i n ua ag i t aci ó n. El ar t e r espondi ó a este a mbi e n t e co n e l Po p Ar t. La cr í t i ca a la so c i edad de co n su m o , a l o s medi o s de co m u ni ca c i ó n de m a sas , y a t o do aquel l o po r l o que e l pue bl o prot es t ab a en ge nera l , t uvo su r ef l e j o e n l as e xpos i ci o nes de An d y Warh o l e n la galer í a F erusel y Ro y Lichtens t ein e n l a ga lería Leo Ca st el li a co mi e nzo s de l o s sese n t a, as í co m o en las e scul t ur as de C l aes Oldeb urg 4 25 . T o d o s e l l o s segu i r í an t r ab a jan do dur an t e l a década s iguiente, uniéndose a e ll o s n uevos m o vimiento s co m o el m i n im a lis m o y e l art e co nceptual . La músi c a t a m bi én se co m pr o m et i ó co n l a so c i e dad, adapt án do se a las nuev a s gen erac i o nes. Lo s Beat l es pisaro n po r pr i m er a ve z Est ad o s Uni do s en 1964, haciendo co m pet enc ia a l o s Ro lli ng Sto nes . E l ro ck, que habí a e mpezado a afi nc arse e n l a e sf er a m usica l e n l o s c i ncuent a, se h a cía rea li dad, i nvad i e n do in c luso e l t erren o f o l k. Bo b D y lan apareci ó co n una banda de ro ck en e l Newp o rt F o l k Fest iv a l de 1965, pr o v o can do l a prot es t a de l o s pur i stas de l f o l k. Cuat r o años después, J immy He ndr i x t o cab a e l him n o a mer i cano co n su gu i t ar ra el éct r i ca dur a n t e e l W o o dsto ck F est i v a l de 1969 a nte un pú bli co ent usi asmado. T am bi én e l co untr y to m ó un n ue vo cami no, ut i lizando l a im agen de l mi t o para cr i t i car l a so ciedad y cul t ura a m er ican as. Muchas de l as l et ras d e estas can c i o nes so n aban a prot es t a 42 6 . 424 Además de los asesinatos de JFK , M ar t i n Luthe r K in g y Mal c o l m X, du r ante los ses e n ta tuvie r o n lug ar do s d e la s m a y o r es ma sacres de la h istoria de Esta do s U n idos : el a se sin ato de o c h o es tudian tes de enfe r m e r ía e n C hicago a ma n o s de Ric h ard Spec k, y el tirote o de Ch arles W h itma n desde la t o rr e de la U n i v er sidad de T exas, acab ando c o n la vida de q uince pe r so nas e hiri e n do a o t r as tr e i nta y dos . 425 E n 196 2 Wa rh o l expuso sus f amos as l at as de So pa Campbell co m o un c o m ent a r io a la produc ció n e n se r ie y el c o n sumi smo . M ie n t ras, Lic h te n stei n so r p r e n dí a c o n sus e n orme s v i ñ et a s de có mi c h ec h as a base de punto s que im itab a n la téc n ica de imp r e sió n in dust ri al, media nte la s que h a cí a su p r o pia y pe r so n al crí t ica del mu n do co n tempo ráneo . En 1963 , su ob r a Whaam ! , supus o una cla ra c r ítica a n tib e licista. Po r su part e , Olde n b ur g firmaba e n 1962 su ob r a Dual hamburg e rs , co mo r ef le jo n egativ o del n uev o mercado de co mi da rápida, o b asu r a. 426 D y la n cantab a en 19 65 “ Masters of w ar ” : “ V e n id, señores de la gue rra. Vos o t r o s que construí s toda s las ar mas/ Vo so tr os que c o n st r uí s los av io n es de mue r te. Vo s o t r o s que co n st r uí s todas l as b o m b as/ 145 El c ine se vi o abo cado a l camb i o . Marilyn Mo n ro e, C l ar k Gabl e, Gar y Cooper , Spen cer Tr acy , Al a n L add, Da vi d O. Se l z nick, W a l t D i s n e y , Anthony Ma nn , Alf r ed Newm a n … E m peza ban a m o r i r l o s pr o t ag o ni st as de l Ho lly wo o d cl á s i co , y gra ndes d i rect ores co m o J o h n F o rd, H o ward Hawks o F r i t z Lan g reali z a ban su s ú l t im a s o bras . Er a hor a de l r e l evo. De un c i ne más ar t í st i co , co n l a s pr im er as o b ras de Pet er Bogdanovich, Fra n c is For d Co pp o l a o B r i a n de Palm a ; y l as n ue vas o l a s de l cine euro pe o . De un c i n e i nc l uso ex per im ent al , co m o el de An d y Warh o l y Pau l Mo rr i s sey o e l de l fra n cés C h r i s Marker. Fue t am bién ento nces cuando el c i ne, e n s u b ú squeda de en t ret eni mi e nt o, se ri n d i ó a l a t el e visi ó n , pro lif era ndo l o s ser ial es y n a c i e n do el género de l t e l e film e. El west ern f u e u n o de l o s gé n ero s que m á s sufr i ó con es t o s cam bi o s. Maes t ro s co m o John F o rd y Ho ward Hawks aú n rea li zaban gran de s o bras co m o El hombr e qu e mató a Liberty Valance ( 1962) o El Dorado ( 196 6) , r es pecti va men t e. Pero la t en de ncia gen era l f u e el e stancami e n t o y e l de sfas e, dejando ví a lib re a l o s s er i a l e s y w ester n s par a t el e visi ó n . Fue allí do n de se i n i ci ó e l d irect o r que do mi nará esta et apa y dará t í t ul o a u n n uevo estil o de west ern : Sa m Peck i npa h. Nac í a e l west ern cr epus cu l ar 42 7 . Mientr as t an to, Euro pa, en p l e n a re vol u c i ó n cinemato gr áf i ca, t o m a ba l a d e l a n t era ado p t an do un t e m a a j e n o y e x t rañ o a su i d i o s i n crasia. El we stern euro pe o dab a sus pr im ero s paso s en Al e m ania co n l o s r e l at o s de K ar l May . Pero será It al ia co n l o s spaghett i de Serg i o Leo n e l a que m i t ificara u n sub gé ner o que, en r eali dad, cor rí a Vo s o tr os que o s escon dé is detrás de l as par e des . Vo s o tr os que os esc o n déis detrás de l o s e scr it o r i o s/ So l o quier o que sepáis que puedo v er a trav é s de v ue str as másc ar as ” . El mismo a ñ o , el cantante countr y J o h nn y Wr ight, cantaba “ H e llo Vietn am ” : “ Améric a ha es cuc h a do el toque de corn et a y sabes que n o s in vo lucr a a todo s y cada un o de n os otr o s/ N o c r eo que la Gue rr a acab e n u n c a, l a luc h a n o s dividirá de n uev o/ A diós mi a m o r, h o la Viet n am, u n a c o l ina que to ma r , una batalla que ga nar/ De spídeme co n u n b es o y escri b e m ie n tras me ma r c h o , adió s mi a m o r , h o l a Viet nam ” . 427 El t o n o c r epusc ular sie m p r e e stá im p r e g na do de u n a i r e de melanco l ía y añ ora n z a po r u na épo ca pasada, de una emo tiva n o stalgia por u n pa r a íso pe r d ido a l que el a r t ista se resiste a renu n ciar y e vo ca co n tin u a me n t e e n su ob r a. Vé a se GONZ ÁLEZ , Jo sé Fé l ix: El héroe del w estern … , o p. c it., p . 9 6. 146 b ast an t e parej o a l we st ern crepuscul ar 42 8 , y que E st ad o s Uni do s era t ach ado de vi o l ent o 42 9 . La m ús i ca, co m o n o po dí a s er de o tra f o r m a, s e adaptó a l o s n ue v o s f o r m at o s. Al gu n o s co m po si t o r es rea l i zaban sus ú l t im a s o b r as a l est i l o c lás i co . Alf r ed Newma n co m po nía l a músi ca d e La conquista d el Oeste ( Hen r y Hat h awa y , Geo r ge Marshall, John F o rd y R i c h ar d Thor pe, 1962) , dan do ab so luto protagoni s m o a las cuerda s y las t rom pas e n u na part i t ura épica y gr andi o sa co mo l a hi st o r i a que aco m pa ñaba. C y r i l Mockr i dge po nía m ú sic a a El homb re qu e mató a Liberty V alance (John F o rd, 1962) , do n de t ambi é n po d í a m o s e scuchar u n t em a de Alf r ed N ew man , to m ado de l a f o r d i a na El joven Lincoln ( 1939 ) ; y D imi t r i T i o m k i n, en u na et apa de ca mbi o hacia la gran d i o sidad, n o s de j ó l a m e l a ncó li ca b a n da sono ra de El Á lamo . O tro s segui r ían l a n ueva t en de nc ia m arcada po r El m er Ber ns t e i n, que él mism o s i gu i ó e n sa yan do en Los cuatro hijos de Katie Elder (He n r y Hat haway , 1 962) , Valor de ley (Hen r y Hathaway , 1969) y El último pistolero ( Do n S iegel , 1976) ( Fig. 3. 13). Y otros, adapt án do se a la n ueva épo ca y a l nue vo t i po de west ern , d iero n un co l o r d if er ent e e i nn o v ado r a sus part i t ur as . A sí l o hicieron Jer r y Fi e l d i ng e n G ru po salvaje ( 1969) y E l rey del rodeo (1972) , am bas de Peck i npa h , o en E l f uera de la ley (Cli nt Ea swo o d , 1976), donde l a s d i sona nci as y l a t ensi ó n so st eni da se d an c i t a en u n a co mbi na c i ó n de o rquest a e i nstr u m e n t o s t radi c i o n a les ; J err y Go l ds mi t h e n R ío Conchos (Go r do n Do ugl as, 1964), La hora de las pistola s (John St urges, 1967) o La balada de Cable Hogue (Sa m Peck i n pa h, 1970) , co n u n est i l o so rpr en de n t e m e n t e s imi l ar al que E nni o Mo rr i co ne i nvent ab a a l m i s m o t i e m po para e l west ern i t a liano, que n o har í a su apar ici ó n e n No rteam ér i ca h as t a 1967 430 ; o J o hn Hamm o nd en Pequeño gran hombr e (A rt hur Penn , 1970). 428 Jo s é F élix Go n z ále z co men ta a lgu n as de la s carac terístic as má s n otab les del wes tern c r e pusc ular: pr o c eso s adoptado s d e o tr os campos co m o l a telev isi ón, y d egra d a do s po r l a cultu ra de m asas ( a b uso d e l zoo m, foto gr amas co n gelados … ); es pe c ia l pr o tago n ismo de art ilugio s mode rn o s co mo el a utomóv il o l a fo to gr afía, v io lencia, h umo r co r r osiv o, fra c aso existenci al de los pr otago n ist as, dese n c ant o prese nt e , o v estuari o y am b i ent ació n r ealistas , r ec r eado s en la m ug r e y l a suc iedad. GON Z ÁL E Z, J o sé Félix: El héroe de l w e stern … , o p. cit., pp . 98-110 . Todo ello tamb ién c aracterístico en e l w es tern eu r ope o Sin emb a r go , son gé n e r o s di f e r ent e s. Ro bert o Cue to exp on e la s d if eren c ias pri n c ip ales del spag h e tti r es pe cto al w este rn c r epusc ular: “ El gé n er o n o se emplea co m o in st rum e n to de análisis so bre l a historia del paí s , sino co mo h erramie nta de r e f l exió n so b r e el pr opio géne r o , so bre sus estructura s de r ep r ese n tació n. I nt ensific a n do estas ha sta la ex a spe ració n, e stil i z ando sus es tereo t ipos y código s ” . Véase CU E TO, R obe r to : “ El f o l klore …” , o p. c it., p . 1 03. 429 En u na ca r ta del es cr it o r Jack S ca h ef er a Ge o r ge Steve n s, es te se quej a d e “ la vio l e n cia sádica e n grandes do sis del w estern europe o ” , que e stab a c o n tagiand o al we ste r n ame r icano. AMP AS , Mar g ar et He rr ick Lib r ar y , De pa r tme n t of Spe c ial Collec t ions, Ge o r ge Steve n s pape r s. Misce l laneo us - su b missions (co r r espo n de n ce ), B ox. 290, f. 3375. Le t ter f r o m J ack Schae f er to Ge o r ge Stev en s. Ma r c h 2 , 19 67. 430 JU STO EST EB AR AN Z , Á n gel y PÉR E Z GA R CÍA, Luc ía: “ In fluenci as de la …” , o p. cit., p . 1 07 147 Es pr ec i sa m e n t e l a m ús i ca de Mor ri co n e l a que más arra igada e st á e n l a cu l t ur a po pul ar co n e l we ster n de est a épo ca, aun que h u ndiendo sus ra í ces e n l as co m po s i c i o ne s de l Ho lly wo o d cl ásico, co n T i o m k in co m o un a de las pr i nc ipales r eferenc i as 43 1 , el im pacto f ue t an gr an d e co m o e l de l pr o p i o western a l a euro pea. Vo ces h u man a s pro duci e n do r u i do s y o n o m at o peyas n u n c a a n t es es cuc hadas, so nidos r ea l e s y a nim ales i nsert ad o s en l o s t e m a s, i mpact an t es e inquietant es sol o s de t ro m pet a e n l o s due l o s finales , y so b re to d o , el u so de l a gu i t arr a e léctrica, m arcaro n un e st i l o que seguir í a n desarro l l a ndo otros co m pa ñ er o s i t a l i a nos y que s er í a llev ado h as t a e l manierism o y la auto par o di a i nc l u so por e l mism o Mo rr i co ne. Lo q ue l l egó a l cu lmen con l o s we st ern de Leon e Po r un puñado de dólares (1964), La muerte tenía un precio (1965) , El B ueno , el Feo y el Malo (1966) y Has ta que llegó s u hora ( 1968), acab ar í a cari c at uri zá n do se e n pe l í cu las co m o Le llamaban T rinidad (E n zo Bar b o ni , 1970) , co n música de F r a n co Micali z z i . ¿ Y las ca n ci o nes ? No de j aro n de aparecer. Ti o mk i n las ut ili zó has t a e l ú l t im o m o m ent o en Asalto al carr o blindado ( Burt K e nned y , 1967) . Bernste in t a mbi é n acud ió a e ll a s e n Lo s cuatro hijo s de Katie E lder y Valor de ley . Burt Bach arac h g a nó un Os car co n “ Ra in dr o ps keep f a llin´ o n my h ead ” de Dos hombres y un destino ( Geo rge R o y H i ll , 1967). Lee Marvi n e n cabezó li st as m u sicales co n “ W a nder i n ’ s t ar ” de La leyenda de la ciudad sin nombre ( Jos h ua Logan, 1969). Y e l spaghett i est uv o ll e n o de e ll a s : desde “ An ge l face ” de Mor r i co n e para Una pi stola para Ringo ( Ducci o Tessari , 1965) , pasan do por l a ba lada “ Jo hnny Wes t ” de Angelo F ran cesco Lavagni n o p ar a Johnny Wes t (G ianf r a nco Paroli n i , 1965), a im a ge n y semejan z a de “ Johnny Gu i t ar ” de V icto r Yo un g; has t a “ Djan go ” de Lu i s Bakal o v para Dj ango ( Serg i o C o rbuci , 1966) y “ T he call m e T rini t y ” de M icali zzi para Le Llamaban Tr inidad 4 3 2 . El g é nero que parec í a e star en p len a dec ade n c i a n o h ac ía más que re inventar se a s í mi sm o u n a y o tra v ez. Y e n es t a r ev o l uc i ó n, la música j ugó un pape l f u n damenta l . No t an to en e l we ster n a m er icano, m ás reco rdado por l as at m ó s f eras crepuscul ares de Peck i n pa h y las ú l t imas o b ras de Ford o Hawks, que po r su b a n da sonor a. Per o e n Euro pa f ue est a l a pr incipal ar m a de seducció n de un público entr egado a l o s co m po s i t o r es de ci ne 4 33 . 431 E ste aspe cto y a se c o ment ó ampl iamente en el capí tulo a n te ri o r . 432 JU STO ESTE B ARA NZ , Án gel y PÉREZ GAR CÍA, Luc í a: “ In flue n ci a s de la …” , op. cit., p . 1 01. 433 E l ej emplo má s clar o lo enco n tram o s en Italia , do n de al disco gr á f ica RCA se as egur ab a de editar las b an d as so n o r as de l o s pri n cip a les f i lm e s es tr e n a do s. En 1970 la ve n t a de mús i ca de cin e supo ní a u n 30% de las ve n t as de d isco s en Ital ia. Véase CU E TO , R obe r to : “ E l f o lklore …” , o p. c it, p. 105. 148 No podem o s o lvi dar l as s er i es y l as pe lí culas par a t el e vi si ó n, m u c h o s de cu y o s t em a s h an pa sado a l a mem o r i a co l ect iv a e n m ay o r m edida que l o s de su s hermanos m ay o r es d e l c i ne 43 4 . E l we st ern es u no de l o s me j o res e j e m p l o s , cuya popu l ar idad e m pu j ó a l o s pro ductor es a b u scar l a mej o r mús i ca po s i bl e, y a fuera e n f o r ma de canci ó n, co m o de t i po in st rumen t a l . Much o s co mposi t o res i niciaro n sus carrer as e n e l wes t ern t el e vi s iv o ( Jerr y Go l ds mi t h 43 5 , John Williams 4 36 , Bruce Bro ugh ton 4 37 ). No m b r es consagrado s pas aro n po r él e n algú n mo m e n t o de sus carreras, en o casi o n es po r di n ero 4 38 ( D i mi t r i T i o m k in 4 39 , Hugo F r i ed h o fer 440 , Ber nard Herr mann 4 41 , El m er Bernste in 442 , E n ni o Mo r r i co n e 4 4 3 ) . Y l o s mi s m o s cantan t es que pus i ero n v o z a las canci o nes para e l c ine, hicieron l o pro p i o en t e l e visi ó n ( F ra n k i e Laine, Johnny Ca s h , Gen e A ut r y , Ro y Ro dgers). Las f ue ntes eran l as mism as: l a a merican a, T i o m k in, Los siete magníf icos de Bern stein … y l a libert ad crea t i va de cada co m po si t o r. Ti o m k in co m puso su ú l t im o wes t ern e n 1967: Ataque al carro blindado . Dej ó e l c i n e e n 1970 t ras ha ber pr o duc i do y co m pues to l a músi ca de Tchaikovsky ( Igo r Ta l a n k i n ) . Los años sese nta f uero n una década de cambi o s para e l co m po si t or . El Álamo fue e l pu nto de par t i da de u na et apa de m a y o r gr an d i o si d ad, que v e ndr í a m o t ivada po r l as superpro ducci o nes de Sa m ue l Bro ns t o n : 55 dí as en Pekin (N i c ho l a s Ra y , 1963), El f abuloso mundo del circo (Hen r y H at haway , 19 64) y La caída del Imperio R omano 434 Po d emo s en co n trar anéc do t as que lo co n f i rman: Leo n ard Bernstei n, en el pr o g r ama New Y o r k Philarmo nic y o un g´s people c o n c e r ts, del 18 de ener o de 19 58, e n el que h ablab a so b r e el sign i f i cado de la mús ica, co menzaba inte rr oga n do a lo s n i ñ o s so bre la “ Ob ert u r a de G uille r mo Tell ” de Ros sin i: “ ¿De qué c r eé i s que habla esta música? ¿Po déis decírmelo ? E s lo que pe n sab a. Co wboy s, b an di do s, cab allo s, el Salvaj e Oe st e [ … ] Odio de cepc i o n aros . Pero n o t rata en a b so lut o d e un lla n e r o so li tari o ” . Véase el pr o g r a ma You ng People's Concer t s. What Does Mus i c M e an. L eonard Be rs ntein , J a nuary 1 8, 195 8. https://w ww . yo utube.co m/ w a tch?v = r xw WlQNGe KE (C o nsultada el 29/12/2015) . Es in te r esa n t e co mpr ob ar có mo Ti o m kin ut ilizó e sta Ob ertu r a en unas e sc enas e n el hipó dromo , y un a pele a- persec ució n po r e l m is m o c on u n grupo de h omb r es a cuy o cabe c ill a se le ha b í a des c rito co m o “ cowboy ” , en As í es Nueva York (R icha r d Fleisc h er, 1948) , un a ñ o antes del est r e n o de l a se ri e de E l llanero solitari o (1949) . 435 2 episo di o s de Gunsmoke (196 0), 37 de B lack s a ddl e (19 60), 1 de Raw hide (19 61) y 2 de The lon e r (1965) . 436 28 episo dios de W ide countr y (1963) . 437 50 episo di o s de Gunsmoke ( 1974-75), 4 de Th e Or ego n tr ail ( 1979) y 11 de Ho w the W e st w as w on (1979) . 438 T io mki n lo co n f irmab a : “ C r eo que l a n e ce sida d de d i n ero es un g ran estímulo . Raw hi de f ue l a q ue m á s me di o . No pue de s i magina r c u an to ” . Citado en ELLEY, De r ek (Ed . ): Dimi tri Tiom ki n . Th e man … , op . cit., p. 75. 439 Te ma pri n cipal de R aw hi de (19 59). Co mpuso u n tema par a la se r i e Jim W e st (1965 ), que fi n alme n te f ue r ec h azado . 440 T em a p r incip al y 3 episo dios de Outlaw s (1961) y 4 e piso di o s de The guns of W ill Sonne t t (196 7) 441 Tema prin c ip al y 1 epis o di o d e E l pi stolero d e San Francisc o (1957), 2 episo dios de Gunsmoke (1961) , 1 de Raw hide (19 65) y 1 de C imarr on s trip (1968). 442 T em a p r incip al y 18 episo di o s de Riverboa t (1959-6 0). 443 T em a p r incip al y 24 episo di o s de El Virgin i ano (1970 -71) . 149 (An t h o ny Mann, 1964). H o lly wo o d h abía ca mbiado y T i o m k in n o pudo m ás qu e adapt arse a l o s nuev o s t i e m po s y a l o s n ue vos g ustos, pese a que no casaran co n l o s suy o s 44 4 : “ Ho y , una b ue na part i t ura es u n a part i t ur a barat a [ … ] t en e m o s e l mi sm o grupo de ex celentes l et r i stas en l a c i ud ad, per o n ad i e qui ere ca n c i o nes e n las películas. Qu i er e n ro ck & r o l l , r i t m o s f uert es , e j e mpl o s d e est a l o cura t em po r al ” 4 45 . Y n o so l o eso: “ Creo que m uc hos co m po s i t o r es est án dest ruy e n d o el gusto de l a bue n a m ú s ica de c i n e en Am ér ica. E st án t r ab a j a n do en pe lículas que no so n nor m a les ni sa nas . E s una degeneraci ó n de l a m ú s i ca y n o t i e n e val o r estét i co ” 446 . “ La t raged i a actua l de m i s co m pa ñeros ” , exponía, “ es que ha y n ue v o s c hico s que n o sa b e n escr ibi r m úsica ” 4 47 . Llegab a e l o caso del gr a n m a es t ro. A u n a sí , su infl u encia seguía vi va. Un co m po si t o r de l a t a l l a de E nni o Mo rricone co nf esa b a hab erse i nsp i r ado en T i o m k i n a l co mi e nzo de su carrera: “ La pr i mera vez que Serg i o Leone escu chó una ban da s o n o ra m ía f ue e n mi c asa, y s e a b urr i ó soberanamen t e, c o m e nta ndo cuan do f i na lizó: ‘ nun ca po dre m o s t rab aj ar j u nto s ’ [ … ]. Pert enecí a a Las pis tolas no discuten y era una simp l e imi t ac i ó n de l t i po de m ú s i ca d e l o s wes t erns a m er i canos, a l o D imi t r i T i o m k in ” 44 8 . E s m á s, cuando fi nalment e f ue co n t ra t ad o p or Leon e, el d i rect o r rom a n o l e puso co m o temp-track de Por Un puñado de dólares , el “ Degue ll o ” de T i o m k in 44 9 . Y en es a m is ma pe lí cu l a, al final de l t ema “ T he ch a se ” , Mo rr i co ne pr esen t a u n m o t i v o descen dent e que c i t a las ú l t imas n o t as de “ T he green l ea ves o f summer ” 45 0 . A sí pue s, mi e n t ras que en Amér i ca re inaban sus co m pa ñeros m ás j ó venes, T i o m k in y su “ Degüe l l o ” , eran re f ere nte pr in c ipal , no so l o e n Mor ri co n e, s in o en to da l a m ús ica del spag h et t i we st ern 45 1 . 444 El ej emplo más cla r o de e ste des f ase es su des pido de ¡H atari! (H ow ar d H a w ks, 1964), do n de f ue sustituido po r H enry Man ci n i, trei n ta añ o s más jo ven. L a h is to r ia la cuenta H awks : “ Pasamos una épo ca en la que se poní a u na m úsica malísi ma e n la s pelícu la s, l o s m úsico s de segunda fil a co pia b a n a l o s maest r o s. Re sult ab a, sencillame n te, ridículo , co n un os veinte vi o l in es y quin c e cello s y f laut as y t o da s es as cosas. Trab ajé co n Tiomk in , que m e pa r ec í a b a stante bue n o, cua n do hic imos ¡Hatari! , le dije a Di mi, “ Mira, n o quier o n i un so l o v i o lín. No qui ero n i un so lo ce l lo. N o qui e r o n i una so la flauta . Qu i ero instrume nto s n ativo s o a lgo a sí que se t e ocur ra ” . Me dij o , “ Es un a g ran i de a, je fe ” . L ue go , a l día siguie n t e , me llamó y m e dijo , “ Estabas de b r oma, ¿ve r dad? ” . Y le di j e, “ Estas despe di do , D imi ” . Me dijo , “ ¿ Qu é quier e s de c ir ? ” . Y y o l e dije , “ S i a lguie n n o quier e h ace r lo que le digo no me i n te r esa ” . He nr y Mancini e staba h a cie n do po r e nto n ce s un p r og r am a de telev i si ó n ( Peter Gun ) y pe n sé , “ Eh , ese chico es b uen o ” . C i tado po r MCB RIDE, Jos e ph : Haw ks … , o p. ci t ., p. 145 . 445 Citado e n ELL E Y, Derek (Ed.): Dim itri Tiom k in . The man … , op. cit. , p . 51. 446 KAR LIN, Fr ed: Lis t ening … , op. cit. , p. 243 . 447 AMPA S, Ma r g ar e t H err ick Lib rar y , De pa rtme n t o f Spe cial Co l lec tions, Clif fo r d Mc Carthy collec ti o n , Tiomkin, Dimit r i, B o x 69, f . 3. CH AMPL IN, Charles: “ Tiomki n : Tov ar ic h o f cin ema ” , Lo s An geles Times , Fe b 19, 1967 , (s.p .). 448 Citado po r CU E TO , R ob er to : “ El fo lklore …” , op. cit ., p. 10 2. 449 AGU ILAR , Carlo s: Serg io … , o p. c it., p . 9 1. 450 CU MB O W, Rob ert C : The films … , op. cit ., p. 193. 451 CU MB O W, Rob ert C : The films … , op. cit ., p . 1 93; PADR OL , Jo a n: Pentagram as … , o p. cit . , p. 153. 150 3.6. L as décadas de 1980 y 1990 “ Jus t o cuan do pi e nsas que e l we st ern se ha agot ad o , que n o se puede hacer nada más, aparece a l go que ca mbi a e l est ado de l a s co sas . Que es o o cur ra es al go m u y e spec i a l ” 45 2 . Maj o r Famb ro ugh: ¿ Desea ver l a F ro nter a? John Du nb ar : S í Señ o r, an t es de que no exi sta 4 53 . El final de l a gu err a de V ietnam e n 1975, l a ca ída del m uro de Ber lí n en 1989, la d i so l uc i ó n de la U ni ó n So viét i ca e n 1991 … e l sig lo XX acabab a de f o r m a pr o m et edo ra. S in e mbargo , n o to d o se ha bí a co nseguido . Nun c a a ntes E stado s Uni do s h a bí a fall a do de f o r m a tan estr ep i t o sa c o m o en V i et n am y l a mo ral de l país l o de l at ab a. La s o c i edad seguía ag i t ad a, y l o s m o vimi e nto s po r l o s d erec hos de l a mujer, de l o s a fro a m er ican o s, de l o s h o m o se x ua les y a hor a t am bién de l o s d is capaci t ado s, n o ces a ban e n su i nsis t e n c ia. La ins t i t uc i ó n de l a familia se ro m p ía y n uevas e nfer m edades co m o el SID A h acían m e ll a, n o so l o en la salud fí s i ca, s i n o t ambién e n las r elaci o n e s soc i a l e s. E l t err o r i s m o d a b a seña les de vida. Com o e n t o das l a s et apas de la H is t o ri a, h a bí a m o t iv o s para a l egrarse, pero t am bién para decaer. La vi da co n t i n ua ba y l o hacía de la f o r ma m ás t ec no l ó g i ca y c i ent í f i ca que jamás se h u bi era vis t o . 1977 f ue e l p i st o letazo de s ali da d e l a re v o l uc i ó n d i g i t a l . A l a fundaci ó n de Microsoft po r Bi ll Gat es le sigui ó , e n 1984, l a d e A pple Computer , de l a s m anos de St ev e Jo bs. Internet, l as pr imeras pág i na s we b , l o s e- mails , l o s c h at s, Google , l o s t e léf o nos m ó viles … La s co m u nicaci o nes dab a n e l sa l t o defi n i t i v o h ac ia la g l o b alizaci ó n . De to d o el l o fue t esti go el art e. En l o s o ch enta, E ur o pa to m aba de nuev o l a i n i ciat i va t ras var i as dé cadas d e do m ini o a m er icano. Poc o después, Nuev a Yo r k ceder ía su cap i t alidad e n e l art e n o r t ea m er i ca no a Lo s Ánge l e s, de cu ya escue l a de art e sa l dr í a n j ó v e nes i n t er es ado s en l a cu l t ur a naci o n a l . Fue l a épo ca de l o s m u seos y las 452 Cl i nt Easw oo d citado po r SCOR SESE, Ma r ti n y WI LS ON, Mic hael H enry : Martin Sc orsese … , op . cit, p. 42 . 453 BL AKE, Mic h a el : D ances w it h w olv es. Scr e enpla y . May 23, 1 989, p . 10. 151 exhi b i c i o nes. En 1981 se ce leb ra b a en l a R o y al A cad e my o f Art s de Londres l a exhi b i c i ó n “ A n ew sp i r i t i n pa in t ing ” 454 , que reuní a a art i st as de to d o el m u n do desde e l ú l t i m o P i ca ss o h asta l a s p in t uras co n p l at o s del j o ven a meri ca n o Ju l i a n Sc hn a be l , y dev o lví a la h egem o nía a l V iej o Co nt in e nte. E n 1992 se c e l e braba e n Lo s Án g e l es “ He l t er Ske l t er: L.A . art in t he 1990s ” , en l a que d i ec isé i s art i st as ca lif o r ni a n o s ex pu s ieron u n a c i udad de Lo s Án ge l es a lejada d e l o s co nv e nci o nalism o s, e xpl o r a n do l o s t e m as so c i a l es de actua li dad com o l a sexualidad o l a vi o lencia 4 55 . Los m o vim i e nto s y es t i l o s se d i ver sif i can 4 56 . E l ar t e se h acía cada v ez m á s t ecn o l ó g i co . El c ine e x per imen t a l e nco ntr ab a su descen d i ent e más pró xim o e n la vi deo i ns t a l aci ó n. Luces , m o vimi e n t o s m e ca ni zados y sonidos. Se co n qu i st aba n to das l a s d i m ensi o n e s po s i bl es para i n t eract uar c o n el mu ndo c o n t em po r án eo . L o mi s m o o curría co n l a m ú s i ca. Los s in t et i zado res, el sampling , l a m ús ica de ordenador, l o s CDs … t o d o e l l o a l ser vi c i o de l a músi c a cu l t a y po pu l ar. Por un l ado estaba e l mi n imalism o , po r ot ro el ro ck a l t ern at i v o , el pu nk, e l rap y e l po p. C i e n c ia, t ecn o l o g í a, art e y so c i edad estr ech a b a n lazos com po niendo perf o r m a n ce s, videoc li ps, musi ca les y t o do t i po de espectácul o s m u l t id i sc i p li nares. De e n t re to d o s e l l o s, el c i ne e s e l m a y o r es pect ácu l o y el m á s m u l t i d i sc ipli nar. La preo cupac i ó n po r l a es t ét i c a que m o str ab a n l o s d i rect o r es em er ge n t es de l o s s et en t a se in cre menta ahora en l a s o b r as de autor es c o mo Davi d L y nc h o W oo dy All e n . Per o t am bi é n fue la época de las a ven t uras, de l mis t er io, de la c ienc ia ficci ó n , de l t err or, co n St ev en Sp ielberg y Geo r ge Lucas a l a ca b eza. L as n ue vas t ecn o l o g í as i nva d í an las salas ro m p ien do b arreras y a b r i e n do to do un m u ndo i nimaginable de recurso s: Dick Tracy (W arre n Beatt y , 1990) f ue l a pr i m era e n ut ili zar l a ban da so n o ra di g i t a l, Batman vuelve (T i m Burt o n , 1992 ) hi zo l o pro pi o co n e l sis t em a Do lby D i g i t a l, y Parque Ju rás ic o (Steven Sp i e lberg, 1993) resuci t ó a l o s d i nosaur i o s gr aci a s a l o s grá fi co s por o rden ado r, que ca m bi ar í a n po r co m p leto n uestro concepto de c i n e -au nque y a s se habían ut i li zado co n n o t abl e é xi t o en El secr eto de la pirámide de Barr y Levins o n -. Po r ot ra parte, l a er a 454 Para una m a y or in f o r mació n v eáse el catá lo go d e la e x po sició n : J OA CH IMIDES, Chri sto s M; R OSENTH AL, No r m an y SER OTA, Nicholas : A New Spirit in P a inting . R oy al Ac adem y of Ar ts , Lo n do n , 1981 . 455 Para m ás in f ormació n v éase el catál o go de la expo sició n : SC H IMMEL, Paul : Helt er skel ter: L . A . Art in the 1990s . Museu m o f Co n tempo r a r y Ar t , Lo s An gele s, 199 2. 456 “ En un mome nto en el que el mundo del arte, sie mp r e des espera do por la última t e n denci a, n o puede afe r rar se a nin gú n mo v i mi e n to do m inante, l a e xhi b i ció n c e leb r a co n ent usi asmo un o en L o s Á n gele s ” . Vé ase K IMMEL MAN, Mic hael: “ AR T VIEW ; 'H e lt e r S ke lter' R eveals Th e Evil o f Banality ” . The New Yor k Times , Ma r c h 22, 1992. h ttp: //w ww .n y ti mes.co m/1992/ 03 /22/a r ts / a rt-vie w -h elter-skel t er-rev eals- the-e v i l-of - b anality . h tml (Co n sultad a el 28/12/2 015) . 152 de l a r epro duct i bilidad y la pu blicidad, pr o ductos de la cu l t ur a de m asa s 4 57 , hiciero n po si ble r ecor ds de v e n t as de c in t as VHS, r ecords aún vi g e n t es de r ecaudaci ó n de t aqui ll a 4 5 8 , e i n c lus o f uer o n respo nsables de que pe lí c u l as de mínim o presupuesto , c o m o El proyecto de la bruja de B lair ( Da ni el M y r ick, 1999) recaudas e n casi 200 v eces más de l o em p leado en l a pro ducci ó n 45 9 . El w estern est a b a po r en to n ces e n h o ras ba jas . E l f ra caso de La puer ta del cielo (M i c hae l C imi no 1980) aca b ó co n e l in t erés de los est udi o s por el gé n ero , adem ás d e co n e l pr o p i o Uni t ed A r t i st s 4 60 , que no deseaba n arr i es garse n u e v a mente a u n fracaso de t al e s pr o p o rci o n e s 4 61 . La resurrecc i ó n de l we st ern vino en un m o m e nt o en e l que e l mi t o v o l ví a a r ecuperarse co m o par t e del espír i t u a m eri cano. E l pres i dent e Ronal d Re agan, apro v ech a n do su pasado co m o actor de westerns , ut i li zó e l co n c epto del co wb o y par a o f recer u n a imagen cerca n a, amable y t ot al mente a m er i ca na. Su suceso r en l o s noven t a, Bill C lin t o n, co n t i nuar í a e l legado de l O est e. Er a e l m o men t o apropi ado . Cli nt East w oo d y Kevin Co st n er, que habí a n e m p ezado sus carreras e n e l west ern 4 62 , eran l o s h o m b r es per f ect o s para l l evar l o a ca b o . Par a al gu nos, e l punt o de par t i da de est e ren acimient o f ue E l jinete pálido (C lin t E a stwood, 1985) 46 3 . Para ot r o s, B ai lando con lobos ( K evin Cost n er, 1990) 46 4 , un a pe lí cula e n la lí ne a de l o s pac ífi co s wes t ern s 457 Los gr an des estudio s se expan die r o n, aba r ca ndo empr e sas de telev isi ó n , v i deo , ra dio , m úsic a... Tamb ién empe zaro n a b uscar n uev os medio s de f in anciac ió n e n cadenas de comida y otr o s pr o duc tos, y n uev as e str ate gi as de publicidad pa ra po de r a b a r ca r los alt o s cos tes d e pr oduc ción de las películas, c o m o el me r chandisi n g o la promo ció n o n l i n e . H oll y wo od llegó a to do el m u n do . 458 Tit anic (Jam e s Cam e r o n, 1997) a ú n co n se r va l a se gunda pl aza en la list a de r ec auda c ión mu n dial c o n 2.185.372 .302 dó lares, so l o por det rás de Avatar (Jam e s Cam e r o n, 2009) co n 2.78 1. 5 05.847. Fuente: http://ww w.imdb.co m/ b oxoffic e/all time g r o ss? r egio n = w orl d- w ide (Co n sultada el 28/12 / 201 5). 459 Con u n presupue sto es timado de 60. 0 00 dólares, r ec a udó ese mi smo añ o 14 0.473.7 73 dóla r e s. Fuente : http://ww w.imdb.co m/ title/ t t018 5937 /b usin es s? r ef _=tt _q l _d t _4 (Co n sultad a el 28/12/2 015) . 460 El fracaso ec onómico pr o v oc ó la ve nt a de U nited A rtists a Me tr o-G o l dwy n -Ma y er. 461 La crítica fue demo l e do r a. F ra se s c o m o la del crítico Vince n t Canby s e repitiero n en dec en as: “ L a puerta del cie lo , que se estr e n a h o y en el Cin e ma O n e , f r aca sa t a n a b so lut ame n te que se puede sos p e char que Mr . C imi n o ven dió s u alma a l di ablo para o b t ener e l éxito de E l cazador , y el diablo h a r eg r esado para co brar ” . Vé ase CANB Y, Vince nt: “ Mo v ie r ev ie w : Heav e n ´ s gat e (1981) ” . The Ne w York Times , Nov ember 19, 1980. http://ww w.n y t imes.co m/ mo v i e/r e v iew ?res=940CE4D616 38F 93AA 25752C1A96 6948260 (Co n su l tada e l 28/12/2015) . 462 Cl i nt Eastw o od s e h izo f amos o por su papel de Row d y en Raw hide , do n de l o des c ub r i r ía Sergio Leo n e para sus spaghet t i. Po r su p a rte, Ke vin Cos tne r ate rrizó e n el Oe ste en su se gundo lar go m et r a je Silv erado (Law r ence Kasdan, 1985). 463 “ Co n El Jine t e Pálido (1985) [ … ] creó la pe l ícul a que salv ó el géne r o del w e ste r n ” . N E IB AU R , James L: The Clint Eastw ood W este rn . Row an & Li ttlef ield, Lanham , 2015 , p. 146. “ El Jinete Pálido es el prime r we stern dec ent e en m uc h o tiempo ” . Véase CANB Y, Vin c e n t: “ Mov ie Re v i ew : Pale Ride r (1985) ” . Th e N e w York Times , June 28 , 1985 . http://ww w.n y t imes.co m/ mo v i e/r e v iew ?res=9a07ee dd1e39f 9 3ba15755c0a963 948260 (Co n su l tada el 28/12/2015) . 464 GEOR GE-WARR EN, Ho ll y : “ New Front ie r s ” . Amer ic an Cow boy , No v -D ec 2003, p. 52; CAPA RR ÓS LER A, José Mar í a : “ El R e gr es o del Weste r n: B ail ando co n Lobos . H o ll y woo d r econoce a los indi o s ” . Atlá ntida, 2, 6, 1991, pp . 23 0-233. 153 3. Uso lim i t ado de l a falsa d iégesis y la mús i ca an e mpát i c a: e l pr imer recurso aparece t an so l o en Río de sang re , pues su u so po r parte de Ti o m k in se co n centr a pr in c i pa lm e n t e en t re 1952 y 1957 6 4 6 , et apa cum bre de su carrera. Aun que e l “ Degüe ll o ” de R ío B ravo , sin caer e n la f a l sa d i ége s i s, se m ue v e e n l a barrera que sepa ra l a d i éges is de l o i ncidenta l , juego engañoso que será u n a de l as claves de l po st eri o r spagh et t i wes t ern. En cuan t o a l a m ú s i ca a n e m pát i ca, apare ce so l o en Río Bravo , el único de l o s t res west ern s que per t en ece a l su b g énero ps i co l ó g i co , d o nde este es u n o de l o s r ecursos c l a ve. 4. Músi ca pree xis t en t e: co m o o curr í a co n la música d iegét i c a, e l e m p l eo de t em a s preexi ste ntes respo n de a esa b úsqueda de r ea l ism o po r part e de Hawks 647 . Por e l l o , R ío de sangre – west ern m u y pr o pici o a la co n t ex t ual izac i ó n y qu e co ntiene u na l arga secuenci a en la c i udad de Sa n L u i s- pr e sen t a un po r cen t a j e mucho m á s e leva n do que l as o tr as pe l í culas . En Río R ojo , el hech o de co n t ar l a hi st o ri a de l a co nducci ó n de gan ado n o da b a lugar a mucha música pree xis t ent e, m á s que la que e scuc h a m o s par a apaci gu ar a l ga n ado y en la f i est a de l a c i ud ad. S in e m b argo , K at hy r n K a li nak co nsi d er a estas ca n ci o nes u n e l e m e nto im po rt an t e en un w e ster n que, pese a es t ar r o dad o en l o s ex t er i o res de Ar i zona, ut i liza m uc h o e l s is t ema de panta ll a t rasera 648 . E n R ío Bravo , por su part e, el co n t ex t o vi e n e dado por el est i l o m usical y la ins t rumentac i ó n ap licados a l as co m po s i c i o n e s de T i o m k in, co m o es e l caso de “ Degü e ll o ” y a lgunos t em a s i ncidenta l e s de sa b o r m e xican o , l o cua l hace l a s veces de m úsica n ec esar i a. S i a l o s w est ern s de T i o m k i n a ñ ad im o s l o s o tros do s que d i r i g i ó Ho ward Hawks -co n m ú s i ca de Ne ls o n R i dd l e ( E l Dorado , 1966) y Jerr y Go l d s mi t h ( Río Lobo , 1970)- y an a liza m o s l o s d at o s , se sigue da n do d i c ha pr o gresi ó n e n l o s po rcenta j es co n muy po cas v ar i aci o nes ( Tabla 5.2) . E sta c i rcunst an c ia e vi de nc i a que l a t en de n c i a o b servada e n l o s wes t erns d e Hawk s p er t en ece más a l a e vo l uc i ó n d e l a mús i ca c i ne mato gráf i ca co m o t al y a la e v o l u c i ó n d e l est il o y e l gusto m u s i c a l de l d irecto r , que a l o s pr o pi o s co m po s i t o r es que to m aro n part e e n e ll o s, i nc l u i do T i o m k in. De h echo, m ientr as que R ío Rojo y R ío de sangr e pert en ec e n a l a et apa c l ásica de l gé n er o , d o m i nada po r Jo h n For d ; Río Bravo, El Dorado y R ío Lobo , se en cu adran en la fase revi s i o nis t a, más a soc i ad a 646 Véase el apa rtado so bre la falsa dié ge sis en el cap í tulo 4. 647 Un ej emplo de es ta obs e si ó n es el proc e so de pr epr o ducc ión de la películ a Ti erra de farao nes . Vé ase B E CKER , J acque s, RIV ET TE, Jacque s y TRU F FAUT, F ra n ço is: “ Entrev i sta c on How ar d H aw ks ” . E n AA.VV : Lan g, Haw k s, Hitchcoc k . Edito r i al Fu n dame n t o s, C o lecc ió n A r te, 1999 , pp. 38-39. 648 KAL INAK , Ka thr y n : “ Sc ori n g th e We st …” , o p. c it., p. 16 0. 256 co n Pek in pa h y co n e l w ester n i t a l i a no 64 9 . E s t a ev o l uci ó n, u ni d a a l ca mbi o m usical que co m e nzó co n R ío Bravo dentro del género 65 0 , y a l desarro ll o de l a m ú sica c i n e mato gr áf i ca e n gener a l – j a zz, ro ck … - , que der i v ó en e l de sp i do de T i o m k in e n ¡Hatar i!, aca b a po r c o nf i r m ar d i c ha hipó t esi s. Títu l o Silencio Mú sica Diegéti ca F. Diég. Incid. Preexis. Anem p. Río Rojo 46.65% 53.35% 3.68% 11.46% 84.86% 3.36% - Río de Sangre 56.19% 43.81% 16.78% 5.34% 77.87% 10.84% - Río Bra vo 53.35% 46.65% 25.56% - 74.44% 5.88% 2.65% El Dorado 66.71% 33.29% 47.92% - 52.08% 36.92% 38.31% Río Lobo 67.62% 32.38% 10.86% - 89.14% 1.42% 1.18% Me di a: 58.10% 41.90% 20.96% 3.36% 75.68% 11.68% 8.43% Ta b l a 5.2: Po r ce n t aje s musica les de todo s l o s w estern s dirig ido s po r H oward H a w ks co n m úsic a de Dimit r i Tio mkin, los tr es p rim e r o s, de Nelso n Riddle el cua rto y de Je r r y Go l dsmith el qui nt o . Fue n t e : elab o r a ció n p r o pi a. Ta mbi é n so n il ust r at i v o s l o s dat o s o b t eni do s de l a n á lisis de l as ot ras pe lí cu l a s e n l as que T i o mkin t r ab a j o para e l d i re cto r (T abl a 5.3 ) . En e l l a s - t o das de d i fere n t e gén ero - se co m pr ue b a que ni Hawk s ni T i o mk i n t enían re paro s en ut ili zar e l s i l enc i o de manera ex t ensi va, ni e n llenar la b a nda sonor a de ca nci o n es pre xi stentes y de caráct er d i egét i co . Ell o a yuda a co m pr e n der la buena re l aci ó n m ú s ica-s i l enci o e m p leada e n s us we sterns , así co m o e l b u en o lf at o a l a hor a de i nsert ar músi ca d i egét i c a y pre xi sten t e en l o s mi sm o s. Títu l o Silencio Mú sica Diegéti ca F. Diég. Incid. Preexis. Anem p. Solo los ángeles tienen al as 80.92% 19.08% 75.45% - 24.55% 75.45% - El enigma de o t ro mundo 78.66% 21.34% 20.29% - 79.71% 20.29% 5.78% Tierra d e faraones 8.06% 91.94% 3.89% 13.60% 82.52% - - Me di a: 55.88% 44.12% 33.21% 4.53% 64.26% 31.91% 1.93% Ta b l a 5.3: Po r ce n t aje s musica les de o tra s pelí c ul as di r i g idas po r H ow a r d H aw ks co n mús i ca de Di mitri Tiomkin. Fue nte: el ab o r ació n p r o pia. Es in t eresante com parar l o s do s ú l t im o s we st erns de Hawks co n R ío B ravo , y a que l o s t res est án es t rech a mente re l ac i o nado s desde el punto de vis t a dra m át i co 65 1 . En 649 RY AL L, Tom: “ H awks an d the … ” , o p. cit., p . 99 . 650 KAL INAK , Ka thr y n : “ Sc ori n g th e We st …” , o p. c it., p. 16 5. 651 Pes e a las si m ilitude s e v i dent e s, H ow a r d H aw ks n egab a que El Dorado y Río Lob o f uer an r em a kes de Río Bra vo : “ No e r an r ema ke s. ¿ H as leíd o a H emin gw a y al gu n a v ez? ¿H as en co n tra do similitudes e n t r e sus h isto r ias? H e min gw ay siempr e se pla gi aba a sí mi s mo. É l siemp r e esc r ib ía u n c ierto ti po de c o sas en 257 e l l o s, la tenden c i a a nteri o r m ent e com e n t ada se t r o n ca en t res el e men t o s en d i rect a co r respo n denci a e n t re s í : la m ús i c a i nc i de nta l , la d i eg ét i ca y l a pree xi st en t e. E n Río Bravo , debi do a l a fu n c i ó n d e l “ Degüell o ” , la m ú s ica d iegét ica juega u n pape l im prescindib l e. S i n e mbargo, es E l Dorado el que contem p l a e l v a l o r m á s e levan do de d i c h o el e m e n t o , quedan do Río Lobo m u y po r deb a j o a l desarr o l l ar se l a hi st o ri a e n m ay o r medida en l as casas de l o s persona jes y en la cárcel que en l o s s aloons y ca n t i n as. S i a e st o s v a l o r es cont rastam o s l o s de m ús i c a p reexi stente, co m pro bam o s co m o , en t érmi n o s r e l at i vos -respecto al va l o r de m ús ica diegéti c a-, es Río Bravo el que h ace u n m enor us o de el l a. T o d o el l o revela un uso m á s e f ect iv o y necesar i o de l a m ú sica o ri g inal po r part e de Ti o m k i n, así co m o un e m p leo m á s e fi c az -dr a m át i ca men t e h ablando- de l a música d iegét i ca e n R ío B ravo . El uso de l a m ús i c a de saloon co n carácter an e m pát i co -recurso del que s e a bus a e n El Dorado y ú ni co exi st en t e en e sto s t érmi n o s e n Río Lobo - ade m ás de t r adi c i o na l , po cas v ec es se h a ce necesar i o más qu e para asentar el co n cepto de l ugar y esp aci o . E l “ Degü e ll o ” so l uc i o na de un d isparo a m b o s i nconvenien t es. Por al go Río Bravo era el preferi do de Howard Hawks 65 2 . La co l a b o rac i ó n de Ha wks y T i o m k i n e n e l w est ern ha de jado do s de l as pe l í cu las c l a v e de l gé n er o , cu y a m ú sica supuso un hi t o den t ro del mi s m o . La ter cera, Río de sangr e , h a pasado m ás desap erc i bi da e n la his t o ri a de l c i ne 6 5 3 . Su t em át i ca e s m ás arr i esgada, cas i ú ni ca en su es pe cie j u n t o c on Más allá del Missou ri ( Wil liam A. W e llman, 1951) y , l o que es m á s im po r t an t e , su estr en o co i nc i d i ó co n e l d e Solo ante el peligro 654 . Sin e mbargo , o bvi ar su banda so n o ra es pasar po r al t o un m o m e nto im po rtante en l a carrera de T i o m k in , e n el que se e st ab a pro duci e n do un a t r an s i c i ó n 65 5 . lo que er a b ue n o . Si h ace m o s una películ a de gran éxito, qu e a l a gente l e gusta , n o s inclina mo s a querer hace r una ve r sión dife r e n te de la mism a películ a. Y si el dir e c tor tie n e una hi sto r ia que l e gusta co n t ar, e n muchas oc a sio n es ve la pelí c ula y di ce, ‘ L a po dr ía h acer mej or y la h i cie r a o tr a v ez ’ , a sí que l a hice otra v e z [ … ] de mane ra dif er ente ” . C i tado po r M CB RID E, Jo se p h: Haw ks … , o p. c it., p . 152. 652 H a w ks a f i r mab a : “ Vi m o s que les gustab a Río Bravo , y c ur i o same n t e , c r eo que les gustó más El Dorado . Au n que pi e n so que Río Bravo es m e jo r pe lícula ” . C itado po r MCBR IDE, Joseph: Haw k s … , op. cit., p . 152 . 653 Pr ueb a de e l lo es la car ta que Luis Sáez, pr o pi e tario de l a dist r ibuido r a E xc lus iv as Dian a, en v iaba al direc to r ge n eral de cin em atog r a f í a y teatr o co n motiv o de la r ec epc ió n de R ío de S angre e n España . E n dicha c ar ta se expo n í a lo s iguiente: “ Que h a b iendo le s ido c lasificada e n p r ime r a c atego rí a, a e f ec t os d e Adua n a , la película de pr o cede n cia n o r tea m e r ica na, “ R ÍO DE SANGR E ” , la cual co n side r a de ínfima catego r ía, pues esta es l a f ec h a que n o ha podido enco n t r ar loc a l de es tr en o par a la mi sm a, dada su b aja co mer c ial idad , pue s se tra ta de una película antigua , que m ás b i en ti ene ca r ácte r de docume n t al ” . AGA , Expedie n te de c en su r a c in em a to g r áf ica. “ R ío de san gre ” , Caja 36, 03500-13013 . C a r ta de L ui s Saéz a l direc to r ge n e r al de Cin em at o g r af ía y Teatro. 12 de f eb r e r o , 1 955. 654 Sol o ant e el peligro se es tr en ó en Estado s U n i do s el 30 de Julio de 1952. So l o ve i n te día s despué s, el 19 de ago sto, l o h ací a Río d e sangr e . Fue n te: h ttp: //w ww .i m db .co m (Co n sultada el 25/01/20 16). 655 Tal ha sido el o lv ido de esta pelí c ula y su m úsic a que la b an d a so n o ra n unc a se ll egó a edit ar, apar e cie ndo t a n so l o una sui te en el r ec o pi lato r io Los t H orizon (T he Classi c Film Sc or e s Of Dim itri Tiomkin) , edi t ado en 1978 po r R CA R e cords y r e editado po ster io r me n te en 1991 y 2010. 258 En cua n to a l a apo rt aci ó n de cada un o , es cl ara l a par t i c ipac i ó n de Hawks e n e l apart ad o m usica l . Aspecto que se si e nte n o so l o en m uchas de las dec i si o nes m á s im po rtantes – rescate y n ue v a v ers i ó n de l a ca n c i ó n “ Set t l e do wn ” de Río Rojo pa ra R ío Bravo , v ersi ó n o ri g inal d e l “ Degüe ll o ” , o prot ag onism o c a ntante de Dean Mart i n, en t re ot ras- , sin o en l a e vo l uc i ó n de la co ncepci ó n mus i cal de s u s pe lí cu l as. No o b stante, Ti o m k in apo rtó s u est i l o , im ag inac i ó n e impli c ac ió n, s i n l o s cuales l a m ú sica de es t o s wes t erns , y de l we ster n en ge n era l , n o h ubi era s i do la m i sma. 5.2. Fred Zinnem ann “ Me e nca n t ó t rab aj ar co n é l . E s co m u nicat iv o , ex t r av aga n t e, gen ero so, div ert i do y m u y , m u y r u so en e l mej o r se n t i do de la pa labr a. Un a espec ie de ca li d ez enor m e emana de é l . Ta mbi é n t ien e u n a gra n capac i d ad de supervi ve nc ia ” 65 6 . Ti o m k in tr ab a j ó co n F red Zinnemann en t r es o casi o n es. E n el drama po st - Segun da Guerra Mundial Homb res ( 1950) y e n l o s wes t ern s Solo ante el peligro (1952) y Tres vidas errantes (1960) . A un que vi st o des de n uest ra pers pectiv a act ua l pued a parecer so rpr en de nte, Z i nn e mann no pensó en T iom k in par a Solo ante el peligro . L a ex per i e ncia de Homb res , cuy a m ú sica el direct o r co n s i deró dem a siado dram át i c a 65 7 , l e hi zo t en er r eserv a s so b re su co ntr a to por par t e de l pr o ducto r Carl F o re m a n 65 8 . El resu l t ado y a l o co noce m o s: Oscar a m e j o r ban d a so n o ra y a m e j o r ca n c i ó n, mucho d i n er o y u n g i ro r ad i ca l e n l a his t o r i a de la mús i c a de c i ne. Más t ar de vo lv er ía a co ntar 656 F r ed Z innem a nn citado en ELL E Y, De r ek ( Ed. ) : D imitri T i o mk in . Th e ma n … , op. cit., p. 37 . 657 “ P e n sé que e r a de mas iado dram áti ca y e n o casio n es n o dejaba a l a pe l ícu l a c o n t a r su p r o pi a histori a [ … ] Lo sentí a por él pe r o se n tía que su m úsic a d a ñaba al película ” . Citado en ELL EY, De r ek (Ed.): Dimitri Tiom ki n . The man … , op. cit., p . 37. 658 “ Le conoc ía des de h a ce ti e mpo, ant es de ir al ej é r cito . Y Carl Fo r e man le co n oció en l a U nidad Ca p ra. Po r tanto era l a e lec ción nat u ra l para l as películ a s que h i c e tras la guerra ” . Vé ase EL LEY, De r ek (Ed.): Dimitri Tiom ki n . The man … , op. cit., p . 33. 259 co n él -e sta v ez po r ini c i at i v a pro p i a- para Tres v idas err ant es . Y aun a sí , Zinnemann segui r ía pe n s a n do que Ti o m k in t endía a so b r epasarse en sus co m po si c i o nes 6 59 . Figu r a 5.3: Fo to gr afía de F r e d Zi nn e mann co n dedic ato r ia y fir ma del d irec to r a D imit ri Tiomki n: “ Fo r Dimi w i t h lo v e. Fred Zi nn e mann ” . Fue n te: Dimi t ri Tiomk in. T he Offi ci a l Webs ite. El d irecto r aus t r i aco era un e n a m o r ado de l c ine do cum e n t al y qu izás po r el l o t ení a u n co ncepto di ferente de l a m ú sica. Pese a que l o s est udi o s m a n da ban , s i empre i n t ent ó retener l a gr a n d il o cue nci a y de j ar t rab a jar a l a s im ágenes 66 0 . E s t e aspect o se o b serv a clarament e e n las do s par t i t uras que nos o cupan , do nde l a i nstr u m e n t aci ó n y l o s 659 “ N o creo que es c r ibie r a b ien pa ra películas f uer teme n te reali s ta s. Él e ra glamuroso . Muy a m e n udo tomab a una pa r te de la m úsica , salía f uera de c o n t r o l y se sob r epasab a en muchas e sc e n as ” . Citado en ELL EY, De r ek (Ed . ): Dimi tri Tiomkin . Th e ma n … , o p. cit ., p. 36. Esta m is ma o pin ió n per si gui ó a Tiomk in du rant e toda su v i da. Ya e n 1 938 , una n o ta de l pe r ió dico Ho l l y woo d Spe cta to r tachab a sus arr e g lo s para El gran vals (Julie n Duv i v ier, Victo r Fleming y J o sef vo n , 1938) de l uj o sos y d emasia do elabo r ados . AMPA S, Marga r et H er rick Lib r a r y . Departm e n t of Spe cial Co l lec tions, Clif fo r d McCa rth y co ll e c ti o n , Ti o m k in , Di mitri, Bo x 69, f. 3. No te from Us sler . Hollyw ood Spectator . No v 26, 1938. Así mi smo , e n e l a rt ículo sob r e su muer te pub licado en Lo s A n gele s Ti mes , e l per iodist a Burt Fo lkart calific ab a su m úsica co mo os tent o sa. AMP AS, Ma rgare t H erri c k L ib r ary , Depa r tment o f Spec ial Co l lec tions, Clif f ord McCa r th y collec t ion, Ti o mk i n , Di mit ri , Bo x 69, f. 3. FOL KAR T, Burt: “ D i mit r i Tiomkin, 85 , p r o lif ic co mposer f o r films , d i e ” . Los Ang e l es T imes , No v 14, 1979, (s.p.) . 660 Zinn emann tuvo v a r ias dispu tas r es pe c to a la música de Historia de una monja (195 9) a causa de su r etice n cia a incluir u n final musical apote ó sico : “ War n e r me dijo : ‘ ¿Po r qué n o quier es m úsic a al f ina l? ’ , y y o co n testé : ‘ ¿ Po r qué quie r es m úsica? ’ W a rn er d ijo : ‘ P or que todas la s películ as de Warn er B r o th e r s tie n e n m ús i c a al f inal ’ [ … ] Yo dije : ‘ Si ti e n es m úsica triu n fal al f inal, s i g n if ica que Wa rn e r Brot h e r s es tá f e liz de que la monja ha y a de jado el c o n v en to. Si ti e n es mú sica pes imista , d ice s que Wa rn e r Brot h e r s se arrepie n te y e stá t r iste por su ida . ¿De ve r da d qui e r es t o m ar pa r tido ? ’ In cl uso Warn e r se r et ractó ” . Citado po r SINYA R D, Neil : Fred Zin nemann … , o p. cit. , pp . 83 -84. 260 m at i ce s e vi t a n l a e xagerac i ó n . En Solo ante el peligro se e l imi n ó ca si por co m p leto l a secci ó n de cuerdas y se o ptó por el inici o y fi na l en pianis simo y a ut i li zado do s añ o s an t es e n Hombres ; mi e ntr as que e n Tres vidas e rrantes e l piani ss imo s e co nviert e en e l m at i z do mi na n t e, ac o m pa ña ndo a l a t ran qu ili d a d de l a histo r i a, y e l acor deó n y la ar m ó ni ca se a l za n co m o ins t rum e n t o s pr i n c ipales. Tam bién h a y que t en er en cuent a l a apert ura de Z i nn e mann e n el c a m po musi cal y l a confi a nza de l o s pro ducto res Stanle y K r a m er y Car l For e m a n e n T i o m k i n, s i n l o cual n o h u bi era sido po si bl e la ex per im entac i ó n. Títu l o Silencio Mú sica Diegé tica F. Diég. Incid. Preexis. Anem p. Solo ante el peligro 27.76% 72.24% 7.28% 10.59% 82.11% 2.48% - Tres vidas errantes 62.62% 37.38% 17.32% - 82.68% 57.39% - Me di a: 45.19% 55.81% 12.30% 5.30% 81.90% 29.94% - Ta b l a 5.4: Po r ce n t aje s musica les de los w es t ern de F r ed Zi nne m ann co n música de Di m it r i Tio m kin. Fue n te: elab o r ació n p r o pia. Al t r at arse de pe lí cu l as t an d if er e n t es hay que t en er en cuent a v ar i o s factor es . En pr im er l ugar, e l su b gé nero a l que pert enecen . M i en t r as que Solo ante el peligro es un wes t ern ps i co l ó g i co en t o da r egl a, do nde la m ú s ica juega u n pape l import an t e en e l desarro l l o de l o s p erso n a j es y s i t uac i o n es , a sí co m o e n la co n t i n u i dad d e u n m o nta je ex t re m ada men t e f r ag m e ntado ; Tre s vidas e rrantes es , a n t e t o d o, un we st ern ro m á n t i co , pero con a l t as do sis de co m ed i a, l o cual l o asimila a l grupo de l wes t ern ro m á nt i co , pr in c i pa lm e n t e en e l po r cen t a j e de m ús ica y silencio (Fi g. 5. 4). El e l e m ent o que m á s d i r ect amente r el a c i o na es t as pe lí cu las es l a m úsica i ncidenta l , que e n a mbas se s i t úa e n e l 82%, po rce nta j e po r deb a j o de la m edia de t o d o s l o s su b gé nero s ana l i z ado s. Sin e mbargo , es t a c i rcu n stanc ia se just ifi ca d e f o r m a d i feren t e en cad a u n a segú n su e mpleo de l a mús i ca d iegét i ca. A sí, e n Solo ante el peligro n o es precisam e n t e l a m ú s i ca d iegét i ca p ura la que se impone 6 61 , si no l a fals a d i éges i s dada po r e l o mni pr e sen t e r e l o j . No es l a búsqueda de r ealism o , po r tan to, l a qu e im pera, co m o s í l o hace e n Tres vidas e rrantes , do nde encon t ra m o s s il b i do s de o c i o , canci o nes de bor rach o s y m u j ere s p i a nis t as. E s e se mism o r ealism o e l que rec h aza e l uso de l a f alsa d i ége s i s en esta úl t i m a. 661 D e h ec h o , c o n u n 7 . 28% s e c oloc a e n tre l o s que m e n o r por c e nta j e de la m isma prese nt an, j unt o co n Ataque al carr o blindado (2. 7 4%), El último tren de Gu n Hill (5. 5 8%), Río R ojo (7.04%) y La gran prueba (7.17%) 261 [Document text truncated for crawler view.]