Estructura y análisis de la programación de TVE (1958-1962) los años pioneros

Nati v idad Cris tina Carreras Lario Estructura y análisis de la programa ción de TVE (195 8-1962): los años pioneros . Departamento de Comunicación A udio v is ual Publi cidad, R elaciones Púb licas y Literatura Director: Miguel Nieto Nuño Vº. Bº ÍNDICE INTRODU CCIÓN 1 PA R TE I: PLA NTEA MI ENTO GENER AL DE LA TESIS 4 CAPÍTULO 1: DELIMIT A CIÓN DEL OBJ ETO DE ES TUDIO 5 1.1 Hipóte sis de partida 5 1.2 Dive rsas trayectorias en la investigación sobre televisión 6 1.3 Me todología utiliz a da 10 1.3.1 Pro ceso de trabajo y su concreción 10 1.3.2 Con cepto de progr am ación 13 1.3.3 Tratam iento del g én ero 14 1.4 Utili z ación de fuentes 17 PARTE II: CONT EXTO (1950-1962) 19 CAPÍTULO 2: CONTEXTO POLÍTICO (1956-1962) 20 2.1 Conte xto político in te rnacional: la guerra fría 20 2.2 Conte xto político nacional: 22 CAPÍTULO 3: CONTEXTO CULTURAL Y C OMUNIC A CION A L 34 3.1 La polít ica cultural en el franquismo 34 3.2 La cultura de élite del franquismo 35 3.3 La cultura de elite com o resiste ncia 38 3.4 La cultura popular m asiva; cu ltura popular como folclore transfo rm ado por las industrias cu lturales 39 3.4.1 Literatu ra popular, rev istas, tebeos 42 3.4.2 Rad io e industria discográfica 42 3.4.3 Cine 47 PARTE III: TEL EVISIÓN ESPAÑOL A 54 CAPÍTULO 4: TELEV ISIÓN EXPERIMENTAL. LA PROTOHISTORI A DE TVE (1951 -1956 ) 55 4.1 Modelo s y referenci as en la constitución de TVE 55 4.1.1 Modelo de televi sión comercial: EE.UU 56 4.1.2 Modelo de televi sión pública: BBC, RTF, RAI, televisión alemana 65 4.2 I m pla ntación de la TV en España 72 4.2.1 Antec edentes 72 4.2.2 Inf r ae structura humana y técnica 7 4 4.2.3 La pro to-programación 78 4.2.4 La pro to-audiencia 80 CAPÍTULO 5: PRIMEROS DES A RROLLOS (1956-1958) 81 5.1 Una televisión pública al servicio de un gobierno dictatorial 81 5.2 E l m a rco legal y normativo 84 5.3 E volución de la infraestructura humana y técnica 87 5.3.1 Equip o humano 87 5.3.2. Infrae structura y tecnología 88 5.4 Modelo de financiaci ón 91 5.5 E structura de la programación 92 5.6 Géneros: 9 5 5.6.1 Dramático s 95 5.6.2 Informativos 95 5.6.3 Va riedades y concursos 97 5.6.4 Educa tivo-culturales 9 8 5.6.5 Filmado s 99 5.6.6 Infantiles 100 5.6.7 Va rios 100 5.7 S istem as d e producción y rea liz ación 101 5.8 Aud iencia 1 0 2 CAPÍTULO 6: ET A P A P IONER A (1958 -1962) 103 6.1 Ma rco legal y normativo 103 6.2 E volución de la infraestructura humana y técnica 106 6.2.1 Equip o humano 106 6.2.2 Inf raestructura y tecnología 107 6.2.3 Red de es taciones emisoras 109 6.2.4 Centro de p roducción de Miramar 113 6.3 E volución del sistem a de producc i ón y re ali z ación 114 6.4 E volución del sistem a de producc i ón de p rog ram as 117 6.5 E volución del lenguaje televisivo 121 CAPÍTULO 7: ES TRUCTURA DE L A PROGR A M A CIÓ N (1958-1 962) 126 7.1 Año de 1958 1 2 6 7.1.1 Pa rrillas horarias 126 7.1.2 Análisis sema nal de la estabilidad en la programa ción 180 7.1.3 Est ructura de la pro gramación mensual 195 7.1.4 Je rarquiz ación de la programación (programas e strella) 200 7.1.5 Estab lecimiento y evolución de géne ros 202 7.1.5.1 Dramáticos 203 7.1.5.2 Fil m ados 209 7.1.5.3 Informativos 211 7.1.5.4 Variedad es-co ncu rsos 2 15 7.1.5.5 Edu cativ o-cu lturales 219 7.1.5.6 Infant iles 221 7.1.5.7 Varios 222 7.1.6 Durac ión de la programación por géneros 223 7.2 Año 1959 224 7.2.1 Pa rrillas horarias 224 7.2.2 Análisis sema nal de la estabilidad en la programa ción 268 7.2.3 Est ructura de la pro gramación mensual 283 7.2.4 Je rarquiz ación de la programación (programas e strella) 291 7.2.5 Estab lecimiento y evolución de géne ros 292 7.2.5.1 Dramáticos 292 7.2.5.2 Fil m ados 295 7.2.5.3 Informativos 297 7.2.5.4 Variedad es-co ncu rsos 3 01 7.2.5.5 Edu cativ o-cu lturales 303 7.2.5.6 Infant iles 304 7.2.5.7 Varios 304 7.2.6 Durac ión de la programación por géneros 305 7.3 Año 1960 306 7.3.1 Pa rrillas horarias 306 7.3.2 Análisis sema nal de la estabilidad en la programa ción 355 7.3.3 Est ructura de la pro gramación mensual 367 7.3.4 Je rarquiz ación de la programación (programas e strella) 372 7.3.5 Estab lecimiento y evolución de géne ros 380 7.3.5.1 Dramáticos 380 7.3.5.2 Fil m ados 383 7.3.5.3 Informativos 384 7.3.5.4 Variedad es-co ncu rsos 3 86 7.3.5.5 Edu cativ o-cu lturales 387 7.3.5.6 Infant iles 388 7.3.5.7 Varios 389 7.3.6 Durac ión de la programación por géneros 391 7.4 Año 1961 392 7.4.1 Pa rrillas horarias semanales 392 7.4.2 Análisis sema nal de la estabilidad en la programa ción 445 7.4.3 Est ructura de la pro gramación mensual 459 7.4.4 Je rarquiz ación de la programación (programas e strella) 462 7.4.5 Estab lecimiento y evolución de géne ros 466 7.4.5.1 Dramáticos 466 7.4.5.2 Fil m ados 471 7.4.5.3 Informativos 474 7.4.5.4 Variedad es-co ncu rsos 4 77 7.4.5.5 Edu cativ o-cu lturales 480 7.4.5.6 Infant iles 481 7.4.5.7 Varios 483 7.4.6 Durac ión de la programación por géneros 486 7.5. Año 1962 487 7.5.1 Pa rrillas horarias semanales 487 7.5.2 Análisis sema nal de la estabilidad en la programa ción 519 7.5.3 Est ructura de la pro gramación mensual 530 7.5.4 Je rarquiz ación de la programación (programas e strella) 533 7.5.5 Estab lecimiento y evolución de géne ros 536 7.5.5.1 Dramáticos 536 7.5.5.2 Fil m ados 538 7.5.5.3 Informativos 539 7.5.5.4 Variedad es-co ncu rsos 5 40 7.5.5.5 Edu cativ o-cu lturales 542 7.5.5.6 Infant iles 543 7.5.5.7 Varios 544 7.5.6 Durac ión de la programación por géneros 546 CAPÍTULO 8: SE NTID O O INTENCIÓN IDEOLÓGIC A DE L A PROGR A M A CIÓN. (1 956-1962 ) 548 8.1 P r og ramas de propaganda y m ilitancia e xplícita 548 8.1.1 Informativos 548 8.1.2 Educa tivos y d e difusión cultural 550 8.1.3 Dramático s 554 8.1.4 Filmado s 557 8.1.5 Religiosos 558 8.1.6 Pro gramas especiales 558 8.2 P r og ramas de valores consumistas y desarrollistas 563 CONCLUSIONES 5 6 6 BIBLIOGR A FI A 5 8 0 INTRODUC CIÓN 1 INTRODUCCIÓN El pun to de pa rtida de nuestra tesis d octoral fue la intención de poner d e ma nifiesto, a trav és del est udio de la p rogramación, las contrad icciones q ue se daban en TVE durante su p rimera etapa de funcionamien to. Medio moderno , característico de u na sociedad liberal- capitalista, al ser po rtador p riv i legiado de la ideología (o de la carencia de ideología) d e la socied ad de masa s , la televisión podía ser un m edio especia l m ente afín al Régime n que, justo en los a ño s de su nacimiento y puesta en marcha, agotab a las posibilidade s de l m odelo nacional- sindicalista, proteccionista y autárquico y p recisab a nuevos recursos que apoyaran su credib ilid ad . Pero a la vez el nue vo medio de comunicación hacía im posible, o d ificultaba, el d esarrollo d e lo s supu estos pila res ideológicos tradicion alistas, fa langistas y nacion ales católicos del franquismo . E n e l m o m e n t o c l a v e d e d e s p e g u e d e T V E , e n 1 9 5 9 , a l g e n e r a l F r a n c o n o l e q u e d a b a m á s r e m e d i o q u e a d m i t i r e l f r a c a s o d e s u p o l í t i c a e c o n ó m i c a y a c e p t a r l a s p r o p u e s t a s d e l o s t e c n ó c r a t a s . L a h á b i l e s t r a t e g i a q u e e l g e n e r a l h a b í a i n i c i a d o y a e n 1 9 4 5 ( c u a n d o , e n u n a e n t r e v i s t a a u n a a g e n c i a i n t e r n a c i o n a l , s e d e f i n e n o c o m o p r o f a s c i s t a , s i n o c o m o a n t i c o m u n i s t a ) s e c o n f i r m a e n 1 9 5 3 (c o n e l p a c t o h i s p a n o n o r t e a m e r i c a n o , y l a u t i l i z a c i ó n a s u f a v o r d e l c o n t e x t o d e l a G u e r r a F r í a 1 ) , p a r a c u l m i n a r a p a r t i r d e l a c r i s i s d e 1 9 5 6 , c u a n d o c o m i e n z a l a e v o l u c i ó n h a c i a l a e c o n o m í a d e m e r c a d o c a p i t a l i s t a y l i b e r a l . E l e q u i l i b r i o s o b r e e s a a m b i g u a c u e r d a f l o j a ( a n t i c o m u n i s t a y n o f a s c i s t a ; a u t o r i t a r i o p e r o n o d i c t a d o r ; a l i a d o d e l a s d e m o c r a c i a s o c c i d e n t a l e s a u n q u e a n t i d e m ó c r a t a ) s e r á l a c l a v e d e l é x i t o d e l R é g i m e n , y l o q u e h a r á p o s i b l e l a c r e a c i ó n d e e s e c o n f o r m i s t a y d e s i d e o l o g i z a d o s e c t o r m a y o r i t a r i o d e l a s o c i e d a d e s p a ñ o l a q u e h a s i d o d e f i n i d o c o m o “ f r a n q u i s m o s o c i o l ó g i c o ” . P o r d e c i r l o d e u n a f o r m a t a n s i m p l e c o m o c r u e l , a l d i c t a d o r s i n i d e o l o g í a c a p a z d e s a c r i f i c a r l o t o d o p a r a p e r p e t u a r s e e n e l p o d e r c o r r e s p o n d í a u n a s o c i e d a d c a p a z d e s a c r i f i c a r t a m b i é n s u s d e r e c h o s p o l í t i c o s e n a r a s d e l c o n f o r t y d e l c o n s u m o . V a l g a l a m e t á f o r a q u e 1 .- El inicio de la normalización de las relaciones exteriores del Régim en coinciden con el ini cio de la Guerra de Corea a la que F ranco decía estar dispuesto a acudir en apoyo de los Estados Unidos: Tamames, R., La República, la era de Franco , Madrid, Alianza, 1973, pp. 554s. 8 la teo ría crítica de Adorno y Horkhe i m er, y a quellas que insisten en el enfo que social, al es ti lo de McLuhan , W illiams o Meyrowitz. Distin guen también las investigaciones que privil e gian e l carácte r central del texto - contenido , forma y d iferentes modo s en q ue f unciona un mens aje - de aquellas o tras que co nsideran a l espectador co mo e lemento determinante (así Stua rt Hall o lo s te óricos d el New Lo ok). Ot ros con sideran com o central e l contexto, alegando que la comunicación televisiva no se puede entende r fuera del macrocon texto socia l que la a lberga y la p rodu ce (como las teo rí as e str uct ural-funcionalistas o los e studios culturales). Una quinta o rientación considera la recepción como momento determinante. Nuestra orientación, en coherencia con lo seña lado más a rriba, valorará la impo rtancia de l medio en continua rela ción con el co ntexto lo que nos obligará en ocasiones a análisis breves de co ntenidos. Como áreas de investigación Case tti y De Ch io proponen once áreas. Las en unciamos a continuación de forma esquemática: 1) análisis de las entidades y de la estructura de la audiencia : se dirige a medir la am plitud de la recepción telev isi va. 2) estudio de las a ctitudes so bre el consumo : ana liz a la re cepción y la valoración del p úblico. 3) indicación de la satisfacción que proporciona un programa . E stas tres prime ras áreas responden a métodos cuantitativos. 4) motivaciones del consumo elaboradas a través de encue stas. 5) reg istro de las reacciones inmediatas de los espectadores med iante una metodologí a generalme nte conductista. 6). aná lisis m ultiva riado de datos , utilizado para pe r f ilar los target . 7) a nálisis de las dinámicas y de los comportamiento s manifiesto s de consumo : cómo se ve la televisión, método cualitativo. 8) Investigacione s sobr e estilos de vida. 9) análisis d el contenido transmitido : tema s, inf ormaciones y valores representados y d ifundidos por la televisión. 10) an álisis de textos televisivo s : mediante la técn icas de análisis textual. 11) análisis de l medio y de los procesos culturales . Dadas las co ndiciones d el p r ese nte trabajo, sólo e mpleamos las técnicas propias de las tres últimas áreas: análisis de contenido, análisis de texto y estud ios cult ura les. 9 V a m o s a e x p l i c a r s o m e r a m e n t e e s t a s t r e s á r e a s . L o s a n á l i s i s d e c o n t e n i d o t r a n s m i t i d o s o n a n á l i s i s d e s t i n a d o s a e s c l a r e c e r s i l o s c o n t e n i d o s t e l e v i s i v o s r e f l e j a n o m o d e l a n y c ó m o , l a e s t r u c t u r a y l o s v a l o r e s d e l s i s t e m a s o c i a l . E s l a a p u e s t a d e l o s e n f o q u e s c r í t i c o s , c u l t u r o l ó g i c o s ( M o r i n ) , h i s t ó r i c o - c u l t u r a l e s ( M c L u h a n , W i l l i a n s , M e y r o w i t z ) y l o s e l a b o r a d o s d e s d e l a p e r s p e c t i v a d e l o s e s t u d i o s c u l t u r a l e s ( S . H a l l , J . F i s k e ) . Los an álisis textuales se aplica n a programas concretos y al conjunto de la program ación. No los consideran a estos programas como vehículos que llevan algo, sino como objetos dotados d e consistencia y autonomía prop ias. Queremo s reco nstruir la estructu ra y lo s pro cesos del objeto investigado en t érminos cualitat iv os, se parar lo que se dice d e los valores que se af ir m an. El an álisis textual desp laza su atención hacia los elementos concretos de l texto y hacia los modos en que dicho texto s e construye. Tamb ién interpreta su significado en un sentido global. Para los programa s t elevisivos se adop ta como instrumento un esquema de lectura: Pue de ser una simple lista o obedecer a u na f orma más estructurada. El texto te levisivo se pu ede afrontar d esde el punto de vista de sus eleme ntos li ngüísticos, d e su estructura y de sus proces os. En cuanto a los estudios cult urale s, e n los últimos años se ha incrementado la tendencia a estudiar lo s p roductos televisiv os e n relación con los proce sos culturales que marcan el ritmo y la vida socia l. Los textos dan forma a l contexto en la misma medida que dependen de é l. El texto es el lugar d onde se co nfronta todo lo que el emiso r quiere decir, lo que co nsigue expresa r co ncretamente y lo que el destinata rio comprende del m ensaje. G racias a su “funcionalidad” un te xt o se con ecta de modo más sólido a l m arco donde se presenta y a través d e su int ertextualidad puede ser engloba do en la vida cotidia na. Según Hall (1980 ) la producción y la rece pción dejan de estudia rse por separado, pues el se ntido del mensaje nace de la relación entre amba s. L a t e l e v i s i ó n s e p u e d e c o n s i d e r a r a l t e r n a t i v a m e n t e c o m o u n i n t e r l o c u t o r c o m u n i c a t i v o ( a l g o q u e s e e s c u c h a , s e i n t e r p r e t a ) , u n m o t o r d e l a c o m u n i c a c i ó n o u n o b j e t o d e l a p a l a b r a . L a c a p a c i d a d d e l a t e l e v i s i ó n p a r a i n t e r v e n i r e n l a r e a l i d a d y m o d i f i c a r l a n o s l l e v a a p r e g u n t a r n o s p o r l a s f u n c i o n e s s o c i a l e s d e l o s m e d i o s : e n p r i m e r l u g a r s u c a p a c i d a d p a r a c o n s t r u i r h i s t o r i a s : l a t e l e v i s i ó n e s t i m u l a l a i m a g i n a c i ó n d e l o s i n d i v i d u o s , s a t i s f a c e s u n e c e s i d a d d e e v a s i ó n y e n c a r n a s u s f a n t a s í a s . E n s e g u n d o l u g a r l a f u n c i ó n d e c o n t a r l a s g e s t a s d e u n a c o m u n i d a d : s e c o n v i e r t e e n m e d i a d o r a d e l e n g u a j e s , r e m i t e l a s s i t u a c i o n e s d e l a v i d a s o c i a l a v a l o r e s y s í m b o l o s 10 c o m p a r t i d o s ; e n e s t e a s p e c t o , s e c a r a c t e r i z a p o r l a i n t e r t e x t u a l i d a d : e s u n c o n t i n u o c r u c e d e r e f e r e n c i a s . E n t e r c e r l u g a r l a f u n c i ó n d e c o n s t r u i r r i t o s : l a t e l e v i s i ó n , p r o f u n d a m e n t e r a d i c a d a e n l a s d i f e r e n t e s d i n á m i c a s s o c i a l e s , s e c o n v i e r t e e n p o r t a v o z d e l a c u l t u r a d e l a c o m u n i d a d ; o r g a n i z a s u f l u j o d i s c u r s i v o a p a r t i r d e l a v i d a c o t i d i a n a y , p a r a l e l a m e n t e , l a s r u t i n a s d e l a v i d a c o t i d i a n a t i e n d e n a m o d u l a r s e a p a r t i r d e r i t m o s y c a d e n c i a s i m p u e s t o s p o r l a p r o g r a m a c i ó n t e l e v i s i v a . F i n a l m e n t e , l a f u n c i ó n d e c o n s t r u i r m o d e l o s a l r e p r e s e n t a r d e m o d o s i m p l i f i c a d o y c a n ó n i c o l a r e a l i d a d y l o s c o m p o r t a m i e n t o s . Nuestra investigación participa de la s tres área s: análisis d e contenido , a nálisis de t exto y estud ios culturales, partiendo bá sicamente de las parrillas s emanales de la programación y a tendie ndo a l contexto e n que se p roducen. 1.3 Me todología utiliz a da. Expuestas las direcciones generales en las que se m ueve l a investigación so bre tel evisión y la posición que adoptamos respecto a ellas, generalmente por las exigencias de l objeto de e studio, paso a concreta r b revemente la me todología seguida y a d ar algunas razones d e su e lección. Expon dré primero, casi d escriptiv am ente , e l proceso de trabajo y su co ncreció n en los diversos c apítulos de la te sis y pasaré después a explicar la imp ortancia d e los dos ob jetos de a nálisis más impo rt an tes, la p rogramación y su a nálisis por géneros, las ra zones por las que los elegimo s com o m ás significativ os, jun to con e l conte xto histórico y lo s elem ento s estructura l es de tip o legal, económico y tecno l ógico (que en cierta man era s e insertan t anto en la p rogra m ación como en su org an ización por géne ros). 1.3.1. P roceso de trabajo y su concreción U n a v e z d e f i n i d o e l o b j e t o d e n u e s t r a t e s i s d o c t o r a l , r e c o g i m o s l o s d a t o s d e l a ú n i c a f u e n t e d e i n f o r m a c i ó n c o m p l e ta y d i s p o n i b l e s o b r e l a p r o g r a m a c i ó n d e t e l e v i s i ó n e s p a ñ o l a e n l o s p r i m e r o s a ñ o s d e s u a n d a d u r a : L a r e v i s t a T e l e - R a d i o , q u e e n 1 9 5 8 s e l l a m a b a T e l e - D i a r i o . E s t a p u b l i c a c i ó n e r a e l ó r g a n o d e c o m u n i c a c i ó n o f i c i a l d e l a C o r p o r a c i ó n d e R a d i o t e l e v i s i ó n E s p a ñ o l a . L a r e v i s t a r e c o g í a l a p r o g r a m a c i ó n d i a r i a d e l a e m i s o r a c o n a n t e l a c i ó n . E s t o s u p o n e q u e p o d í a n p r o d u c i r s e c a m b i o s d e ú l t i m a h o r a , p e r o e r a u n m a r g e n d e e r r o r q u e e s t á b a m o s o b l i g a d o s a a s u m i r . C o m o m a n e j a r l a s 11 p r o g r a m a c i o n e s d i a r i a s d e c a s i s e i s a ñ o s d e e m i s i o n e s e r a i n v i a b l e , d e c i d i m o s e s t a b l e c e r l a s p a r r i l l a s d e p r o g r a m a c i ó n s e m a n a l e s . E s t a r e c o p i l a c i ó n , i n e x i s t e n t e h a s t a e l m o m e n t o , c o n s t i t u y ó u n a i m p o r t a n t e f a s e d e l a i n v e s t i g a c i ó n y u n a a p o r t a c i ó n , c r e e m o s , d e i n t e r é s . Obtenido s los d atos, pa recía opo rtuno ubicarlos en un contexto histórico, f undamental en u n terreno tan sensible a l p oder político y a los camb ios sociales como era la televisión de es a época (monopolio del Estado y cadena única en España). Era preciso establecer el contexto p olítico, a nivel nacional e interna cional, ya que Espa ña es taba en una situ ación p eculiar respecto al resto del mundo; tam bién h abía q ue p lantear el con tex to cultural y comunicaciona l porque la situación interior e ra muy complicada: una sociedad q ue ha bía padecido una guerra c ivil y viví a bajo un régimen dictato rial, pero que empe zaba a generar dinám icas de m odernización. Dentro de este contexto con sideramos f undamental p rofundizar en la radio e spañola por la g ran impronta que tuvo sobre la incipiente telev isión. U n a v e z e s t a b l e c i d o e l o b j e t o d e n u e s t r a t e s i s e n s u c o n t e x t o , c o n s i d e r a m o s i m p r e s c i n d i b l e e s t a b l e c e r l o s a n t e c e d e n t e s d e l a e t a p a q u e n o s p r o p o n í a m o s e s t u d i a r . C o m e n z a m o s e l p r i m e r c a p í t u l o c o n e l p e r i o d o e x p e r i m e n t a l q u e s u f r i ó T e l e v i s i ó n E s p a ñ o l a , d e s d e l a p r o t o h i s t o r i a o p r i m e r o s b a l b u c e o s , a s í c o m o l o s m o d e l o s y r e f e r e n c i a s q u e i n s p i r a r o n s u a p a r i c i ó n y s u i m p l a n t a c i ó n e n E s p a ñ a , c u y a s c o n s e c u e n c i a s h a n l l e g a d o h a s t a n u e s t r o s d í a s . M o d e l o h í b r i d o e n t r e e l i n s t i t u c i o n a l , p r o p i o d e l o s p a í s e s e u r o p e o s d e m o c r á t i c o s , y e l c o m e r c i a l , f i r m e m e n t e i m p l a n t a d o e n E s t a d o s U n i d o s , c o n t a m i n a d o a d e m á s p o r u n r é g i m e n a u t o r i t a r i o , h a b í a d e d e s e m b o c a r e n u n a t e l e v i s i ó n , q u e s u f r i r í a , d e s d e s u n a c i m i e n t o , f u e r t e s c o n t r a d i c c i o n e s a u n p a t e n t e s e n l a a c t u a l i d a d . H a c e m o s , p u e s , r e f e r e n c i a a l a p r o t o - p r o g r a m a c i ó n y a l a p r o t o - a u d i e n c i a . L a p r i m e r a r e s p o n d e a u n a e m i s i ó n c o n e s c a s o s r e c u r s o s t é c n i c o s e í n f i m o s c o n o c i m i e n t o s d e l m e d i o : l o s p r i m e r o s p r o g r a m a s , a c t u a c i o n e s m u s i c a l e s , e s c e n a s d e t e a t r o o b a i l e s r e g i o n a l e s , s e e m i t e n e n d i r e c t o , d e f o r m a i r r e g u l a r , d e s d e u n p e q u e ñ o p l a t ó y s i n a p e n a s s e n t i d o p r o f e s i o n a l . L a p r o t o - a u d i e n c i a s e c o m p o n e d e l o s e s c a s o s p r i v i l e g i a d o s q u e p o s e í a n u n t e l e v i s o r e n M a d r i d , a q u i e n e s t e l e f o n e a b a n d e s d e l a s o f i c i n a s d e T V E p a r a a n u n c i a r l e s q u e s e i b a a p r o d u c i r u n a e m i s i ó n . T a m b i é n s e ñ a l a m o s l a p r e c a r i a i n f r a e s t r u c t u r a h u m a n a y t é c n i c a d e e s t o s a ñ o s p r e v i o s a l a i n a u g u r a c i ó n o f i c i a l d e T e l e v i s i ó n E s p a ñ o l a . 12 E n e l c a p í t u l o s e g u n d o a b o r d a m o s l a p r i m e r a p a r t e d e l c o r p u s d e l a i n v e s t i g a c i ó n , l a v i d a d e T V E e n s u s p r i m e r o s d e s a r r o l l o s ( d e s d e 1 9 5 6 h a s t a 1 9 5 8 ) , e l m a r c o l e g a l ( o m á s b i e n a l e g a l ) y n o r m a t i v o e n e l q u e s e i n s c r i b e , s u e v o l u c i ó n e n i n f r a e s t r u c t u r a t a n t o h u m a n a c o m o t é c n i c a , y s u s i s t e m a d e f i n a n c i a c i ó n . E s t a b l e c e m o s d e s p u é s l a e s t r u c t u r a d e s u p r o g r a m a c i ó n y l o s g é n e r o s e m i t i d o s . E n e s t e p e r i o d o e s d i f í c i l l l e g a r h a s t a l o s d a t o s h i s t ó r i c o s d e l a p r o g r a m a c i ó n , p o r q u e h a s t a 1 9 5 8 n o a p a r e c e l a r e v i s t a T e l e - D i a r i o . A e s t a t a r e a c o n s a g r a m o s l a m a y o r p a r t e d e n u e s t r o s e s f u e r z o s , d e s a r r o l l a d o s e n l a o b t e n c i ó n d e f u e n t e s d o c u m e n t a l e s d e s e g u n d a m a n o , c o m o l a n u m e r o s a b i b l i o g r a f í a m e m o r i a l í s t i c a ( q u e h a v e n i d o c r e c i e n d o e n l o s ú l t i m o s a ñ o s ) , i n f o r m e s i n t e r n o s d e T e l e v i s i ó n E s p a ñ o l a , f a c i l i t a d o s p o r e l I n s t i t u t o d e R a d i o t e l e v i s i ó n , y s o b r e t o d o a l g u n a s p u b l i c a c i o n e s r i g u r o s a s e n e l á m b i t o d e l a h i s t o r i a d e l a T e l e v i s i ó n e n E s p a ñ a . En e l capítulo tercero ya p odemos profun dizar e n el objeto de este trabajo , el establecimiento y análisis d e la progr a mación desde enero 1958 hasta julio d e 1962. Revisamos el ma rco no rmativo y legal, la evolución d e la infraestructura human a y técnica, la evolución del siste ma de f inanciación, de los d iv e rsos siste mas de producc ión y de l lengua je (si se p uede c on siderar com o tal en esa época ). Entramos luego en la programación p ropiam en te dicha. E n el capítulo cuarto de la te rcera parte analizamo s la estructura de la program ación año tras año, desde 1958 hasta jun io de 1962. P a r a o b t e n e r l a p r o g r a m a c i ó n d i a r i a d e t e l e v i s i ó n s e r e c u r r e y a a l a r e v i s t a T e l e - R a d i o , q u e e m p i e z a a p u b l i c a r s e d e s d e d i c i e m b r e d e 1 9 5 7 . E s t a h a s i d o n u e s t r a f u e n t e p r i m a r i a . H e m o s p r e f e r i d o d i v i d i r l a p r o g r a m a c i ó n e n a ñ o s n a t u r a l e s , p o r q u e e n a q u e l l a é p o c a t o d a v í a n o e s ta b a c l a r o e l c o n c e p t o d e t e m p o r a d a t a l c o m o s e m a n e j a e n l a a c t u a l i d a d . S ó l o h a b í a d o s c a m b i o s i m p o r t a n t e e n l a p r o g r a m a c i ó n , d u r a n t e e l v e r a n o y e n o c t u b r e q u e s e r e n o v a b a n l o s p r o g r a m a s . C o n l o s d a t o s d i a r i o s e l a b o r a m o s u n a s p a r r i l l a s s e m a n a l e s d e t o d a l a p r o g r a m a c i ó n e n e l p e r i o d o q u e n o s o c u p a . A p a r t i r d e a q u í r e a l i z a m o s e l a n á l i s i s s e m a n a l d e l a e s t a b i l i d a d d e l a p r o g r a m a c i ó n , s u e s t r u c t u r a m e n s u a l , s u j e r a r q u i za c i ó n ( a t e n d i e n d o a l a s f r a n j a s h o r a r i a s e n q u e s e d i v i d í a l a p r o g r a m a c i ó n d i a r i a y a l a e vo l u c i ó n d e l a s m i s m a s ) y s u c l a s i f i c a c i ó n p o r g é n e r o s , a f i n d e v a l o r a r l o s c o n t e n i d o s d e l o s p r o g r a m a s . P a r a v a l o r a r l a e v o l u c i ó n d e l n ú m e r o d e h o r a s d e e m i s i ó n d e c a d a g é n e r o , h e m o s r e c o g i d o d o s m e s e s d e c a d a a ñ o , u n o e n e r o o f e b r e r o y o t r o d i c i e m b r e . E n e l c a p í t u l o q u i n t o , t r a t a m o s s o b r e e l s e n t i d o o i n t e n c i ó n i d e o l ó g i c a d e l a 13 p r o g r a m a c i ó n a t r a v é s d e l o s p r o g r a m a s d e m i l i t a n c i a e x p l í c i ta y a q u e l l o s q u e p r e s e n t a n v a l o r e s c o n s u m i s t a s y d e s a r r o l l i s t a s . E l r e s u l t a d o f i n a l s e r e s u m e e n l a s c o n c l u s i o n e s . 1.3.2 Con cepto de progr am ación Hoy tenem os muy claro que “ p r o g r a m a r n o e s o t r a c o s a q u e a j u s t a r l a o f e r t a d e c o n t e n i d o s y s e r v i c i o s a l a d e m a n d a d e l o s p ú b l i c o s q u e e n u n d e t e r m i n a d o m o m e n t o e s t á n e n d i s p o s i c i ó n d e v e r l a t e l e v i s i ó n . N o s ó l o p a r a a t r a e r a l m á xi m o d e p ú b l i c o p o s i b l e s i n o p a r a m a n t e n e r l o y c o n s e g u i r q u e s e a f i e l d í a a d í a a d i c h a p r o g r a m a c i ó n ” 4 . Pero en a quellos m omentos, p ara Te levisión Española, programar era, en b uena m ed ida llen ar co n el m aterial disponible u na s horas de emisión de la única cad ena e xistente en el p aís. El programad or d e la época abordada por nue stra tesis, no n ecesitaba conocer ni estudiar al público, t ampoco t enía instrumentos pa ra med ir la audiencia. Su única estrate gia de p rogramación e ra su cultura y su gusto pe rs on al. A diferen cia de hoy, cu ando las est rategias las marca el público y hay que tene r en cuenta la competencia, en aquellos año s p odía o f recerse al público sin riesgos casi cualquier co sa, dada la n ovedad d el producto, y la competencia era inexistente a l no h aber ninguna o tra empre sa en el sector. T VE entonces tenía como cautiv o a todo a quel que disponía de un apara to receptor. Ta mpoco tenía ningún tipo de líneas sobre programación, hasta el 28 de julio de 1981 no tuvo u nas direct rices claras contenida s en Los principios básicos d e programación publica do s p or el Consejo de Administración de RTVE . E n térm inos generales cabría decir que en eso s año s la programación e staba sometida a criterios de produ cción. Pese a todas estas anomalías y a l carácter f áctico de la programación, ésta posee u n carácter sistémico, com o dice n Contreras y Palacio: “la programación n o es u n ensamblaje simp le de lo s p rogramas, sino una estructura que, como tal, po see unas propiedades como sistema de las que carecen los ele mentos programáticos que la co nstituyen” 5 . En tal sentido la programación va sedim entando po co a poco las direcciones 4 .- Contreras y Palacio, 200 1:13. 5 .- Contreras y Palacio, 200 1:.26. 14 hete rogéneas que inciden en ella (posib ilidades téc nicas y económica s, orienta ción de los prof esionales, inf luencia de los patrocinadore s, orienta ciones o restricci on es d e índo le política o religiosa) hasta form ar una estructura que, p ese a no ten e r e l cont rol de las en cue sta s de audiencias, va f orman do un público. De a hí su im portancia, porque, pe se a la relativa f alta de p lanificación racional d e la época, la p rogramación siemp re es un fenómeno complejo muy im bricado con la sociedad d onde se de sarrolla. De este modo, el ca rácter sistémico se une al espacio social y hace que la p rogramación sea un elemento decisivo para el estu dio propuesto, la influencia d e la televisión en la sociedad e spa ño la de la ép oca. Elegimos, pues, la programación como objeto de estudio y la conside ramos a través d e la ordenación secuencial de los programas en lo que h a dado en llamarse parrilla . 1.3.3 Tratam iento del g én ero Dentro de la programación, ele gimos los géneros po rque, d esde un punto de vista forma l, perm ite por una pa rte esclarece r, e n cone xi ón con las f ranjas h orarias, la estructu ra de la program ación desde un punto de vista sincrón ico, y por otra, detectar lo s cambios que re producen la estructu ra o b ien, e n ciertos momentos, la trans f orman. En relación con e l conte xto, po r consiguiente, los géneros sirven para ras trea r los pun tos fijos de la estru ctura, las trans f ormaciones puntuales (fechas señaladas) o las que se producen m ás lentamente (sugiriendo así camb i os significativos). Desde el punto de vista del conten ido, además, los géneros su gieren la impo rtancia de ciertos eleme ntos de control ideológico (fijeza ho r aria de los informativ os, po r ejemplo) y ciertos valores sociales y cultu rales. Entrando ya de lleno en el tema , comenzaremos señalando que es preciso dejar claro qu é entendemos p or género al que se a dscriben los programas y la ra zón de la s c ategorías utilizadas pa ra su clasif ic ació n. En los estudios sobre televisión se utiliz an m uchas clasificaciones distintas , y en los mismo s anua rios de televisión cada año se usan criterios d iferentes para clasif icarlos. No r malm ente esta s clasificaciones son e l resultado de un a mezcla de criterios de conten ido, d e objetivos, de público y de formatos. Nosotros hemos u tiliz ad o la clasificación que ap arece en la revista Tele-Radio , po rque aunque mezcla conceptos es la más f iel a la é poca analizada y po r e so m ismo más signif icativ a . Distinguimos a sí los siguientes ca tegorí as, que comen tare m os indiv iduali zadamente: 15 Dramát icos Filmado s Informat iv os Variedade s-concursos Educativo-culturales Infantiles Varios Dramáticos .- C o n s i d e r a m o s e n e s t e a p a r t a d o a q u e l l o s p r o g r a m a s q u e t i e n e n u n t r a t a m i e n t o d e f i c c i ó n . E n t r a r í a n t a n t o l a s a d a p t a c i o n e s d e o b r a s d e t e a t r o y d e n o v e l a s , c o m o l a s s e r i e s o t e l e s e r i e s c o n g u i o n e s o r i g i n a l e s c r e a d o s p a r a t e l e v i s i ó n . T a m b i é n i n c l u i m o s e n e s t e a p a r t a d o l o s p r o g r a m a s c u l t u r a l e s q u e a b o r d a n u n a p r o d u c c i ó n d r a m a t i z a d a . Los dramáticos se inician en los albores d e la TVE . En l a fase experimental ya se representaban escenas sueltas de obras de tea tro, y en 1957 se esta biliza un espacio titulado El tea tro de TV E , que poco después se convirtió e n el popular Fila Cero . El d esarrollo de e ste tipo de programas va unido a una serie de realiz ad ores que investigaron las posibilida des d e la imagen t elevisiv a y la cr eación de un lenguaje prop io, indepen diente del teatro o el cine. “ L a f i c c i ó n d e t e l e v i s i ó n , p o s e e u n a l ó g i c a d i s t i n t a q u e l a c i n e m a t o g r á f i c a o l a t e a t r a l , p o r s u p u e s t o . Y e s t e h e c h o t i e n e u n a s r e p e r c u s i o n e s d e t e r m i n a n t e s . L a s d i f e r e n c i a s n o s e b a s a n e n a q u e l l o q u e , s u p e r f i c i a l m e n t e , s e d i c e s o b r e l o s t a m a ñ o s d e l o s p l a n o s o , e n c a s o s s o b r e l a n e c e s i d a d d e l a n a r r a c i ó n s e r i a d a , s i n o e n a l g o c o n m u c h o m á s c a l a d o c o m o e s e l e s t a t u t o d i v e r s o q u e a m b a s f o r m a s d e o c i o p o s e e n p a r a l o s e s p e c t a d o r e s . ” ( M . P a l a c i o , 2 0 0 1 : 1 4 3 ) De e ntre los re alizadores que s e esforzaron e n lograr e l lenguaje específico de la telev isión, dest aca Juan Guerrero Zamora que f ue básicamente u n adaptad or de ob ras teatrales; hay que citar también a Domingo A lmendros, adaptado r de grandes novelas. A principios de 1 960 se incorporan otros rea liz ad ores como P edro Amalio López y Gustavo Pérez Puig, que se especializarí an en este tipo d e esp acio s. En esa época comienzan a producirse con mayor amplitud guiones orig ina les, otra vertiente d e los espacios dramáticos. 16 D e e s t e a p a r t a d o , e x c l u i m o s l o s e s p a c i o s f i l m a d o s , q u e a g r u p a m o s e n u n a p a r t a d o j u n t o a l o s l a r g o m e t r a j e s , c o r t o s , d o c u m e n t a l e s y t e l e f i l m e s . T a m p o c o i n c l u i m o s l a p r o d u c c i ó n d e d r a m á t i c o s i n f a n t i l e s a l o s q u e d e d i c a m o s u n c a p í t u l o a p a r t e . S í i n c l u i m o s , e n c a m b i o , l o s p r o g r a m a s m u s i c a l e s d r a m a t i z a d o s c o m o ó p e r a s y z a r z u e l a s . F i l m a d o s . - C o n s i deram os en e ste apart ado los espacios produ cidos por TVE para su exhibición e n televisión pe ro realizados por med ios cin ematográ f icos, a sí com o p elículas, documentales y telefilmes. Entiendo por est os últimos las series impo rt adas sobre t odo de E EUU, creada s para la televisión y con un formato y un leng ua je totalmente televisivo. T ambién documentales de diversa d uración, entre los que destacan los estrenos de NO-DO y los proporcionado s por embajadas de diversos países. Informativos.- De ntro de esta clasifica ción incluim os lo s espacio s informativos dedicados a la a ctualidad, la difusión c ultu ral y la información especia liz ad a. Sus contenidos eran prop agandísticos y estaban sometidos a una fuerte censura. Al hacer referencia a los informat iv os en el p eríodo que nos ocupa ha y que tene r en cu ent a que no existía el magne toscopio para grabar las imágene s, lo que obligaba utiliz ar imágenes film adas; tampoco existí an los ban cos de datos y , hasta 1960, no comenzó el intercambio de imágen es con otros países europeos a través de Eurovisión. Los p rimeros info rmativos de T VE se surte n de las imágenes propo rcionadas por NO-DO y la agencia CIFRA. Los conceptos de reportaje, entrevista e tc. tienen un sentido muy distinto a l de la televisi ón de ho y ya que n o se contaba ent onces con los actuales medios de grabación, transmisión y documentación. T ambién i nclu imos en este género las retran smi sion es deportivas, religiosas, políticas, musicales, etc. Varie dades-concursos .- Los programas de variedad es en TVE son, p or una parte, los p rogramas d e mú sica l igera y p or otra, los d e entretenimien to en gene ral. Estos comprenden música, pasatiempos, números circenses, marionetas, humor , co ncursos, etc. Son los herederos de los programas "cara al público" de la radio de evasión de los a ños cincuenta. Alcanzan gran p opularidad y han sido d esde los inicios un o de los pilares d e la program ación. Otro género que también alcanza grande s cotas de po pularidad es el concurso. Al principio los concursos sólo son seccione s de los programas de variedades pe ro pronto empiezan a emitirse de forma ind ep endiente. El concurso es un género import ante por su capacidad de atraer a t oda clase de púb licos. En los inicios d e TVE, se consideraba - siguiend o e l ejemp lo de la rad io- que la pub li cida d 17 masiva solo se conseguía co n los concursos. El modelo para los concurso s en T VE es la televisión norteame ri can a. Educativo-culturales.- Co nsideraremo s programas ed ucativos y culturales los dedicados a la inf ormación o div ulgación de aco ntecimientos culturales, a sí co mo los espacios pro piamente didácticos. No inclu i m os en este grupo los programas basados e n adaptaciones de novelas u obras de teatro que conllevan u na d ramatiz ació n: ést os junto a los dedicados a la ópe ra y la zarz u ela se analizan en el apar tado d e programas dramáticos. Infantiles . - En este apar tado se consideran todo s los programas destinado s a los n i ño s, con independencia de su género. Hay que hacer constar que desde el p rincipio de las emisiones ha y mucho tiempo de la parrilla dedicado al público in f antil. Este sector e s difícil y delicad o, ya que para desarrollar una p rogramación ad ecuada habría que cont ar con pedagogos y psicólogos infa ntiles. No hay con st ancia alguna de que así fuera. Varios .- En est e e pígrafe se in cluyen aquellos p rogramas de difícil clasifica ción y d e escasa f r ecuen cia de emisió n. La revista oficial de televisión lo s agrupa como m iscelánea. Según Rodríg ue z Mén dez 6 estos espacios -que él también engloba b ajo el nombre d e m iscelánea- sirven de relleno, no ofrecen ningún interés, están mal realiz ad os y tie nen un carácter hogareño ya que -en u n sentido sexista- están pen sados para un público femenin o. Son programa s de stinados a las a mas de casa. Dent ro de este espacio hacemos una d iferenciación e ntre f emeninos, religiosos y otros. 1.4. Fuentes de información utilizadas. E l t r a b a j o , c o m o s e h a d i c h o , c u e n t a c o m o f u e n t e p r i n c i p a l c o n l a r e v i s t a T e l e - r a d i o y e v i t a v o l u n t a r i a m e n t e l o s t e s t i m o n i o s p e r s o n a l e s , s i e m p r e e x p u e s t o s a l a c o n t a m i n a c i ó n d e r e c u e r d o s p e r s o n a l e s q u e s i b i e n p u e d e n r e s u l t a r m u y i n t e r e s a n t e s n o p r e s e n t a n e l r i g o r n e c e s a r i o p a r a e s t e t r a b a j o . I n s i s t o e n l a s r a z o n e s p o r l a s q u e h e e l e g i d o l a r e v i s t a T e l e - r a d i o : e s , e n p r i m e r l u g a r l a ú n i c a f u e n t e “ f i a b l e ” s o b r e l a p r o g r a m a c i ó n d e e s t o s a ñ o s d e T e l e v i s i ó n E s p a ñ o l a ( 1 9 5 8 - 1 9 6 2 ) : 6 .- Rodrígue z Ménde z, J.Mª: Los teleadictos , 1971: 1 14 24 1) 1950-1 953: Etapa d e lenta integración de España en la comunidad interna cional a través del eje Madrid-Vaticano - W ashington. La guerra f ría, pa tente tras la crisis de Corea, y el anticomunismo primario n orteamericano juegan u n papel muy im portante e n este periodo. En 19 50, la V Asamb lea G eneral de la Naciones Unid as (por presiones de EE. UU., resp aldo de los países árab es, de ca si toda Latinoamérica, Bélgica, Grecia, Luxemburgo y Países B ajos) aprueba la revocación d e las recomendaciones de 1946; y e n 19 51 España se re integraba e n la Organización Meteo rológica Mundial, en la FAO , la Unión Postal, la Organización Mundial d e la Salud y la UNESCO. 2) 1953-1 957: Etapa de ofe nsiva exterior, tras el resp aldo d e la Sa nta Sede y los acu erdos con E stados Unidos de 1953, para lograr la presen cia española en los organismos internacionales. 3) Desde 195 7 : E n el mandato del ministro de asuntos exteriores Castiella, se desa rrolla la etapa má s brillante de la acción exterior del franquismo, que coincide con el inicio de la transfo rmación económ ica y social del pa ís pu esta en marcha tras e l P lan de Estab iliz ación . En efecto, de sde 1951 influ yentes sectores estadouniden ses, en su estrate gia global anticomunista, se planteaban n o sólo la ayuda económ ica a E spaña, sino tam bién su integración en e l sistem a defensivo occidental. P ero la hostilidad d el preside nte Truman dificultó las negociaciones, y la n egativa d e los países europeos imp idió que fu ese miembro de la OT AN. An te la insistencia del P entágono, y con el respaldo del nuevo presidente Eisenhower, la cuestión se abordó a través de acuerdos bilate rales, en form a de pactos e conómicos y militares integrados en tre s convenios: un o d efensivo, que con templaba la crea ci ón de bases militare s no r te americanas e n suelo e spañol, bajo la apariencia forma l d e un sistema de “ut iliz ación conjun ta” y “bajo m ando y sob eranía española ”, aunque se incluía un a cláu sula secreta que determinaba las modalidade s d e activ ación de las bases en ca so de guerra o de eme rgencia bajo respon sabilidad norteamericana , lo que suponía una cesión de s oberanía naciona l; u n segundo c on venio de ayuda eco nó mica, con una impo rtante contribu ción para mejorar la eco nomía española (sesenta y dos millones y m edio de dólares); y u n te rcer conve nio d e ayuda pa ra la mut ua def ensa, a través del que se f ijaba también el estatuto del pe rsonal a mericano en España (20.000 p ersonas). Este refrendo po lítico-militar cont ribuyó a co nsolidar el Régimen en el interior no sólo a través de la represión m ilitar y po licial (que a lar go p lazo era insostenible. Más a ún en situación d e carencia), sino también a trav és de 25 una apariencia d e normalidad y de un au mento de l bienestar y el consumo (mode sto aún en los a ños cin cuenta, pero perceptible siquiera como aspiración colectiv a) que –com o ya ante s se ha a puntado- será la clave del mayoritario a poyo social del Régime n. Al tiem po que facilitaba su p rogresiv a acep tación por las potencias Occiden tales. Estados Unidos no le exig ió a Esp aña la democracia, sólo la invisi bili zación del aparato fascista, y a que prevalecieron sus intereses estratégicos, que contemp laban a España como u n baluarte anticomunista en e l contexto de la guerra f ría. Las m agníficas relaciones que m antuvo Franco con Estados Unidos alca nzaron su m áxima e xpresión con la visi ta del presidente Eisenhower a Madrid e n 1959, consa gración definitiva de Franco como “estadista autoritario anticomunista” plenamente aceptado por la m ayor potencia d emocrática, en vez de cómo dictador f ascista que mantuvo alianza con las p otencias derrotadas en 1945, al tie mpo que puerta simbólica a tra vés d e la q ue el país ib a a entrar e n la d écada desarrollista. No podemo s dejar de insistir en la importancia que esta situación tiene para nosotros, ya que e l desarr ollo primero de la televisión se da en estos años a la vez como causa (i nc orporación a los más moderno s procesos de comunicación, a unque fuera con una década de retraso) y com o efecto ( influ encia creciente de la t elevisión sobre l os españole s, en una tensión –trasfondo real de este trabajo- caracterí stica de las contradiccione s de un Régimen dictatorial que sólo po día sob revivir en e l marco del capitalismo liberal). Otro gran triunf o para Franco fue la firma del Concordato entre España y la Sa nta S ede que regulab a las re laciones entre la Iglesia y el Estado. Si Franco se present aba ahora f rente a l “mundo libre” como anticomunista , ante el Vaticano –pese a que pronto el Concilio Vaticano II le crearía prob lemas- se p resentaba como el Ca udillo de una Cruzada a favor de la causa de la Iglesia frente al ate ísmo marxista, y e n un Occiden te progresivamente laico y aconfesional of recía el modelo del nacional-cato licismo, consistente en la confesionalidad del Estado y amp lios poderes en educación y moral pública para la Iglesia. El co lofón a e sta escalada de triunfos en e l exterior lo puso el voto a fa vor d el in greso de E spaña en la Asamblea General de Las Naciones Unidas en 1955 , gracias al a poyo d e lo s EE. UU., la ma yorí a de los países árab es e hispanoamericanos y al gunos pa íses e uropeos. S in embargo, seguía exclu ida d e la Comunidad E conómica y del plan Marshall. Ello o bligó a un a redefinición de l Régimen, articul ad a a través de la Ley de Suce sión, el Fuero de los Españoles y ot ras medida s de aparien cia de legitimidad y p articipación. L a p rogresiv a acep tación interna cional tuvo también contrapartidas, com o el tene r que a ce pta r la 26 indepen dencia de Marr ue cos (1956), que conllevó al año siguiente l a guerra de Ifni contra el Eje rcito de Liberación M arroquí, terminan do l a contienda en victoria, gracias a la a y u da de l ejército francés, en enero de 1958. De vital imp ortancia pa ra la norma liz ació n interior (sensa ción – amp li f icada por la p r op aganda- de que é ramos un p aís “normal”) y la proyección e xterior (es u n p aís al que “se puede ir” ), a l tiemp o que pa ra la econom ía, fue la llegada de lo s prime ros turistas, capital humano que – junto al mo vi m iento inv erso de la emigr ac ión- f ue f undamental para e l desarrollism o de la d écada de los se senta. Los turistas, como la televisión, son un el emento necesario para el R égimen, pero también peligroso, ya que ade más de l as divisas traen aires renovado res que obligan a reajustar p r esu puestos “morales” que entran en contradicción con las exigencias clé rig o-m orales y con l os tópico s ideológicos d e “la vieja guardia” de la sociedad españ ola. En ma yo de 1951 –por ejemplo- se celeb raba el I Congreso Nacion al de Moralidad en Pla yas y Piscin as, pronto dejado a trás por lo s provocativos t rajes de baño de los turistas, casi inmediatam ente usados por lo s jóvene s esp añoles. Era un a cu est ión impa rable, pero ne cesaria pa ra la economía y la ima gen d el Ré gimen: si en 1951 entraban en España 700.000 turistas, a mediados de la década el núme ro se duplicab a, alcanzando el millón y medio. Desde 1 957 la rem odelación d el ministerio de Turismo supuso un camb io impo rtante t ambién en la política exterior. E l objetivo fundamenta l de la nue va etapa e ra la ple na incorporación de España a la comunidad interna cional. Fernando Castiella , nuevo ministro de a suntos exteriores, se p ropuso las met as de la mayor integración posible de España en l a Europa Occidenta l, la so lución del a sunto de Gibra ltar, e l equilibrio en las relacione s con Estados Un idos, el desa rroll o de una acción más in tensa en Hispanoamé rica, reno var e incrementa r el núme ro de funcionarios diplomático s en el exterior y afrontar las conse cuencias de la última descolonización a f ricanista. Estos objetiv os le supusie ron enfrentamien to s con Franco y, sobre todo, con el almirante Carrero Blanco, i nfluencia ascenden te en el entorno del dictador. Con resp ecto a E uropa Occidental mejoraron las relacio nes bilaterale s con los países e uropeos sobre todo con Fra ncia y Gran Bretaña. Con la Francia de De Gaulle, se inauguró un clima f avorable d e acercamien to mutuo, inte resante de ca ra a la in tegración en la OECE, la aproximación a la Comu nidad Europea y u na mayor co opera ción en los conflicto s que se planteaban en el norte de Áf rica. En lo que a Gran Bretaña se refiere, s e incrementaron los inte rcambios come rciales y culturales, aunque las relacione s est uvieron siempre empañadas por el 27 contencioso sob re Gibraltar. T ambién con Alemania se sanearon la s relacione s –era una de lo s de stinos m ayoritarios d e la em igración y uno de los principales exportado r es de tecn ología-, mientras que graci as a los conta ctos con Ita lia se im plantó Fia t -como Seat- e n Barcelona, e l “seiscientos ”, el aparato de televisión, el piso de p r ote cción oficial, la paga del 18 de julio, la seguridad social y el veraneo f ueron, tal vez, los símbolos ma yores del bie nestar desarrollista. Otros acontecim ientos no fueron tan benef icioso s para España, como la a parición de problemas co n Port ugal y con el Vatica no; dos elementos claves en la po lítica exterior e sp añola. Con el primero , las discrepan cias se debier on a las políticas coloniales; con la Santa Sede, al talante de l nuevo Papa Juan XXIII y a l Con cilio Vatica no II que puso en marcha. Est a tensión se agravaría con el pontifica do de Pablo VI – man ifiesto antifranquista- y la conclusión del Concilio, que ponía la s bases de una Iglesia que hacía las pa ces con la m odernidad, ren unci ab a al poder temp oral y a la pretensión de confe sion alida d estatal. El e uropeísmo o f icial del Régimen entra ba en graves contrad icciones con lo s acontecimientos políticos n aciona les e inte rnos . La celebración en Múnich del Congreso del Mov imie nto Europeo, en ju nio de 1 962, dond e se dieron cita miembros destacados d e la oposición antifran quista del interior y d el exterior, co mprometió gravemente la política e xterior e spañola, al redac tarse un proyecto de d eclaración so bre las garan tías que los gobie rnos europeos d ebían exigir antes de comenzar a negociar con Esp aña. El llamado “c ontube rnio de Mún ich” desató una dura rep resión d e l a Dictadura c on tra los asistentes, poniendo de manifiesto la s con tradicciones del proyecto europeísta o f icial. Madrid recibió la conden a europea. El Ré gimen pre sentaba al inicio de los años cincuenta una total concentració n d e poder en la persona de Franco. Se po dría referir como una dicta dura soberana o, como l o hace Manu el Azaña , como una “dictadu ra milita r y eclesiástica d e tipo tr a dicional”. Dentro d el Rég im en convivían varias f am ilias claram ente diferenciadas y en con stante pu gna por el po der: el E jército, la Iglesia y la Fala ng e. Lo s tres eran sus p ilares fundamen tales. Franc o mant uvo duran te t oda su vida un e quilibrio m uy delicado entre estos tres poderes, si bien los do s prime ros fueron relegando al t ercero hasta convertirlo en oposición interna a l Régim en, al tiempo que desde los cincu enta se iría af irmando un cu arto poder, e l de los “te cnócratas” que hacían compatible la dictadura política co n el liberalismo económico. 28 Por otra parte, empiezan a a parecer los prime ros movimien tos de protesta social. Tanto en las ciudades como en las f ábricas, e n las zonas rurales y en la s universidades. Una subida d e t arifas en los t ranv ías de Barcelona p rovocó un bo icot a lo s transportes pú blicos, y la c onv oca toria de un a huelga gen eral, con e l resu ltado de un n iño m uerto tras la intervención de la policí a en 1951. La e conomía a utárquica e in tervencionista había llevado a España a una situ ación económica sin salida (graves déf icits de materias primas, constante s inc rement os de p recios, escasez de a limentos). Lo s campesino s emigraban en gran número a las ciudades en busca de trabajo , lo que supuso un ha cinamiento y una hamb runa que agravaban las ya críticas situacio nes de las ciudades, incap aces de dar alojamiento y alimento a sus p oblaciones estables. P ronto, lo d esesperado de la situación obligó a la emigración. Primero, en los añ os 50, sob re todo hacia Amé rica del Sur, a finales de la década y en los sesenta a los países europeos m ás desarrollados, sobre todo Aleman ia, B élgica, Holanda, Suiza y Francia. En los inicios de la d écada de los cincu enta, lo d esesperado de la situación económica e xi gía un cambio . En 1 951 se opera una cierta fle xi bilización económica y se intro ducen a lgunos me canismos de mercado, lo que se podría representar en la en trada en f uncionamiento d e algunas fa ctorí as del INI. P ero ha cia la mitad de la década, pasados los efectos p untuales de las m edidas liberaliz ad oras de 1951, Espa ña presen taba la estructur a económ ic a de u n país subd esarrollado, con un 42% de la población en el se ctor agrario, u n 30% en el sector industrial y un 28% en el secto r servicios. Era nece sario d esmontar del todo la maquina ria autá rquica. El nuevo gobierno nom brado por Franco en 19 51 respondía a la n ecesidad d e abordar los nue vos retos, t an to nacionales como internacionales. Pero, como se ha visto, ca recía de energías, de med ios y de proyecto. Se abre co n ello u n periodo que s e caracte r iza por los intentos f allidos de recu peración e conómica, sobre todo a través d el progresivo ab andono d e la e conomía au tárquica (en 19 51 se empieza a reprimir el e straperlo; a l año siguiente se suprimen las ca rtil las de racionamien to y emp iez a a de saparecer e l me rcado ne gro; e n 1953 se recupe ran los niveles de 1931/35 en la renta n acional) e iniciando una década de industrialización mercantilista . Al tiem po que se hace evi de nte la imp osibilidad de aunar crecimiento económico con el respeto a las “familias” p olíticas más integristas que componían el Régimen. La composición d el nuevo gob ierno rev ela est os conflictos, cuyo diseño tiende a f renar el dom inio f érreo de la Fala nge frente al se ctor católico, que tiene p osturas más a perturistas. Tamb ién este gobierno 29 inicia un a apertura in telectual y universitaria p romovida por e l ministro de Educa ción Nacional, Joaquín Ruiz-Giménez. Promueve la Ley de Enseñan zas Medias (1953 ) y las Un iversidad es Laborales, que se convertirían, p or reunir a jóvenes de clase s bajas, inquietos intelectualmen te y desa rraigados de sus lugares de origen, en f ocos de rebeldía contra el franq uism o. La creación del nuevo gabinet e d e Información y T urismo e xpresa la cont radicción del momento: de un lado, la nece sidad de dar una i m agen cara al e xterior de apertu ra; de otro, la necesidad de control del ap arato de p ropaganda. De ahí que las competencias en I nformación le sean arrebatada s a l Ministerio de Educación, y que se no mbre a A rias Salgado, falangista y católico integr ista, como ministro. Arias Salgado era un an acrónico paladín del estado confesional llevado casi a l límite de la teocracia , de la r educció n de la religión a moral (y de esta a mo ralina) y del con trol público d e “la de cencia”, todo llevado hasta límites obsesivos (se le at ribuy e la f rase: “gracias a la censura previa se sa lvan a hora más almas en España”). Su m andato se pr olo ngó hasta 1962. Supuso un f reno pa ra las moderadas tentativas ref ormistas que se in tentaban llevar a cab o, en estos año s, desde d isti nt os sectores. Sus víctimas fu eron el cine, e l teatro, la prensa, la literatura y lo s primeros desarrollos de la tele visión. Sus obsesivas convicci on es religiosas le llevaron a fren ar la creación de una nueva Ley d e Prensa, quedando vigente la de 1 938, nacid a d urante la guerra y evidente mente no apta para la “acomoda ción” que el Régimen necesitaba e n los años cincuenta. Tamb i én fre nó la ten tativ a ref ormista de Garcí a Escu dero al f rent e de la Dirección General de Cinematografía y Te atro . Arias Salgado no s olo supuso el t riun f o de los se ctores más inmovilistas, la prolongación de una censura obsoleta h asta para los int ereses del Régimen , una gran ba rrera para la disidencia cultural hasta m oderada, sino –lo que era m ás gr ave para los interese s de Franco- una f l agrante cont radicción con el liberalismo e conómico que se e mpezaba a desa rrollar como un a posibilida d de su perv i vencia política y eco nóm ica del f ranquismo y co n la imagen que España quería (y de bía) proyectar al exterior. El bie nio 1956-1957 es un p unto de inflexión en el que se pone de man ifiesto la lucha p or e l poder entre los clanes del Régimen. Desde 1956, u na gene ración n ueva inicia una p olítica d e recon cil iación . Desapa recen los últimos m aquis y ce sa la est rategia armada i mpulsad a por los comunistas, mientra s que surgen o se reo rganiz an o tros grupos de izquierda dentro de España. 30 Entre los partidos de la op osición externa destaca -por su organización, núm ero d e afiliados e infiltración en e l interior- el PCE, que ya h abía f ormulado su política de “reconciliación nacional). En 1956 se celebra el prime r Congr es o Na cional Universitario d e Escritores Jóvenes, cuyo boletín de convocato ria con tenía un elogio a Ortega. El Congreso fue prohibido, denunciado como una ma niobr a comun ist a, y de tenidos sus organizadores. Las revueltas estudiantiles de 1957 (pro vocadas por infiltrados comunista s, según e l Régimen ) p rovocaron la d estitución fulminante de Ruiz-Giménez (sect or ca tólico aperturista) y -pa ra comp ensar la balan za, en típica estrat egia franquista- también la del Ministro de l Movim iento Raimundo Fe rnández Cuesta (sec tor f alangista) p or la respu esta violenta del SEU (Sindicato Univ ersita rio controlado por la Falange) a los revoltosos. Dimit ió Pedro La ín En tralgo como recto r d e la Universid ad de Madrid. Se decre tó el estado de excepción, y se proced ió a la detención de pe rsonalidades rele vantes, entre las cuales a parecen tanto demócratas liberales, como filo co mu nistas o f alangistas: Dion isio Ridruejo, Enrique Múgica, Javier Prad era, Mig uel Sán chez Mazas, Ramón Tamame s o Juan Antonio Bardem. Es un mome nto delicado para Franco. Está en ju ego el e quilibrio entre las f amilias ideo l ógicas que com ponen e l Régimen , y la so lución no puede s er me ramente rep resivo-policial y, much o m enos, militar: quedaría comp r ome tida la estrategia de disfra zar la d ictadura de origen f ascista e n régimen auto ritario anticomunista y pro occidental. Al movimiento estud ian til se un en mo vil izaciones ob reras y campesina s. España sufre graves te nsiones sociales y po líticas. El germen del movimiento contra Franco estaba instalado en las entrañas del Régime n, ya que eran los hijos de los dirig en tes de l aparato los líderes contra el sistema . Dentro de la Iglesia y de la Falan ge se abren corrientes de opinión y de oposición al Régimen, que se con vi erte n e n una amen aza interna. Son los propios pilares los que se t ambalean. Hay a lgunos secto res eclesiástico s que e volucionan hacia po sici on es m ás críticas. Son los grupos militan tes del sect or obrero (H.O.A.C., J.O.C.) que luchaban por los dere chos de lo s trabajadores y la independen cia crítica y profética de la voz de la Iglesia. La con ciencia crítica empieza a erosionar el b loque compacto de l nacional cat olicismo, junto al ideario so cial y p opulista del falangismo la má s importante justificación ideológica del Régimen. El cam bio m inisterial de 1 957 dio un giro a la política de l Régimen en varios fren tes, destacando el económico y la política exterior con la 31 entrada como titular d e Castiella. Al nuevo gabinete se h abían incorpora do un gr an número d e tecnócratas d el Opus Dei (Marian o Navarro Rubio, Ló pez Rod ó, A lberto Ullastres), que liquida ron los id eales sociales y eco nóm ic os de la Falange y d el prime r f ranquism o, proced iendo, tras u n pe ríodo de dura e stabiliz ació n, a u na libe raliz ac ión neocapita lista d e la economía e spañola. Ocupa un posición cada vez m ás inf l uyente e l a lmirante Carrero Blanco , subsecr et ario d e la p residencia de l gobierno de sde 1951, mano de recha y po sible co ntinuador d e Fra nco hasta que fue a sesinado por ETA . Como resultado d e estas estrategias, se promu lgan la Ley de Principios Fund amentales del Movi m iento en 1958, la Ley de Co nvenios Colectivos Sind icales y Ley de Orden Público en 1959. Aunque se po nen en ma rcha importantes transformaciones en el terreno económico y en política e xterior , el Régimen n o estaba d ispuesto a tolerar disidencias o alteracione s. Al terminar la década ap arece m ás fortalecido, ya que las t ransformaciones de los años cincuenta no te nían más ob jetiv o que su con solidación como dict a dura adapt ada a l nu evo conte xto interna cional. Si en a lgún m omento de nue stra h istoria ha sido cierto el conocido lema de l príncipe Sa lina –protagonist a de El G atop ardo - de Lampadura, de que era necesario cambia rlo todo para que t od o siguiera igual, f ue en las dé cadas d e lo s cincuenta y de los sesenta , desde e l p acto hispan o-no rteamericano a la crisis de 1969 . Ahora bien, lo que le forta lecía al mismo tiempo le erosionaba, introdu ciendo d e la man o d e los cambios económico s cambios sociales. La situación era la d e una serpiente que se devoraba a sí misma, alimentándo se y de struyéndose a l mismo tiempo. Es la gran p aradoja que tan visi ble mente se mo strará e n los mode l os t elevisivos, y que sirve de guía y trasfon do signi f icativo a este trabajo . En 1962, la suma de las huelgas m ineras de Asturias y d el País Vasco, las algaradas estudiantiles, las m ovilizaciones sociales con participación activ a de grupos católicos o la reunión (“ con tubern io”) d e Múnich -donde co nfluyeron desde monárquicos liberales y democristianos hasta socialdemócratas y socialista s- fu e la cau sa de una nueva crisis ministe rial. L a renovación del gobierno consolidó la tendencia e conómica y el con trol d e los t ecnócratas, con el n ombramiento de López Bravo en la cartera de Industria y el de Manuel Fraga Iriba rne en el Ministe rio de Informació n y T urismo, que supuso un importan te cambio aperturista. Frente a las tendencias inmovilistas (y a pesar de que el n uev o Gobierno integraba a siete m ilit are s) e l cambio p resent a una volunta d reformista ta nt o f rente a las d emandas del exterior como a las 32 reivindicaciones int ern as. La remodelac ión del gobierno supuso cierta apariencia d e (últ ima) hegemon ía de la fa lange respecto a otras f uerzas políticas, pero de forma controlada y con los centros de poder real claramente en manos de los tecnócratas. Se a bandonaba la mística de la Revolución Nacio nal Sindicalista p or la apepsi a planificadora y la ef icacia tecno crática. En e l nu evo gobierno tienen ma yorí a los te cnócratas vinculados a l Opus Dei, im pulsores de las m edidas económ icas apertu ris tas, representadas po r e l P lan de Estabilización promulgado por decreto ley en 1959. España d ejaba de ser un país a grario para emprender el camino de la sem i-industrializ ació n, gracias a u n secto r público f uerte a partir de la s nacionalizaciones de la postguerra (Renfe, T elefónica, Iberia, m inas), la creación en 194 1 del INI o la e ntra da en f uncionamiento, e n lo s años cincuenta, de las factorías de Ensid esa , Escombreras y Seat . Pese a ello, el cambio español f ue muy inferior al que e xperimentaron otros pa íses europeos en el m ismo tiempo , los “milagros económ icos”. El nuestro era, con Po rtugal, Irlan da y G recia, un o de los países más p obres de Europa Occiden tal. Debido a la autarquía, la industrialización se había llevado a cabo con muchas dificu lta des y carencias, mientra s, por o tra p arte, no se habían corregido los desequilibrios regionales; por el contrario, e sta primera industrializ aci ón re f orzó la tra dición in dustrial d el Pa ís vasco y Cataluña, a sí como afirmó la periferia industrial de Ma drid. La política asistenc ial del Régimen era insuficiente para comp ensar la realidad so cial de sa l arios bajos, dietas pob res, e scase z y carestía d e viv i endas, insuficien cia de servicios pú blicos o hacinamiento de trabajadores e n barrios perifé ricos nacidos a c au sa d e la emigración en la s distintas capitale s españolas. Lo más im portante de la n ueva estrate gia económica del franquismo fue el ya aludido Plan de Estabilización de 1959, en la me dida en que s up uso e l re conocimiento d e que el mo delo a utá rquico estaba definitivament e a gotado, así como la defin itiva apu esta por un sistema económ ico de mercado de orientación capitalista y europeísta. Se tom aron me didas pa ra sanear, liberaliz ar y ra cionalizar la econom ía n acional, la s más urgentes rescatar la p eseta y conten er la inf l ació n. Est o produjo un a recesión a corto plazo que hizo que muchos españole s se vieran ob ligados a emigrar (em pezó el éxodo m asiv o de trabajadore s hacia E uropa), pe ro pronto se vieron los efectos positiv os. Fue el p rimer p as o hacia u na nueva estrat egia que te nía como ob jetivo lanzar a Esp aña por el ca mino del de sarr ollo, libera liz an do la economía, 33 abriendo el m ercado al exterior, racion alizando el gasto y las inversiones públicas , i m portando tecnología, f omentando la inversión extranjera y el uso de políticas m onetarias y fiscales normalizadas. Fue el inicio de los años de bonanza económ ica en la década de los sesenta. Definitivamente, el Régimen de Fran co apostó po r el desarrollo, asumiendo p ara sobrevivir la crisis que los valores que el capitalismo traía con él, como un Caballo de T roya, “La m odernización del país debió mucho a tres fa ctores: al éxodo r ural, a la revolución turística y a la nue va publicidad que desd e la te levisión, principal instrumento del camb io de m entalid ad, como vieron lo s ob ispos, estimu l ab a a los españoles al consumo y al bie nestar , identificados con automóviles, vacaciones al sol, viajes, electrodomésticos, a peritiv os internacionales y perfume rí a de lujo.” 7 7 .- Fusi j p. Un siglo de Esp aña, la c ultura. Ed. M arcia l Pons; M adrid 19 99. Pág. 775 40 distribuya. Produc ir implica la organización de una ind ust ria c ultura l y unas instituciones med iáticas regulad as p or norm as. Dentro d e ella desta can la rad io, la literatura de consumo y el cine. Al f inal de la década empezó a te ner cierta influencia la televisión. Según Fusi: “El clima cultural del régimen de Franco qued ó defin i do más po r la sub cultura del consumo de ma sas que por la propia cultura of icial. Por una razón esencia l: porque esa cultu ra de m asas, una subcultura carente de preocupacione s políticas e intelectuale s pero d e gran popularidad y difusión pública, favorecía, ví a el en tretenimiento y la e vasión, la integración social y la desmovilización del pa ís, objetivos polí ticos del nuevo régime n.” (Fusi, J.P .,1999: 75) Sin embargo, e sta sub cultura llevaba el germen de la descomposición de los f undamentos de l Ré gimen. Ya que a este le resulta más difícil ejerce r un con trol a bsoluto. Ni la vida p rivada ni la cotidian idad son escenarios idóneos para la ret órica imperial; e s lo que adivinaron los direct ores italianos que esc ogieron e l costumbrismo co mo vía de esca pe f rente al cine f ascista en los em briones del neorrealismo, entre 1940 y 1945. En España s ucede lo m ismo: sainetes y obras costumbrista s son m iradas ant i h eroicas sobre la rea lidad privada y cotidiana. El fútbo l, los to ros, la litera tura de quiosco, el cine y la radio integraron la cu ltura de la e vasión, que en cubrió los prob lemas reales de la sociedad. L a ca nció n ligera, la copla, las ro manzas de zarzuelas, los boleros, la canción me xi can a, las me l odías román ticas españolas, francesa s e italianas , crearon, a tra vés de la radio, el “imaginario sentimental” d e l a sociedad esp a ñola d e l a postguerra y de lo s a ños cincuenta, de una España de subde sarroll o y mise ria (satirizada s i n acritud por e l humorista Gila en sus insólitos e h ilarantes monólogos radiofónicos, verdadera cró nica negra de la época) que hallaba en aquellas f ormas de entretenimiento un ocio ame no que le compensaba de las dificultades de la vida cot i dia na (como, de forma tan conmovedora, ha representado Ba silio Martín Pa tino en Canci on es para d espués de una guerra ). Sin d uda, aquella cultura de la e vasión compuso un marco de referenc ia so cio-cultural muy alejado de la retórica nacional-católica oficial y , de a lguna fo rma, hubo de contribuir a la recuperación del pulso vit al del país que, pese a todo, se operó en los años po steriores a la guerra civil” (Fusi,J.P .,1999,1 1 5) No deja de ser complejo el pa pel de la cu ltura industrial-popular en este momento de la vida española, tan ciega e ntonces (y a hora: ap enas está empezando a estudiarse) en lo que a la s elites se refiere tan to so bre la prof undidad y am plitud de su s efectos, como sobre la f orma en que se 41 aprop ia de elemento s de la cultura reflexiva y los inte gra en un nue v o discurso (po r no me ncionar las transformaciones que su f re e n el p roceso de rece pción, al ser directamen te m anipulada po r quien es la interpretan desde sus horizontes vitales, la ada ptan a su s ne cesidades expresiv as). Como si no se hubieran pod ido superar las po siciones de la Escuela de Frankfurt –llenas de verdad, pe r o no tanto de realidad-, que considera la cultura popular como la expresión de las fuerzas que inte ntan evitar e l camb io, o al menos el ca mbio que beneficia a la ma yorí a. Pa ra e llos, la cultura popular es conservadora, bastardamente comercial, producida en masa para servir lo s intereses económicos y p ropagandísticos del mercado. Pues no solo p roporciona al sistema u n vehículo propa gandí stico , s ino que también c on tribuy e a mantener la disciplina dent ro de él: “ La industria cultural no sublima, reprime” (Adorno, T . y Horkheim e,M.,1979,120) Sin embargo, pare ce claro a estas altura s que, “analizando la s tácticas más cotidianas se puede a pren der t anto, sino más, de las resistencias a la ideología d ominante, que teorizando sobre los mecanismos estratégicos de poder”(Fiske,J.,1992,33). Dentro de esta línea de st aca la obra de los investigadores d el Centre for Conte m po rary Cultural S tudies d e la Universidad d e Birmingham , como Iain Chambe rs : “La cultu ra po pular of rece u na posibilida d dem ocrática de aprop i arn os de la realidad cotidiana y tra nsformarla”(Chambers,I, 1986,13); o Frith: “La cultura p opular es un modo d e experimentar los sentimientos y las pasiones que nos ofrecen una identidad”(Frith, S.,1996 ,169). Desde postu ras m enos rad icales, o “integradas”, está la defensa de la dificulta d de definirla de Mo rag Shia ch: “La cultu ra popular constituye una compleja serie de respuest as a los de sarrollos h istóricos que se producen e n las tecno l ogías de la comunicación, al aum ento de la alfabetización o a los camb ios en las relaciones de clase”(Shiach, M. 1989,2). O la def i nición de S tre et: “Cultura popular se puede considerar todo en tretenimiento que se produ ce masivamente o resulta accesible par a gran núm ero de personas. El acceso se mide po r la oportunidad de disfrutar de l producto o po r l a ausencia de ba rreras sociales que lo impo si bilite n. E st a def inición contiene una oposición implícita con la gran cultu ra y so lo valora la cu ltura popular en cu anto a su d i f usión y público”. Nosot ros, siguiendo a S treet, valoramos el po der de transformación de la cu ltura popu lar: “La cultur a popular puede se r un in strumento del cambio, no como m ero reflejo sino como auténtico moto r de las reformas, p orq ue su gran hab ilidad para produ cir y articu lar sentimientos pued e c iment ar una identidad, y ésta, a su vez, puede gene rar pensamiento y acción política”. (2000,20 ). 42 En Españ a, la cultura popula r no genera acci ón política, pero sí una profunda tran sformaci ón socia l. Med iante la c ensura y la prop aganda , el Régimen intentó convertir la cult ura p opular e n un instrumento p ara asegurarse el respeto y m arginar la disidencia, aprovechando su capacidad pa ra m oviliz ar a l pú blico. El co ncepto de cult ura p opular en la España de los cincuenta, en el Ministerio de Edu cación y e n el ideario de Ruiz-Giménez, se lim ita, bien i nt encionadamente, a una política de “extensión cultural” dirigida po r mino rías cultivadas. Destaca co mo instrument os de “ext en sión cultural”: el cine, la ra dio escolar, las bibliotec as y los m useos y cá tedras ambulantes. Solo al f inal de la d écada empezó a ten er cierta in f luencia la televisión. 3.4.1. L iteratura popular, revi sta s, tebeos Pero el público, burgués y p opula r , ado raba la literat ura de quiosco -novela rosa , del oeste, policíaca, b élica- e n la que destacan Corín T e llado, Jo sé Ma llor quí o Marcial Lafuente E ste f anía; las revist as ilustradas d e so ciedad, como Hola , que h abía nacid o en 1942; los be st- sellers tra ducidos de La zos Zilahy , S tefan Zweig, Frank Y e rby , Cecil Robert, Fran k S laugh te r , Pe arl S. Buck o A. J. Cronin; los nacionales Ignacio Agustí, J. A. Zunzune gui, Darío Fern ández Flórez, T orcuato Luca de T e na o Jo sé Mª G ironella; lo s tebeos d e a cción ( El Capitán T rueno , El Jabato , Roberto Alcá z ar y Pedrín , El Gu err ero del A ntifiaz ) o de humor ( Pulgarcito , TBO , DDT ); revist as h umorísticas ( La Codorni z ), el teatro de Alfonso Paso o de Mihu ra; las revist as (imperio de Celia Gámez, Antonio Garisa, Zori, Santos y Code so o las chicas “Colsad a”); y , desde luego, toros y el fú tbol. “Sin duda, a quella cu ltura de la evasión compuso un marco de referencia so cio-cultural m uy alejado de la retórica n acional- católica of icial y d e alguna f orma h ubo d e contribu ir a la recuperación del pulso vit al del país que, pese a todo se o peró e n l os años posteriores a la guerra civil” (Fusi ,J.P .,1999,20). 3.4.2 Rad io e industria discográfica. La radio era el gran e nt retenimiento nacional, la gran transmisora y creado ra de la cultura popular en España de los ci ncuen ta hasta la aparición de la t elevisión al f inal de l a década. Fue s u época d orada, alcanzand o la cifra de rad ioyentes lo s siete u o cho millone s. La radio era fundamen tal como in strumento de propaganda id eológica d el régim en. E l modelo a l que r esp on día era, ló gicamente, tot alitario. Controlada p or la Dirección General de Radio difusión (cread a en 1945), depend ie nte del Ministerio de Educación Nacional, pasa en 1951 a depender del Ministerio 43 de Información y Tu ris m o de reciente creación. A l frente de este m inisterio permane cerá hasta 1962 el inmovilista Rafae l Arias S algado, al que ya hemos hecho referencia. Po r decreto d e no viembre de 1952 se recono ce la vigencia d e la ley de 1 934 -donde quedó est ablecido un sistema mixto de explota ción- y se crea la Red Naciona l d e Radiodifusión, cuyas emiso ras se clasifican en regionale s (explotadas directamente p or e l Estado), que emitían en onda me dia con un a potencia superior a 2 0 kw ., y coma rc ale s, p ropiedad del e stado pero explotadas por empresas privadas en ré gimen d e concesión, que emitían tambié n en onda m edia pero co n una poten cia inf erior a 5 kw. Este sistema diferencia a España tanto de EE.UU., donde so lo e xisten ca denas com erciales, como del resto de Europ a donde solo existen cadenas estatales. La cadena estatal e ra Radio Nacional de España (RNE). S urgida duran te la guerra civil e n 1937 , f ruto de la tecnología ale mana, nació co n carácter itineran te. Con el f in de la guerra y la victoria de Franco, quedó constitu i d a com o cadena est atal, d irig ida desde el gobie rno y ostentando el m onopolio de los info rmativos. Las emisoras institucionales más representat iv as eran: CAR (Caden a Azul de Radio difusión), REM (Red de Emisora s del Movimi en to) y CO PE (Cadena de Ond as Populares). L a primera era una rad i o escuela, la se gunda el órgano d e comunicación del movimien to, y la terce ra de la Iglesia. La CAR n ació d e la unión de las antiguas e staciones de Radio SEU (est aciones e scuela). En 1958 pasaron a llamarse Ra dio Juventud, con una red de 60 em isoras de onda med ia, lo que la convierte en la segunda cadena in stitucional. En ella se forma ron gran can tidad d e p rofesionales de la s ond as, a lgunos de los cuales pasarían más tarde a televisión: Jesús Álvarez, Jo sé Mª García, Luis del Olmo, Clara Isabe l Francia, José Luis Pe cker, Enca rna Sánchez o Eduardo Sotillos. REM e ra un a agrupación de peque ñas em isoras de onda corta y cará cter lo cal que de pendían del Movimiento. Son evolución de emiso r as cre adas d urante la Guerra Civil, que quedaron desp r ovistas de competencia a partir d e 1945. P or una ord en ministe rial se transfo r m aron en 1955 e n l a Red d e Emisoras del Mov imie nto, pasando a emitir en onda media y pe rdiendo s u carácter local, de nominándose La Voz de… (sig ue el no mb re d e cada ciudad). L a cabecera de la red f ue L a Voz de Madrid. En 1956 ya contaban con 60 em isoras. La Cadena de ondas populare s (COPE) nació de una reestructu ración de las m ás de doscientas e misoras parroquiale s que tenía la I glesia emitiendo en onda corta. En 1958 se crearon em isoras en cada diócesis, controladas por los arzobispado s. Emitían e n o nda m edia con e l ind icativo de Radio Popu lar. Eran parte de las prerrogativas de las que gozaba la Iglesia, en virtud del 44 Concordato con la Santa Sede para radiodifusión y tele visi ón , donde el estado se comp rometí a a garantizar la defensa de la verdad religio sa. Las cadenas privadas no podían em itir información, con lo cua l e l único espacio que les dejab an es el e ntretenimiento. Son rea l m ente las que llena n e l ocio de los e sp añ oles, y les ha cen e vadirse y soñar . Sufren censura moral p rincip alment e. Su titularidad pe rtenece al E st ado, y las explotan en régimen de con cesión. El sistema d e f inanciación de la rad io española hizo que se mo vi e ra por motivaciones de mercado. Ha bí a guías come rciales que duraban a veces más de d iez minutos. L a SER (Sociedad E sp añola de rad iodifusión) es la continuació n de Unión Radio, y la ca dena m ás import ante de la radiodifusión privada. Cedida co mo base radiofón ica por Franco a los americanos cuando entraron en la Segunda Guerra Mundial, se be nefició d e la apo r tación de té cn icos y profesionale s americanos, e ntre los que d est aca Robe rt K ieve, que introdu cirá un nuevo estilo de ha cer rad io: la rad io espectáculo d e los programas cara al público, los co ncursos o los ma gacines. T ras Kie ve, vinieron o tros profesionales f ormados en Estados Unidos, com o Bobby Deglané quien , con un e stilo mu y pe rs on al, se convirtió e n el m aestro de la r ad iodi f usión española, el i m pulsor de l a nueva ra dio un fe nómeno social. La SER tenía emisoras por toda España, destacando Radio Madrid, Radio Ba rcelona y Radio Sevi lla. La I nte rcontinent al n ació e n 1954 y su au diencia estaba formada po r las cla ses popula res madrileñas. Su locutor e strella era Á ngel de Echenique, con p rog ram as como El auto de la f ortu na o Ru ede la bola . S u lema era: “Men os palabras y má s música ”. Mención a parte merecen las emisoras clandestinas , que emitían en el exilio. Las d e mayor au diencia fueron Radio Española Independie nte, Estación Pirenaica, (1941-1977) conocida popularmente como Radio Pirenaica, aunque nunca emitió desde los Pirineos, sino desde L eningrado y Bucarest, depe ndiente d el PCUS (Partido Comun ista de la Un ión Soviética). E n otro se ntido, hay que conta r co n los servicios de información en lengua e spañola de Radio París o la BBC de Lon dres , desde la cual s e dirigía a los e spañoles cada noche durante la segunda guerra mund ial Salv ad or de Mada riaga. Los género s radiofónicos d e ma yor popularidad (entretenimiento, consolid ación de un im aginario cole ctivo) o inf luencia (inf ormación y propa ganda, consolidación de un estado de opinión) e ran: a) INFORMA T IVOS : Radio Nacional de Esp añ a em itía los informativos, las demás ca de nas y emisoras estab an ob ligadas a conectar con RNE para emitir el Diario Ha blado, a las dos y med ia 45 de la tarde y a las di ez d e la n och e. Eran a legatos a f avor del gobierno y sop ort aban una censura previa férrea. b) DRAMÁT ICOS : Dentr o de este género h ay que d iferenciar el teatro radiado y la radionovela. El teatro rad iado se inicia en la SER, con Antonio Ca lderón, y e nseguida lo em iten la s demás cadenas tanto públicas como privadas, obt eniendo una gran au diencia. En tre 1942 y 1976 , la SER mantiene e l pro gra m a T eatro d el Aire , donde se rep resent an obras d e t eatro un iv ersa les. L a rad i on ovela se convierte en uno de los esp acio s c on m ás audiencia de la radio. Los p rimeros m odelos fueron import ados d e Argentina . La estrella indiscutib le fu e Guiller m o Sautier Casaseca, como guionista y adaptador . T amb ién requiere un b uen m ont aje musical y un só lido cuadro d e actores. Lo te nían las distintas emiso ras en nómina y servía para h ace r t odos lo s dramáticos. La i m port ancia d e la radiono vela se puede med ir por este dato: Radio Madrid de la SER llegó a tener en 195 2 un cuad ro d e ac to res formado p or se sent a profesionale s, em itien do d iariamente ocho ra dionovelas. En la década de los cincuenta coe xi ste n dos tendencias e n la radiono vela, la patriótico prop agandística ( La sangre es roja ) y la melodramát ica y folletinesca . A partir de 19 55 se imponen las segunda s, y en ellas pron to empieza a primar u na idea superficial de modernidad y una aspiración al con f ort y el co nsu m ismo. El modelo femenin o p ropuesto es regresivo, exaltá ndose una actitud vit al ingenua y sacrif icada . El serial radiofónico hereda la función que había tenido el f olletín. Se co nvirtió en una especie de hipnosis radioelé ctrica. Se consolida como gén ero popular , sus éxitos son explotados ec onómicamente a través de las pu blicaciones comp lement arias. Para el público masculino y ju venil se crearon series de aventu ras ( Diego V alor , 1200 programas), de l Oeste ( El Coyote ) o comedias ( Matilde, Perico y Periquín ) que, en a lgunos casos, llegaron a obtener e l é xito de los grandes seriales dramático-femenin os ( Am a Ro sa ). c) ENT RETENIMIENT O: Es la radio espectáculo, con a udiciones cara al público, de lo s concursos patrocinados por firm as come rciales, de lo s present adores estrellas, las actuaciones musicales y los magacine s. Entre estos, la estrella f ue Cabalgata fin de seman a , presentada po r Bobby Deglan é con aires mod ernos traídos de Estados Unidos. A través de él se popularizaron Robe rto Inglez, Monna Be ll, Los Cin co Latinos, Elder Barber , Pepe Iglesias “el Zorro” o Miguel G ila, a demás de acrecentar la fa ma de las folclóricas nacionale s o de las estrellas de variedades. A lo largo de 46 sus diez año s de vida, e ste pro grama llegó a serlo todo en el ocio noctu rno de los e sp añ oles lo s sábad os por la noche(V azquez Montalbán, M. 1998,) .Entre sus secciones, de st acan “Márqueles preferencia”, “V a por ustede s”, “La melodía mist eriosa”, “Millonario por siete días”, “Rad io patrulla”, “Manos blancas no ofenden”, “No hay enemigo pequeño”, “¿Quién tiene e l clavel?”, “El en igma de la med ia no che”, “Pórtico de m elodías”, “Lo dob la o lo lleva”, “Actualidad española” y “Una página al azar”. Un equivalente local, en f órmula y po pularidad, f ue el “Con ozca uste d a sus vecino s” de Radio Sevilla (Ser), dirigido por Rafael Santiesteb an. d) MÚSICA: Predominaba el directo, con orquestas e intérprete s que tocaban en los estudios. Las em isoras import an tes tenían o rquest a propia. T o das las ca dena s destinaban u n impo r tante esp acio de programación a lo musical. La Inter e ra la líder en música ligera, RNE la que más tiempo y a tención dedica a la m úsica culta, Radio Madrid la que en ma yor medida transmitía los espectáculos de las salas de f iestas (Pasapoga, Casablanca, Florida Park), y la Se r f ue la más cosmopolit a, culminando su línea e n el Discomanía de Raúl Matas que, desd e 1 960 se convierte en la pion era de la difusión ágil d e la música m oderna interacciona (línea amplificada y actua liz ad a después, desde la FM, con Lo s c uare nt a principales ). e) RET RANSMISIONES : Se retransmitían tanto a ctos oficiales y religiosos, com o co rridas de toros, acontecimientos depo rtiv os , espectácu los teatra les o m usicales de tod o tipo y hasta películas comentadas. f) DE POR TIVOS : Carrusel De portivo e s el que revoluciona, desde la SER, la historia de la radio deportiva. Sobre una idea de Bobb y Deglané, fue dirigido du rante mu chos a ños p or Vicente Ma rc o. Como Lo s Cuarenta Principales , se m antiene de sde su creación en 1952 ha st a la actualidad. g) RELIG IOSOS: T riunfaron p rogramas y l ocu tores dedicados a ensalzar el sentim iento religioso. Destacan V ena ncio Marcos d e la SER y Ángel V illa lba en la Inter V enancio Marcos inició sus charlas en 1944 . P r o v e nía del cine, d onde había sido a sesor religioso e incluso actor . Pa só p or la Ser y acab ó en Radio Naciona l. Imitaba con sus guiones el e stil o d e los dramá ticos radiofónicos. , e ntre sus discípulos de st aca Ángel Vill alb a de l a Inter con su s L ecciones del Buen Amor . T amb ién aparec en e n la programación el rezo d iario del rosario, la m isa dom inical o e l Ángelus. 47 Los años cincuent a son los de un nue vo impulso de l disco co n la puesta a punto del m icr osu rco d e 33 RPM e n 1947 y de 4 5 revoluciones RPM en 1949, que empieza a im plantars e en el mercado americano desde 1 950. E ntre 1952 y 19 55 la pro ducci ón de tocadiscos se multiplicó por cinco . Este crecimiento del electrófono se acompaña con un desarrollo del m ercado del disco, que se había mantenido estacionario desde la posguerra y que , a partir d e1954, se triplica en el e sp acio de tres año s. Este boom de l a indust ria coincide con el nacim iento d e una n ueva música , el Rock & Roll. En 1956 Elvis vend ió diez millones de discos, iniciando la e ra de la música m asiva. E st a nueva música exige n uevos hábitos de consumo que van a a fe ct ar a l a radio , y más tarde, a la televisión. E l punto principal de la cultura pre-rock e ra que la sociedad se comportaba como si fuera ho m ogénea. E r a teóricamente posible para todo el mu ndo apreciar una c ultu ra común. La f amilia e ntera, de los s eis a los sesenta añ os e scuchaba Y o ur Hit Parade Este pro gra ma funcio nó hasta que los jó venes e xig ieron una m úsica que el resto de la familia no podía soport ar . E l Rock está ligado al surgimiento de la adolescencia como grupo autónomo, en conf licto con el m undo de los adultos. La música rock ha permitido a los adolescentes convertirse en un grupo social a utónomo, rechazando las fo r m as d e encuadramiento inst auradas por los adultos. Esta presión de los jóvenes prod ujo en E sp aña se pro dujo una impo rt ante “extranjerización” de la música popular , que e ntra en abierto conflicto con la co pla y la can ción melódica evolucionada del bolero. 3.4.3 Cine . Junto a la rad io, la novela de quiosco y la n ueva m úsica ligera, el cine era la ma nifestación más relevante de la cultura popular. Venía de la década anterior totalmente institucionalizado. En 1951 la creación del Ministerio d e Información y T urismo y, dentro de e ste, de la D irección Gene ral de Cinematografía, supone un cam bio en la o rgani zación adm inistrativ a de la in dustria del cin e, a unque sigue som etido a una rígida normat iv a censora así como a un sistema de producción subvencion ado donde prevalecen sus val o res ide ológicos sobre sus condicio nes artísticas y té cnicas. Sin e mbarg o, pa ra elevar la calida d de las produ cciones se ref orma la legislación d e protección de la cinemato gra f ía en 1 952, d esvinculando la prod ucción d e p elícul as de la obtención de permisos de imp ortación. En estos añ os se crea la Junta de Clasifica ción y Cen sura de p elículas (19 52) , L a Fil m oteca Nacional, la Semana Int ernacional de Cine de San Sebastián (1953), la Semana de 48 Cine en Co lor d e Ba rcelona(1959) y la Escu ela Oficial de Cinematografía.(19 59). El primer director general de Cine fue Jo sé Mª García Escudero, militar y católico, que tuvo que d imitir por habe r o torgado la clasificación de Interés Nacional a la p elícula Surcos de Nieves Co nde, de tendencia forma l neorrealista aunque d e ideología tradicio nalist a. T ras su salida se produ cen cambios en la n ormativa censora, creando la junta de Clasifica ción y Cen sura, co n dos ramas, u na dedicada a la censura ética, política y social, y otra que a tendía las cualidades técnicas y artísticas las circunstancias eco nó m icas. Así se mezclaron a spectos e conómicos con valoraciones estéticas, morales o p at rióti ca s. Se establecieron se is categorías, a las que se asignab a e l correspon diente p orcent aje d e subvención ent re las p elículas catalogada s d e Interés Na ci onal, q ue recibían un 5 0% d e su presupue sto, hasta la ca tegoría m ás baja, que n o recibía nin guna subvención. Este sistema d eterminó una fu ert e dependen cia del Esta do. Sin embargo el crecimient o de la p roducción a lo largo de los a ños cincuenta y en los primeros sesenta fue espectacular: d e 41 largome traje s en 1951 y 1952, y 43 en 1953, s e pasó a 68 en 1954 , 75 en 1956 y 91 en 1961.En die z año s se hab ía dup licado la p roducción. Esta creciente produ cción se puede clasificar , siguien do el criterio d e Carlos F . Heredero , 12 así: a) Cine t eatral y literario: Muy en bo ga en los años cua renta, tiene una gran influen cia hasta los comienzos de los sesenta . Los conflictos que se aborda n en la pantalla son fiel reflejo de la ideología de l franquismo y se reducen a un mero m imetismo co n las o bras o rig ina les. L as fuen tes son novelas realistas del XIX o de la gen eración de la posguerra, t eatro costumbrista (Álvarez Qu intero, Arniches) cómico (Mihura , Pon cela, Muñoz Seca) y “de calidad” (Bena vente, Calvo Sote lo, Luca de T ena, Pemán, Suárez Carreño). Todas ellas son e xpo ne ntes de va lores má s tradicionales y en sintonía con la cultura of icial. En tre los direct ores que con m ayor frecuen cia re curren a adaptac iones est án Luis Lucia y Rafael Gil. Como sucederá en los inten to s de reflotar la industria cinema togr áf ica tras la Tran sición, la m ayoría de las veces la elec ción de la s fuente s literarias 12 .- Her edero C., Las huel las del tiempo, c ine esp añol, 1951 - 1961 , 19 93, pasim . 49 viene dad a m ás por perspe ctivas d e protecció n estatal (prem i o a la calidad y la cultura) que por un verdadero interés hacia los textos. b) Cine h istórico- patriótico: Películas b ajo las que f luye la exaltació n de l esp íri tu nacio nalista y propo rcionan una co artada histórica p ara justifica r el aislam iento. Permitía a lo s cineastas eludir el presente h istórico, al tiempo que fa lsearlo superponiénd oles una perspe ctiva m ítica, com o si las dificu ltades que estaban viviendo se superasen por imita ción de los h éroes propuestos y por considerarlos un sacrificio nece sario para la recuperación de la grandeza im perial. Las e strecheces p resentes eran u n tránsito hacia esa grandeza, garantizada po r u n pa sado espléndido. Si en lo s año s cuarenta este tipo de pe lículas con stituían un “cine de Cruzada” que sublima ba y justif ic ab a la legalidad de la re belión contra el gobierno republicano, en la década de los cincuenta, ada ptándose a la s nue vas est rategias po lí ticas, pasa a justificarse en clave anticomunista. Hay m ucha simbiosis entre este g énero y el religio so ambos responde n a un cine d e propaganda ideológica propia d el nacionalcatolicismo. A partir d e la segunda mitad de la década aparecen temas de reconciliación nacional. c) Cine re ligi oso : Se configura como la ofe rt a na cional-católica a la demanda de un supuesto cine religioso en e strecha relación con la ideología del Régi m en. T iene sus raíces en el cine de propaganda m isionera de la dé cada ante rior: un pseudo-apostolado en sintonía con la Cruzada Nacional. L a llegada a l poder de la rama católica del f ranquism o e n 1951, y la f irma de l Concordato con la Sant a Sede e n 1 95 3, ma rcan las ví as institucio nes sobre la s que va a d iscurri r la p roducción de este tipo de cine. La p rimera película que se pro du ce e n esta línea e s Balarrasa de Nieves Conde. Su éxito supone la p uest a en ma rcha de la e mpr esa A sp a Films, d irigida po r V icen te Escrivá en as o ciación con Rafael Gil. Este t i po de cine goz a de la mayor prote cción por parte del Estado, y su pone una continuidad ideológica con los valores expuestos en el cine histórico. La religiosidad que presentan e s milagrera (pop ular), carit ativa (burguesa ) e inst itucional (naciona l católica). En el lado opuesto e stán las e scasas p roducciones de “la resistencia”, como L os jueves mil ag ro de Berlanga o Vi ridian a de Buñuel. d) Cine d e la resistencia: El cin e crípticam ente ant i f ranquista, d e m ayores in quietudes intelectuale s, socia les o estéticas se hizo d e espaldas a l púb lic o mayoritario. “La p roducci ón e spañola más e xig ent e d esde un p unto de vista intelectu al, más progresista desde u n punto de vista ideológico, más 56 presen tar una me zcl a en tre televisión púb li ca au toritaria y f inanciación mixta, todo ello adoba do con grandes dosis de improvisación. La producción de p rog ram as p ara te lev isió n lleva e l signo de la produ cción industrial desde sus comienzos. En casi t odas las televisiones del mundo se utiliza la mism a técn ica de producción de p rogramas. Así, lo que las diferencia son lo s mismos p roductos, que se adaptan al carácter nacional y a las in variante s culturales del público. Como modelo ejemp lar desta ca la B BC de Lond res. Allí se p reparan y p resenta n las emisiones con gran m inuciosidad y exactitu d. Es e l ref erente televisivo d e to do e l mundo . Realmente aún no se puede hablar d e pro gramación. Porque programar debe suponer la existencia de unos recursos propios y de una intenciona lidad. La te lev isión hasta mediada la dé cada d e los cincuenta no tenía ni lo un o n i lo otro. Su bagaje eran recursos lim itados técn ica, humana y econ ómicamente, y a usencia de p reocupación por lo que era ofrecido . Los primeros contenidos no difiere n mucho de los emitidos en los momento s iniciales de la radio. Debido a sus lim itaciones, la programación se organizaba en to rno a tres grande s blo ques: p roductos filmados, a ctuaciones en los estudios y retran smisiones. L as actu aciones en estudio fue ron inicialmente de gran sencillez: lectu ra de artículos, comenta rios con i m agen del autor, charlas, actuaciones musicales en directo y entrevistas. El otro gran grupo d e programas realizados en estud i o f ueron sin duda los dramáticos. Son d e difícil clasificación, ya q u e encierran una t ipologí a mu y variada y una gran variedad de co ntenidos. Al principio se reducían a la re presentación y retransm isión de obras de teatro , reforzando el nivel cultu ral y de e spectáculo de la televisión. En 1954 los dramá ticos llegaron a ocupar el 38 % del tiempo to tal de em isión. En esta época se inicia también la búsqueda del aconte cimiento pa ra la retransm isión d irecta al p úblico. Esto servía como maniobra de ima gen pública: P arada de la V ictoria, Juegos Olímpicos de 1948, coronación de Isabe l II. Este últi m o aconte ci m iento, que tuvo lugar el 2 de junio de 1953, fue seguido po r veinte millone s de pe rsonas e n varios pa íses del mundo , convirtiéndose de sde ese m omento la t elevisión en el primer y m ás inf l uyente medio de comun ic ació n de masas. 4.1.1 Modelo de televi sión comercial: EEUU. La característica f undamental de la televisión e n Estados Unido s es su carácter comercial y dem ocrático. En cuanto a la l egislación tiene propiedad p erpetua de longitud de onda la nación, tanto de radio como de televisión, y las esta ciones se com prometen a n o o btener solo beneficios 57 económ icos, sin o tamb ién a re spond er a las nece sida de s y preocupacione s de l público. La licencia se puede ret irar si no lo cum plen. La crea ción de una nue va ley en 1 934, la Fede ral Co mmunication Act (FCA), y la creación de una autoridad federal p ermanente, la Fed eral Commun ication Commission (FCC) marcan los p rincipios legales, entre los que de staca la pro hib ición a las a utoridades f ederales de t oda f orma de ce nsura, toda interv en ción en la libertad de p alabra y op inión o toda inf l ue ncia política en e l p rograma. Alejado el pe ligr o de cae r en manos del Estado, p ronto su rgió otro: el del p redominio de los interese s comerciales y el de la fuerza de l poder económico. El 3 0 de a bril de 1939, día de la inauguración de la E xposición Universal de Nue va Y o rk, se a bre oficialmente la d i fu sión de prog ramas públicos . En 1940 funcionan diez emiso ras come rciales donde se emiten anuncios. La au toriz ación d efinitiv a para la televisión come rcial no será dada hasta e l uno de julio de l 1941 por la Federal Comm u nica tions Comision (FCC). Est a medida había sid o precedida por la f ijación de la norma de la televi sión USA en 525 líneas y 30 imágenes por segundo . Sólo seis em isoras s obrevivieron a los año s de la guerra. El ser uno de los países t écnicamente m ás poderosos y meno s afectados por ésta le permitió u n despegue rápido a su conclusión. Según un informe de la FCC en 1 948 e xi ste n 29 e staciones en funcionam iento y un m illón de recepto r e s. La FCC decre tó al final de 19 48 la congelació n de nuevas concesione s e n tanto se redactara un e statuto definitivo. En realidad se aprovechó este periodo para estructurar la extensió n de TV , los nue vos estánda res técnicos, la introducción del UHF, el estudio y lo s proced i m ientos en color y los canales para la televisión no com ercial y educativa. En 19 52 se puso f in a la congelación. S in embargo, en estos años se dio el salto e n cua nto al número de re ceptores pasando de cuatro a veintiún m illones solo en tres añ os En cuanto a l número d e emisoras, llegaron hasta noventa y och o al p rincipio de la década de 1950. En 19 53, tres d e cada cuatro hogares am ericanos poseían u n receptor d e televisión. De c ada d iez emisoras nu eve se f inanciaban con publicidad. Solo una décima p arte e nfocaba su actividad h acia la educación y f ormación del pueb lo americano. E st as e misoras estaban a poyadas por lo s Depart amentos de Instrucción Púb lica de l os Es tados donde ex ist ían corporacio nes, u niversidades o institucion es p riv ada s dedicadas a la educación nacional. Las empresas publicitaria s de la televisión obtuvieron desde e l principio grandes beneficios. La casi totalidad de la programación 58 televisiva e stá sujeta a los límites impuestos por un marco formado p or los interese s de tre s grupos de inf luencia: una s 60 0 em isoras c omerciales, que con stituyen el grueso de las televisiones esta tales o loca les; t res grandes compañías d e programación, las llamadas Networks , que controlan la p rogra m ación “de cost a a cost a”; y – ya se a a través de unas o de otras- la s f irmas que patrocinan los pro gramas, vinculan do produ cción y publicidad. Los p roductos f ilmados f ueron el p rincip al soporte de las primeras emisiones experimentales, hasta 1945. Desde f inales de los cuarenta, las Networks habí an o pt ado p or p r ogram as en d irecto (t an to en las modalidade s musicales como en shows de va riedades, modelos d e ficción heredado s de la radio o antholog y drama ), en su ma yor parte producidas al co mpleto por ellas. L lamadas P ackaged Programs , su ponían entre el 70 y 7 5% de los p r ogram as de la CB S y el 50 % de los de la NBC. E ran programas menos costosos que los filmados, y permitían u n m ayor control a la cadena. El ele vad o p restigio de l live d ram a pe rmitía a las Net w orks responder ante cualqui er in vestigación sobre el uso de la televisión para el interés público. L a primera muest ra de producció n prop ia f uer on las series. Se trataba de productos elaborados con una f inalidad espe cí f ica, si bien también pueden estar tomados de los se riales radiofónicos. P or otra parte e l lenguaje no varió m ucho con relación al cine. Hay cierto cará cter imitativo. T amb ién los con cursos se im itar on del c ampo de l a radiodifu sión. Hicieron su aparición en la radio e ntre 193 3-38, y a la TV llegaron quince años después (med i ad a la dé cada de los cincuenta) , curiosamen te cu ando ya no estaban de moda en la rad io. E n 1958 lo s concurso s ocupaba n el 1 9% de la programación. P rácticamente todos los contenido s anteriores a 195 4 fueron adaptaciones de modelos preexistente s a la televisión. Otros géneros de e st a t elevisión son los talk shows o lo s document ales, que s urgen en 1952 pero no t ienen peso en la programación h ast a 1958, para e ntrar e n pleno desarrollo d esde 1 961, convirtiéndose e n uno d e los gén eros que han a porta do más prestigio a las distintas cadenas. Una pauta importante la m arcó e l docume nt al realizado por Murrou w para la CBS e n 1952: Christmas in Corea , el de mayor impacto en USA desde la regulariz ación de los servicios informativos, y que supone el inicio de u n tipo de d ocument al propiamente televisivo, p ese a conservar en su narrativa e squemas del d ocume nt al dramatizado ra diofónico. En la d écada de los cincuenta se producen cambios fundamentales. Con su centro d e activ idad en Nueva Y ork, la televi sión apostaría con gran fu erza p or las anthol ogy live dram a , programas dramáticos realiz ad os en directo , de raíz tea tral pe ro con guiones 59 originales de gran interés na rrativo-v isionario o so cial, m uchas veces escritos (Reginald Ro se, Gore V idal, Rod Serling, Robert Alan Arthur , Horton Foote, P addy Chayevsky) y rea lizad os ( Sidney Lum et, Robert Mulligan, Delbe rt Mann, Martin Ritt, John Fr an kenheimer , Field ett Cook, Blake Ed wards) por creado res de gran talla, que alcan zarán fam a y prestigio a t ravés de ell os . A partir de la mitad de la década se elim inó cualquier intento de experimentación, y p asó a dominar la t elev isión el telefilm de serie produ cido en Hollywood. L os primeros fuero n emitidos en directo ( episodic live series ) según modelo s he redados d e la radio, donde e xi ste una evidente p rioridad d e lo oral sobre lo visual que pasará a pe nas sin camb ios a la versión f ilmada. En 1951, la actriz Lucille Ball producía e interpretada para la CBS una comedia de sit ua ción f ilmada en e l auditorio Desilú de Los Angeles (ant iguos estudio RKO, v en didos a es t a p roductora de televisión: u n símbolo) producida por su marido, De si Arnaz. A partir del éxito a rrollador que obtuvo, se empezaron a p roducir series de ep i sod ios filmadas de med ia hora. E sto e n u n principio no supuso una a menaza para los Live Dramas , que vivían en la primera mitad de la década de los cincuenta su período de máximo esplendor . A me diados de la década de los 50 se abandona el directo y se produce el traslado del naci en te impe rio televisivo de Nueva Y ork a Hollywood . Acaba una época m uy creativa e inde pe ndiente de la t elevisión am ericana, y se entra en e l universo de la serialidad, de la f abricación de un producto estanda rizado y de la producción masiva. Tamb i én en los ci ncuen ta se empezó a emitir ma terial fílmico a través de la t elevisión a mericana. Inicialmente vino de l extranjero, sob re todo d e Gran Bretaña, pero pronto las productoras m ás importantes de Hollywood –afectad as por la sentencia que les obligaba a sepa rar produ cción de distribución y exhibición, lo que acabaría con su imperio monopolístico y co n el Sistem a de los Est udi os- co menzaron a vender o alquilar f ilmes anteriores a 1948. Desde 1955, la emisión de largometrajes cinemato grá f icos se convirtió en uno de los pilares para co mpletar los horarios no cubie rtos por las grandes cadenas. Otros programas sujetos a transformaciones f ormales fueron los dramáticos. Eran considerado s como tales no sólo los espacios teatrales adaptados, sino cualquier tipo d e adapt ación, incluidas comedias y películas de serie. En 1961, el 49% de la programación total de las cadenas de EEUU estaba compuest a por espacios dramá ticos. E n este sentido jugó un papel m uy destacado e l desarrollo d e lo s te l ef ilms, cuyo apogeo en 19 60 está m arcado por series com o Los I ntocables o Los Picapied ra (inicio del éx ito d e las series de dibujos animad os). 60 Los informativos diarios empiezan a ap are cer e n la f ranja matutina, y su punta d e lanza f ue T oday en la NBC (1952 ), con David Garrow ay , de cinco minu tos de duración. Fu e i mitado e n todo el m undo bajo los nombres má s variados. El d esarrollo de la s noticias en televisión co rre pa ralelo al ad ela nto experimen tado en las técnicas de filmación. En 1 953 nadie pensaba en un futuro relevante para las n oticias en tele vi sión . La noticia política seguía teniendo el mism o tratamiento en E uropa y en EE.UU.: la tran smi sión en directo radiofónica, la cró nica periodística al d ía sig uie nte o e l n oticiario semana l que p royect ab an lo s cin es. En el transcu rso de 1 956 cob ra impo rt an cia un hecho cuyos o rígenes se sitúa n cinc o años antes: la paulatina su stitución d e presentadores por p eriodistas. Grand es profesionale s se incorporaron a la te levisi ón y su s a portaciones f ueron decisivas en los ú ltimos años de dé cad a de los cincuenta y en los sesenta, ya que aportaron la m ayor pa rte de lo s actua les esquemas de informativos e n televisión. Algunos críticos co nsideraban la televisión como un h íbrido mo nstruoso ent re el periódico, la radio, y el noticiario cinemato grá f ico, sin la po sibilidad de sintetizar sus valores o de p roponer otros nuevos. El bomba rdeo de Pearl Harbo r m arca e l f inal de la primera etapa histórica d e la televisión. La CBS pu so en marcha su emisora experimen tal la W C BW de Nueva York y emitió el primer reporta j e amplio y experime ntal de noticias por televisión. Su duració n f ue de nueve h oras, introdu ciendo el uso de fotos, m apas, grá f icos y e fe ctos de montaje en un intento d e visualiz ar la not icia. Su auténtico v alor reside, por una p arte, en la intención informativ a (es la prim era a plicació n noticiosa de cierta impo rt an cia en el mun do) y, de ot ra, el intento de que e se se rv icio informativo se ada pt ara , d e algún m odo, a de terminados aspectos característicos d e la televisión no rteamericana. Había cua tro tipos distintos de noticiarios: 1. Info rmación producida a distancia ( Remote Coverage ). Era la má s difícil a n iv el té cnico, ya que n ecesitaba un i da des móviles mu y costosas, así como un equipo mínimo de cinco person as 2. Noticiarios cinematográficos ( New sreel ). De una d uración no superior a los die z minutos, y ren ovables cad a semana, eran el único mod o de cub rir las no ticias mundia les. Las filmaciones locales se realizaban en 16mm. 61 3. Noticiarios ela borados con f otos f ijas ( Stillpictures Cast ), e l más bara to. 4. Bole tín de titulares ( Headlines Show ) que se mostraban ante la cá mara (recientement e retomado en la mod alidad de “revista de pren sa” que cierra los informativos nocturnos). En 1957 ya se cubría la inf ormación en e l lugar de los hechos. Sin embargo, en las encuestas comparadas sobre radio y te levisión, de los diez programas p referidos p or el pú blico e n la radio, ocho eran informativos; m ientras que los die z fa voritos de la telev isión eran películas o espectáculos de variedades. S e pro ducen p ocos camb ios hasta 1962, año en el que h ay que desta car los espectaculares debates políticos en tre Kenned y y Nixon ante las cámaras de telev isión , que marcaron una fronte ra en la hist oria n o sólo de la televisión, sin o de la información y de la ima gen. La p rofunda in f luencia d e la t elevisión en la so ciedad ame ricana haría cambiar a la in du stria cinem at ográfica to dos s us pla nteamientos, desde los e conómicos a lo s expresivos. E l boo m televisivo que se extendió por EEUU t ras la guerra, d io lu gar a un monopo lio controlado por las tres networks -CBS, NB C, ABC- que, poco a poco, se enfrentó al monopolio de los grandes estudios cin ematog ráf icos, he ridos a demás de mue rte por la sentencia antimonopolística de 1948, que le s obligaba a separar producción y ex hib ición (hasta ese momento controlaban la mayor parte de lo s cines). Los estudios rea ccionaron d e f orma violenta dura nte un b reve pe riodo, el inm ediat ame nte p osterior a 1 948, no consintiendo la programación de filmes, ni perm itiendo a sus a ctores en p lantilla ap arecer en la pequeña pant alla. E n mu chas películas de ese momento se iron izó sobre la televisi ón como he rmanastra miserable del cine y tumb a de actores fracasados. S i n emb argo, la crisis originad a p or los efectos d e la sentencia ant imonopolist a, por e l propio a scenso de la televisión y por los camb ios socia les, les obligaron, ant es de que m ediara la d écada d e los cincuenta a vender sus películas a las cadenas de te levisión. En un primer momento, los estudio s pretendieron controlar esta nueva indust ria del entretenimiento, ad quiriendo participacione s en la propiedad de las cadenas más importantes. Pero estaban en inferioridad de condiciones con respect o a las compañías radiofónica s, que desde los años v einte controla ban la radiodifusión. La radio, y no el cine, es la verdadera ante cesora de la te levisión; de ella hereda su carácter come rcial vinculado a la pub licidad (fren te al “pago po r visión” de la taquilla) y su estructura d e pro gramación (que tiene en cuenta s u carácter fam iliar y d oméstico, frente al diferenciado y público del cine). 62 Todos los intentos que se h icieron por “cinematografiar” la televisión a lo largo de los años cincuenta p or sistema s de su scri pció n o proyección pública en salas fueron en v ano. Hollywood sólo consiguió asentarse en el campo de la p roducción, como suministrador de material filmado. La W arner abrió el ca mino, y p ronto tod o Hollywood se concentró en el negocio de a bastecer a la te levisi ón de programas. Ya en 1951, la Columb ia creó una empresa subsidiaria, la S creen Gems, con vistas a produ cir material film ado para la t elevisión. En m enos de cuatro año s, los estud i os más importantes se lanzaron a la p r od ucción. Los p roductos f ilmados que s e hacían en Hollywood para la televisión, que obtuvieron gr an é xi to , cont aban a su f avor con la reducción de co stes, el clima para exteriores, el uso d e los p latós y el equipo humano técnico muy experim entado. Frente a ello, la producción en viv o, pese a su alt a calidad dramática y a la def en sa que de e lla hacía la crítica, tenía de m asiadas lim i taciones. Era cara y gustaba menos –p or se r de mayor calidad - a l público. Entre 195 3 y 19 56, e l tiempo de programa ción de los telefilm s pasó en Prim e Tim e d el 40 al 7 0%, librándose una crue nt a batalla, que d uró toda la d écada, entre dos formas m uy distintas de concebir la televisión: Nueva Y ork-directo y Hollywood-telef ilme. La s Networks se decantar on a mediado s de la d écada por los te lefilms de Hollywood. Para los p atro cinadores (práctica co m ercial te levisiv a h abitua l) las series f ilmadas res ultaban más rent ables por la posibilidad d e su permanente reutiliz aci ón, su menor n ivel cr ítico y su m ayor popu laridad. Los polémicos contenidos de los dramá ticos en viv o –m uy próximos a las líneas realistas del cine indep endiente, el teatro y la lite ratura norteamericana s de los años cin cuent a- no gustaban a los patrocinadores. Su censura, ejercida a través de las a gencia s de publicidad, era cada vez era má s fuerte. La s grandes compa ñías patrocinadoras comenzaron a most rar sus p referencias po r los te lefilms desde 1 95 5. En la década de los 60 se co nvierte el telefilme en p rot agonist a ca si a bsoluto de las parrillas de programación de las Ne tworks televisivas estadounidenses, confo r m ando u n m odelo que se mantendría sin alteracio nes las d os décadas siguientes. Los p rimeros te lefilmes los llevaron a cabo p roductoras indepen dientes hasta 19 55-56. Las Networks hab ían aprendido la lección de la sentencia anti m onopolística con tra los e studios, p r efiriendo negociar con las productoras independientes que emergían e n el Hollywood po s-clásico, que durante unos a ños se beneficiaron de la simultánea p roducción d e largometraje s y telefilmes. El momento de l inicio de la integración d e la pro ducción se puede f ijar en abril de 1954, 63 fecha en que la A BC a lcanzó un acuerdo con Walt Disney Productions. Era e l f in de los independientes y el inicio de la nue va estrategia d e los estud i os. A Disney le siguió Jack War ner ( W B) que s u ministró la produ cción en la temporada 1955-1956 de u na serie de telefilm es agrupados bajo el título gené rico de Warner Brothers Presents , destacando la serie Chey enne ( princip io y f i n de una era: ese m ismo a ño rodaba Jo hn Fo rd también para Warner u n w estern clásico de la h istoria del cine: Centauros del desierto ). Es el m omento e n que las Network h an crecido mu cho po r la vent a de espacios pub licit a rios y p uede n permitirse el lujo de p articipar en se ries costosa s, para la p rod ucció n de la s cuales debían recurrir a la s grandes compañías. Est o coincide con el vertiginoso des censo de las Live Drama y la aparici ón de la fó r m ula contractual licensing program , por m edio de la cual se ofrecía a la co mpa ñía p roductora apoyo finan ciero para la realización de los ep i so dios piloto a cambio de una particip a ción en los beneficios y los d erecho s de vent a sindica da de la s erie completa. En este momento la esponsorización ún ica estaba dejando paso a l sistema de spots . Desde e l punto de vista de la in dustria cinemato grá f ica, f ue una fuente de ingresos qu e venía a paliar el déficit provocad o por la crisis que sufría el cine en estos a ños. En otoño de 1955 los telef il me s realiz ad os multip licaban por diez los f ilmes producidos para las salas cinemato grá f icas. T ambién f ue decisivo el apoyo del gobierno a la industria televisiv a en cuanto a política fisca l . T od as las Majors siguieron los p asos de la Wa rner B rothers y se lanzaron, en la segunda m it ad de los cincuenta, a producir telefilme s, creando sus p ropias unidades destinadas a la fabricació n de series. Por otra parte, el negocio del telefilme hacía lógica la b úsqueda de expansión de l mercado fu era de Est ad os Un idos. I Love L ucy fue pionera en e ste como en otros sen tidos, vendiéndose en 1 958 a má s de veintiséis países. Para Hollywood, este boom supuso u n resurgir económ ico. Se produ jo una n egociación con las películas ante riores a 1948,en régimen de a lquiler , cesió n o venta. En 1 953 se normaliza el proce so a través del Nationa l T elevision Film Council. Así se p rodujo un intercambio industria cinemato grá f ica/networks difícil, pe ro necesari o, par a ambas p arte s. El telef il me contribuyó al d ominio so bre las em isoras loca les y a la creación de una televisión nac i on al. P resent ab an un f ormato d e una hora de duración, con espaci os para publicida d. El gran mo mento de las se ries vendría en la temporada 1956/1957. E n 1958, ya había má s de treint a series del Oeste ocup ando el primer lugar de la programación, y pocos 64 años más tarde repetirí an su é xi to por todo el mundo. L os llamados “programas en conserva” ocu paron hasta un 83% de la p rogra m ación total. Si la BBC em itía en 1961 casi u n 40 por c iento d e su s comedias de televisión e n d irecto, la televisión americana prefabricaba casi todas s us representaciones dramáticas (un 9 5 por ciento). Este paso del directo al filmado (que aproximaba la T V -teatral-radiofónica a la TV -cinem atográfica) fue expresado por David Sa rnof f, p residente de la RCA, de l siguiente modo: “Hasta ahora tenemos 20.000 salas de cine en Est ado s Unido s. Ahora te nd remos 26 m illones de cines. A cada hogar p uede llegar e l cine”. 13 En cuanto a las au diencias, en principio el único medio de cono cer las opiniones del púb li co e ra a través de las ca rtas que enviaban a las emiso ras. Los crí ticos de t ele vi sión de periódicos y revistas opinaban sobre la calidad de los p rogramas, pero n o explicaban n ada de su inf l ue ncia sob re el p úblico. Fue la te lev isión am ericana, por su subord inación a la publicidad, la p rimera que abordó los estudios de audiencia de una fo r m a seria. Lo s intereses comerciales in ici aron la investigación. La s primeras investigaciones se ef ectuaron sobre la expansión de la televisión a través de l estudio de las in staladas en bares y resta urante s, que se con vertí an en auténticas salas públicas de proyección. Después se estudiaron los h ogares de las clases m edias altas, p ri me ros en los que se gen eralizó e l aparato. La tercera f ase corresponde a la generaliz ació n de la televisión, t rasladándose el ám bit o de investigación primero a las familias n umerosas. En cuanto a núcleos urbanos, lo s estudios em pezaron p or las grand es cap itales, p ara proseguir luego por ciudades de tipo medio y, po r últim o, abarcar las zonas rurales (im portante sector de población dispersa). La gene raliz ació n de lo s e studios de a udiencia a finales de la década de los cincuenta, cambió notablemente lo s criterios de programación y la actitud de los patrocinadores. La a mpliación de las audiencias tiene como resu lta do inmediato la dificultad por encontrar u nos programas (homogéneos) que gust en a la mayoría (he terogénea). T amb ién su ca rácter in dustrial le hace b uscar a la t elevisión f órmulas seguras, a sí como consolidar las fórm ulas obtenidas. Las variaciones 13 .- Davis Sarnoff . F ue un t elegraf ista q ue r ecibió la s eñal d e socorr o del Titanic y es tuvo 72 horas rec ibiendo y e nviando inform ación. A raíz d e es ta azaña fue nom brado direc tor general de la RCA, desde donde org ani zó l a prim era retransm isión radiof ónica. En 1926 f undó la N BC. 65 serán debidas a las correcciones que introduzcan los ratings y a las que dé lugar el a vance de la técnica. Sólo cuando los índices de audiencia demue stran un agot amiento que implica excesivas correcciones el produ cto será eli minado . Las t elev isione s m onopo lísticas europe as introdu jeron los mismos esquem as y lo s m ismos productos y se afa naron en p roducir series de idénticas características y meno r nivel técn ico. En los últimos años cincuenta, la televisión se había convertido en un espectáculo masivo de caráct er nacional, que d aría un salt o transna cional en 1962 con e l saté lite de comunicacione s T elstar . En la década de los sesent a ya pu ede hablarse de una programación cuyo común denominador m undial era la e xp ansión de los horarios. Primero se adelantó e l horario de no che, después se ab r ieron emisiones de mediodía en Europ a y ma tinales en USA. Se in iciaba la é poca del c onsumo de imagen y se iniciaba la guerra del rating . 4.1.2 M odelos d e t ele visiones públicas europ eas: B BC, RTF, televisión alemana, RAI Existe controversia sobre si se p uede o no hablar de un modelo de televisión en Euro pa. Lo que sí pare ce o btener consenso, según recoge Oriol Cosa (1986 ), es la consideración de una se rie de características de las que pa rticipan la mayor parte de las c ad enas de televisión de los países europeos: a) fin alidad de s ervi ci o público, b) in tervención reguladora de los poderes públicos, c) financiación mixta, c) control social. a) Los países eu ropeos f ijan la triple finalidad de formar, info r m ar y entretene r. b) El Estado interviene p ara salv aguarda r el derec ho a estar informado, regular la s f recuencias po r los altos costes que supone la instalación de u na red de emisora s de televisión y sa lvaguardar la ind ependencia (porque en u n sistema de televisión comercial, e l espectad or se con vie rte e n un a mercancía co ntrolada po r las emp r esa s que miden los índices de audiencia) c) En los servicios públicos de televisión la financiación es as umida por lo s presupuestos de l Estado. Pued e o currir que se ayude p or publicidad, como es el caso de España y Austria. En la m ayoría de los caso s, el E stado recauda el diner o que destina a la radiodifu sión a través d e un canon, tasa o licencia que grav a la tenencia de un receptor de televisión. 72 programas de variedades; el resto se repartía entre emisione s deportivas, políticas, religiosas e in f antiles. En los años cin cue nt a, cuand o nace T VE, la organización interna cional de la televisión se a rticula a través d e diversas asociaciones: UER (Aso ciación de Ra dio Europea, con sede en G inebra, rep resenta a las e misoras de radio y televisión de 26 paí ses de Eu ropa occi den tal, aunque trece p aíses no europeo s figuran como “miembros ad her ido s”); OIRT (Organización de Radio y Te levisión, c on sede en P raga, agrupa a 23 países del b loque oriental); Eurovisión (consta de 18 m iembros de Europa o ccidental y com enz ó a organiza rse con el inte rcambio de programas e ntre Francia y Gra n B retaña desde 1950); URI (Universida d Internacional de Ra dio y Tele visi ón , sede en París); USARD (U nión de Radiodif usión Sud americana); AIR (Aso ciación d e Radio Interamericana); UNDA (Asociación Católica Internacional de Radio y Telev isión ). d) RAI En Italia la televisión nace con retraso. En 1941 emite una televisión e xperimental de 441 línea s. En la p osguerra renace con una función d e promo ción cultural co nvirtiéndose en uno de los instrumentos más importantes para educa r a la población. Ante s f ue u no de los primeros países e n la d ifusión de la edu caci ón a t r avés d e las ondas. Ya en 193 9 come nzarí a a em itir Rad io Rural, con educación política y cultural, para estimular la producción de los trabajado res del campo. La RA I nace com o el resto de los países d e su entorno como televisión estata l bajo u n ré gimen de m onopolio. P ero su crecimiento f ue muy rá pido hasta co nv ertirse en una gr an te levisión. Al poco tiempo d e nacer ya tenia tres cadenas: RAI 1, RAI 2, RAI 3. La televisión e n Italia es la má s pe culiar de t odos los modelos que se ha n desarrollado en el m undo occidental. La e special situación política de e ste pa ís ha influido en su proceso evolutivo muy convulso. 4.2 I m pla ntación de la televisión en España 4.2.1. Ante cedentes España, que f ue uno de los primeros pa íses europeos que implan tó los nue vos m edios de comunicación (telégrafo, teléfono), se rezagó extraordinariamen te en la puesta en marcha d e la te levisi ón . Aunque se puede h ablar d e algunos antecedentes tru ncados po r e l advenimiento de la Guerra Civil. Unió n Radio, en 1928, transmitió imágenes foto g ráf icas 73 con gran éxito mediante un a parato transmisor pro ced en te d e los estab l ecim ientos Belin de París. El e xperimento tuvo lugar en el Ministerio de Guerra, en p rese ncia d el general Primo de Rivera. El b elinógrafo permitía la tra nsmisión de toda cla se de imágenes f ijas. Desde enero de 1930 EAJ-1 Radio Barcelona , perteneciente a la empresa Unión Radio, estab l eció un sistema regular d e tran smisión de imágenes. Tuvo en ello un importante papel e l ingenie ro jefe de la em isora cata l an a, Joaquín Sánchez Cordobés, una figura clave en el e sta blecimiento de la te levisión en Esp aña. En 1929 se creó una empresa llamada Baird Te l evision Development Company, enca rgada de la f abricación a e scala industrial d e apara tos de televisión. El r ad ioaficionado ca talán Pablo Abad y P iera patentó e n 1 93 0 un aparato p ara emitir imágenes mucho m ás p r ecisa s, sencillas y eco nómicas que los conocidos hasta entonces. A lo largo de la década de los treinta se suceden una serie d e hechos a islados que denotan la inquietud que había en torno al nue vo medio. En 193 2, Ram ón Miguel Nieto, directo r general de tele comunicación, dio una charla a través de Ra dio Madrid E AJ-7 sob re “El proceso gene ral de televisión”. En 1933 a pareció la revista “Radio y Televisión”, pu blicación p ionera de corta vida que plantea el nuevo medio en términos de igualdad con la ra dio . E n 1935 la legi slació n española y a co ntemplaba e n el d esa rrollo de la primera Ley de Rad i od ifusión e l uso y control estatal de la televisión. Manue l Palacio (2001,22) data la p rimera exhibición pública de un apa rat o de transmisión y rece pción d e t elev isión m ecánica en junio de 19 36 e n la Feria Internacional d e Muestras de Ba rcelona, en el st and del Institu to Radioté cnico de Barcel on a. Los a vanc e s de la te l evisión en Europ a coi ncide n co n la Gue rra Civil española. Queda frenado, en nuestro pa ís, tod o desarrollo del nuevo med io. La televisión se convierte en una lejana referencia, como se p uede leer en la revist a Radioele ctricidad , editada a partir de 1938 en V alladolid, y e n la que se pueden lee r noticias sobre los progresos de la televisión en Alemania y e n Estados Unidos. No de ja de se r cu riosa la experiencia, en plena Guerra Civil, del T elefonovisión, una especie de “televisión- teléfono ”, realizada e n Burgos en 1938 ante Franco y el com an dante Martínez Ma za. El ex pe rimento l o llevaron a c ab o u nos técni cos d el servicio a lemán de correos (R eich post), y el aparato –u n te léfo no q ue transm itía la imagen de los interlocutores- era de la empre sa T e lefunken. En 1 947 se crea el L aboratorio Central de la Dirección G eneral de Radiodif usión, y se encarga a su titular el ingeniero d e telecomunicacio nes Joaquín Sán chez Cordobés e l estudio de viabilidad de una emisora de telev isión. En 1948, en la XVI Feria Interna cio na l de Muestras de Barcelona, se hizo l a primera d emostración p ública de la 74 televisión. En e l stan d de la firma Philip s se montó u na em is ora de televisión con varios te levisores de l prot otipo T eledem 14 . E l est udio de sde el que se efectuaron las retran smisiones se h allaba situado en el P alacio Central, a unos 200 metro s del st an d. Luis Egas f ue el ingenie ro je fe de la instalación. S e ef ectuaron varias emisiones, cuyo co ntenido consistía en unas palabras del presentad or , un cortom etraje te lecinado o un No-Do y una a ctuación artística. Estas fu eron las prim eras pruebas realmente impo r tantes que tuvieron lugar e n nue stro p aís; se desa rrollaron durante veinte d ías. Las retransmisiones estaban destinadas a un público especia liz ad o, pero también a l público gener al. Se estudiaron programas que comprendiesen tres directrices: en señanz a, d istracción y entretenimien to. T u vo tal éxito de pú blico que se recordó est a edición como “La feria de la telev isión”. 4.2.2 Inf raestructura h um ana y técnica. En un chalet de l Paseo de La Habana, con Luis Guijarro 15 como valedor p olítico, y Fra ncisco S terling co mo máximo responsable técnico, se pondrá en marcha el p royecto d e la televisión pública un año después. En septiembre de 1950 se instala u n equipo T e ledem comprado en Holanda. En a qu el momento la televisión estaba e n una f ase inicial incluso en los paí ses m ás avanzados, a l ejada de cualquier p lanteamiento creativo. Como en l os inicios d el c ine, lo importante era el m ilagro tecno l ógico que p ermití a e mitir en directo una realidad situada f rente a la cáma r a. En marzo de 19 51 se adquirió, t amb ién en Holanda, un telecine, una cáma ra con tubo sup ericonoscopio y una mesa de mezclas de señale s de imagen. Al igual que la Philips holande sa, la Rad io Corporatio n of America (RCA), que había pat en tado y lanzado al m ercado e l p rimer aparato d e televisión para uso público, estaba interesada en el mercado español. Hizo una d emostración de su patente ante Franco, en el palacio del 14 .- Para abr ir m er cados en Europ a l a Phil ips h abía f abricado unos prototipos: l os T eledem . Son equ ipos m óviles de televisión b ásicos pero sufic ientes par a dem os trar las pos ibil idades d el m edio. Es un s istem a patentad o por Ph ilips d e 567 líneas y 25 im ágenes por s egundo. Los rece ptores s on de 30x40 cm . 15 .- Director técnico de ra diodifus ión y m ilitar de la Marina. F ue u no de los m áxi m os res ponsables de la puesta e n m archa de T VE. 75 Pardo, con un notable éxito. A poyada por altos cargos del gobierno, la RCA siguió realizando pru ebas e n Mad rid. En el m es de agosto instaló un pequeño pla tó en el Círculo de Be llas Artes. A tra vés de d i ec isiete recepto r e s p equeños y u no grande, estuvo em itiendo d urante todo el mes un p rograma dia rio de una h ora de duración, compue sto p or actuaciones de artistas del momento. El ocho de agosto se retransmitió, desde una unidad móvil insta lada en la pla za de Vista Alegre, una novillada de toros a trav és de un enla ce m icroondas. E l experimento resultó un fracaso porque se produjo un desajuste de sincron i sm os en tre los componen te s del e quipo, debido a un insuficiente y de sigual voltaje e léctrico ent re los puntos de emisión y de rece pción. Tu vieron que de volv er el dinero de las entradas. Sin desan i marse, RCA retransm itió diez días más ta rde, y esta vez con éxito, un partido de balon cesto. Al año siguiente se ret ransmitió desde Las Ventas una corrida de toros hasta el Círculo de Bellas Artes y el pala cio de El Pardo. Entre 195 0 y 1952 se empezaron a realizar las primeras emisiones no regulares, sólo para uno s pocos receptores a lo s que se llamaba por teléfono . Eran reportajes “telecinado s”, documentales de No-Do y , pront o, actua ci on es musicales. Lo s técnicos carecían de experien cia, y lo normal era la improvisación. E n julio de 1951 , la crea ción d el Ministerio de Informació n y T u rismo 16 y la asignación a éste de la Dirección de Radiote levisión (también llamada Ra d iocomunicación), s upu so u n freno para las p ruebas telev isivas. En 1952, sin programación aún, s ale n al mercado los p rimeros rec eptores de televisión; su p recio o scilaba entre 24.000 y 32.000 peset a s. La puest a en marcha d e la te l evisión experimental n o se debió a una voluntad planificada por parte del gobierno, sino a u na se rie d e circunstancias más o meno s f ortuitas. Hasta 1953 e l gobierno no empezará a interesarse seriamente en ella. Hasta e ntonces nad ie, en las esferas oficiale s, p arecía darse cuent a de su potencial como medio de gran trascenden ci a social y p olítica. José Ramón Alonso, director de Radio Nacional, f ue designado ese a ño para hacerse cargo de la aún no nacida televisión. Periodista adscrito a Falange, incorpo r ó al p royecto a profesionale s de Radio Naciona l: José L uis Colina sería el enca rg ado de programas y Alfo nso Lap eña el responsab l e de la producción. Su llegada 16 .- Al c rearse este Minister io nuevo s e le asignan las c ompetencias sobre Radiodif usión, que hasta entonces d ependí an del Ministerio de Educac ión Nacional. 76 al ch alet de Pa seo de L a Habana ma rca una importante d i f erencia: s on los prim eros ca rgos de naturaleza p eriodística, y no me ramente técnica. Se empezaba a considerar la televisión como algo m ás que un ap arato, y a ot ear sus posib ilidades comunicativas y propagandísticas. Casi inmediatamente se incorpo ran Mariano Ozores, David Cubedo, Jesús Álvarez y Laura V alenz uela entre o tros. T ambién este año se incorpora el ingeniero Joaquín Sánchez Cordo bés 17 , pe ro n o será nombrado Jefe de los Servicios T écnicos de T ele vi sión hast a 1954. A med iados d e 1 953 se reconoce a l grupo experimenta l de l Paseo de La Habana administrativamente como “departamento de telev isión”, adscrito a Rad io Na cional. E l organigrama de f un ci on amiento no se d a a conocer ha sta el 28 de ju lio d e 1954 , a tra vés de una Orden Ministerial por la que se crea la Jef atura d e Programas de Televi sión . Con ella se inicia la lenta separa ción entre la televisión y RNE. Se da carta de natu ralez a a las actividades de Progr amació n y Producción como más impo rt an tes que el mero factor té cnico. Se inicia e l reconocimiento y respaldo oficial. S ánchez Cordob és es nombrado Jefe de los s ervicios técnicos . Los pio neros José Lu is Colina y Alfonso L apeña a cceden a la Jefatura d e Programas de T elev isión y a la de Produc ción de Programas respectivament e. En 1 955 se cort an las emisiones y se reforman las instalaciones: se construye un plató m ay o r y se com pran e quipos nuevos e n Ho landa a la Philips. Se ins talan así en el paseo de La Habana cámaras modernas co n tubo s de orticón, un telecine y -más adelante - una unidad móvil y u na emiso ra de 3 kw . de potencia. Con las ob ras ya acaba das, y con los nuevos equipos, se reanudan las emisiones de la te levisión experim ental . El proyecto se encontraba con la resistencia de Franco, p ara quién n o era prioritario y resultaba de masiado costoso. En julio de 19 56 se elaboró un proyecto de Plan Na ciona l d e T elevisión, redact ado en e l ma rco del Congreso Nacional de In genieros de T e lecomunicaciones. En él q uedan marcadas las pautas defin itiv as para el desarrollo de la televisión a escala nacional. Se a cepta la no rma C.C.I.R. d e def inición de 625 líneas. E l gobierno se asegura e l co ntrol tot al del m ed io, que que da es tablecido 17 .- J oaquín Sánche z Cord obés: I ngeni ero d e T elecom unicaciones, fue pionero es Es paña e n las invest igaciones s obre te levisión. En f ebrero de 1952 cuando se pus ieron en marc ha l as em isiones ex per im entales, f ue nom brado responsab le de l equ ipo téc nico enc argado d e poner en m archa la tele visión española. 77 como monopolio esta tal y centralist a de sd e Madrid. Jesús Suev os es nombrado Director Gene ral de Radiodifusión; José Ramón Alon so, Director de Programas d e T elevisión, además d e Director d e Programas y Emisiones de Rad io Naciona l. De legó en José Luis Colina la Jef at ura d e Programas y en Joaquín S ánche z Cord obés la de Emisiones. Se reanudaro n la s emisiones, uniendo a las dos seman ales alg un as retransm isiones esporádicas. Ante la proximidad de la fecha de inauguració n se a mplió la plan tilla. Colina trajo a profesionales f ormados en la Escuela Oficial de Cine, como Pedro Amalio López, E nrique de las Casas, Fernando García de la V ega y Alfredo Castellón. Más tarde se les unieron profesionales que p rovenían de otros m edios, como Gustavo Pérez Puig, form ado en el mund o del teatro, al igual que Ramón Diez. T odo s desconocían el me dio, por lo que tu vi ero n que a dapt arse rápidame nte. Lo harán: el problema de la naciente T VE no estribó en la capacidad creadora de sus h ombres, sino en su subordinación a las decision es políticas. La creación de la red siguió las pauta s de las te levisiones e uropeas estatales; p artir d e una única em isora central que se ib a conectando con otras e staciones; en España se hizo de forma radia l, desde Madrid. El Plan concebido por los Ingenieros y recogido de sus Conclusiones po r Ma nu el Palacio(2001,35) se desarrolla en tres fases : La p rimera se centraría en crear em isoras e n Madrid y Ba rcelona; l a segunda en estab lecer lo s enlace s en tre Madrid y Barcelo na y en tre esta última y la red de Eurovisión con prolon gaciones ha ci a e l sur (norte de África) y h acia e l Oeste (Portugal).En la te rcera fase se plantearía la instalació n de estaciones de pequeñ a potencia para da r servicio, a demás de a Zaragoz a y S evilla, que se a dscribían a la se gunda e tapa, a los siguientes nú cleos u r ba nos: Valencia, Málaga, San Sebastián, B ilbao, Santander, Coruña, V igo, Va lladolid, Baleares y Can arias. Sólo se construirían estudios en Mad rid, Barcelo na y Cana rias. T ambién los ingenieros opinan sobre la financiació n de la red : “En la explotación de las emiso ras de T elevisión deberá darse posibilidad de acceso a la iniciativa privada, bie n mediante la explotac ión artística d e los e studios por concesión y bajo e l co ntrol del o rganismo e statal correspondiente, o b ien auto riz an do la ad quisición y m ontaje total o pa rcial d e instalaciones por parte de entidades o persona s siempre que las características o emp laz am iento de estas estén dent ro de las estable cidas en e l Plan Naciona l”(Palacio,2001,36). En est e apartado, só l o se hizo caso a lo prime ro: dar acceso a la iniciativa privada pa ra la explotación a rtística de los estudios por concesión, y só lo en los prim eros años. En cu anto a la participa ción de la 78 iniciativa privada e n la creación de la red no se contem pló, sin o que se concibió como mo no po lio del Estado. Este concepto de monopo lio centralizado e n Madrid sí se tuvo claro d esde e l p rincipio. Ta nto en la emisión radial desde Madrid co mo en la producción d e programas que solo se amp lió a Barcelona e n 1959 por imposibilidad f ísica de producción desde Ma drid. Aquí ya af loran dos de la s gr an des contradicciones de la televisión en sus primeros tie m pos: la pri me ra, admitir p ublicidad; y la segunda , que a pesar de la granítica con cep ción monopolística del nue vo med io, no tienen inconveniente e n vender espa cios a los pa trocin ad ores, cediendo a estos la titularidad jurídica del programa y el control absolu to sobre contenid os y siste mas de producción. 4.2.3 La p roto-programación. Entendem os como proto-programación la em itida en la etapa experimen tal, ya que sería ab usivo llama rla “p rogramación”, dado que no existían n i l íneas, ni m ode los, ni inten cionalidad. L o que se emit ía en e ste periodo e s muy similar a lo que se estuvo emitiendo en la mayor parte de las televisiones del mundo en su f ase experime ntal y primeras em isiones: programas en directo, entrevistas, números musicales, f ilmados y retransm isiones. Lo que d enominamos proto-program ación abarca los programas emitidos desd e el 17 de junio d e 19 52 hasta e l 2 6 de octu br e de 1 956, aun que la ún ica diferencia que hab r á con la programación tras la inauguració n oficial de TVE será la estabilidad diaria d e las emisiones, ya que ta nto las técnicas d e rea liz ació n como los contenidos apenas diferirán. En cuanto a programac ión, en tend em os po r ella un continuo que empezaba en la carta d e ajuste, que la ha bía de sde las p ri m eras emisiones e xperimentales. El ob jetiv o de la protoprogramación era rellenar las horas previstas d e e misión, y s u desarrollo se en comendó a los profe sionales de RNE. T odavía no se planteaba la exploración de la s posibilida des comunicativas, y men os aú n las artí sticas. La protop r ogram ación se podía desglosar en los siguiente s géneros: entrevistas y ch arlas, actu aciones m usicales, dramático s, f ilmados, programas esp eciales y retran smisiones. Entrevistas y charlas: tom adas en v i vo e n el estud io, f ueron muy frecuentes en la televisión experim ental ya que e ran espacios muy fáciles de preparar y se adap taban m uy bien al o rig en rad iofónico d e su s presen tadores. Musicales: Uno d e los prime ros e sp a cios musicales era la música emitida con la cart a de ajuste. Los siguientes fu eron act uaciones en viv o en el estudio. En el plató había un piano con u n intérprete profesional: 79 Félix L avilla. Los moment os e stelares de la programa ción experim ental lo constitu yen las actuaciones d e artistas que e st aban en cartele ras en teatro s y sa las de f iest as de Madrid. Actuaban gratuitamente en concepto de p romoción pub licit aria. Pa saron por el pequeño plató del Paseo de La Habana gran cantidad d e artist as: Carmen Sevilla, Anton io Mo lina, Juanita Reina; y orquestas populare s como la de P érez Prado, Bernard Hilda o Ray Martino. Dramát icos: solo se producían o bras cort as, pequeños sketchs interpretados in dividualmente o a dúo, o a ct os sue ltos de a lguna obra. E l primer dramático representado e n TVE f ue e l monó logo Las manos de Eurídice interpretado p or el popularísimo actor –que lo hab ía convertido en un éxito en los e scena rios- E nrique Guitar . De Radio Na ci onal se “importa” a los actores de l Cuad ro Artístico de la e miso ra, d irigido p or Juan Guerrero Zamora. Se represent an fragmentos d e o bras d e la literatura un iversal. Otros actores venido s d el m undo del cine o del t eatro particip aron t amb ién en las emisione s experimental es, como los cómicos Miguel Gila y José Lu is Ozores. T ímidamente e mpiezan a rep resent arse breves te xtos especialm ente escritos para tele vi sión , casi siempre en clave de humor y para uno o dos personajes. T am bién se introdujeron los muñeco s d e g uiñol y los títeres de Mae se Vill are jo. Co n la creación del nuevo plató en 1955 se pudieron representar f ragmentos de o bras que estaban en cartel, con los m ismos actores que las represent aban en el teatro . Las emisiones se hacían siempre en directo. Filmado s: poco después de inventarse la cám ara de televisión se diseña ron aparatos p ara conectar u n proyector de c ine a un tubo electrón ico de imagen. E ra el telecine. Est o pe r m itió ut iliz ar fondos fílmicos de todo tipo, d esde p elículas hasta no ticiarios. Esto fue muy ú til en u na t elevisión que no pod ía h acer pro ducción prop i a. El telecine, a pesar de q ue e n aquella época era mu y rudimentario y fallaba mucho, fu e uno de los instrumentos más utilizados en la primera televi sión . El modelo de televisión que se implantó en nuestro pa ís f ue el de una televisi ón estata l, com o en el resto de los países e uropeos; pero se diferen ciaba de ellos en dos aspectos: la f inanciación y la dependencia directa del gobierno. Mientras en el resto de Eu ropa las te levisiones se financiaba n a t ravés de un canon que pagab an lo s propietarios y usuarios de aparatos receptores, en E spaña, además del canon, que se suprimió pronto, la publicidad era la principal f uente de finan ciación. La otra diferen cia estriba en que la televisión n ació en España com o un servici o de Radio Nacional de Espa ña, su gestión de pendía po r tan to de la Dirección G eneral de Radiod ifusión, que a su vez d epen día de l Ministro de Información y Turismo, y éste de la jefatura del Estado: al f inal e l 80 control lo e jercía e l mism o Fran co. A ef ectos prá cticos no tiene ninguna autonomía y e s co ncebida y u tilizada com o u na herramienta de propa ganda al servi cio d el Régimen. El ministro que la puso en marcha, el fa langist a y ultra católico Rafael Arias Salgado, se gún recoge García Jimé nez (1980 : 2 2 5), decla ró al p eriódico El Alcá z a r e n no viembre de 1959: “La televisión, h ija de la electrón ica, está firme y activamen te alineada en la gran línea ascension al de la nación, impulsada p or Franco y el Movi mien to Nacional, y al servicio de e se gran ideal que e s la unidad ent re los h ombres y la s tierras de España”. Ap arte de como instrumento de propaganda direct a, Fra nco también pen só utilizarla como instru mento de la política ed ucativ a y cultural del m ovimiento, igual que se venía hacien do con la radio. Sin embargo, esta fa cet a no dio muy buenos resultad os a l no ha ber coordina ción ent re el Ministerio de Información y T urismo y el de Educa ción. En genera l, en los inicios d e la te levisi ón en E spaña se ob serva falta de objetivos y criterios claro s en toda s las f acetas del n uev o m edio, desde su iden tidad (ya que se concibió como una e volución tecnoló gica de la radiodifu sión, lo que la llevó a dep ende r de la legislación ra dio f ónica duran te m uchos a ñ os), hasta su f inanciación (y a que se a dmitió l a publicidad como f orm a d e f inanciación, dada la p enuria de la s arcas públicas ). Prueba de la indiferencia de l gobierno a nte la puesta e n ma rc ha de la t elev isión es que un año antes de su inauguración of ici al, a ún n o se había trazado ningún p lan de puesta en m archa del n uevo medio. Es curiosa esta indiferencia de l Estado, teniendo e n c ue nta la impo rta ncia de la plan i f icación de la red en la configuración de lo s procesos económ icos e ideológicos d e la tele visión. 4.2.4 La p roto-audiencia. En estos mome ntos no se puede hablar p ropiamente de audiencia. Había mu y pocos aparatos recepto res de televisión y esta ban en p oder de políticos relevantes y t écn icos, a los que se llamaba po r te léfono cuando se iba a iniciar un a emisión. Lue go é stos llamaban para d ar su opinión o se les llama ba desde la propia televisión. 81 CAPÍTULO 5: TVE PRIMEROS DES A RRO LLOS (1956-1958). 5.1 Una televisión pública al servicio de un gobierno dictatorial. La in auguración oficial de T VE tuvo lugar el 28 de octubre de 1956, por Rafael Arias Salgado. Los pilares de la programación fueron el rig or y la ortodoxia religiosa y moral, as í como el servicio a los p rincipios del Movimiento, según manifiesta el discurso inaugural del ministro: “Hoy , día 28 de o ctubre, el día de Cristo Rey , a quien ha sido dado el p oder de l os cielos y de la t ierra, se in auguran los nuevos e quipos y estud i os de TVE. Mañana, 29 de octubre, fecha del XXXIII an iversario de la f undación de la Fa lange, da r án com ienz o de manera regula r y pe r iód ica los programa s d iarios de televisión. Hemos elegido estas d os fechas p ara proclamar así los d os principios básicos, f undamentales, que han de presidir , sostener y e nm arcar todo desarrol lo futuro d e la t ele vi s ión en España: la orto doxi a y rigor de sde el p unto de vist a religioso y moral, con obedien cia a las n ormas que , en tal m ateria, dicte la Iglesia católica, y la intención de se rvi cio y el servicio mismo a los principio s f undament a les y a los grandes ideales del Movimiento Nacional”(García Jimé nez, 1 980: 234) El nu estro era una excepción en el p anorama o ccidental y hasta mundial (con excepción d e la U.R.S.S., Gre cia y Po rtugal). Lo s modelos de telev isión im plantados en e l m undo en este mome nto, según la definició n de la UNESCO son los siguientes: 1) T elevisión c omo serv icio público, propio de países con u n régimen democrático, que depende de los parlam entos y se financia p or u n ca non que pagan los u suarios, así como por financia ción estatal. Este mod elo se implantó e n todos los países eu ropeos democráticos. 2) T elevisión comercial, financiada exclusiv am ente por publicidad, controlada po r la empresa p riv ad a, m odelo estad ounidens e. 3) T elevisión gubernamental, p ropia de países dictatoriales, instrument o de p oder y propa ganda e n manos de los gobiernos y, po r tanto, estrechamente vinculada a él. E ste último e s el m odelo de televisión que se impla ntó en España: la gest ión dependía de un a Dirección General, que a su vez depend ía del Ministeri o de Información y Turismo. 88 Producc ión: A l f onso Lapeña y Albe rto Martín Larios, Mu sicales: Leocadio Machado, Ingeniero jefe de explotación: Manuel Rodrí guez, A yudante de Realización y coo rdinado r: Mariano Ozores, Regidor: Ed uardo Casano va , Iluminado r: Francisco Sempe re, Decorador: Berna rdo Ballester, Je f e de cáma r as, co ntrol y mezcla : A gustín G arcía Mateo s, Mezclado r: Fed erico Vidal, Control de cám aras: Carlos Iznaola, Sonido: Carlos A rmengol, Giraf ista: Camilo Castro, T elecine: Jos é Lape ña, Cámaras: José Lomba rdía, Manuel C ab anillas y Justo Carballo, Emisora: José Silv án y Rodríguez Rojas, Maq uillaje: Go yo y su muje r, Locuto res y presentado res: Laura Valenz ue la, Jesús Álvarez, Matías Prats y Fernan do Forner. En los días inme diatos a la inauguración se formó un e quipo de realizadores (todos sin experiencia) con sus respectivos ayudantes y ca da uno se en carg ab a de realiz ar el p rograma un día entero. También se incorpora ron t ras la inauguración m uchas caras nuevas, ent re o tros P aco Vallada res o Manuel Fernández “Foquito”, técnico de ilum inación. Entre los presentadores se incorpora ya en 1957 Blanca Álvarez, Mariano Medin a-muy pronto cono cido como e l ho mbre d el t iempo-, María José Valero, Natalia Figuero a, B eatriz Cervantes, Ángel de Echenique - muy popula r en la radio-. Según G arcía Jim énez (19 80, 23 5): “TVE consolid a sus cuadros profesionale s. El problema de su desarrollo n o e striba en la capacidad creado ra de sus ho mbres, sino e n su pe rsi ste nte s ubordinación a las decision es políticas” 5.3.2 Infrae structura y la tecnología. "No dio tiempo a especu lar sob re lo televisiv o. La p resión de la inf raestructura romp ió a velocidad de vértigo las incip ientes cuadrí culas de la f il os ofía frenando cualquier iniciativa” (Baget, 199 3) Ese f enómeno p are ce ser connatural al m edio televisiv o, ya que e n la actualidad el desarrollo tecnológico -y sus d imensiones eco nómicas y come rciales- van muy po r delante de l de sarrollo c onceptual de la nu eva herram ient a social. Cuando el 28 d e octubre de 1956 Te levisión Española empezaba a emitir oficialmente, sólo conta ba como centro de producción con un pequeño ch alet reformado en e l número 77 del p aseo de L a Habana . El garaje d el cha let era utilizado com o plató, no tenía ningún tipo de aislamiento acústico, incluso a veces se dejaban las ventanas abierta s para p aliar el calor. Los ruido s de fondo, unidos a los pro ducidos po r e l camb io de decorados o la s órd enes d adas por el regidor, que a veces se 89 colaban por el m icrófono, h acían mu y dif ícil la reali zación d e los programas. Para ha ce rlo todo aún má s complicado, se emitía en directo. El tamaño del p lató e ra re ducido, de apenas 12 por 18 m etros, y ha sta s e colaban en é l lo s o lores d e la p equeña cafetería que h abía en el edificio. El cha let contaba también con otra habitación pa ra e nsayos y mon taje de decorados, a lbergaba las of icinas del p ersonal adm inistrati vo, d e dirección, y lo s ta lleres para los té cnicos. Más tarde se empezó a u tiliz ar un lo cal para ensayar situ ado en el Paseo de la Castellan a nº 40 . Cuando se ne cesitaba m ás espacio , se recurría al alquiler de teat ros que eran convertidos en pl at ós. Para los programas d e varieda des y , en general , todo s aquellos que no cabían e n plató, ya d esde me diados de 195 7 se utilizaba el t eatro del Instituto Ramiro de Maeztu. A f i na les de lo s años 50 y principios d e los 60 la televisión se apoya en la v álvula elect rónica c omo elemento amplif ic ad or. Toda la tecno l ogía-telecine s, mezcladores, grabadores de sonid o, transmisores, recepto r e s- y todo el apa rataje de producción se b asaban en esta tecno l ogía b astante voluminosa y pe sada. Te levisi ón Española inició su andadu ra con un e qui pa miento mu y reducido: d os cámara s, una de ellas sobre grúa, co n t orreta de ob jetiv os, dos jirafas de br azo no ex te nsible, que utilizaban sacos de a rena co l oc ados en su ba se como cont rap eso , y un p r oyecto r. L as cáma r as tenían tubos “supericonoscopios” de fabricación alemana en las que se veían las im ágenes invertidas en el visor. Eran muy inestables y necesitaban ser enchufadas dos horas antes del programa pa ra que se “calentasen”; también había que r ea liz ar paradas periód icas durant e las g raba ciones pa ra corregir ajust es de niveles de señ al y erro res geom étricos de imagen . Más tarde se co mpró una tercera cám ara. El p lató disponía de un pe queño control de realización en e l piso superior, d esde donde el realiz ad or emitía e l programa en d irecto. Un t ravelling circular r ecorría e l pla tó. Los decorados eran e n “capas de cebo lla”, e s decir unos sobre ot ros p ara ir quitándolos sobre la marcha. Para ilum inar solo contaban con p r oyectore s frontales sobre t rí p ode, lo que les obligaba a iluminar sin contraluce s. Cada re transmisión en directo e ra un a od isea. Desmontaban dos cáma r as de l estudio, con mezclador d e imagen , generador de sincronism os y equipos c omplementarios que -junto a dos en laces móviles, u na m esa de mezclas po rtátil y do s radio teléfonos- eran cargados en una f urgone ta, impro vi san do a pie d e a contecimiento (con elementos “fijos”) una un idad móvil. En 1957 llegó la p rimera unidad móvil, d e fabricación inglesa y m arca PYE, p ara retran smitir en directo p or primera vez e l e ncuen tro de fút bol Real Madrid-Atlé tico de Madrid. 90 Constaba de tres cámaras de ortic ón, c ontroles de imagen , mesas de sonido, mezcla y realiza ción. Las imágenes se emitían f ilmadas, e n directo o kinescopadas. Gran parte de las emisiones e ran f ilmadas. El telecin e (equipo de reprodu cción) era d el t ipo “pu nto volante ” de la ma rca Fernseh alemana. Los pro gramas se retr an smitían en directo. Para ello se utiliz ab an las cáma r as de tubos y e l e lectronicam : cá ma ras de cine usadas com o telecáma ras, con rea l ización en control y ant e monitores. El problema mayor e ra que tenían un volumen engorroso. P ara kine scopar la imagen captada p or la cámara se utilizaba el kinescopio , que f ilma directam en te en 16mm. la s imágenes televisadas, y para e llo se hallaba acoplado a un mon itor de salida ju stamente sincronizado co n la f recuencia de imagen de la televisión. E llo obligaba a revelar la película y proyecta rla por medio del te l ecin e, utilizándola conjuntamente con las imágenes en directo. Un gran avance tecno l ógico f ue la u tiliz ació n del p lay back en 1957 , en el e sp acio T eatro Apo l o de Gust avo Pére z Puig, donde se representaban zarzuelas. No e st aba bien vista su utilización e n los espacios de variedades, pero desde e nero de 1960, en el espacio Festival , se va imponiendo su uso en vez de la voz en directo , utilizándose por p rimera vez en una actuación de Elder Barber; a diferen cia de su utilización para la zarzuela, aquí se o cult aba. Le siguió en el u so del “play-back” Escala e n Hi-Fi , re alizada por Fernando Garcí a de la V e ga en 1961. En e ste caso no h abía ocultación, ya que actores de TVE ponían rostro y g esto a las voces de famoso s cant antes. La tele vi sión se trans m ite en f recuencias muy elevadas e incluso ultra ele vad as, d e propiedades semejantes a las ondas luminosas. Por su natu ralez a d e propagación en línea recta sólo se transmiten dentro de l os límites del horizonte visible . De aquí d eriva la ne cesidad de colocar las antenas emisoras en lugares muy elevados y m ontar gran cantidad de repetidores. España utiliza el tipo e stánd ar eu ropeo de transmisión med iante 625 líneas. La prim era em isora qu e emitía en España era d e la marca ho landesa Ph ili ps, y lo hacía en la banda I de V HF de sde el pa seo de La Habana. Con una potencia radiada de 1,5 kilovatios y un alcance aproximad o de 70 km. Como el resto de e misoras de Europa, TVE pretendía crea r una televisión estat al de cobertura nacional f rente a l tipo de te levisión lo cal dominante e n EEUU. E ste p lanteamiento se apo yab a en e l de sarrollo alcanz ad o por los enlaces de microondas. Esto supuso la creación d e los grandes organismos e uropeos de Radiod i fusión y Tele visi ón 91 Las distintas fases del Pla n Nacional de T elevisión 21 d aban prioridad a la llegada de la te levisión a la E spaña urbana, de j ando en segundo plano los núcleos rurale s. Cuando co mienzan la s emisiones de TVE, se emite en un radio de 70 km . 5.4 Modelo de financiaci ón . El inicio o ficial de T VE obe dece a m otivos polí ticos y presenta u na gran p recipitación, una gran penuria e conómica, medios m uy limita dos y condicio nes m uy precarias. Pero lo peor era que c arecía de un plan de financia ción. Se conseguían los recursos com o se podía, y la f orma más sencilla e ra a través de la publicidad. N os se estudió el equilibrio presupuestario entre la f inanciación pública y la pr ivada. Esto le obliga a depender de las empre sas q ue co ntrataban la pu blicidad. De sde el principio se hace pa te nte la c ontradicción entre e l ca rácter de t ele vi sión pública y el estar p rog ram ada e n bue na medid a por los p atrocinadores, que detentan la titularidad jurí dica so bre lo s programa s que patro ci na n y produ cen. La f igura d el patro cinador e s cada ve z más im portante, p orque decide so bre los contenidos d el programa y sobre la fo r m a d e producción. Tele visi ón le vende el e spacio y todo lo demás corre po r su cuenta. Esta fórmu l a es tá tomada d e la televisión d e EEUU, y la ún ica d iferencia con ella es que el pa trocinio no escapa a la censura. El presu puesto inicial del Estado para televisión e ra de un millón de peseta s al año. En 1957 ya empie za a a par ece r la publicidad. Aunque en televisión no existe la “guía come rcial”, como en la radio, po r influencia directa de ésta se anuncian en ella algunas f irmas comerciales a las cuales se le s conoce como “firmas p atro cinadoras”. No e xi ste todavía el spot p ubl icitario filmado, n i ta m poco los cartones pu blicit arios que se u tilizan en cine; los presentadores y locutores tienen que a nunciar directamente a las firmas que contratan p ublicidad. Esto se conoce com o "cuñas vivas". L as casas anunciad oras y la propia telev isión les pagaban un suplemento po r realizar e stos an uncios. Los programas patrocinados o cubiertos publicitariamente por f irmas comerciales son los que caracter izan la primera etap a de televisión. En est e sistema, a los p atrocinadores les correspondía abona r ademá s de un im port e d iscreto por “o cup ación de 21 .- Manuel Palaci o ( 2001, 35-36) reco ge las Conc lusiones de l Prim er Congreso Nac ional de Ingenieros d e telec om unicaciones. Que c onstituye n básicam ente lo que s e llamar á el Plan Nac ional de T elev isión. 92 antena”, la totalidad de los gastos de p roducción del program a, incluy en do la cont rat ación de artistas. La s má s interesadas e n an unciarse son las firmas de aparatos re cept ores: Philips (que patrocina La h ora Philips ), Marconi ( Festiva l Marc on i ), T elefunken etc. En este añ o se a prueban las normas jurídicas que f ijaban lo s impuesto s sobre pos esió n, uso o tenencia de aparatos receptores: el canon. Este f ue autorizado p or el Minist erio de Hacie nda a tr avés de la Dirección G eneral de l Impues to de uso s y consumo s. Sin em bargo, se desconocía el núme ro real de e spañoles propie tarios de u n ap arato recepto r, ya que la Dirección General d e Aduanas no f acilitaba el no mbr e de lo s importadore s (carecíamo s de produ cción n acional) y los interesados lo ocu lta ban pa ra no pa gar. El canon no funcionó como sistema de financiación, ni entre los usu arios ni entre lo s analistas críticos. El c onsenso social, como apunta Manuel Palacio (2001 , 43), ha n eg ad o l a utilidad d el canon para f inanciar T VE. Por o tra parte, el Estado n o tenía dispon ibilidad e conómica en unos tiempos de rece sión en los que España, junto a Portug al, era el país más pobre de Euro pa 5.5 E structura de la programación . Cuando TVE c omienza sus em isiones reg ulares e n 1956, solo emite para Madrid. E sta situ ación continuará hasta 1 958 que l lega la cobertu r a hasta Barcelona. Las pa rrillas de progr am ación eran si m ilares a las de o tros p aíses europeos -informativos, d ramáticos, m usicales y filmados- Sin embargo se d iferencia de éstos p orque incluye publicidad y porque e s una telev isi ón al servicio de un régimen d ictatorial. N o e x i s t e u n a p a r r i l l a d e p r o g r a m a c i ó n p u b l i c a d a d e f o r m a r e g u l a r h a s t a D i c i e m b r e d e 1 9 5 7 , f e c h a e n l a qu e n a c e l a r e v i s t a T e l e - d i a r i o , ó r g a n o d e d i f u s i ó n d e R a d i o y T e l e v i s i ó n E s p a ñ o l a . Pronto pa sará a llamarse Tele-radio . C u a n d o T V E c o m i e n z a s u s e m i s i o n e s e n 1 9 5 6 , t i e n e u n a p a r r i l l a h í b r i d a . E n p r i m e r l u g a r , y a d i f e r e n c i a d e l r e s t o d e p a í s e s e u r o p e o s , a p a r t i r d e 1 9 5 7 i n c l u y e d i v e r s a s f o r m a s d e p u b l i c i d a d , b i e n b a j o l a m a n e r a d e p a t r o c i n i o c o m e r c i a l , q u e e n o c a s i o n e s a p a r e c e n c o n e l m i s m o n o m b r e d e l a e m p r e s a ( P h i l i p s , M a r c o n i , e t c . ) , b i e n u t i l i z a n d o p u b l i c i d a d e n v i v o . S u e s l o g a n e s " u n a n u n c i o 93 e n t e l e v i s i ó n e s u n e s c a p a r a t e e n c a d a h o g a r " 22 . A l p r i n c i p i o , l a t e l e v i s i ó n d e p e n d í a e n g r a n m e d i d a d e l a s e m p r e s a s q u e c o n t r a t a b a n l a p u b l i c i d a d . A l i g u a l q u e e n E E U U , e n E s p a ñ a l o s p a t r o c i n a d o r e s t o m a r o n m u c h a s d e c i s i o n e s d e p r o g r a m a c i ó n : g u i o n e s , a r t i s t a s , p r o d u c c i ó n d e p r o g r a m a s , e t c . D e s d e e l p r i n c i p i o s e h i zo p a t e n t e l a c o n t r a d i c c i ó n e n t r e e l c a r á c t e r d e t e l e v i s i ó n p ú b l i c a y e l p o d e r d e l o s p a t r o c i n a d o r e s , q u e d e t e n t a n l a t i t u l a r i d a d s o b r e l o s p r o g r a m a s q u e p a t r o c i n a n y p r o d u c e n . P o r o t r a p a r t e , p o r s u f i n a n c i a c i ó n m i x t a T V E d e b e r í a t e n e r m á s e n c u e n t a a l a a u d i e n c i a , c o s a q u e n o h a c í a e n a b s o l u t o . V e r e m o s c ó m o e l h í b r i d o d e n u e s t r a t e l e v i s i ó n d a e n l a p r á c t i c a , y a p e s a r d e t o d o , u n o s r e s u l ta d o s n u e v o s y s o r p r e n d e n t e s . L o s i n i c i o s s e c a r a c t e r i z a n p o r l a l u c h a p o r s a c a r a d e l a n t e u n a p r o g r a m a c i ó n m u y p o r e n c i m a d e l a s p o s i b i l i d a d e s t é c n i c a s y h u m a n a s d i s p o n i b l e s , d o n d e e r a p r e c i s o r e c u r r i r c o n s t a n t e m e n t e a l a i m p r o v i s a c i ó n . C o m o d i c e V i l a S a n J u a n ( 1 9 8 1 , 3 8 ) d e l o s i n i c i o s : " E n a q u e l l o s t i e m p o s n o e x i s t í a c o m p e t i t i v i d a d a l g u n a . L o s t e l e v i s o r e s t e n í a n u n o s p r e c i o s q u e e s t a b a n a l a l c a n c e d e m u y p o c o s ; l a s e m i s i o n e s e r a n m u y c o r t a s y d e e s c a s o i n t e r é s ; l a p u b l i c i d a d e r a p r á c t i c a m e n t e i n e x i s t e n t e ; y e l r a d i o d e a c c i ó n e r a m u y l i m i t a d o " . Los lunes no había emisiones y en agosto se cerraba. Desde el 29 de octubr e de 1956 s e inicia una pro gramación regular diaria de tres horas. Entre las nueve y las doce. Antes de fin de año pasó a cuatro horas. Se emití an d ocumentales y reportaje s suministrado s por la embajada de los EE .UU., la Casa de A mérica y No-Do. L os contenidos eran información, concursos, variedades y a nuncios, programas culturales, deportivos, emisión de p elículas cinemato grá f icas, actuaciones de orquestas y a tracciones internacionales. Durante e ste año se em ite n 28h. sem anales. Los lunes no había e misión como sucedía en la pren sa escrita. En a gosto se cerraron los estudios. El programa inaugural lo realizó Colina. Com enzó la emisión con una misa oficiada por el padre Bulart. E r a el capellán d e Franco y el asesor de Radio Nacion al de España e n temas religiosos, mo tivo p or el cual f ue elegido para oficiar la m isa d e inauguración. Después hablaron los po líticos: José Ramón Alon so-Dir ect or de pro gramas de T elevisión y 22 .- Este eslogan se anu ncia en la revista Te le-Radio dond e apar ece por prim era vez en Ma yo de 1958. 94 Director de programas y em isiones de Radio Naciona l de E spaña- f ue el primer o rador. A cont i nu ación el Director Gene ral d e Radiodifusión Jesús Suevos y por último el Ministro de Información y Turismo respon sable del evento: Ga briel Arias S algado, al que ya nos hemos refe rid o. T ras e l discurso se comb inaron filmado s con actuaciones musicales e n directo. Los f ilmados provenían d e los fo ndos del NO-DO: Blanco s Mercedarios, documenta l que había ganado un prem io e n un festival inte rnacional y que p or e rror se em i tió con la banda sonora en f rancés. T ambién se emitió otro d ocumental: 20 años de E spaña que fu e el primer docume ntal montado e specíficamente pa ra televisión española. Int ercalados con ellos las a ctuaciones musicales que co nstituían el pla to fu erte del programa. Tres a ctuaciones de las agrupa ciones de Coros y Da nzas de la Sección Femenina. Al f inal se ofrecen espectáculos mu sicales para lo cual se contratan pri m eras figuras de l a ca nción como: Mo na B ell, Roberto Inglez, o e l maest ro Cubiles que cerró la emisión inau gural con un recita l clásico interpretando La Noch e en los jardines de España d e Manuel de Falla. Los primeros d ías de em isiones se turnaban los técnicos en la realización de l bloque de programación diaria que tenían que i m provisar. En 1957 empieza la programa ción a las 20,15 y te rmina a las 0,15 h., y lo s sábado s a la un a. L os jueves y l os domingos se dedican dos horas de la t arde a programas inf antiles, y se inicia un a ho ra antes la programación. (19 h .) Lo s lunes no había televisión para d escanso del personal y de los equipos (como suc ed ía en l a p rensa, ed itándos e únicamente La hoja del lune s ). En agosto se cortaron las emisiones: la s cincuenta personas que componían la pla ntilla n o perm itían hacer turno s en verano. Se reanudan las emisiones el 15 d e septiembre. Durante este año las retransmisiones se hicieron mu y frecuentes: partidos de f utbol, desfiles milit ares, ópera, etc. Dest acan los d ramáticos, informativos, variedades, concursos; empie zan los programa s educativos con cursos de idio m as y ha ce su aparición e l primer t elefilm. Lo s f ilmados siguen teniendo gran peso. Los horarios no se re speta ban, se producían m uchos camb ios en la programación debido a problemas técnicos o a que no llegaban a tiempo los programas ajenos. T anto las horas de emisión como el h orario era similar a otras televisiones Europ eas. Du rante 1 957 se m antuvo en 4 horas el tiemp o de emisión. En abril, fuera d el ho rario habitual, se llevó a c abo una experiencia d e te levisión educativa: organizar un cu rsillo de A udiología para posg raduados ; tras a dvertir a los telespectadores que la producción iba destinada a un pú blico especí f ico, se of recían oper acio nes quirúrgicas. En este año se emitieron 30h. semanales. 95 5.6 Géneros. V amos a ana liz ar la p rogramación del pe rio do que nos ocupa (de octub re de 1956 hasta diciemb re de 1957) a través de los distintos géneros en los que hemos div idido el tot al de la parr illa. No se emitían programas grabados en vídeo, ya que en los prime ros años todavía no se conoce el magnetoscopio. H emo s dividido la parrilla en siete géneros: dramáticos o programas de f icción, informativ os, varieda des y co ncursos, educativo- culturales, infantiles, filmados y varios o miscelánea (como llama la propia revi sta T eledia rio a los programas difíciles de clasificar). Los que más pe so t ienen e n la pro gramación son lo s dramáticos, los informativos, las varieda des, los concu rs os y lo s ed ucativo-culturales. Esto es una tón ica general en la mayor pa rte de las te levisiones europeas. Dedican un a cu arta parte de sus p rogramas a la información, y un cincu enta por ciento a los pro gra mas de entretenimiento. Los programas de fo r m ación gen eral y que aspiran a la d i fu sión de los conocimien tos (gran pa rte de la s em isiones d ramáticas) ocu pan por lo general una cuarta parte de la programación. 5.6.1 Dramático s. El prime r dramático adaptado para televisión en España fue “An tes del desayuno”, d e Eugene O´Neill. Su adaptador y d irector fue Ju an Guerrero Zamo ra. S u realizador Berna rdo Ballester. Se emitió e n feb rer o de 1957. En ese momento la c alidad d e los dramát icos d ejaba mucho que desear, da das las condicion es espaciales, té cnica s y acústicas de l estud i o del Pa seo de La Ha bana. A lo que se un ía la ine xperiencia del personal técnico y las dificultades de la em isión en directo. Durante todo el año se mantuvo un espacio dramático : Teatro en televisión y algunas novelas seriadas como Noches blan cas adaptado y dirig ido po r Guerrero Za mora. Se emitían también obras de los Hermanos Álvarez Quintero. 5.6.2 Informativos. Una d e las parcelas más importantes de la telev isión es sin du da la información , ya sea a t ravés de re transmisiones en directo, de telediarios o de info r m ación especializ ad a. Los informativ os apar ece n en la programación desde el p rimer momento . El 2 de no vi e mbre de 1 956, David Cubedo p resentó el primer informativo, Ultimas n oticias . Lo s textos procedían directamente de RNE, y las f ot os de la agencia Cifra. Hasta nov iem bre de 1957 no llegó el 96 primer teletipo, lo que da id ea de la dependencia de TVE con respecto a RNE. A com ienzos de 195 7 la program ación de info rmativos es muy parecida a la del 56, a unque en el tran scurso d el año se observan algunas novedades. Se incorpora el T elediario el 15 de septiembre con Ángel Marrero 23 co mo director y Je sús Álvarez como presentador . El equipo que confeccionó el primer T ele diario se comple tó con José d e las Casas, Javier Alonso , Francisco V elázquez y Manuel Díez. La cabecera la confe cci o naron los herma nos Moro . En un principio f ue una prolongación de las noticias de RNE. Se llevaban “los p artes” de RNE a TV E para ser emitidos. No e xi stía un a rchivo de f ilmaciones, y era difícil a dquirir material p roveniente del extranjero. Ello originaba un gran desfa se entre la noticia hablada, que era inmediata, s alvo e l paso por el f iltro de l a censura , y la n oticia f ilmada, que se difundía al cabo de uno o varios días. Las primeras noticias filmada s venían de la Casa Americana, y obligaba n a “buscar” te m as r elacionados con las imágenes filmadas. A veces se ilustraban las noticias con f ilmaciones me ramente alusivas. Animaban estos primeros teled iarios las en trevist as con personajes de actualidad, charlas o coment arios sob re los temas del d í a, con e specialistas políticos adictos a l Régimen, com o Jesús Suevos, Ro berto Reyes, Miguel Pérez Calderón etc. En pri ma vera se i ncorpo ró la información meteorológica, que tení a amplios an tecedentes en la ra dio desde sus comienzos. P ar a esta t area se contrató a Mariano Medina, que a lcanz ó gran p opularidad como “el h ombre del ti em po”. V ictorian o Fernández A sís, periodista de reconocido p restigio en la radio, se in corporó a los informativos d irig ie ndo el espacio Pantall a de la fama , con sistente en en trevist as a p ersonajes de act ualidad. T amb i én dirigió Mesa redo nda y Ent revist a de la semana. Los espacios informativos má s import antes permanecen e sta ble s en la programa ción de lo s años que comprende nuestro trabajo, aunque evolucionan al incorpora rse técnicas nue vas, mejorando su inf raestructura y el f ormato. Lógicament e no sucede lo mism o con los co ntenidos, m edi at izados duran te todo el periodo por la ideología dominante. La retrans m isión en d irecto es e xclusiv a de la telev isión y, según Pérez Calderón, " la suprema categoría, e l último peldaño de un escala teórica ideal de lo informa tivo" (1965,19). P ero TV E no disp uso hasta 23 .- Ángel Marr ero era e l direc tor de los ser vicios inf ormativos de RN E. 97 mayo de 1957 de una unidad mó vi l. Se hicieron retransmisiones en directo sin unidade s m óviles: toros, f útbol, carreras de cab allos, vuelta ciclista, etc. Pa ra ello se de smontaban las cámaras d el plató. Se hacían retransm isiones de los grande s a contecimientos de l Ré gim en : desfiles militares, f iestas sindicales, visitas d e Jefes de Estado , acontecimientos religiosos, fe rias de muestras, folklore etc. Para las retransmisiones era necesario disponer d e u na unidad mó vil (unidad independiente de grabación y e misión, con cámaras, mezclado res y antenas emisora s desde donde se m anda la señal a la antena de la emisora central) y u n equipo humano comp uesto po r realizador, productor, ayudante, mezclador, operadores de cámara, jefe técnico y ayudante s. En m ayo de 1957 se com pra la p rimera unida d m óvil, ma rca PYE, de se gunda mano. Se retransm iten corridas de la f eria de San Isidro, tres partido s de f útbol, ju eg os sin dicales y un concurso h ípico. El 30 de mayo se retran smite el primer p artido in te rnacional d e futbo l de sde el Bernabéu, entre el Rea l Madrid y la Fiorentina. 5.6.3 Va riedades y concursos. Los p rogramas musicales f ueron un ingredie nte habitua l de los espacio s pioneros de T VE. Dad as las con dicio nes, l o único v iab le era emitir en directo la a ctuación d e un artista o d e una o rquesta. También se utilizaban los nú meros mu sicales para llen ar hue cos en la pro gramación. Poco a p oco, las a ctuaciones m usicales fue ron má s c u idadas, h ast a convertirse e n o tro de lo s pilares de la programación d e los p ri m eros años. Lo s primeros artistas que actuaban en T VE lo hacían p ara promocion arse, sin cobrar nada. Cinco o seis orquest as animaban las sobremesa s nocturnas con ritmos d el m omento. Hacia el f inal del añ o se pusieron en antena progr am as de varieda des de gran formato. Salieron del e studio a teatros, com o el de l Instituto Ram iro de Maeztu, donde se hicieron gr an des p r ogram as de entretenim iento cara al púb lico. El primero fue L a hora Philips, re alizado por Fernando García de la Vega. P or el pasaron buenos presentadore s (Seraf ín G arcía Vázque z y Ma ritz a Caballero entre otros) y los m ejores artistas españole s del m omento desde Carmen Sevilla, Antonio Ma chín, con alguna f igura extranjera de vez en cu ando. Le siguieron Fest ival Marconi y Hacia la fama . Con taban con buenos presentadores, buenos artistas es pañoles y algún e xtranjero. Estos p r o gramas estaban casi todos pat rocinados por firmas comerciales. El concurso e s un género importante po r su ca pacidad d e at raer a toda clase de públicos. En los inicios d e TVE, se co nsideraba -siguiendo el ejemp l o de la radio - que la publicida d masi va solo se conseguía co n lo s 104 CAPÍTULO 6: ET A P A PIONE RA (19 58-1962). 6.1 Ma rco legal y normativo. En mayo de 1958, en una reunión con asisten cia de t od os sus componentes y bajo la presidencia del ministro. El Patronato fijó sus normas de a ctuación y p or tanto las de Televisión e spañola. Se imponían las siguiente s normas: a) Una gran aust eridad en lo que se refiere tanto al número como a las remune raciones del personal, comp ensándose la modestia de los sue ldos f ijos con el pago de horas extraordin arias o gratificaciones comple m entarias. b) Evitar los mon opolios d e programas o personas en la Televisión, por tratarse de un s ervi cio público. c) Evitar la est ructura burocrática de plantillas. d) Ser e xig ent es en todo. e) Exigir por tan to una calidad máxima en los pr ogram as. f) Cu idar las forma s de h ace r publicidad. g) Esta blecer una plantilla de personal f ijo y esta ble pequeñ a, y contratar el person al co mplementario que s ea preciso, sob re todo en p rogra m ación. Mediante un de creto de Presidencia, el 27 d e julio d e 1 959 se marca un nuevo rumbo a la po lítica eco nómica de Te levisi ón E spañola y se f ijan nuevas responsabilidades y competencias para e l Patronato y para la Dirección General. Desde el principio se valoró la gran im portancia de la publicidad como fuente de f inanciación para la televisión. E n f ebrero de 1958 se creó el dep artamento de publicidad de televisión. El 2 6 de d iciembre de 19 58, med iante una L ey sob re T asas y E xacciones Paraf iscales, se convalidaba la tasa llam ada "Publicidad radiad a obligatoria" , que legitimaba la e xi ste ncia de publicidad pagada y permitía una correlación entre lo s gastos de TVE y los in gresos publicitarios, f uera de la rigidez d e los presupuesto s generales d el Estado, aunq ue con la interv ención d e los órganos gen erales y específicos de cont r ol. Otras f acciones de poder d entro del E stado también o ptaban a su parcela de control sobre la te levisión. La Iglesia, igual que h iz o con la radio a través de la creación de la cad ena Cop e, quiso jugar un p apel activo en el control y utiliz ación de este nuevo med io. E n abril de 1958 se 105 celebró la I A samblea Nacion al de Secretariados Diocesanos de Cine, Radio y Televisión. La prime ra con cl u sión, reco gida por G arcía Jiménez en la revista T elediario del 28 de ab ril de 195 8, subraya la “conveniencia de que en las parroquias, a las que llega ya o llegará e n un futuro próximo la TV, se constituyan los “teleclubs” parroquiales en orden a q ue lo s componentes puedan ver de una m anera activ a y no meramen te pasiva los distintos progr am as y emitir sobre ellos un juicio v alo rativo e n sus aspectos técnico -estético y m oral-religioso”. La Iglesia trataba d e ap licar lo establecido po r Pío XII e n su encíclica “Miranda Prorsus”(sob re cine , radio y televisión) d e 8 de septiemb re de 1 957: "Habrá de ser , p or con siguiente, más que nun ca necesario y urg en te formar e n los f ieles una conciencia re ct a d e sus deberes de cristianos en el uso de la televisión, para q ue é st a no se preste a la d ifusión del error o del m al, sino que llegue a ser u n instrument o de información, de fo rmación y d e tran sformación. (…) Porque la tare a de las oficina s nacionale s , que os recomendamos una vez más, no ha de lim i tarse so lamente a preservar y de fende r , sino que también y principalmente debe dirigir , coordin ar y p restar asistencia a las diversas ob ras educa tiv as, que se van su scit ando en varios p aíses, para impregna r de esp íritu cristiano el sector tan co mplejo como vasto de los med ios técnicos de di fusió n" 25 La conclusión de la Asamblea no t uvo consecuen cias prácticas. Centrada en la radio, se colocó en un segundo plano frente a la utiliz ación de la te levisión p ara el adoctrinamiento. Sin e mbargo, sus po sici on es avanzaron poco a poco. El 1 1 de noviemb re de 1958 se creó una comisión para re lacio nes con e l E piscopado que, e n la p ráctica, supu so un aumento de programas religiosos e n T VE. Tamb ién se creó una comisión Ep iscopal de Cine, Radio y Televisión. En otro orden d e cosas, T VE estaba sumida en la ilegalidad, no pagaba derechos de aut or y emitía anárquicam ente lo que quería. Par a guardar las formas el Ministe rio d e I nformación y Turism o dictó un decreto el 4 de junio de 19 59 , que permitía a TV E ret ransmitir, sin tener en cuenta la op inión de los club s o de las e mpresas, a quellas com peti cion es deportivas, acto s o espe ctáculos que se consideraran d e excepcional interés, aunque s e debía indemnizar a las entidades equipos 25 .- Rad iotelevisió n y p olítica cultural en e l fra nquismo , G arcía Jim éne z , J. 1980,215 106 estab l ecie ndo como baremo s d e com pe nsaci ó n el volume n económico de las ent radas sobrantes. Para prestigiar e l nuevo m edio se crearon lo s Premios Nacionales de Radio difusión y T elevi sión . En la Orden d e creación se procla m ó la labor educativa de la te levisión y la radio, que tendía a alcanzar la más alta calidad y labo r formativa. Son en t ot al diez p remios, dos d e los cuales se d estinan a trabajos de contenido cultural. Uno para la confe cci ó n de guione s de adaptació n de o bras literarias de positivo valor cultural, y o tro p ara activ ida des de e studio, inform ación o crítica sobre Radio y Tele vi sión rea liz ad a a tra vés de publicaciones periódicas y no periódica s. Este mismo año s e crea una comisión para mantener la s relacione s o f iciales del Ministerio con l as jerarq uías de l Movimiento. En diciembre de 1960 por decreto se reorganizó la Dirección Gene ral de Ra diodifusión y T elevisión, que p asó a asumir entre otras las funciones en comendadas ha sta ese momento a la A RE. En el de cr et o se dispone la crea ción de u n gabinete asesor, a dscrito directamente al Director Ge neral, que e stará fo r m ado en tr e otros por un abo g ado del Estado. Este servicio prestará asistencia perma nente al Director Gene ral en los as pectos técnico, artístico, mo r al, y en el rest o de las materias (se supone incluido lo cultural entre ellas). Coincide esta norma con un momento en que e n Europ a se iniciaba con gran ímpe tu la utilización de la TVE para fin es educativos- En e l m ismo decreto se dispone la cr eación de tres su bdirecciones generale s a la s que le s correspo nde llevar a cabo funciones delegadas d el Director General. P ara serv icios eco nómico- adm inistrativ os fu e nombrado Agustín Utrilla, p ara serv icios técn icos de Radio y Te levisi ón a Jo aquín Sánchez Cordo bés, y pa ra a suntos especia les a Luis E zcurra. Nunca fue ron definidas su s competencias. Tamb i én se crearon cuatro secciones directamen te dependientes del Director Gene ral: Servici o e xterior, Régimen d e Em isoras, Con sulta y Comp robación e Inspección . A unque la pa labra cen sura no aparece, las funciones de estos neg ocia dos no dejan dudas sob re su naturaleza. Tamb i én e n materia de publicidad se emite una orden ministerial el 1 de marzo de 1 961 med iante la cual se crea la Jun ta de Publicidad de TVE p ara la regula ci ón de la e xplotación de este servicio de forma adecuada. En 1961 la política de l Ministerio sigue sust entada en los dos pilares d e siempre: potencia ción y p erfeccionam i en to de las instalaciones técnicas de radio y telev isión y cont rol fé rreo de una cultura dirigida. El manda to como Ministro de Info r m ación y Turismo de Gabriel Arias S algado llega a su fin y el 12 de julio de 1962 es sustituido por 107 Manue l Fraga. Est e camb ia al Director General d e Radio y Televisión y coloca a un hombre de s u co nfianza, de un talante m ás liberal: Roque Pro Alonso . En televisión la Dirección de programas se divide en do s: programas g en erales donde ma ntiene a José L uis Colina, y p rogramas informativos, cargo p ara el que se nombra a Ángel Marrero. Se inicia así una nuev a e tapa en TVE. En octubre de 1962 se reorganiza d e n uevo l a Dirección Gen eral de Radio difusión y Te levisi ón . Se crea n dos subdireccion es: Rad i od ifusión y T elevisión. Asignan do en el artículo primero a la Dir e cción General la función d e estructurar, cuidar y organizar el f uncionam iento del servi cio público de radiodifusión de sonido s e imágenes en todo s sus asp ectos, por me dio de la dirección y la gestión d e las instalacione s p ropias y de la re gulación, f omento y fisca liz ació n de las activ idad es restantes. La subdirecció n gener al de televisión t iene asignad as la s fu nciones de d irección de e misoras de televisión en su triple aspecto, técnico, d e program ación y d e adm inistración. Se cre an cuatro unidades d ependientes de es ta subdirección: secretaría general, serv icios econ ómico-administrativos (con las fun ciones d e control, censura y com probación), gabinete de e studios y servicios técnico s. También las redes de TVE están integradas en est a subdirección gen eral. 6.2 E volución de la infraestructura humana y técnica. 6.2.1 Equip o humano Ya se ha planteado cómo, en el o rganigrama interno de Televisi ón , José Mª Rev ue lta, como Directo r General, m antiene en sus cargo s a José Ramón Alonso y a José Luis Colina como Jefe de programas. Este permane ce e n el cargo hasta que es sustituido el 15 de junio del 1958 por Mariano Ozores, tamb ién mie mbro del equipo fundacional de Tele visi ón Española. Ozores h abía trabajado co mo re gidor, primero, y luego como realizador. Ejerce el cargo h asta que e l 18 de mayo de 1959 Victoriano Fernández Asís es no mbrado je f e de p rogramas, y asume también la dirección de lo s informativos. Pa ra la pue sta e n marcha en 1959 de l centro de prod ucción de Miramar en Barcelona, TVE nom br a como d irectivos a Enrique de las Casas y a Raf ael Ezcurra. En est e mismo año, e l crecimiento de las p lantillas de T VE y su indefin ición profesional ob ligan a di cta r órdenes reguladoras (12 de ju nio y 2 3 de julio ) y a convocar de concursos restringidos p ara la provisión de pla zas de plantilla. Los profesionales de TVE que habían trabajado antes en RNE veían recono cida su an tigüedad. El reglamento de trabajo de T VE 108 calificaba al personal en cinco grupos profesionales: técnico (distingue entre titu lado y no titulado) d e programa ci ón (con t res subgrupos de programación, realización y complementariedad), administrativo, profesionale s de oficio y subalternos. En cada grup o, sin emba r go, hay diversas ca tegorías p rofesionales minuciosamente p ormenorizadas, hasta un t otal de 57. Pa r a po der tomar pa rte en e l concu rso restringido se estab l ecía que los solicitan tes debían ma nifestar su adhesión a l Movimiento Na cional. En estos a ño s se produce un a umento co nsiderable d e la habilidad opera tiva del pe rs on al técn ico. L a explosión té cnica y ope rativa de los sesenta req uirió la inco rporación de nuevo personal, y el recicl aje de técnicos de T VE e n lo s grupos de trabajo de la Unión Europea de Radiodif usión (UER). 6.2.2 Inf raestructura y tecnología. En e stos a ños los gra ndes avances se dan en la co bertura de las emisiones y e n la introducción de l video-tap e o m agnetoscopio, en la aparición del transistor y e n la m odernización de lo s equipos. También es muy importante la creación de un c ent ro de producción en B arcelona. Pero el gran salto tecnológico se va a producir en 1964 cuando se inauguran los estudios de Prado del Rey. En o c tu bre de 1 958, en la retransmisión de las f i estas d el P ilar de Zaragoza, e l realizador Alf redo Ca stellón utiliza un a cám ara con obje tivo zoom, que facilita e l cambio de escala en el de plano sin tener que camb iar de ob jetiv o 26 . T am bién se utiliza po r vez prime ra un travelling de 100 m etros. Otro gran avance tecnológico f ue la utiliz ación de l play ba ck, ya en 1957, en e l esp acio T eat ro Apolo de Gustavo Pére z Puig, donde se representaban zarzuelas. No e st aba bien vista su utilización e n los espacios de variedades, pero desde e nero de 1960, en el espacio Festival , se va imponiendo su uso en vez de la voz en directo , utilizándose por p rimera vez en una actuación de Elder Barber; a diferen cia de lo que se hacía en la zarzuela, aquí se ocultaba. L e siguió en el uso del “play-back” en e l program a Escala en Hi-Fi , rea liz a da po r Fernando Ga rcía de la V e ga en 1 961. 27 Como se in dicaba más a rriba, en 26 .- Lo recog e en una entr evista a A lfredo Cas tellón el per iódico Her aldo de Aragón , el 3 0 de octu bre de 19 58. 27 .- Baget,1993 :103 109 este caso no había ocultación, ya que actores d e TVE ponían rostro y gesto a las v oces de famosos cantantes. Una de las necesida des prioritarias de todas las televisi on es e r a disponer de un grabador de la seña l d e vídeo. Fue la marca Ampex la primera que en 195 6 com ercializó un m agnetoscopio. Se trata ba de u na máquina de 500 kilos de peso, a v álvulas y con una tecnología muy comp leja, que usaba u na cinta de 2 pulgadas y un tambor rotatorio de cuatro cabezas de vídeo . El Ampex pe rmití a la graba ción de la imagen electrón ica sob re una película o banda ma gnética de características seme jantes a la cint a magnetofónica. Al co locar posteriormente la cinta en el proyector de vídeo, las im ágenes y el son ido ap arec en simultáneam ente. A España llegó un o de los primeros A mpex, también conocido como video-t ape, e n septiembre d e 1960. E l antecedente del Ampex e s el kinescopio. El Ampex Se ut il izó po r prim era vez en una actua ci ón de Xavier C ugat y Abb e Lane. 28 E nseguida se adquirieron otros, tanto de la m arca Ampe x como de RCA. Su u tiliz ación hab itual era para grabar aquellos espacios que por alguna ca usa no podían e mitirse en directo. Pronto p aso a ser rutinario, para es pacios en di f erido y p ara poder ampliar la cap acidad de p r od ucción. Se realizaba sin interrupciones, salvo algún f allo grave. Se carecía de técn i cos en corte y en edición. La edición “a cuchilla” perduró a lo largo de la década de 1960. Si había que repetir se hacía de sde el último fund ido en negr o , y se co ntinuaba hasta el siguiente. El Ampex, cuyo antece dente es el Kine scopio perm itirá liberar a los d ramáticos del orden secuencial impuesto por el guión. A comie nzos de lo s a ños sesenta a parece el transisto r como sustituto de las “lámparas”. Su m enor tamaño y bajo con sumo de ene rgí a le convirtieron e n el e l em ento básico de toda la electrónica profesional y de consumo . Se in iciaba la e ra de l sem iconductor. E sto p rodujo efectos muy beneficiosos: menor peso, volumen y consumo de energí a, además de m ayor e stabilidad. Se facilitaban así la cr ea ción d e equipo s O NG y de periodismo e l ect rónico. En 1 964 T elevisi ón Española dispone de dos unidade s ligeras de retransmisión do tadas de dos cámara s y p or tanto de dos unidades de radiofrecuencia y cinco equipos móviles, que podríamos llamar móviles o pesado s, c ada uno de los cuales tiene cuatro canales de videofre cuencia completos con sus cuatro cáma ras, sus amplificadores de imagen y su s corresp ondientes monitores, más un monito r de salida, o tro mon itor de salida pa ra el locu tor, u na conso la de sonido y un me zclador 28 .- Baget,1993 :80 110 de im agen, junto c on los micróf onos correspondientes. El equipo móvil dispone de una antena de microondas d esde donde se enví a la señ al a la emiso ra central A partir d e 1960 TVE a lquiló los estudios de S evill a Films para utilizarlo de plató. T ambién alquiló el teatro del Instituto Ram iro de Maeztu, como se indicaba anteriormente, y para p rog ram as d e más envergadura, sobre todo mus icales, el te atro de Fomento d e las Artes Escenicas (F AE). A finales de 196 3 y comienzos de 19 64 Televisión Espa ñola se había convertido en una gran empre sa nece sitada de u na reestructuración, y se proyectó y pu so en marcha la nueva sede de P rado d el Rey, ina ugurada oficialmente el 18 de Ju lio d e 1964, e n un a cto presid ido po r e l Jefe de l Estado. E l complejo con 6 9.081 metros cuadrado s cuenta con nu eve estud i os, frente a los dos q ue tenía el del Pa seo de La Hab an a. La extensión total d e los e studios es de 3.046 m etros de los cuales 1200 pertenecen a l E studio 1, e l m ayor estudio de televisión de Europa . El 2 de a gosto de a quel año se realiza la prim era grabación en los estudios de Prado de l Rey. 6.2.3 Red de es taciones emisoras. Como e l resto de emisoras de Eu ropa, T VE p retendía crear una televisión e statal de cobertura n acional frente a l tipo de televisión loca l dom inante en EEUU. Este planteamiento se a poy ab a en e l desarrollo alcanzado por los enlaces de microondas. Esto supuso la creación d e los grandes o rganismos europeos de Rad iodi f usión y Televisión En la primavera de 1958 comienzan los trabajos de creación de la red; e n octubre del m ismo año llegó el p rimer uso práctico, la retransm isión desd e Zaragoza de la Misa desde la ba sílica d el Pilar del 12 de Octubre. La red llegó a Barcelon a y a Zaragoza en f ebrero de 1 959, a las do s Castillas en o ctubre de e se año, a V alencia en fe brero de 1960, a B ilbao en diciemb re de 19 60, a G alicia y Sevilla entre se ptiembre y octub re de 1961, y finalmente a Canarias en febrero d e 1964. Su configuración y diseño es muy similar a la red de carreteras de 1855. En 1958 se proyecta el enlace hertziano Madrid-Barcelon a a trav és de est acio nes i ntermedias. Los en laces hertzianos se concebían com o reversibles, capaces de tra nsm itir e n ambas direcciones y con un alt o grado de autom atiz aci ón. Ca da una de e stas esta ciones re petidoras e stá dotada de un equipo compue sto de dos parábolas – que actúan a modo de grandes e spejos que reflejan las ondas, una que “recib e” de la e m isora ante rior y otra que transm ite o ref leja las ondas recibidas. L as siete estaciones repetidoras intermedias e stán conectadas entre sí p or radio- 111 teléfono . A mediados de 1958 se inauguró la em isora de Navacerrada que emitía e n el Cana l 2. E l 12 de octubre d e 19 58 se retransmitió la ya citada m isa desde la basílica de l Pilar d e Za ragoza, fu ncionando el transm is o r de la Muela. En diciemb re d el mism o a ño llegó la te le visión a Barcelona, y el 2 de f ebrero de 1959 se inauguró el enlace hertz iano Madrid-Barcelo na (TVE) a través de las “estaciones e levadoras”, enclaves separados por distancias que o scilaban en tre los 65 y los 80 km. La red de emiso ras quedó constitu ida por las do s emisoras d e Mad rid y Navacerrada. Navacerrada em itía lo que le llegab a d e Mad rid o de Barcelona por el canal 2, Madrid utilizaría el 3 y B arcelona el 4. En Madrid podrían ver los canales 2 y 3, y en e l resto d e España solo u n p rograma, produ cido en Madrid o en Barcelona. El 14 d e Ju lio d e 1 959 se empezó a emitir desde los estudios de Miramar en Barcelona. El 19 de julio de 1959 comienzan las emisiones experimentales de TVE para la s dos Castillas desde Navacerrada, amp liándose la cobe rtura a la s pro vi ncia s de Salamanca , Á vi la, Segovia, V alladolid y Palencia. El 1 2 de o ctubre de 1959 inauguran la emisora de las dos Cast illas (Bola de l Mundo -Navacerrada). Es un p aso mu y impo r tante en el desarrollo d e la televisión. Este año t ien e gran impo r tancia, por sus dificultades técnicas, la retransmisión de la inauguració n de la basílica del V a lle de los Caídos el 1 d e abril de 1 959 y el tra slado de los restos de José An tonio Primo de Rivera desde el Escorial. Para conectar el V alle de los Caídos con e l enlace h ertziano de El E scorial hub o que i nstalar un link (o c onexión) d e trec e kilómetros, y desde allí tran smitir la imagen hasta la em isora de l Paseo d e La Habana. Se utilizaron cuat ro cámaras, u na de e llas instalada en el interior de la Basílica y dotada de zoom, que co nstituía –como ya se ha a punt ado- una novedad . Esta cámara e st aba conect ada con la unidad móvil por un c able de 5 00 met ros de longitud, lo cua l e ra o tro da to insólito en este tipo de retransm isiones. Durante las d os horas que duró el acto de inauguración se pudo contemplar en d irecto sin incidencias dignas de men ción. En enero de 1960 se inauguran las em isoras de E l Garbí (Vale ncia) y del Mon tcaro (Tarrag on a), lo que permite que se incorporen a la red buena p arte d e las tierras lev an tinas. En fe brero de 1 96 0 la te l evisión llega a Valencia y B aleares. En agosto se crea la co nexi ón con el n orte, estab l ecie ndo enlaces en tre Navacerrada y Sollub e me diante estaciones “relevadoras” en Villajim ena, Coculina, San Martín y O rduña. llega la televisión a la región vasco-navarra. El 1 sep tiembre de 1961 la televisión alcanza las provincias de León, Orense y L a Coruña a trav és de la em isora de Monte P edro so situada en S an tiago de Composte l a. El 1 de octubre llega a Sevilla y a 112 gran p arte de Andalucía con la emisora de Guadalcanal. El 10 d e diciemb re de 1 962 a través de una o rden Ministerial se reg ula la instalació n d e “repetidores” de carácter lo cal que elimin an las “zonas de somb r a”. La inst alación se h ará po r cuenta de los ay un tamientos. En mayo de 1 963 Baleares se incorpora plenamente a la televisión con el emiso r de Alfabia. E n f ebrero d e 1964 se inaugura la em isora de Izaña en Tenerife , dando por ter m inada la cobertura nacional. La red d e Eurovisión o red eu ropea de televisión nace en 1950 y se constitu ye por una voluntad de in tercambio de informa ci ón audiovisual entre los distintos países e uropeos. Ha st a 1960 TVE no se in tegra plenamente en la red europ ea, consecuencia entre otras cosas del aislamiento político del régimen franquista. El 13 de marzo de 1958 se juega en París e l en cu en tro de f útbol España-Fr an cia, retransmitido por la televisión f rancesa. T VE obtiene la versión en Kinescopio. Así se establece el p rimer contacto con la te levisión francesa (R T F). Fue la primera conexión internacional de nue stra televisión. Con Fra ncia e xi stía el pro blema de que no utilizaba e l tipo estándar europeo de transmisión de 625 líneas, sino que lo hacia so bre la base de 819 líneas, p or lo que era preciso utiliz ar un convertidor 29 . E sp aña siem pre tiene como nexo a Francia para conectar co n Eurovisión. T ambién Gran Bretaña present a un tipo de t ransmisión especial de 405 líneas, de tal f orma que la conexión es comp leja. El 21 de d iciembre de 19 59 se inicia el cam ino hacia Eurovisión con la retransmisión de la visit a a Espa ña del Pre sidente Eisenhower . Con gran d espliegue de me dios, como reseña la revista T ele-Radio "La s cáma r as captarán para toda España la llegada de Eise nhower a la base hispanoamericana de T orrejón de Ardoz. Al m ismo tiempo los e quipos de kinescop io impresionarán en c int a cinematográfica las e scenas d e la recepción. Un a vión, desde B arcelona, trasladará luego la película kinescop iada a Marsella, para ser distribuida a la red de Eurov isión . Simultáneamen te doce operado r es cinematográficos situados a lo largo del itinerario que seguirá la com itiva –do s de ellos desde helicóptero- captarán u n completo re port aje desde T orrejón hast a e l palacete de l a Moncloa, residencia d el p residente norteamericano d ura nte su estancia en Madrid. Los recep tores de TV E recibirán inm ediat amen te las películas en el h otel Hilton, donde serán instaladas las oficinas de la pren sa nacional y extranjera. A lgunas de las pe lículas saldrán con destino a la 29 .- El conver tidor es u n traductor a c ada fr ecuencia de líneas naciona les 113 televisión po rtuguesa, m ientras que o tras quedarán a disposición de TVE para ser emitidas en los telediarios". 30 Se instala ron las dos e staciones móviles un a en T orrejón y otra en la plaza de Castelar, para retransmitir la llegada del pre si de nt e y la entrega d e las llaves d e la ciudad; la RAI ita liana ced ió un aparato Ampex para registrar las imágenes que iban de Madrid a Ba rcelona. Un a vión especia l t rasladó efectiv am ente las imágenes a Marsella, y desd e allí se retransm itieron a París, d esde d on de se e mitieron a toda Europa. La retransm isión a lcanz ó una cifra de audiencia de u nos c incuenta millones de e spectadores. El enlace hertziano de Barcelona es la vía pa ra conectar con Eurovisión. Sánchez Cordobés, co mo je fe de los se rv icios técnicos de televisión, instala un enlace con Eurovisión e n la sierra gerun dense de Sant Grau . España in gresa o ficialmente en esta red en 1 960. El 2 de marzo de 1960 se ven por primera vez lo s p rogramas de T VE a t rav és de Eurovisión, con mo tivo de la retran smisión del partido Real Madrid - Olimpique de Niza desde el est adio Santiago Bern abéu. Se repite la cif ra de cincuenta millones de espectadores. El 18 de Mayo de ese mismo año se retra nsmitió por primera vez un a contecimiento ce lebrado f uera de España, la segunda parte del partido Rea l Mad rid-Eintracht de Francfort, que d eparó al equipo esp añol su V Copa de Europ a. El 1 5 de diciembre de 1960 se recibió la primera emisión oficial d e E urovisión p ara España a través del en lace d e Sant Grau. Se t rataba de la bo da del Rey Balduino con Fabiola de Mora y Aragón. Enviado desde Bélgica, duró 266 minutos, sin interrupciones. La transmisión, que exige u n notable e sfuerzo técn ico, tuvo u n enorme éxito. La se gunda ret ransmisión eu rovisi va fu e la Misa del Año Nuevo of iciada en la Basílica d e S an Pe dro por e l Papa Juan XXIII. TVE estaba conectada d irectamente con el V aticano a través de los servicios técnicos d e la RAI-TV Italiana. Como paí s miemb ro de p leno derecho, Espa ña ya podía particip ar en e l pre stigioso Festiv al d e Eurovisión. L o ha ce por vez prim era en 1961 con la canción E st ando contigo interpreta da po r Conch it a B autista, y compue st a po r Au gusto Algueró y Gu ijarro. Obtiene u n octav o lugar . La mayor parte de los p r ogram as que se em iten p or ví a d e Eurovisión son deportivos o informativos. España utiliza desde 1960 el material informativo de la red d e Eurovisión. 30 .- Revista Te le-Radio d iciem bre de 1959. 120 W illia m Sha kespeare ; Ju lio Cesar en 1960. En ella trabajan cincuenta actores y se senta e xtras más lo s técnicos que h acen u n to tal de 130 personas, me tidas en un p equeño estudio de te levisi ón . Es la primera vez que esto sucede. Bernardo Ballester ideó pa ra la obra un único e scenario, de cierta complejidad. L as escenas d e bata llas se f ilmaron en exteriores: En la barriada de L acota, a las afuera s de Madrid, con cerca d e 100 extras y una treintena de caballos. El d irector-adaptador- realizador fue Juan Guerrero Zam ora que tra bajó con u n reducido equipo técnico: un operador de cámara, un secretario d e p roducción y algún ayudante . En una j orna da se f ilman trescientos m etros de los cu ale s se ap rov echa n cerca d e do scientos, inte rcalados en la em is ión en directo. L os objetivos de est e espacio teatral eran d i f undir los textos clásicos y h acerlo en verso, cosa mu y novedosa en T VE, con u na duración ent re 90 y 100 minu tos. Informat iv os : Al principio no tenían archivos de imágenes. Se su rtían de noticias que les pa saba la Casa American a posteriormente de noticias e imágene s d el NO-DO y de la agencia CIFRA. Luego se contrataron los servicios de la CBS y Unite d Press. Tamb ién se recurría a las noticias de RNE. No se podían retransmitir acontecimien tos a tiempo real. Las entrevistas se realiz an en los estudios. Como ejemplo te informa tivos e l ro daje d el mensaje de l Je fe del Estado de f in de año 1959. “Una ve z sep arado en el texto d el discurso los f ragmentos e n los que el Fran co hablaba y lo s que se ilustrab an con imágene s, se proced i ó al roda je de las secuencias directas” “Con dos cámaras de cine de 3 5mm. de splaz ad as al palacio d el Pardo. Un mag ne tófono de cinta perforada de 35mm. que permite l a sincronización de la im agen con la p alabra grababa la voz del j efe del Estado. Se trabajaba contra reloj, buscando im ágenes para rellenar los fragmen tos que solo se escuchaba la v oz, la co laboración de los archiv os de NO-DO fue crucial. Aún así n ecesitaban más imágenes y recu rrieron a dibujos, se trabajaba día y noche. El mo ntaje se hizo sobre material negativo porque no dio tiempo para enca rgar el p ositivo.” 34 Educativo-Culturales 34 .- Revista t ele Radio ,diciem bre ,1959 121 Como ejemplo po de m os poner Universidad TVE espacio que comienza en noviembre de 1959 y durará to do el t iempo a nalizado, la iniciativa parte del Ministe rio de Informa ción y T urismo, dirigido po r Luís de Sosa. Con intenciones d ivulg at iv as aun que m antiene una línea científica, las clases d e q uince minutos la s imp artirán profesores universitarios esp ecialistas en las distintas materias. Variedade s y concursos A los programa s de variedades pronto hubo que sacarlos de los estud i os para que pu dieran realizarse siguiendo el e stilo de los programas cara al público de la radio de los años cincuenta. Se alquilaban teatros, el más utilizado hasta f ue el teatro de Fomento de la s Artes, otras veces se a lquilaban es tudios de cine como Sevilla Films .En m arzo de 1962 se mo ntó otro estudio, el E studio 3 y a partir de entonces s e rea liz ab an a llí los pro gramas d e variedades sin público. Un p rograma que su puso u n cam bio import an te en la producción de este fu e La Gran Pa rada . Era la primera vez que se ab ordaba un programa mu sical de gran fo rmato y que s e romp ía e l e squema de “los cara a l público ”. Se contrato p ara p onerlo en ma rcha a un realizador extranjero, al que ya he mos hecho referencia an teriormente: Gilles Margaritis. Al principi o te nia un escenario. Se en say aba el m ismo dom ing o p or la m añana y p or la ta rde, para e mitirse en d irecto por la noche. No se hace con público. El programa Fantasía : para un programa de med i a hora se requiere treinta hora s de ensayos. Infantiles Los p rogramas infantiles s e producían en plató y en direct o. Iban desde las dramatizaciones de cu entos ( Erase una ve z de Jaime de Armiñán) hasta los esp acios contenedores de varios microespacios. Mención aparte me recen lo s t íteres y las m arionetas, e stos n ecesitaban un plató e special que se adaptase a las n ecesidades de la cámara, u na plataforma que girase, u n ciclorama para proyecta r d ecorados, una instalació n es pe cial q ue produjera l a sensación de que había d istintos plano s y sabe r conjugar con m aestría los distintos efectos especiales: nubes, humos ,agua et c. Pero sobre todo necesitaban un buen gui ón . Retransmisione s Se estreno la primera unid ad m óvil PYE en 1 957, lo primero fu eron corridas de toros y partidos de fútbol, luego vinieron to dos los años los 122 juegos sindicales, los de sfiles de la victoria, procesiones de Sem ana Santa y otros mu chos actos políticos, militares y religiosos. Producc iones en Miramar Los estudio s de Miramar de Barcelona fu eron creados para descongestion ar la produ cción en Ma drid. Casi des de el principio la produ cción de Miramar se espe cializó en inf orm ativos como Panorama y concurso s patrocinados en s u gran mayoría por la m ultinacional Nestle. Tamb i én hacían alguno s programas infantiles y variedad es. Interesa desta car el Telediario primera edición . Se d ecide hacer un único programa nacional emitido en ciertos momento s desde Ma drid y en o tros desde Barcelona. A partir de 1 959 en Barcelona se realizaba un 10% del total de la emisión que luego se est ab iliz ó e n un 20 % . 6.5 E volución del lenguaje televisivo. Cuando se in ician las e misiones de Te levisión E spañol no existía un lenguaje propiamente televisual, hab ía qu e inventar un nuevo lenguaje. García Serrano escribe en Arch ivos de la Film ot eca (1996,71) “de lo mucho que se ha espe culado p or la existencia o n o de un medio televisivo solo hay u n he cho de terminante. Las lim itaciones p or la prop i a evolución d e los medios técnicos y lo s soportes de la imagen ” Para los pioneros de T elevisión Española e l nuevo medio era una radio con imágen es, por tanto era considerad a a todos lo s efectos u na hermana de la radiodifusión, los primeros pro f esionales venían d e Rad io Naciona l de España y prete ndían t r ae r a televisión los progr ama s que triunfaban en la radio e in corporarle imágenes, esta s consistían en imágene s fijas de u n locutor que leía un texto informativo em itido p or los boletines informativos d e RNE con alguna fot o, para los p rog ram as informativos, o una pareja d e presentadores d e imagen atractiva que presen taban a una cantante o un concurso. Una cámara en plano g en eral y o tra en plano corto bastaban para cubrir las necesidades n arrativas. Tamb i én se utilizaba las té cnicas de hacer pro gramas ca ra al público en teatro s q ue tanto éxito había tenido en la radio. En líneas genera les duran te los primeros a ños d e em isiones re gulares se e nsaya con formatos de program as que basaban su eficacia en el d irecto. 123 A su vez la frecu ente utiliz ació n de mate riales filmados p r eviame nte como mate rial del NO-DO y docu mentales 35 , se u tiliz a p ara cambiar la disposición d el espacio (decorados, emp lazamientos de cáma r a, ilumina ción) Com o s ólo se cuenta con dos c ám aras en u n principio, luego tres, la planificación debe a tenerse a u n cálculo estricto de la función de la cáma r a pin chada en programa y de la p repar ació n en previo. A ello ha y que añadir que l as primeras cámaras e lectrónicas eran de torreta co n objetivos in tercambiables que limitab an la rápida preparación de l plano. La realización es taba lim itada a unos pocos pu ntos de vista y a u n reducido movimien to de elementos internos y externos al cuad ro. Mediante el mezclador de im agen se pueden ha cer los mismos efectos que h ace el cine con el t rucaje como son e l fu ndido, el encadenad o y la sobreimp resión, solo que aquí se hacen sobre la marcha. Dependiendo de la sensibilidad artística del realizador. Pa r a conseguir e l paso d el t iempo se recurre al f undido . Puede ir de negro a imagen o al rev és, marcando el comienzo y fina l de la secuencia. P ara lograr un ca mbio de lugar se u tiliz a el encad enado se emplea co mo enlace e ntre dos situaciones, eliminand o la pa rte intermedia, puede servir para eli m inar ti empo y esp acio super f luo, tam bién para pasar de una escena en vivo a otra filmada. La sobreimpresión es la sobreimpresión de la im agen de u na cámara sobre la imagen de otra , con ef ectos artísticos. En fotografía se llama doble impresión. Desde el principio se pu so de manifies to el interés de los direct iv os y realizadore s de televisi ó n por la s escenificaciones d ramáticas. Estas planteaban lo s problemas formales más imp ortantes, los cuale s encontraron e n el m edio teatra l el mund o m ás próximo para sus limitaciones y expect ativas. Ense guida se inc orp oró a n ue stra televisión el director d el cuadro de a ctores de la emisora madrileña de RNE. S e seguían para la em isión de dramá ticos técnicas teat ral es .E l guión d ebía tene r una e structura teatral. El punto de vista de la cámara estaba s itua do en el patio de butacas, má s adela nte había un a segunda cámara lat eral para los primeros planos y un t ravelling circular. En realidad se t rataba de una ret ransmisión de una obra de te atro a través de la telev isión. Aumento mu cho el número de p rogramas dramáticos con teatro clásico y moderno, sainete s, e ntremeses adaptaciones d e novelas, guiones originales, zarzuelas. 35 .- Muchos de ellos p ro venientes de em bajadas, sobre todo de la de EEUU 124 Una te rcera incorporación a l lenguaje te l evisual f ue e l lenguaje fílmico, la televisión nace cuando el cine ya lo había invent ado casi to do, la pla nificación prove nien te del cine n o se pudo realizar en tele vi sión hasta la aparición del prime r magnetoscopio Ampex d e 2 pulgadas que permitía el corte f ísico. Entre los que soñ ab an con cr ea r un lenguaje nuevo estaban los alumnos de la Escuela de cine que c on taban co n el apoyo de a lgún directivo de TVE como el jefe de realiz ación José Luís Colina que e r a también guionista de cine. No parecía mu y apropiado pensar que aquel incipien te m edio de expresión concebido p ara la retransm isión inme diat a de imágenes asumiera p lenamente la mecánica ni los criterios crea tivos del cin e, pero tamp oc o parecía una lo cura te ner en cu enta su gramática. Los escasos re cursos ent orpecían esto s esfue rz os autodidactas. Una norma no escrita fue la primera que se aplicó a la tele visi ón . E l cálculo de los tiempo s n ecesarios para cada operación se convirtió en ley fundamen tal para los cam bios de empla za miento s y de lente, y p ronto se comp r ob ó la con veni en cia de limitar los primeros aunque p or e llo los personajes aparecían casi siempre de perfil Y se p asaba de un gran angular a un primer plan o e n el m ismo emp laz am iento p rovocando desorientación en el espectador. Tambié n el sonido su f ría d e la f alta d e ensayos y d e medios t écnicos, ya que no se podían planificar los distinto s planos sonoros. El directo ob li gaba a prescindir de cualq uie r tipo de elipsis y cua lquier error de cálculo producía efecto dom inó. El tiem po real era la bestia negr a del realizador. En cuanto a la realización e n estos mome ntos se de be hablar más bien d e retransmisión. Los decorados se construían en capas p ara facilitar el camb io. La ilum i na ción era f rontal y d e am biente y e l guión técnico se realizaba en los ensayos. En 1957 so lo se podía jugar con un de corado y por ello tienen que recurrir a ob ras de un a cto. Más tarde se dio paso a los decorados po r capas o d e “cebolla”. La retransmisión en exteriores fue de sde la incorpo ración de la primera unidad móvil 36 una constante en la televisi ón e spañola, deb ido entre o tras cosas a la fa lta de espacio, se empezaron a desarrollar programas e specí f icos vinculados a e ve nto s so ciales sobre to do deportivos con una destacada presencia del fútbol. 36 .- En 1957 se c om pra, seg ún l a revista Te le-radio, una unidad m óvil PYE de segund a m ano. 125 Con la llegada d e los prime ros magne tosc op ios Ampex no vario mucho la forma d e realizar, ya que est os equipos solo permitían el co rt e físico de la cinta con prob lemas, no perm i tía to davía e l monta je en un primer momento. Bastante más tarde se empieza a u tiliz ar el conc epto de montaje tal como lo cono cemos en la actualidad. La gramática televisiva se v a alejan do del teatro y se v a acercando al cine. La lim itación d el espacio también obliga a la ut iliz ación d e exteriores f ilmados. De l lenguaje cinemato grá f ico s e respetaba el eje y el salto propo rcional, conceptu almente f altaba cla ridad, con la lleg ad a de los telefilms to davía se volvió el panorama m ás confuso ya que estaban a medio camino entre el c ine y la n arración con telecámaras. Lo que sí se pro dujo con respecto al cine clásico f ue un despla zamiento de e scala, a l aum entar lo s primero s plano s prescind iendo d e los gene ral es . Entre los dramá ticos con guion es originales h abía do s tenden cias: a) los q ue se ce ñían a la f órmula de “teatro en el a cto” b) Los que incorporab an a la est ructura te atral recursos narrativos más ágiles que a postaban por el montaje de secuencias co rtas, con e lipsis d e situacione s y de diálogos o por la disco ntinuidad argumental como Silencio…se rueda d e A dolfo Marsillach , o Gale ría de maridos de Jaime de Armiñán. Existía otro condicionante para la realización: la censura. Se sacrifica la lógica y la e stética de un plano a los d esignios de la ce nsura. Los directivos de los pro gramas están sujetos en todo momento a u na llamada que recriminase su frivolidad. Al co menzar la dé cada d e lo s 60 va aumentando la tecnología y al mismo tiempo se acent uaba la defin ición de estilos en la realización televisiva. Al m ismo tiempo el person al técnico fue adquiriend o agili da d lo que se tradu jo en una m ayor riqueza d e rec ursos. Esto se manifiesta en dato s puntuales: ca m biar de ob jetivo y ajust ar el nu evo encu adre requiere una f racción de segundo, en menos d e un m inuto se desmonta un a cáma r a de l trípode, se sitúa en el su elo, se hacen dos o t res planos y se monta nuevamente en el trípode; los jirafístas memorizan posicion es y encuadres y los micrófono s van en busca del personaje . La iluminación prescinde de luces bajas y deja de ser un mero soporte técnico para mat iz arse y cre ar climas y am bientes; un suelo de plá stico y la perici a de los operado res permite el travelling de las cáma ras en el trípode. Aparecen dos conceptos ya definidos de realiz ación televisiva: 1- Una que se podría de nominar según P edro Amalio López en Archivos de la Filmoteca (1996, 23)“teatro fo togr af iado”. E sta concepción la def i en den y pra ctican a lgunos re alizadores partida rios de la estética t eatral que insist en en mantener los 126 decorados rectangulares e n tres pa redes (la llama da ca ja de zapatos), con p uertas latera les, personajes moviénd ose en horizontal, primero s p lanos en las f rases largas y med ios o generales en las breves. Es u na pue sta en esce na tea tral cuya concreción en el guión té cnico se irá de cidiendo e n lo s ensayos. La realización con sistía en el seguimiento visual de la representación. 2- Aquellos que defienden que la cámara debe defin ir el centro de interés ; los decorados con ángulos, la ruptura de línea s; las dimensiones f alseadas ; revalorizan los d ecorados no realistas con ciclorama s negros o síntesis est iliz ada s y com prueban que cuando el ju ego e scénico no es demasia do comple j o el de corado d e solo dos paredes es más f uncional que el tradicional d e tres; en los plano s generales se i nt enta e l ud ir el tiro f rontal , los actores se mue ven preferentemente en diagonal y co n f recuencia pla nifican por sí mism os al acercarse a la cámara, estas ,que ya son tres, se adentran en los deco rados o buscan tiros a t ravés de las p uertas, pasillos e incluso aberturas d isimuladas en las paredes ha sta el punto de que se hace h abitual el juego plano -contraplano; se compone en profundidad buscando primeros térm inos; queda abolida la obligatoriedad d e que toda s las secu encias e mpiecen en plano gene ral d e situación ; se o lv ida el simplista lengua je d e plano med io de cada persona que habla y se ju ega con e l off, co n la expresividad de p aus as y silencios; se subraya que un pla no secuencia no tiene porque ser un plano general sostenido; s e defiende que un plano no es un eje rcici o aislado de e stética fotográfica sino u n elemento narrativo se gún la expresividad del texto y la situa ción dr am ática; se experimenta con la profund ida d de foco. La p rimera moda lidad tuvo en ocasiones e xcelente acogida por parte d e un público al que le gustaban los cá nones tradicionales de la escena y valoraba la fidelida d a los m odos teatrales. L a diferencia en tre ambos p lanteamientos se basaba en la filosofía de fondo. 127 CAPITULO 7-ESTRUCTUR A DE L A P ROGRAMA C IÓN (1958 -1962). 7.1 Año de 1958. El año 1958 es el primer año en el que podemos acce der a u na programación i m p r e s a y f i a b l e a t r a v é s d e l a r e v i s t a T e l e - d i a r i o . D i c h a r e v i s t a , q u e p r o n t o p a s a r á a l l a m a r s e T e l e - r a d i o , e s e l ó r g a n o o f i c i a l d e d i f u s i ó n d e l a D i r e c c i ó n G e n e r a l d e R a d i o d i f u s i ó n . P a r a e s t u d i a r l a e s t r u c t u r a d e l a p r o g r a m a c i ó n n o s h e m o s b a s a d o e n d i c h a r e v i s t a y h e m o s e l a b o r a d o l a s p a r r i l l a s s e m a n a l e s e x p u e s t a s í n t e g r a m e n t e y e xt r a c ta d a s e n l o s c a p í t u l o s s u c e s i v o s . 7.1.1 Pa rrillas horarias 1 2 8 En er o 1 - 19 58 En er o 5 - 1958 L un e s M ar t e s M ié r co le s Jue ve s V ie r n e s S ábad o D om ing o PR OGR AM A I N F AN TI L 16: 00 Pres ent a c ión del program a 16: 00 16: 05 D irec t o des de e l C irc o Pric e 16 : 05 18: 02 18: 02 18: 20 Pres ent ac ion prog. "Es t udios " 18: 20 18: 27 R in-Ti n-T in 18: 2 7 19: 00 Pres ent a c ión del program a N ot i c ias d e los R ey es M agos 19: 0 0 19: 03 "J uget es y f i es t as " N O-D O 19: 03 19: 20 T eat ro guiñol F ilm de largo m et raje 19: 20 19: 30 Viejo c ine c óm i c o 19: 30 19: 45 El c irc o: Los perrit os s abios 19: 45 20: 00 D ibujos anim ados : Popey e 20: 00 20: 05 "D ios en t u c a s a" Prog. religioso 20: 0 5 20: 15 Pres ent ac ión del program a Pres ent ac ión del program a Pres ent ac i ón del program a C ine Bre v e: Los R e y es M agos 20: 15 20: 17 D ibujos anim ad os El c irc o: "Los dos Silv anos " Llegan los M agos -N O-D O 20: 17 20: 20 T eat ro de m ari onet as H az añas de M arianí n y T eres a C ine Brev e: La noc he il us ionada 20 : 20 20: 33 Viejo c in e c óm ic o C ine para niños N ot i c ias d e los R ey es M agos 20: 33 20: 40 El c irc o: Los pay as os D oc um ent al: R eglas del f út bol D ibujos anim ados 20: 40 20: 45 N ot ic ias de los R e y es M ag os H aza ñas de M arianí n y T eres a 20: 45 20: 50 C ine c óm ic o El c irc o : M alabari s t as "A v uelt a de c orreo" 20: 50 PR OGR AM A D E N OC H E PR OGR AM A 21: 00 "Otra v ez e l m ejor"- C onc . M us i c a 21: 00 21: 08 D oc um ent al N ODO "De port es de niev e" N O-D O 21: 08 21: 15 D oc um ent al: Art es aní a es pañola "As í v a la Liga" 21: 15 21: 20 M ú s ic a c onjunt o v o c al El ac ordeón "Pas o de Da nz a ". C las e de Ballet "C anc i ones de hoy " Los C harros 21: 20 21: 35 El hom bre d el T iem po El hom bre d el T iem po "El t ranv í a del hum or" El hom bre del T ie m po 21: 35 21: 40 Enigm as polic iac os C om ent arios de act ualidad F olk l ore, m ús ic a y da nz a N O-D O 21: 40 21: 45 D oc um ent al El hom bre d el T iem po "Preg un t as a l es pac io" 21: 45 21: 50 El ho m bre del T iem po 21: 50 22: 00 "La Golet a" Variedades "G ran s alón" M ús ic a s elec t a 22: 00 22: 12 22: 12 22: 15 1- Ac t uac ione s m us ic ales 1- Orq. D e J os é L. Sant is t eban 1- Orq. I t al iana "T ort o rel " 22: 15 22: 20 2- " Pers on aje m is t erios o" c onc . 2- Ch arit o León y F osf orit o 2- I l us ionis t a C ons t anc e 22: 20 22: 30 3- " M inut o c ult ural" 3- La f igura de la s em ana 3- C ant ant e Alic i a Gonz ál ez 22: 3 0 22: 45 4- " 1958", enc ues t a 4- "Pat rulla de t ráf ic o" 4- Bailarí n J o s é T oledano 22: 45 22: 50 5- F ranc e Piery , c ant a nt e f ranc és 22: 50 22: 55 "M inut o c ult ural" 22: 55 23: 00 T el ediario T elediario T elediario T elediario F olk lore i nt ernac ional e i m ágenes 23: 00 23: 10 "El m inut o c ult u ral " 23: 10 23: 15 "Prime r aplaus o" "M inut o c ult ural" La s e m ana burs át il C i ne: f ilm de Alf red H it c hc oc k T eat ro: "Noc he de R ey es " 23: 15 23: 30 C ine brev e doc um e nt al D oc um ent al: "B oda e n C as t illa" 23: 30 23: 40 23: 40 23: 45 Piez a dram áti c a "M eridiano de la c anc ión" 23: 45 23: 55 "M eridiano de la c anc ión" 23: 55 00: 00 M ús ic a a m e dianoc he C ine bre v e doc um ent al N ot i c iario N O-D O 00: 00 00: 05 "Es c ala en M adrid" ac t ualidad 00: 05 00: 10 Ú lt i m as not ic ias Ú lt i m as not ic ias Ú lt i m as not ic ias Ú lt i m as not ic ias 00: 10 00: 15 D es pedi da D es pedida D es pedi da D es pedida 00: 15 00: 20 D es pedida 00: 20 00: 30 00: 30 I N F AN T I L (1) " Ci ta en e l estu d i o " Varied. " L a h o r a Ph i l i p s " . Varied. " F esti val M a r co n i " 1 2 9 En er o 6 - 1958 En er o 12 - 19 5 8 L un e s M ar te s M ié r cole s Ju e ve s V ie r n e s S áb ado D om in go PR OGR AMA I N F A N T I L 18: 15 C art a de ajus t e 18: 15 18: 30 Pres ent ac ión del program a 18: 30 18: 35 R in-T in-T in 18: 35 18: 45 C art a de ajus t e 18: 45 19: 00 C art a de aj ust e Pres ent ac i ón del program a Viejo c ine c óm ic o 19: 0 0 19: 03 R in-t in-ti n 19: 03 19: 15 P rogram a inf ant il e x t raordinario El c irc o: Pay a s os 19: 15 19: 20 Largom et r aje: "Sis s i" T ea tr o guiñol 19: 20 19: 30 19: 30 19: 45 C ine inf ant i l 19: 45 20: 00 C art a de ajus t e C art a de ajus t e H az añas d e M arianí n y T eres a C art a de ajus t e C art a de ajus t e Pelí c ula de av ent uras 20: 00 20: 05 20: 05 20: 15 Pres ent ac i ón del program a Pres ent ac i ón del program a D ibujos a. " EL pá jaro loco " Pres enta c ión del program a Pres ent ac i ón del program a 20: 1 5 20: 17 R in-t in-ti n R in-t in-ti n R in-t in-ti n R in-t in-t in 20: 17 20: 20 "Aprende u n deport e" "A la rueda, rueda" V iejo ci ne c óm i c o El c irco : M oreno y s u loro 20: 20 20: 30 M arionet as de M a es e Villarejo El c irc o: Sandy D ibujos anim ados El c irc o: Pay a s os "Pas o de da nz a " . C las e b allet H az añas d e M arianí n y T e res a 20: 30 20: 32 D ios en t u c as a . R eligios o 20: 3 2 20: 40 R in-t in-ti n M elodí as al ac ordeón C ine brev e doc ume nt al 20: 40 20: 45 Viejo c ine c óm ic o "Prem io pa ra el m ás lis t o" "M inut o cult ural" 2 0: 4 5 20: 50 Lec t ura del program a de noc he 20: 50 PR OGR AM A D E N OC H E PR OGR AMA 20: 57 Pres ent ac i ón del prog. No rm al Pres ent ac ión d el prog. N orm al Pres enta c ión del pro g. N orm al P res enta c ión del prog. N orm al 20: 57 21: 00 C urs o d e F ranc és C urs o d e I nglés C urs o d e F ranc és C urs o d e I nglés C urs o de Fran c és "As í v a la Liga" 21: 00 21: 08 21: 08 21: 10 M ús ic a de arm ónic as "M inut o c ult ural" "Vuelt a de horiz ont e" I nf . M ilit ar (1) C ine b rev e inf ant il 21: 10 21: 15 "M inut o c ult ural" Tea t ro: Obra de C arlos Arnic h es " El t ranv ía del hum or" I m á genes de la s emana 21: 15 21: 20 "Panorama del deport e" Enigm as polic iacos 21: 20 21: 35 C ine b rev e: Los n iños de div iert en "M inut o c ult ural" (1) Teatro guiñol "Pregunta s al esp ac io" 21: 30 21: 40 El hom bre de l T i em po El hom b re del T iem po El hom bre del T iem po El hom bre del T i em po 21: 40 21: 45 "C it a c on la m ús ic a " e s p R ey es C ine Brev e El hom bre del T iem p o D oc um ent al: C iudad univ . Madrid Cine brev e doc ume nt al D oc um enta l: T ruc ha s y s alm ones 21: 45 21: 50 El hom bre del T iem po 21: 5 0 22: 00 "Opine c on nos ot ros " "La Golet a" Variedades "C onc iert o Prom enade" 22: 00 22: 12 22: 12 22: 15 T el ed i ar i o "C af é c a nt ant e" 1- Ac t uac iones m us ic ales 1 - Orq. D e los Gans os C a nt ores C ine brev e doc um ent al 1- Orq. I t aliana "T ort orella" 22: 15 22: 20 R es um en e s pec ial d el año1957 2- "Pers onaje m i s t erios o" c onc . 2- M iguel Sandov al y P ilarí n Srez 2- C a nt ant e Lena M art ín 22: 20 22: 30 3- C ine brev e doc um ent al 3- La f igura de la s em ana. E nt rev . "Pantal la de la f am a " 3- C ac at úas am aes t ra das 22: 30 22: 45 C ine doc ument al: "La A lham bra" 4- "C art el de T oros " 4- "Patr ulla de t r áf ic o" "F ies t a M a y or" C oros y danz as 4- Gila 22: 45 22: 50 5- Am anda del Llano 22: 50 23: 00 T elediario Teled iari o T el ediario T elediario T elediario 23: 0 0 23: 10 23: 10 23: 15 "C uent o de R ey es ". Dra m át ic o T e at ro: retra ns m is ion c om edia "M inut o c ult ural" Largom et raje 23: 15 23: 20 Largom et aje : "Ana Garibaldi" C ine brev e doc ume nt al "Av ent ur as de Sherlok H olm es " 23: 2 0 23: 30 Largo m et raje: "T res en am oradas " T ea tr o para T V "La s em ana b urs át il" 2 3: 3 0 23: 40 " Gran s alón" . M ús ic a s elec t a 23: 40 23: 55 C ine brev e doc ume nt al "A v uelt a d e c orreo" 23: 5 0 00: 00 "Edic ión es pec ial" "Edic ión esp eci al" 00: 00 00: 05 "Edición e s pec ial" 00: 05 00: 10 C ierre del p rograma C ierre del program a D es pedida 00: 10 00: 15 00: 15 00: 30 "Edición es pec ial" 00: 30 00: 45 "Edic ión es pec ial" "Edic ión es pec ial " C ierre del p rograma "Edic ión es pec ial" 00: 45 01: 00 C ierre del program a C ierre del p rograma C ierre del program a 01: 00 I N F A N T I L (1) " C i ta en el estu d i o " V aried. " L a h o r a Ph i l i p s ". V a ried. " Fest iv al Ma r co n i " 1 3 6 F eb r er o 24 - 1958 M ar z o 2 - 1958 Lu n e s M ar t e s M ié r c o le s Jue ve s V ie r n e s S ábad o D o m in go PR OGR AM A I N F AN TI L 18: 15 C art a de ajus t e 18: 1 5 18: 30 Pres ent ac ión de l program a inf . 18: 3 0 18: 35 "El m undo en que t ú v iv es " 18: 35 18: 45 C art a de ajus t e Largom et raje 18: 45 19: 00 Pres ent a c ión del program a 19: 00 19: 03 Guiñol de Maese Villarejo 19: 03 19: 20 D ibujos anim ados 19: 20 19: 30 19: 30 19: 45 C art a de ajus t e C art a de ajus t e C art a d e ajus t e H az añas de Mari aní n y Te res a C art a de aj us t e C art a d e ajus t e "Co lorí n, c olorado" C uent os 19: 45 20: 00 Pres en t ac ión del p rogram a Pres e nt ac ión del pro gram a Pres ent ac ión del program a Pres ent ac ión d el program a Pres ent ac i ón del program a 20: 00 20: 05 Guiñol d e M aes e Villarejo El C irc o "Ap ren de un deport e" C ine para niños "C uando t engas 20 años " "Éras e una v ez.. . " R e lat os niños " El ray o d el t error" (X VI I ) 20: 05 20: 15 "A la rueda, rueda" "El ray o d el t error" (X VI ) 20: 15 20: 17 20: 17 20: 20 "El ray o del t e rror" (X I ) "El ray o del t error" (X I I ) "El ray o d el t error" (X I I I ) "El ray o del t e rror" (X I V) "El ray o del t error" (X V) F ranc és para t odos 2 0: 2 0 20: 30 Largom et raje 20: 30 20: 32 "El D í a d el Señor" 20: 32 20: 40 Pequeños c onjunt os : m ús ic a "La f eria d e los i nv e nt os " "Premi o para el m á s lis t o" "Pas o de danz a" 20: 40 20: 45 C ine para niños C ine para niños Viejo c ine c óm ic o C i ne para niños 2 0: 4 5 20: 50 C ine brev e 2 0: 5 0 PR OGR AM A D E N OC H E 20: 57 L ec t ura del pro gram a de noc he Lec t ura del program a de n oc he Lec t u ra del program a de no c he Lec t ura del program a de noc he Lec t u ra del program a de noc he 20: 57 21: 00 I nglés para t odos F ranc és para t odos Ing lés para t odos F ranc és p ara t odos I nglés para t odos "Ac t ualidad deport i v a" M . Prats 21: 00 21: 08 21: 08 21: 10 "T engo un libro en las m anos " C ine brev e doc um e nt al C ine brev e d oc um ent al 21: 1 0 21: 15 "I m agen de una v ida" "T eat ro brev e" "M eridianos m us ic ales " 21: 15 21: 20 "A m esa y m ant el" . C oc ina 21: 20 21: 30 C ine brev e doc um ent al "M ús ic a p ara t odos v os ot ros " "Pregunt as al e s pac io" 21: 30 21: 40 "Vit rina" f em enino ¡Buenas noc hes, am igos ! C ine doc um ent al C ine doc um e nt al 21: 40 21: 45 H is t oria de la Av iac ión I m ágenes en es t re no 21: 45 21: 50 "¡Qué f elic es so m os ! " hum o r "D es de m i but ac a" C rí t ic a c ine Cin e brev e 21: 50 22: 00 "So rt e o s eñores e s pec t ado res " 22: 0 0 22: 05 " D iario hablado" "D iario hablado" "D iario hablado" "Dia rio hablado" "D iario hablado" "D iario h ablado" 22: 05 22: 15 T elediario T elediario T elediario T elediario T elediario T elediario 22: 1 5 22: 20 C ine doc u m ent al 22: 20 22: 30 Largom e t raje Largom et raje " As í es m i barrio" "La Golet a" Variedades "Los Tele-Ro drí guez " " Es t a noc he en M adrid" 22: 30 22: 45 22: 45 22: 50 "El pers onaje de la se m ana" C ine brev e 22: 50 23: 00 C ine c ort om et raje C ine cort om et raje "Pat rulla de t ráf ic o" "C lub de l Sábado" 23: 00 23: 10 "Galerí a de e s t rellas " 23: 10 23: 15 23: 15 23: 20 23: 20 23: 30 "C af é c anta nt e" "En t re nos ot ras " C ine brev e " F i la c ero" T eat ro en TV 23: 30 23: 45 23: 45 23: 50 23: 50 00: 00 "Edic ión es pec ial" "Edic ión es pec i al" "Edic ión es p ec ial" "Edic ión es pec ial" "Ed ic ión es pec ial" "T eat ro Ap olo" "Edic ión es pec ial" 00: 00 00: 05 00: 05 00: 10 C ierre de l program a C ierre del pro gram a C ierre del p rogram a C ierre del program a C ierre del program a Cie rre del program a 00: 10 00: 30 00: 30 00: 45 00: 40 00: 55 00: 55 01: 10 "Edic ión es pec ial" 01:1 0 01: 20 C ierre del program a 01: 20 " L a h o ra Ph i l i p s " 1 3 7 M ar z o 3 - 1958 M ar z o 9 - 1958 Lu n e s M ar te s M ié r co le s J u e ve s V ie r n e s Sábado D o m in go PR OGR AM A IN F AN TIL 18: 15 C art a de ajus t e 18 :1 5 18: 30 Pres ent ac i ón del program a inf . 18: 30 18: 35 " El m undo en que t ú v iv es " 18: 35 18: 45 C art a de ajus t e Largom et raje 18: 45 19: 00 Pres ent ac ión del program a 19: 00 19: 03 Guiñol de M aes e Villarejo 19: 03 19: 20 D ibujos ani m ados 19: 20 19: 30 19: 30 19: 45 C art a d e ajus t e C art a de a jus t e C art a de ajus t e H aza ñas de M arianí n y T eres a C art a de ajus te C a rt a de ajus t e "C olorí n, colorado" C ue n to s 19: 45 20: 00 Pre s ent ac ión del programa Pre s ent ac ión del programa Pres ent ac ión del program a Pres ent ac ión d el program a Pres ent ación d el program a 20: 0 0 20: 05 Guiñol de M aes e V illarejo El C irc o " Aprende un deport e" C ine para niños "C uando t engas 2 0 años " "P e queño b az ar" Av ent urero s en C anadá (I I I ) 20: 05 20: 15 "A la rueda, rueda" Av en tu reros en Canadá (I I ) 2 0 :1 5 20: 17 20: 17 20: 20 " El ray o d el t error" (X V II I ) "El ray o del t error" (X I X ) "El r ay o d el t error" (X X ) "El ray o del t error" (X X I y f in) Av ent ureros en C anadá (I ) 20:2 0 20: 30 F ranc és para t odos 20:3 0 20: 32 "El D í a del Señor" 20: 32 20: 40 Pequeños c onjunt os: m ús ic a "La f eria de los inv e nt os " " Prem io p ara el m ás lis t o" "Éras e una v ez . . . " R elat os niños La rgom et raje 20: 40 20: 45 "C ada loc o c on s u t em a " C ine para niños Viejo c ine c ó m ic o C ine para niños 20: 45 20: 50 C ine brev e 20: 50 PR OGR AM A D E N OC H E 20: 57 Lec t u ra del program a de noc he Lec t u ra d el program a de n oc he Lec t ura del pro gram a de noc he Le c t ura del pro gram a de noc he Lec t ura del program a de noc he 20: 57 21: 00 I nglés para t odos F ranc és para t odos I nglés p ara t odos F ran c és para t odos I nglés para to dos " Ac t ualidad deport iv a" M . Prat s 21: 00 21: 08 21: 08 21: 10 "T engo un libro e n las m anos" C ine brev e doc um e nt al C ine brev e do c um ent al 21: 10 21: 15 "I m agen de una v ida" "T eat ro brev e" "M eridianos m us ic ales " 21:1 5 21: 20 "A m e s a y m an t el" 21: 20 21: 30 C ine brev e doc ume nt al C ine brev e doc um e nt al "M ús ic a p ara t odos v os ot r os " "Pregunt as al esp ac io" 21: 30 21: 40 "Vit rina" f e m enino "Te m pe s t ad de id eas " C ine doc um ent al C ine doc um ent al 21: 40 21: 45 H is t oria de l a Av i ac ión D oc u. I m ágenes en es t reno 21: 4 5 21: 50 "¡ Qu é f elic es s om os ! " hu m or "D es de m i but ac a" C rí t ic a c ine 21: 50 22: 00 "So rt eo s eñores e s pec t adores " 22: 00 22: 05 "Diario ha blado" "D iario hablado" "D iario hablado" "Di ario hablado" "D iario h ablado" "D iario hablado" 22: 05 22: 15 T elediario Te lediario T elediario T elediario T elediario T elediario 22: 15 22: 20 C ine doc um enta l 22:2 0 22: 30 Largom et r aje Largom et r aje "As í es m i barrio" "El m i rlo blanc o" " Los T ele-R odrí guez " "Es t a noc he en Ma drid" 22: 3 0 22: 45 Ac t uac iones y ent rv is t as 22 :4 5 22: 50 "El pers onaje de la s em ana" C ine brev e 22: 50 23: 00 C ine c ort om etr aje "Pat rulla de t ráf ic o " "C lub del Sábado" 23: 00 23: 10 C ine b rev e "Galerí a de es tre llas" 23: 10 23: 15 " C a f é c ant ant e" 23: 15 23: 20 23: 20 23: 30 " C uat ro pas os por M adri d" C ine brev e "F ila c ero" T eat ro en T V 23: 3 0 23: 45 " Pant a lla de la f am a" Ent rv is t as 23: 45 23: 50 23: 50 00: 00 "Edic ión es p ec ial" "Edici ón es pec ial" "Edici ón es pec ial" " Edic i ón es pec ial" "Edic ión es pec ial" "T eat ro Apolo" "C art el de Toros" 00: 00 00: 05 00: 05 00: 10 C ierre del program a C ierre de l program a C ierre del program a C ierre del program a C ierre de l program a " A v uelt a de c orreo" 00:1 0 00: 20 C ierre del p rogram a 00: 20 00: 30 "Edic ión es pec ia l" 00: 3 0 00: 45 C ierre del p rogram a 00: 40 00: 55 00: 55 01: 10 01: 10 01: 20 01: 20 " La h o r a Ph i l i p s " 1 3 8 M a r z o 10 - 1958 M ar z o 16 - 1 958 Lu n e s M ar t e s M ié r c o le s Jue ve s V ie r n e s Sábado D o m in go PR OGR AM A I N F AN T I L 18: 15 C art a de ajus t e 18: 15 18: 30 Pres ent ac ión d el program a inf . 18: 30 18: 35 "El m undo en que t ú v iv e s " 18: 35 18: 45 C art a de ajus t e Largom et raje 18: 45 19: 00 Pres ent a c ión del program a 19: 00 19: 03 Guiñol de Maese Villarejo 19: 03 19: 20 D ibujos anim ados 19: 20 19: 30 19: 30 19: 45 C art a de ajus t e C arta de ajus t e C art a de ajus t e Haz añas de M a rianí n y Teres a C art a de aj us t e C art a d e ajus t e "C olorí n, c olorado" C u ent os 19: 4 5 20: 00 Pres ent aci ón del program a Pres ent ac ión del program a Pres ent ac ión del program a Pre s enta c ión del program a Pres ent ac ión del program a 20: 00 20: 05 Guiñol d e M aes e Villarejo El C irc o "Aprende un deport e" C ine para n iños "C uando t e ngas 20 años " "Pequeño baz ar" "Av ent ureros en C anadá" (X ) 20: 05 20: 15 "A la rue da, rueda" "Av ent ure ros en C anadá" (I X ) 2 0: 15 20: 17 20: 17 20: 20 "Av e nt ureros en C anadá" (I V) "Av ent u reros en C a nadá" (V) "Av ent ur eros en C an adá" (VI ) "Av ent ureros en C anadá" (VI I ) "Av ent ureros en C anadá" (VI I I ) 20: 20 20: 30 F ra nc és para t odos 20: 30 20: 32 "El D í a del Señor" 2 0: 32 20: 40 Pequeños c onjunt os "L a f eria de los inv ent o s " "Premio para el m ás lis t o" "Ér as e una v ez.. . " R elat os n iñ os L argome t raje 20: 4 0 20: 45 "Ca da loc o c on s u t ema " C ine para niños Viejo c ine c óm ic o C ine para n iños 20: 45 20: 50 C ine brev e doc um ent al C i ne brev e doc um e nt al C ine brev e 20: 50 PR OGR AM A D E N OC H E 20: 57 Lec t ura d el program a de noc he Lec t ura del program a de noc he Lec t ura del program a de n oc he Lec t ura del program a de noc he Lec t ura del program a de noc he 20: 57 21: 00 I nglés para t o dos F ranc és para t odos I n glés para t odos F ranc és pa ra t odos I nglés para t odos " Ac t ualidad d eport iv a" M. Prat s 21: 00 21: 08 21: 08 21: 10 "Surcos " agric ul t ura Ci ne brev e doc um e nt al C ine brev e d oc um ent al 21: 10 21: 15 "I m agen de una v ida" C in e doc um ent al "M eridianos m us ic ales " 21: 15 21: 20 "A m e s a y m ant el" 21: 20 21: 30 C ine brev e doc um ent al C i ne brev e doc um e nt al "M ús ic a p ara t odos v os o t ros " "Preg un t as al e s pac io" 21: 30 21: 40 C ine doc ume nt al 21: 40 21: 45 "Vit rina" f e m enino "T em pes t ad de ideas " H is t oria d e la Av iac ión D oc u. I m ág enes en es t reno 21: 45 21: 50 "D es de m i but ac a " C rít ic a c ine 21: 50 22: 00 "So rt e o s eñores e s pec t ado res " 22: 00 22: 10 "D iario hablado" "D iario hablado" "D iario hablado" "Diar io hablado" "D iario hablado" "Diario hablado" 22: 10 22: 15 T elediario T elediario T elediario T elediario T elediario T elediario 2 2: 15 22: 20 C ine doc u m ent al 22: 20 22: 30 Largom et raje Largom et raje "As í es m i barrio" " T eat ro bre v e" " Lo s T ele-R odrí guez " "Es t a n oc he en Mad rid" 22: 30 22: 45 Ac t uac iones y e ntre v i s t as 2 2: 4 5 22: 50 " El pers onaje d e la s em ana" C i ne brev e 2 2: 50 23: 00 C ine c ort ome t raje " Pat ru ll a de t ráf ic o" "C lub del Sábado" 23: 00 23: 10 " Galerí a de e s t rellas " 23: 10 23: 15 C ine brev e "Cuat ro pas os por Ma dri d" 23: 15 23: 20 23: 20 23: 30 "Pantal la de la f am a" Ent rv is t as C ine brev e "F ila c ero" Tea t ro en T V 23: 30 23: 45 "Adán e n el banquillo" " Es c e nas de la v i da v ulgar" 23: 45 23: 50 23: 50 00: 00 "Edic ión es pec ial" "Edici ón es pec ial" "Edic ión es pec ia l" "Ed ic ión es pec ial" "Edic ión e s pec ial" "T eat ro R eal" " C art el de T oros " 00: 00 00: 05 00: 05 00: 10 C ierre del pro gram a C ierre del program a C ierre del programa C ierre del program a C ierre del program a "A v uelt a de c orreo" 00: 10 00: 20 C ierre del p rogram a 00: 20 00: 30 "Edic ión es pec ia l" 00: 3 0 00: 45 C ierre del program a 00: 40 00: 55 00: 55 01: 10 01: 10 01: 20 01: 20 " L a h o ra Ph i l i p s " 1 3 9 M a r z o 17 - 1958 M a r z o 23 - 1958 Lu n e s M ar t e s M ié r cole s Jue ve s V ie r ne s Sá b ado D o m ing o PR OGR AM A I N F AN T I L 18: 15 C art a de a jus t e 18: 15 18: 30 Pres ent ac i ón del program a inf . 18: 30 18: 35 D ibujos anima dos 18: 35 18: 45 C art a de a jus t e "Peq ueñ o baz ar" 18: 45 19: 00 Pres ent ac i ón del program a "Av ent u ras de Es p aradrapo" 19: 0 0 19: 03 Guiñol de Ma es e Villarejo 19: 03 19: 20 D ibujos an im ados 19: 20 19: 30 19: 30 19: 45 C art a de ajus t e C art a de ajus t e C art a de ajus t e " Éras e u na v e z . . . " R elat os niños C art a de a jus t e C art a de a jus t e 1 9: 45 20: 00 Pres en t ac ión del pro gram a Prese nt ac ión de l program a Pres ent a c ión del program a Pres e nta c ión del p rogram a Pres ent ac ión d el program a " C olorí n, c olorado" C uent os 20 : 00 20: 05 Guiñol de M aes e Villarejo "Apre nde un deport e" "El C i rc o" H az añas de M arianín y Teres a "EL m undo en que v iv es " "C uando t engas 20 años " 20: 05 20: 15 "El ray o paraliz ador" (I I ) " El ray o p araliz ad or" (I I I ) 20: 15 20: 17 20: 1 7 20: 20 " Av ent ureros en C anadá" (X I ) "Av ent ureros en C anad á" (X I I ) " Av ent ureros en C anadá" (X I I I ) "Av ent ureros e n C anadá" (X I V) "El ray o paraliz ador" (I ) 20: 20 20: 30 Alm anaque 20: 3 0 20: 35 F ranc és para t odos "El D í a del Señor" 20: 35 20: 40 Alm a naque Alm anaque Alm anaque Alm an aque Alm anaque 20: 40 20: 45 "Cad a loc o c on s u t e m a" "Prem i o para el m ás lis t o" " La f eria de l os inv ent os " 20: 45 20: 50 C ine brev e doc um ent al C ine b r ev e docu m ent al C ine brev e doc ume nt al C ine brev e doc um ent al C in e b rev e doc um ent al Largom et raje C ine d oc um ent al 20: 50 PR OGR AM A D E N O C H E 20: 57 Lec t ura d el program a de n oc he Lec t ura de l program a d e n oc he Lec t ura de l program a de n oc he Lec t ura de l program a de n oc he Lec t ura de l p rogram a de n oc he 20: 57 21: 00 I nglés para t o dos F ra nc és p ara t odos I ng lés para t odos F ra nc és para t odos I ngl és para t o dos " Me ridianos m us ic a les " 21: 00 21: 08 21: 0 8 21: 10 "Vit rina" M oda f em enina "D es de m i buta c a" C rí t ic a c in e "M ús ic a para t odos v os o t ros " 21: 10 21: 15 "P equ eños c onjunt os " "C uart o d e es t ar" " I m agen de una v ida" 21: 15 21: 20 21: 2 0 21: 30 C ine brev e doc um ent al "A m es a y m ant el" "Galerí a". Es p ac io c ult ural "R ec uerde us t ed" T elef ilm "Pre gunt as al es pac io" 21: 30 21: 40 H is t ori a de la Av iac ión 21: 40 21: 45 C ine brev e doc um ent al 21: 45 21: 50 "Adán en el banquillo" 21: 50 22: 00 "Buenas n oc hes , am igos " "Los T ele-R o dríguez " " T em pes t ad de ideas " " I d ent if ic ac ió n c rim inal" T V-f ilm 22 : 00 22: 10 22: 1 0 22: 15 T elediario Telediario T elediario Telediario T elediario T elediario 22: 1 5 22: 20 C ine doc um ent al 22: 2 0 22: 30 Largom et ra je La rgom et raje "As í es m i barrio" Adapt . D ram át ic a para TV "U n es pac i o para la av ent u ra" " R ev is t a del D om i ngo " 22: 30 22: 45 Ac t u ac iones y entre v is t as "T e q u i er o , L u cy" 22:45 22: 50 "El pers onaje de la s em ana" 22: 50 23: 00 "Pat rulla de t ráf ic o" "Buena s uert e" 23: 00 23: 10 C ine b rev e doc um ent al " Galerí a de es t rellas " 23: 10 23: 15 "Clu b del Sábado" "Fes t iv a l M arc oni" 23: 15 23: 20 "Fil a c ero" Adapt ac ión t e at ral 23: 20 23: 30 "C af é c ant ante " Cine b rev e 23 : 30 23: 45 "Es c enas de la v ida v u lgar" 23: 45 23: 50 23: 5 0 00: 00 "Edic ión es pec ial" "Edic ión e s pec ial" "Edici ón es pec ial" "Edici ón es pec i al" "Edic ión es pec ial" 00: 00 00: 05 00: 0 5 00: 10 C ierre de l program a C i erre del program a C ierre del prog ram a C ierre de l program a C ierre del program a "T eat ro Apol o" 00: 10 00: 20 "A v u elt a de corre o" 00: 20 00: 30 C ierre del program a 00: 30 00: 45 "Edici ón es pec i al" 00: 40 00: 55 C ierre del p rogram a 00: 55 01: 10 01: 1 0 01: 20 01: 2 0 " La h o r a Ph i l i p s " 1 4 0 M ar z o 24 - 1958 M a r z o 30 - 1958 L un e s M ar t e s M ié r co le s Jue ve s V ie r n e s Sábado D om in g o PR OGR AM A I N F AN T I L 18: 15 C art a d e ajus t e 18: 15 18: 30 Pres ent ac i ón del program a i nf . 18: 30 18: 35 D i bujos anim a dos 18: 35 18: 45 C art a de aj us t e Largom et ra je 18: 45 19: 00 Pres ent ac ió n d el program a inf . 19: 00 19: 03 Guiñol de M aes e Villarejo 19: 03 19: 20 D ibujos anim ados 19: 20 19: 30 Es t rel las en m i niat ura "El ray o pa raliz ador" (X ) 19: 30 19: 45 C a rt a de ajus t e C art a d e ajus t e C art a de ajus t e "Éras e un a v ez. . . " R elat os niños C art a de ajus t e C art a de ajus t e 19 : 45 20: 00 Pres enta c ión del program a Pres ent ac i ón del program a Pres entac ión del program a Lec t ura del program a de noc he Pres ent ac ión del program a Pres ent ac ión del program a 20 : 00 20: 05 Guiñol de M aes e Villarejo " Aprende un de port e" "El C irc o" H az añas de M arianí n y Te res a "EL m undo en que t ú v iv es " "C uando t e ngas 20 años " " El D í a del Señor" 20: 05 20: 15 "El ray o pa raliz ador" (I X ) 20: 15 20: 17 20: 17 20: 20 "El ray o paraliz ad or" (I V ) "E l ray o paraliz ador" (V) "El ray o pa raliz ador" (VI ) "El ray o paraliz ador" (VI I ) "El ray o pa raliz ado r" (VI I I ) 20: 20 20: 30 Alm anaque 20: 30 20: 35 F ranc és p ara t odos 20: 35 20: 40 Alm anaqu e Alm anaque Alm anaque Alm an aque Alma naque 20: 40 20: 45 "C ada loc o c on s u t em a" "Prem io para el m ás lis t o" " La f eria de los inv ent os " "Pregunt as al e s pac io" 20 : 45 20: 50 C ine brev e doc um e nta l C ine brev e doc um ent al C i ne brev e doc um en t al C i ne brev e doc um ent a l L argom et raje 20: 50 PR OGR AM A D E N OC H E 20: 57 Lec t ura del program a de noc he Lec t u ra d el program a de noc he Lec t ura d el program a de noch e 20: 57 21: 00 I nglés para t odos F ranc és para t o dos I ng lés para t odos F ran cé s para t odos I nglés para t odos 21: 00 21: 08 C in e d oc um ent al 21: 08 21: 10 21: 10 21: 15 C o ros y danz as de Es paña I C oros y dan z as de Es paña I I C oros y da nz a s de Es paña I I I C oros y danz as de Es paña I V "M ús ic a para t odos v os ot ros " C o ros y danz as de Es paña VI 21: 15 21: 20 21: 20 21: 30 "R í as e c on nos o t ros " "R ec uerde us t ed" Tel ef ilm 21: 30 21: 40 "A m es a y m ant el" "Cua t ro pas os por M adrid" 21: 40 21: 45 " Vit rina" M oda f em e nina H is t oria de la Av iac ión "Los t oros " 21: 45 21: 50 C ine brev e doc um ent al C ine brev e doc u m ent al "A v uelt a de c orreo" 21: 50 22: 00 "T engo un l ibro en las man os " "F ies t a Brav a" " T ra s nt ienda de librerí a " "T e m pes t a d d e ideas " "Id ent if ic ac ión cri m inal" T V-f i lm 22: 00 22: 10 22: 10 22: 15 Telediario T elediario T elediario T elediario T elediario T elediario 22: 15 22: 20 22: 20 22: 30 Largom etraj e Largom et raje "As í es m i barrio" Adapt . D ram át ic a para T V "Un espa c io para la av ent ura" "Buena s uert e" 2 2: 30 22: 45 Ac t uac iones y ent rev is t a s C oros y danz as de Es paña V 22: 4 5 22: 50 "El pers onaje de la s em ana" 22: 50 23: 00 C ine doc um e nt al "Pat rulla de t ráf ic o " "Anunci ac ión de Ma ría" Te at ro 23: 00 23: 10 C ine b rev e doc um ent al "Coral de Pam plona" 23: 10 23: 15 "C art a de Am éric a" 23: 15 23: 20 Teat ro en direc t o 23: 20 23: 30 "T eat ro R eal" : ópera 23: 30 23: 45 "Esc enas de la v ida v ul gar" 23: 45 23: 50 23: 50 00: 00 "Edic ión es pec ial" "Edic ión es pec ia l" "Edi c ión es pec ial" "Edic ión esp ec ial" "Edic ión es pec i al" 00: 00 00: 05 00: 05 00: 10 C i erre del program a Cie rre d el program a C i erre del program a 00: 10 00: 15 Cierre de l program a C ierre d el program a "A v ue lt a de c orreo" 00: 15 00: 30 C ierre del program a 00: 30 00: 45 "Edic ión es pec ial" 00: 40 00: 55 C ierre del programa 00: 55 01: 10 01: 10 01: 20 01: 20 " R evi sta d e l D o mi n g o " " La h o r a Phi l i p s " "Y o t e quiero, L uc y " 1 4 1 M ar z o 3 1 - 1958 A b r i l 6 - 1958 L un e s M ar te s M ié r cole s Jue ve s V ie r n e s Sábado D o m ing o PR OGR AMA I N F AN T I L 18: 15 C art a de ajus t e 18: 15 18: 30 Pres ent ac ión d el program a inf . 18: 30 18: 35 D ibujos anim a dos 1 8: 35 18: 45 C art a de ajus t e Largom et raje 18 : 45 19: 00 Pres ent ac ión d el program a i nf . 19: 00 19: 03 Guiñol de M aes e Villarejo 19: 03 19: 20 D ibujos anim a dos 19: 20 19: 30 Es t rell as en m i ni at ura C ine en epis odios 19 : 30 19: 45 C art a de a jus t e C a rt a de ajus t e C art a de aju s t e "Éras e una v e z . . . " R elat os niños C a rt a de ajus t e C art a de ajus t e 19: 45 20: 00 Pres ent ac ión d el program a Pres ent ac ión del program a Pres e nt ac ión d el program a Lec t ura del program a de noc he Pres ent ac ión del program a Pres ent a c ión del pro grama 20: 0 0 20: 05 Guiñol de Mae s e Villarejo "Aprende un deport e" " El C irc o" H az añas de M ari aní n y T eres a " EL mun do en que t ú v iv es " "C uando t e ngas 20 años " "El Día del Señor" 20: 05 20: 15 C ine en epis odios 20: 15 20: 17 20: 17 20: 20 C ine en ep is odios C ine en epis odios C ine en episo dios C ine en e pis odios C ine en e pi s odios 20: 20 20: 30 Alm anaque 20 : 30 20: 35 F ranc és para t odos 20: 35 20: 40 Alm anaque Alm anaque Alm a naque Alma naque Alm a naque 2 0: 40 20: 45 "C ada loc o c on s u t em a" "Prem io para el m ás lis t o" "La f eria de los inv ent o s " "Pregunt as al es pac io" 20: 45 20: 50 C in e b rev e doc um en ta l C ine brev e doc um ent al C ine brev e doc um en t al C ine brev e doc um ent al Largom et raje 20: 50 20: 55 PR OGR AMA D E N OC H E 20: 55 20: 57 Lec t ura del program a de noc he Lec t ura del program a de noche L ec t ura del p rogram a de noc he 20: 57 21: 00 I n glés para t o dos F ranc és para t odos I nglés p ara t odos F ranc és para t odos I nglés para t odos 21: 00 21: 08 C ine do cu m ent al 21: 08 21: 10 21: 10 21: 15 "M ús ic a para t odos v os o t ros " C oros y danz as de Es paña VI 21: 15 21: 20 21: 20 21: 30 "Ríase c on nos ot ros " "R ec uerde us t ed" T elef ilm 21: 30 21: 40 "A m e s a y m ant el" "Cu at ro pas os por M adrid" 21: 40 21: 45 "Vit rina" M oda f em e nina H is t oria de la Av iac ión " Los t oros " 21: 45 21: 50 C ine brev e d oc um ent al C ine brev e d oc um ent al "A v uelt a de c orreo" 21 : 50 22: 00 "T engo un l ibro en las man os " "F ies t a Bra v a" "T ras nt ienda d e librerí a " "T em p es t ad de id eas" "I dent if ic ac ión c rim inal" T V-f ilm 2 2: 00 22: 10 22: 10 22: 15 T elediario T elediario T elediario T elediario T elediario T elediario 22: 15 22: 20 22: 20 22: 30 Largom et raje Largom et raje "As í es m i barrio" Adapt . Dr am át ic a para T V "Un es pac io p ara la av ent ura" " Buena s uert e" 22: 30 22: 45 Ac t uac iones y ent rev is t as 22: 45 22: 50 "El pers onaje de la s em ana" 22: 50 23: 00 C ine do cu m ent al "Pat rulla de t ráf ic o" "Anunc iac ión de M arí a" T eat ro 23: 0 0 23: 10 C ine bre v e do c um ent al "Cora l d e Pam plona" 23: 10 23: 15 "C art a de Amé ric a" 23: 15 23: 20 Teatro e n direc t o 23: 20 23: 30 "T e at ro R eal": ópera 23: 30 23: 45 "Esc enas de la v ida v ulgar" 23: 45 23: 50 23: 50 00: 00 "Edic ión es pec ial" "Edic ión es pec ial" "Edic ión e s pec ial" "Edic ión es pec ial" "Edic ión e sp ec ial" 00: 00 00: 05 00: 05 00: 10 C ierre del prog ram a C ierre del p rogram a C ier re d el program a 00: 1 0 00: 15 C ierre de l program a C ie rre del program a "A v uelt a de c orreo" 00: 15 00: 30 C ierre de l program a 0 0: 30 00: 45 "Edic ión es pec ial" 0 0: 40 00: 55 C ierre del program a 00: 55 01: 10 01: 10 01: 20 01: 20 " Re vi sta d el D o mi n g o " " L a h o ra Ph i l i p s " "Y o t e quiero, Luc y " 142 A b r i l 7 - 1958 A b r il 13 - 1958 Lu n e s M ar te s M ié r cole s Ju e ve s V ie r ne s S ábad o D om in g o PR OGR AM A I N F AN T I L 17: 45 C art a de a jus t e 17: 45 18: 00 Pres ent ac ión del p rogram a inf . 18: 00 18: 05 "En a quel t iem po" Biblia 18 :0 5 18: 15 "La f lec ha s agrada" (I I ) 18:1 5 18: 35 18: 35 18: 45 C art a d e ajus t e "Av ent uras en el f ut uro" 18: 45 19: 00 Pres ent ac ió n del program a inf . Largom et raje 19: 00 19: 03 Guiñol 19: 03 19: 20 C ine c óm ic o 19: 20 19: 30 H aza ñas d e M arianí n y T eres a 19: 30 19: 45 C art a de ajust e C art a de ajus t e C art a d e ajus t e C ine en epis odios C art a d e ajus t e C art a de ajus t e 19 :4 5 20: 00 Pres e nt ac ión del program a Pres enta c ión del program a Pres ent ac i ón del program a Pres ent ac i ón d el program a Pres ent ación del program a 20: 00 20: 05 Guiño l C ine en ep is odios "El C irc o" T eat ro inf ant il "C uando t engas 20 a ños " "El D ía del Señor" 20: 05 20: 15 Cine en e pis odios "Premi o para el m ás lis t o" "La f lec ha sa grada" (I ) 20:15 20: 17 C i ne c óm ic o C ine en ep is o dios 20: 17 20: 20 C i ne en epis odios 20: 20 20: 30 "Aprende un deport e" "I m agen de una v ida" 20: 30 20: 35 Cine có m ic o 20: 35 20: 40 F ranc és p ara t odos 20: 40 20: 45 Alm anaque Alm anaque Alman aque Alm anaque Alma naque "Pregunt as al e s pac io" 20: 45 20: 50 Largom et raje 20: 50 20: 55 PR OGR AM A N OR M AL 20: 55 20: 57 20: 57 21: 00 I nglés para t odos F ranc és para t odos I nglés para t odos F ranc és para t odos I nglés para t odos 21: 00 21: 08 21: 08 21: 10 "L o s T ele-R odrí guez " "R ec uerde ust e d" T elef ilm 21: 10 21: 15 "Bue nas noch es , am igos" "Pregunt as al es pac i o" 21: 15 21: 20 T e lec ine "Z af arranc ho de c om bat e" 21: 20 21: 30 "¿ Quién s oy y o ? 21: 30 21: 40 "Te m p est ad de ideas " "Pruebe s u s aber" " Ac t ualidad deport iv a" 21 :4 0 21: 45 T elec ine "A m e s a y m ant el" "A s í e s m i barrio" H is t oria de la Av iac ió n "Los t oros " 21: 45 21: 50 " A v uelt a de correo" 21:50 22: 00 "T engo un libro en las m anos " " F iest a B rav a" "R í as e c on n oso t ros " Sort eo abonados T e lediario 22: 00 22: 10 "Id enti f ic ac ión c rim inal" 22:1 0 22: 15 T elediario T elediario T elediario T elediario T elediario T elediario 22: 15 22: 20 22: 20 22: 30 Largom et raje Largom et raje "T e quiero, Lu c y " "T ra s t ienda de librerí a" 22: 30 22: 45 "El v agabundo" T eat ro para TV "Ent rev is t a de la s em ana" "C lub del s ábado" " H ac i a la f am a" 22: 45 22: 50 "Pat rulla de t ráf ic o" 22: 50 23: 00 "Caf é c anta nt e" "Galerí a de es t rellas " 23: 0 0 23: 10 23: 10 23: 15 "M ús ic a para t odos v os ot ros " 23: 15 23: 20 23: 20 23: 30 "Fila c ero" Teatro en direc t o " Teatro R eal" 23: 30 23: 45 "Edic ión es pec ial" "In t erv ius c on el pas ado" 23: 45 23: 50 23: 50 00: 00 "Edic ión es p ec ial" C ierre de l program a " Ed ici ón es pec ial" "Edic ión es pe c ial" "Edic ión es pec ial" " A v uelt a de c orreo" 00: 00 00: 05 00: 05 00: 10 C ierre de l program a C ierre del program a C ierre del program a C ierre del program a 00: 10 00: 15 C i erre del program a Ci erre del program a 00: 15 00: 30 "Edic ión es pec ial" 00: 30 00: 45 C ierre del program a 00: 4 5 00: 55 00: 55 01: 10 01: 10 01: 20 01: 20 " C amp o s y Pai s aj es " " Tele Match " " R evi sta d el D o mi n g o " " L a h o r a Ph i l i p s " "Y o t e quiero, Lucy " 143 A b r i l 14 - 1958 A b r i l 20 - 1958 Lu ne s M ar t e s M ié r cole s Ju e ve s V ie r n e s S áb ado D om in go PR OGR AM A I N FAN T I L 17: 45 C art a de a jus t e 17: 45 18: 00 Pres e nt ac ión del program a in f . 18: 00 18: 05 "En aquel t iem po" Biblia 18: 05 18: 15 "La f lec ha s a grada" epis odio I X 18: 15 18: 35 18: 35 18: 45 C art a d e ajus t e "Av ent uras en el f u tu ro" 18: 45 19: 00 Pres ent ac ión de l program a inf . Largom et raje 19: 00 19: 03 Guiñol 19: 03 19: 20 C ine inf ant il 19: 20 19: 30 H az añas d e M arianí n y T e res a 19: 30 19: 45 C art a de ajus t e C art a de ajus t e C art a de aju s t e "La f lec h a s agrada" ( VI ) C art a de a jus t e C art a d e ajus t e 19: 45 20: 00 Pres ent ac ión del programa Prese nt ac ión del program a Pres ent ac ión del program a Pres ent ac ión del program a P res ent ac ión del p rograma 20: 00 20: 05 Guiñol de Mae s e Villarejo Es t rellas en m iniat ura "El C irco " C ine c óm ic o "Éras e u na v ez… " "C uando t engas 20 añ o s " "El D í a del Señor" 20: 05 20: 15 " La f lec ha s agrada" epis odi o I V "La f lec ha s agrada" epis o dio V "Prem io para el m á s lis t o" "La f lec ha s a grada" (V II ) "La f lec h a s agrada" ep is odio VI I I 20: 15 20: 17 20: 17 20: 20 "La f lec ha s agrada" (I I I ) 20: 20 20: 30 F ranc és para t odos "I m agen d e una v i da" 20: 30 20: 35 "Aprende un d eporte " L a f eria de los inv ent os 2 0: 35 20: 40 20: 40 20: 45 Alm an aque Alm anaque Alm an a que Alm anaque A lm anaque "Pregun t as al es pac io" 20: 45 20: 50 Alm an aque 20: 50 20: 55 PR OGR AMA NOR M AL 20: 55 20: 57 20: 57 21: 00 I nglés p ara t odos F r anc és para t odos I nglés para t od o s F ranc és para t o dos I nglés para t odos Largom et raje 21 : 00 21: 08 21: 08 21: 10 "Los T ele-R odrí g uez " "El f ut uro ha em pez ado" "R ec uerde us t ed " Telef ilm 21: 10 21: 15 "Ca f é c a nt ant e" "Pregunt as al es pa c io" 21: 15 21: 20 " Z af arranc ho de c o m bat e" 21: 20 21: 30 " ¿ Quién s o y y o? 21: 30 21: 40 " A mes a y m ant el" "As í es m i barrio" "T em pes t ad de ideas " "Pruebe s u s aber" "Ac t ualidad deport iv a" 21: 40 21: 45 "Los t oros " 21: 45 21: 50 "A v uelt a d e c orreo" 21: 50 22: 00 "T engo un libro en l as m anos " " F ies t a Brav a" "R í as e c on no s ot ros " H is t oria de la Av iac ión Sort eo abonados T elediario 22: 00 22: 10 "I dent if ic ac ión c rim inal" 22: 10 22: 15 T elediario T elediario T elediario T elediario T e lediario T elediario 22: 15 22: 20 22: 20 22: 30 L argom et raje Largom etr aje "T e quie ro, Luc y " " Trast ie nda de librerí a" 22: 30 22: 45 " Ent r ev is t a de la s em a na" "C lub de l s ábado" "H ac ia la f am a" 22: 45 22: 50 " Pat r ulla de t ráf ic o" 22: 50 23: 00 "Fi la c ero" T e at ro en direc t o T eat ro brev e "Galerí a de es t rellas " 23: 00 23: 10 23: 10 23: 15 23: 15 23: 20 23: 20 23: 30 " Músic a para t odos v os ot ros " C ine doc um e nt al 23: 30 23: 45 " I n t erv i us c on el pas ado" "T eat ro Apolo" Z arz uela 23 : 45 23: 50 23: 50 00: 00 " Edic ión e s pec ial" "Edic ión es pec ial" " Edic i ón es pec ial" "Edic ión es pec i al" "Edici ón es pec ial" "A v uelt a de c orreo" 00: 00 00: 05 00: 05 00: 10 C ierre del program a C ierre del p rogram a C ierre del prog ram a C ierre del p rograma C ierre de l program a C ierre del program a 00: 10 00: 15 00: 15 00: 30 "Edic ión es pec ial" 00: 30 00: 45 C ierre del program a 00: 45 00: 55 00: 55 01: 10 01: 10 01: 20 01: 20 " T el e Match " C onc urs os " R evi sta d el D o mi n g o " " L a h o r a Phi l i p s " " Y o t e quiero, Luc y " 1 4 4 A b r i l 21 - 1 958 A b r il 27 - 1958 Lu n e s M ar t e s M ié r cole s Jue ve s V ie r n e s S ábad o D o m in go PR OGR AM A I N F AN T I L 17: 45 C art a de a jus t e 1 7: 45 18: 00 Pres en t ac ión del program a i nf . 1 8: 00 18: 05 " En a quel t iem po" Biblia 18: 05 18: 15 "La f lec ha s agrada" epis odio I X 18: 15 18: 35 18: 35 18: 45 C art a de ajust e "Av ent uras en el f ut uro" 18: 45 19: 00 Pres ent ac ión de l programa inf . Largom et raje 19: 00 19: 03 Guiñol de Ma es e V illarejo 19: 03 19: 20 H az añas de M a rianí n y T eres a 19: 20 19: 30 C ine cóm ic o 19: 30 19: 45 C arta de ajus t e C art a de ajus te C art a de ajus t e C ine en epis odios C art a de ajus t e C art a de ajus t e 19: 45 20: 00 P res ent ac ión del programa Pres ent a c ión del program a Pres ent a c ión del program a Pres ent ac ión del program a Pres ent ac ión del program a 20: 00 20: 05 Guiñol de Maes e Villarejo "Aprende un deport e" "El C irc o" "Érase u na v e z …" " C uando t e ngas 20 años " "El D í a del Señor" 20:05 20: 15 C ine en epis odios C ine c óm ic o Cine c óm ic o C ine en ep is odios C ine en ep is odios 2 0: 15 20: 17 C ine en e pis odios C ine en epis odios 20: 17 20: 20 "Prem io para el m ás lis t o" 2 0: 20 20: 30 " I m agen de una v ida" 20: 30 20: 35 La f eria de l os inv ent os 20: 35 20: 40 Alma naque 20: 40 20: 45 Alm anaque Alm anaque A lm anaque Alm anaque Alm anaque F ranc és para t odos "Pregunt as al e s pac io" 20: 45 20: 50 20: 50 20: 55 PR OGR A M A N OR M AL 20:55 20: 57 Largom et raje 20: 57 21: 00 I nglés para t odos F ranc és p ara t odos I nglés para to dos F ranc és para t odos Inglés p ara t odos 21: 00 21: 08 21: 08 21: 10 " Vues t ros hijos " Pueric ult ura "Los T ele-R odrí guez " " C a m pos y pais a jes " "R ec uerde us t ed" T elef ilm 21: 10 21: 15 "Preguntas al es pac io" 21: 15 21: 20 " Z af arranc ho de c om bat e" 21: 20 21: 30 "C af é cant ante " "¿ Quién s oy y o? 21: 30 21: 40 "A m es a y m ant el" W al ter y su s mi l mel o d í a s "Pruebe s u s a ber" "Ac t ualidad depo rti v a" 21: 40 21: 45 "As í e s m i b arrio" " Los t oros " 21: 45 21: 50 "A v uelt a de c orreo" 21: 50 22: 00 "T engo un libro en las m anos " "F ies t a B rav a" " R ías e c on nos o tro s " " H is t oria de la Av iac ión" Sorte o abonados Te lediario 22: 00 22: 10 " I d ent if i c ac ión c rim inal" 2 2: 10 22: 15 T elediario T elediario T elediario Teled iario Telediario T elediario 22: 15 22: 20 22: 20 22: 30 Largom et raje Ret ras m is ión de es pect ác ulo "T e q uiero, Luc y " "T ras t ienda d e librerí a" 22: 30 22: 45 " Ent re v is t a d e la s em ana" "C lub del s ábad o " "H ac ia la f a m a" 22: 45 22: 50 " Pat ru lla de t ráf ic o" 22: 50 23: 00 Teat ro en T VE Adapt ac ión dram át i c a para TV "Galerí a d e es t r ellas " 23: 00 23: 10 23: 10 23: 15 23: 15 23: 20 23: 20 23: 30 23: 30 23: 45 "C art a de Am é ric a" " M ús i c a para t odos v os ot ros " "I nt erv ius c on e l pas ado" "T eat ro Apolo" Z arz uela 23: 45 23: 50 23: 50 00: 00 "E dic ión es pec ial" "E dic ión es pec ial" " Edic i ón es pec ial" "Edici ón es pec ial" "Edic ión es p eci al" " A v uelt a de co rreo" 0 0: 00 00: 05 00: 05 00: 10 C ierre del program a C ierre d el p rogram a C i erre del program a C ierre del p rogram a C i erre del program a C ierr e del program a 00: 10 00: 15 00: 15 00: 30 "Edic ión es pec ial" 00: 30 00: 45 C ierre del program a 00: 45 00: 55 00: 55 01: 10 01: 10 01: 20 01: 20 " T el e M atch " C onc urs os " R evis ta d el D o mi n g o " " La h o r a P h i l ip s " 1 4 5 A b r i l 28 - 1958 M a yo 4 - 1958 L un e s M ar t e s M ié r co le s Jue ve s V ie r ne s S ábad o D om ing o PR OGR AM A D E T AR D E 14: 45 C arta de ajust e C art a de aj us t e C art a de ajust e C a rt a de ajust e C art a de ajus t e C art a de ajus t e C art a de ajus t e 14: 4 5 15: 00 Pres ent ac ión del prog. de t arde Pres ent ac ión del p rogram a Pres ent ac ión del prog. de t arde Pres e nt ac ión del prog. de t arde Pres enta c ión del prog. de t arde Pres ent ac ión del prog. de t arde Pres e nt ac i ón del prog. de t arde 15 : 00 15: 05 Alm anaque Alm anaque Alm anaque Alm anaque Alm anaque Alm anaque Alm anaque 15: 05 15: 10 W alt er y s us m il m elodí as " R et o a s u v is t a" c onc urs o "Vues t ros hijos " pueric ult u ra "Vida c a t ólic a " " C rí t i c a de t eat ro" 15: 10 15: 15 T e lediario 1ª e dic ión Tel ediario 1 ª ed ic ión T elediario 1ª edic ión T e lediario 1ª e dic ión T el ediario 1ª edic i ón T elediario 1ª edic ión "T elec rónic a" F eria Brus elas 15: 1 5 15: 35 "El últ im o dis c o" n ot ic ias m ús ic a "Crít ic a de c ine" "Pequeños c onjunt os " 15: 35 15: 45 "M ús ic a p ara t od os " Solis t as ins t rum ent ales "Quios c o de m ús ic a" Banda "M ús ic a del dom ingo" 1 5: 45 15: 50 C ine brev e C ine brev e C i ne brev e C ine bre v e 15: 50 16: 00 C ierre C ierre C i erre C ierre C ierre C ierre C ierre 16: 00 PR OGR AM A D E N OC H E I N F AN T I L 16: 45 C art a de ajus t e 16: 4 5 17: 00 Pres ent ac ión del prog. I nf ant il 17: 00 17: 05 Largom et raje 17 : 05 18: 45 C art a de ajus t e 18: 45 19: 00 Pres ent ac ión del program a "D iego Valor" - Av e nt uras f u t uro 19: 00 19: 03 Guiñol de M aes e Villarejo 19: 03 19: 10 C ine en epis odios 19: 10 19: 25 H aza ñas de M arianí n y T eres a 19: 25 19: 45 C arta de ajust e C art a de aj us t e C art a de ajust e "Prem io para el m ás lis t o" C art a de ajus t e C art a de ajus t e 19: 4 5 20: 00 Pres ent ac ión del program a Pres ent ac ión del program a Pres ent ac ión del program a Ant ologí a d el C ine c óm ic o Pres ent ac ión del program a Pres ent ac ión del program a Pres . del programa de noc h e 20: 00 20: 05 Guiñol de M aes e Villarejo C ine en epis odios " El C irc o" " Éras e una v ez …" T eat ro inf ant il "Cua ndo t engas 20 años " "El D í a del Señor" 20: 05 20: 15 C ine e n epis odios C ine c óm ic o C ine en epis odios C ine en epis odios 20: 15 20: 35 C ine c óm ic o C ine en e pi s odios La f eri a de los inv ent o s " I m a gen de una v ida" 20: 35 20: 40 F ranc é s para t odos 20: 40 20: 45 C ine c óm i c o " Aprende un d eport e" "El D os de M ay o " para niños " Pregunt as al es pac io" 20 : 45 20: 50 20: 50 20: 55 PR OGR AM A D E N OC H E N OR M AL 20: 55 21: 00 I nglés para t odos F ra nc és para t odos I nglés para t odos F ra nc és pa ra t odos I ng lés p ara t odos La rgom et raje 21: 00 21: 08 21: 08 21: 10 C ine brev e do c um ent al "Los T ele-R o drí guez " "El f ut uro ha c om enz ado" "R ec uerde us t e d" Tel ef ilm "T ele-M at c h" C onc urs os 21 : 10 21: 30 "C af é c a nt ant e" "Id ent if ic ac ión c rim inal" 21: 30 21: 40 "A m es a y m an t el" 21: 40 21: 45 " Tel c ine" "As í es m i barrio" 21: 45 22: 00 "T engo u n libro en l as m anos " " F ies t a Brav a" "Ríase c on nos ot ros " " H i s t oria de la Av ia c ión" "Buena s uert e" Sort eo abonados 22 : 00 22: 10 22: 10 22: 15 T e lediario 2ª e dic ión Tel ediario 2 ª ed ic ión T elediario 2ª edic ión T e lediario 2ª e dic ión T el ediario 2ª edic i ón T elediario 2ª edic ión 22: 1 5 22: 20 "Act ualidad deport iv a" 22: 20 22: 30 L argom et raje Largom et raje "T e quiero, Luc y " " T ras t ienda de librerí a" "I nf orm ac ión t aurina" 2 2: 30 22: 45 "Ent rev is t a de la s em ana" "C lub del s ábado" "A v uelt a de c orre o" 22: 4 5 22: 50 "Pat rulla de t ráf ic o " "Ha c ia la f am a" 22 : 50 23: 00 Te at ro en direc t o en T VE Espac i o t e at ral en T VE "Galerí a d e es t rellas " 23: 00 23: 30 " C arta de Am éric a" 23: 30 23: 45 "I nt erv ius c on el pas ado" T eat ro " Tea t ro R ea l" - Ópera 23: 45 23: 50 23: 50 00: 00 "Edic ión es pec i al" "Edic ión e s pec ial" "Edic ión es pec i al" "Edic ión e s pec ial" "Edic ión es p ec ial" C ierre de l a em i s ión 0 0: 00 00: 05 00: 05 00: 10 C ierre d e la em is ión C ierre del program a C ierre del p rogram a C ierre del program a C ierre del p rogram a 00: 10 00: 30 "Edic ión es p ec ial" 00: 30 00: 45 C ierre del program a 00: 45 " Re vi sta d el D o min g o " " L a h o r a Ph i l i p s " 2 4 8 3 de Agos t o d e 1959 9 d e Agos t o de 19 59 L u n e s M a r t e s M i é r c o l e s J u e v e s V i e r n e s S á b a d o D o m i n g o 1 8 : 4 5 C a r t a d e a j u s t e 1 8 : 4 5 1 9 : 0 0 P r e s e n t a c i ó n . G u i ñ o l M . V . P r e s e n t a c i ó n . G u i ñ o l M . V . 1 9 : 0 0 1 9 : 1 8 C o n c u r s o d e a r t e 1 9 : 1 8 1 9 : 3 5 C i n e i n f a n t i l P a y a s o s R i n - T i n - T i n 1 9 : 3 5 2 0 : 0 5 L a s p a j a r i t a s d e p a p e l T e t r o i n f a n t i l 2 0 : 0 5 2 0 : 2 0 N o a p t o p a r a m a y o r e s 2 0 : 2 0 2 0 : 2 5 D e s p e d i d a i n f a n t i l 2 0 : 2 5 2 0 : 4 5 C a r t a d e a j u s t e C a r t a d e a j u s t e C a r t a d e a j u s t e C a r t a d e a j u s t e C a r t a d e a j u s t e C a r t a d e a j u s t e C a r t a d e a j u s t e 2 0 : 4 5 2 1 : 0 0 P r e s e n t a c i ó n P r e s e n t a c i ó n P r e s e n t a c i ó n P r e s e n t a c i ó n P r e s e n t a c i ó n P r e s e n t a c i ó n P r e s e n t a c i ó n 2 1 : 0 0 2 1 : 0 3 M ú s i c a y H u m o r P r o g r a m a m u s i c a l P r o g r a m a f e m e n i n o V i d a c a t ó l i c a J u e g u e u s t e d c o n n o s o t r o s B u e n a s u e r t e 2 1 : 0 3 2 1 : 1 5 T e a t r o e n T V 2 1 : 1 5 2 1 : 2 0 L a g r a n e s t a f a 2 1 : 2 0 2 1 : 2 3 P r o g r a m a m u s i c a l 2 0 : 2 3 2 1 : 2 6 R i e s g o y v e n t u r a d e l m u n d o U s t e d e s y n o s o t r o s 2 1 : 2 6 2 1 : 3 2 B i r g i t a c o n s e j a I n f o r m a c i ó n m e t e o r o l ó g i c a C i s c o K i d 2 1 : 3 2 2 1 : 3 9 T e l e d i a r i o 2 1 : 3 9 2 1 : 4 3 I n f o r m a c i ó n m e t e o r o l ó g i c a I n f o r m a c i ó n m e t e o r o l ó g i c a I n f o r m a c i ó n m e t e o r o l ó g i c a I n f o r m a c i ó n m e t e o r o l ó g i c a I n f o r m a c i ó n m e t e o r o l ó g i c a 2 1 : 4 3 2 1 : 4 8 T e l e d i a r i o T e l e d i a r i o T e l e d i a r i o T e l e d i a r i o T e l e d i a r i o 2 1 : 4 8 2 2 : 0 0 L o i n e s p e r a d o D t o . C h r i s t i a n M i s t e r i o s d e l a c i e n c i a A g e n t e X L o s v i e r n e s c o n c i e r t o 2 2 : 0 0 2 2 : 0 3 N o t i c i a r i o d e a y e r 2 2 : 0 3 2 2 : 1 9 P r o g r a m a m u s i c a l B a l l e t 2 2 : 1 9 2 2 : 3 0 C o l o q u i o E n t r e v i s t a P r o g r a m a m u s i c a l T e a t r o d e l a f a m i l i a X – 0 d a d i n e r o C r u c e r o 5 9 2 2 : 3 0 2 2 : 4 6 T e a t r o A p o l o C l u b M i r a m a r A d a p t a c i ó n t e a t r a l F i e s t a B r a v a 2 2 : 4 6 2 2 : 5 2 E d i c i ó n e s p e c i a l 2 2 : 5 2 2 3 : 0 4 H o y e s f i e s t a 2 3 : 0 4 2 3 : 2 0 2 3 : 2 0 2 3 : 2 4 E d i c i ó n e s p e c i a l 2 3 : 2 4 2 3 : 3 2 E d i c i ó n e s p e c i a l 2 3 : 3 2 2 3 : 3 6 2 3 : 3 6 2 3 : 3 8 C i e r r e 2 3 : 3 8 2 3 : 4 1 E d i c i ó n e s p e c i a l N o c t u r n o 2 3 : 4 1 2 3 : 4 4 B u e n a s n o c h e s 2 3 : 4 4 2 3 : 4 8 L o q u e X t o , n o s d i j o T e l e d i a r i o d o m i n i c a l 2 3 : 4 8 2 3 : 5 0 B u e n a s n o c h e s F i e s t a B r a v a y l a c o r r i d a C i e r r e B u e n a s n o c h e s 2 3 : 5 0 2 3 : 5 4 L o q u e X t o , n o s d i j o L o q u e X t o , n o s d i j o 2 3 : 5 4 2 3 : 5 5 C i e r r e C i e r r e 2 3 : 5 5 2 3 : 5 8 E d i c i ó n e s p e c i a l 2 3 : 5 8 0 0 : 0 1 L o q u e X t o . n o s d i j o 0 0 : 0 1 0 0 : 0 3 C i e r r e 0 0 : 0 3 0 0 : 0 5 E d i c i ó n e s p e c i a l 0 0 : 0 5 0 0 : 1 0 B u e n a s n o c h e s . L o q u e X t o n o s d i j o 0 0 : 1 0 0 0 : 1 5 0 0 : 1 5 0 0 : 1 7 C i e r r e 0 0 : 1 7 0 0 : 2 5 C i e r r e 0 0 : 2 5 P r e s e n t a c i ó n y p r o g r a m i n f a n t i l e n M i r a m a r C o n c u r s o f a m i l i a r : ¿ Q u i é n a y u d a a q u i é n ? ¿ C u á l e s e l e r r o r ? . L e c c i o n e s d e c o s a s B u e n a s n o c h e s y L o q u e X t o . n o s d i j o B u e n a s n o c h e s . L o q u e X t o , n o s d i j o 27 de jul de 59 2 de ago de 5 9 Lu n e s M ar t e s M ié r cole s Ju e ve s V ie r n e s Sá b ad o D o m in g o PR OGR AM A D E SO BR EM ESA 14: 30 C art a de ajus t e C art a de ajus t e C art a de ajus t e C ar t a de ajus t e C art a de a jus t e 14: 30 14: 45 Pre s ent a c ión del program a Pres ent ac ión del p rogram a Pres ent ac ión del p rogram a Pr es ent ac i ón del program a Pres ent ac i ón del program a 14: 45 14: 48 N ot ic iario inf orm at iv o de R N E N ot ic iario inf orm at iv o de R N E N ot ic i ario inf o rm at iv o de R N E N ot ic iario inf orm at iv o de R N E N ot ic i ario inf orm at iv o de R N E 14: 48 14: 50 T elediario 1ª edic ión T elediario 1ª edic i ón T elediario 1ª edic ión Te lediario 1ª edic ión T elediario 1ª edic ión 14: 55 15: 00 T elenot ic ia T elenot ic ia T elenot ic ia T e lenot ic ia T elenot ic ia 15: 00 15: 30 M ús i c a e n s u pant a ll a "Balc ón del M edit erráneo" M ús ic a e n s u pant alla W alt er y s u s c ien m i l m elodí as M ús ic a en s u pant alla 15: 30 15: 50 C ierre C ierre C ierre C ierre 15: 50 16: 00 C ierre 16: 00 PR OGR AM A I N F AN T I L 19: 00 Pres ent ac ión y Guiñol de M . V. Pres ent a c ión y pay as os de T VE Pres ent a c ión y Guiñol de M . V. 19: 00 19: 20 C onc urs o f am iliar C onc urs o c ult ural C o nc urs o de art e 19: 2 0 19: 30 C ine inf ant il C ine inf a nt il "R in-T i n-T í n" 19: 30 19: 45 C irc o Guiñol de m aes e Villarejo 19: 45 PR OGR AM A N O C T U R N O I N F AN T I L D EL C AM PO 20: 00 (1) Las pajarit as de papel (1) Lec c iones de c os as (1) "La is la de l t es oro" 20: 0 0 20: 15 C art a de ajus t e C art a de ajus t e "Annie Oak ley " C art a de a jus t e (1 ) N o a pt o p ara m ay ores 20: 1 5 20: 30 Pre s ent a c ión del program a Pres ent ac ión del p rogram a C a rt a de ajus t e Pres ent ac ión del program a J u eg e us t ed c o n nos ot ros D es pedida inf ant il 2 0: 30 20: 33 M ús ic a y hum or C h arla religios a Pequeña his t oria de l piano Vida c at ólic a Pre s ent a c ión y doc um e nt al 20: 3 3 20: 50 Pro gram a m us ic al Program a m us ic al ¡ Buena s uert e ! 2 0: 50 21: 00 Palm a y D on J aim e Birgit a c ons eja C am pos y pais ajes Program a f em enino 21: 00 21: 10 El t eat ro en l a T V 21: 15 21: 20 Program a m us ic al La g ran es t af a R i es go y v ent u ra del m undo C ine doc um ent al "C is c o Kid" 21: 20 21: 35 U s t edes y n os ot ros 21: 35 21: 40 El hom bre de l T iem po El hom bre del T iem po El hom b re del T iem po El ho m bre del Tie m po El hom bre del T iem po El hom bre d el T i em po 21: 40 21: 45 T elediario Te lediario, 2º edic i ón T e lediario, 2º edic ión Te lediario, 2º edic i ón T e lediario, 2º edic ión Tel ediario, 2 º e di c ión N ot ic iario de a y er 2 1: 45 22: 00 L o ines p era do "D oc t or C hris t ian" "M is t erios de l a c i enc ia" Agent e X "Los v i ernes , c onc iert o" C ine-C lu b T V Ballet de J os é To ledano 22: 00 22: 12 22: 12 22: 20 X -0 da d inero 22: 20 22: 30 Ent rev is t a En t rev is t a H a c ia la f a m a Pelí c ula de largo m et raje "F ies t a brav a" 2 2: 30 22: 45 T eat ro Ap olo " C u arent a y c inc o m i nut os " 22: 4 5 22: 55 "La perla" H oy es f ies t a 22: 55 23: 00 23: 00 23: 15 Pequeños c onjunt os Edic ión es pec ial 23: 15 23: 30 "F ies t a b rav a" y "La c orrida" "Bue nas noc h es " y l o que C ris t o… T elediario. Edic ión dom inic al 23: 3 0 23: 45 Edic ión es pe c ial Edic ión e s pec ial C ierre "Buenas n oc hes " y lo q ue C ris t o… 23: 4 5 23: 58 " Buenas noc hes " y lo que C ris t o… "Buenas n oc hes " y l o que C ris t o… Edic ió n es pec ial Edic ión es pec ial N oc t urno C ierre 23: 50 00: 00 C ierre C ierre "Buenas noc hes " y lo que C ris t o… "Buenas n oc hes " y lo que C ris t o… 00: 0 0 00: 10 C ierre C ierre Edic ión es p ec ial 00: 1 0 00: 13 00: 13 00: 15 "Bue na s no c hes " y lo que C ris t o… 00: 15 00: 30 C ierre 00: 30 ( 1 ) P R OG R A M A (2 ) DE SDE L A FERIA 2 4 9 10 de Ago s t o de 1959 1 6 de Agos t o de 1 959 Lu n e s M ar te s M ié r cole s Jue ve s V ie r ne s S áb ado D o m in g o 18: 45 C art a de ajus t e C art a de ajus t e C art a de a jus t e 18: 45 19: 00 Pres ent ac ión. Gu iñol M . V. Pres ent ac ión. Guiñol M . V. 19: 0 0 19: 18 C onc urs o de art e 19: 18 19: 35 H ablem o s de. . . Pay as os R in-T in-T in 1 9: 35 19: 50 ¿ C uál es el e rror? 19: 50 20: 00 Las pajarit as d e papel Tet ro inf ant il 20: 00 20: 05 N o a p t o p a r a m a y o r e s 20: 05 20: 20 Le c c i o n e s d e c o s a s D es pedida inf ant il 20:2 0 20: 45 C art a de ajus t e C a rt a de ajus t e C art a d e ajus t e C art a de a ju s t e C art a de ajus t e C art a de ajus t e C art a de ajus t e 20: 45 21: 00 Pres ent ac ión des de Barn a Pres ent ac ión Pres ent a c ión des de Barna Pres e nt ac ión Pres ent ac ión Pres e nt ac ión Pres ent ac i ón 21: 0 0 21: 03 M ús ic a y H u m or El c ant e “jondo” Panoram a N ot ic iario f em enino Vida c at ólic a J uegue us t ed c on nos ot ros Buena s uert e 2 1: 03 21: 08 C a m pos y pais ajes 21: 08 21: 20 La gran es t af a 21: 20 21: 26 R ies go y v ent ura del m undo U st edes y n os ot ros 21: 26 21: 32 Birg it ac o ns eja C harla religios a 21: 32 21: 39 I nf orm a c ión m et eorológic a C is c o Kid 21: 39 21: 43 I nf orm ac ión m e t eorológic a I nf orm ac ión m e t eorológic a I n f orm ac ión m e t eorológic a I nf orm ac ión m et eorológic a I nf orm ac ión m et eorológic a T el ediario 21: 43 21: 48 T e lediario T elediario T elediario T elediario Te lediario 21 : 48 22: 00 Lo ines perado D t o . C hris t ian M is t erios de la c ienc ia Agent e X C ine C lub T VE 2 2: 00 22: 03 N ot ic iario de ay er 22: 0 3 22: 05 Los v iernes c onc iert o 22: 05 22: 19 R it m os a l aire 22: 19 22: 22 Palm a y D . J aim e 22: 2 2 22: 30 Ent rev is t a Ent rev is t a Pro gram a W alt er Alt a f idelidad C ruc ero 59 22: 30 22: 35 X – 0 da dinero 22: 35 22: 46 F ila C e ro C lub M iram a r F ies t a Brav a 22: 46 23: 00 T eat ro en f am i lia H o y es f i es t a 23: 00 23: 10 Adaprt a c ión t eat ral 23: 10 23: 36 Edic i ón es pec ial Edic ión es pec ial 23: 36 23: 44 Edic ión es pec ial N oc t urno 2 3: 44 23: 48 Edic ió n es pec ial T elediario dom i nic al 23: 48 23: 50 Bu enas noc hes F ies t a Brav a y la c o rrida Lo que X t o, nos dijo L o que X t o, nos di jo 23 : 50 23: 54 Lo que X t o, nos d ijo 23: 54 23: 57 C ierre C ierre C i erre Lo q ue X t o, n os dijo y C ierre 23: 57 23: 58 Ed ic ión es pec ial 2 3: 58 00: 00 Lo que X t o. nos dijo 00: 00 00: 01 C ierre 00: 01 00: 03 Edic ión es pec ial 00: 0 3 00: 12 00: 1 2 00: 20 Poe s í a a m edianoc he Poes í a a m edianoc he 00: 20 00: 22 Lo que C ris t o nos dijo y C i erre Lo q ue C ris t o n os d ijo 0 0: 22 00: 25 C i erre 00: 25 Pres ent ac ión y program inf ant il en M iram ar C onc u rs o f am il iar: ¿ Quién ay ud a a quién? 2 5 0 17 de a go de 59 23 d e ago de 59 L un e s M ar t e s M ié r co le s Ju e ve s V ie r n e s S áb ad o D o m in g o PR OG R AM A D E SOBR EM ESA PR OG R AM A I N F AN T I L 18: 4 5 C a rt a de ajus t e C art a de ajus t e C art a de aj us t e 18: 45 19: 0 0 Pres e nt ac ión y Gui ño l de M . V. Pres . y " Parque inf an t i l" (B) Guiñol d e F ábulas 19: 00 19: 2 0 ¿ Qui én a y ud a a quién? "Pay as os " (B) C onc urs o de art e 19: 20 19: 3 0 "H ablem os de . . . " "R in-T in-T í n" 19: 30 19: 4 5 C i rc o Ac iert e el error 19: 45 PR OG R AM A N OC T U R N O I N F AN T I L 20: 0 0 (1) Las pajarit as d e pape l (1) N o apt o pa ra m ay ores (1) " La is la de l t es oro " 20: 0 0 20: 1 5 (1) Lec c iones de c o s as 2 0: 15 20: 3 0 20: 30 20: 3 3 20: 33 20: 4 5 C a rt a de ajus t e C art a de ajus t e C art a de a jus t e C a rt a d e ajus t e C art a de a jus t e C art a de ajus t e 20: 45 21: 0 0 Pres e nt ac ión del p rog ram a Pres e nt ac ión d el program a Pres ent ac ión del program a Pr es ent a c ió n del program a Pre s e nt ac ión d el program a Pre s ent ac ión del p rogram a Pres e nt ac ión de l pro gram a 21: 00 21: 0 2 M e c as é c o n la m ú s ic a El c ant e "jondo" Panoram a Program a f em enino Vida c at ólic a J uege us t ed c on nos o t ros ¡ Buena s uert e ! 2 1: 02 21: 2 0 "L a gran e s t af a" 2 1: 20 21: 3 2 Birgit a c ons eja C h arla religios a Pro gram a m us i c a l U s t edes y n os ot ros "C i s c o Ki d" 21: 3 5 21: 4 0 El h om bre del T iem po El hom bre de l T iem po El hom bre d el T iem po El hom bre del T i em p o I nf orm ac ión m et eo rológic a 21: 4 0 21: 4 5 T elediario T elediario T elediario T elediario El hom bre del T ie m po T elediario 21: 4 5 22: 0 0 Lo ines perado "D oc t or C hris t ian" "M is t erios de la c ienc i a" Agent e X T elediario C i ne-C lu b T V N ot ic i ario d e ay er 2 2: 00 22: 1 2 "Los v i ernes , c o nc i ert o" 22: 12 22: 2 0 Pal m a y D on J aim e R it m os a l aire. Ballet 22: 20 22: 3 0 En t r ev is t a Program a W alt er Al t a f id elidad "C ruc ero 59" 2 2: 30 22: 4 5 T eat ro Apolo C lub M i ram a r X -0 d a di nero "F ies t a b rav a" 22: 45 22: 5 5 22: 55 23: 0 0 T e at ro de l a f am i lia H oy es f ies t a 23 : 00 23: 1 5 Adapt ac ión t eat ra l 23: 1 5 23: 3 0 Edic i ón e s pec ial 23: 30 23: 4 5 Edic i ón e s pec ial "F i es t a brav a" y "La c orrida" Edic i ón e s p ec ial "Bue nas noc h es " y lo que C ris t o … Edic ión es pec ial N oc t urno T e lediari o. Edic ión dom inic al 23: 4 5 23: 5 8 "Bu enas noc h es " y lo que C ris t o … "Buenas noc hes " y lo que C ris t o … C ierre "Buenas noc hes " y lo q ue C ris t o… "Buenas noc hes " y lo que C ris t o… 23: 5 8 00: 0 0 C ierre Edic ión es p ec ial C ierre C ierre Edic i ón e s pec ial C i erre 00: 00 00: 1 0 "Buenas noc hes " y l o que C ri s t o… "Bue na s noc h es " y lo que C ris t o… 00: 10 00: 1 5 C ierre C ierre 00: 13 ( B ) DES D E B A R C E LO N A ( 1 ) P R OG R A M A 251 24 de ago de 59 30 de ago de 59 L u n e s M ar t e s M ié r co le s Jue ve s V ie r n e s S ábado D o m in g o PR OGR AM A D E SOBR EM ESA PR OGR AM A I N F AN T I L 18: 45 C a rt a de a ju s t e C art a de a jus t e C art a de a jus t e 18: 45 19: 00 Pres ent ac ión y Guiñol de M . V. Pres . y " Parq ue inf ant il" (B) Pres . y Guiñol de F ábulas 1 9: 0 0 19: 20 ¿ Quién ay uda a quién? "Pay as o s " C on c urs o d e a rt e 1 9: 2 0 19: 30 "H ablem os de . . . " "R in-T in-T í n" 19: 30 19: 45 C i rc o Ac iert e el e rror 1 9: 4 5 PR OGR AM A N O C T U R N O I N F AN T I L 20: 00 (1) Las pajarit as d e p ap el (1) N o apt o para m ay ores (1) " La is l a del t es oro" 2 0: 0 0 20: 15 (1) Lec c iones de c os as 20: 15 20: 30 2 0: 3 0 20: 33 2 0: 3 3 20: 45 C art a d e ajus t e C art a de ajus t e C art a de ajus t e C a rt a de a ju s t e C art a de ajus t e C art a d e ajus t e C art a d e ajus t e 2 0: 4 5 21: 00 Pres ent ac ión del program a Pres ent a c ión del pro gram a Pre s ent ac i ón del program a Pre s ent ac ión del program a Pres ent ac ión d el program a Pres e nt ac ión d el program a Pres ent ac ión de l program a 21: 0 0 21: 02 M e c as é c on la m ú s ic a El c ant e "jondo" Panoram a Program a f em enino Vi da c at ólic a J uege u s t ed c on nos o t ros ¡ Buena s uert e ! 2 1: 0 2 21: 20 " La g ran es t af a" C a m pos y pais a jes 21 : 20 21: 32 Birgit ac o ns eja C harla re ligios a Pro gram a m u s ic al U s t edes y nos ot ros " C is c o Kid" 21 : 35 21: 40 I nf orm ac ión m et eo rológic a I nf orm ac ión m et eo rológic a I nf orm ac i ón m et e orológic a I nf o rm ac ión m et eorológic a I nf orm ac ión m et eorológic a I n f orm ac ió n m et eorológi c a 2 1: 4 0 21: 45 T elediario T elediario T elediario T elediario T elediario T el ediario 2 1: 4 5 22: 00 Lo ines perado "D oc t or C hris t ian" " M is t erios de la c ienc ia" Ag ent e X Palm a y D o n J aim e M at ri m onio N ot ic iario de ay er 2 2: 0 0 22: 12 "L os v iernes , c o nc iert o" 22: 12 22: 20 "C ruc ero 59" R it m os al aire. Ballet 22: 20 22: 30 Ent rev i s t a Luna de v erano, c on W a lt er Pel í c ula de la rgo m et raj e 22: 30 22: 45 "F ila c ero" C lub M iram a r X -0 da dinero "F ies t a brav a" 22 : 45 22: 55 2 2: 5 5 23: 00 H oy es f ies t a 23: 00 23: 15 Ad ap t ac ión t eat ra l 23: 15 23: 30 Edic ió n es pec i al N oc t urno 23 : 30 23: 45 Edic ión es pec ial "F ies t a brav a" y " La c o rrid a" Edic ión e s p ec ial "Buenas noc hes " y lo que C ris t o… Edic ión e s pec ial Edic i ón es pec ia l T elediario. Edic ión dom inic a l 23: 45 23: 58 "Buenas noc he s " y lo q ue C ris t o… "Bu en as noc h es " y lo que C ris t o… C ierre " Buenas noc hes " y lo q ue C ris t o… "Bue na s noc he s " y lo q ue C ris t o… " Buenas noc hes " y lo que C ris t o… 2 3: 5 8 00: 00 C i erre Ed ic ión es pec ial C ierre C ie rre C ierre C ierre 00: 00 00: 10 " Buenas noc hes " y lo qu e C ris t o… 00: 1 0 00: 15 C ierre 00: 13 00: 30 0 0: 3 0 ( B ) D E SDE B A R CEL O N A ( 1 ) P R OG RAMA 2 5 2 31 de ag o de 59 6 de s e p d e 59 L u n e s M ar t e s M ié r co le s Ju e ve s V ie r n e s S áb ad o D o m in g o PR O GR AM A D E SOBR EM ESA PR O GR AM A I N F AN T I L 18: 45 C art a de ajus t e C art a de ajus t e C art a d e ajus t e 18: 45 19: 00 Pres ent ac ión y Gu iñol av ent uras Pres . y "Pa rque inf ant il " (B) Pr es . y Guiñol de F ábulas 19: 00 19: 20 ¿ Quién ay uda a quién? "P ay a s os " C onc urs o d e a rt e 19: 20 19: 30 "H ablem os de . . . " "R in-T in-T í n" 1 9: 30 19: 45 C irc o Ac iert e el error 19: 45 PR O GR AM A N OC T U R N O I N F AN T I L 20: 00 (1) Las p ajarit as de papel (1) N o apt o p ara m ay o res (1 ) "La is l a del t e s oro" 20: 00 20: 15 (1) Lec c iones de c os a s 20: 15 20: 30 20: 30 20: 33 20: 33 20: 45 C art a d e ajus t e C art a de ajus t e C a rt a de ajus t e C art a de ajus t e C art a d e ajus t e C art a de ajus t e C art a de ajus t e 20: 4 5 21: 00 Pres ent ac ión del p rogram a Pres e nt ac ión d el p rogra m a Pres ent a c ión del pro gram a Pre s ent ac i ón d el program a Pres ent ac ió n del program a Pres e nt a c ión del program a Pres ent ac ió n del program a 21: 00 21: 02 M e c a s é c on la m ús ic a El c a nt e "j ondo" Panoram a Pro gram a f em enino Vida c at ólic a J uege us t ed c on nos ot ros ¡ Bu ena s uert e ! 21: 0 2 21: 20 "La gra n es t af a" Program a m us ic al 21: 20 21: 32 Birgit ac ons e ja C harla religi os a Program a m us ic al U s t edes y nos ot ro s " C is c o Kid" 21: 35 21: 40 I nf orm a c ión m et e orológic a I nf orm ac ión m et eorológic a I nf orm a c ión m et e orológic a I n f orm ac ión m e t eo rol ógic a I nf orm ac ión m et eorológic a I nf orm ac i ón m et eorológic a 21: 40 21: 45 T elediario T el ediar io T elediario T elediario T elediario T elediario 21: 45 22: 00 Lo i nes p erado "D o c t or C hri s t ian" " M is t erios d e la c i enc i a" Agent e X Palm a y D on J aim e C ine-C l ub T V N ot ic iario de a y er 22: 00 22: 12 "Los v iernes , c onc ie rt o" 2 2: 12 22: 20 "C ruc ero 59" R it m os al aire. Ballet 2 2: 20 22: 30 Ent rev is t a L a c orrida Luna de v era no, c on W alt er T eat ro de la f am i lia X -0 da dinero 22: 30 22: 45 T eat ro Apolo C lub M iram ar " F ies t a brav a" 22: 45 22: 55 22: 55 23: 00 H oy es f i es t a 23: 00 23: 15 Ad apt ac ión t e at ral 23: 15 23: 30 Edic ión es pec ial N o c t urno 23: 30 23: 45 Edic ión es pec ial Ed ic ión es p ec ia l Edic ión es pec ial C ierre Edic i ón es pec ial Edic i ón es pec ial T elediario. Edic ión d om in ic al 2 3: 45 23: 58 "Buenas noc hes " y lo que C ris t o … Po es í a a m edianoc he C ierre "Bu enas n oc he s " y lo que C ris t o… "Buenas noc hes " y lo que C ris t o … "B uenas n oc hes " y lo que C ris t o … 23: 58 00: 00 C ierre C ierre C ierre C i erre C i erre 00: 00 00: 10 00: 10 ( B ) DE S D E BA R C E L ONA ( 1 ) PROG R AMA 2 5 3 7 de s ep de 59 13 d e s ep de 59 L un e s M ar t e s M ié r co le s Jue ve s V ie r n e s S áb a d o D o m in g o PR OG R AM A D E SOBR EM ESA PR OG R AM A I N F AN T I L 18: 4 5 C a rt a de ajus t e C art a de ajus t e C art a de ajus t e 1 8: 45 19: 0 0 Pres e nt ac ión y Guiñol av ent u ras Pres . y " Parque inf ant il" (B) Pres . y Guiñol de F ábulas 19: 00 19: 2 0 ¿ Qui én a y u da a quién? "Pa y as os " C onc urs o de art e 1 9: 20 19: 3 0 "H ablem os de . . . " "R in-T in-T í n" 19: 30 19: 4 5 C i rc o Ac iert e el error 19: 4 5 PR OG R AM A N OC T U R N O I N F AN T I L 20: 0 0 (1) Las p ajarit as d e papel (1) N o a pt o para m ay ores (1) "La is l a del t es oro" 20: 00 20: 1 5 (1) Lec c iones de c os as 20: 15 20: 3 0 20: 3 0 20: 3 3 20: 3 3 20: 4 5 C a rt a de ajus t e C art a de ajus t e C art a d e ajus t e C art a d e ajus t e C art a de ajus t e C art a d e ajus t e C art a de ajus t e 20: 45 21: 0 0 Pres ent ac ión del p rog ram a Pres ent ac ión del program a Pres ent a c ión del program a Pres ent a c ió n de l program a Pres e nt ac ión d el program a Pres ent ac ión d el pro gram a Pres ent a c ió n del program a 21: 0 0 21: 0 2 M e c as é c on l a m ús ic a Pro gram a m us i c al Panoram a Program a f em e ni no Vida c a t ólic a J uege u s t ed c o n n os ot ros ¡ Bu en a s uert e ! 21: 02 21: 2 0 "L a gran e s t af a" C am pos y pais a jes 21: 20 21: 3 2 Bi rgit ac ons ej a C harla religios a Program a m us ic al U s t edes y n os ot ros "C i s c o Ki d" 2 1: 35 21: 4 0 I nf orm a c ión m et eorológic a I nf o rm ac ión m e t eorológic a I nf o rm ac ión m e t eorológi c a I nf orm ac ión m e t eorológic a I nf o rm a c ión m et eorológic a I nf orm ac ión m e t eorológic a 21: 4 0 21: 4 5 T elediario T elediario T elediario T elediario T elediario T elediario 21: 4 5 22: 0 0 Lo ines p era do "D oc t or C hris t ian" " M is t erios de l a c ienc i a" Agent e X "Palm a y D on J a im e" C ine-C l ub T V N o t ic iario de a y er 22: 00 22: 1 2 " Los v iernes , c onc i ert o" 22: 12 22: 2 0 "C ruc ero 59" R it m os al aire. Ballet 22: 20 22: 3 0 Ent rev i s t a La c orrida Luna d e v era no, c on W alt er T eat ro de la f am ilia X -0 d a di nero 2 2: 30 22: 4 5 F ila c ero C lub M i ram a r "F ies t a b rav a" 22: 45 22: 5 5 22: 5 5 23: 0 0 H oy es f ies t a 23: 00 23: 1 5 Adapt a c i ón t eat ra l 23: 1 5 23: 3 0 Edic i ón e s pec ial N oc t urno 23: 30 23: 4 5 Edic i ón e s pe c ial Edic i ón es pec i al Edic ión es pec ial C ierre Edic ión es pec ial Edic ión es pec i al T e lediari o. Edic i ón dom inic a l 23: 45 23: 5 8 "Bu enas noc h es " y lo que C ri s t o … Poes í a a m edianoc he C ierre C i erre "Buenas noc hes " y lo que C ris t o… "Buenas noc hes " y lo que C ris t o… 23: 5 8 00: 0 0 C ierre C ierre C ierre C i erre 00: 00 00: 1 0 00: 1 0 ( B ) DES D E B A R C E LO N A ( 1 ) P R OG R A M A 2 5 4 14 de Sept iem bre de 1959 20 de Sept iem bre de 1 959 Lu n e s M ar t e s M ié r cole s Jue ve s V ie r ne s Sábado D om in g o 14: 41 C art a de ajus t e. Pres enta c ión C art a de ajus t e. Pres ent aci ón C art a de a jus t e. Pres ent ac ión C art a de ajus t e. Pres ent ac ión C art a d e ajus t e. Pre s ent ac ión C art a de ajus t e. Pres ent ac ión C art a de a jus t e . Pres ent ac ión 14: 41 14: 45 N ot ic iario inf orm at iv o R N E N o t ic ia rio inf orm at iv o R N E N ot ic iario inf o rm at iv o R N E N ot ic iario inf o rm at iv o R N E N ot i c iario in f orm at iv o R N E N ot ic iario inf orm at iv o R N E El D í a del Señor 14: 45 14: 50 T elediario 1 T elediario 1 T elediario 1 T el ediario 1 T elediario 1 T elediario 1 14: 50 15: 00 T elec rónic a 1 5: 00 15: 05 M ús ic a M ús i c a en s u pant alla M ú s ic a M ús ic a Mús ic a M ús ic a en s u pant alla 15: 05 15: 10 M ús ic a en s u pa nt alla 15: 1 0 15: 20 C ierre C ierre C ierre C ierre C ie rre C ierre 15: 20 15: 25 C ierre 15: 2 5 18: 45 C art a de ajus t e C art a d e ajus t e C a rt a de aj us t e 18: 4 5 19: 00 Pres ent ac ión Guiñol de M . V. Pres e nt ac i ón. Parque inf an t il Pres ent a c ión Guiñol d e M . V. 1 9: 00 19: 18 ¿ Q uién ay uda a quién? C onc u rs o de art e 19: 18 19: 34 H ablem os de. . . Ac iert e el error R in-T i n-T in 1 9: 34 19: 50 C i rc o 19 : 50 20: 03 Las pajarit as de papel N o a p t o p a r a m a y o r e s T eat ro inf ant i l 2 0: 03 20: 20 Lec c iones de c os as 20: 20 20: 56 C art a de ajus t e C a rt a de ajus t e C art a de ajus t e C art a de ajust e C art a d e ajus t e C a rt a de aj us t e C art a de ajus t e 20 : 56 21: 00 Pres ent ac ión Pres e nt ac ión Pres ent a c ión Pres ent ac ión Pre s ent a c ión Pres en t ac ión Pres ent ac ión 21: 00 21: 02 M e c a s é c on la m ús ic a Program a m ús ic al Albeniz Panoram a (Barna) N ot ic ia rio f em enino Vida c at ólic a J uegue us t ed c on nos ot ros Buena s uert e 21: 02 21: 19 T eat ro p ara T VE Program a m us i c al 21: 19 21: 28 Program a m us ic al U s t edes y nos ot ros 21: 28 21: 32 Birgit ac ons eja C is c o Kid 21: 3 2 21: 39 C harla religios a I n f orm a c ión m et eorológic a I nf orm ac ió n m et eorológic a 21: 39 21: 43 I nf o rm ac i ón m et e orológic a I nf orm ac ión m et eorológic a I nf orm ac ión m et eorológica I nf orm ac ión m et eorológica T elediario 2 21: 43 21: 48 T elediario 2 T elediario 2 T elediario 2 T el ediario 2 T elediario 2 R it m o s al aire 21: 48 22: 00 Lo i ne s perado D t o. C hris t ian M is t erios de l a c ienc ia Agent e X Palm a y D . J aim e C i ne C lub T VE 22: 00 22: 05 N ot i c iario de a y er 2 2: 05 22: 15 Los v i ernes co nc iert o 22: 15 22: 18 R i t m os al aire 2 2: 18 22: 22 22: 22 22: 30 F út bol f ilm ado La c orrida Luna de v erano R ies g o y v ent ura del m undo C ru c ero 59 22: 30 22: 35 T eat ro Apolo X -0 da dinero 22: 3 5 22: 46 C l ub M ira m ar F ies t a Brav a 22: 46 23: 00 T eat ro d e la f am ilia H oy e s f i es t a 23: 0 0 23: 10 Te at ro 23: 10 23: 30 T e lediario 3 T elediario d om inic a l y n ot ic i ario 23 : 30 23: 36 T elediario 3 23: 36 23: 45 C ierre T elediario 3 N oc t u rno 23: 45 23: 47 T elediario 3 T elediario 3 23: 47 23: 50 Edic i ón es pec ial C ierre 23: 50 23: 59 Vers os a m edianoc he Cie rre 23: 59 00: 00 C ierre C ierre T elediario 3 C ierre 00: 0 0 00: 10 Vers os a m edianoc he 00: 10 00: 12 C ie rre 00: 12 00: 15 00: 15 2 5 5 21 de Se pt iem bre de 1959 2 7 de Sept iem b re de 1959 Lu ne s M ar te s M ié r cole s Ju e ve s V ie r ne s S ábad o D o m in go 14: 41 C arta de ajus t e. Pre s ent ac ió n C art a de a just e. Pres ent ac i ón C a rt a de a jus t e. Pres ent a c ión C art a de ajus t e. Pres ent ac ió n C a rt a de a jus t e. Pres ent a c ión C art a de ajus t e. Pr es ent ac ión C art a de ajus t e. P res ent ac ión 14: 4 1 14: 45 N ot ic iari o inf o rm at i v o R N E N ot i c iario i nf orm at iv o R N E N ot i c iario inf orm at iv o R N E N ot ic iario in f orm at iv o R N E N ot ic iario inf orm a t iv o R N E N ot ic iario inf orm at iv o R N E El D ía d el Señor 14: 45 14: 50 T elediario 1 Te ledi ario 1 T elediario 1 T e lediario 1 T elediario 1 T elediario 1 14: 50 15: 00 T elec ró nic a 15: 00 15: 05 M ús ic a M ús ic a en s u pant a lla Mús ic a M ús ic a Músic a M ú s ic a en s u p ant alla 15: 05 15: 10 M ús ic a en s u pant alla 15: 10 15: 20 C ierre C ierre C ierre C ierre C ierre C ierre 15: 20 15: 25 C ierre 15: 25 18: 56 C art a de ajus t e C a rt a de a jus t e 18: 56 19: 00 Pre s ent ac i ón Guiñol de M . V. Pres ent a c ión. Parque inf ant i l 1 9: 00 19: 18 ¿ Qu ié n ay uda a quién? 19: 18 19: 25 C art a de ajus te 19: 25 19: 30 H ablem os de. . . M ari onet as R et rans m is ión ex t raordinaria 19: 30 19: 34 C irc o Ac iert e el error del F es t iv al de l a c a nc ión 19: 34 19: 50 Las p ajarit as de papel M edi te rránea 19: 50 20: 03 N o a p t o p a r a m a y o r e s 20: 03 20: 20 Lec c iones de c os as 20: 20 20: 56 C art a de ajus t e Ca rt a de a jus t e C art a de ajus t e C art a de ajus t e C art a de aju s t e C art a de ajus t e C a rt a de ajus t e 20: 56 21: 00 Pres ent ac i ón Pres ent ac ión Pres ent ac ión Pres ent a c ión Pres e nt ac ión P res ent ac ión Pres ent ac ión 21: 00 21: 02 M e c a s é c o n la m ús ic a Program a m ús ic al Al beniz Panoram a (Barna) N ot ic iario f em enino Vida ca t ólic a J u egue us t e d c on noso t ros Buena s uert e 21: 02 21: 17 C a m pos y pais ajes 21: 17 21: 19 T eat ro para T VE 21: 19 21: 23 La quiniela 21: 23 21: 26 I nf o rm ac ión deport iv a 21: 26 21: 28 Program a m us ic al U st edes y nos ot ros 21: 28 21: 32 Bi rgit ac onse ja C is c o Kid 21: 32 21: 33 I nf orm ac ión m et eorológic a 21: 33 21: 34 C harla r el igios a 2 1: 34 21: 38 I n f orm ac i ón m et eorológica 21: 38 21: 43 I nf orm ac ión m et eorológic a I nf orm ac i ón m et eorológica I nf or m ac ión m et eorológic a In f orm ac ión m et e orológic a T elediario 2 2 1: 43 21: 48 T elediario 2 Te ledi ario 2 T elediario 2 T e lediario 2 Te lediario 2 21: 48 22: 00 Lo ines perado D t o. C hris t ian M is t erios de l a c i enci a Agent e X Palm a y D . J aim e 22: 00 22: 05 N ot ic ia rio de ay er 22: 05 22: 15 Los v i ernes c o nc iert o 22: 15 22: 18 R it mo s al a ire 22: 18 22: 30 F ú t bol f ilm ado La c orrida 22: 30 22: 35 F ila C ero R et rans m is i ón Barc elona-Sof ia de F út b o l Variedades de s de Barna X -0 da dine ro F es t iv a l de la c anc ión M edit e rrá nea 22: 35 22: 46 C l ub M iram ar Fi es t a Brav a 22: 46 23: 00 F es t iv a l c anc ión Medite rránea H o y es f ies t a 23: 00 23: 15 T eat ro d e la f am ilia 2 3: 15 23: 30 N oc turn o 23: 30 23: 45 T elediario 3 T elediario 3 Te lediario 3 23: 45 23: 47 T elediario dom in ic al y not ic iario 23: 47 23: 50 T elediario 3 Te ledi ario 3 23: 5 0 23: 55 Edic ión es pe c ial C i erre 23: 55 23: 59 Ve rs os a m edianoc h e Ve rs os a m edianoc h e 23: 59 00: 00 C ierre C ierre C ierre C ierre C ierre 00: 00 00: 15 T elediario 3 00: 15 2 5 6 28 de s e p de 59 4 de oc t de 5 9 Lu ne s M ar t e s M ié r cole s Jue ve s V ie r n e s Sábado D o m in g o PR OGR AM A D E SOBR EM ESA 14: 41 C art a de aj us t e C art a de ajus t e C art a de ajus t e C art a de a ju s t e C art a de a ju s t e C a rt a de ajus t e C art a de ajus t e 14: 41 14: 45 Pre s e nt ac i ón de l program a Pres ent ac ión de l program a Pres e nt ac ión d el program a Pres ent a c ión del program a Pres e nt ac ión d el program a Pres ent ac ión del program a Pre s ent ac ió n del program a 14: 45 14: 46 N ot ic iario N ot ic i ari o N ot i c iario T elediario 1ª edic ión N ot i c iario N ot ic iario El dí a del Se ño r 1 4: 4 6 14: 50 T elediario 1ª e dic ión T elediario 1ª e di c ión T elediario 1ª e di c ión T elediario 1ª edic ión T e lediario 1ª edic i ón 14: 50 15: 00 M ú s i c a en s u pa nt alla 15: 00 15: 05 M ús ic a en s u pant alla M ús ic a e n s u pant alla T elec rón ic a 1 5: 0 5 15: 20 C ierre C ierre C ierre M ús i c a del d om ingo 15 : 20 15: 30 Banda m ilit ar 15: 30 15: 35 Program a m us ic al Program a m us ic al 15: 35 15: 45 C ierre C ierre C ierre C ierre 15: 45 PR OGR AM A I N F AN T I L 16: 56 C art a d e ajus t e C a rt a de ajus t e C art a de ajus t e 16: 56 17: 00 Pres ent ac ión del p rogram a Pres ent ac ión d el program a Pres ent ac ión del program a 17: 00 17: 02 A la rueda, rueda "J im de la s elv a" Es p ac io v iv o inf ant il 17: 02 17: 30 "Veint e m il leguas de v iaj. s ubm . " "R in-T in-T í n" 17: 30 18: 00 " Pájaros de ac e ro" Variedades inf ant iles 18: 00 18: 30 C ierre C i erre C ierre 18: 30 PR OGR AM A N OC T U R N O I N F AN T I L BAR C ELON A 20: 56 C art a de aj us t e C art a de ajus t e C art a de ajus t e C art a de a ju s t e C art a de a ju s t e C a rt a de ajus t e C art a de ajus t e 20: 56 21: 00 Pre s e nt ac i ón de l program a Pres ent ac ión de l program a Pre s ent a c i ón del program a (B) Pres ent ac i ón del program a Pres e nt ac ión del program a Pres ent ac i ón del program a Pre s e nt ac i ón del program a 21: 0 0 21: 02 M e c as é c on la m ú s ic a F igura y obra de I s a ac Albéniz Panoram a (B) N ot ic i ario f em enino J uegos y c o nc urs os Program a des de Barc elona ¡ Buena s uert e ! 21: 02 21: 10 2 1: 1 0 21: 20 "El c as o Kirov " La quiniela 21: 25 21: 30 T elediario, 2º e dic i ón T elediario, 2º edic ión T e lediario, 2º edic ión I nf orm ac ión deport i v a 2 1: 3 0 21: 35 Birgit ac ons eja C ha rla religios a 21: 35 21: 40 I nf orm ac ión m e t eorológic a I nf o rm ac ión m et eorológic a I nf o rm ac ión m et eorológic a 21: 4 0 21: 45 T elediario, 2º edic ión T elediario, 2º edic ió n T elediario, 2º edic ión T ea t ro de l a f a m i li a 2 1: 4 5 22: 00 " Lo ines perado" "D oc t or C hris t ian" " M is t erios de la c ienc ia" "Palm a y D on J aim e " "T op per" "Vi da s c ru z adas " 22: 00 22: 15 P. es pec i al ex alt a c ión de F ranc o Gran p arada 2 2: 1 5 22: 20 2 2: 2 0 22: 30 Pri m e ra D i v i s ión La c orrida H ac ia l a f a m a Pelí c ula de la rgo m et raj e X -0 da dinero "N o s llega de . . . " 2 2: 3 0 22: 45 T eat ro Ap olo C lub M ira m ar Program a de v ariedades 22: 45 23: 00 " Los v iernes , c o nc iert o" 23: 00 23: 30 N oc t u rno 23: 30 23: 45 Edic ión es pec ial Edic ión es pec i al Edic i ón es pec ial Edic ión es pec ial Edic ión es pec ial T e lediario, 3º edic ión T elediario, edic ión do m inic al 23: 45 23: 58 Vers o s a m edianoc h e C ierre 23: 5 8 00: 00 C ierre C ierre C ierre C i erre C ierre C ierre 0 0: 0 0 ( 1 ) P R OG RAMA ( B ) DES DE 2 5 7 5 d e oc t de 59 11 de o c t de 59 Lu ne s M ar t e s M ié r co le s Jue ve s V ie r n e s Sábad o D o m in g o PR OGR AM A D E SOBR EM ESA 14: 41 C art a de ajus t e C art a de a jus t e C art a de a ju s t e C art a de ajus t e C art a de ajus t e C art a de ajus t e C art a de ajus t e 14: 41 14: 45 T elediario 1 ª edic i ón T elediario 1ª edic ión T elediario 1 ª e dic ió n T elediario 1ª edic i ón Pre s ent ac ión del p rogram a Pr es ent ac ión del program a Pres ent ac ió n del pro gram a 14 : 45 14: 46 N ot ic iario N ot ic iario El dí a del Señor 14: 46 14: 50 T elediario 1ª edic ión T elediario 1 ª edic i ón 14: 50 15: 00 15: 00 15: 05 T elec rónic a 15: 05 15: 15 Galerí a de m aridos 15: 15 15: 30 M ús ic a del d om ingo 15: 30 15: 35 Program a m us i c al (B) Pro gram a m us ic al (B) Pro gram a m us ic al (B) Program a m us ic a l (B) Program a m us ic al (B) Program a m us ic al (B) 15: 35 15: 45 C ierre C ierre C ierre C ierre C ierre C ierre C ierre 15 : 45 PR OGR AM A I N F AN T I L 16: 56 C art a de ajus t e C art a de ajus t e C art a de ajus t e 16: 56 17: 00 Pres ent ac ión del program a Pres ent ac ión del program a Pres ent ac ión de l program a 1 7: 00 17: 02 "A la rueda, rueda" Pelí c ula s eriada i nf ant i l Es pac io v iv o inf a nt il 17: 0 2 17: 30 "Vein t e m il leguas de v iaj. s ubm . " "R i n-T in-T í n" 17: 30 18: 00 Pelí c ula s eriada in f ant il Varieda de s inf ant iles 18: 00 18: 30 C ierre C ierre C ierre 18: 30 PR OGR AM A N OC T U R N O BAR C ELON A 20: 56 C art a de ajus t e C art a de a jus t e C art a de a ju s t e C art a de ajus t e C art a de ajus t e C art a de ajus t e C art a de ajus t e 20: 56 21: 00 Pres ent ac ión d el program a Pres en t ac ión del program a P res ent a c ión del p rogram a (B) Pres ent ac ión del program a Pres ent a c ión d el p rog ram a Pr es ent ac ión del p rogram a Pres ent ac ión del program a 2 1: 00 21: 02 Pro gram a para la m ujer Vida c at ól ic a "Pequeños c on c iert os " N o t i c iario f e m e nino J uegos y c onc u rs os Prog. t eat ra l d es de Barc elona ¡ Buen a s uert e ! 21: 02 21: 10 21: 10 21: 15 " F i es t a brav a " y " La c or rid a "El c as o Kirov " La quiniela 21: 1 5 21: 30 T elediario, 2 º edic ión T elediario, 2º e di c ión T elediario, 2º edic ión T elediario, 2º edic ión T elediario, 2º edic ión T elediario, 2º edic i ón " Pant a lla de port iv a" 21 : 30 21: 35 21: 35 21: 40 21: 40 21: 45 T e at ro en m iniat ura 21: 45 22: 00 "Prim era D i v is ión" " I nv e s t igador s ubm a rino" "M is t eri os de l a c i en c ia" "Palm a y D o n J aim e" " T opper" " Padre Kelley " 22: 00 22: 15 Gran p arada 22: 15 22: 20 22: 20 22: 30 "H ac ia la f am a" Pelí c ula d e largo m et raje X -0 da d in ero I nf orm a c ión deport iv a 22: 30 22: 45 F ila C ero. T e at ro Program a de v a riedades 22: 45 23: 00 "Los v iernes , c onc iert o " 23: 00 23: 15 Program a de v ariedades " H ay un hom bre en la le ñera" 23: 15 23: 30 N oc t urno 23: 30 23: 45 T elediario, 3 º edic ión T elediario, 3º e di c ión T elediario, 3º edic ión T elediario, 3º edic ión T elediario, 3º edic ión T elediario, 3º edic i ón T elediario, edic i ón dom inic al 23: 45 23: 59 " R ec uer da . . " "R ec ue rda . . " "R e c uerda . . " "R ec uerda . . " " R ec u erda . . " " R ec uerda . . " 23: 5 9 00: 00 C ierre C ierre C ierre C ierre C ierre C ierre C ierre 00 : 00 ( B ) DE S D E 264 23 de nov d e 59 29 de nov de 59 Lu n e s M ar t e s M ié r cole s Jue ve s V ie r n e s Sábado D o m in g o PR OG R AM A D E SOBR EMES A Y BAR C ELON A 14: 41 Ca rt a de ajus t e C art a de a ju s t e C a rt a d e ajus t e C art a de a jus t e C art a de ajus t e C art a de ajus t e C art a de ajus t e 14: 41 14: 45 T eat ro en m iniat ura Pres en t ac i ón del program a Pres ent ac ió n del program a Pre s ent ac ión d el program a P res ent a c ión del program a Pres ent ac ión d el program a Pres e nt ac ión del program a 14: 45 14: 46 "H ogar dulc e hogar" T elediario 1 ª edic i ón (M B) T e lediario 1ª edic ión T elediario 1 ª edic ión T eledi ario 1ª e dic ió n (M B) El dí a d el Señor 14: 46 14: 50 1 4: 50 15: 00 T elediari o 1ª edic ión (M B) T elediario 1ª e dic ión (M B) T elec ró nic a 15: 00 15: 20 Galerí a de m aridos 15: 2 0 15: 30 "El s ec ret o del éx it o" M ús ic a del dom ingo 15: 30 15: 45 M ús ic a en s u pant alla (B) M ús ic a en s u pant alla (B) M ús i c a e n s u pant a ll a (B) W alt er y s us m e lo dí as M ús ic a en s u pant alla (B) M ús i c a en s u p ant alla (B) 15: 45 15: 50 C ierre C ierre C i erre C ierre C ie rre C ierre C ierre 15: 5 0 PR OG R AM A I N F AN T I L B AR C ELON A 17: 56 C art a de ajus t e C art a de ajus t e C art a de aj us t e 1 7: 56 18: 00 Pres ent ac ión d el program a Pres ent ac ión del pr og ram a Pres ent ac i ón (B) 18: 00 18: 02 " A la rueda, rueda" C ine inf ant il Gent e m enuda (B) 18: 02 18: 30 "Vein t e m il l eguas d e v iaj. s u bm . " 18: 30 19: 00 "Pa t rulleros " "R in-T in-T í n" (B) 19: 00 19: 30 C ierre C ie rre C ierre (B) 19: 30 U N I VER SI D AD T V AGR Í C OLA 19: 56 Ca rt a de ajus t e C art a de a ju s t e C a rt a d e ajus t e C art a de a jus t e (2) C art a de a jus t e 1 9: 56 20: 00 Pre s ent ac ión Pre s ent ac ión Pres ent ac ión Pres ent ac ión (2) Pre s ent a c ión 20: 0 0 20: 02 Elec t rónic a La v ida, ens ay o d e biologí a I nt roduc c ión a la m at em át ic a I n ic iav ión a la f í s ic a ac t ual (2) L o es paño l en la c re . art í s t i c a 2 0: 02 20: 16 Et a pas de la v ida es pañola La nov ela es pañola C ues t iones t eológic as H om bres , hec hos , i deas 20: 16 20: 30 C ierre C ierre C i erre C ierre (2) C ierre 2 0: 30 PR OG R AM A N OC T U R N O 20: 56 Ca rt a de ajus t e C art a de a ju s t e C a rt a d e ajus t e C art a de a jus t e C art a de ajus t e C art a de ajus t e C art a de ajus t e 20: 56 21: 00 Pres ent ac ión del program a Pres e nt ac ión del program a Pres e nt ac ió n del program a Pres ent a c ión de l program a P res ent ac ión d el program a Pres ent ac ión del program a Pres e nt ac ión del program a 21: 00 21: 02 N ot ic iario f em enino F igura y obra de Granados "Vida c at ólic a " Es t ilo "T e quiero, Luc y " Prog . t eat ral des de Barc elona En t re l is t os anda el juego 21: 02 21: 20 "F ies t a brav a " y "La c orrida "El c as o Kiro v " La quiniela 21: 20 21: 30 T elediario, 2 º e di c ión T elediario, 2º edic i ón T elediario, 2º edic ión T elediario, 2 º edic ión T elediario, 2º edic ión T elediario, 2º edic ión ¡ Buena s uert e ! 21: 30 21: 50 "Pan t alla deport iv a" 21: 50 22: 00 Prim era D iv is i ón I nv e s t igador s ubm arino "M is t erios de la c ienc ia" Album m us ic al "Palm a y D on J a im e" Sel ec c iones dram át ic as Est rellas del t eat ro 22: 00 22: 15 "T opper" N ot ic iero de ay e r T el ef ilm para T V 22: 15 22: 30 Pelí c ula largo m et r aje C lub M iram a r (B) Prim er aplaus o X -0 da dinero R eport aje deport iv o Gran Parada, v ariedades 22: 30 22: 45 T eat ro Apolo H ipódrom o 22: 45 23: 00 F ila C e ro "Los v iernes , c onc iert o" Opera des e el L ic eo 23: 00 23: 15 T engo u n libro en las m a nos 23: 1 5 1, 05 T elediario, últ i m a edic ión 23: 30 23: 45 T elediario, últ im a edic ión T elediario, últ im a edic ión T ele diario, ú lt im a edic i ón T elediario, últ im a edic ión T elediario, últ im a e dic ión "Vers o s . . . " y c ierre T elediario, edic ión dom i nic al 23: 45 23: 57 "Vers o s a m edianoc he" y . . "R ec uerda . . " " Vers os a m edianoc he" y . . "R ec uerda . . " "Vers os a m edianoc he" y . . " R ec u erda . . " 23: 57 00: 00 C ierre C ierre C i erre C ierre C ie rre C ierre 00: 00 00: 45 0 0: 45 ( M B ) D ES D E M A D R ID ( B ) DES D E ( 1 ) P R OG RAMA ( 2 ) CU R S O D E A R TE [Document text truncated for crawler view.]