Fernando de Herrera y la autoría de Versos: un primer acercamiento al drama textual desde la Estilometría

RomanischeStudien Beihefte6 AutorschaftundStil FernandodeHerreraylaautoríadeVersos UnprimeracercamientoaldramatextualdesdelaEstilometría Laura Hernández Lorenzo (Sevilla) resumen: Ademásde tratarse de uno de los problemastextuales y de autoría más fascinantes de la poesía del Siglo de Oro, la cuestión en torno a la autenticidad de parte de la obra lírica de Fernando de Herrera ha dividido a la crítica en dos grandes grupos, dando lugar a un impasse que continúa hasta hoy. En este artículo se pretende arrojar nueva luz aplicandometodologíasprovenientesdelasHumanidadesDigitalesylaEstilometría,empleandounatécnicadesarrolladarecientementeporMaciejEder,RollingStylometry,para detectarsihayvariasmanosenlasobraspoéticasdubitadasdeHerrera,ademásdeconfirmar o rechazar la existencia de la mano de Francisco de Pacheco, principal argumento de losestudiosos quenieganla autoríaherreriana. zusammenfassung: Eshandeltsich nichtnurumeinesder faszinierendstenphilologischen Probleme der Lyrik des Siglo de Oro, sondern die Frage nach der Autorschaft und Authentizität des poetischen Werks von Fernando de Herrera trennt die Fachwelt in zwei Gruppen,diebisheuteunversöhnlicherscheinen.DurchdieAnwendungneuerMethoden ausdem Bereichder DigitalHumanities,hier derStilometrieundgenauerder Rolling Stylometry (jüngst von Maciej Eder entwickelt) soll die Frage unter neuem Licht betrachtet werden. Dazu wird die These untersucht, ob verschiedene poetische Werke von Herrera möglichweise von unterschiedlichen, mehreren Personen verfasst wurden. Der in der bisherhigen Forschung als wahrscheinlichste Kandidat für ein solches „Ghostwriting“ ist der MalerundHerausgeberFranciscode Pacheco. palabrasclave: estilometría;Herrera,Fernandode;poesíadelSiglodeOro;humanidadesdigitales; estilísticacomputacional schlagwörter: Stilometrie;Herrera,Fernandode;Siglo de Oro;Digital Humanities 1.Eldramatextualherreriano El problema textual y de autoría que afecta a la obra poética de Fernando de Herrera (1534–1597) es uno de los más apasionantes de la poesía del Siglo de Oro. A las dificultades de transmisión textual de su poesía, particularmente ⁰Este trabajo forma parte de un proyecto de tesis doctoral financiado por una ayuda de Formación de Profesorado Universitario (fpu) del Ministerio de Educación y Ciencia español (mecd) y dirigido por el Dr. Juan Montero, a quien agradezco sus orientaciones y consejos. 76 Laura HernándezLorenzo oscuras dentro de la ya complicada circulación y transmisión que caracteriza a los textos poéticos áureos, tenemos que sumar el intenso y prolongado debate crítico sobre la autenticidad de parte de su obra y la importancia de la poesía herreriana dentro del panorama lírico español del xvi, en el que, si seguimos a Dámaso Alonso y Antonio Vilanova, esta sería fundamental para entender la evolución del lenguaje poético desde Garcilaso a Góngora.¹Los textos del poeta áureo más sobresaliente de la llamada escuela poética sevillana y conocido con el sobrenombre de “El Divino” se nos han transmitido a través de dos ediciones impresas y varios manuscritos. Realizamos a continuación un somero estado de la cuestión de los textos poéticos herrerianos y de la polémica conocida como el “drama textual” herreriano. La primera edición, Algunasobras,conocidacomoH, fue publicadaen 1582 y ha sido considerada tradicionalmente como la más autorizada. Con 91 poemas, constituye una selección de la poesía herreriana preparada por el propio Herrera. Tenemos constancia, además, de que el propio poeta participó en el proceso de impresión, revisando pruebas de imprenta. Por todo ello, H es considerada prácticamente como un autógrafo. La polémica y el debate crítico se centran en la segunda edición, Versos de Fernando de Herrera, publicada de forma póstuma en 1619 y preparada por el pintor Francisco Pacheco (1564–1644), conocida como P. Esta contiene 365 poemas supuestamente herrerianos, de los cuales 88 ya aparecían en Hy 70 en otros manuscritos de poesía herreriana. De estos la inmensa mayoría han sufridocorreccionesy modificacionesque en algunos casosselimitan a palabras concretas y en otros se trata de una auténtica reescritura de los poemas. Esta edición incluye también 205 poemas nuevos de Herrera, no conocidos hasta la fecha ni transmitidos a través de otras fuentes. Además de estas dos ediciones, nos ha llegado un corpus de poemas sueltos herrerianos, de los cuales destacan los incluidos en el manuscrito conservado en la Biblioteca Nacional de España, Cisnes del Betis, publicado por José Manuel Blecua y conocido como B. Este contiene 130 poemas de Herrera, 84 de los cuales son comunes a Hy/o P. Dentro de esta compleja transmisión de las obras poéticas herrerianas, la cuestión textual se ha centrado fundamentalmente en la discusión sobre la autenticidad de Versos por su carácter póstumo y por las diferencias que pre- ¹Antonio Vilanova, “Fernando de Herrera”, in Historia general de las literaturas hispánicas, II, publ. bajo la dir. de Guillermo Díaz-Plaja (Barcelona: Barna, 1968), 689–751. Fernando de Herrerayla autoríade Versos 77 senta con Algunas obras, así como las oscuras circunstancias que rodean a la edición. La única información que tenemos sobre su proceso de preparación se encuentraenlostextospreliminares,caracterizadosporlaambigüedad.Enprimer lugar, en el prólogo de Francisco Medina se nos habla del olvido que padecían las obras de Herrera, elogiándose la labor de Pacheco en recoger sus obras perdidas, pero no se nos dan más detalles sobre las causas de esta pérdidayolvido.EllicenciadoEnriqueDuartedaalgunosdetallesmásensuprólogo. Declara que Herrera tenía preparado un volumen de sus obras poéticas para darlo a la imprenta cuando falleció y que estas se han podido recuperar del “naufragio” gracias a la diligencia de Pacheco: I es cierto que su memoria uviera quedado sepultada en perpetuo olvido, si Francisco Pacheco Celebre Pintor de nuestra Ciudad, i afectuoso imitador de sus escritos, no uviera recogido con particular diligencia i cuidado algunos cuadernosiborradoresqueescaparond’elnaufragio, en que pocosdías des- / puesdesumuerteperecierontodassusobrasPoeticas;queelteniacorregidas deultimamano,iencuadernadasparadarlas a la Emprenta.Dexoensilencio laculpad’estaperdida,porquesoienemigodesacarenpublicoagenasculpas, i juzgo por merecedor de gran premio, al que con tantas veras â procurado restaurarla, hurtando muchas oras de su mas forçosa y precisa ocupacion; porque no solo copiò una i dos vezes de su mano lo que aora nos ofrece, pero cumpliò lo que faltaba de otros papeles sueltos, que avian venido a manos de diferentespersonas,dequienlosuvo;iaunquetodoellosead’elmesmoAutor escosacierta,queloqueelteniaescogido,iperficionadoparasacaraluzseria de mayor, i de mas acabada perfecion.² Aunque estos testimonios han hecho desconfiarya a algunos críticos, sin duda el que ha causado más interrogantes ha sido el poema del propio Pacheco que abre el libro, en el que dice: “Goza, ô Nacion osada, el don fecundo | que t’ofresco, en la forma verdadera | qu’imaginè, d’el culto i gran Herrera; | i el fruto de su ingenio, alto i profundo.”³¿Cómo tenemos que interpretar este “en la forma verdadera | qu’imaginè”? Quevedo fue el primero en desconfiar y atacar la edición preparada por Pacheco en el prólogo a sus lectores de su edición de las poesías de Francisco de la Torre (Madrid, 1631). Sin embargo, su objetivo es por un lado demostrar que Herrera imitó en su poesía la de Francisco de la Torre y, por otro, ²Fernando de Herrera, Obrapoética, ed. José Manuel Blecua (Madrid: Boletín de la Real Academia Española, 1975), t. II: 25–6. ³Herrera, Obra poética, t. II, 31. 78 Laura HernándezLorenzo de acuerdo con Peter M. Komanecky, criticar la edición de Pacheco por su mayor cercanía al estilo poético de Góngora: the real point Quevedo was trying to make was not that the poems as they appear in Pacheco’s edition were apocryphal […] but rather that Herrera should nothavedevelopedamore‘baroque’stylein hislateryears,andif he did,then he was worthy of the strongest possible censure.⁴ En cualquier caso, la desconfianza hacia Paumentó cuando en el siglo xx Adolphe Coster realizó la primera edición crítica de la poesía herreriana en 1908, en cuyo prólogo defiende que los poemas publicados en Pno tienen carácter auténtico y que Precogería poemas deteriorados por copistas y correctores, o rechazados por el propio Herrera, si bien unos años más tarde, en 1914, decide publicar Py reconoce el interés de los poemas publicados por Pacheco.⁵ Conlapublicacióndel manuscritoBen 1948porJoséManuelBlecuase descubre que muchos poemas de Pque no aparecían en Hsí estaban en este manuscrito y se confirma la tendencia de Herrera a corregir sus escritos a la que hacen referencia los amigos: I esta fue la causa, de que Fernando de Herrera pareciesse tan dificil, i tardo en aprovar las obras, que via, no porque no admirasse las suyas, que de ninguna cosa estaba mas lexos; porque, como a ombre a quien el uso i exercicio de aquellas cosas avia dado una mui entera noticia de los precetos mas ocultos de l’arte, le satisfazian pocas, i sus oidos como capaces de otras mayores desseavan siempre alguna de consumada perfecion; de que pueden dar testimonio los borradores de sus Versos, que despues de limados muchas vezes, i en espacio de años enteros, apenas le contentavan; i assi desechó muchos, que pudieran ser estimados de los mas entendidos en esta profession.⁶ A partir de entonces, las diferencias que presenta Pcon respecto a Hhan dividido a la crítica en dos grandes grupos: Por un lado, el primero se iniciaría con la postura de Adolphe Coster, cuyo principal defensor ha sido el reconocido estudioso José Manuel Blecua, y a la que se han adherido otros críticos como Cristóbal Cuevas, Vicente García de Diego o A. David Kossoff, que niegan la autoría herreriana de Py sospechan ⁴Peter Komanecky, “Quevedo’s Noteson Herrera: The InvolvementofFranciscodeLa Torre in the Controversy Over Góngora”, Bulletin of Hispanic Studies 52, no. 2 (1975): 123–33, cit. 125. ⁵Fernando de Herrera, Algunas obras de Fernando de Herrera, ed. Adolphe Coster (Paris: Champion, 1908); Fernando de Herrera, Versos de Fernando de Herrera, ed. Adolphe Coster (Estrasburgo: Bibliotheca Romanica, 1914). ⁶Herrera, Obra poética, t. II, 23. Fernando de Herrerayla autoríade Versos 79 deunasegundamano,presumiblementeladePacheco,eleditor,queademás de pintor era poeta y gran admirador de Herrera:⁷ […]solo admitiendo la posibilidad de que Pachecoemendaseen la “formaverdadera” que imaginó la obra poética de Herrera tienen respuesta las muchas interrogaciones planteadas a lo largo de estas páginas […] Su único defecto consistió en que se le fué la mano y restauró a veces con demasiados tintes viejos y nuevos las versiones que le ofrecían los cuadernos, borradores y papeles sueltos remitidos con tanta diligencia.⁸ Por otro, los hispanistas italianos Salvatore Battaglia, Oreste Macrí e Inoria Pepe Sarno defienden la autoría herreriana de P. Para ellos, las variantes serían de Herrera y mostrarían una evolución de signo prebarroco.⁹ En un primer momento, la hipótesis defendida por los que negaban la autoría de Pfue que Pacheco había utilizado borradores de Herrera que recogerían versiones anteriores a los poemas publicados en 1582 y, por tanto, descartadas por El Divino. Sin embargo, Salvatore Battaglia a través del análisis de las variantes de los poemas comunes a B,HyPconsiguió convencer a ca- si la totalidad de la crítica de que el orden de los poemas es B →H→P,¹⁰ y a día de hoy solo el hispanista Ricardo Senabre sigue defendiendo que Precoge borradores primitivos.¹¹ Consecuentemente, el debate se ha centrado desdeesta fechadefinitivamenteen la autenticidad de P. En los años 50, José Manuel Blecua y Oreste Macrí publicaron diversos artículos intentando cada uno convencer al otro de su postura sin éxito. Los editores modernos de la ⁷David Kossoff, “Another Herrera Autograph: Two Variant Sonnets”, Hispanic Review 33, no. 3 (1965): 318–25; David Kossoff, “Herrera, editor de un poema”, in Homenaje a Rodríguez- Moñino (Madrid: Castalia, 1966), 283–90; David Kossoff, “Algunas variantes de versos de Herrera”, Nueva revista de filología hispánica XI (1957): 57–63; David Kossoff, “Algo más sobre largo y luengo en Herrera”, Revista de filología española XLI (1957): 401–10; David Kossoff, Vocabulario de la obra poética de Herrera (Madrid: rae, 1966); José Manuel Blecua, “De nuevo sobre los textos poéticos de Herrera”, Boletín de La Real Academia Española XXXVIII (1958): 377–408; José Manuel Blecua, “Los textos poéticos de Fernando de Herrera”, Archivum IV (1954): 247–63; Cristóbal Cuevas, “La cuestión textual”, in Poesía castellana original completa (Madrid: Cátedra, 1985), 87–99. ⁸José Manuel Blecua, “De nuevo sobre los textos poéticos de Herrera”, Boletín de La RealAcademia Española XXXVIII (1958): 406–7. ⁹El profesor Oreste Macrí ha sido quien más ha estudiado esta supuesta evolución de la poesía herreriana con diversos artículos que fueron en aumento y se convirtieron finalmente en la monografía Oreste Macrí, Fernando de Herrera (Madrid: Gredos, 1972). ¹⁰ Salvatore Battaglia, “Per il testo di Fernando de Herrera”, Filologia Romanza, no. I (1954): 51–88. ¹¹ Ricardo Senabre, “Los textos emendados de Herrera”, Edad de Oro IV (1985): 179–93. 80 Laura HernándezLorenzo poesía de Herrera han seguido las pautas de Blecua, tomando como modelo su edición de la poesía herreriana.¹² En los últimos años, algunos estudiosos entre los que destacan Inoria Pepe Sarno y Juan Montero han entrevisto la posibilidad de realizar avances en el asunto aplicando la metodología utilizada por Battaglia, esto es, el análisis crítico de las variantes entre los diferentes testimonios a textos sueltos y, en ocasiones, desconocidos de El Divino, que han supuesto interesantes aportaciones.¹³ Sin embargo, parece que no se puede llegar a conclusiones definitivas con la metodología adoptada hasta ahora, por lo que se hace necesario un nuevo enfoque que abarque todo el corpus y que aproveche las posibilidades que ofrecen hoy las Humanidades Digitales y, más concretamente, la Estilometría.¹⁴ 2.La Estilometría¹⁵ LaEstilometría,tambiénllamadaEstilísticaComputacional,esunadelasramas más destacadas a día de hoy dentro de las Humanidades Digitales. Sus ¹² Herrera, Obra poética. ¹³ Juan Montero, “Una versión inédita (con algunas variantes) de la canción ‘Al sueño’ de F. Herrera”, Cuadernosdeinvestigaciónfilológica XII–XIII (1987): 117–32; JuanMontero, “Dos textos poéticos de Fernando de Herrera convariantes y un posible soneto desconocido (más una lira antiherreriana )”, Bulletinhispanique 107, no. 2 (2005): 605–16; Inoria Pepe Sarno, “La ‘luz’ de la ‘Aurora’: variantes en dos sonetos de Fernando de Herrera”, in AIH. VIII Congreso, 1983; Inoria PepeSarno,“Marte-DonJuaninunacanzonediFernandodeHerrera”,Archivohispalense,1986; Inoria Pepe Sarno, “Bianco il ghiaccio, non il velo: ritocchi e metamorfosi in un sonetto di herrera”, Strumenti Critici, no. XLVI (1981): 458–71; Inoria Pepe Sarno, “Il senso della storia in alcuni sonetti di Fernando de Herrera”, in Estudiosen homenaje a D. ClaudioSánchez Albornozen sus 90 años (Ávila-Buenos Aires: Fundación “Claudio Sánchez Albornoz/Instituto de Historia de España”, 1990), 307–19. ¹⁴ Existen ya un par de estudios que aplican enfoques de corpus o computacionales a la obra deHerrera,aunque todavíanoalacuestióndeldramatextual:E.EspinillaBuisánet al., GarcilasoyHerrera:vocabulario,frecuenciasyconcordanciasdelasanotacionesalapoesíadeGarcilasodeFernandode Herrera (Barcelona: Edicions de la Universitat de Barcelona, 2003); Laura Hernández Lorenzo,“ThePoeticWordofFernandodeHerrera:AnApproachthroughCorpusand Computational Linguistics”, in CILC 2016. 8th International Conference on Corpus Linguistics: EPiC Series in Language and Linguistics, ed. Antonio Moreno Ortiz and Chantal Pérez-Hernández, vol. 1, 2016, 170–80. ¹⁵ Un estado de la cuestión en español bastante completo en cuanto a los orígenes de la Estilometría lo encontramos en José Manuel Fradejas Rueda, “El análisis estilométrico aplicado a la literatura española: las novelas policiacas históricas”, Caracteres:estudiosculturalesy críticos de la esfera digital 5, no. 2 (2016): 196–246. En este hemos basado el nuestro y a él remitimos para más información. Fernando de Herrerayla autoríade Versos 81 comienzosseremontana la llamada ShakespeareAuthorshipQuestion o la cuestión de si William Shakespeare escribió todo lo que se le atribuye. Los investigadores Augustus de Morgan (1806–1871) y Thomas C. Mendenhall (1841– 1924) compararon la longitud de las palabras de las obras atribuidas a ShakespeareconlasdeotroscandidatoscomoVere,BaconyMarlowe.Setrataba, sin embargo, de un procedimiento muy mecánico e insuficiente para llegar a conclusiones sólidas sobre la autoría de un texto. El primer gran éxito fue el caso de los FederalistPapers en el que los investigadores Mostaller y Wallace utilizaron por primera vez la frecuencia de las palabras gramaticales o palabras función (function words) y consiguieron establecer la autoría de doce de los artículos, reclamada tanto por Hamilton como por Madison. Desde entonces, se han realizado numerosos estudios de autoría utilizando estudios estilométricos, siendo uno de los más sonados el caso de The Cuckoo’s Calling, firmada por un tal Robert Galbraith, que resultó ser un pseudónimo de J. K. Rowling, tal y como Patrick Juola había obtenido en todos sus análisis estilométricos.¹⁶ En el caso de la literatura española, sin embargo, los estudios estilométricossonaúnbastanteescasos,sobretodosi loscomparamosconlosaplicados a textos en inglés.¹⁷ Entre ellos destaca la aplicación de la Estilometría a las dos obras anónimas más famosas de la literatura española, el LazarillodeTormes y el Quijote de Avellaneda. Aunque no se ha podido determinar la autoría deestasobras,enelcaso del Lazarillo sí sehanpodido descartar candidatos¹⁸ y en el del Quijote de Avellaneda ha quedado resaltada una, por otra parte, no del todo sorprendente cercanía de esta obra con las del propio Cervantes.¹⁹ ¹⁶ Patrick Juola, “The Rowling Case: A Proposed Standard Analytic Protocol for Authorship Questions”, Digital Scholarship in the Humanities 30, no. 1 (2015): 100–13. ¹⁷ EstasituaciónhallevadoalaaparicióndeartículosdivulgativosenespañolsobrelosmétodosestilométricoscomoelyamencionadoFradejasRueda,“El análisisestilométricoaplicado a la literatura española: las novelas policiacas históricas”; y otros como José Calvo Tello, “Entendiendodeltadesdelashumanidades”,Caracteres:estudiosculturalesycríticosdelaesferadigital 5, no. 1 (2016): 140–76. ¹⁸ Nanette Rißler-Pipka, “Digital Humanities und die romanische Literaturwissenschaft: der Autorschaftsstreit um den Lazarillo de Tormes”, Romanische Forschungen 128, no. 3 (2016): 316–42; Javier de la Rosa and Juan Luis Suárez, “The Life of Lazarillo de Tormes and of His Machine Learning Adversities: Non-Traditional Authorship Attribution Techniques in the Context of the Lazarillo”, Lemir 20 (2016): 373–438. ¹⁹ Javier Blasco, “Avellaneda desde la estilometría”, in Cervantes: los viajes y los días, ed. Pedro RuizPérez(Madrid:ProsaBarrocay sialEdiciones, 2016),97–116;NanetteRißler-Pipka,“Avellaneda y los problemas de la identificación del autor: propuestas para una investigación con nuevas herramientas digitales”, in El otro Don Quijote: la continuación de Fernández de Avellaneda 82 Laura HernándezLorenzo Por otra parte, en varios congresos y reuniones científicas he podido conocer otros trabajos estilométricos aplicados a la literatura española que se están llevando a cabo sobre textos medievales castellanos, el teatro barroco o la novela de la Edad de Plata. Por lo general, la poesía lírica suele ser el género literario menos abordado a través de métodos computacionales debido a la mayor presencia de subjetividad y este es también el caso en la aplicación de la Estilometría a la literatura española, aunque destaca el análisis que está acometiendo la profesora Nanette Rißler-Pipka con la poesía de Góngora y Picasso y el publicado por Antonio Rojas Castro sobre la fábula mitológica del xvii.²⁰ 3.Preparacióndelostextos Para aplicar los métodos computacionales y estilométricos al problema textual de autoría de la poesía herreriana resultaba necesario en primer lugar contar con los textos de Herrera en formato digital. Puesto que la obra poética solo se había digitalizado de forma muy parcial en la web, el primer paso necesario fue acometer la digitalización de esta en su totalidad, la cual se llevóacaboaplicandoelsoftwaredeocr(OpticalCharacterRecognition)Adobe Acrobat Pro sobre la edición más autorizada, la de José Manuel Blecua, que contieneademáslatotalidaddelostextospoéticosherrerianos.²¹Acontinuación, se revisó el corpus y se corrigieron los errores del ocr. Debido a que las particularidades ortográficas de Herrera hubieran entorpecido el análisis estilométrico,aunqueestas semantuvieronporsuinteréscomootroindicador de cambio entre los textos herrerianos, se creó un corpus paralelo en el que esta fue modernizada de acuerdo con las reglas actuales de la Real Academia de la Lengua. Por otraparte, FranciscoPacheco, eleditor deP,es elprincipal sospechoso de los críticos que niegan la autoría herreriana de esta obra, que piensan que pudo haber retocado los poemas para adaptarlos al gusto más barroco del momento de publicación: Sin embargo, los textos de Pacheco presentan la mixtura más informe y extraña que conocela poesía española del siglo xvi, y sólo un editor que en 1619 (en pleno furor culterano) quiere dar un tinte nuevo y viejo a la vez a la poesía, y sus efectos, ed. Hanno Ehrlicher (Augsburgo, 2016), 27–51. ²⁰ Antonio Rojas Castro, “Luis de Góngora y la fábula mitológica del Siglo de Oro: clasificación de textos y análisis léxico con métodos informáticos”, Studia Aurea 11 (2017): 111–42. ²¹ Herrera, Obra poética. Fernando de Herrerayla autoríade Versos 83 “en la forma verdadera que imaginó”, puede atreverse a cambiar sistemáticamente el pronombre os en vos […].²² Tomando esto en consideración, hemos recopilado su poesía de diferentes fuentes, principalmente del Arte de la pintura y del Libro de los retratos, junto conlaBibliotecadeautoresespañoles,ylospoemasrecogidosporAsensio.²³Este corpus fue también modernizado siguiendo los mismos criterios que con la poesía herreriana.²⁴ 4.Análisisestilométrico Como hemos visto, el problema de autoría de Ptiene una gran complejidad, ya que no se trata solo de confirmar si la obra es de Herrera o no lo es, sino más bien de detectar si hay otra mano aparte de la de El Divino, que indudablemente está en las partes coincidentes con ByHque no han sido modificadas. En consecuencia, este primer acercamiento estilométrico a los problemas de autoría en la poesía de Herrera se basa en uno de los métodos desarrollados para analizar trabajos colaborativos u obras en las que intervienen dos o más manos, Rolling Stylometry, presentado por Maciej Eder en un artículo publicadoen2016enDigitalScholarshipintheHumanities(dsih),larevistadela AllianceofDigital Humanities Organisations(adho).²⁵En este trabajo, Eder ²² Blecua, “De nuevo sobre los textos poéticos de Herrera”, 396. ²³ José María Asensio, Francisco Pacheco: sus obras artísticas y literarias. introducción e historia del libro de descripción de verdaderos retratos de ilustres y memorables varones que dejó inédito (Sevilla: Rasco, 1886), esta obra se ha consultado a través de la Biblioteca Virtual de Andalucía en el siguiente enlace: www.bibliotecavirtualdeandalucia.es/catalogo/consulta/registro. cmd?id=1017777, consulta: 14/02/2018; Adolfo de Castro, ed., Biblioteca de autores españoles, desde la formacion del lenguaje hasta nuestros días: poetas líricos de los siglos xvi y xvii (Madrid: Rivadeneyra, 1854), esta obra se ha consultado a través del repositorio archive.org en el siguiente enlace: https://archive.org/details/bibliotecadeauto32madruoft, consulta: 14/02/2018; Francisco Pacheco, Libro de descripción de verdaderos retratos de ilustres y memorables varones (Sevilla: Rafael Tarasco, 1881), esta obra se ha consultado a través de la Biblioteca Virtual de Andalucía en el siguiente enlace: www.bibliotecavirtualdeandalucia.es/catalogo/consulta/registro. cmd?id=1040827,consulta:14/02/2018;FranciscoPacheco,Artedelapintura… (Madrid:Galiano, 1866), esta obra se ha consultado a través de Google Books en el siguiente enlace: https:// books.google.de/books/about/Arte_de_la_pintura.html?id=IitPAAAAYAAJ&redir_esc=y, consulta: 14/02/2018. ²⁴ A la hora de preparar esta recopilación, me han resultado de enorme utilidad los materiales que muy generosamente me ha cedido el Dr. Juan Montero, a quien se lo agradezco mucho. ²⁵ Maciej Eder, “Rolling Stylometry”, DigitalScholarshipin theHumanities 31, no. 3 (2016): 457– 69. 90 Laura HernándezLorenzo 5.Conclusiones Con este trabajo se pretende mostrar en un primer nivel la utilidad de las herramientas digitales y, especialmente, de las estilométricas para avanzar en la investigación del drama textual herreriano; y, en un segundo nivel, el interés por supuesto de aplicar la Estilometría a textos en español, como han hechoalgunostrabajospioneros,ydeutilizartécnicascomoRollingStylometry para abordar obras literarias en español con autoría mixta o que pueden tener varias manos, un campo que está todavía casi sin explorar. Centrándonos en los resultados de nuestro estudio, aparentemente en este primer acercamiento estilométrico parece que la probabilidad de que hubieramanodePachecoenPseríamuybaja,aunquehabríaquetenerencuenta por un lado, que en el corpus de poesía de Pacheco encontramos temas no presentes en P(como la pintura), y, por otro lado, que los resultados podrían variar si obtuviéramos más poemas del autor del Libro de retratos para añadir al corpus de referencia. En cualquier caso, con los datos que tenemos a día de hoy el argumento que esgrimen los detractores de la autoría herreriana de que con bastante seguridad la mano del pintor y editor literario sería la responsable de los cambios en Pen su intento de acercar el estilo herreriano al gusto más barroco de la época pierde fuerza. Para concluir, nos gustaría señalar que este estudio forma parte de un proyecto mayor en desarrollo y que será necesaria la realización de nuevos análisis y la aplicación de nuevas técnicas estilométricas con un corpus mayor de autores para poder llegar a conclusiones definitivas sobre la autoría herreriana de P.