Habitat natural

HÁBITAT NATURAL TRABAJO FIN DE GRADO GRADO EN BELLAS ARTES UNIVERSIDAD DE SEVILLA 2018-2019 LUCÍA LUNA VALLE TRABAJO FIN DE GRADO GRADO EN BELLAS ARTES UNIVERSIDAD DE SEVILLA 2018-2019 TÍTULO: HÁBITAT NATURAL AUTORA: LUCÍA LUNA VALLE TUTORA: LAURA NOGALEDO GÓMEZ V-O B-O DEL TUTOR: INDICE DESARROLLO TEÓRICO 11 LA DESTRUCCIÓN DELHÁBITAT ����������������������������������������13 LA CONTAMINACIÓN DEL AGUA 14 LA INVASIÓN DEL HÁBITAT NATURAL 17 LA CONTAMINACIÓN DEL AIRE 18 CONTAMINACIÓN DE LA TIERRA 20 PRIVAR AL ANIMAL NO HUMANO DEL HÁBITAT Y/O LA VIDA ����������� 23 COMERCIALIZACIÓN CON ANIMALES 26 EL ARTE COMO CRÍTICA A LOS PROBLEMAS ������������������������� 33 MEDIOAMBIENTALES ������������������������������������������������� 33 DOSSIER DE OBRAS 35 SAFARI ����������������������������������������������������������������37 2050 �����������������������������������������������������������������41 ASTILLAS ������������������������������������������������������������ 43 “HÁBITAT NATURAL” I ������������������������������������������������ 45 “HÁBITAT NATURAL” II ������������������������������������������������ 47 VERTEDERO ���������������������������������������������������������� 49 VIAJE EN SUBMARINO ����������������������������������������������� 53 CONCLUSIÓN 57 BIBLIOGRAFÍA 58 RELACIÓN DE IMÁGENES 61 Nuestra humanidad lleva años viviendo en una burbuja antropocéntrica en la que sólo se busca el beneficio propio a cualquier precio. En los últimos meses, gran parte de la sociedad ha explotado esa burbuja para descubrir que nuestros actos pasados han afectado negativamente a nuestro presente y que lo que hacemos ahora, tiene su huella en el futuro. Es por esto que se han incrementado las manifestaciones a favor del medioambiente y ha aumentado la concienciación a nivel mundial, pero aún queda un largo camino por recorrer. ¿Estaremos a tiempo? Este proyecto hace un recorrido por las diferentes acciones del hombre que dañan el medioambiente y el mundo animal, inspirando una serie de obras plásticas. Para llevarlo a cabo se ha realizado un trabajo de investigación sobre ecología, medioambiente y ética animal de forma paralela a la creación artística. Para ello se ha hecho uso de las normas UNE-ISO 690:2013. DESARROLLO TEÓRICO 12 13 Figura 1. Aerial view of un unnamed seasonal lake atop the Greenland ice sheet east of Illulissat during the summer of 2014 (Daniel Beltrá, 2014) LA DESTRUCCIÓN DELHÁBITAT La acción del hombre está afectando al estado y los ciclos naturales de la Tierra y comenzamos a observar ya algunas de las consecuencias de esta huella humana. Los mejores ejemplos de ello son la subida de la temperatura, el deshielo del círculo Polar Ártico o la subida del nivel del mar. De hecho, actualmente la temperatura se encuentra 0, 85° por encima de lo que debería, pero se prevé que lo supere hasta los 4°y con respecto al deshielo, el doctor Enric Sala estimaba que en 2040 el Polo Norte sería navegable, porque el océano ártico no tendría hielo en verano ( Before the blood , 2016a). Realmente las regiones polares se calientan más deprisa que cualquier lugar en el planeta. No podemos saber si las previsiones del doctor Sala se cumplirán o no, pero sí podemos afirmar en base a diversos estudios que la cantidad de hielo del Polo Norte ha disminuido considerablemente en los últimos años, afectando a la fauna y al nivel del mar. Esta subida del nivel del mar se ha venido notando en ciudades como Miami, en la que se han tenido que realizar obras para subir el nivel del suelo, o Venecia, que continúa aumentando el nivel de inundaciones anuales. La desaparición del hielo polar afecta, además de a la subida del nivel del mar, al aumento de la temperatura, ya que, al disminuir el hielo, el color de la superficie cambia y con ello pasa de reflejar la radiación solar a absorberla, incentivando el sobrecalentamiento. Según el documental Nuestro Planeta (2019a) en los últimos 20 años Groenlandia ha perdido hielo hasta llegar a este punto y el ártico se calienta el doble de rápido que cualquier otro lugar de la Tierra. Perder el hielo supone perder la estabilidad de la temperatura del planeta. Además, encontramos que la relación entre pobreza y destrucción del hábitat es más estrecha de lo que parece. Gran parte de los países con más recursos del planeta, son países subdesarrollados o en vías de desarrollo y las grandes empresas se lucran de esto. La barata mano de obra en estos países y la poca supervisión con respecto al medioambiente hace que se fijen en ellos para la construcción de fábricas y también para deshacerse de los residuos que el primer mundo produce de forma masiva y continua a pesar de las insuficientes infraestructuras de recogida de desechos, reciclaje y reutilización. Del mismo modo, empresas de los países considerados desarrollados, aprovechan la falta de leyes de protección del medio para sobreexplotar la tierra e incluso destruir el hábitat natural con el fin de hacer grandes plantaciones, reduciendo las hectáreas de bosques y selvas y dejando sin hogar a multitud de fauna. 15 Figura 2 . BP Deepwater Horizon Oil spill. Gulf og México .(Daniel Beltrá, 2010) LA CONTAMINACIÓN DEL AGUA El océano es el tejano que nos resguarda a todos. Lo mires por donde lo mires estamos rodeados de agua. (Sylvia Earle en Plastic Ocean, 2016) La vida surgió por primera vez en el agua. Podemos afirmar que todas las plantas y animales que existen hoy en día surgieron de ese primer ser vivo acuático. Más de la mitad del oxígeno que respiramos es generado por el plancton y las algas marinas. Resulta impactante cómo tratamos un medio tan sumamente importante y vital para nosotros, pero lo cierto es que el hombre lleva afectando de forma negativa a mares y océanos desde hace siglos, sobre todo desde la revolución industrial. La degradación de los mares y océanos se ha agravado notablemente en los últimos tres siglos. No es un secreto que durante años se vertieron al mar residuos de toda índole, incluido químicos, como si el mar fuera a hacerlos desaparecer del planeta. Nada más lejos de la realidad, estos residuos se han ido acumulando y en algunos casos agrupando formando islas de gran tamaño como la hallada en el delta del Mississippi o el conocido Gran Parche de Basura del Pacífico. Estas islas de basura se conocen como giros y se forman gracias a la rotación. Debemos saber que no toda la basura que se encuentra en el mar fue vertida allí de forma directa, los residuos siguen el ciclo del agua. Por ello la basura lanzada a los ríos o químicos filtrados a las aguas subterráneas a menudo acaban también en mares y océanos. En los últimos 10 años hemos producido más plástico que en todo el siglo pasado. La mitad de este plástico se considera desechable. […] ¿Cómo puede un producto desechable estar hecho de material indestructible? (Streeter, 2012) De entre todos los residuos que van a parar a océanos y mares, los plásticos son los que parecen preocupar más a la sociedad en general. No es para menos. Actualmente el ser humano hace uso de este producto a diario. Estamos rodeados de este material. El gran problema del plástico es su difícil y larga descomposición. Este material a menudo invade nuestras aguas, aunque en ocasiones no se perciba a simple vista. Esto se debe a que, mucho antes de degradarse, los plásticos se van fragmentando en pedazos cada más pequeños, lo que los convierte en más difíciles de recoger y más fáciles de comer por la fauna marina. Además de estos microplásticos, también nos encontramos con los nurdles, unas bolitas de reducido tamaño de plástico que se utilizan en multitud de productos, sobre todo de higiene y limpieza. Una parte de los mencionados plásticos vuelven a nosotros a través de la cadena alimenticia, un 50 % acaba en el fondo marino y el resto continúa flotando. En el documental Plastic Ocean (2019) se nos muestra cómo hace ese recorrido por la cadena alimenticia. En él, aparece la doctora Jennifer Lavers diseccionando dos especies de aves marinas: pardelas y albatros de Laysan. En el interior de sus estómagos encontraba plástico que suponía en algunos casos hasta el 15% del peso total del pájaro. Los plásticos ingeridos por las especies marinas pasan desde las especies más bajas en la red trófica hasta las superiores, así como a otras especies que las consumen. Así, de la misma manera que llegan los plásticos a las pardelas nos llegan a nosotros, los humanos. Podríamos pensar que al limpiar el pescado que consumimos estamos exentos de esto, pero lo cierto es que, aunque no ingiramos plástico de forma directa, sí que consumimos sus toxinas. Esto se debe a que los plásticos trasmiten sus toxinas a la carne del pescado y estas afectan al sistema circulatorio y al reproductor entre otros efectos. Por lo tanto, estamos contaminando el medio, contaminando a la fauna marina y a las especies que las consumen, nosotros entre ellos. 1716 Pero hay otra forma de contaminar mares y océanos menos visible, y de la que gran parte de la sociedad no es consciente: el uso de químicos en las diferentes industrias que se filtra de la tierra a los ríos y aguas subterráneas. En el caso de la industria agrícola, el uso de fertilizantes que llega al mar aumentando la reproducción de fitoplancton que luego muere y se pudre. Al pudrirse utilizan oxígeno, lo que reduce el nivel de este gas, afectando al resto de animales que mueren por falta de este constituyendo una zona muerta. Las zonas muertas son espacios en los mares y océanos donde no hay vida, sino extensiones de corales muertos. Según los cálculos de diversos estudios y las propias palabras de la doctora Sylvia Earle ( Mission Blue , 2014a), en la actualidad quedan un 50% de los arrecifes de corales con respecto a 1950. LA INVASIÓN DEL HÁBITAT NATURAL La incesante búsqueda del ser humano de sacar provecho de todo lo que la Tierra nos da y la superpoblación, nos ha llevado hasta al último rincón de la Tierra accesible. Nos hemos expandido a lo largo y ancho del planeta y resulta prácticamente imposible encontrar un lugar sin la huella humana. Este aumento continuo de la población ha supuesto la invasión inevitable del medio natural para la construcción de zonas residenciales, no sólo de la tierra, sino también del medio aéreo construyendo hacia arriba. Y no sólo eso, como mencionábamos con anterioridad, nuestro estilo de vida y consumo también ha afectado a esta invasión del hábitat natural. En los últimos años se ha economizado la naturaleza convirtiéndola en un producto, un reclamo turístico más. La intromisión del hombre en el espacio natural, de donde al fin y al cabo él también proviene, resulta un problema en cuanto a que la presencia del hombre afecta negativamente al mismo y a las especies que alberga. Los impactos del turismo en la naturaleza se producen cuando se sobreexplota y contamina el espacio natural causando un conflicto entre naturaleza y ser humano. Existen dos vías principales de alteración del turismo en la naturaleza: la urbanización del paisaje y las propias actividades turísticas. Esto afecta a los diferentes medios llegando a provocar lo que se conoce como estrés ambiental, que significa una desincronización entre la capacidad de aceptación del medio natural y la demanda del turismo (Picornell, 1993). El turismo puede significar para el medio acuático la pérdida de vegetación de ribera y problemas de vertidos incontrolados, así como la sobreexplotación y contaminación de las aguas subterráneas y los residuos que van a parar a las aguas marinas. En cuanto al medio terrestre, los incendios, la tala para la construcción y la sobreexplotación provocan la destrucción de la cubierta vegetal dejando los suelos desprotegidos, además de los evidentes cambios en la topografía y suelo en beneficio de la construcción de infraestructuras. Por otro lado, la presencia humana frecuente y multitudinaria en algunas ocasiones en el medio natural, provoca un desequilibrio en la fauna y flora. Estos desequilibrios van desde el descenso de la fauna por la dificultad de reproducción, así como de depredación, etc. Todo ello se incrementa, cuando la propia fauna es una parte importante del atractivo turístico del lugar. La respuesta ambiental a este impacto del turismo oscila entre cambios en el hábitat natural, en el bienestar de la fauna y en la calidad del medio. Figura 7. EXPLORATION (Octopus).. ( Stephanie Kilgast,2018) 3130 Sobrepesca La sobrepesca es uno de los grandes problemas de los mares y océanos junto con el cambio climático y la contaminación de las aguas. Pescar en cantidades demasiados elevadas pone en riesgo de extinción a las especies marinas. Según un artículo de diciembre de 2018 publicado en el país, aunque 2018 fue el primero de los últimos 10 años en disminuir la sobrepesca, todavía hay un 78% de poblaciones de peces en el mar mediterráneo y el mar negro sobreexplotadas. Según la ONU, el mar Mediterráneo es de hecho el más sobreexplotado del planeta. El impacto de los países en el mar no depende sólo de lo que pescan, sino también de lo que consumen. Mission Blue (2014b), un documental protagonizado por la conocida oceanógrafa Sylvia Earle, nos muestra esta situación. Nos enseña la pesca desmedida que ha dejado a algunas especies como el atún rojo, el tiburón o el bacalao bajo mínimos de existencia y las zonas denominadas por sylvia como “puntos de esperanza”, que son los lugares amenazados en riesgo de convertirse en zonas muertas. La sobrepesca no afecta sólo a las especies que consumimos, sino que afecta también a la cadena trófica, al ecosistema y a algunas especies con las que no se comercializa y que son atrapadas durante la pesca para consumo. Según la ONU, un 75% de los caladeros mundiales están sobreexplotados, agotados o muy reducidos por la sobrepesca. En el documental, se hace hincapié en la falta de protección de los océanos, afirmando que “en el mundo está protegido el 12% de la tierra, pero sólo el 1% de los océanos”. 32 33 Figura 8. Ancient Springtime Fey (Yao Lu, 2006) EL ARTE COMO CRÍTICA A LOS PROBLEMAS MEDIOAMBIENTALES El artivismo puede definirse como un híbrido entre arte y activismo, es decir, es aquella acción de carácter activista que usa como herramienta las estrategias propias del arte. De hecho, el término en sí es un acrónimo formado por la combinación de ambas palabras, arte y activismo. Este término bebe de antecedentes como el nacimiento del arte del concepto y la idea que surgió en los años 70, el movimiento dadá, el situacionista o el action art y tiene su origen en Estados Unidos en los primeros movimientos feministas, en la aparición del video arte y en los primeros usos del cuerpo como soporte de la obra artística. Se trata de un arte que busca causar impacto y visibilizar diferentes problemáticas que acontecen en el momento de su realización. Algunos de los temas sobre los que trabaja el artivismo son el abuso del consumismo, el medioambiente, el feminismo, la situación política, los derechos de las minorías étnicas, etc. Sobre el tema que nos concierne, la relación del ser humano con los animales y con el medioambiente, cabe decir que ha habido un repunte en la creación de obras en los últimos años. Aun así, la producción en este ámbito resulta mínima si la comparamos con el artivismo feminista o político, por ejemplo. Este repunte en los últimos tiempos se debe al incremento notable de la concienciación de la sociedad. Debido a este auge, existen multitud de artistas hoy día implicados con las causas medioambientales que realizan obras que podríamos denominar como artivismo ecológico. Dentro de este podríamos diferenciar dos tipos: aquel cuya única función es la de retratar y exponer el problema, y aquel que implica una acción con respecto a la problemática, aunque como veremos, algunos artistas aúnan las dos funciones en su obra. Existen también algunos artistas que, a pesar de no tener un objetivo ecologista, cumplen alguna de estas. Dentro del primer tipo encontraríamos artistas que se inspiran para realizar sus obras en los problemas medio ambientales y de maltrato y abuso animal, así como un gran número de fotógrafos que reflejan esto mismo. Sus obras, al ser expuestas, ayudan a informar y concienciar a través del arte. Como mencionaba, en el ámbito de la fotografía podemos encontrar tanto artistas que se sirven de la fotografía como fotógrafos que centran su producción en esta temática. Es el caso de las obras de Yao Lu, Daniel Beltrá, Chris Jordan, Bence Maté, Jasper Doest, Mario Cruz y Bren Stirton, que centran su trabajo en temas de carácter medioambiental pero cuyas obras tienen un fuerte sentido del gusto y la estética. Yao Lu, por ejemplo, realizó una serie de fotomontajes sobre la cantidad de plástico que cubren campos y montañas en China. Se trata de una serie de fotos tan cuidadas a nivel artístico que, en un primer visionado, parecen cuadros al óleo, además, imita la estética del arte tradicional chino. Daniel Beltrá realiza fotografías sobre la fragilidad de la naturaleza, los vertidos de petróleo, el deshielo o la destrucción de selvas y bosques entre otros. Chris Jordan, por otro 3534 lado, captura los residuos humanos y el excesivo consumismo estadounidense. Ambos fotógrafos gozan de un fuerte carácter artístico en su producción. Por su parte, Maté, Doest, Cruz y Stirton son un grupo de fotógrafos a los que la World Press Photo ha otorgado premios en la categoría naturaleza y medioambiente en este año 2019. Esto es de suma importancia, ya que la World Press Photo selecciona las mejores fotografías del año y las expone en todo el mundo, exhibiendo las capturas y también divulgando su mensaje. Esta exposición internacional, muestra a través de la fotografía los principales problemas globales acontecidos cada año. El más claro ejemplo de obra de arte que ayuda a la concienciación y al mismo tiempo comporta una acción positiva con respecto al medio ambiente, son las obras realizadas con residuos. De esta forma se crea arte a la vez que se hace una crítica y da una doble vida a los desechos reciclándolos. Hay multitud de artistas que trabajan de esta forma. Casos como el de la Bristol whale , una conocida escultura creada con plástico que representa una ballena, de Sue Lisombe o las obras escultóricas de Thomas Deininger, realizadas literalmente con basura no perecedera, colocada de forma que crean una ilusión óptica al espectador, son algunos ejemplos de ello en la actualidad. También cabe mencionar casos menos actuales, como el del artista Kurt Schwitter, perteneciente al movimiento dadá. Este artista multidisciplinar realizó durante muchos años collages y ensamblajes con materiales de desecho construyendo, según sus propias palabras, «una nueva realidad». Siguiendo una forma de trabajo que nos podría recordar a Duchamp, descubrimos una serie de artistas que trabajan con el objeto encontrado sin alterar su forma. Su trabajo consiste en encontrar y recontextualizar estos objetos, como si de un gabinete de curiosidades se tratase. Ejemplo de ello es la serie Objetos encontrados , de Antonio Pérez, artista también multidisciplinar que cuenta con una fundación que lleva su nombre y en la que se pueden encontrar estos objetos repartidos por todas las salas junto a esculturas y cuadros. Asimismo, existen artistas que oscilan entre la forma de trabajo mencionada y la instalación o la performance, fusionando estas en algunas de sus obras. Barbara Fluxá, por ejemplo, se ha servido de la fotografía, la videoinstalación e incluso de campos tradicionales como el dibujo y el grabado para la realización de sus obras, relacionadas en su mayoría con la naturaleza, para abogar por la ecología y la sostenibilidad criticando el excesivo consumismo y la acción nociva del hombre sobre el entorno. Lucía Loren en cambio trabaja más sobre el propio entorno con materiales principalmente orgánicos a través de la instalación, la escultura y las intervenciones artísticas para reflexionar sobre la desertización y erosión de los suelos, la tala de árboles y la desaparición de los elementos propios del paisaje. Otro caso, el de Rubén Martín de Lucas, que indaga en el antropocentrismo, en la creencia errónea de que el paisaje y el resto de seres vivos nos pertenecen, la sobrepoblación, la apropiación de la tierra y el sinsentido de las fronteras y el concepto de nación. Además de artistas independientes, existen colectivos como Basurama, que aúna arte, crítica y acción social y que tiene diversos proyectos que giran en torno a la investigación de la producción de residuos y la reutilización de estos. Figura 9. Nevera (Bárbara Fluxá, 2005) 3736 para poder entender el concepto, algo que con la obra artivista sin pretensiones “artísticas” puede no ocurrir al generar rechazo en un primer momento a ciertos sectores. En los últimos años, se ha incrementado el interés de los artistas por representar de forma crítica la relación ser humano-animal llevando a la creación de plataformas como Alicante Capital Animal o Valencia Capital Animal , que organizan exposiciones en favor del bienestar de los animales, o el concurso Escombrarte , que basa su temática en el medio ambiente y organiza una exposición con las obras ganadoras. Estos artistas, son sólo un ejemplo de entre todos aquellos que han decidido hacer del activismo su línea de trabajo, convirtiéndose en artivistas y trabajando a favor de una buena causa. El auge del interés por el medioambiente en el ámbito artístico ha hecho que surjan colectivos multidisciplinares y se organicen multitud de exposiciones colectivas. Todos los artistas mencionados han sido indudablemente referentes para la construcción de este proyecto y han marcado camino dentro del concepto del arte como crítica a los problemas medioambientales. Yendo un paso más allá, encontramos casos como el de Sebastiao Salgado. El reconocido fotógrafo encontró al volver a su tierra natal, Brasil, que la selva que recordaba estaba desértica. Tras ello, él y su esposa Lélia Deluiz Wanick se propusieron replantar la zona consiguiendo que hoy en día sea una frondosa selva a la que ha vuelto también la vida animal. Durante el proceso, Sebastiao Salgado ha inmortalizado con su cámara los avances y cambios en el terreno. Otro caso, el de Agustín Ibarrola, que realizó varias pinturas en los árboles del bosque de Oma (Kortezubi, Vizcaya), convirtiéndolo así en un atractivo turístico. Ibarrola seguía así la corriente del Land Art, el arte que se realiza con elementos naturales en la propia naturaleza pero que no necesariamente siempre tiene un objetivo ecologista. Es indudable que, al convertir el espacio natural en un recurso y un atractivo para los visitantes, creas un escudo protector en torno al espacio, haciendo que las instituciones vean en él rentabilidad sin acudir a la explotación de los recursos. Estos artistas mencionados centran su trabajo en la crítica, pero sin olvidar la parte estética de la obra plástica. Esto es destacable porque, en el artivismo, la obra es una mera herramienta para transmitir un mensaje crítico, lo que supone que en muchos casos la cuestión estético-plástica quede relegada a un segundo plano. La búsqueda de la “belleza” además del sentido crítico en la obra hace que llegue a un público más amplio, pues atrae al espectador, que debe observarla Figura 10. Bosque de Oma (Agustín Ibarrola, 1982-1998) DOSSIER DE OBRAS 41 SAFARI Este proyecto indaga en la sobrepoblación humana y en cómo hemos ocupado el planeta apropiándonos zonas que pertenecían a todos los seres vivos. Esta invasión del espacio natural no se debe solamente a la construcción de zonas residenciales, sino también a otros motivos como pueden ser la construcción de zonas turísticas o industriales. Esto afecta gravemente a la estabilidad y biodiversidad del medioambiente. En los últimos años se ha normalizado esta invasión del espacio natural como si la tierra y todo lo que en ella habita fuese propiedad del ser humano. Por ello he querido mostrar animales en zonas innegablemente conectadas con nuestra especie, concretamente ambientes industriales, por ser el último lugar dónde se esperaría encontrar un animal salvaje. Esto se debe a la búsqueda de inducir al espectador a reflexionar, más allá de preguntarse si la fotografía es real o un fotomontaje, sobre el por qué nos resultan extrañas estas fotografías y el caso opuesto (la invasión humana del espacio natural de otras especies) nos parece totalmente habitual y aceptable. El término safari procede del suajili y a su vez de la palabra árabe “safar”, que significa “viaje”. Así el título de la obra hace referencia a la expedición de los animales que vemos en las fotografías al hábitat de otro ser vivo, el ser humano, aunque sin la presencia de este mismo como si las imágenes nos mostrasen un mundo en el que los animales no humanos han reconquistado el planeta. Existen casos reales que muestran esto mismo, ejemplo de ello es la ciudad de Chernobyl, inhabilitable por el Ser Humano tras el desgraciado accidente nuclear de 1986. En ella la vegetación ha surgido de entre las ruinas y algunos animales han colonizado la ciudad fantasma en los últimos años. Autora: Lucía Luna Valle Título: “Suricata”, perteneciente a la serie Safari Técnica: Fotomontaje digital Medidas: 42 x 29’7 cm Año: 2018/2019 Autora: Lucía Luna Valle Título: Safari Técnica: Fotomontaje digital Medidas: 42 x 29’7 cm Año: 2018/2019 45 2050 La finalidad de este proyecto de pintura mural no es otra que la de representar un problema de actualidad como es el vertido de residuos plásticos en mares y océanos. Existe una especie de juego entre el espectador y la obra, haciéndole creer a distancia que está observando un fondo marino común para después descubrir, al acercarse, que aquello que parecían corales y medusas no eran tales sino residuos plásticos como botellas, bolsas o envases. Estas bolsas son además un guiño a la conocida portada del número de junio de 2018 de la revista Nacional Geographic en la que vemos una bolsa de plástico emulando un iceberg y que causó bastante polémica. El mural en sí mismo también está compuesto de plástico, pues la pintura acrílica es pintura plástica, reafirmando así el concepto de la obra. El título “2050” se inspira en que, comúnmente, cuando se realizan estudios a largo plazo sobre medioambiente es común oír dicho número en titulares tales como “en 2050 los polos estarán completamente derretidos” o “en 2050 la cantidad de plásticos en el mar duplicará la de animales marinos” y un largo etcétera. Se trata de buscar una reflexión sobre el futuro y sobre cómo depende del ahora. Autora: Lucía Luna Valle Titulo: 2050 Técnica: pintura mural Medidas: 200 x 142 cm Año: 2018/2019 4746 Autora: Lucía Luna Valle Título: Astillas Técnica: Papel craft serigrafiado, quemado y adherido a planchas de aluminio. Medidas: 41’5 x 29,9 cm. Año: 2019 ASTILLAS Esta serie pretende hacer una crítica a la quema intencionada de los bosques, cuando su finalidad es la de poder construir a posteriori sobre el terreno. El propio papel craft representa el bosque, la naturaleza, que se va destruyendo mientras el metal, representación de la industria, permanece impasible. La quema intencionada es un gran problema porque libera gran cantidad de dióxido de carbono y reduce la extensión de bosques y selvas con gran rapidez. Además en la mayoría de casos se vuelve muy complicado encontrar pruebas que incriminen a los culpables. La falta de espacio terrestre con la que nos encontramos hoy en día, ha hecho que los casos de quema intencionada se incrementen notablemente. Por otro lado, los incendios debidos a causas naturales, también se han incrementado debido a los cambios meteorológicos y climáticos acentuados en los últimos años. Metodología La obra se ha realizado con tintas serigráficas sobre papel craft, papel que después ha sido quemado de forma controlada para obtener una serie que fuera de mayor a menor extensión de papel sobre el soporte y posteriormente se ha adherido a planchas de aluminio con pegamento en spray. Autora: Lucía Luna Valle Título: “Hábitat Natural” Técnica: Bolígrafo, acrílico y transferencia sobre tabla Medidas: 60’85 x 50 cm Año: 2018 Metodología Estas cuatro obras han sido realizadas con bolígrafo sobre madera y transferencia. En primer lugar, se han preparado las tablas de madera con una imprimación de gesso y una capa de pintura acrílica blanca sobre la que se han realizado las transferencias. Estas se han elaborado con un producto llamado Blumeplast, cubriendo tanto la imagen a transferir como el soporte, para después dejarlo bajo peso unos días y acabar retirando el papel sobrante con una esponja, un trapo o algodón y agua. El último paso sería el de realizar los dibujos sobre estas imágenes. “HÁBITAT NATURAL” I Esta serie de obras se centra en la crítica a la usurpación de la libertad de los animales por parte del humano, desde la tenencia de mascotas hasta la tenencia de animales exóticos, y al uso del animal como elemento puramente decorativo. Con uso decorativo, se hace referencia a aquellos animales que se adquieren con la única intención de exhibirlos en una jaula, pecera u expositor como si de un artículo de lujo o una curiosidad se tratasen. La obra pues es una metáfora del poder mal empleado que el hombre se ha otorgado a sí mismo sobre el resto de seres vivos. 6362 MUSEO Nacional Thyssen Bornemisza, 2019. “Kurt Schwitters”. En: Thyssen-Bor- nemisza Museo Nacional [en línea], [consulta: 29 de mayo de 2019]. Disponible en: https://www.museothyssen.org/coleccion/artistas/schwitters-kurt NATIONAL Geographic, 2016. “ La contaminación marina” [en línea] National Geographic. 20 de junio de 2016 [consulta: 7 de febrero de 2019]. Disponible en: https://www.nationalgeographic.es/medio-ambiente/la-contaminacion-marina NATIONAL Geographic, 2016. “ Las consecuencias del exceso de pesca” [en línea]. National Geographic España. 8 de septiembre de 2016, 15:17 [consulta: 7 de febrero de 2019]. Disponible en: https://www.nationalgeographic.com.es/ mundo-ng/grandes-reportajes/exceso-pesca-consecuencias_3459/2 ORTEGA CENTELLA, Visitación, 2015. “Del artivismo como acción estratégica de nuevas narrativas artístico-políticas” . Revista Calle 14 [en línea], volumen 10, № 15, págs. 103-110 [consulta: 1 de abril de 2019]. Disponible en: https://dialnet. unirioja.es/servlet/articulo?codigo=5226061 PICORNELL, Climent, 1993. “Los Impactos del Turismo” . Papers de Turisme [en línea], Nº. 11, págs. 65-92 [consulta: 28 de abril de 2019]. Disponible en: http:// www.papersdeturisme.gva.es/ojs/index.php/Papers/article/viewFile/395/331 SARDÁ, Juan, 2012. “Objeto encontrado: la fascinante vida de Antonio Pérez”. El Cultural [en línea], 16 de enero de 2012, cine [consulta: 28 de mayo de 2019]. Disponible en: https://elcultural.com/noticias/cine/Objeto-encontrado-la-fasci- nante-vida-de-Antonio-Perez/2612 TEDx Talks. “Tanya Streeter | TEDxAustin 2012”. Youtube <https://www.youtube. com/watch?v=odIXWv1m2a8> [consulta: 29 de mayo de 2019]. VALDIVIA BARRERA, Hugo Guillermo, 2016. Ética Animal : Bienestar De Los Animales No Humanos Contra El Especismo Contemporáneo. [en línea] David Villena Saldaña, dir. Tesis. Universidad Nacional Mayor de San Marcos, Departamento de Filosofía, Lima. [consulta: 27 de Febrero de 2019] Disponible en: http://cybertesis.unmsm.edu.pe/handle/cybertesis/4910 WWF [World Wildlife Fund ]. “Tráfico de Especies” [en línea]. WWF España. Sin fecha [consultado: 7 de febrero de 2019] Disponible en: https://www.wwf.es/ nuestro_trabajo_/especies_y_habitats/trafico_de_especies_ AUDIOVISUAL A PLASTIC Ocean , 2016 [Documental]. Película dirigida por Craig Leeson. Hong Kong: Jo Ruxton, Adam Leipzig BEFORE the Flood , 2016 [Documental]. Película dirigida por Fisher Steven. Estados Unidos: Appian Way / National Geographic Channel. BORN to Be Free , 2016 [Documental]. Película dirigida por Gayane Petrosyan. Reino Unido: Coproducción Reino Unido-Rusia; Roast Beef Productions / Baikal Cinema / ZDF / ARTE / SVT COWSPIRACY: the sustainability secret , 2014 [Documental]. Película dirigida por Kip Andersen y Keegan Kuhn. Estados Unidos: A.U.M. Films, FirstSpark Media. LA CAZA del Marfil , 2016 [Documental]. Película dirigida por Richard Ladkani, Kief Davidson. Austria: Terra Mater Factual Studios / Vulcan Productions. MISSION Blue , 2014 [Documental]. Película dirigida por Robert Nixon y Fisher Stevens. Estados Unidos: Insurgent Media / True Blue Films NUESTRO Planeta, 2019 [serie documental]. Película dirigida por David Attenborough. Reino Unido: Netflix. TERRA , 2015 [Documental]. Película dirigida por Yann Arthus-Bertrand y Michael Pitiot. Francia: Hope Production / Calt Production. VIRUNGA , 2014 [Documental]. Película dirigida por Orlando von Einsiedel. Reino Unido: Grain Media / Violet Films / Netflix. 6564 RELACIÓN DE IMÁGENES Figura 1 Daniel Beltrá, 2014. Aerial view of un unnamed seasonal lake atop the Greenland ice sheet east of Illulissat during the summer of 2014 [Fotografía]. Daniel Beltrá [consulta: 20 de mayo de 2019]. Disponible en: https://danielbeltra. photoshelter.com/portfolio/G0000bVy23uNN5MQ/I0000_o3WAfQh2Lk Figura 2 Daniel Beltrá, 2010. BP Deepwater Horizon Oil spill. Gulf og México [Fotografía]. Daniel Beltrá [consulta: 28 de abril de 2019]. Disponible en: https://danielbeltra.photoshelter.com/portfolio/G0000N9uDgKewQWk/I0000zhHwu2Jba74 Figura 3.Tom Deininger, 2018. Fall Foliage [Escultura]. Tom Deininger [consultado: 30 de marzo de 2019]. Disponible en: http://www.tomdeiningerart.com/ fall_foliage.html Figura 4. Chris Jordan, 2004. Crushed Car de la serie Intolerable Beauty: Portraits of American Mass Consumption [Fotografía]. 55,88 x 228,6 cm. Chris Jordan Photographic Art [consulta: 28 de abril de 2019]. Disponible en: http://www.chrisjordan.com/gallery/intolerable/#crushed%20cars%201%2020x83 Figura 5. Fotograma del documental Terra , 2015. Dirigido por Yann Arthus-Ber- trand y Michael Pitiot. Netflix [consultado: 4 de abril de 2019] Disponible en: https://www.netflix.com/title/80102305 Figura 6. Stephanie Kilgast 2019. Mother (Elephants). [Escultura]. 17 x 14 x 26 cm .Stephanie Kilgast [consultado: 21 de mayo de 2019] Disponible en: https:// www.petitplat.fr/product/mother-elephants-sculpture-2019/ Figura 7.Stephanie Kilgast, 2018. Exploration (Octopus). [Escultura] 16 x 25 x 25 cm. Stephanie Kilgast [consultado: 21 de mayo de 2019]. Disponible en: https:// www.petitplat.fr/product/exploration-octopus-sculpture-2018/ Figura 8. Yao Lu, 2006. A ncient Springtime Fey [Impresión cromogénica]. 260,35 x 298,45 mm. Fotografía del autor. Bruce Silverstein [consulta:15 de mayo de 2019]. Disponible en: http://www.brucesilverstein.com/artists/yao-lu Figura 9. Bárbara Fluxá, 2005. Nevera . [Instalación. Fotografía y objeto reconstruido]. Fotografía de 150 x 120cm y nevera escala 1:1. Fotografía del autor. Bárbara Fluxá [consulta: 29 de mayo de 2019]. Disponible en: https://www.barbarafluxa.com/obras Figura 10. Agustín Ibarrola, 1982-1998. Bosque de Oma. [Pintura]. Bosque de Oma [consultado: 29 de mayo de 2019]. Disponible en: http://www.bosquedeoma.com/ HÁBITAT NATURAL TRABAJO DE FIN DE GRADO EN BELLAS ARTES LUCÍA LUNA VALLE 2018-2019