Fútbol, mujer y narración: El principio del cambio

1 FÚTBOL, MUJER Y NARRACIÓN: EL PRINCIPIO DEL CAMBIO ___________________________________ Trabajo Fin de Grado – Periodismo 2020 Facultad de Comunicación, Universidad de Sevilla Autor: Ignacio Abad Montero Tutora: Luisa Aramburú Moncada 2 RESUMEN Los nombres de Sara Giménez y Danae Boronat ya forman parte de la historia del periodismo deportivo de nuestro país. Las dos periodistas, de origen catalán, se convirtieron el pasado 2019 en las primeras mujeres en narrar partidos de fútbol en España a nivel nacional. Esta aparición de la mujer en la narración futbolística representa, incuestionablemente, un hito de la comunicación deportiva en nuestro país. Máxime, al tratarse del único apartado del periodismo deportivo que todavía era inexpugnable para ellas. No obstante, un año más tarde, la mujer no ha vuelto a tener protagonismo en la locución de partidos de fútbol. Una profesión en la que, lejos de ser una realidad, la igualdad continúa siendo un objetivo. La finalidad de este reportaje es mostrar que Sara y Danae no solo son pioneras en un mundo de hombres, sino que ellas, con sus locuciones, representan el principio del cambio en la narración futbolística. ABSTRACT The names which are nowadays part of the history of the Spanish sports journalism are no doubt, Sara Giménez and Danae Boronat. In 2019, both Catalan journalists turned into the first women to broadcast national football matches. The female figure presence in broadcast sports journalism certainly represents an important milestone. In particular, this field was considered the only journalist section already impenetrable by them. Nevertheless, a year later, no other women have done any prominence again during the retransmission of football matches. In a job that, far from being a reality, equality remains as a goal to achieve. The aim of this article is to prove Sara and Danae are not only the first in a men's world, they also represent the first steps in the evolution of football broadcasting PALABRAS CLAVES Deporte, Género, Desigualdad, Narración Futbolística, Sara Giménez, Danae Boronat, Rol, Periodismo Deportivo, Medios de Comunicación, Estereotipos, Sexismo. KEYWORDS Sport, Gender, Inequality, Soccer Narration, Sara Giménez, Danae Boronat, Role, Sport Journalism, Media, Stereotypes, Sexism. 3 ÍNDICE I. Introducción 4-8 A. Justificación del tema 8-9 B. Hipótesis y Objetivos 10-11 C. Interés que ofrece el estudio al periodismo 11-12 II. Metodología A. Proceso y trabajo de investigación 12-14 B. Retos y dificultades. Un viaje a Barcelona frustrado por el COVID-19 14-16 III. Marco teórico A. Reportaje periodístico: un género pluridimensional 17-20 B. ¿Qué motivó a Sara Giménez y Danae Boronat a adentrarse en la locución futbolística? Una propuesta de la Ser y el Mundial Femenino de Francia 20-21 C. Sara Giménez y Danae Boronat: ‘periodistas todoterreno’ 21-23 D. ¿Por qué no narran fútbol más mujeres? Un problema de responsabilidad compartida 23-27 E. Dificultades de la mujer narradora: comparaciones injustas 27-28 F. Un hito del periodismo sin recorrido 28-30 G. El ‘techo de cristal’, un lastre difícil de superar 31-33 IV. Conclusiones 34-36 V. Referencias bibliográficas A. Libros 37-38 B. Referencias de internet 38-39 C. Documentos e Informes 39 D. Entrevistas personales 39-40 VI. Anexos 41-67 Fútbol, mujer y narración: el principio del cambio Ignacio Abad Montero 4 I. INTRODUCCIÓN El año 2019 supuso un antes y un después en la historia del periodismo deportivo en España. Por primera vez en nuestro país, la mujer superó la barrera de la narración futbolística introduciéndose así en el último ámbito de la comunicación de hegemonía masculina. Las periodistas Sara Giménez y Danae Boronat fueron las primeras en narrar partidos de élite a nivel nacional logrando demostrar que esta labor periodística no tiene por qué estar delimitada a los hombres. Y no lo hicieron ni en una ni en dos ocasiones. Ni siquiera en un único medio. Más de diez narraciones entre radio y televisión que representan el enésimo paso de la mujer en su lucha por la igualdad. Ambas se estrenaron en un partido de la Liga Santander: Sara el 6 de abril de 2019 en el Girona – Espanyol y Danae el 12 de mayo de 2019 en el Atlético de Madrid – Sevilla. Y, en junio y julio de ese mismo año, dieron voz a decenas de citas del Mundial de fútbol Femenino en Francia. Las irrupciones de Sara Giménez y Danae Boronat se constituyen como un hito de la comunicación deportiva y un paso agigantado de la mujer en el periodismo. Por ello, desde el primer momento apostamos porque el eje central de nuestro TFG fuesen estas dos intrépidas periodistas. Conocer sus historias de vida. Descubrir cómo surgieron las oportunidades que posteriormente aceptaron y de qué forma afrontaron el derribar la barrera del sexismo en este apartado del periodismo. Investigar y profundizar en lo que, estamos convencidos, ha sido un hito de la comunicación deportiva. En definitiva, profundizar en sus trayectorias y vivencias profesionales para que, en primer lugar, obtengan el reconocimiento necesario y, en segundo, puedan servir de ejemplo para futuras periodistas. Y es que Sara Giménez y Danae Boronat lograron atravesar el muro infranqueable que durante décadas había separado al género femenino de la locución de partidos de fútbol. Con esfuerzo, trabajo, dedicación y una intachable personalidad, Sara y Danae combatieron la historia, los estereotipos y todo tipo de inconvenientes derivados de una profesión puramente masculina para colocar a la mujer en el único espacio del periodismo deportivo sin presencia femenina hasta entonces. Naturales de Girona y Tarragona respectivamente, estas dos periodistas ya son parte de la historia de la profesión por méritos propios. Los estrenos de Sara Giménez y Danae Boronat en la narración futbolística cobran un valor superior porque conllevan la creación de unos precedentes. Desde sus Fútbol, mujer y narración: el principio del cambio Ignacio Abad Montero 5 apariciones en la locución de partidos de fútbol, la mujer ya sí tiene un ejemplo en el que fijarse en este ámbito de la comunicación. Un espejo para jóvenes y estudiantes de periodismo que, previamente, no contaban con una inspiración femenina. Las apariciones de las periodistas catalanas en este género no solo provocan un suceso inaudito -el de que por primera vez hayan narrado fútbol mujeres-, sino que traen consigo un nuevo paradigma de locución futbolística. Un nuevo espacio del que la mujer sí forma parte. Del mismo modo, la irrupción del género femenino en la narración futbolística ejemplificado en los casos de Sara Gimenez y Danae Boronat es un ejemplo más del avance de la mujer en su lucha por la igualdad. Pese a que la desigualdad numérica de narradores y narradoras sigue siendo abrumadora, el género femenino ha logrado, después de casi un siglo de locuciones masculinas, lo que parecía imposible: acceder a este ámbito de la comunicación deportiva. Y el simple hecho de conseguirlo ya es un éxito porque evidencia el progreso de la mujer. El deporte, muy por encima de otros ámbitos, ha estado liderado por varones. El género femenino, siempre con décadas de diferencia, ha ido al rebufo del masculino en derechos, libertades y, por supuesto, salarios. Al margen de otros casos mucho más evidentes, en España, por ejemplo, las futbolistas de Primera División no han conseguido hasta el año 2020 un convenio que asegure, entre otras cosas, que su sueldo mínimo anual sea de 16000€. Cifra muy inferior a la marcada para los jugadores de Segunda División: 77500€ (FutbolJobs, 2019). El deporte ha sido considerado históricamente como una práctica propia del sexo masculino por servir de perfecto escenario para representar los rasgos del hombre prototipo: fuerte, guerrillero, resistente, combativo. Lo femenino, por contra, más ligado a las obligaciones familiares y reproductoras “se vuelve incompatible con la naturaleza del deporte” (Avellaneda, 2017). Lo cierto es que, pese a las numerosas inconveniente, la mujer nunca ha dejado de pelear por integrarse en todos los ámbitos deportivos. Ya en la Antigua Grecia, cuando hace más de dos mil años se celebraban los Juegos Olímpicos, prohibidos para el género femenino, las griegas organizaban una competición alternativa para ellas: los Juegos Hereos (año 580 a. C.). Serían los primeros metros de un maratón de etapas incalculables. Fútbol, mujer y narración: el principio del cambio Ignacio Abad Montero 6 De la mano del deporte aparece su difusión. Función de un periodismo deportivo, que también ha estado y está marcado por el predominio masculino. Pedraza (2012) afirma: El periodismo, igual que el deporte, se ha construido como un espacio de exclusión genérica debido a que en la dualidad masculino-femenino a los hombres se les adjudica la libertad para desarrollar actividades que implican la creación de un entorno cultural, patrimonio que los ubica en un espacio donde lo que hacen resulta valioso no sólo para ellos sino para el resto de la sociedad: el espacio público. La mujer, por tanto, ha quedado históricamente discriminada en el periodismo. Una diferenciación, en cuanto a su género opuesto, que da lugar a estereotipos, casos de sexismos y situaciones prejuiciosas. En relación a esa exclusión hacia el género femenino en el periodismo deportivo, Rojas (2010) indica: La comunicación deportiva está considerada como una de las manifestaciones periodísticas que de forma más clara transmite estereotipos sexistas. Para muchos, esto es debido a que este periodismo flota sobre una actividad que históricamente ha sido dominada por el género masculino y cuestionado para las mujeres. Pese a que la incorporación de la mujer al mundo del deporte ha sido notoria y se ha producido con rapidez en las últimas décadas, los marcos socioculturales hacen que todavía se reflejen ciertas desigualdades en cuanto a la configuración de las identidades y las asignaciones de roles de uno y otro sexo en este tipo de periodismo (p.6). Ciertas desigualdades, como apunta Rojas, que provocan un liderazgo masculino con el que algunos hombres también quieren acabar. Sin embargo, estos, a menudo, encuentran oposición en otros varones, quienes se oponen y no aceptan ver a la mujer en la misma posición que ellos. Así, ponen barreras al desarrollo profesional de la mujer (Covarrubias, 2009:4). Ya en los inicios de la profesión, se constituía como un espacio únicamente reservado para hombres y, hoy en día, pese a la habitual y corriente conjunción de hombres y mujeres, existen áreas que aún son reticentes a la equidad entre ambos sexos. He aquí la narración futbolística. Un ámbito inexpugnable para las mujeres hasta las irrupciones de Sara Giménez y Danae Boronat, pioneras en este ámbito de la comunicación y encargadas de abrir la puerta a otras mujeres. Lo cierto es que al periodismo deportivo aún le queda mucho camino por recorrer para lograr la igualdad total. Herrero (2016) se preguntaba que “dónde estaban las mujeres periodistas”, en alusión a la falta de ellas en la cobertura de grandes eventos y acontecimientos deportivos. Una circunstancia en la que apenas se ha progresado desde Fútbol, mujer y narración: el principio del cambio Ignacio Abad Montero 7 entonces. En Juegos Olímpicos, Mundiales, Eurocopas u otras citas de calibre similar, las mujeres periodistas siguen siendo minoría. No obstante, la aparición de la mujer en la narración futbolística, aunque no haya tenido demasiada continuidad, supone un motivo de peso para seguir confiando en que la equidad total es posible. Y es que la locución de partidos de fútbol ha sido, sin lugar a duda, el ámbito de la comunicación más varonil de todos. El número de mujeres narradoras en todo el ámbito deportivo, de hecho, no es solo más bajo que el de los hombres, sino que prácticamente no existe (Castilla y Linares, 2015:4). El primer partido radiado en España data de 1927, cuando Arenas de Getxo y Real Unión se enfrentaron en la Copa del Rey; el primero televisado, por su parte, de 1954, protagonizando dicho encuentro Real Madrid y Racing de Santander. Así lo recoge La Vanguardia en su reportaje Historia de los conflictos entre el fútbol, la TV y la radio (Luque, 2011). Fueron los inicios de la narración futbolística mediante ondas y antenas. Unos inicios en el que los clubs, pasados los primeros momentos de novedad, no quisieron que sus partidos se emitiesen en radio, afirmado que, de esta forma, asistían menos aficionados a sus estadios. Sin embargo, con el nacimiento del programa Carrusel Deportivo en 1954, las retransmisiones radiofónicas y, posteriormente televisivas, se consolidaron (Luque, 2011). Desde entonces, la mujer no ha gozado de protagonismo en este apartado del periodismo deportivo. En otros, como en el de entrevistar a protagonistas, participar en carruseles deportivos, o ser corresponsal en televisión, sin embargo, sí que ha incrementado su presencia. Incluso se ha normalizado en funciones impensables anteriormente como ser opinadora en programas deportivos o presentarlos en solitario. Pero hasta 2019 se resistía uno: narrar partidos de fútbol. Un nuevo e importante logro conseguido por la mujer en la comunicación deportiva que amplía decididamente el abanico de posibilidades. Sara Giménez y Danae Boronat han conseguido crear un punto de inflexión en la historia de esta profesión. Fueron ellas, de hecho, quienes se abrieron paso con trabajo y constancia. Trabajo y constancia que abre la puerta a un nuevo paradigma en la narración futbolística en España. Con sus respectivos debuts narrando partidos han abierto la puerta para que otras mujeres empiecen a ver posible liderar una locución futbolística. Algo que antes parecía utópico, pero que ya es posible. Y se han convertido en referentes. Sara y Fútbol, mujer y narración: el principio del cambio Ignacio Abad Montero 8 Danae son espejos donde mirarse para todas aquellas que vengan a partir de ahora. Esto, indiscutiblemente, constituye una victoria de la mujer en su lucha por lograr la igualdad. El romper una barrera histórica y empezar a ser considerada en una especialización periodística. Unir el fútbol, la mujer y la narración. En definitiva, el principio de un cambio. A. Justificación del tema Cuando el 6 de abril de 2019 Sara Giménez narró el Girona – Espanyol en la Cadena Ser y, un mes más tarde, Danae Boronat hizo lo propio con el Atlético de Madrid – Sevilla en la Liga TV, los medios de comunicación publicaron artículos y pequeñas entrevistas sobre ellas. Algo que se multiplicaría exponencialmente en meses posteriores a raíz de que ambas participaran como locutoras en el Mundial Femenino de fútbol. Espacios en medios convencionales y digitales en los que se trataba esos acontecimientos como lo que verdaderamente fueron: novedosos. Por primera vez, las mujeres narraban partidos de fútbol. Y fue precisamente eso lo que nos motivó a convertir este tema en el motor de nuestro Trabajo de Fin de Grado (TFG). Como amantes del fútbol y, sobre todo de la narración, estábamos acostumbrados a solo escuchar voces masculinas en la locución de partidos de fútbol. Años y años en los que tanto en televisión como en radio únicamente seguíamos los encuentros a través de voces masculinas. Sin embargo, las irrupciones de Sara y Danae rompieron con décadas de hegemonía varonil. Eso despertó nuestro deseo de investigar e indagar sobre estos acontecimientos, además de entrevistar a las protagonistas. Estábamos ante un suceso inaudito y trascendental, que suponía un cambio drástico con lo acontecido hasta entonces. ¿Por qué había tardado tanto en suceder? ¿Cómo había surgido? ¿Qué podía suponer para el periodismo deportivo? Multitud de preguntas que nos impulsaron a realizar esta investigación. Además, nos parecía bastante sorprendente que, pese a ser un suceso significativo en el deporte rey, no hubiese sido objeto de estudio hasta la fecha en el mundo universitario. Ni a nivel científico, ni a nivel social, ni a nivel periodístico. Sus historias únicamente han protagonizado pequeñas entrevistas y artículos que no han ido más allá de la noticia en sí misma. Espacios que solo contaban el suceso o indagaban superficialmente en los factores que lo rodearon. Fútbol, mujer y narración: el principio del cambio Ignacio Abad Montero 9 La irrupción de la mujer en la narración futbolística no solo se trata de un hito en el periodismo de nuestro país, sino también, un hito en el periodismo relacionado con el fútbol, que es una de las actividades deportivas que más trascendencia tiene en España. Por eso optamos por la originalidad e importancia de esta investigación. Coincidió, además, con el momento de nuestra carrera universitaria en el que estudiamos el género del reportaje y descubrimos las posibilidades que ofrecía el programa informático QuarkXPress para trabajar con él. Pensamos que el reportaje, dada la versatilidad que permite, era la mejor opción para plasmar nuestra investigación. Los precedentes, las causas e incluso las posibles consecuencias. Diversas ventanas que surgían del tema principal y que encajaban de forma adecuada en un género como el reportaje. Del mismo modo, creímos que era una manera de poner en práctica lo estudiado y sentir el periodismo en plenitud, al abordar un tema poco testado. Simplificando notoriamente su definición, el reportaje, en sí mismo, consiste en contar una historia, investigando y profundizando en ella. Y precisamente eso es lo que quisimos desde el principio: contar la historia de Sara Giménez y Danae Boronat en la narración futbolística. En pleno siglo XXI, con todo lo avanzado hasta entonces, era noticia que una mujer desempeñase una labor específica del periodismo. Que una periodista, al fin y al cabo, hiciera su trabajo. Un trabajo que, por distintas condiciones como la inexistencia de precedentes, la falta de oportunidades o los efectos del machismo, no había podido realizar anteriormente. Ese hecho nos pareció más que suficiente para empezar a diseñar nuestra investigación. Y tras analizar cómo podíamos llevarla a cabo, decidimos que el estilo más adecuado para elaborarlo debía ser tipo creativo o práctico ya que, como profundizamos más adelante, nos permitía una serie de ventajas en contraposición con otros estilos. Es una evidencia, por tanto, que las mujeres son minoría en las redacciones de los medios deportivos. Pero, con más o menos facilidades, han conseguido ir introduciéndose en todas sus ramificaciones. El último en conquistar ha sido el de la locución futbolística. El ámbito más masculino de todos que, casi un siglo después de su creación (92 años), ha contemplado la irrupción de la mujer. Por todo ello, los de Sara Giménez y Danae Boronat son procesos que merecen ser estudiados. Fútbol, mujer y narración: el principio del cambio Ignacio Abad Montero 16 Sara Giménez y Danae Boronat. Pensábamos que la investigación sería más completa si, además de los testimonios de las protagonistas, contaba con las visiones de expertos en la materia. Por ello intentamos contactar con hasta seis reconocidos narradores de fútbol, aun siendo conscientes de la dificultad que ello conllevaba. A través de Twitter escribimos a Iván Fanlo (GOL) y, mediante Instagram, lo hicimos a Miguel Ángel Román (Movistar), Lluis Flaquer (SER), Rubén Martín (Cope), Lluis Izquierdo (Movistar). De estos cinco, solo Fanlo e Izquierdo nos contestaron, accediendo a ser entrevistados. En cambio, no desistimos y seguimos buscando fórmulas para ampliar el número. Por eso, le pedimos a nuestro amigo Iván Pernía, que es curiosamente Profesor de Rubén Martín en la Federación de Fútbol de Madrid, que le comentase al periodista la posibilidad de aceptar nuestra entrevista. Propuesta que aceptó sin titubeo. Y, por último, gracias a nuestro colega periodista, Carlos Vicente Gómez, pudimos entrevistar también a José Manuel Oliván (Radio Marca), que es compañero de Carlos. Las seis entrevistas, mucho más breves que las realizadas a Sara y Danae, fueron por correo electrónico. A todos les dimos la posibilidad de hacerla mediante otras herramientas como llamada telefónica o videoconferencia, pero prefirieron el correo electrónico. Les enviamos cinco preguntas concretas y ellos contestaron. Si bien es cierto que algunos como José Manuel Oliván o Iván Fanlo desarrollaron más las respuestas que otros como Rubén Martín o Lluis Izquierdo, las declaraciones de cada uno de ellos nos sirvieron para la elaboración de nuestro reportaje. Pese a las dificultades expuestas que fueron sucediéndose, en todo momento hemos apostado por entregar un papel relevante a las entrevistas, puesto que lo consideramos trascendental para nuestro TFG. En el caso de las de Sara y Danae son el epicentro de la investigación y, en el de Rubén, Lluis, José Manuel e Iván, complementos indispensables para el resultado final. Fútbol, mujer y narración: el principio del cambio Ignacio Abad Montero 17 III. MARCO TEÓRICO A. El reportaje periodístico: un género pluridimensional Después de estudiar y analizar la forma y el estilo que deseábamos para nuestro TFG decidimos que el género periodístico más adecuado para llevarlo a cabo era el reportaje. Tanto por las características propias de nuestro tema como por las posibilidades que ofrece dicho género. Desde el principio hemos pensado que el reportaje representa el soporte perfecto para combinar los tres elementos claves de nuestro trabajo: investigación, profundización y visibilización. Además, centrándonos en el apartado técnico, es el género más idóneo para plasmarlo en QuarkXPress. Este programa informático ofrece un amplio abanico de posibilidades a la hora de diseñar despieces, destacados extraídos de las declaraciones de las protagonistas o la simple colocación de las imágenes. El reportaje, caracterizado por la versatilidad y la capacidad que tiene para englobar a otros géneros en su interior, se configura como uno de los apartados más densos y profundos del periodismo. Los autores Leñero y Marín (1986:195) lo definen como: “el género mayor del periodismo, el más completo de todos”. Y la realidad es que el reportaje, en sí mismo, se constituye por la conjunción de diferentes géneros periodísticos. Por un lado, puede dar cabida a noticias, profundizándolas o sirviendo de punto de partida para arrancar una investigación. Por otro, en el reportaje, pueden ser incluidas entrevistas o declaraciones de protagonistas implicados. También, en este género, se relatan sucesos con principio y fin como en las crónicas. E incluso la interpretación de los hechos, propia de los géneros opinativos, son frecuentes en ciertos tipos de reportajes. Echevarría (2010:19), además, destaca que “el reportaje es la forma futura de periodismo escrito porque frente a la competencia de los nuevos medios audiovisuales, capaces de dar información oportuna y rápida, ofrece llegar al fondo de los datos, a sus mismas causas y todos sus pormenores”. La autora incide en la característica principal del reportaje: su profundidad y ámbito de investigación. No solo se trata de contar algo, sino de qué ha pasado para que ocurra ese algo, qué consecuencias puede tener ese algo y, en definitiva, todo lo que rodea o rodeó a ese algo. No obstante, pese a que las ideas principales parecen claras, a lo largo de la historia reciente han sido diferentes los autores de prestigio y expertos de la lengua que han Fútbol, mujer y narración: el principio del cambio Ignacio Abad Montero 18 definido el reportaje. Probablemente, en la amplitud de este género, resida la razón por la que cuesta dibujar una única descripción. Vivaldi (1973:46) define al reportaje como un “relato periodístico esencialmente informativo, libre en cuanto a tema, objetivo en cuanto al modo y redactado preferentemente en estilo directo, en el que se da cuenta de un hecho o suceso de interés actual o humano (…)”. Idea que se asemeja a la de Martínez Albertos (1984:334), quien apunta que en el reportaje “interesa explicar cómo han sucedido unos hechos actuales o recientes, aunque estos hechos no sean noticia en un sentido riguroso del concepto”. Diezhandino (1994:86) recoge el pensamiento de Martínez Albertos de profundización e indagación de unos hechos que tiene este género y añade: “el reportaje satisface las necesidades informativas que la noticia no cubre. El lector quiere ver, sentir, entender las cosas como si hubiera estado en el lugar del suceso, comprender la articulación de una serie de hechos y las circunstancias en las que se han producido”. Grijelmo (1997:58) opina que el reportaje “fundamentalmente tiene un carácter descriptivo”. Afirmación que comparte Alonso (1976:445) al señalar que “describe escenas, indaga hechos, pinta retratos, descubre interioridades, refleja emociones, examina caracteres con visión personal y directa”. Tanto Vivaldi como Martínez Albertos, Diezhandino, Grijelmo y Alonso coinciden en que el reportaje es un género informativo. Sin embargo, Muñoz (1994:135), en contraposición con los anteriores, lo incluye en los géneros del periodismo interpretativo. Él expresa que en la actualidad, el periodista da abiertamente su opinión mediante valoraciones y que por eso no es puramente informativo. El reportaje, como otros géneros en igual o distinta medida, ha ido evolucionando y sufriendo diferentes cambios a lo largo de su trayectoria. De un estilo más encorsetado, donde no se opinaba, se ha pasado a un modelo en el que, a pesar de que lo informativo sigue liderando el género, la interpretación de los acontecimientos también es protagonista. De ahí a que el reportaje sea popularmente catalogado como un género informativo interpretativo. Volviendo a las definiciones anteriormente citadas conviene hacer hincapié en que existen pequeños matices o distinciones en cada una de ellas, pero hay una premisa que se repite en todas: la profundización. El hecho de ir más allá de la simple noticia, de Fútbol, mujer y narración: el principio del cambio Ignacio Abad Montero 19 indagar, de investigar. Y es precisamente esa premisa la que provocó el surgimiento del reportaje periodístico. El reportaje periodístico tiene sus orígenes en revistas gráficas como Life, Look o Time, aunque también se forjó en revistas científicas como National Geographic o Magazine (Noci, 2000). Un género que, según afirma el mismo autor, se apoya en modelos y técnicas preexistentes originados en la tradición anglosajona y en la tradición de las lenguas germánicas. El reportaje es el resultado de una simbiosis de diferentes géneros. Y es que, lejos de inventar una técnica rompedora, desconocida previamente o completamente nueva, se construye a partir de ciertos recursos ya empleados en otros géneros. El reportaje, por tanto, tiene unos precedentes que le dan sentido y forma pero que, al mismo tiempo, con su unión, lo hacen un género distinto del resto. Por último, en cuanto a su tipología, son múltiples los ejemplos de reportajes que existen. A la hora de cuantificarlos, hay distintos criterios. Según su temática (política, economía, deporte…) o según su características estéticas y formales (narrativos, explicativos, descriptivos…). No obstante, el más habitual es el de según su función y el tratamiento que se hace en ellos de la información. Parrat (2003) los clasifica así: o Informativos: reciben habitualmente el nombre de "reportajes objetivos", y en ellos se ofrece información sobre un tema sin ningún tipo de posicionamiento por parte del periodista. o Interpretativos: en ellos la información es más detallada y se profundiza a través de la explicación y análisis del tema reportajeado. El periodista no opina abiertamente pero sí hace una valoración personal de los hechos. o De investigación: forman parte de lo que se conoce como "periodismo de investigación". Son el resultado de una exhaustiva labor por parte de quien las escribe y su elaboración requiere tiempo y mucho trabajo para descubrir o sacar a la luz hechos desconocidos. o De precisión: giran en torno a cuestiones muy específicas, temas muy especializados que requieren un buen conocimiento de él por parte de quien escribe. o De encuesta: se elaboran utilizando como base la información obtenida de los resultados de una encuesta. o De pronóstico: en este tipo de reportajes, el periodista expresa la posibilidad de que algo suceda ofreciendo información que justifique esa previsión de futuro. o De servicios: aportan información de utilidad práctica para los lectores. (p. 124 y 125) El reportaje, en definitiva, pese a ser la suma de diversos elementos existentes en otros géneros, no es una copia de ninguno de ellos, sino uno más, caracterizado por su Fútbol, mujer y narración: el principio del cambio Ignacio Abad Montero 20 capacidad profundizadora y carácter reflexivo. Se trata de un género pluridimensional que se introduce, para analizar, todos los factores que giran alrededor de un acontecimiento o suceso. B. ¿Qué motivó a Sara Giménez y Danae Boronat a adentrarse en la locución futbolística? Una propuesta de la Ser y el Mundial Femenino de Francia Sara Giménez y Danae Boronat se convirtieron en el pasado 2019 en las primeras mujeres en adentrarse en la narración futbolística en España. Un acontecimiento que empezó a fraguarse meses antes cuando las dos decidieron empezar a practicar. Entrenamientos orales, futbolísticos y técnicos que le sirvieron de base para sus posteriores irrupciones. No obstante, el motivo que impulsó a que cada una de ellas iniciase sus prácticas es diferente en ambos casos. El de Sara surgió de una propuesta de la Cadena Ser y, el de Danae, de su propia ambición por narrar el Mundial Femenino de Francia. Sara Giménez llegó a la Cadena Ser en septiembre de 2018. Desde el principio, alternaba el trabajo de redacción con la cobertura rutinaria de los equipos catalanes: ruedas de prensa de entrenadores, entrevistas a futbolistas, pie de campo en los partidos que estos equipos (Girona, Espanyol o Barcelona) jugaban como local, así como otras labores que surgían en el día a día. Los meses fueron pasando y, al quinto desde su llegada, uno de sus jefes le propuso que le enviase una grabación de prueba narrando en catalán y castellano. “Me sorprendió, pero yo se la envié y la cosa se quedó ahí”. (Entrevista personal, 20/03/2020). Esto ocurrió en febrero y la de Girona no obtuvo ninguna respuesta. En cambio, en el mes de abril, cinco días antes de la disputa del partido que acabaría locutando, la periodista catalana recibió la oferta y aceptó sin titubeo: “aguanté los cinco segundos de rigor para hacer como que me lo estaba pensando y dije que sí”, indica. Sara, además, asegura que no iba a rechazar la invitación de la emisora porque cree que a las oportunidades siempre hay que decir que sí y porque pensaba que iba a extraer cosas positivas de esta experiencia. Fue esa oferta, sumada a sus ganas por seguir mejorando como profesional, la que le llevó a adentrarse en la narración futbolística. A Danae Boronat, por su parte, lo que le impulsó decididamente a intentar introducirse en la locución de partidos de fútbol fue el último Mundial Femenino de Francia. Este tuvo lugar del 7 de junio al 7 de julio de 2019. No obstante, la tarraconense empezó a practicar muchos meses antes. La periodista reconoce que fue el Mundial lo Fútbol, mujer y narración: el principio del cambio Ignacio Abad Montero 21 que motivó porque pensó “¿por qué ese Mundial Femenino de fútbol también lo van a narrar hombres?”. Y, entonces, apostó decididamente por conseguir su objetivo de ser narradora. “Unos meses antes decidí empezar a prepararme y narrar por mi cuenta. Tenía ese gusanillo. Pensé que sería más sencillo que me diesen la oportunidad de narrar si se trataba de fútbol femenino”. (Entrevista personal, 24/03/2020). Danae practicó por su cuenta en casa y estudios de grabación y, cuando acumuló dos meses de trabajo radiofónico, le entregó una grabación a sus responsables. Estos la escucharon y les gustó, así que le propusieron hacer una prueba más real con un partido en directo (Barcelona – Espanyol) desde el Camp Nou. El evento salió bien y, semanas más tarde, le ofrecieron narrar el Atlético de Madrid – Sevilla con el que debutó de manera oficial en la locución de partidos de fútbol. “La primera reacción fue de sorpresa, pero dije que sí, que por supuesto”. (Entrevista personal, 24/03/2020). Tanto Sara Giménez como Danae Boronat no dudaron en sumergirse en la narración futbolística. Pese a que en el caso de la gerundense el germen de su estreno fue una propuesta de la Cadena Ser y, en el de la de Girona, el objetivo propio de estar en el Mundial. Las dos buscaron crecer como profesionales y seguir mejorando como periodistas. Por eso, ambas, decidieron adentrarse en este ámbito de la comunicación. C. Sara Giménez y Danae Boronat: ‘periodistas todoterreno’ Con 29 y 34 años respectivamente, Sara Giménez y Danae Boronat ya han desarrollado sus capacidades profesionales en multitud de apartados del periodismo deportivo audiovisual. Las dos han dirigido y presentado programas deportivos, participado en tertulias radiofónicas, formado parte de carruseles de radio, entrevistado a protagonistas en televisión y, evidentemente, narrado partidos de fútbol en directo. Apasionadas desde pequeñas al deporte en general y al fútbol en particular, Sara Giménez y Danae Boronat, crecieron siguiendo muy de cerca la información futbolística. Amaban el balompié y soñaban con contarlo cuando fueran mayores. Veían partidos desde casa, iban a los terrenos de juego cuando contaban con la posibilidad y, esa pasión por el mundo del fútbol y por contar historias, les impulsó a decidirse por el periodismo deportivo para desempeñar sus labores profesionales. Nacida el 3 de enero de 1991 en Girona, Sara Giménez lleva toda una vida relacionada con el deporte. Su padre era entrenador de fútbol y, desde muy pequeña, junto Fútbol, mujer y narración: el principio del cambio Ignacio Abad Montero 22 a su familia, asistía a multitud de campos para ver los partidos. Se graduó en Periodismo y Publicidad y empezó a trabajar en medios de comunicación. Actualmente es redactora de Movistar Plus, cadena privada líder en cobertura futbolística. Alternas conexiones en directo con entrevistas a pie de campo, reportajes y charlas con protagonistas. Lleva siete años dedicándose a la comunicación y ya ha pasado por algunos de los medios deportivos más importantes del panorama nacional. Empezó en L'Esportiu de Catalunya y El Punt Avui como ayudante de redacción. En 2015 llegó a la SER, donde actuó como redactora en los informativos de Ràdio Girona en la sección de Deportes. Un año más tarde fichó por Mundo Deportivo siendo, además de redactora, Community Manager. En 2016, también, entró en la extinta beIN Sport formando parte del equipo de redacción durante cuatro años. Además, desde 2018 hasta el pasado verano, fue productora de un programa propio e inalámbrico en la cadena SER, donde pasó a la historia por ser la primera mujer en narrar un partido de fútbol a nivel nacional. Desde el 2017 hasta el pasado verano fue presentadora y narradora en GOL (Mediapro). En el grupo audiovisual catalán se convirtió, junto a Danae Boronat, en la primera mujer española en narrar fútbol en un Mundial. Actualmente es parte del equipo de periodistas de Movistar Plus, donde cubre la actualidad del FC Barcelona y es pie de campo en los partidos que el equipo culé disputa en el Camp Nou. Además, tiene un canal de YouTube propio: El Deporte En Femenino. En él entrevista a protagonistas del mundo del deporte para tratar temas como la igualdad, el techo de cristal o los estereotipos en la actividad deportiva. Danae Boronat, por su parte, nació el 21 de octubre de 1985 y es presentadora de El Día Del Fútbol, programa de Movistar Plus que cada fin de semana cubre todos los partidos de la Liga Santander. Desde muy pequeña veía fútbol en casa y era consciente de que su profesión tenía que estar vinculada con el mundo del deporte. Se graduó en periodismo en la Universidad Rovira i Virgili y, antes de empezar la carrera, ya participaba en un programa en una radio local de Tarragona (San Pedro y San Pablo). Años más tarde colaboró en RNE y empezó a hacerse un hueco en los medios de su ciudad natal - Tarragonahasta el punto de conseguir su primer trabajo en Onda Cero. Desde ese primer contrato profesional ha estado en Deportes Cuatro (cinco años) cubriendo, sobre todo, la información del FC Barcelona; en La Vanguardia y Diario Sport como columnista y en TV3, 13TV, beIN Sport, Vamos y GOL como presentadora. En Fútbol, mujer y narración: el principio del cambio Ignacio Abad Montero 23 2019 se convirtió en la primera mujer en narrar un partido de fútbol en televisión a nivel nacional. Lo hizo en LaLiga TV, único canal autorizado para emitir fútbol en espacios públicos. Un mes más tarde, junto a Sara Giménez, logró ser la primera mujer española en narrar fútbol en un Mundial. En la actualidad, además de ser uno de los nombres propios de Movistar Plus, es habitual en RAC1 y Catalunya Radio. Tanto Sara Giménez como Danae Boronat son dos periodistas todoterreno. Pese a su juventud han realizado prácticamente todas las labores posibles dentro del periodismo deportivo. Durante sus años en la profesión han formado parte de infinidad de medios referentes en el panorama nacional de radio, prensa y televisión. Como demuestran sus respectivas irrupciones en la narración futbolística, Sara y Danae no dejan de superarse y autoexigirse nuevas metas. Las catalanas, pese a su juventud, son dos periodistas muy valoradas en el sector y reflejan una polivalencia y versatilidad que, indiscutiblemente, le otorgan un plus como profesionales. El periodista Iván Fanlo, de hecho, asegura que “Sara Giménez y Danae Boronat son el reflejo de la evolución de nuestra sociedad en términos de igualdad”. (Entrevista personal, 16/04/2020). Las dos representan un paso de proporciones kilométricas para el periodismo deportivo femenino. Sara y Danae han puesto a la mujer en la primera línea de la narración futbolística rompiendo barreras y creando, por primera vez, unos precedentes. Han llevado al género femenino al escalón más alto del periodismo deportivo, superando la histórica discriminación que sufría con respecto al masculino y situándolo al mismo nivel que el hombre. Con sus locuciones, ellas han propiciado el principio del cambio en la locución de partidos de fútbol. D. ¿Por qué no narran fútbol más mujeres?: un problema de responsabilidad compartida Como hemos expuesto en los puntos anteriores, la narración futbolística es un apartado de la comunicación ejercida, en su totalidad, por varones. Cierto es que Sara Giménez y Danae Boronat lograron atravesar esa barrera imaginaria y convertirse en las primeras mujeres en narrar partidos de fútbol en España. En cambio, lejos de sucederle otras compañeras, desde entonces no ha vuelto a haber en nuestro país ningún otro caso. Primera División, Segunda, Copa del Rey o torneos internacionales. Todas las competiciones en los medios nacionales son retransmitidas por hombres. Solo de forma ocasional en carruseles radiofónicos con aglomeración de partidos aparecen en la Fútbol, mujer y narración: el principio del cambio Ignacio Abad Montero 24 locución voces femeninas. No obstante, estos ejemplos no son objeto de nuestro estudio puesto que no son narraciones de encuentros como tal, sino breves conexiones puntuales en las que se informa del transcurso del partido. La mujer ha estado minimizada históricamente en el periodismo. En el caso de la narración futbolística ni siquiera, hasta este 2019, se había planteado en nuestro país que la mujer llevase la voz cantante en una retransmisión, ya fuera en radio o televisión. Durante las primeras décadas de vida de ambos formatos -el primer partido radiado fue en 1927 y el primero televisado en 1954-, los hombres acapararon todo el protagonismo ya que, la mujer, apenas estaba integrada en el mundo laboral. Narradores, comentaristas y encargados del pie de campo. Todos eran varones. Poco a poco y de manera progresiva, la mujer fue introduciéndose en las retransmisiones, al mismo tiempo que crecía en diversos géneros. Al principio, su papel solo se limitó a entrevistar a los futbolistas al final del partido, años más tarde dio el salto a los comentarios y conexiones en carruseles y, recientemente, ha traspasado la barrera de la narración. En cambio, su presencia, más allá del pie de campo, es exigua. Sin lugar a duda, es en este ámbito donde más crecido siendo, su número, prácticamente igual que el de los hombres. En el apartado de los comentarios, pocos son los casos existentes consolidados. En nuestro país, el más conocido es el de Natalia Arroyo, exfutbolista profesional, entrenadora y habitual en las retransmisiones de la Liga Santander y Liga Iberdrola. En cambio, en la locución, la diferencia entre el número de narradores y narradoras es demoledora. Tomando como referencia a Movistar Plus, que es la cadena líder en la emisión televisiva de partidos de fútbol en España, esta distinción es fácilmente apreciable. Y es que todos los narradores, sin excepción, son hombres. No hay ni una sola narradora habitual en una empresa que, además de Primera División, retransmite encuentros de Segunda, de competiciones europeas y de cuatro ligas extranjeras: italiana, francesa, alemana y australiana. En el fin de semana futbolístico de 21, 22 y 23 de febrero, por ejemplo, esta multinacional emitió 41 partidos en sus diferentes canales: Movistar LaLiga, Movistar Liga de Campeones y derivados. Además, un importante número de ellos, como ocurre habitualmente, se emitió también en la Liga TV. Esto eleva exponencialmente los narradores necesarios, debido a que, por razones contractuales, deben ser distintos, Fútbol, mujer y narración: el principio del cambio Ignacio Abad Montero 25 aunque el partido sea el mismo y las retransmisiones sean simultaneas. Es decir, el Barcelona - Eibar, por ejemplo, disputado el 23 de febrero fue emitido en Movistar LaLiga con la narración de José Sanchís y, al mismo tiempo, en la Liga TV (para locales públicos autorizados) con la narración de Jordi Pons. Fórmula que se repitió con todos los encuentros de Primera y Segunda y que provocó que, en vez de 41 narraciones hubiese 62. Una cifra, la de 62 narraciones, que corrobora decididamente la incontestable diferenciación entre hombres y mujeres en la narración futbolística, ya que todos los encuentros fueron locutados por hombres. En total, sin contar los de La Liga TV, 16 locutores: Rafa Cervera, Tomás Martínez, Miguel Ángel Román, Adolfo Barbero, Juan Manuel de la Casa, Roberto Rodríguez, Enrique Pastor, José Sanchís, Sergio Márquez, Lluís Izquierdo, Dani Fernández, Sergio Sánchez, Carlos Martínez, Jaume Naveira, Óscar de Castro y Javier Véliz. Además, en ese mismo fin de semana, se emitieron cinco partidos más de fútbol en abierto mediante el canal GOL. Y, del mismo modo, los cinco también fueron narrados por hombres: tres de ellos Héctor Ruíz y los dos restantes Iván Fanlo. En total, 67 retransmisiones en solo tres días entre Movistar, LaLiga TV y GOL con presencia única y exclusiva de voces masculinas en la locución. Ante esta descompensación numérica, la pregunta más común que surge es la de por qué existe esa desigualdad cuantitativa tan significativa en la narración de partidos de fútbol. Y la realidad es que en la respuesta concurren varios factores. Se trata de un problema de responsabilidad compartida. Por un lado, resulta inevitable que la histórica tradición masculina del fútbol no afecte decididamente en el número de hombres y mujeres narradores que hay hoy en día. Guerrero (2016:109) asegura que “valores típicos de la masculinidad tradicional, como la virilidad, la fuerza, el coraje, la hombría, entre otros, son comunes en el quehacer futbolero”. Una histórica tradición masculina, ligada a los rasgos propios de los varones, que también se ha llevado al marco de la narración. Y es que, desde sus inicios, la locución futbolística a nivel nacional, de forma general y mayoritaria, ha sido llevada a cabo por hombres, tanto en radio como en televisión. Cuando empezaron a retransmitirse los encuentros, de hecho, la mujer apenas comenzaba a emerger en el periodismo. Fanlo, narrador de GOL, señala que “desde luego se trata de un trabajo históricamente masculino” y antes, las mujeres, “ni se lo planteaban”. (entrevista personal, 16/04/20). Fútbol, mujer y narración: el principio del cambio Ignacio Abad Montero 32 provocó una disminución de las diferencias de género en la distribución de la población activa y la distancia entre ambos sexos disminuyó casi un 52 %”. Sin embargo, a pesar de la relevancia de los datos que hemos expuesto, la igualdad total sigue siendo un objetivo y no una realidad en el mercado laboral. Y es que “existe todavía en España y no en todas las regiones por igual, tanto en los sectores de actividad como en las profesiones, una fuerte segregación por sexos” (Millán et al., 2015). Es decir, profesiones o determinadas áreas de profesiones con una importante inclinación masculina. Tendencia tradicionalmente generalizada que, en algunos casos, puede llegar a convertirse en el famoso ‘techo de cristal’, esa barrera invisible que limita accesos o participaciones de las personas en el mundo laboral. En el periodismo deportivo, por ejemplo, la mujer aparece, en muchas ocasiones, relegada a un segundo plano o tiene adjudicada una serie de funciones específicas, distinguidas de las de los hombres. Habitualmente, en programas y tertulias televisivas, “se presenta a la mujer como un reclamo para los espectadores, ya que siempre aparece una chica joven y con buena apariencia física, de pie y tratando temas poco importantes o transmitiendo lo que los espectadores opinan en redes sociales” (Castilla y Linares, 2015:4). Si nos fijamos en el programa líder de este tipo de formato en abierto, como es El Chiringuito (MEGA), el cual aglutina cada noche una media de 20,0000 espectadores, este desplazamiento de la mujer se cumple a la perfección. Este espacio televisivo consiste en un programa deportivo de tertulia que combina la información con el espectáculo y en el que además del presentador, Josep Pedrerol, hay otros 20 o 25 contertulios que van rotando cada noche. Es decir, unos días salen unos en pantalla y otros días salen otros. De todos ellos solo dos son mujeres: Carme Barceló y Rocío Martínez. Las únicas periodistas que opinan junto al resto de los hombres. Además, el programa cuenta en pantalla con una figura más, la de Sandra Díaz Arcas, encargada de reproducir la opinión de la audiencia en redes sociales. Una labor que, curiosamente, siempre han llevado a cabo mujeres, ya que antes de ella lo hicieron Irene Junquera y Laura Gadea. Analizando otro modelo distinto dentro del periodismo deportivo, como puede ser el de Radio Marca, primera radio deportiva de España, que cuenta con multitud de programas diarios y está presente en 15 territorios de nuestro país, el resultado es bastante similar. En total, como se especifica en su página web, el equipo radiofónico, integrado Fútbol, mujer y narración: el principio del cambio Ignacio Abad Montero 33 por periodistas, técnicos, publicistas y ejecutivos, entre otros, lo forman 100 trabajadores, de los cuales solo 15 son mujeres (Marca, 2020). Por tanto, observamos como en la comunicación deportiva la mujer está relegada a un segundo plano, bien por estar considerablemente en minoría o bien por realizar funciones, como la de leer mensajes de la audiencia, de menor responsabilidad. En la narración futbolística, esta discriminación es aún más abrupta. A pesar de las irrupciones de Sara Giménez y Danae Boronat en este apartado de la comunicación deportiva, la desigualdad numérica entre narradores y narradoras es abrumador. En España, de hecho, no hay casos de mujeres narradoras habituales a nivel nacional, lo que refuerza, en este sentido, la idea de ‘techo de cristal’. El distinguido locutor de Radio Marca, Oliván, resalta que “es indudable que vivimos en una sociedad que todavía no ha enterrado el machismo en cualquier faceta de la vida”. El periodista, que narra partidos de élite semanalmente, cree que “con Danae y Sara se ha derrumbado la primera muralla” y que “es cuestión de tiempo que los dirigentes de las empresas confíen en la calidad de las narradoras y que los aficionados también se mentalicen para poder asociar la narración de un partido con una voz femenina”. (Entrevista personal, 19/04/2020). Danae Boronat, en este aspecto, no lo duda y asegura que “hemos avanzado, pero aún hay muchos terrenos acotados de los hombres por y para los hombres y ahí ellos no nos van a dejar entrar fácilmente”. (Entrevista personal, 24/03/2020). Fútbol, mujer y narración: el principio del cambio Ignacio Abad Montero 34 CONCLUSIONES Una vez desarrollados todos los objetivos estipulados para elaborar nuestra hipótesis, hemos extraído cinco conclusiones. La unión de todas ellas sintetiza nuestro trabajo de investigación y representa los puntos clave de la misma. 1) Sara Giménez y Danae Boronat pasarán a la historia por ser las primeras mujeres en narrar partidos de fútbol de élite en España a nivel nacional. Después de casi un siglo de presencia exclusivamente masculina en este ámbito del periodismo, las dos periodistas catalanas irrumpieron para ser pioneras y abrir la puerta a posibles sucesoras. Con trabajo, constancia y personalidad lograron conquistar el que, hasta 2019, había sido el único ámbito del periodismo deportivo inexpugnable para el género femenino. Ellas, con sus locuciones en la Liga Santander y en el Mundial Femenino, han originado un nuevo paradigma de narración del que la mujer ya forma parte. Un nuevo espacio, más amplio y plural, que representa un paso al frente de la mujer en su lucha por la igualdad. Por todo ello, sus estrenos, se constituyen como un hito de la comunicación deportiva y configuran el principio del cambio en la narración futbolística. 2) Un año más tarde de las irrupciones de Sara Giménez y Danae Boronat, las locuciones de partidos de fútbol en nuestro país siguen siendo llevadas a cabo por hombres en su totalidad. Se trata de un sector de la comunicación deportiva con una fuerte segregación por sexo. Esto se debe a una serie de factores que coexisten y están directamente relacionados. En primer lugar, la narración de partidos de fútbol se trata de una profesión de tradición masculina, que provoca la ausencia de referentes femeninos y la asunción, por parte de la mayoría, del rol del narrador como el adecuado. Por otro y, muy vinculado con el anterior, existe una clara falta de atrevimiento por parte de las mujeres periodistas. Estas, muy a menudo, ven la narración como algo inaccesible por el hecho de ser mujeres o, simplemente, un trabajo no apto para ellas motivado por la escasez de precedentes. Por último, de la mano de las dos anteriores, no abundan las oportunidades. Las principales redacciones de los medios más importantes evidencian una descompensación incontestable en el número de narradores y narradoras, reflejando los pocos puestos que se ofertan para mujeres. La igualdad en dicha profesión es, por tanto, un objetivo y no una realidad. Fútbol, mujer y narración: el principio del cambio Ignacio Abad Montero 35 3) Los estrenos de Sara Giménez y Danae Boronat sirvieron para descubrir factores a los que se enfrenta la mujer narradora. En primer lugar, entran en escena comparaciones injustas, puesto que las primeras veces de las dos periodistas catalanas fueron equiparadas a las locuciones actuales de los narradores habituales, y no a los estrenos de estos. Además, el timbre y el tono de la mujer pueden suponer un hándicap para las mismas ya que, por un lado, tienden a poseer un tono más agudo y, por tanto, más propenso a desafinar en picos de voz y, por otro, su tono en la narración aún no está normalizado por parte de la audiencia. Ambas situaciones pueden provocar rechazo por parte del público hasta que se normalice la presencia de la mujer en la narración y, por ende, sus características propias. 4) Pese a que las historias de Sara Giménez y Danae Boronat son un hito del periodismo deportivo, no han tenido recorrido hasta la fecha. Sus respectivas irrupciones, incluso en los medios de comunicación, apenas fueron más allá de simples noticias. De las versiones digitales de El País, 20 Minutos, El Mundo, La Vanguardia y La Razón, hemos extraído que solo El País y La Vanguardia entrevistaron a las periodistas catalanas, aunque una única vez (El País a las dos a la vez y La Vanguardia solo a Danae). Además, de las versiones digitales de los medios deportivos más influyentes del país (Diario Sport, Mundo Deportivo, Diario AS y Marca) hemos descubierto que solo dos (Diario Sport y Diario As) conversaron con Sara y Danae. Por último, únicamente el Diario Sport llevó a cabo otro tipo de artículo, más allá que el de la simple noticia de contar que las catalanas eran las primeras mujeres narrar partidos de fútbol o el de las entrevistas con las protagonistas, y publicó un artículo de opinión titulado. Todo esto, sumando a que medios deportivos como Marca ni siquiera se hicieron eco del acontecimiento, corrobora el insuficiente seguimiento que ha tenido la aparición de la mujer en la narración futbolística. Conclusión que nos sorprende, debido a la importancia que engloba el suceso, ya que se trata de la incursión de la mujer en un segmento al que antes no había tenido acceso por ser la voz masculina la considerada idónea para narrar partidos de fútbol. 5) De nuestro trabajo de investigación extraemos que la narración futbolística es uno de los casos más claro con vigencia del ‘techo de cristal’ en el periodismo deportivo. Las irrupciones de Sara Giménez y Danae Boronat fueron los primeros pasos para cambiar esta situación, pero el camino hasta conseguirlo se antoja Fútbol, mujer y narración: el principio del cambio Ignacio Abad Montero 36 bastante tedioso. En él intervienen diferentes factores de diversa índole y se engloban condicionantes tanto sociales -el machismo aún imperante en la sociedadcomo culturales –profesión tradicionalmente masculina-. Además, la mayor parte de los cargos de responsabilidad y toma de decisiones del periodismo están ocupados por hombres, lo que dificulta, en muchas ocasiones, la accesibilidad de las mujeres a ciertas áreas como la narración. 6) En definitiva, la mujer, por medio de Sara Giménez y Danae Boronat, ha dado un paso más en la lucha por la igualdad. En este caso ha sido en la narración futbolística, donde su protagonismo era nulo con anterioridad. Sin embargo, para lograrla por completo, aún queda mucho trayecto por recorrer y su consecución dependerá de muchos más factores que difieren de lo estrictamente profesional. Un hito del periodismo deportivo, que merece ser tratado como tal, y debe ser el principio del cambio. El inicio de la integración y consolidación de las mujeres en la narración futbolística. Fútbol, mujer y narración: el principio del cambio Ignacio Abad Montero 37 IV. REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS A. Libros ALONSO, M. (1976). Ciencia del lenguaje y arte del estilo. 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Fútbol, mujer y narración: el principio del cambio Ignacio Abad Montero 41 ANEXO Fútbol, mujer y narración: el principio del cambio Ignacio Abad Montero 48 por colgarte una medalla. Si lo hacemos es porque queremos hacerlo. Insistir hasta que llegue la oportunidad. 13. ¿Hay miedo de productores o jefes en dar oportunidades en las narraciones a mujeres por salirse de lo habitual? En mi caso, si yo hago un partido voy a aprender durante ese partido, o antes o después: voy a tener que preparármelo. Y me da la sensación de que cuando lo hace un hombre no tiene que aprender, ya sabe narrar un partido. No sé si eso puede influir en que nosotras al no haberlo hecho nunca sea difícil ponernos a narrar un partido, porque estamos en proceso de aprendizaje. Es que no narras un partido y ya eres narrador o narradora. Yo no me considero narradora, porque no lo soy. Simplemente soy una periodista que un día narró unos partidos, pero tengo que seguir mejorando, tengo que seguir aprendiendo. No es cosa de un día. Por eso te digo el aprender por nuestra cuenta para el día que te lo propongan. Si yo vuelvo a narrar algún día voy a tener que aprender cosas. Primero porque habrá pasado mucho tiempo desde la última vez y al estar estancada pierdes el aprendizaje previo y, segundo, como no es algo que haga habitualmente… Además, me parece lo más complicado del mundo del periodismo. En mi caso estoy contentísima porque he tenido muchas oportunidades tanto en la cadena ser como en GOL con el Mundial. Entonces oportunidades sí que he tenido. Estoy esperando a que pueda seguir haciéndolo en un futuro y para ello me preparo por si acaso llega la ocasión. 14. Techo de cristal, estereotipos, prejuicios, machismo… ¿Te ha tocado vivirlo en el periodismo? Yo en primera persona no. Porque sinceramente no me fijo en que soy una mujer y que por eso tengo menos oportunidades. Yo soy una periodista, conocida en mi círculo de trabajo, soy una periodista más. No pienso que ellos sean hombres y yo una mujer y por eso me traten diferente, si es así, no me he dado cuenta. Para mí no hay techo de cristal porque yo no me lo voy a poner. Entonces, si yo no me lo pongo no me lo va a poner nadie. Sí que es verdad que he visto, en entrevistas que he hecho, situaciones muy diferentes. Marcela Ferrari, que fue entrenadora de Fernando Belasteguín, número uno del mundo del pádel, me contaba que la gente decía “¿por qué hay una mujer entrenando a los números uno del mundo de a hombres?” “¿Qué habrá hecho para estar ahí?” … Existen, por tanto, estas situaciones. Aunque pensemos que se ha mejorado mucho a nivel social y deportivo, no es así. Sigue habiendo machismo, prejuicios, juicios de valor que Fútbol, mujer y narración: el principio del cambio Ignacio Abad Montero 49 hace la gente sin conocer la situación de los demás y sigue habiendo gente que piensa que las mujeres tienen que hacer cosas relacionadas con mujeres y no con hombres. Es decir, que una mujer entrene a mujeres y no al revés. Esto, en el fútbol, es evidente. En el caso del baloncesto, por ejemplo, está Ana Montañana que fue jugadora, en el staff técnico del Fuenlabrada masculino y no pasa nada. Y en la NBA también pasa con exjugadoras. En el fútbol… es muy difícil. No sé en qué momento va a cambiar la situación, si es que cambia. Lo vemos habitualmente en los banquillos de ambas modalidades. Nos pensamos que hemos avanzado mucho, que la situación está controlada… y no es así. Sigue habiendo muchas injusticias. También te digo, una mujer tiene que hacer un trabajo porque sea buena, no por ser una mujer. No para colgarnos la medalla de “hemos colocado a una mujer en un equipo masculino y qué bien, somos los primeros y vamos a salir en las noticias…” No, tiene que ser porque sea buena. También te digo, quizá no se le da la oportunidad a todas de demostrar que son buenas. Y por eso no hay más mujeres en el mundo del deporte masculino. 15. ¿Cómo analizarías el proceso de aparición y evolución de la mujer en el deporte en general y en el periodismo deportivo en particular? ¿Y en el mundo de la comunicación deportiva, sobre todo en televisión, donde ha pasado de meramente leer mensajes a ser presentadora en solitario, pie de campo, opinar en tertulias o incluso narrar? Por suerte hablamos de evolución y no de involución. Es importante que se den pasos hacia adelante porque ha costado mucho romper esas barreras o ideologías que decían precisamente eso: que era imposible que una mujer estuviese de tertuliana en una mesa con diferentes hombres o que una mujer hiciese un pie de campo o narrase un partido… Por suerte esa barrera la hemos pasado y ya lo vemos habitual y normal, porque así lo es. Sí que es verdad que la evolución nunca tiene fin. La evolución tiene que seguir siempre hacia adelante y siempre para mejorar. Queda mucho por mejorar, queda mucho por hacer. Es importante que entre todas lo hagamos normal. Porque una mujer no tiene que estar ahí por ser mujer, sino porque lo haga bien y hay muchas mujeres que lo hacen muy bien y que quizá no han tenido la oportunidad. Y desde la normalidad es como mejor lo hacemos para todas, porque al final esto es un trabajo de todas, no es un trabajo individual. Es una cosa colectiva. Yo creo que esto va a ir a mejor. Pienso que esto va a ir a mejor. Que cada vez vamos a ver a más mujeres involucradas en el mundo del periodismo deportivo y que es importante que entre todas lo hagamos de una forma natural, Fútbol, mujer y narración: el principio del cambio Ignacio Abad Montero 50 relacionándonos con hombre, en un mundo en el que históricamente solo era masculino y que ahora hemos demostrado que no es una cuestión de género, sino una cuestión de conocimientos y de actitud. 16. ¿Qué se siente al ser una de las dos únicas periodistas españolas que han narrado fútbol masculino de élite a nivel nacional? Soy consciente de la repercusión, pero no me siento diferente por haberlo hecho. Me siento diferente a nivel individual, a nivel profesional. Pero no le doy mucha importancia al hecho de si soy la primera, de si soy la última. Eso me da un poco igual, porque no creo que sea relevante. Eso hay que llevarlo con normalidad, con naturalidad, al final yo lo miro egoístamente y es algo (narrar) que no había hecho nunca y lo hice por primera vez y eso para mí profesionalmente me ayudó muchísimo, pero creo que hay mujeres que hicieron cosas antes que nosotras y lo hicieron muy bien y seguramente fueron más importante. No sé, no me siento diferente ni especial porque forma parte de mi trabajo y no quiero pensar que lo hice por ser una mujer, sino por ser periodista. Lo importante es hacerlo. 17. A raíz de tu historia se han hecho entrevistas, artículos y ahora… un TFG. ¿Eres consciente de que has podido abrir la puerta a otras periodistas? Con todas estas entrevistas, reportajes... me he dado cuenta de que lo que yo veía como normal o como una parte más de mi trabajo, quizás para los demás no es tan normal. Sí que es verdad que muchas chicas de universidades me han escrito -y eso me alegra muchísimopara hacerme alguna entrevista o preguntarme cualquier cosa. Entonces, yo he pensado “cómo puede ser que lo vean tan difícil” porque pienso, no sé, yo lo único que he hecho es estudiar una carrera, hacer unas prácticas, entrar a trabajar en un sitio y narrar un partido. Quiero decir, el proceso ha sido bastante lógico. Me sabe mal que la gente lo vea tan difícil (llegar) o piense que es imposible, porque pienso que ese es el principal problema: pensar que hay algo imposible. Entonces, me alegra que les haya podido transmitir tranquilidad, normalidad, naturalidad y decirles que simplemente tienen que trabajar. Trabajando llegará vuestro objetivo o no, pero avanzaréis en vuestra carrera profesional, viviréis muchísimas experiencias, aprenderéis muchísimo que es lo más importante y también mejoraréis. Me alegro, en definitiva, si esto ha servido para que tanto hombres como mujeres digan: “podemos hacer cualquier cosa, no hay techo de cristal ni de acero posible que detenga lo que queremos hacer”. Y entonces ahí es cuando Fútbol, mujer y narración: el principio del cambio Ignacio Abad Montero 51 me he dado cuenta de toda la repercusión y magnitud de la situación, pero vaya, el mensaje que quiero transmitir es eso, que no hay nada imposible. Si queremos hacer algo, lo vamos a conseguir más tarde o más temprano, por un camino o por otro, pero lo vamos a llevar a con paciencia, trabajo y mucha actitud. Entrevista a Danae Boronat 1. ¿De dónde viene tu pasión por el periodismo? Desde pequeña he vivido el fútbol en casa, lo he mamado de mi familia y me ha gustado desde siempre. Desde joven decía que quería ser periodista y siempre orientado al mundo del deporte. Unos amigos de unos amigos tenían un programa en una radio local de Tarragona (San Pedro y San Pablo). Empezaron a hacer programas sobre el Nástic y me dijeron si quería estar con ellos. Yo aún no había empezado la Facultad. Ya iba al campo, entrevistaba a la gente por la grada... Y eso me enganchó muchísimo. Y hasta ahora. Empecé en la facultad de Tarragona, luego empecé a colaborar en RNE y tuve la suerte de que el Nástic subió a Primera División y se crearon un montón de puestos de trabajo y pude entrar en Onda Cero y hacer mi programa diario de radio. 2. El 12 de mayo de 2019 te convertiste, al narrar un Atlético de Madrid – Sevilla en la Liga TV, en la primera mujer en hacerlo en España. ¿Cómo surgió? Me lo proponen a mí porque yo unos meses antes decido empezar a prepararme y narrar por mi cuenta. A ver cómo de difícil era eso. Y cuando uno se pone se da cuenta de lo difícil que es. Pero yo tenía ese gusanillo y empecé a probarlo unos meses antes. Sobre todo, yo pensé que ese verano había un mundial femenino de fútbol y dije “ostras, ¿y por qué ese mundial femenino de fútbol también lo van a narrar hombres?” Pensé que sería más sencillo que me diesen la oportunidad de narrar si se trataba de fútbol femenino. Que es una pena, pero lo pensé así, porque si hubiese sido masculino no hubiese tenido esa idea. Yo empecé a prepararme y cuando llevaba un par de meses se lo dije al responsable que teníamos. Le dije que si algún día quería escucharme le dejaba una narración por ahí y que la escucharon. Y bueno, la escucharon y me dijeron que querían verlo de forma más real. Yo lo que estaba haciendo era meterme sola en una cabina. Entonces fuimos al Camp Nou e hicimos una prueba un poco más en condiciones en el derbi vs Espanyol con Fútbol, mujer y narración: el principio del cambio Ignacio Abad Montero 52 Alberto Edjogo. Lógicamente no se emitió en ningún sitio, pero al parecer gustó y la cosa se quedó ahí. Eso era finales de marzo y yo no supe nada más. Seguí practicando, pero no tenía ni idea de lo que iba a pasar. Ese partido, el Atlético – Sevilla, era la penúltima jornada de Liga y al haber horario unificado había necesidad de más narradores. Y de la necesidad surgió mi oportunidad. Tres días antes me preguntaron si yo estaba preparada. Pensé que era un partido femenino. “¿Pero si no hay ese partido?”, dije Y me dijeron “no, no, de la Liga Santander”, respondieron. Me quedé sorprendida. Y después dije “sí, sí, para adelante”. Esos tres días fueron de muchos nervios, de querer que llegara el momento ya. La narración fue muy bien, también gracias a que tuve a uno de los mejores comentaristas como es Alberto Edjogo. Es importante que entre el narrador y el comentarista haya buen feeling. Me ayudó a estar más tranquila, aunque la tensión que tenía en mis cervicales y en la zona lumbar la noté varios días. 3. ¿Cómo viviste el introducirte en un apartado de la comunicación que hasta entonces era hipotético para las mujeres? No lo pensé en los días previos. Solo estaba centrada en el partido, en que todo saliese bien. Sí que es verdad que algún compañero me dijo: “oye Danae, ¿tú eres consciente de que esto no ha pasado nunca?”. Y yo dije “vale, pero ahora mismo es lo que menos me importa”. En ese momento era algo anecdótico para mí, como lo sigue siendo. No quiero ser noticia por ser la primera, sino por hacerlo bien. Que suene normal y nadie se extrañe. No me paré a pensarlo. A posteriori sí, porque al día siguiente el móvil casi se me funde de llamadas y mensajes. Me sorprendió el alcance que tuvo. La gente se sorprendió porque no era consciente de que nunca una mujer había tenido la oportunidad de hacerlo al máximo nivel. Estuvo bien para que mucha gente se diese cuenta de que todavía hay muchos terrenos por conquistar. Terrenos en los que no se nos ha permitido a las mujeres entrar. 4. ¿Cómo preparaste la narración? Llevaba meses preparándome. Para presentar los programas yo cada semana veo todos los partidos. En vez de estar en mi mesa y tomando notas, lo que hacía era meterme en la cabina de retransmisión y prepararme los partidos como si fuese a narrarlos. Tomé el método de Lluis Izquierdo: el de los posits, montarte el once con los posits. En ellos te apuntas un mínimo de información del jugador. A veces cuánto mide, si ha estado tiempo lesionado, zurdo o diestro… Me los preparaba a conciencia y los intentaba narrar. Pero Fútbol, mujer y narración: el principio del cambio Ignacio Abad Montero 53 claro, yo sola. Al final, en la mayoría de partidos siempre hay al menos un comentarista y normalmente un pie de campo también. Pero uno solo… Me aburría de escucharme a mi sola, entonces lo que hacía era pillar a alguien que pasase por ahí -algún compañero narrador- y le decía “oye, te metes conmigo en la cabina y me escuchas y me das tu opinión, me criticas, me haces de comentarista…” Jordi Pons, Lluis Izquiedo, Miguel Ángel Román, Alex Valnegri… Me escuchaban y me decían “venga, que vas por el buen camino, vigila esto, vigila lo otro…” Consejos de los que llevan 20 años ejerciendo. A mí me sonaban fatal (mis narraciones). “No es emitible”, pensaba. Y ellos me decían, “claro, es que nuestros primeros partidos tampoco eran emitibles. Tu problema es que tu primer partido lo va a escuchar cientos de miles de personas. Estate tranquila, pero… es una putada que tu primer partido vaya a tener la audiencia que va a tener”. Al final, se trata de no tener miedo a la crítica. La ha habido y la va a haber siempre. Porque te comparan con los que llevan mucho tiempo haciéndolo. Y eso es tan injusto como comparar el fútbol masculino con el fútbol femenino. 5. ¿Hasta qué punto fue complicado lanzarte a la piscina sin tener una referencia femenina? Eso da igual. Eso no es importante. Una narración narrada por un hombre y por una mujer no tiene que tener ninguna diferencia. Lo que sí es verdad es que todo el mundo necesita referentes para iniciarte en algo para decir “yo quiero ser como…”. Y tanto Sara como yo no hemos tenido referentes mujeres. Entonces es difícil a la hora de planteártelo porque como nadie lo ha hecho hasta ahora dices “uf, si nadie lo ha hecho a lo mejor esto a las mujeres no se nos da bien, a lo mejor el timbre de las mujeres es desagradable.” Pero una vez que asumí el reto de hacerlo, me dio igual porque yo nunca hubiera imitado a una mujer si hubiera habido. Igual que no intento imitar a ningún narrador hombre. Yo intento tener mi propio estilo, como creo que deberían tener todos: tu estilo, tu lenguaje, tus expresiones, tu vocabulario… pero nunca imitar a nadie. Entonces, en ese sentido, no necesité que hubiera otra mujer referente porque yo no la hubiera imitado. La narración es narración y da igual si es de un hombre o una mujer. 6. Con respecto al timbre de voz, la audiencia estaba y está acostumbrada a sonidos graves y, generalmente, la voz femenina se asemeja con un sonido más agudo. ¿Te puso eso más nerviosa o te añadió más presión? Fútbol, mujer y narración: el principio del cambio Ignacio Abad Montero 54 Sí, hay que pensar en ello porque al final tú haces algo que tiene que ser correcto, agradable, pero como eso es algo muy subjetivo de lo que se trata es de que tú seas consciente de que quizás el tono de la mujer cuando cantes un gol, si subes el volumen y el tono, ese tono más agudo puede ser menos agradable para el oído de personas más sensibles. Entonces, claro que tienes que vigilar porque cuando escucho a un cantante, si su timbre de voz no me gusta no voy a escuchar a ese cantante. Aquí es igual. Para comunicar un partido, para narrarlo, el instrumento es la voz, y tiene que ser agradable y cumplir con ciertos cánones. Pero eso va a ser una lucha… creo que siempre, o hasta que pasen muchísimos años en los que las mujeres empiezan a narrar, a muchos les va a sonar raro el timbre de la mujer y a muchos les parecerá desagradable. A mí me lo dijeron mucho. Creo que es cuestión de costumbres, de dejar los prejuicios a un lado, porque hay muchos hombres que trabajan en radio que tienen la voz aguda y nadie les dice nada, ahí están. Al final, la radio sí que empezó como un medio en el que tener cierto timbre de voz era imprescindible. En los años 60, 70 y 80 todo eran voces muy gruesas y por tanto parecía un coto cerrado. Pero luego ha ido entrando todo tipo de timbres de voz. En esto igual. Falta costumbre. Hacer el oído a ello. Yo creo que no soy una mujer que tenga la voz especialmente aguda. Pero hay mujeres que sí. Si ellas quieren ser narradoras tendrán que modularlo y tendrán que ir con cuidado para que el timbre de voz sea agradable. Ahí entran en juego muchos factores. Román, por ejemplo, me insiste mucho en que la narración no sea plana, hay narradores que todo el rato hablan con el mismo tono, no hay subidas y bajadas… eso hace que la narración sea mucho más aburrida y soporífera. 7. Luego, en verano, te convertiste, junto a Sara, en la primera mujer española en narrar en un Mundial. ¿Cómo ocurrió? Bueno… Yo ya hacía tiempo que se lo había comentado a mi responsable. Los derechos del Mundial los tenía Mediapro pero no se sabía que pasaría, porque si alguien los hubiese comprado se hubiese emitido en otra cadena. No teníamos la certeza de que se hiciese en gol. Pero cuando ya nos lo confirmaron, nos propusieron si queríamos y dije que por supuesto. Adelante, con el reto que conllevaba. Una de las cosas más difíciles a la hora de narrar es conocer a los equipos. En mi primer partido, Atlético de Madrid – Sevilla, conocía a todos perfectamente. Pero la dificultad de narrar en el Mundial a jugadoras que no habías visto en mi vida era un verdadero hándicap. No has narrado nunca y encima te toca a jugadoras desconocidas… Tuvimos que trabajar mucho en ese aspecto. Fútbol, mujer y narración: el principio del cambio Ignacio Abad Montero 55 8. Pese a que ya tenías la experiencia del partido de Atlético de Madrid y Sevilla, un Mundial es diferente al resto…Y un Mundial además que tuvo un seguimiento bastante notorio en nuestro país por el papel de nuestra selección… Narramos muchísimos. Como los partidos que narré no eran los de España que los hacía Iván Fanlo y eran los que más audiencia tenían, narraba partidos que no veía tanta gente. La verdad es que no te paras a pensar en la audiencia que va a tener. Yo estaba tan preocupada en pronunciar bien a las japonesas, a las nigerianas… Era muy exigente. Reconocer a las futbolistas, decir bien sus nombres, tener ritmo de partido, no equivocarte… Lo último que preocupaba era saber cuánta gente lo estaba viendo. 9. Volviendo a la narración en sí, ¿intentaste cambiar cosas con respecto a tu debut? ¿notaste una progresión ligada a la continuidad narrando partidos? Sí, un poco de progresión, sí. Pero necesitas más tiempo. Fueron tres semanas muy intensas. Adelgacé tres kilos y creo que comí lo mismo. Del primero al último había una progresión. Pero en realidad todos los partidos entrañaban mucha dificultad, salvo que coincidiese que alguna selección que ya habías narrado previamente. Decía “ah, a estas ya las conozco. La de la coleta es la centrocampista…” También en los nervios. Ibas estando un poco más relajada. “Venga va, ya he hecho tres partidos”, me decía a mí misma. Pero también, cada vez lo iba viendo más gente. Hice uno de EEUU y recuerdo que tenía mucho seguimiento. Sí que vas mejorando, porque la narración es práctica. Es un oficio tan concreto que necesita de muchísima práctica. Cuando llevas 20 partidos ya eres mejor que cuando llevas uno. Y cuando llevas 50 eres mejor que cuando llevas 3. Pero también influye mucho el nivel o ritmo del partido. A mí me tocó algún 0-0 en el que apenas chutaron a portería con mucho control del balón… Cuando no pasan cosas en el partido tú estás vendido… Ahí es cuando se ve la experiencia/calidad de un narrador. Si el partido no tiene ritmo, por mucho que hayas narrado 100 partidos, estás ahí picando piedra, pero te dificulta mucho la labor. Cuando tocaba algún partido así estabas ahí sufriendo y decías “madre mía qué cuento yo aquí”. 10. Críticas, halagos… ¿Qué impacto tuvieron tus narraciones en la audiencia? Hubo de todo. Creo que hay mucho desconocimiento. Como todos nos hemos puesto así de cachondeo con amigos o videojuegos a narrar un partido, creo que, desde fuera, muchos piensan que lo podrían hacer. Que piensan que narrar es fácil, sencillo, que no Fútbol, mujer y narración: el principio del cambio Ignacio Abad Montero 56 entraña dificultad porque nunca han narrado un partido de 90 minutos. A lo mejor han narrado cinco minutos y han dicho “bah, soy el puto amo”. Pero narrar un partido completo, aguantar el ritmo... ahí es donde está la dificultad. Desde fuera es muy fácil criticar y los defectos se ven muy rápidos. Pero cuando uno se pone a narrar ve todos los aspectos que entraña una narración y se da cuenta del muchísimo tiempo y muchísima práctica que requiere hacerlo bien. Entonces, a mí las críticas que se limitaban a decir “uy que mala” me entraban por un oído y me salían por otro. Te molestan porque dices es que la gente no tiene ni idea de lo difícil que es esto. Y en cambio sí que encontré mucha gente que valoraba lo que estábamos haciendo. Y que decían “es que es dificilísimo, están narrando a la selección de Japón y lo están solventando”. Por tanto, había gente que valoraba la dificultad. Pero muchísimos otros que iban a la crítica fácil, crítica por la crítica. A mí no me afectaba porque yo iba muy concienciada de que eso iba a pasar. De hacer daño incluso. Pero no te puede afectar. Si te va a afectar, no te metas, porque estás muy expuesto. Estás empezando y te están comparando con los narradores que llevan años haciéndolo. Es así, no podemos cambiar la sociedad. Tú aprendes a base de equivocarte. Yo escucho mis primeros partidos y digo “creo que esto ya lo he corregido”. La cuestión es ser profesional, prepararse muy bien y después lanzarse, ser valiente. 11. Sin embargo, Danae, desde entonces, ni tú ni Sara habéis vuelto a narrar un partido. ¿Por qué? ¿Qué crees que hace falta para que el hecho de que una mujer periodista narre un partido deje de ser noticia y pase a ser algo habitual? Creo que aquí hay que mirar hacia dos lados. Primero hacia nosotras. Si nosotros no damos el paso al frente, nadie va a venir a buscarnos y a decirnos “oye, ¿tú quieres narrar?”. En mi caso no fue así. Fui yo la que fui a pedir la oportunidad. Porque además creo que ningún responsable se va a arriesgar a proponerle a una mujer que narre. Porque no ha pasado hasta ahora y no va a pasar. Tiene que salir de nosotras. Es decir, prepararnos y decir “quiero intentarlo”. Y después, el otro lado, el de los responsables de los medios. Que sean valientes, que sean responsables de decir “voy a ver si esta persona tiene el nivel”. Lógicamente, no nos tienen que dar la oportunidad por ser mujeres, sino por ser mujeres que lo podemos sacar adelante. Que lo podemos hacer bien a un nivel profesional. No digo a un nivel brillante porque eso como digo necesita tiempo. Entonces, esas son las dos vertientes. Los responsables tienen que dar oportunidades a esas periodistas, que yo creo que tienen que dar el paso al frente que digan estoy preparada y lo quiero intentar. Fútbol, mujer y narración: el principio del cambio Ignacio Abad Montero 57 12. ¿Hay miedo de productores o jefes entonces? El miedo está en ambas partes. Y ese es el problema. El miedo siempre es el problema. Si yo tengo miedo a la crítica, tengo miedo a equivocarme, pues ya está, ya no puedo hacerlo. Yo sabía que habría crítica y que mucha gente lo rechazaría y me faltaría el respeto. Y eso a tu familia no le gusta, lo pasa mal. Lo primero que me dijo mi madre fue: “¿crees que te tienes que meter en esto de verdad?”, porque ellos solo sufren. Tú te lo tomas como un reto personal. “Yo quiero superarme”, dije. Yo no lo hice por demostrar que las mujeres podemos hacer esto, porque no sé, eso hay que demostrarlo. Yo lo hice como reto personal para ver si yo podía intentar ser narradora o empezar a serlo. Entonces el miedo está en nosotras y también, claro, en los responsables. Ellos tienen que ser valientes. “Si Danae puede ser presentadora de un programa, sola, ¿por qué no puede narrar un partido?”. Eso tienen que pensar. El problema también es que cuando tú tienes el rol asignado de ser presentadora es difícil compaginarlo con el rol de narradora. A mí nadie me ha dicho: “no vas a narrar más”. Pero es que el día tiene las horas que tiene y si en mi horario está planificado para que presente los programas de movistar la liga no es compatible. Porque no libraría ningún día… De todas formas, creo que va a requerir un tiempo el por qué no ha habido otras mujeres. Cuando algunos le daban tanta importancia diciendo: “habéis abierto la puerta”, yo decía: “no, queda muchísimo”. Pero muchísimo, ni en 10 años vamos a normalizar esto. En 10 años habrá solo alguna narradora, ni un 20% de narradoras mujeres. Va a costar muchísimo. Es cuestión de cambiar un hábito que lleva medio siglo instaurado de esta forma. Requiere de mucha voluntad por todas las partes. Que el miedo y las dudas desaparezcan por parte de todos. 13. Techo de cristal, estereotipos, prejuicios, machismo… ¿Lo has vivido en el periodismo? Yo creo que estamos avanzando. El machismo sigue estando en la sociedad a todos los niveles y en todos los ámbitos, sin duda. Hay mucho trabajo que hacer. Dentro del periodismo deportivo también. Yo, por ejemplo, en Cataluña sí he tenido referentes mujeres periodistas. En TV3 o TVE yo sí veía periodistas deportivas. Hay que seguir avanzando. Han ido cambiando los roles que se nos adjudicaban. Al principio era para hacer de redactoras, después se nos dio la oportunidad de ser opinadoras. Yo estoy en Fútbol, mujer y narración: el principio del cambio Ignacio Abad Montero 64 narradora, independientemente del sexo de cada cual. Y deben ser ellas quienes den el paso adelante para demostrar su verdadera capacidad. 5. ¿Existe el machismo, a mayor o menor escala, en la narración futbolística que impida el acceso de la mujer? Es indudable que vivimos en una sociedad que todavía no ha enterrado el machismo, en cualquier faceta de la vida. Con Danae y Sara se ha derrumbado la primera muralla. Es cuestión de tiempo. De que los dirigentes de las empresas confíen en la calidad de las narradoras y de que los aficionados también se mentalicen para poder asociar la narración de un partido con una voz femenina, cosa que, hoy en día, todavía no se ha producido. Creo que los oyentes todavía se decantan por escuchar partidos narrados por hombres que por mujeres. 6. ¿Hasta qué punto crees que fueron importantes las narraciones de Sara y Danae? Me pareció fundamental que Danae y Sara dieran el paso adelante y se tiraran a una piscina tan complicada. Es de valientes y de tener un sentido importante de sus cualidades, una buena autoestima personal y profesional. Pero la realidad es que el tema, por desgracia, no ha tenido continuidad. La narración deportiva sigue siendo cosa de hombres y me temo que la situación no cambiará en unos cuantos años, soy más bien pesimista. Y si no hay continuidad, el progreso será mínimo y muy lento. Entrevista a Iván Fanlo 1. ¿Cómo valoras la irrupción de Sara Giménez y Danae Boronat en la narración futbolística con lo que ello supuso Lo valoro muy positivamente. Creo que es el reflejo de la evolución de nuestra sociedad en términos de igualdad. Hace años la narración femenina de partidos de futbol seguro que era impensable, pero a día de hoy se ha normalizado la presencia de la mujer en el terreno laboral y creo que existe un gran respaldo social que le permite integrarse en cualquier ámbito de trabajo. Fútbol, mujer y narración: el principio del cambio Ignacio Abad Montero 65 2. Se ha abierto una puerta, pero, sin embargo, las narraciones de partidos de fútbol siguen siendo, prácticamente en su totalidad, hechas por hombres ¿Qué crees que falta para que haya una relativa igualdad en este ámbito? Simplemente es cuestión de tiempo. Como bien has dicho se ha abierto una puerta. Y eso es lo más difícil. Una vez la puerta está abierta el camino es más sencillo porque aparecen referentes para las personas que quieran dar el paso y eso es clave. Sara y Danae servirán de reflejo para todas aquellas mujeres periodistas que sueñen con narrar partidos. Hace unos años no era tan habitual ver a una mujer ocupando la posición de “pie de campo” en la retransmisión de un partido de futbol. Hoy en día hay muchísimas. Tanto en radio como en televisión. Creo que con el rol de “narrador principal” (por así decirlo) va a suceder exactamente lo mismo. 3. También en fútbol femenino, donde los narradores seguís siendo mayoría... Sorprende, ¿no? A mí no me sorprende. Hay más hombres narrando futbol, independientemente de que género lo practique, porque tradicionalmente esto ha sido así. Pero como decíamos antes, esto va a ir cambiando. De todas formas, ojo. No creo que el futbol femenino tenga que ser narrado por mujeres y el futbol masculino por hombres. Creo que plantearlo así podría dar pie a confusión. Si esperamos que el futbol femenino sea narrado, comentado y, en definitiva, “cubierto informativamente”, de manera mayoritaria por mujeres creo que trasladamos un mensaje erróneo a la audiencia: “El futbol femenino es cosa de mujeres”. Creo que esto sería nocivo para el fútbol femenino. El futbol femenino debe abrirse camino demostrando que es de todos y para todos independientemente de si eres hombre o mujer. Nos ha costado años romper con la imagen de que “el futbol es cosa de hombres”… No cometamos el mismo error con el femenino. 4. ¿Cuáles son las causas de esta descompensación? ¿Falta de atrevimiento de las mujeres periodistas, escasez de oportunidades por parte de productores / jefes, trabajo históricamente masculino…? Desde luego creo que este es un trabajo históricamente masculino. Y no creo que haya faltado atrevimiento por parte de las mujeres… Es que simplemente ni se lo planteaban… Por suerte esto está cambiando. Cada vez hay menos trabajos de hombres y trabajos de mujeres. El género está dejando de ser un obstáculo para desarrollarte profesionalmente en el ámbito que quieras. Como te decía antes los tiempos han cambiado, y ahora hay un Fútbol, mujer y narración: el principio del cambio Ignacio Abad Montero 66 respaldo social que ayuda a las mujeres a no ponerse barreras. La descompensación ira desapareciendo igual que ha ido desapareciendo en el rol de “pie de campo”. 5. ¿Crees que, generalmente, las propias periodistas ven la narración de fútbol como una parte del periodismo inaccesible para ellas por el hecho de ser mujeres? Hasta ahora así ha sido. Creo que ni siquiera se planteaban ocupar la posición de narradora. Pero esto ya está cambiando. La irrupción de figuras como Danae y Sara servirán para que muchas mujeres se den cuenta que la narración no es un territorio inaccesible. De la misma manera que Mónica Marchante sirvió de ejemplo para descubrir que el palco de un estadio de futbol no es terreno vetado a las mujeres. Fíjate en el caso de Natalia Arroyo. A parte de futbol femenino, actualmente está comentando partidos de primera división en abierto en Gol. Es la encargada de explicarte el fútbol, la estrategia, el funcionamiento del juego, la lectura del partido… Todo esto a cargo de una mujer. Es tan extraordinario como impensable hace apenas unos años. Por supuesto queda mucho por recorrer, pero soy de los que piensa que vamos por muy buen camino. Y especialmente se ha progresado mucho en los últimos años. 6. ¿Cómo fue la experiencia de compartir el Mundial de 2019 con Sara y Danae? Fue fantástico. Demostraron muchísima ilusión y profesionalidad. Su entusiasmo se contagiaba y en un entorno de trabajo eso es maravilloso. Creo que, como es lógico, al principio escuchar una voz femenina narrando el partido debió chocar a los espectadores. Pero todo el trabajo de preparación de los partidos sumado al incuestionable talento que poseen sirvió para que rápidamente se naturalizara la “narración femenina”. Además, hay que destacar lo bien acompañados que estábamos en las narraciones… Con comentaristas de mucho nivel como Natalia Arroyo, Albert Artasona o Albert Jiménez… O futbolistas que debutaron en este rol y que parecía que llevaran años haciéndolo: Sonia Bermúdez, Ana Romero, Ainhoa Tirapu, Ruth García… La apuesta de Gol por ese mundial fue extraordinaria. Todos los partidos en exclusiva, tertulias, programas especiales… Un montón de horas de futbol femenino con la aportación diaria de especialistas de mucho nivel. Creo que se generó el entorno perfecto para la irrupción de Danae y Sara como narradoras. Fútbol, mujer y narración: el principio del cambio Ignacio Abad Montero 67