El cine a través de la televisión franquista

El cine a trav6 de la televisi6n franquista CRISTNA CARRERAS LARIO Nombrar "Gilda" es nombrar un mito er6tico para toda una genaaci611, la de 10s hijos de la guena civil. Nombrar la famosa escena del guante es evocar el morho mhs pecaminoso. Responsable de este desprop6sito fue la censura que la tach6 de inmoral y, tanto en salas comerciales como en la televisi6n estatal, fue perseguida durante el mandato del general. Pero no file 610 la censura -tanto moral como ideol6gica- el 6nico agravio que sofri6 el cine -tanto espaiiol como universalal atravesar la pantalla de televisi6n para adentrarse en 10s hogares de 10s espaRoles.Tan graves como 10s rigores de la censura fueron la falta de calidad tkcnica de las peliculas emitidas,los problemas derivados de no poder adaptar el cinemascope al formato TV, la dura competencia de 10s telefilms americanos o el doblaje neutro.Pero no todo fue negativo para el cine emitido a travb de la pequefia pantalla.Tambikn sirvi6 para que se curtiesen las primeras promociones de diiectores sorgidas de la Escuela de Cine. Incluso hub0 un momento en el que se emitieron por TVE peliculas no estrenadas en salas comerciales. En este context0 de una dictadura milital: donde reinabauna censura fhea Francoh ortodoiia y el rigor desde el punto de vista religioso y m0ra1,~or una pate, y por otra, el selvicio a 10s principios fundamentales del Movimiento. Sin embargo, no todo el tiempo se puede considerar por igual,sino que se diferencian kes pe~iodos: 1. Desde su nacimiento en 1956 hasta 1962, afio en que entra en el Ministelio de Informaci6n y Turismo Manuel Fraga Iribarne. 2. Un segundo periodo desde 1962 hasta 1969, aiio en el que asciende Adolfo Sufirez al cago de diector general. 3. El tercer pe~iodo comprende~ia desde 1969 hasta 1975, afio en que muere Franco y comienza la Transicih. I PERIODO. TVE liace en 1956 con bastante retraso en relaci6n a las primeras emisiones europcas,el modelo que se instau16 en Espafia fue el de una televisi6n a1 servicio del gohiemo.Los p~imeros afios se caracterizan ademis de por laprecanedad de medios, por estar sometida auna fkrrea censura -ya que despefidba mucho recelo-- y por un centralism0 feroz,tanto en producci6n como en programaci6n y emisi6n. La censura acompafi6 a la TVE durante toda su andadura de la mano del rB hen, vetando el acceso aTVE tanto aoersonalidades no cercanas al mismo, co- " mo a peliculas calificadas por alguien en al& momento, como "inmorales';. En poco tiempo la TVE monopolizada por el gobiemo se file implantando por todo el pais, a pesar de la improvisaci6n y la precanedad de medios, situaci6n que se agrav6 por el aislacionismo que sufiia Espafia con respecto a Europa.Apenas se dejaba seniir en nuestro pais la influencia de otros paises Europeos y s61o a patir de 1960 entra a formar page de la Uni6n Europea de Radiodifusi6n. Este plimer period0 se podlia catalogar como el mas oscuro pava el cine que se emite por la pequeiia pantalla. Con una programaci6n inicial de tres horas diarias que luego pasaria a cuako horas a1 final del periodo, el cine ocupa bastantes horas de programaci6n. Los Innes se emiten largometrajes juveniles se~iados, asi como cine noctumo, repitiendosk 10s martes y 10s sibados. Los sfibados ademf hay cine de sobremesa y 10s domingos un documental. Debemos decir que, a1 menos en estos primeros tiempos, existen muchos problemas para emiii cine en condiciones aceptahles de calidad, empezando por las preca~ias condiciones ticnicas. Otro factor que no ayud6 demasiado a mantener la calidad fue el hecho de que la peliculas eran antiguas y poco atractivas, incluidas las del castigado cine espaiiol de 10s aiios 50. Pronto empezaron 10s problemas con distlihuidores y productores al emitirse peliculas por TVE sin baher finalizado su period0 de explotaci6n en salas comerciales. Sin embargo, desde el piincipio huho espacios dedicados a la clitica y a la informaci6n sobre cine, siendo el c~itico mhs popular Alfonso Sinchez. Por otra palte el cine no salia muy hien parado en las encuestas ya que s6lo aparece entre 10s diez programas favolitos en 1958, ocupando la septima posici6n el "Cine c6micon de 10s shhados. En este afio. 1958. hubo dos acontecimientos aue reuercutieron de forma inmediata ' en el cine emitido por televisi6n: El primer0 fue un Decreto por el que se autorizaba la imporiaci6n de peliculas extranjeras con destino a TVE. Este decreto tuvo poca repercusi6n en el campo estiictamente cinematogrifico pero abn6 las puertas a 10s telefilms. Desde este momento se empezaron a sustituir peliculas de baja calidad por telefilms producidos en Estados Unidos y, en consecuencia, desaparecieron gran cantidad de espacios dedicados al cine. Los primeros telefilmes impoltados fueron : "Te quiero Lucy" y "PatntUa de trjficon.En seguida se pusieron de moda las series en las que el protagonists era un pero como "Topper", Xventuras de Rinti-tin" o "Lassie". En la temporada 60-61 llegan a emitirse doce series diferentes, apareciendo como novedad frente a las habitudes de media hora, series de episodios de 55 minutos que sirvieron para paliar la ausencia de largometrajes de bnena calidad.Como estrella de la temporada se import6 una serie ya conocida mundialmente y que seha un grin ixito en Espaiia: "Peny Mason". La segunda novedad fue una orden del sindicato nacional del especticulo que tendria consecuencias imprevistas.En ella se prohibia que telefilms doblados en Espaiia fueran emitidos por cadenas extranjeras.Hasta entonces, una pequefia empresa americana instalada en Espafia se encal.gaba del doblaje en castellano paraTVE y las cadenas hispanoamericanas.AI no pem~itksele la expostacibn de estos films doblados,la empresa cer6 sus puertas,ya que la inversi6n no era rentable si su 6nico cliente eraTVE. Como respuesta, las compaiiias productoras de USA decidieron encargar el doblaje de sus se~ies a empresas radicadas en Mixico yen Puelto Rico que implantadan el castellano "neutron: un lufrido formado por palabms, expresiones y giros l'mgiiisticos que podian ser comprendidos por 10s espectadores de todos 10s paises latinoamericanos.TVE adquiri6 estas series posteriormente para ahorl.ar en doblajes, lo que ocasion6 una grin polimica. por repoltajes y fragmentos de peliculas. El progr&na se emitia 10s Domingos por la noche y estaba a cargo de Carlos Fernindez Cuenca(director de la fi1moteca)y Luis G6mez Mesa.El programa seguia una cierta linea de actualidad yen Noviembre, por ejemplo, dedic6 un espacio rnonogrifico a Cecil B. de Mille, fa- Ilecido por aquellas fechas,emitikndose secuencias de sus mis destacadas peliculas. Paralelamente, Fernindez Cuenca y G6mez Miss pusieron en marcha con acter mensual el espacio "Cine Forum" en octubre de 1959,un programa que 'a un largometraje y a continuaci6n un debate sobre el mismo con la pzuticin del publico. Se programaron una serie de titulos y ciclos (uno sobre neolismo italiano) que no ilegxon a cristalizar debido a que el programa desapa- 6 a1 cabo de unas pocas emisiones por fdta de material de calidad,asi como r el escaso impacto de las peliculas proyectadas. En esta ipoca, TVE encontraenormes dificultades para ofrecer peliculas con un minim0 nivel de calidad e eris,hecho que motivaria la queja de 10s espectadores, ya que las previsiones de ometrajes anunciados rara vez se cumplieron, recurriindose a menudo a la reci6n de peliculas ya emitidas o contratadas a ultima hora y en condiciones asas. A1 finalizar el primer periodo nos encontramos con la siguiente situa- ) La progresiva sustituci6n de largometrajes de mala calidad o mermados r la censura por telefilms de una hora en borario de mkima audiencia dobla- en castellano neutro. b) La persistencia de programas sobre cdtica de cine entre 10s que destaca el esentado por Alfonso Sinchez. c) El intento fiustado de crear un "Cine Fomm" debido a la mala calidad de films. d) La mala adaptaci6n del cinemascope a1 formato televisivo, I1 PERIODO. Comienza cuando Fraga Irihame asume la direcci6n del nisterio de Informaci6n y Turismo. Durante su mandato impulsa el desarollo 'I'VE e inicia un cierto apesturismo, coincidiendo con la salida del pais del aisionismo que habia sufrido durante el periodo anterior, asi como con el comiendel desmollismo econ6mico. Se produce una apuesta oficial por TVE como tmmento de propaganda politica. En este pe~iodo se consigue la cobertura de do el territorio nacional, se dota tecnol6gicamente a TVE y, como un hecho damental, nace la segunda cadena mucho mis libre del control firreo del esta- , Con respecto a1 cine, sigue la t6nica del periodo anterior con uu dominio aboluto de 10s telefilms en lapmgramaci6n.Sin embargo hay un hecho que le benecia: en el verano de 1963 TVE firmaun acuerdo con IaParamount para oyectar urla serie de largometrajes de cielta calidad. Por otra palie en estos afios p~oduce un fue~te aumento de la programaci611, en nhero muy superior a la posibilidad de producci6n de la TVE, 10s espacios cinematogrificos y 10s telefilms pugnan porrellenar las horas de emisi6n, vcnciendo 10s hltimos, 10s cuales Ilegaron incluso a ocupar 10s espacios dedicados a1 cime. A pesar de esas dificultades,en 1965, el plihlico pudo ver una pelicula tan impoltante como "La ley del silencio" de EliaKazan, que traia por vez primera a TVE la imagen de Marlon Brando. En cuanto a 10s telefilms viven en este momento su etapa gloriosa apal-ecien- do en la programaci6n titulos como "Bonanza", "El Santo", "Los Vengadores" (que rompe el monopolio USA), "El agente de la Cipol"(Culto a James Bond) "Supcragente 86", "El fugitive", "Ironside" o "Daktali", 10s cuales heron protagonists dc esta ctapa. Todavia en la Temporada 66-67, la politica con respecto al cine sigue siendo nefasta. La comisi6n dc programas cinematogrificos akmo "El criterio que se ha tcnido en cuenta en la selecci6n ha estado en hnci6n no s610 dc la calidad, sino tambikn de la moralidad de los asuntos planteados en los films, los valores espirituales qne destacan, o bien sin deja de tener en cuenta a aquillos, de sus calidades recreativ as..." En 10s anuarios de TVE se cita el mateiial de que se dispone para "Sesi6n de tarde" y "Sesi6n de noche". La lista es atractiva pero se cumplid en una minima parte.Se puede encontrar aMankiewicz,con "Eva al desnudo" y "Un rayo de luz"; Sam Fuller, con "El diablo de las aguas turbias"; Henry Hathaway, con "Mujer obsesionada"; David Lean, con "La bai~era del sonido" y tres pcliculas de IaMonroc: "Me siento rejwenecer" , "Cbmo casarse con un millonario" y "Bus Stop". La repctici6n de directores y artistas se jnstifica si tenemos en cuenta que la inmensa mayoiia de ese lote peitenece a una sola compaiiia especializada tambiin en telefilms. El resto del material lo componcn peliculas espaiiolas: "C~imen imposible" de Ardavin, "La fierecilla domada", "Los liltimos de Filipinas", "Un malido de ida y vuelta", y otros titulos por el estilo. Estos titulos llegaron a lapantalla, pero la mayorcia de 10s seleccionados no lo hicieron poque posiblemente sus valores morales no estaban a la altura del espilitu national. Como hecho c~ucial se produce en la temporada 66-67 la inaguraci6n oficial de la segunda cadcna,su puesta en marcha trajo un grin ncmero de j6venes realizadores, recikn salidos de la Escuela de Cinc.Entre ellos destaca el malogrado Claudio Gue~in. El documental era un gknero escasamente desairollado en el pais ya que la plantaci6n obligatoria del NO-DO en las salas de cine limit6 mucho su desa- ~~ollo. Sin embargo, la segunda cadena potenci6 el cine documental producicndo gmn cantidad de series de este gknero. Pero el hecho clucial para el cine, a travQ de la segunda cadena de TVE, he la aparici6n del espacio "Cine Club" en 1966. Este programa disponia para sn emisi6n de las peliculas que le brindaba la filmoteca y de una gran cantidad de peliculas que, por diversos motivos, habian sido rechazadas en la primera cadena.Por otrapade se buscari la extensi6n del programa al cine eumpeo o asiitico, (antes era sohre todo cine amelicano,con compa~as qne tambikn incluian en el lote telefilms) quchrando el monopolio de las grandes compafias de Hollywood. Se puede afirma que es la kpoca de 10s proyectos innovadores en la reciin nacida segunda cadena y el cine ocupari un lngar estelx Desde el principio, "Cine Club" se estnictura en forma de ciclos dedicados plincipalmente a directores y a movimicntos cinematogr%cos. A pesar de las dificultades sc husca que cada ciclo tenga un minimo de coherencia interna considerando el cine como un fendmeno cultural y social de nuestro tiempo y digno, como tal, de estudio y anilisis.Esti enfocado desde un prisma didictico e informativo. DetrL de "Cine Club" hay un ppo dc cin&filos, como Jos6 Feinindez, Romualdo Molina o Miguel Ruhio (fundador del ginero de 10s ciclos). "Cine Club" consigue muy pronto una clientela adicta y entnsiasta. Se inicia con un ciclo de Billy Wilder, dondc faltan muchos titulos pero ofrece peliculas como "Dias sin huella". En abril dc 1967 cierra su ciclo de neorrealismo italiano con "Rocco y sus helmanos" de Visconti.Un filme que habia despertado inucha polkmica con motivo de su estreno en Espafia. Se programan ciclos para 10s estudiosos, como uno sobre el Expresionismo alemin, que sc combinan de esta folma con 10s dedicados a autores o tendencias. Pero lo i.ealmente importante de "Cine-club" y otros programas posteriores, es que iban a dar a conocer una sene de peliculas que habian permanecido iniditas en Espafia por problemas de censnra, razones comerciales o de distlibuci6n.Entre las peliculas estrenadas figuraban autinticas obras de aiic como "Tcner o no tenei', "El suefio etemo", de Howard Hawks, "El halc6n maltis" y "Red Badge of Courage" de John Huston; "La terra Trema" de Visconti; o "En un lugar solitario" de Nicholas Ray. Una de las que caus6 mis conmoci6n fue "La noche del cazador", pelicula maldita de Charles Laughton. do se emite la versi6n integra de "El cochecito" de Marco Feneri, ma- En junio del68 se publican 10s resultados de una encuesta sobre 10s prog en su estreno comercial. Ciclos como el titulado "Un personaje llamado mas de mayor aceptaci6n entre la audiencia que habia sido encargada pot 6n films como "Laura", "Eva al desnudo" o Direcci6n General a la empresa Eco y, en ella, "Sesi6n de noche" es el quin e Uega con el ciclo dedicado a Boga~t, que causari un impacclasificado con una audiencia de 7.722.000 personas. A pesar de que aumenta audiencia de 10s programas cinematogrhficos 10s telefilms siguen dominando programan cuatro veladas por semana y una sesi6n de tarde encuestas de audiencia. os, con curiosidades que, a veces, convielien el cine que se emite pot te- Los hechos m& destacados del segundo peliodo son 10s siguientes: en una buena alternativa a la gran pantalla.Tras Bogart otro mito de a) La aparici6n del espacio "Cine Club" en la reciin estrenada segunda cad tr6 en el coraz6n de 10s espaiioles fue Clark Gable y postena. Este programa supone un gran avance, ya que se emiten en 61 peliculas de c e Marilyn desat6 el entusiasmo del pliblico hasta limites insospechados. lidad que no estin sometidas a una censura muy rigurosa. Supone igualmente oper tampoco podia faltar a su cita con sus admiadoras espaiolas. ventana abierta a films que por diversas razones no se habian podido estrenar en n intento de fomentar el hibito de ir a1 cine se diseii6 con la programaci6n salas comerciales. oches de cine", presentado por Concha Velasco y dirigido por Alfredo b) Se produce una notable mejorade las condiciones ticnicas de emisi6n asi oy, el formato incluia la llegada de artistas y personajes populares a un cine como un aumento considerable de las horas de programaci6n. dlid,donde eran entrevistados y agasajados por 10s presentadores. Despuis c) Los telefilms, lejos de perder audiencia, siguen siendo 10s protagonistas tia el No-Do y finalmente la pelicula de estreno. No tuvo mucho ixito y se del periodo. a la f6rmula traditional. o y, ya entrado el aAo 1972, se supri- I11 PERIODO. Comprende de 1969 a 1975 coincidiendo con Adolfo a cadena y Josi Cormenzara es releva- Suhrez como director general de Radiotelevisi6n. ramas cinematogriticos, parece ser que por En esta temporada se produce el boom definitivo del cine en TVE, con lainde alta graduaci6n militar. corporaci6n de 10s ciclos cinematogrhficos a la primeracadena, Qtos estin dedi- Los ciclos coniiian y se funden unos con otros en medio del clamor popucados a 10s grandes actores o a temas monogrificos.Con ello lo que se hace es se- e Hepburn, Cary Grant e Ingrid guir la linea impuesta desde aiios atris por "Cine Club", en la segunda, pero o entre muchos otms. aprovechando el poder diwlgativo de la p~imera, con lo que se obtiene inmediata- e moda en este periodo las series de mente un increment0 del interis del pliblico. Se mantiene "Sesi6n de noche" y se eel Doctor Gannon y su Centro Mkdico. crea "El cine", donde se agupan las obras en ciclos. le" y "Cannon", a1 final del periodo la se- Estos ciclos, por exigencias de una audiencia mayoritaria en la primera, se organizan en torno a movimientos cinematogrificos amplios y populates, sobre todo akededor de actores pektenecientes a1 "star system". El cine americano en su ra cadena.Comno tlibuto a1 gran public0 debe ipoca gloriosa renace en Espafia a travb de la primera cadena de TVE y se recrea endir culto a1 "star sistem" implantado por toda una mitologia a su alrededor. Se inicia en Noviembre de 1969 con "El viginiano" de Victor Fleming, a1 revive en 10s liltimos susp'uos del franquismo. que siguen el ciclo de Howard Hawks, King Vidor, Raoul Walsh, etc. Salta la sors continua~i con su avance imparahle. En defitlitiva el periodo en que gobem6 Franco y su influencia sobre el cine "Cabaret": Lectnra de un film en clave electoral que se emiti6 a travis de TVE se podria resumir con las siguientes palabras de Josi Man'a Baget: "El franquismo ha quedado como un period0 hist61ico glis y ANTONIO CASCALES RAMOS mediocre, como lo demuestra la escasa huella que ha dejado en el zte, el pensamiento y la cuhra espafiolas. A esta mediocridad no puede sustraerse una televi- si6n que fue uno de 10s espejos en 10s que podia reflejarse el rigimen franquista, ya que este habia tratado de configurarla a su imagen y semejanza". Cabaret, ya lo saben ustedes, es un clisico. Hay un mont6n de libros y de atfculos sobre la pelicula y su funciirn, sobre el prodigioso pulso del musical insedo en el hilo nacrativo, de su magistral conjunciirn entre lo cotidiano y lo hist6- BIBLIOGRAF~ nco. BAGET, J.M. (1992):Historia de la televisih en Espaiia 1956.1975. Barcelona, El Cabaret es un ginero, que se hace grande, tumefacto y especialmente do- Ed. Feed Back. loroso en el Berlin de 10s plimeros afios treinta. D'Az, L. (1994): La televisi6n en Espaiia 1949-1995. Madrid, Alianza Editolial. Cabaret es una valiedad de muro berlinis, que separa las cloacas de la gran EVEN, M. (1989): L'Espagne et sa TV. Paris, Ed.lNA/Champ Vallon. ciudad de la came enpolvada y canalla de su versi6n esperpkntica, priipica, musi- PALACIO, M. (1992) : Una historia de la televisi6n en Espaiia. Arqueologia y cal y atroz; es un espacio transitivo, generalmente un s6tan0, por lo que hay que Modernidad. Madlid, Consorcio de Madrid capital Europea de la Cultura. hajar unos escalones pero no es necesario llegar hasta el fondo. Todo lo que esti V~QLEZ MO~ALBAN, M. (1973):EI libro gris de Televisi6n Espaiiola. Madlid, pasando arciba, en la gran ciudad asolada por la derrota bilica y el crescendo de Ediciones 99. las multitudes en paro, tiene en el pequefio escena~io del s6tano su conelato inci- VILA SAN JUAN, J.F. (1981): La trastienda de TVE. Madrid, Plaza y Jan&. sivo y transgresor, una apostilla de came tasada y grasiento humor pequefio burguis en visperas de &a festivo. Estos son 10s dos planos narativos: el de las calles y 10s pequefio episodios sentimentales de una chica de alterne y el otro del escenalio del Cabaret y su 6pe- ra de a tres cuattos. Lo que ocucre en las calles es lineal y didictico. Desde 1925 a 1929, cuatro afios de relativa prosperidad habian ayudado a olvidar la guelra -la inovidahle Primera Guerra Mundial- y habian hecho de la Socialdemocracia el partido mis fueite de Alemania. Estaba pendiente, desde luego, la factura de la Guerra, una factura aplastante aunque no injusta, per0 se encontrir una f6rmula de pago suavizada cuando el Plan Young sustituy6 al Plan Dawes. Se heron desactivando con exquisito cuidado 10s adefactos de espoleta retardada que a6n quedade empleaise en vigilar las colas para el repatto de mancquilla. El gobiecno socialdem6crata defend% el rnodelo de segulidad social de 10s ataques de la derecha, reforz6 el seguro de paro y mejor6 el de accidentes de tra-