Harquitectes: habitabilidad y materia. Los espacios de transición y la materialidad en las estancias.

‘’Instalarse, habitar, vivir’’ Georges Perec, 1974. ‘’Cuando introduces el tiempo, la arquitectura deja de ser sólo el objeto edificio para convertirse en su comportamiento.’’ Harquitectes, 2015. ‘’La preocupación central de la filosofía de Heidegger: el SER HUMANO, como centro del proyecto arquitectónico y principal lugar’’ Laura Gallardo, 2013. HARQUITECTES: HABITABILIDAD Y MATERIA. Gracia M Cabezas García Los espacios de transición y la materialidad en las estancias. Síntesis El presente trabajo busca nuevas aportaciones a los procedimientos asentados en la producción de la vivienda contemporánea. Nos encontramos en un momento en el cual la casa está en medio de continuos cambios y experimentos sobre su nueva forma de habitar. La manera de enfrentarnos al proyecto doméstico ha cambiado. La jerarquía en las familias busca una nueva composición, esto se traspasa al plano del espacio en la vivienda. Estas nuevas formas de vida persiguen un habitar fluido, que permitan la flexibilidad en las estancias comunes. Por ello, se estudia el trabajo de Harquitectes. Un conjunto de arquitectos en cuya obra abordan las relaciones existentes entre la experimentación constructiva y material con el espacio habitable, la vivienda. Este estudio se realiza desde el análisis de tres de sus viviendas unifamiliares, intentando encontrar las claves proyectuales del equipo y relacionándolas con las transformaciones registradas en el habitar contemporáneo. Los temas que se han encontrado en estas obras tienen que ver con una puesta en cuestión de la organización funcional de la vivienda, y con propuestas de relaciones distintas con el entorno urbano. El tratamiento de los materiales y la definición formal de los espacios dotan a las casas de un repertorio de experiencias espaciales que van desde el modo de vida más cotidiano al relacionado con las experiencias puntuales en el habitar turístico. Palabras clave Casa Habitar Materia Jerarquía Flexibilidad Experiencia HARQUITECTES: HABITABILIDAD Y MATERIA. Gracia M Cabezas García Los espacios de transición y la materialidad en las estancias. Abstract The present work explores new contributions to the established methods in the contemorary housing production. We are in a moment in which the house is in the middle of continuous changes and experiments on its new ways of living. The way to face the domestic project has changed. The familiar hierarchy has a new composition and this is transferred to the house space plane. These new ways of life pursue a fluid habitat, allowing flexibility in common rooms. Therefore, the work of Harquitectes is studied. A group of architects whose work addresses the existing relationships between constructive and material experimentation with living space, the house. This study is carried out from the analysis of three of their single-family homes, trying to find the design keys of the team and relating them to the transformations recorded in contemporary living. The points that have been found in these works have to do with a questioning of the functional organization of housing and proposals to create different relationships with the urban environment. The treatment of materials and the formal definition of spaces endow the houses with a repertoire of spatial experiences that goes from the most daily way of living to the one related to the specific experiences in the tourist habitat. Keywords Home Living Matter Hierarchy Flexibility Experience HARQUITECTES: HABITABILIDAD Y MATERIA. Gracia M Cabezas García Los espacios de transición y la materialidad en las estancias. 1. INTRODUCCIÓN 1.1. Antecedentes 1.2. Estado de la cuestión 1.3. Objetivos generales y específicos 1.4. Metodología 2. HABITAR Y MATERIA. APROXIMACIÓN A UN MARCO TEÓRICO 2.1. Conflicto. No-lugar, No-hombre 2.2. Reconciliación. Función y espacio. 2.3. Materia fluida vs Materia sólida. 2.4. Atmosferas. El poder de la materialidad. 2.5. Harquitectes. Apropiado, atractivo y asequible. 3. CASOS DE ESTUDIO 3.1. Casa 1101, 2011-2013, Sant Cugat del Vallès (Barcelona). 3.2. Casa 1105, 2012-2014, Cerdanyola del Vallès (Barcelona). 3.3. Casa 1413, 2014-2016, Ullastret (Girona). 4. ANÁLISIS COMPARATIVO Y CONCLUSIONES 5. FUENTE DE ILUSTRACIONES 6. BIBLIOGRAFÍA ANEXO 1 1 1 3 4 5 5 8 9 10 11 13 14 32 45 63 71 77 80 HARQUITECTES: HABITABILIDAD Y MATERIA. Gracia M Cabezas García Los espacios de transición y la materialidad en las estancias. 1 1. INTRODUCCIÓN 1.1. Antecedentes Este trabajo surge debido a mi interés por cómo las personas habitamos y percibimos el espacio en el que vivimos. Este despertar sucede durante la asignatura de Historia, Teoría y Composición Arquitectónicas 2. En ella, encontramos el paso de la vivienda de la modernidad a la vivienda contemporánea. El trance en el cual se encuentra inmerso el proyecto doméstico, sometido a continuos experimentos. Por ello, se abren diferentes frentes a los que se les busca una solución actualizada debido a los rápidos cambios en la sociedad y su demanda. Así mismo, la materialidad de la arquitectura es cada vez más importante en la configuración de este espacio vividero contemporáneo. En este Trabajo Final de Grado se estudiará la relación entre la materialidad y el habitar a través de la obra de Harquitectes, como representantes de esa generación de arquitectos. Se han seleccionado, una serie de casos de estudio de viviendas que permiten profundizar en la relación entre habitar y materialidad. 1.2. Estado de la cuestión Nos encontramos en un momento en el que la vida corre demasiado deprisa. El curso del tiempo se encuentra continuamente en cambios convulsos que nos hace pensar en lo efímera que puede llegar a ser la realidad que creemos establecida. Esto mismo es lo que le sucede al proyecto doméstico, un concepto hasta el momento fijo que no es capaz de asumir el frenesí de cambios en la sociedad actual y evolucionar con ellos. ‘’Planificar viviendas debe ser parecido al planteamiento urbanistico de los planes generales: otorgar a la vivienda el derecho a ser planificada en el tiempo’’ (Monteys, X;Fuertes,P; 2014,12) Hemos visto en muchos casos como la arquitectura no es capaz de adaptarse al medio ni a las personas que la habitan. Este hecho genera una brecha entre la arquitectura y la humanidad, provocando en la primera un sentimiento de frialdad y HARQUITECTES: HABITABILIDAD Y MATERIA. Julio 2019 Los espacios de transición y la materialidad en las estancias. 2 vacío. Esto se debe a la desvinculación de la arquitectura con su principal receptor, el hombre. La reconciliación entre estas dos posturas se desvirtualiza a través de la materialidad, que otorga al individuo la capacidad de identificarse con el espacio en el que vive. Sobre este tema se ha discutido mucho, conseguir ubicar al individuo en un lugar que sienta suyo y con el cual se identifique ha sido motivo de debate en numerosas de conferencias y trabajos teóricos. Multitud de arquitectos y pensadores han hablado sobre el habitar tratando de encontrar entre sus líneas la solución al problema que nos concierne. Desde Heidegger cuando en su obra Consruir, Habitar, Pensar busca en qué momento ha perdido la casa su habitar primario, ‘’el rasgo fundamental del habitar es este preservar y tener cuidado’’ (Heidegger; 1951, 21), hasta profesores de esta misma escuela que ponen de manifiesto la crisis que sufre la vivienda en este sociedad contemporánea. Además de dichos ensayos teóricos sobre el habitar, los Smithson fueron de los primeros en escuchar las necesidades del ser humano durante la posguerra.Un momento donde el habitante, el lugar y su relación dictaban las bases del proyecto doméstico. Para ello, Marta Morelli, en su trabajo Aproximación a la arquitectura desde el pensamiendo de Alison y Peter Smithson dice así, ‘’Habitar implica reconocernos e identificarnos con nuestro entorno. La identidad se construye en base a la relación de distintos factores y principalmente nuestra relación con los objetos y con el espacio ‘’ (Morelli; 2009, 275). Por otro lado, desde la misma posición de la arquitectura de los sentidos, encontramos a RCR Arquitectes, donde la materialidad y la relación con el contexto y el lugar son los principales motores de su obra. Estos dos casos son algunos ejemplos de arquitectos que tratan el problema que vamos a desenvolver en sus obras. Frente a este desarrollo encontramos al grupo de arquitectos que conforman Harquitectes, sobre los cuales aún no existe un análisis meditado sobre su trayectoria. Por este motivo, frente a que la mayor parte de su carrera se encuentra en el desarrollo de viviendas, estudiaremos qué cosas nuevas aportan al proyecto doméstico. De esta forma, procederemos a profundizar sobre una serie de viviendas escogidas que nos servirán de germen para desarrollar este trabajo. HARQUITECTES: HABITABILIDAD Y MATERIA. Gracia M Cabezas García Los espacios de transición y la materialidad en las estancias. 3 1.3. Objetivos generales y específicos El presente trabajo de Fin de Grado persigue los siguientes objetivos. Con carácter más general, se busca el sentido de la habitabilidad y la materialidad en las obras escogidas, las cuales reflejan el estado actual de la arquitectura. Y con carácter más específico, desarrollar la obra del estudio de arquitectura Harquitectes. - Estudiar cómo se relaciona el desarrollo de los nuevos modos de vida con los nuevos conceptos de materialidad en la vivienda contemporánea. Es preciso hacer una nueva lectura sobre el actual espacio doméstico. Éste se encuentra sumergido en un conflicto debido a los cambios en las nuevas configuraciones familiares y en la manera de vivir el espacio que tienen dichas familias. Por ello, entra en valor la materialidad en el actual concepto de ‘casa’. Estamos ante proyectos en los que es posible apreciar una reformulación de lo habitable y la interrelación entre las estancias y su alrededor. - Visualizar la concienciación del impacto ambiental y urbanístico en el proceso proyectual de las viviendas escogidas. Se considera pertinente atender a la corriente bioclimática a la que se suman estos arquitectos en sus obras y la resolución de estas. Además de un examen de su desarrollo final en el proyecto. Por otro lado, este modo de actuar repercute de manera directa a la relación de la propia vivienda con la trama urbana donde se encuentra incrustada. Es necesario valorar dichas actuaciones proyectuales sobre la vivienda. - Documentar el trabajo plástico y la forma de definir los espacios de los arquitectos en las viviendas escogidas. Se realiza un recorrido sobre la actuación de estos arquitectos en el campo del habitar. Así como su interpretación sobre las nuevas formas de vida y habitar el espacio. La materialidad en estos proyectos se torna un trabajo plástico, medido y cuidado. Harquitectes pone de manifiesto diferentes concepciones del entorno y cómo la materialidad puede interferir en la manera de vivir y percibir el espacio. HARQUITECTES: HABITABILIDAD Y MATERIA. Julio 2019 Los espacios de transición y la materialidad en las estancias. 10 de las piezas con relación a una función, a una definición antropocéntrica del espacio’’ (Malapeira, A; Guash, R; Sabater, T; 2014, 59). ¿Cómo debe ser el espacio vividero contemporáneo? Habitamos, reflexionamos y caminamos en un mundo que sufre multitud de cambios vertiginosamente rápidos. Por ello, encontramos una gran insistencia en la que la vivienda debe adaptarse y tener entre sus propiedades intrínsecas el tiempo, como principal motor. La manera en la que la materia sólida de la vivienda se hace pedazos en ‘’un proceso de desleimiento de la idea de casa, al menos de la que se remite a lo que tiene de firme y compacta [...] que se interesa por los cuerpo-estancias que sin cohesión se desplazan y deslizan’’ (De la Iglesia; 1998, 71). Un proceso que, en sus comienzos, como si se le aplicase una fuerza centrípeta, expulsa las piezas hacia el exterior de la vivienda dejando la materia fluida en el centro. Esto genera este espacio intermedio que sirve de estancia comodín a todas las estancias de la casa. Un contenedor de funciones sin orden ni carácter. Sin embargo, este proceso no requiere de un final de este tipo, si no que busca el equilibrio, el orden para poder llevar a cabo las conclusiones remitidas por Ricardo Guash. En este aspecto, Harquitectes hace su aportación a la fluidez del proyecto doméstico, al igual que lo hacen Lacaton y Vassal. Añaden e intercalan espacios de configuración libre que dota al habitar de la flexibilidad requerida por cada usuario. 2.4. Atmósferas. El poder de la materia. Es en esta reconciliación, en la que el hombre y el espacio se vuelven a encontrar, donde se interponen piezas que generan el devenir de las personas por la casa. Aparecen sensaciones que sólo se pueden percibir desde el ser como unidad. La relación hombreespacio crea atmósferas, en las cuales el espacio interactúa con el individuo. Un conjunto de burbujas personales que terminarán definiendo el carácter de ese lugar. Unas sensaciones buscadas intencionadamente a través de entradas y salidas, luz, texturas o incluso del color. Peter Zumthor, en su obra Atmósferas hace un recorrido por todos los niveles de la arquitectura y cómo producen en él este vibrante juego de diálogos entre lo material y lo personal. HARQUITECTES: HABITABILIDAD Y MATERIA. Gracia M Cabezas García Los espacios de transición y la materialidad en las estancias. 11 ‘’En la arquitectura hay algo muy especial que me fascina […] De repente nos encontramos con un dentro y un fuera. Estar dentro, estar fuera. Fantástico. Eso significa: umbrales, tránsitos […]. Y entonces tiene lugar allí un juego entre lo individual y lo público. […] y hacia fuera os muestro esta fachada. […] Y la fachada también dice: pero no os enseño todo. ‘’ (Zumthor, P; 2006, 9) Las ciencias humanas llevan a cabo un estudio sobre la fenomenología del espacio y de las experiencias, en el cual se realiza una revisión del espacio cotidiano de las emociones a la materialidad, entre otros factores. A través de la materialidad se consigue entender el espacio desde su presencia hasta la propia ausencia de él. De este modo, el individuo se convierte en el receptor de multitud de estímulos materiales que le acompañan en la comprensión de espacio donde se encuentra. 2.5. Harquitectes. Apropiado, atractivo y accesible. ‘’Varias veces se ha señalado lo que podríamos denominar como la doble orfandad del arquitecto contemporáneo: de la tradición vernacular y de la eclosión de la modernidad. Paradójica situación en la que la admiración por ambos momentos disciplinares sólo puede dar lugar al entendimiento y admiración de lo que fue y ya no es posible o no es deseable, pero a la vez aún no tenemos nada sistémico que lo sustituya: los arquitectos no quieren ya emular a los héroes de la modernidad niños gustan los edificios sellados […] con ambientes enfermizos en los que ha derivado aquellos esfuerzos heroicos’’ (Ábalos,I; 2018, 14). Para ilustrar todo este cómputo de formas de cómo habitar las nuevas casas y cómo proyectarlas, tenemos la obra de Harquitectes. Estos arquitectos ‘’han desarrollado un modelo transversal de la práctica arquitectónica que ayuda a proporcionar alternativas’’ a las personas que en su momento debido a la crisis no podían acceder a la materialización de sus propias casas. Además, este proceso no se inicia ‘’principalmente en el diálogo con el lugar y el contexto únicamente, sino que también ponen en valor el potencial de los recursos disponibles’’ (García-Germán, J; HARQUITECTES: HABITABILIDAD Y MATERIA. Julio 2019 Los espacios de transición y la materialidad en las estancias. 12 2016, 16) 2 . Se puede decir que sus intereses especialmente miran por la proximidad del proyecto al cliente tal y como iniciaron el camino los miembros del Team X. En sus espacios se busca ensalzar la belleza de lo en bruto y jugar con cada preexistencia como enfatizadores proyectuales proyectual. No necesariamente se trata de una preexistencia previa al proyecto, el proceso de la obra es considerada por los arquitectos como un componente más en el mismo, ‘’el uso de materiales sin revestir aporta una memoria del proceso constructivo al edificio antes de iniciar su uso habitual. El paso del tiempo empieza incluso antes de la ocupación.’’ (Harquitectes, 2016, 160). Estas propuestas favorecen al dialogo entre la arquitectura y el habitante, que a su vez mantienen una conexión continua con el lugar. Por último, otra de las premisas de Harquitectes es llevar a cabo un cambio en la forma de construir hacia un punto de convergencia la materia y el aire. ‘’ Se puede decir más bien que existe una ambivalencia en su trabajo ante la recuperación de aspectos del construcción tradicional y el interés por los nuevos materiales’’ (Ábalos,I; 2018, 12). Se podría llegar a firmar que tienen una obsesión por la ventilación cruzada como señala Iñaki Ábalos en el artículo La materia del aire para AV monografías. En cada proyecto este grupo de arquitectos consiguen dar una nueva vuelta de tuercas a la relación primordial ‘’entre la materia, la forma y la circulación del aire’’ que acercan a sus obras a un modelo alternativo de construcción. Con el único objetivo de poder dotar al panorama actual de una fórmula más eficaz que satisfaga sus necesidades bioclimáticas. Por ello, se encuentran continuamente en la búsqueda de un modelo híbrido que sea capaz de fusionar la construcción más tradicional con la posibilidad de materiales más contemporáneos. En este sentido, es precisamente esta última pauta la que dirige las decisiones proyectuales de los arquitectos. El aire, la no-materia, dota de forma a la masa. 2 Traducción propia. HARQUITECTES: HABITABILIDAD Y MATERIA. Gracia M Cabezas García Los espacios de transición y la materialidad en las estancias. 13 3. CASOS DE ESTUDIO Hemos conseguido enmarcar en qué límites se mueve el planteamiento arquitectónico de Harquitectes. En su trayectoria han desarrollado proyectos de edificios públicos y viviendas. Dado el gran número de viviendas que han desarrollado y su trabajo específico sobre la materialidad, resultan unos arquitectos que pueden convertirse en referentes para este trabajo. Por tanto, parece lógico atender a las soluciones aportadas de este grupo de arquitectos al proyecto doméstico. Actualmente, su ámbito de actuación queda reducido a términos locales. Sin embargo, a pesar de ser un grupo de arquitectos emergentes, acumulan numerosos premios y reconocimientos que avalan su recorrido como propulsores de una arquitectura que se vincule a la experimentación espacial y material. Las obras que en el presente trabajo se desarrollan son una pequeña selección heterogénea de su aportación al campo de vivienda. Éstas ayudarán a entender en profundidad la labor de Harquitectes en el ámbito de la habitabilidad y la materialidad. Se abordan viviendas que aparentemente no tienen nada entre sí pero que, sin embargo, responden a una serie de patrones involuntarios que se repiten en todas sus obras. Ordenadas cronológicamente se presentan 3 viviendas unifamiliares que permiten ver la evolución en la aplicación de las leyes constructivas y habitacionales de Harquitectes. Viviendas que crezcan y se configuren conforme la familia necesite. Situadas en el entorno local de actuación de los arquitectos, se levantan estas tres casas para familias con necesidades diversas. En primer lugar, la Casa 1101 vivienda unifamiliar aislada que no presta atención a ningún tipo de preexistencia y cuenta con toda la parcela para su desarrollo. A continuación, la Casa 1105, una vivienda entre medianeras que se encuentra condicionada por los padres de los promotores al otro lado de la parcela, además de tener que ajustarse a un presupuesto reducido. Por último, la particular Casa 1413, una vivienda aislada que, sin embargo, decide colocarse en el borde de la parcela abrazándola. Esta última ha sido objeto de multitud de reconocimientos y publicaciones. HARQUITECTES: HABITABILIDAD Y MATERIA. Julio 2019 Los espacios de transición y la materialidad en las estancias. 14 3.1. Casa 1101, 2011-2013, Sant Cugat del Vallès (Barcelona). Este encargo comenzaba con una atractiva lista de requisitos por parte de los propietarios, lo que supuso un reto y una mayor exigencia a los arquitectos. Los promotores redactaron ‘‘una lista de deseos y expectativas que tenían depositadas en su nueva casa, más propia de las voluntades y los valores que a los arquitectos nos toca colar, casi secretamente, a las viviendas que proyectamos y construimos’’ (Harchitectes, 2013-1). Este proyecto persigue dos premisas fundamentales. La primera de ellas tiene como protagonista a la parcela, siendo indispensable conseguir una buena conexión entre el interior y el exterior. Por tanto, los arquitectos tuvieron que encontrar el equilibrio entre ambos mundos. La segunda es la necesidad de paredes ciegas, dada por el carácter coleccionista de los propietarios. Por consiguiente, la segunda premisa acota y da forma a la primera. Comienzan a surgir unos condicionantes y a establecerse una serie de diálogos entre el jardín y la vivienda, que darán lugar a la formulación del proyecto definitivo. Diálogos con el lugar. Localización casa 1101. Parcela manzana (1). HARQUITECTES: HABITABILIDAD Y MATERIA. Gracia M Cabezas García Los espacios de transición y la materialidad en las estancias. 15 La manzana. La vivienda se sitúa en la localidad de Sant Cugat del Vallès, a 15 kilómetros de Barcelona aproximadamente. Se encuentra ubicada en un área residencial de baja densidad, compuesta por viviendas unifamiliares, donde la vegetación cobra protagonismo. La zona, donde está localizado el caso de estudio, aparenta ser reciente. Está compuesta por multitud de viviendas aisladas, de una a dos plantas y rodeadas de un gran jardín que les aporta privacidad inmediata desde la calle; está situada a escasos minutos del centro de la localidad en coche. A pesar de ser un barrio residencial la anchura y la cualificación de las calles nos indica que el desplazamiento es mayoritariamente de automóviles. De hecho, llama la atención la inexistencia de plazas de aparcamiento en las calles. Al tratarse de una urbanización marcadamente residencial, donde no existen servicios, las comunicaciones se realizan de interior a interior: casa - casa, casa - centro comercial, casa - colegio, etc. Este hecho nos hace pensar dos cosas: las familias que viven en la zona apenas tienen relación entre sí; y el espacio de esparcimiento de cada familia se desarrolla en el interior de la parcela (1). El tejido urbano se encuentra ordenado regularmente por calles paralelas entre sí y diagonales que las atraviesan y articulan (2). Esta última característica genera irregularidades en la malla cuando la diagonal atraviesa el entramado ortogonal. Croquis formulación manzanas en el área (2). HARQUITECTES: HABITABILIDAD Y MATERIA. Julio 2019 Los espacios de transición y la materialidad en las estancias. 16 Nuestra parcela se ubica en uno de los extremos de una de estas manzanas que, debido a su forma triangular, cuenta con un ángulo agudo al oeste. Posteriormente veremos cómo la forma de la parcela y la orientación ayudarán a determinar la posición y configuración de la vivienda. Este proyecto no pasa desapercibido frente a las demás viviendas que lo rodean, ya que no sigue el patrón establecido en este tipo de urbanizaciones. Deja de ser una vivienda compacta aislada en un extremo de la parcela con una marcada facha principal frente a una trasera menos imponente que da al jardín. En este caso, en planta distinguimos diferentes volúmenes que la configuran, frente a un único cuerpo que emerge de las viviendas en las parcelas colindantes. Al escorzar la vista, se descubre que estas cajas juegan con diferentes alturas. Por otro lado, encontramos una característica común que aproxima ambas formas de ocupar la parcela. Al igual que las viviendas vecinas, es visible la negación de la casa a la calle. Están desplazadas del borde de la parcela y rodeadas por una tupida valla de vegetación, que hace impracticable la visión entre ambas localizaciones. La Casa 1101 sólo rompe esta barrera vegetal en el punto donde se encuentra localizado el huerto, en la esquina de la parcela. Diálogos intramuros La parcela. A veces existen muchos condicionantes externos que acotan el proyecto entre unos límites que no pueden ser disueltos por el arquitecto. Otras veces, la configuración de la calle establece una serie de tensiones que encuadra la geometría de la vivienda. La Casa 1101 cuenta con la libertad de ser una vivienda aislada en la parcela, donde los Localización casa 1101. Parcela manzana (3). HARQUITECTES: HABITABILIDAD Y MATERIA. Gracia M Cabezas García Los espacios de transición y la materialidad en las estancias. 17 condicionantes los marcan los propietarios y la construcción del proyecto debe llevarse a cabo en sintonía con la normativa local pertinente. Cumpliendo con esta última premisa, encontramos la altura máxima reguladora (A.M.R), impuesta en 9’15 m (Harquitectes, 2013-2) (4). Solventado este requisito, nos enfrentamos a una parcela con preexistencias de una vivienda que es demolida y deja completamente liberada la configuración futura de la vivienda. El resultado es una parcela libre de ataduras y colindante con otras dos parcelas al este y al sur. La privacidad es fundamental en viviendas de este tipo. Por esta razón, cualquier modificación de la parcela es el inicio de una serie de estrategias para preservar la intimidad de la familia. La primera y más llamativa es el cierre de una de las entradas de a la parcela. Anteriormente, existía una gran entrada en el recorrido de fachada en chaflán que queda en el punto más agudo de la parcela (5). La apertura de una puerta en esta esquina deja al descubierto por completo el resto de la parcela, ya que tiene un ángulo de visión completo del terreno. Esta zona en la nueva vivienda tendrá un valor de mayor intimidad. Una vez desterrada la entrada principal a la parcela al norte, se consigue aprovechar la mayor área de horas de sol para actividades de recreo. Con este giro, el terreno comienza a leerse desde otros puntos de partida. De izquierda a derecha. Ángulo agudo, entrada anterior a la parcela (5). Actual esquina, cerrada y con celosía compuesta por ladrillo de obra (6). Alzado sur. Alturas cubos frente a altura máxima reguladora (4). HARQUITECTES: HABITABILIDAD Y MATERIA. Julio 2019 Los espacios de transición y la materialidad en las estancias. 18 Por este cambio, la lectura desde la esquina de la parcela es completamente diferente. Anteriormente, unos árboles bastante altos presidían dicha visual, y la vivienda existente apenas podía ser vista desde la calle norte, a la cual estaba pegada dejando toda la parcela libre. En cambio, tras la construcción de la nueva vivienda, los árboles desparecen. En su lugar lo que se puede apreciar es completamente diferente, desde los cubos a la configuración material de la esquina. Ahora, por un lado, es posible visualizar tres grandes cubos de ladrillo, con un marcado carácter masivo, separados pocos metros unos de otros y con dimensiones diferentes. Así se consigue formalizar una vivienda compuesta por distintos volúmenes. Por otro lado, la puerta de entrada y las pilastras primitivas desaparecen. En su lugar, se levanta un muro, con la misma materialidad que los cubos, en el cual se distinguen dos zonas: los primeros 2/3 inferiores opacos por completo y en el tercio superior, se cambia la posición de los ladrillos aprovechando la perforación para crear una celosía (6). Este patrón se reproduce en toda la valla que rodea a la vivienda, pero dejan algunos intervalos para la colocación de setos. El encuentro de los muro norte y suroeste con la esquina es otro punto peculiar ya que los ladrillos continúan su dirección sin hacer el quiebro por lo que se puede ver el entrelazado entre ambas tramas. Una vez reconstruida toda la valla con la nueva materialidad acorde con los cubos que configurarán la vivienda. Podemos hablar de las entradas a la parcela que finalmente quedan establecidas. Esta nueva configuración cuenta solamente con dos Croquis sobrepuesto de entradas a la parcela y la relación de la casa con la parcela (7). HARQUITECTES: HABITABILIDAD Y MATERIA. Gracia M Cabezas García Los espacios de transición y la materialidad en las estancias. 19 entradas, frente a las tres anteriores. La primera de ellas, en la fachada norte cuenta con una entrada de vehículos y otra peatonal, al igual que los antiguos propietarios tenían dispuesta en esa zona (8). Por su ubicación se puede decir que es la entrada principal a la vivienda. En esta parte es donde tiene lugar el aparcamiento, siguiendo la tendencia de la urbanización, donde el vehículo se aparca dentro de cada propiedad. Y otra, más pequeña, en la cara suroeste, prácticamente imperceptible de rápido acceso a la vivienda y que ya existía en la anterior ordenación de la valla (9). Desde ambas entradas se tiene una visión en escorzo de la casa, desde donde es más llamativo el juego de volúmenes que realizan los arquitectos en la configuración de esta vivienda. Así desde cada punto de la parcela se tiene una imagen diferente de la casa. El jardín. En esta parcela de forma trapezoidal, es fundamental encontrar la alineación adecuada para la colocación de la casa. La vivienda anterior se encontraba en la esquina superior este de la parcela, colindante con la parcela vecina, y dejaba todo el espacio restante de jardín. En este caso, como se persigue la unión entre ambos mundos y mayor intimidad dentro de la parcela, se cambia por completo la manera de actuar en el lugar. Por ello, erguir la vivienda con las caras de los cubos paralelas y perpendiculares a la fachada norte, guardando cierta distancia con la calle norte, es la única manera de leer la superficie cumpliendo el mayor número de requisitos de los promotores. La construcción de una vivienda con su máximo desarrollo en planta baja, contribuyendo a una fuerte y continua relación con el jardín, sin que este quede reducido. Es así como se libera una amplia zona al sur, la cual goza de muchas horas de sol. De izquierda a derecha. Al no existir imágenes desde el exterior del reciente estado de la propiedad, ambas imágenes son del estado anterior a la obra. Entrada principal (8). Entrada en cara suroeste (9). HARQUITECTES: HABITABILIDAD Y MATERIA. Julio 2019 Los espacios de transición y la materialidad en las estancias. 26 esta forma romper con el concepto de fachada, dejando de lado la orientación solar favorable que ofrece el sur. Al norte, al otro lado de la escalera, un vestidor y un baño completo, con ventanas al norte que facilitan la ventilación cruzada. A través de esta planta se puede acceder a la cubierta de la entrada que actúa como terraza. A la izquierda de la entrada tenemos el volumen que alberga la cocina-comedor- lavadero. Este cubo central tiene una sola planta, por el contrario, cuenta altura libre de 4’30 m (Harquitectes, 2013-3). Parece lógico colocar esta pieza en el centro de la propuesta, ya que suele ser el centro neurálgico de toda familia. Dejando a ambos extremos las piezas que albergan los dormitorios. Sin embargo, la cocina se convierte en una estancia de paso hacia el salón, al igual que pasará en la Casa 1105 4 , es la primera habitación que se le muestra al visitante. Por este motivo, la cocina guarda una estética 4 Véase en página 40 dentro del apartado 3.2. De izquierda a derecha. Planta baja cubo niños (22). Planta primera cubo niños (23). De izquierda a derecha. Planta baja cocina-comedor-lavadero (24). Foto desde la pared del lavadero (25). HARQUITECTES: HABITABILIDAD Y MATERIA. Gracia M Cabezas García Los espacios de transición y la materialidad en las estancias. 27 acorde al resto de la casa. La circulación en esta habitación se encuentra guiada por la posición de la gran mesa de comedor en el centro de la cocina. Por otro lado, en este módulo vuelve a repetirse lo que hemos visto en el anterior, un diafragma que separa dos ámbitos funcionales. Se coloca la cocina-comedor hacia el sur, aprovechando la orientación y dejando al norte un pequeño almacén y la zona de lavadero-plancha. Siguiendo con la secuencia de espacios llegamos al salón. Es fácil identificar cuando se trata de un espacio puramente interior a otro que está pensado como continuidad del exterior. Para materializar esta diferenciación de las estancias, en los intersticios se deja el ladrillo visto como en el resto de las fachadas (27). El salón es la habitación que queda recogida entre la cocina y la habitación de los padres. Está ideado, al igual que la entrada, para ser un espacio configurable por los propietarios. Pero en este caso, está pensado como una doble estancia. Esto último se debe a la figuración de un pasillo no establecido, pero marcado por el mobiliario y las entradas a la cocina y al cuarto de los padres, que desplaza el salón al norte y deja hacia el sur la posibilidad de otro espacio de estar al exterior. Pudiendo estar dos zonas independientes y como no una extensión directa como podría llegar a plantearse en una situación semejante. Al contrario de lo que sucede con la estancia que se genera en la entrada a la vivienda, en este caso, los voladizos que salen del forjado tienen dimensiones diferentes. Al sur el vuelo consigue abarcar las puertas abatidas en su totalidad. Al norte, por el contrario, el vuelo es mínimo. Esto junto con el recorrido de las extensiones indica que la intención del uso de estas extensiones esta marcadamente volcada hacia el sur. De izquierda a derecha. Sección del salón, de fondo el módulo que alberga la habitación de los padres (26). Foto transversal contraria a la sección, cocina al fondo. Relación directa entre exterior e interior (27). HARQUITECTES: HABITABILIDAD Y MATERIA. Julio 2019 Los espacios de transición y la materialidad en las estancias. 28 Por último, llegamos al dormitorio principal. En este cubo, aun teniendo la misma funcionalidad que el primero de ellos, se rompe la jerarquía de los espacios. Es decir, en planta baja se encuentra la estancia que alberga el dormitorio como tal y en la planta superior el estudio (28 y 29). A diferencia de aquel primer cubo, donde vimos que el núcleo de comunicación vertical se ubica en el centro, en este caso, se desplaza al norte. Con este desplazamiento de la escalera, se genera la independencia del estudio dentro del cubo, con acceso directo desde el jardín. El estudio también cuenta con una salida a la cubierta del salón, pudiendo ser utilizada como terraza. La proporción del espacio destinado al dormitorio respecto a las dimensiones del cubo es pequeña. Es una pequeña habitación donde apenas cabe una cama y una butaca, destinando este espacio simplemente a lo que su función lo remite, dormir. En él, el color blanco predomina al igual que en el resto de las estancias interiores. En este caso, además del empleo de persianas como método de oscurecimiento de las ventanas, se emplea una tupida cortina de color blanco, posiblemente movido para aportar mayor intimidad desde el exterior, donde se encuentra la piscina. Continuando en esta línea de De izquierda a derecha. Planta baja (28). Planta primera (29). De izquierda a derecha. Estudio (29). Entrada hacia el estudio. De fondo el dormitorio principal (30) HARQUITECTES: HABITABILIDAD Y MATERIA. Gracia M Cabezas García Los espacios de transición y la materialidad en las estancias. 29 colores, la puerta de acceso al núcleo húmedo se encuentra camuflada con el blanco de las paredes. Provocando que, si se deja abierta, se rompe con la continuidad de la pared. Al mismo tiempo, llaman la atención tres cosas en este módulo. La primera es que un ámbito tan privado, como se puede llegar a concebir un dormitorio se disponga en cota ±0’00 m y con entrada directa desde el salón. Además, la entrada se hace a través de una puerta corredera que se esconde en el interior del muro, generando así mayor sensación de conexión y fluidez en el espacio. La segunda es negarse a aprovechar la orientación sur y abrir la ventana hacia la piscina, oeste (33). Y, por último, que el estudio a pesar de contar con una entrada independiente, lo cual lleva a pensar que tiene fines profesionales, se sirva del baño del dormitorio principal. Esto produce una situación de vulnerabilidad en la intimidad del matrimonio. Análisis Tras la minuciosa descripción de la obra, es preciso mirar con ojo crítico las decisiones llevadas a cabo en el proyecto. Aunque aparentemente la lectura de la vivienda esté clara, existen pequeños gestos que afloran una vez establecido el diálogo con la vivienda. En ella encontramos puntos de tensión que cuestionaremos en este apartado, para saber si llegan a funcionar como están planteados o no. Entre ellos encontramos el juego de volúmenes que distorsionan el concepto de vivienda como unidad física y la des-formalización de las zonas públicas y privadas en la misma. La ambigüedad a la que lleva la forma de la vivienda nos produce la sensación de tener una casa diferente según el punto de vista desde el que miremos. Esta intervención consigue que el observador no tenga una idea clara de cómo se formula la De izquierda a derecha. Habitación padres (32). Salón (33) HARQUITECTES: HABITABILIDAD Y MATERIA. Julio 2019 Los espacios de transición y la materialidad en las estancias. 30 vivienda. Por lo cual, consigue desdibujar la idealización de la imagen de ‘casa’ al que cualquier ciudadano está acostumbrado a mirar. No existe una fachada principal debidamente marcada sobre la cual se vuelquen las funciones principales de la vivienda. Tampoco sigue un criterio de orientación para colocar las ventanas. Esto hace que, al ver la vivienda en escorzo, no se identifique un conjunto, sino que la percepción de esta obra sea de una casa fragmentada. En cambio, siguiendo en este juego de volúmenes, la fragmentación desaparece por completo si tomamos perspectiva desde otro punto, en este caso desde cualquier punto ortogonal a cualquiera de las fachadas. Desde este punto parece que todos los cubos visualmente se metiesen unos dentro de otros, como si se tratase de una matrioshka. Por otro lado, nos encontramos que en el interior de la vivienda. Recordamos cómo en planta era fácilmente reconocible una distribución de los flujos del habitante mediante el mobiliario y la posición de los accesos a las diferentes estancias. Esto, ligado De arriba abajo. Vista de la vivienda desde la entrada en la fachada sur (34). Fachada oeste, vista desde el huerto (35). HARQUITECTES: HABITABILIDAD Y MATERIA. Gracia M Cabezas García Los espacios de transición y la materialidad en las estancias. 31 con el punto anterior, donde hacíamos especial referencia a la desformalización de la manera tópica de vivir. La secuencia de cubos se dispone de una forma cuyo paseo no corresponde a las fases normales que se suelen encontrar en las viviendas. Por ello, se generan recorridos y vías de acceso que guían al visitante. Mediante el mobiliario o su ausencia se consigue retener al visitante, o en su defecto, dirigir su paso hacia la siguiente habitación. Un ejemplo de ello es la cocina, se convierte en la pieza clave de acceso al área privada de la vivienda. Cayendo en la cuenta de que estamos ante una pieza que normalmente constituye el ámbito más privado de la vivienda y en muchos casos se pretende ocultar debido a su posible desorden, en este caso se reconcilia con la casa como espacio de reunión. A modo de obstáculo del camino, se dispone en el centro de la cocina una enorme mesa que da entidad de grupo a la estancia (36). En el punto opuesto, encontramos los espacios de transición, donde se colocan pasillos sin componente físico que los enmarque pero que, sin embargo, están marcados por la posición de las puertas creando una secuenciación más rápida al no existir ningún tipo de obstáculo. De izquierda a derecha. Foto de la cocina desde la entrada (36). Secuencia de paso entre la cocina, la entrada y el cuarto de juegos (37). Entrada al estudio, de fondo el dormitorio principal (38). HARQUITECTES: HABITABILIDAD Y MATERIA. Julio 2019 Los espacios de transición y la materialidad en las estancias. 32 3.2. Casa 1105, 2012-2014, Cerdanyola del Vallès (Barcelona). La propuesta para este encargo parte de tres premisas fundamentales. En primer lugar, evitar cualquier tipo de molestias durante la construcción, tanto al vecindario como a los padres de los clientes, que residen en la casa situada en el otro extremo de la parcela, ocasionando el mínimo impacto posible en ella. En segundo lugar, ajustarse al bajo presupuesto de los promotores para el desarrollo del proyecto (Harquitectes,2012-1). El resultado es la respuesta a una serie de situaciones llevadas a puntos de tensión. Así mismo se establecen diálogos entre la vivienda y el ámbito más público como puede ser la manzana o el más cercano y privado, el patio. Diálogos con el lugar. La manzana. La vivienda se encuentra situada en la localidad de Cerdanyola del Vallès, a unos 6 kilómetros de Barcelona. La zona donde se ubica la vivienda tiene un marcado carácter residencial. Esta zona colinda al oeste con un área destinada al uso industrial y comercial a gran escala. El domicilio se incrusta en una manzana de viviendas entre medianeras. Debido a esto, existen factores urbanísticos que afectan a la concepción del proyecto. En primer lugar, al tratarse de una manzana próxima a una zona industrial, se entiende que el tráfico y la velocidad adoptada por los vehículos en esas calles estrechas, en ocasiones, Localización Casa 1105. Parcela manzana (1). HARQUITECTES: HABITABILIDAD Y MATERIA. Gracia M Cabezas García Los espacios de transición y la materialidad en las estancias. 33 es elevado. Además, este hecho salta a la vista por la cantidad de pasos de peatones que se han dispuesto en el cruce, siendo calles de un solo sentido. En segundo lugar, la normativa impone que las esquinas de las manzanas deberán tomar una nueva geometría en caso de modificaciones en la parcela. Por ello, la edificación de nueva planta que emerja contará con una esquina en chaflán, esto genera tensión en la planta del proyecto, porque el ancho de la parcela, como puede apreciarse en la imagen, es escaso apenas unos 5 m. El caso de estudio se sitúa en una manzana que presenta una geometría rectangular. En ella se forman parcelas estrechas y profundas, donde se dibujan casas con un patio trasero que permite la ventilación cruzada. También, en algunos casos se unen varias parcelas contiguas (2). Esto último indica que la altura se rige, en la mayoría de ellas, por el desarrollo en fachada que posea. Es decir, la vivienda que tenga la anchura correspondiente a una parcela será más alta que la vivienda que se desarrolle en el ancho de dos parcelas (3). De esta forma, el resultado es una manzana morfológicamente heterogénea, con ritmo discontinuo en fachada y en altura. Aunque todas comparten un aspecto tradicional Inserción de la Casa 1105 en la manzana. Perspectiva aérea, diferenciación alturas (3). Croquis (planta y alzado) peculiaridades manzana: chaflanes, altura y agrupación de parcelas (2). HARQUITECTES: HABITABILIDAD Y MATERIA. Julio 2019 Los espacios de transición y la materialidad en las estancias. 34 La calle. Por tanto, la Casa 1105 es la respuesta a una serie de condicionantes de su parcela concreta. Como se puede ver en las imágenes, la vivienda en planta no resalta sobre la malla donde se encuentra insertada. Sin embargo, cuando bajamos a pie de calle son visibles una serie de aspectos que la hacen particular. Además, el cambio, que se produce por su construcción respecto a lo anterior es considerable. Lo que ocupaba su lugar antes de la intervención era una pequeña construcción auxiliar poco profunda y con la altura correspondiente a poco más de una planta (4). Esta especie de trastero cede su emplazamiento a la vivienda. El cambio de aspecto es notable: cambio de uso a residencial; se le suma prácticamente la altura de planta y media; por último, aparece el chaflán ya mencionado por condiciones de normativa (5). Se encuentra colindante a un área industrial y por ello el tráfico llega a ser un factor contra el que se debe actuar. En este caso, la respuesta de los arquitectos a este agente externo es clara: fachada hermética, abierta en puntos clave que permiten la ventilación cruzada, pero sin grandes dimensiones (5). Otra de las cosas que llama la atención en el aspecto exterior de la vivienda es la localización de la puerta. A simple vista, no existe una entrada directa a la casa como en las demás viviendas colindantes, ni se hace por la calle principal. En este caso, la entrada tiene lugar por el lateral, en la fachada oeste. Podríamos llamarla ‘’fachada de transición’’, porque se hace visible un paso de la nueva a la antigua edificación. La materialidad de esta fachada marca los usos o espacios que tienen lugar en el interior (6). De izquierda a derecha: un primer tramo de mortero de cal y pintura de silicatos, que dan cobijo a un panel de aislante rígido de fibras de madera colocado por el exterior De izquierda a derecha. Pequeña construcción auxiliar antes de la obra 1105 (4). Casa 1105 (5). HARQUITECTES: HABITABILIDAD Y MATERIA. Gracia M Cabezas García Los espacios de transición y la materialidad en las estancias. 35 del muro (Harquitectes,2012-2). De este modo, queda configurado de este modo un cerramiento transpirable a la vez que impermeable. Esto indica que esa es la zona que alberga el espacio habitable. Un segundo tramo, escalonado, donde desaparece la textura rugosa del mortero y se deja al descubierto el ladrillo perforado, simplemente pintado con la pintura del tramo anterior. Por último, el muro reconstruido, donde verdaderamente encontramos la transición (7). En este caso, se conserva parte del muro que existía anterior a la intervención y se reconstruye el tramo que falta con la misma materialidad, quedando a la vista el punto de unión entre pasado y presente. Diálogos intramuros. Los arquitectos tomaron como referencia la morfología de ‘Casa de Cos’ de AR47 estudio de arquitectura (8). Aunque en este caso, la vivienda se desplaza al extremo de la manzana, generando de esta forma dos fachadas, una a Norte y otra a Oeste, debido a su situación en esquina (Harquitectes,2012-3). De izquierda a derecha. Contraposición de secciones para ver analogía morfológica. Sección Casa de Cos (8). Sección Casa 1105 (9). De izquierda a derecha. Transición materialidad fachada oeste (6). Aproximación transición (7). HARQUITECTES: HABITABILIDAD Y MATERIA. Julio 2019 Los espacios de transición y la materialidad en las estancias. 42 Análisis Una vez definida la vivienda, debemos hacer una lectura crítica sobre las decisiones tomadas y ejecutadas en el proyecto. Existen intenciones formuladas durante su proyección que salen a la luz tras el estudio pormenorizado de la obra. La privacidad, la inversión funcional, la negación del exterior y la doble función de la galería serán los puntos de tensión llevados a juicio en este apartado. La primera de ella, como hemos mencionado con anterioridad, la vivienda emerge en un extremo de la parcela de los padres de los promotores. Por ello, se llevan a cabo una serie de estrategias que ponen el filtro privativo al domicilio. En el caso de la casa de los padres, el patio es un lugar secundario, el patio trasero. Sin embargo, en la Casa 1105, no termina de ser un espacio representativo de entrada, pero sí la primera carta de presentación de la vivienda, donde se pretenden desarrollar actividades al aire libre. Para dotar a este espacio de cierta privacidad frente a la otra vivienda, se actúa también sobre la misma como gesto pasivo, modificando el cerramiento. Antes de comenzar la obra, la salida de los propietarios al exterior se hacía a través de una gran cristalera transparente que permitía la lectura del interior y el exterior por completo (30). Sin embargo, después de la obra, se convierte en un gran ventanal con aspecto Arriba. Plano planta segunda (27). De izquierda a derecha. Mueble-escalera desde la ventana (28). Aseo desde la habitación de los padres (29). HARQUITECTES: HABITABILIDAD Y MATERIA. Gracia M Cabezas García Los espacios de transición y la materialidad en las estancias. 43 espejo. Este fenómeno consigue que el espacio al otro lado del cristal desaparezca, y aparentemente estemos frente a un muro ciego. Igualmente, como medio activo, tenemos esa primera piel practicable y traslucida, que casi instantáneamente priva a los padres de cualquier intromisión en la cotidianidad de los promotores (31). De este patio, al igual que hacíamos antes en la fase descriptiva de la vivienda saltamos a lo que se podría llamar la entrada de la vivienda que, llamativamente, se hace a través de lo que articulan como porche pero que por aspecto y el lugar donde desemboca, la cocina, bien podría ser un trastero. No existe un eje de entrada tradicional al domicilio. Topamos así con la inversión de la jerarquía que se produce en el proyecto, la deconstrucción del espacio, donde ninguna función prevalece sobre otra, no existe funciones primarias y otras secundarias, se tratan a todas por igual. La cocina, que normalmente es el ámbito más escondido por razones obvias en una vivienda. Los servicios se mueven al frente, dejando las entrañas de la vivienda al descubierto. Cocina-recibidor-comedor (32). De izquierda a derecha. Patio trasero antes de la obra. De fondo fachada trasera de la vivienda de los padres (30). Después de la obra, reformulación patio, filtros de intimidad. De fondo, nuevo aspecto de la fachada trasera (31). HARQUITECTES: HABITABILIDAD Y MATERIA. Julio 2019 Los espacios de transición y la materialidad en las estancias. 44 De este mismo modo, recuperando las imágenes anteriormente expuestas, señalamos cómo se deshace la intimidad de la familia volcándola hacia la galería que da al patio interior, compartido, y negando por completo la relación con el exterior. Deja piezas como la habitación principal y el salón, confinadas al punto más privado de la casa, donde las aperturas son escuetas y cuyo lugar normalmente lo ocupan funciones menos atractivas en un hogar como puede ser la cocina. Por último, adosar una galería a la vivienda con intención tanto espacial como energética es algo que ya se ha visto en la obra de Lacaton y Vassal, En obras como la casa Latapie, formada por un volumen funcional y otro de apoyo; o la rehabilitación de la Torre Bois Le Prête, donde se le añade una terraza-trastero (Peral Ruiz, 2017). Harquitects reproducen la idea de doblar el espacio, aportar a la vivienda un recinto extra donde esparcirse, un espacio semi-exterior de libre configuración. En este caso de la Casa 1105 mucho más acotado y con una importante vertiente energética. Al igual que los arquitectos franceses, recurren al efecto invernadero, construyendo viviendas para familias contemporáneas en la corriente bioclimática. De izquierda a derecha. Fachadas herméticas (33). Habitación principal (34). Salón de fondo desde la cocina (35). De izquierda a derecha. Maison Latapie, porche, L&V (36). Rehabilitación torre Bois le Prêtre, terraza, L&V (37). HARQUITECTES: HABITABILIDAD Y MATERIA. Gracia M Cabezas García Los espacios de transición y la materialidad en las estancias. 45 3.3. Casa 1413, 2014-2016, Ullastret (Girona). Esta casa es la vivienda más reciente del grupo de arquitectos, por lo tanto, es posible ver cómo existen gestos proyectuales vistos en los anteriores casos de estudio que se reformulan en esta casa. A diferencia de las obras anteriores, en este caso no se conocen datos sobre las necesidades e inquietudes de los promotores. Al parecer, la propia parcela fue suficiente para dar pie al proyecto que finalmente terminó implantándose en el lugar. El muro fue la causa que propició el resultado de la casa. ‘’La materialidad y la irregularidad de sus geometrías le daban carácter y una presencia especial’’ (Harquitectes 2016-1). Se establece un fuerte diálogo entre el pasado y la obra nueva, a través de la reconstrucción del muro perimetral que da cobijo a la vivienda. Diálogos con el lugar. El pueblo. Esta vivienda se encuentra en la localidad de Ullastret, un pequeño pueblo al este de la provincia de Girona que cuenta con tan solo 286 habitantes. Se trata de un asentamiento que emerge sobre la colina a escasos 35 kilómetros de Girona. En este caso no hablamos de barrio o de manzana en concreto, ya que se pierde la esencia de la localización de la parcela. La malla dibujada en la planta de esta localidad Ubicación parcela en la malla irregular de la localidad (1). HARQUITECTES: HABITABILIDAD Y MATERIA. Julio 2019 Los espacios de transición y la materialidad en las estancias. 46 no cuenta con ninguna directriz que sea fácilmente reconocible de calles ortogonales. Continúa siendo la primitiva malla de origen, donde el peso de lo construido está disgregado por el territorio (1). Un lugar donde las manzanas coinciden en trazado con los terrenos destinados a la siembra en los alrededores y son indicadoras del crecimiento de la población. Nuestro caso de estudio se sitúa al noroeste, donde la disgregación de las viviendas es evidente. Al este se encuentra el centro neurálgico del pueblo, dentro del recinto amurallado. Por otro lado, a escasos metros hacia el noreste se ubica el yacimiento primitivo de este emblemático punto en la cultura íbera. Esto nos ayuda a hacer una lectura con mayor cautela sobre la parcela donde se ubica la vivienda, la cual le da forma y carácter a la misma. La vivienda se dibuja sobre esta malla irregular, al contrario de las anteriores ubicaciones de los casos de estudio. La parcela no tiene una forma geométrica definida y se encuentra completamente virgen. Debido al proceso de crecimiento y reformulación de la trama urbana que sufre Ullastret, existen factores urbanísticos que afectan a la elaboración del proyecto. Así como la relación con estética con el resto de las edificaciones vecinas, que marcan la imagen homogénea del pueblo (3). En primer lugar, la parcela se encuentra rodeada por un muro de piedra, que será una clave importante del proyecto. Este muro rodea a la parcela y no permite ningún tipo de visión hacia el interior de esta (4 y 5), apenas se dejan ver los altos árboles que asoman por encima del muro. En segundo lugar, es preciso, por normativa local, ceder Croquis sobrepuesto en ubicación de la vivienda en la parcela de la malla irregular (2). HARQUITECTES: HABITABILIDAD Y MATERIA. Gracia M Cabezas García Los espacios de transición y la materialidad en las estancias. 47 parte de terreno a la calle para la reformulación del viario, lo cual modifica el contorno de la parcela. Este es el motivo por lo que el muro primitivo no se puede conservar. ‘’Sin el muro existente, el primer y principal reto que se plantea el proyecto es conseguir contextualizar de nuevo el solar, hacer una casa de nueva planta capaz de dar una respuesta coherente, respetuosa y honesta con el entorno’’ (Harquitectes, 2016-2). Se persigue materializar una vivienda acorde con la imagen del pequeño pueblo. La calle. Este proyecto, al igual que ocurría en la Casa 1105 5 , cuenta con elementos preexistentes con los que trabajar, y que dotarán al proyecto de un fuerte carácter. Por este motivo, la Casa 1413 es el resultado de una ecuación compuesta por diferentes factores y condiciones volcados en la parcela. Esta vivienda se desarrolla en una sola planta, y permite mantener parcialmente el trazado de la calle, redibujando el muro preexistente. 5 Véase en página 34 dentro del apartado 3.2. De izquierda a derecha. Composición de texturas y materiales en el análisis realizado sobre el pueblo y la casa. Foto vivienda tradicional y Torre de la presó (3). Foto muro primitivo (4). Foto muro primitivo y calle (5). Planta concesión de terreno a la calle, marcado en color (6). HARQUITECTES: HABITABILIDAD Y MATERIA. Julio 2019 Los espacios de transición y la materialidad en las estancias. 48 Tras proporcionar el nuevo trazado a la calle, la reconstrucción del nuevo muro lleva consigo un análisis constructivo previo de las piedras que lo configuran, así como el empleo de materiales que sean necesarios para un proceso lo más tradicional posible. Debido al desnivel de la calle, el muro presentaba una serie de escalones en su parte superior que serán utilizados posteriormente por la vivienda. Estos ayudarán a solventar el problema de desniveles en la parcela y poder ubicar los módulos habitables en el contorno del muro. En este caso, el cambio de aspecto respecto a lo que se encontraba en su lugar no es llamativo. Sin embargo, cambia la funcionalidad del muro. El anterior servía simplemente de cerca de la parcela. Ahora, este muro se regruesa y se desenvuelve en él una vivienda. ‘’Se construye íntegramente con muros de carga, reutilizando piedras del muro existente, mezclándolas con áridos propios del solar junto con dosificaciones de cal y cemento. En esta base de mortero tradicional se le añaden pequeñas partículas aislantes de vidrio reciclado insuflado. En vez de apilar, el muro se encofra y se va subiendo con una técnica mixta entre tapial y el muro ciclopico 6 . Las capas exteriores que dan a la calle se repican hasta hacer aflorar la piedra, mientras que las caras interiores se dejan con el acabado propio de muro encofrado’’ (Harquitectes, 2018; 96). Es una construcción plana y alargada lo que la hace diferente en planta y sección con respecto a las demás viviendas colindantes. En este caso, al contrario de lo que 6 Debido al origen de este pueblo hacen referencia a las murallas ciclópeas, propias de asentamientos íberos. Verdaderos muros defensivos de primitivas murallas en núcleos de Tarragona, Jaén, Numancia o Soria. Estudio alzado muro primitivo para posterior reproducción (7) Alzado resultado de la reconstrucción y habitabilidad del muro (8) HARQUITECTES: HABITABILIDAD Y MATERIA. Gracia M Cabezas García Los espacios de transición y la materialidad en las estancias. 49 ocurría con la Casa 1105 7 , se busca la mimetización con el pasado y con el entorno. En cambio, tienen un punto en común que repercute a todo su entorno: la negación del exterior. El muro se levanta de nuevo con las formas constructivas originales, pero con la metodología actual. En este nuevo alzado del muro, una vez ya convertido en vivienda, encontramos pequeños gestos que nos transportan a las anteriores viviendas estudiadas. En primer lugar, recuperamos la hermeticidad de la Casa 1105, donde se negaba por completo la visión desde el interior a la calle. En esta vivienda, a través de módulos prefabricados de hormigón, se abren pequeñas ventanas que, dependiendo de lo que guarden al otro lado, varían de dimensión. Por otro lado, a simple vista identificamos dos entradas a la vivienda. Ambas con un gran portón de madera robusta, que continúan con la masividad impuesta por la materialidad del muro. Sin embargo, existen tres puntos que permiten la comunicación interior-exterior. Dos opacos, cuya comunicación es bilateral: interiorexterior/exterior-interior, y uno completamente transparente en el que solo se permite el acceso del interior hacia el exterior, es decir, solo permite la salida de la vivienda. 7 Véase en página 36 dentro del apartado 3.2. De izquierda a derecha. Puerta de entrada peatonal principal (10). Salida al exterior desde patio interior (11). Proceso constructivo del muro (9). HARQUITECTES: HABITABILIDAD Y MATERIA. Julio 2019 Los espacios de transición y la materialidad en las estancias. 50 Desde esta última entrada/salida se tiene una visión completa de la calle que tenemos en frente, por lo tanto, al igual que vemos, somos vistos. Posteriormente veremos que este pequeño intersticio coincide con un ámbito íntimo de la vivienda y que, sin embargo, queda completamente al alcance de cualquier viandante. Diálogos intramuros. Después de haber cedido la superficie de parcela pertinente al viario, continuamos teniendo área suficiente para el desarrollo de la vivienda. Frente a esta gran parcela virgen, los arquitectos decidieron que, en vez de colocar la vivienda en el centro de la parcela, lo más adecuado es pegarla al muro. Convirtiéndola en la propia cerca de la parcela. Para la concepción de este proyecto, es muy importante la relación con el entorno tanto exterior, viviendas colindantes, como con el interior, el jardín. Además de respetar en todo momento el impacto visual de la nueva edificación sobre el tejido arraigado en el lugar. El jardín. Si se entrase en esta parcela como se hacía antaño, nada más cruzar el muro, entraríamos en contacto con el estado virgen de la misma. Ahora, de esta misma forma, atravesando la puerta del muro-casa lo primero que vemos es el jardín. La transición entre la calle y el jardín se hace a través de un pequeño porche, encargado de la función de recibidor-distribuidor. De esta forma, se diferencia un ámbito domesticado por la trama urbana, y el jardín, un área libre de ataduras y ordenanzas, donde aún quedan resquicios de la parcela salvaje que encontramos antes de comenzar la obra. De izquierda a derecha. La puerta de entrada de vehículos (12). Puerta de entrada peatonal principal (13). HARQUITECTES: HABITABILIDAD Y MATERIA. Gracia M Cabezas García Los espacios de transición y la materialidad en las estancias. 51 Para hacer esta transición se sirven de texturas que van dando paso a cada tramo funcional, al igual que ocurría en la Casa 1105 8 con las franjas de texturas en aquel patio de entrada. Venimos de la calle, un ámbito que cuenta con un pavimento liso y continuo, apenas interrumpido por juntas de dilatación precisas. Una vez pasamos la puerta de entrada, este espacio se concibe como interior y propio. Tras este paso, se cambia de material a uno más rugoso e irregular: piedras. En muchas ocasiones, un simple cambio de nivel marca el paso del interior al exterior. Sin embargo, en esta vivienda, al recibidor se entra a la misma cota que la calle. Por consiguiente, como se persigue la idea de reducir al mínimo la manipulación del terreno, vamos a encontrar un degradado del pavimento. Donde no va a existir una marcada línea que limite la entrada y el jardín, ambos espacios se funden paulatinamente. Las piedras se van a perder por la hierba que crece en el jardín (12 y 13). Se produce un encuentro más orgánico de lo que hemos visto hasta el momento en las anteriores viviendas. Este gesto se repetirá en el contorno de toda la vivienda, aunque donde realmente es visible es en el paso de estos intersticios hacia el jardín. Por ello, el jardín es la zona que, aparentemente, continúa siendo salvaje. Este espacio se trata continuamente como la parte de la parcela sin manipular. Pero, aunque se ha 8 Véase en página 37 dentro del apartado 3.2. Planta. Croquis sobrepuesto para muestra de la configuración del jardín (14). HARQUITECTES: HABITABILIDAD Y MATERIA. Julio 2019 Los espacios de transición y la materialidad en las estancias. 58 encuentran a la vista, rompiendo con la pureza de la pared. Sin embargo, a la izquierda, no hay rastro de ningún tubo. Aunque por la posición de esta toma y dónde acaba el tubo de la instalación registrable, es fácil acertar por dónde discurre esta canalización. Volviendo al punto de partida, a la izquierda de la entrada encontramos el fragmento correspondiente las funciones de noche (20). Formado por tres módulos de habitaciones, que siguen el mismo patrón. Dos de ellas se encuentran seguidas una de la otra, sin embargo, la tercera se ve forzada a quebrarse generando así un patio interior. Ese patio interior se convierte en un punto débil en la intimidad de los dormitorios, desde él, como hemos mencionado anteriormente, es posible ver todo lo que ocurre en la calle y viceversa. Al contrario de lo que ocurre en los otros dos intersticios, este es una estancia más. De hecho, está configurada con mobiliario del cual se deduce que es un espacio destinado a la lectura y el descanso. Lo que comúnmente A la izquierda. Croquis diafragma en dormitorio (27). A la derecha de arriba a abajo. Sección transversal por lavabo (28). Sección transversal por la ducha y el armario (29). Sección trasversal por las camas (30). HARQUITECTES: HABITABILIDAD Y MATERIA. Gracia M Cabezas García Los espacios de transición y la materialidad en las estancias. 59 conocemos como salita, una habitación más pequeña que el salón, pero cuya función es semejante. Si recordamos cómo se formulaban las estancias en las anteriores viviendas, nos encontramos con una franja fija sobre la que pivotaban y se apoyaban las diferentes funciones. En este caso, el propio muro es el encargado de tomar grosor y albergar este colchón funcional. Tanto en la cocina como en el salón vemos cómo se produce. En cambio, en las habitaciones este diafragma es mucho más grueso. De esta forma consigue acoger en él la cama y el baño (31). Para finalizar, cruzamos el último porche que nos llevará hasta la pieza que cierra por el sur la vivienda, donde tiene lugar el estudio. De esta habitación no se tienen imágenes concretas que muestren el aspecto final de la misma. Aunque se entiende que al no tener una entrada exterior independiente como tenía la Casa 1101 15 , no se trata de un estudio con proyección profesional. Además, en este último módulo, el diafragma se convierte en un pequeño almacén y un aseo. Análisis Por último, llegamos al momento de poner en entredicho y analizar los conceptos desarrollados en esta obra. Se lleva a cabo en este apartado una revisión de la lectura anteriormente realizada sobre la Casa 1413. En ella tendremos en cuenta la vulnerabilidad de la privacidad, como en las anteriores viviendas estudiadas, la 15 Véase en página 28 dentro del apartado 3.1. Foto dormitorio. El armario forma parte del colchón funcional que se establece en cada dormitorio (31). HARQUITECTES: HABITABILIDAD Y MATERIA. Julio 2019 Los espacios de transición y la materialidad en las estancias. 60 secuencia de espacios y el confort dentro de la vivienda. Estas últimas se encuentran entre ligadas. Como ya hemos comentado con anterioridad, se nos presenta una vivienda hermética hacia la calle, siguiendo la materialidad del muro primitivo que cercaba la parcela. En el muro aparecen pequeñas aberturas acordes a la masividad de este. Sin embargo, esta hermeticidad se rompe con dos grandes aberturas sin ningún elemento que resguarde el interior de las personas a pie de calle. Estas grandes ventanas se abren en dos puntos de reconocible intimidad en un hogar. El comedor, donde acontecen las grandes reuniones familiares. Es abrir un hueco a un momento único en la familia (32). Además, a través de esta ventana, es posible tener una visión completa de toda la parcela. Otra de las brechas que se abren en esta cerca se encuentra, en un punto aún más íntimo si cabe en una vivienda. El intersticio entre habitaciones, el citado patio interior con función de salita, que sirve de punto intermedio entre ambos módulos de habitaciones. Por lo tanto, la fuerza que presenta el muro en la condición de muralla que protege el interior se ve por completo desvanecida ante estas fisuras que dejan al desnudo los entresijos de la casa (33). De arriba a abajo. Ventana del comedor a la izquierda y cocina a la derecha (32). Ventana en el patio de (33). HARQUITECTES: HABITABILIDAD Y MATERIA. Gracia M Cabezas García Los espacios de transición y la materialidad en las estancias. 61 De la privacidad desde el exterior, entramos a analizar cómo juega la intimidad en el interior de la vivienda. En esta casa encontramos una forma de habitar marcadamente secuenciada, producida por adosar los módulos unos a otros lateralmente. Ya hemos visto anteriormente como la funcionalidad de la vivienda se desplaza hacia el norte dejando hacia el sur una galería que se convierte en porche. Con esto lo que sucede es se genera una brecha que separa, aunque no visualmente ambas funciones. Este pasillo que se dibuja paralelo a las fachadas atraviesa y comunica todas las estancias. A pesar de estar todas las habitaciones correlativas, la colocación de las puertas enfrentadas genera un efecto túnel que hace que intuyas el espacio, pero no le prestes atención a lo que en él sucede. Siendo atraído por la profundidad que genera esta secuencia. Se puede decir que, esta vulnerabilidad de la intimidad es menos acusada, porque focaliza la atención del habitante en un punto al frente, no como sucedía en el exterior. Esto relativiza el concepto de privacidad y especula sobre los puntos de atención durante el habitar. Esta forma de colocar los módulos consecutivos unos de otros no es nada nuevo en la arquitectura. Ya hemos visto esto antes, hacia finales del siglo XIX y principios del siglo XX, en las viviendas más humildes se colocaban las habitaciones de esta manera por economía del espacio. Además, esto permitía tener el control completo de lo que sucedía en estas estancias. Por este motivo se encontraban unidas todas las habitaciones y para llegar a la última había que atravesarlas e irrumpir en la intimidad De izquierda a derecha. Foto secuencia desde intersticio entre habitaciones hacia entrada (34). Foto hacia el intersticio desde el último módulo de habitación. Desde él la secuencia continúa en la calle (35). Foto a la inversa de la primera, desde la entrada hacia el intersticio (36). HARQUITECTES: HABITABILIDAD Y MATERIA. Julio 2019 Los espacios de transición y la materialidad en las estancias. 62 de cada habitación. También sucede esto en los grandes palacios, donde las estancias están configuradas como un largo pasillo dividido (37 y 38). A diferencia de esta organización, en la Casa 1413, no existen puertas y se puede leer todo como un mismo lugar. Sin embargo, en la tipología a la que hacemos referencia, las habitaciones contaban con una puerta a cada lado. Por último, no se sabe si por la falta de uso de la propia casa o porque así es como se plantea esta forma de habitar, esta casa desprende un ambiente aséptico. Un lugar duro de habitar por una familia con niños donde llevar a cabo el día a día. Desde la frialdad del hormigón visto a la configuración de las zonas de estar o dormir. A simple vista, parece que se tratase de una vivienda de vacaciones. Tras un proceso de búsqueda de información sobre las intenciones de los propietarios, apareció un portal de búsqueda de viviendas de alquiler para vacaciones. Este hecho hace que la vivienda se lea como un lugar de esparcimiento y desconexión que aporta este pueblo y el escenario donde se desenvuelve la casa. De izquierda a derecha. Salón desde el comedor (39). Mobiliario y secuencia de espacios (40). Módulo habitación, camas y armario de obra (41). De izquierda a derecha. Planta Palacio Barberini en Roma, habitaciones corridas en el ala oeste (37). Ilustración de organización de las habitaciones corridas (38). HARQUITECTES: HABITABILIDAD Y MATERIA. Gracia M Cabezas García Los espacios de transición y la materialidad en las estancias. 63 4. ANÁLISIS COMPARATIVO Y CONCLUSIONES El proyecto doméstico se encuentra atravesando un momento de experimentación. Este consiste en buscar una solución que pueda ser sometida a variaciones y que pueda encajar en los continuos cambios que sufre la sociedad en estos tiempos. Como daño colateral, la arquitectura sufre la reformulación del espacio habitacional. En este punto tenemos a este grupo de arquitectos que exploran nuevas relaciones de experimentación en el ámbito más cercano al hombre: la vivienda, donde el hombre impone sus propias pautas y hace completamente suyo el espacio. La frase ‘’la alternativa para que cada uno tenga su propia vivienda, dejando de lado el rol de arquitecto y centrándose individualmente en cada caso’’, refleja claramente el papel que desarrollan estos arquitectos en el plano de la arquitectura actualmente (Ruby; Ruby; 2016,16) 16 . Además, Harquitectes trata el problema de la vivienda actual y apuestan por ámbito funcional del proyecto doméstico como vía de experimentación. Aunque están claros los parámetros de diseño que se resumen a continuación, en algunas ocasiones, se desvirtualizan estas características hasta tal punto que se desdibuja su principal intención proyectual. Al mismo tiempo, en la mayoría de las ocasiones se tratan de soluciones muy individualizadas, por lo que sería más difícil implementarlas a otros modelos de vivienda. No obstante, pueden servir de germen para otras soluciones de aplicación más genéricas. En primer lugar, dentro de los parámetros de diseño, encontramos la negación de lo urbano. Este aspecto es mucho más visible en la Casa 1105 y la Casa 1413 17 , donde más allá de asumir el trazado de la calle, no se acentúa la relación inmediata con la misma. Trata de instalarse en la calle como si no hubiese modificación ninguna, simplemente mimetizándose con el entorno, ‘’darle a su nuevo edificio el pasado que nunca tuvo’’ (Ruby; Ruby; 2016,13) 18 . 16 Se realiza una interpretación de lo escrito en la página 16 sobre la emergencia constructiva de este grupo de arquitectos. Traducción propia. 17 Para Casa 1105 véase en página 34 dentro de apartado 3.2 y para Casa 1413 véase en página 49 dentro del apartado 3.3. 18 Traducción propia. HARQUITECTES: HABITABILIDAD Y MATERIA. Julio 2019 Los espacios de transición y la materialidad en las estancias. 64 Además, esta negación la acompañan de una completa hermeticidad, la vivienda se vuelca hacia el interior de la parcela. Sin embargo, aunque aparenta tener una desconexión con lo urbano, responden a la trama y el entorno. En ambos casos, juegan a disimular la casa respecto a la calle, pero donde es más evidente esta ocultación es en la Casa 1413, donde se mimetiza con el trazado del muro. Incluso llega a recoger los pequeños saltos de nivel que dibujaba el muro primitivo. En esta casa, que la vivienda se vuelque por completo al interior, llega a resultar menos llamativo porque, a fin de cuentas, se vuelca hacia un jardín privado. Sin embargo, la Casa 1105 preside un pequeño patio de servicio que comparte con la vivienda de los padres, lo que llega a poner en riesgo la intimidad de la familia. En esta misma problemática, tenemos la Casa 1101 19 en la que la negación de lo urbano está incluida en la lista de requisitos del proyecto al tratarse de una vivienda aislada. Siguiendo la línea de actuación en esta tipología, no resulta nada extraño que desde el exterior se intente desdibujar la posible figura de la casa, en busca de mayor ocultación. En esta experimentación de la que hablamos, se incluyen los espacios intermedios. En este trabajo, vemos cómo en cada vivienda aparecen estas estancias más transparentes. En algunos casos actúan de filtro. En el caso de la Casa 1105, este intersticio se produce gracias a la doble fachada, que además cuenta con la justificación de ser un activo bioclimático. Frente a esta justificación bioclimática, tenemos los otros dos casos que, más allá de estas intenciones, se convierte en un gesto de experimentación con el espacio de transición. En la Casa 1101 20 estos intersticios tienen 19 Véase en página 17 dentro del apartado 3.1. 20 Véase en página 23 dentro del apartado 3.1. De izquierda a derecha. En el orden que han sido estudiadas. Casa 1101(1). Casa 1105 (2). Casa 1413(3). HARQUITECTES: HABITABILIDAD Y MATERIA. Gracia M Cabezas García Los espacios de transición y la materialidad en las estancias. 65 una función determinada, que puede ser expandida hacia el exterior. Se utilizan como piezas colonizadoras además de habitables. Esto solo se podría repetir en la Casa 1105 21 , en la planta baja debido a su inmediatez. Aunque supuestamente este espacio extra se podría adoptar en cada planta, por motivos de accesibilidad se terminarían convirtiendo en pequeños trasteros exteriores. Por último, en la Casa 1413 22 estos espacios se convierten en zonas mucho más áridas y simplemente de paso. Estas franjas ayudan a articular la vivienda a lo largo del muro, pero no aportan ningún espacio extra que la vivienda pueda adueñarse y anexionarlo al habitar como en los casos anteriores. A lo largo de su recorrido, Harquitectes ha ido adecuando sus pautas a las necesidades de cada proyecto. Por este motivo, podemos distinguir dos tipos de espacios: los intersticios-estancia y los intersticios-vertebradores. Acercándonos un poco más a las viviendas, buscamos la manera de entrar en ellas. Es entonces cuando encontramos una de las modificaciones más interesantes que realizan estos arquitectos; Una nueva pauta de entrada que Harquitectes ofrece a la casa. La inversión lógica de la entrada respecto a la vivienda. No sólo se trata del lugar por donde se accede a la vivienda, si no dónde va a parar la persona que entra por primera vez a la vivienda. Hemos visto cómo en todas las casas que se han tratado en este trabajo, han tenido como punto crítico el acceso a su interior. El caso más extremo 21 Véase en página 38 dentro del apartado 3.2. 22 Véase en página 53 dentro del apartado 3.3. De izquierda a derecha. En el orden que han sido estudiada. Son fragmentos representativos sobre la localización de dichos intersticios. Casa 1101 (4). Casa 1105 (5). Casa 1413 (6). HARQUITECTES: HABITABILIDAD Y MATERIA. Julio 2019 Los espacios de transición y la materialidad en las estancias. 66 ha sido la Casa 1105 23 . Recordemos que a ella no sólo se accedía a su interior a través de un patio de servicio, sino que, además, la función de hall la desempeña un pequeño porche con aspecto de trastero que da directamente a la cocina (5). Además, en este caso, al tratarse de una vivienda más humilde, resulta extraño encontrarse directamente con la cocina. Esta estancia, en multitud de ocasiones, se confina a un área de servicio más privada, donde pueda ocultarse el caos y el desorden que momentáneamente pueda imperar en ella. Llama la atención que sólo una de las tres viviendas que hemos estudiado cuenta con una entrada que podemos señalar como principal. En cuanto al acto de entrar en las otras dos casas, remitiéndonos a palabras de Peter Zumthor, ya mencionadas en este trabajo: ‘’de repente nos encontramos con un dentro y un fuera. Estar dentro, estar fuera. Fantástico. Eso significa: umbrales, tránsitos…’’ (Zumthor, P; 2006, 9). Se puede decir que trabajan estas entradas como espacios intermedios, en los que no terminas de introducirte en la vivienda. Continúas teniendo de referencia el exterior como punto de escape. Una vez te introduces en ella, la cocina vuelve a ser la primera habitación que recibe al visitante. Sin embargo, esta vez, se enfoca de una manera mucho más expositiva. Además, debido a su desarrollo en planta, permiten tener diferentes vías de acceso al interior. En cuarto lugar, nos encontramos con la materialidad en las estancias. Es este factor el que ha ido acompañándonos en cada escenario y podemos asegurar que es otra de las características más impactantes de la obra de Harquitectes. Se formulan 23 Véase en página 37 dentro del apartado 3.2. De izquierda a derecha. En el orden que han sido estudiadas. Casa 1101 (7). Casa 1105 (8). Casa 1413 (9). HARQUITECTES: HABITABILIDAD Y MATERIA. Gracia M Cabezas García Los espacios de transición y la materialidad en las estancias. 67 estancias completamente heterogéneas. Cambios de materiales; instalaciones a la vista; todo blanco, pero con texturas. Un sinfín de conjugaciones de la materia que se han visto desarrolladas en los tres casos escogidos. Desde la diferencia en la transición de exterior a interior de la Casa 1101 24 , a la frialdad del hormigón visto en la Casa 1413 25 , hemos asistido a una continua exaltación de lo en bruto. Incluso se convierte en la manera de definir los espacios sin necesidad de elementos físicos que corten la fluidez del espacio. Recogiendo palabras de Georges Perec, ‘’las puertas paran y separan […]rompe el espacio […]impide la osmosis’’ (Perec, G; 1974, 46). Otra tendencia que no ha pasado desapercibida a lo largo de este trabajo, han sido las instalaciones a la vista. Los arquitectos, en una de sus entrevistas, hablan de la sinceridad de la arquitectura, dar el espacio correspondiente a cada componente, desde el más humilde al más noble. En cada vivienda se ha manifestado de una forma u otra esta tendencia. Sin embargo, en muchas ocasiones es imposible encontrar el patrón seguido a la hora de decidir si quedan ocultas o a la vista. Incluso en algunos casos, como en la Casa 1413, puede discutirse este criterio de aleatoriedad, mientras que en la Casa 1105, aunque igualmente llamativo, resultan más acorde con el conjunto. En determinadas ocasiones, se puede llegar a hablar de cierto trucaje constructivo. Por el que, cuando no conviene decir ‘’la verdad’’ de las instalaciones, se omiten ocultándolas. 24 Véase en página 27 dentro del apartado 3.1. 25 Véase en página 59 dentro del apartado 3.3. De izquierda a derecha. En el orden que han sido estudiada. Casa 1101 (10). Casa 1105 (11). Casa 1413 (12). HARQUITECTES: HABITABILIDAD Y MATERIA. Julio 2019 Los espacios de transición y la materialidad en las estancias. 74 https://www.lacatonvassal.com/, en los apartados correspondientes Casa 1413 Diálogos con el lugar. (1) y (2) de Google Earth, posteriormente editadas. Autoría propia. (3) de una web sobre la historia de Ullastret: https://www.lugaresconhistoria. com/ullastret-gerona (4) y (5) fotografía cedida por Harquitectes para la elaboración de este trabajo. De la (6) a la (9) de la propia web de Harquitectes: http://www.harquitectes.com/ en el apartado de ‘Casa 1413’ (10) y (11) de la web de alquileres Boutique Homes: https://www.boutique-homes.com/vacation-rentals/europe/spain/casa-1413- ullastret-costa-brava-spain/#accordion-3 en el apartado de ‘Casa 1413’ Diálogos intramuros. (12) de la propia web de Harquitectes: http://www.harquitectes.com/ en el apartado de ‘Casa 1413’ (13) y de la (15) a la (17) de la web de alquileres Boutique Homes: https://www.boutique-homes.com/vacation-rentals/europe/spain/casa-1413- ullastret-costa-brava-spain/#accordion-3 en el apartado de ‘Casa 1413’ (14) de la web de AV: http://www.arquitecturaviva.com/es/Info/News/Details/13349, en el apartado dedicado a la obra de Harquitectes (18) de la propia web de Harquitectes: http://www.harquitectes.com/ en el apartado de ‘Casa 1413’ HARQUITECTES: HABITABILIDAD Y MATERIA. Gracia M Cabezas García Los espacios de transición y la materialidad en las estancias. 75 Diálogos internos. (19) Croquis ilustrativo sobre los flujos en la configuración de la vivienda. Autoría propia. (20) de la web de AV: http://www.arquitecturaviva.com/es/Info/News/Details/13349, en el apartado dedicado a la obra de Harquitectes (22) Croquis ilustrativo sobre la formación de los módulos. Autoría propia. (23) de la web de alquileres Boutique Homes: https://www.boutique-homes.com/vacation-rentals/europe/spain/casa-1413- ullastret-costa-brava-spain/#accordion-3 en el apartado de ‘Casa 1413’ (21), (24), (25), (28), (29), (30) y (31) de la propia web de Harquitectes: http://www.harquitectes.com/ en el apartado de ‘Casa 1413’ (27) Croquis ilustrativo sobre los flujos en la configuración de la vivienda. Autoría propia. Análisis. De la (32) a la (36), (40) y (41) de la propia web de Harquitectes: http://www.harquitectes.com/ en el apartado de ‘Casa 1413’ (37) de Google imágenes en la búsqueda de habitaciones corridas de palacios. (38) Croquis ilustrativo sobre la organización en habitaciones corridas. Autoría propia. (39) de la web de alquileres Boutique Homes: https://www.boutique-homes.com/vacation-rentals/europe/spain/casa-1413- ullastret-costa-brava-spain/#accordion-3 en el apartado de ‘Casa 1413’ Conclusiones. (1) http://www.adriagoula.com/es/ en el apartado de ‘Casa 1101’ De la (2) a la (12) de la propia web de Harquitectes: http://www.harquitectes.com/ en los apartados correspondientes a cada casa HARQUITECTES: HABITABILIDAD Y MATERIA. Julio 2019 Los espacios de transición y la materialidad en las estancias. 76 (6) de la web de alquileres Boutique Homes: https://www.boutique-homes.com/vacation-rentals/europe/spain/casa-1413- ullastret-costa-brava-spain/#accordion-3 en el apartado de ‘Casa 1413’ De la (13) a la (15) Croquis sobre los packs funcionales en la configuración de la vivienda. Autoría propia. Anexo Cronología. Autoría propia. Plantas de las casas de la propia web de Harquitectes, Manipulación de autoría propia: http://www.harquitectes.com/ en los apartados correspondientes a cada casa HARQUITECTES: HABITABILIDAD Y MATERIA. Gracia M Cabezas García Los espacios de transición y la materialidad en las estancias. 77 6. BIBLIOGRAFÍA - Monografías: (2018) Harquitectes. 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Peral Ruíz, J. (2017). Espacio indefinido y habitar contemporáneo, acercamiento a las características de la casa del presente. Trabajo Fin de Grado Inédito tutorizado por Carmen Guerra de Hoyos, Grupo E. ESTA-Sevilla. Universidad de Sevilla, Sevilla, 2017. Cortés Sanchez, L M. (2017). Estancia y materia. Aproximación al impacto de la materialidad en el habitar. Trabajo Fin de Grado Inédito tutorizado por Carmen Guerra de Hoyos, Grupo E. ESTA-Sevilla. Universidad de Sevilla, Sevilla, 2017. - Recursos electrónicos Web harquitectes http://www.harquitectes.com/ HARQUITECTES: HABITABILIDAD Y MATERIA. Julio 2019 Los espacios de transición y la materialidad en las estancias. 80 ANEXO Eje cronológico ampliado HARQUITECTES: HABITABILIDAD Y MATERIA. Gracia M Cabezas García Los espacios de transición y la materialidad en las estancias. 81 Ubicación fotos Casa 1101 29 Planta baja 29 Fotos utilizadas durante el apartado 3.3 LEYENDA Fotos aportadas para la descripción. Fotos aportadas para el análisis. HARQUITECTES: HABITABILIDAD Y MATERIA. Julio 2019 Los espacios de transición y la materialidad en las estancias. 82 Planta primera LEYENDA Fotos aportadas para la descripción. Fotos aportadas para el análisis. HARQUITECTES: HABITABILIDAD Y MATERIA. Gracia M Cabezas García Los espacios de transición y la materialidad en las estancias. 83 Ubicación fotos Casa 1105 30 30 Fotos utilizadas durante el apartado 3.2 LEYENDA Fotos aportadas para la descripción. Fotos aportadas para el análisis.