El retablo barroco sevillano. Estudio del sistema constructivo del Retablo Mayor de la Iglesia de San Nicolás de Bari de Sevilla

TRABAJO FIN DE GRADO EL RETABLO BARROCO SEVILLANO ESTUDIO DEL SISTEMA CONSTRUCTIVO DEL RETABLO MAYOR DE LA IGLESIA DE SAN NICOLÁS DE BARI DE SEVILLA GRADO EN CONSERVACIÓN RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES - UNIVERSIDAD DE SEVILLA - CURSO 2021/22 AUTOR: Gonzalo Borrego Ruiz Estudio del sistema constructivo del Retablo Mayor de la Iglesia de San Nicolás de Bari de Sevilla 2 Borrego Ruiz, Gonzalo. Sevilla, 2022 Estudio del sistema constructivo del Retablo Mayor de la Iglesia de San Nicolás de Bari de Sevilla 3 Borrego Ruiz, Gonzalo. Sevilla, 2022 TRABAJO FIN DE GRADO GRADO EN CONSERVACIÓN RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES - UNIVERSIDAD DE SEVILLA - CURSO 2021/22 TÍTULO: EL RETABLO BARROCO SEVILLANO ESTUDIO DEL SISTEMA CONSTRUCTIVO DEL RETABLO MAYOR DE LA IGLESIA DE SAN NICOLÁS DE BARI DE SEVILLA AUTOR: Gonzalo Borrego Ruiz TUTOR/A: Javier Bueno Vargas Vº. Bº. DEL TUTOR: Estudio del sistema constructivo del Retablo Mayor de la Iglesia de San Nicolás de Bari de Sevilla 4 Borrego Ruiz, Gonzalo. Sevilla, 2022 El arte es la mentira que nos permite comprender la verdad. Picasso Estudio del sistema constructivo del Retablo Mayor de la Iglesia de San Nicolás de Bari de Sevilla 5 Borrego Ruiz, Gonzalo. Sevilla, 2022 Estudio del sistema constructivo del Retablo Mayor de la Iglesia de San Nicolás de Bari de Sevilla 6 Borrego Ruiz, Gonzalo. Sevilla, 2022 AGRADECIMIENTOS Desde aquí quiero agradecer públicamente a todas aquellas personas que han hecho posible este Trabajo Fin de Grado. En primer lugar, a mi tutor, Javier Bueno Vargas, por transmitirme sus conocimientos, por su implicación en este estudio, así como por su ayuda y apoyo constante. También, a todos aquellos profesores y profesoras del Grado de Conservación Restauración de Bienes Culturales de la Universidad de Sevilla, los cuales, me han enseñado el inicio de esta bonita profesión, a través de sus conocimientos. En especial, agradecer su entrega y dedicación al profesor Fernando Javier Poyatos Jiménez, ya que, sin su ayuda, este trabajo fin de grado no podría haber comenzado. Imposible olvidarnos de profesores que han dejado huella durante las distintas etapas de mi formación, transmitiéndome el amor al arte, así como también, enseñándome que, con esfuerzo y constancia, todo es posible de conseguir. Gracias Inmaculada, Andrea y José Ramón. Agradecer al párroco de la Iglesia de San Nicolás de Bari de Sevilla, D. Miguel Ángel Núñez, por abrirnos de par en par las puertas de su casa, así como también, a Miguel y Paco, sacristanes de esta, por la ayuda recibida cuando lo necesitaba. Del mismo modo, agradecer su apoyo a la empresa Estudio de Restauración y Arte, dirigida por Luis y Carmen, los cuales me han ayudado a estudiar las tipologías de ensambles. Por último, a mi familia, a mis padres y en especial a mi tía María José y a mi abuela Leonor, por apoyarme y ayudarme siempre, buscando en todo momento lo mejor para mí y mi futuro. También, a mis amigos, los que me han visto crecer, madurar y a los que he conocido en estas últimas etapas de mi vida, pero que sin ellos nada sería igual. David, María, Marta, Laura, Anabel, Sergio, Juani, Ayllón, Celia, José María, Gema, Blanca, Jesús. Gracias por confiar en mí. A todos, y a los que no se han citado, pero también de un modo u otro han hecho posible este trabajo, muchas gracias. Estudio del sistema constructivo del Retablo Mayor de la Iglesia de San Nicolás de Bari de Sevilla 7 Borrego Ruiz, Gonzalo. Sevilla, 2022 ÍNDICE 1. INTRODUCCIÓN 8 1.1 Delimitación del tema 8 1.2 Objetivos 8 1.2.1 Objetivos Generales 8 1.2.2 Objetivos Específicos 9 1.3 Metodología 9 2. EL RETABLO: EVOLUCIÓN, MATERIALES, ESTRUCTURAS 11 2.1 Evolución artística del retablo sevillano de los siglos XV al XVIII 11 2.2 Materiales estructurales 13 2.3 Evolución del sistema constructivo 15 2.4 Dorado y acabado del retablo lígneo 17 2.5 Estructura del retablo barroco sevillano 18 2.6 Elementos del retablo 20 2.7 Uniones del sistema constructivo: ensambles, empalmes y acoplamientos 21 3. ESTUDIO DE CASO RETABLO MAYOR DE SAN NICOLÁS DE BARI 23 3.1 Ficha técnica 23 3.2 Ubicación 25 3.3 Historia del Retablo de San Nicolás 26 3.3.1 Origen histórico 26 3.3.2 Propiedad 26 3.3.3 Restauraciones y/o modificaciones efectuadas 27 3.3.4 Análisis Morfológico-estilístico. Estudio comparativo con otras obras del mismo autor y/o época 27 3.4 Identificación de la madera principal del retablo 33 3.5 Sistema estructural 35 3.5.1 Sotabanco 39 3.5.2 Planta baja 40 3.5.3 Primer piso 41 3.5.4 Segundo piso 46 3.6 Ensambles del sistema constructivo 50 4. CONCLUSIONES 52 5. BIBLIOGRAFÍA 54 ANEXOS 58 Información adicional 58 Fotografías 62 Estudio del sistema constructivo del Retablo Mayor de la Iglesia de San Nicolás de Bari de Sevilla 8 Borrego Ruiz, Gonzalo. Sevilla, 2022 1. INTRODUCCIÓN 1.1 DELIMITACIÓN DEL TEMA Este Trabajo Fin de Grado tiene como finalidad profundizar en las características de retablos barrocos del siglo XVIII realizados en madera, dedicando la mayor parte de este estudio al conocimiento de los sistemas de construcción, estructuras, anclajes, etc., ya que sin ellas no se podrían mantener en pie. Además, se hace referencia a temas esenciales como las funciones y finalidades de los retablos, su evolución constructiva, tipos de materiales, entre otros aspectos relacionados a esta tipología de bienes. Para ello, ha sido necesaria la búsqueda y el estudio de numerosas fuentes bibliográficas, sirviéndonos como apoyo para la realización del actual documento. El caso de estudio que hemos tomado como ejemplo ha sido el del Retablo Mayor de la Iglesia de San Nicolás de Bari de Sevilla, el cual, posee un acceso a la parte posterior, facilitando su análisis e investigación, así como la de su esqueleto, ensambles o estado de conservación. Antes de comenzar con dicho análisis hemos realizado un estudio fotográfico, tanto de la parte exterior como del interior. Después, hemos llevado a cabo una serie de mapas estructurales y gráficos para mayor entendimiento del bien. La ejecución de este trabajo/estudio se realiza desde la perspectiva del conservador – restaurador, pudiendo ser de utilidad en un futuro para alguna intervención que se haga sobre el retablo. En el caso de su restauración, habría que elaborar un informe completo mediante un equipo interdisciplinar, en el que participaran un conservadorrestaurador, arquitecto, historiador del arte, carpintero, químico y fotógrafo. Gracias a estas intervenciones, conseguimos mantener nuestro patrimonio conservado, así, las generaciones futuras conocerán y disfrutarán estos bienes culturales al igual que nosotros lo hacemos hoy. 1.2 OBJETIVOS 1.2.1 Objetivos Generales: I. Realizar un trabajo/estudio aplicando los conocimientos obtenidos en el “Grado en Conservación - Restauración de Bienes Culturales”. II. Iniciar una investigación sobre retablos sevillanos, características, estructuras, ensambles etc. centrándonos en el estudio de un caso real como es el Retablo Mayor de San Nicolás de Bari de Sevilla. Estudio del sistema constructivo del Retablo Mayor de la Iglesia de San Nicolás de Bari de Sevilla 9 Borrego Ruiz, Gonzalo. Sevilla, 2022 III. Contrastar y revisar fuentes bibliográficas, documentos e información que se centre en nuestro tema y que sean de interés para la ejecución de este trabajo. 1.2.2 Objetivos Específicos: I. Ahondar en el estudio de sistemas estructurales de retablos sevillanos, concretamente de estilo barroco. II. Generar la documentación fotográfica necesaria del retablo. III. Analizar los diferentes tipos de ensambles que podemos encontrar en el retablo de nuestro estudio de caso. IV. Producir documentación gráfica a través de la realización de mapas estructurales del retablo para mayor entendimiento de la obra. 1.3 METODOLOGÍA A continuación, en el presente apartado de metodología, se especifican y explican las diferentes fases o etapas que se han llevado a cabo para la elaboración de este estudio. En la primera fase se ha realizado un proceso de búsqueda de referencias bibliográficas específicas sobre el tema a tratar (contexto histórico y evolución de retablos, sistemas constructivos, así como la documentación específica y necesaria sobre el Retablo Mayor de San Nicolás de Bari de Sevilla), visitando y consultado en algunas de las diferentes bibliotecas que dispone la Universidad de Sevilla, el portal Dialnet, así como distintas páginas web que aparecen citadas en el apartado 5. Bibliografía (pág. 54). Hubiera sido interesante buscar referencias en el Archivo Histórico Provincial, así como en otros que nos pudieran servir para este trabajo, pero la información y documentación recogida excedería de este TFG. Esta primera etapa ha sido la que mayor tiempo nos ha ocupado, ya que la información seleccionada fue analizada y verificada, desarrollando un trabajo exento de plagios. La segunda fase ha tenido lugar “in situ” es decir, en la Iglesia de San Nicolás, en el Retablo Mayor y en el Archivo Parroquial de la misma. El objetivo principal era investigar y recopilar toda la documentación de interés que nos pudiera servir para mayor conocimiento del bien, llegando a tener acceso al propio diseño y presupuesto del Manifestador 1 , que hoy sigue permaneciendo en el retablo (aunque con pérdidas de algunos elementos) así como también consultamos el libro de limosnas para su ejecución. 1 Realizado por José Vicente Hernández el 14 de octubre de 1860. Estudio del sistema constructivo del Retablo Mayor de la Iglesia de San Nicolás de Bari de Sevilla 16 Borrego Ruiz, Gonzalo. Sevilla, 2022 autoportantes. Durante el siglo XVI y hasta mediados del XVII estos bienes están formados por una estructura de sostén posterior, pero ya de manera independiente. Es en el siglo XVIII, en pleno barroco, cuando las plantas de los retablos adquieren un mayor dinamismo al igual que en la talla, consiguiéndose un mayor movimiento. Este es el momento en que los retablos comienzan a ser autoportantes, es decir, dejan las estructuras anteriores para emplear anclajes al muro dispuestos de forma estratégica, unos desempeñando la función de tirantes y otros de apoyos, evitando así el desplome del retablo. Por otro lado, los elementos decorativos estarán claveteados, sobrepuestos y sin ensambles, lo que dificulta el desmontaje de las piezas (Carrassón, 2004:11). El esqueleto principal de los retablos está compuesto por una estructura formada a su vez por un sistema de anclaje o fijación a los muros laterales, así como al posterior, garantizando la estabilidad y seguridad de estos. Por este motivo, es fundamental conocer, conservar y mantener estos sistemas de anclaje, a través de revisiones e intervenciones (siempre y cuando sea necesario), garantizando la durabilidad y estabilidad de la obra. De igual manera, existen otros instrumentos de estabilidad pertenecientes al propio aparato decorativo, como son los entablamentos y las columnas. Las personas encargadas de construir el retablo son los llamados ensambladores o mazoneros, quienes afianzan el armazón a los mechinales que se encuentran en los muros de apoyo. Sin embargo, es necesaria la participación de otros oficios para el montaje del retablo, como los herreros, que preparaban los clavos de forja y pletinas y los albañiles o canteros, que realizaban la fábrica del edificio, etc. (Blanco, 2009:108 - 110). El acabado de la mayoría de las piezas de madera utilizadas para el soporte estructural es basto y desigual, ya que su función no es estética, sino estructural, por lo que solo se eliminaba la corteza (Blanco, 2009:111). A medida que se arma el retablo, también se levantan los pisos, afianzando las piezas con clavos de forja y con cola fuerte (principales métodos de unión). Las vigas de sujeción dispuestas en horizontal penetran en los muros contiguos, y al mismo tiempo se atan a éstas tirantes de madera, clavados a los laterales de los embarrotados de las tablas. Las vigas horizontales se colocan coincidiendo generalmente con el remate de cada piso, asegurando cada uno de ellos. Dependiendo del tamaño y la altura del retablo, también se disponen varios postes verticales (montantes) obteniendo así más puntos de amarre (Blanco, 2009:113). La unión de la mayoría de los tableros solía hacerse en sentido vertical, en la dirección de la veta, aunque en algunos casos se cambiaba este sentido por el horizontal (para la predela o banco del retablo). Al cambiar la dirección de la madera (de vertical a horizontal), se adaptaba la longitud del tablero al ancho correspondiente de la pieza para conseguir el tamaño deseado (Ineba, 2004:6). Para que el sotobanco aguante el peso del retablo, es reforzado con muros de ladrillo ocultos 11 , o con bancos de piedra que se combinan con la decoración del retablo (Blanco, 2009:116). 11 Cuando decimos “ocultos” nos referimos a que estos pequeños muretes de ladrillo son tapados por mesas de altar de orfebrería o madera dorada y policromada, siguiendo el mismo esquema decorativo del retablo. Estudio del sistema constructivo del Retablo Mayor de la Iglesia de San Nicolás de Bari de Sevilla 17 Borrego Ruiz, Gonzalo. Sevilla, 2022 2.4 DORADO Y ACABADO DEL RETABLO LÍGNEO En cuanto a la decoración y acabado de retablos, en cada época se han llevado a cabo distintas técnicas pictóricas, a excepción de aquellos casos en los que no están policromados (retablos en madera barnizados, lacados o encerados). A parte del uso de materiales convencionales como la pintura, telas encoladas, etc. se emplean otros materiales como metales nobles (oro y plata) o también vidrio para incrustaciones, o postizos para esculturas. En los siglos XV y XVIII el dorado 12 es la técnica principal y más destacada en estas grandes obras, hasta que en el último tercio del XVIII, se emplea el ladrillo como material esencial de construcción, al igual que también las superficies son cubiertas por imitaciones de piedras nobles y mármoles. A mediados del siglo XVII aparece un nuevo sistema relacionado con el aparejo y dorado en los retablos, el cual consiste en la aplicación de estos sin previo desmontaje de las piezas, es decir, se añadían las distintas capas de preparación, el dorado y el estofado directamente en la superficie del retablo sin desmontar. De esta manera, se obtenían resultados de calidades inferiores (tanto en los ensambles como en el acabado del bien) en comparación con las épocas anteriores (Carrassón, 2004:4). En este tiempo también se produce un crecimiento y expansión de las superficies doradas, lo cual hace que las zonas policromadas se reduzcan. Un factor importante será la iluminación 13 , ya que gracias a ella la obra resplandecía, consiguiendo ese efecto escenográfico que es primordial desde épocas pasadas. También destacan los fondos en los muros colindantes al retablo, ya que como si de una puesta en escena se tratase, eran pintados y representados elementos vegetales y paisajes, combinados a su vez con imágenes de querubines o pequeños angelitos (Gómez, 2004:10). 12 Con el dorado consiguen acabados distintos, jugando con el oro bruñido, mate y bronceado, resaltando de esta manera determinadas partes de la arquitectura del retablo. 13 Aparte de la luz natural del día que entraba por las ventanas del edificio, para determinadas ceremonias o actos, eran empleados elementos de forja y candelabros para sostener las velas que iluminaban al retablo. Prueba de ello son los restos de cera que podemos encontrar en cornisas, peanas, y otras superficies pertenecientes a este. Estudio del sistema constructivo del Retablo Mayor de la Iglesia de San Nicolás de Bari de Sevilla 18 Borrego Ruiz, Gonzalo. Sevilla, 2022 2.5 ESTRUCTURA DEL RETABLO BARROCO SEVILLANO A continuación, encontramos una tabla en la que aparecen las distintas partes que forman la estructura del retablo del s. XVIII en Sevilla. Las imágenes correspondientes a cada zona las encontramos en anexos (pág. 63). NOMBRE DESCRIPCIÓN PLANTAS Y ALZADOS Planta quebrada (la que más destaca): disposición en línea recta, de la que sobresalen los pedestales de los soportes14. Plantas mixtilíneas: retablos ejecutados a modo de hornacina de grandes dimensiones con jambas incurvadas15. SOTABANCO Estructura auxiliar ubicada bajo la predela o banco del retablo (de un extremo a otro). Su objetivo es elevarlo para una mayor visión de los fieles. Suele estar decorado siguiendo el mismo estilo del conjunto del retablo (Salas, 2003:160). BANCO / PREDELA Parte inferior del retablo dispuesta en horizontal. Es la estructura intermedia entre el sotabanco (basamento) y los cuerpos (partes principales del retablo). En la mayoría de los casos presentan elementos decorativos (pinturas, esculturas, orfebrería…) del mismo estilo de este (Salas, 2003:160). CALLE CENTRAL Se encuentra en el cuerpo del retablo, siendo este parte fundamental del mismo. Suele tener el doble de tamaño que las entrecalles. En la mayoría de los retablos observamos una hornacina de planta semicircular o poligonal, en la que se ubica al titular del templo (esculturas de bulto redondo). El medio punto de la hornacina puede estar decorado por guirnaldas o sartas de frutas, guardamalletas… También existen dos espacios dedicados a temas importantes: la Eucaristía (pilar fundamental de la lucha contrarreformista) en la que solemos encontrar un sagrario y la defensa de María Inmaculada desde su concepción16. 14 Algunos artistas aprovechan este momento para adelantar también la calle central, coincidiendo esta con la mesa de altar. Ejemplo: Retablo de San Felipe Neri de Balbás, 1711. 15 Ejemplo: Retablo Mayor de San Telmo, Maestre, 1724. 16 En España a partir de la segunda década del siglo XVII (Romero, 2009:11). Estudio del sistema constructivo del Retablo Mayor de la Iglesia de San Nicolás de Bari de Sevilla 19 Borrego Ruiz, Gonzalo. Sevilla, 2022 ENTRECALLES O CALLES LATERALES Las calles laterales se encuentran en el cuerpo del retablo, aunque de tamaño menor con respecto a la central. En el Barroco adquieren mayor realce vertical. Es habitual encontrar en cada entrecalle una escultura colocada sobre una peana o repisa de base prismática17 y decorada con elementos tallados. Los fondos o respaldos de las esculturas, en general, están formados por marcos ovalados. ÁTICO O REMATES Desde la segunda década del siglo XVIII, se intensifica en los retablos los elementos ornamentales, sustituyéndose y evolucionando algunas partes. Ahora apreciamos un gran remate que acapara todo el protagonismo, destacando las esculturas, líneas quebradas o talla vegetal. El remate puede tener varias formas: semicascarón o semicírculo, haciendo de gran hornacina, o la distribución de los elementos se adaptan a las formas correspondientes del testero. El desarrollo más habitual consiste en un gran medallón central de perfil mixtilíneo, polilobulado u ovalado. El medallón puede albergar desde pinturas a relieves, representando historias de la vida del titular. En los laterales, podemos localizar desde esculturas a escudos, pasando por medallones de menor formato18. Formando parte del conjunto, aparecen cortinajes de madera o de tela encolada. Éstas caen por los costados del retablo sujetadas por angelillos. También puede aparecer una corona de la cual parte las telas. Tabla 1: Estructura del retablo barroco sevillano 17 Gracias a esta repisa, la escultura se adelanta de la composición y participa también en el juego de masas con los elementos ornamentales y tectónicos del retablo (Herrera, 2001:272). 18 Uno de los mejores ejemplos de áticos o remates en Sevilla es el del retablo sacramental de Santa Catalina, por Felipe Fernández Del Castillo. Estudio del sistema constructivo del Retablo Mayor de la Iglesia de San Nicolás de Bari de Sevilla 20 Borrego Ruiz, Gonzalo. Sevilla, 2022 2.6 ELEMENTOS DEL RETABLO En este apartado aparece una tabla en la que se encuentran mencionados y descritos aquellos elementos del retablo y que no todos poseen. Este motivo se debe según a la época y estilo al que pertenezca el retablo y la riqueza del mismo. De igual modo, las imágenes las podemos ver en anexos. NOMBRE DESCRIPCIÓN COLUMNAS Salomónicas, de fuste cilíndrico y estípites decoradas con tallas (figuras geométricas, motivos florales y vegetales…)19 DISPOSITIVOS EUCARÍSTICOS Debido al culto sacramental, se establece un lugar para custodiar al Santísimo. Se trata de un tabernáculo o sagrario, el cual focaliza la atención del pueblo (Rodríguez, 1991:43-52). ENTABLAMENTOS Y CORNISAS Los entablamentos y las cornisas son los elementos que más acentúan el estilo barroco en los retablos, localizándose en las zonas superiores, mostrando avances y retrocesos, así como elevaciones mixtilíneas. CAMARÍN O PARTE TRASERA Las grandes hornacinas tienen una abertura para la manipulación de la imagen titular y demás funciones. El retablo se configura como una especie de frons scenae teatral. Por lo general, se parte de edificios antiguos, aprovechando y empleando el espacio preciso para la construcción de camarines y hornacinas, adelantando así la estructura del retablo para acceder a él por la parte trasera. GUARDAPOLVO O POLSERA20 Pieza que sobresale del retablo enmarcándolo por la parte superior y por los laterales con la finalidad de protegerlo del polvo. Suelen estar decorados. Este elemento desaparece del retablo aproximadamente en la mitad del siglo XVI, debido a la evolución en la construcción (Carrassón, 2004:8). Tabla 2: Elementos del retablo 19 Ejemplo: retablos colaterales de la parroquial de Umbrete, Felipe Fernández del Castillo, 1734. Existe gran similitud entre estas columnas y las del retablo mayor de San Nicolás. 20 Nos parecía oportuno incluirlo en esta tabla, ya que en épocas anteriores si podemos ver numerosos retablos con este elemento tan característico. Estudio del sistema constructivo del Retablo Mayor de la Iglesia de San Nicolás de Bari de Sevilla 21 Borrego Ruiz, Gonzalo. Sevilla, 2022 2.7 UNIONES DEL SISTEMA CONSTRUCTIVO: ENSAMBLES, EMPALMES Y ACOPLAMIENTOS En mayor o menor medida, toda estructura de retablo está formada por un sistema de ensambles, empalmes y acoplamientos de piezas que permiten la construcción del esqueleto, así como su estabilidad. En algunas ocasiones y dependiendo de la época y del estilo del retablo, podemos encontrarnos elementos metálicos auxiliares para unir dichas piezas como, clavos, anclajes y tirantes de hierro que sirven de refuerzo a estas grandes estructuras. De igual modo se empleaban colas animales para mayor adherencia de las partes. A continuación, se exponen en esta tabla algunos tipos de ensambles, que son comunes en las estructuras de retablos desde el siglo XV hasta el XVIII: UNIONES DE LA MADERA21 ENSAMBLES EMPALMES Uniones entre dos piezas formando un ángulo Uniones longitudinales ACOPLAMIENTOS Por superposición Por yuxtaposición TIPOS SIMPLE ENTALLADURA A MEDIA MADERA Solo se elimina una parte de madera de una de las piezas, quedando la otra lisa Cuando las piezas tienen el mismo espesor y la doble entalladura tiene una profundidad igual que al grosor 21 Fuentes: https://www.emaze.com/@AWCZCFOL/Madera https://portal.uah.es/portal/page/portal/epd2_profesores/prof121896/docencia/Tema%207%20MADERA S%20PRODUCTOS%2019.pdf Estudio del sistema constructivo del Retablo Mayor de la Iglesia de San Nicolás de Bari de Sevilla 22 Borrego Ruiz, Gonzalo. Sevilla, 2022 CAJA Y ESPIGA Penetración de la espiga de una pieza en otra. Tipos: centrada (imagen), tronco piramidal, cola de milano, a inglete, por arista, con clavija COLA DE MILANO A INGLETE Unión de dos piezas sin necesidad de usar adhesivos o clavos. Tiene una forma muy característica Corte de los extremos de las piezas a 45º. Para su unión se puede emplear espigas o lengüetas ACOPLAMIENTO POR YUXTAPOSICIÓN Aumento de la superficie o tabla sin ensambles. Uso de clavijas rectas o cola de milano MACHIHEMBRADO SIMPLE MACHIEMBRADO DOBLE Unión de piezas en la que un saliente penetra en la hendidura de otra Mismo procedimiento que el simple, pero con una mejor unión Tabla 3: Uniones del sistema constructivo Estudio del sistema constructivo del Retablo Mayor de la Iglesia de San Nicolás de Bari de Sevilla 23 Borrego Ruiz, Gonzalo. Sevilla, 2022 3. ESTUDIO DE CASO DEL RETABLO MAYOR DE SAN NICOLÁS DE BARI Para la actual ficha técnica y estructura de la descripción del retablo de San Nicolás, se ha tomado como modelo varios apartados del protocolo nº1 del I.A.P.H. “Informe Diagnóstico y Propuesta de Intervención” y el nº2 “Proyectos de Intervención”. Los apartados del nº1 son: 1) Identificación del Bien Cultural y 2) Historia del Bien Cultural y del nº2: Capítulo I, 1) Planimetría y fotogrametría y 4) Caracterización de Materiales. 3.1 FICHA TÉCNICA FICHA TÉCNICA RETABLO MAYOR SAN NICOLÁS DE BARI TÍTULO Retablo Mayor de San Nicolás de Bari TIPOLOGÍA Arquitectura lignaria LOCALIZACIÓN MUNICIPIO Sevilla INMUEBLE Iglesia de San Nicolás de Bari UBICACIÓN Presbiterio PROPIETARIO Nicolás del Campo (I Marqués de Loreto) y descendientes DESCRIPCIÓN Retablo barroco realizado en madera dorada y policromada, en la que se encuentra en su hornacina central la imagen del titular de la parroquia, San Nicolás de Bari. Esta obra retablística está compuesta por elementos ornamentales, así como esculturas, relieves, y telas encoladas a modo de cortinas que nacen en la parte superior central y caen por los laterales IDENTIFICACIÓN FÍSICA MATERIALES Y TÉCNICAS Madera tallada, dorada y policromada DIMENSIONES 10,72 x 5,38 m. (h x a) INSCRIPCIONES, MARCAS... - DATOS HISTÓRICOS-ARTÍSTICOS AUTOR / ES Atribución a Felipe Fernández del Castillo, José Fernando de Medinilla y Manuel García de Santiago. Atribución a Benito Hita del Castillo (esculturas) Raimundo Garay (frontal de plata) CRONOLOGÍA 1758 ESTILO Barroco ESCUELA Andaluza Tabla 4: Ficha técnica Retablo Mayor San Nicolás de Bari (Sevilla) Estudio del sistema constructivo del Retablo Mayor de la Iglesia de San Nicolás de Bari de Sevilla 24 Borrego Ruiz, Gonzalo. Sevilla, 2022 Fig. 2: Exterior del Retablo Mayor de San Nicolás de Bari, Sevilla 2022 (Foto: Gonzalo Borrego) Estudio del sistema constructivo del Retablo Mayor de la Iglesia de San Nicolás de Bari de Sevilla 25 Borrego Ruiz, Gonzalo. Sevilla, 2022 3.2 UBICACIÓN La iglesia parroquial de San Nicolás de Bari está situada en una meseta que corresponde con la antigua ubicación de la acrópolis de la ciudad. Pasado un largo periodo se edificó el templo renacentista y posteriormente el actual que corresponde al año 1758 22 . Se cree que fue Ambrosio de Figueroa 23 el autor de la nueva planta, aunque los alzados definitivos pudieron ser realizados por Pedro de Silva 24 . El actual edificio se ubica en la calle Muñoz y Pabón, nº 21, (41004 Sevilla). La orientación de la fachada principal (C/ San José) es Sur-Norte, donde aparece una portada 25 que enmarca la puerta que da acceso a la nave colateral de la Epístola. En ella destaca una escultura en piedra del titular de la Iglesia, San Nicolás de Bari. En la misma fachada nos encontramos dos ventanas, la de la izquierda que pertenece al coro y la de la derecha que es una ventana cegada (realizada para mantener la simetría en la fachada principal). En la parte superior, se encuentra la torre con un cuerpo de campanas, sin chapitel, aunque existe un proyecto que no se llevó a cabo 26 . Hacia la calle Muñoz y Pabón encontramos una portada lateral en la que destaca una escultura en piedra de estilo manierista que representa a la Virgen con el Niño, atribuida a Jerónimo Hernández sobre el año 1580. Dicho templo sigue el modelo de planta de salón, formado por cinco naves con dieciséis columnas de jaspe rojizo procedente de Antequera, concretamente de canteras “El Torcal” (hoy extinguidas), por lo que este color se denomina “Rojo Torcal”. El orden arquitectónico de los fustes es el dórico-toscano. En la parte superior se crean arcos de medio punto o semicirculares. La nave central se cierra con bóvedas de cañón y las naves colaterales con bóvedas de cañón rebajado. Fig. 3: izquierda: Vista satélite delimitada de la iglesia de San Nicolás y dependencias de la misma (archivo parroquial, patio, oficinas) (Fuente: Google maps 22 Juan Basilio Castañeda fue el que dirigió las obras del actual templo barroco, desde 1752 al 1758. 23 Maestro mayor del arzobispado y de la Cartuja, el cual se cree que también dirigió las obras del derribo del templo renacentista para construir el actual (barroco). 24 Nombrado maestro mayor del arzobispado en el año 1756. Poco después realizaría la Iglesia de San Roque, teniendo estos dos edificios demasiadas similitudes. 25 El esquema compositivo de la portada de San Nicolás de Bari es muy similar al de la iglesia de Valdelarco (Huelva), que fue construida por Pedro de Silva entre 1761 y 1768. 26 En el Archivo parroquial se conserva un proyecto de remate de la torre del año 1867 por Fco. De Paula Álvarez. Estudio del sistema constructivo del Retablo Mayor de la Iglesia de San Nicolás de Bari de Sevilla 32 Borrego Ruiz, Gonzalo. Sevilla, 2022 Gráfico 4: Disposición del pabellón o telas encoladas Estudio del sistema constructivo del Retablo Mayor de la Iglesia de San Nicolás de Bari de Sevilla 33 Borrego Ruiz, Gonzalo. Sevilla, 2022 3.4 IDENTIFICACIÓN DE LA MADERA PRINCIPAL DEL RETABLO El tipo de madera habitual que usaba Fernández del Castillo para la construcción de sus retablos era el pino de Flandes (como podemos observar en la tabla 6, pág.60). El objetivo de analizar una muestra del retablo de San Nicolás es para cerciorarnos en que es el mismo tipo de madera el que se ha empleado para su esqueleto. La muestra cúbica que obtuvimos tenía un tamaño aproximado de 1x1 cm y se tomó de una zona poco visible del reverso del retablo, sin dañar ningún elemento notable. Para su extracción empleamos un bisturí. Es importante que en la muestra aparezcan los planos transversal, tangencial y radial. Para el análisis de esta muestra usamos un Microscopio Estereoscópico modelo SZM-2 TRIOCULAR, el cual nos permitió realizar fotografías de detalles de la estructura de la madera. Antes de ver la prueba en el microscopio, la dividimos en láminas con un bisturí y seguidamente introdujimos esos fragmentos en agua caliente para que se hinchasen. Esto hace que la estructura celular de la madera aumente de tamaño, llegando a distinguirse mejor las diferentes partes cuando la veamos con el instrumento de aumento. A continuación, colocamos en vertical la muestra a analizar en una almohadilla, y esta sobre el disco portaláminas. Después, con la luz led del microscopio incidiendo directamente sobre la madera y nuestros ojos colocados en las lentes oculares, vamos observando y distinguiendo las distintas partes que forman la estructura de la madera. Al mismo tiempo, lo que estamos viendo desde el microscopio se transmite al ordenador que conectamos, pudiendo admirar mejor los detalles en la pantalla y realizar las fotografías. Fig. 4: superior izquierda: Extracción de la muestra con bisturí. Inferior izquierda: Preparación de la muestra. Derecha: Vista de la muestra al microscopio (Fotos: Gonzalo Borrego) Estudio del sistema constructivo del Retablo Mayor de la Iglesia de San Nicolás de Bari de Sevilla 34 Borrego Ruiz, Gonzalo. Sevilla, 2022 En este caso, hemos realizado varias fotografías al plano o sección transversal de la muestra (perpendicular al eje longitudinal del tronco), en la que podemos observar con claridad la disposición de diversos tubos con biseles en sus extremos, recibiendo el nombre de traqueidas. Son las células de la madera y se disponen de manera longitudinal al eje del tronco, circulando por ellas la savia bruta. Las traqueidas las encontramos en las gimnospermas (coníferas) (Bermejo, 2014). También, podemos distinguir algunas líneas en tonos claros, relacionándolas con los anillos de crecimiento. Fig. 5: Detalles de las traqueidas y anillos de crecimiento de la muestra (Fotos: Gonzalo Borrego) Podemos decir que, tras analizar las fotografías de la muestra, la madera corresponde a la del pino, ya que los elementos descritos anteriormente coinciden con la estructura celular de las coníferas. Lo que no podemos verificar es que sea pino de Flandes, ya que no contamos con el equipamiento preciso, pero sí, que pertenezca a esta especie, ya que hemos comparado resultados con otros pertenecientes a memorias de intervención realizadas por el I.AP.H. 32 y obtenemos similares resultados. 32 En este caso nuestra imagen la hemos comparado con la fotografía del mismo tipo de corte, perteneciente al Retablo Mayor de la Capilla del Palacio de San Telmo (Sevilla) y que podemos encontrar en su Memoria Final de Intervención (página 185). Estudio del sistema constructivo del Retablo Mayor de la Iglesia de San Nicolás de Bari de Sevilla 35 Borrego Ruiz, Gonzalo. Sevilla, 2022 3.5 SISTEMA ESTRUCTURAL Antes de comenzar con la descripción de la estructura del Retablo Mayor de San Nicolás de Bari, exponemos a continuación los cuatro tipos de desarrollo que existen en los retablos: desarrollo longitudinal, transversal, en avance y desarrollo en retroceso (Tudela, 2006: 1393). - Desarrollo longitudinal: conjunto de piezas y elementos empleados para la construcción de la estructura del retablo, siendo su recorrido de abajo hacia arriba. - Desarrollo transversal: conjunto de piezas y elementos empleados en la construcción estructural del retablo, siendo su recorrido de derecha a izquierda o viceversa. - Desarrollo en avance: conjunto de elementos empleados en la construcción del retablo siendo su recorrido hacia delante (partes salientes del retablo como: sotabanco, banco, cornisas, ático). - Desarrollo en retroceso: conjunto de piezas y elementos empleados en la construcción estructural del retablo, siendo su recorrido hacia el muro de apoyo (camarín u hornacinas). Como decimos en el apartado “3.3.4 Análisis Morfológico-estilístico” el Retablo Mayor de San Nicolás pertenece al modelo de retablo-hornacina. Su planta corresponde con la de perfil mixtilíneo, es decir, la cara externa está formada por diferentes planos que se adelantan y atrasan en distintos niveles (Falcon, 2008:64). Además, como novedad en los retablos realizados en época barroca, aparece la estructura autoportante, por lo que dejan de apoyarse en los muros anexos, y emplean anclajes dispuestos de forma estratégica evitando su desplome. De igual modo ocurre con los ensambles. En la mayoría de los casos dejan de utilizarse, ya que al no ser necesario el desmontaje de los retablos para ser dorados y policromados, las tablas y piezas de madera y los elementos decorativos son claveteados, encolados y sobrepuestos sin ensambles (Carrassón, 2004:11), aunque este no es el caso de nuestro retablo, ya que encontramos algunos en la parte interna y con dificultad, o al menos, que estuvieran visibles. En el apartado “3.6 Ensambles del sistema constructivo” se mencionan cuáles son. Estudio del sistema constructivo del Retablo Mayor de la Iglesia de San Nicolás de Bari de Sevilla 36 Borrego Ruiz, Gonzalo. Sevilla, 2022 Gráfico 5: Elementos de sujeción visibles Estudio del sistema constructivo del Retablo Mayor de la Iglesia de San Nicolás de Bari de Sevilla 37 Borrego Ruiz, Gonzalo. Sevilla, 2022 Gráfico 6: Estructura y anclajes Estudio del sistema constructivo del Retablo Mayor de la Iglesia de San Nicolás de Bari de Sevilla 38 Borrego Ruiz, Gonzalo. Sevilla, 2022 Gráfico 7: Vistas y cotas Estudio del sistema constructivo del Retablo Mayor de la Iglesia de San Nicolás de Bari de Sevilla 39 Borrego Ruiz, Gonzalo. Sevilla, 2022 Gracias a dicha estructura, el interior del retablo de nuestro estudio de caso está formado por distintos espacios reducidos y repartidos en pisos, los cuales son transitables. Centrándonos en la construcción y estructura del retablo, comenzamos con la descripción y análisis de abajo a arriba: 3.5.1 Sotabanco: El sotabanco es el encargado de proporcionar estabilidad a la mazonería, de igual forma que sirve de apoyo a todos los elementos constructivos, recibiendo todo el peso proveniente del ático, que pasa por el entablamento y columnas hasta llegar a la parte inferior 33 . Los laterales del sotabanco (correspondientes a las calles laterales del retablo) están ocultos bajo unas tablas policromadas, que tienen la función de revestimiento de esas zonas, por lo que no son visibles. La parte central del sotabanco se adelanta 162 cm. hacia el presbiterio y sobre esta se apoya el banco y los correspondientes pisos y elementos del conjunto arquitectónico. Como frontal encontramos el relieve de plata realizado por Raimundo Garay, el cual está anclado a la estructura de madera del sotabanco (pintada de marrón oscuro) mediante unas pletinas metálicas en los extremos. Para nuestra sorpresa, ya que pasan desapercibidas, en los laterales de dicha estructura se encuentran dos pequeñas puertas, la de la izquierda bloqueada mediate un clavo y la de la derecha que funciona con normalidad. Al abrirla, descubrimos que hay un espacio reducido de 102 x 292 x 60 cm, en el cual encontramos suciedad, un sistema de cableado y enchufes, pero también el suelo y el paramento original del sotabanco. Este último se corresponde con una fábrica de ladrillo recubierta por una argamasa o mortero, en el que podemos ver múltiples incisiones y grietas y también algunos desprendimientos del material, dejando ver estos ladrillos subyacentes. El pavimento está dispuesto en forma de espiga. Fig. 6: izquierda: Puerta de acceso al sotabanco. Derecha: Interior del sotabanco (Fotos: Gonzalo Borrego) 33 (Dalmau y Hoyo, 2000:276). Estudio del sistema constructivo del Retablo Mayor de la Iglesia de San Nicolás de Bari de Sevilla 40 Borrego Ruiz, Gonzalo. Sevilla, 2022 3.5.2 Planta baja: El acceso a la parte posterior del retablo tiene lugar por la puerta izquierda (lado de la nave del Evangelio). Al atravesarla, nos encontramos con un pequeño y cerrado espacio de tránsito y almacenaje de objetos usados en altares, el cual tiene el pavimento dispuesto de la misma forma que el del sotabanco 34 . Sus dimensiones son 299 x 260 x 116 cm. En el muro izquierdo aparece una pequeña hornacina o nicho (actualmente vacía). En el de enfrente el cableado y sistema eléctrico que enciende la bombilla halógena ubicada en el hueco de la escalera. Gráfico 8: Vista superior planta baja (Autor: Gonzalo Borrego) Fig. 7: izquierda: Vista interior de la puerta de acceso. Superior derecha: Hornacina con arco semicircular. Inferior derecha: Escaleras y objetos (Fotos: Gonzalo Borrego) 34 Ladrillos o baldosas de barro en espiga. Estudio del sistema constructivo del Retablo Mayor de la Iglesia de San Nicolás de Bari de Sevilla 41 Borrego Ruiz, Gonzalo. Sevilla, 2022 En esa misma zona se localiza la escalera helicoidal que conduce a la 1º planta de la estructura, coincidiendo en el exterior con el primer cuerpo. El hueco de esta escalera es de 125 x 119 cm. y está compuesta por trece escalones altos y estrechos, permitiendo la subida o bajada de una persona a la vez. Al mismo tiempo, estos escalones están formados por baldosas de barro y listones de madera (uno por cada ángulo recto de cada escalón). En algunas zonas de la estructura de la escalera encontramos desprendimientos y faltas de material, así como también grietas y elementos sueltos. La mayor parte del pavimento presenta manchas de cera de velas. Aun así, es estable, y se mantiene en pie. 3.5.3 Primer piso: Aunque el espacio es un poco más amplio, respecto a altura y anchura, la distancia que hay entre el muro y la estructura del retablo es de 67 cm. a excepción de la zona que se encuentra tras el muro que coincide con la calle lateral izquierda (justamente sobre la puerta de acceso al retablo). Este espacio mide 364 cm de alto, ya que su techo es el del segundo piso, 80 cm de ancho y 104 cm de profundidad 35 . Gráfico 9: Vista superior primer piso (Autor: Gonzalo Borrego) Los muros se encuentran en buen estado, aunque en uno de ellos existe un hueco cuadrado irregular. No sabemos si éste pertenecería a una viga de anclaje o sujeción que conectara con la estructura, a modo de mechinal, ya que tampoco hay más información visual. En la parte superior de uno de los muros encontramos el único punto de luz de toda la planta, de características similares al mencionado anteriormente. El suelo de todo el piso sigue el modelo y forma de los anteriores. Cabe destacar, que, coincidiendo con las puertas del camarín de San Nicolás, aparece un nivel inferior, formado por varios escalones. No sabemos exactamente a qué es debido, pero como hipótesis podría decirse que, para introducir y retirar a la imagen 35 Este espacio se utiliza para el almacenamiento de objetos pertenecientes a alteras de culto entre otros enseres. Estudio del sistema constructivo del Retablo Mayor de la Iglesia de San Nicolás de Bari de Sevilla 48 Borrego Ruiz, Gonzalo. Sevilla, 2022 elementos de madera sueltos, clavos, elementos metálicos actuales como tornillos, cuerdas y alambres. De la misma manera que ocurre en el primer piso, el retablo en esta parte también es mayor que el hueco o el espacio original en el que se iba a ubicar, por lo que podemos observar como el arco semicircular original queda tapado por las maderas que conforman el remate del retablo y a su misma vez es rebasado. En un extremo dentro de este arco, aparece un pequeño arco apuntado 41 . Este cambio se produce a través de la modificación del primer proyecto, ya que este era de dimensiones menores, al igual que el presbiterio, que en un principio iba a ser de menor tamaño. 42 Fig. 12: superior izquierda: Estructura interna del ático del retablo. Superior derecha: Detalle estructura. Inferior: Arco semicircular original y anclajes (Fotos: Gonzalo Borrego) 41 Concretamente se ubica en la parte superior de la escalera. 42 Parte de esta información nos fue transmitida por el párroco de la iglesia en una entrevista previa. Estudio del sistema constructivo del Retablo Mayor de la Iglesia de San Nicolás de Bari de Sevilla 49 Borrego Ruiz, Gonzalo. Sevilla, 2022 Analizando la estructura del ático, observamos que no es plana como la del primer piso, ya que el remate del retablo sobresale hacia afuera, por lo que su esqueleto es más complejo. Encontramos tablas unidas mediante clavos y dispuestas de manera ordenada, reforzadas en algunos casos con cuñas, aunque también existen listones clavados sin ninguna organización. A simple vista no se aprecian ensambles. Un total de diez elementos visibles de madera son los encargados de sujetar todo el remate del retablo. De ese número, siete son anclajes dispuestos en diferentes niveles, los cuales salen de mechinales recubiertos de yeso, localizados en el muro, afianzándose mediante clavos a la estructura de madera. De igual modo aparecen tres vigas cuadradas en la parte superior, aunque por la zona en la que están colocadas, no hay una buena visión de ellas. Por último, un pilar vertical sirve de agarre desde la parte superior de la hornacina hasta una pequeña estructura de madera que se encuentra en el techo. Esta tiene una serie de cuñas clavadas a modo de escalera. También, se han detectado una serie de cables y cuerdas a modo de tirantes (trabajan a tracción), aunque esos cables se encuentran sueltos, por lo que no están realizando su función. La cuerda en este caso sí, ya que es la encargada de sostener la corona del ático, junto a elementos de madera, que se sujetan al pilar vertical mencionado con anterioridad. Gráfico 11: Secuencia constructiva del Retablo Mayor de San Nicolás de Bari 1) Pisos y espacios de tránsito en la fábrica del presbiterio y principales elementos de sujeción y anclajes del retablo. 2) Sistema estructural y disposición de tablas del retablo. 3) Cara exterior del retablo con sus principales elementos decorativos y esculturas. Estudio del sistema constructivo del Retablo Mayor de la Iglesia de San Nicolás de Bari de Sevilla 50 Borrego Ruiz, Gonzalo. Sevilla, 2022 3.6 ENSAMBLES DEL SISTEMA CONSTRUCTIVO Debido a varios factores no se han detectado visualmente demasiados ensambles en el sistema estructural del Retablo Mayor de San Nicolás de Bari tras realizar el análisis. Uno de estos factores tiene que ver con la época de ejecución del retablo (como ya exponemos en apartados anteriores) y otro es debido a la cantidad de polvo y restos de materiales diversos que se encuentran por toda la estructura, ocultando de esta manera uniones y detalles constructivos. A continuación, exponemos en la siguiente tabla algunos de ellos: ENSAMBLES NOMBRE IMAGEN GRÁFICO CAJA Y ESPIGA CAJA Y ESPIGA CON CUÑAS A MEDIA MADERA Estudio del sistema constructivo del Retablo Mayor de la Iglesia de San Nicolás de Bari de Sevilla 51 Borrego Ruiz, Gonzalo. Sevilla, 2022 MACHIHEMBRADO SIMPLE SIMPLE ENTALLADURA COLA DE MILANO Tabla 5: Ensambles del Retablo Mayor de San Nicolás Estudio del sistema constructivo del Retablo Mayor de la Iglesia de San Nicolás de Bari de Sevilla 52 Borrego Ruiz, Gonzalo. Sevilla, 2022 4. CONCLUSIONES Cuando en cuarto curso se nos ofrece la posibilidad de enfocar el Trabajo Fin de Grado sobre la estructura del Retablo Mayor de San Nicolás de Bari de Sevilla, vimos una oportunidad de ahondar en un tema muy interesante a la par que complejo, y que hasta el momento no habíamos podido estudiar en detalle. Sinceramente, pensamos la gran responsabilidad que conllevaba, ya que la estructura de dicho retablo no había sido estudiada anteriormente, por lo que no existían documentos técnicos. Aún así, nos embarcamos en este trabajo con la mayor ilusión y ganas de seguir aprendiendo a través de investigar y consultar información, entre otros aspectos. Debido al marco normativo de realización del TFG, y al tema elegido, ha sido imposible indagar y profundizar en un estudio del dorado y la policromía del retablo, ya que tenemos que ceñirnos como decimos a este marco. También, sería de gran interés y necesario, realizar en algún momento un informe de su estado de conservación, acompañado de una propuesta de intervención, así como un plan de mantenimiento aplicable tras la realización de dicha intervención para la conservación del bien en los años venideros. Por ello, queremos decir que esta línea de trabajo sigue abierta, ya que este ámbito es muy amplio y abarca determinados campos, por lo que queda mucho que estudiar e investigar. Poco a poco, hemos visto cumplidos los objetivos marcados del principio, gracias a: - A) La búsqueda de referencias bibliográficas sobre el tema a tratar, así como la comparación y verificación de la información consultada entre sí. - B) Los trabajos realizados “in situ” con cada visita: o Realización de fotografías del anverso y reverso del retablo. o Toma de muestra de madera. o Ejecución de bocetos y croquis del interior. o Cotas y mediciones ambientales. o Estudio y análisis de los ensambles visibles de la estructura. o Producción de gráficos y mapas para mayor entendimiento e información del bien. Debido a la acumulación de polvo en el esqueleto del retablo, se realizó una mínima limpieza superficial en determinados puntos donde creíamos que podía localizarse algún ensamble, para así, proceder a continuación con su identificación. Estos a simple vista no eran visibles. Por ello, mencionamos anteriormente la necesidad de la elaboración de un informe de diagnóstico, tanto de la parte externa del retablo, como de la interna. Gracias también a la ejecución y desarrollo del presente documento, hemos puesto en práctica y en valor, todos aquellos conocimientos adquiridos en estos años en el grado Estudio del sistema constructivo del Retablo Mayor de la Iglesia de San Nicolás de Bari de Sevilla 53 Borrego Ruiz, Gonzalo. Sevilla, 2022 y que eran de utilidad para este trabajo, madurando al mismo tiempo tanto a nivel personal, como profesional. Por otra parte, hay que destacar la falta de documentación existente relacionada con el estudio de sistemas constructivos de retablos, ya que no ha sido tarea fácil encontrar información que fuera válida, o simplemente información, a excepción de muy pocos documentos, la mayoría centrados en la cara exterior del retablo, es decir, la ornamental y escultórica. No podemos olvidar, que, sin estos grandes esqueletos y tablazones de madera, no se sustentaría la parte ornamental, ni se mantendría en pie este bien, por lo que el estudio, la investigación y la conservación de estas estructuras se vuelve parte fundamental para el mantenimiento y durabilidad de estas obras arquitectónicas en el tiempo. De este modo, espero que este TFG ayude, aunque sea en una mínima parte, a concienciar la importancia que tiene conservar estos sistemas estructurales, así como todo nuestro patrimonio en general. Esto también implica, contratar y confiar las obras o bienes a profesionales cualificados, ya que son ellos los que recuperarán el esplendor de la obra, siempre y cuando esta lo permita, para disfrute de generaciones futuras. Estudio del sistema constructivo del Retablo Mayor de la Iglesia de San Nicolás de Bari de Sevilla 54 Borrego Ruiz, Gonzalo. Sevilla, 2022 5. BIBLIOGRAFÍA Becerra, Pepe, 2012. “Iglesia de San Nicolás de Bari”. 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Sevilla, 2022 Entrecalles o calles laterales Fig. 9A y 10A: Detalle retablo mayor de Loreto, Espartinas (Foto: Miguel Hermoso) Ático o remate Fig. 11A y 12A: superior: Detalle Retablo Sacramental de San Isidoro, Sevilla (Foto: Daniel Salvador) inferior: Detalle Retablo Mayor de San Nicolás de Bari, Sevilla (Foto: Gonzalo Borrego) Estudio del sistema constructivo del Retablo Mayor de la Iglesia de San Nicolás de Bari de Sevilla 65 Borrego Ruiz, Gonzalo. Sevilla, 2022 • ELEMENTOS DEL RETABLO Columnas (salomónicas, de fuste cilíndrico y estípites) Fig. 13A, 14A y 15A: izquierda: Detalle columnas salomónicas, Retablo Mayor de la Iglesia de San Jorge (Hospital de la Caridad) Sevilla (Fuente: I.A.P.H.). Centro: Columna Retablo Mayor de San Nicolás de Bari, Sevilla (Foto: Gonzalo Borrego). Derecha: Estípite retablo San Fco. Javier, Iglesia de San Luis de los Franceses, Sevilla (Fuente: visitarsevilla.com) Dispositivos Eucarísticos Fig. 16A y 17A: izquierda: Detalle Retablo Mayor de San Nicolás de Bari, Sevilla (Foto: Gonzalo Borrego). Derecha: Detalle Retablo capilla Sacramental, San Miguel, Morón de la Frontera (Foto: Diputación de Sevilla) Estudio del sistema constructivo del Retablo Mayor de la Iglesia de San Nicolás de Bari de Sevilla 66 Borrego Ruiz, Gonzalo. Sevilla, 2022 Entablamentos y cornisas Fig. 18A: Detalle Retablo Mayor de San Nicolás de Bari, Sevilla (Foto: Gonzalo Borrego) Camarín o parte trasera Fig. 19A y 20A: izquierda: Detalle Retablo Mayor de San Nicolás de Bari, Sevilla (Foto: Gonzalo Borrego). Derecha: Detalle camarín Virgen de las Aguas, Iglesia Colegial del Divino Salvador, Sevilla (Foto: Daniel Salvador) Estudio del sistema constructivo del Retablo Mayor de la Iglesia de San Nicolás de Bari de Sevilla 67 Borrego Ruiz, Gonzalo. Sevilla, 2022 Guardapolvo o polsera Fig. 21A y 22A: Detalle guardapolvo retablo de San Miguel, Catedral de Valencia, siglo XVI (Fuente: catedraldevalencia.es).