Las casas-palacio sevillanas del siglo XVI

LAS CASAS-PALACIO SEVILLANAS DEL SIGLO XVI TFG_A Alumna. Ana María Gamero Gutiérrez Tutora. Encarnación Abajo Casado ETSA 2021/2022 INDICE DE CONTENIDOS Capítulo 1. INTRODUCCIÓN ......................................................................... 4 Estado de la cuestión ............................................................................... 5 Relevancia y oportunidad ........................................................................ 6 Hipótesis y objetivos ................................................................................ 6 Acotación y elección del ámbito de estudio ............................................ 7 Metodología ............................................................................................. 7 Capítulo 2. ANÁLISIS HISTÓRICO – URBANÍSTICO ........................................ 8 La ciudad de Sevilla en el siglo XVI ......................................................... 10 Origen y desarrollo de las casas-palacio en Sevilla ................................ 13 Forma urbana de una ciudad palaciega ................................................. 21 Análisis tipológico: arquitectura palaciega del siglo XVI. ....................... 33 Capítulo 3. SISTEMA ACTUAL DE CASAS-PALACIO ..................................... 40 Capítulo. 4 VINCULACIÓN CASAS-PALACIO CON TRAZADO URBANO ........ 87 Vinculación 1. Casas-palacio sevillanas del siglo XVI ............................. 97 CONCLUSIONES ........................................................................................ 109 ANEXO I .................................................................................................... 110 ANEXO II ................................................................................................... 116 BIBLIOGRAFÍA ........................................................................................... 132 3 Resumen El interés por mi ciudad, su historia, sus calles y secretos, sus leyendas y costumbres, su patrimonio, su cultura… hace que me decante por el estudio y análisis de las casas-palacio sevillanas, en especial las del siglo XVI, pues es en este siglo, cuando se configuran las más importantes y relevantes, no solo por la historia de la capital andaluza, sino también por su trazado y estructura urbana. Es en el Casco Histórico sevillano, donde reside el foco atractivo que argumenta mi preocupación e inquietud por la pérdida, y desuso, de estos espacios hasta ahora principalmente privativos que conforman parte del patrimonio sevillano. Sería justo pensar que estos espacios, que cuentan historia y contienen artesonado renacentista, gótico, mudéjar… deberían pertenecer a la ciudad, a sus habitantes y a sus calles. De esta forma, la reconversión de espacios privativos conduciría a un proceso de adaptación para que finalmente puedan residir y descansar en estancias de la ciudad, y como en su origen, vuelvan a formar parte de esta, conformando una red de espacios urbanos y estancias públicas de Sevilla. Palabras claves. Sevilla. Casas-palacio. Patrimonio. Trazado urbano. Estancias públicas. Abstract The great interest in my city, its history, its streets and secrets, its legends and customs, its heritage, its culture... has led me to choose the study and analisis of the palace-houses of Seville, especially those of the 16th century, as it is in this century that the most important and relevant ones were created, not only for the history of the Andalusian capital, but also for its urban layout and structure. It is in the historic centre of Seville where the attractive focus lies, which is the reason for my concern and worry about the loss and disuse of these hitherto mainly private spaces that make up part of Seville's heritage. It would be fair to think that these spaces, which tell history and contain Renaissance, Gothic and Mudejar coffered ceilings... should belong to the city, its inhabitants and its streets. In this way, the reconversion of private spaces would lead to a process of adaptation so that they can finally reside and rest in rooms of the city, and, as in their origin, become part of it again, forming a network of urban spaces and public rooms of Seville. Key words. Seville. Palace-houses. Heritage. Urban layout. Public rooms. 4 Capítulo 1. INTRODUCCIÓN La posibilidad de reconocer mi ciudad en cualquier rincón de ella es una inquietud que siempre me ha acompañado; pasear por sus calles y no poder evitar otear cada saliente de edificio, cada calle estrecha, cada puerta entreabierta, cada detalle que susurra una historia y cada misterio escondido en las huellas de mi ciudad. La curiosidad por las leyendas sevillanas, la necesidad de perderme en sus vacíos y el afán por sus llenos es lo que me llevó, sin saberlo, a escoger este tema. Hace menos de un año, decidí volver a visitar el Real Alcázar de Sevilla. Sabía que esta visita sería diferente, pues la mirada inocente de niña que me acompañó la última vez había sido transformada por una mirada crítica y curiosa, que me condujo a cuestionarme y plantear posibilidades en esos espacios que volvía a recorrer, a la vez que me despertó la necesidad de plasmar, de la mejor manera que sé, esos espacios ocultos de mi ciudad. ¿Qué otros vacíos existirán detrás de sus puertas y fachadas? ¿Qué paseos llenos de historia se está perdiendo Sevilla? Qué bonito sería pensar en una ciudad donde sus calles te hablen de su historia más oculta, donde lo tradicionalmente privativo y lo actualmente público se fundan en una misma red, donde poder andar, parar, dibujar, descubrir, aprender… Las casas-palacio pueden ser el objeto de esta reflexión, pueden mostrarse a la ciudad, descubriendo sus patios y ofreciendo sus estancias para que junto a la estructura urbana ya existente conformen una red urbana de estancias públicas llenas de historia y belleza. 5 Estado de la cuestión Esta temática cuenta con una amplia bibliografía donde se recoge información precisa para la redacción y reflexión de este trabajo académico, pues es un tema comprometido con la ciudad y la historia sevillana. Por ello, me consta que este asunto está siendo actualmente estudiado y debatido por profesionales de diversas disciplinas. Se podría nombrar como ejemplo a Kurko Nirvanism, arquitecto y fotógrafo que está en actual redacción de un libro sobre la cuestión que me atañe. Además, se cuenta con la siguiente recopilación de información: Bibliográfica. FALCÓN MÁRQUEZ, T. (2003): El Palacio de Dueñas y las casaspalacio sevillanas del siglo XVI, Sevilla. Fundación Aparejadores. FALCÓN MÁRQUEZ, T. (2006): La Casa de Jerónimo Pinelo. Sede de las Reales Academias Sevillanas de Buenas Letras y de Bellas Artes, Sevilla, Fundación Aparejadores. FALCÓN MÁRQUEZ, T. (2012): Casas sevillanas desde la Edad Media al Barroco, ed. Marantania. GABARDÓN DE LA BANDA, J.F. (2000): El conjunto monumental del Palacio de los Ponce de León y el Convento de los Terceros Franciscanos de Sevilla, Sevilla. Fundación Aparejadores. LLEO CAÑAL, V. (2017): La Casa de Pilatos. Biografía de un palacio sevillano, Sevilla. Universidad de Sevilla. MOSQUERA ADELL, E. (2007): Palacio de Monsalves. Historia del edificio y sus moradores, Junta de Andalucía, Consejería de Economía y Hacienda. Documentales-páginas web. Historia y Patrimonio de Sevilla (hace 1 año). T10 Casas Palacio sevillanas (https://www.youtube.com/watch?v=YTfhiLg- Ow4&t=194s) (10.07.2009) Los grupos marginales en la Sevilla del Siglo XVI. Alma mater hispalense. (https://personal.us.es/alporu/histsevilla/moriscos.h) Proyectos académicos. Martínez González, M. (2016) Estudio de la funcionalidad turística de las casas-palacio del siglo XVI en Sevilla. Los casos de Pilatos y Dueñas. Universidad de Sevilla. Grado en Turismo. Noticias. S.V. (9 de Noviembre 2021) Vuelven las visitas teatralizadas gratuitas al Palacio de los Marqueses de La Algaba. Diario de Sevilla. (diariodesevilla.es) Anónimo (21 de Marzo 2022) El Ayuntamiento de Sevilla intervendrá en la Casa Fabiola para mejorar las condiciones de la colección Bellver. Diario de Sevilla. (diariodesevilla.es) Navarro, C. (02 de Abril 2022) El dueño de Magtel compra el Palacio de la Motilla para su uso como hotel. Diario de Sevilla. (europapress.es) 6 Relevancia y oportunidad La selección de esta temática procede de la necesidad e interés por evitar que continúen cayendo en el olvido las casas-palacio sevillanas, pues cada vez más, las abandonadas o en estado de decadencia acompañan las calles de mi ciudad. En este trabajo académico se pretende poner en valor estas construcciones vinculándolas y unificándolas con la red urbana actual, considerándolas como oportunidad de recuperación y remodelación de límites y espacios públicos del Casco Histórico sevillano. Hipótesis y objetivos Mediante un análisis morfológico de la ciudad y de las propias casas-palacio, se considera como principal objetivo: - Estudiar la viabilidad de vincular estas estancias privativas a los espacios urbanos del Casco Histórico sevillano, proponiendo su conservación y ofreciéndosela al ciudadano como una parte más del trazado urbano, haciendo visible su historia y mostrando un acercamiento entre lo patrimonial y lo ordinario. Con esta misma finalidad, se plantean como objetivos específicos: - Comprender y conocer el origen y desarrollo de las casaspalacio de Sevilla hasta la actualidad. - Analizar la estructura urbana de Sevilla como ciudad palaciega. - Realizar un acercamiento hacia un análisis tipológico de la arquitectura palaciega. - Recoger según parámetros de tipología arquitectónica las casas-palacio sevillanas, aún en pie, desde el siglo XVI. 7 Acotación y elección del ámbito de estudio El marco de estudio se centra en el distrito Casco Histórico sevillano. Como primera criba se marcan las casas-palacio construidas o con una remodelación notoria a partir del siglo XVI, posteriormente, con una segunda criba, permanecen solo las construidas en este siglo, para así finalmente proponer una vinculación entre estas mansiones y la red de espacios públicos sevillana. Metodología El procedimiento original seleccionado para la realización de este trabajo académico consistirá en la búsqueda, investigación y recopilación de bibliografía y documentales acerca de las casaspalacio sevillanas a partir del siglo XVI, y, por consiguiente, en una búsqueda y recopilación bibliográfica más específica de cada una de las seleccionadas por la segunda criba para la realización de una ficha. Estas recogerán la historia y las características arquitectónicas, morfológicas y patrimoniales; también se mostrará un apartado señalando su estado actual y tipo de propiedad, así como el régimen de protección que posee. Una vez realizado el catálogo se realizarán vinculaciones entre los inmuebles seleccionados utilizando como base la red de calles sevillanas. 8 Capítulo 2. ANÁLISIS HISTÓRICO – URBANÍSTICO La ciudad de Sevilla en el siglo XVI sufre un proceso de renovación haciendo eco de un nuevo concepto estético, donde el protagonismo lo toman las puertas, fachadas y portadas de Sevilla y sus murallas.1 Son las acciones que preceden a este suceso las que definen, cualifican y argumentan los acontecimientos del periodo en cuestión. Para comprender la ciudad sevillana del siglo XVI es de obligatoriedad poner en valor sus antecedentes. La imagen previa a la renovación del siglo XVI en cuestiones de arquitectura, urbanismo y paisaje viene marcada por dos minorías sociales, en virtud de su religión: los judíos y los moros.2 La minoría judía ocupaba una superficie de 16Ha de la ciudad (algo más de lo que actualmente conocemos como el barrio de Santa Cruz), en 1391 fue expulsada de la ciudad, salvo 60 o 70 familias que permanecieron en Puerta Jerez hasta la expulsión definitiva, propulsada por los Reyes Católicos en 1493. La minoría morisca era mucho más reducida. Tras el asedio de Fernando III en 1248 fue disminuyendo, hasta que, en periodo de reconversión en 1501, quedaban apenas 35 familias. Este número se incrementó en 1570 con un flujo procedente de Granada, convirtiéndose Sevilla en la ciudad española que contaba con el mayor número de ellos. Era gente de muy escasos medios, que vivía hacinada en casas de vecinos. El oficio que dejó más huella en Sevilla era el de alarife o albañil; fueron autores de azulejos, techumbres y magníficas yeserías que aún persisten en la ciudad como prueba del arte mudéjar.3 1_FALCÓN MÁRQUEZ, T. (2012): Casas sevillanas desde la Edad Media al Barroco, ed. Marantania. Pág 51. 2_FALCÓN MÁRQUEZ, T. (2012): Casas sevillanas desde la Edad Media al Barroco, ed. Marantania. Pág 12. 3_(fecha) Los grupos marginales en la Sevilla del Siglo XVI. Alma mater hispalense. https://personal.us.es/alporu/histsevilla/moriscos.h 9 Imagen 1. Plaza frente a Casa Pilatos. Siglo XVI, Sevilla. (2006) Fuente: https://www.todocoleccion.net/postales-andalucia/sevilla-fachada-casa- pilatos~x33335936 En el siglo XII la urbe estaba cercada por murallas de época almorávide y almohade. Además, existían otras corachas, que protegían el entorno del Alcázar y la Catedral, hacia el río.4 La estructura urbana correspondía con calles estrechas y enrevesadas; la carencia de un trazado previo unida a la yuxtaposición de las viviendas, así como la ubicación de ellas, caracterizaba a la ciudad de una configuración arbitraria y anárquica, donde el orden deslumbraba por su ausencia. En el siglo XV surgió la solería de ladrillos en las calles, a pesar de ello, las plazas se mantenían irregulares, confundiéndose con propios ensanches de calles, incluso en las ocasiones donde la propiedad era particular, como la todavía plaza existente frente a la Casa Pilatos, como se puede observar en la imagen 1. El centro neurálgico de la ciudad se encontraba desplazado al sureste, polarizado en torno a la Catedral. En este enclave se situaba la Casa Real (el Alcázar).5 Este entorno no era tan diáfano como es en la actualidad pues su conformación se caracterizaba por calles estrechas con arquillos y la coracha almohade de 1184, que recorría desde el Alcázar y se intestaba en la Giralda hasta su derribo a finales del siglo XVIII, como se puede ver en la figura 1. Al terminar la Edad Media algunas casas-palacio e iglesias sufrieron estragos por parte de guerras y batallas, lo que provocó no solo destrozos en los edificios y calles de la ciudad, sino que también dejo a su paso diversas muertes. Sin embargo, la ciudad era la más poblada de España.6 4_FALCÓN MÁRQUEZ, T. (2012): Casas sevillanas desde la Edad Media al Barroco, ed. Marantania. Pág 12. 5_FALCÓN MÁRQUEZ, T. (2012): Casas sevillanas desde la Edad Media al Barroco, ed. Marantania. Pág 13. 6_ FALCÓN MÁRQUEZ, T. (2003): El Palacio de Dueñas y las casas-palacio sevillanas del siglo XVI, Sevilla, Fundación Aparejadores. Pág 19. 16 EL PALACIO DE LOS MARQUESES DE LA ALGABA Caños de Carmona C O N T E X T O U R B A N O C A S A S - P A L A C I O Figura 1. Planimetría contexto urbano casas-palacio. Fuente: Figura propia (2022) Muralla (representación de trazado completo) Coracha (representación de trazado completo) 17 Época de renovación estética, especialmente del caserío sevillano, cada una de las casas-palacio ocupaba varias hectáreas de terreno, de modo similar a como ocurría con los monasterios y los conventos de clausura. `Las viviendas en la década de esplendor (1580), superaba el número de 15.000, de las cuales la mitad eran unifamiliares´.21 La casa renacentista La casa-palacio renacentista mantenía la altura de la casa medieval (una o dos plantas) y su construcción se realizaba a base de fábrica de tapial, mampostería y ladrillo. Lo más relevante de las mansiones sevillanas de esta época es que a lo largo del siglo XVI no se construyó ninguna de nueva planta, la conformación de la casa-palacio renacentista la lleva a cabo la remodelación estética sobre las ya viviendas medievales existentes. 21_FALCÓN MÁRQUEZ, T. (2012): Casas sevillanas desde la Edad Media al Barroco, ed. Marantania. Pág 56. 18 Imagen 5. Palacio de Monsalves - Fachada. Fuente: Imagen propia (2022) La diferencia más relevante respecto a las casas-palacio medievales es la pérdida de la introspección, labrándose portadas a las calles y plazas, esto llevó al comienzo de la utilización de nuevos materiales como el mármol blanco labrado en talleres genoveses, como se observa en la imagen 5. Se tendió a una mayor simetría en sus fachadas, a pesar de que las portadas de mármol solían estar descentradas con relación al centro de la propia fachada. Característica importante es la aparición de blasones heráldicos de sus linajes, repitiéndose continuamente en las portadas, columnas, rejerías, yeserías, carpinterías, pinturas, azulejos, etc. El interior del edificio se decoró con frisos de yesería y pinturas al fresco propias de los grabados renacentistas, ornamentando los muros de las estancias más relevantes. Seguidamente, los patios sufrieron también importantes transformaciones estéticas al emplear el mármol para su solería, columnas, fuentes, balaustradas y escaleras. El más destacado era el mármol blanco de Carrara, complementado con piedra negra del Promontorio y de Génova, para las típicas solerías ajedrezadas.22 En el centro del patio, se colocaban artísticas fuentes de mármol, con decoración escultórica. Reseñables son las galerías decoradas con frisos de yesería, azulejos de arista y cerámica vidriada. `Las antiguas huertas, de sabor islámico, se convirtieron en jardines renacentistas´.23 22,23_FALCÓN MÁRQUEZ, T. (2012): Casas sevillanas desde la Edad Media al Barroco, ed. Marantania. Pág 57. 19 Imagen 6. Palacio los Marqueses de la Motilla - Patio. Fuente: Imagen propia (2022) Pasados los mejores años sevillanos, aterrizamos en una época llena de contrastes y paradojas, llena de esplendor y de miseria, de una visión estereotipada de la ciudad y de lugares frecuentes. La casa barroca La casa-palacio barroca en su mayoría provenía de edificios preexistentes con origen en la Edad Media y con algunas transformaciones del siglo XVI. En los siglos XVII y XVIII se mantuvo la misma distribución ya citada, aunque se detectan sensibles cambios. Las estancias residenciales se ubicaron en la crujía de fachada, ofreciendo un acercamiento mayor de estas estancias al callejero sevillano. Ello propició que desaparecieran muros y jardines que aislaban y separaban la vivienda del exterior, construyendo fachadas de grandes lienzos que se abrían a calles y plazas de la ciudad. Estas fachadas solían tener dos plantas, aunque en ocasiones se le añadía un ático de menor altura con arcos semicirculares enmarcados entre pilastras, destinado al servicio.24 A principios del siglo XVII aparecen las buhardillas en los tejados de la crujía de fachada. Son características las torresmiradores, situadas generalmente en ángulo sobre la segunda planta, solían tener uno o dos vanos, separados por pilastras o columnas. `Poseen una rica ornamentación a base de pilastras, molduras y gruesos boquetones de perfil mixtilíneo, así como el blasón familiar. Sus materiales son diversos: mármol, piedra, ladrillo enlucido o vitolado y mampostería. ´25 Se observa en la imagen 6. 20 Imagen 7. Palacio los Marqueses de la Motilla - Patio. Fuente: Imagen propia (2022) Se mantuvo la asimetría de la fachada hasta mitad del siglo XVIII, cuando se comenzó a colocar la portada en el centro de fachada para servir de eje de simetría. El número de huecos aumenta, así como su tamaño creando una disposición más armoniosa con ventanas y balcón protegidos con rejas o antepechos de hierro forjado sobre la portada. Los guardapolvos construidos con placas de pizarra son uno de los elementos más característicos que encontramos en las casaspalacio del siglo XVIII. En 1796 se decide eliminar estos elementos situados en el itinerario por donde iba a pasar la comitiva del rey Carlos IV en su visita a la ciudad (desde Trianacalle San Pablo- Sierpes-Plaza de San Francisco hasta la Lonja y entrada en el Alcázar). A partir de este momento, se establecen ordenanzas municipales que favorecieron la eliminación de los guardapolvos por considerarlos peligrosos para la seguridad de los transeúntes. En la planta sigue sin establecerse un modelo uniforme, pues estas casas-palacio continúan siendo el resultado de la anexión de fincas colindantes, incorporando solares de diversas y distintas dimensiones y formas. Sin embargo, su organización se simplifica sustituyendo el apeadero por un zaguán.26 La casa se organiza en torno a patios, siguiendo el principal que está descentrado con respecto al eje de la portada. En el centro del patio encontramos una fuente, como se observa en la imagen 7 y las galerías tanto la de planta baja y alta con balcones que alternan con pilastras. 24,25_FALCÓN MÁRQUEZ, T. (2012): Casas sevillanas desde la Edad Media al Barroco, ed. Marantania. Pág 118. 22,23_FALCÓN MÁRQUEZ, T. (2012): Casas sevillanas desde la Edad Media al Barroco, ed. Marantania. Pág 57. 21 Forma urbana de una ciudad palaciega Las casas-palacio no responden a una implantación ordenada y concreta, sino que ocupan solares irregulares, como observaremos en su planta. Por norma general, no se partía de un espacio completamente vacío donde desarrollar una construcción planamente planificada, rectangular y simétrica, como ocurría en muchos palacios italianos, sino que su configuración proviene de una compra inicial a la que se van añadiendo paulatinamente las casas adyacentes. Tan significativo y relevante para la ciudad es la implantación de las casas-palacio como sus fachadas, donde todas ellas tienen el carácter de la inspiración o imitación del palacio de Pedro I. Este rey cristiano mandó derribar los palacios almohades, situados delante, para dar visibilidad a la fachada de su palacio. De manera similar, procedieron los nobles que pudieron. Significativas también son las entradas acodadas, heredadas del mundo musulmán, giradas 90º con respecto del patio principal para evitar la vista desde la calle y generar la intimidad de la casa. Esta característica se mantiene en todas las casa-palacio del renacimiento, manteniendo una intimidad característica de las casas sevillanas respecto a la ciudad. La imagen que las casaspalacio ofrecen a la ciudad son una variedad de estilos entre el gótico, mudéjar y renacentista, se muestran en las figuras (2-6) y tablas (1-5) siguientes. 22 C A S A S - P A L A C I O D E L S I G L O X V I LEYENDA 1 Palacio de Dueñas 2 Palacio Monsalves 3 Casa Pinelo 4 Palacio Ponce de León 5 Casa de los Moreno la Cova 6 Casa de Santa Teresa 7 Casa Salinas 8 Casa Hernando Colón 9 Casa de Pilatos 10 Casa Palacio el Jurado Francisco de Medina 11 Casa Palacio de los Marqueses de los Ríos 12 Palacio de los Guzmanes 13 Palacio Marqueses de la Algaba 14 Palacio Mañara 15 Casa Hernán Cortes Figura 2. Planimetría casas-palacio del Siglo XVI. Fuente: Figura propia (2022) 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 23 Nomenclatura Barrio Nº de plantas Referencia catastral 1 Palacio de Dueñas Feria 2 5723003TG3452D 2 Palacio Monsalves Museo 2 5132007TG3453A 3 Casa Pinelo Santa Cruz 3 4934010TG3443D 4 Palacio Ponce de León Santa Catalina 2 4529406TG3442H 5 Casa de los Moreno la Cova Santa Cruz 2 5531016TG3453A 6 Casa de Santa Teresa Arenal 3 5230403TG3453A 7 Casa Salinas Santa Cruz 2 5423005TG3452C 8 Casa Hernando Colón San Vicente 2 4835001TG3443F 9 Casa de Pilatos San Bartolomé 4 5028004TG3452G 10 Casa Palacio el Jurado Francisco de Medina San Bartolomé 4 5723902TG3452D 11 Casa Palacio de los Marqueses de los Ríos San Bartolomé 2 4728203TG3442H 12 Palacio de los Guzmanes Encarnación-Regina 7 5525028TG3452D 13 Palacio Marqueses de la Algaba Feria 3 5128001TG3452G 14 Palacio Mañara San Bartolomé 2 4731403TG3443B 15 Casa Hernán Cortes San Lorenzo 2 5327007TG3452E Tabla 1. Casas-palacio del Siglo XVI. Fuente: Tabla propia (2022) 24 C A S A S - P A L A C I O D E L S I G L O X V I I LEYENDA 16 Casa de los Armenta 17 Palacio de los Bucarelli 18 Palacio de la Condesa de Lebrija 19 Casa de Fernando Villalón 20 Palacio Corral del Rey 21 Casa señorial Cristo de Burgos 22 Casa de Juan de Oviedo 23 Casa del Marqués de Gómez de la Barrera Figura 3. Planimetría casas-palacio del Siglo XVII. Fuente: Figura propia (2022) 16 17 18 19 20 21 22 23 25 Nomenclatura Barrio Nº de plantas Referencia catastral 16 Casa de los Armenta San Bartolomé 3 5233201TG3453C 17 Palacio de los Bucarelli San Lorenzo 2 4329401TG3442G 18 Palacio de la Condesa de Lebrija Alfalfa 2 5035901TG3453E 19 Casa de Fernando Villalón San Bartolomé 3 5323005TG3452C 20 Palacio Corral del Rey Alfalfa 3 5622013TG3452B 21 Casa Señorial Cristo de Burgos Alfalfa 3 4918005TG3441H 22 Casa de Juan de Oviedo San Bartolomé 2 5729117TG3452H 23 Casa del Marqués de Gómez de la Barrera Encarnación-Regina 2 4524108TG3442D Tabla 2. Casas-palacio del Siglo XVII. Fuente: Tabla propia (2022) 32 En este trabajo quedan recopiladas 48 casas-palacio relevantes de la ciudad sevillana. La mayoría de estas viviendas fueron construidas como casa medieval, no obstante, la apariencia que muestran a la urbe actual pertenece notoriamente a las épocas registradas en los planos anteriores. Se podrían mencionar algunas casas-palacio no registradas en la planimetría aportada pero que también mantienen una fuerte relevancia en la historia: La Casa de Altamira, ofrece una estupenda fachada del siglo XVII que acompaña a la calle Santa María la Blanca y que guarda en su interior un fantástico edificio medieval, originado a partir del patio principal datado a mitad del siglo XIV. La Casa del Rey Moro, ubicada en la calle Sol nº 103 y perteneciente a la época de los Reyes Católicos, es una de las casas más primitivas de la ciudad. El Alcázar Renacentista, la casa real sevillana, durante el siglo XVI experimentó numerosas reformas, que afectaron a la construcción de nuevas dependencias y a la renovación de estancias medievales. A ello se sumaría el diseño de los jardines que suplieron a las huertas. El Palacio Arzobispal, cuyo punto de partida se halla en una carta plomada de 1251, por la que Fernando III concedía a don Remondo, entonces obispo de Segovia y su notario, unas casas en Sevilla. Este edificio es uno de los grandes desconocidos de la ciudad a pesar de estar ubicado junto a la Catedral, la Giralda, el Archivo de Indias y el Real Alcázar. La Casa de los Villa, ubicada en la calle Muñoz y Pabón nº 9, fue mandada construir por don Nicolás María Villa, familiar del Santo Oficio de la Inquisición, quién había dotado a la parroquia de San Nicolás del altar y retablo de San Carlos Barromeo, así como del panteón familiar, experimentó importantes reformas durante los siglos XIX y XX. La Casa Olea, tras la fachada de Guzmán el Bueno nº 10, encontramos un oculto mudéjar vistiendo dos estancias aún conservadas de esta vivienda medieval actualmente convertida en colegio. El Casco Histórico sevillano atesora innumerables palacios, repletos de historia, arte, secretos, leyendas, incontables casas que susurran y descubren costumbres y vivencias de la ciudad e incesantes huellas bajo las capas de un actual siglo sin paciencia ni detalle. 33 Análisis tipológico: arquitectura palaciega del siglo XVI. Este trabajo, centrado en la época dorada sevillana, desarrolla y analiza la tipología arquitectónica de una casa-palacio del siglo XVI. La adopción de esta nomenclatura (casa-palacio) posiblemente responde a la denominación de la época, pues originalmente estas viviendas eran registradas y documentadas como casas principales de… (Casa principal de Pilatos, Casa principal de los Marqueses de la Algaba, Casa principal de Jerónimo Pinelo, etc.). Este suceso es probable que terminara derivando en la denominación actual, reservando el término de palacio para el Palacio de Pedro I, a pesar de que ya se le denomine palacio a otros edificios (Palacio de San Telmo, Palacio Arzobispal, Palacio de Monsalves, etc.). Por la propia configuración de estas viviendas, que como ya se ha citado, no proviene de un proyecto integral, sino que nace de la yuxtaposición por lo general de casas-patio a un núcleo originario, es ilógico pensar en un prototipo de vivienda o en una tipología. Sin embargo, sí hay elementos, características que se repiten y donde sí se puede observar un patrón más o menos similar donde se repiten algunos rasgos comunes en cuestiones de configuración, construcción, materiales, etc. 34 Solar irregular Se ha mencionado durante el desarrollo de este documento que las casas-palacio del siglo XVI no responden a un concepto unitario, tratándose del resultado de la transformación de una o varias casas medievales conectadas entre sí, siendo el modelo a seguir El Alcázar o Casa Real. Este mismo hecho da lugar a otra característica fundamental de estas mansiones, sus plantas laberínticas. Es el caso destacable esta característica en el caso de la Casa de Pilatos, se observa en la figura 7 que no solo se conformó a través de la aglutinación de casas mudéjares, sino que además es el resultado de transformaciones y ampliaciones desde el siglo XVI hasta el XIX. Figura 7. Plano de la Casa de Pilatos con las distintas ampliaciones. Fuente: Fuente propia (2022) sobre base Regas, R et as (2010) Fachadas a plaza Elemento muy significativo de las casas-palacio proveniente de la acción que realiza Pedro I al construir su palacio, derribando los palacios almohades que hay delante de su nueva implantación y así dar visibilidad a su fachada. Este mismo suceso podemos observarlo en la gran mayoría de las mansiones, destacando la fachada a plaza del Palacio de los Guzmanes, como se observa en la imagen 8. Imagen 8. Palacio de los Guzmanes. Fuente: https://www.elpasadodesevilla.com/2011/04/los-palacios-del-duque.html (2011) 1483-1505 Palacio de Don Pedro y Doña Catalina. 1526-1539 Ampliación de Don Fadrique Enríquez de Ribera. 1568-1571 Palacio del I Duque de Alcalá 35 Entradas acodadas Heredado y mantenido de la cultura musulmana, la entrada permanece girada 90º respecto al patio principal, de esta forma se impide la visibilidad del patio desde la calle, generando de tal forma una notoria intimidad en la casa-palacio, como se observa en la imagen 9. Este giro indistintamente realizado a derecha o izquierda se detecta en todas las casas-palacio renacentistas, quedando como una huella significativa del siglo XVI en la ciudad actual. Imagen 9. Casa Salinas - Entrada. Fuente: Imagen propia (2022) Agua de los Caños de Carmona Los Caños de Carmona facilitan el agua de mejor calidad que se bebe en Sevilla, debido a que el agua de los pozos estaba bastante contaminada debido a los pozos ciegos. Por ello, los nobles (propietarios de las mansiones sevillanas) van a comprarle al rey (dueño de los Caños de Carmona) caudal del agua de los Caños, y así, disponer de agua de gran calidad. Se observa el aljibe en la imagen 10. Imagen 10. Casa Salinas - Aljibe de los Caños. Fuente: Imagen propia (2022) 36 Patio principal y jardín Se detecta un patio principal en la imagen 11 a través del cual se genera y organiza el resto de la vivienda conformando a partir de este las distintas crujías que albergan las diferentes estancias vivideras. Además, también existe por norma general al menos un jardín posterior, como se observa en la imagen 12. Estos patios llevaban consigo unas típicas solerías ajedrezadas y una fuente central ejecutada con mármol blanco de Carrara. Imagen 11. Palacio Ponce de León - Patio principal. Fuente: Imagen propia (2022) Imagen 12. Palacio Ponce de León - Jardín posterior. Fuente: Imagen propia (2022) 37 Gótico-Mudéjar-Renacimiento Sobre estos tres pilares se conforman las casas-palacio sevillanas del siglo XVI. Permanecen en ellas restos del gótico, reservándolo fundamentalmente para las estancias más sagradas, como es el caso de la capilla. Como se observa en la imagen 13, el arte mudéjar se manifiesta en los azulejos, las yeserías, los artesonados, etc. Finalmente se introduce con fuerza el arte renacentista que llena a Sevilla y a sus mansiones de mármol, especialmente de mármol blanco de Carrara. Imagen 13. Palacio de los Marqueses de la Algaba - Portada de arte gótico-mudéjar. Fuente: Imagen propia (2022) Verano-Invierno Es característica muy particular de estas casas-palacio, la duplicidad de estancias en planta baja y alta, de tal forma que, en el verano se vive en la planta baja, como se observa en la imagen 14 y en invierno en planta alta, haciendo la correspondiente mudanza en primavera y otoño. Imagen 14. Casa Salinas - Comedor de verano. Fuente: Imagen propia (2022) 38 Portada-Escalera-Galería(patio) A nivel representativo se pueden destacar estos tres elementos principales, siendo los más mostrados a los visitantes marcando y exhibiendo el esplendor del linaje de la casa-palacio. La portada como se observa en la imagen 15, es una pieza de transformación fundamental durante el siglo XVI. Labrada con mármol blanco de Carrara en la cual se ostentaban blasones nobiliarios. Imagen 15. Casa Fabiola - Portada. Imagen 16. Casa Jerónimo Pinelo - Escalera. Fuente: Imagen propia (2022) Fuente: Imagen propia (2022) La escalera como se observa en la imagen 16, adquiere especial desarrollo dentro de las casas, convirtiéndose en una pieza clave del conjunto. Solía ser de tipo claustral, de un tiro, ubicada en un ángulo del patio. Su caja generalmente rectangular ofrece gran monumentalidad a la vivienda. La galería alta, mostrada en la imagen 17, de los patios no suele circunvalar los cuatro frentes, sino dos o tres. Imagen 17. Casa Salinas - Patio. Fuente: Imagen propia (2022) 39 Altura Solían tener dos plantas. En alzado, el predominio de la horizontalidad queda contrarrestado por uno o dos torreones de ángulo. Generalmente uno de ellos albergaba la escalera y el otro el salón principal de planta cuadrada. En la Casa de Jerónimo Pinelo hay un gran torreón de ángulo (tirasol), como se observa en la imagen 18, que da a dos fachadas. Imagen 18. Casa Jerónimo Pinelo - Fachada. Fuente: Imagen propia (2022) Materiales Es destacable la utilización del ladrillo como material básico constructivo, además del tapial. Por lo general, se dejaba visto el ladrillo agramilado, aunque en ocasiones se enlucía con cal o con almagra y se alicataba la portada con cerámica policroma (en ella se ostentaban los blasones heráldicos o nobiliarios) como se observa en la imagen 19. Notoria la presencia del mármol en portadas, fuentes, columnas, etc. El mármol fue el gran símbolo de la renovación estética del siglo XVI, notable en la imagen 20. Imagen 19. Casa Jurado Francisco Medina - Portada. Imagen 20. Casa Salinas - Columna. Fuente: Imagen propia (2022) Fuente: Imagen propia (2022) 40 Capítulo 3. SISTEMA ACTUAL DE CASAS-PALACIO El Casco Histórico sevillano del siglo XXI guarda en sus trazas estupendos testigos de las décadas de máximo esplendor de la ciudad, supervivientes de una época renacentista que resurgía y deslumbraría al mundo durante años. Es deber de este trabajo desvelar las historias que se esconden tras fachadas góticas, mudéjares, renacentistas y barrocas. Se reconocen las siguientes casas-palacio del siglo XVI para su catalogación: 1 Palacio de Dueñas 2 Palacio Monsalves 3 Casa Pinelo 4 Palacio Ponce de León 5 Casa de los Moreno la Cova 6 Casa de Santa Teresa 7 Casa Salinas 8 Casa Hernando Colón 9 Casa de Pilatos 10 Casa Palacio el Jurado Francisco de Medina 11 Casa Palacio de los Marqueses de los Ríos 12 Palacio de los Guzmanes* 13 Palacio Marqueses de la Algaba 14 Palacio Mañara 15 Casa Hernán Cortes *. No se realiza ficha, se explica de forma continuada por tener una trascendencia importante en la ciudad. 41 Imagen 21. Palacio de Dueñas - Jardines. Fuente: Imagen propia (2022) P A L A C I O D E D U E Ñ A S 48 FICHA CATÁLOGO CASA–PALACIO SEVILLA. DISTRITO_01. (F1/2) IDENTIFICACIÓN GEOLOCALIZACIÓN Nomenclatura Casa Pinelo Localización (Barrio) C. Abades, 14, 41004 (Museo) Referencia Catastral 4934010TG3443D Propiedad actual Ayto. de Sevilla Actividad/uso actual Academias de Buenas Letras y Bellas Artes Nº de plantas B + 2 Nivel de protección Global, Tipo B Estado actual Funcional DESCRIPCIÓN Año de construcción 1541 Año de última actuación 1960 S. parcela (m2) 1806,8 S. construida (m2) total 3937,4 Sobre rasante 3937,4 Bajo rasante 0 Nº de patios 3 S. de patios (m2) 166,2 DEFINICIÓN PARCELARIA Esta casa muestra sus inicios con un comerciante genovés, Francesco Pinelli (entre otras acciones financió los dos primeros viajes de Cristobal Colón), compra varias casas-patio para construir sus casas principales. Francesco tenía dos hijos legítimos, uno de ellos Jerónimo Pinelo hereda la parte que se mantiene actualmente de la vivienda (la otra parte es el actual hotel Pinelo, sin restos del siglo XVI) y construye la casa-palacio que la ciudad sevillana sigue manteniendo en sus calles. Al fallecer Jerónimo la vivienda pasa a manos de su hermano Pedro, pero al estar lleno de deudas pasa a ser propiedad de la Catedral ya que tanto Jerónimo como Pedro eran canónigos de la catedral de Sevilla. La catedral la alquila para residencia de canónigos; Lorenzo Suarez Figueroa, el primer canónigo que la habita realiza la transformación renacentista de esta casa conformando así la imagen que vemos hoy día. En 1856 se desamortiza y pasa por diversos usos, desde talleres hasta hostales, colegios, etc. Hasta que en 1966 la compra el ayuntamiento y la restaura Rafael Manzano cediendo este edificio a las dos academias que hoy día la habitan. En esta vivienda se observa un torreón que muestra la mezcla tan característica de las casas-palacio sevillanas de una balaustrada gótica con una arcada renacentista y con alfices mudéjares. La fachada esta alterada, muestra un balcón del siglo XVIII y la portada se perdió pero sí queda en el borde superior de la puerta un azulejo con la giralda entre jarras de azucena y con la letra F que nos indica que la casa perteneció durante muchos siglos a la fábrica del cabildo o lo que es lo mismo a la Catedral de Sevilla. Al entrar encontramos el apeadero con mezcla de pilares de ladrillo y mármol y las galerías muestran techumbres por tablas originales de la época de los Pinelo. El acceso al patio principal fue cegado (estaba centrado en el vano de la derecha con el apeadero). Este patio principal es un claro ejemplo de un patio renacentista (se mantiene originalmente), salvo en la planta alta que es una reconstrucción de Rafael Manzano mediante diferentes elementos rescatas de otras viviendas como es la de los Levíes o la de Guzmán el Bueno. Figura 16. Casa Pinelo - Geolocalización. Fuente: Figura propia (2022) Figura 17. Casa Pinelo – Definición parcelaria. Fuente: Figura propia (2022) 49 FICHA CATÁLOGO CASA – PALACIO SEVILLA. DISTRITO_01. (F2/2) PLANIMETRÍA FOTOGRAFÍAS Imagen 29. Casa Pinelo - Fachada. Fuente: Imagen propia (2022) Imagen 28. Casa Pinelo - Patio. Fuente: Imagen propia (2022) Figura 18. Casa Pinelo - Planta baja. Fuente: Plan especial de protección del conjunto histórico sevillano (2005) Figura 19. Casa Pinelo - Alzado principal. Fuente: Plan especial de protección del conjunto histórico sevillano (2005) 50 Imagen 30. Palacio de los Ponce de León - Jardines. Fuente: Elaboración propia (2022) P A L A C I O D E L O S P O N C E D E L E Ó N 51 FICHA CATÁLOGO CASA–PALACIO SEVILLA. DISTRITO_01. (F1/2) IDENTIFICACIÓN GEOLOCALIZACIÓN Nomenclatura Palacio de los Ponce de León Localización (Barrio) C. Santa Catalina 7, 41003 (Santa catalina) Referencia Catastral 4529406TG3442H Propiedad actual Ayto. de Sevilla Actividad/uso actual EMASESA y residencial Nº de plantas B + 2 Nivel de protección Global, Tipo B Estado actual Funcional DESCRIPCIÓN Año de construcción (siglo) 1493 Año de última actuación 1985 S. parcela (m2) 4246 S. construida (m2) total 6493,4 Sobre rasante 6493,4 Bajo rasante 0 Nº de patios 10 S. de patios (m2) 1422,8 DEFINICIÓN PARCELARIA Este conjunto monumental está compuesto por el Palacio de los Ponce de León, situado en la plaza de igual nombre, con acceso por la calle Escuelas Pías, y el convento adosado al palacio que tienen acceso por la calle Sol y por la Plaza de Ponce de León. El Palacio, uno de los más importantes de Sevilla, fue construido por Don Pedro Ponce en el siglo XIV, la familia nobiliaria a la que se concedió en 1493 el Ducado de Arcos por su intervención en la reconquista de Andalucía y Sevilla. Es un palacio renacentista con elementos de estilo mudéjar. Su mayor esplendor llegó en el siglo XVI, para decaer posteriormente pasando por diferentes manos y usos. En 1887 fue ocupado, junto al convento, por el Colegio de los Escolapios que se mantuvieron hasta 1973, siendo posteriormente derruido gran parte del palacio para la construcción de la sede de la empresa municipal de Aguas Emasesa y viviendas. El Convento lo construyen en el siglo 1665 los frailes Terceros franciscanos, que se habían trasladado con la Virgen de la Consolación desde el pueblo onubense de Bollullos de la Mitación, incluye la barroca iglesia de Nuestra Señora de la Consolación. Ocupado por las tropas francesas, fue desamortizado en el siglo XIX pasando a ser el cuartel militar del Tránsito. A finales de este siglo se convirtió en Colegio de los Escolapios, hasta que es desalojado, en 1973. La iglesia se convierte en la sede de la Hermandad de la Cena, siendo el resto del convento ocupado por dependencias de la empresa Emasesa. Figura 20. Palacio de los Ponce de León - Geolocalización. Fuente: Figura propia (2022) Figura 21. Palacio de los Ponce de León – Definición parcelaria. Fuente: Figura propia (2022) 52 FICHA CATÁLOGO CASA–PALACIO SEVILLA. DISTRITO_01. (F2/2) PLANIMETRÍA FOTOGRAFÍAS Imagen 32. Palacio de los Ponce de León - Fachada. Fuente: Imagen propia (2022) Imagen 31. Palacio de los Ponce de León - Patio. Fuente: Imagen propia (2022) Figura 22. Palacio de los Ponce de León - Planta baja del siglo XVI. Fuente: Figura tomada de Tesis doctoral: Nuevas tipologías de la casa nobiliaria del siglo XVIII (2019) Figura 23. Palacio de los Ponce de León - Alzado principal. Fuente: visitarsevilla.com (2007) 53 Imagen 33. Casa de los Moreno de la Cova – Entrada. Fuente: Imagen propia (2022) C A S A D E L O S M O R E N O D E L A C O V A 54 FICHA CATÁLOGO CASA–PALACIO SEVILLA. DISTRITO_01. (F1/2) IDENTIFICACIÓN GEOLOCALIZACIÓN Nomenclatura Casa de los Moreno de la Cova Localización (Barrio) C. Guzmán el Bueno,4, 41004 (Santa Cruz) Referencia Catastral 5531016TG3453A Propiedad actual Privada Actividad/uso actual Rehabilitación para uso hotelero Nº de plantas B + 1 Nivel de protección Global, Tipo B Estado actual Funcional DESCRIPCIÓN Año de construcción 1560 Año de última actuación En proceso (2022) S. parcela (m2) 1536,3 S. construida (m2) total 1862,7 Sobre rasante 1862,7 Bajo rasante 0 Nº de patios 5 S. de patios (m2) 604,9 DEFINICIÓN PARCELARIA Se trata de una casa con alto valor patrimonial con orígenes en el siglo XVI. En 1560 se produce la transformación renacentista, lo que aparece recogido en la portada de mármol que decora la fachada de la casa. En 1654, casi un siglo más tarde, se producen nuevas reformas en el inmueble. Otras reformas menores en el mobiliario se hacen en el siglo XVIII, cuando perviven algunos emplomados y cristales de una de las ventanas de la casa vinculada con la zona de servicio. Durante el siglo XIX, se produjo una importante remodelación de la casa con nuevos paños cerámicos, suelos, artesonados y carpinterías que cambiaron el aspecto del inmueble. Muchos de estos materiales fueron fabricados especialmente para la casa. La casa fue comprada por Félix Moreno Ardanuy, abuelo del último propietario, en 1943. Su hijo, Félix Moreno de la Cova (1911-1999), ingeniero agrónomo, fue alcalde de Sevilla, casado con Carmen Maestre y Lasso de la Vega. Heredaron la casa dos hermanas suyas, Serafina y Enriqueta Moreno de la Cova. El último propietario, que no llegó a vivir en la casa, ha sido Félix Moreno de la Cova Maestre, casado con Isabel de Solís Beaumont Martínez Campos. Consta de un amplio apeadero semicubierto, con caballerizas, que da paso al patio a través de su primera crujía. El patio principal, cuenta con galerías en sus cuatro frentes. En planta baja, con arquerías, de arcos semicirculares sobre columnas con pilastras y friso decorados con yeserías; en la alta, con balcones separados por pilastras. La escalera, de dos tramos se sitúa en el ángulo inferior derecho del patio. La casa consta básicamente de dos plantas, con una tercera en parte de la crujía de fachada y sobre una de las crujías interiores del patio. La fachada posee una espléndida portada de mármol del siglo XVI, flanqueada por columnas jónicas sobre pedestales, con los fustes decorados con motivos vegetales; sobre el dintel, una serie de ménsulas recogen el vuelo del balcón principal. Está rematada por una fuerte cornisa que recibe el alero del tejado. Figura 24. Casa de los Moreno de la Cova - Geolocalización. Fuente: Figura propia (2022) Figura 25. Casa de los Moreno de la Cova - Definición parcelaria. Fuente: Figura propia (2022) 55 FICHA CATÁLOGO CASA–PALACIO SEVILLA. DISTRITO_01. (F2/2) PLANIMETRÍA FOTOGRAFÍAS Imagen 35. Casa de los Moreno de la Cova - Portada. Fuente: https://www.unaventanadesdemadrid.com/otrascomunidades/sevilla-viii.html Imagen 34. Casa de los Moreno de la Cova - Patio. Fuente: https://www.unaventanadesdemadrid.com/otras-comunidades/sevilla-viii.html Figura 26. Casa de los Moreno de la Cova - Planta baja. Fuente: Figura propia (2022) Figura 27. Casa de los Moreno de la Cova - Alzado principal. Fuente: Figura tomada de Tesis doctoral: Nuevas tipologías de la casa nobiliaria del siglo XVIII (2019 56 Imagen 36. Casa de Santa Teresa - Portada. Fuente: Imagen propia (2022) C A S A D E S A N T A T E R E S A 57 FICHA CATÁLOGO CASA–PALACIO SEVILLA. DISTRITO_01. (F1/2) IDENTIFICACIÓN GEOLOCALIZACIÓN Nomenclatura Casa de Santa Teresa Localización (Barrio) C. Zaragoza, 60, 41001 (Arenal) Referencia Catastral 5230403TG3453A Propiedad actual Privada Actividad/uso actual Abandonada Nº de plantas B + 2 Nivel de protección Global, Tipo B Estado actual Deteriorado DESCRIPCIÓN Año de construcción 1576 Año de última actuación 1910 S. parcela (m2) 707,9 S. construida (m2) total 1674,4 Sobre rasante 1674,4 Bajo rasante 0 Nº de patios 2 S. de patios (m2) 63,9 DEFINICIÓN PARCELARIA En el año 1576 Lourencio Cepeda, hermano de Santa Teresa de Jesús, recién llegado de Indias, y el clérigo García Álvarez buscaron por Sevilla para acomodar a las seis monjas que acompañaban a la Santa y así la compraron, permaneciendo en ella tan solo una década. Seguidamente la casa empezó a conocerse y nombrarse tal y como la conocemos hoy día manteniendo y preservando su fachada y organización, hasta que, en 1882 se reformó transformándose en una casa totalmente de gusto moderno, con balcones y miradores de hierro fundido, molduras de yeso, retoques y techos rasos que, unidos a variaciones en la distribución, hicieron olvidar totalmente lo que la casa debía ser. Nos quedó solamente un dibujo de la fachada que, en 1882, al tener noticia de que iba a reformarse, mandó hacer el entonces arzobispo de Sevilla y monje carmelita, el cardenal Lluch, publicándose en la edición autografiada que del Tratado de las Moradas se hizo en dicho año para conmemorar el tercer centenario de la gloriosa muerte de la Santa. En 1923 adquirió la casa Armando de Soto con el deseo de volver a recuperar la casa que conoció Santa Teresa. Al iniciar la reforma se descubrieron elementos originales como techumbres, muros, solerías del patio, etc. De esta forma reconstruyo la fachada, la escalera y recuperó la disposición antigua de diversas estancias. Al fallecer Fernando de Soto fue heredándose por sus hijos y nietos hasta que a día de hoy está abandonada, sin ningún tipo de uso y con un estado bastante deteriorado. Figura 28. Casa de Santa Teresa - Geolocalización. Fuente: Figura propia (2022) Figura 29. Casa de Santa Teresa – Definición parcelaria. Fuente: Figura propia (2022) 64 FICHA CATÁLOGO CASA–PALACIO SEVILLA. DISTRITO_01. (F2/2) PLANIMETRÍA FOTOGRAFÍAS Imagen 44. Casa de Hernando Colón - Fachada. Fuente: Imagen propia (2022) Imagen 43. Casa de Hernando Colón - Patio. Fuente: Imagen propia (2022) Figura 38. Casa de Hernando Colón - Planta baja (restos documentados del palacio). Fuente: Repositorio IAPH (2004) Figura 39. Casa de Hernando Colón - Alzado principal. Fuente: Carrasco et al (2013) 65 Imagen 45. Casa de Pilatos - Jardines. Fuente: Imagen propia (2022) C A S A D E P I L A T O S 66 FICHA CATÁLOGO CASA–PALACIO SEVILLA. DISTRITO_01. (F1/2) IDENTIFICACIÓN GEOLOCALIZACIÓN Nomenclatura Casa de Pilatos Localización (Barrio) Pl. Pilatos,1, 41003 (San Bartolomé) Referencia Catastral 5028004TG3452G Propiedad actual Privada Actividad/uso actual Residencial Nº de plantas B + 1 Nivel de protección Global, Tipo B Estado actual Funcional DESCRIPCIÓN Año de construcción 1505 Año de última actuación -- S. parcela (m2) 6346,6 S. construida (m2) total 9690,3 Sobre rasante 9690,3 Bajo rasante 0 Nº de patios 4 S. de patios (m2) 2885,8 DEFINICIÓN PARCELARIA El palacio proviene de la unión matrimonial entre Pedro Enríquez (Señores de Tarifa y Almirantes de Castilla) y Catalina de Ribera que, aún viviendo en San Vicente, realizan diversas compras conformando lo que hoy en día es la Casa Pilatos. Es Catalina de Ribera al quedarse viuda en 1492 cuando comienza con la construcción de su palacio, conformando el apeadero, el patio principal, etc. Su hijo, Fadrique, Marqués de Tarifa es el responsable de la transformación renacentista de la vivienda. Per Afán de Ribera (sobrino de Fadrique), Primer Duque de Alcalá, trae desde Nápoles una colección arqueológica importante que adorna el palacio. En 1604 Fernando Enríquez de Ribera configura las estancias de la planta alta de la vivienda. A su muerte sin descendencia, hereda la casa una sobrina que se casa con el Duque de Medinaceli en 1637. Por tanto, en este año la casa cambia de propietario pasando de ser la casa de los Duques de Alcalá a la casa de los Duques de Medinaceli, como lo continúa siendo en la actualidad. En la segunda mitad del siglo XVII los Duques de Medinaceli se mudan a Madrid, dejando el palacio descuidado y abandonado hasta prácticamente la segunda mitad del siglo XIX que esta nobleza regresa a Sevilla con motivo de los festejos primaverales, la creación de la feria y el resurgir de la semana santa. La Duquesa de Denia, esposa del Duque de Medinaceli, realiza alguna reforma, aunque mínima en la vivienda. En el siglo XX, a partir de la Guerra Civil, los Duques de Medinaceli van a residir en la casa sevillana hasta que en 2013 fallece la Duquesa Victoria Eugenia Fernández de Córdoba y actualmente la gestión del palacio la lleva la fundación de los duques de Medinaceli dirigida por Ignacio de Medina, Duque de Segovia. La casa se denomina así por una leyenda que existe acerca de la posibilidad de que la portada (que aún se conserva) se trajo de Génova y que pertenecía al palacio del pretorio de Jerusalén. Figura 40. Casa de Pilatos - Geolocalización. Fuente: Figura propia (2022) Figura 41. Casa de Pilatos - Definición parcelaria. Fuente: Figura propia (2022) 67 FICHA CATÁLOGO CASA–PALACIO SEVILLA. DISTRITO_01. (F2/2) PLANIMETRÍA FOTOGRAFÍAS Imagen 47. Casa de Pilatos - Fachada. Fuente: Imagen propia (2022) Imagen 46. Casa de Pilatos - Patio. Fuente: Imagen propia (2022) Figura 42. Casa de Pilatos - Planta baja. Fuente: Plan especial de protección del conjunto histórico sevillano (2005) Figura 43. Casa de Pilatos - Alzado principal. Fuente: Plan especial de protección del conjunto histórico sevillano (2005) 68 Imagen 48. Casa-palacio el Jurado Francisco de Medina – Axonometría de la Casa de la Judería. Fuente: https://www.lascasasdelajuderiasevilla.com/localizacion.html C A S A P A L A C I O E L J U R A D O F R A N C I S C O D E M E D I N A 69 FICHA CATÁLOGO CASA–PALACIO SEVILLA. DISTRITO_01. (F1/2) IDENTIFICACIÓN GEOLOCALIZACIÓN Nomenclatura Casa-palacio el Jurado Francisco de Medina Localización (Barrio) C. Sta. María la Blanca, 5, 41004 (San Bartolomé) Referencia Catastral 5723902TG3452D Propiedad actual Privada Actividad/uso actual Hotelero Nº de plantas B + 2 Nivel de protección Global, Tipo B Estado actual Funcional DESCRIPCIÓN Año de construcción 1547 Año de última actuación 1952 S. parcela (m2) 398,2 S. construida (m2) total 1194,6 Sobre rasante 1194,6 Bajo rasante 0 Nº de patios 1 S. de patios (m2) 8,4 DEFINICIÓN PARCELARIA Casa Señorial, situada junto al Palacio de Altamira en la plaza de Santa María la Blanca. El estado actual de la casa es producto de distintas transformaciones que enmascaran la configuración original. La casa-palacio del jurado Francisco de Medina (en 1547) pasó a manos del Marqués de Dos Hermanas y desde el primer tercio del siglo XX hasta fechas recientes de la familia Pujol. En la actualidad es un hotel. La casa principal que corresponde al cuerpo central donde se mantiene la entrada principal y patio con arquerías, fue ampliada posteriormente tanto por el lado del Palacio de Altamira como por el de la Iglesia de Santa María la Blanca. Se trata por tanto de una casa central con cuerpos añadidos a ambos lados procedentes de otras construcciones. Se organiza en torno a un patio de columnas con capiteles de castañuelas y bases de garras. Destaca su colección de azulejos de cerámica, instalados probablemente, tras la desamortización de conventos. Sobre el cuerpo de la edificación, que originalmente formaba parte del Palacio de Altamira, cabe señalar que estaba coronado por un torreón o mira que se repetía simétricamente en la esquina de la calle Céspedes. Restos de este remate se observan en la actualidad. Tiene un tercer volumen de los años 40 y 50, desafortunadamente fuera de escala que resulta agresivo para la Iglesia de Santa María la Blanca. Estas transformaciones consistieron fundamentalmente en la eliminación de los tejados creando terrazas planas para aumentar una planta de altura. Figura 44. Casa-palacio el Jurado Francisco de Medina - Geolocalización. Fuente: Figura propia (2022) Figura 45. Casa-palacio el Jurado Francisco de Medina – Definición parcelaria. Fuente: Figura propia (2022) 70 FICHA CATÁLOGO CASA–PALACIO SEVILLA. DISTRITO_01. (F2/2) PLANIMETRÍA FOTOGRAFÍAS Imagen 50. Casa-palacio el Jurado Francisco de Medina - Fachada. Fuente: Imagen propia (2022) Imagen 49. Casa-palacio el Jurado Francisco de Medina - Patio. Fuente: Imagen propia (2022) Figura 46. Casa-palacio el Jurado Francisco de Medina - Planta baja. Fuente: Figura propia (2022) Figura 47. Casa-palacio – Dibujo alzados. Fuente: https://www.rumbo.es/hoteles/espana/sevilla/hotel-casas-de-la-juderia (2005) 71 Imagen 51. Casa Fabiola - Salón de invierno. Fuente: Imagen propia (2022) C A S A F A B I O L A Casa-palacio de los Marqueses de los Ríos – Conde de Saint Claud 72 FICHA CATÁLOGO CASA–PALACIO SEVILLA. DISTRITO_01. (F1/2) IDENTIFICACIÓN GEOLOCALIZACIÓN Nomenclatura Casa-palacio de los Marqueses de los Ríos- Conde de Saint claud o Casa Fabiola Localización (Barrio) C/Fabiola, 5. 41004 (San Bartolomé) Sector 5 Manzana 54226 Parcela 11 Referencia Catastral 5422611TG3452A Propiedad actual Ayuntamiento de Sevilla Actividad/uso actual Museo Nº de plantas Baja + 2 Nivel de protección Global, Tipo B Estado actual Funcional DESCRIPCIÓN Año de construcción (siglo) 1548 (SIGLO XVI) Año de última actuación 2019 S. parcela (m2) 855 S. construida (m2) total 1.949 Sobre rasante 1.949 Bajo rasante 0 Nº de patios 4 S. de patios (m2) 82,3 DEFINICIÓN PARCELARIA Esta casa-palacio a pesar de que ya existía como vivienda importante en el siglo XIV, perteneciendo en la primera mitad de este al Tesorero Real Samuel Leví, está documentada con títulos de propiedad a mediados del siglo XVI. Las religiosas de Madre de Dios necesitaban una hospedería para el convento, fue así como esta vivienda se construyó; la casa entonces llegaba hasta la esquina de Madre de Dios y se conectaba con el convento por medio de un arco doble. En esta hospedería llegó a alojarse Isabel la Católica. La desamortización de 1836 produjo la compra de este inmueble por un inglés que realizó diversas reformas disminuyendo las dimensiones de esta. Se vendió al Sr. MacAndrew quien arrendó a los Srs. Wiseman, Diego Wiseman nació en la casa y llegó a ser cardenal y arzobispo de Canterbury, por lo que, a su fallecimiento, el ayuntamiento de Sevilla rotuló la calle con el título de su novela más famosa: ``Fabiola´´. MacAndrew vendió a D. Roberto Gonzales y a su muerte la heredó su hijo político Joaquín Sangrán Domínguez, Conde de Saint Claude, marqués de Isla Hermosa y Marqués de los Ríos. Este último título es la denominación con la que la casa ha llegado a nuestros días. Los propietarios de la editorial Planeta, la familia Lara, la adquirieron a principios de este siglo XXI para destinarla a la sede social de la Fundación José Manuel Lara, su fundador, sevillano natural de El Pedroso. En 2013, el Ayuntamiento de Sevilla la alquila y la destina a sede del área municipal de hacienda. Finalmente, en 2022 (este año) la compra para albergar la colección de D. Mariano Bellver Utrera. La casa presenta un apeadero que funciona como el acceso del patio principal de la vivienda, este se compone de arcos semicirculares sobre columnas toscanas y balcones cerrados en la planta superior. La escalera es de ida y vuelta, permanece cubierta con una bóveda y está revestida de mármol italiano. La casa cuenta con numerosos artesonados y utiliza profundamente la caoba. Figura 48. Casa Fabiola - Geolocalización. Fuente: Figura propia (2022) Figura 49. Casa Fabiola - Geolocalización. Fuente: Figura propia (2022) 73 FICHA CATÁLOGO CASA–PALACIO SEVILLA. DISTRITO_01. (F2/2) PLANIMETRÍA FOTOGRAFÍAS Imagen 53. Casa Fabiola - Fachada. Fuente: Imagen propia (2022) Imagen 52. Casa Fabiola - Patio. Fuente: Imagen propia (2022) Figura 50. Casa Fabiola - Planta baja. Fuente: Plan especial de protección del conjunto histórico sevillano (2005) Figura 51. Casa Fabiola - Alzado principal. Fuente: Plan especial de protección del conjunto histórico sevillano (2005) 80 FICHA CATÁLOGO CASA–PALACIO SEVILLA. DISTRITO_01. (F2/2) PLANIMETRÍA FOTOGRAFÍAS Imagen 59. Palacio de los Marqueses de la Algaba - Fachada. Fuente: Imagen propia (2022) Imagen 58. Palacio de los Marqueses de la Algaba - Galería. Fuente: Imagen propia (2022) Figura 57. Palacio de los Marqueses de la Algaba - Planta baja. Fuente: Plan especial de protección del conjunto histórico sevillano (2005) Figura 58. Palacio de los Marqueses de la Algaba - Alzado principal. Fuente: Universidad de Sevilla (1991) 81 Imagen 60. Palacio Mañara - Patio. Fuente: Imagen propia (2022) P A L A C I O M A Ñ A R A 82 FICHA CATÁLOGO CASA–PALACIO SEVILLA. DISTRITO_01. (F1/2) IDENTIFICACIÓN GEOLOCALIZACIÓN Nomenclatura Palacio Mañara Localización (Barrio) C. Levíes, 27, 41004 (San Bartolomé) Referencia Catastral 4731403TG3443B Propiedad actual Junta de Andalucía Actividad/uso actual Consejería de Cultura Nº de plantas B + 1 Nivel de protección Global, Tipo B Estado actual Funcional DESCRIPCIÓN Año de construcción 1474 Año de última actuación 2013 S. parcela (m2) 1323,1 S. construida (m2) total 1953,2 Sobre rasante 1953,2 Bajo rasante 0 Nº de patios 5 S. de patios (m2) 346,5 DEFINICIÓN PARCELARIA Casa palacio de dos plantas de origen inicial almohade, reutilizada como casa judía y a finales del XVI reedificada por Diego de Almansa y residencia de los Mañara desde 1.623. Se instala en una parcela bastante regular situada entre las calles Garci Perez y Levíes, construyendo su fachada principal a ésta última. Es una fachada de gran importancia dividida en calles desiguales por pilastras. Una cornisa, que recoge los capiteles de las pilastras, remata la fachada recibiendo el alero del tejado de la cubierta de teja. La portada de mármol de Génova está flanqueada por columnas toscanas, de fuste acanalado sobre pedestales y entablamento con ménsulas entre las que alternan bucráneos y cabezas humanas. La organización responde al esquema tipológico de las casas palacio de origen renacentista: apeadero semicubierto que da acceso a un magnífico patio, también de mármol genovés con arquerías superpuestas en cuatro de sus lados, de arcos semicirculares sobre columnas renacentistas con cimacios y pilastras acanaladas en planta baja y arcos rebajados y balaustrada de mármol en la alta. En el centro existe una fuente de mármol blanco, de origen italiano. A la izquierda del apeadero se abren las caballerizas y al fondo del patio, las habitaciones principales de la casa. La escalera es de nobles proporciones. Se sitúa en el ángulo superior derecho del patio. Es de dos tramos y cubierta por un artesonado de par y nudillo. Actualmente está restaurada y es la sede de la Dirección General de Bienes Culturales de la Junta de Andalucía. Figura 59. Palacio Mañara - Geolocalización. Fuente: Figura propia (2022) Figura 60. Palacio Mañara – Definición parcelaria. Fuente: Figura propia (2022) 83 FICHA CATÁLOGO CASA–PALACIO SEVILLA. DISTRITO_01. (F2/2) PLANIMETRÍA FOTOGRAFÍAS Imagen 62. Palacio Mañara - Fachada. Fuente: Imagen propia (2022) Imagen 61. Palacio Mañara - Patio. Fuente: Imagen propia (2022) Figura 61. Palacio Mañara - Planta baja. Fuente: Plan especial de protección del conjunto histórico sevillano (2005) Figura 62. Palacio Mañara - Alzado principal. Fuente: Plan especial de protección del conjunto histórico sevillano (2005) 84 Imagen 63. Casa de Hernán Cortés - Galería. Fuente: Imagen propia (2022) C A S A H E R N Á N C O R T É S 85 FICHA CATÁLOGO CASA–PALACIO SEVILLA. DISTRITO_01. (F1/2) IDENTIFICACIÓN GEOLOCALIZACIÓN Nomenclatura Casa de Hernán Cortés Localización (Barrio) C. Hernán Cortés, 4, 41002 (San Vicente) Referencia Catastral 5327007TG3452E Propiedad actual Privada Actividad/uso actual Residencial Nº de plantas B + 1 Nivel de protección Global, Tipo B Estado actual Funcional DESCRIPCIÓN Año de construcción 1574 Año de última actuación 2015 S. parcela (m2) 1218,8 S. construida (m2) total 2301,3 Sobre rasante 2301,3 Bajo rasante 0 Nº de patios 4 S. de patios (m2) 258,4 DEFINICIÓN PARCELARIA La casa es resultado de una obra de finales del siglo XVI que regulariza un conjunto de edificaciones que allí existían, como evidencia la disparidad de aparejos de construcción de muros apreciables en diversos sectores. El patio cuadrado organiza y distribuye las diversas dependencias. Son de la época la solana y una torre mirador sobre crujía oriental del patio. En el siglo XVIII se ejecuta una importante remodelación. Se regularizan huecos y se construyen nuevos anejos que supusieron cegar el adarve de acceso a la casa. En 1845 la antigua calle de las Cruces pasó a llamarse de Hernán Cortés. Una atribución popular, carente de fundamento histórico, identificó la más significativa y monumental casa de esa calle con la antigua morada del conquistador, que tuvo una cerca del convento de San Antonio. Posteriormente, en el siglo XIX, se produce la transformación en vivienda colectiva. La escalera original vuelve a su antiguo trazado, el nuevo acceso se realiza entonces desde la calle Hernán Cortés a un zaguán y al patio; y se producen diversas intervenciones, añadidos de anexos y entreplantas. En 1925 en sucesivas colmataciones desaparece el antiguo jardín. Tras las seculares intervenciones sólo el patio, la solana y el mirador se mantienen, no obstante, el conjunto mantiene la escala de casa importante que fue. Finalmente, en 2015, se intervino intentando recuperar en cierto modo el aspecto original de la fachada junto con la rehabilitación de algunos elementos originales. Figura 63. Casa de Hernán Cortés - Geolocalización. Fuente: Figura propia (2022) Figura 64. Casa de Hernán Cortés - Definición. parcelaria Fuente: Figura propia (2022) 86 FICHA CATÁLOGO CASA–PALACIO SEVILLA. DISTRITO_01. (F2/2) PLANIMETRÍA FOTOGRAFÍAS Figura 65. Casa de Hernán Cortes - Planta baja. Fuente: Plan especial de protección del conjunto histórico sevillano (2005) Figura 66. Casa de Hernán Cortés - Alzado principal. Fuente: Plan especial de protección del conjunto histórico sevillano (2005) Imagen 65. Casa de Hernán Cortés - Galería. Fuente: CarrascalFernandezdelaPuente arquitectos (2010) Imagen 64. Casa de Hernán Cortés - Patio. Fuente: CarrascalFernandezdelaPuente arquitectos (2010) 87 Capítulo. 4 VINCULACIÓN CASAS-PALACIO CON TRAZADO URBANO Se trabaja la vinculación a través del trazado urbano sevillano de tres categorías fundamentales. La primera categoría se basa en los inmuebles trabajados y recopilados en toda la parte anterior del trabajo, las casas-palacio; la segunda categoría es conformada por una selección de plazas que componen la red pública sevillana y la tercera categoría consta de una selección de elementos o edificios patrimoniales que otorgan a Sevilla un valor histórico determinante. Dicha selección atiende al hecho de que tanto los edificios patrimoniales como las plazas tienen cierto encanto y además, cuentan con una proximidad hacia el protagonista de este trabajo. 88 V I N C U L A C I Ó N I. C A S A S – P A L A C I O S I G L O X V I Figura 67. Planimetría Vinculación I casas-palacio Siglo XVI. Fuente: Figura propia (2022) V1_6,45Km 89 V I N C U L A C I Ó N I I. C A S A S – P A L A C I O S I G L O X V I I Figura 68. Planimetría Vinculación II casas-palacio Siglo XVII. Fuente: Figura propia (2022) V2_4,58Km 96 1 TORRE ABDELAZIZ BIC Monumento 2 TORRE D. FADRIQUE BIC Monumento 3 TORRE LA PLATA BIC Monumento 4 TEMPLO S. LUIS DE LOS FRANCESES BIC Monumento 5 ARCO MAÑARA BIC Monumento 6 LA CARBONERÍA BIC Lugar de Interés Etnológico 7 CASA NATAL CERNUDA BIC Monumento 8 POSTIGO ACEITE BIC Monumento 9 CONVENTO S. HERMENEGILDO BIC Monumento 10 IGLESIA OMNIUM SANCTORUM BIC Monumento 11 CAPILLA S. JOSÉ BIC Monumento 12 IGLESIA S. GIL BIC Monumento 13 MUSEO PROVINCIAL BIC Monumento 14 AUDIENCIA TERRITORIAL BIC Monumento 15 MUSEO CASA MURILLO BIC Monumento 16 ARCHIVO HISTÓRICO SEVILLA BIC Otros 17 IGLESIA STA. Mª LA REAL BIC Monumento 18 ARCHIVO INDIAS BIC Otros 19 IGLESIA S. ANDRÉS BIC Monumento 20 IGLESIA S. MARCOS BIC Monumento 21 CINES CERVANTES, LLORENS Y TRAJANO BIC Monumento 22 CASA SEÑORIAL C/ FABIOLA, 1 BIC Monumento 23 CAPILLA ANTIGUO SEMINARIO BIC Monumento 24 CATEDRAL BIC Monumento 25 CAPILLA UNIVERSIDAD BIC Monumento 26 IGLESIA STA. CATALINA BIC Monumento 27 IGLESIA S. ESTEBAN BIC Monumento 28 CAPILLA MONTESIÓN CG Sin dato 29 R.A.B.A. SANTA ISABEL DE HUNGRÍA CG Sin dato 30 CASA OLEA BIC Monumento 31 CASA LAS SIRENAS CG Sin dato 32 CORRAL CONDE BIC Monumento 33 IGLESIA STA. Mª LA BLANCA BIC Monumento 34 COLISEO BIC Monumento 35 CONVENTO STA. PAULA BIC Monumento 36 IGLESIA STA. MARINA BIC Monumento 37 ALCÁZAR Y JARDINES BIC Monumento 38 HOSPITAL VENERABLES BIC Monumento 39 UNIVERSIDAD LITERARIA BIC Monumento 40 CONVENTO STA. Mª SOCORRO BIC Monumento 41 PALACIO ARZOBISPAL BIC Monumento 42 ASILO Nª Sª LA PAZ BIC Monumento 43 IGLESIA MAGDALENA BIC Monumento 44 CONVENTO MADRE DIOS BIC Monumento 45 CONVENTO STA. CLARA BIC Monumento 46 ANTIGUA CAPITANÍA BIC Monumento 47 ARCHIVO INDIAS BIC Monumento 48 CONVENTO STA.INÉS BIC Monumento 49 CONVENTO STA. ROSALÍA BIC Monumento 50 COLEGIATA DIVINO SALVADOR BIC Monumento 51 CUARTEL DEL CARMEN BIC Monumento 52 HOSPICIO Y CAPILLA DOMÉSTICA S. LUIS BIC Monumento 53 PATIO CONVENTO S. ACASIO BIC Monumento 54 IGLESIA S. ISIDORO BIC Monumento 55 CONVENTO S. LEANDRO BIC Monumento 56 BAÑOS REINA MORA BIC Monumento 57 CORRAL S. JOSÉ BIC Lugar de Interés Etnológico 58 IGLESIA S. MARTÍN BIC Monumento 59 CONVENTO LAS TERESAS BIC Monumento 60 IGLESIA S. BARTOLOMÉ CG Sin dato 61 MONASTERIO S. CLEMENTE BIC Monumento L E Y E N D A _ M O N U M E N T O S Y L U G A R E S D E I N T E R É S 97 Vinculación 1. Casas-palacio sevillanas del siglo XVI Se propone como ejemplo de desarrollo la primera vinculación, una ruta entre las casas-palacio del siglo XVI en relación con aquellos monumentos, lugares de interés y plazas con encanto más próximas. En primera instancia, se establece el recorrido óptimo que recoja todas las casas-palacio del siglo citado resolviendo así el problema del viajante. Posteriormente se modificará el recorrido añadiendo las dos categorías restantes (Anexo I). 98 V I N C U L A C I Ó N I. C A S A S – P A L A C I O S I G L O X V I Figura 75. Planimetría Vinculación I casas-palacio Siglo XVI. Fuente: Figura propia (2022) 4 52 10 2 48 26 16 32 55 15 27 14 6 60 33 13 59 15 44 22 30 41 54 57 23 8 6 5 4 13 46 9 A B C D E F G H I J K L M N Ñ 99 PLAZAS 2 PLAZA SAN LORENZO 4 PLAZA DEL MUSEO 5 PLAZA DE LA MAGDALENA 6 PLAZA NUEVA 13 PLAZA DE LAS CRUCES 14 PLAZA DE PILATOS 15 PLAZA SAN LEANDRO CASAS-PALACIO SIGLO XVI B PALACIO DE DUEÑAS L PALACIO MONSALVES J CASA PINELO C PALACIO PONCE DE LEÓN I CASA DE LOS MORENO LA COVA K CASA DE SANTA TERESA H CASA SALINAS M CASA HERNANDO COLÓN D CASA DE PILATOS F CASA PALACIO EL JURADO FRANCISCO DE MEDINA G CASA PALACIO DE LOS MARQUESES DE LOS RÍOS N PALACIO DE LOS GUZMANES A PALACIO MARQUESES DE LA ALGABA E PALACIO MAÑARA Ñ CASA HERNÁN CORTES MONUMENTOS Y LUGARES DE INTERÉS 1 TORRE ABDELAZIZ 3 TORRE LA PLATA 4 TEMPLO S. LUIS DE LOS FRANCESES 6 LA CARBONERÍA 8 POSTIGO ACEITE 9 CONVENTO S. HERMENEGILDO 10 IGLESIA OMNIUM SANCTORUM 13 MUSEO PROVINCIAL 15 MUSEO CASA MURILLO 16 ARCHIVO HISTÓRICO SEVILLA 22 CASA C/ FABIOLA 23 CAPILLA ANTIGUO SEMINARIO 26 IGLESIA STA. CATALINA 27 IGLESIA S. ESTEBAN 30 CASA OLEA 32 CORRAL CONDE 33 IGLESIA STA. Mª LA BLANCA 41 PALACIO ARZOBISPAL 44 CONVENTO MADRE DIOS 46 ANTIGUA CAPITANÍA 48 CONVENTO STA.INÉS 52 HOSPICIO Y CAPILLA DOMÉSTICA S. LUIS 54 IGLESIA S. ISIDORO 55 CONVENTO S. LEANDRO 57 CORRAL S. JOSÉ 59 CONVENTO LAS TERESAS 60 IGLESIA S. BARTOLOMÉ Tabla 6. Plazas con encanto. Fuente: Tabla propia (2022) Tabla 7. Casas-palacio del Siglo XVI. Fuente: Tabla propia (2022) Tabla 8. Monumentos y lugares de interés. Fuente: Tabla propia (2022) 100 Descripción V I N C U L A C I Ó N I. T R A M O S Figura 76. Planimetría Vinculación I tramos. Fuente: Figura propia (2022) A B C D E F G H J K L M N Ñ I 101 Descripción por tramos. Tramo A-B. Distancia de 990 metros. A.Palacio de los Marqueses de la Algaba Entrada libre. Lunes a viernes de 10h a 14h y de 17h a 20 h y sábados de 10h a 14h. Duración estimada de la visita 1h y 30 min. 52.Hospicio y capilla doméstica S. Luis. 4.Templo de S. Luis de los franceses. Entrada general 4 euros. Martes a domingo de 10h a 14h y de 16h a 20h. Duración estimada de la visita 1h. Visitas teatralizadas según calendario de engranajes culturales. B.Palacio de Dueñas. Entrada general 12 euros. En invierno de 10h a 18h y en verano de 10h a 20h. Duración estimada de la visita 2h. Nobles y poetas: visita nocturna teatralizada y/o visita con flamenco en directo según calendario engranajes culturales. Tramo B-C. Distancia de 480 metros. B.Palacio de Dueñas. Entrada general 12 euros. En invierno de 10h a 18h y en verano de 10h a 20h. Duración estimada de la visita 2h. Nobles y poetas: visita nocturna teatralizada y/o visita con flamenco en directo según calendario engranajes culturales. 48.Convento Sta. Inés. Entrada libre. Solo visitable de 19h a 19:30h. Duración estimada de la visita 1h. 16.Archivo histórico de Sevilla. Entrada libre según evento. Duración estimada de la visita 40 min. 26.Iglesia Sta. Catalina. Entrada libre. Lunes a domingo de 10h a 13h y de 18h a 20h. Celebración de culto todos los días a las 20h y los domingos también a las 10h. Duración estimada de la visita 30min. C.Palacio Ponce de León. Entrada libre solo a patio. Incluir visita a Iglesia de los Terceros, perteneciente al Palacio Ponce de León en el siglo XVI. Entrada libre. Lunes a viernes de 11h a 13h y de 18h a 20:30h. Duración estimada de la visita 1h. 102 Tramo C-D. Distancia de 668 metros. C.Palacio Ponce de León. Entrada libre solo a patio. Incluir visita a Iglesia de los terceros, perteneciente al Palacio Ponce de León en el siglo XVI. Entrada libre. Lunes a viernes de 11h a 13h y de 18h a 20:30h. Duración estimada de la visita 1h. 32.Corral del Conde. Entrada libre solo a patio. Duración estimada de la visita 20 min. 55.Convento de S. Leandro. Entrada libre. Todos los días de 17h a 20:30h. Duración estimada de la visita 35min. 15.Plaza de S. Leandro. También conocida como Pila del Pato. D.Casa de Pilatos. Entrada general 12 euros. Todos los días de 9h a 18h. Duración estimada de la visita 2h. Visita teatralizada. El gran viaje a Jerusalén, consultar calendario en engranajes culturales. Tramo D-E. Distancia de 566 metros. D.Casa de Pilatos. Entrada general 12 euros. Todos los días de 9h a 18h. Duración estimada de la visita 2h. Visita teatralizada. El gran viaje a Jerusalén, consultar calendario en engranajes culturales. 14.Plaza de Pilatos. Frente a Casa Pilatos. 27.Iglesia de S. Esteban. Entrada libre. Lunes por la mañana. Duración estimada de la visita 30 min. E.Palacio Mañara. No visitable actualmente, se prevé que se retomarán sus visitas los martes y jueves no festivos. Duración estimada de la visita 40 min. 103 Tramo E-F. Distancia de 352 metros. E.Palacio Mañara. No visitable actualmente, se prevé que se retomarán sus visitas los martes y jueves no festivos. Duración estimada de la visita 40 min. 6.La Carbonería. Entrada libre. Todos los días. Perteneciente al conjunto de la que fue Casa-palacio de Samuel Leví. Duración estimada de la visita 1h. 60.Iglesia S. Bartolomé. Entrada libre. Lunes a viernes de 8h a 20:30h y sábados y domingos de 11h a 14h y de 17h a 20:30h. Duración estimada de la visita 40 min. 33.Iglesia Sta. Mª la Blanca. Entrada libre. Todos los días de 11h a 19:30h. Duración estimada de la visita 35 min. F.Casa-Palacio el Jurado Francisco de Medina. Hotel. Posibilidad de entrada libre a patios. Duración estimada de la visita 30 min. Tramo F-G. Distancia de 381 metros. F.Casa-Palacio el Jurado Francisco de Medina. Hotel. Posibilidad de entrada libre a patios. Duración estimada de la visita 30 min. 13.Plaza de las Cruces. Este espacio libre da nombre al barrio donde se encuentra. 59.Convento las Teresas. Entrada libre. Sólo se abre para celebración de cultos, todos los días a las 8:30h. Duración estimada del culto 45 min. 15.Museo Casa Murillo. Entrada libre. Todos los días de 10h a 20h. Duración estimada de la visita 1h. G.Casa-Palacio los Marqueses de los Ríos. Entrada general 3 euros. Martes a domingo de 11h a 20h. Duración estimada de la visita 1h y 30 min. 104 Tramo G-H. Distancia de 270 metros. G.Casa-Palacio de los Marqueses de los Ríos. Entrada general 3 euros Museo Bellver. Martes a domingo de 11h a 20h. Duración estimada de la visita 1h y 30 min. 44.Convento Madre de Dios. Cerrado temporalmente. 22.Casa calle Fabiola 1. Casa Señorial de interés. No es posible su visita al interior. H.Casa Salinas. Entrada general 8 euros. Lunes a viernes de 10h a 14h. Duración estimada de la visita 30 min. Conciertos a la luz de las velas según calendario de engranajes culturales. Tramo H-I. Distancia de 125 metros. H.Casa Salinas. Entrada general 8 euros. Lunes a viernes de 10h a 14h. Duración estimada de la visita 30 min. Conciertos a la luz de las velas según calendario de engranajes culturales. 30.Casa Olea. No es posible su visita al interior. Centro Privado de Educación. I.Casa de los Moreno de la Cova. Actualmente en rehabilitación para convertirse en hotel. 105 Tramo I-J. Distancia de 232 metros. I.Casa de los Moreno de la Cova. Actualmente en rehabilitación para convertirse en hotel. 41.Palacio Arzopisbal. Entrada general 7 euros. Todo el año consultar días y horarios. Duración estimada de la visita 1h. J.Casa Pinelo. Entrada libre a patios. Lunes a viernes por las mañanas. Duración estimada de la visita 20 min. Visitas teatralizadas según calendario engranajes culturales. Tramo J-K. Distancia de 1206 metros. J.Casa Pinelo. Entrada libre a patios. Lunes a viernes por las mañanas. Duración estimada de la visita 20 min. Visitas teatralizadas según calendario engranajes culturales. 54.Iglesia S. Isidoro. Entrada libre. Visitable sólo en horario de culto. Lunes a sábado de 10h a 11h y de 19:30h a 20:45h y domingos de 11:30h a 13:45h. Duración estimada de la visita 45 min. 57.Corral S. José. Apartamentos, posibilidad de entrada libre a patio. K.Casa de Santa Teresa. No es posible su visita al interior. Abandonada. Alternativa para interesados en vida de Santa Teresa. Visita nocturna teatralizada Moradas de Santa Teresa según calendario de engranajes culturales. 112 V I N C U L A C I Ó N I. Centroides Figura 78. Planimetría Vinculación I centroides. Fuente: Figura propia (2022) 113 V I N C U L A C I Ó N I. Trayecto Figura 79. Planimetría Vinculación I. Trayecto. Fuente: Figura propia (2022) 114 V I N C U L A C I Ó N I. Isócronas. Figura 80. Planimetría Vinculación I. Isócronas. Fuente: Figura propia (2022) 115 V I N C U L A C I Ó N I. Resumen. Figura 81. Planimetría Vinculación I. Resumen. Fuente: Figura propia (2022) 116 ANEXO II Se presenta el desarrollo y elaboración de folletos turísticos de los tramos correspondientes a la vinculación I. 3 Palacio de los Marqueses de la Algaba Entrada libre. Lunes a viernes de 10h a 14h y de 17h a 20 h y sábados de 10h a 14h. Duración estimada de la visita 1h y 30 min. Hospicio y capilla doméstica S. Luis. Templo de S. Luis de los Franceses. Entrada general 4 euros. Martes a domingo de 10h a 14h y de 16h a 20h. Duración estimada de la visita 1h. Visitas teatralizadas según calendario de engranajes culturales Palacio de Dueñas. Entrada general 12 euros. En invierno de 10h a 18h y en verano de 10h a 20h. Duración estimada de la visita 2h. Nobles y poetas: visita nocturna teatralizada y/o visita con flamenco en directo según calendario engranajes culturales. Visitas teatralizadas según calendario de engranajes culturales A B 4 B C Palacio de Dueñas. Entrada general 12 euros. En invierno de 10h a 18h y en verano de 10h a 20h. Duración estimada de la visita 2h. Nobles y poetas: visita nocturna teatralizada y/o visita con flamenco en directo según calendario engranajes culturales. Visitas teatralizadas según calendario de engranajes culturales. Convento de Sta. Inés. Entrada libre. Sólo visitable de 19h a 19:30h. Duración estimada de la visita 30 min. Archivo histórico. Entrada libre según evento. Duración estimada de la visita 40 min. Iglesia de Sta. Catalina. Entrada libre según lunes a domingo de 10h a 13h y de 18h a 20h. Celebración de culto todos los días a las 20h y los domingos también a las 10h. Duración estimada de la visita 30 min. Palacio de Ponce de León. Entrada libre solo a patio. Incluir visita a Iglesia de los Terceros, perteneciente al Palacio Ponce de León en el siglo XVI. Entrada libre. Lunes a viernes de 11h a 13h y de 18h a 20:30h. Duración estimada de la visita 1h. Visitas teatralizadas según calendario de engranajes culturales. 5 C D Palacio de Ponce de León. Entrada libre solo a patio. Incluir visita a Iglesia de los Terceros, perteneciente al Palacio Ponce de León en el siglo XVI. Entrada libre. Lunes a viernes de 11h a 13h y de 18h a 20:30h. Duración estimada de la visita 1h. Visitas teatralizadas según calendario de engranajes culturales. Corral del Conde. Entrada libre. Duración estimada de la visita 20 min. Convento y plaza de San Leandro. Entrada libre. Todos los días de 17h a 20:30h. Duración estimada de la visita 35 min. Casa de Pilatos. Entrada general 12 euros. Todos los días de 9h a 18h. Duración estimada de la visita 2h. Visita teatralizada. El gran viaje a Jerusalén, consultar calendario en engranajes culturales. 6 D E Casa de Pilatos. Entrada general 12 euros. Todos los días de 9h a 18h. Duración estimada de la visita 2h. Visita teatralizada. El gran viaje a Jerusalén, consultar calendario en engranajes culturales. Plaza de Pilatos. Iglesia de S. Esteban. Entrada libre. Lunes por la mañana. Duración estimada de la visita 30 min. Palacio Mañara. No visitable actualmente, se prevé que se retomarán sus visitas los martes y jueves no festivos. Duración estimada de la visita 40 min. 7 E F Palacio Mañara. No visitable actualmente, se prevé que se retomarán sus visitas los martes y jueves no festivos. Duración estimada de la visita 40 min. Iglesia S. Bartolomé. Entrada libre. Lunes a viernes de 8h a 20:30h y sábados y domingos de 11h a 14h y de 17h a 20:30h. Duración estimada de la visita 40 min. Iglesia Sta. Mª la Blanca. Entrada libre. Todos los días de 11h a 19:30h. Duración estimada de la visita 35 min. Casa-Palacio el Jurado Francisco de Medina. Hotel. Posibilidad de entrada libre a patios. Duración estimada de la visita 30 min 14 L M J J Palacio de Monsalves. Plaza del Museo. Museo provincial. Entrada general 1,50 euros. Martes a sábado de 9h a 21h. Duración estimada de la visita 1h 30 min. Casa Hernando Colón. 15 M N J J Casa Hernando Colón. Palacio de los Guzmanes. Actual Corte-inglés. Importante Palacio para la conformación de la actual Plaza del Duque. Duración estimada de la visita 30 min. 16 N Ñ J J Palacio de los Guzmanes. Actual Corte-inglés. Importante Palacio para la conformación de la actual Plaza del Duque. Duración estimada de la visita 30 min. Convento de S. Hermenegildo. No es posible su visita al interior. Reconocimiento urbano y visita a la Plaza de la Concordia. Plaza San Lorenzo. Posibilidad de visita a la Iglesia de San Lorenzo y la Basílica del Gran Poder. Casa Hernán Cortés. No es posible su visita al interior. 17 Ñ A J J Casa Hernán Cortés. No es posible su visita al interior. Iglesia de Omnium Sanctorum. Entrada libre. Lunes a domingo de 10h a 13h y de 19.30h a 21h. Duración estimada de la visita 40 min. Palacio de los Marqueses de la Algaba. Entrada libre. Lunes a viernes de 10h a 14h y de 17h a 20 h y sábados de 10h a 14h. Duración estimada de la visita 1h y 30 min. . 132 BIBLIOGRAFÍA FALCÓN MÁRQUEZ, T. (2003): El Palacio de Dueñas y las casaspalacio sevillanas del siglo XVI, Sevilla, Fundación Aparejadores. FALCÓN MÁRQUEZ, T. (2006): La Casa de Jerónimo Pinelo. Sede de las Reales Academias Sevillanas de Buenas Letras y de Bellas Artes, Sevilla, Fundación Aparejadores. FALCÓN MÁRQUEZ, T. (2012): Casas sevillanas desde la Edad Media al Barroco, ed. Marantania. GABARDÓN DE LA BANDA, J.F. (2000): El conjunto monumental del Palacio de los Ponce de León y el Convento de los Terceros Franciscanos de Sevilla, Sevilla. Fundación Aparejadores. LLEO CAÑAL, V. (2017): La Casa de Pilatos. Biografía de un palacio sevillano, Sevilla. Universidad de Sevilla. MOSQUERA ADELL, E. (2007): Palacio de Monsalves. Historia del edificio y sus moradores, Junta de Andalucía, Consejería de Economía y Hacienda. Historia y Patrimonio de Sevilla (hace 1 año). T10 Casas Palacio sevillanas (https://www.youtube.com/watch?v=YTfhiLg- Ow4&t=194s) (10.07.2009) Los grupos marginales en la Sevilla del Siglo XVI. 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(europapress.es) Engranajes culturales (2022) Disponible en https://www.engranajesculturales.com/actividades_/ 133 ``Agradezco a todas las personas que me han acompañado durante mi recorrido en la ETSA, en especial a mis padres por brindarme todas las oportunidades, a mi hermana por tener siempre una palabra calmada, a Javi por ser el motor que me impulsa y a mi tutora, Nani, por su dedicación, entrega y paciencia inagotable´´. 134 ``A los que están, a los que estuvieron y a los que siempre estarán´´.