La exposición Iberoamericana de 1929: ruta turística en inglés

FACULTAD DE TURISMO Y FINANZAS GRADO EN TURISMO La exposición Iberoamericana de 1929: ruta turística en inglés Trabajo Fin de Grado presentado por Antonio José Barrero Serrano, siendo la tutora del mismo la profesora María Ángeles Broca Fernández Vº. Bº. de la tutora: Alumno: Dra. Da María Ángeles Broca D. Antonio José Barrero Serrano. Sevilla. Junio de 2019 GRADO EN TURISMO FACULTAD DE TURISMO Y FINANZAS TRABAJO FIN DE GRADO CURSO ACADÉMICO [2018-2019] TÍTULO: La exposición Iberoamericana de 1929: ruta turística en inglés AUTOR: Antonio José Barrero Serrano TUTORA: Dra. Dª. María Ángeles Broca Fernández DEPARTAMENTO: Filología inglesa (lengua inglesa) ÁREA DE CONOCIMIENTO: Filología inglesa RESUMEN: Estudio sobre la exposición Iberoamericana de 1929, centrado en los pabellones que aún se conservan. Analizaremos el contexto histórico en el que se ubica el certamen para comprender lo que este significó para la ciudad, tanto en aquella época como para la Sevilla actual. Contiene una ruta en inglés por los monumentos más importantes. Incluye, además, un glosario de términos español-inglés. PALABRAS CLAVE: Sevilla; Exposición; Iberoamérica; itinerario; inglés. TFG-Turismo. La Exposición Iberoamericana de 1929: ruta turística en inglés - I - ÍNDICE 1 CAPÍTULO INTRODUCTORIO ............................................................................................. 1 1.1 INTRODUCCIÓN ........................................................................................................... 1 1.2 JUSTIFICACIÓN ........................................................................................................... 1 1.3 OBJETIVOS .................................................................................................................. 1 1.4 METODOLOGÍA ............................................................................................................ 2 2 CONTEXTO HISTÓRICO ..................................................................................................... 3 2.1 SEVILLA ANTES DE LA EXPO .................................................................................... 3 2.2 D. ANÍBAL GONZÁLEZ, EL GENIO TRAS LA EXPOSICIÓN ...................................... 4 3 DE PROYECTO A REALIDAD .............................................................................................. 5 3.1 CAMBIOS EN LA CIUDAD ............................................................................................ 5 3.2 FESTEJOS Y EVENTOS .............................................................................................. 7 4 RUTA TURÍSTICA ................................................................................................................. 9 4.1 ENTRADA ..................................................................................................................... 9 4.2 PABELLÓN DE PORTUGAL ....................................................................................... 10 4.3 CASINO DE LA EXPOSICIÓN .................................................................................... 11 4.4 PABELLONES DE PERÚ Y CHILE ............................................................................. 11 4.5 PABELLÓN DE EE.UU. .............................................................................................. 13 4.6 PABELLÓN DE ARGENTINA ..................................................................................... 14 4.7 PABELLONES DE COLOMBIA Y MARRUECOS ....................................................... 14 4.8 PABELLONES DE BRASIL Y MEXICO ...................................................................... 16 4.9 PLAZA DE AMÉRICA .................................................................................................. 17 4.10 PARQUE DE Mª LUÍSA ............................................................................................... 18 4.10.1 Glorieta Hnos. Álvarez Quintero .......................................................................... 19 4.11 PLAZA DE ESPAÑA.................................................................................................... 19 4.12 RUTA EN INGLÉS....................................................................................................... 21 5 CONCLUSIONES ................................................................................................................ 25 5.1 LA EXPO DE 1929, ¿ÉXITO O FRACASO? ............................................................... 25 5.2 CONCLUSIONES ........................................................................................................ 25 5.3 LÍNEAS DE INVESTIGACIÓN .................................................................................... 26 6 BIBLIOGRAFÍA .................................................................................................................... 27 7 ANEXOS .............................................................................................................................. 29 7.1 Glosario de términos en inglés por orden alfabético ................................................... 29 TFG-Turismo. La Exposición Iberoamericana de 1929: ruta turística en inglés - 1 - 1 CAPÍTULO INTRODUCTORIO 1.1 INTRODUCCIÓN Si nombramos las principales capitales culturales de Europa, a todos nos vienen a la mente sus monumentos y edificios más emblemáticos. Sevilla no es menos, y construcciones como la catedral o el alcázar son un icono para la ciudad, y miles de turistas extranjeros viajan hasta ella solo para contemplarlos. Pero hay otra realidad fuera de estos emblemáticos monumentos, bellos edificios que llevan mucho tiempo en la ciudad, y en los que apenas unos pocos se detienen. O se detienen, pero no son conscientes de lo que fueron ni de lo que significaron para Sevilla. La sorpresa es mayúscula cuando vemos que casi ninguna empresa de turismo que ofrece visitas culturales tiene una ruta centrada en la exposición Iberoamericana de 1929. De esta realidad nace la idea de confeccionar una ruta turística que englobe los pabellones más representativos que fueron construidos en aquella época. En este itinerario conoceremos quiénes participaron en el certamen, las dificultades por las que pasaron los organizadores, las claves para comprender los distintos estilos arquitectónicos, cómo se enlazan unos pabellones con otros, los principales eventos y atractivos turísticos que allí se dieron... También conoceremos cómo lo vivieron los sevillanos de la época, y lo que significa para las generaciones venideras. Esta guía va a estar centrada en el turista extranjero, es por ello por lo que se usará como lengua vehicular el inglés. Además del trabajo de recopilación y exposición de información, se confeccionará un glosario de términos inglés-español para hacer más accesible esta guía. 1.2 JUSTIFICACIÓN Hay una tendencia cada vez más clara a lo largo de las principales capitales culturales europeas hacia los denominados “walking tours”. Este tipo de rutas cada vez son más populares entre los turistas que visitan una ciudad, y se han convertido en la mejor forma de acercarse a la historia y la cultura de un lugar de forma amena y sencilla. Es por ello por lo que la oferta de este tipo de turismo se ha disparado por toda Europa, y ya no hay ciudad que se considere culturalmente atractiva desde el punto de vista turístico que no disponga de dos o tres de estas rutas. Este nicho de mercado está poco explotado en la ciudad de Sevilla, y está centrado en una parte muy específica del patrimonio de la ciudad: el conjunto arquitectónico de la Catedral y el Alcázar. Es por eso por lo que este trabajo se va a centrar en una parte de la historia de la ciudad menos conocida por el turista angloparlante, pero igual de interesante: La exposición Iberoamericana de 1929. En este trabajo se pondrán en práctica las competencias adquiridas a lo largo del grado en turismo de forma transversal, aplicando conocimientos de historia y antecedentes del turismo, procedimientos a la hora de elaborar un itinerario turístico, y uso del inglés como herramienta para hacer llegar dichos conocimientos al turista angloparlante. 1.3 OBJETIVOS - Usar el inglés como medio de comunicación para ofrecer al turista extranjero una ruta por la exposición iberoamericana de 1929. Barrero Serrano. Antonio José - 2 - -transportar al viajero a la Sevilla de aquella época. Se le dará a conocer de forma amena e interesante una etapa de la historia de la ciudad poco conocida, incluso para muchos sevillanos. -comprender lo que significó para Sevilla este acontecimiento histórico, y cómo cambió la fisonomía de la ciudad. Para ello se confeccionará una ruta por los lugares más importantes que aún se conservan de la exposición, poniéndolos en su contexto. -Confeccionar un glosario de términos en español e inglés, para facilitar la comprensión de esta guía. 1.4 METODOLOGÍA Para llevar a cabo este trabajo, se necesitará tanto un trabajo previo de recopilación de información como un trabajo de campo, recorriendo los lugares más emblemáticos donde se llevó a cabo la exposición: por sus pabellones, plazas, parques y jardines. Tras recopilar la información pertinente de distintas fuentes, se hará un trabajo de asimilación, traducción y síntesis, para transmitir dichos conocimientos al turista extranjero de forma comprensible y atractiva. Se elaborará un pequeño contexto histórico para ubicar al oyente en la Sevilla de la época, para después entrar en detalle a hablar de los pabellones y monumentos más importantes. El trabajo de campo consistirá en un análisis in situ de los monumentos a visitar, para confeccionar una ruta que sintetice los aspectos más importantes de la exposición. El objetivo de esto es realizar una ruta de longitud adecuada, que no se haga pesada para el oyente y que englobe los aspectos más importantes de la exposición. Para la confección del glosario se seleccionarán las palabras clave del trabajo, y se usarán tanto recursos online como diccionarios físicos para la traducción y definición. Se incluirá en el mismo la forma fonética de las palabras seleccionadas. TFG-Turismo. La Exposición Iberoamericana de 1929: ruta turística en inglés - 3 - 2 CONTEXTO HISTÓRICO 2.1 SEVILLA ANTES DE LA EXPO La relación de España, y más concretamente Andalucía, con América es innegable. Desde Palos de la frontera salió la expedición de Cristóbal Colón, y, tras la colonización, el imperio español situó la casa de Contratación en Sevilla. Por aquel entonces se produjo una gran corriente mercantil entre España y América, y en esta relación Sevilla tenía gran importancia, tal y como lo refleja el siguiente artículo del 15 de marzo de 1929 (http://fama2.us.es/flgh/media/digital/012_e_i_15_marzo.pdf) Esta relación fue prospera hasta que, a finales del siglo XIX, España perdió sus últimas colonias en ultramar, lo que produjo una ruptura de ese vínculo entre ambos continentes, y un aislamiento entre ellos. Sucedió por aquel entonces que se celebró la exposición Universal de Paris. Estas exposiciones servían para canalizar el comercio entre naciones, y dejaban edificios notables, que modernizaban la ciudad. También surgió la figura del turista como espectador de estas grandes ferias. Gente de todos los países recorrían grandes distancias solo para ver los espectáculos que allí se ofrecían. España tomó esta exposición como referencia para realizar un certamen de similar magnitud, que sirviera como símbolo de unión y para reforzar los vínculos entre España y América. Fue Torcuato Luca de Tena, sevillano de renombre y fundador del periódico ABC, quien propuso la idea de realizar la exposición en Sevilla (De Mena,1993). Tras el anuncio de esta idea hubo disputas por su localización. Los madrileños defendían que debía ser en Madrid, por ser la capital del estado, argumentando que los franceses habían realizado la suya en la capital de su país. Los vascos, a su vez, defendían que fuera en Bilbao, por la importancia de su industria metalúrgica y siderúrgica. Por último, los catalanes sostenían que debía ser en Barcelona, debido a que era la ciudad más internacional de España. Los gobernantes de la época decidieron atajar esta disputa organizando no una, si no tres exposiciones en el territorio español: una hispanoamericana en Sevilla, una universal en Barcelona y una industrial en Bilbao. La exposición estaba planeada para celebrarse en 1914, pero al estallar la primera guerra mundial tuvo que ser aplazada. Esto fue una suerte para la ciudad, ya que permitió ampliar los planos del certamen. EL evento iba a llamarse en un principio exposición Hispanoamericana. Pero debido al interés del general Primo de Rivera, el cual estaba al mando del país tras el golpe de estado de 1923, se añadió la participación de Brasil, Estados unidos y Portugal, pasando a ser una exposición Iberoamericana. La exposición de Bilbao fue más tarde cancelada, debido a las dificultades surgidas por la gran guerra, a huelgas mineras y a la desconfianza de los promotores (Mas, 2004) quedando así únicamente la de Sevilla y la de Barcelona. Figura 2.1. Cartel de la exposición sevillana Fuente: https://feriasycarteles.wordpress.com Barrero Serrano, Antonio José - 10 - Figura 4.2. Portada de la Exposición Fuente: Elaboración propia 4.2 PABELLÓN DE PORTUGAL Tras la inclusión de Portugal en el certamen (pasando este a llamarse exposición Iberoamericana) a este país se le permitió poner su pabellón en un lugar de honor, justo en la entrada del recinto. Además, se encuentra al principio de la avenida con el mismo nombre. Este suntuoso pabellón fue construido por arquitectos portugueses de renombre de la época, los hermanos Rebello Andrades. Obedece al estilo “Don Juan Quinto”, correspondiente a la época de dicho monarca. La fachada, ricamente labrada, es de mármol y granito, materiales que trajeron desde Portugal. En su construcción se invirtieron tres millones de pesetas, y estaba destinado a exponer productos típicos del país y a la propaganda del turismo. Actualmente el pabellón se usa como consulado de Portugal. Figura 4.3. Fachada del pabellón Fuente: elaboración propia TFG-Turismo. La Exposición Iberoamericana de 1929: ruta turística en inglés - 11 - 4.3 CASINO DE LA EXPOSICIÓN Inspirado en el periodo más clásico del barroco andaluz, este magnífico edificio es obra del arquitecto Don Vicente Traver. En su interior, ricamente decorado, encontramos un gran salón de unos imponentes 960m2 (http://casinodelaexposicion.org/) y 18 de altura, que estuvo dedicado a actos oficiales y fiestas. También había en su interior un teatro. En su exterior encontramos también grandes terrazas y jardines, lugar de descanso y esparcimiento. El Casino de la Exposición nunca llegó a funcionar como tal, ya que el juego fue prohibido expresamente por el general Primo de Rivera durante su dictadura. Figura 4.4. Fachada del casino Fuente: elaboración propia 4.4 PABELLONES DE PERÚ Y CHILE Cerca del casino encontramos dos bellos pabellones: El pabellón de Perú y el de Chile. El de Perú, diseñado por el arquitecto Manuel Piqueras, obedece al estilo neo-peruano, mezclando con maestría el arte indígena peruano y el estilo virreinal español. A los lados de la escalera de acceso podemos encontrar dos majestuosos estatuas de cóndores, animal insigne del país. El interior está decorada al estilo incaico. Durante la exposición este edificio albergó una imponente y diversa colección de arte antiguo peruano, entre la que se encontraban mantos funerarios, cerámica de Nazca, momias imperiales del yacimiento de Paracas, equipos arqueológicos…. También se podía contemplar en su interior alpacas, vicuñas y merinos disecados, animales autóctonos de Perú. Actualmente el pabellón se usa como museo de la ciencia. Barrero Serrano, Antonio José - 12 - Figura 4.5. Pabellón de Perú Fuente: elaboración propia Enfrente del pabellón de Perú nos encontramos con el de Chile. En la avenida del mismo nombre, este pabellón es obra del arquitecto Juan Martínez Gutiérrez, y tal como dijo el mismo, “he tratado de que este pabellón sea fiel interprete del carácter y de las modalidades de la raza, y en su estructura refleja el ambiente chileno y el origen Iberoamericano” (Martínez, 1929). Durante la época funcionaba como museo, con una gran selección de arte chileno y una biblioteca con grandes piezas literarias. El torreón funcionaba como mirador y zona de descanso. Actualmente este pabellón es una escuela de arte. Figura 4.6. Pabellón de Chile Fuente: elaboración propia TFG-Turismo. La Exposición Iberoamericana de 1929: ruta turística en inglés - 13 - 4.5 PABELLÓN DE EE.UU. Nos paramos ahora a contemplar el que fue el pabellón de Norteamérica. Durante la exposición, este estuvo formado por el edificio permanente que podemos ver ahora, y por dos pabellones provisionales extra. Fue diseñado por el arquitecto americano Mr. William Templeton Johnson, y es de estilo español-colonial. Pero sin duda lo más interesante de este edificio fue lo que albergó durante el certamen. Dentro del mismo se podían contemplar las últimas innovaciones tecnológicas, nunca vistas antes en España. Así los visitantes contemplaron por primera vez aparatos como un frigorífico eléctrico, una lavadora, un mapa luminoso de las vías de ferrocarril norteamericanas, una maqueta del Gran Cañón del colorado, iluminada por 2000 lámparas eléctricas, y así hasta más de 54 aplicaciones de la electricidad. Había también a la entrada del edificio un novedoso sistema para contar el número de personas que entraban en el edificio, que la guía oficial describe de la siguiente manera: “así veremos un pasaje automático que consiste en lanzar un rayo luminoso por medio de la electricidad, sobre la entrada de la exposición, y al pasar una persona ocasiona una interrupción que rompiendo el rayo de luz obliga al dispositivo mecánico a registrar una unidad más, y por tanto, puede llevar por si solo la cuenta exacta de las personas que estén dentro del recinto” (anónimo, 1929) Pero sin duda el invento que más asombró a los turistas y visitantes fue la instalación de una victrola ortofónica, un sistema de megafonía de gran potencia que se ramificaba por todo el conjunto de edificios, y que emitía música a gran intensidad y claridad. A todas estas innovaciones se le sumaba una sala de cinematografía en la que se proyectaron más de 200 películas sobre la vida y el aspecto gubernamental de EEUU. Además de estos avances técnicos, en el pabellón había exposiciones del “National Museum of Fine Arts” y del “Smithsonian Institute”. Figura 4.7. Puerta del pabellón de EE.UU. Fuente: elaboración propia Barrero Serrano, Antonio José - 14 - 4.6 PABELLÓN DE ARGENTINA Nos detenemos ahora en el pabellón de Argentina. Del arquitecto Martín Noel, mezcla con maestría los estilos barroco andaluz y virreinal con elementos indígenas americanos. Con ella quiere establecer de forma simbólica una unión entre los dos países. Este edificio tiene como peculiaridad que es asimétrico, dándole un toque personal al palacio. También destaca la gran torre mirador, a orillas del Guadalquivir. Al igual que el resto de pabellones, en este edificio la nación argentina exponía una gran variedad de productos y artesanías traídas desde ultramar. Actualmente es el conservatorio de danza de Sevilla. Figura 4.8. Fachada del pabellón de Argentina Fuente: elaboración propia 4.7 PABELLONES DE COLOMBIA Y MARRUECOS La nación colombiana tenía una gran relación con la española, y era necesario que participara en el certamen con un pabellón permanente. “No podía faltar ni dejar de prestar su valioso concurso en la exposición iberoamericana la república de Colombia, mucho más si se tiene en cuenta la importancia del intercambio comercial de esta nación con la española, cada día en progresivo aumento” (anónimo, 1929). Al igual que otros pabellones, en su arquitectura mezcla el estilo barroco andaluz y virreinal, con el periodo incaico. Esto se hizo para que, aunque cada edificio tiene su propia personalidad y estilo, todos estuvieran dentro de un mismo marco estilístico y se le diera una cierta sensación de uniformidad. Entre los elementos expuestos dentro destacaba una gran colección de esmeraldas. TFG-Turismo. La Exposición Iberoamericana de 1929: ruta turística en inglés - 15 - Figura 4.9. Pabellón de Colombia Fuente: elaboración propia Siguiendo el paseo nos detenemos ahora en uno de los pabellones más singulares en lo que a estilo se refiere, el pabellón de Marruecos. Desde 1912 a 1956, el norte de Marruecos era un protectorado español, por lo que este pabellón no estaba considerado dentro del grupo de los internacionales, y fue costeado por el estado español. Fue obra de dos arquitectos de Tetuán, los Sres. Lescura y Bertuchi, y es de estilo típicamente árabe. Imitando la estructura de una mezquita árabe, tiene un alminar de planta cuadrangular, rematada con un cuerpo también cuadrangular más pequeño, y las ventanas están formadas por arcos de herradura y polilobulados, típicos de la arquitectura marroquí. En su interior encontramos un patio central, típico de las mezquitas, ricamente decorado con azulejos, madera y yesería bellamente labrados con motivos geométricos y vegetales, también tallados por integrantes de la escuela de arte de Tetuán. Durante la Exposición, montaron alrededor del mismo un parque comercial marroquí, con bazares y puestos. Actualmente es la sede de parques y jardines del ayuntamiento de Sevilla. Barrero Serrano, Antonio José - 16 - s Figura 4.10. Alminar del pabellón de Marruecos Fuente: elaboración propia 4.8 PABELLONES DE BRASIL Y MEXICO Gracias al cambio de denominación de Hispanoamericana a Iberoamericana, Brasil pudo ser participe del certamen. EL pabellón de este país, con una arquitectura que mezcla lo español y lo portugués, es obra del arquitecto Pedro Paulo Bernárdez. Es de un estilo influenciado por las misiones, decorado en su interior con madera labrada, traída desde Brasil. Durante el certamen se expusieron dentro productos brasileños de distinta índole, destacando como curiosidad un ejemplar del primer automóvil construido en dicho país, el “onibus”. Actualmente el edificio es sede de la universidad de Sevilla. Figura 4.11. Pabellón de Brasil Fuente: elaboración propia TFG-Turismo. La Exposición Iberoamericana de 1929: ruta turística en inglés - 17 - Justo al lado de este pabellón nos tomamos con el de México. Lo primero que nos llama la atención de este singular edificio es su planta en forma de cruz. Salido de la mente del joven arquitecto Manuel Amábilis, este singular edificio es una mezcla de los estilos indígenas Maya y Nahoa, de época precolombina. En su exterior podemos ver una fuente ricamente decorada con figuras de serpiente, sacadas de la mitología indígena. En su interior albergaba una muestra artística del país, y se proyectaba una película llamada “México” en la que se podía conocer los aspectos más importantes de la vida e historia del país. Figura 4.12. Pabellón de Mexico Fuente: elaboración propia 4.9 PLAZA DE AMÉRICA Nuestra siguiente parada en el tour es la plaza de América, una magnifica plaza que, junto a la de España, forman la obra culmen del arquitecto Aníbal González. Es una gran plaza ajardinada, formada por 3 edificios principales. En la cabecera de la plaza encontramos el pabellón real, construido en estilo gótico florido. En él se celebraban recepciones oficiales, y servía para exponer los tesoros de la casa real española, desde joyas y tapices hasta armas y muebles. Los otros dos edificios que, a sus laterales, conforman la plaza son los actuales museos arqueológicos y de artes y costumbres. El museo arqueológico, del más puro estilo renacentista español, fue el palacio de bellas artes durante el certamen. Está construido en piedra blanca, con un atrio o porche, y decorado en su parte alta con ricos mármoles y vidrieras policromadas. En su interior se conservan importantes obras de épocas pasadas, entre las que destacan antigüedades romanas traídas desde las ruinas de la ciudad de Itálica, y el tesoro del Carambolo. Enfrente de este edifico encontramos el pabellón mudéjar, antiguo palacio de artes decorativas, y actual museo de artes y costumbres. Al igual que el anterior, fue diseñado por Aníbal González, en estilo mudéjar. En él se exhiben ricas piezas de artesanía, tanto vidrios, cerámicas y lozas como bordados y trajes típicos españoles de distintas épocas. Barrero Serrano, Antonio José - 18 - También hay representados talleres enteros de distintas artesanías, con todos los utensilios correspondientes al gremio. Visitando este museo podemos tener una imagen de cómo era la vida andaluza y española a través del tiempo En el centro de la plaza, entre ambos pabellones, encontramos una fuente ricamente decorada, descrita por las autoridades de la época de la siguiente manera: “en el centro de la plaza se alza una fuente de surtidores elevadísimos, rodeada de primorosa verja y artísticas farolas, que contribuyen majestuosamente al abigarrado conjunto de edificaciones”. (anónimo, 1929) Figura 4.13. Pabellón Mudéjar y fuente de la plaza de América Fuente: elaboración propia 4.10 PARQUE DE Mª LUÍSA Nos adentramos ahora en el parque de María Luisa, el jardín más imponente de toda la ciudad. En él se reúne el estilo de los jardines centroeuropeos, propio de finales del XVIII y principios del XIX, mezclado más adelante con el estilo francés, debido a la participación del jardinero francés Jean-Claude Nicolas Forestier. Este se basó además en su experiencia viajando por el país, estando así influenciado por La Alhambra de Granada o el Parque del Retiro en Madrid Cuando en Francia fue destronado Luis Felipe y se proclamó la segunda república, su hijo y la esposa de este, la infanta de origen español María Luisa Fernanda (hermana de Isabel II) se refugiaron en España. Estos se quedaron en Sevilla a vivir, en concreto en el palacio de San Telmo. La vida de la infanta en Sevilla fue dura, y tras morir 9 de sus hijos y su marido, dedicó su vida a la oración y a realizar obras de caridad. Una de estas obras fue regalar los jardines que había adquirido a la ciudad, dándole así su nombre al parque. (De Mena, 1993) En este bello jardín podemos encontrar, a lo largo de sus 34 hectáreas, flora muy variada, ya que para la exposición se trajeron ejemplares de plantas de diversos países, para que hubiera representación de todos los países iberoamericanos. Además de toda esta variedad arbórea, a lo largo y ancho del parque encontramos diversas estatuas y fuentes decorativas TFG-Turismo. La Exposición Iberoamericana de 1929: ruta turística en inglés - 19 - 4.10.1 Glorieta Hnos. Álvarez Quintero Merece la pena hacer una parada dentro del parque en la glorieta de los hermanos Álvarez Quintero. Es una pequeña plazoleta dedicada a esta ilustre pareja de dramaturgos, que consiguieron en sus obras reflejar con maestría el costumbrismo sevillano. nos encontramos ante una glorieta rodeada de dos grandes bancos de azulejo, decorados con los nombres de sus obras, tales como “el ojito derecho”, “malvaloca”, “doña Clarines” … y con sendos retratos de los dos hermanos, Serafín y Joaquín Álvarez Quintero. En el cuerpo central podemos ver la ilustración de un barco con dos velas, representando a estos escritores, con la inscripción “un mismo aliento, impulsa las dos velas”. En el centro encontramos un gran estanque de forma rectangular. Esta glorieta fue inaugurada justo antes del inicio de la Expo, y por delante de la misma pasaba la línea de ferrocarril Liliput que conectaba los lugares más emblemáticos del recinto. Figura 4.14. Glorieta de los hnos. Álvarez-Quintero Fuente: elaboración propia 4.11 PLAZA DE ESPAÑA Finalizamos este tour con la edificación más emblemática de la exposición iberoamericana de 1929, joya del certamen y obra culmen del insigne arquitecto Aníbal González: la plaza de España. Con sus imponentes 225 metros de diámetro interno, la plaza es de forma semicircular, con dos torres en los extremos de cada brazo. Su estructura nos recuerda a la plaza del Vaticano, y simboliza el abrazo de España a los países americanos. Además, está orientada hacia el Guadalquivir, puerta del nuevo mundo. En el centro encontramos una gran fuente, rodeada por una pequeña ría por la que circulan barcas de paseo, atravesada por cuatro puentes. Estos puentes obedecen a los nombres de Castilla, León, Aragón y Navarra, y están flanqueados por una bella balaustrada de cerámica de Triana. Barrero Serrano, Antonio José - 26 - Iberoamericana de 1929 supuso un hito no solo para Sevilla si no para España, y junto a la de Barcelona supusieron la entrada del país en la modernidad europea. A largo plazo supuso una suerte para la ciudad, cambiando la vida de los sevillanos por completo y, junto con la Exposición Universal de 1992, la convirtió en una de las ciudades más relevantes de España. Para finalizar, es importante destacar una triste verdad sobre la conservación de este legado. Este esfuerzo constructivo fue, en algunos casos, en vano, ya que hay muchos edificios que a día de hoy no se conservan, y otros muchos que están en un estado deplorable. Tras el certamen los edificios quedaron en manos del Ayuntamiento de Sevilla, y muchos de ellos fueron derruidos o abandonados debido a la gran deuda a la que estaba sometido. En la actualidad hay algunos que si están debidamente conservados, pero otros han sido abandonados a su suerte, y es necesaria una concienciación por parte de las instituciones de la importancia histórica que tienen estos edificios, y que deben ser conservados. La exposición Iberoamericana de 1929, con sus pros y sus contras, forma parte de uno de los acontecimientos más importantes de Sevilla, y que ha dejado una huella imborrable en el corazón de la ciudad, huella que debemos conservar, proteger y difundir para que todas las generaciones venideras puedan disfrutar, y que conozcan el grandioso evento de fraternidad y unión entre los pueblos que aquí se dio. 5.3 LÍNEAS DE INVESTIGACIÓN Tras la realización de este trabajo, se evidencia que la exposición iberoamericana de 1929 fue una realidad mucho más grande de lo que a priori pueda parecer. Fue un momento clave para la historia de la ciudad, y por tanto da pie a una investigación más profunda. Una línea de investigación que puede ser interesante, y que consideramos crucial, es el de la conservación de su legado, tanto físico como inmaterial. Investigar en profundidad cuantos pabellones fueron derruidos, cuantos se conservan y cuantos han sido abandonados a su suerte por el Ayuntamiento. Investigar como mantener estos pabellones, recuperar material antiguo audiovisual y exponerlo dentro de los mismos sería una magnifica forma de dar a conocer esta realidad menos conocida de la ciudad, y ayudar a concienciar tanto a locales como a turistas en la conservación del patrimonio de la ciudad. Otra línea de investigación interesante, que fue barajada al principio del trabajo, y descartada por su extensión, sería una ruta comparativa entre este evento y el otro gran evento que cambió por completo la vida de la ciudad: la exposición Universal de 1992. TFG-Turismo. La Exposición Iberoamericana de 1929: ruta turística en inglés - 27 - 6 BIBLIOGRAFÍA Referencias bibliográficas: Excmo. 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Recuperado de http://revistaseug.ugr.es/index.php/cuadgeo/article/view/4714/5319 Diccionarios online: Cambridge dictionary: https://dictionary.cambridge.org/ Diccionario “Wordreference”: https://www.wordreference.com/es/ Documentales: Reportaje del programa “reporteros” para Canal Sur Televisión: https://www.youtube.com/watch?v=7wux-LnAVhs) Turismo de Sevilla (2009): la percepción de un niño https://www.youtube.com/watch?v=mEHcL-nKO2o TFG-Turismo. La Exposición Iberoamericana de 1929: ruta turística en inglés - 29 - 7 ANEXOS 7.1 Glosario de términos en inglés por orden alfabético TÉRMINO 1 Autochthonus Transcripción fonética [ɔːˈtɒkθənəs] Equivalente en español Autóctono Contexto This bird is autochtonus, We can only find it here definición pertaining to autochthons; aboriginal; indigenous (opposed to heterochthonous). TÉRMINO 2 Ballroom Transcripción fonética [ˈbɔːlrʊm] Equivalente en español Salón de baile Contexto The ballroom was crowded of people dancing definición a large room for dancing. TÉRMINO 3 Carving Transcripción fonética [ˈkɑːrvɪŋ] Equivalente en español Tallar Contexto The façade is decorated with wood beautifuly carved definición the act of fashioning or producing by cutting into or shaping solid material, as wood. TÉRMINO 4 Ceramic Transcripción fonética [sɪˈræmɪk] Equivalente en español Cerámica Contexto This beautiful plate is made from ceramic definición hard material made from clay or from a ceramic process Barrero Serrano, Antonio José - 30 - TÉRMINO 5 Colonization Transcripción fonética [ˌkɒlənaɪˈzeɪʃən] Equivalente en español Colonización Contexto The colonization of America began with the discoverment of America in 1492. definición To establish a colony in; settle TÉRMINO 6 Consulate Transcripción fonética [ˈkɒnsjʊlət] Equivalente en español Consulado Contexto The Spanish consulate helped me when I lost my passport in New York definición an official appointed by the government of a country to look after its interests and the welfare of its citizens in another country. TÉRMINO 7 Dome Transcripción fonética [ˈdəʊm] Equivalente en español Cúpula Contexto The Vatican´s dome was built in the XVI century. definición a roof or ceiling that is rounded or in the form of a part of a sphere. TÉRMINO 8 Dramatist/playwright Transcripción fonética [ˈdræmətɪst] / [ˈpleɪraɪt] Equivalente en español Dramaturgo Contexto This play was written by a well-noun dramatist definición A writer of dramas/plays TFG-Turismo. La Exposición Iberoamericana de 1929: ruta turística en inglés - 31 - TÉRMINO 9 Exhibition Transcripción fonética [ˌɛksɪˈbɪʃən] Equivalente en español Exposición Contexto We went to an art exhibition last week definición An exposition or large fair of extended duration, as a world's fair. TÉRMINO 10 Facade Transcripción fonética [əˈsɑːd] Equivalente en español Fachada Contexto We need to repaint the facade of our house definición The front of a building TÉRMINO 11 Granite Transcripción fonética [ˈgrænɪt] Equivalente en español Granito Contexto The castle was made in granite definición a coarse-grained stone, used chiefly in roads and in building TÉRMINO 12 Midwife Transcripción fonética [ˈmɪdwaɪf] Equivalente en español Matrona Contexto The midwife helped the lady in the born of the child definición one who assists women during childbirth. Barrero Serrano, Antonio José - 32 - TÉRMINO 14 pavilion Transcripción fonética [pəˈvɪliən] Equivalente en español Pabellón Contexto Tourists saw a lot of new innovations in the USA pavilion definición a light, usually open building, used for concerts, etc. TÉRMINO 15 Princess Transcripción fonética [ˌprɪnˈsɛs] Equivalente en español Infanta Contexto The princess was the youngest of the royal family definición a female member of a royal family who is not ruling TÉRMINO 13 Mosque Transcripción fonética [ˈmɒsk] Equivalente en español Mezquita Contexto They were praying at the mosque definición a Muslim place of public worship