Concurso-Exposición de Arquitectura Popular Española (1933): “La Casa Pinariega” e influencias en proyectos de Alejandro Herrero Ayllón

CUADERNO DE NOTAS 23 - 2022 La casa pinariega ARTÍCULOS 148 En 1953, Alejandro Herrero Ayllón y José Antón Pacheco publicaron “La Casa Pinariega. Un estudio general” en el número 5 de la revista Celtiberia. Se trata de una investigación universitaria que obtuvo el primer premio en un concurso convocado en 1933 y que estuvo a punto de ser publicado en la revista Arquitectura en el verano de 1936. Una amplia investigación sobre la trayectoria de Herrero Ayllón (ETSAM, promoción de 1935) ha permitido localizar la propuesta original titulada “La casa popular en la Región de Pinares de Soria y Burgos”, presentada al “Concurso-Exposición de Arquitectura Popular Española”, organizado por la “Asociación Profesional de Alumnos de Arquitectura” (APAA). Este artículo examina este trabajo que valora la arquitectura popular como un referente racionalista presente en los debates sobre tradición y modernidad entre los alumnos y profesores de la escuela madrileña en la preguerra. Contenido presente en la posguerra y en los proyectos iniciales de Herrero Ayllón. Palabras clave: Concurso-Exposición, Arquitectura Popular, Tradición y Modernidad, Revista APAA, Escuela de Arquitectura de Madrid, Casa Pinariega Competition-Exhibition of Spanish Popular Architecture (1933). “Casa Pinariega” and Influence in Projects by Alejandro Herrero Ayllón In 1953, Alejandro Herrero Ayllón and José Antón Pacheco published “La Casa Pinariega. A General Study” in issue 5 of the journal Celtiberia. This was part of a university research that won first prize in a competition held in 1933 and was almost published in the journal Arquitectura in the summer of 1936. Thanks to extensive research on the career of Herrero Ayllón (ETSAM, class of 1935) it was possible to locate the full original proposal entitled “La casa popular en la Región de Pinares de Soria y Burgos”, submitted to the ‘Competition-Exhi- bition of Spanish Popular Architecture’, organised by the ‘Asociación Profesional de Alumnos de Arquitectura’ (APAA). This article examines this proposal, highlighting popular architecture as a rationalist point of reference present in the debates on tradition and modernity among students and teachers at the Madrid school in the pre-war period. Content present in the postwar period and in initial projects by Herrero Ayllón. Keywords: Competition-Exhibition, Popular Architecture, Tradition and Modernity, APAA journal, Madrid School of Architecture, Casa Pinariega CUADERNO DE NOTAS 23 - 2022 La casa pinariega ARTÍCULOS 149 Concurso-Exposición de Arquitectura Popular Española (1933) “La Casa Pinariega” e influencias en proyectos de Alejandro Herrero Ayllón Silvana Rodrigues de Oliveira Este estudio se inició con el análisis del artículo “La Casa Pinariega. Estudio General”, de Alejandro Herrero Ayllón y José Antón Pacheco, publicado en 1953 en Celtiberia, nº 5 (Herrero y Pacheco 1953: 104-119), con prólogo de José Tudela de la Orden donde mencionaba que su contenido formó parte de un trabajo más extenso, presentado a un concurso de arquitectura popular convocado en 1933 entre los alumnos de las escuelas de arquitectura de Madrid y Barcelona. Dicho material estaba preparado para ser publicado en la revista Arquitectura a mediados de 1936 (Tudela 1953: 100), no obstante, la edición de la revista quedó interrumpida por el estallido de la Guerra Civil Española. Entre los documentos personales del arquitecto, depositados en el Archivo Municipal de Huelva (AMH), Fondo Alejandro Herrero Ayllón (FAHA), se encuentran valiosos e inéditos originales que han permitido traer a la luz episodios relevantes de la arquitectura de la pre y posguerra civil española. Este artículo se centra en esas fuentes primarias desvelando el primer premio del Concurso-Exposición de Arquitectura Popular Española, convocado por la Asociación Profesional de Alumnos de Arquitectura (APAA, nº4 mayo de 1933: 1-3). Circunstancias. La arquitectura silenciosa La relectura del texto antes mencionado formó parte de una investigación más amplia sobre la trayectoria del arquitecto Alejandro Herrero Ayllón (1911-1977), perteneciente a la promoción de 1935 de la Escuela de Arquitectura de Madrid. Todavía estudiante, sufrió una crisis de tuberculosis en la primavera de 1935, apartándolo de sus actividades. En el verano de 1936, aún convaleciente en su casa familiar de Soria, estalla la guerra, donde permanece durante el largo conflicto. En 1939, retoma sus estudios titulándose a principios de 1940, año que acepta la plaza de Arquitecto para Obras Especiales en la lejana ciudad de Huelva. Se trataba de un exilio interior, una forma de ocultar sus ideales progresistas; también marcado por el pasado masón de su padre y por la vinculación con la II República de su hermano mayor, Vicente Herrero Ayllón, y de sus íntimos amigos Félix Candela Outeriño, Eduardo Robles Piquer, entre otros, que terminan exiliados en México. Tras los avatares que el joven arquitecto fue superando, va forjándose una carrera profesional donde aplicaba los aprendizajes de su formación en la preguerra —con Teodoro de Anasagasti publicó su trabajo como estudiante de Segundo Curso de Proyectos “La casa colgada en Cuenca” en la revista APAA nº 5 (Herrero 1933: 25); con Leopoldo Torres Balbás colaboró en algún proyecto cuando coincidieron en Soria y mantuvo una gran amistad sustentada en una relación epistolar hasta la muerte del maestro (Rodri- Introducción Doctora Arquitecta. Profesora asociada del Dpto. de Proyectos Arquitectónicos de la Universidad de Sevilla. Miembro del Grupo de Investigación HUM 992_Arquitectura Prospectiva. Ejerce actividad profesional y colabora habitualmente en el estudio Carrascal-Fernández de la Puente. [email protected] Figura 1. Chimeneas tradicionales de la casa popular en la región de Pinares de Soria y Burgos (verano 1933). Fuente: Archivo familiar Alejandro Herrero Molina (AHM). DOI: 10.20868/cn.2022.4990 CUADERNO DE NOTAS 23 - 2022 La casa pinariega ARTÍCULOS 150 gues-de-Oliveira 2021), y con José Fonseca cursó la asignatura de Urbanología en 1935, sin finalizarla hasta 1939, fue mentor de sus sistemas de circulaciones separadas y trazados de poblados, además de impulsor del primer artículo de Herrero Ayllón publicado en la Revista Nacional de Arquitectura (RNA) (Herrero 1948: 348-358)—. En Andalucía, Herrero Ayllón se destaca en el urbanismo, redactó el PGOU de Huelva de 1956 y 1964 entre otros, y diversos Planes Parciales. El urbanista Fernando de Terán lo considera un reconocido compañero silencioso que lo ayudó «con su buen criterio» a formar algunos de sus puntos de vista (Terán 1982: 14). También sobresale su producción de vivienda social donde incorporaba espacios públicos vivideros que buscaban estimular la convivencia entre sus moradores. Su obra arquitectónica y teórica fue en parte divulgada en medios especializados de su época, llegando a ser uno de los quince destacados arquitectos de la Vanguardia Imposible… (Mosquera y Pérez 1990: 250-273). El registro de dos de sus obras en el DOCOMOMO Ibérico confirma el interés de su producción. Asimismo, son alicientes las recurrentes citas de sus textos en artículos actuales que revisan esta etapa de la arquitectura. La Arquitectura Popular en las enseñanzas de la Escuela de Arquitectura de Madrid Como es sabido, en la transición entre la segunda y la tercera década del siglo pasado, profesores y estudiantes de la escuela madrileña cuestionaron el carácter “internacional” del movimiento moderno y buscaron referentes en las raíces racionalistas de arquitecturas populares en el territorio español. En 1914, Teodoro de Anasagasti adelantaba: «Lo que hoy nos parece antiestético, por moderno, cuando no estéril, amarán, por viejo, las venideras generaciones. El tiempo, que con su pátina lo hermosea todo, y la costumbre, que es uno de los factores que más influyen en la apreciación de la belleza, harán que nuestra tolerancia de hoy se convierta en acatamiento primero y en admiración después» (Anasagasti 1915: 167). Años más tarde, en 1929, en su discurso de ingreso en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, titulado “Arquitectura Popular”, el profesor defendía sus valores como la obra de todos, inmutable, lo que se perpetúa a través de los tiempos y estilos pasajeros. Alertaba sobre la carencia de estudios que la relacionara con el conjunto urbano y territorial. «La índole de la arquitectura popular es la simplicidad y modestia. [...] Producto climático, sometida al ambiente, adaptada al lugar, levantada con materiales de la región, es un producto topográficamente natural y morfológico del medio. Racional en el empleo de los elementos, sincera y verídica [...] ajena a las mutaciones transitorias» (Anasagasti 1929: 15). Contenidos que estaban también presentes en textos de otros arquitectos como Leopoldo Torres Balbás, con varios artículos publicados en la Revista Arquitectura. Fernando García Mercadal, en su juventud, realizó con Rivas Eulate una serie de dibujos y fotografías de viviendas populares del Centro y Norte de España, presentándolos en la Exposición Nacional de Bellas Artes celebrada en el Palacio de Cristal en 1922; superado el periodo de Mercadal como protagonista de la introducción de la modernidad en la arquitectura española, retoma el tema en el libro La casa popular en España (Mercadal 1930). Carlos Sambricio recalca que, con el paso del tiempo, el interés por la arquitectura popular se extiende a varios precursores de la modernidad trascendiendo a otras actividades culturales: en textos de Azorín, o en los discursos de ingreso en la Academia de Bellas Artes de San Fernando de Bellido en 1925 y Anasagasti en 1929; en las fotografías de Ortiz Echagüe o del Marqués de Santa María del Villar y en películas de Florián Rey o Luis Buñuel (Sambricio 2000: 35-36). La revista APAA En la escuela madrileña, la Asociación Profesional de Alumnos de Arquitectura, constituida el 22 de noviembre de 1929, vinculada a la Federación Universitaria Escolar (FUE) el 28 de febrero de 1930, inició a finales de 1932 la publicación que tomó sus iniciales: la revista APAA. 1 Nació con el propósito de «atraer la atención de los arquitectos hacia la Escuela y su enseñanza, para que tuvieran eco sus peticiones a los Poderes públicos de que cesara el abandono oficial y para dar a conocer su labor por la mejora de la Enseñanza y de la vida escolar, que era desconocida hasta por los mismos estudiantes» (APAA nº1, 1932: 1). En sus páginas estaban también presente esas construcciones cotidianas, ausentes de arquitectos. Carlos Velasco Barral, en su tesis doctoral dedica un apartado a la revista APAA y considera que fue importante la atención prestada por este medio a la arquitectura popular: «es reconocida y valorada, y a pesar de las contradicciones que se pueden apreciar entre las CUADERNO DE NOTAS 23 - 2022 La casa pinariega ARTÍCULOS 151 distintas aproximaciones, todas coinciden en su ponderación» (Velasco 2014: 385). Contabiliza tres artículos considerándolos de densos contenidos. Un mes antes de la aparición de la revista APAA, salió a la luz la Revista INGAR. 2 Ambos medios acapararon el tema en cuestión en el mundo universitario de la época. Génesis de un concurso. “La casa pinariega” Alejandro Herrero Ayllón y José Antón Pacheco. Celtiberia, 5 (1953) En la introducción del artículo “La Casa Pinariega. Estudio General”, publicado en Celtiberia. Revista del Centro de Estudios Sorianos, nº 5 (1953), José Tudela de la Orden aclara que el trabajo «es tan solo un capítulo, aunque lo más esencial, de un interesante estudio que en 1933 hicieron los entonces alumnos de último año de la Escuela de Arquitectura, Alejandro Herrero Ayllón y José Antón Pacheco, hoy prestigiosos arquitectos en Huelva y en Tetuán respectivamente. Este trabajo obtuvo el primer premio en un concurso abierto, en 1934, por la revista Arquitectura, entre estudiantes de las Escuelas de Madrid y Barcelona; y estaba compuesto y ajustado para su publicación en 1936, perdiéndose luego original y composición; mas quedaron tiradas las últimas pruebas y gracias a ellas podrá ser publicado algún día». 3 Solo se reproducía una parte del extenso trabajo y Tudela resaltaba la dificultad que afrontaron sus autores para realizarlo: «lo hicieron a su costa, caminando a pie, en carro, en camioneta y rara vez en autobús, alojándose donde podían, [...] con entusiasmo que esfuma los sacrificios, lo hicieron con conciencia y competencia poco comunes». Valoraba las consecuencias de estudios de esta índole: «que se prodiguen más su tradición en las nuevas construcciones» (Tudela 1953: 100-103). El texto de Herrero y Pacheco se estructuraba en los aspectos descriptivos de la casa pinariega, centrándose en sus elementos fundamentales: «la vivienda, la cuadra, el pajar y el casillo». Sostenían que estas construcciones eran «consecuencia de los medios de vida de la familia» (Herrero y Antón Pacheco 1953: 104). Con su desarrollo van profundizando en el conocimiento del medio rural de la región. Un hallazgo. “Grupo ‘8’. Trabajo Pinares” Alejandro Herrero Molina encontró en 2018, entre los documentos de sus familiares, una carpeta de dibujo de su padre. Su contenido lo relacionó con el texto de la revista, que quizás podría tratarse del original de la Casa Pinariega. En la primera página del trabajo titulado “La casa popular en la Región de Pinares de Soria y Burgos”, (Grupo 8. Trabajo Pinares), constan los nombres de sus autores a lápiz, se supone que fueron añadidos posteriormente al tratarse de un concurso anónimo. 4 El ‘dosier’ hallado es de gran extensión 5 y en las “notas finales”, la autora del presente artículo observó un dato fundamental que ha permitido desvelar el origen del documento: Figura 2. Chimenea tradicional de la casa popular en la región de Pinares de Soria y Burgos, 5. Figura 3. Dosier original inédito “La casa popular en la Región de Pinares de Soria y Burgos”. (octubre de 1933). Alejandro Herrero Ayllón y José Antón García Pacheco. Fuente: Archivo familiar AHM. CUADERNO DE NOTAS 23 - 2022 La casa pinariega ARTÍCULOS 152 «Por no vulnerar las costumbres establecidas en todos los concursos, ese trabajo que presentamos al convocado por la Asociación Profesional de Alumnos de Arquitectura (FUE) está afectado por las prisas de última hora [...]». Esta frase, incluyendo a la Asociación Profesional de Alumnos de Arquitectura (APAA), fue una clave fundamental para concluir que el texto divulgado en la revista Celtiberia no se trataba de un concurso convocado por la revista Arquitectura, sino por la revista APAA. En las primeras páginas de su nº 4, publicaron la convocatoria del Concurso-Exposición de Arquitectura Popular Española. El resultado con los equipos ganadores, previsto para ser difundido en la APAA nº. 6, no legó nunca a publicarse debido al cierre de la revista a finales de 1933. Entonces, cabría preguntarse, por qué razón el texto de 1953 hacía referencia solo a la revista Arquitectura y no mencionaba la asociación estudiantil y su revista. Es de suponer que Arquitectura, revista de mayor visibilidad, se ofreciera a publicar la actividad dado el gran interés que había despertado la exposición realizada en el Ateneo de Madrid. Pero quizás fuera porque la Asociación Profesional de Alumnos de Arquitectura, vinculada a la Federación Universitaria Escolar (FUE), siguiera siendo un tabú durante el franquismo, prefiriendo Herrero Ayllón mantener oculto este vínculo. Convocatoria Concurso-Exposición de arquitectura popular. Revista APAA nº4 El concurso aspiraba alcanzar un estudio exhaustivo de la arquitectura popular, alejados de los “estudios de casos aislados de valor pintoresco”, sin interés y origen de diversos estudios fracasados. Reclamaban encontrar un «sentido eminentemente urbanístico, considerando que lo popular es aquello que se refiere al pueblo, que no es propio de un artista ni de una época, sino de valor colectivo, independiente en grado sumo de artistas y estilos e íntimamente ligado a los medios de vida: tradición, geografía, economía». Afirmaban que el mérito de la arquitectura popular residía en su lógica, funcionalismo y perdurabilidad. «Su estudio adquiere verdadero interés cuando se extiende al conjunto de la labor popular en toda la nación, relacionando los factores de origen con las solu- Figura 5. Portada de la revista APAA, nº 4 (mayo 1933). Fuente: Raimundo Bambó. Figura 4. Convocatoria del “Concurso-Expo- sición de Arquitectura Popular Española”. Extracto de la portada de la revista APAA, nº 4 (mayo 1933). Fuente: Raimundo Bambó. CUADERNO DE NOTAS 23 - 2022 La casa pinariega ARTÍCULOS 153 Figura 6. Revista APAA, nº 4 (mayo 1933: 2). Fuente: Raimundo Bambó. dinaria variedad de medios, debida a su configuración geográfica –grandes diferencias de clima (calor, humedad), de ambiente (Norte, Castilla, Mediterráneo), de orografía (montaña, llanura, mar). Y su desarrollo histórico: la dominación árabe, la reconquista, la unidad nacional. [...] Es tema de un interés extraordinario, pródigo en enseñanzas útiles y que, por su amplitud, sobrepasa la capacidad individual y necesita de un estudio colectivo en la misma dirección». Al objeto de unificar las diferentes investigaciones y facilitar la futura exposición y publicación de los trabajos premiados, indicaban imprescindibles pautas para el desarrollo del estudio. De antemano sugieren incluir: «la región: orografía e hidrografía, clima, materiales de construcción, medios de vida, comunicaciones y características históricas. El pueblo: terreno, trazado viario (tráfico), centros cívicos (servicios públicos, comercio), desarrollo histórico, monumentos antiguos. La vivienda: tipos según su función, adaptación al medio (terreno, temperatura, luz, materiales), sistemas constructivos, decoración» (APAA nº4, 1933: 2). Confiaban que esos estudios —que quedarían en propiedad de la APAA— iban a ser de gran valor para generar un archivo documental sobre las distintas regiones españolas, constituyendo una base de datos que entonces carecían. El concurso convocado entre las dos escuelas de arquitectura existentes ampliaba el ámbito de investigación a todos los rincones del territorio español, implicando al alumnado que procedía de diferentes partes. Además, el jurado puso a disposición de los concursantes una bibliografía básica. 7 La entrega sería en octubre, lo que permitía a los concursantes poner objetivo a sus excursiones estivales aprovechando para realizar el trabajo de campo y quedando el comienzo del curso para perfilar su contenido. En las precisas instrucciones recomendaban el empleo de esquemas, breves memorias y la fotografía como principal vehículo de expresión. Aunque los premios eran de carácter individual no estaba limitado el número de estudiantes en cada propuesta, inclusive fomentaban su realización en equipo dado a lo extenso que pudiera resultar el trabajo de campo. Los miembros del jurado, Torres Balbás, Muñoz Monasterio y Bidagor, se ponían a disposición de los concursantes para toda clase de dudas y consultas. 8 Todos habían publicado algún artículo sobre el tema en la revista APAA, hecho que facilita el acercamiento al contenido del concurso. 9 ciones obtenidas y buscando una visión amplia del conjunto» (APAA nº.4 1933: 2) y (Guerrero y García González 2012: 258). En las cuidadas bases del concurso se exponían una serie de especificaciones; 6 asimismo, en las consideraciones generales el jurado definió otras concretas que el estudio debería incluir: el valor colectivo de los pueblos, su arquitectura y aspectos constructivos. Además, convendría ser interdisciplinar, abarcando la geografía, historia, antropología, concentrándose en las características urbanísticas. Aspiraban generar bases lógicas y prácticas para futuras legislaciones urbanas en España. «[...] Conocer la personalidad urbanística de España y su evolución a través de la Historia. Ordenar sistemáticamente las poblaciones españolas para estudiar su arreglo y desenvolvimiento racional dentro de un plan nacional de desarrollo y colonización». Pretendían con los trabajos disponer de experiencia técnica constructiva referentes a la adaptación a los medios naturales: terreno, clima, vegetación, sol, luz. «Sentir un espíritu legítimamente racional en la adaptación de la nueva arquitectura. En España, un estudio así es más imprescindible que en otros países por la extraor- CUADERNO DE NOTAS 23 - 2022 La casa pinariega ARTÍCULOS 154 Por consiguiente, los estudiantes conocían las líneas de pensamiento del jurado que estaban emparejadas con las intenciones del concurso, no obstante, la iniciativa fue de la propia asociación de alumnos. La arquitectura popular formaba parte de sus indagaciones y de la búsqueda en su racionalidad como referentes para la nueva arquitectura. Territorialmente, se observa que en la escuela madrileña las investigaciones sobre la arquitectura popular estaban más vinculadas al interior de la península, mientras las de Barcelona se centraban en las construcciones cercanas al mediterráneo, recogidas en diferentes ocasiones en las páginas de la revista AC Documentos de actividad contemporánea (AC nº. 18, 1935) y (AC nº. 21,1936). Velasco Barral en su tesis doctoral habla del Concurso-Exposición Arquitectura Popular Española y comenta que «desgraciadamente, no se publicó nada más sobre el concurso. No hubo ninguna referencia a los ganadores, ni se guarda ninguna documentación del concurso, o de las propuestas de la exposición, ni de la opinión de los miembros del Jurado sobre el nivel en general o detalles de las propuestas entregadas» (Velasco 2014: 393). Al mismo tiempo, Velasco indica la existencia de un artículo publicado en la revista Celtiberia, y también añade que «hay una breve referencia más sobre el tema, en una reseña en La Construcción Moderna», revista dirigida por el profesor Anasagasti y el ingeniero Eduardo Gallego Ramos: «Días pasados se celebró en el Ateneo de Madrid una interesante exposición de trabajos de arquitectura popular, desarrollados por unos alumnos de la Escuela Superior de Arquitectura; labor que ha sido muy elogiada por la prensa y profesionales. La A.P.A.A. se propuso organizar definitivamente estos estudios creando el Grupo de Estudios de Arquitectura Popular […]». 10 En la investigación actual, fue posible localizar en la Hemeroteca Nacional diversas reseñas periodísticas publicadas a finales de enero de 1934 que completan la información sobre el Concurso-Exposición que evidencian la gran acogida que tuvo el evento en Madrid. Incluyan algunas notas sobre las propuestas seleccionadas, incluso algunas ilustraciones que han permitido conocer parte de su contenido. El periódico El Sol (Madrid), en el apartado “Universidad y Juventud”, fue el primero en reseñar: «Una gran iniciativa de la Asociación Profesional de Alumnos de Arquitectura (F. U. E.). El estudio de la arquitectura popular española», aportando fotos y dibujos, sin embargo, no desvelaba las localidades estudiadas y tampoco el nombre de los participantes. Reproducía parte de las normas del concurso y los objetivos fundamentales. Añadían que despertó un gran interés en el Ministerio de Trabajo por publicarlo: «El Patronato de Política Social Inmobiliaria del Estado (Ministerio de Trabajo) ha dado una Figura 7. Reseña periodística “El estudio de la arquitectura popular”, sobre la Exposición en el Ateneo de Madrid, en el periódico El Sol, apartado “Universidad - Juventud”, del 21 de enero de 1934. Fuente: Hemeroteca BNE. [Nota: El dibujo inferior, grupo 8, de Herrero y Antón García Pacheco]. CUADERNO DE NOTAS 23 - 2022 La casa pinariega ARTÍCULOS 155 Figura 8. Fallo del concurso en un escrito de la APAA (01/01/1934). “Dossier sobre el Concurso de arquitectura popular, organizado por la APAA (FUE)”. Fuente: Fondo documental de Leopoldo Torres Balbás en línea (PSM,10225/018), (AGRM). prueba de sensibilidad al adquirir un duplicado de los trabajos que han obtenido los cinco primeros premios, para editarlos en una publicación del mismo Patronato. El estudio de la vivienda popular no puede separarse del medio físico que constituye su razón de existencia, por lo cual –además del Interés intrínseco que tiene su estudio– ha de contribuir esta labor al mejor conocimiento de España. […] Es de esperar también que acerque a los arquitectos a los pueblos españoles, a estos pueblos situados muchas veces en zonas improductivas o insalubres, de viviendas miserables e insanas, donde conviven animales y personas y donde está la función social del arquitecto. [...] La Exposición se inauguró el día 15 del mes en curso y continuará abierta hasta el día 25» (El Sol , 21 de enero de 1934: 9). Los demás periódicos repetían prácticamente la misma información antes referida, apenas alguno ampliaba su contenido. En El Socialista (Madrid), en su reducido texto en las “Notas de arte” titulado “Exposición de arquitectura en el Ateneo” dejar ver las localizaciones estudiadas y los nombres de los participantes: «Varios alumnos de la Escuela de Arquitectura, pertenecientes a la Asociación profesional, han inaugurado en el salón del Ateneo una Exposición de notas fotográficas, apuntes dibujados y croquis de casas populares españolas de Soria, Galicia, Ibiza, Ansó, Almuñécar, La Montaña (Santander), Llanes y Cheste. Al propio tiempo se exhiben algunas notas de viejas casas solariegas e iglesias pueblerinas. Las notas arquitectónicas expuestas han sido ejecutadas por los alumnos señores Cabrera, Gamir, Sotomayor, Ucelay, Hofer, Olmedo, Hernández, Morales, Pedraza, Sara, Sanz Navarro, Allanegui, Antón, De Miguel, Herrero, Lacasa, Dampierre, Rivaud y Segarra» (El socialista, 23/01/1934: 5). También son interesantes las notas de José María Marañón en el Heraldo de Madrid, considerando que este concurso era donde podría estar el germen de algo que fuera trascendental para el arte español. Además, presentaba los nombres de los concursantes y las localizaciones, pero sin relacionarlos (Heraldo de Madrid, 25/01/1934). Participaron en el concurso varios estudiantes de la promoción de 1935: Luis Gámir Prieto (Madrid 1909-1975), Germán Álvarez de Sotomayor (Coruña 1907, Madrid 1988), Francisco Hernández Rubio (Jerez de la Frontera), Fernando Lacasa Navarro (Ribadesella, Asturias), Fernando Ramírez de Dampierre (Barcelona 1909-Madrid 1999) y el propio Alejandro Herrero Ayllón que forma equipo con José Antón García Pacheco, ambos con familias procedentes de Soria) Para Anasagasti los trabajos alcanzaron sus objetivos y despertaron «el entusiasmo entre las diferentes personas que los han visto, y se ha manifestado su deseo y el de los concursantes de aportar su trabajo personal para una labor continua e igualmente orientada» (Anasagasti, feb 1934: 394). Recientemente en el Archivo General de la Región de Murcia (AGRM), Fondo docu- Figura 9. Memoria de “La casa popular en la Región de Pinares de Soria y Burgos”. Alejandro Herrero Ayllón y José Antón García Pacheco. Fuente: Archivo familiar AHM. CUADERNO DE NOTAS 23 - 2022 La casa pinariega ARTÍCULOS 156 mental de Leopoldo Torres Balbás en línea, fue posible localizar un documento donde consta el fallo del concurso: primer premio al equipo “Los Pinares de Soria”; 2º “Gotas de la muerte”; 3º “Ansó”; 4º “Ibiza”; 5º “Almuñecar”; 6º “Santander”; 7º “Asturias”; 8ª “Cheste (Valencia)”. 11 1º Premio: “La casa popular en la región de Pinares de Soria y Burgos” (1933) El documento original e inédito del concurso se presentó en una carpeta artesanal tamaño A2, que intercalaba la planimetría, en copias de amoniaco plegadas, con láminas de cartulina negra con fotografías y pie de fotos escritos a mano en grafito y con hojas de textos mecanografiados en formato A4. Para la exposición, el equipo recopiló un gran número de imágenes adheridas en tiras horizontales también sobre cartulina negra. Una vez contrastado este documento original del concurso, se pudo observar que el texto de la revista Celtiberia reproducía casi integralmente el apartado “La casa”, sin cambios significativos. Se trans- Figura 11. Planimetría con diferentes tipologías de Casas Pinariegas con descripción de los sistemas constructivos, (octubre de 1933). Alejandro Herrero Ayllón y José Antón García Pacheco. Fuente: Archivo familiar AHM. Figura 10. Cuaderno con fotografías, memoria y planimetría de “La casa popular en la Región de Pinares de Soria y Burgos”. Alejandro Herrero Ayllón y José Antón García Pacheco. Fuente: Archivo familiar AHM. CUADERNO DE NOTAS 23 - 2022 La casa pinariega ARTÍCULOS 163 arquitectura, Madrid y Barcelona; 2. El jurado estará formado por los arquitectos Sres. Torres Balbás, Muñoz Monasterio y Bidagor; 3. Se adjudicarán ocho premios, amablemente concedidos para este concurso por las entidades que a continuación se indican: 1.°: 200 pesetas; Historia de la Arquitectura Cristiana Española, de V. Lampérez. (3 tomos.) Espasa-Calper S. A.; y suscripción por el año 1934 a la revista Arquitectura. –Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid. 2.º: 100 pesetas; Arquitectura civil española, de los siglos I al XVIII, de V. Lampérez. (2 tomos) Editorial Callejas S. A.; y suscripción a la Revista de Obras Públicas, para 1934. 3.º: 100 pesetas; La Arquitectura Gótica en España, de G. E. Street. Editorial Calleja. S. A.; y suscripción a la revista Viviendas para 1934. 4.º: 100 pesetas; y el año 1932 de la revista Wasmuth. Ediciones Inchausti. 5.º: Aparato de iluminación mesa. Asociación Española de Luminotecnia: y el año 1933 revista A-C - GATEPAC. 6.º: Una suscripción a la revista Inen Deckoration para 1934. Leoncio de Miguel. Librero; y el año 1933 de la revista A-C - GATEPAC. 7.º: Estuche de dibujo. –Papelería Alemana; y el año 1933 de la revista A-C - GATEPAC. 8.º: Catálogo de la Exposición Goya del año 1930. L. Sánchez Cuesta, Librero. 4. Los trabajos quedarán de propiedad de A. P. A. A., empezando a formar un archivo documental de las distintas regiones españolas; 5. El plazo para presentación es hasta el 31 de octubre (1933); 6. Se emitirá su fallo por escrito y razonado, dentro de los quince días siguientes; 7. Los trabajos se entregarán en el local de la APPA en calle Estudios; 8. La revista dedicará un número especial a este concurso; 9. Se organizará en la Escuela de Arquitectura de Madrid una Exposición de los trabajos presentados; 10. Los premios podrán hacerse efectivos al día siguiente de ser conocido el fallo del Jurado». 9 APAA nº4 (mayo 1933: 1). 10 «Tienen a disposición, en la Biblioteca de la Escuela, la publicación del Sr. Torres Balbás, en la que se recoge la bibliografía española de la materia. Convendrá consulten también alguna buena obra sobre geografía humana; por ejemplo, la de Brubes o Ratzel». APAA, nº4 (diciembre 1933: 2-3). 11 Reportajes posteriores al concurso, publicadas en la revista AC nº 18 (1935) y AC nº 21 (1936). 12 Texto sin firma “Arquitectura popular española, caudal de arte ingénito”, en La Construcción moderna, nº 4 (15/02/1934: 394). 13 En El Sol. Madrid. Año XVIII. Núm. 5. 132 Madrid (21/01/1934: 9). 14 En El socialista, Madrid (23/01/1934: 5). 15 En “Arquitectura popular española, caudal de arte ingénito”, en La Construcción moderna, nº 4 (15/02/1934: 394). 16 Fuente: “Fondo documental de Leopoldo Torres Balbás en línea” en Archivo General de la Región de Murcia (AGRM). 17 Legajo PSM,10225/018: AGRM. 18 Tudela comenta que los autores no llegan a estudiar otras interesantes variantes y elementos de la casa pinariega fuera de esta región: “difusión de la cocina de campana cónica”, quizás el elemento más típico y original de ella, extendido por el Oeste hasta la misma capital de Soria (Tudela de la Orden 1953: 102). 19 Dossier sobre el concurso de Arquitectura popular, organizado por la Asociación Profesional de Alumnos de Arquitectura (APAA), de la Federación Universitaria Escolar (FUE) (c.1934) (VVAA 2017: 118). 20 Herrero Ayllón, Alejandro y Cabrerizo, Guillermo (1955). Grupo de viviendas en San Leonardo (Soria). RNA, nº 166: 3-7. Texto artículo referenciado con (**). 21 Fuente: AMH_FAHA. 22 Fuente: AMH_FAHA. 23 Anotaciones de Herrero: Doctrina de la Arquitectura. Cuaderno IV. Fuente: AMH_FAHA, leg. 096. 24 Fuente: AMH_FAHA, leg. 096. 25 En la posguerra la población pasó a llamarse San Leonardo de Yagüe. Bibliografía AnAsAgAsti y Algán, Teodoro de. 1915. El arte en las construcciones industriales. En La Construcción Moderna, año XII, 11 (15 de junio): 166-169. [consulta 18-03-2019]. Disponible en http://hemerotecadigital.bne.es/issue.vm?id=0001942917&search=&lang=en. AnAsAgAsti y Algán, Teodoro de. 1929. Arquitectura Popular, discurso leído ante la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando en la recepción pública de don Teodoro de Anasagasti, el 24 de marzo de 1929. Madrid: Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. AnAsAgAsti y Algán, Teodoro de. 1934. Arquitectura popular española, caudal de arte ingénito. En La Construcción moderna, año XXXII, 4 (15 de febrero): 63. [consulta 18-03-2019]. 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