Veinte obras del Movimiento Moderno en Andalucía

Veinte obras del Movimiento Moderno en Andalucía 133 Andalucía se encuentra representada aquí por los veinte edificios cuyas fichas se presentan a continuación. Se trata de una primera selección, que debe contemplarse necesariamente desde las consideraciones globales establecidas por el marco ibérico, y en base a criterios debidos a agrupación de contenidos, tipologías, épocas, autores, desarrollo regional y necesidad de preservación. Autores de las fichas Luis Bono Ruiz de la Herrán (LBR) Carlos García Vázquez (CGV) Víctor Pérez Escolano (VPE) Ramón Pico Valimaña (RPV) Fotografías Carlos Ortega Información DE BIENES CULTURALES Nombre de la obra: CASA DUCLÓS Autor: José Luis Sert Localización: Sevilla. Calle Ceán Bermúdez, 5 Fecha de proyecto: 1929 Fecha de inicio y final: 1929-30. Ampliación (Estudio de la pintora Teresa Duclós), 1974-75. Arquitectos L. Marín de Terán y A. del Pozo Ubicado en una parcela de expansión este de Sevilla, que años antes había trazado Aníbal González en los terrenos del cortijo Maestrescuela, que pasó a conocerse popularmente como barrio de Nervión. El fundamento corbusieriano de este proyecto se delata en su organización espacial, estableciendo en su frente principal un pórtico prácticamente abierto, por la azotea, el balcón corrido de la primera planta, y la penetración lateral para acceso de vehículos de la planta baja. El uso residencial, así como la consulta del doctor, se resuelve estableciendo una planta de semisótano para las dependencias del servicio. Así, los espacios de estar y consulta se sitúan en planta baja y los dormitorios en la principal, siendo la azotea vividera, en la que se encuentran tradición mediterránea y principios modernos. El edificio está construido mediante una sencilla retícula de pilares y jácenas de hormigón armado en buena parte perceptibles desde el exterior, que configuran una doble crujía, en la que se integran los soportes de la escalera lineal paralela a la fachada. Hay que subrayar el hecho de que esta obra, de especial modernidad dentro del racionalismo sevillano, se proyecta y construye mientras tiene lugar la Exposición Iberoamericana, el acontecimiento de mayor envergadura y trascendencia en el fenómeno arquitectónico del regionalismo y del neocolonial. Este proyecto fue un obsequio de José Luis Sert a su primo el doctor Duclós al casarse e instalarse en Sevilla. Es, según declaración verbal del propio Sert, el primer proyecto que realiza al concluir sus estudios de arquitectura en Barcelona. VPE PH Boletín15 134 INFORMACIÓN BIENES CULTURALES Nombre de la Obra: TEATRO-CINE TORCAL Autor: Antonio Sánchez Esteve Localización: Antequera. (Málaga). C/ Ramón y Cajal, 4 Fecha: 1933-34 El lenguaje del Movimiento Moderno se introdujo en las pequeñas localidades por las tipologías que albergaban a los nuevos usos sociales. Una de ellas fueron los cinematógrafos, de los que existen abundantes ejemplos en nuestros pueblos. El Cine Torcal es una clara muestra de estas edificaciones, con una interesante implantación en el casco histórico tradicional. Su acertado reparto de volúmenes posibilita un ligero retranqueo de la fachada principal para crear un "foyer" urbano en una calle muy angosta, mientras que el adosamiento a una de las fachadas laterales soluciona al mismo tiempo el enlace con un pasaje interior de manzana y la situación de las salidas de emergencia. Su estado de conservación es bueno, habiendo sufrido algunas pequeñas manipulaciones como la construcción de una marquesina en el acceso principal o algunos cambios en el decorado interior. LBR PH Boletín15 135 INFORMACIÓN de Bienes Culturales 136 PH Boletín15 Nombre de la Obra: MERCADO DE ABASTOS Autores: Eduardo Torroja Miret (Ingeniero). Manuel Sánchez Arcas (Arquitecto) Localización: Algeciras (Cádiz). Plaza de Nª Sª de la Palma Fecha de Obra: 1933 Ocupando una pequeña plaza de Algeciras, la membrana cubre un espacio rotundamente centralizado y único. Los 42 metros de diámetro del Panteón romano no son ocasionalmente repetidos en la cubrición del Mercado, reinterpretando la centralidad clásica con acierto mediante la utilización sin prejuicios de las nuevas técnicas, en la construcción de una membrana de hormigón armado de ocho centímetros de espesor. Como tantas veces ha ocurrido en la reciente historia de la arquitectura, la figura del ingeniero supone el impulso de la seguridad en las nuevas técnicas y la paralela adopción de un lenguaje formal vinculado a éstas. En la clave de la cúpula se abre un lucernario formado por piezas de vidrio entre nervaduras de hormigón, que ilumina un conjunto de puestos distribuidos radiálmente. La resolución del borde antes citada se consigue con la apertura de la membrana de revolución en ocho láminas que se levantan para dar paso a la luz perimetralmente. Se consigue así una estructura limpia y diáfana que descansa exclusivamente en ocho puntos y gravita sobre un potente basamento de ladrillo visto. El lenguaje empleado por Torroja y Sánchez Arcas mantiene esta concepción clara del proyecto unida a un cuidado exquisito del detalle, y así, en los puntos de apoyo se remarcan unos modernos capiteles que recogen las sinuosas curvas de la cubierta y la trasladan a la horizontal y estática pieza del basamento, sirviendo a su vez de solución en la recogida de aguas de cubierta. RPV INFORMACIÓN de Bienes Culturales PH Boletín15 137 Nombre de la Obra: COLEGIO DE HUÉRFANOS FERROVIARIOS Autor: Francisco Alonso Martos Localización: Torremolinos (Málaga) Fecha: 1935 Este edificio constituye quizás la muestra más interesante de arquitectura racionalista en la provincia de Málaga. Su implantación en un lugar cerca de la playa, en una pequeña localidad que aún no presagiaba su imponente desarrollo turístico posterior, respondió a los claros criterios higienistas de la época, mientras que el lenguaje utilizado, en clara sintonía con la arquitectura pública que se producía en las grandes ciudades en aquel momento, mostraba la clara vocación de la República por difundir la "modernidad" por toda la geografía nacional. El edificio responde fielmente a lo que se ha llamado "racionalismo aerodinámico", con clara planta en forma de avión y con unos interiores muy interesantes, sobre todo en el salón de actos y los cuerpos de la escalera. Su estado de conservación es lamentable, sin uso desde 1970, aunque está protegido al haber sido declarado Bien de Interés Cultural por la Junta de Andalucía. Su actual propietario (Ayuntamiento de la localidad) ha convocado un concurso de ideas para su rehabilitación. LBR INFORMACIÓN de Bienes Culturales Nombre de la obra: EDIFICIO DE OFICINAS Y LOCAL COMERCIAL (ORIGINARIAMENTE DE VIVIENDAS Y LOCAL COMERCIAL) Autor: José Galnares Sagastizábal Localización: Sevilla. Calle Rodríguez Jurado, 8 Fecha de proyecto: 1935-1938 Fecha de inicio y final: 1938-1941. Reforma Reciente Edificio entre medianeras de seis plantas en el casco antiguo de la ciudad. En proximidad al ámbito de mayor monumentalidad de Sevilla (Alcázar, Catedral, Archivo de Indias), en el ensanche interior realizado al amparo de las obras de Exposición Iberoamericana, donde se realizarían notables ejemplos de arquitectura regionalista. El edificio sintetizó de manera clara y contundente las referencias de modernidad, tanto en su distribución, a pesar de la irregularidad del solar, como en su tratamiento de fachada, especialmente conforme con los modelos de la Moderne Bauformen; tal como lo manifiesta la banda vertical de comunicación, o los ventanales prominentes horizontales, con vidrio curvado. Por su definición compositiva y la solidez de su ejecución, esta obra representa mejor que otras la aplicación del racionalismo europeo de manos del arquitecto sevillano que, junto a J.M. Lupiáñez (mercado de la Puerta de la Carne, propuesta de ciudad funcional), más claramente se compromete con el movimiento moderno en los años treinta de la ciudad. José Galnares estudió arquitectura en la escuela de Barcelona titulándose en 1932. Por consiguiente, conoció directamente la formación del GATCPAC, siendo suscriptor de AC y otras publicaciones europeas. Contó con la colaboración del arquitecto suizo A. Wespi Schneider. VPE 138 PH Boletín15 Nombre de la obra: ESTACIÓN CENTRAL DE AUTOBUSES Y EDIFICIO DE VIVIENDAS MUNICIPALES Autor: Rodrigo Medina Benjumea Localización: Sevilla. Plaza de San Sebastián y calles José María Osborne y M. Vázquez Sagastizábal Fecha de proyecto: 1938 Fecha de inicio y final: 1938-1944 Tras el golpe de Queipo de Llano, el Ayuntamiento de Sevilla promueve la construcción de un nuevo mercado central de abastos en el centro y una estación de autobuses en terrenos del antiguo Prado de San Sebastián. Esta localización se elige dada su proximidad al casco antiguo y su accesibilidad a través de la ronda histórica de circunvalación de las antiguas murallas. Mediante esta obra se descongestionaba el tránsito por el interior de la ciudad de los vehículos colectivos de las líneas que ya comunicaban Sevilla con sus poblaciones vecinas. En una implantación en la que se maclan los dos usos, el conjunto recuerda el modelo “Hof” vienés en el que el gran patio central opera como andenes. La penetración de vehículos se hace atravesando la edificación residencial perimetral mediante grandes huecos parabólicos. El vestíbulo de la estación, con despachos y restaurante anexo, se resuelve en el extremo más próximo a la ciudad, con una configuración de doble altura. El andén central, lineal, se formaliza en tres calles cubiertas definidas por la sucesión de hileras de cuatro columnas en malla cuadrada de 7 x 7 m, que concretan en dos laterales para los estacionamientos y la central para los viajeros. Esas columnas, de hormigón armado, se rematan en capiteles campaniformes que recogen las placas de cubiertas y una galería intermedia sobre la que circularían los equipajes. La estructura de hormigón armado se combina con el uso de fábricas de ladrillos enfoscadas y pintadas. Los testeros de los bloques residenciales se componen con un basamento continuo, mientras los accesos a las viviendas recurren a porches con arcos y columnas muy simplificadas. VPE INFORMACIÓN de Bienes Culturales PH Boletín15 139 Nombre de la Obra: EDIFICIO DE LA COMPAÑÍA TRANSMEDITERRÁNEA Autor: Antonio Sánchez Esteve Localización: Cádiz. Avda. Ramón de Carranza esquina C/ Columela Fecha de Proyecto: Marzo 1938 Fecha de Obra: 1940 En 1937 Cádiz comenzaba a apostar tímidamente por la apertura comercial y la renovación de su recinto intramuros, y en este sentido, las operaciones planteadas por Antonio Sánchez Esteve, arquitecto municipal desde 1924, en la Avenida Ramón de Carranza, se convierten en el emblema de la renovación de la fachada urbana gaditana a su esperanzador Puerto Comercial. Tras una primera introducción de la estética racionalista en el Cine Gades, el encargo del edificio de la Compañía Transmediterránea permitirá a Sánchez Esteve romper definitivamente con el perfil tradicional de la ciudad histórica, en una intervención no exenta de polémica pero de un gran equilibrio y serenidad en su pretendida ruptura.. Obra ligada a la corriente mas expresionista del racionalismo, subraya temas comunes en la producción de su autor como el dinamismo del tratamiento de los volúmenes, la trasposición moderna del esquema tripartito o el sentido de la movilidad. El volumen exterior se fragmenta en una rica mezcla de volúmenes que incorporan los elementos propios del diseño del autor, combinado un tratamiento diferenciado de la planta baja y entresuelo, destinados a oficina, respecto a las plantas superiores, seriadas, destinadas a vivienda, para acabar en un complejo remate apergolado que identifica la propuesta urbana. Todo ello, bajo la piel de un impecable cerramiento de hormigón armado. RPV Nombre de la Obra: MERCADO DE MAYORISTAS Autor: Luís Gutiérrez Soto Localización: Málaga Fecha: 1938-43 Edificio característico de un arquitecto con una interesante producción de arquitectura racionalista en la época republicana pero que después se entregó de forma desenfrenada a las formas monumentalistas con la dictadura. Esta obra supuso el punto de inflexión entre ambas épocas y todo ello se muestra fielmente en su expresión formal. Sobre un proyecto limpio, con una interesante planta en forma de cuña que resolvía de forma brillante su situación de cabeza de manzana con descuadre entre el curso del río Guadalmedina y la trama urbana circundante, se añadió finalmente una portada de tipo monumentalista que recogía toda la parafernalia decorativa del régimen incipiente. Su estado de conservación es malo, sin uso desde 1980, aunque el objetivo municipal es rescatarlo para fines culturales. LBR INFORMACIÓN de Bienes Culturales 140 PH Boletín15 Nombre de la Obra: ANTIGUA LONJA DE PESCADO Autor: Casto Fernández- Shaw e Iturralde Localización: Barbate (Cádiz). Muelle Comercial Fecha de Obra: 1940 Se implanta en la ciudad como un moderno hito que marca la entrada maritimo-fluvial a Barbate. Formalmente rotunda y de gran contundencia, su composición es limpia rayando el exceso: un cuerpo cilíndrico, con marcadas referencias náuticas se prolonga en una nave rectangular que se abre al muelle, paralelamente a éste, en un amplio porche cubierto por una lámina de hormigón armado que descansa sobre pórticos del mismo material. La composición resultante es netamente horizontal, con una ruptura puntual mediante la colocación de un hito a modo de faro, dispuesto tangencialmente al circulo de cabeza. La planta baja resulta mas opaca, en claro contraste con la luminosa planta superior que utiliza una controlada franja de pavés como cualificación inmediata del programa que se reviste: una diáfana oficina ocupaba este espacio circular de la cabeza, enfrentada al río. En planta baja se resuelve el trasiego de mercancías de la lonja, desde el porche, donde normalmente se celebrarían las subastas, a la calle posterior de carga, a través de la doble crujía de almacenes que ocupaba la nave rectángular. Junto a la luminosa sala de la cabecera, la planta alta albergaba otra serie de dependencias de oficina y la terraza sobre el porche, rematada en una barandilla metálica. Así pudo ser, o al menos así se puede adivinar con la ayuda de los viejos del lugar, ya que el abandono de su original actividad dio lugar a un lógico proceso de mutación, siguiendo a la colmatación del espacio del porche el cegado de huecos, para acabar en el más absoluto abandono. Actualmente se encuentra a la espera de una necesaria intervención que recupere la cualidad del edificio. RPV INFORMACIÓN de Bienes Culturales PH Boletín15 141 Nombre: CÁMARA DE COMERCIO Autores: José María García de Paredes y Rafael de la Hoz Arderius Localización: c/ Pérez de Castro, 1. Córdoba Fecha de inicio y final de obra: 1951-1952 La Cámara de Comercio de Córdoba es un edificio entre medianeras situado en la zona noroccidental del casco histórico de la ciudad, un barrio tradicionalmente residencial que en las últimas décadas viene acogiendo cada vez más locales de uso terciario, tanto comercial como de oficinas. Un espectacular discurso compositivo se desarrolla en el interior del edificio siguiendo una serie de escenas concatenadas por potentes líneas de fuerza. Tras acceder al interior aparece un gran espacio diáfano con dos claras referencias: un mostrador (obra del escultor Jorge Oteiza) que brota del suelo en un sólo punto para señalar hacia la escalera principal, el segundo golpe de efecto, que se configura como remate de una gran viga que discurre por el techo en paralelo al mostrador. La estructura de pórticos de hormigón permite explotar al máximo las posibilidades de la planta libre. En la planta primera los recursos efectistas se relajan ante los requisitos del programa funcional. El recorrido que impone la escalera termina en el salón de actos de la planta segunda, un espacio compacto y simétrico aunque configurado con una piel envolvente y blanda. Frente a estos espacios interiores, la fachada aparece compuesta según estrictos criterios de simetría y centralidad que no reflejan los vertiginosos escenarios del interior, si bien la búsqueda del efecto pictórico sigue siendo evidente. CGV INFORMACIÓN de Bienes Culturales 148 PH Boletín15 Nombre de la Obra: IGLESIA DE STELLA MARIS Autor: José Mª García de Paredes Localización: Málaga Fecha: 1961-64 El difícil reto de edificar un complejo programa de Iglesia-Convento para los Carmelitas Descalzos en un pequeño solar a tres calles, en un entorno con un marcado carácter decimonónico como es el Paseo de la Alameda de Málaga, lo resolvió García de Paredes de una forma magistral con el diseño de una caja total en cuyo interior se van sucediendo en altura todos los usos: iglesia, coro, oficinas, claustro y celdas (estas últimas en el interior de las cerchas de cubiertas). En el aspecto exterior, de discreta monumentalidad, hay que destacar la perfecta integración de materiales y colores con el entorno circundante; pero donde reside el gran interés arquitectónico es en la riqueza espacial interior conseguida a base de simplicidad formal y austeridad de los materiales empleados. LBR INFORMACIÓN de Bienes Culturales Bibliografía básica acerca del Movimiento Moderno en Andalucía Se enumeran por orden cronológico los trabajos relevantes acerca de la cultura arquitectónica del periodo comprendido en la selección realizada por el DoCoMoMo Ibérico, entre 1925 y 1965 aproximadamente. No se incluyen obras generales o relativas a España en las que las referencias a arquitectura andaluza no sean significativas. Se citan también artículos de revistas dedicados a obras concretas. 149 INFORMACIÓN de Bienes Culturales J. González Edo, "El museo de arquitectura", Arquitectura, 66, Madrid, octubre 1924. Arniches y Domínguez, "Proyecto para un hotel municipal en Córdoba", Arquitectura, 116, Madrid, diciembre 1928, pp. 383-393. P. Gutiérrez Moreno, "La Ciudad de Cádiz", Arquitectura, 116, Madrid, diciembre 1928, pp. 371-382. M. Benlliure Arana, "Proyecto de acuarium destinado a Sevilla", Arquitectura, Madrid, 1929, p. 394. F. de la Cuadra y J. 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