Lorenzo Hurtado y el año dramático sevillano de 1640-1641

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Lorenzo Hurtado y el año dramático sevillano de 1640-1641 Piedad Bolaños Donoso (Universidad de Sevilla) El año de 1640 pudo ser uno de esos momentos históricos en el que con fluyeron, por una parte, el 'auge de los corrales' y, por otra, el 'desarro llo de los modernos coliseos' dispuestos a acoger nuevas invenciones esceno gráficas. Y si, además, el último Lope alcanza la plena madurez como poeta trágico, el precoz Calderón había fijado en la práctica escénica un nuevo arte de hacer comedias. Con éstos dos grandes autores —nos dice F. Pedraza— "compiten por la gloria otros muchos dramaturgos de altos vuelos: Luis Vélez de Guevara, Francisco de Rojas Zorrilla, Alvaro Cubillo de Aragón..."1. Pues bien, los espacios escénicos sevillanos que, sin olvidar sus orígenes, se erigen remozados como hermosos Jcoliseos' llegando a ser los preferidos por los 'auctores'; la puesta en escena de las últimas obras 'nuevas' que poco tiempo atrás habían compuesto esos dramaturgos de 'altos vuelos'; o el corto espacio de tiempo de una temporada dramática —con todas sus peripecias...— del autor Lorenzo Hurtado de la Cámara2, es lo que pretendo exponer en este trabajo, lo más sintéticamente posible, dadas las limitaciones de espacio. Es bien conocido cómo el 30 de marzo de 1631 los cómicos eligieron por patrona a la Virgen de la Novena, a la que reverenciaron con especial cariño. 1 Prólogo a las Actas de las XDC Jornadas de Teatro Clásico: La década de oro de la come dia española, 1630-1640. Almagro, julio 1996. Ed. cuidada por Feüpe B. Pedraza Jiménez y Rafa el González Cañal, Almagro, Festival de Almagro/ Universidad de Castilla La Mancha, 1997, p. 7. 2 He elegido a este autor por sintetizar en su persona —al igual que la década de los '30— dos mundos: el de la nobleza, por ser uno de ellos, y el del pueblo llano, al dedicarse a la 'farándu la* (profesión nada reputada). diablotexto 4-5 (1997-1998), pp. 43-60 conocemos un poco más de los tmctuales entre ellos ^Z constituyente, de ¿¿EZ vezal 26 de abril del citado ^, pecial para nuestro 21' vida: se inscribió etapa de su vida, T gStros de la « *"** Y de las reIacione* * ° de los »*»*»- Kmi<m hub° de ser ™V es- <? T b ^ hudIa « su fc partir de esta fecha son 'autor' de comedias dado *" COn°CemOS a VeCes a^rece La nómina de 'actores' 7""^ ""gen y noticias de ¡os con Varey, Londoni Tamesis Books Lñnited. que se encuentra. Son los siguientes: Ana María , i™ Lw ?én6Z (P' 415); Ana María Díaz (p Ana Mana (p. 414), esposa de Juan Vivas jales (p. 413), esposa de Pedro de Linares Medrano (p. J25); Francisca de Torres (p. 413); Francisca Bazán (pp. ¿ i o ¿ i« _. Sher^old y J. E. uno aparece la página en el esposa de Diego Casco (v esposa de Juan Pinol de Ri\ M^ ^ «3). esposa de Bernardo de Bázquez *• 124* Ana Garzón (p ^2 jos aparecidos con posterioridad, b-ogn.fía hte ubicarlo en SeviHa, en 44 Lorenzo Hurtado y el año dramático sevillano de 1640-1641 sospechar que las cosas no siempre le fueron bien y hubo de recurrir a sus bue nas dotes 'actorales' ante la imposibilidad de disponer del dinero preciso para conformar su propia compañía. Así, en 1635 está al servicio de Sebastián Gon zález, autor de comedias, haciendo los papeles del 'galán', debiendo de empe zar a representar en Valencia a partir del 15 de noviembre*. Es cierto —y, ade más muy írecuente— que los autores tenían que contraer muchas deudas para configurar una buena compañía, y esto le hubo de suceder a Sebastián que, el 29 de noviembre de ese mismo año, firma un documento con el Clavario para pagar parte de la deuda contraída, por lo que le cede los derechos que tema sobre el representante Lorenzo Hurtado?. ¿Qué 'derechos' podía tener A autor sobre uno de sus representantes? ¿Estaría obligado a atrabajar 'gratis' durante un tiempo por alguna deuda contraída con el autor? Es una pregunta que ten dremos que dejar sin respuesta hasta que otros investigadores exhumen los ar chivos de esa zona, siempre que no se haya perdido la documentación pertinen- Volveremos a tener noticias del autor cuando, en 1638, 'residente en Ma drid' pretende representar en Valladolid8, deseo que no logró, teniendo que conformarse con hacerlo en pequeñas poblaciones de la provincia, como Piedrahíta, Béjar y Candelario'. Tras su estancia en éstas y oirás tierras hubo de volver a la corte, donde — el 26 de marzo de 1639— firma una carta de obligación con el actor Francisco de Tribiño, al cual le debía 700 reales de resto de una cantidad superior por el tiempo que le asistió en su compañía "...hasta Carnestolendas pasadas' , com promiso que demuestra que seguía erando en activo como 'autor' de compa ñía. • Cfr Vicenta Esquerdo, "Aportación al estudio del teatro en Valencia durante el siglo XVII: actores^ ^llZ y » «.natación por el Hospital Genera!", Boletín de la Real Academia Española, LV (1975), pp. 425-530; p. 463. • DiÍTí doc^ento- "22 mayo 1638. Poder de Bartolomé Romero, autor de comedias, á U>- renzo Sí SeTcCr, tambfén autor de comedias,ttESRwl&Z con la persona que tuviere la casa de comedias de d.cha cudad. Mkdnd. 22 Mayo 1638 (Cnstoba. Pérez Pastor, Nuevos datos acerca del histrionismo español en los Siglos XVI y XVII, Madnd, 2Lban García Chico, "Documentos referentes al teatro en los fj^l^{ do por todas ellas la cantidad de 8.600 reales. 10 Cristóbal Pérez Pastor, Nuevos datos..., op. cit., p. 307. 45 Piedad Bolaños Donoso vida. No tarda en recuperar "un veSI ES SU *"' Para "W* con cias a los mil ducados que p^é^ °,*'£*" P^/Wntar...", ^ Juan de Dios". Mientras es nosibfJ m m°njeS del Convento de San Miguel de Mansilla pJ^ partes para represento « Z que en este año de nTy sriS de el dicho año haTf^ tos y quarenta y mo compañía...- C°nClerte CD MálaSa u rePrese*antes ata Para la temporada de donde representar personas a reP™«- en mi 1> tqUe n0 tenía f™cla compan°tema «Comiso ni lugar en ^Z^otT^^A llanos estaban de 1639 en la Montería " v h77 *" eStanda eI l° de *»*«»- cepto los sábados qT^ere/fíesÍÍT**. **" ^ ** SUC6SÍV0s ex' sentadones» y, ad^ás sisHued ■ *?*"laS «**"" noventa ^reser obligado a'represas rí?6.51111 ^^ ^ '" SeVÍUa " ••*de alguno de ,a £l^il ÍÍ "^ * ^ ^ convento de San Juan de Dios de SeT^K OtOr8ante ^ «***» « poder de! Lorenzo Hurtado y el año dramático sevillano de 1640-1641 var, "...pasada la Cuaresma volvió a trabajar en la Montería de Sevilla el autor Antonio de Rueda..."15. Y en el Coliseo —cuyo arrendador, Alonso de Vergara16, continuaba el pleito con la ciudad— es posible que trabajara Manuel Vallejo, según se dedu ce de la carta de obligación que firma a Juan Ortiz de Sotomayor, Inquisidor Apostólico de la Santa Inquisición, el 23 de febrero de este año de 164017. Una vez que cumpliera el compromiso contraído con la ciudad para representar los autos Sacramentales en el Corpus, quedaría libre, por lo que parece que pensó marchar a Granada para terminar allí la primera parte de la temporada18. Lo que intuimos es que abandonara Sevilla durante la Cuaresma y ya no se incor pora tras el Domingo de Pascua Florida (8 de abril ), dado que Lorenzo Hurta do asegura empezar a trabajar el 14 de abril19, debiendo realizar 30 representá is Narciso Díaz de Escovar, "Décadas del teatro antiguo español (1640-1669)", RÁBM, 119, p. 380. 16 La figura de este arrendador habrá de ser conocida mejor cuando se haga el estudio exhausti vo del conal del Coliseo. Por ahora, indicar solamente que lo tomó en arriendo (cuando en 1631 lo reedificó) por diez años, pagando 1.400 ducados anuales, con la condición de descontar del arriendo lo que se hubiera gastado en la obra o se pudiera gastar. El Coliseo debía abrir las puertas el día de Pascua de Resurrección de 1632. Por motivos económicos que no viene al caso recordar, este arren dador y la Ciudad se enzarzaron en un largo pleito, llegando el Cabildo a despojarle del mismo, el 11 de enero de 1638. Volvió a él el 3 de abril del mismo año. Pese a ello, continuó el pleito durante todo el año de 1640, como más adelante veremos (Cfr. José Sánchez Arjona, Anales del teatro en Sevilla, desde Lope de Rueda hasta finales del siglo XVUt ed. fecsimil. ProL de P. Bolaños y M. de los Reyes, Sevilla, Excmo. Ayuntamiento, 1994, pp. 269-270; 320-321; 335-336 y 355. 17 APS, Oficio 7o, libro Io (n° 5.094), 23 dejfebrero de 1640, fos. 339v°- 341r°. Dice Vallejo deberle 4.000 reales que le había prestado. Se compromete a pagárselos el 15 de junio y, si no cumpliera, podría cobrarle de la representaciones que hiciere entre Pascua y Pascua a Alonso Vergara Catano, a cuyo cargo está el dicho Coliseo. 18 He localizado un poder que Manuel Vallejo concede a Diego Carrillo de Mendoca, caballe ro de la Orden de Santiago y de Montesa, para que en su nombre "...pueda assentar y concertar con los arrendadores que tienen [...] la casa de las comedias de la dicha ciudad de Granada../* (APS, Oficio 6o, libro Io (n° 4.386), 13 de marzo de 1640, fols. 1123r°- 1124r°). 19 Carta de obligación de deuda de Lorenzo Hurtado y su mujer, doña Francisca Hidalgo, los cuales deben pagar a Juan Suárez Díaz, 9.905 reales "...de moneda de vellón de a treinta y quatro maravedís cada uno que son por tantos que por nos acomodar [...] para hacer la dicha compañía y pagar las rra5Íones de los compañeros y otros [...] suplementos que les avernos hecho y gastos que nos an ofrecido e nosotros los auemos receuido en la dicha moneda [...] prometemos i nos obliga mos de los dar y pagar en esta ciudad de Seuilla f...] cada vez y quando el suso dicho lo pidiere y la paga desta obligasión [...] y de nos lo auer pedido y no se los auer pagado [...] pagaremos al dicho Juan Suárez [...] que se contarán catorce días deste presente mes que nuestra conpañía a de enpesar a representar en el Coliseo desta ciudad..." (APS, Oficio 6o, libro 2o (n° 4387), 11 de abril de 1640, fols. 439r°-441v°). 47 Piedad Bolaños Donoso tíisrren Édja ai menos -- ■ * cia de Hurtado en ese coLr cí™ 5 ^T™ aPostando P« * P'esenciones del Corpus seviUano Vallej^a5J^T' **Ias "* Montería sevillana J hÓ aLlsboa Vdes^ allí regr p Montería sevillana. T Vdes^ allí regresó a la a sus obligaciones. Efe^nSe^rh * T ^ ^ &ente está firmando contratos con iTs que «L , ^ ba* el 17 de "**<> parte, configuran el gnaeso de su fotlt ^re»<« y q«e, en buena Santiago Valenciano^ delegó Íw^T: EI Vtíam **lo «» *« te y padre de Antoni Álfct ££?£ * * presentan en el corral de la MonterT^SnT H f *"ProdUCenIas«*••*■»S ^™^ A.COS el 8 de sepSíe (^ fi^ ^ **»**».»££ , ok. 53V -54r°). Permanecióíli ha^ ft^I'h ^ í' hhl° 2° (n° 6987>- 5 *• J**o de Cohseo-, debiendo empezar a repreWel ^rf h °T" V VoMÓ a I M el Mate d C £?£? ^ 'tf das de £?£? ^españoles en e! Patío de .as Arcasfi. fteSencia * «-median f Lorenzo Hurtado y el año dramático sevillano de )640-) 641 venir a Sevilla y trabajar desde el miércoles de Ceniza de 1640. El dicho San tiago haría los papeles "...que el dicho autor le hordenare y la dicha Antonia Águeda, su hija, ara y representará los segundos papeles de dama y a de cantar y baylar en los entremeses y en todos los demás bayles que se ofrecieren..."24. Por el trabajo de ambos cobrarán 21 reales de ración y 11 de representación. Además, recibirán 300 reales por la Fiesta del Corpus, apareciendo este com promiso sin ningún tipo de 'condicionante'. Para realizar el desplazamiento desde Lisboa a Sevilla percibirán otros 300 reales. La segunda obligación la contrae Hurtado con Diego de Bibas, representan te, que se encuentra residiendo en esta ciudad de Sevilla. Su compromiso será desde la fecha de la carta hasta el martes de Carnestolendas de 1641y hará "... todos los papeles quel dicho autor me hordenare y barbas y cantar en las come dias, bailes y entremeses..."25. Por su trabajo cobrará 10 reales: 5 por ración y otros 5 por cada representación; más 100 reales por la Fiesta del Corpus. Al día siguiente, Lorenzo Hurtado fíima contrato con José Díaz, represen tante y también residente en Sevilla. Se obliga a permanecer en la compañía hasta el martes de Carnestolendas del año siguiente y hará "...en ella los terce ros papeles de galanes y, en la comedia que deuiere, segundo papel de barba lo tengo de hacer y no tercero de galán, y e de cantar y bailar en toda la comedia y entremeses lo que el dicho autor me hordenare dando como he de dar las boses a todos los músicos de todo lo que oviere de cantar en la dicha compa ñía..."26. Marcos de Herrera se concertó con Hurtado el 14 de marzo de este año de 1640. No sabemos cuánto tiempo perrniuiecería en la compañía, dado que muere en este mismo año27 cuando aún formaba parte de la misma. Debería hacer en ella "... todos los papeles que el dicho autor me hordenare y bailar y cantar en las comedias, bayles y entremeses [...] como así mismo he de tener obligagión a ayudar y poner la música y como es uso y costumbre a dar estu diados los papeles de comedias y entremeses y bailes que de susodicho me repartiere]..."28. Cobrará por todo ello 20 reales: 8 de ración y 12 de represen tación. Le ha de dar 30 ducados por la Fiesta del Corpus. Necesita, además, 300 reales prestados. 24 APS, Oficio 6o, libro Io (n° 4386), 25 de febrero de 1640, fols. 856r*-858v°. 25 Ibidem, 7 de marzo de 1640, fols. 1029r°- 1030v°. 26 Ibidem, 8 de marzo de 1640, fols. 1030V- 1032v°. 27 Cfr. Genealogía, origen y noticias de los comediantes de España...op. cit., p. 52. 28 APS, Oficio 6o, libro 2o (n° 4387), 14de marzo de 1640, fols. 610r°- 611 v°. 49 Piedad Solanos Donoso Lorenzo Hurtado y el año dramático sevillano de 1640-1641 oyendo un ma de su estado viuda por ración -6 rea,eÍy ^ este contrato se mencionl 2 «esta de, COrpus J^' ™ los a de dar."» S3£i iíren ia r es™ T 7' 6S eS *« no nos * Cob- **> menos C0Mar CÓ™ en Pleto y actuand0 en s peSe con Lorenzo Hurtado. La¿ ha P-e de dama, cantar, t l comw COnderta 8 de ración y 30 de representación V 7 iesta del Corpus. El SrT ü " 5° KaIes: 50 meses..."31) por lo bajo de su salario: 5 reales de ración y otros 5 de representa ción, más l;diez ducados por la fiesta del Corpus, abiéndola, porque si no la oviere, no me los a de dar...". Confirma la actividad teatral en el corral del Coliseo —por estas fechas— el hecho de que el capitán Alonso de Versara Ca[s]taño, a "...cuyo cargo está el corral del Coliseo este año de seiscientos e quarenta hasta el martes de Car nestolendas de! año que viene de mili y seisgientos e quarenta y uno...", otor gue y conceda carta de pago en favor del contador Martín Navarro, en nombre de Joan Leal de Sotomayor, vecino de la Villa de Madrid, para que cobre " doce reales en moneda de vellón en cada un dia desde el día que uviere re presentación en el corral del dicho Coliseo y todos los susesivos que en él uvieren representaciones hasta el dicho año de seiscientos e quarenta y uno y no más "32 Si quiere cobrar tiene que nombrar "...dos alguaciles que an de asistir en el dicho corral, en el sitio de las mugeres y de los bancos, los que yo el suso dicho le dixere..."33. Como la deuda ascendía a 20 reales, los ocho res tantes que no cobra se los queda Alonso de Vergara "... para con ellos pagar a las partes que asistieren en el dicho Coliseo...", lo cual nos confirma que kan debido de empezar las representaciones (es muy probable que lo hiciera Loren zo Hurtado el 14 de abril) y que días más tarde se realice este tipo de suba rriendo, pensando que tendrían por delante una temporada normal de represen taciones. En resumen: en los primeros meses de 1640 se encuentran en Sevilla Antonio de Rueda, Manuel Vallejo y Lorenzo Hurtado —que forma compa ñía durante la Cuaresma-^. Los tres^ autores deciden solicitar al Cabildo Municipal su participación en la fiesta del Corpus, siendo Rueda el que se adelantó al resto de sus compañeros". Más tarde -Cabildo del 10 de marzo— lo hará Lorenzo Hurtado, el cual hace notar que "...a hecho conpañía con las personas contenidas en este memorial...", por lo que "...suplica a V S se sirba de mandar que se me de a mí y a mi conpañía los dos carros Ibidem 17 de marzo de 1640, ibis. 12i2r°- 1213v«. APS, Oficio 1T, libro 1° (n° 6986), 17 de abril de 1640, fols. 747i°- 747v°. « S£o Municipal de Sevilla (en adelante, AMS). Sección X: Actas Capitulares. En d Ca bildo del 28 de febrero se recógela petición que hace ala ciudad" que de su grandecaespero.dán dole la mitad de la dicha fiesta...". A continuación se recogen los nombres de los actores que cons tituyen su compañía. Esto relacé fe. transenta por Sánchez Arjona (Anales del *"»•"*£- lia op cit p 337), aunque él la toma del expedientó "Deliberac.ones sobre el Corpus de 1640 , porvarios detalles que hemos detectado (AMS, Sección IV. tomo 11, doc. 45). 51