La sección como elemento conector de los espacios subterráneos con la ciudad en superficie

La sección como elemento conector de los espacios subterráneos con la ciudad en superficie Andrés Galera Rodríguez (1); Francisco Pinto Puerto (2); Mario Algarín Comino (3). (1,2) Departamento de Expresión Gráfica Arquitectónica, Universidad de Sevilla; (3) Departamento de Proyectos Arquitectónicos, Universidad de Sevilla. Resumen / Abstract Los espacios subterráneos, ocultos bajo las ciudades, son difíciles de relacionar con la superficie. Esta comunicación reflexiona sobre distintos conceptos que influyen en la relación de los espacios ocultos con la ciudad superficial, usando como medio el dibujo de sección. A partir de varios casos de estudios se reflexiona sobre la percepción de lo subterráneo a partir del dibujo, analizando su papel en la representación de espacios subterráneos patrimoniales, la representación arquitectónica que recupera espacios excavados, y las estrategias proyectuales para la creación de nueva arquitectura subterránea. Palabras clave / Key words Ciudad Subterránea; Sección; Conexiones F igura. 1. Represemtación en sección de la tierra, el objeto de esta representación es mostrar las interconexiones del a g ua dentro de la tierra. Fuente: Mundus Subterraneus p 258, 1665. ( Ima g en coloreada ) 2 9 5 XX Congreso Internacional EGA 2024 A Coruña – Porto 2024 1. Introducción La evolución de las ciudades a lo largo de la historia ha modificado su relación con los espacios concebidos como subterráneos desde sus orígenes, la mayoría resultado de procesos substractivos. Estos espacios presentarán una serie de problemáticas, la mayoría fruto de la dificultad de relacionarse con la ciudad que se desarrolla sobre la superficie y de poder utilizarlos o habitarlos, quedando en muchos casos obsoletos, olvidados y ocultos. Así la superposición de estratos de la ciudad por su propia evolución ha producido en muchos casos la aparición de ciudades paralelas ocultas bajo las ciudades actuales. Los objetivos de esta investigación son por una parte hacer una revisión gráfica de la representación de estos espacios ocultos a partir del dibujo en sección. Y por otra parte plantear una serie de conceptos que permitan trazar estrategias útiles que permitan la vinculación de la ciudad subterránea con la ciudad contemporánea para su conocimiento, puesta en valor o reuso. 2. Sección y espacios patrimoniales Los espacios subterráneos concebidos desde su origen con esta tipología, es decir, excluyendo los espacios naturales, suelen tener un difícil acceso lo que los hace vulnerables al olvido cuando dejan de tener un uso específico. Se analiza en primer lugar el caso de Nápoles, caracterizada entre otras muchas cosas por ser una de las ciudades con una red de espacios subterráneos más extensa. En la Napoli Sotterranea convergen desde sistemas de abastecimiento de agua como acueductos subterráneos, cisternas de almacenamiento, a canteras, catacumbas o galerías. Estos espacios se han ido creando desde los orígenes de la ciudad. De esta extensa red, la mayoría actualmente no son accesibles, quedando ocultos y muchos desconocidos. En uno de los tantos intentos por buscar estrategias de puesta en valor de estos espacios, se realizó el análisis crítico y pormenorizado de una serie de estos espacios en el contexto de una investigación sobre los orígenes de la Arquitectura Mediterránea (Venezia, 1987). Esta investigación fue dirigida por el arquitecto Francesco Venezia. Sus resultados se expusieron en la XVII Trienal de Milán en 1987 (Venezia y Petrusch, 1987). El análisis se realizó usando fundamentalmente representaciones en sección, desde croquis analíticos a representaciones altamente precisas, como la que mostramos (Fig. 2). Lo interesante de este trabajo es que cada uno de los elementos representados adquiere su protagonismo a partir de las distintas técnicas gráficas. Todos los elementos construidos, ya fueran edificios en superficie o espacios subterráneos están dibujados en tinta con alta precisión y sobre fondo blanco. En contraposición, tanto el suelo como la tierra son representadas con manchas de color sólidas (amarillo y celeste), produciéndose la percepción gráfica de la existencia de dos tipologías de masas de distinta naturaleza sobre las que se asienta la ciudad, la tierra y el cielo. Su arquitectura es un conjunto cohesionado, donde se diluye la línea de tierra. 3. Sección y Reuso En las intervenciones arquitectónicas contemporáneas que buscan habitar espacios subterráneos existentes dándoles un nuevo uso se parte también de la sección. En este caso y dado que la mayoría de los espacios subterráneos presentan una geometría compleja, la secciones se obtienen de levantamientos mediante nubes de puntos, consiguiendo una planimetría exacta del lugar, y por ello, la sección adquiere cierta tridimensionalidad, al visualizarse la textura obtenida de la nube de puntos. Como ejemplo se analizan las propuestas de arquitectos como la Ca'n Terra House de Ensamble Studio (Ensamble Studio, 2021) En esta representación en sección (Fig. 3), se combinan los distintos elementos del espacio excavado y su materialidad, combinados con la luz, el agua, la vegetación, que determinan el uso de los distintos niveles. Se combina la textura irregular resultado del proceso extractivo con la sutil intervención arquitectónica, con elementos ligeros prácticamente como de una instalación efímera se tratase, que permite la puesta en valor y reutilización de esta arquitectura sustractiva. En esta representación gráfica destaca la espacialidad original del espacio excavado, quedando en un estadio secundario la intervención arquitectónica, acorde con el carácter reversible de la propuesta. F igura. 3. Sección transversal de la Ca'n Terra House de Ensamble S tudio. Fuente: 2G 82 Ensamble Studio. F igura. 2. Sección de la ciudad de Nápoles para la exposición "Nueve V iajes en Nueve Ciudades" Subsuelo napolitano y arquitectura s ubterránea greco-romana. Nápoles, Cavidad en el Monte Echia Para la XVII Trienal de Milán en 1987. Fuente: Domus 861 ( 1987 ) . 2 9 6 XX Congreso Internacional EGA 2024 A Coruña – Porto 2024 4. Proyectar espacios subterráneos Es pertinente también plantearse la representación en sección como método proyectual de nuevos espacios subterráneos. Uno de los ejemplos más representativos es la Basílica en la Sainte Baume de Le Corbusier. Al arquitecto le ofrecen proyectar a los pies de esta montaña una basílica dedicada a María Magdalena. Impregnado por la naturaleza del paisaje, Le Corbusier propone realizar la basílica tallada en la roca y completamente subterránea, creando una gruta que atravesaría la montaña. Este proyecto es ideado y representado prácticamente en sección, a través de uno de los dibujos de su colección de carnets (Le Corbusier, 1981) (Fig. 4) que muestra la idea principal del proyecto. Se pueden observar los distintos espacios de la gruta, que, a modo de itinerario, va identificando cada etapa del viaje, comenzando con la entrada en la cara norte de la montaña, la más próxima a la ciudad. En el interior de la gruta se identifican dos espacios principales, pero simétricamente inversos, que conforman el viaje hasta la salida por el otro extremo de la montaña, en la vertiente sur, con vistas al mar. Además, propone la reordenación del territorio próximo, creando un itinerario de acceso a la futura gruta de la basílica por todo el valle, desde la ciudad (Grispan, 2013; Bueno, Granados y Teruel, 2014). Para explicar esta transformación territorial del proyecto Le Corbusier también utiliza la sección, donde identificando los distintos estadios por donde transcurriría la ruta hasta llegar finalmente a la basílica en la montaña. Este proyecto es ideado íntegramente en sección y, por ende, así debe ser contado, en este caso. La sección permite comunicar y transmitir las pertinentes connotaciones religiosas, debido a la tipología de uso, del viaje hacia la divinidad a través de los espacios ocultos. 5. Sección y percepción de lo subterráneo El Pavillon de l’Arsenal de París junto con Paris Mômes lanzó el concurso Dessine Paris. Dessus/Dessous destinado a niños de 6 a 12 años que debían dibujar su París subterráneo ideal, para ello previamente se les mostraba a los niños de qué estaba compuesto actualmente la ciudad subterránea. El objetivo de este concurso no es otro que buscar estrategias proyectuales interesantes y originales fruto de la inocencia y de la imaginación sin fin de los niños. Para ello, la organización del concurso facilitó una plantilla gráfica de la ciudad superficial de París, dejando en blanco y a la imaginación de los niños la parte subterránea. Para que los niños representaran los dos mundos paralelos de la ciudad, se aportó un dibujo en sección, pensándose que sería la representación ideal para relacionar ambas ciudades, y además sería el más sencillo de representar y visualizar espacialmente por los niños. En los dibujos ganadores mostrados (Fig. 5) además de sugerentes propuestas de ciudades subterráneas y de una extendida consciencia ecológica de los niños, se aprecia en todos una relación constante con la superficie, diluyéndose en muchos casos la línea de tierra, y pasando a formar parte de otro nivel más del conjunto de la ciudad. La abstracción de estos dibujos ante todos los condicionantes que el mundo subterráneo tiene permite obtener una representación objetiva de cómo se percibe lo desconocido, lo oculto, lo que no es fácil de contemplar a simple vista. 6. Conclusiones 6.1. Permeabilidad de la línea de tierra de la ciudad Cuando la línea de tierra de una ciudad deja de ser un elemento continuo y empieza a fragmentarse, da paso a una singular transformación, donde las antiguas islas de aire ocultas bajo la ciudad se convierten en espacios integrados y aprovechables. La ciudad excavada y desconocida ofrece oportunidades de expansión y diversificación, creando una red compleja de espacios subterráneos que se conectan con la superficie, consiguiéndose la integración de la ciudad oculta. F ig. 5. Dibujos ganadores del concurso "Paris dessus dessous" Fuente: R e p ositorio Pavillon de l’Arsenal, París. F ig. 4. Apunte original de Le Corbusier en sección del proyecto de la b asílica de Sainte Baune. 2 9 7 XX Congreso Internacional EGA 2024 A Coruña – Porto 2024 6.2. Tridimensionalidad negativa Cuando se suman los espacios subterráneos a la ciudad sobre rasante, esta adquiere un nuevo carácter tridimensional, estableciéndose una serie de conexiones con la ciudad subterránea, creando una ciudad vertical compuesta de distintos niveles que se integran. 6.1. Vínculos como área de oportunidad Los puntos de vinculación entre la ciudad superficial y la ciudad excavada posibilitan la aparición de áreas de oportunidad cuando los espacios subterráneos proliferan en la superficie de la ciudad, lo que permitirán plantear estrategias de integración de los espacios ocultos a la ciudad contemporánea. Referencias Bueno, A.G., Granados, K.M. y Teruel, F.A. (2014) «Viajes imaginarios de Le Corbusier y Chillida: arquitecturas excavadas», en El dibujo de viaje de los arquitectos : 15 Congreso Internacional de Expresión Gráfica Arquitectónica. Las Palmas de Gran Canaria, pp. 771-777. Le Corbusier (1981) Le Corbusier Sketchbooks. Paris [etc: Fondation Le Corbusier [etc.]. Ensamble Studio (2021) «Ca’n Terra, Menorca», 2G 82 Ensamble Studio. 2G ed, 82. Grispan, S. (2013) «IL TEMPIO E L’UNIVERSO», Festival Architettura Magazine, pp. 33-41. Venezia, F. (1987) «Incidenti a reazione poetica», Domus 681, pp. 46-48. Venezia, F. y Petrusch, G. (1987) «Sottosuolo napoletano: un rilievo critico», Domus 681, pp. 49-51. Andrés Galera Rodríguez (1) Dpto. Expresión Gráfica y Arquitectónica, Universidad de Sevilla; [email protected] Arquitecto por la Universidad de Sevilla. Máster en Arquitectura y Máster en Innovación en Arquitectura: Tecnología y Diseño por la Universidad de Sevilla, del que obtuvo el Premio Extraordinario de Fin de Estudios. Actualmente Personal Docente e Investigador en Formación FPU, en el departamento de Expresión Gráfica Arquitectónica de la ETSA de Sevilla desde 2020. Su tesis doctoral (iniciada en 2020) se centra en la puesta en valor de espacios patrimoniales subterráneos a partir de modelos de información. Miembro del grupo de investigación HUM411: La Casa y el Lugar. el Territorio de la Arquitectura. Francisco Pinto Puerto (2) Dpto. Expresión Gráfica y Arquitectónica, Universidad de Sevilla; [email protected] Doctor Arquitecto por la E.T. S de Arquitectura de Sevilla. Catedrático de Universidad, desarrolla su actividad en el ámbito del análisis gráfico y modelización del patrimonio, así como en el estudio de sistemas geométricos de control formal de la arquitectura histórica. Desarrolla su actividad docente en primer y segundo ciclo del grado Fundamentos de Arquitectura, varios másteres y el doctorado en arquitectura de la U. de Sevilla. Hasta 2020 desarrolló actividad en rehabilitación y restauración del patrimonio arquitectónico a través de contratos 68/83 LOU. IP de tres proyectos I+D del Plan Nacional. Mario Algarín Comino (3) Dpto. Proyectos Arquitectónicos, Universidad de Sevilla; malgar[email protected] Arquitecto (1991) y doctor arquitecto (2002) por la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de la Universidad de Sevilla donde actualmente es profesor contratado doctor en el departamento Proyectos Arquitectónicos. Es responsable del Grupo de Investigación PAIDI HUM 411 "La Casa y el Lugar. El Territorio de la Arquitectura". ORCID: 0000-0002-3230-9956. ResearchID: K-8135-2012. DialnetID: 2994121. Premio Arquíthesis de la Fundación Arquia por la tesis doctoral "Arquitecturas Excavadas. El proyecto frente a la construcción de espacio", ha realizado diversas actividades docentes, e impartido charlas y conferencias centradas en las líneas de investigación "arquitectura subterránea" y "arquitectura sustractiva". Agradecimientos Investigación financiada por el Ministerio de Universidades y la Universidad de Sevilla, a partir de la concesión mediante convocatoria competitiva del contrato predoctoral de Formación de Profesorado Universitario (FPU19/05432). 2 9 8