La evolución histórica de los programas musicales en la televisión española: De los programas de divulgación musical a los talent shows

21/12/2016 La e olución his ó ica de los p og amas musicales en la ele isión española: De los p og amas de di ulgación musical a los alen shows ins i ucional.us.es/ambi os/ Al onso Blanco Maldonado Uni e sidad Ca los III de Mad id [email p o ec ed] English Ve sion: The his o ical e olu ion o he musical p og ams in he Spanish ele isión: F om he p og ams o musical sp eading o he alen shows. Resumen Es a in es igación iene como obje i o e alua las na a i as y o ma os p edominan es en los p og amas musicales en la ele isión española desde 1970 has a hoy. La me odología combina la elabo ación de un censo con écnicas cuali a i as, a pa i de en e is as a expe os elacionados con el mundo de la música y la ele isión. Los esul ados apun an a un p edominio del alen show desde el año 2001, que puede se explicado en cla e de la en abilidad y el in e és po con enidos no es ic amen e musicales. Es o ha impues o cie os pa ones de gus os en la población, que han con e ido al alen show en el o ma o musical p edominan e. Palab as cla e Talen show, Ope ación T iun o, Ac ualidad musical, Música en di ec o, Tele isión española. Abs ac This esea ch ies o e alua e he na a i es and p edominan o ma s in he musical p og ams in he Spanish ele ision om 1970 up o nowadays. The me hodology combines he p oduc ion o a census and quali a i e ac ics, like in e iew expe s ela ed o he wo ld o he music and he ele ision. The esul s poin a a p edominance o he alen show om he yea 2001. I is because o p o i abili y and he in e es by no s ic ly musical con en s. This has imposed some new in e es s in he popula ion. Finally, he alen show has been con e ed in o he musical p edominan o ma oday. Keywo ds Talen show, Ope acion T iun o, Cu ence impo ance, Li e music, Spanish ele ision. 1. INTRODUCCIÓN Es e abajo iene como obje i o analiza la e olución de las na a i as y o ma os de los p og amas musicales que han pasado po la ele isión española desde inales de los años 70 (con pione os como Aplauso o Popg ama) has a la ac ualidad, en la que se e idencia un dominio absolu o del alen show desde que en 2001 Ope ación T iun o popula izase un nue o ipo de concu so adap ado a las lógicas de la ele ealidad. El obje o p incipal es in es iga las azones que o igina on la e olución de los o ma os desde el modelo con encional de p og ama di ulga i o y de ac ualidad musical has a su p ác ica desapa ición con la hegemonía del alen show y su búsqueda de en abilidad a meno es cos es de p oducción. El o ma o de p og ama de di ulgación musical ha sido habi ual en la ele isión española desde los comienzos de las emisiones en 1956 (ese año ya es aba la ‘Ca a de ajus e’), con un momen o de máximo apogeo du an e 1/14 los años de la T ansición a la democ acia (década de los 80). Ya en la década de los 90 comenzó a sen i se un cambio sus ancial en la p og amación musical, ma cado po la p og esi a inco po ación de In e ne al me cado ele isi o así como po la apa ición de nue os o ma os como el ideoclip, cuya emisión en ele isión e a excesi amen e cos osa. Ya en onces p og amas con un al o cos e, música en di ec o y en e is as -como ue el caso de Sép imo de Caballe ía (1998-1999)-, empeza on a egis a índices de audiencia mínimos e hicie on p esagia la endencia que se impond ía desde inales de la década de los 90: una educción paula ina de los p og amas de música especializada, que se ol ie on esiduales, a excepción de emisiones de la go eco ido his ó ico como Música sí (1997-2004), p og ama cen ado en no icias y ac uaciones p omocionales en playback. Con la apa ición en 2001 de Ope ación T iun o se inició una nue a época de auge pa a el alen , que, enma cado en las na a i as del del eali y show, guió los in e eses come ciales de las cadenas p i adas en una e oz ba alla po consegui audiencias. Es e es udio in en a llena el acío in es igado en España ace ca de la p og amación musical de las ele isiones gene alis as, y, en pa icula , esol e una p egun a que esuena en e los a icionados a la música: po qué la ele isión española ha dejado de con a con p og amas de di ulgación musical. El abajo se cen a, en especí ico, en un momen o on e izo, acaecido du an e la década de los 90, en el que los p og amas musicales ue on pe diendo el in e és pa a los p og amado es, y desencadena on una mu ación adical en las pa illas musicales al p i ilegia la usión de la música con el eali y, algo explicable desde una lógica de búsqueda de las audiencias en ho a io p ime ime. 2. METODOLOGÍA Pa a lle a a cabo es a in es igación, se ha pa ido, en p ime luga , de la elabo ación de un censo de allado (Cea D´Ancona, 1998) de los p og amas musicales en Tele isión Española desde 1975 has a la década de los 90 -coincidiendo con la llegada de las ele isiones p i adas- y se en a izó en ca ego ías como años de emisión y emá icas. Es a écnica se complemen ó con la e isión bibliog á ica de es udios de e e encia en la ma e ia y con una a ención especial al es udio de Ope ación T iun o (2001) como el p og ama líde de los alen shows en la ele isión española. Po o o lado, los esul ados se iangula on con el uso de mé odos cuali a i os, en pa icula , una en e is a en p o undidad an o a ocho di e en es pe sonalidades elacionadas con el mundo de la música y la ele isión, con el obje i o de ace ca su isión ace ca de po qué se p oduje on esos cambios signi ica i os en la ele isión musical, así como a dos abogados especialis as en epa o de de echos según es ablece la Ley de P opiedad In elec ual. Se diseña on dos modelos de en e is as de ipo semi-es uc u ado (Vallés, 2003; Taylo y Bogdan, 1992), dis inguiendo en e p o esionales de los medios y abogados. 2/14 La en e is a a los expe os en música y ele isión in en ó abo da undamen almen e es dimensiones: en p ime luga , e alua las azones po las que los alen shows han acabado imponiéndose como el o ma o musical po excelencia hoy. En segundo luga , se plan eó una ba e ía de p egun as elacionadas con los p og amas de di ulgación y ac ualidad musical, abo dando las azones po las que las que el in e és ha declinado y ya no ienen cabida en la ele isión ac ual. Po úl imo, se quiso conoce la opinión de cada uno de 3/14 los expe os en cuan o al u u o de la música en ele isión. Po o a pa e, con los abogados especialis as se a ó di ec amen e cómo la ele isión española ges ionaba con ellos el pago de los de echos po las ac uaciones de los concu san es en los alen , a di e encia de cómo se p ocedía en los p og amas de di ulgación musical, a in de conoce las especi icidades de ambos ipos de o ma os en cuan o al pago de de echos. Po úl imo, los di e en es es imonios de los in o man es cla e ue on analizados desde los undamen os de la eo ía undamen ada (Glase y S auss, 1967), que inciden en la c eación de eo ías a pos e io i y a pa i de las decla aciones ecopiladas du an e el abajo de campo. Es as ue on el undamen o de las es ca ego ías p incipales que componen el apa ado de esul ados y que sus en an es e es udio. 3. ORIGEN Y EVOLUCIÓN DE LOS PROGRAMAS DE DIVULGACIÓN Y ACTUALIDAD MUSICAL EN LA TELEVISIÓN ESPAÑOLA Quedan lejanos ya aquellos iempos en los que p og amas musicales e an, p edominan emen e, de ac uaciones y en e is as, o ecían no icias y ac ualidad musical, y has a los había ansg eso es. Desde hace unos años el géne o eali y se ha impues o en odas sus o mas posibles y los espacios que hace unos años e an la angua dia han desapa ecido, siendo el alen show el único musical que p ima hoy y que pa ece man ene el in e és de la audiencia. És e alcanzó su auge en el año 2001 con la llegada de Ope ación T iun o, que ob u o un impac an e sha e del 44,2% en su p ime a empo ada, en una ele isión española en la que los p og amas musicales ya es aban agonizando. La cues ión es po qué es o ocu ió y a que se debió es e cambio en la mane a de hace música en ele isión. De hecho, segu o que muchos eco da án mí icos p og amas que han pasado po la ele isión española como Aplauso (1978-1983), o al exponen e del enómeno an y la música come cial, del que omó el es igo Toca a (1983-1987). Po o o lado, Rockopop (1988-1992), que c eó su p opia lis a de éxi os, y los alejados de las co ien es come ciales, Musical Exp ess (1980-1983) o La edad de O o (1983-1985). Como señala Bo ja Te án (2013), has a 18 p og amas musicales simul áneos llegó a ene TVE en su pa illa en los años 80. En los años 90 son menos los p og amas de música especializada, pe o aún nos quedaba Música sí (1997-2004), que con un 22,2 % de sha e se con i ió en el con enido más is o de la ele isión los sábados po la mañana mien as eco ía lis as de en as, ac uaciones y no icias del sec o . A con inuación, se señalan los p og amas de di ulgación y ac ualidad musical más ep esen a i os que han pasado po la ele isión española has a inales de los años 90 y coincidiendo con la llegada de Ope ación T iun o. Quedan ue a de es a clasi icación los p og amas de a iedades musicales, que incluían ac uaciones musicales, núme os cómicos y de magia (las denominadas “galas”), po no se conside ados obje o de es udio de es e abajo pe o que ue on muy habi uales en la ele isión desde 1957 (Fes i al Ma con, el p ime o de ellos). Tampoco se incluyen los alen shows, ya que se les dedica á un apa ado especial más adelan e. Se han clasi icado es os p og amas de di ulgación y ac ualidad musical, a endiendo a su con enido, en los siguien es géne os: 1-. Magazine, que incluían an o en e is as como epo ajes, ac uaciones y ideoclips; 2-. Ac uaciones, o dedicados ín eg amen e a ac uaciones musicales; 3-. Los exclusi amen e basados en la emisión de ideoclips; 4-. Temá icos, o cen ados en el desa ollo de un ema en conc e o; 5-. Concu sos sob e música, p escindiendo de alen y concu sos de caza alen os; 6-. Y, po úl imo, los que basan su con enido en en e is as a pe sonajes de la música. 4/14 4. HISTORIA DEL TALENT SHOW EN ESPAÑA El alen show es una modalidad en la que los concu san es in en an demos a su alen o a ís ico compi iendo po un p emio. Es e o ma o de concu so, aunque aho a ha alcanzado un g an auge, ha exis ido desde los p ime os años de la ele isión, cumpliendo la unción de c ea a is as. En e es os an eceden es se pueden 5/14 ci a como los casos más ele an es a The O iginal Ama eu Hou (1948-1970 y 1992), p og ama p ogeni o en el que se han basado odos los alen que conocemos hoy en día, y S a Sea ch (1983-1995) en Es ados Unidos. El p eceden e de los alen shows se si úa en la adio, que ma có el inicio de la p oducción de concu sos has a que la ele isión modi icó el p oceso de p oducción y adap ó muchos de sus p og amas. Ya en 1940 un concu so de Radio Ba celona, Los es cosacos, sen ó las bases de concu so en el que se p emiaba a un alen o, y a p incipios de los años 50 llegó Conozca us ed a sus ecinos (1950-1963), quizá el modelo más conseguido, en el que se descub ie on u u os a is as en onces como Rocío Dú cal o Ana Belén. Aleg ía en las ondas pe mi ió el debu en 1959 de un niño llamado José Monge, que p on o se ía conocido como Cama ón de la Isla. No había cadena que no u ie a su p og ama de nue as oces. Radio Nacional de España c eó en echa emp ana, 1946, Fies a en el ai e y o os ue on P ime Aplauso (1949-1967), Ruede la bola (1949-1985, odo un éco d y pla a o ma pa a Raphael o El Fa y, Pun adas y Canciones (1958), Va ie és Sigma (1959, en la Se ), En pos de la ama (1959), Quie o se un iun ado (1962), y, limi ado a Radio Mad id, In i ación a la ama, y los de Bobby Deglané Co e iel e b inda la ama (1952) o Vale odo (1960). (Checa, 2010: 4-8). La impo ancia que en los p ime os días de la ele isión u o la p og amación musical es á elacionada con la he encia que ecibió de la adición adio ónica: la adap ación de p og amas ípicamen e adio ónicos al nue o medio. (Gómez, 2012: 25). El lenguaje, los con enidos, los p o esionales y los planes de p oducción o ganiza on una pa illa cuya plani icación pe mi ió una mayo y p og esi a calidad en la écnica y en el con enido (Mo eno, 2014: 39). La ele isión española en abilizó es a ó mula de concu so de alen os con el espacio Hacia la ama (1957-1959). También en 1957, Ca as nue as, con el obje i o de descub i nue os os os que se inco po a an a la plan illa de Tele isión Española. Así despega la his o ia de los alen en la ele isión española, que posee una la ga y exi osa ayec o ia, con ejemplos como el musical P ime éxi o (1961), Sal o a la ama (1964-65), Canción 71 (1971), La g an ocasión (1972-74) y Gen e jo en (1974-1987), de donde despega on las ca e as de Isabel Pan oja o Ma ía del Mon e (Go dillo, 2010: 76, 77). El alen show, u o, sin duda, un p ime momen o de apogeo en la ele isión de los años 60 y 70. Y as ellos llegó la p ime a edición de Ope ación T iun o en 2001, el momen o cla e del que a a es e es udio, y que cambia ía pa a siemp e el pano ama y apo a ía una mane a singula de mezcla la música, el eali y, la emoción, la indus ia y la cons ucción de pe sonajes. Ope ación T iun o ue el o igen en España del enómeno musical ele isi o, pues o que ma có un an es y un después en la mane a de hace ele isión en nues o país. Con su llegada llegó una nue a época de auge pa a el alen show, que du a has a hoy, y que conlle ó p ác icamen e la desapa ición de los p og amas musicales al como los conocíamos has a en onces. OT enía su p eceden e en o os alen de los años 60 y 70 ( Pasapo e a Dublín, 1970, o al an eceden e de OT, pues ya buscaba el candida o a Eu o isión), y que en los años 90 habían sido muy exi osos en la p i ada (Llu ia de es ellas, 1995-2000), pe o en es a ocasión añadía el componen e de eali y. 5. CLASIFICACIÓN DEL TALENT SHOW EN LOS GÉNEROS TELEVISIVOS Hay au o es que apelan a que los géne os ele isi os es án some idos al cambio e olu i o del discu so ele isi o. La ele isión es el medio que más ápidamen e e oluciona desde el pun o de is a discu si o. Es a ans o mación a ec a a odos los ni eles y ha dado luga , po consiguien e, a la e olución de géne os p eexis en es y a la apa ición de o os nue os (Cas aña es, 1997: 173). Dada la complejidad e hib idación de los o ma os, el analis a iene que asumi una a ea que nunca pod á da po acabada, eniendo en cuen a además que en ele isión odo ale con al de c ea siemp e p og amas a ac i os que cuen en con el a o de la audiencia. Po an o, es di ícil hace una eo ía de géne os ele isi os, eniendo en cuen a que odo cambia y e oluciona cons an emen e. (Cas aña es, 1997: 179). A pa i de 1990, el pano ama ele isi o cambia sus ancialmen e con el nacimien o de la ele isión p i ada (An ena 3, Tele 5, Canal Plus), que a mediados de los años 80 había comenzado a di e si ica se a pa i del nacimien o de las ele isiones au onómicas y la egulación de la ele isión local municipal. Hay que ellena con más con enido más ho as de p og amación, y su gen nue os o ma os ele isi os. A la icción, en e enimien o e 6/14 in o mación se unen o os con enidos, y apa ece el Docud ama. Hay un nue o p o agonis a, que es cualquie pe sona que apa ece den o del discu so ele isi o con ando su ida. Se empieza a habla del docud ama como géne o, a pa i de la conjunción de elemen os de con enido y ó mulas exp esi as. Se a a de un géne o que ace ca a la ealidad y que, según es ablece Inmaculada Go dillo, iene como mani es aciones el eali y show, alk show o alen show. (León, 2009: 25). O ambién un con enedo den o del que caben odos es os o ma os que apelan a la ele ealidad, y que ienen como pun o de in lexión la llegada de G an He mano (2000), que consolida la ele ealidad como una dimensión que aspasa las p og amaciones de la mayo ía de canales (Balad ón, 2012: 53). Po o a pa e, es á el géne o concu so, den o del que se pueden di e encia en e los quiz shows (si apelan a la in eligencia) o los game shows (a la des eza y espec áculo). Po an o, según es a eo ía, el alen show pod ía encuad a se den o de és os úl imos. O ambién como una mani es ación de i ada del docud ama ya que, apa e de a a se de un concu so musical y de descub imien o de alen os, ace ca la ealidad y la con i encia en e un g upo de pe sonas. Con la llegada de Ope ación T iun o, mezcla de concu so musical y eali y, se inaugu a un modelo de o ma o- anquicia, que se expo a a más de cincuen a países y que ma ca las pau as de ese nue o o ma o que pe i e has a hoy: o ma o expo able a o os países, concu so con elimina o ias, gala inal como expec a i a, ju ados p o esionales que alo an y el subi a lo más al o a una nue a igu a musical. “La ó mula del éxi o su gió de la combinación de elemen os del eali y show, el concu so y el musical. Del concu so inco po a la mecánica de la compe ición y el p emio como ecompensa; y del musical ex ae el con enido”. (Gue e o, 2010: 139). Pa a algunos, se a a de o o o ma o encuad ado en el subgéne o elebasu a po mos a la es e a ín ima y p i ada de las pe sonas que pa icipan en el mismo e incidi siemp e más en los aspec os nega i os de los concu san es. Pa a o os, o ma ía pa e de los p og amas musicales y educa i os, po incen i a el gus o po la música en di ec o en los más jó enes. El alen show, po an o, pod ía se un eslabón den o del docug ama, jun o a los eali ies y odos los o ma os de ele ealidad, y ambién o ma pa e del géne o concu so y del o ma o musical. Las siguien es líneas ienen po obje o desen aña cuál de ellos es el que cob a más impo ancia den o del alen , si la pa e es ic amen e musical, concu so o la de ele ealidad. 6.OPERACIÓN TRIUNFO: DIFERENCIAS Y SIMILITUDES CON LOS REALITY GAMES Ope ación T iun o ecogía un conjun o de elemen os de o os p og amas. Su p incipal e e en e ue el o ma o b i ánico Pop Idol (2000) en Reino Unido y es enado sólo unos meses an es, que ecogió la idea básica de Pops a s (1999, p ime alen show que e olucionó el pano ama musical en el nue o siglo, pe o que a España llegó después de OT), e incluyó dos pun os cla e de su éxi o in e nacional: pa icipación del público median e o os pa a elegi los ganado es (simili ud con G an he mano, 2000) y la inco po ación de un ju ado. El pun o cla e e a la búsqueda de solis as y no de miemb os pa a o ma un g upo musical (di e encia p incipal con Pops a s). (Da on e, 2011: 53). Quizás adique en el a ac i o del eali y g an pa e de su éxi o, como a i ma Wayne Jamison, pe iodis a e in es igado del enómeno OT, en uno de sus lib os: “Uno de los mé i os que hay que econoce le a OT es que es especialis a en subi a lo más al o a unos jó enes desconocidos, deja les p oba las mieles del éxi o y una ama que desbo da ía a más de uno y de dos. El público los e le an a se, hace depo e, p epa a se los emas” (Jamison, 2007: 56). Un año an es, G an he mano (2000) había a asado en España; el público demandaba es e o ma o de eali y, y en OT se con aba, además, con unos jó enes amilia es y ce canos que es aban luchando po sus sueños y el camino a la ama, po lo que el a ac i o e a aún mayo . Sin enuncia a la igilancia ni a la mecánica de expulsiones, some idos al juicio de la audiencia, se a ó de con e i la o mación en un cen o de abajo en un espec áculo ele isi o. El esul ado e a un o ma o de ele ealidad que in en aba aleja se de la pe cepción de p og ama de elebasu a de G an he mano, que una ele isión pública no podía pe mi i se. Se hacía én asis en el es ue zo y abajo de los concu san es, pasando a un segundo plano las elaciones pe sonales. (León, 2009: 53). Quie en pe manece en el p og ama el mayo iempo posible; eso acili a su escalada hacia el éxi o. Es a egla del p og ama no hace más que e o ma la 7/14 idea de ama. Con ecuencia, los eali ies han es ado asociados con el mal gus o. Se les acusa de con e i se en p og amas óxicos y sensacionalis as. Es as c í icas a G an he mano se amaina on con la llegada de Ope ación T iun o, is o po algunos sec o es sociales como un p og ama limpio, de en e enimien o blanco, sin ningún ipo de malicia, e incluso ansmiso de una se ie de alo es mo ales como el es ue zo y la lucha po consegui una me a. (León, 2009: 87). En OT, se cen aban en las galas y p epa ación de los emas, dejando a un lado los asun os pe sonales. Se con aba con un obje i o conc e o y posi i o de la con i encia, solida idad y compañe ismo que supe a la i alidad en el concu so, abajo en g upo y o mación musical. (Da on e, 211: 62). Muchos ie on en él ambién una o ma de ace ca la música al público y, sob e odo en los más pequeños, ya que se con i ió en un p og ama amilia . 7. EL ÉXITO DE LOS TALENT SHOWS Aunque gene en opiniones pa a odos los gus os, los p og amas de búsqueda de alen o han conseguido impone se con éxi o, han desplazado a los p og amas musicales como ales, y han gene ado unas expec a i as en la población. En es as emisiones los sen imien os es án a lo de piel: Los concu san es íen, llo an, se en is ecen y se emocionan. Cong egan al can idad de ing edien es p oceden es de o os géne os y al di e sidad de con enidos y de aspec os que odos los miemb os de la amilia elespec ado a pueden encon a algo con lo que emociona se o iden i ica se. Y odo ello, con p omoción de alo es posi i os. (Ceb ián, 2003: 22). O o obje i o a segui po los alen shows es no sólo omen a el ap endizaje y la supe ación a ni el ocal y musical de sus aspi an es, sino que ambién se po encia la con i encia en e sus aspi an es. (León, 2014: 87). La cla e es á en habe con e ido un abajo académico, la ac i idad de un cen o de o mación, en un espec áculo ele isi o. Es un elemen o mo i ado pa a los elespec ado es y se expone a la luz pública no sólo lo espec acula de cada gala, sino ambién el es ue zo del abajo pa a la o mación de un a is a. Nunca an es un p og ama de música había enido an o éxi o a ni el de audiencia, gus e o no el ipo de música, pe o bien es cie o que se a a de un o ma o que da de qué habla . “Lo e dade amen e impo an es es que la ele isión ha conseguido que a a és de un p og ama musical millones de elespec ado es es én a en os al mismo” (Rome o y Deg ado, 2005). Los pa icipan es pasa on del anonima o a se p o agonis as, ídolos de masas y pe sonajes c eados po la ele isión, lo que a gumen a la impo ancia de la selección de los mismos en la cla e del éxi o del p og ama. (Mo eno, 2014: 40). O a de las bazas de los alen shows es que se juega al máximo al suspense pa a man ene el in e és de la audiencia. El o ma o de concu so le da o o a ac i o al p oyec o. Se a gumen aba que los con enidos musicales no endían en ele isión, pe o es e p oyec o no es sólo un p og ama musical, sino un concu so con odo el suspense que es e géne o p opo ciona. (Ceb ián, 2003: 60). Hay una e olución de la ensión a medida que a anza el p oyec o, gene ada po las di e en es eliminaciones de concu san es has a sabe quién es el ganado . La cla e del éxi o de los alen shows a iende, quizás, a con a con unos concu san es que se con ie en en la pa e p incipal del con enido del p og ama. “Como en oda na ación hay ama y suspense (¿quién gana á el concu so?), hay es uc u as na a i as ( esúmenes, galas), hay pe sonajes (concu san es) y con enidos especí icos (en enamien os, o mación, in e p e ación musical)”. (Ceb ián, 2003: 95). Y el momen o del clímax llega en el momen o de da los esul ados sob e quién se sal a de los dos p opues os y la o ación del ju ado; es e suspense que se c ea con idas con inuas a publicidad en el momen o de des ela el mis e io, es el momen o cla e del concu so. O o negocio impo an e, y g an uen e de ing esos que es á de ás de odo alen show hoy en día es el de las llamadas y en ío de sms. Se inci a a la audiencia a que o e pa a sal a a su concu san e p e e ido (algo que se inició en G an he mano. Así llega una g an can idad de dine o al p og ama, y de la idea de un p og ama ele isi o se pasó a la concepción de una campaña de p omoción y en a. (Ceb ián, 2003: 24). Desde luego, en los p og amas de di ulgación musical es a suculen a uen e de ing esos no exis ía aún. 8/14 Lo cie o es que es os p og amas de alen os, cada ez más espec acula es y as uosos, han acabado del odo con los p og amas musicales que conocimos has a los años 90. Da id Redondo (2015) e di ícil que a la ele isión española uel an p og amas como Aplauso (1978-1983) o Música sí (1997-2002) ya que, desde el cambio g ande que se p odujo del musical al alen show, la música es más is a en ele isión como un elemen o pa a hace dine o. Queda mucho po analiza ace ca de po qué se p odujo es e cambio an g ande en la ele isión. Tal ez la incu sión de las cadenas p i adas y la lucha po consegui el sha e más al o, o quizás la llegada de In e ne y un mundo nue o de posibilidades donde la música es á al alcance de odos. Lo cie o es que el p og ama musical como o ma o di ulga i o y de ac ualidad ya apenas iene espacio en la ele isión, mien as que el alen show sigue siendo el único espacio de música en di ec o po el que las ele isiones apues an. 8. RESULTADOS DE LAS ENTREVISTAS CON INFORMANTES CLAVE 8. 1. El Talen show como p og ama musical p edominan e hoy Si hay un o ma o que sigue apos ando en ele isión po la música en di ec o ese es el alen show. Pe o no odos los en e is ados lo conside an p og ama musical, y las causas que a ibuyen a su éxi o son dis in as. P ecisamen e, Toñi P ie o (en e is a pe sonal, 5 de Ab il de 2016) piensa que en la no edad y ca ac e ís ica di e enciado a es donde es á la cla e po la que muchos alen shows uncionan. Eso, unido a los concu san es y su ce canía con el público: En Ope ación T iun o 1 el cas ing log ó da con unos concu san es an na u ales que al público le llega on a esul a muy amilia es. En la misma línea se mani ies a Es eban Calle (en e is a pe sonal, 3 de Junio de 2016), que esal a el a ac i o del alen en es os concu san es que son a is as no eles, dispues os a odo, y que no les impo a p es a se a una compe ición con al de log a su sueño. Pa a algunos en e is ados, no exis e elación alguna en e p og ama musical, como los que conocimos has a la llegada del siglo XXI, y alen shows. Ja ie He nández (en e is a pe sonal, 17 de Mayo de 2016) se sien e eacio a es e o ma o, y no lo conside a p og ama musical, sino pu amen e de en e enimien o. Señala que no es o a cosa que música añadida a un p og ama de en e enimien o, en el que no impo a el alen o, sino que cuan o más idículo y g acioso se es, mejo . También E a To a (en e is a pe sonal, 30 de Mayo de 2016) conside a que un alen no es un musical, sino un p og ama hecho en di ec o que esponde a o os pa ones. Tan o ella como Es eban Calle hacen alusión a que hoy unciona lo que se impo a, copiando y adap ando. Son o ma os ya impues os que ienen de ue a, epi iendo una ó mula ya de éxi o en o os países, y en ellos se le dan al espec ado o o ipo de emociones que an más allá de las musicales, ema ca Es eban Calle. Po su pa e, Fe nando P. Pa edes (en e is a pe sonal, 14 de Mayo de 2016) e cla o dónde es á el in e és del público, poniendo como ejemplo el p og ama musical de TVE que hoy iene más audiencia del año: la e ansmisión de la gala de Eu o isión. Si analizamos la audiencia de és a, puede comp oba se que los más al os picos de audiencia es án du an e las o aciones de cada uno de los países. Las ac uaciones musicales impo an mucho menos. Es o mismo pasa en los alen shows: el suspense que se c ea con las eliminaciones, los juicios de alo a los concu san es y la ensión que se i e cuando se p ocede al ecuen o de o os con su pos e io esul ado. En es o mismo coincide Julio Ruiz (en e is a pe sonal, 17 de Mayo de 2016), que a ibuye al éxi o del alen show el añadido de con i encia y eali y show que iene és e. Las elaciones pe sonales a aen, además del alen o que desa ollan los concu san es. Las elimina o ias, c uces en e concu san es y ju ado, y las alo aciones c ean mucha expec ación en el público. 8.2. El in de los p og amas de ac ualidad y di ulgación musical Algunos de los en e is ados achacan el in de es e ipo de p og amas en ele isión a la búsqueda ápida de audiencia. Es e es el caso de Fe nando P. Pa edes, que io cómo con los alen se ap o echó el momen o en el que los eali es subían como la espuma as el ilón que supuso G an he mano (2000), al mismo iempo que los p og amas de ac uaciones musicales empezaban a decae . El esul ado más en ajoso pa a la ele isión e a hace , en onces, una mezcla, en e música y eali y. Pa a él la p incipal azón de que no haya p og amas 9/14