La digitalización 3D del patrimonio cultural, una herramienta para el conocimiento y preservación del patrimonio cultural. Puesta a punto de un método de trabajo a partir de una experiencia piloto

Pág. 146 Palab as cla e: digi alización 3D, documen ación, conse ación, me odología, ges ión, in og a ía 3D, diagnós ico. Keywo ds: 3D digi izing, documen a ion, conse a ion, me hodology, managemen , 3D in og aphics, diagnosis. Resumen La ac ualización e in eg ación de nue os mé odos y he amien as pa a ga an iza la p ese ación de las colecciones in- eg an es del pa imonio cul u al, es una acción undamen al. Den o de es e ma co, la digi alización 3D del Pa imonio Cul u al puede cumpli una g an labo en lo que espec a a su conse ación y una g an a iedad de ámbi os. Po ello pa a comp oba la iabilidad y posibilidad de pode ealiza una inicia i a de es as ca ac e ís icas, se ha lle ado a cabo una expe- iencia pilo o consis en e en la digi alización 3D de un g upo de bienes de ca ac e ís icas complejas de al o ma que dichos esul ados pudiesen se a la ez ácilmen e ex apolables a casos simila es. Así pues, median e es a expe iencia eal se ha podido elabo a un mé odo sis emá ico inicial pa a la aplicación y pues a en ma cha de u u os planes de digi alización 3D del Pa imonio Cul u al. Abs ac The upda ing o echniques, me hods and ools is a undamen al ac ion o gua an ee he p ese a ion o he Cul u al He i - age collec ions. The 3D digi aliza ion o Cul u al He i age could be a g ea ool o p ese a ion in many a eas. To e i y he easibili y and he possibili y o ca ying ou an ac ion o hese cha ac e is ics, a pilo expe ience was ca ied ou in which a g oup o goods wi h complex cha ac e is ics we e digi ized h ee-dimensionally. I was desi ed ha he esul s could be ex apola ed o simila ones. Wi h his eal expe ience, i has been possible o de elop an ini ial sys ema ic me hod o he applica ion and implemen a ion o 3D digi aliza ion plans o he Cul u al He i age. LA DIGITALIZACIÓN 3D DEL PATRIMONIO CULTURAL, UNA HERRAMIENTA PARA EL CONOCIMIENTO Y PRESERVACIÓN DEL PATRIMONIO CULTURAL. PUESTA A PUNTO DE UN MÉTODO DE TRABAJO A PARTIR DE UNA EXPERIENCIA PILOTO 3D DIGITIZATION OF CULTURAL HERITAGE, A TOOL FOR THE KNOWLEDGE AND PRESERVATION OF CULTURAL HERITAGE. SETTING UP A WORK METHOD FROM A PILOT EXPERIENCE Juan Sal ado Sanab ia Fe nández Uni e sidad de Se illa [email p o ec ed].es Ma ía-José González-López Uni e sidad de Se illa [email p o ec ed] Pág. 147 In oducción La digi alización 3D del Pa imonio Cul u al se pod ía en- ende como la con e sión de una medición analógica en un alo numé ico, de mane a que la digi alización idi- mensional es á de inida como el p oceso median e el cual es con e ida la medición analógica de las dimensiones i- dimensionales espaciales de un obje o en una se ie de coo - denadas numé icas X,Y,Z (Ángel, Rome o y Gómez González 2015), po consiguien e, cuando aplicamos es e p oceso al ámbi o pa imonial, nos e e imos a digi alización del Pa i- monio Cul u al. Las ac i idades de digi alización 3D del Pa imonio Cul- u al en la úl ima década han comenzado a ealiza se con una mayo ecuencia y más igo g acias a la e icacia, e - sa ilidad y u ilidad que o ecen sus esul ados, quedando demos ado po medio de di e en es ejemplos. Algunos ejemplos de e e encia a ni el in e nacional son la inicia i- a de CyA k (Kacy a y Kacy a 2017) cuyo obje i o es ealiza cap u as 3D de elemen os impo an es del Pa imonio Cul- u al a modo de p ese ación an e iesgos na u ales o ag e- siones humanas, es e p oyec o es de escala mundial. En e o as acciones in e nacionales pod ía es a el caso del bus o de Ne e i i (Beja ano 2016) o la uen e de Nep uno en Bolo- nia (A cheoma ica 2017). A ni el nacional, aunque algo más a días, no son menos los abajos ealizados, en e ellos po- d íamos des aca la digi alización idimensional del Re ablo Mayo de la Ca ed al de Se illa (IMPRIMALIA 3D 2015), la lle- ada a cabo en ins i uciones como el Museo A queológico Nacional (Ga cía Calde o 2016) o en las cúpulas de la Sala de los Reyes de la Alhamb a (González Lopez, Mon e o Mo eno, y Baglioni 2012). Es a isión gene al de con ex o demues a que el in e és po es as écnicas se es á inc emen ando de mane a expo- nencial, a ni el global y p o esional po la u ilidad que pue- de ene como he amien a de documen ación, p ese a- ción y di usión del Pa imonio. En es e abajo p esen amos la pues a a pun o de una me- odología de digi alización 3D aplicada a un conjun o de bienes; me odología abo dable po la escasa in e sión de los medios empleados y, asequible, po la acilidad de acce- so a los ecu sos u ilizados, cuya iabilidad se ha e aluado y con as ado en bienes complejos, como lo son los e ablos y escul u as de la Iglesia de la Inmaculada Concepción de Éci- ja, que han cons i uido nues o caso p ác ico de es udio. Los esul ados ob enidos han pe mi ido ob ene los modelos 3D de las dis in as ob as es udiadas, así como, con as a la alidez del mé odo seguido y, su ácil ex apolación, a casos simila es. Caso de es udio y es uc u a del mé odo de digi a- lización 3d La elección de la Iglesia del Hospi al de la Inmaculada Con- cepción de Écija (Figu a 1) pa a ealiza la pues a a pun o del mé odo y se i de ase expe imen al en es e p oyec o no es casual. La adecuación de sus bienes, ya que p esen an la complejidad necesa ia pa a su documen ación idimen- sional ( e ablos y escul u as), la acilidad de acceso p opo - Juan Sal ado Sanab ia Fe nández y Ma ía-José González-López. Uni e sidad de Se illa LA DIGITALIZACIÓN 3D DEL PATRIMONIO CULTURAL, UNA HERRAMIENTA PARA EL CONOCIMIENTO Y PRESERVACIÓN DEL PATRIMONIO CULTURAL. PUESTA A PUNTO DE UN MÉTODO DE TRABAJO A PARTIR DE UNA EXPERIENCIA PILOTO Fig. 1 In e io de la Iglesia de la Inmaculada Concepción de Écija Pág. 148 20-22 de sep iemb e de 2018 Fig. 2 Esquema de las ases del p oceso de digi alización 3D cionada po la pa oquia de San a Ma ía pa a desa olla nues a ac i idad in es igado a acili ándonos en odo mo- men o el abajo, añadiendo que en es e inmueble no se ealiza cul o lo que nos ha pe mi ido abaja sin condicio- namien os ho a ios, han hecho de es e inmueble el luga ideal pa a pone a pun o el mé odo que buscábamos y e a- lua su aplicación en ob as de complejidad di e sa. El mé odo que p oponemos es á basado en el p oceso desc i o po Césa Ca e as Mon o en (Ca e as Mon o e al. 2005), y más conc e amen e, en la publicación “Guide o Manage s Planning and Implemen ing Digi iza ion P o- jec s”, del Ins i u o de Conse ación Canadiense (Canada 2002), que es ablece una guía pa a la plani icación y ejecu- ción de p oyec os de digi alización en ámbi os museís icos. No obs an e con iene acla a , que el mé odo que p esen a- mos en es e a ículo es á di igido a la digi alización 3D de bienes pa imoniales en cualquie ámbi o, museal, eclesiás- ico y que su es uc u a, así como los medios que se han empleado en su desa ollo, se han de inido exp esamen e pa a es e p oyec o en conc e o. El mé odo de digi alización 3D que p oponemos pa a es a expe iencia pilo o es á basado en una es uc u a apa en e- men e compleja en p incipio, pe o que bien es uc u ada, en ases secuenciales consien e su desa ollo de o ma co- ec a. Se a icula en 4 ases complemen a ias: plani icación, p epa ación de da os, cap u a y elabo ación de p oduc os y po úl imo, almacenamien o y en ega. El esquema expues- o (Figu a 2), ecoge ampliamen e el con enido de cada una de ellas. Desa ollo del mé odo y esul ados La aplicación p ác ica del mé odo seguido en es a expe ien- cia pilo o nos ha pe mi ido consegui los obje i os p e is- os, cuyos esul ados i emos exponiendo a medida desa o- llamos po ases el esquema comen ado. —Fase de plani icación Es a p ime a ase abo dó esencialmen e, odas las cues io- nes ela i as a la de inición, obje i os, escala y delimi ación del p oyec o. En la plani icación hubo de ene se en cuen- a el ámbi o del p oyec o, ya que en ocasiones los ecu sos necesa ios pod ían se demasiado impo an es impidiendo la digi alización de un conjun o, colección o inmueble com- ple o. Es a ase ha comp endido: a) De inición del p opósi o, obje i os, escala y alcance del p o- yec o. E apa undamen al ya que as e alua dis in as posibi- lidades de inimos el obje o de es udio que más se adecuaba a nues os obje i os, los bienes de la Iglesia del Hospi al de la Inmaculada Concepción de Écija. El p opósi o undamen- al e a el de documen a , y a su ez p ese a y di undi el Pa imonio Mueble con enido en el edi icio. Po ello, se p e- endía ealiza una documen ación idimensional de los bie- nes muebles, empleándolos como documen os de egis o y como elemen o pa a la di usión median e su publicación en ed. b) Delimi ación del campo de es udio, in en a io de ob as y mapa de dis ibución. La delimi ación del campo de es udio, el in en a io de ob as y su mapa de dis ibución (Figu a 3) esul a on esenciales pa a la p og amación, con ol y diseño del plan de digi alización 3D. El campo de es udio se limi ó a los bienes decla ados Pa imonio Mueble de la Iglesia del Hospi al de la Inmaculada Concepción de Écija. Pa a iden i i- ca con exac i ud que ob as son las que deben se documen- adas en 3D, se consul ó el expedien e de decla ación de Bien de In e és Cul u al (Dec e o 120/2002, de 2 de ab il. 11/05/02, Fig. 3 Mapa de dis ibución de las ob as Pág. 149 Juan Sal ado Sanab ia Fe nández y Ma ía-José González-López. Uni e sidad de Se illa LA DIGITALIZACIÓN 3D DEL PATRIMONIO CULTURAL, UNA HERRAMIENTA PARA EL CONOCIMIENTO Y PRESERVACIÓN DEL PATRIMONIO CULTURAL. PUESTA A PUNTO DE UN MÉTODO DE TRABAJO A PARTIR DE UNA EXPERIENCIA PILOTO 7597) donde igu a la elación de los bienes muebles que se han inculado a la decla ación y que po an o pasan a con- o ma pa e del Pa imonio Mueble de Andalucía. c) In en a io de equipos y so wa e. En su desa ollo se ha em- pleado el siguien e equipamien o y so wa e cuyas ca ac e- ís icas quedan ecogidas en la siguien e abla (Figu a 4). d) Es ablecimien o de p io idades. En cualquie ac uación en ámbi o conse a i o se oma en conside ación como c i e io base el ni el de iesgo a que se encuen a some ida la pieza (Plan de Conse ación P e en i- a, IPCE 2015). Es e c i e io conside amos que ambién es de aplicación a la ho a de de e mina o p io iza la digi alización 3D de nues o Pa imonio; pues o que la p obabilidad de pe - de el bien es inminen e, esul a undamen al digi aliza lo o, al menos, documen a lo. Con independencia del ni el de iesgo, se pueden es ablece ambién o os c i e ios comple- men a ios elacionados con la libe ad de de echos de au o , an o del obje o como de la imagen, o con el in e és de co- lecciones de especial impo ancia a ni el di ulga i o o peda- gógico. A o unadamen e en nues o caso no ue necesa io aplica es e c i e io ya que los bienes que es udiamos p esen aban un óp imo es ado de conse ación. No obs an e, ue nece- sa io es ablece un o den que ino de inido en nues o caso po las necesidades y eque imien os pa a la ealización de la in og a ía 3D. Po cues iones logís icas se ha comenzado po los que menos di icul ad p esen aban ealiza la oma o o- g á ica, e minando con los más complejos, como el e ablo mayo que equi ió del uso de un d on pa a documen a las zonas más ele adas (Figu a 5). e) Desa ollo, documen ación y es a egia de lujo de abajo. Es- ablece un c onog ama con plazos ealis as pa a el p oyec o ue esencial, el iempo asignado pa a cada e apa ino condi- cionado po el amaño de la colección y/o los elemen os a di- gi aliza , el pe sonal disponible pa a abaja en el p oyec o, el iempo de p epa ación eque ido y el es ado ac ual del sis- ema de ges ión de las colecciones y la documen ación. La o ganización de es a ac i idad, como en cualquie ipo de in e ención pa imonial (Co 2013), ha sido undamen- al eniendo que a ene se a unas líneas de iempo y du ación conc e a, indicando echa de inicio y inalización, además de iden i ica co ec amen e a los agen es esponsables enca - gados de cada labo , con obje o de ga an iza la ac i idad del pe sonal, la documen ación gene ada, la con inuidad de la in o mación y el éxi o de la ope ación. ) Iden i icación de necesidades p o esionales del pe sonal. Aunque pa a nues a in es igación, po nues os pe iles o - ma i os, hemos sido au osu icien es y hemos podido ealiza la ac i idad con nues os medios, pese a los escasos ecu - sos de que disponíamos; esul a ob io que, una expe iencia de mayo calado y complejidad, debe con a con un equipo in e disciplina cuali icado (Basile 2004). Los pe iles p o esio- nales en la ealización de planes de digi alización complejos pueden se muy a iados y di e i conside ablemen e en un- ción de sus ca ac e ís icas. g) E aluación de los í ems a conside a en la alo ación de los cos es, di ec os e indi ec os. Un pun o undamen al en la eje- cución de un p oyec o es la e aluación de los í ems pa a e a- lua el cos e. En un plan de digi alización complejo esul a Fig 4. In en a io de equipos y so wa es disponibles y seleccionados Fig. 5 Vuelo de d on pa a la oma de imágenes en zonas ele adas Pág. 150 20-22 de sep iemb e de 2018 di ícil elabo a una e aluación p esupues a ia eó ica, ya que en an muchos ac o es en juego que pueden ele a de ma- ne a impo an e la ci a económica inal. No obs an e, pod ía segui se la es uc u a p opues a pa a la elabo ación de pla- nes de digi alización de Pa imonio Documen al y Bibliog á- ico (IFLA 2002), que en nues o caso p ác ico nos ha sido de u ilidad. Aunque hemos su agado los cos es del p oyec o y no ha sido necesa io adqui i equipamien o especí ico, si enemos que deci que el núme o de ho as in e ido en su desa ollo ha sido muy ele ado y, que el único gas o impo an e ue abona al écnico que ealizó el es udio con d on del e ablo mayo . h) Segu idad de inanciación. Aunque hemos ac uado de me- cenas pa a inancia es a inicia i a, no cabe duda que la eali- zación de planes de digi alización sis emá icos en el Pa imo- nio eque i á de una inanciación adecuada pa a acome e un p oyec o de es as ca ac e ís icas, ya sea a a és de ondos públicos o p i ados. i) Diseño de imagen co po a i a . Con obje o de do a de una imagen iden i ica i a al Plan de Digi alización 3D de es e p o- yec o, se diseñó un ac ónimo que econociese al p oyec o “Hospi ali o” y su co espondien e logo ipo cumpliendo así con las necesidades de imagen co po a i a du an e la gene- ación de p oduc os y documen os. —Fase de p epa ación de da os a) Selección de es ánda es de documen ación, da os, o ma os y es ánda es écnicos. Un p oyec o de es e calib e ha supues o una gene ación impo an e de da os, documen os y elemen- os que debían se a ados de al mane a que espondan a una sis ema ización y no malización, así como a una e sa i- lidad y usabilidad necesa ia pa a que la in o mación gene a- da no solo pueda se u ilizada po los p opios ejecu o es del plan, sino que es é a disposición de cualquie usua io con un ni el de conocimien o de so wa e y ha dwa e medio. En es e con ex o se siguie on en g an medida las indicaciones publi- cadas po el Gobie no Vasco en (Gobie no Vasco 2011). El desa ollo de los con enidos digi ales de i ó en mul i ud de o ma os diseñados pa a obje i os di e sos: • Almacena únicamen e un ipo de con enido sin codi i- caciones adicionales. • Inco po a especi icaciones pa a codi ica la in o ma- ción. • Combina y sinc oniza a ias ipologías de con- enido en un único a chi o, como po ejemplo en a chi os mul imedia donde se almacenan audio, ídeo, me ada os, e c. A la ho a de selecciona el o ma o que mejo se ha adecuado a nues as necesidades, se conside a on, al y como lo acon- seja la Biblio eca del Cong eso de los Es ados Unidos, ene en cuen a dos ca ego ías básicas de ac o es que se elacio- nan con la inalidad de la p opia acción digi alizado a: los ac o es de sos enibilidad; po o o, los ac o es de calidad y uncionalidad (1). La elección del o ma o se basa en su adecuación a las ca ac- e ís icas del con enido y a las expec a i as del usua io. En es e sen ido las ca ac e ís icas in ínsecas de los o ma os, gene almen e especí icas pa a un ipo de con enido, cons i- uyen los ac o es inculados a la calidad y uncionalidad de los o ma os. Teniendo en cuen a los ac o es an e io men e nomb ados, ue on seleccionados los o ma os y es ánda es que se espe- a on du an e el p oceso digi alizado (Figu a 6) Fig. 6 Fo ma os según elemen os y su necesidad de so wa e especí ico Pág. 151 Juan Sal ado Sanab ia Fe nández y Ma ía-José González-López. Uni e sidad de Se illa LA DIGITALIZACIÓN 3D DEL PATRIMONIO CULTURAL, UNA HERRAMIENTA PARA EL CONOCIMIENTO Y PRESERVACIÓN DEL PATRIMONIO CULTURAL. PUESTA A PUNTO DE UN MÉTODO DE TRABAJO A PARTIR DE UNA EXPERIENCIA PILOTO La mayo ía de los o ma os empleados ha sido consecuencia de los condicionan es impues os po el so wa e de edición u ilizado en nues o caso p ác ico. En lo que espec a a imá- genes se op ó po aquellos que no su en comp esión pa a asegu a nos la calidad del p oduc o inal (Pe ei a 2013). Po o o lado, pa a la p esen ación de las ichas de in o ma- ción que incluyen los modelos idimensionales, se p opuso el empleo de PDF 3D, jus i icado po las inicia i as de algunos cen os de in es igación como el Cen o Supe io de In es i- gaciones Cien í icas (CSIC) (Mañana-Bo azá 2014). Debemos añadi que el o ma o elegido pa a el modelo idimensional ambién es compa ible con su publicación en una pla a o - ma i ual de modelos 3D con ibuyendo así a la di usión de los p oduc os esul an es. Finalmen e, po no deja a ás el o ma o de a chi o e e ido a la base de da os, la elección de Access se debe a que cum- ple nues as necesidades y es un so wa e ampliamen e ex- endido en la sociedad. b) Solici ud de pe misos. Ha sido necesa io y de obligado cum- plimien o ob ene los pe misos p ecep i os pa a o maliza o ealiza el abajo que a ec a a nues os bienes ya que és os son bienes de in e és cul u al. Dado que es as ob as además de es a decla adas BIC pe enecen a la Iglesia, se pidió am- bién au o ización a la Pa oquia de San a Ma ía de Écija cuya collación acogía a la Iglesia de la Inmaculada Concepción de Écija. No obs an e, dado que el ipo de in e ención a ealiza du an e el p oceso de digi alización no suponía una acción di ec a sob e los bienes, sin i más allá de la oma o og á i- ca siendo exámenes no des uc i os no se ha eque ido o o ipo de ámi e. c) Reconocimien o de los de echos de au o . Aunque en nues o caso p ác ico no hubo p oblema en lo que espec a a los de- echos de au o , es un da o a conside a (3). An es de comen- za con la digi alización, pod ía se necesa io negocia los de echos de au o del ma e ial, que dependiendo la ipología de ma e ial que sea, se á la ins i ución que albe gue el bien, la agencia que au o ice las licencias o incluso el p opio au o como pa e de los de echos de p opiedad in elec ual en caso de que siga con ida y cuen e con los de echos de su ob a. d) Documen ación exhaus i a de la p ocedencia de las uen es empleadas. El análisis y consul a de las uen es de in o ma- ción es undamen al en cualquie p oceso in es igado que se p ecie; en nues o abajo nos cen amos en aquellas que apo aban in o mación de in e és ela i a a los obje os de es- udio, así como pa a el desa ollo la dinámica del plan (4). —Fase de cap u a y elabo ación de p oduc os a) In aes uc u as y equipos disponibles. Median e el empleo de las he amien as an e io men e desc i as se p ocedió al abo daje de una de las e apas más impo an es de odo el plan, la ase de cap u a y elabo ación de los p oduc os en 3D de los bienes es udiados en es e caso p ác ico. b) Gene ación de modelos o og amé icos digi ales. Los mode- los idimensionales se han ob enido a a és de o og ame- ías digi ales y no a pa i de escáne es 3D. En es e pun o nos gus a ía pun ualiza que la elección de o og ame ía digi al como sis ema de egis o idimensional no ha sido alea o- io; su elección se debe undamen almen e, a la posibilidad de pode gene a con es e sis ema ex u as o o ealis as de g an calidad. Los ac uales escáne es 3D, aunque con inúan desa ollándose pa a sol en a es e incon enien e, y hacen un egis o muy minucioso de la geome ía de la supe icie, no son capaces de egis a la ex u a de o ma an o o ea- lis a, a no se que se ealice una impo an e acción de pos - p ocesado. Den o de odas las a ian es que exis en de ipos de o og a- me ías, en nues o caso p ác ico se empleó conc e amen e o og ame ía digi al de obje o ce cano; es deci , empleando imágenes omadas con una cáma a digi al a una dis ancia p óxima del obje o pa a no ene en cuen a los e ec os de es- e icidad y e acción (Vozmediano Mon oya 2006). En es e pun o del abajo nos dispusimos a comenza el le- an amien o de los modelos 3D, empleando pa a ello di e- en es so wa e y ha dwa e. Su elección ue de inida en un- ción de los obje i os a alcanza , así como de las posibilidades económicas disponibles. En la ase de oma o og á ica se ha empleado una cáma a digi al Nikon D5100 acompañada de una ca a de colo X i e Colo checke Passpo . Pa a el le an- amien o 3D y su edición pos e io se ha empleado el p og a- ma Agiso Pho oscan y Blende . En la ealización de los modelos o og amé icos idimensio- nales además de emplea los so wa es comen ados, ha sido necesa io elabo a una plani icación de la cap u a o og á ica, pues o que es undamen al en cualquie p oceso de le an a- mien o idimensional a pa i de imágenes, la o ma en que la cap u a; po ello, p e iamen e a su ejecución, se de inie- on unas es a egias pa a cada bien que, además, espe aba las necesidades del p opio so wa e en cada oma. En es e sen ido ue necesa io o og a ia el obje o desde odos los ángulos posibles con una iluminación cons an e in en ando no a ia los pa áme os de ajus es de la cáma a e e idos a la dis ancia ocal, exposición, balance de blanco y sensibilidad ISO. Al mismo iempo e a necesa io que las imágenes oma- das desde di e en es si ios, se solapasen en e sí un 70% e- niendo que ene cada imagen al menos es imágenes que la solapen. Pa a ealiza una cap ación del colo lo más iel po- sible se usó una ca a de colo Colo checke Passpo , de al o ma que, as la oma de la o og a ía median e un pos p o- cesado de la imagen, los ni eles de colo pudiesen se lo más idedignos posible. Finalizada la oma o og á ica, pos p oce- sadas las mismas y p epa adas pa a inse a las en el so wa e de o og ame ía digi al, se p ocedió den o del so wa e a c ea una p ime a o ien ación de las imágenes y c eación de c) Ob ención de o o o os y azados ca og á icos. Seguida- men e se ob u ie on o o o os de los bienes a a és del so - wa e de o og ame ía digi al, pa a pos e io men e ealiza los azados ca og á icos de cada uno de ellos (Figu a 8) empleando como apoyo dichas o o o os y c ean- do documen os ec o iales pa a cada ca og a ía median e Adobe Ilus a o . Pág. 152 20-22 de sep iemb e de 2018 nube de pun os dispe sa, seguida de una nube de pun os densa de la que pos e io men e se gene a ían las geome ías y supe icies y su ex u ización o o ealis a inal. Realizados es os pasos den o del so wa e ue posible expo a y ob e- ne los modelos 3D esul an es (Figu a 7). Fig. 8 P oceso de azado a pa i de o o o o Fig. 7 Esquema de cons ucción digi al 3D del Re ablo Mayo de la expe iencia pilo o Pág. 153 Juan Sal ado Sanab ia Fe nández y Ma ía-José González-López. Uni e sidad de Se illa LA DIGITALIZACIÓN 3D DEL PATRIMONIO CULTURAL, UNA HERRAMIENTA PARA EL CONOCIMIENTO Y PRESERVACIÓN DEL PATRIMONIO CULTURAL. PUESTA A PUNTO DE UN MÉTODO DE TRABAJO A PARTIR DE UNA EXPERIENCIA PILOTO —Fase de cap ación, olcado, almacenamien o y en ega de da os a) Diseño de ichas de in o mación. Con el in de ecopila la in- o mación gene ada de una o ma sis ema izada y cohe en e, se elabo ó una se ie de ichas pa a cap a de o ma no mali- zada los da os de in e és. Su obje i o p imo dial es ecopila la máxima in o mación posible ace ca del bien a a a ade- más de se i como p esen ación del modelo 3D gene ado. Cada ob a conside ada en el caso p ác ico con ó con es i- chas di e en es (Figu a 9), una ela i a a su desc ipción e iden i icación, o a elacionada con su in o mación g á ica y una úl ima que expone las especi icaciones écnicas del mo- delo 3D y sus esul ados. Fig. 9 Tipos de icha de documen ación Pág. 154 20-22 de sep iemb e de 2018 La icha de desc ipción g á ica ecopiló odos los da os e- la i os a la iden i icación y desc ipción undamen al de la pieza, no obs an e, se c ea on dos a ian es pa a es a icha, una especí ica pa a e ablos y o a álida an o pa a pin u a, como escul u a. La complejidad de egis o e iden i icación con la que cuen a un e ablo hacía necesa io c ea una icha adap ada a sus necesidades, pues o que in en a c ea una icha álida y uni e sal pa a di e en es ipologías de bienes, supond ía ene que simpli ica demasiado la in o mación a egis a pe diendo igo en la in o mación. Po el con a io, c ea una icha compa ible an o pa a pin u a como escul u a esul aba mucho más cohe en e ya que compa en muchos elemen os cons uc i os y ipológicos. Al mismo iempo la icha y su diseño ue c eada de al mane- a que pudiese emplea se en la c eación de la base de da os en la que se olca ía la in o mación pa a su consul a, de ahí el in e és en que los campos pudiesen comple a se casi en su mayo ía median e el uso de selección de é minos u opcio- nes. Ambas ichas de iden i icación y desc ipción compa en es bloques en común en odos los bienes, además de un campo des inado al núme o de egis o. El p ime bloque comp en- de la denominación del bien, el nomb e del inmueble en el que se encuen a, el au o , la localidad, la c onología, dimen- siones y posibles ubicaciones an e io es. El segundo bloque, es á ese ado pa a in oduci una imagen del bien en cues- ión con indicando de su au o . Finalmen e, el e ce bloque, localiza el bien en el inmueble median e un plano en plan a a escala en el que queda ema cado. El es o de bloques di ie en en e las di e en es ichas según ipología, en las ichas dedicadas a la iden i icación de los e ablos, se incluye un bloque pa a de ini su inalidad, o o pa a la localización den o del emplo que indica a su ez la impo ancia del bien pa a con el mismo, la o ma a qui ec ó- nica del e ablo, las pa es in eg an es del e ablo, el ipo de plan a, el sis ema de sos én, la capacidad de acceso con el que cuen a el e ablo en su e e so y los ipos de elemen os o namen ales con los que cuen e. De mane a pa alela, los bloques a cumplimen a en la icha de iden i icación de pin u a y escul u a, son coinciden es en los campos e e idos a su econocimien o. Su desc ipción, se egis a en o o g an apa ado que además de iden i ica su ipología se i á pa a documen a que ipo de pin u a, es- cul u a o elie e es y inalmen e, un úl imo bloque ese ado pa a indica el ipo de sopo e. La icha de in o mación g á ica es idén ica en odos los bie- nes. Es a icha queda con igu ada en es apa ados. El p ime- o indica de mane a más ampliada y de allada la ubicación del bien den o del inmueble al que pe enece. El segundo, se ese a pa a in oduci el o los azados elabo ados a pa i de las o o o os. El e ce o es á des inado a inse a las o o- o os del bien; en caso necesa io, se puede inse a más de una o o o o o azado indicando la is a a la que pe enece, ya sea alzado, alzado pos e io , pe il de echo, pe il izquie - do, plan a supe io o plan a in e io . La úl ima icha egis a las especi icaciones écnicas del mo- delo 3D, y queda es uc u ada en di e en es secciones. La p i- me a la comple a el p opio modelo 3D que puede ejecu a se y modi ica se median e las he amien as del pd 3D, además de inclui los da os écnicos del p opio modelo idimensio- nal, como son la echa de ealización, el equipo empleado pa a su ealización o el ni el de di icul ad de le an amien o de dicho modelo. Las dos úl imas secciones, es án des inadas a inse a un mo- delo digi al de las ele aciones del bien, y o o pa a indica la posición de las cáma as y el índice de solapamien os en e imágenes. a) Diseño de una base de da os pa a albe ga la in o mación, documen os y a chi os gene ados. En endiendo una base de da os como un sis ema in o ma izado cuyo p opósi o p in- cipal es man ene la in o mación y hace que se encuen e disponible en el momen o eque ido. Las bases de da os son c eadas y diseñadas pa a pode maneja g andes can idades de in o mación y ecu sos, incluyendo en el manejo de da os, an o la de inición de las es uc u as pa a el almacenamien o de la in o mación, como los mecanismos pa a su ges ión. An es de p osegui , hemos de acla a que aunque la base de da os en es e caso conc e o no llegó a desa olla se ya que el núme o de in o mación gene ada no ue an ex ensa como pa a necesi a la, y ha sido su icien e cumplimen a las ichas, si se ha ealizado una ap oximación eó ica al es udio y com- p obación de las posibles he amien as suscep ibles de em- plea se pa a c ea una base de da os especí ica pa a es e p o- yec o a pa i de las ichas c eadas ex p o eso pa a el mismo. El egis o de la in o mación se ealiza ía en la base de da os median e el olcado de la in o mación de las ichas de inidas empleando un ecu so denominado o mula io a a és del so wa e Access (Figu a 10). La elección de es e so wa e se jus i ica po se ac ualmen e uno de los más usados y acce- sibles po pa e del usua io, añadiendo que se adap a plena- men e a las necesidades de es e p oyec o. Fig. 10 P oceso de in eg ación de la in o mación en la base de da os